LO SINIESTRO- Sigmund Freud

Fayver Carrillo Rubio

Universidad Nacional de Colombia




Al recorrer los prrafos escritos por Freud en ese breve apartado de lo
siniestro, surgen preguntas por la investigacin esttica en la fotografa que
puede desarrollarse apelando no solo a la teora del arte y la filosofa sino
complementariamente a disciplinas que estudian la psique como el
psicoanlisis en el presente caso. Esto implica abordar el asunto de la
imagen capturada no slo desde la tcnica de la toma y del contenido de
la misma, sino tambin desde la decodificacin que adelanta el observador
que no depende de una mera percepcin sino de una reinterpretacin de
la realidad a la luz de las fuerzas psquicas en tanto sujeto perceptor, de
manera que el artista de la fotografa puede buscar en su toma apelar a
estos interesantes recursos.

Nos encontramos en el camino donde el fotgrafo se atreve ahondar ms
all del sentido de la captura de lo que se ve, y se plantea la cuestin por
lo que no se ve, que se produce a partir de las fuerzas internas de la psique
del observador que realizan lo que no est realizado. En este proceso surge
un tipo de separacin de la toma y de la intencin de capturar de la
imagen, la captura ahora se enfoca hacia aquello que es capaz de
transmitirse ms all de lo que se percibe y que depende estrechamente
del sujeto observador, de donde se sigue el reconocimiento del papel del
conocimiento de la psique que potencia el efecto que puede lograr el
capturador de la luz tras la lente. Es en este escenario donde adquieren
relevancia las tendencias y los contenidos mentales del observador que no
se puede eludir la observacin que dichos contenidos no slo resultan de
fuerzas psquicas singulares y propias del mismo sino que estas se inscriben
dentro de lgicas estructurales y tendenciales de la sociedad misma que
constituye su entorno, lo cual debe llevar al esteta a la consideracin por los
efectos especficos de que son presos los individuos en clave de su cultura,
de las visiones y modelos de interpretacin que contribuyen en inmensa
medida en su manera de decodificar lo observado.

Por otra parte resulta de este acercamiento a Freud que la esttica, en tanto
que mbito de la filosofa del estudio de lo bello y lo feo, no precisa remitirse
a lo bello, a lo grandioso y atrayente que es traducible en sentimientos
placenteros, como una tendencia casi paradigmtica, exceptuando los
casos ya conocidos como la fotografa documental y otros, sino que es
capaz de trascender esta tendencia estrecha y encaminarse como
ciencia de las cualidades de nuestra sensibilidad
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acercndose a esa otra
variante que no es tanto el estudio de lo feo sin ms bien de los sentimientos
repulsivos y desagradables, que no pierden por su naturaleza la poderosa
capacidad de interpelar una y otra vez al espectador en un constante
devenir, claro est inacabado. Dentro de esta ltima lnea tal es el caso de
lo Unheimlich, lo siniestro, lo espantable, por dems esttica y materia de
otros artes como la literatura, cuyo recurso se inscribe en la capacidad de
producir espanto, acercando al espectador a ese sentimiento de lo nefasto
e ineludible que conlleva a desazn y que para tal efecto debe valerse de
la capacidad sensitiva y singular de los individuos.



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LO SINIESTRO- Sigmund Freud. Pg. 1