AVALIAO 2:

TEATRO DO OPRIMIDO



Dandara Mariana
Elton Pinheiro
Jssica Lamana
Luiz Marcondes
Maria Alice Petry
Monique Bernal
Curso: Teatro
Turma: 506
Disciplina: Teatro Brasileiro Moderno
Professora: Maria Assuno






RIO DE JANEIRO
2014

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Cidado no aquele que vive em sociedade - aquele que a transforma!
Augusto Boal


TEATRO DO OPRIMIDO
Para Augusto Boal (Brasil, 1931-2009), criador do mtodo TO, a funo do
teatro criar conscincia, um encenar pedaggico, sendo um ensaio para
revoluo. Adepto a filosofia de Paulo Freire (Brasil, 1921-1997) da Pedagogia do
Oprimido e do teatro pico de Bertold Brecht (Alemanha, 1898-1956). Augusto Boal
acreditava num teatro transformador da sociedade, onde o cidado que est inserido
na mesma ator e tambm espectador de si mesmo, logo, ele seria um Espect-
ator. Boal defendia que todo e qualquer ser humano ator, pois se usa de
mscaras sociais, selecionando gestos e palavras para se expressar com os outros.
Sua inteno era a de democratizao do teatro e da utilizao dele como uma
ferramenta fundamental para o desenvolvimento de um cidado/sociedade, mais
atuante e que proponha/que se transforma a partir desse cidado. Era uma arma
que todos os oprimidos deveriam usar contra as ideologias dominantes.
O Teatro do Oprimido teatro na acepo mais arcaica da palavra: todos
os seres humanos so atores, porque agem, e espectadores, porque
observam. Somos todos espect-atores. () Creio que o teatro deve trazer
felicidade, deve ajudar-nos a conhecermos melhor a ns mesmos e ao
nosso tempo. O nosso desejo o de melhor conhecer o mundo que
habitamos, para que possamos transform-lo da melhor maneira. O teatro
uma forma de conhecimento e deve ser tambm um meio de transformar
a sociedade. Pode nos ajudar a construir o futuro, em vez de mansamente
esperarmos por ele.
(Entrevista Boal - CTO-RJ por Douglas Tavares Borges Leal - 15/10/2007)

impossvel falar do TO sem mencionar a trajetria de Augusto Boal,
possvel notar em Boal desde o retorno dos EUA em 1956, quando ingressou no
Arena, suas inquietaes em relao cena social da poca, que se agravou com o
Golpe de 64. Seu trabalho tem um cunho social e histrico no desenvolvimento do
nosso pas muito grande. Embora no seja notado por muitos aqui no Brasil, sua
tcnica do oprimido valorizada e trabalhada em diversos pases dentro e fora de
nosso continente, como Peru, Argentina, Chile, EUA, Frana, Alemanha, Angola,
ndia, Austrlia e etc. No Brasil temos o Centro do Teatro do Oprimido no Rio de
Janeiro (fundado por Boal em 1986), alguns grupos geridos por Curingas (formados
pelo CTO) em comunidades do RJ, o MST que trabalhou diretamente com Boal
ainda em vida recebendo orientaes sobre a tcnica e formando Curingas para se
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autodesenvolverem, grupos na Bahia, Minas, Rio Grande do Sul e etc., ainda no
Brasil temos em Santo Andr - SP, a Feira Paulista do Teatro do Oprimido que entra
nesse ms de maio de 2014 em sua VI edio. Nos EUA temos o Theatre
Oppressed Laboratory (toplab) em Nova York fundado em 1990, em Paris o Centre
du Thatre de l Opprim em 1979.

Boal Nascido na Penha, subrbio do Rio de Janeiro se forma em Eng. Qumica,
ao se formar ganha um bolsa para estudar na Universidade Columbia Nova York, l
estuda na Escola Dramtica de Arte. Em 1956 formado em direo e dramaturgia
retorna ao Brasil e integra-se ao Grupo Arena SP sua presena se faz somar com
o grupo que tem uma investigao dramatrgica e interpretaes voltadas para
discusses e reivindicaes nacionalista em nfase na segunda metade dos anos
50. Nesse mesmo perodo Boal sugere a criao de um Seminrio de Dramaturgia,
para a investigao de uma dramaturgia voltada para a realidade brasileira.
Colhendo bons frutos na cena artstica brasileira, o pas passa por um momento de
tudo nacional em paralelo avanam a Bossa Nova e o Cinema Novo. Boal realiza
vrios espetculos junto do Arena retratando vrias caractersticas do povo
brasileiro, sempre com um engajamento poltico. Com o ideal de popularizar o teatro
para todas as classes, suas conquistas eram realizadas a todo vapor, at a entrada
do novo regime em 64.

Se at 1964, uma certa liberdade de criao e expresso tolerada e
se, de 64 a 68 ainda lhe possvel fazer teatro, depois de 68, com a
instaurao do Ato Institucional n 5 reforo do golpe militar de 64 e
da censura, essa liberdade lhe usurpada. S restam experincias mais
ou menos clandestinas com os Ncleos, essencialmente sob a forma
de teatro jornal. Em 1971, Boal cassado das suas atividades e
condenado priso. Em maio, deste mesmo ano, parte para a
Argentina. ( BEZERRA, Antonia Pereira - ABRACE, 1999, p. 500)

Com as dificuldades do novo regime, Boal cria junto com Gianfrancesco
Guarnieri e o grupo Arena, nos espetculos Arena conta... o Sistema Coringa,
desenvolvido para permitir a montagem de qualquer pea com elementos reduzidos,
alterando a forma interpretativa tradicional do gnero dramtico, por uma proposta
pica e crtica, fortemente ligada ao trabalho de Brecht.

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(...) o Arena enfrenta dificuldade materiais, desde o pequeno palco e
espao cnico at um elenco reduzido. (...) a soluo cnica encontrada
toma o aspecto de um grande seminrio dramatizado, com oito atores
representando todas as personagens, (...) deixando um ator coringa
funo narrativa de fazer as interligaes entre os fatos, (...) como um
professor de histria organizando uma aula e dando seu ponto de vista
sobre os acontecimentos.
(...) em 1967 com o Arena Conta Tiradentes, o sistema coringa redigido
por Boal. O Sistema evolui conceitualmente, desenvolvido para ser
aplicado a qualquer texto teatral, permitindo, (...) o barateamento na
produo e implantao de proposies estticas (...) (Ita cultural
Histrico do Sistema Coringa, . 3 l. 4)

A implantao do AI 5 dificulta ainda mais o trabalho dos artistas, fazendo com
que o Boal crie Ncleos de estudos onde ele comea a introduzir a tcnica do Teatro
- Jornal. Ela foi uma resposta esttica a censura imposta no Brasil. Era encenado
pelos atores o que no saia nas notcias dos jornais por conta da censura. Ainda no
Arena, era realizada para delatar informaes distorcidas e manipuladas pelos
meios de comunicao. Por conta da prtica, em 1971 Boal preso e exilado no
mesmo ano.

Partindo para a Argentina se instala no pas por volta de 1971 a 1976
aprofundando sua esttica do oprimido encontra um caminho para a ditadura da
Argentina que o impedia de fazer teatro dentro dos teatros, nasce o Teatro do
Invisvel, que se realiza em vida em qualquer lugar, no se revelando como teatro.
encenado algo do cotidiano em um determinado lugar, os Espect-atores participam
da cena espontaneamente, reagindo e opinando sem saber que teatro.

No Chile Boal trabalha com a alfabetizao de indgenas se utilizando da
Pedagogia do Oprimido de Paulo Freire, e de sua Tcnica do Oprimido. Os
indgenas eram de etnias diferentes e de lnguas maternas distintas, para um dilogo
e entendimento para todos, Boal utiliza-se de linguagens no-verbais, usando a
linguagem corporal para transformar questes, problemas e sentimentos em uma
representao da realidade.

Em 1971. Antes fui preso, torturado, aquela coisa normal da poca. Fui
banido, expulso do pas. Na Argentina, comecei a desenvolver formas de
teatro, como, por exemplo, o Teatro Invisvel, em que a gente vai para a
rua e faz uma cena, e no revela que teatro, para que todo mundo
participe. Depois, no Peru, que eu comecei com o Teatro Frum, em que
a gente apresenta o problema, o espectador entra em cena e mostra
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alternativas. Ento fui para Portugal, de l passei a trabalhar em quase
todos os pases da Europa. (Boal e o Teatro do Oprimido: O espect-ator em
cena na educao popular, Mara Lcia Welter Kuhn, UNIJU - RS 2010)

Ainda nas Amricas em uma de suas apresentaes do TO uma mulher no
Peru se levanta da plateia, discordando da traduo dos artistas e vai ao palco para
dizer qual seria a alternativa para o problema apresentado. A surge o Teatro-Frum,
onde a barreira do palco e a plateia destruda e o dilogo implementado.

Segundo Boal a soluo para um problema de opresso deve partir dos
oprimidos e no dos opressores, pois como esto na situao cmoda
daqueles que detm o poder. Eles no se modificariam de uma ora para
outra. (GONALVES, 2003, p.64)

A encenao baseada em uma histria real, na qual oprimido e opressor
entram em conflito. No embate o oprimido fracassa e o pblico direcionado pelo
Coringa entra em cena no lugar do oprimido para dar uma soluo ao problema
encenado.

Em 1976 Boal vai para a Europa ficando um tempo em Portugal, logo aps em
1979 cria em Paris o Centre du Thatre de l Opprim. No incio dos anos 80 na
Frana se depara com as opresses ligadas subjetividade em relao com a
agresso fsica ou impedimento concreto da vida cotidiana (preconceitos raciais,
opresso machista, e etc.). O Arco-ris do Desejo foi a resposta dessa opresso
interna que todos vivemos no dia a dia em diferentes nveis. As tcnicas realizadas
por Boal na Frana dos 80 analisam as opresses internalizadas. Conhecido como
Mtodo Boal de Teatro Terapia, um conjunto de tcnicas teraputicas que se
utiliza do teatro no estudo de casos onde os opressores foram internalizados,
habitando a cabea de quem vive oprimido pela repercusso dessas ideias e
atitudes.

Em 1986 a convite de Darcy Ribeiro, vice governador do estado do Rio de
Janeiro e secretrio da cultura na poca, Boal retorna ao Brasil, instalando-se no Rio
de Janeiro com o CTO na segunda metade do ano para, finalmente, desenvolver e
realizar o mtodo do TO em seu pas.


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O Teatro Legislativo um novo sistema, uma forma mais complexa, pois
inclui todas as formas anteriores do Teatro do Oprimido e mais algumas,
especificamente parlamentares. Espero que esta experincia sirva, alm do
nosso mandato, alm do nosso partido, alm da nossa cidade, muito alm.
Espero que seja til Augusto Boal (Livro Teatro Legislativo pg. 9)


Em 1992 Boal se candidata a vereador do RJ, em 1993 Boal assume o
mandato, utilizando o Teatro Legislativo, que em sua essncia procura devolver o
teatro ao centro da ao poltica, centro de decises. Aqui a funo a de
transformar em lei a necessidade debatida em cena com o Teatro-Frum. As
pessoas percebem que fazer poltica faz parte de nossa natureza. E que tudo que
fazemos poltica. Assim d-se incio ao Mandato Poltico Teatral de Augusto Boal
com o tema Coragem de ser feliz. Os Coringas do CTO, junto com Boal partiram
para orientar e desenvolver Coringas em grupos de comunidades, associao de
moradores, escolas, igrejas, trabalhadores rurais, estudantes negros e etc.

O resultado dessa iniciativa foram Ncleos organizados, cada um de sua
comunidade, uma rede de parceiros que se comunicavam com o mandato expondo
suas opinies e necessidades. Esses Ncleos so grupos de TO nas comunidades
que foram ensinados num primeiro momento no incio do mandato.

O Teatro-Legislativo no uma Tcnica teatral, mas uma ferramenta que se
utiliza das tc. do Teatro do Oprimido com o intuito de transformar as vontades da
populao em lei. Os Ncleos apresentam o Teatro-Frum abordando vrios temas,
alm de termos o pblico atuante, intervindo na cena, feita uma votao pela
plateia no final do evento, com propostas e alternativas de solucionar os problemas
encenados. Elas so encaminhas por escrito como sugestes de aes para as
autoridades legislativas.

Durante o Mandato de Augusto Boal, essa prtica produziu 33 projetos de leis
dos quais 15 tornaram-se leis municipais e 02 estaduais.

"Eu achava que nem passaramos da sala de espera do gabinete e fomos
recebida (o)s pelo prprio deputado, dentro da sala dele para debatermos
as Propostas de Lei que recolhemos.
Essa jovem comeava a perceber que Exercia Plenamente sua Cidadania.
(CTO.org.br)
O importante que o espectador entre em cena e retome seu direito de
protagonizar, transformar as imagens do mundo que lhe so mostradas,
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para depois poder transformar o prprio mundo: o teatro o lugar onde se
ensaiam atos futuros, atos reais, atos de liberao.
(BOAL, 1980, p.84).
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Boal desperta em ns cidados do mundo, com o seu Teatro do Oprimido, que
podemos ser melhores do que somos e realizarmos mais do que fazemos. Nos
tirando do lugar comum e passional que nos imposto por esse mundo opressor,
regido pelo capitalismo, violncia, desigualdades sociais e etc. Ele nos oferece a
reflexo atravs do teatro, uma ferramenta social de dilogo entre os praticantes, um
devir social e poltico para a populao.

Suas tcnicas so ministradas em mais de setenta pases, e sua bibliografia se
estende em vrias lnguas como, austraco, bahasa indonsia, dinamarqus,
espanhol, finlands, francs, grego, ingls, italiano, lituano, noruegus (bokml),
polons, sueco. Sua ltima obra foi finalizada em 2009, A esttica do oprimido. O
CTO hoje conta com vrios parceiros e Ncleos em diversos lugares do pas e do
mundo.

Em 2008 Boal indicado ao Prmio Nobel da Paz, em 2009 nomeado
Embaixador Mundial do Teatro pela UNESCO, no mesmo ano de seu falecimento.
No dia 16 de maio comemorado o dia mundial do Teatro do Oprimido



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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

Boal e o Teatro do Oprimido: o Espect-Ator Em Cena Na
Educao Popular - Mara Lcia Welter Kuhn UNIJU - IJU.
Janeiro, 2011.

Teatro do Oprimido e o Processo de Formao Poltica:
Estudo de caso sobre o coletivo arte e cultura em movimento.
Fabiana Francisca do Rosrio. Planaltina DF, 2013

O Teatro do Oprimido na Formao da Cidadania
Felipe Campo DallOrto UNIRIO Junho, 2008
Poder e Cultura: As lutas de Resistncia Crtica Atravs de Duas Experincias
teatrais. Catarina SantAnna UFB

REFERNCIAS VIRTUAIS:

http://ctorio.org.br/novosite/

www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_teatro/index.cfm?fuseaction=conc
eitos_biografia&cd_verbete=616

http://institutoaugustoboal.org/tag/teatro-do-oprimido/