Nac en Campana en el 73 y crec en Zarate, provincia de Buenos Ai-

res..., siempre curioso y siempre en la calle.

Influenciado por dibujos animados empec a dibujar a temprana edad.
Siempre fui muy inquieto, en la escuela no me aguantaban y en mi casa
menos. En la escuela viva en el rincn de la direccin y lo nico
que me gustaba eran las clases de arte y msica, aunque por haber ido
a una escuela pblica, las dos cosas eran patticas. bas a la clase
de msica, haba un piano, pero si lo tocabas te cortaban los dedos.
Finalmente eran las clases de literatura las ms fructferas y donde
me descubr como ilustrador. Cuando nos asignaban la tarea de contar
una historia e ilustrarla, la onda para mi era inventar la historia
que sea, con tal de poder dibujar esa pgina...
Me mandaron a dibujo cuando era nio ah en el barrio, y las clases
eran un bodrio. En la escuela era el que se la pasaba dibujando y el
que pintaba los guardapolvos de la clase cuando llegaba fin de ao.
Despus de mi segunda expulsin en la escuela secundaria tuve la
suerte de que, por considerarme insoportable, los profesores hicie-
ran lo que sea para sacarse de encima mi persona, una vez me dejaron
hacer un mural en la parte de la escuela que daba al jardn de in-
fantes. Tena 17 aos en ese entonces y estaba tocando en mi segunda
banda, Milhouse Crew. Pint una imagen a modo de collage compuesta
por diferentes elementos que ban desde un paisaje de edificios
urbano a una flora psicodlica a la cara de Patti Smith. Un tiempo
despus volv a verlo y alguien le haba tachado la cara a Patti y
le haba escrito Ramones putos..., seguro se pens que Patti era
Joey..., Zarate es as...
Mas tarde comenc a ser influenciado por los clsicos, Dal y
Van Gogh..., El Bosco y los holandeses. Sobre todo siempre me
gustaron mucho los grabados de los libros antiguos y el tipo de
ilustracin de los templos griegos, egipcios, especialmente frica
y medio oriente y ms tarde oriente y el pacfico. Colecciona-
ba estampillas, sobre todo basado en los motivos y no en cuantos
dientes tenia cada una o el origen o si eran originales o repro-
ducciones. Las figuritas reino natural eran para m un universo
aparte. Me perda en la capacidad de quien ilustraba esas pequeas
obras de arte, y anhelaba llegar a poder hacerlo. Creo que parte de
la inspiracin del nio-adolescente se basa en esa bsqueda y en
ENTREVISTA
MONEY IN MY POCKET
MAGAZINE #5 (extractos)
Spicolli, Toms
Bazofia. - 1a ed. - Temperley :
Tren en Movimiento, 2011.
96 p. : il. ; 20x28 cm.
ISBN 978-987-25550-5-4
1. Dibujo. 2. Arte. I. Ttulo
CDD 741
Fecha de catalogacin: 26/11/2010
Primera edicin de 1000 ejemplares,
400 de ellos vienen con una lamina A3
serigrafiada, impresa en papel obra,
numerada y acompaada de stickers y dems
obsequios.
la intencin de querer hacer las cosas como las hace otro, es parte
del aprendizaje, pero creo que existe un lmite para eso, donde las
intenciones con que se hacen las cosas y como se hacen, sobre todo,
determinan la verdadera situacin.
Toda la experiencia lectiva hizo que desenvuelva una profunda an-
tipata por la educacin impuesta y me centrara en estudiar por mi
cuenta. Siempre me gusto leer y escuchar msica. Los libros siempre
fueron una influencia marcante, especialmente los ilustrados, en
casa haba varios y cmics tambin. Julio Verne y todos los libros
de aventuras y ciencia ficcin que caan en mis manos, los cmics los
lea sin discriminacin, poda ser El eternauta, Patoruzito, Dartag-
nan, Los 4 fantsticos, la Fierro, los dibujitos de Hanna Barbera,
los dibujos japoneses y las series japonesas de animacin y films
combinados, el terror de la Hammer, Caloi en su tinta...
Otra influencia marcante fue haber visto Warriors un milln de veces
y salir a pintar con aerosol, eso fue a los 12-13..., iba mucho a la
biblioteca local y a la disquera del barrio, as que las dos cosas
combinadas eran una costumbre de todos los das. Me regalaron una
patineta proclass a los 7 aos, eso me puso a tono con el mundo
del skate, que se estaba empezando a transformar en una cosa popu-
lar, junto a las tapas de heavy metal, que fueron las primeras que
me llamaron la atencin. Seran la base de lo que vendra despus.
Las recortaba de la revista Metal y las pegaba en la carpeta de la
escuela y me dedicaba a copiar las tapas de Iron Maiden mientras
estaba en clases.
Finalmente me echaron de la escuela en 3er ao (con 15 aos), y esto me
dejo tiempo libre para dedicarme a lo que ms me gustaba hacer: andar en
patineta, tocar msica y estar con mi novia y mis amigos... Un da mi mama
y el resto de la la se fueron al sper, que era en otra ciudad vecina, y as
me quede en casa solo, una de las primeras veces que esto pasaba, y me
pint la tapa de Acto de locura de Iron Maiden en la pared del cuarto con
tempera y acrlico, en tiempo record, cuando volvieron el dao ya estaba
hecho, y aunque me com una cagada a pedo, fue el comienzo de algo que
sigo haciendo hasta hoy, pintar a donde sea, como sea, con lo que sea.
Las calaveras siempre me gustaron tanto como los aviones que armaba
en madera balsa y pona a volar en las vas del desactivado Ferroca-
rril Urquiza en Zarate. Adonde le pusimos fuego al galpn del tren.
Chapa y maderas al rojo vivo en la tarde de otoo. Por crecer en la
provincia, donde el tiempo libre abunda y la gente se especializa
en aburrirse, siempre tuve espacio fsico y mental para circular
a voluntad e interpretar el mundo alrededor con mi propia lupa...
Los primeros zines en los que participe tienen marcas de gente como
PUSHEAD, ROBERT WILLIAMS..., sobre todo JIM PHILLIPS y RAYMOND PE-
TTIBON, SANTA CRUZ, ZORLAK, BLOCKEHAD y toda la saga SST RECORDS.
Sonidos e imgenes.
Despus de la secundaria circul libremente. Intent anotarme en
La Plata para estudiar arquitectura, pero solo llegu a viajar una
sola vez a inscribirme. Lo nico que saqu en limpio de ese viaje
fueron dos discos que me compr a la vuelta: Uprising de Bob Marley
y Biggest price in sports de 999. Un tiempo despus por un pequeo
anuncio en el Pagina 12 supe que Jorge Gummier Maier, que haba sido
diseador grafico de la revista Cerdos y peces, ofreca cursos en
su casa. Me inscrib y particip, y definitivamente fue la nica
experiencia lectiva en la que no me aburr.
Para esa poca empec a tener contacto con el underground argentino
de los ochentas a travs de revistas y fanzines..., la Fierro y el
suplemento Oxido, Rebelin rock, Resistencia, Dekadencia humana,
Contorted..., y de afuera, sobre todo la revista Thrasher. Aparecan
otras de skate, pero la Thrasher era la nica que representaba algo
realmente interesante y una preocupacin clara entre el aspecto
esttico y el contenido. Fueron esas cosas las que me pusieron a
tono con otras formas de reproduccin, especialmente el collage y la
fotocopia. Haca tapas e ilustraciones para fanzines y flyers para
los shows, y por ese entonces empec a pintar remeras a mano, primero
para mi y mis amigos y as finalmente para otra gente. Normalmente
pintaba motivos de bandas que me gustaban (Crass, Dri, Agnostic
Front, Stupids, Ramones...), y as fui agregando motivos de skate y
algunas cosas que me gustaban, como cmics y pelculas.
Pintaba tablas de skate tambin como forma de ganarme unos pesos,
a la gente que se compraba tablas lisas o que queran renovar el
dibujo en la tabla. Esto era durante los 80, mucho antes de que
los artistas de la calle se dedicaran a manchar tablitas usadas y
colgarlas en galeras con olor a perfume y gente con cara de haber
debutado a los 25...
Me ganaba la plata con eso y pintando carteles para inmobiliarias y
cosas as. Todo lo que se pudiera hacer con un pincel, lo haca...,
y la provincia no ofreca muchas posibilidades para esas cosas, aun
hoy es as, tierra desolada, tens que ser mdico o abogado, polica
o esclavo.
Creo que por haber estado ligado a la escena tuve la chance de
trabajar con bandas. Primero lo haca con la gente de la cual era
ms prximo, las bandas de los amigos o las propias. Todo se fue
dando de forma natural, ilustracin y diseo grafico combinados,
digo diseo grafico porque dependiendo de la banda que fuese, tra-
taba de desarrollar un estilo o motivos en particular, como para
darle un toque nico a cada banda, algo con lo que la banda fuese
identificada despus. Algunas bandas tomaron esos elementos y los
llevaron adelante ellos mismos despus. Lo que por un lado es una
satisfaccin y por otro una decepcin, porque no nos permiti crecer
econmicamente, porque solo servamos como motivadores-creadores de
cosas que despus se trasformaban en comodidades (remeras, stickers,
mochilas, etc) y nosotros no veamos un peso, una historia argentina
muy comn. La mayora eran trabajos de una vez, casi nunca pagos o
pagos muy mal, salvo una que otra excepcin, como fue la tapa de Kum
Kum para Fun People.
Tambin colaboraba con fanzines con los que me corresponda o con
fanzinerosos amigos a quienes encontraba en la feria del congreso
o en el Parque Rivadavia los domingos a la maana. Adems de esto,
dibujaba y editaba mis propios FANZINES, dedicados a trabajos grfi-
cos, propios y de gente que encontraba y que tena trabajos que me
interesaban y algunos realizados en conjunto con grupos previamente
establecidos para tal fin... Koolaidzine, Tempestade tropical, Djar-
magedon no maestro controle, Famma amica, Bazofia... Hice algunos
zines digitales que ya fueron proyectados en algunos lugares del
mundo en festivales de cine y animacin con el rotulo de FANZINE
DIGITAL: Ninguem esiste, Rudi no teme, Doblecruz monta otra vez,
Escena obscena..., en esa poca no existan divisiones en cuanto a
si un zine era de arte o si era poltico o ninguna fantasa intil
como esas divisiones que solo crean ms divisiones...
Pero mi intencin era establecer una diferencia clara, clarsima,
entre todo lo que tena que ver con la escena a la que haba visto
crecer hasta transformarse en un shopping ambulante como un
gusano con parsitos y realizar un resumen artstico que tuviese
signicado propio sin recurrir a demagogia o narcisismo.
Con Mariano Spina, que tocaba en Delmar conmigo, formamos una dupla
a la que le pusimos HALO-SPICOLLI, y nos establecimos como una orga-
nizacin dedicada a soluciones grficas. l trabajaba con la mquina
ocupando el puesto de operador y de diseador grfico y creativo.
Yo me ocupaba de la parte manual y creativa, desenvolviendo imgenes
para ser aplicadas y trabajando con la serigrafa y las estampas.
Eso funcion durante un tiempo y lo mejor que hicimos en esa poca
fue para el sello 72 records de La paternal, en forma de tapas, re-
meras, stickers, posters, cassettes, flyers..., y era adems donde
tenamos la mayor libertad creativa, ya que era gente dedicada a
otro tipo de sonido y esttica, muy diferente al de la escena skate
rock o hc-punk local. As que eso fue como una ventaja, poder hacer
esas cosas a nivel de encargos de gente que quera una esttica
predeterminada y de la que no se poda salir y de hacerlo con gente
que era completamente abierta, sobre todo basado en el respeto por
cada aspecto del proceso creativo.
As que por un lado era la idea pseudo under: utilizar el mtodo de
las multinacionales para publicitar el producto y hacerles creer a
todos que se estaba siendo alternativo e independiente, y por otro
el de la gente que funcionaba acorde a lo que predicaba, y donde la
libertad creativa estaba a nivel tope de la lista.
En el 97 organizamos la primera Expo combinada con show adonde par-
ticipamos la banda Verme arder y expuse mis pinturas sobre tela y
la fotografa de Beto Masini y la cocina de Julieta. Msica-arte-
fotografa-culinaria. La Fundacin 72 fue sin dudas hasta hoy la
mejor de todas las experiencias creativas. Al ao siguiente me mud
a Sao Paulo y entr en contacto y empec a actuar con gente local
que estaba en la misma vibra, ms especficamente con Carlos Issa
(AUTO - O.A.), que al mismo tiempo y casi al mismo mes, estaba orga-
nizando su primera DRAGA en Sao Paulo en el 97 (la Fundacin fue en
noviembre y la Draga en septiembre), una serie de expos con trabajos
de diferentes artistas y bandas en un mismo acontecimiento.
Sao Paulo fue toda una sorpresa en varios aspectos, como en
descubrir una ciudad cubierta de dibujos (GRAFITIS) e inscripciones
(PIXOS) con caractersticas propias diferentes del grati americano
o europeo, y que no tenan nada que ver con el fanatismo poltico-
religioso-deportivo, y s con la pura creatividad, y sobre todo, lidiar
con gente que tena el conocimiento suciente como para darle
valor a todo eso, y al mismo tiempo al trabajo propio y ajeno.
A diferencia de Argentina adonde alguien te encara de la peor
manera y te dice haceme un dibujito, me encontr con gente
que me deca cunto vale tu trabajo?, as que de alguna ma-
nera fue la primera vez que tuve chance de llevar adelante mi
vida de la forma que me pareca cierta y de solventar mis pro-
yectos sin depender de la caridad de mis amistades y familia, a
quienes les debo muchsimo, y as poder hacer lo que me gusta
y hacerlo las 24hs del da, todas la semanas de todos los aos.
Yo no tengo vacaciones, nunca tuve y nunca voy a tener. Para mi la
tarea es constante e intensiva, tanto como el cuerpo y la mente lo
permitan. Nunca fue una sorpresa para m el hecho de que todo lo
relacionado al arte se poda hacer mejor afuera del pas. Existen
en la historia del arte argentino miles de artistas de todas las
disciplinas que se vieron obligados a salir del pas para realizar
sus carreras, y la tendencia es a que eso contine..., como sea, la
tarea nunca acaba, y de alguna manera, el solo hecho de estar hacin-
dolo es todo lo que importa en la ecuacin verdadera. Pero se hace
claramente ms difcil cuando se convive con una sociedad mezquina
e ignorante, eso esta clarsimo.
No hay arte donde hay que fingir ser alguien que no sos o fingir que
el tiempo no pasa. Hacer el mismo dibujo todos los das o la misma
cancin en todos los shows...
Preero llevar m da a da como una especie de antropologa ilustrada, as
que constantemente me siento inspirado en hacer mi comentario sobre lo
que pasa por dentro y por fuera. Tanto para arriba como para abajo y sobre
todo al lado. Me parece que la losofa que ilumina es la del cotidiano.
Aplico y agradezco.
Con la mente ja en ese principio circulo por donde sea y no veo
fronteras ni banderas. Veo mutancia de costumbres. Mutancia
de caras. Mutancia de olores. Todo eso me inspira.
Creo que existe una matemtica implcita en el juego, que determina con la
cantidad/calidad de gente con la que te vas a comunicar durante el periodo
de la vida, y arte es comunicacin, solo eso. As que no se puede forzar eso.
Toqu en algunas bandas con las que grabamos y otras con las que
no... INSANITY BEER, ELECTRO MUPPETS, MILHOUSE CREW, DELMAR, MOBILE,
EAU POUILLI ET POISON, CHUCK TAYLOR, 7MAGZ, SS SAMURAI..., as que
siempre me dediqu a hacer tapas, flyer, stickers, posters y reme-
Mis cosas predilectas son bandas como Crass, un ejemplo completo en esttica y autogestin
Para leer la entrevista integra y en su contexto original:
www.moneyinmypocketzine.com
ras para esas bandas, a veces colaborando con otra gente y a veces
solo... Desde el 04-05 toco en una anti banda que se llama TILDAFLI-
PERS. El combo se apoya en la mutancia de miembros constantes y en
las posibilidades sonoro-visuales que esto genera. Ya nos compararon
con Throbbing Gristle o The Normal, algo como un low fi high expe-
rimental dub sicodelico rural interestelar. A partir de esa poca
empec a investigar las posibilidades del video y la animacin, y en
nuestras presentaciones el elemento visual va a la par del sonoro.
Tenemos 6 discos lanzados, uno de ellos en vinilo, y colaboraciones
con otros grupos del mundo. Nuestro prximo disco, el 7mo, est en
proceso de mezcla, sonata del nonato, msica de cuna para los que
nacern en otras galaxias.
Analizar el trabajo propio pasa por otro lugar, otros valores..., se
que nunca lo que es mejor o mas interesante desde el punto de vista
cultural est en la pantalla en los escenarios, reservados para el
clich o el resumen barato..., mis artistas favoritos nunca gozaron
de reconocimiento en vida, y s de mucha envidia, y su trabajo es
inestimable, algunas de mis bandas favoritas solo lanzaron un disco
que no lo compr nadie y tocaban y tocan para una docena de gente
cada show.
Mi estilo, si es que eso existe, es de seguro, la suma de quien soy
y las cosas que me inspiran constantemente. Para no caer en la
banalidad, creo que es importante que exista algo as como una
intencin constante de ser inspirado, de nunca sentirse sabio, de
nunca parar de generar preguntas y sobre todo de ser agradecido,
con quien te inspira y con quienes se inspiran en tu trabajo.
Una caracterstica de esta poca, es que las vertientes que se ge-
neraron durante las ltimas dcadas del siglo 20 se encuentran en
la calle, y desde la calle vuelven a poblar las galeras, y as el
crculo se repite..., eterno ritorni y todo el ritual incluido. La
comunicacin se ha hecho pluralista gracias a la tecnologa pero eso
ser solo por un tiempo. La informacin es en definitiva un mtodo
de control y quien es dueo de todo eso no lo va a regalar jams, el
rico quiere ser ms rico, as que los medios y las galeras estuvie-
ron y estarn en manos de gente que es egresada de crculos sociales
altsimos que soportan el juego de la diplomacia y el marketing,
claramente sectarios y por naturaleza completamente ajenos a los
cambios sociales.
Fuera de ese ambiente virsico mltiple, veo manifestaciones
artsticas anticulturales constantemente en todos los lugares
adonde hago foco, eso me mantiene feliz y ocupado...
...hacen falta aos de verdadera calidad en educacin en Argentina para que TODOS
SUS POBLADORES puedan vivir de manera digna, y darle valor a las manifestaciones
culturales y entender su funcin en la sociedad: LA VASELINA QUE MANTIENE LOS
ENGRANAJES DE LA VIDA RODANDO y no la costumbre aceptada de ser un mero
espectculo preparado para los momentos de ocio o placer. A quin le gustara vivir en
una sociedad sin fotografa o cine? Sin msica o teatro? Sin literatura o pintura?
Palabras del editor>>
Los primeros doce meses de T.E.M. comenzaron con la edicin
del libro de Max Vadala PUNK ROCK, ANARQUA Y TINTA CHINA y
terminan con BAZOFIA, dos libros que representan mucho ms
de lo que dicen sus hojas de papel impreso, pues sobre todo
son dos muestras de una profunda fidelidad, fidelidad a ser
uno mismo y seguir el impulso de producir y andar la vida...
Pocas y claras las palabras de Balbini en la contratapa:
...20 aos no es nada cuando no se mira atrs. Las obras
y los discos se apilan por el mundo. Bazofia. Cut and paste.
Dub. Version to version. Siempre en movimiento. Siempre una
influencia. Siempre de nuestro lado... Hago la mia sin parar
y por eso me preservo. In the world but not of it.
Es un orgullo inmenso para nosotros la edicin de este primer
libro de Mauro, o Toms Spicolli, o Malvecino, o El perro;
porque l, como tambin Max, logran eso que ansiamos con tanta
fuerza: crear universos que, lejos de estar desconectados de
la realidad, sirven para cabalgarla, trastornarla, destruirla
y rehacerla a imgen y semejanza de como nos gusta vivir.
Quince aos atrs nos cruzbamos con Toms en la Feria de
fanzines de Congreso, este libro es tambin fruto de aquel
encuentro, del tiempo trancurrido entre aquellos aos y este
2011, y homenaje admirado a su creatividad, a su manera de ver
el mundo y reversionarlo en esta dub-antropologa-grfica.
Distribuidores, libreras, tiendas interesadas o cualquiera
que quiera conseguir el libro puede escribirnos a:
trenenmovimiento@gmail.com o alexschmied1@gmail.com o
tomanoukian@gmail.com. Para estar atentos a presentaciones,
info actualizada, etc, agreganos: facebook:trenenmovimiento
o visitanos en www.trenenmovimiento.com.ar
Salute.
Entrevista en Acetone magazine Fundacin 72
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