N.

2
MAR./ABR./MAI. 2010
3.00
Portugal [Cont.]
CLICK
O QUE VAI ENCONTRAR NA zOOm
Foto da capa: Raul Nunes
FICHA TCNICA zOOM n. 2 [Maro/Abril/Maio 2010]
DIRECTOR Maurcio Reis REDACOPaulo Jorge Dias, Cludio Silva MARKETING Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO+ideias design IMPRESSOPeres-Soctip- Industrias Grficas, S.A
DISTRIBUIOVasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas,
Apartado 97, 3001-902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761 Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares
[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]
3 LIVROS
Frulein e Lisboa, cidade triste e alegre
4 EXPOSIO
As fotos dos nossos leitores
15 INICIADOS
Melhore os JPG que saem da mquina
16 LA MINUTE
Mundo de brincar
18 CONHECER
Conhea os fotgrafos Mehmet Ozgur, Philip Makanna
e Benedict Campbell
19 PRTICA
Inspire-se com os nossos guias passo a passo:
- Desenhos de fumo
- Iluso de escala
- Experincias com refraco
- Pintar com uma lanterna
30 TCNICA
Panormicas perfeitas
36 PELA OBJECTIVA DE...
Raul Nunes
e Luis Ferreira
48 FOTO AVENTURA
Oito meses a viajar e a fotografar. Leia a incrvel histria
de Alexandre Barbosa
30 TCNICA
36 PELA OBJECTIVA DE...
2 | zOOm
http://revistazoom.pt.vu www.flickr.com/photos/revistazoom http://twitter.com/revista_zoom www.facebook.com/profile.php?id=100000324082370
EDITORIAL
Antes de mais, bem-vindo ao segundo nmero da zOOm Fotografia Prtica.
Queremos aproveitar este espao para agradecer a todos os que de alguma forma nos contactaram, ou ajudaram
a divulgar esta nova publicao de e sobre fotografia. As opinies que nos fizeram chegar foram lidas com toda a
ateno e uma boa parte delas poder at vir a ser implementada.
As participaes dos leitores, com fotografias, suplantaram (e muito) as nossas melhores previses. Tanto, que
muitas das imagens que nos chegaram tiveram de passar para a prxima edio da zOOm. Mais uma vez, o nosso
obrigado.
Nesta edio voltamos a apresentar mais dois fotgrafos que so j casos de sucesso: Raul Nunes e Luis Ferreira.
Como tivemos oportunidade de referir no editorial da edio um, daremos ateno a fotgrafos, amadores e pro-
fissionais, menos conhecidos no panorama nacional. Existe muito bom trabalho escondido por a
Como fazer panormicas envolve algumas regras a ter em conta, decidimos que seria um bom tema para apre-
sentar neste nmero da zOOm. Depois de ler o nosso artigo, acreditamos que ser mais fcil (e rpido) conseguir
resultados espectaculares.
Juntmos ainda mais algumas ideias prticas que poder experimentar, como, por exemplo, fazer figuras de
fumo, ou explorar a refraco, ou at criar iluses de ptica.
Por fim, fique com a extraordinria Foto Aventura de Alexandre Barbosa, por terras do Oriente.
Inspire-se e... boas fotografias.
A direco
A GIZ-we can train you (www.giz.pt) e
a NUTKASE (www.nutkase.org) lan-
am o programa AGRESTE
Maratona Fotogrfica da Costa
Vicentina (www.agreste.org) que se
ir realizar entre 26 e 28 de Maro
nos Concelhos de Aljezur e Vila do
Bispo.
A Costa Vicentina Portuguesa das
zonas mais visitadas e procuradas no
nosso pas.
O Parque Natural do Sudoeste
Alentejano e da Costa Vicentina com
70.000 hectares uma das maiores
reservas naturais em Portugal. uma
zona protegida, que se estende por
mais de 60 km do Cabo de So
Vicente, o ponto mais a sudoeste do
continente Europeu, at Odeceixe na
fronteira com o Alentejo. A costa
rochosa e ngreme intervalada por
pequenas baas.
Por ser uma zona protegida, a paisa-
gem continua sem sofrer as altera-
es que normalmente o turismo traz.
O sistema ecolgico nico, o clima
menos ameno do que no resto do
Algarve e a ondulao do Atlntico
espectacular, atraindo surfistas, prati-
cantes de parapente e muitos outros
turistas com interesses gerais ou
especficos, incluindo ornitlogos de
todo o mundo.
Esta Maratona fotogrfica tem trs
objectivos:
1 Envolver as Cmaras de Vila do
Bispo e Aljezur na escolha de locais a
fotografar.
2 Criar um banco de imagens da
regio para que possam servir como
suportes de comunicao das duas
Cmaras Municipais envolvidas.
3 Realizao de duas exposies
no Vero de 2010 nos Concelhos
mencionados.
A AGRESTE- Maratona Fotogrfica
da Costa Vicentina tem incio na
Escola da Aldeia da Pedralva, local de
recepo aos inscritos e de sede da
organizao, e termina no mesmo
local com a aceitao e formalizao
de candidatura ao concurso. Ter in-
cio s 11 da manh de Sbado 27 e
fim s 11 da manh de Domingo 28
de Maro.
Os participantes inscritos na Maratona
Fotogrfica ficam desde logo habilita-
dos aos prmios a concurso bem
como verem os seus trabalhos selec-
cionados para as exposies.
As inscries e o pagamento podem
ser feitas at ao dia 15 de Maro de
2010.
AGRESTE Maratona Fotogrfica
da Costa Vicentina
Frulein
FOTOS DE ELLEN VON UNWERTH . TEXTO DE INGRID SISCHY
500 | Pginas: 482 | Editor: Taschen
Lisboa, cidade triste e alegre
FOTOS DE VICTOR PALLA E COSTA MARTINS . TEXTO DE GERRY BADGER
90 | Pginas: 179
zOOm| 3
LIVROS
QUE DEVE TER NA SUA ESTANTE
Moda. Cludia Schiffer. Fetiche. Carla
Bruni. Burlesco. Dita von Teese. Fantasia.
Mnica Belluci. Romance. Kate Moss. Tudo
isto existe, tudo isto no triste, e tudo
isto fado. Destino, queremos precisar.
Tudo isto desperta ideias certas de encon-
trar em Frulein. Ellen von Unweth joga
em casa. Foi supermodelo e actualmente
autora de muitas das fotografias que atra-
vessam revistas como a Vogue e a Vanity
Fair, bem como assina campanhas para a
Victorias Secret, Guess, ou Chanel.
Algumas das melhores fotos de 15 anos de
carreira so compiladas neste livro, limita-
do a 1500 cpias numeradas e autografa-
das. O preo no para todas as carteiras,
certo, mas na impossibilidade de ter
Schiffer, Bruni, ou Belluci mesa, porque
no t-las na estante?
Aos 50 anos, Lisboa Cidade Triste e Alegre ganha mais vigor do que nunca. Sim, lem-
bramo-nos que em 2004 foi considerado um dos 200 melhores livros de fotografia do
mundo e de sempre no The Photobook: A History, de Martin Parr e Gerry Badger. Sim,
tambm sabemos que em 2007 foi vendido um exemplar num leilo na Christies, em
Londres, por mais de 10000 euros, e que em 2008 foi vendido outro na P4Photography,
em Lisboa, por 7400 euros. Mas, agora, a vitalidade renovada com a resposta s preces
dos que desesperavam por encontrar uma das raras cpias do lbum: acaba de ser lana-
da a reedio, fac-smile, de Lisboa Cidade Triste e Alegre. Sim, mantm-se as fotos do
quotidiano de uma capital e seus habitantes em meados dos anos 50. Sim, tambm l
esto as pginas desdobrveis e o design vanguardista do que comeou por ser um con-
junto de fascculos num Portugal acabrulhado pelo Estado Novo. Os inditos de
Fernando Pessoa, Alexandre ONeill, e David Mouro-Ferreira, entre outros, mantm-se
vizinhos das fotos. O rei dos livros de fotografia portugueses est de volta. Perdoem-nos
clichs, mas precisamente disso que falamos.
4 | zOOm
NOME: Jorge Casais
PAS: Portugal
IDADE: 31
OCUPAO: Prof. de Educao Fsica
CMARA: Canon 40D/10D
WEBSITE: www.jorgecasais.com
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas de
uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a
sua histria de vida ligada fotografia: como ganhou
gosto pela mesma, como foi a aprendizagem, qual o
equipamento que teve/tem; enfim, fale um pouco das
suas fotos e da sua paixo pela fotografia.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra
Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
EXPOSIO
DOS LEI TORES
D
E
S
T
A
Q
U
E

D
A

E
D
I

O
C
hamo-me Jorge Casais e
desde muito pequeno que
sou viciado em fotografia.
No tinha mquina, por isso usava e abu-
sava da mquina dos meus pais. A vonta-
de de querer registar cada momento
levou-me a gastar muito rolo (e dinheiro
nas revelaes).
Muitas fotos tirava e muito errava, mas
fui aprendendo com os erros e evolu. E
por isto s tenho que agradecer aos meus
pais, que sempre me apoiaram neste
(caro) hobbie.
Apesar de ter um portflio variado,
pela macrofotografia que sinto mais
atraco. A natureza todos os dias alvo
de destruio macia, fruto das nossas ati-
tudes irreflectidas. Todos os dias se vai
deteriorando e morrendo nossa custa.
Mesmo sabendo isso, continuamos a des-
tru-la. Geraes e geraes, ano aps
ano... Tenta-se mudar muito mas nada se
faz... nas pequenas coisas, pelos peque-
nos gestos que devemos comear.
Por este motivo, e por influncia de
outros amigos fotgrafos, nomeadamente
Fernando Quintino Estvo, Hugo Amador
e Albano Soares, enveredei e empenhei-
me ainda mais nesta rea da fotografia. A
Natureza pela qual ns passamos todos os
dias e no reparamos, ou simplesmente
no nos importamos.
Estou feliz pelo que a fotografia me aju-
dou a mudar, pelos amigos que conheci e
pela satisfao que me d tirar cada foto.
garantido que este vcio (saudvel)
para continuar.
Este conjunto de fotografias apenas
uma amostra da minha vasta galeria pes-
soal. Espero que gostem e passem a prote-
ger mais a natureza que nos rodeia e faz
tanta falta para sobreviver.
O meu sonho editar um livro de foto-
grafia. Quem sabe um dia no se tornar
realidade...
n
Z
LIBBULA
Fotografia captada em Couce, Valongo.
Canon 400D . f/9.0 . 1/200 . ISO 200
zOOm| 5
CIMA: OLHOS NOS OLHOS
Fotografia captada em Couce, Valongo
Canon 400D . f/8.0 . 1/200 . ISO 100
CIMA ESQUERDA: AMOR
Fotografia captada em Viseu
Canon 400D . f/9 . 1/400 . ISO 400
CIMA DIREITA: ABELHA
Fotografia captada no jardim de casa
Canon 10D . f/2.8 . 1/500 . ISO 100
DIREITA: SOL
Mais uma foto tirada no jardim de casa
Canon 10D . f/11 . 1/125 . ISO 100
BAIXO ESQUERDA: ALIEN
Fotografia captada em Couce, Valongo
Canon 400D . f/8.0 . 1/200 . ISO 800
6 | zOOm
ESQUERDA: INVERNESS | ANA LOURO
Fiz recentemente uma viagem Esccia, onde tive a
oportunidade de fazer fotografias muito bonitas. Aqui o
anoitecer numa das mais bonitas cidades da Esccia
Olympus C765UZ . 6.3mm . f/4 . 1/200 . ISO 64
CIMA: ILHA DE SKYE - THE OLD MAN OF STORR | ANA LOURO
O tpico nevoeiro matinal que se v na Esccia quase sempre, espe-
cialmente nas Highlands
Olympus C765UZ . 12mm . f/4 . 1/500 . ISO 64
EXPOSIO
CIMA: BIARRITZ | FERNANDO QUINTINO ESTEVO | www.fqe.com.pt
Durante uma recente visita a Frana com o propsito de fazer exclusivamente longas exposies, capturei esta imagem em Biarritz. Foi utilizado um trip Manfrotto, um cabo
programador com possibilidade de aplicar intervalos e determinar o tempo de exposio adequado e filtros de densidade neutra de vrios stops, alm de alguns ND graduados.
A mquina utilizada foi uma Canon 1Ds MK II e a lente uma Tilt and Shift de 24mm. Foi aplicado um Shift de 5 e um Tilt de 2 Canon 1Ds MK II . 24mm . f/11 . 113 . ISO 100
COLABORAO
zOOm| 7
CIMA: OLHAR ATENTO | ANTNIO CAEIRO |
http://antoniocaeiro-fotografias.blogspot.com/
Foto captada no Jardim Zoolgico de Lisboa
Canon 450D . 214mm . f/5.6 . 1/250 . ISO 800
DIREITA: CADEADOS DO AMOR | ANTNIO CAEIRO
Foto captada em Roma, Itlia. Uma das formas de os jovens apaixona-
dos declararem o seu amor, colocar prximo da Fonte de Trevi, em
Roma, cadeados com declaraes de amor. Esses cadeados so deixa-
dos no porto da Igreja dos Santos Vincenzo e Anastasio, a poucos
metros da Fonte, onde depois os casais jogam as chaves do seu smbo-
lo de amor
Canon 450D . 60mm . f/4 . 1/20 . ISO 100
CIMA: BUARCOS | JOO RODRIGUES | www.flickr.com/photos/joaopsr
A foto foi tirada na zona do Cabo Mondego. Foi tirada com Sony a350 e com a Tamron 70-300. A inteno no era apanhar imagens deste tipo, uma vez que quan-
do sa de casa o cu estava bem mais dramtico e com umas cores bastante apelativas. Ao chegar ao local, acabei por deixar os filtros na mochila, uma vez que a
luz estava bem mais equilibrada do que estava espera. Assim, o que saiu, acabou por ser mais ao natural Sony a350 . 70mm . f11 . 6 . ISO 100
8 | zOOm
EXPOSIO
CIMA: COLOR AND COLORS OF THE SEA... | FRANCISCO SILVA |
www.flickr.com/photos/francislm/
Para mim este foi um dos melhores pores-do-sol que pude registar na minha vida. Usei a minha
350D juntamente com a Sigma 12-24 para captar esta fotografia
Canon 350D . 12mm . f/13 . 5 . ISO 100
ESQUERDA: LORD OF THE HATS... | FRANCISCO SILVA
Fotografia obtida quando realizei um raid fotogrfico pela Pvoa de Varzim de modo a captar fotografia
arquitectnica para um trabalho que realizei. Logo deu para ver que a arquitectura e os seus detalhes foram
facilmente esquecidos quando me deparei com este cenrio. Foi uma foto de ocasio que em muito descreve
em si o meu gnero de fotografia favorito
Canon 5d MKII . 12mm . f/8 . 1/50 . ISO 200
BAIXO: CASA DA MSICA, PORTO | FRANCISCO SILVA
Esta foi a minha primeira visita a este local emblemtico idealizado e desenhado pelo holands Rem Koolhaas.
A luz est por todo o lado e parece chamar por ns. Usei a Canon 350D com a Sigma 12-24 para roubar" este
momento
Canon 350D . 15mm . f/8 . 1/80 . ISO 200
zOOm| 9
CIMA ESQUERDA: O CARPINTEIRO QUE SE TORNOU PASTOR | JOO RIBEIRO | www.flickr.com/photos/jpspider/
Durante um passeio tranquilo na minha zona conheci este pastor, que com angstia me contou que devido a um acidente de trabalho teve de deixar a sua antiga profisso, carpinteiro. Pedi-lhe
para fazer este retrato e mais tarde procurei-o novamente e ofereci-lhe uma impresso desta foto
Canon 350D . 34mm . f/8 . 1/640 . ISO 200
CIMA DIREITA: TRAIN SINGING | JOO RIBEIRO
Na estao do Oriente, um jovem espantava os seus males. Aproveitei a sua total entrega musica e cano para montar a teleobjectiva e fotograf-lo num dos momentos mais inspiradores da sua musica
Canon 350D . 250mm . f/6.3 . 1/160 . ISO 100
BAIXO: FIRESTARTER | JOO RIBEIRO
Foto feita para o folhetos promocionais do festival Scalabis Urbe 2009. O ttulo foi obviamente inspirado no da banda Prodigy
Canon 350D . 18mm . f/4 . 1/160 . ISO 400
10 | zOOm
EXPOSIO
ESQUERDA: MIRAGEM | FRANCISCO CORDEIRO
Foto captada na paisagem calma, deserta e serena, em
Avis. A miragem e a textura na paisagem Alentejana
Fuji SP2000
BAIXO: TIXA | FRANCISCO CORDEIRO
Glamorosa, Princesa do sonho, pura de um olhar dos teus olhos ver-
des!
Nikon D50 . 56mm . f/6.3 . 1/640 . ISO 200
CIMA: AV. BRASIL | JOS DIAS
Diz respeito a um autentico ex-libris da cidade do Porto e da Av. Brasil, a famosa Prgola do Molhe, faz parte de uma das mais bonitas
Avenidas do Porto, a Avenida Brasil e fica perto da Foz do Douro
Sony a100 . 75mm . f/7.1 . 1/320 . ISO 100
zOOm| 11
CIMA: MENINOS, OLHEM PARA AQUI |
JORGE TEIXEIRA | www.flickr.com/jorgetm
No Jardim Zoolgico, aproveitando a tarde, alguns j res-
sonavam...
Nikon D70 . 190mm . f/6.3 . 1/640
ESQUERDA: LORD OF THE HATS... | FRANCISCO SILVA
Em Frana, esta ponte tinha por baixo uma rede de canalizaoes de
produtos txicos que desaguavam na praia onde surfei, s mais tarde
me apercebi
Nikon D200
LADO: A NEW COCKTAIL | FRANCISCO SILVA
Fui a Andorra e tinha acabado de comprar duas objectivas e um flash,
cheguei ao hotel e na mesa de cabeceira improvisei tudo
Nikon D200 . 150mm . f/14 . ISO 200
12 | zOOm
EXPOSIO
ESQUERDA: AV. BRASIL | DANIELA URBANO |
www.flickr.com/photos/danielaurbano/
Fotografia tirada numa tarde como tantas outras, cativa a
nossa ateno no s pela beleza do elemento que a com-
pe, mas sobretudo pela simplicidade do mesmo
Canon 400D . 55mm . f/13 . 1/160" . ISO 100
BAIXO: PONTE VASCO DA GAMA | DANIELA URBANO
Fotografia da conhecida Ponte Vasco da Gama, uma composio um
pouco diferente do habitual onde procurei captar uma viso alternativa
mostrando assim esta ponte com arquitectura moderna num meio
envolvente completamente oposto
Fujifilm Finepix S5700 . 6mm . f/5.6 . 1/300 . ISO 64
CIMA: TREES | JOO PAULO MACHADO | www.flickr.com/photos/danielaurbano/
Fim de tarde de Janeiro numa Herdade perto de Montemor-o-Novo em que a cor do cu
parece indiciar tratar-se de um dia de Vero
Canon 300D . 300mm . f/5.6 . 1/4000" . ISO 200
ESQUERDA: ENVELHECENDO | JOO PAULO MACHADO
Fotografia tirada perto de Lamego que ainda hoje me impressiona pela sensao de solido tranquila que
transmite
Canon 300D . 55mm . f/8 . 1/125" . ISO 100
zOOm| 13
ESQUERDA: PAZ | MRIO GOMES
Esta fotografia foi tirada num evento de observao de
aves realizado numa quinta que d pelo nome de Quinta
da Mourisca. Enquanto espervamos que a mar enches-
se para fazermos um passeio de barco, aproveitei para tirar esta foto-
grafia que, em minha opinio, ficou lindssima
Canon 400D . 24mm . f/9.5 . 1/350 . ISO 100
CIMA ESQUERDA: LAGOAS EM ESPELHO | PAULO COELHO
Numa visita s Lagoas de Ponte de Lima o cenrio pedia uma foto e o espelho de gua podia
dar alguma vida a isso mesmo
Nikon D60 . 34mm . f/5 . 1/250 . ISo 100
CIMA DIREITA: SACERDOTE | PAULO COELHO
No Santurio de S.Bento no Gers achei piada este sacerdote que orava pelo santurio
Nikon D60 . 50mm . f/5.6 . 1/50 . ISO 100
14 | zOOm
EXPOSIO
CIMA: LEANDRO LIBERAL | PAULO COSTA |
http://olhares.aeiou.pt/maximos
Spot: S. Salvador, Armil, Fafe. Modalidade: Downhill
Canon 450D . 73mm . f/4 . 1/400 . ISO 800
ESQUERDA: SANDRO SILVA | PAULO COSTA
Spot: Amares, Braga. Modalidade: Dirt Jumping. Manobra: Backflip
Canon 450D . 18mm . f/7.1 . 1/640 . ISO 200
CIMA: SURF | RICARDO ALVES
Eu fao bodyboard e logo devido a isso o meu tema preferido para as fotos o body-
board, o surf, as paisagens na praia
Fugifilm FinePix S100FS . 102mm . f/6.4 . 1/500 . ISO 100
CIMA: LOVERS | MRCIO SOUSA | http://olhares.aeiou.pt/marcio19781018
Uma demonstrao de amor... num lugar fantstico... o Cabo Espichel
Canon 350D . 18mm . f/8 . 1/200 . ISO 100
{ NOTA PARA OS PARTICIPANTES }
Devido ao elevado nmero de participaes - que ultrapassou em muito as nos-
sas melhores expectativas -, por limite de espao reservado para esta seco (que
viu o nmero de pginas aumentar), no nos foi possvel incluir mais participa-
es nesta edio da zOOm. Assim, sero includas no prximo nmero.
A todos os participantes o nosso muito obrigado!
zOOm| 15
INICIADOS
A FOTOGRAFI A DE UMA FORMA SI MPLES
Melhore os JPG
que saem da cmara
G
rande parte dos utilizadores que
passam de uma mquina foto-
grfica compacta para uma mais
avanada, queixam-se que as imagens
desta ltima no so to vivas quanto as
que conseguia obter com a cmara mais
barata. Muitos chegam mesmo a pensar
trocar de mquina, o que nos parece
manifestamente... radical. Se est numa
situao parecida, no desespere j e veja
o que pode fazer para inverter a situao.
Se quer mesmo aprender fotografia, a sua
nova mquina o instrumento de traba-
lho ideal para conseguir tal objectivo.
Por norma, quem ainda sabe pouco,
coloca a mquina em modo de exposio
automtica e opta por captar as fotos em
formato JPEG em vez da opo RAW. Evita,
numa primeira fase, ter que efectuar con-
verses e usar programas que ainda acha
complicado. compreensvel
O problema vem no momento em que
abre as fotos no computador. Estas pare-
cem-lhe nitidamente inferiores s que
consegue com uma mquina de gama
mais baixa. De uma forma simples, isto
acontece porque os fabricantes optaram
por, em mquinas mais evoludas, darem
margem de manobra aos fotgrafos para
que estes editem as imagens a gosto. Por
outro lado, se nunca teve outra mquina
que servisse como termo de comparao,
poder gostar das imagens que tem ca-
ptado, mas alterando alguns valores con-
seguir resultados ainda mais positivos.
Felizmente, todas as DSLR permitem ajus-
tar os JPEGs, alterando a saturao, nitidez
e contraste, directamente no software da
cmara. A seguir mostramos-lhe porque
deve tomar controlo sobre os JPEG que
saem da sua mquina, a fim de obter bons
resultados sem grandes complicaes.
n
Z
Saturao
O caminho mais fcil para conseguir resultados atracti-
vos de forma imediata. Suba os valores da saturao e
veja as cores ganharem outra vida. As paisagens pode-
ro sair beneficiadas com esta alterao positiva, ao
passo que fotos com pessoas (retratos, por exemplo)
podero ficar melhores com valores negativos na satu-
rao.
Contraste
Outra opo que, quando bem escolhida, oferece outra
vida s fotografias. Diminuindo o contraste, por exem-
plo, aumenta o valor de altas luzes e detalhes nas som-
bras, o que particularmente agradvel em imagens de
pessoas. Aumentando o contraste melhorar todos os
outros gneros de fotografia, particularmente a preto e
branco.
Nitidez
Ateno: aumentar o valor desta opo no melhora as
imagens desfocadas. Contudo, oferece mais nitidez a
uma foto de uma forma geral. No suba mais do que
um ou dois valores na nitidez, j que mais do que isto
tornar as imagens algo desagradveis. Em fotos com
ISO elevado, excesso de nitidez leva a que o rudo seja
ainda mais visvel.
TRS PASSOS PARA MELHORES JPEGS
Convm primeiro ler o manual da sua mquina para saber como deve alterar as definies como saturao, contraste e nitidez. Os resultados at lhe podero parecer subtis,
mas vale tudo para se conseguir incrementar a qualidade das fotos, no ? Aqui ficam as nossas recomendaes bsicas para tirar ainda mais partido dos seus JPEGs.
JPEG sado da mquina
16 | zOOm
Mundo
de brincar
O
estilo que produz fotografias de
objectos e cenrios reais de
forma a parecerem miniaturas
apelidou-se de tilt and shift. Existem len-
tes que fazem isto directamente, mas que
so algo dispendiosas. Uma maneira de
imitar o feito recorrer ao um editor de
imagens, como o Photoshop, por exemplo.
Este gnero de fotografia funciona melhor
em imagens tiradas de um ponto elevado,
como uma ponte, prdio, ou escada.
Recorrendo a uma combinao de suavi-
zao e saturao, conseguir dar outra
vida a algumas das suas fotografias, tor-
nando-as (quase) em maquetas. Se est a
dar os primeiros passos no Photoshop,
pode levar algum tempo at conseguir o
efeito desejado, mas uma vez assimilado
no vai querer outra coisa.
n
Z
1
Abra a imagem no Photoshop e seleccione o modo Quick Mask na barra
de ferramentas lateral. Se no encontra, carregue na tecla [Q] para entrar
neste modo. Agora clique na ferramenta Brush e selecciona uma opaci-
dade de 85%. Pinte a rea da imagem que pretende que fique ntida.
2
Saia do modo Quick Mask (clique novamente na tecla [Q]). Deve ver a
rea seleccionada cercada por uma moldura a tracejado. Se no estiver
satisfeito, volte ao modo Quick Mask e repita o processo, caso contrrio
siga para o prximo passo.
3
Chegou o momento de aplicar o blur imagem. V ao menu Filter >
Blur > Lens Blur e ver agora o efeito aplicado foto no painel de pre-
visualizao. Altere o valor Radius para salientar mais, ou menos, o efei-
to e clique em OK.
4
Carregue nas teclas [Ctrl +D] para remover a seleco a tracejado e esta-
mos prontos para ajustar a saturao. V ao menu Image >
Adjustments > Hue/Saturation para abrir a respectiva janela.
LA MINUTE
ORIGINAL
zOOm| 17
5
Aumente a saturao na foto deslocando a seta do meio (Saturation)
para a direita. O valor a colocar tem muito a ver com o gosto pessoal,
mas podemos sempre recomendar um valor prximo de +40. 6
Finalmente, abra o painel Curves [Ctrl + M] e desenhe um S na linha dia-
gonal, como mostrado na figura. Cuidado para no exagerar neste ponto
para no dar cabo da imagem. Grave e imagem e j est!
IMAGEM FINAL
Imagens banais podem ficar muito mais engraadas
com esta edio
18 | zOOm
CONHECER
FOTGRAFOS DE C E DE L
FOTGRAFOS
Na zOOmvai ficar a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo, sejam
eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande maioria,
autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende (e
muito) sobre fotografia... a ver.
Philip Makanna
Um dos melhores e mais valentes fotgrafos de aeroplanos. Phil, bastante conhe-
cido no meio da aviao, graas s suas excelentes fotografias areas. E mais fcil
encontr-lo num avio com a porta aberta, mquina Nikon D3 na mo, a arriscar a
vida, do que em terra. Tudo para conseguir as melhores imagens da sua maior pai-
xo: avies, de preferncia bem antigos. A qualidade das suas fotos conhecida em
todo o mundo, bem como o calendrio anual GHOSTS. Mesmo assim, a modstia
continua a ser a forma de estar de Makanna, que afirma que as suas fotos so pura
sorte quando toda a gente sabe que , sim, graas ao seu enorme talento. Para
ver algumas das mais fantsticas fotografias de Phil Makanna, visite o site, local
onde pode adquirir os famosos calendrios do fotgrafo.
Site: www.ghosts.com
Mehmet Ozgur
Este engenheiro electrotcnico, especialista em vrias reas incluindo
Nanotecnologia, descobriu, no h muito tempo, a sua paixo pela foto-
grafia e agora famoso por criar esculturas feitas de fumo. Mehmet
recorre a incenso e nitrognio lquido para fazer o fumo. Depois de ca-
ptadas as vrias formas de fumo, Ozgur sobrepe as imagens com
outros desenhos de fumo ou objectos -, criando imagens com bastante
impacto. No site pode ainda encontrar outros gneros fotogrficos,
essencialmente paisagens.
Site: http://mehmet-ozgur.com
Benedict Campbell
Um gnio. Para alm de ser um fotgrafo profissional bem sucedido, com mais de
vinte anos de experincia, Campbell (tambm) j impe a sua marca na criao
digital, com produes para as maiores marcas do mundo. Ainda num recente
trabalho fotogrfico para o catlogo da Harley Davidson, colegas americanos fica-
ram espantados com os resultados conseguidos por Campbell, com to poucos
meios e oramento reduzido. A marca gostou tanto, que o convidou para novo
desafio.
Site: www.benedict1.com
zOOm| 19
PRTICA
I NSPI RE- SE COM OS NOSSOS EXEMPLOS PRTI COS
C
ertamente o leitor j viu este gnero de
fotografia. Uma forma simples de conse-
guir espectaculares imagens abstractas
fotografar fumo. Para este exemplo recorremos
aos prticos paus de incenso, j que so acess-
veis a todos, relativamente seguros e oferecem
a viscosidade certa de fumo para esta tcni-
ca. Um flash tambm ser necessrio e com
uma lente macro conseguir ainda melho-
res resultados, embora neste caso no seja
obrigatria.
So deslumbrantes os resultados que se
conseguem fcil e rapidamente. Uma vez
que o fumo do incenso toma vrias direc-
es, podemos afirmar que existe uma infinidade de
desenhos que se conseguem captar. Mais, depois do
processo fotogrfico propriamente dito, em ps-
processamento pode ainda criar outras formas,
colorir, queimar e escurecer, inverter enfim,
como diz o ditado, a imaginao o limite.
Neste artigo prtico explicamos-lhe o que
deve fazer e ter para conseguir (bons) resul-
tados em muito pouco tempo.
Por fim uma recomendao de seguran-
a: terminada a sesso, certifique-se que
apaga mesmo os paus de incenso, j que
estes podem causar incndios. n
Z
Desenhos de fumo
Dificuldade
mdia
Equipamento usado
Canon 50D
Tamron 17-50mm
Flash Canon 430EX II
Flash Trigger
Mais
Cartolina preta
Incenso
Suporte para incenso
Mesa/suporte
20 | zOOm
PRTICA
1
No precisa de um mini-estdio para levar a cabo esta experincia. Uma
folha de cartolina a servir de fundo, um suporte para o pau de incenso,
trip para a mquina e um suporte para o flash (se for outro trip, pti-
mo) tudo o que precisa. Como pode ver na imagem, o flash ficou colocado
atrs do incenso, com um pequeno pedao de cartolina agarrado de forma a
evitar que a luz fosse reflectida para o fundo. Monte ento a mquina, com o
flash trigger (disparador remoto de flash encontra baratos no eBay, por
exemplo), no trip. Mantenha alguma ventilao no espao onde estiver.
3
Por uma questo de conforto (s), usmos um disparador
remoto para disparar a mquina. Depois de algumas deze-
nas de fotografias, revimos as imagens atravs do LCD da
cmara. Certifique-se que no existe luz do flash a atingir o
fundo. Terminado este processo e uma vez satisfeitos com o
resultado, apagmos completamente o incenso.
4
Chegou o momento de transferir as imagens para o computador. Recorremos, mais uma
vez, ao poderoso Photoshop para editarmos as fotos obtidas. No Camera Raw usmos a
opo Black para escurecermos o fundo ainda mais antes de abrirmos a imagem pro-
priamente dita. Com a ferramenta Eraser eliminmos algumas reas do fumo que no pre-
tendamos ter no resultado final. Feito isto, invertemos a imagem, indo ao menu Image >
Adjustments > Invert. Isto fez com que o fundo ficasse branco e o fumo com vrios tons de
preto/cinzento.
2
Colocamos a mquina em modo Manual e altermos a lente para foca-
gem manual. Depois focmos a rea exactamente acima do incenso
(pode colocar um dedo para facilitar a tarefa de focagem). Como veloci-
dade de disparo pode escolher a mxima que a mquina permite para sincro-
nizar com o Flash (consoante os modelos 1/200, 1/250, etc) e uma abertu-
ra que nos permitisse profundidade de campo suficiente, como f/14. O formato
de gravao seleccionado foi RAW.
zOOm| 21
5
Obviamente que, caso queira, possvel dar mais vida imagem, adicio-
nando-lhe alguma cor, por exemplo. Na ferramenta Hue/Saturation do
Photoshop activmos a opo Colorize e movemos as barras (Hue e
Saturation) at ficarmos satisfeitos com o resultado. Gravmos o resultado
com um novo nome.
6
Abrimos uma segunda imagem e repetimos os passos quatro e cinco,
mas desta vez optmos por dar uma outra cor a este segundo desenho
de fumo. Com as duas imagens abertas, copimos a segunda imagem
(Select > Select All > Edit > Copy) e colmos na janela da primeira ima-
gem (Edit > Past). Reduzimos ento a opacidade da segunda imagem e
movemo-la at ficarmos satisfeitos. Voltmos a alterar a opacidade para 100%
e mudmos o Layer Blending Mode de Normal para Multiply. Finalmente
juntmos as imagens (Layer > Flatten Image) e gravmos o resultado final.
IMAGEM FINAL
espectacular fotografar fumo. Os resultados so sempre exclusivos
e cada imagem obtida poder ser interpretada de maneira diferente
de pessoa para pessoa.
22 | zOOm
Iluso de escala
T
ransformar um objecto pequeno
em algo enorme pode ser relati-
vamente simples de se conseguir
atravs da fotografia. uma tcnica
rpida, fcil e divertida, como poder com-
provar.
A ideia fotografar um modelo escala
para que, primeira vista, parea real.
Pode experimentar com variadssimos
assuntos, embora no nosso caso optmos
por um automvel. Primeiro porque
temos muitos e so quase banais em qual-
quer casa. Depois no obrigam a montar
ou a demonstrar o que quer que seja:
basta pegar nele, literalmente, e lev-lo
para a rua. Escolha um modelo que seja
equilibrado em termos de dimenses e,
preferencialmente, bem detalhado. Afinal,
vai querer que parea real
Embora seja fcil concluir com xito o
que aqui propomos, convm ter em aten-
o alguns pormenores. Evite pavimentos
empedrados (como vai fotografar junto ao
cho, as pedras tambm aumentam de
tamanho, tornando bvio que o carro se
trata de uma miniatura); estradas com
muito trnsito, ou com veculos estaciona-
dos; bem como ter o cuidado de no ficar
reflectido (ou criar sombra) na superfcie
do objecto.
Tivemos oportunidade de usar primeiro
uma lente macro de 90mm, mas o resul-
tado no foi nada satisfatrio, pelo que
aconselhamos vivamente o uso de uma
grande angular (15, 17, 18mm chegam per-
feitamente). Como vai fotografar distn-
cia mnima que conseguir do carro, ser
difcil coloc-lo fora de foco ou pelo
menos a parte frontal que a que interes-
sar.
Se a sua mquina no possui LiveView,
aconselhamos a usar uma roupa mais
velha, j que quase de certeza ter que se
deitar no cho para tirar as fotografias. Se
tem esta funo, aqui est uma razo para
a usar.
No caso de escolher uma rua onde nor-
malmente passem carros, tenha bastante
ateno ao facto, ou ento pea a um
amigo para ir consigo. n
Z
Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 50D
Tamron 17-50mm 2.8
Mais
Modelo automvel escala
1/18 - Ferrari 348
PRTICA
I NSPI RE- SE COM OS NOSSOS EXEMPLOS PRTI COS
Profundidade
de campo
A rea do objecto que fica foca-
da a chave para o sucesso
desta experincia. Como referi-
mos no texto principal, uma vez
que vai fotografar a uma distn-
cia relativamente curta do carro,
a profundidade de campo ser
mnima. Se o objecto ficar muito
desfocado parecer quase
uma foto macro. Por outro lado,
se recorrer a uma abertura
pequena, focando praticamente
tudo o que rodeia o objecto, este
perder-se- no meio de tanto
rudo visual, tornando efeito
pouco credvel. Praticar e experi-
mentar ser a melhor forma de
obter resultados interessantes.
Dica
zOOm| 23
1
Depois de escolhermos o objecto a fotografar um lindssimo Ferrari 348
fomos para rua. Afastmo-lo o mais que conseguimos das casas, para
que estas ficassem (quase) fora de foco, graas abertura relativamente
grande que pretendamos usar.
2
Como a nossa mquina possui (felizmente) LiveView, no foi necessrio
deitar no cho. Com o modo de exposio definido para dar prioridade
abertura, seleccionmos uma abertura relativamente pequena (f/4.5),
suficiente para colocar fora de foco tudo o que envolvesse o carro. Mas pode
(e deve) experimentar outros valores. Embora tivssemos testado com uma
lente macro de 90mm, o resultado no foi nada interessante. Por isso, decidi-
mos que uma grande angular seria a lente ideal para obter um efeito mais
real. Com a mquina praticamente pousada no pavimento, fotografmos o
mais perto do carro que fosse possvel e de forma a que ocupasse grande
parte do cenrio.
IMAGEM FINAL
Olhando com ateno notar-se- que se trata de um modelo escala,
mas olhando de relance poder ter a percepo que se trata de um carro real.
PRTICA
I NSPI RE- SE COM OS NOSSOS EXEMPLOS PRTI COS
Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 50D
Tamron 17-50mm 2.8
[Ideal com lente Macro
ou com filtro close up]
Trip Slik Pro 330DX
Mais
Caixa transparente CD;
Folha branca; Cartolina preta
(ou tecido); Seringa;
Pintarolas; Flores
U
m feixe de luz desvia-se ao pas-
sar do ar para a gua e vice-
versa. Este desvio deve-se a uma
mudana na velocidade da luz ao passar
de um meio transparente para outro e
chama-se refraco da luz. Por isso que
quando mergulha um lpis num copo,
parece que este se parte. Ou, se visto de
cima, parece que fica mais pequeno.
Desde o sculo 19 que se sabia que a luz
uma forma de onda que se propaga a alta
velocidade. Mas esta velocidade depende
muito do meio por onde a luz se est a
propagar. No ar, a velocidade da luz
quase 300.000 Km/s. No interior de um
vidro transparente reduz-se a uns meros
200.000 Km/s. E esta mudana de veloci-
dade que faz o feixe de luz desviar-se ao
passar do ar para o vidro.
Graas a isto, temos todo um potencial
fotogrfico mo de semear. Recorrendo
a uma lente macro, ou a um filtro close
up pode captar efeitos espectaculares.
Um flor fica extremamente bonita vista
atravs de uma gota de gua, por exemplo
obtendo-se uma imagem dentro de
outra imagem.
Sabendo disto, tem todo um mundo
para explorar. Para o nosso exemplo recor-
remos a umas pintarolas, caixa transpa-
rente de CD, fundo preto e copo feito a
partir de uma folha branca. E para criar as
gotas de gua, pode usar uma seringa.
Mas em vez de pintarolas, pode usar texto,
um relgio, comida, ou flores.
Se, como referimos, resulta melhor com
uma lente macro, ou com filtro close-up
(muito acessveis), pode testar com uma
lente que foque relativamente perto. A
nossa brincadeira foi feita com uma 17-
50mm da Tamron e funcionou na perfei-
o.
n
Z
zOOm| 25
Experincias
com refraco
26 | zOOm
PRTICA
1
Um trip (praticamente) essencial para conseguir bons resultados. Uma
vez que vamos querer uma abertura pequena de forma a obtermos
grande profundidade de campo e uma imagem ntida -, a velocidade de
obturao tambm ser diminuta. Se usar uma macro, ento qualquer treme-
deira ser exponenciada e o resultado ser sofrvel. Um comando remoto tam-
bm ser bem-vindo, embora se possa recorrer ao temporizador da mquina.
3
No fundo colocmos uma cartolina preta e para envolver as pintarolas
fizemos um copo de papel branco A4, que tambm serve de apoio ao
plstico da caixa de CD. Com cuidado, fomos colocando algumas gotas de
gua na tampa de plstico cada gota cria uma refraco das pintarolas.
4
Posicionmos ento o trip paralelo rea de trabalho para que fosse
possvel maximizar a profundidade de campo. Compusemos a imagem e
passmos a focagem para manual, incidindo o foco para a imagem refrac-
tada com as pintarolas e no para as gotas propriamente ditas.
Experimentmos com uma abertura de f/4, mas a profundidade de campo ficou
curta, com a imagem a ficar pouco atractiva.
2
As pintarolas so um bom motivo para este nosso artigo prtico. E no
estamos a falar no facto de as poder comer a seguir, mas sim pela varie-
dade de cor disponvel. Depois tanto pode usar um vidro, como recorrer
tampa de uma caixa transparente para CD, em plstico. Para colocar as gotas
de gua, tanto pode usar uma seringa (como foi o nosso caso), como um vapo-
rizador de gua.
zOOm| 27
IMAGEM FINAL
Ao fim de pouco tempo conseguir resultados muito interessantes.
Motivos coloridos do outra fora a este gnero de fotografia.
5
Mudmos a abertura para uns mais exigentes f/13 para conseguirmos
maior profundidade de campo. Como seria de esperar, a velocidade de
obturao desceu drasticamente, pelo que trip e comando remoto (ou
temporizador) passam a ser essenciais. O resultado? Para ns, muitssimo
melhor. Temos as gotas ntidas, bem como um fundo muito mais colorido e
contrastante. S que, analisando cuidadosamente a imagem, notamos os riscos
e sujidade da tampa plstica.
6
Talvez no tivesse sido m ideia termos limpo a caixa de plstico antes de
avanarmos, mas como o mal est feito, s nos resta eliminar algumas
destas marcas num programa de edio de imagens (como Photoshop,
por exemplo). D algum trabalho, mas tambm no nada de muito complica-
do. Recorrendo ferramenta de clonagem em pouco tempo ter a foto
limpa. Depois aproveite para editar o resultado final, com toques nos nveis
(Levels), curvas, contraste e talvez um pouco de saturao.
28 | zOOm
Pintar com uma lanterna
C
omo se depreender, pintar com
luz envolve longas exposies e
iluminar um determinado objecto
com uma lanterna, por exemplo. Para este
nosso artigo prtico no recorremos a um
carro que ver as suas linhas contornadas
por uma luz, nem tentaremos escrever
uma palavra com luz.
Decidimos testar esta tcnica recorren-
do a uma taa com algumas mas a com-
por. E precisa de pouca coisa para conse-
guir imagens curiosas e interessantes. Um
trip imprescindvel, mquina e lente,
taa e respectivas mas (ou outra fruta),
um local escuro e, obviamente, uma lan-
terna. Depois, durante a exposio, move-
r a lanterna em diferentes ngulos e
velocidade. Obviamente que se parar mais
tempo para iluminar determinada rea,
esta surgir mais clara no resultado final.
Nada como experimentar e tambm errar,
pois s desta forma ter a noo do que
possvel fazer com esta tcnica relativa-
mente simples.
Quanto a mquina fotogrfica e lentes,
no precisa de nada especial. Mesmo com
a lente que veio com a sua cmara ser
capaz de obter bons resultados.
Por fim uma ltima dica: quando deci-
dir experimentar esta tcnica, na diviso
escura onde o fizer, no se esquea de
ficar junto ao interruptor da luz n
Z
Dificuldade
mdia
Equipamento usado
Canon 50D
Tamron 17-50mm 2.8
Tripe Slick 330DX Pro
Mais
Taa cermica
Mas
Lanterna
PRTICA
I NSPI RE- SE COM OS NOSSOS EXEMPLOS PRTI COS
1
Coloque a mquina no trip e direccione-a para baixo, como mostrado na
imagem. Mude para o modo de exposio Manual e defina uma abertura
entre os valores f/8 e f/11 para ptima definio do objecto. Como tempo
de exposio pode comear com tempos entre os quatro e oito segundos.
2
Componha a imagem recorrendo ao culo, ou via LiveView. Faa a foca-
gem e passe a lente para focagem manual (MF), para que o foco fique
bloqueado e tambm, porque a mquina ser incapaz de focar o que
quer que seja quando desligar a luz da diviso. Assim, se no mover a cma-
ra, ou fizer zoom, a imagem continuar bem focada.
zOOm| 29
3
Apague a luz e coloque-se
em posio. Carregue no
boto de disparo (ou, prefe-
rencialmente, no disparador
remoto) e mova a lanterna alea-
toriamente pelo objecto.
Terminada a exposio verifique o
resultado e ajuste, se necessrio,
novamente os valores para a
exposio, alterando a velocidade
em stops inteiros (dividindo ou
multiplicando o valor actual por
dois), consoante a imagem saia
mais clara ou escura do que aqui-
lo que seria ideal.
IMAGEM FINAL
De cada vez que experimentar esta tcnica, obter resultados diferentes.
Em mais de dez imagens que obtivemos, esta agradou-nos particularmente.
30 | zOOm
Panormicas
perfeitas
TCNICA
TI RE PARTI DO DA SUA CMARA FOTOGRFI CA
zOOm| 31
EM TEMPOS, UM CRAQUE DA BOLA FICOU CLEBRE POR DIZER QUE A CAR-
REIRA DELE TINHA DADO UMA VOLTA DE 360 GRAUS. OK, NO QUEREMOS
QUE A SUA CARREIRA FAA UMA DESSAS MANOBRAS. APENAS QUE A SUA
CMARA FOTOGRFICA D VOLTAS COM O NGULO QUE O LEITOR MUITO
BEM ENTENDER: 90, 180 OU MESMO 360 GRAUS. BASTA, PARA ISSO, QUE LEIA
ESTE ARTIGO E APRENDA A CRIAR FOTOGRAFIAS PANORMICAS.
32 | zOOm
TCNICA
O
conceito simples: captar foto-
grafias com um campo visual
alongado. To alongado que se
estica muito para l dos limites da prpria
cmara. E dos limites do olho humano,
tambm.
Como? Fotografando uma sequncia de
imagens, que sero depois coladas umas
a seguir s outras, usando um software
prprio para o efeito. Ou seja, fotografar o
nosso campo visual, aos bocadinhos, e
depois juntar as fotos como se fossem
peas de um puzzle.
O resultado uma imagem de grandes
dimenses, to grandes que podem che-
gar aos famosos 360 graus. No fundo,
aquilo que se chama de fotografia panor-
mica.
Claro que na prtica tudo mais com-
plicado. Mas s um bocadinho. Nada que
no se consiga ultrapassar com algum tra-
balho, boas ferramentas informticas e,
claro, uns quantos truques que lhe vamos
ensinar nas pginas seguintes.
Comece ento por anotar o material que
vai precisar: uma cmara, pois claro; um
trip, porque vai rodar a cmara ao captar
a sequncia de imagens. Ah e no se
esquea que o trip deve ter um nvel.
Caso contrrio dever comprar um.
Sim, porque na fotografia panormica
basta haver uma pequenssima variao
numa s imagem para borrar a pintura.
Neste caso, a foto. Se a ideia fotografar
vrias vezes a mesma cena, rodando pro-
gressivamente a cmara para a sua direita
os especialistas recomendam uma rota-
o no sentido dos ponteiros do relgio
um desvio da cmara para cima, ou para
baixo, pode obrig-lo a horas e horas em
frente ao computador, a tentar corrigir o
problema. Isto quando a foto no est
irremediavelmente perdida.
E quem diz variaes de nvel, diz outra
coisa qualquer. Na cidade, por exemplo,
com tanta coisa sempre em movimento,
o cabo dos trabalhos para captar uma boa
imagem panormica. Um carro que anda
mais do que devia, uma pessoa que teima
em atrapalhar.
Ah e claro, o vento. Que pode arrastar
objectos, folhas, lixo e sabe-se l mais o
qu para o nosso campo visual. Idem
aspas para a luminosidade e para as
nuvens. Se no estivermos atentos ao que
se passa l em cima, arriscamo-nos a per-
der uma tarde ou uma noite s voltas com
o Photoshop, tentando encaixar aquele
cumulonimbus algures num cu nublado.
O ideal, dizem os especialistas, ir expe-
rimentando. Fotografar a ver no que d.
Claro que a pacincia tambm ajuda. Sem
esquecer, naturalmente, o instinto preda-
dor do fotgrafo. Que como quem diz:
esperar serenamente at o clima, o trnsi-
to ou qualquer um desses elementos
externos acalmem. Focagem e exposio
automtica, no obrigado!
A grande vantagem da tecnologia
poupar-nos trabalho. No mundo da foto-
grafia digital essa uma das verdades
universais. Ao ponto de tornar a fotogra-
fia, aparentemente, acessvel at mesmo
aos principiantes.
Mas se quer mesmo captar uma ima-
gem panormica como manda a lei,
esquea os automatismos. So ptimos
para as fotos de frias ou para o jantar de
despedida daquele colega de trabalho.
Mas no para as panormicas.
O que quer dizer que vai ter de desacti-
var a focagem e o modo de exposio
automticos. Mas vamos por partes: a
focagem manual necessria porque
obviamente vamos precisar que o foco
(bem como a distncia focal) se mantenha
inalterado enquanto tiramos as vrias
fotografias.
Quanto ao modo de exposio, funda-
mental que no fotografe em modo auto-
mtico, uma vez que a densidade da ima-
gem ir variar entre um e outro disparo
da cmara.
Para evitar este tipo de variaes, reco-
mendamos que aponte a cmara para
uma parte da cena a fotografar que no
seja nem muito iluminada, nem muito
escura, e tire umas quantas fotografias de
teste. Quando a exposio lhe parecer a
mais adequada (saber ler o histograma
ajuda bastante), mude para o modo
manual e regule a cmara para a exposi-
o indicada para essa zona. Dever
depois manter essa exposio durante
toda a sequncia de imagens a captar.
Se houver contraste de luzes isso poder
eventualmente implicar que algumas par-
tes da sua foto panormica fiquem subex-
postas, ou ento sobreexpostas. Mas vale
a pena, pois a consistncia da exposio
vai garantir uma fotografia panormica
de qualidade. n
Z
zOOm| 33
sempre a mesma coisa. Precisamente quando mais
nos estamos a divertir, que aparece alguma coisa
assim chatinha para nos atrapalhar.
Na fotografia panormica, essa coisa irritante chama-se
Erro de Paralaxe. o problema tcnico mais comum
nesta rea e acontece quando, ao rodarmos a cmara,
entre um e outro disparo, o alinhamento de um ou mais
elementos da cena sofre alterao.
O pior de tudo que, normalmente, s damos conta do
erro quando estamos em frente ao computador e per-
cebemos que as fotografias no se alinham na perfei-
o, quando tentamos junt-
las.
Uma das solues deixar
uma certa margem, em cada
fotografia, de modo a deixar
que o software tenha espao
para corrigir as falhas. Para
que isso acontea, idealmen-
te, cada foto dever sobre-
por-se uma outra em, pelo
menos, 30 por cento.
Mas no resolve totalmente o
problema. Para isso h que
recorrer a uma soluo pre-
ventiva, que evita os erros de
paralaxe: o chamado centro
ptico, muitas vezes tambm
referido erradamente, ou
no como ponto nodal.
definido como ponto de
retorno ptimo da cmara,
ou seja, o ponto de intersec-
o entre os eixos pticos e a
superfcie principal do objec-
to. Sempre que um raio de
luz atinge o ponto nodal late-
ral da imagem de determina-
do ngulo, o raio de luz vai sair do ponto nodal sob o
mesmo ngulo.
Para contornar o erro de paralaxe, a cmara ter de
rodar sempre em torno do seu centro ptico. , por
isso, recomendvel mas no obrigatria a utilizao
de um equipamento prprio, chamado suporte nodal,
que lhe permite ajustar a posio da cmara, em rela-
o cabea do trip.
Ao fotografar a panormica, em vez de rodar a cmara
a partir da sua base normalmente, assente no trip
ir definir o centro ptico e rod-la em torno desse
ponto.
Dever tambm definir o centro ptico para a lente a
utilizar. O procedimento simples: coloque dois objec-
tos sensivelmente a um metro um do outro (por exem-
plo, dois lpis de cor, colados a uma mesa, de modo a
ficarem na vertical).
Em seguida, deve nivelar a
cmara como se fosse para
fazer uma sequncia de foto-
grafias e posicion-la de
modo a que os objectos este-
jam perfeitamente alinhados.
Fotografe os objectos no cen-
tro da imagem, vire a cmara
para a esquerda e tire outra
fotografia, depois vire direi-
ta e tire nova foto.
Caso o objecto de trs apa-
rentar ter-se movido ligeira-
mente para a esquerda quan-
do rodou a cmara para a
esquerda e para a direita
quando rodou a cmara para
o lado direito , isso quer
dizer que o suporte nodal est
demasiado recuado.
No entanto, se o objecto
parecer ter-se movido para a
direita quando rodou a cma-
ra para a esquerda e para a
esquerda quando rodou a
cmara para a direita , isso
indicar que o suporte est
muito para a frente.
Em funo do resultado obtido, dever posicionar a
cmara no suporte nodal e repetir o procedimento at
que os objectos permaneam perfeitamente alinhados.
Uma vez encontrado o centro ptico para a lente espe-
cfica, marque a posio no suporte.
O irritante erro de paralaxe
Polarizador, WB
e sobreposio
Evite o uso de polarizador quan-
do fotografar sequncias de
imagens para juntar. A polariza-
o vai variar de foto para foto e
acabar com um efeito estranho
no cu.
O Balano de Brancos automti-
co tambm no aconselhvel,
j que cada imagem poder ser
guardada de forma diferente da
anterior sempre que mova a
cmara. Assim, se ainda estiver
de dia, altere para Daylight (Luz
de dia), por exemplo. Se for de
noite, pode continuar a manter
em Daylight ou mudar para
Tungsten (Tungstnio).
Cada fotografia dever sobre-
por-se em pelo menos 30 por
cento uma outra. Isto dar-lhe-
alguma margem para corrigir
eventuais falhas, quando estiver
a compor a imagem no compu-
tador (ver pginas do passo a
passo, 34 e 35).
Dicas
Exemplo de um suporte nodal, especialmente
desenvolvido para fotgrafos de panormicas,
que necessitam de resultados perfeitos, sem os
consequentes erros de paralaxe. Pode saber
mais sobre este acessrio em
www.nodalninja.com. Contudo, para uso ama-
dor, programas como o Photoshop j lidam
muito bem com este erro.
34 | zOOm
TCNICA
Panormicas
passo a passo
Explicamos-lhe tudo o que precisa de
saber para comear a tirar panormi-
cas de forma simples. Em poucos pas-
sos conseguir obter resultados bas-
tante satisfatrios.
1
Monte a sua cmara, na posio vertical,
num trip. Certifique-se que a base deste est
nivelada - grande parte dos trips j vem com
nvel de bolha -, para que quando rodar a cmara
entre disparos, esta se mantenha ao mesmo nvel.
Olhe sua volta para decidir onde quer comear e
acabar.
3
Rode a cmara para o ponto mais esquerda
da cena que quer capturar. Faa a focagem
manualmente (aproveite e passe o foco para
manual) e tire uma fotografia sua mo esquerda
com os dedos a apontar para a direita. Porqu?
Com isto saber onde comea a sequncia, evitan-
do qualquer confuso na hora de iniciar a cola-
gem das imagens.
4
Agora tire a primeira foto da sequncia.
Depois mova a cmara ligeiramente para a
direita e nova fotografia. Repita este proces-
so at chegar ltima parte da cena a registar.
Mais uma vez, certifique-se que sobrepe cada
imagem em 30-40%, facilitando o trabalho do pro-
grama que escolher para criar a panormica.
5
Por fim, tire uma foto da sua mo direita com
os dedos a apontarem para a esquerda, como
que a sinalizar o trmino da sequncia.
Quando descarregar os ficheiros para o computa-
dor, saber que as imagens entre as duas mos
fazem parte do mesmo conjunto.
2
Tire uma fotografia de teste a partir de uma
rea de luminosidade mdia de uma cena
no a mais luminosa ou a mais escura. Se
possvel analise o histograma para ver se est
equilibrado. Mude a cmara para exposio
manual e coloque os valores de abertura e veloci-
dade que obteve na foto de teste. Desta forma
garante a mesmo exposio para cada uma das
fotos que iro compor a panormica.
zOOm| 35
Programas
Se o software o melhor amigo da fotografia
digital, ento no caso da fotografia panormica
eles so mesmo os melhores amigos.
Actualmente existem programas que nos facili-
tam de tal maneira a tarefa, que basta descarre-
gar as fotos e deixar que o software se encarre-
gue de as ordenar, colar e dar os ltimos reto-
ques. De entre os inmeros programas de foto-
grafia panormica disponveis no mercado, o
nosso destaque vai para o PTGui, o Panorama
Maker e o Photoshop CS3/4. Este ltimo ser
seguramente o mais usado.
6
Se, por norma, fotografa em RAW, processe
os ficheiros que compem a cena de forma a
terem os mesmos ajustes e correces, caso
contrrio obter um resultado inconsistente.
Coloque os ficheiros (JPG ou TIFF), que serviro
para a panormica, junto numa mesma pasta.
9
E, se no se enganou em nenhum passo, tem finalmente a sua panormica. Ter apenas que a cortar
de forma a evitar os cantos irregulares. Isto ser comum se no usar um suporte nodal de forma a
evitar o erro de paralaxe (ver caixa da pgina anterior). Mas nada com que tenha com que se preo-
cupar muito, j que os programas gerem muito bem este problema.
7
Abra o Photoshop e v ao menu File >
Automate > Photomerge. Seleccione o tipo
de panormica que pretende. Auto, por
norma funciona bastante bem. Depois resta-lhe
seleccionar a abrir os ficheiros, atravs dos botes
Folders e Browse.
8
Seleccionadas as imagens, clique em OK.
Como que por magia o programa comea o
trabalho por si. Obviamente que o processo
de construo poder levar alguns minutos. Tudo
depende do tamanho das imagens, da velocidade
do computador, entre outros factores. Se vir que
est para durar, aproveite para beber um caf.
10
Depois de juntar as camadas (Layer >
Flatten Image), grave a sua panormi-
ca. A seguir edite-a a gosto: contraste,
nveis, curvas, enfim, o que achar melhor. E pron-
to, o trabalho est pronto e a sua panormica vai
ser um sucesso!
PELA OBJECTIVA DE...
TEXTO: PAULO J ORGE DI AS . FOTOS: RAUL NUNES
Raul Nunes
O puro prazer
de fotografar
Gosta de fotografar quando lhe apetece, o que lhe apetece e da maneira como lhe
apetece. E ainda bem que o faz. Porque o resultado final admirvel. Paisagens
fascinantes e a capacidade de captar o lado desconhecido das pessoas so imagens
de marca do trabalho de Raul Nunes, o nosso fotgrafo amador em destaque.
A
gentica tem destas coisas. Boa
parte daquilo que temos recebe-
mo-lo de herana dos nossos
pais. E no estamos aqui a falar
da casinha na aldeia, do carro
velho ou da coleco de moedas
antigas.
Em regra, herdamos traos fsicos, feies, gostos,
ideias, prazeres, vcios. E s vezes at, as prprias
paixes. No caso de Raul Nunes, a herana foi preci-
samente essa: a paixo pela fotografia.
O meu pai tirava fotografias a preto e branco e
revelava-as em casa, num escritrio transformado
em cmara escura. Nessa altura ele notou que eu
mostrava interesse pelas suas actividades e come-
ou a convidar-me para ir com ele para o estdio
ajudar a revelar as suas fotos, recorda o fotgrafo.
Nessa poca, teria cerca de 10 anos e comeou a
fazer as suas prprias fotografias e revel-las. O pai
era, no s fonte de inspirao, como tambm pro-
fessor.
A minha aprendizagem baseou-se principal-
mente em estudar as fotos do meu pai e dos fot-
grafos que apareciam nas revistas de fotografia
que ele comprava na altura, explica.
Gosto imenso de ver e estudar fotografias de
outros fotgrafos, e tentar compreender como
essas mesmas fotos so elaboradas. Tambm tenho
por hbito comprar, de vez enquanto, um livro e/ou
vdeo que me chamem a ateno e que me tragam
algo de novo que eu queira aprender a fazer, refe-
re.
Fotgrafo amador, que profissionalmente traba-
lha como professor de Educao Visual, Raul Nunes
assume-se como autodidacta, para quem boa parte
da aprendizagem feita com base no princpio do
trial and learn.
Ou seja, a sala de aulas, por excelncia, o terre-
no onde fao todo o tipo de experincias e onde
aprendo, cada vez mais, com os meus erros e acer-
tos.
Claro que para isso necessrio um bom equipa-
FBRICA DE NUVENS
NIKON D300 . 12MM . F/16 . 2.5" .
ISO 200
38 | zOOm
CIMA: TNIA ALEXANDRA
Nikon D300 . 170mm . f/6.3 . 1/40" . ISO 1250
ESQUERDA: MONICA FOIX
Nikon D300 . 50mm . f/5 . 1/160" . ISO 200
mento. A primeira mquina digital comprou-a em
2005. Era uma Nikon D70 que logo de seguida foi
trocada por uma D70s, que por sua vez deu lugar a
uma Nikon D200, adquirida dois anos depois.
No ano passado, comprou uma Nikon D300,
actualmente a sua companheira inseparvel em
muitas expedies fotogrficas, para as quais Raul
no tem uma agenda definida: Depende muito da
minha vontade de, nessa semana, me apetecer ou
no fotografar. Posso passar uma semana, ou
mesmo um ms, sem tirar fotos e, na semana
seguinte, posso dedicar os 7 dias fotografia.
Ora, tanto equipamento implica um investimen-
to pesado? A essa questo o fotgrafo responde
com um sorridente acho que prefiro no pensar
nisso.
H coisas que no tm preo. E, pelos vistos, uma
delas o prazer de tirar uma boa fotografia. E boas
fotografias o que no falta no portflio de Raul
Nunes.
Como o caso da foto tirada numa muito chuvo-
sa tarde de Inverno. Usando as palavras do fotgra-
fo: um daqueles dias em que no nos apetece fazer
nada.
Mas havia um barco encalhado no rio Douro
quase a implorar para ser fotografado. E l ficou o
sof a arrefecer em casa, enquanto Raul tentava
perceber como havia de cruzar aquele canal de
gua com um metro de profundidade e cinco de
largura.
daquelas alturas em que dava jeito ser Jesus
Cristo e caminhar sobre as guas. Mas na fotogra-
fia os milagres fazem-se com a cmara. Por isso,
no houve outro remdio seno pr a mochila s
costas, o equipamento e trip cabea e os ps ao
caminho.
Mas valeu a pena o esforo: Depois de estar
completamente encharcado, l peguei no material
e tirei a foto. Curiosamente esta viria a ser a foto
mais publicada nas revistas portuguesas. Uma foto
RAUL NUNES
Idade: 40
Equipamento:
Nikon D300
Nikon D40
Nikkor AF 80-400mm 4.5-5.6D VR
Nikkor AF-S 12-24mm 4.0 IF ED
DX
Nikkor AF-S 18-105mm F/3.5-5.6G
ED VR DX
Nikkor AF-S 18-200mm 3.5-5.6G
ED VR DX
Nikon SB-25 (vrios)
Nikon SB-600
Trip de fibra de carbono
Manfrotto 190CXPRO3
Cabea de tripe Manfrotto 322RC2
www.raulnunes.com
TALENTO
No Profissional n Profissional
CIMA ESQUERDA: TIME GOES BY
Nikon D300 . 12mm . f/11 . 45" . ISO
200
CIMA DIREITA: SMOG
Nikon D300 . 12mm . f/11 . 20" . ISO
200
BAIXO ESQUERDA: TEMPO
DE DESCANSO
Nikon D300 . 12mm . f/11 . 1/5" . ISO
200
BAIXO DIREITA: O TRONCO
Nikon D300 . 14mm . f/11 . 15" . ISO
200
40 | zOOm
tirada num dia em que no me apetecia fotografar
e, ainda por cima num local de acesso proibido.
A ambio de viver exclusivamente da fotografia
comum a todos os artistas amadores, certo? Nem
por isso: Sinceramente, no me atrai muito. Eu
gosto de fotografar quando me apetece, o que me
apetece e da maneira como me apetece. Tornando-
me profissional, provavelmente iria perder esse
lado ldico da fotografia, que se tornaria numa
obrigao.
Mas perante a nossa insistncia, l deixa cair
uma ou duas pistas: a fotografia de paisagem e a
de moda, so as reas onde gostaria de trabalhar.
Isto, se decidisse tornar-se profissional.
Viajar pelo pas em busca daqueles cenrios que
parecem mesmo estar ali, espera de ser fotografa-
dos. E fotografar modelos, desvendando atravs da
cmara o lado mais desconhecido das pessoas. As
duas razes para a sua escolha.
Acho que tenho uma certa aptido para captar,
nas pessoas, algo que elas mesmo desconheciam
ter, e transportar isso para as fotografias. Por vezes,
at as prprias modelos ficam admiradas com o
que eu consigo descobrir delas, explica.
OK, ser profissional no uma prioridade. Mas
ento e exposies? J fui convidado a expor os
meus trabalhos, mas (sem falsas modstias) acho
que ainda no atingi o nvel que pretendo para
achar que tenho material suficiente para expor.
A humildade fica sempre bem. Mas as suas fotos,
em exposio, ficavam ainda melhor. Dizemos ns,
que at percebemos alguma coisa disto. n
Z
CIMA ESQUERDA: MARTA COSTA
Nikon D40 . 35mm . f/11 . 1/640" .
ISO 200
CIMA DIREITA: ALEGRIA SINCERA
Nikon D70 . 62mm . f/4.5 . 1/50" .
ISO 200
zOOm| 41
As fotos foram criadas a 2 de Maro de 2009, num dia calmo como as guas de um
rio que encontra a sua margem, em perfeita harmonia. Num dia sereno como a man-
sido de um barco, que aparenta viajar deriva, mas que jaz, adormecido.
Essa serenidade apoderara-se do autor e incendiara o ardente desejo de captar o
momento. Bastou um olhar para o cu e perceber o chorrilho de emoes que voava.
O entediante cinzento dominava, o azul persistia, resistente, e o sol preparava-se para
partir, no sem antes pintar o tdio de vermelho. O ardente desejo ficou definitivamen-
te em chamas As guas de um rio seriam insuficientes para suster a fora do fogo.
O cenrio tinha de ser partilhado, a cmara iria entrar em aco, as guas pousadas,
trpidas, e as voadoras, enraivecidas, funcionaram como fonte de inspirao.
Com ondulao ligeira, o rio clamou. O fotgrafo obedeceu, na esperana de conse-
guir um bom primeiro plano daquele cu nico. Aquele lugar pareceu favorvel para
comunicar sem palavras. A dissonncia cromtica entre o primeiro plano e o cu (foto
1) falaria por si.
Montar o trip e a mquina e olhar pelo visor foram tarefas excessivamente rpidas,
para que aquela natureza no se adulterasse. O Sol, apressado, queria ofuscar os ata-
ques furtivos dos cus. Havia que procurar o melhor enquadramento possvel, mas
faltava algo. O cu e o rio necessitavam do movimento das nuvens, suavizados pela
superfcie de um rio terno.
Com um filtro de Densidade Neutra 3.0 (9 stops) e outro filtro de Densidade Neutra
Graduado 1.2 colocados na mquina, liga-se o disparador remoto D300 e nasce uma
exposio de 45s com f/11 a ISO 200. Estava criada a foto nmero 1.
Apesar de resultar uma imagem bela, pretendia-se algo mais intenso no primeiro
plano, um outro pedao de natureza que fosse mais do que figurante, mas que encar-
nasse as contradies do cenrio. A 59 metros de distncia, num estaleiro, um barco
morto no rio vestiu a pele de um protagonista vivo.
Desenhado o enquadramento, restava caminhar para o espao certo um local de
acesso proibido.
Uma vez no reino do inspito, repetiram-se os procedimentos da imagem anterior.
Faz-se o enquadramento correcto e surge o fulgurante disparo. O resultado atinge um
patamar superior (foto 2). Restava, no entanto, um terceiro protagonista, para dotar a
imagem de total equilbrio, no canto inferior direito.
Uma pedra, deitada no cho, parecia pedir licena para entrar no projecto de uma
fotografia completa. Foi meticulosamente colocada no cenrio, entre o Cu e a Terra,
banhada pelas guas. O clique origina a foto 3, o quadro pintado no imaginrio do
autor, desde o primeiro olhar para o estaleiro.
Deste trabalho, nascem trs fotos e fica provado que, mesmo em locais proibidos,
podemos moldar a natureza, sem a agredirmos. Podemos arrastar pedras para rios
fraternos, debaixo de cus zangados, iluminados por um Sol envergonhado.
Depois de colocar esta foto em sites da especialidade, o comentrio mais vezes repeti-
do foi a pedra no canto inferior esquerdo a cereja no topo do bolo.
CIMA: O BARCO
Nikon D300 . 20mm . f/11 . 50" . ISO 200
[ RAUL NUNES EXPLICA COMO CHEGOU AO RESULTADO FINAL ]
O BARCO
PELA OBJECTIVA DE...
TEXTO: PAULO J ORGE DI AS . FOTOS: LUI S FERREI RA
Luis Ferreira
A Cmara de No
Insectos, rpteis, aves, quantos
pequenos seres escapam ao
nosso olhar, por entre a corre-
ria dos dias? Felizmente, no
escapam objectiva de Luis
Ferreira, fotgrafo portugus
que nos surpreendeu com as
suas espantosas fotografias do
reino animal. Eterno aprendiz
e impiedoso caador de ima-
gens de animais em movimen-
to, ele um dos nossos convi-
dados desta edio.
NEUROPTERO
Canon 5D MKII . 150mm . f/11 . 1/125 . ISO 200
44 | zOOm
PELA OBJECTIVA DE...
CIMA: HYLES EUPHORBIAE
Canon 5D MKII . 150mm . f/14 . 1/60 .
ISO 200
DIREITA: LUTRA LUTRA
Canon 5D MKII . 390mm . f/5.6 . 1/60 .
ISO 1600
U
m pouco semelhana da
famosa publicidade televisiva,
Luis Ferreira podia fotografar
sem cor. Mas no era a mesma
coisa.
a cor que lhe permite captar
em toda a sua intensidade os animais e todas as
espcies da vida selvagem, que so no fundo as
personagens principais do seu trabalho.
A cor uma ferramenta poderosssima na trans-
misso de sentimentos e emoes, explica o fot-
grafo. E tantas so as emoes que as fotos de Luis
Ferreira transmitem.
O deslumbramento, por exemplo. fcil deslum-
brarmo-nos ao contemplar a riqueza visual do voo
de um pssaro, do salto de um cervo, do deslizar de
uma cobra.
E muitos mais habitantes do mundo animal que
a pouco e pouco Luis Ferreira vai coleccionando na
sua cmara, qual arca de No onde parecem caber
todas as espcies.
O que me preocupa mais nas minhas imagens
conseguir uma esttica dinmica, que demonstre
os animais em aco, refere o fotgrafo a propsito
do movimento, sempre presente no seu trabalho.
Um bom exemplo disso a fotografia favorita de
Luis Ferreira, onde um Neurptero da espcie
Bubopsis agrionoides um insecto voador raro
assume uma postura dinmica e natural sobre a
fragrncia do rosmaninho selvagem.
Um trabalho que exige tempo e pacincia at
porque uma imagem que demora centsimos de
segundo a tirar, leva semanas ou at mesmo meses
a preparar e estas constituem as fotografias mais
difceis, pelo trabalho prvio que exigem.
o caso do Guarda-rios apanhado de sada do
ninho, aps alimentar as crias: Demorei mais de
um ms a conseguir aquela proximidade do ninho
e fui progressivamente montando um abrigo de
forma a no interferir com a criao da prole. Para
a imagem foram necessrios dois flashes, um flash
bracket, um sistema de infra-vermelhos (que detec-
ta a sada da ave e faz disparar a cmara), um trip,
o cabo disparador, mas sobretudo sorte e muita
perseverana.
Sorte, perseverana e, claro, talento, trabalhado
LUI S FERREI RA
zOOm| 45
ESQUERDA: SALAMANDRA SALAMANDRA
Canon 5D MK II . 150mm . f/13 . 1/100 . ISO 100
ao longo de anos de aprendizagem. Inicialmente
como autodidacta, Luis estudou diversos manuais
de fotografia, um pouco semelhana do que faze-
mos todos ns, fotgrafos.
Mas foi sobretudo com a experimentao que a
minha prtica foi evoluindo. Na minha ptica, a
fotografia analgica com medies totalmente
manuais foi uma grande escola. Apontava os valo-
res da abertura, velocidade e sensibilidade do nega-
tivo em cada imagem do rolo que, aps a revelao,
eram conferidos e corrigidos, explica o fotgrafo.
Claro que numa rea em permanente evoluo,
como o caso da fotografia, a aprendizagem um
movimento contnuo, sempre com coisas novas
para aprender. Por esse motivo, Luis define-se como
um eterno aprendiz: neste meio nunca se sabe
tudo e temos de estar em constante actualizao.
Sem esquecer, obviamente, as horas passadas a
observar e estudar o trabalho de outros fotgrafos.
Entre os seus autores de referncia, Luis Ferreira
destaca artistas como Thomas Marent, Vicent
Munier, Staffan Windstrand, Art Wolfe, Ingo Arndt,
Miguel Lasa, Eduardo Ruiz Baltans e outros tantos
fotgrafos amigos portugueses.
O namoro com a fotografia comeou em 1998,
quando preparava uma viagem de autocarro at
Eslovquia.
Adquiri a minha primeira mquina analgica,
com o intuito de poder registar os locais que ia visi-
tar. Passmos por locais fantsticos, Bilbau,
Veneza, Budapeste e Kosice. A paixo j existia,
mas esta viagem funcionou como um trampolim
para elevar a importncia da fotografia na minha
vida, recorda.
Com 16 anos Luis dava os primeiros passos na
fotografia, ainda na era do rolo fotogrfico. A sua
primeira cmara, uma Nikon F60, seria a sua fiel
companheira, nesses primeiros anos.
At que em 2006 decide dedicar-se ao maravilho-
so mundo da fotografia de vida selvagem. Um tra-
balho que tem ajudado a sensibilizar muitas pes-
soas para a importncia da conservao e valoriza-
o das espcies. u
46 | zOOm
PELA OBJECTIVA DE...
CIMA: RELA -HYLA ARBOREA
Canon 5D MK II . 150mm . f/16 . 1/160 . ISO 100
ESQUERDA: CAMALEO
Canon 5D MKII . 150mm . f/9 . 1/250 . ISO 100
LUI S FERREI RA
LUIS FERREIRA
Idade: 27
Equipamento:
Canon 5D Mark II
Sigma 150mm F2.8 HSM
Canon 17-40mm F5L
Canon 50mm F1.8
Canon 100-400 F4-5.6L
Flashes
http://luisferreirafotografia.
blogspot.com
TALENTO
No Profissional n Profissional
uma mensagem que as suas fotografias se tm
encarregado de difundir atravs da sua exposio
Micro-Cosmos, bem como em diversas exposies
e festivais onde participa com regularidade.
Formador na rea da fotografia, Luis Ferreira
reconhece a importncia do trabalho de edio de
imagem: mais uma ferramenta que pode fazer
toda a diferena, quando bem utilizada.
Ainda assim, considera que uma boa imagem
no necessita de edio. Ou no fosse ele um defen-
sor da beleza das coisas simples, uma espcie de
minimalismo.
Sou apologista dos fundos limpos e formas sim-
ples, mas no descuro os movimentos e as compo-
sies dinmicas, que utilizo para expressar a
minha linguagem artstica, esclarece o fotgrafo.
zOOm| 47
A OSGA
A foto escolhida retrata uma Osga perspectivada de forma diferen-
te. Aps capturar o animal, necessitei de um vidro bem limpo, onde
o coloquei para conseguir a imagem do seu abdmen.
Posicionei-me sob o vidro para que, com a ajuda de dois flashes
sincronizados atravs de infra-vermelhos e posicionados de forma
rasante, conseguisse o resultado pretendido.
ESQUERDA: ANDORINHAS
Canon 5D MKII . 400mm . f/5.6 . 1/1000 . ISO 400
BAIXO: OSGA
Canon 30D . 150mm . f/14 . 1/250 . ISO 100
BAIXO: TRITAO DE VENTRE LARANJA
Canon 5D MK II . 150mm . f/9 . 1/80 . ISO 400
Uma linguagem que descreve cenrios inespera-
dos, como aquele que Luis Ferreira descobriu um
dia, durante uma das suas caminhadas em busca
de seres fotografveis.
Deparou-se com uma manilha de saneamento
semi-aberta e, ao espreitar para o seu interior,
encontrou sete animais de trs espcies distintas
trito-marmorado, sapo-comum e a cobra-de-gua-
viperina a conviverem pacificamente num espao
de apenas 70 centmetros de dimetro.
Clic, clic, clic e j est! Sete novos passageiros da
Cmara de No. Ou antes, a Cmara de Luis
Ferreira. Moral da histria: a Natureza surpreende-
nos onde menos esperamos e so estes momentos
que transformam a fotografia numa arte apaixo-
nante. n
Z
48 | zOOm
FOTO AVENTURA
TEXTO E FOTOS: ALEXANDRE BARBOSA
ADMIRVEL MUNDO
NO H NADA TO FASCINANTE COMO A FOTOGRAFIA DE
VIAGENS. DEFINITIVAMENTE, O MUNDO TEM MAIS ENCANTO,
VISTO PELA OBJECTIVA DE UM FOTGRAFO. NESTA EDIO DA
ZOOM CONVIDAMOS ALEXANDRE BARBOSA, UM VIAJANTE
POR EXCELNCIA, A RELATAR-NOS ALGUMAS DAS SUAS VIA-
GENS. PELAS SUAS PALAVRAS. E, OBVIAMENTE, PELAS IMAGENS
QUE FOI CAPTANDO PELO CAMINHO.
zOOm| 49
H
cerca de dez anos que viajo por pases onde no h estradas
alcatroadas nem se pode beber gua da torneira. Em 1999 dei
uma volta ao mundo e, ao todo, j viajei por cerca de 40 pa-
ses. Em 2008 parti com um budget limitado e sem nada marcado para pouco
mais de oito meses, a no ser um bilhete para Bangkok.
Perguntam-me muitas vezes se no tenho medo, onde durmo, como me des-
loco, onde arranjo dinheiro para estas extravagncias Esta questo, parecendo
que no, das mais simples: guardo 30 por ms, equivalente a dois cafs por
dia, ou um mao de tabaco de 3 em 3 dias. Ao fim de dois anos tenho pouco
mais de 700, que d para comprar um bilhete para um stio qualquer. Quanto
gasto l? Num ms gasto o que gastaria por c. Nem mais, nem menos! Claro
que nesta viagem gastei mais e tive que poupar para a fazer.
O meu lema ir, estar com as pessoas, trocar ideias com outros viajantes, e ir
fazendo o roteiro Nesta viagem pensei em ficar pelo Sudeste Asitico, mas
depois de ouvir algumas histrias, acabei por ir tambm China, Tibete, Nepal
e Bangladesh.
bvio que j tive pequenos contratempos: fiquei uma semana de cama e
tinha frio com 40 graus l fora; dormi no aeroporto de Singapura porque s
havia voo no dia seguinte s 5 da manh; voei do Nepal para o Bangladesh,
quando o plano era atravessar a p a ndia, porque j no tinha espao no
passaporte para mais um visto; tive que comprar botijas de oxignio para con-
seguir respirar a mais de 5000m de altitude no Tibete; tive toda a gente
minha volta no Bangladesh, porque nunca tinham visto turistas ao vivo; toca-
ram-me e agarraram-me no sul da China, por ter plos nos braos (aparente-
mente uma raridade); crianas no Yunnan e no Tibete desataram a chorar s
porque olhei para elas; fiquei a meio de uma viagem no Nepal por no haver
combustvel venda
J no a primeira vez que viajo por estas paragens e sei exactamente o que
levar. Desta vez a fotografia ia desempenhar um papel importante na minha
viagem, ento decidi levar uma SLR e um porttil para ir vendo e organizando
as fotos. Como no gosto de andar carregado, decidi que a minha mochila iria
pesar o mnimo possvel. uma forma fantstica de nunca ter que a pr no
poro do avio, em cima do autocarro, do tuc-tuc do riquex, ou do barco, no
meio das cabras, galinhas e sacos de arroz. Anda sempre comigo. Acabei por
andar com cerca de 6kg/7kg ao todo.
O meu material principal constitudo por uma 40D, uma 17-55 IS 2.8, uma
70-200 F4 IS, uma 50mm, uma 20D, dois flashes 580EX II, trip, filtros, bl, bl,
bl! u
ANTIGO
Alexandre Barbosa
WWW.LUGARESEMOMENTOS.COM
NO GLACIAR DE KHAROLA,
A MAIS DE 5500M DE ALTITUDE
Canon 350D . 106mm . f/32 . 1/200" . ISO 400
DESAFIO
50 | zOOm
TOPO ESQUERDA: MULHER JUNTO A RODA DE ORAO. SASKIA
Canon 350D . 106mm . f/7.1 . 1/200" . ISO 200
TOPO: AS RUAS DE KHODARI
Canon 350D . 106mm . f/9 . 1/320" . ISO 400
TOPO DIREITA (PGINA AO LADO): NOITE EM SAIGO
Canon 350D . 50mm . f/1.8 . 1/30" . ISO 1600
Como bvio, isto no ia caber na mochila. Alis, s o material pesa mais de
7kg. Decidi reduzir isto ao mnimo, e levei apenas uma 350D (que no fundo,
embora seja mais complicada de utilizar, d uma imagem to boa como as
outras), uma Sigma 18-200 sem IS, que quase to pequena como a lente de
kit, e o carregador com o fio encurtado para cerca de 5cm, para poupar peso.
Uma das razes para esta opo foi o facto de querer andar livre, sem estar
preocupado com deixar a mquina ou as lentes aqui ou ali e assim no levei
nada que no pudesse perder. Por vezes durmo em cabanas com porta sem
fechadura, em ilhas. Teria que ficar a vigiar as coisas e preocupado com isso,
em vez de ir fazer surf ou dar uns mergulhos. Uma das razes pelas quais deci-
di fazer esta viagem foi para me libertar das preocupaes, no foi para as
levar comigo. Decidi prescindir de alguma qualidade de imagem, em troca de
paz de alma.
Com o tempo apercebi-me que precisava de uma lente mais luminosa, para
usar noite, e comprei uma 50mm 1.8 em Singapura. Adoro us-la noite, a
preto e branco, com ISO1600. Mais tarde comecei a achar que precisava de um
pouco mais de qualidade para grande angular. Como os reviews falavam bem
da 18-55IS, e era barata, decidi gastar mais umas patacas numa quando andava
por Chengdu, na China, espera que voltassem a abrir a fronteira do Tibete
(era Maro e celebravam-se os 50 anos do exlio do Dalai Lama).
Comprei um PC exclusivamente para a viagem. Para alm de servir para
escrever, guardar e ver as fotos, iria servir tambm para ouvir msica, ver fil-
mes, ligar net, etc. Tinham acabado de sair aqueles sub-notebooks baratos e
MAIS ESQUERDA: AV E NETA EM
MENGHAI
Canon 350D . 106mm . f/9 . 1/400" . ISO
400
ESQUERDA: AS ESCADAS DE
DURBAR
Canon 350D . 50mm . f/5 . 1/400" . ISO
200
zOOm| 51
gastei 200 num. Comprei tambm um disco rgido externo para
guardar as fotos (este sim, andou sempre comigo, mas comprei o
mais pequeno que encontrei em Banguecoque).
Parti com poucos planos para alm de fazer uns workshops de
fotografia, tirar um curso de mergulho e passar uns tempos em
ilhas a fazer surf e a ver peixes coloridos. A ideia passava mais
por viver uns tempos no meio de culturas que j conheo, em vez
de andar a visitar templos e museus.
Uma das coisas que gosto de fotografar pessoas, e por l tam-
bm fotografei alguns casamentos. Na sia no fazem as coisas
pressa como por c. Alguns dos estdios onde apresentei o meu
portflio tm centenas de vestidos, fatos, cenrios, tm cabeleirei-
ro, manicure, maquilhadores e at uns dlmatas ou caniches a
cheirar a p-de-arroz, s para tornar a coisa um pouco mais chi-
que. outro mundo e posso dizer que aprendi muito.
Por vezes sinto necessidade de me soltar das regras do mundo
ocidental, onde as pessoas agem simplesmente porque tm o
direito e sentem-se protegidas pelo sistema. Os Europeus atra-
vessam a rua na passadeira porque se sentem no seu pleno direi-
to.
O 3 mundo, como gostamos de lhe chamar, no funciona
assim. As pessoas atravessam a estrada quando no h carros. Os
veculos pequenos do prioridade a veculos maiores. Ns chama-
mos-lhe lei da selva. A verdade que apenas a realidade. Com
tantas regras que temos por c, acabamos por viver num ambien-
te artificial e perdemos a noo da escala humana. n
Z