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Violino

Escrever sobre o violino, neste econmico espao, mais ou menos como escrever
sobre a historia das dinastias Egpcias em um almanaque de banca de jornal: invivel.
Assim, seria melhor tratar do violino enquanto objeto de luthieria. Com isso,
restringiramos, ainda que injustamente, a execuo musical, a historia, o polmico e
mtico Stradivarius, etc.
Contudo, uma obra completa e detalhada sobre a luthieria do violino , mais do que
um livro, um tratado. Ainda no o momento para essa epopia. Poupamos, desse
modo, todas as polemicas - muitas seculares - sobre acstica, bombaturas, formas,
medidas, etc. Falemos, em suma, sobre as fases de fabricao de um violino.
No pense o leitor que, com isso, estamos nos desculpando e fugindo do tema, apos
ousarmos escrever sobre ele A proposta saciarmos alguma curiosidade e
fomentarmos outras, alm de ilustrar essa artesania que se configura, talvez, como o
mais elevado desafio da luthieria.
Certamente, existem instrumentos cuja confeco seja mais complexa e exija
habilidades mais apuradas dos que as prprias de um violino. Porm, aquele que se
aventura a fazer um bom violino deve carregar o peso da historia, o suportar o olho de
grandes mestres e vencer os caprichos de msicos virtuoses.
Enfim, deve ser bravo. Ou ao menos, almejar a bravura.
O violino a fina flor dos instrumentos de arcos. A preciso do luthier deve ser a
mesma do espessimetro: dcimos de milimetros. E no brincadeira.
Fases da construo de um violino
1) Escolha da madeira:
O violino barroco, consagrado, feito com algumas madeiras europias - com
exceo do bano, africano - j determinadas. Dificilmente isso muda nos bons
violinos.
Usa-se o acero, madeira clara, com venatura inconfundivelmente ondulada. As fibras
so tranadas e trabalhar com ela exige alguma destreza. Porm, o resultado
magnfico. utilizado no fundo, brao e laterais. Na Amrica do Norte recebe o nome
de maple, mas apresenta uma variao nas veias.

Acero
Para o tampo, escolhe-se o abete, dadas suas qualidades acsticas. O abete o
pinho europeu, normalmente de paises escandinavos. A venatura bastante alinhada
- ao menos deve ser, para um bom resultado sonoro. Normalmente, essa qualidade
obtida em madeiras provenientes de arvores velhas, altas e que crescem em regies
com estaes climticas bem definidas.

Abete
Tambm utilizado o bano, para a escala e para o cordal.
O ponticello, cavalete ou ponte feito em acero.
Cada madeira possui qualidades diversas que so verificadas na hora da compra. Por
exemplo, o acero deve ter o desenho das fibras semelhante ao longo da grossura da
madeira. De outro modo, compromete a simetria, apos a colagem e bombatura.
fundamental que as madeiras estejam muito bem secas. Isso se v ao toque, apos o
corte e pela serragem formada. Madeiras mais densas secam mais devagar.
2) Colagem do tampo e fundo:
Para confeco de violinos, so disponveis no mercado internacional peas de
madeira j com tamanho e cortes apropriados. As peas devem ser abertas
longitudinalmente, dividindo a madeira em dois planos simtricos.

Usa-se, normalmente, cola animal, rica em colgeno, para fazer essa unio. A
plainagem das superfcies de colagem deve ser perfeita.
Apos colados, tampo e fundo devem ser plainados na face plana, deixando a face em
angulo para a bombatura.
3) desenho e corte:
O desenho do formato do violino deve ser feito em um molde, perfeitamente simtrico,
e usado para riscar tampo e fundo igualmente.

Apos o corte ao longo do risco, mantendo-se uma folga de uns 2 milmetros, se faz o
margeamento, com auxlios de limas, plaininhas ou laminas, segundo o mtodo
tradicional.
4) Bombatura:
O tampo ou fundo devero ser presos numa forma apropriada para se trabalhar a
bombatura. Essa forma deve ser ajustvel. Utiliza-se um foco de luz de forma radente,
ou seja, lateral ao trabalho, de forma a destacar os defeitos e imperfeies, com a
sombra.
Num primeiro momento, se esboa a bombatura, com goivas. Depois, corrige-se a
simetria e as curvas com uma plaininha.

Detalhe: as plaininhas podem ser encontradas em lojas especializadas, nos EUA,
Europa e Japo. Custam uma fortuna. Dica importante: Faa a sua, em casa, de
madeira. Use laminas de cortar couro. Ficam perfeitas, voc faz cada uma conforme a
necessidade, no custam quase nada e voc ainda se diverte fazendo sua coleo de
plainas.

Deve-se atentar s fibras das madeiras, conforme a madeira e a pea. O acero possui
as fibras muito revezadas e deve ser trabalhado mais lateralmente.
O abete, por sua vez, mais mole e fcil passar do ponto, pois as plaininhas cortam
muito.
A grossura deve ser medida o tempo todo, com uso de um espessimetro.
A parte mais grossa localiza-se a 19 cm, aproximadamente, da insero do brao. Isso
significa que essa ser a parte mais alta do tampo e onde ficara o ponticello ou
cavalete.
Feito o esboo e corrigidas as falhas, acerta-se a espessura das margens com auxilio
de um graminho.
Regular a altura um servio importante e deve-se atentar para que ela fique regular.
Pode-se utilizar uma lixa com uma guia, ou seja, um calo da altura deseja, lixando-se
o tampo ou fundo sobre uma superfcie plana.
5) Sulco:
Para fazer o sulco que contorna a bombatura, onde posteriormente se far o
filetamento, traa-se uma margem externa, que limite o sulco, para que ele no
avance sobre a borda. Para tanto, utiliza-se tambm um graminho.

Num primeiro momento, faz-se o sulco com uma goiva larga (15 mm). Em seguida,
deve-se refazer a bombatura, acertando a aresta formada com o sulco.
Mais uma vez a grossura da borda deve ser ajustada, dessa vez em definitivo, com
espessura variando entre 3,5 e 4,5 mm. Prossegue-se com um novo sulco e
reacertando a bombatura.
Essa ultima vez deve ser feita com cuidado, pois o sulco no poder ser muito
profundo, para no comprometer o corte onde ser colado o filete. Tambm a hora
de acertar a altura mxima final do tampo e fundo (aproximadamente 15 mm) e
suavizar as curvas e desnveis, com as plaininhas, deixando em ponto de acabamento
com as raspadeiras.

A bombatura, alturas e grossuras dependem muito do gosto e personalidade do
luthier. No entanto, deve-se considerar os ajustes posteriores necessrios para no se
comprometer o som.
6) filetatura:
Para adicionar o filete - normalmente adquirido pronto - deve-se, primeiro, fazer o
canal. Este feito com uma ferramenta especial, semelhante ao graminho, porm com
laminas ao invs de grafite.
Essa ferramenta faz um primeiro corte, marcando os traos limites do canal. A
distancia entre os traos deve ser ligeiramente inferior largura do filete, para que
este entre apertado. Tambm por causa do processo de abertura do canal, que acaba
resultando numa largura maior do que a dos ricos.
Os riscos devem ser aprofundados com uma faca bem afiada e de lamina fina. Deve-
se atentar para no perfurar a pea, principalmente o abete.
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Em seguida, com um bedame fino, deve-se escavar o canal, at a profundidade do
filete.

Uma vez pronto o canal, adiciona-se o filete. Este deve ser cortado na medida exata e
testado antes de ser colado. As junes devem ser cortadas em diagonal e o encaixe
deve ser perfeito, de modo que as faixas do filete no fiquem truncadas.
As curvas devem ser feitas previamente, com auxilio de um cabo de ferramenta ou
madeira torneada, usando-os como molde.
Uma vez cortados e testados os filetes, devem ser colados com cola animal. A cola
deve ser adicionada de modo que os filetes sejam inseridos, primeiramente, no meio,
e pressionados em direo s pontas. Assim, a cola, pressionada no decorrer da
insero, vaza em direo aos angulo, onde a colagem mais difcil. Com isso evita-
se tambm a formao de bolhas no meio do canal.
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Apos a colagem e secagem, os filetes devem ser aparados com uma goiva. Aproveita-
se para limpar o excesso de cola que vazou sobre a pea. Lembre-se que esse
excesso importante e reflete a qualidade da colagem.

7) Acabamento com raspadeira:
O acabamento comea com a raspadeira. As raspadeiras podem ser feitas com folhas
de ao de diferentes grossuras e cortadas com formatos de acordo com a
necessidade. As raspadeiras mais finas servem para deixar a superfcie mais lisa,
enquanto que as mais grossas servem para corrigir falhas na bombatura.
O trabalho de afiar as raspadeiras importante para no deixar marcas na pea. Em
caso da formao de dentes, aparecero riscos ao longo da rea trabalhada. <!--[if
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O sentido da raspadeira deve obedecer condio das fibras e o tipo de madeira.
Assim, o acero mais fcil de ser trabalhado que o abete, por ser mais duro. Porm,
suas fibras revezadas devem ser consideradas na hora de raspar.
No se pode esquecer do limite marginal, marcado pelo sulco feito com a goiva

Durante o processo de acabamento com a raspadeira, devem-se corrigir as falhas da
bombatura. Busca-se sempre ajustar a simetria e eliminar os buracos ou salincias.
As curvas devem ser suaves, semelhantes nas diversas regies da pea e entre
tampo e fundo.
Para corrigir imperfeies de curvatura, pode-se valer de uma ferramenta adaptada. A
um compasso insere-se, nas pontas uma superfcie arredondada e um outra com um
lpis, de modo a ficarem ambas num eixo transversal ao comprimento do compasso.
Com isso, se desenha curvas de novel sobre a pea.

8) Escavando tampo e fundo:
Uma vez pronta a bombatura, segue-se com a escavao da parte interna. Essa fase
importantssima par o resultado sonoro do instrumento. Alm disso, um trabalho
extremamente delicado, pois qualquer erro pode ser fatal. A espessura do tampo
chega a ser to fina que ele se torna quase transparente, quando se poe contra um
foco de luz. claro que o fato do abete ser composto por muita resina aumenta o grau
de translucidez, mas mesmo assim a espessura pode, em certos casos, chegar a
1,5mm.
Num primeiro momento, se desenho as margens, e local de colagem dos reforos das
laterais. Deve-se prever para essa margem a borda do tampo (que avana alm da
face), a espessura da face e da contraface, alm de ter sempre em mente o sulco feito
na bombatura, onde a espessura a mais fina da pea.
Desenhada a margem, assinala-se as espessuras pretendidas para cada regio da
pea. Isso importante pois a espessura no homognea, mas deve ser de
alterao suave. A espessura deve ser sempre medida ao longo da escavao, com
um espessimetro.
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O processo de escavao deve ser iniciado com auxilio de goivas e depois, com
plaininhas de fundo convexo.

Essa fase de esboo da escavao deve ser sempre controlada com o uso do
espessimetro. Os pontos com a espessura desejada devem ser assinalados e no
mais tocados. Lembre-se que a goiva faz um servio mais pesado, por isso deve-se
trabalhar com cautela.
O acabamento deve ser feito com as raspadeiras, de modo a ajustar as imperfeioes e
deixar o fundo sem marcas ou buracos. O local onde ser inserida a alma do violino
deve ser um pouco mais grosso, no tampo e no fundo, por causa do peso das cordas
sobre esta.

Os locais onde sero colados os reforos devem ser mantidos planos.
9) Preparao das laterais:

As faixas laterais tm largura de aproximadamente 30 mm, mas devem ser
trabalhadas com uma margem de 5 mm.
Se no forem adquiridas semi-prontas, as faixas laterais devem ser cortadas com
aproximadamente 1,5mm de grossura, de modo a ficarem com 1,2mm aps passarem
pelo rolo de lixa. Devem ser lixadas dos dois lados, de modo a ficarem com grossura
homognea e sem defeitos em ambos os lados. Se a madeira, no caso acero, for
muito revezada e pouco densa, pode-se deixar um pouco mais grosso, at 1,3mm.
Em seguida, prende-se as folhas de madeira na mesa com fita de duplo adesivo, de
modo a deixar uma face totalmente exposta para o trabalho. Segue-se, ento, com a
raspagem, usando-se uma raspadeira mais dura, bem reta e muito bem afiada. A
raspadeira deve ser passada na diagonal em relao ao comprimento da faixa.

Feito um lado, deixando a faixa com 1,1mm, inverte-se o lado e faz-se o mesmo, at
chegar a 1 mm, e no menos.

10) Curvando as laterais:

Segue-se com a seleo das faixas laterais. Interessa, nesse momento, a simetria de
ambos as laterais do violino e a continuidade do desenho ao longo da mesma lateral.
Assim, toda a venatura e inclinao desta devem ser continuas, invertendo nas
extremidades superior e inferior, onde se v a simetria.
Depois, corta-se as faixas nos comprimentos desejados, deixando margem para
trabalhar.
Para se curvar a madeira, primeiro banha-se um pouco em gua, com pano
encharcado. Toca-se a resistncia quente com a madeira e pressiona-se lentamente,
de acordo com a curva desejada. A resistencia deve estar aquecida em torno de
150C.

As formas das laterais curvadas devem coincidir com a forma do violino. Deve-se
sempre controlar a curva, de modo que no restem ondulaes, pois estas dificilmente
sero corrigidas depois.
Se for utilizada a forma externa, pode-se prender o pedao curvado na forma e passar
a resistncia por dentro, corrigindo as ondulaes.
O excesso de comprimento ser corrigido depois que todos os lados forem curvados.
Ao se curvar os Cs, estes devem ser cortados no comprimento, com pouca margem,
de modo que se possa obter uma curvatura precisa nos locais de contato com as
outras faixas.

11) Montagem das laterais e reforos.

Monta-se todas as laterais curvadas na forma e procede-se com os ajustes dos
contatos.
Em primeiro lugar, ajusta-se os Cs. O comprimento deve ser cortado em esquadro
preciso, de modo a considerar o chanfro de contato. O chanfro pode ser feito com
formo e corrigido com limas. Contudo, deve-se controlar sempre o encaixe, que deve
ser preciso e toda a superfcie do chanfro deve tocar a outra faixa. Ateno ao
comprimento do C, pois muito fcil diminu-lo demais e perder os contatos nas
pontas.

Antes de acertar os pontos de contato das extremidades superior e inferior, se faz os
reforos.

Comea-se pelas pontas dos C. Estes devem ser feitos em blocos de madeira leve e
macia, fcil de cortar com formo e goivas. O corte feito com transferncia do
desenho do encaixe e ajuste com goiva e, eventualmente, lumas curvas. Todas as
superfcies devem ter contato e as pontas das faixas no podem se afastar quando se
pressiona o reforo.

Feitos os reforos das pontas dos Cs, faz-se os das extremidades superior e inferior.
Porm, primeiro, deve-se fixar os j ajustados com grampos, pois hora de cortar as
faixas das extremidades. A Faixa do C deve estar precisamente encaixada. Tambm
as outras quatro faixas devem tocar a forma e todos os pontos. Para isso, usa-se
molas ao longo da forma.
Corta-se a primeira faixa da extremidade inferior, precisamente no centro. Este centro
deve estar indicado na forma. Este corte deve ser preciso, em 90e no esquadro.

A faixa oposta deve ser cortada precisamente, tambm, no esquadro, mas de modo
chanfrado, com a parte mais longa para dentro da caixa. Isso porque, quando for
pressionada, a faixa esteja sempre em contato com a faixa oposta. Por isso deve ser
ligeiramente mais comprida (0,5mm).
A extremidade superior no precisa ter um contato perfeito, pois ser feito o encaixe
do brao nesse ponto.
Ajusta-se precisamente os reforos, de modo a tocarem completamente as superfcies
das faixas.
Prende-se tudo com grampos, conferindo todos os pontos, antes de colar.

fundamental colocar uma tira de papel revestido com plstico nos pontos onde a
cola pode vazar, ou seja, em todos os contatos entre as faixas laterais, evitando que a
lateral cole na forma.

12) Colagem das laterais:

A Colagem feita com cola animal, quente. Os locais de colagem, devidamente
ajustados, recebem cola abundante. Comea-se por um canto do C, segue-se pelo
outro mais prximo e da-se a volta inteira pelos reforos. Interessa que cada grampo
retirado, antes da colagem, deve ser rapidamente recolocado, antes de passar para o
prximo reforo.
Aps a colagem, que feita com pincel, espera-se um dia at o momento de plainar a
lateral.
A plainagem feita com plaina comum, bem afiada e com pouca lamina, podendo-se
intercalar entre a de mdio e a de grande porte, dependendo do ponto a ser plainado.

Deve-se controlar, no entanto, a largura das faixas, que devem ser mantidas em 30
mm.
A plaina deve seguir as linhas das curvas laterais, comeando-se, sempre, pelos
cantos dos Cs, para que esses no se rompam.

13) Contrafaixa

Em seguida, prepara-se as contrafaixas, que so reforos internos s faixas laterais,
que acompanham as curvas destas. Por est razo, devem ser curvadas a quente,
como as laterais.
As contrafaixas so tiras de madeira macia e leve, com 1 cm de largura por 1,5 mm,
aproximadamente, de grossura.
So coladas com cola branca mesmo e pressionadas por molas de ao.

Aps serem coladas, tira-se o excesso, planando-se como se fez com as laterais
coladas. Por dentro, o excesso tirado com faca e o acabamento feito com a
raspadeira.


Segue-se cortando os reforos no comprimento, fazendo com que acompanhem as
curvas das laterais. Aproveita-se para ajustar os reforos das extremidades.

Uma vez acertados os reforos e contra-faixas, a lateral pode ser removida da forma,
para proceder-se com a colagem dos tampo e fundo.

14) Colagem do fundo:

Prende-se o fundo lateral com auxilio de molas de arame duro, ou grampos
especializados. A vantagem das molas que se pode colar sem retirar todas elas, de
modo que o controle do tamanho da borda seja mais fcil, pois mais visvel.




Uma vez presa a lateral, sempre com calos para no marcar fundo e faixas, tira-se as
molas no local de colagem e passa-se a cola nas superfcies de contato com auxilio de
uma esptula fina. A cola usada de origem animal e deve estar bem liquida, para
poder ser bem espalhada.
Depois de passada a cola, recoloca-se as molas e limpa-se a parte externa com pincel
seco e, em seguida, uma estopa com gua quente.
Prossegue-se com a volta toda, atentando-se para os locais onde esto os reforos,
em que a cola deve ser mais abundante e mais bem espalhada. Os reforos sugam a
cola, por estarem cortados de topo na superfcie de colagem, por isso a cola deve
ser abundante.
Espera-se ao menos um dia at que a cola se seque.

15) Colagem do tampo:
Depois de colado o fundo, retira-se as molas e cola-se a etiqueta - com cola branca.
Em seguida, recoloca-se as molas, desta vez prendendo o tampo. Ateno para as
distancias da borda, que devem est homogneas, e a centralizao.
Prossegue-se do mesmo modo que a colagem do fundo.
16) Brao:
O Brao retirado de um bloco de madeira e deve ser, primeiramente, cortado de
perfil. Para isso, utiliza-se um bom modelo com um desenho preciso. O desenho deve
ser feito em ambos os lados.


Corta-se o perfil na serra de fita e faz-se a furaao das cravelhas. Porm, essa furaao
deve ser precisa, de modo que os furos se encontrem no meio, vindo de ambos os
lados. De outro modo, ficara difcil alinhar as cravelhas na hora de ajust-las.





Em seguida, ajusta-se precisamente o perfil, seguindo o desenho de ambos os lados.
Esse ajuste do dorso do brao feito com plaininhas, grosas e limas largas. Pode-se
utilizar, tambm, uma lixa grossa colada numa rgua de madeira.




O prximo passo desenhar o dorso da voluta e a superfcie de colagem da escala.
Para tanto, se risca o meio do dorso bruto e se usa um modelo preciso e centralizado
para desenhar o dorso da voluta. Esse modelo pode ser feito em plstico transparente
e flexvel.
A escala ser colada a partir do capo traste, que devera estar bem marcado, com
largura de 24 mm e devera tem aprox. 33 mm numa distancia de 13 mm do capo
traste. Porm, deve-se trabalhar com margem de 1 ou 2 mm.
O cocho ou ganasce devera ser desenhado, tambm, com auxilio de um modelo.
Lembre-se que a largura da ganasce e do dorso da voluta no so iguais. Isso pode
atrapalhar na hora de cortar.
Uma vez desenhado, corta-se no comprimento, na serra de fita, at o comeo da
voluta.



O prximo passo retirar o excesso de madeira e preparar para esculpir a voluta, ou
riccio. Para isso, usa-se uma morsa giratoria apropriada.



17)Voluta:
O primeiro passo para se fazer a voluta fazer um bom desenho. O caracol deve
ser proporcionado e suave. Para isso, se ajusta o quanto for necessrio o desenho
antes de se comear a cortar, atentando simetria das volutas. Cada luthier acaba
tendo uma voluta prpria, de acordo com suas aptides, gosto e capacidade.



Em seguida, comea-se a tirar o excesso de madeira, com um serrote leve, manual.


Passa-se, ento, ao trabalho com as goivas, de modo a entacar para acertar as
curvas. A profundidade da goiva deve estar de acordo com a curva, no devendo ser
igual ou mais fechada que a curva da voluta a ser cortada. As goivas devem ser muito
bem afiadas e o corte deve ser preciso, ligeiramente aberto em relao ao fundo da
voluta. Isto , deve-se evitar que a goiva corte para dentro da curva, quando se
entaca. O melhor e corrigir pequenas imperfeies e o angulo da parte entacada com
uma lima fina e plana.




Uma vez entacado e esboada a profundidade, passa-se a fazer o sulco da voluta.
Este deve ser suave, comeando leve aps a ltima cravelha e atingindo maior
profundidade no olho, centro da voluta.


O sulco pode ser limpo e corrigido com raspadeiras com diferentes curvas, de acordo
com a profundidade do sulco.


A base onde est sendo feito o sulco deve estar limitada na borda externa, cuja altura
varia de acordo com a proximidade do centro. Pode-se usar um modelo para controlar
a altura das paredes da voluta. O importante que seja proporcionada, ou seja, a
altura dos olhos no pode ser muito maior a altura no nvel intermedirio que, por sua
vez, equivale metade da largura da parte mais estreita do riccio, localizada na
extremidade superior do brao. Essas alturas devem ser controladas
preferencialmente olhando-se a voluta de frente, verificando-se a simetria dos dois
lados, de modo que o cocho ou ganasce fique na altura dos olhos.



A melhor maneira de controlar as curvas e alturas da voluta fazendo o chanfro,
removendo os cantos. Isso permite verificar as falhas do sulco e as irregularidades no
desenho. O chanfro deve ser feito com limas chatas e finas, mantendo-se sua largura
por toda a borda.


Feita a voluta, acerta-se as laterais do cocho, com formo, lima e raspadeira, de
acordo com os desenhos do dorso e do cocho (faces inferior e superior), e comea-
se a esculpir os sulcos do dorso.
18) Dorso:
Antes de se comeas a sulcar o dorso do riccio, esboa-se a curva da parte final deste
dorso, seguindo o desenho do modelo, que deve ser bem simtrico. O esboo pode
ser feito com grosas, facas e limas.
Em seguida, comea-se a sulcar, com goivas cuja profundidade e largura
acompanhem a largura do dorso. Porm, o grau da curva, correspondente ao nmero
da goiva, sempre o mesmo, de modo que o sulco seja homogneo e as variaes
suaves.
As goivas devem cortar as fibras, ou seja, atacar no sentido das fibras, e no contra,
para no quebra-las.





Feitos os sulcos, que devem respeitar a linha central do dorso e os chanfros,
externamente, prossegue-se com as raspadeiras, que devem ter diferentes curvas, de
acordo com o ponto a ser raspado.


Em seguida, acerta-se a curva do brao, no ponto final do dorso, deixando esboada a
curva da regio da pegada, onde se apoiara a mo do musico.


O sulco, na outra extremidade, deve entrar at onde se chega com as goivas. Em
seguida, utiliza-se faca bem afiadas para se aprofundar ainda mais e corrigir as
curvas.


O acabamento da voluta, neste ponto feito com limas finas e curvas, acertando-se o
ponto de encontro entre a voluta e a ganasce.


19) Cocho ou ganasce:
Para se escavar o cocho, que o espao na parte superior do brao onde sero
presas as cordas, e onde passaro as cravelhas, primeiro deve-se ajustar as laterais.
Isso se faz com um modelo, a partir do qual se faz o desenho. O ajuste pode ser feito
com formes e acabado com limas e raspadeiras.




Em seguida, se risca o limite interno das paredes do cocho, que tem grossura de,
aproximadamente, 5 mm. O limite inferior do cocho ou ganasce dista 6 mm da linha do
incio da escala. Isto significa que o capo traste tera em torno de 6 mm de grossura.



O limite superior deve se feito de acordo com o que se consegue alcanar e trabalhar
com certo conforto os formes. Este limite pode ser feito depois que for feita a
escavao, de modo deixar a parede o mais lisa possvel.
A escavao feita com formo pequeno (5 mm est bom) e bem afiado. Trabalha-se
sempre com uma margem de 1 ou 2 mm do risco, pois os veios do acero so
imprevisveis e podem quebrar, avanando o risco. Comea-se escavando no sentido
escala-voluta, aproveitando o sentido das fibras do brao. Conforme se vai escavando,
aproveita-se para acertar internamente as paredes, atentando para no entrar com o
formo.




O ajuste das paredes internas deve ser feito com formao mais largo, mas muito fcil
entacar para dentro, isto , entrar com o formo num angulo menor do que 90em
relao ao plano da escala, o que faz com que as paredes fiquem muito finas quando
vo se aprofundando. Na verdade, bom que elas sejam ligeiramente mais grossas
na parte inferior, em relao borda superior, para que fiquem mais fortes nos furos
das cravelhas e previnam rachaduras nesses pontos.
O fundo do cocho deve ser feito com 1 ou 2 mm mais profundos do que os furos das
cravelhas. Deve-se estar extremamente atento para no vazar para os sulcos do
dorso. Por outro lado, um cocho muito raso trava as cordas e impede que a cravelha
gire com suavidade.
O chanfro nas paredes internas do cocho pode ser feito ou no, de acordo com o
gosto do luthier ou cliente. No entanto, interessa que as grossuras das paredes sejam
bem homogneas ao longo do cocho e simetricamente.
O limite superior pode ser ajustado depois de atingida a profundidade desejada. Para
isso, utiliza-se um calo de cortia ou espuma resistente, para evitar que se marque a
voluta com o formo.
20) Curvatura do brao:
O arredondamento do brao deve primeiramente ser esboado com facas, formes e
grosas. As curvas das extremidades devem ser suaves, mas decididas, ou seja,
mantendo o grau da curva precisamente, se vacilar no meio, ou imperfeies. O
semi-circulo do perfil do cravelhal deve ter um angulo interno maior do que 90.


A regio da pegada, onde se apia a mo, deve ser bastante direito, no podendo
apresentar concavidades ou calombos. A seco transversal da curva do brao deve
formar um semi-circulo perfeito, podendo, inclusive, ser ligeiramente ogival. O que
deve ser evitado uma escala mais estreita do que o brao, ou exageradamente mais
larga.
Em todo caso, as curvas do brao acabam sendo feitas muito de acordo com a
experincia, carter e gosto do luthier.
Depois de esboada, comea-se o acabamento com limas, passando para a
raspadeira. Utiliza-se uma rapadeira longa e estreita, de modo que seja possvel
curva-la, acompanhando um pouco a curva do brao. Assim, corrige-se defeitos da
curvatura no comprimento.




Ao final, basta uma lixa fina, se a raspadeira deixar alguma marca.
O ajuste do salto, onde se encaixara o brao na caixa harmnica, deve ser apenas
esboado, pois o acabamento propriamente feito depois de colado.
21) Colagem do brao:

O processo longo e deve ser feito com calma e ateno, dado o nmero de variveis
a serem consideradas.
Em primeiro lugar, plaina-se a superfcie de topo do brao, na regio da colagem.


Em seguida, traa-se o meio, em esquadro, desta superfcie plainada, de modo a
dividi-la simetricamente em duas.
Com auxilio de um compasso centrado na diviso feita anteriormente, marcar um
dimetro de 33 mm na parte superior desta superfcie, onde ser colada a escala, e 24
mm na inferior, a, aproximadamente, 35 mm de distancia da parte superior. O
comprimento deste salto deve ser de aproximadamente 40 mm, de modo a trabalhar-
se com folga.
Em seguida, traa-se o trapzio nesta superfcie, utilizando as distancias descritas
acima como limites. As laterais do salto devem ser plainadas at o limite determinado
pelo trapzio desenhado.
Tais medidas devem ser transferidas para a caixa harmnica, tomando-se por linha
central a ligao entre as juntas do tampo e do fundo, se estas estiverem bem
centradas. Seno, deve-se encontrar o centro da caixa harmnica medindo-a. No
esquecer que o plano do brao onde ser colada a escala no ficara na mesma altura
do tampo, mas uns 6 mm mais alto.
Feito esse desenho na caixa harmnica, comea-se a escav-lo at 10 mm de
profundidade, porm medidos do bordo do tampo, e no da faixa lateral.



Essa escavao deve ser feita controladamente, sempre se verificando com o encaixe
do brao, de modo que este entre sempre certa presso.



Faltando aproximadamente 1 mm para que a parte inferior do salto, j cortada e
devidamente aplainada, toque o avano do fundo, ou a noceta, verifica-se o
alinhamento do brao.
O alinhamento fundamental que seja medido nesse momento, pois durante a
colagem no devera haver o que corrigir. Alm disso, uma vez bem encaixado e sob
certa presso, antes da colagem, ele deve permanecer fixo e alinhado. Para o
alinhamento, deve-se considerar ao longo do comprimento, ou seja, em relao linha
longitudinal do instrumento; a inclinao do plano da escala, em relao caixa
harmnica e, por fim, a inclinao lateral, transversal, olhando-se o plano da escala a
partir do end pin, ou pino do cordal, tendo este como referencia.
Consideraes:
- a inclinaao do brao longitudinalmente, no violino moderno, em torno de 87em
relao superficie de topo, plainada, na extremidade inferior do brao. A variao
dessa inclinao sutil, mas o importante que a linha imaginaria prolongamento da
escala no comprimento, diste 27 mm de altura do ponto diapaso, onde ser apoiado
o cavalete.
- todo o processo de alinhamento deve ser feito com a escala provisoriamente colada,
com algumas gotas pequenas de cola branca, de modo que se possa retirar depois. A
escala colada permite melhor visualizao das variveis envolvidas no alinhamento.



Aps feito o alinhamento, ajusta-se precisamente a superfcie inferior do salto, que
ser colada no avano de madeira do fundo. Testa-se o encaixe mais uma vez e
prossegue-se com a colagem.
A colagem deve ser feita com cola animal quente, passada abundantemente em todas
as superfcies de contato. Em seguida, encaixa-se bem brao e faz-se presso com
auxilio de molas ou grampos.


22) Noceta ou acabamento do salto:

Uma vez colado o brao, faz-se a noceta. Em primeiro lugar, traa-se uma semi-
circunferencia de 12 mm sobre o avano de madeira do fundo, centrada exatamente
na junta, de modo a delimitar o acabamento do salto do brao.
Em seguida, com facas, formes e raspadeiras, segue-se com o acabamento.
Aps feito o salto em semi-circunferencia, faz-se um chanfro ou borda, de acordo
com a borda do fundo.

23) cravelhas:

As cravelhas devem ser, primeiramente, apontadas, com auxilio de um apontador
especial para cravelhas, dotado de furos de varias medidas, sempre cnicos. As
quatro cravelhas devem ser apontadas igualmente.
A partir dos furos feitos no cravelhal, com auxilio de um alargador cnico de cravelhas
apropriado para violinos, abrir os furos controladamente. O controle feito testando-as
as cravelhas j apontadas, de modo restem cerca de 14 mm at o limite da
borboleta, ou seja, deve haver 14 mm entre o primeiro anel da cravelha e o furo de
insero. Essa margem confere conforto no momento da afinao.
As pontas em excesso das cravelhas devem ser cortadas. O acabamento pode ser
feito plano ou arredondado.
O mais importante do processo de alargamento dos furos que as cravelhas fiquem
alinhadas. Para isso, deve-se testar uma a uma, sempre mantendo as outras no lugar
e observando em diversos ngulos, corrigindo o que for necessrio, durante o
alargamento. Ateno para no alargar demais, pois um trabalho de muita preciso
e pacincia.



24) Cavalete, ponte ou ponticello:
Pea fundamental, o cavalete pode ser comprado semi-pronto ou feito da madeira
bruta. Os comprados so confeccionados em acero escolhido e vem com espessura
maior que a necessria, para que o luthier possa ajustar de acordo com a
necessidade.
O desengrosso feito com uma plaina pequena, bem afiada, com pouca lamina e
usada na diagonal, para no quebrar os recortes e adornos.



Uma vez encontrada a grossura desejada, parte-se para o ajuste dos pezinhos. Isso
necessrio para que o cavalete fique bem estvel sobre o tampo e para se ajustar a
sua inclinao.
Esse ajuste feito com auxilio de um carrinho, preso ao cavalete, que permite um
deslizamento ao longo do comprimento do tampo. Sobre o tampo preso um pedao
de lixa, de modo a acompanhar a sua bombatura. Desliza-se o cavalete, no angulo
desejado, sobre o tampo com a lixa at que os pezinhos gastos toquem totalmente a
superfcie do tampo.



O angulo do cavalete deve ser feito de modo que fique a 90em relao ao tampo no
lado voltado para o cordal. O outro lado o que ser mais inclinado. Essa inclinao
feita de modo a distribuir equivalentemente os ngulos das cordas nos pontos de
apoio sobre o cavalete, em ambos os lados (da escala e do cordal).
A altura do cavalete ajustada de acordo com o gosto e conforto do musico, mas varia
de acordo com o dimetro e a tenso da corda.

25) Capotrasto inferior e end pin:

Normalmente se faz o capotrasto inferior de bano. Contudo, interessa que seja em
madeira bem dura, pois sobre ele ser apoiado o nylon que prende o cordal. Isso
significa uma tenso igual somatria de todas as cordas.
A pea de madeira tem comprimento de 33 mm, sendo 8 mm, de cada lado,
destinados ao rebaixo, que chega zero de altura em relao borda do tampo. A
linha de apoio do nylon tem altura de aproximadamente 7 mm, podendo variar em 1
mm.





Sob o capotrasto inferior, na metade da largura da faixa lateral, bem na juno entre
as duas partes, insere-se o end pin, que o pino onde ser preso o nylon que
sustenta a tenso das cordas. O pino comprado pronto em muitos modelos.
O furo deve ser feito com uma broca de dimetro ligeiramente menor do que o
dimetro da ponta do pino, pois a cavilha do pino um tronco de cone. O furo deve ser
feito atravessando todo o reforo, de modo a permitir que se veja o interior da caixa
harmnica. Isso ser importante para se ajustar a alma.
Feito o furo, deve-se ajusta-lo medida da cavilha, com auxilio do alargador utilizado
para as cravelhas. O pino deve entrar justo, mas jamais ser colado.



26) Alma:
A alma do violino um cilindro de madeira, geralmente feito em abete muito seco e
com fibras regularmente orientadas. O diametro da alma do violino de 6 mm.
A alma vai presa, sem ser colada, mas apenas apoiada, sob o ponticello, distante
aproximadamente 5 mm do p deste localizado no lado onde est apoiada a corda mi,
mais aguda.
Ela deve ser inserida pelo f, antes de serem adicionadas as cordas. feito assim por
causa da tenso destas quando colocadas e afinadas, que terminara por firmar a alma
entre o tampo e o fundo. A alma tem, alm da funo acstica, funo estrutural,
servindo de resistncia presso das cordas sobre o cavalete.
Como funo acstica, a alma permite que a vibrao produzida no tampo, quando h
o ataque das cordas com o arco, seja transmitida ao fundo de maneira mais eficiente,
amplificando o som resultante. Alm disso, a posio da alma no interior do
instrumento permite variaes de timbres e melhora o som de uma ou outra corda.
Em primeiro lugar, mede-se a distancia entre o tampo e o fundo, nos pontos de apoio
da alma, com uma ferramenta prpria para esse servio.
Em seguida, corta-se o pedao de abete, j torneado e com 8 mm de dimetro, no
comprimento medido anteriormente, com alguns milmetros de margem.
O angulo acertado usando-se um gabarito. Esse gabarito consiste num pedao de
madeira dura em forma de cunha, cujo angulo semelhante ao angulo da parte
interior, escavada, do tampo e fundo. O gabarito possui um furo de 8 mm, onde a alma
entra de maneira.
Inseri-se a alma neste furo, de modo que o excesso de material que ultrapassa a
superfcie do gabarito cortado com formo ou plaininha e, em seguida, lixado. As
faces resultantes devem ser em angulo, de modo a se acomodarem na cavidade do
tampo e fundo.
Coloca-se a alma com auxilio de ferramenta apropriada, em forma de S. Em seguida,
ajusta-se o angulo de inclinao da alma de modo que ela fique reta no interior do
instrumento. Esse ajuste feito delicadamente com a mesma ferramenta que serve
para inserir a alma, com toques delicados, mas secos. A observao do interior feita
olhando-se pelo furo do end pin,
Aps montado o violino, a alma pode ter sua posio alterada, de modo a melhorar o
som do instrumento.

27) Acabamento:

O processo de acabamento do violino um tanto longo em relao ao tempo
empregado pela sua construo, dado o perodo de secagem do verniz, antes do
polimento de cada demo. Alm disso, so inmeras as formas de se dar
acabamento. Est apenas uma delas, sugerida, dada simplicidade.
Comea-se com uma raspadeira leve nas laterais, de modo a corrigir as imperfeies
do acero depois de aquecido e curvado.




Em seguida, pode-se usar uma lixa fina, tipo grana 180, para retirar eventuais marcas
de trabalho.
Passa-se ento para lixas mais finas, sempre dgua, umedecendo a madeira com um
pano ligeiramente mido e deixando secar antes bem antes de lixar. Isso permite que
as madeira se arrepie e facilite o uso da lixa.
Uma vez lixado e bastante liso, comea-se com o verniz. H muitas receitas de verniz
e modos de aplic-lo. Aqui, ser abordado o uso do verniz a leo, cuja secagem
relativamente rpida e permite um bom polimento, alm de ser fcil de ser aplicado no
pincel.
A primeira demo feita no tampo, sem pigmento, pois o abete mancha-se muito
facilmente com os pigmentos e essa primeira demo o protege disso.
Em seguida, aplica-se uma segunda demo em todo o violino, com pigmentos
amarelados, para se igualar a tonalidade das madeiras.
As demos sucessivas vo sendo aplicadas com adio de pigmentos vermelhos,
marrons, pretos ou azuis, de modo a se obter a colorao desejada.
O que importa o modo como se aplica o pincel. No fundo, o pincel deve ser passado
transversalmente ao sentido das fibras, pois a ondulao das veias transversal.
Assim, eventuais marcas das pinceladas ficam camufladas.




O mesmo princpio se aplica para o tampo, quando as pinceladas sero dadas
longitudinalmente.




As laterais, no entanto, devem ser envernizadas longitudinalmente.
A voluta poder dar um pouco mais de trabalho, por ser esculpida. Porm, se a
pincelada for suave e cuidadosa, sem excesso de verniz e seguindo o desenho do
caracol, no ser um grande problema.
Entre uma demo e outra, segue-se com uma lixagem fina, com uma lixa de grana tipo
1000 ou mais fina.
Aps as varias demos at atingir a tonalidade desejada, da-se uma ltima demo
geral, sem pigmento. Assim o ato do polimento no removera to facilmente o verniz
pigmentado.
Depois disso, procede-se com o polimento, que pode ser feito com goma-laca e
boneca, politriz, cera, etc.
Terminado o processo de envernizar, pinta-se as faces interiores do F, de modo a
no aparecer a madeira naquele ponto.




A parte dorsal do brao, onde se da a pegada, no deve receber o mesmo verniz e
pigmentos. Ao final, passa-se um verniz mais leve, com um tom ligeiramente
amarelado, e da-se polimento com a goma-laca.

28) Montagem:

O ultimo passo montar o violino. Para isso, cola-se em definitivo a escala, no seu
local exato. Em seguida, prende-se as cordas no cordal e cravelhas, insere-se o
cavalete e faz-se o ajuste da altura das cordas.
Uma vez montado, o violino est pronto para execuo.

29) Concluso:
Esses passos descritos so uma das muitas maneiras de se produzir um violino.
Algumas passagens so diferentes da escola tradicional de Cremona e pouco comuns
entre os luthier.
Outros pontos foram omitidos, no por serem segredo da profisso, mas para poupar
o leitor de detalhes excessivos em partes menos importantes.
Alm disso, devemos considerar a liberdade com que o luthier desenvolve seu
trabalho. No se pode ficar preso a esse mtodo descrito.
Em casos em que as ferramentas especificas no existem no mercado, o luthier deve
saber improvisar. Por isso, vale a pena o luthier estudar e praticar outras atividades
artesanais, como serralheria, marcenaria, desenho, fsica, etc. A formao do luthier
deve ser muito abrangente.