GLOSARIO DE NARRATOLOGA: TRMINOS USADOS EN EL ESTUDIO DE LOS

TEXTOS LITERARIOS NARRATIVOS

GLOSARIO ALFABETIZADO DE TRMINOS USADOS EN NARRATOLOGA
A - B - C - D - E - F - H - I - L - M - N - O - P - R - S - T - V Y

ACCIN NARRATIVA.- Cadena coherente de acontecimientos, regida por las leyes de la
sucesividad temporal y la causalidad, y dotada de un significado unitario. Junto al modelo actancial, refleja
la estructura de la historia narrada en la novela.
ACRONA.- A-temporalidad, ucrona. Vid. timelessness.
ACTANTES.- Vid. funcin. Cada funcin -actante- puede estar recubierta por uno o varios
personajes actores-. El SUJETO es la fuerza principal, generadora de la accin de la historia. El
OBJETO, es aquello que el sujeto pretende. El DESTINADOR, tambin llamado emisor, es la instancia
que promueve la accin del sujeto y sanciona su actuacin. El DESTINATARIO es la entidad en beneficio
de la cual acta el sujeto. El ADYUVANTE, tambin llamado auxiliar, es quien ayuda al sujeto. El
OPONENTE es quien adopta la actitud contraria, enfrentada a la del sujeto. Este modelo actancial de
Greims sirve para formular la estructura interna de la historia narrada.
ACTO DE HABLA.- Toda expresin verbal considerada, no como enunciado, sino como
enunciacin mediante la que un sujeto desea transmitir un mensaje a uno o varios destinatarios con el
propsito de obtener determinadas respuestas. Este planteamiento es la base de la Pragmtica lingstica y
desde ella est siendo objeto de diversas aplicaciones a la literatura (Teora de la recepcin, por ejemplo).
ALCANCE.- Distancia temporal que separa una anaconda, ya sea analepsis o prolepsis, del punto
cronolgico marcado por el relato primario de la novela, o momento en relacin al cual se considera la
existencia de saltos hacia atrs o adelante en la secuencia narrativa.
AMPLITUD.- Extensin del tiempo de la historia que cubre, en sentido prospectivo o retrospectivo,
la analepsis o la prolepsis, respectivamente.
ANACRONA.- En general, alteracin, desde/en el tiempo del discurso, de la linealidad propia del
tiempo de la historia. Discordancia entre el orden temporal natural, lgico, de los acontecimientos que
constituyen el tiempo de la historia y el orden en que son contados en el tiempo del discurso (Vid.
analepsis y prolepsis). Segn su amplitud las anacronas pueden ser externas (cuando su alcance las
lleve ms all del especfico del relato primario), internas (cuando las haga coincidir con algn punto
del relato primario) o mixtas (cuando el punto de alcance sea anterior y el punto de amplitud posterior al
principio del relato primario).
ANALEPSIS.- Anacrona consistente en un salto hacia el pasado en el tiempo de la historia, siempre
en relacin a la lnea temporal bsica del discurso marcada por el relato primario. El resultado es una
temporalizacin retrospectiva.
ANCDOTA.- Vid. Historia.
ANISOCRONA.- Toda alteracin del ritmo narrativo, tanto por remansamiento -pausas, ralent,
etc.- como por aceleracin -resmenes, elipsis, etc.-
ARGUMENTO.- Vid. Historia.
AUTOBIOGRAFA.- Narracin retrospectiva autodiegtica que un individuo hace de su propia
existencia, con el propsito de subrayar la constitucin y desarrollo de su personalidad. Una novela
autobiogrfica se diferencia de la autobiografa slo por un rasgo pragmtico: el carcter ficticio del narrador
autodiegtico.
AUTODIEGTICO.- Dcese del narrador que, como en las autobiografas, refiere las experiencias
de su propia vida.
AUTOR IMPLCITO.- (autor implcito y/o narrador) Sujeto de la enunciacin del discurso
novelesco, transmite mensajes para la recta interpretacin de la historia, adelanta metanarrativamente rasgos
del discurso, hace comentarios sobre los personajes, da informaciones de tipo erudito e abiertamente teidos
de ideologa. Por ello tiende a confundirse con el autor emprico, del que debe ser distinguido claramente.
Tendra los rasgos del intervencionismo, la reflexividad y la superomnisciencia. Segn R. Barthes el que
habla en el relato no es el que escribe la novela, y el que escribe novelas no siempre es el que es... Un mismo
novelista crea, a lo largo de su obra, varios autores implcitos (cada cual en consonancia con el texto al que
pertenece).
AUTOR.- El escritor. Tambin llamado emisor emprico del mensaje de la novela, del que somos
receptores empricos los lectores reales que dicho texto a lo largo del tiempo.
BEHAVIOURISMO.- Vid. conductismo.
BILDUNGSROMAN.- Vid. novela de aprendizaje.
CMARA.- Vid. modo cinematogrfico. CAJAS CHINAS.- Vid. niveles narrativos y mise en
abyme.
CAUSALIDAD.- Relacin de causa a efecto que se establece entre los acontecimientos constitutivos
de la historia que la novela cuenta. Est relacionada con la secuencia temporal ordenada de los mismos, de
forma que cualquier alteracin de sta implica una determinacin para el lector implcito.
CDIGO.- Componente fundamental de todo proceso comunicativo, consistente en un sistema de
normas, reglas y determinaciones de acuerdo con las cuales el emisor elabora un mensaje y el receptor lo
descifra. en las novelas entran en juego dos tipos de cdigos: el propiamente lingstico del idioma en que
est escrita y un cdigo narrativo constituido por el conjunto de procedimientos que estructuran el discurso y
que reclaman una cierta competencia en su desciframiento por parte del lector. Ambos cdigos son objeto de
estudio de la Semiologa o Semitica. Como fusin de historia y discurso, en la literatura en general y en la
novela en particular nada es gratuito, todo es significante, y todas las unidades y sus relaciones estn
semiotizadas (es decir, estn manipuladas para utilizarlas como signos cuyo significado crea el sentido
general de la obra).
COMPETENCIA NARRATIVA.- Capacidad para producir y comprender un determinado discurso
narrativo gracias al dominio del cdigo o cdigos correspondientes. Dentro de la Semitica aplicada a la
literatura, este concepto es objeto de estudio de la Teora de la recepcin.
COMUNICACIN.- Proceso por el que el emisor, mediante un cdigo, elabora un mensaje que
remite a un contexto o referente. El mensaje es decodificado por un receptor siempre que se haya producido
contacto entre l y el emisor.
CONDUCTISMO.- Del ingls behaviourism, trmino del mbito de la Psicologa moderna que
niega el inters de la introspeccin para conocer la personalidad humana, que habr que definir entonces
slo a travs de la observacin de la conducta externa de los personajes. Skinner fue uno de los primeros en
aplicar esta teora a la literatura. Su plasmacin mxima se dara en la modalizacin cinematogrfica.
DECTICOS.- Trminos o expresiones -yo, t, aquello, ahora, aqu, etc.- referidas al contexto de la
enunciacin. Sirven en narratologa para medir la distancia entre el espacio de la historia y el del discurso.
CRONOTOPO.- Junto al dilogo y la descripcin de los personajes y acciones -como elementos
fundamentales de la novela, los espacios y los tiempos constituyen en el texto un complejo orgnico con
contenido humano. Por eso M. Bajtin acu el neologismo cronotopo, para referirse al otro pilar -junto a
la modalizacin narrativa- de la arquitectura novelesca. En su opinin, el cronotopo indica la implicacin
esencial de las relaciones espacio-temporales, de modo muy especial en la narrativa-, donde los ndices de
ambas dimensiones se funden en un todo inteligible y concreto. En realidad, este planteamiento no es
absolutamente nuevo: segn D. Villanueva, la tribu de los Hopi (al norte del actual estado de Arizona), por
ejemplo, posee un solo trmino para nuestros conceptos de espacio y tiempo, que Einstein relacion
ntimamente (el tiempo como la cuarta dimensin del espacio)en su teora de la relatividad, de gran
influencia en el pensamiento y el arte contemporneos.
DESCRIPCIN.- Representacin en el discurso de objetos, seres, paisajes y situaciones en una
dimensin esttica y espacial, no temporal. Afecta al ritmo narrativo ralentizndolo.
DESEMBRAGUE.- Operacin mediante la cual el sujeto emprico de la enunciacin y sus
circunstancias espacio-temporales se transforman en signos implcitos en el enunciado -yo, aqu,
ahora, etc.-, vinculados y a la vez desconectados de aqullos. Por desembrague interno se conoce al que
posibilita el paso de la funcin narrativa del narrador principal a un paranarrador (narrador secundario del
discurso novelstico). Por desembrague actancial se entiende el paso del hablante a un yo que pertenece
al discurso (permitiendo as la distincin entre autor emprico y autor implcito). Vid. estilo indirecto libre.
DESENLACE.- Acontecimiento que resuelve, al final del discurso narrativo, las intrigas planteadas a
lo largo de la accin, cerrando el desarrollo de la historia con una situacin estable. A veces no se da en la
novela, hablndose entonces de un final abierto.
DIALOGISMO.- Segn M. Bajtin, cualidad importantsima en los discursos narrativos por la cual
stos resultan de una interaccin de mltiples voces (heterofona), conciencias, puntos de vista y registros
lingsticos sociales e individuales (heterologa y heteroglosia). Ello implica una multiplicidad de
visiones e interpretaciones de la realidad a lo largo de la novela, que expresa as -de forma sincrtica- la
conciencia dialctica de una sociedad determinada en una poca concreta. Desde mediados del s. XIX se
propone como ideal esttico-modalizador del discurso narrativo la mxima objetividad (entendida como
presentacin de personajes, hechos, etc., al lector sin la intromisin de ninguna instancia ajena). Platn y
Aristteles ya distinguan dos modalizaciones diferentes: la pura imitacin, que muestra (showing en
terminologa de H. James) y la narracin, que cuenta (telling). Segn N. Friedman, la tipologa de
modalizaciones ms importantes comprende ocho posibilidades: omnisciencia autorial, omnisciencia neutral,
omnisciencia selectiva y multiselectiva, estilo indirecto libre, la intimidad psquica del personaje, la
modalizacin en primera persona y la fenomenicidad o noumenicidad.
DILOGO.- Representacin directa en el discurso del intercambio verbal de dos o ms personajes.
Vid. modo dramtico.
DIGESIS.- El mundo ficticio en el que se sitan los personajes u acciones que configuran la historia
narrada.
DISCURSO.- Vid. historia. El plano de la expresin en la novela (de la misma forma que la
historia representara el plano del contenido). La conversin de la historia en discurso mediante una
estructura formal implica tres acciones conjuntas: la modalizacin, la temporalizacin y la espacializacin.
DISEO EDITORIAL.- Las formas constructivas externas (en terminologa de W. Kayser) -parte,
libro, captulo, prrafo, etc.- en que el texto de una novela aparece distribuido en las pginas del manuscrito
o del libro ya editado.
DISPOSITIO.- Segunda de las cinco partes de la antigua Retrica, correspondiente al orden y
disposicin de las ideas en el discurso. en general, equivale a la estructura narrativa, pues trataba as mismo
de la relacin entre las partes y el todo de la obra literaria.
DISTANCIA.- Espacio metafrico existente entre el narrador y el universo donde transcurre la
historia. A mayor distancia, menor objetividad en el relato, y viceversa.
DURACIN.- Para algunos autores, el conjunto de fenmenos vinculados a la relacin de desajuste o
equivalencia entre el tiempo de la historia y el del discurso. Vid. ritmo.
ELIPSIS.- Tcnica narrativa, aceleradora del ritmo narrativo, consistente en la omisin en el discurso
de parte de la historia, lo que implica siempre una configuracin del lector implcito del relato (que tendr
que suplir esos vacos o silencios narrativos).
ELOCUTIO.- Tercera de las cinco partes de la antigua Retrica, que atae a la bsqueda de palabra y
expresiones para constituir el discurso. ENUNCIACIN.- Las huellas que hay en el discurso del acto que lo
genera y las circunstancias del mismo.
EPISODIO.- Tramo de la accin novelesca dotado de cierta unidad parcial que permite diferenciarlo
de los que le preceden y los que le siguen. Conjunto de secuencias o macrosecuencia.
ESCENA.- Tcnica narrativa que, mediante el uso casi exclusivo del dilogo, produce un ritmo
narrativo equilibrado entre el desarrollo de la historia y el del discurso.
ESPACIALIZACIN.- Vid. discurso y cronotopo. Segn el concepto de cronotopo puede
concluirse que el espacio objetiva al tiempo hasta el extremo de que pensamos el tiempo como un espacio,
pues solo localizndolo tomamos conciencia de l. La situacin discursiva de la narrativa necesita -si bien,
en distinto grado y manera segn los casos, uno o varios lugares, cuya presencia en el texto da veracidad al
relato, sita a los personajes, proporciona efectos simblicos o se erige, incluso, en verdadero protagonista.
Como en el caso del tiempo, las coordenadas espaciales funcionan en la narrativa de dos maneras: semntica
(el espacio es un signo que remite a la situacin de los personajes, sus conductas, sus pensamientos, etc.) y
compositiva (es un elemento estructural que permite la construccin de la sintaxis narrativa). Ahora bien, no
hay que confundir el espacio de la historia del espacio del discurso. ste sera el espacio verbal, con
diferentes valoraciones semiticas (espacio-metfora, espacio-metonimia, etc.) Por otra parte, se trata de un
puro esquema en la acepcin ontolgica de la obra literaria de Ingarden y Huserl (Vid. lector implcito):
en ningn otro elemento del universo narrativo se configura el lector implcito de forma ms plena que en
el del espacio. Aunque el nombre del lugar en el que transcurra la historia est tomado de un enclave
geogrfico real, no hay que confundir espacio de la historia de espacio del discurso, que son, siempre, puros
signos inmanentes al texto (as, por ejemplo, el itinerario espacial de Don Quijote sirve perfectamente a los
intereses del discurso y sin embargo resulta incoherente desde el punto de vista geogrfico). La
espacializacin es la operacin fundamental en el proceso de transformacin de la historia en discurso
mediante una estructura narrativa que consiste en la conversin del espacio de la historia en un espacio
verbal en el que se desenvuelvan los personajes y situaciones mediante procedimientos tcnicos y estilsticos
entre los que destaca la descripcin. Daro Villanueva seala, por su parte, que la espacializacin est, de
todos modos, sujeta a la perspectiva del narrador, proponiendo como ejemplo de ello el primer captulo de
Los pazos de Ulloa de Pardo Bazn, en el se describe el espacio de la historia desde la omnisciencia
selectiva del narrador, que privilegia en ese momento el punto de vista de Don Julin allegar all desde
Santiago cuando est anocheciendo.
ESPACIO.- Categora esencial, junto al tiempo, de la estructura narrativa. Vid. espacializacin.
Distinguir espacio de la historia de espacio del discurso.
ESTILO DIRECTO.- Se da en aquellos discursos en los que se cita las palabras o ideas de los
personajes de forma textual, tal y como se supone que en ellos mismos se han producido. Suelen ir
precedidos de lo que los crticos han llamado verba dicendi.
ESTILO INDIRECTO LIBRE.- Rasgo discursivo muy frecuente en la omnisciencia selectiva y en
la omnisciencia multiselectiva. Modalidad discursiva que puede calificarse de neutral, pues permite
reflejar el pensamiento del personaje sin abandonar la tercera persona del narrador. Las marcas lingsticas
ms frecuentes de su presencia son el imperfecto de indicativo, la conversin de la persona yo en la
persona l / ella, la afectividad expresiva proporcionada por exclamaciones e interrogaciones (muy
frecuentemente con ausencia de verbos), coloquialismos, etc. Se da la ausencia introductoria de los verba
dicendi. Este estilo es un ejemplo perfecto de desembrague narrativo. Llam por primera vez la atencin
de la crtica su uso en las novelas de Flaubert. La denominacin estilo indirecto libre fue acuada a
principios de siglo por gramticos como Ch. Bally.
ESTILO INDIRECTO.- Al contrario del estilo directo, es un procedimiento por el que las palabras o
pensamientos de los personajes son incorporados al discurso del narrador, pero resumidos por la voz de ste
en primer o tercera persona normalmente.
ESTRATEGIA NARRATIVA.- Conjunto de procedimientos, tcnicas, etc., que articulan las
relaciones entre el narrador, el universo de la historia y sus destinatarios implcitos.
EVIDENTIA.- En la antigua Retrica, descripcin mediante la acumulacin de detalles.
EXTRADIEGTICO.- Vid. niveles narrativos. FBULA.- Denominacin que los formalistas rusos
dieron a la historia novelesca. Se entiende siempre en relacin al discurso.
FENOMENICIDAD.- Vid. noumenicidad. Vid. narratario. Condicin de algunos discursos
novelsticos que justifican su propia existencia como tales, en forma de cartas, crnicas, informes,
documentos, manuscritos, declaraciones, conversaciones, confesiones, etc. Esta nocin, y la de
noumenicidad, derivan de la filosofa de Kant. La novela fenomnica da lugar a la frecuente aparicin de
una instancia intermedia entre el autor implcito y/o narrador y nosotros, los lectores: el editor o
compilador, que no es exactamente el enunciador del discurso sino mediador en el proceso comunicativo
del mismo (tarea en la que puede asumir diferentes responsabilidades: ser mero compilador, ordenador,
transcriptor, traductor, etc.)
FICCIN.- Relato de una historia que no ha sucedido nunca en trminos homlogos a aqullos en
que se dara una historia real. Vid. pacto narrativo.
FICELLE.- Henry James designaba as a los personajes cuya funcin principal es servir al desarrollo
de la accin enlazando a otros personajes, situaciones, lugares, etc. Son los personajes contrarios a los
protagonistas de la novela psicolgica, por ejemplo.
FIDEDIGNO.- Dcese del narrador que se ajusta a las normas y valores establecidos por el autor
implcito. Si hay discrepancias entre ambos estamos ante un narrador no fidedigno.
FLASH-BACK.- Vid. analepsis y temporalizacin retrospectiva.
FLASH-FORWARD.- Vid. prolepsis y temporalizacin prospectiva.
FOCALIZACIN.- La eleccin de una perspectiva, o varias, desde la que abordar el conjunto de la
historia que se quiere transformar en un discurso modalizado. Vid. visin.
FRECUENCIA.- Relacin entre el nmero de veces en que un suceso se da en la historia y las veces
que aparece narrado en el discurso.
FUNCIN.- Segn las Gramticas del relato o tipologas actanciales, los personajes de la novela
responden a un nmero reducido de funciones segn sus aportaciones al desarrollo de la historia. A partir de
las aportaciones de V. Propp y de E. Soriau, A. J. Grimas lleg a una formulacin rigurosa del esquema de
funciones de la novela basndose tambin en el lingista L. Tesnire, sobre el supuesto de que la estructura
del relato y las sintaxis de las lenguas responderan a un modelo nico y comn. El modelo actancial de
Grimas comprende seis funciones a actantes bsicos, que se articulan en las parejas sujeto-objeto,
destinador-destinatario y adyuvante-oponente. Sobre el ejemplo de Madame Bovary de Flaubert podra
decirse que Emma es el sujeto y el destinatario a la vez, el objeto sera la felicidad, el destinador sera la
literatura sentimental y romntica, los adyuvantes seran Leon y Rodolphe -amantes de Emma- y los
oponentes sern el marido y el resto de personajes del pueblo de Yonville.
HROE.- Personaje protagonista de la historia.
HETERODIEGTICO.- Aquel discurso cuyo narrador no pertenece como personaje a la historia -o
digesis- narrada. Dcese normalmente del narrador.
HISTORIA.- La oposicin historia - discurso en narratologa representa lo mismo que la oposicin
entre tema y forma en la poesa. El humorista A. Mingote refleja en un chiste la oposicin entre historia
y discurso en la novela: una seora de alto copete habla con un caballero en el marco de la Feria del Libro de
Madrid. -Me han dicho que ha publicado usted una novela... Tiene que venir esta tarde a casa y contrmela
detalladamente. A la dama le interesa slo la historia, pero no el discurso literario. As, la sustancia del
contenido es la historia, y el continente o expresin formal es el discurso narrativo. La historia -
encadenamiento temporal y causal de los hechos realizados por los personajes- se puede identificar con el
desarrollo de un argumento o ancdota -resumen sinttico de la historia narrada-. En el plano semntico-
pragmtico, toda historia desarrolla un tema o complejo temtico que muchas veces depende de la lectura
personal de cada lector. As, por ejemplo, de una novela como Los pazos de Ulloa de E. Pardo Bazn, se dijo
que el tema era la influencia del medio en los personajes, o el de los amores escabrosos y adlteros de una
mujer casada y un sacerdote, o el trnsito de la inocencia del protagonista al conocimiento complejo de la
realidad y el mundo, etc. La eleccin de una historia por parte de un novelista es, muchas veces, responsable
del trasfondo filosfico, ideolgico, social, etc., de la obra. La doctrina o sustrato ideolgico del tema es la
tesis de la novela (por ejemplo, la falta de libertad del hombre o la dureza del aprendizaje de la vida en
el caso de la novela de Pardo Bazn). La distincin entre historia y discurso en la novela es
homologable a las de enunciado - enunciacin (Benveniste), story - plot (crtica anglosajona posterior a
E. M. Forster), fabula - sjuzet (formalismo ruso) o rcit racont - rcit racontant (nouvelle critique
francesa), representacin - figuracin, etc. Historia y discurso son indisolubles en la novela: la historia
slo existe y es aprehensible a travs del discurso. Vid. digesis.
HOMODIGETICO.- Aquel discurso cuyo narrador pertenece como personaje a la historia -o
digesis- narrada. Dcese normalmente del narrador.
IN MEDIA RES.- Planteamiento del discurso que comienza propiamente en un punto intermedio del
tiempo de la historia (Homero en su Ilada, por ejemplo). Normalmente provoca despus la retrospeccin o
analepsis.
INTERTEXTUALIDAD.- Conjunto de relaciones que un texto literario mantiene, a cualquier nivel,
con otros.
INTRADIEGTICO.- Vid. niveles narrativos.
INVENTIO O INVENIO.- Parte de la antigua Retrica que atiende a la bsqueda de lo que se ha de
decir, o sea, el tema y el argumento.
ISOCRONA.- Un determinado ritmo narrativo que se mantiene constante.
ISOTOPA.- Reiteracin de elementos semnticos -o de cualquier otro plano del lenguaje- o del universo
ficticio establecido en el discurso. Elemento que contribuye a la coherencia interna del texto.
LECTOR EXPLCITO.- Receptor interno del mensaje narrativo, representado en el discurso como
destinatario ocasional de mensajes emitidos hacia l por el autor implcito. Ejemplo de Sotileza de Pereda:
El lector honrado comprender sin esfuerzo la situacin de aquellos infelices... (Cap. XXIII). Como se ve,
el sujeto de la enunciacin o destinatario es el autor implcito, y su destinatario es un lector representado -
explcito por tanto-, inmanente al texto pues pertenece a l, aunque son una funcin menos importante que
la del narratario (este lector explcito aparece slo por mera invocacin del autor implcito, sin que le quepa
ninguna responsabilidad dentro del texto).
LECTOR IMPLCITO.- Segn W. Iser, el la instancia inmanente de la recepcin del mensaje
narrativo configurada a partir del conjunto de lagunas, vacos y lugares de indeterminacin que las diferentes
tcnicas empleadas en la elaboracin del discurso van dejando, as como por aquellas otras determinaciones
de la lectura posible del mismo que van implcitas en procedimientos como la irona, la metfora, la parodia,
la elipsis, etc. Dentro de los posibles receptores del texto novelesco, sta es la variante ms sutil, aunque es
la nica que se da en todos los textos narrativos sin excepciones (que pueden prescindir de narratario,
paranarratario y lector explcito representado), pues pertenece a la propia naturaleza intrnseca de todo
relato. A partir de las teoras fenomenolgicas de Husserl e Ingarden, se ha comprendido que el texto
literario en general existe gracias a un conjunto de actos creativos de su autor y su perpetuacin sobre un
fundamento fsico (el papel, por ejemplo) que permite su existencia a travs del tiempo. Pero
ontolgicamente dicho texto es una estructura de varios estratos (unos lingsticos y otros relacionables con
el mundo). El texto literario, as, deja en estado latente unos u otros, ms o menos, elementos de su
constitucin ontolgico: el texto literario es, pues, un puro esquema, actualizado a su vez por cada lector en
particular (que subsana las indeterminaciones o elementos latentes) dndole una plenitud esttica. As, pues,
el texto narrativo sera una suma de presencias y ausencias, con las cuales reclama la cooperacin del lector
para que contribuya al xito de la operacin cocreadora que es la lectura. Slo mediante el acto de leer
(segn terminologa de W. Iser) la pura presencia del texto -sus palabras- podemos saber qu es lo que
falta en la novela, percibir sus lagunas, latencias o ausencias. El narrador puede, entonces, no darnos todos
los datos para comprender a un personaje (Faulkner, Clarn, etc.) Todas esas ausencias, en definitiva, -que
forman parte constitutiva del texto, pues tambin pertenecen a l-, conforman el espectro de la nocin de
lector implcito, junto a aquellas tcnicas de narracin o escritura que exigen una determinada forma de
decodificacin del texto (la irona, por ejemplo, que reclama del lector la sustitucin del sentido literal por el
contrario; pinsese en la cumbre de toda buena fortuna a la que dice haber llegado Lzaro de Tormes, o en
la afirmacin de que su esposa es tan buena mujer como vive dentro de las puertas de Toledo, etc.) Un
esquema para la tipologa del receptor inmanente en narrativa sera el siguiente. En la gradacin que este
esquema contiene se ha establecido, a partir de la situacin enunciativa real -emprica-, cuatro niveles
distintos de emisin y recepcin inmanentes, correlativos entre si pero no excluyentes los unos de los otros.
El cuarto proporciona la posibilidad narrativa del relato secundario dentro de la novela, uno de cuyos
personajes acta entonces como paranarrador y otro u otros como paranarratarios.
TIPOLOGA DE EMISORES Y RECEPTORES
NIVEL EMISOR ENUNCIADO RECEPTOR
1. Emisor emprico (autor real) Novela Receptor emprico (lector real)
2. Emisor inmanente Autor implcito no representado Metadiscurso Lector implcito Receptor inmanente
3. Autor implcito representado Discurso Lector explcito representado
4. Narrador Narratario
5. Emisor inmanente Paranarrador Discurso secundario Paranarratario Receptor inmanente

Tipologa de emisores y receptores
Nivel Emisor Enunciado Receptor
1
Emisor emprico. Autor
real
Novela
Receptor emprico (lector
real
2
Emisor inmanente Autor
implcito no representado
Metadiscurso
Lector implcito.
Receptor inmanente
3
Autor implcito
representado
Discurso
Lector explcito
representado
4 Narrador Narratario
5
Emisor inmanente
Paranarrador
Discurso secundario
Paranarratario. Receptor
inmanente.


LECTOR.- Lector real o emprico (vid. autor), que se actualiza en el tiempo a travs del acto de la
lectura.
LITERARIEDAD O LITERARIDAD.- Segn los formalistas rusos y checos, propiedad por la que
un discurso verbal pasa a integrarse en la literatura.
METANARRACIN.- Discurso narrativo que trata de si mismo, que narra cmo se est narrado.
Narracin reflexiva.
MMESIS.- Segn Aristteles, principio bsico de todas las artes. en la novela dara lugar al
realismo (vid.). En una acepcin ms restringida equivaldra a objetividad y estilo directo.
MISE EN ABYME.- Vid. niveles narrativos. Expresin francesa tomada del lenguaje de la
Herldica utilizada para designar una reduplicacin especular propia de las estructuras metanarrativas en las
que se insertan relatos dentro de otros relatos.
MODALIDAD.- Expresin lingstica de la actitud de un sujeto respecto al contenido de una
oracin. As lo hace el modo verbal, el contenido semntico de algunos verbos, etc. La presencia intensa
de estos procedimientos de modalidad en una novela en tercera persona manifiestan la presencia notable del
narrador, y por tanto disminuyen la objetividad del discurso.
MODALIZACIN.- Para entender este trmino hay que partir de la idea de que una misma historia
no sera narrada de igual modo por cada uno de los personajes, por ejemplo. La cuestin del punto de vista
ha preocupado a los crticos desde el s. XIX: quin habla en la novela. En la organizacin del discurso
narrativo es fundamental el ngulo de enfoque de los sucesos de la historia y la voz o voces que
diferentemente moduladas transmiten informacin sobre la misma. Desde este punto de vista, las
posibilidades de desarrollo discursivo de cualquier historia son elevadsimas gracias a las distintas variantes
modalizadoras. Al punto de vista se le llama tambin visin o focalizacin: la eleccin de uno o ms
focos desde los que abordar el conjunto de la historia que se quiere transformar en un discurso
modalizado. Segn D. Villanueva, las posibilidades tericas de modalizacin son ocho: omnisciencia
autorial, omnisciencia neutral, omnisciencia selectiva, omnisciencia multiselectiva, yo protagonista, yo
testigo, modo dramtico y modo cinematogrfico. A lo largo de un discurso novelstico se pueden dar varias
modalizaciones distintas. Ahora bien, dado que la novela es un texto de extensin considerable, siempre hay
que valorar el influjo real de cada modalizacin en el conjunto general de la estructura para concluir cul es
la predominante. Por ltimo, hay que sealar que cuando, al hablar de la modalizacin de un texto narrativo,
se alude al narrador, al autor implcito, al lector implcito, etc., se est siempre designando puras funciones
textuales o discursivas, nunca a entidades personales reconocibles fuera del texto: la nica excepcin podra
ser la de los relatos en primera persona que poseen, por tanto, un narrador y/o un autor implcito
representado por personajes.
MODO CINEMATOGRFICO.- N. Friedman califica a este tipo de modalizacin narrativa punto
de vista cmara. Se trata de un planteamiento novelesco experimental tendente al logra de la absoluta
objetividad (en respuesta a las tendencias cinematogrficas y de la Psicologa behaviourista o
conductista de John Watson, Paulov, etc.) Se caracteriza por el rechazo absoluto de la introspeccin
psicolgica en los personajes, el predominio del dilogo, la irrelevancia semntica de la adjetivacin y de las
formas verbales (uso exclusivo del indicativo, no utilizacin de verbos expresivos o modalizadores) y la
total asepsia en la voz del narrador (El Jarama, de Snchez Ferlosio, por ejemplo, o las novelas negras de
Dashiell Hammett). En consecuencia, el narrador pretende -segn D. Villanueva, algo imposible- el efecto
de una cmara cinematogrfica, transmitiendo puras facticidades, colores, formas, movimientos, ,ruidos;
slo signos externos y sensualistas). Este tipo de narraciones, debido a las lagunas o vacos que incluye en
el discurso, ha sido muy utilizado en las novelas policacas y de intriga, otorgando una gran importancia al
lector implcito del texto: desde el exterior de los personajes, dicho lector implcito ha de reconstruir su
interior. Se trata, pues, de la modalizacin opuesta totalmente a la omnisciencia autorial.
MODO DRAMTICO.- Modalizacin narrativa de las novelas que son puro dilogo. Se pretende
con ella alcanzar un alto grado de objetividad al prescindir de las voces del autor implcito y sustituir la del
narrador por escuetas indicaciones a modo de acotaciones teatrales con el fin de enmarcar el discurso
narrativo dominado totalmente por la voz de los personajes, bien a travs del dilogo o del monlogo citado.
La consecuencia es la absoluta identidad entre la novela y el texto teatral (ltimas obras de Valle-Incln).
Fue la modalizacin a la que se acogi, por ejemplo, Galds cuando se plante en el conjunto de su obra
avanzar en la consecucin de una mayor objetividad (en su caso mediante la eliminacin del discurso de las
intervenciones del narrador y de su omnisciencia). La novela queda, entonces, reducida a heterofona verbal.
La exclusividad del dilogo propone, normalmente, un lector implcito al que compete reconstruir el exterior
de los personajes desde su interior expresado verbalmente.
MONLOGO.- Vid. psiconarracin. El monlogo citado, segn Dorrit Cohn, consiste en la
transcripcin en estilo directo en el discurso del pensamiento de un personaje en forma de soliloquio
(denominacin de Humphrey), tal y como ocurre en la escritura dramtica: el personaje habla sin auditores.
Por su parte, el monlogo narrado (Dorrit Cohn) o monlogo interior indirecto (Humphrey) es el discurso
mental de un personaje disfrazado como discurso del narrador. No es otra cosa que en estilo indirecto libre.
Finalmente, el monlogo autnomo -muy influido por las teoras sobre el subconsciente- permite
representar el contenido mental y psquico de los personajes tal y como stos se producen en el cerebro
humano antes de su verbalizacin. Valry Larbaud denomin esta tcnica monlogo interior. Su primer
cultivador, Eduard Dujardin, estudiando la obra de James Joyce, la defini en 1931 como un discurso sin
auditor y no pronunciado, por el que un personaje expresa sus pensamientos ms ntimos, ms cercanos al
inconsciente, antes de cualquier organizacin lgica de los mismos (...) por medio de frases directas
reducidas a una sintaxis mnima, con el propsito de dar la ms absoluta impresin de inmediatez (o sea, de
objetividad). En el mbito anglosajn se denomin stream of conciencioussnes segn los Principios de
Psicologa (1890) de Willam James (hermano de H. James) para remarcar que el curso de las ideas en el
cerebro se parece ms a una corriente que a una cadena. Clarin, en Espaa, ya se refiri al subterrneo
hablar de la conciencia a propsito de La desheredada de Galds. Humphrey denomina esta tcnica como
monlogo interior directo, definindolo como representacin del contenido mental de los personajes en
forma parcial y totalmente inarticulada, antes de ser verbalizado. El texto que suele utilizarse como ejemplo
emblemtico de esta tcnica es el ltimo captulo del Ulysses de J. Joyce (1922), en el que Molly, la esposa
del protagonista, espera en duermevela la llegada de ste cuando est amaneciendo un nuevo da.
MONTAJE.- Sinnimo del trama. Trmino procedente del cine, referente a la articulacin de los
diferentes planos y secuencias que constituyen el film. En la novela equivaldra a la sintaxis de las
secuencias, episodios, etc., de la historia en el discurso.
MOTIVO.- Unidad temtica mnima. El tema de una parte indivisible de un relato. Relacionado, en
ltimo trmino, al concepto de funcin de Claude Bremond.
MUNDO POSIBLE.- Nocin procedente de la Semntica formal de gran rendimiento en la
narratologa. Designa los universos narrativos entendindolos como construcciones semiticas especficas,
inmanente, de existencia puramente textual. Estos universos configuran, por su parte, un campo de
referencia interno que el lector de la novela llena de sentido actual mediante la proyeccin del campo de
referencia externo que su propia experiencia de la realidad le proporciona. En este proceso radica la esencia
del llamado realismo novelstico.
NARRACIN ITERATIVA.- Vid. frecuencia y narracin repetitiva. Lo contrario de la
narracin repetitiva.
NARRACIN REPETITIVA.- Vid. frecuencia. Cuando se repite en el discurso n veces lo que
en la historia sucede slo una vez.

NARRACIN SINGULATIVA.- Vid. frecuencia. Relacin de uno a uno, totalmente igualada.
NARRACIN.- Acto de habla que consiste en representar coherentemente una secuencia de
acontecimientos sucedidos. Es tambin el gnero literario -novela, cuento- literario derivado del mismo.
Supone un efecto de resumen en cuanto al ritmo del relato: el tiempo de la historia es mayor que el del
discurso. Tambin se le llama panorama.
NARRADOR.- Sujeto de la enunciacin narrativa. Sus rasgos -que lo convierten en elemento central
de la modalizacin narrativa- son la visin y la voz. Sus funciones generales son describir el espacio y
tiempo, los personajes y sus acciones. La visin es el punto de vista desde el que el narrador enfoca la
historia, la voz es el rasgo discursivo propiamente dicho de la visin del narrador. Vid. omnisciencia
selectiva.
NARRATARIO.- Receptor inmanente de un discurso narrativo que justifica la fenomenicidad
(vid.) del mismo. Se distingue del lector implcito y al del lector explcito porque designa
exclusivamente el destinatario interno o receptor inmanente del discurso novelstico que justifica la
fenomenicidad del texto que lo sustenta (por ejemplo el Wilhelm, ntimo amigo de Werther, en quien ste
se desahoga en forma de cartas, en el Vuestra Merced del Lazarillo, etc, elementos siempre inmanentes al
texto que condicionan su propio discurrir, aunque en menor medida que el narrador -si bien en algunos
casos, el narratario puede, tcita o expresamente, reclamar la actuacin del narrador, como en caso del
Lazarillo: Y pues Vuestra Merced escribe se le escriba y relate el caso muy por extenso, parecime no
tomalle por el medio, sino... ). No faltan tampoco los relatos en los que el t narratario son, en realidad,
desdoblamientos del protagonista: La Nause de Sartre, algunas novelas de M. Butor, San Camilo 1936 de
Cela, La muerte de Artemio Cruz de C. Fuentes, etc.)
NIVELES NARRATIVOS.- En una novela en tercera persona, el narrador radicara en un nivel
bsico, extradiegtico, los personajes de la historia en un segundo nivel, intradiegtico. Cuando uno de
los personajes, mediante un desembrague interno, asume el papel de narrador secundario o
paranarrador, se abre el primero de los niveles hipodiegticos propios de los textos concebidos segn la
estructura de las llamadas cajas chinas o de mise en abyme metanarrativa.
NOUMENICIDAD.- Vid. fenomenicidad. Vid. narratario. Condicin de aquellos textos
narrativos que no explican su existencia como tales, sino que s presentan como discursos absolutamente
gratuitos, fundamentados en una fuente de enunciacin que no precisa justificarse como tal ni justificar el
porqu del discurso que asume como propio. Concepto derivado -como el de fenomenicidad- de la
filosofa kantiana: la escritura no da cuenta de si misma, la historia empieza a ser contada sin que los
lectores sepamos porqu ni para qu, sin poder tampoco justificar la entidad material del discurso como tal.
Es lo que suele ocurrir en los casos de omnisciencia autorial y omnisciencia editorial (sobre todo en la
primera, en la que el autor implcito y el narrador, fuentes de la enunciacin, comenten el deicidio de
suplantar a Dios a travs de la palabra creando mundos posibles y paralelos al real.
NOVELA DE APRENDIZAJE.- La que narra la historia de un personaje a lo largo del complejo
camino de su formacin intelectual, moral, esttica o sentimental en el trnsito de la adolescencia y primera
juventud a la madurez. Gnero antiguo en la literatura, acaso por el fundamento antropolgico de los rituales
de iniciacin a la vida, etc. Se la defini por primera vez en Alemania (vid. bildungsroman) a partir de la
novela de Goethe Wilhelm Meisters Kehrjahre (1796).
OBJETIVIDAD.- Cualidad de aquellas narraciones en las que el narrador en tercera persona -ajeno,
pues, a la historia- o en su caso el autor implcito, no interfieren en un discurso en el que predomina, por
ejemplo, la presentacin directa de los personajes, situaciones, etc.
OMNISCIENCIA AUTORIAL.- La forma menos objetiva de modalizacin segn Friedman. Se
caracteriza por el predominio de la voz del autor implcito, que establece un circuito de comunicacin
interna en el discurso con el lector explcito, y un narrador ubicuo y omnisciente que goza de un punto de
vista sobre la historia sin limitaciones. Se sustenta, junto a otras formas, en el uso de la tercera persona
verbal y constituye la manera ms espontnea y natural de narrar. Friedman la califica de omnisciencia
editorial (cuando se presentan los hechos de la historia, pero tambin nos son comentados y criticados). La
importancia del lector implcito es mnima, por oposicin al llamado modo cinematogrfico: tanto la
omnisciencia del narrador como las funciones asumidas por el autor implcito dejan muy pocas
indeterminaciones (en el plano diegtico -de la historia-, en el ideolgico-pragmtico y en el metanarrativo).
OMNISCIENCIA NEUTRAL.- La ausencia de la voz del autor implcito, con todo lo que arrastra
consigo en el texto (mensajes adelantos de la historia, comentarios, etc.), convierte la omnisciencia
autorial en omnisciencia neutral. Es, pues, la segunda -y muy frecuente- forma de modalizacin en
tercera persona, caracterizada por la presencia de un narrador ubicuo y omnisciente. Se da una destinatario
velado, aparentemente ausente -destinatario cero- , es decir, un receptor inmanente al propio discurso hacia
el que tienden los ndices textuales.
OMNISCIENCIA SELECTIVA Y MULTISELECTIVA.- Puede ser selectiva (la voz del
narrador llega hasta nosotros en tercera persona, pero su visin es la propia de un determinado personaje de
la historia. Es un rasgo que disminuye el grado de objetividad del discurso novelesco) o multiselectiva (la
ptica desde la que se nos cuenta la historia, en tercera persona, comprende la visin de varios personajes de
la historia, aumentando el grado de objetividad del discurso). Estos dos conceptos corresponden al grado de
aplicacin del narrador, distinguindose entonces el narrador privilegiado o selectivo del igualitario o
multiselectivo. En ambos casos, el narrador no har uso de ninguna informacin referente a la historia que
no est avalada por la perspectiva de uno o varios personajes. Es el mtodo que la crtica suele atribuir a H.
James, quien denominaba reflectors a los personajes que prestaban su visin al narrador. En gran parte, la
llamada revolucin narrativa del siglo XX consiste en el abandono de la omnisciencia autorial y la
omnisciencia neutral por la selectiva o multiselectiva. Este planteamiento se da ya, en la literatura espaola,
en Pardo Bazn o Clarn, por ejemplo. Una caracterstica discursiva muy frecuente en este tipo de
omnisciencia es el estilo indirecto libre. El papel del lector implcito puede llegar a ser muy importante: al
desaparecer el autor implcito y adaptarse el narrador al punto de vista de uno o varios personajes -que
pueden ser fidedignos o muy precarios- el lector implcito se configura a partir de los vacos producidos en
el discurso o de la limitacin de la perspectiva desde la que se narra la historia.
ORDEN.- Categora de la temporalizacin narrativa por la que se contrasta el tiempo de la historia y
el tiempo del discurso para advertir si la linealidad del primero se mantiene o no en este ltimo (dando lugar,
entonces a las anacronas). Se corresponde con la trama y con el montaje.
PACTO NARRATIVO.- Vid. ficcin. Contrato implcito que se establece entre el emisor de un
mensaje narrativo y cada uno de sus receptores, mediante el cual stos aceptan determinadas normas para
una cabal comprensin del mismo, por ejemplo la de la ficcionalidad de lo que se les va a contar (es decir, la
renuncia a las pruebas de verificacin de lo narrado y al principio de sinceridad por parte del que narra). Vid.
verosimilitud.
PANORAMA.- Vid. narracin
PARANARRATARIO.- Destinatario al que se dirige el discurso de un paranarrador y que
justifica la existencia del mismo. En virtud de la flexibilidad del concepto narrativo de desembrague puede
darse que, al intercalar uno o varios relatos secundarios en el principal en correspondencia a un nuevo y
secundario narrador -paranarrador- exista un nuevo y segundo paranarratario, y que estos papeles sean, a
su vez, intercambiables: Ya que t me has contado tu historia, escucha ahora la ma, que...
PARATEXTO.- Concepto de G. Genette: relacin -normalmente de ndole semntica y por lo
general de gran importancia para una correcta lectura del texto- que el discurso en si mantiene con su ttulo
general, el de cada captulo, parte o libro, y otros elementos como prefacios, notas, marginalia,
ilustraciones, etc. Estos elementos, en definitiva tambin forman parte del discurso novelesco.
PAUSA.- Lo contrario de la Elipsis narrativa: el discurso se hace mayor que la historia narrada en el
relato. Puede ser de tipo descriptivo (cuando el discurso se pone al servicio de la descripcin,
consumindose por tanto texto pero sin que avance la historia, cuyo fluir que momentneamente suspendido)
o de tipo disgresivo (el discurso se pone al servicio de las indicaciones hermenuticas, ideolgicas o
metanarratarias del autor implcito, con el mismo efecto rtmico que las del tipo descriptivo).
PERIPECIA.- Segn la Potica de Aristteles, todo episodio que marca un cambio notable, en uno u
otro sentido, en la suerte de los personajes novelescos o dramticos.
PERSONAJE.- La crtica positivista del siglo XIX ensalzaba como mejores caractersticas del
personaje novelesco el grado de veracidad o verdad psicolgica. Frente a ello reaccionaron los formalistas
rusos. Para uno de ellos, Tomachevski, el personaje slo es un soporte de motivos temticos, apenas
necesario para la estructura del discurso. Como tales, los personajes tienen su relevancia semntica -
comenzando muy a menudo por el propio nombre- y sintctico-funcional en el relato. Segn la entidad de su
papel en la historia se les suele clasificar como principales -protagonistas y secundarios -
deuteragonistas (adems de los agonistas de Unamuno por ejemplo). Por su complejidad psicolgica se
les clasifica -en terminologa de E. M. Forster- en redondos y planos (los primeros son los que se
debaten entre constantes alternativas, modificando su conducta a lo largo de la historia, frente a los
segundos, que permanecen idnticos, inalterables). Unamuno distingua entre personajes ovparos y
vivparos.
PERSPECTIVA.- Punto de vista del narrador. Vid. focalizacin.
POLIFONA.- En concreto, la utilizacin de varias voces o focos narrativos en un mismo discurso.
En general, vid. dialogismo.
PRAGMTICA NARRATIVA.- Todo lo tocante a la estrategia (vid. este concepto) que relaciona
al narrador con el universo narrativo y los destinatarios implcitos. Externamente, el estudio de las relaciones
entre el autor emprico de una n novela con su contexto real, histrico, social, cultural, etc. y el de sus
destinatarios efectivos a travs del tiempo y el espacio.
PROLEPSIS.- Anacrona consistente en un salto hacia el futuro en relacin a la lnea temporal bsica
del discurso marcada por el relato primario. El resultado es la temporalizacin progresiva.
PSICONARRACIN.- Narracin indirecta de la intimidad psquica de los personajes a cargo del
narrador omnisciente. La tipologa de este tipo de modalizacin narrativa fue establecida por Dorrit Cohn,
sobre la base de la teora de Robert Humphrey: psiconarracin, monlogo citado, monlogo narrado y
monlogo autnomo. La psiconarracin propiamente dicha coincide con el tratamiento que se da a la
intimidad del personaje en la omnisciencia autorial i editorial de Friedman. Humphrey la califica de
descripcin omnisciente: simplemente el narrador, en ejercicio de sus enormes prorrogativas cuenta en
estilo indirecto lo que los personajes piensa o han pensado.
PUNTO DE VISTA.- Tambin llamado visin. Vid modalizacin.
RALENT.- Tcnica relacionada con el ritmo narrativo por la que el tiempo del discurso puede
expandirse ms que en las pausas narrativas, en relacin a la dimensin cronolgica -por lo general muy
breve- del tiempo de la historia. Tiende a la ralentizacin mxima del ritmo narrativo.
REALISMO.- Adems de la tendencia novelstica de la segunda mitad del siglo XIX en Europa,
dcese de un rasgo literario -artstico en general- relacionable con el principio aristotlico de la mmesis
(vid.). En trminos de comunicacin literaria y su estructura propia, consiste en la fidelidad del mensaje a un
referente ficticio pero homologable al de la realidad emprica. El discurso, ms que reproducir un referente
real, produce un efecto de realidad.
REALISMO DURATIVO.- Cualidad de aquellas novelas o fragmentos de novelas en que se
experimenta una verosmil equivalencia entre amplitud cronolgica del tiempo de la historia, dimensin
textual del tiempo del discurso y tiempo de la la lectura. Vid. escena y ritmo.
RECEPTOR INMANENTE.- Los destinatarios internos de los diversos planos del mensaje literario
emanados de instancias tambin internas de emisin, como el autor implcito, el narrador o los propios
personajes.
RECTILNEO, PERSONAJE.- Segn Unamuno, aquel pesonaje que mantiene las mismas
caractersticas a lo largo de toda la novela. Tipo, personaje plano segn H. James.
REDONDO, PERSONAJE.- Vid. personaje rectilneo. Lo contrario, segn H. James.
REFLECTOR, PERSONAJE.- Para H. James, todo personaje que presta su punto de vista para que
desde l el narrador aborde la historia que contar, no obstante, con su propia voz.
RELATO PRIMARIO.- Aquel en relacin al cual se establece la existencia de una anacrona. Por
ejemplo, el Cinco horas con Mario de Delibes el relato primario es el iniciado por la esquela de la muerte del
protagonista -Mario- y corresponde a las jornadas de su velatorio y entierro, plano temporal desde el que se
traza una cadena de analepsis con la reconstruccin por parte de su esposa -Carmen- de su vida en comn
con l (que configurara el relato secundario).
RELATO SECUNDARIO.- Vid. relato primario.
RETRICA.- En un principio, ciencia aplicada a la produccin de discursos convincentes,
ntimamente ligada a la Dialctica y la Oratoria. sus cinco partes, en la tradicin greco-latina, son: Inventio,
Dispositio, Elocutio (vid.), Actio -preparacin de los gestos y entonaciones ptimas para pronunciar un
discurso- y Memoria -memorizacin del mismo-. Posteriormente, la parte ms desarrollada fue la Elocutio,
concebida como repertorio amplio de figuras de diccin o pensamiento tomadas de textos literarios diversos;
esta retrica restringida pas a ser fundamental en la formacin humanstica y el aprendizaje de los futuros
escritores.

RITMO NARRATIVO.- Categora de la temporalizacin narrativa por la que se contrasta la
amplitud cronolgica del tiempo de la historia -mensurable en unidades convencionales como horas, das,
etc.- y la dimensin textual del tiempo del discurso -objetivable slo en lneas, prrafos o pginas, por
ejemplo- para advertir las variaciones de la velocidad narrativa que se producen en el discurso. Relacin, en
suma, entre tiempo de la historia, tiempo del discurso y tiempo de la lectura, que no tiene porqu ser
uniforme a lo largo de una misma novela. El uso del dilogo (Vid. escena) tiende a igualar dicha relacin -
ningn lector aceptara que al comienzo de tres pginas ntegramente dialogadas est amaneciendo y al final
hay anochecido, por ejemplo. El resumen -narracin de hechos- acelera por lo general el ritmo narrativo del
relato (las novelas bizantinas, las de caballeras o las picarescas pueden ser un buen ejemplo). Aceleracin
ms radical que la del resumen narrativo es el proporcionado al discurso por las elipsis (eliminacin del
discurso de partes determinadas de la historia -que, a su vez- pueden exigir un cierto lector implcito. Las
pausas -disgresivas o descriptivas- consumen discurso pero no historia, por lo que deceleran o ralentizan el
ritmo narrativo. En la novela contempornea se una nueva tcnica ralentizadora del ritmo, tomada del cine:
el ralent, por el que -sin detener por completo la accin, por ejemplo- se ampla muchsimo el discurso
(Claude Mauriac desarrolla, por ejemplo, en un nico prrafo de doscientas pginas sus pensamientos y
estmulos sensoriales a lo largo de los dos minutos que su esposa y su hija tardan en salir de casa tras
despedirse de l). Por lo general, la presencia de unos u otros fenmenos rtmicos no es arbitraria sino que
estn ligados al plano semntico del discurso, como elemento de relevancia expresiva de un episodio, un
personaje, etc.
SECUENCIA.- Unidad intermedia identificable en un discurso narrativo, dotada de coherencia
interna pero no autnoma, sino integrada en un conjunto superior (vid. episodio y peripecia). Se la
relaciona con la articulacin lgica del relato. Algunos crticos destacan cinco tipos de secuencia esenciales:
Situacin inicial, Perturbacin, Transformacin, Resolucin y Situacin final. Muchas veces se emplea este
trmino en el sentido cinematogrfico, no narratolgico. Segn Claude Bremond las secuencias son bloques
de tres funciones -unidades narrativas bsicas- y, a su vez, pueden formar parte de secuencias complejas
o macrosecuencias. Toda secuencia estara, entonces, formada por una secuencia primera o de apertura
de una posibilidad o deseo, que se podra actualizar, o no, en otras dos: la funcin de realizacin -conducta a
observar por el personaje, obstculos a superar, medios a utilizar, ayuda a recibir, etc.- y la funcin de cierre
-xito final o fracaso-.
SHOWING.- Mostrar. En la terminologa de E. M. Forster, narracin objetiva, en la que
predomina el estilo directo, el dilogo y la escena.
STREAM OF CONCIENCIOUSNESS.- Vid. monlogo interior.
SJUZET.- En la terminologa de los formalistas rusos, discurso como opuesto a fbula (historia).
TELLING.- Contar. Segn E. M. Forster, narracin menos objetiva, en la que predomina el estilo
indirecto. Vid. showing.
TEMPORALIZACIN ANACRNICA.- Lo contrario de la temporalizacin lineal. Puede ser
de tipo retrospectivo -mediante el uso de la analepsis o de tipo prospectivo -mediante el uso de la
prolepsis.
TEMPORALIZACIN NTIMA.- Total sometimiento del tiempo a la perspectiva de un personaje.
Suele ir ligada a la modalizacin selectiva del relato y es propia de la novela de mayor impronta psicolgica,
subjetivista y lrica.
TEMPORALIZACIN LINEAL.- Total ausencia de anacronas, plena coincidencia entre el orden
temporal de la historia y el del discurso. Es el modo ms elemental -o grado cero- del orden temporal
como categora de la temporalizacin narrativa.
TEMPORALIZACIN MLTIPLE.- Se produce por un desdoblamiento espacial en el tiempo de
la historia que se proyecta en forma sucesiva en la escritura o tiempo del discurso. Lo que vieron mis ojos -
dice el narrador en el cuento de Borges El Aleph- fue simultneo: lo que transcribir sucesivo, porque el
lenguaje lo es... Tras diversos experimentos tipogrficos (la doble columna de Prez de Ayala, la secuencia
alterna de las lneas pares e impares en el captulo 34 de Rayuela de Cortzar, etc.) se ha tendido a utilizar el
flash (Vargas Llosa lo hace profusamente) como medio para recordarnos que aquello que leemos
obligatoriamente en progresin corresponde en realidad a un mismo instante. El efecto de simultaneidad,
propio de este tipo de temporalizacin es el resultado del sometimiento del tiempo a la multiplicidad de
espacios, razn por la que muchas de estas novelas se llaman novelas de forma espacial. En este tipo de
novelas -no en general-, lo que Wolfgang Kayser llama formas constructivas externas (prrafo, captulo,
parte, libro, etc.) tiene evidentes repercusiones en la estructura interna del texto: la fragmentacin externa
del discurso facilita el efecto de simultaneidad, por ejemplo.
TEMPORALIZACIN PROSPECTIVA.- Temporalizacin anacrnica mediante saltos de orden
hacia adelante. Vid. orden y prolepsis.
TEMPORALIZACIN RETROSPECTIVA.- Temporalizacin anacrnica mediante saltos de
orden hacia atrs. Vid. orden y analepsis.
TEMPORALIZACIN.- Vid. discurso. Es el proceso por el que el tiempo de la historia se
transforma en el nico textualmente pertinente, el tiempo del discurso, mediante una estructura regida por
los principios del orden y el ritmo. Vid. orden y ritmo. Se ha dicho que la novela es una cronofana,
una modalidad artstica en la que el tiempo adquiere una relevancia sustancial. Como en el espacio, las
coordenadas textuales del tiempo son el discurso -tiempo intrnseco, de la secuencia narrativa- y la historia -
tiempo externo, de los hechos narrados-. La relacin, de equivalencia o no, entre ambos determina el ritmo
narrativo del relato (para lo que hay que tener en cuenta, segn D. Villanueva, el tiempo invertido en la
lectura y hasta la extensin en pginas del relato). G. Genette ha estudiado, teniendo en cuanta todos estos
elementos, el ritmo narrativo de En busca del tiempo perdido de Proust. La configuracin del tiempo
narrativo puede obedecer a cuatro registros bsicos segn D. Villanueva: temporalizacin lineal TESIS.-
Doctrina o sustrato ideolgico del tema. Vid. tema.
TEXTO.- Todo enunciado dotado de coherencia y analizables. Ms concretamente, fijacin verbal en
un discurso.
TIEMPO.- Categora fundamental, junto al espacio, de la estructura del texto narrativo. Distinguir
tiempo de la historia de tiempo del discurso. Vid. temporalizacin.
TIEMPO DEL DISCURSO.- El tiempo intrnseco de la novela, resultado de la representacin
narrativa del tiempo de la historia. Vid. temporalizacin.
TIEMPO DE LA HISTORIA.- Dimensin cronolgica de la digesis o sustancia narrativa externa.
Tiempo de los acontecimientos narrados, medible en unidades cronolgicas como el minuto, la hora, el da,
el mes, etc.
TIMELESSNESS.- Atemporalidad o ucrona lograda mediante la suspensin del sentido durativo del
tiempo que se da por diversos procedimientos en ciertas novelas.
TTULO.- Elemento fundamental del paratexto (vid.) de una novela, en tanto que es su primera frase
o expresin verbal. Suele aportar signos capitales para la comprensin de su estructura, su significado, etc.
TRAMA.- Vid. montaje, orden e historia.
VERBA DICENDI.- Formas verbales -dijo, respondi, contest, aadi, etc.- que designan
acciones de comunicacin lingstica, o bien verbos de creencia, reflexin y emocin -pens, lament,
protest, etc.- Sirven para introducir el discurso indirecto del narrador.
VEROSIMILITUD.- Verdad potica, cualidad que los textos narrativos tienen que comunicar al
lector mediante un pacto narrativo (vid.) previo por el que es fcil aceptar que lo que se cuenta podra haber
ocurrido aunque sea pura ficcin.
YO PROTAGONISTA.- Tambin llamado yo central. Modalizacin narrativa en la que el
personaje central, protagonista de la historia, es a la vez sujeto de la enunciacin de su discurso.
YO TESTIGO.- Tambin llamado yo perifrico, aquel que narra una historia en la que no
interviene ms que como observador: un personaje secundario o incidental de la historia se convierte en el
sujeto de la enunciacin de su discurso. Ello restringe en el punto de vista la omnisciencia y la ubicuidad. Se
le conoce tambin como narrador homodiegtico.
YO.- Modalizacin en primera persona, con la cual visin, voz y personaje se funden de forma
coherente. Lo mismo ocurre con el narrador y el autor implcito, que se identifican con el que habla. En este
tipo de narraciones es frecuente la presencia explcita de un narratario, concepto cercano al de lector
implcito, pero diferenciable de l.
A - B - C - D - E - F - H - I - L - M - N - O - P - R - S - T - V - Y

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