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LEITE, Ligia Chiappini Moraes. O foco narrativo (ou A polmica em torno da iluso ).

So Paulo: tica, 19!. S"rie Princ#pios. (p. $!%&'(


2. A tipologia de Norman Friedman
Tentando sistematizar as diversas teorias resenhadas na primeira parte do seu
ensaio, para chegar a uma tipologia mais sistemtica, e, ao mesmo tempo, mais completa,
Norman Friedman comea por se levantar as principais questes a que preciso responder
para tratar do narrador: 1) quem conta a histria! Trata"se de um narrador em primeira ou
terceira pessoa! N#o h ningum narrando!$ %) de que posi#o ou &ngulo em rela#o '
histria o narrador conta! ()or cima! Na peri*eria! No centro! +e *rente! ,udando!)$ -)
que canais de in*orma#o o narrador usa para comunicar a histria ao leitor (palavras!
)ensamentos! .entimentos! +o autor! +a personagem! /es! Falas do autor! +a
personagem! 0u uma com1ina#o disso tudo!)$ 2) a que dist&ncia ele coloca o leitor da
histria ()r3imo! +istante! ,udando!)!
/ tipologia do narrador de Friedman vai procurar *ornecer elementos para responder
a essas questes em cada caso, mas vai 1asear"se tam1m na distin#o de 4u11oc5 e de
outros tericos e3aminados anteriormente, entre cena e sumrio narrativo6 .egundo
Friedman,
/ di*erena principal entre narrativa e cena est de acordo com o
modelo geral particular: sumrio narrativo um relato generalizado ou a
e3posi#o de uma srie de eventos a1rangendo um certo per7odo de tempo
e de uma variedade locais, e parece ser o modo normal, simples, de narrar$
a cena imediata emerge assim que os detalhes espec7*icos, sucessivos e
cont7nuos de tempo, lugar, a#o, personagem e dilogo, comeam a
aparecer6 N#o apenas o dilogo mas detalhes concretos dentro de uma
estrutura espec7*ica de tempo"lugar s#o os sine qua non da cena6 ()oint o*
8ie9, p6 11:"%;6)
<ssa distin#o, como dissemos, vai nortear a tipologia de Friedman, organizada do
geral para o particular: =da declara#o ' in*er>ncia, da e3posi#o ' apresenta#o, da
narrativa ao drama, do e3pl7cito ao impl7cito, da idia ' imagem?6 (0p6 @it6, p611:6)
Friedman chama a aten#o, logo de in7cio, para a predomin&ncia da cena, nas
narrativas modernas, e do .A,BCD0, nas tradicionais6
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)utor onisciente intruso (Editorial omnisciente)
E a primeira categoria proposta por Friedman6 Faveria a7 uma tend>ncia ao sumrio,
em1ora possa tam1m aparecer a cena6 <sse tipo de narrador tem a li1erdade de narrar '
vontade, de colocar"se acima, ou, como quer G6 )ouillon, por trs, adotando um ponto de
vista divino, como diria .artre, para alm dos limites de tempo e espao6 )ode tam1m
narrar da peri*eria dos acontecimentos, ou do centro deles, ou ainda limitar"se e narrar
como se estivesse de fora, ou de frente, podendo, ainda, mudar e adotar sucessivamente
vrias posies6 @omo canais de in*orma#o, predominam suas prprias palavras,
pensamentos e percepes6 .eu trao caracter7stico a intrus#o, ou seHa, seus comentrios
so1re a vida, os costumes, os caracteres, a moral, que podem ou n#o estar entrosados com a
histria narrada6
0s e3emplos de Friedman para esse tipo s#o Fielding, em Tom Jones, e Tolstoi, em
Guerra e Pa, pois am1os intercalam cap7tulos inteiros de digresses ' narra#o da histria,
como se *ossem verdadeiros ensaios ' parte6
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,uito comum no sculo I8DDD e no comeo do sculo IDI, o narrador onisciente
intruso saiu de moda a partir da metade deste sculo, com o predom7nio da =neutralidade?
naturalista ou com a inven#o do indireto livre por Flau1ert que pre*eria narrar como se n#o
houvesse um narrador conduzindo as aes e as personagens, como se a histria se narrasse
a si mesma6
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*arra+or onisciente neutro (Neutral omisciente)
/ segunda categoria de Friedman, o narrador onisciente, ou narrador onisciente
neutro, *ala em -J pessoa6 Tam1m tende ao sumrio em1ora a7 seHa 1astante *reqKente o
uso da cena para os momentos de dilogo e a#o, enquanto, *reqKentemente, a
caracteriza#o das personagens *eita pelo narrador que as descreve e e3plica para o leitor6
/s outras caracter7sticas re*erentes 's outras questes (&ngulo, dist&ncia, canais) s#o as
mesmas do autor onisciente intruso, do qual este se distingue apenas pela aus>ncia de
instrues e comentrios gerais ou mesmo so1re o comportamento das personagens,
em1ora a sua presena, interpondo"se entre o leitor e a histria, seHa sempre muito clara6
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,Eu- co.o teste.unha (!"# as $itness)
.eguindo na classi*ica#o de Friedman, o narrador"testumunha d um passo adiante
rumo ' apresenta#o do narrado sem a media#o ostensiva de uma voz e3terior6
<le narra em 1J pessoa, mas um =eu? H interno ' narrativa, que vive os
acontecimentos a7 descritos como personagem secundria que pode o1servar, desde dentro,
os acontecimentos, e, portanto, d"los ao leitor de modo mais direto, mais veross7mil6
Testemun%a, n#o ' toa esse nome: apela"se para o testemunho de algum, quando se est
em 1usca da verdade ou querendo *azer algo parecer como tal6
No caso do =eu? como testemunha, o &ngulo de vis#o , necessariamente, mais
limitado6 @omo personagem secundria, ele narra da peri*eria dos acontecimentos, n#o
consegue sa1er o que se passa na ca1ea dos outros, apenas pode in*erir, lanar hipteses,
servindo"se tam1m de in*ormaes, de coisas que viu ou ouviu, e, at mesmo, de cartas ou
outros documentos secretos que tenham ido cair em suas m#os6 Luanto ' dist&ncia em que
o leitor colocado, pode ser pr3ima ou remota, ou am1as, porque esse narrador tanto
sintetiza a narrativa, quanto a apresenta em cenas6 Neste caso, sempre como ele as v>6
&emorial de Aires, de ,achado, pode ser, ' primeira vista, um 1om e3emplo de
N/CC/+0C"T<.T<,ANF/6
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*arra+or%protagonista (!"# as protagonist)
)odemos escolher Cio1aldo, em Grande 'ert(o) *eredas, como representante desta
quarta categoria de narrador6 /7 tam1m desaparece a onisci>ncia6 0 narrador, personagem
central, n#o tem acesso ao estado mental das demais personagens6 Narra de um ponto *i3o,
limitado quase que e3clusivamente 's suas percepes, pensamentos e sentimentos6 @omo
no caso anterior, ele pode servir"se seHa da cena seHa do sumrio, e, assim, a dist&ncia entre
histria e leitor pode ser pr3ima, distante ou, ainda, mutvel6
<m Grande 'ert(o) *eredas, do ponto de vista de Cio1aldo que tudo visto e
narrado, sendo ele e seu misterioso amigo, +iadorim, personagens centrais6
0 mistrio de +iadorim (homem de maneiras *emininas por quem Cio1aldo se
apai3ona platonicamente) e3iste como tal, porque Cio1aldo quem narra6 . *icamos
sa1endo a verdade quando ele prprio a desco1re, no *inal6 /ntes, como n#o h nenhum
narrador onisciente que nos revele o segredo, tanto Cio1aldo como os leitores vivemos
numa am1igKidade estranha em rela#o a +iadorim6 .entimos algo esquisito, di*erente,
nele, mas n#o sa1emos identi*icar o que 6
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/nisci0ncia seleti1a .2ltipla (&ultiple selecti*e ominiscience)
0 quinto tipo, chamado por Friedman de 0ND.@DMN@D/ .<4<TD8/ ,N4TD)4/,
ou ,A4TD..<4<TD8/, o pr3imo passo, nessa progress#o rumo ' maior o1Hetiva#o do
material da histria6 .e da passagem do narrador onisciente para o narrador"testemunha, e
para o narrador"protagonista, perdeu"se a onisci>ncia, aqui o que se perde o =algum? que
narra6 N#o h propriamente narrador6 / histria vem diretamente, atravs da mente das
personagens, das impresses que *atos e pessoas dei3am nelas6 F um predom7nio quase
a1soluto da cena6 +i*ere da onisci>ncia neutra porque agora o autor traduz os pensamentos,
percepes e sentimentos, *iltrados pela mente das personagens, detalhadamente, enquanto
o narrador onisciente os resume depois de terem ocorrido6 0 que predomina no caso da
onisci>ncia mOltipla, como no caso da onisci>ncia seletiva que vem logo a seguir, o
discurso indireto livre, enquanto na onisci>ncia neutra o predom7nio do estilo indireto6 0s
canais de in*orma#o e os &ngulos de vis#o podem ser vrios, neste caso6
Am 1om e3emplo +idas secas, de Praciliano Camos, que comea com Fa1iano e
sua *am7lia (mulher, dois *ilhos e uma cachorra), *ugindo da seca do Nordeste, em 1usca de
uma terra menos inspita6 +epois de uma longa caminhada, so1 o sol escaldante, encontram
uma *azenda para tra1alhar, e, a partir da7, o romance passa a en*ocar sucessivamente cada
personagem, dedicando"lhes alternadamente os cap7tulos em que nos s#o transmitidos seus
pensamentos e sentimentos6 .onhos, *rustraes, medos e lem1ranas aparecerem de *orma
um tanto *ragmentria, atravs do indireto livre6
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/nisci0ncia seleti1a ('electi*e oniscience)
<sta uma categoria semelhante ' anterior, apenas trata"se de uma s personagem e
n#o de muitas6 E, como no caso do narrador"protagonista, a limita#o a um centro *i3o6 0
&ngulo central, e os canais s#o limitados aos sentimentos, pensamentos e percepes da
personagem central, sendo mostrados diretamente6
8irg7nia Qool* e, entre ns, @larice 4ispector s#o duas mestras no estilo indireto
livre e na onisci>ncia seletiva, com todas aquelas mulheres com quem a narra#o se
identi*ica, a quem perscruta nos m7nimos detalhes e de onde o mundo perscrutado6 )ense"
se em 8irg7nia, de &rs. ,allo$a-, ou em @larice, H no seu primeiro romance, Perto do
cora.(o sel*agem, em 1oa parte dominado pela mente da personagem central, Goana6
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Mo+o +ra.tico (T%e dramatic mode)
/gora que H se eliminou o autor e, depois, o narrador, eliminam"se os estados
mentais e limita"se a in*orma#o ao que as personagens *alam ou *azem, como no teatro,
com 1reves notaes de cena amarrando os dilogos6 /o leitor ca1e deduzir as
signi*icaes a partir dos movimentos e palavras das personagens6 0 &ngulo frontal e fi/o,
e a dist&ncia entra a histria e o leitor, pequena, H que o te3to se *az por uma sucess#o de
cenas6 0s e3emplos de Friedman s#o =Tha /959ard /ge?, de FenrR Games, e Feming9aR,
em alguns contos6 Na *ic#o de Games, como diz 4u11oc5, essa *oi a e3peri>ncia talvez
mais radical em matria de tratamento dramtico$ trata"se de uma tcnica di*icilmente
sustentvel em te3tos longos6 Talvez por isso mesmo seHa nos contos que ela *uncione
melhor6 <, neles, Feming9aR continua sendo o grande e3emplo, assim como no Srasil, o
nosso contempor&neo, 4uiz 8ilela, em livros como Tremor de terra, onde h contos
inteirinhos em dilogo6 (666)
C3.era (T%e camera)
/ Oltima categoria de Friedman signi*ica o m3imo em matria de =e3clus#o do
autor?6 <sta categoria serve 'quelas narrativas que tentam transmitir flas%es da realidade
como se apanhados por uma c&mera, ar1itrria e mecanicamente6 No e3emplo de Friedman,
de Good0-e to 1erlin, romance"reportagem de Dsher9ood (1:2T), o prprio narrador, desde
o in7cio, se de*ine como tal: =<u sou uma c&mera?6
0 nome dessa categoria me parece um tanto imprprio6 / c&mara n#o neutra6 No
cinema n#o h um registro sem controle, mas, pelo contrrio, e3iste algum por trs dela
que seleciona e com1ina, pela montagem, as imagens a mostrar6 <, tam1m, atravs da
c&mera cinematogr*ica, podemos ter um ponto de vista onisciente, dominando tudo, ou o
ponto de vista centrado numa ou vrias personagens6 0 que pode acontecer que se queira
dar a impress#o de neutralidade6 @ristopher Dsher9ood, que um reprter, descreve no livro
citado por Friedman, com minOcia e e3atid#o, as suas e3peri>ncias de Serlim, mas s#o as
suas impresses da cidade6 / e3atid#o n#o apaga, em1ora possa dis*arar, a su1Hetividade6
0 no*eau roman *ranc>s tam1m se adequaria a esse estilo de narra#o t#o a*im ao
cinema, n#o pela neutralidade, mas pelos cortes 1ruscos e pela montagem6
)nlise .ental, .on4logo interior e 5lu6o +e consci0ncia
/ntes de encerrar este %U cap7tulo, 1om ilustrar a distin#o entre os tr>s recursos
enumerados acima que Friedman distingue, a partir de So9ling, mas apenas de passagem,
em nota6 +iz ele, na nota nU%T:
So9ling *az uma distin#o muito Otil entre anlise mental, monlogo interior e *lu3o de
consci>ncia: os dois Oltimos representam, respectivamente, a maneira mais articulada e a
menos articulada de e3pressar diretamente estados internos$ a primeira, a maneira onisciente
indireta6
E importante apro*undar um pouco mais essa quest#o, H que ela *undamental para
entender 1oa parte do romance do sculo II, e do seu es*oro em captar di*erentes n7veis
de consci>ncia6
/ =anlise mental? H *oi su*icientemente ilustrada quando tratamos da onisci>ncia
seletiva e da onisci>ncia multisseletiva6 Trata"se, como o prprio nome diz, do
apro*undamento nos processos mentais das personagens, mas *eito de maneira indireta, por
uma espcie de narrador onisciente que, ao mesmo tempo, os e3pe (mostra, pela cena) e os
analisa (pelo sumrio)6
G a distin#o entre monlogo interior e *lu3o de consci>ncia nem sempre t#o clara
como parece ser para So9ling6 ,uitas vezes, na teoria e na cr7tica literrias, as duas
e3presses s#o utilizadas como sinVnimos6
0 monlogo como *orma direta e clara de apresenta#o dos personagens e
sentimentos das personagens muito antigo6 Ns o encontramos, por e3emplo, em Fomero,
na 2diss3ia6
G o monlogo interior implica um apro*undamento maior nos processos mentais,
t7pico da narrativa deste sculo6 / radicaliza#o dessa sondagem interna da mente aca1a
deslanchando um verdadeiro *lu3o ininterrupto de pensamentos que se e3primem numa
linguagem cada vez mais *rgil em ne3os lgicos6 E o deslizar do monlogo interior para o
*lu3o de consci>ncia6
0 *lu3o de consci>ncia, na acep#o do So9ling, e3press#o direta dos estados
mentais, mas desarticulada, em que se perde a seqK>ncia lgica e onde parece mani*estar"se
diretamente o inconsciente6 Trata"se de um =desenrolar ininterrupto de pensamentos? das
personagens ou do narrador6