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Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM

ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Sobr evuel a una sensaci n de f r act al i dad en l a i dea de que a medi da que
vamos r educi endo nuest r a escal a nos vol vemos a encont r ar una y ot r a
vez con el mi smo ger men pr oyect ual . Si n embar go, ser a t an ar r i esgado
afrmar que estamos ante un proceso de analoga inconsciente como que
est os r esul t ados son pr oduct o de una mani pul aci n escal ar vol unt ar i a.
Tal vez sol o se t r at e de una r ever ber aci n que ha per maneci do en el
aire el tiempo sufciente para retomarla ms adelante y continuar el
pr oceso de di seo.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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LA ESCALA DEL RECUERDO:
ETTORE SOTTSASS
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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LA ESCALA DEL RECUERDO
QUANDO ERO PICCOLISSIMO
No es difcil ni extrao interpretar un prtico arquitectnico como
una mesa f uer a de escal a. Los pr t i cos son pr t i cos, no i mpor t a a que
tamao estn materializados. El mismo tipo de contencin espacial,
la misma envolvente esencial y una confguracin recurrente, sin
sobr esal t os, r espal dan est e ar quet i po f or mal cuya est r uct ur a es t an
ver st i l como cont undent e.
El desafo se vuelve mucho ms interesante cuando la exploracin formal
t r asci ende l a asoci aci n un voca y di r ect a, y conser va dosi s si mi l ar es
de ambi gedad al abor dar si t uaci ones ms compl ej as y var i adas. An ms
cuando l a pr opi a met odol og a de t r abaj o par ece r ehui r vol unt ar i ament e
a posicionarse en una escala especfca.
La i magi ner a ut i l i zada por Et t or e Sot t sass no sur ge de l a
bsqueda de uni ver sos aescal ar es capaces de at er r i zar con el
mi smo i mpact o sobr e cual qui er r eal i dad. Tampoco per si gue su
consi st enci a composi t i va desde l a l gi ca i mpl acabl e de l o esper abl e.
Sot t sass comul ga, en pr i mer a per sona, con l os pr ecept os pr edi cados por
Robert Venturi en su Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura de
I l ust r aci n de Sotsass 151 drawings, edi t ado en 1997
Puede apreciarse el carcter explcitamente ambiguo de la escala
del obj et o di buj ado, a medi o cami no ent r e el obj et o de di seo y el
conj unt o ar qui t ect ni co
[ EP- 137]
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[ EP- 138] I l ust r aci n del ar t cul o My name is Ettore Sotsass, 2006, en el
que decl ar a su debi l i dad por l a mani pul aci n de escal as en su pr oceso
de di seo
Revi st a Domus 892, pp. 84- 87
[ EP- 138]
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1966: Prefero los elementos hbridos a los puros; los comprometidos
a los limpios; los distorsionados a los rectos; los ambiguos a los
articulados; los convencionales a los diseados; los integradores
a los excluyentes; los redundantes a los sencillos; los reminiscentes
que, a su vez, son i nnovador es; l os i r r egul ar es y equ vocos a l os
directos y claros. Defendo la vitalidad confusa frente a la unidad
t r anspar ent e. Acept o l a f al t a de l gi ca y pr ocl amo l a dual i dad.
En est a hui da de l os pr econcept os y pr ej ui ci os est abl eci dos por
el or den soci al , Sot t sass i nt ent a r ecuper ar l a mi r ada l i br e y l a
cur i osi dad espont nea del ni o. El r eper t or i o de sus pr oyect os es
as , de al gn modo, el de Et t or e ni o. Sus vol menes, f or mas y col or es
t i enen l a escal a de sus r ecuer dos de i nf anci a.
Cuando era chiquito, un nio de cinco o seis aos, no era por cierto
un nio prodigio, pero haca dibujos de casas, macetas y fores, con
vagones gi t anos, con cal esi t as y cement er i os ( t al vez por que hace
poco hab a t er mi nado l a pr i mer a Guer r a Mundi al ) y l uego, cuando f ui un
poco ms grande, fabriqu hermosos veleros, tallados con cortaplumas
de la corteza blanda de los pinos del bosque de Bondone
253
Ahora estoy tan grande que ac adelante, sobre el pecho, estoy
l l eno de canas. No f abr i co ms l i ger os bar cos de cor t eza, no hago ms
telefricos con cajas de zapatos y con las bobinas de la maquina de
coser que l e sacaba a mi madr e i ncl i nada sobr e l os r asgadur as de l as
cami sas. Ahor a, a veces, t al vez i gual que ent onces, hago gr andes
pi ezas cer mi cas o muebl es monument al es como t umbas u ot r os obj et os,
i nst r ument os par a vi aj es ms mi st er i osos y ci er t ament e ms di f ci l es
dentro del mar de la consciencia, a la bsqueda de un samadhi
pr i vado y pbl i co, cuya bl anca y ador ada pl aya, no asoma t odav a en
el hor i zont e
254
.
ME LLAMO ETTORE SOTTSASS
En el catlogo de la exposicin inaugurada en el 29 de setiembre de
2008 (pocos meses despus de su muerte) en el Centre Georges Pompidou,
y como pr esent aci n per sonal apar ece un pequeo aut or r et r at o r odeado
por anot aci ones al mar gen
255
[ EP- 138, 139] :
2 5 3 Sottsass, Ettore, Quando ero Piccolissimo, 1973, publicado en Terrazzo, n 5, otoo
1990, [ TA]
2 5 4 Ibid.
2 5 5 Fechado en 1990 y publicado en: Zellner, Peter / My name is Ettore Sottsass, en Domus 892,
mayo 2006 p. 84, [ TA]
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[ EP- 139] I l ust r aci n del ar t cul o My name is Ettore Sotsass, 2006, en el
que decl ar a su debi l i dad por l a mani pul aci n de escal as en su pr oceso
de diseo y la vincula con experiencias de su infancia
Revi st a Domus 892, pp. 84- 87
[ EP- 139]
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Me l l amo Et t or e Sot t sass, soy i t al i ano.
He aqu mi aut or r et r at o
( de hecho no me par ezco mucho,
pero no s bien como hacer)
di scul pas

(Pelo) gris / (ojos) sin color defnido / (Bigote) casi blanco

Soy ar qui t ect o, per o sobr e t odo di seo
(quiero decir eso que llamamos diseo industrial)
Es deci r , maqui nas, comput ador a, muebl es,
objetos, lmparas; y tambin cermicas, objetos
de cr i st al , de pl at a, de pi edr a, et c. Todas mi s
creaciones se parecen a pequeas arquitecturas
como sta
par a m est o es un f r ut er o
y est o una si l l a

Hace mucho aos dise muebles que
par ec an t or r es, ms o menos
Pero eso sucedi porque estaba infuenciado por el Arte Pop

Cuando er a muy chi qui t o
me gust aba di buj ar cement er i os
Tal vez porque las tumbas me parecan pequeos edifcios,
hechos a mi medi da
Per o eso sucedi hace muchos aos.
Esta manera de presentarse a s mismo (muy prxima a los grafsmos
concept ual es de Loui s Kahn) es l a de un ni o, o l a de al gui en que,
como Sot t sass, qui er e conser var , hast a donde su honest i dad adul t a se
l o per mi t a, esa vi si n l l ana, sabi a y di r ect a con l a que l os ni os
describen el mundo. Por eso, para explicarse a s mismo, alterna su
ser adul t o con el Et t or e ni o. Por eso, aunque habl e de su act i vi dad
actual, el relato sigue el modo y la cadencia de la ancdota de infancia.

ARQUETIPOS
Sot t sass comi enza t r abaj ando como ar qui t ect o per o casi desde el comi enzo
su act i vi dad como di seador r esul t a domi nant e. Pr i mer o como di seador
industrial y luego, cada vez ms prximo a los espacios del arte, como
di seador a secas, segn una pr eci si n que el mi smo se encar ga de seal ar :
no creo que sea un problema que el Arte y el Diseo deban concebirse
como campos separ ados. La cl ave es di f er enci ar ent r e di seador es y
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Et t or e St t sass:
[ EP- 141] Valentina, Mqui na de escr i bi r r oj o br i l l ant e, 1969, par a
Olivetti
[ EP- 140] I magen publ i ci t ar i a apar eci da en l a r evi st a Domus en 1969, que
est abl ece l a anal og a ent r e l a mqui na y l a pr esenci a r oj a y escal onada
de l a Villa Malaparte de Adal ber t o Li ber a en Capr i ( 1937)
[ EP- 142] Non sense archittonico, 1976
Tmpera sobre papel, 34 x 46 cms
[ EP- 141]
[ EP- 142]
[ EP- 140]
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di seador es i ndust r i al es. Hoy en d a yo no soy un di seador i ndust r i al .
He sido uno, hace mucho tiempo, como en esos aos en los cuales trabaj
para Olivetti y los dems, pero eventualmente encontr mi espacio
en el mundo de l as gal er as por que ya no l ogr o encont r ar empr esas
que me per mi t an hacer l o que qui er o y cuyos pr i nci pi os r espet e
256
.
Si n embar go, Et t or e Sot t sass r ei vi ndi car si empr e su ej er ci ci o pr oyect ual
desde l a vi si n de al gui en f or mado en l a ar qui t ect ur a. Se consi der ar a s
mismo un arquitecto que disea ms que un diseador: Soy arquitecto sobre
todo diseo todas mis creaciones se parecen a pequeas arquitecturas.

Segn l a r eal academi a un ar quet i po es un t i po sober ano y et er no
que sirve de ejemplo: una representacin modlica de cualquier
mani f est aci n de l a r eal i dad; el punt o de par t i da de una t r adi ci n;
un modelo original y primario; una imagen o esquema congnito, con
val or si mbl i co que f or ma par t e del i nconsci ent e col ect i vo. Todas
y cada una de l as acepci ones del vocabl o ar quet i po si r ven par a
defnir a la perfeccin el rol de cada uno de los signos que Sottsass
pone r ei t er adament e en di l ogo en sus pr oyect os. Ci er t ament e, no es
casualidad que una de las primeras exposiciones internacionales luego
de su deceso fuera bautizada precisamente as: Arquetipos
257
.
Sottsass trabaja a partir de signos grfcos primarios. Sus formas
geomtricamente simples, ntidas, rituales, estn al servicio de la
consol i daci n de un l enguaj e que ut i l i za l os ar quet i pos f or mal es como
si se tratara de un lenguaje cifrado por jeroglfcos. Es as que el
conj unt o de su obr a, si n i mpor t ar su escal a, si n di st i ngui r ent r e
pequeos obj et os y gr andes ar qui t ect ur as, ut i l i za si st emt i cament e
una ser i e de si gnos e i deogr amas ar qui t ect ni cos r ecur r ent es que
consol i dan un uni ver so f or mal pr opi o, al t i empo que mat er i al i zan l os
r ecuer dos col ect i vos de l a cul t ur a ar qui t ect ni ca a l o l ar go de l a
hi st or i a: l a casa ( de vol umet r a compact a y cubi er t a a dos aguas) , el
r ascaci el os, l a t or r e, el zi gur at , el t empl o, l a r ui na, l a vent ana, el
mur o, el triage de r ombos, el t t em, l a col umna, l a vi ga, el pr t i co
pr i mi geni o ( mesa) , l a bveda, l a cpul a, el podi o, el basament o.
Toda la obra de Ettore Sottsass sugiere la idea de inmenso collage;
sus muebl es, sus obj et os y sus espaci os i mpr egnados de el ement os
de l a vi da cot i di ana, sur gi dos de t oda una ser i e de f r agment os de
2 5 6 Muoz-Alonso, Lorena, Meeting Mr Sottsass, entrevista disponible [en lnea] en ht t p: / /
sel f sel ect or . co. uk/ 2007/ 03/
2 5 7 Archetypes, exposicin de obras de Ettore Sottsass poco conocidas o de edicin limitada,
Gal er a Fr i edman Benda, Nueva Yor k, Mayo- J uni o de 2008
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Et t or e Sot t sass:
[ EP- 143] Acropoli, consol a 1988, Col ecci n Bharata
Madera natural, laqueada, metal, mrmol, 228 x 59 x 184
[ EP- 144] Vanity N9, Tocador , 1995
Contrachapado laminado, alumino anodizado, espejo, 130 x 55 x210 cms
[ EP- 145] Demistella, Pequea consol a
Mrmol, madera natural, contrachapado laqueado, 60 x 38 x 79,5 cms
[ EP- 146] Tartar, Consol a, 1985
Mrmol, madera natural, contrachapado laqueado, 188 x 88 x 81 cms
[ EP- 147] Tetera Lapislazuli, 1987
Par a Alessio Sarri Ceramiche
[ EP- 148] Frutero Bianco e Rosa, 2001
Par a Cermica Gatti
[ EP- 149, 150] Ani l l os ar t cul o n 23 y n 3, 2002, Col ecci n La
Seduzione,
Para Cleto Munari. http://www.cletomunari.com/jewerly.htm
[ EP- 143]
[ EP- 144]
[ EP- 145] [ EP- 146]
[ EP- 147] [ EP- 148] [ EP- 149] [ EP- 150]
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i mgenes, de r ecuer dos de vi aj e, de cul t ur as l ej anas y gui ados por un
t r azo casi i nf ant i l son el f r ut o de una bsqueda casi i ncesant e y
de una gr an sensi bi l i dad ar t st i ca
258
.
En 1976 Sot t sass r eal i za un di buj o ver dader ament e el ocuent e, t i t ul ado
nonsense archittonico, en el cual podemos ver el naci mi ent o de
una est r uct ur a ver t i cal en l a cual se al macenan muchos de l os
component es de su l enguaj e per sonal [ EP- 142] . Casi como si se t r at ase
de un acopi o de mat er i a pr i ma par a sus pr oyect os, l a casa, l a vi l l a,
el edifco institucional, la columnata y toda una serie de fragmentos
ar qui t ect ni cos se or gani zan por est r at os en una est ant er a- r ascaci el os
sin fn
259
.
Esta exploracin paciente que lleva adelante Ettore Sottsass,
componiendo a partir de versiones modlicas y simplifcadas de la
r eal i dad t i ene su punt o de cont act o con l a s nt esi s sel ect i va del
r ecuer do l ej ano y con el mundo si mbl i co de l os j uegos de bl oques
f r bel i anos de l a i nf anci a.
El manejo del color proviene tambin de un rincn arquetpico y
opt i mi st a en que t odo es l umi noso: el t echo de l a casa es r oj o,
el ci el o azul , l os r bol es ver des y el sol amar i l l o. Los col or es
br i l l ant es son, en su opi ni n, pr opi os de soci edades f el i ces y si n
t emor es.
El col or es al go f undament al par a m , y mi pal et a es muy per o
muy luminosa son los colores que usaba cuando era nio y estaba
aprendiendo a dibujar, fuertes y puros. Por qu los uso? Porque
si mbol i zan l a l i ber t ad y el r echazo a l os pr ej ui ci os. Es una pena,
per o s , el col or es t odav a al go i mpopul ar
260
.
Sot t sass consi der a que el compr omi so con el col or es t r abaj oso e
i mpl i ca asumi r r i esgos, y r esume su cr edo a l a per f ecci n en un
pequeo di buj o que r eal i za par a l a t apa de abr i l de 2007 de l a r evi st a
ICON que reza as: No salvars tu alma tan solo con pintar todo de
bl anco

2 5 8 Fi t oussi , Br i gi t t e, Memphis, Ediciones H.Kliczkowski-Onlybook, SL, Madrid
2 5 9 La imagen recuerda una exposicin itinerante (1981-2005) denominada Highrise of homes
realizado por el grupo SITE pocos aos ms tarde. En l, una macro-retcula espacial de acero
y hor mi gn, de 15 a 20 pi sos de al t ur a, al ber ga una comuni dad de vi vi endas pr i vadas que,
trasplantadas de una en una desde el suelo a su nicho en la torre, ostentan con orgullo un
lenguaje y expresin propios. El proyecto es consultable [en lnea] en http://sitenewyork.com/
frame/index.htm
2 6 0 Muoz- Al onso, Lor ena, Loc.Cit.
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Et t or e Sot t sass:
[ EP- 151] Design for skyscraper in Texas, 1983
[ EP- 152, 153] I l ust r aci ones de Sotsass 151 drawings, edi t ado en 1997
[ EP- 154] Orange and white Superbox, 1968
[ EP- 155] Fl or er o de vi dr i o, 1980
[ EP- 156, 157] Model os ar qui t ect ni cos, Exposicin vorrei sapere perche,
Tr i est e, 2007
Exposicin de piezas singulares y ediciones limitadas diseadas por
Et t or e Sot sass, Gal er a Friedman Benda, Nueva Yor k, 2007:
[ EP- 158] Cabinet 71, 2006
[ EP- 159] Cabinet 67, 2006
[ EP- 160] Cabinet 77, 2006
[ EP- 151] [ EP- 152] [ EP- 153]
[ EP- 154] [ EP- 155] [ EP- 156] [ EP- 157]
[ EP- 160] [ EP- 159] [ EP- 158]
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EJERCICIOS DE ARQUITECTURA
Sus muebl es y buen apar t e de sus obj et os de di seo son
ver dader os ej er ci ci os de composi ci n ar qui t ect ni ca o, al menos,
de composi ci n de el ement os ar qui t ect ni cos. Se r econoce en
ellos la herencia explcita de los cabinets de curiosit del
r enaci mi ent o, muebl es en l os cual es l a est r uct ur a y l a decor aci n
er an ver dader os concent r ados de pi ezas ar qui t ect ni cas
261
. Mar co
Zanini, integrante de Sottsass y asociados, sola defnir al
est udi o como l a boutique del renacimiento forentino del siglo XX.
Al i gual que muchos ot r os ar qui t ect os y di seador es, Sot t sass ha
ensayado t odas l as var i ant es posi bl es de i nt egr aci n de su vocabul ar i o
per sonal . Su si st ema de si gnos es i nt er pr et ado en un ampl i o r ango de
escal as de pr oyect o que van desde una casa a una pi eza de j oyer a.
Las r el aci ones est abl eci das ent r e est os ar quet i pos son, si n embar go,
absol ut ament e nuevas. Las pi ezas di al ogan desde r el aci ones ambi guas y
poco convenci onal es. Se per ci ben l as manos del ni o- adul t o manej ando
l os hi l os de l a composi ci n a vol unt ad, habi l i t ando el r enaci mi ent o
cont empor neo de vi ej os capricci
262
. Se al ude r ei t er adament e a
l a i dea de i nest abi l i dad. Los di st i nt os component es apar ecen en
busca del equilibrio, apoyados en aristas, vrtices o mensulando
mi st er i osament e. I nest abi l i dad que r epr esent a l a acept aci n de l a
ausenci a de una ver dad que, par a Sot t sass, se vuel ve cada vez ms
violenta con el paso del tiempo: Uno vive pero sabe ya que puede
morir, no s, existe siempre este pensamiento doble que conduce
a imaginar que todo es inestable; que no hay nada defnitivo
263
.
Consecuentemente, en sus composiciones existir siempre una aproximacin
desafante hacia las estructuras estables a travs de un distanciamiento
de l o esper abl e. Al t er aci ones de l a cost umbr e cr omt i ca, est abi l i dad
f si ca, pr evi si bi l i dad mat er i al o convenci onal i dad escal ar . Pequeos
pr t i cos, t empl os, casas ar quet pi cas o ser i es de col umnas, apar ecen
habi t ando r i ncones de pi ezas de mobi l i ar i o, al t i empo que esos pr opi os
muebles contenedores exhiben atributos arquitectnicos. Arquitecturas
dent r o de ar qui t ect ur as: matrioskas ar qui t ect ni cas.

2 6 1 En Objet, mobilier, architecture dentro del Catlogo de la Exposicin Ettore Sottsass
et l e desi gn i t al i en, Cent r o Geor ges Pompi dou, set i embr e 2008- mar zo 2009
2 6 2 Segn el Di cci onar i o de l a Real Academi a Espaol a: Obr a de ar t e en que el i ngeni o o l a
f ant as a r ompen l a obser vanci a de l as r egl as
2 6 3 Vargas, Davide, Conversazione con Ettore Sottsass, disponible [enlnea] en http://www.
ar chi magazi ne. com/ asot t . ht m
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Et t or e Sot t sass
[ EP- 161] De i zqui er da a der echa:

Totem Menta, 201 cms
Totem, par a Bitossi, h 57 cms
Fl or er o Juliette, 2006, h 56 cms
Cent r o de mesa Mumansk, 1982, h 20, 3 cms
2 Totems, par a Bitossi, h 57 cms Fl or er o Malide, h 47 cms
Fl or er o Ombrella di Buddha, h 41, 6 cms
[ EP- 162] Exposicin Vorrei Sapere Perch Trieste, 2007
[ EP- 163, 164] Exposicin Paysages, Sottsass Svres, 1993-2006
[ EP- 162]
[ EP- 163] [ EP- 164]
[ EP- 161]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Las obras de Sottsass se parecen mucho a sus dibujos. Quiero decir
que ambas comparten la misma expresin primaria y esencial, la misma
espontaneidad infantil, el mismo carcter de eslabn de un manifesto
cont i nuo que consol i da su i dent i dad en l a medi da que si gue gi r ando
sobr e su pr opi o ej e. Sot t sass ut i l i za con f r ecuenci a el si st ema
per spect i vo par al el o par a bocet ar sus i deas. El punt o de vi st a en
este sistema est conceptualmente colocado a una distancia infnita.
Como t al , es un punt o de vi st a t an r eal como i mpr obabl e, ya que desde
esa di st anci a di f ci l ment e podamos di st i ngui r al go. Un oj o obj et i vo
cr ea una di st anci a par a apr eci ar obj et i vament e l a r eal i dad desde
el exterior. Por lo tanto lo que percibe son objetos cuya escala
es referenciable solamente de mediar fguraciones convencionales
r econoci bl es dent r o o f uer a del mi smo. Per o r ar a vez l os obj et os
r epr esent ados r evel an sus ver dader as di mensi ones. El uni ver so f or mal
se dej a vol unt ar i ament e abi er t o a l a especul aci n di mensi onal . Tant o
la eleccin del sistema de representacin como la opcin expresiva
adoptada, coinciden entonces en afrmar la ambigedad escalar de la
composi ci n, que puede ser i nt er pr et ada, al t er nat i vament e, como
pequeo obj et o, muebl e o ar qui t ect ur a.
NUEVA VIDA
La idea de Memphis me vino a la mente yendo al almacn una maana.
Dos vi ej i t os vend an, bi zcochos y l eche; t odo est aba hecho de l ami nado
pl st i co y t en a esa i nocenci a pl ena de gr aci a que me hi zo pensar
que se pod a hace poes a hast a con el l ami nado, no sol o con mader a de
nogal , coment aba Sot t sass en un col oqui o i nf or mal or gani zado por l a
r evi st a Domus en mar zo de 2004
264
.
Este inters por el contraste expresivo y la contradiccin estar
siempre presente en sus proyectos. Siempre pens que la utilizacin
de dos l enguaj es engendr a una nueva vi da
265
, afrma Sottsass. La
fecundidad probada de este recurso se extiende tambin al campo de
la identidad escalar, donde Sottsass juega explcitamente con la
t r asgr esi n de l a i magen col ect i va y por l o t ant o esper abl e de l o que
debe ser un mueble, un edifcio o un objeto de diseo.
El r esul t ado son ej er ci ci os composi t i vos que r ehsan a per pet uar se en
un lugar nico, frme y establecido. Proyectos con identidad mltiple,
que per t enecen si mul t neament e a var i os uni ver sos, que cont empl an en
2 6 4 Coloquio En el mundo de los objetos, organizado por la revista Domus, con la participacin
de vet er anos di seador es como: Mar i , Br anzi , Magi st r et t i , Mendi ni y Sot t sass, en Domus 869 n
Mar zo, 2004
2 6 5 Muoz- Al onso, Lor ena, Loc.Cit.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
458
Et t or e Sot t sass:
[ EP- 165] Casa Nanon, 1995-98, Lanaken Blgica
[ EP- 166] Casa Olabuenaga, 1989-97, Maui, Hawaii,
[ EP- 167] I l ust r aci n de Sottsass 151 Drawings, publ i cado en 1997
[ EP- 168] Et t or e Sot t sass di buj ando
Fot o Luca Fr egoso, 1973
[ EP- 165] [ EP- 166]
[ EP- 168] [ EP- 167]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
459
su lgica compositiva la convivencia pacfca y frtil- de varias
escal as y que oper an como obj et os y, a l a vez, como model os a escal a
de ot r os obj et os.
ESCALAS IMBRICADAS (MICRO-MACRO-MICRO)
Los obj et os de di seo y l as pi ezas de mobi l i ar i o que pr oyect a Et t or e
Sottsass son, en sus propias palabras, pequeas arquitecturas.
Al mi smo t i empo, par ecer a que el deveni r nat ur al de su act i vi dad
pr of esi onal - que hi zo que paul at i nament e su car r er a como di seador
pr eval eci er a f r ent e a su l abor como ar qui t ect o- , hubi er a i nci di do en el
hecho que al abor dar el pr oyect o de ar qui t ect ur a, Sot t sass l o haga desde
l a mi sma di nmi ca y con l as mi smas l gi cas que cuando di sea en r angos
di mensi onal es menor es. En consecuenci a sus ar qui t ect ur as t er mi nan por
asemej ar se a ver si ones ampl i adas de sus pr opi os muebl es.
Ahora bien, si es razonable afrmar que sus muebles y objetos son
micro-arquitecturas, entonces sus edifcios vienen a ser algo as como
macr o- [ mi cr o- ar qui t ect ur as] . Y si t enemos adems en cuent a que, como
es f r ecuent e, l os pr oyect os de ar qui t ect ur a son pr esent ados medi ant e
model os, podemos concl ui r que esas maquet as se convi er t en ent onces de
forma automtica en ulteriores eslabones en la esquizofrnica cadena
de escal as i mbr i cadas, pasando a ser al go as como: mi cr o- [ macr o-
[ mi cr o- ar qui t ect ur as] ]
Est e t r abal enguas r evel a l a mani pul aci n absol ut ament e l i br e y
despr eocupada por l a convenci onal i dad ent r e ot r as- de l os r angos
escal ar es. Los pr oyect os de Et t or e Sot t sass poseen r esor t es i nt er nos
que per mi t en que l a escal a se t r ansf or me en un at r i but o de di seo
i nt er pr et abl e.
Cuando, con motivo de una exposicin se confrontan cara a cara, objetos
de di seo, muebl es y ar qui t ect ur as - pr esent adas en dobl e ver si n:
como pabel l ones y como model os a escal a- , l os ecos y r esonanci as
i nt er nas hacen combust i n. Fr ancesca Bal ena, por ej empl o, descr i be
de este modo la experiencia de la Exposicin llevada adelante en
el ao 2005 en el MART de Rovereto: Despus de haber visto en la
seccin dedicada al design tantos objetos fuera de escala, grandes
obj et os de cr i st al e i nmensas cer mi cas, el espaci o dedi cado a l a
ar qui t ect ur a [ dent r o de un pabel l n que t oma l a f or ma de una gr an casa
arquetpica], ejemplifcada como es normal a travs de maquetas, fotos
y di buj os de pr oyect o, par ece un puebl o en mi ni at ur a
266
.
2 6 6 Balena Arista, Francesca, Sottsass al MART, resea de la exposicin Sottsass. Progetti
1946- 2005, MART, Museo di Ar t e Moder na di Tr ent o e Rover et o, f ebr er o- mayo 2005, di sponi bl e [ en
l nea] en http://architettura.supereva.com/sopralluoghi/20050309/index.htm / 9marzo 2005
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
460
PAPEL
Sot t sass habl a de s mi smo como de un f ant i co del papel , que vuel ve
a l os mi smos comer ci os, de Nueva Yor k a Madr as, par a compr ar hoj as de
todo tipo: hechas a mano, rugosas, todas torcidas, especiales para
acuarela y tmpera, a las que se agregan papeles de todo tipo que
encuent r o aqu y al l
267
.
Papel que, en el desar r ol l o de su obr a, r epr esent a el sopor t e
indispensable sobre el cual todo confuye y se unifca. Aun menos que
en sus objetos, en el mundo grfco de Sottsass ninguna interpretacin
es un voca, t oda l ect ur a y t odo encuent r o son posi bl es. Es el espaci o
del j uego l i br e. Si n t i empo, si n l ugar y si n ms escal a que l a de l a
hoj a. El papel es pr obabl ement e el espaci o en el cual sus pr oyect os y
sobr e t odo l as r el aci ones que ent r e est os se est abl ecen- se per ci ben
con mayor i nt egr i dad. La consi st enci a de l a i nvest i gaci n pr oyect ual
se pone de manifesto intensamente en dos de las publicaciones ms
i nt er esant es sobr e el t r abaj o de Et t or e Sot t sass: 151 drawings y 700
drawings.
El papel del di buj o vuel ve t r anspar ent es l as i nt enci ones y convi cci ones
det r s de cada di seo y r ecuper a el conj unt o de su obr a, con un
sent i do de uni dad absol ut a, como si de un sol o pr oyect o se t r at ase.
Tal vez, as sea.
2 6 7 en Recensi n del l i br o: Ettore Sottsass: Esercizi , Edi t or i al Al ber i co Cet t i Ser bel l oni ,
Mi l n, 2001, en Domus Febr er o, 2002
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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5

LA ILUSIONISTA:
KASUYO SEJ I MA Y SANAA
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LA ILUSIONISTA
KASUYO Y ANNIE
Las dos muj er es cami nan j unt as haci a el mar . Se l l evan un par de
cabezas de di f er enci a e i nt ent an acompasar el r i t mo de sus pi es.
Sej i ma es una per sona muy menuda y j unt o al met r o con ochent a y t r es
cent met r os de Anni e Lei bovi t z, sus mundos par ecen est ar a escal as
di f er ent es. Con su si l uet a n t i da, f r gi l y oscur a, l a pr opi a Kasuyo,
par ece sacada de ent r e l a mul t i t ud de di mi nut os per sonaj es que habi t an
sus maquet as.
En l a pl aya l as esper a un equi po de 17 per sonas y el set ar mado par a
l a sesi n de f ot os de l a r evi st a Vogue en l a cual se publ i car una
ent r evi st a a l a ar qui t ect a con mot i vo de l a i nmi nent e i naugur aci n
del New Museum of Contemporary Art de Nueva Yor k. Sej i ma est
vest i da t ot al ment e de negr o, r ecost ada boca abaj o y acodada en l a
ar ena. Sus manos sost i enen del i cadament e una mi ni at ur a del museo y
su mirada est fja en l mientras que, a poca distancia, la brisa
de un vent i l ador ( con l a i nt ensi dad y l a di r ecci n adecuadas a l a
Fot ogr af a de cubi er t a del l i br o Kazuyo Sejima +
Ryue Nishizawa/Sanaa: Works 1995-2003, r epet i ci n
vi sual de l a l mi na del t echo de l a Flower House
( 2007)
[ EP- 169]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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Kasuyo Sej i ma:
[ EP- 173] New Museum of Contemporary Art, Nueva Yor k, 2007
Fot o Dean Kauf man
Sesin fotogrfca con Annie Leibovitz para la revista Vogue:
[ EP- 170a172] Secuenci a de f ot ogr amas det r s de cmar as, pgi na de aper t ur a
del ar t cul o en Vogue e i magen pr i nci pal sel ecci onada enl a cual Sej i ma
cont empl a un pequeo model o de su Nuevo Museo de Arte Contemporneo
de Nueva York
[ EP- 173]
[ EP- 171] [ EP- 172]
[ EP- 170]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
465
t oma) mueve suavement e su pel o oscur o. Anni e Lei bovi t z r eal i za var i as
pr uebas, aj ust ando l a al t ur a de hor i zont e. Fi nal ment e se concent r a en
l as t omas baj as con el l ent e casi a r as del suel o
268
.
En l a i magen el egi da par a abr i r l a not a a dobl e pgi na [ EP- 172] , l as
r al eadas hi er bas de pl aya par ecen un pequeo bosque de cuyo seno
ha sido arrancado el edifcio por una inexperiente Gulliver recin
desembar cada en Li l i put . El punt o de vi st a de oj o de hor mi ga col abor a
act i vament e con l a i l usi n. Ai sl ados del r est o del mundo, l a cr eador a
y su cr eaci n se mi r an a l os oj os. La t oma pone en r el aci n el
pr i mer pl ano, ocupado por Sej i ma y el mar en el f ondo, evi t ando l a
medi aci n de pl anos medi os y con el l a l a cont i nui dad de l a pr ogr esi n
per spect i va. Est e r ecur so, que f ue apl i cado en l a pi nt ur a por Geor gi a
OKeeffee y en la arquitectura por Le Corbusier
269
, es r et omado
por Anni e Lei bovi t z par a enf at i zar l a ambi gedad de escal as en el
proyecto de la imagen fotogrfca
270
.
CAJAS DE EMBALAJE
... cuando tena unos 10 aos, sola jugar con mis amigos en los
sol ar es que hab a cer ca de mi casa. Ut i l i zbamos caj as de embal aj e
par a hacer casi t as. Por ese ent onces t odas l as f ami l i as est aban
compr ando t el evi sor es y l avador as por que l a econom a j aponesa est aba en
crecimiento. Utilizbamos los embalajes de todos esos electrodomsticos
para hacer casas en el parque. Tambin haca casas de muecas. Me
cri en este ambiente. Algunas veces tambin haca mesitas para las
muecas con l i br os, cosas par a l a casa, no sol o l a casa. Luego, cr ec
y me deshi ce de t odo est o, per o conser vo l as muecas, que son muy
i mpor t ant es par a m ( se r e) .
271
Par a l os ar qui t ect os el t r abaj o con model os es al go habi t ual . Sost ener
un pr oyect o de ar qui t ect ur a en l a mano no es, consecuent ement e, una
experiencia extraa para un diseador.
2 6 8 El r egi st r o f l mi co de est e moment o const a en el document al de l a BBC de Londr es Annie
Leibovitz: life through a lens, 2007, disponible en fragmentos [en lnea] en http://www.
yout ube. com
2 6 9 ver Georgia y Charles, construyendo horizontes en captulo Le Corbusier
2 7 0 Moore, Rowan, A light touch: Kasuyo Sejima, the illusionist, en Vogue, noviembre de
2006. Pi e de f ot o de i magen depr esent aci n: Kasuyo Sej i ma de SANAA una muj er poco comn que
i r r umpe en el r anki ng de l os 10 mej or es ar qui t ect os, sost i ene un model o de su l t i mo pr oyect o,
el Nuevo Museo de Ar t e Cont empor neo de Nueva Yor k. Sej i ma usa su pr opi o abr i go de Commes des
gar ons; Pei nado, Dai Mi chi shi t a par a Management Ar t i st s; Di seo del Set , Mar guer i t e Wade par a
Mary Howard Studio; Editor, Phylis Patrick, [TA]
2 7 1 Prez Rubio, Agustn, Uno ms en casa de los Sanaa. Una conversacin de Agustn Prez
Rubio con Kasuyo Sejima y Ryue Nishizawa, en Housing, Catlogo Exposicin Kazuyo Sejima +
Ryue Nishizawa / SANAA, Museo de Arte Contemporneo de Castilla y Len, 2007
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Kasuyo Sej i ma:
New Museum of Contemporary Art, Nueva Yor k, 2007
[ EP- 174] Cor t e l ongi t udi nal
[ EP- 175] El museo en el bar r i o, vi si n de escor zo
[ EP- 176] Ser i e de model os de est udi o
[ EP- 177] Sherwood Forlee: Lmpara de mesa New Lamp, 2008
[ EP- 174] [ EP- 175]
[ EP- 177] [ EP- 176]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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El edifcio que antes de ser fue una pequea maqueta, fue tambin
ot r as ms gr andes y ms gr andes an, y de nuevo ms pequeas. La
pi l a de caj as ensay escal as, mud de mat er i al i dad, f ue acomodada
por el t i empo, el pr ogr ama, l a nor mat i va, l a i nt ui ci n, l a l uz, l a
geomet r a, l a est abi l i dad y el equi l i br i o, l a hi st or i a del r ascaci el os
neoyorquino y el perfl de escalonamiento, el gesto, la impronta, la
pr egnanci a s gni ca, l a casual i dad y l a causal i dad. Per o si empr e f ue
una pila de cajas desfasndose, que fue la misma defnicin que me
di o mi hi j a de sei s aos al i nst ant e de most r r sel o
272
. Rowan Moore
apunt a que el museo, apar eci endo como un bl oque per o si endo a l a vez
escalonado, evoca intencionalmente el perfl tradicional de las torres
de Manhattan, de modo que el perfl del Rockefeller Center o el Empire
St at e pueden t r aduci r se en al go que un ni o pequeo puede i magi nar se
construyendo, y que al mismo tiempo se convertir en un sofsticado
museo de ar t e cont empor neo
273
.
La f aci l i dad de apr ehensi n f or mal cont r ast a con sus di mensi ones
reales. Las cajas no son tales solo desde el punto de vista
geomtrico, tambin su textura visual regularsima colabora con esta
lectura. Precisamente el silencio de las grandes cajas exalta su
escala. Sin ser un edifcio de gran altura sus superfcies mudas
cont r ast an con l a vi br aci n t ect ni ca de l a est r uct ur a por t i cada y
r egul ar de pi sos, cor ni sas y vent anas de sus veci nos [ EP- 173, 175] .
Las const r ucci ones l i nder as r evel an su escal a pr eci sa, su nmer o de
niveles y de ambientes a la calle. Poseen una fguracin arquitectnica
esper abl e que nos per mi t e ent ender su pr esenci a y sus di mensi ones, y
r el aci onar l as pr evi si bl ement e con nosot r os. Los vol menes del museo,
en cambi o, neut r al i zan t oda comuni caci n de est e t i po, medi at i zan
i nf or maci n y adopt an un car ct er r adi cal ment e abst r act o, pr opi o de
los objetos. De los objetos geomtricamente puros y expresivamente
abst r act os. Ent onces, l os t amaos esper abl es de unas y ot r as r eal i dades
se i nt er cambi an ( al gunas de l as caj as api l adas son i ncl uso bast ant e
ms gr andes que l as const r ucci ones veci nas) e i nst al an una sensaci n
de extraamiento, de transplante de una realidad de un universo
escal ar a ot r o di f er ent e.
Tant o es as que no se r equi r i demasi ado t i empo par a que al gui en
buscar a devol ver al Nuevo Museo de Ar t e Cont empor neo a su uni ver so
2 7 2 Pal abr as de Li sa Phi l i ps di r ect or a del Nuevo Museo de Ar t e Cont empor neo de Nueva Cor k,
en Moore, Rowan, Loc.Cit. , [ TA]
2 7 3 Moore, Rowan, Loc.Cit. , [ TA]
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Kasuyo Sej i ma:
Casa S, Okayama, J apn, 1995- 96
[ EP- 178, 179] Vi st as di ur na y noct ur an
[ EP- 181] La gal er a anul ar
[ EP- 182] El espaci o de est ar en l a pl ant a super i or
[ EP- 180] I samu Noguchi : Lmpar a de pi e Ser i e Akari, model o UF4- L10, 1951
[ EP- 183] Kaor i Shi manaka: Lmpar a de mesa Open Light, 1987
[ EP- 184] Fanal es t r adi ci onal es j aponeses en pi edr a
[ EP- 178]
[ EP- 179]
[ EP- 184]
[ EP- 180] [ EP- 181]
[ EP- 182]
[ EP- 183]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
469
escalar natural. El diseador neoyorquino Sherwood Forlee propone
a un ao de l a i naugur aci n del New Museum su New Lamp, una
l mpar a de mesa de noche que r epr oduce a escal a l a vol umet r a del
museo [ EP- 177] . Const r ui da ar t esanal ment e en acr l i co bl anco con l uz
fuorescente interna, la luminaria invierte la condicin luminosa del
obj et o or i gi nal ya que l as caj as del museo son opacas. Si bi en el
estmulo puede haber estado localizado en parte en la tpica febre
est adouni dense de mar ket i ng que cont ami na t oda pr oducci n soci al
y cul t ur al y f or t al ece l a i ndust r i a del souvenir, no dej a de ser
un comentario apropiado sobre la escala expresiva con la cual es
naturalmente percibido el edifcio.
Di scur r i endo un t r ayect o escal ar i t er at i vo, hemos pasado de l as
maquetas de estudio al edifcio del Nuevo Museo de Arte Contemporneo
par a det ener nos l uego en una nueva ver si n r educi da, est a vez como
l umi nar i a de mesa par a a dar paso a cont i nuaci n a una l umi nar i a a
escal a ur bana: l a casa S.
FANALES
Como un gi gant esco f anal cbi co, l a casa i l umi na una pequea esqui na
de l a ci udad j aponesa de Okayama [ EP- 178, 179] . Su desafante abstraccin
geomtrica y material la transforma en una obra fcilmente aprehensible
per o, al mi smo t i empo, de l ent a asi mi l aci n. La l gi ca composi t i va
subyacente est ciertamente mucho ms prxima al diseo objetual
que ar qui t ect ni co. La S-house ocupa una f r ont er a par t i cul ar en l a
cual l as escal as pr eci sas se desdi buj an y l e per mi t en ser val or ada
al t er nat i vament e como una mi cr o- ar qui t ect ur a o un macr o- obj et o.
El tratamiento geomtrico es absolutamente preciso. Sin embargo,
su r azn de ser es si mpl ement e br i ndar un or den cmodo, pr ct i co
y l ej ano de t odo i deal i smo uni ver sal i st a. La casa es un pr i sma de
base cuadrada de 9,5 mts. de lado y 6 de altura (mxima superfcie
edifcable permitida), recostado sobre una nica medianera y abierto
sobr e una cal l e de ci er t o t r nsi t o y un cal l ej n si n sal i da. Haci a
l a cal l e t an sol o el si gno ar quet pi co de l a puer t a de acceso baj o
un brevsimo alero altera la uniformidad, hermtica y silenciosa,
del r evest i mi ent o met l i co. Haci a el cal l ej n, en cambi o, l a casa
of r ece el r ost r o cl i do y cambi ant e del pol i car bonat o t r asl ci do.
Todo el conjunto es tamizado por una textura ondulada y regular, eco
expresivo de algunas construcciones vecinas.
Como en una cebol l a, var i as son l as pi el es que se super ponen par a
br i ndar pr ot ecci n al ncl eo nt i mo de l a f ami l i a ( padr es, hi j os y
abuel os) . Una pr i mer a envol vent e, nt egr ament e r esuel t a de mader a,
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
470
abr i ga el cor azn pr i vado de l a casa. Sobr e un ni vel compar t i ment ado
y est abl e, una cor ona de l amas ver t i cal es mvi l es envuel ve l a pl ant a
superior, libre y fexible. Entre esta envolvente y la piel exterior,
un corredor estrecho y a doble altura ofcia de distribucin natural
haci a t odos l os ambi ent es de l a vi vi enda. El espaci o anul ar y c cl i co
protege en su eterno girar la verdadera casa, oculta y embalada
dent r o de est uche i nt er i or de mader a [ EP- 181] . A pesar de no cumpl i r ot r a
funcin que la de circulacin, la expansin de la frontera exterior
r esul t a un r ecur so cl ave e i nsust i t ui bl e del pr oyect o. Todas l as
medi aci ones t i enen l ugar en est e espaci o: r ei no i nt er medi o, cl ausur a
permeable, colchn trmico, fltro y fuente luminosa, preanuncio y
sorpresa de la vida domstica que abraza.
Pr obabl ement e, l a pr i nci pal habi l i dad del pr oyect o sea l a
espacializacin de la envolvente, sumada a una adecuada eleccin
de l os mat er i al es. Dos caj as habi t abl es se or gani zan as una dent r o
de la otra. Hacia la ciudad, el cerramiento exterior se perfora de
modo convenci onal con aber t ur as punt ual es que r esponden en f or ma y
t amao a l as di f er ent es f unci ones i nt er nas. Mi ent r as, el pr i sma opaco
de madera, protegido dentro de su capullo traslcido, se abre a
requerimiento fuctuando entre la clausura y la apertura total [ EP- 182] .
La casa S pr opone si n duda al guna una nueva domus, una casa est uche,
prxima a su usuario, y tan cambiante como los estados de nimo o la
l uz del sol .
Fanal, capullo, estuche, caja, son todos trminos que describen
aj ust adament e l a S-house, y t odos el l os pr ovi enen del uni ver so
obj et ual . No hay casual i dad al guna en l a i nt enci n de pr ot ecci n
de la intimidad tras gestos de contencin expresiva derivados del
mundo de los objetos cotidianos. Existe s una cuidadosa manipulacin
expresiva que involucra sincrnicamente la percepcin de escala.
Poco tiempo despus, Nishizawa -esta vez en solitario- contina la
experimentacin con estos fanales orientales cuya escala ha sido
sbitamente alterada. En la Casa de Fin de Semana, reaparecen en
el i nt er i or del r eci nt o cuadr ado t r ansf or mados en pat i os. Envuel t os
en caj as de cr i st al a l as que, opor t unament e, se suman l mi nas
metlicas microperforadas, prgolas de madera y cortinados blancos,
estructuran nuevamente un sistema fexible y cambiante de control
espaci al y l umi noso. Al cer r ar l as cor t i nas, se mat er i al i zan una
ser i e de i nmensos f anal es que cr ean un l aber i nt o espaci al suavement e
baado por l a l uz di f usa pr oveni ent e d a y noche desde l os pat i os.
En ambas casas l a ej er ci t aci n at ent a de l a abst r acci n f or mal y
l a l i mi t aci n i nt enci onada de l os r ecur sos f or mal es y mat er i al es,
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
471
pr oduce ci er t a i ndet er mi naci n y ambi gedad escal ar que ci mi ent an
buena parte de las intenciones expresivas.
DEBAJO DE LA MESA
En el momento de identifcar elementos procedentes de la arquitectura
tradicional japonesa en su obra, tanto Sejima como Nishizawa derivan
en cuest i ones di mensi onal es. Menci onan, por ej empl o, el espesor de
los cerramientos y el peso de las puertas, y referen en particular
al sistema modular tradicional: Nuestra postura con relacin a las
dimensiones tal vez sea diferente. Nosotros usamos paneles de 1,8 x
0, 9 met r os como modul aci n t r adi ci onal . Todas l as casas son pensadas
en relacin con esta medida, que es levemente menor a 2 x 1 metros.
Hay un buen arquitecto japons de nombre Ishii que creo est usando
mdul os en met r os par a cr ear l a sensaci n de mbi t os ms espaci osos,
di f er ent es del standard dimensional japons
274
.
I dent i dad di mensi onal , pr agmat i smo o super vi venci a del esp r i t u l di co
de l a i nf anci a. Sea l o que sea, l o ci er t o es que l a i nt er pr et aci n
ar qui t ect ni ca y espaci al de un pr oyect i st a si n pr ej ui ci os per o con
la visin aflada como el laser
275
, hace que hast a el espaci o debaj o
de la mesa resulte digno de atencin y de uso.
AZ: Corre la leyenda de que la gente de su ofcina
duer me debaj o de l a mesa.
KS: Es verdad! [Se re]. Nos agotamos. Yo tambin me
meto despus de cenar. Treinta minutos y
como nueva.
AZ: Debajo de la mesa?
KS: S . Es como un cuar t i t o. Tengo una col chonet a y l a
despl i ego
276
.

2 7 4 Prez Rubio, Agustn, Loc.Cit. , [ TA]
2 7 5 Pal abr as de Li sa Phi l i ps di r ect or a del Nuevo Museo de Ar t e Cont empor neo de Nueva Cor k,
en Moore, Rowan, Loc.Cit. , [ TA]
2 7 6 (Fragmento extrado de: Camino hacia la extrema sencillez, entrevista a Kazuyo Sejima
realizada por Anatxu Zabalbeascoa y publicada en El Pas de Madrid el 16/11/2008)
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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6

MATRIZ:
J OSEF HOFFMANN
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MATRIZ
GESAMTKUNSTWERK
Como sucedi en gr an par t e de l os movi mi ent os de vanguar di a de i ni ci os
del si gl o pasado, el esp r i t u de l a Gesamntkunstwerk est uvo f uer t ement e
pr esent e en el pensami ent o y l a pr oducci n de l a Wiener Werksttte.
Consistente con esta flosofa, el trabajo de la empresa inclua
nat ur al ment e t odas l as di mensi ones y t odas l as escal as de di seo
i nvol ucr adas en el pr oyect o del espaci o habi t abl e. De Fusco menci ona
como algunos crticos de la poca aludan con sentido del humor al
t ema al subr ayar el hecho de que una sol a per sona desal i ada hubi er a
puest o en cr i si s el or den i mpecabl e de l os i nt er i or es pr oduci dos; o
que par a vi vi r en el l os se necesi t aba un manual de i nst r ucci ones de
uso; o an ms, que par a habi t ar l os er a i mpr esci ndi bl e el cont r ol
per manent e de un di r ect or ar t st i co
277
.
Los Moritz-Gallia, los Skywa-Primavesi, y un selecto grupo de la
2 7 7 De Fusco, Renat o, Storia del design, Edi t or i al Lat er za, Roma, 1998, p. 122 [ TA]
J OSEF HOFFMANN: Caj a con t apa, c. 1910
Col ecci n Leopol d Museum, Vi ena
[ EP- 185]
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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J osef Hof f mann:
[ EP- 186] J uego de cubi er t os, model o pl ano, c. 1903- 04
[ EP- 187] Pr endedor , 1908- 10
[ EP- 188] Si l l n de dos cuer pos Alleegasse, par a el sal n de msi ca del
apar t ament o del Dr . Hugo Kol l er , 1912
[ EP- 189] Remat e de l a t or r e del Pal aci o St ocl et , Br usel as, 1905- 11
[ EP- 190] Pabelln de Austria, Bienal de Venecia, 1934- 54
[ EP- 191] Juego de T, 1903
[ EP- 186]
[ EP- 189]
[ EP- 191] [ EP- 190]
[ EP- 188]
[ EP- 187]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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al t a soci edad vi enesa, r et r at ada por Gust av Kl i mt , habi t aba espaci os
pr oyect ados por Kol oman Moser y J osef Hof f man, se sent aba en sus
sillas, coma en sus mesas, utilizaba sus juegos de t y a veces,
vest i do con i ndument ar i a di seada por l a Wiener Werksttte y ador nado
con sus joyas, completaba la obra de arte total.
QUADRATL-HOFFMANN
J osef Hof f mann, cof undador del movi mi ent o, f ue un pr oyect i st a cuyas
di nmi cas de i nvest i gaci n f or mal f uer on par t i cul ar ment e obsesi vas. Su
rutina estaba guiada siempre por ensayos exhaustivos de alternativas
de aplicacin de los distintos motivos geomtrico-expresivos puestos
a prueba. No en vano llegaron a apodarlo cuadradito Hoffmann,
apelativo fel al enamoramiento por la abstraccin geomtrica del
cuadr ado, her edado de Macki nt osh. Consecuent ement e, se vol vi habi t ual
que l a mi sma f r mul a composi t i va di al ogar a consi go mi sma, r esonando en
l as ml t i pl es ver si ones que pod an encont r ar se i nt egr adas al di seo
de cual qui er a de sus ambi ent es.
Para beda Blanco, Hoffmann no establece ninguna diferencia a la
hor a de pr oyect ar ar qui t ect ur a o de di sear muebl es y obj et os de
uso cotidiano. En su trabajo utiliza lo que J. A. Corts defne como
i ndi f er enci a di mensi onal , consi st ent e en ut i l i zar el mi smo l enguaj e
arquitectnico en el diseo de edifcios, muebles y objetos, en el
i nt ent o de l l evar el ar t e a t odas l as f acet as de l a vi da
278
.
Segn DAuria, la clave de este arquitecto, incansable investigador
f or mal , par ece ser l a variatio permanente, el desvo infnitesimal:
l a var i edad i l i mi t ada que, si n embar go, no cancel a el sent i do de l a
r epet i ci n y de l a cont i nui dad que, por s sol as, r epr esent an l a
esenci a econmi ca de l a mar ca de f br i ca. La obr a de Hof f mann r esul t a
de este modo, bajo una ptica sincrnica, siempre idntica y siempre
di f er ent e a s mi sma. De una mi sma ent i dad f or mal , por ej empl o, es
capaz de pr oduci r const el aci ones [ de pr oyect os] que gi r an al r ededor de
l a mat r i z, f ami l i as de r epet i ci ones no necesar i ament e per t eneci ent es
a series homogneas de objetos: incluso, en esta perspectiva, puede
suceder que l as ar qui t ect ur as sean ampl i aci ones desmesur adas de
l os obj et os y que, vi cever sa, un muebl e, una caj a, un cof r e sean
ar qui t ect ur as mi ni at ur i zadas
279
.
2 7 8 Corts, J. A., La estabilidad formal en la arquitectura contempornea, Edi t or i al Uni ver si dad
de Val l adol i d, 1991, p. 61, ci t ado en beda Bl anco, Mar t a, La maqueta como experiencia del espacio
arquitectnico, Secr et ar i ado de Publ i caci ones de I nt er cambi o Edi t or i al de l a Uni ver si dad de
Val l adol i d, 2002, p. 102
2 7 9 DAuria A., Il Fantasma del nuovo, Hoffmann dal 1897 al 1910, en Baroni D., DAuria
A. , Josef Hoffmann e la Wiener Werksttte, Edi t or i al El ect a, Mi l ano, 1981, ci t ado en De Fusco
Renat o, Loc.Cit.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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J osef Hof f mann: Est r i ado
[ EP- 192] Residencia Moritz-Gallia, sal a f emeni na, ed cul o del r i ncn de
conver saci n
[ EP- 193] Mesa auxiliar Villa Skywa-Primavesi, Vi ena, c. 1915
[ EP- 194] Fr ont n y or den de pi l ast r as acanal adas de l a Villa Skywa-
Primavesi, Vi ena, 1913- 15
[ EP- 195] Pabelln de Austria en la Exposicin del Werkbund de Colonia, 1914
[ EP- 196] Pr t i co de acceso, Haus der Wehrmatcht
[ EP- 192] [ EP- 193]
[ EP- 194]
[ EP- 196] [ EP- 195]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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Para que todo esto fuera posible, la extraordinaria habilidad grfca
de Hoffmann jug un rol determinante, el dibujo fue la herramienta
de l a que se si r vi en su vol unt ad de di l ui r l as di f er enci as ent r e
ar t es mayor es y menor es. Sobr e el t abl er o desapar ec a l a aut onom a
di sci pl i nar y l os mecani smos composi t i vos y cr eat i vos se hac an
intercambiables; los motivos modifcaban su escala y servan tanto
para una esquina de una mesa como para un remate de un edifcio.
Las si mi l i t udes con l a f or mul aci n cl si co- r enacent i st a r esul t an
obvi as, en l gi ca coher enci a con i dea de r egener aci n que al ent aba
l a pr opuest a de l a Secesi n
280
.

LEITMOTIV
Esta aproximacin metodolgica al proyecto puede apreciarse
ntidamente en todas sus experimentaciones formales, cada una de las
cuales gira en torno a motivos diferentes y claramente identifcables.
En al gunas opor t uni dades cor r esponden a ser i es desar r ol l adas en un
per i odo det er mi nado, y en ot r as ocasi ones apar ecen en cont i nui dad a
l o l ar go de t oda su act i vi dad como pr oyect i st a. El pr oceso pr oyect ual ,
espont neament e i t er at i vo, hace que por l o gener al cada mot i vo sea
detonado por experiencias pasadas y desencadene a su vez otras futuras,
pudi endo est abl ecer se un si nnmer o de asoci aci ones cr uzadas.
Sin pretensin alguna de ser exhaustivos analizaremos la manipulacin
escalar presente en la investigacin proyectual especfca de algunos
mot i vos f or mal es r ecur r ent es.
Estriado
En la dcada de 1910, Hoffmann ensaya una nueva abstraccin del
vocabulario clsico, despojndolo de su fguracin ms directa. Si
bi en sobr evi ven al gunos f r ont ones, l as col umnas quedan r educi das a
paos al t os y r ect angul ar es, r egul ar ment e est r i ados, huel l a sut i l y
personal de la tradicin neoclsica. Esta vibracin ornamental defne
buena par t e de l a i dent i dad f or mal de, por ej empl o, l a Vi l l a Ast
(1909-11), la Villa Skywa-Primavesi (1913-15)[ EP- 194] , o el Pabel l n de
Austria en la Exposicin del Deutsche Werkbund de Col oni a en 1914
[ EP- 195] . El mismo motivo que encontramos en estas fachadas exteriores,
aparecer tambin contemporneamente en el diseo de las piezas de
mobi l i ar i o y l a envol vent e de sus i nt er i or es.
La mesa de comedor del apar t ament o Mor i t z- Gal l i a ( 1913) r eapar ece,
2 8 0 Gonzl ez Presencio, Mariano, Di buj o ver sus ar qui t ect ur a moder na. El di buj o en el debat e
sobr e el or nament o en Vi ena en RA, Revi st a de Ar qui t ect ur a, Uni ver si dad de Navar r a, Di ci embr e
2000, p. 10
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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J osef Hof f mann: Offset
[ EP- 197] Si l l a con posabr azos, Apartamento Dr. Hemann Wittgenstein, c. 1905
[ EP- 198] Recepci on del Saln de exposicin de Wiener Werkstate, Vi ena, 1903
[ EP- 199] Pabel l n monument al , 1903, pr oyect o
[ EP- 200] Ar mar i o habi t aci n de ser vi ci o, Apartamento Stonborough,
Ber l n, 1905
[ EP- 201] Pabelln de Austria en la Exposicin de Arte de Roma, 1911
[ EP- 197]
[ EP- 200]
[ EP- 199]
[ EP- 201]
[ EP- 198]
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aument ada de escal a, en l a habi t aci n de l a seor a como ed cul o
pr ot ect or del ngul o de conver saci n [ EP- 192] y puede r econocer se en
una escal a an mayor , en el por che de i ngr eso a dobl e al t ur a de l a
Haus der Wehrmatcht [ EP- 196] . El mismo plano delgado sobre patas
( o pi l ar es, o pi l ast r as) est r i adas de secci n cuadr ada, el mi smo
edculo arquitectnico esencial, puede ser identifcado en las tres
si t uaci ones como adapt aci ones de un pr oyect o uni t ar i o.
Offset
En sus t r abaj os de i ni ci os de si gl o, se r econoce el uso f r ecuent e de
escalonamientos breves y regulares de seccin cuadrada, confgurando
series concntricas de fguras rectangulares rehundidas en lo que hoy
da podramos defnir, desde la representacin, como una experimentacin
expresiva a partir de la utilizacin del comando offset de l os
si st emas CAD.
Estos motivos plsticos, que anticipan en prcticamente dos dcadas
la esttica Dec -y a travs de ella la primera modernidad-, aparecen
t ant o en pi ezas de mobi l i ar i o como en l a modul aci n de f achadas
interiores y exteriores de edifcios. Los paneles de la fachada de la
Casa par a el escr i t or Ri char d Beer - Hof f mann ( 1905- 06) r esuenan en l a
articulacin de los cerramientos interiores del saln de exposicin
de l a Wiener Werksttte en Vi ena ( 1903) [ EP- 198] , en l a del i cada vi br aci n
superfcial del respaldo de las butacas diseadas para el Dr. Hermann
Wi t t genst ei n ( 1905) [ EP- 197] , o de l as puer t as de l os ar mar i os del
Apar t ament o St onbor ough ( 1905) en Ber l n [ EP- 200] , y r eapar ecen en
versin monumental en el Pabelln de Austria para la Exposicin
I nt er naci onal de Ar t e de Roma en 1911 [ EP- 201] .
Rayas
Los dos mot i vos ant er i or es, acanal adur as y escal onami ent os, t i enen
su cor r espondenci a y par al el i smo en l os mot i vos bi di mensi onal es de
r ayados par al el os y offset r ect angul ar .
Los rayados aparecen puros en algunos elementos textiles, como los
t api zados de l as but acas del vest i dor f emeni no del Pal aci o St ocl et , o
confgurando dameros irregulares que entrelazan direcciones ortogonales,
como en l a cr i st al er a di seada par a Lobmeyr , que i ncl uye decant ador ,
copas de champagne, copas de vi no y vasos [ EP- 205] . Mi ent r as, l os
rectngulos concntricos aparecen como motivo del respaldo de algunas
si l l as di seada por Hof f mann par a el Sal n de moda de l as Her manas
Flge (ca. 1903) y, fundamentalmente, como patrn ornamental grfco
i mpr eso o t ej i do- apl i cado a l a vest i ment a y sus compl ement os [ EP-
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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J osef Hof f mann: Rayas
[ EP- 202] Vest i do di seado por Hof f mann en 1910
[ EP- 203] Diseo textil Bachus, 1929
[ EP- 204] Emi l i e Fl ge en el j ar d n del est udi o de Gust av Kl i mt , Vi ena, c. 1905
Fot o Mor i t z Nhr
[ EP- 205] Vaso y bot el l n Lobmeyr, 1911
[ EP- 206] Fl or er o, 1914
[ EP- 207] Car t er a sobr e, c. 1910
[ EP- 208] Dor mi t or i o Apartamento A. Brauner,
[ EP- 209] Di seo de si l l a, 1904, pr obabl ement e par a el sal n de l as
her manas Fl ge
[ EP- 202] [ EP- 204]
[ EP- 203]
[ EP- 205] [ EP- 206]
[ EP- 209] [ EP- 208]
[ EP- 207]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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202, 204, 207] , l a cr i st al er a [ EP- 206] o el papel de par ed [ EP- 203] . En muchas
oportunidades, la textura visual de estos rectngulos se alterna con
espacios de silencio fjados en su centro por la presencia de rombos
de di mensi n var i abl e.
El patrn geomtrico-decorativo, como un manto, se posa indistintamente
sobr e obj et os, pi ezas de mobi l i ar i o y cer r ami ent os. Cuando est e mot i vo
apar ece combi nado con l os escal onados t r i di mensi onal es, se pr oduce
un encuent r o si ngul ar y del i ci osament e ambi guo ent r e l a r eal i dad y
su r epr esent aci n. En est e caso, el j uego escal ar no r esi de t ant o en
l a di st or si n de l as di mensi ones esper abl es como en l a di st or si n
per cept i va del nmer o de di mensi ones r eal ment e i nvol ucr adas. Ms que
escal as al t er adas, di mensi ones i mbr i cadas [ EP- 208, 209] .
Perfles
Dur ant e el pr oceso de di seo J osef Hof f man sol a di buj ar sobr e papel
milimetrado. Su afn obsesivo de control geomtrico quedaba anclado
en el soporte, mientras que la mano alzada de su grafto trabajaba
libre y segura sobre l. Su proceso creativo ha quedado documentado
en i nnumer abl es cr oqui s. La mayor par t e de el l os son conj unt os de
geomet r al es con vi si ones en cor r espondenci a de pl ant a y al zado,
con ocasi onal es apunt es per spect i vos al mar gen. Dent r o de l a ser i e
de di buj os pr epar at or i os par a el di seo de r eci pi ent es met l i cos y
cristalera encontramos algunos exquisitamente sugerentes en los
que Hoffmann ensaya con plenos de colores vivos que defnen las
siluetas simtricas y reconocibles de clices, foreros, vasos, copas,
bot el l as, et c [ EP- 210] . La propia tcnica de representacin desplaza
la tensin hacia el exterior, hacia el proyecto cuidadoso de la
silueta, del perfl de revolucin. Precisamente de su inters por los
perfles -perfles de simple, doble y mltiple curvatura ritmados por
infexiones angulares como en un trabajo de tornera-, nace toda otra
serie completa de experiencias proyectuales.
El mismo perfl cncavo-convexo que al rotar en torno a un eje
vertical da vida a las superfcies de revolucin de las cristaleras
que di sea Hof f mann [ EP- 211, 212] , al ser utilizado como gua de extrusin
pr oduce ci nt as de vi br aci n cambi ant e. Luego, cuando est as se agr upan
repetidas una junto a otra, surge una entera superfcie moldurada
por gaj os par al el os. Apoyado en est e r ecur so, Hof f mann i nvest i ga en
la confguracin de lminas, planos y cerramientos pasibles de ser
ut i l i zados a di f er ent es escal as.
La bsqueda da i ni ci o, pr obabl ement e, con el di seo del si l l n Wi t t man
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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Josef Hoffmann: Perfles
[ EP- 210] Copn y copn con t apa, t emper a sobr e papel
[ EP- 211] Vaso sopl ado ar t esanal ment e en vi dr i o i r i di scent e, c. 1920
[ EP- 212] Juego de cristalera Royal Blue, 1915
[ EP- 213] Si l l n- Cl ub Wi t t mann, 1910, det al l e
[ EP- 214] Most r ador en el i nt er i or del Pabelln de Austria en la Exposicin
Internacional de Pars de 1925
[ EP- 215] Tetera en plata con textura en gajos, proyecto, c.1920
La superfcie anticipa la molduracin del Pabelln Austraco de Pars, 1925
[ EP- 216] Pabelln de Austria en la Exposicin Internacional de Pars de 1925
[ EP- 210] [ EP- 211] [ EP- 212]
[ EP- 213] [ EP- 214]
[ EP- 216] [ EP- 215]
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en 1910 [ EP- 213] . Sus gajos geomtricos verticales, henchidos por el
relleno del tapizado confguran su identidad esttica y anticipan
la naturaleza expresiva de proyectos futuros. Durante la dcada de
1920, Hof f mann di sea t oda una ser i e de j ar r as, t et er as y obj et os
metlicos que reformulan sus pieles con una fna molduracin vertical
[ EP- 215] . La textura regular producto de una seccin perpendicular a
la superfcie siempre constante envuelve el cuerpo principal de las
pi ezas di seadas como si se t r at ase de una est i l i zad si ma cscar a de
zapal l o.
El mi smo mot i vo, per o di spuest o hor i zont al ment e, se cr i st al i za ms
tarde en el Pabelln Nacional de Austria en la Exposicin Internacional
de Ar t es Decor at i vas de Par s en 1925 [ EP- 216] . Dent r o del pabel l n,
como muecas rusas, un mostrador y un pequeo cofre-joyero refejan
cada uno a su escal a l a mi sma i mpr ont a f or mal [ EP- 214] .
Segn la tradicin tcnica, la molduracin de superfcies est mucho
ms l i gada al t r abaj o de car pi nt er a o al r epuj ado o model ado de
los objetos de metal que a la arquitectura. Sekler reafrma esta idea
al menci onar que el t r at ami ent o de l a f achada del Pabel l n de Par s
par ece r et omar el est i l o de l os muebl es que Hof f mann hab a pr esent ado
r eci ent ement e en l a Galerie des Invalides
281
. Ms adel ant e, en el
mismo texto, nos recuerda como L. W. Rochowanski, contemporneo
de Hoffman, compar en la oportunidad al edifcio con un bal con
caj ones y compar t i ment os, en l os cual es guar dar hongos ar omt i cos o
at r act i vas j oyas.
Si en el t r abaj o ar t esanal con met al es se opt a por una vel ada
r ef er enci a veget al ( cal abazas) , en el caso de l a ar qui t ect ur a el
vnculo podra quedar establecido con los perfles ondulantes de las
commode au tombeau. Se i nvi er t e ent onces l a anal og a que asoci a el
mueble contenedor con el contendor arquitectnico: es la esttica de
la cmoda la que se amplifca a escala edilicia. El pabelln diseado
por J osef Hof f mann es como un gi gant esco muebl e. Si n basament o ni
r emat e y con sus anchas mol dur as hor i zont al es ( de l a al t ur a de un
hombr e pr omedi o) r epet i das apenas t r es veces y medi a r eci be, casi como
si se t r at ar a de un i nj er t o, l os pocos component es ar qui t ect ni cos
reconocibles: ventanas, prtico de acceso, claraboya. No sera extrao
entonces que la experiencia de enfrentarse a l haya supuesto para
muchos una suer t e de f ant as a de empequeeci mi ent o hecha r eal i dad.
Ci r cunst anci al ment e el c r cul o se compl et a y l a per cepci n de l a
2 8 1 Sekl er , Eduar d F, Josef Hoffmann, 1870-1956, El ect a, Mi l n, 1991
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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J osef Hof f mann: Al ambr e
[ EP- 217] Butaca Dr Salzer, Vi ena, 1903
Pal aci o St ocl et , Br usel as, 1905- 11
[ EP- 218] Fachada a l a cal l e
[ EP- 219] Ter r aza l at er al y t or r e escal onada
[ EP- 220] Det al l e de bandas met i cas decor adas que enf at i zan t odas l as
aristas de la composicin volumtrica
[ EP- 221] Fachada haci a el est anque y el j ar d n post er i or
[ EP- 217]
[ EP- 219] [ EP- 218]
[ EP- 221] [ EP- 220]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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ar i st a vi br ant e en el encuent r o de mur os nos devuel ve l a evi denci a
del motivo primario y recurso expresivo esencial de esta serie de
proyectos: el diseo del perfl.
Alambre
El recurso grfco de la lnea aplicado al diseo tridimensional
se refeja en varios de los proyectos de Josef Hoffmann. Adems
de r econocer l o, como ya vi mos, en l os r ayados par al el os o en l as
texturas tipo offset, la lnea como nfasis en el reconocimiento de
l os l mi t es de l a f or ma se hace vi si bl e de modo pr ot agni co en el
pr oyect o del Pal aci o par a el banquer o y mecenas Adol phe St ocl et en
Br usel as ( 1905- 11) [ EP- 218, 219, 221] . La articulacin volumtrica del edifcio
viene religiosamente acompaada por un reforzamiento expresivo de
t odos sus cambi os de pl ano, de t odas sus ar i st as. El pal aci o se
pr esent a ant e nosot r os casi como una ver si n a escal a nat ur al de su
r epr esent aci n l i neal en per spect i va. El mi smo gest o de l a l nea de
borde separando el edifcio de su entorno en el dibujo sobre papel,
reaparece bajo la forma de guirnaldas de cobre oxidado con motivos
de hexgonos concntricos (un nuevo offset) en l a const r ucci n r eal
[ EP- 220] . Las ar i st as f si cament e di f er enci adas del Pal aci o St ocl et ,
confguran en el espacio una estructura de alambre similar a la que
nos devuel ve l a pant al l a de l a comput ador a al const r ui r un 3D del
edifcio. Dos representaciones de una misma realidad a escalas bien
di f er ent es, l a del di buj o manual o di gi t al - y l a edi l i ci a, se evocan
mut uament e por i nt er medi o de est e r ecur so.
La mi sma ecuaci n se r epi t e, como ya es habi t ual en el pr oceso de
pr oyect o de J osef Hof f mann, en el di seo cont empor neo de pi ezas de
mobiliario. Un fel testimonio de ello es el juego de sillones y mesa
de caf diseados para el apartamento del Dr. Salzer en Viena (1903)
[ EP- 217] . La est r uct ur a de mader a l acada en negr o di buj a en al ai r e el
t r azo espaci al de l as ar i st as de cada pi eza l i ber ando medi ant e huecos
o superfcies tapizadas en blanco la expresin de las caras.
Cuadrcula
El uso de l a cuadr cul a pl ana y l a gr i l l a espaci al de base cbi ca
forma parte de un ritual de diseo profesado con idntica devocin
por J osef Hof f mann y Kol oman Moser , y es r econoci do como uno de gest os
ornamentales y expresivos ms difundidos de la Wiener Werksttte.
El mdul o espaci al cbi co est aba r epr esent ado, como en el di buj o, por
sus ar i st as. Su r ol semi nal r ecuer da al de l as est r uct ur as r et i cul ar es
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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J osef Hof f mann: Cuadr cul a
[ EP- 222, 223] Dos gr ados de acer cami ent o a l a gr i l l a met l i ca cuadr i cul ada
que ut i l i z Hof f mann par a di sear un si nnmer o de obj et os
[ EP- 224] Fr anoi s Schui t ei n y Beno t Peet er s: i l ust r aci n de La fvre
dUrbicande, 1985
[ EP- 222] [ EP- 223]
[ EP- 224]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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que mucho tiempo despus identifcarn la obra plstica de Sol Lewitt.
Su frreo control geomtrico, capaz de contagiar todas las escalas
del pr oyect o, evoca l a omni pr esenci a amenazant e de l a gr i l l a de La
fvre dUrbicande de Fr anoi s Schui t ei n y Beno t Peet er s [ EP- 224] .
El silln cubo (ca.1910) no es ms que la versin matrica de esa
r et cul a [ EP- 227] . Su vol umen cbi co es, ant e t odo, l a sumat or i a de muchos
ot r os cubos, cuyo cont act o con el suel o es mi ni mi zado por l a medi aci n
de cuat r o esf er as de mader a. Par al el ament e y en conj unt o con Moser ,
Hoffmann disea una extensa y exhaustiva serie de objetos fabricados
con l mi nas met l i cas per f or adas por una apr et ada gr i l l a de pequeos
cuadr ados: candel abr os, bandej as, pi nzas y pal a de r epost er a, j uegos
de acei t er a y vi nagr er a, macet er os, j ar di ner as- pedest al , cest as,
j uegos de escr i t or i o con por t apl umas y t i nt er os, papel er as, buzones,
y t odo cuant o pueda i magi nar se [ EP- 229, 230] . La pr opuest a decor at i va
l l eva hast a sus l t i mas consecuenci as el pr oceso de abst r acci n
geomtrica iniciado por Charles R. Mackintosh en Escocia, al tiempo que
ej er ci t a nuevas al t er nat i vas en el uso de mat er i al es. La r adi cal i dad
de la expresin formal obliga a apreciar la experiencia desde cierta
distancia, como una refexin conceptual desvinculada de una escala
precisa. Una composicin volumtrica conformada por delgadas lminas,
permeables y ligeras, con una impronta geomtrica que explcitamente
evi t a pr i vi l egi ar cual qui er a de l as t r es di r ecci ones pr i nci pal es del
si st ema de coor denadas car t esi anas.
Lo que la arquitectura moderna adeuda a Hoffmann no es tan solo
el hecho de dar l a espal da a un r eper t or i o hi st r i co de f or mas
car ent es de vi da que hab an obst acul i zado hast a ent onces l os nuevos
desarrollos, sino tambin su reclamo de ligereza y transparencia, que
hoy d a apar ece como su car act er st i ca esenci al di ce J osef Fr ank en
1930
282
Si conf r ont amos l a i magen del pequeo buzn di seado por Quadratl-
Hoffmann ( en 1904! ) [ EP- 228] con l as pal abr as de su col ega J osef Fr ank
cuando Hof f mann cumpl a 60 aos, no podemos menos que mar avi l l ar nos
por la fecunda y proftica sugerencia arquitectnica que encierra su
trabajo como diseador. El buzn ser, para quin sepa apreciarlo,
una vi si n n t i da y vi ol ent ament e ant i ci pada de l as t or r es de Mi es
van der Rohe.
2 8 2 Far - Becker , Gabr i el e, Wiener Werkstte, 1903-1932, Edi t or i al Taschen, Col oni a, Al emani a,
1995, p, 220)
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J osef Hof f mann: Cuadr cul a
[ EP- 225] Cesta para fores en plata, 1905
[ EP- 226] Si l l a par a Wittmann Furniture, 1908
Col ecci n Museo del Muebl e, Vi ena
[ EP- 228] Buzn, c. 1904- 06 , l mi na de hi er r o per f or ada, pi nt ada de
bl anco
[ EP- 227] Si l l n Cubo, c. 1910
[ EP- 229] Candel abr o, c. 1904
El Fl or er o i ndi vi dual , J uego de acei t er a y vi nagr er a y Bandej a con t i nt er o, c. 1904, per t enecen
a Koloman Moser quin trabajo enequipo con Hoffmann en muchas oportunidades. Todas las
pi ezas est n f abr i cadas con l mi nas met l i cas per f or adas.
[ EP- 230] Papel er as, c. 1913- 14 a l a i zqui er da, y c. 1905- 06 a l a der echa
[ EP- 225] [ EP- 227]
[ EP- 228]
[ EP- 226]
[ EP- 230] [ EP- 229]
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LA ESCALA DEL DETALLE:
CARLO SCARPA
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LA ESCALA DEL DETALLE
QUERINI-STAMPALIA
En l os j ar di nes de l a Fundacin Querini Stampalia, Veneci a ( 1961- 63) ,
el agua discurre a travs de delicados desbordes y trasvases por una
laga serie de contenedores que fnalizan en un canal que, en ambos
extremos, confgura diminutas y exquisitas arquitecturas. En el extremo
ms al t o, una pi eza de mr mol cl ar o y vet as vi ol et as - cont eni da en una
envol vent e pr i smt i ca bast ant e pl ana- , obl i ga al agua a desl i zar se
por un peque si mo l aber i nt o de pl at af or mas ar t i cul adas y l evement e
escal onadas que desbor dan l uego en una mi nscul a cascada sobr e el
canal t er mi nal . La asoci aci n con l a Casa de la Cascada de Fr ank
Ll oyd Wr i ght , ant oj adi za y segur ament e r ef ut abl e, no mi na en absol ut o
l os evi dent es ecos pr esent es en est e pequeo f r agment o- uni ver so y que
no pueden ser ms que un refejo de la devocin expresa de Scarpa por
su maest r o [ EP- 235] .
En el extremo opuesto y luego de pasar bajo un len veneciano, una
grgola metlica permite que el agua caiga, petrifca sus ondas en una
pi eza que r ecoge una de f or mas pr ef er i das de Scar pa, el c r cul o, y l a
combi na con una de l as ar t i cul aci ones ms r ecur r ent es en su obr a, el
Car l o Scar pa, Banca Popol ar e di Ver ona, 1973, det al l e
de f achada
[ EP- 231]
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Car l o Scar pa, Fundacin Querini Stampalia, Veneci a, 1961- 63
Det al l es del di seo del j ar d n post er i or :
[ EP- 232, 233, 235] Pi eza escul t r i ca en mr mol bl anco desde l a cual una
di mi nut a cascada al i ment a el canal de agua
[ EP- 236] El canal de agua que oper a como l mi t e ent r e l a zona ver de y
l a pavi ment ada del pat i o
[ EP- 237, 238] El diseo de la pieza que recibe el fujo de agua del canal
y l o desv a por debaj o br ocal de pi edr a
[ EP- 234] Fr ank Ll oyd Wr i ght , Casa de l a Cascada, 1939
[ EP- 232]
[ EP- 233] [ EP- 235]
[ EP- 234]
[ EP- 236]
[ EP- 238] [ EP- 237]
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escal onado, par a per der se l uego baj o el br ocal de un pozo [ EP- 237, 238] .
Carlo Scarpa proyecta con frecuencia utilizando patrones expresivos,
t ant o or nament al es como espaci al es, que l uego r ef or mul a a t odas l as
escal as posi bl es, desde l a obr a de ar qui t ect ur a en su conj unt o, hast a
el det al l e de una bar anda o i ncl uso de un her r aj e. Sus obr as son, en
ci er t o sent i do, un gr an conci er t o de ecos y r esonanci as de un mi smo
leitmotiv.
CANOVA
En l a Gipsoteca Canoviana ( Possagno, Tr evi so, 1955- 57) l a l gi ca
espaci al , l a i l umi naci n y el modo en el cual l os yesos de Canova son
expuestos dentro de la ampliacin que proyecta Carlo Scarpa junto a
l a casa del ar t i st a, encuent r an eco en l as pr opi as vi t r i nas di seadas
por el maestro para exhibir las fgurillas ms pequeas. Como salas
de exposicin en miniatura dentro de la gran sala, las vitrinas,
el evadas sobr e sopor t es met l i cos, navegan l a sal a ent r e Gr aci as,
Emper ador es y Di oses del Ol i mpo [ EP- 241, 243] .
PIXELADO PTREO
Los escal ones cbi cos y modul ar es ( aunque con pequeas var i aci ones)
del basament o del Monumento alla Partigiana ( 1968) , f r ent e al i ngr eso
al pr edi o de l a Bienal de Venecia [ EP- 245, 246] o del hal l de l a Fundacin
Querini Stampalia, son eco volumtrico de los patrones de pixelado
ptreo que podemos encontrar conformando el pavimento del ingreso a
la fundacin, o el revestimiento exterior del gabinete de pequeas
pi ezas ( Sacello) del Museo Castelvecchio ( 1956- 64) de Ver ona [ EP- 244] .
TUMBA
La modulacin expresiva y la lgica de articulacin compositiva de
l os vol menes pr i nci pal es de l a monument al Tumba de la Familia Brion
(1969-1978) en el cementerio de San Vito dAltivole, reaparecen en el
pr oyect o de sus l ucer nar i os, cor ni sas, al t ar es, est anques, bar andas,
pavimentos, y se miniaturizan hasta confgurar inclusive pernos y
bi sagr as.
Una fotografa de poca muestra el catlogo de los herrajes artesanales
f abr i cados par a l a obr a de l a Tumba Br i on [ EP- 255] . Es i ncr e bl e compr obar
como t odos y cada uno de l os mot i vos, cada una de l as i conogr af as
abst r act as di seadas por Scar pa par a est a obr a o ar r ast r adas desde
ot r os t i empos y ot r as ar qui t ect ur as- , dan i dent i dad si mul t nea a un
extenso rango escalar de entidades, desde objetos habitables, hasta
piezas de unos pocos centmetros. Las superfcies escalonadas, los
cuadr ados gi r ados, l os bi nocul ar es c r cul os encadenados, l as cr uces,
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Car l o Scar pa
Gipsoteca Canoviana, Posssagno, Tr evi so, 1955- 57:
[ EP- 239, 240] Lucernario angular, vista exterior e interior
[ EP- 241a243] La nueva sala proyectada por Scarpa y las rplicas a escala
en l as pequeas vi t r i nas di st r i bui das ent r e l os gr andes yesos
Museo Castelvecchio, Ver ona, 1956- 64:
[ EP- 244] Revestimiento exterior del Gabinete de pequeas piezas
( Sacel l o)
Sopor t e par a el Monumento alla Partigiana, Veneci a, 1968:
[ EP- 245] Pl ant a gener al , cr oqui s de est udi o
[ EP- 246] El sopor t e y l a escul t ur a adent r ndose en el agua
[ EP- 239] [ EP- 240] [ EP- 241]
[ EP- 242] [ EP- 243]
[ EP- 244] [ EP- 245] [ EP- 246]
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las retculas, las medias caas macizas, los perfles dentados, las
di agonal es, t odos l os si gnos son obsesi vament e r ef or mul ados en t odas
l as escal as i magi nabl es.
Est as ser i es f or mal es, en su i nsi st ent e col oni zaci n de nuevas
escal as vi t al es del di seo, en sus ecos vi sual es que no l l egan
nunca a extinguirse por completo, se vuelven incluso redundantes.
La sobr eabundanci a de capas de i nf or maci n, de mundos par al el os,
pr ovoca saci edad al t i empo que anunci a l a f e de Car l o Scar pa en
l os pr ocesos r ecur si vos que con una di nmi ca casi f r act al par ecen
prolongarse indefnidamente. El proyecto en su conjunto fue concebido
como una obra sin fnal [abierta y eternamente inconclusa], destinada
a interpretar el tiempo de maduracin, la alquimia, los experimentos,
l as f uent es de l as que su l enguaj e composi t i vo se al i ment aba. No f ue
casual que Scar pa desear a ser ent er r ado aqu , en est e cement er i o,
cerca de su obra. Solo la muerte de su artfce poda poner punto fnal
a la construccin de esta narrativa autobiogrfca
283
.
PROYECTO Y REPRESENTACIN
Scarpa proyecta utilizando excepcionalmente la representacin en
per spect i va, al menos en per spect i va r eal . Evadi endo l a i nt egr i dad
de l a vi si n que est a supone, sus di buj os r ecur r en si empr e a l a
abstraccin inherente a la representacin en geometrales, que defne con
pr eci si n una sol uci n det er mi nada al t i empo que habi l i t a f ci l ment e
su interpretacin escalar abierta. Nunca es posible afrmar con tanta
r api dez como cer t eza a que escal a per t enecen l os apunt es de pr oyect o
de Scar pa. Muchos de el l os pueden per f ect ament e ser i nt er pr et ados
como l a r esol uci n de pr obl emas de r angos escal ar es di st i nt os y an
cont r ast ant es. Un cr oqui s de est udi o de l a i mpl ant aci n gener al de l os
di st i nt os vol menes de l a Tumba Brion, podr a per f ect ament e descr i bi r
tambin alguno de los intrincados herrajes hechos especialmente para
di cha obr a. Lo mi smo puede deci r se de l os di buj os r eal i zados par a el
di seo de l os sar cf agos o l as f achadas de l a capi l l a. Cada escal a
mat er i al i zada par ece oper ar como model o t r i di mensi onal de al guna de
l as subsi gui ent es y , en opor t uni dades, i ndi st i nt ament e de cual qui er a
de ellas. La intensidad potica con que las referencias histricas
son abst r a das y r ef or mul adas es si empr e l a mi sma, si n i mpor t ar
las dimensiones de la pieza a disear. La expresin rigurosamente
abst r act a que evi t a l a asoci aci n convenci onal denot at i va ent r e
forma y signifcado, preserva un mbito de pensamiento que trasciende
2 8 3 Dal Co, Franceso, Carlo Scarpaen Carlo Scarpa, Architecture and Urbanism Extra Edition.
A + U, A + U Publ i shi ng Co, Toki o, E8510 Oct ober , 1985.
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Car l o Scar pa, Cementerio Brion, San Vi t o Al t i vol e, 1969- 78:
[ EP- 247] La Tumba de l a Fami l i a Br i on
[ EP- 248] Vent ana Bi nocul ar
[ EP- 249] El Pabel l n de acceso desde el vi ej o cement er i o
[ EP- 250a253] Det al l es / model ados, ar t i cul aci ones, desages y t ensor es
[ EP- 254] Tumba de Car l o Scar pa ( 1906- 1978) , di seada por el mi smo
[ EP- 247] [ EP- 248] [ EP- 249]
[ EP- 251] [ EP- 250]
[ EP- 254] [ EP- 253] [ EP- 252]
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voluntariamente la escala y se ubica en un plano de refexin ms
uni ver sal y compr ehensi vo.
Sus hoj as, l l enas hast a el l t i mo r i ncn del papel con obsesi vas
al t er nat i vas de sol uci n al pr obl ema pl ant eado, son t est i gos
implacables de la dinmica de su pensamiento. Este horror vacui que
encont r amos en sus cr oqui s de est udi o, es el r esul t ado de una r gi da
di sci pl i na anal t i ca, l a ni ca v a ef ect i va par a acceder a l a sut i l
confguracin del fragmento
284
que, a l a post r e, se conver t i r a en su
mar ca de f br i ca.
DETALLES ENSIMISMADOS
Cada acer cami ent o a un t r abaj o de Scar pa nos abr e una nueva r eal i dad,
i gual ment e compl ej a y compl et a, eco de l a ant er i or y f uent e de
l a si gui ent e. Cada par t e es un nuevo t odo. El maest r o di sf r ut a
de la consciencia de la infnitud del Universo y le hace honor en
lo que a su profesin atae, abordando con idntico compromiso y
seducci n t odas l as escal as que su vi si n l e habi l i t a. Rever ber a
en nuest r o i nt er i or l a i nqui et ant e sensaci n de que est e pr oceso
de encadenami ent o de uni ver sos anl ogos encapsul ados uno dent r o del
otro, al igual que en la naturaleza, contina producindose por fuera
de nuestro alcance visual. Uno est tentado incluso de auxiliarse con
lupas tecnolgicas, para verifcar si esto es as. Del mismo modo en
que sus det al l es pueden concebi r se como mi cr oar qui t ect ur as, sus obr as
pueden a su vez ent ender se como det al l es de i mpr obabl es ar qui t ect ur as
f ar ani cas.
Vol vi endo al ej empl o del i ni ci o, l os j ar di nes de l a Fundacin Querini
Stampalia, es i nt er esant e menci onar el t r abaj o de ot r os cr eador es, como
l os ar qui t ect os Ant oni o Rosset t i y El vi r o Di Meo que, r econoci endo y
ejercitando esta forma particular de Scarpa de aproximarse al proyecto
como una serie continua de realidades semejantes, transferen la sutil
i mpr ont a composi t i va scar pi ana al di seo de j oyas [ EP- 258] . Cont i nuando
una t r adi ci n hi st r i ca que cont empor neament e ha si do r et omada por
Cl et o Munar i - como empr esar i o y di seador - , desar r ol l an en pr i mer
trmino una pieza emblemtica, el anillo Homenaje a Scarpa
285
, par a
post er i or ment e di sear una t oda una col ecci n de pi ezas i nspi r adas
en la fuente, titulada Scarpa, ms all del signo.
Cuando enfrentados a alguna pgina web que nos presenta imgenes del
2 8 4 Dal Co, Fr anceso, Op.Cit.
2 8 5 Del cual producen tan solo 50 ejemplares numerados, destinados a la venta en exclusividad
en l a t i enda de l a Fundacin Querini Stampalia, en Veneci a, con mot i vo de l a aper t ur a al
pbl i co de t oda el r ea r eest r uct ur ada por Car l o Scar pa.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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500
[ EP- 255] Car l o Sacr pa: Her r aj es y pi ezas especi al es di seadas par a el
Cementerio Brion, 1969- 78
[ EP- 256, 258] Ant oni o Rosset t i + El vi r o Di Meo: J oyas Scarpa ms all del
signo, i nspi r adas el l as f uent es del j ar d n de l a Fundacin Querini
Stampalia
[ EP- 255]
[ EP- 256] [ EP- 257] [ EP- 258]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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501
catlogo de esta serie de joyas pobres fabricadas en acrlico, nos
encontramos con la leyenda hacer clic sobr e l as mi ni at ur as par a
agr andar l as, cr ece dent r o de nosot r os l a t ent aci n i r r esi st i bl e de
deshacer el hechi zo y devol ver l as j oyas a su escal a ar qui t ect ni ca
or i gi nal .
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8
SAVOY:
ALVAR AALTO
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SAVOY
[] el espacio arquetpico aaltiano en el cual la yuxtaposicin de
un estricto plano liso con una superfcie rtmicamente ondulada parece
t r ansf or mar el ai r e del espaci o como el azot e de un vi ent o gi gant e
[], parece estar siempre en el argumento del proceso de edifcacin
como una compl ement ar i edad ent r e el pl ano r i gur oso de anl i si s y el
sur gi mi ent o t ur bul ent o y ondul ado de l a f ant as a
286
JARRONES Y PABELLONES
Eskimoerindens Skinnbuxa
El exquisito objeto de diseo que muy pronto sera conocido como el
forero Savoy, nace integrado a una serie de foreros, bandejas y platos
con l os que Al var Aal t o gana un concur so de di seo or gani zado por l as
cr i st al er as Kar hul a e I i t t al a en 1936 par a sel ecci onar nuevas pi ezas
a exponerse en el Pabelln de Finlandia en la Exposicin Internacional
de Par s del si gui ent e ao. La ser i e pr esent ada por Aal t o consi st a en
2 8 6 St . J ohn Wi l son, Col i n, Alvar Aalto and the State of Modernism, Editorial Buttreworth
Ar chi t ect ur e, Londr es, 1992, p. 91. Ci t ado por Suau I bez, Cr i st i n, El Pabelln Forestal para
la Exposicin Agrcola de Lapua en Muntaola I Thornberg, Joseph; Ramrez Boscn, Beatriz,
Arquitectura y cultura: Nuevos paradigmas. Khra, Edicions UPC (Universitat Politcnica de
Cat al unya) , 2001, p. 68
ALVAR AALTO: Florero Savoy, 1936
[ EP- 259]
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Al var Aal t o, Florero Savoy, 1936:
[ EP- 260, 261] Di buj os i ncl ui dos por Aal t o en l apr esent aci n al concur so
de l as cr i st al er as Kar hul a e I i t t al a en 1936
[ EP- 262] Fot ogr af a de muj er esqui mal vi st i endo un par de Eskimoerindens
Skinnbuxa ( Pant al ones de cuer o de l a muj er esqui mal ) , sedni mo con el
cual Aal t o se pr esent a al concur so
[ EP- 263] Restaurante Savoy, cuyo i nt er i or di sea Aal t o en 1937 y en
honor del cual el forero es fnalmente bautizado
[ EP- 264] La coleccin de foreros Savoy en exhibicin en un saln de la
frma Iittala
[ EP- 260] [ EP- 261]
[ EP- 262]
[ EP- 263] [ EP- 264]
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var i aci ones di mensi onal es y pr opor ci onal es de una mi sma mat r i z f or mal .
El mismo patrn geomtrico poda hacerse ms grande o ms pequeo,
pero tambin ms o menos esbelto, dando vida a piezas que fuctan
entre los altsimos foreros y los bajsimos platos-bandeja [ EP- 264] .
La ser i e, en su conj unt o, encuent r a su i dent i dad en el i nconf undi bl e
perfl ondulante de su seccin, reafrmada por los dibujos de presentacin
en los cuales la lnea exhibe una gran presencia expresiva [ EP- 260, 261] .
El seudni mo con el cual Aal t o se pr esent a al concur so Eskimoerindens
Skinnbuxa- puede t r aduci r se como pant al ones de cuer o de l a muj er
esquimal y remiten a la ondulacin del grueso cuero en la prenda
t r adi ci onal de abr i go de di cha et ni a.
Savoy
En 1937 abr e al pbl i co el Restaurante Savoy par a el cual Al var y Ai no
Aal t o hab an r eal i zado el di seo i nt egr al de su i nt er i or , i ncl uyendo
equi pami ent o, mobi l i ar i o y l umi nar i as e i ncor por ando l os hoy f amosos
foreros [ EP- 263] . Su ondul aci n car act er st i ca f or maba par t e del pai saj e
de cada mesa al t i empo que encont r aba su cont r apunt o a escal a de t odo
el r est aur ant e en una mesa cur vi l nea ubi cada en el cent r o del sal n
comedor . De ahor a en adel ant e ser n i nt er naci onal ment e conoci dos como
los foreros Savoy.
Pabelln 1: Exposicin Internacional de Pars
El mi smo ao que gana el concur so Kar hul a- I i t t al a ( 1936) , Aal t o se
pr esent a y vence el concur so par a el di seo del Pabel l n Naci onal de
Fi nl andi a par a l a Exposicin Internacional de Pars de 1937, dnde
fnalmente sern exhibidos sus jarrones, foreros y bandejas de cristal.
El est udi o de Al var y Ai no Aal t o par t i ci pa con dos pr opuest as: Tsit
Tsit Pum y El bosque est en marcha que gana el concur so. Ambos
proyectos, bastante diferentes entre s compartan el uso extensivo de
l a mader a como t ema de i dent i dad naci onal . En el i nt er i or del pr i mer o,
una gran tribuna curva invada la zona central y, a modo de pista
de despegue i ncl i nada, compl et aba l a escenogr af a con t r es bi pl anos
de mader a suspendi dos del t echo, si t uados al l donde l a al t ur a del
pabelln tomaba su mxima magnitud. [] El balcn curvo era all por
pr i mer a vez l a interpretacin de l a aurora boreal que se puede obser var
en l os ci el os del nor t e de Fi nl andi a y que post er i or ment e enf at i zar a
con aci er t o en el i nt er i or del Pabel l n de Nueva Yor k de 1939
287
.
La mi sma bsqueda, l a mi sma di nmi ca f or mal del pl ano l i br ement e ondul ado
2 8 7 Dom nguez, Lui s Angel , Alvar Aalto: una arquitectura dialgica, Edi ci ons UPC, Bar cel ona,
2003, p. 72
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[ EP- 265, 267] Pabelln Agrcola de Lapua, 1938: Vista exterior y dibujo
de f achada
[ ER- 266] Cr oqui s de det al l e de mader a par a el Pabel l n de Par s de 1937
[ EP- 265]
[ EP- 267] [ EP- 266]
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nace ent onces de maner a si mul t nea en dos pr oyect os per t eneci ent es
a rangos escalares bien distintos: un pabelln de exposiciones y un
jarrn de cristal, un espacio experimentable y un objeto habitable
t an sol o con l a i magi naci n.
Pabelln 2: Exposicin Agrcola de Lapua
Ent r e el di seo del pabel l n par i si no y el de Nueva Yor k, el est udi o
de Aal t o pr oyect a y const r uye por encar go di r ect o- ot r o pabel l n,
en esta oportunidad para una exposicin nacional agrcola en una
pobl aci n del cent r o de Fi nl andi a: Lapua. Es una const r ucci n pequea
(18 x 14,5 m, h variable: 4,75 a 2,75 m) y de bajo presupuesto,
const r ui da ent er ament e en mader a dent r o de un ent or no nat ur al boscoso.
Un ni co vol umen escul t r i co ci ego y un espaci o i nt er i or uni t ar i o
i nt er r umpi do sol ament e por var i os gr upos de sopor t es conf or mados con
t r oncos nat ur al es al gunos i ncl uso si n descor t ezar - agr upados de a 3
o 4. El cer r ami ent o ver t i cal es cont i nuo y ondul a l i br ement e r odeando
l os pi l ar es agr upados y el udi endo al gunos r bol es cer canos [ EP- 265] . Su
ni ca per f or aci n es l a puer t a pr i nci pal de i ngr eso. El pabel l n se
r evi st e en ambas car as l i st ones ver t i cal es de mader a r st i ca al i gual
que el de Pars. Esta unidad material y de textura, conjuntamente
con sus di scr et as di mensi ones, r ef uer zan el car ct er obj et ual y de
apr ehensi n di r ect a del pabel l n. La i l umi naci n ceni t al pr ovi ene de
una ser i e de cor t es l i neal es y angost os r eal i zados en l a cubi er t a.
Con i ndependenci a de l a escal a y l os mat er i al es ut i l i zados en cada
caso, el forero Savoy y el Pabel l n de Lapua desar r ol l an una mi sma
i dea, un mi smo concept o, se i nf or man mut uament e. Teni endo en cuent a
l a cr onol og a de l os event os, l a pr i mer a l ect ur a del mot i vo f or mal
fue objetual (forero y balcn interior de la propuesta desechada
para Pars, ambas de 1936) y recin al ao siguiente manifesta en
Lapua en toda su potencial espacial, como si mgicamente hubiramos
si do capaces de empequeecer nos hast a poder i ngr esar a l os cr i st al es
Savoy.
Se manifesta de esta manera la demostracin de la transmisin
conceptual a travs de las obras de Aalto, al margen del procedimiento
artstico utilizado: pintura, escultura, diseo industrial, expresin
grfca o arquitectura. Tentador, egosta e injusto seria pensar que
las diversas artes eran meros campos de experimentacin para poder
r eal i zar sus obr as de ar qui t ect ur a; el l as, cr eemos, que er an por
i gual compl ement ar i as.
288
2 8 8 Dom nguez, Lui s Angel , Op.Cit., p. 87
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Pabelln de Finlandia en la Exposicin Internacional de Nueva York,
1939
[ EP- 268] Vi st a i nt er i or desde el i ngr eso
[ EP- 269] Vitrinas en las que se exhibe la coleccin de cristales de
Al var Aal t o
[ EP- 270] Model o del pabel l n
[ EP- 268]
[ EP- 269] [ EP- 270]
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Pabelln 3: Exposicin Internacional de Nueva York
De l os pabel l ones que Aal t o r eal i z, i ndudabl ement e est e es el que
ha mer eci do mayor di f usi n. La t oma del or gni co i nt er i or desde el
acceso al r eci nt o, r eal i zada por el pr opi o Aal t o, ha si do r epr oduci da
en i ncont abl es publ i caci ones dedi cadas t ant o al conj unt o como a
aspectos especfcos de su obra [ EP- 268] .
Dando cont i nui dad al apr et ado encadenami ent o de t r abaj os que
desar r ol l an var i ant es del cer r ami ent o ver t i cal ondul ant e
289
, Aal t o
pr oyect a en si mul t neo con el di seo y l a const r ucci n del pabel l n
de Lapua, el pabel l n de Fi nl andi a par a l a Exposicin Internacional
de Nueva York de 1939.
La pr opuest a se desar r ol l a a par t i r de un desdobl ami ent o de l a
envolvente del pabelln. La envolvente exterior del pabelln
290
es un
pr i sma r egul ar mi ent r as que en su cor azn se despl i ega un segundo
cer r ami ent o ml t i pl e y ondul ant e. Ent r e ambos se desar r ol l an l as r eas
de ser vi ci o y una sal a dest i nada a pr oyecci ones y conf er enci as.
La relacin dialctica entre regularidad externa y singularidad interior
r ecuer da l os pr opi os mol des de mader a en l os que l os j ar r ones Savoy
son sopl ados dur ant e su pr oceso de pr oducci n [ EP- 274] . El cer r ami ent o
cur vo est aba adems i ncl i nado haci a dent r o y se desdobl aba en t r es
cintas paralelas y solapadas, como si hubiramos invertido una serie
de foreros de distintas dimensiones, encajados uno dentro de otro
( t al y como habi t ual ment e son pr esent ados) .
Remolinos
Tant o en el pabel l n de Nueva Yor k, como en el de Lapua o Par s l as
vibraciones curvas remiten a fuerzas dinmicas fuidas como la luz,
el viento, o el agua. La aurora boreal es un fenmeno atmosfrico-
l umi noso de apar i enci a muy cambi ant e, que es posi bl e obser var al gunas
noches ent r e sept i embr e y oct ubr e al nor t e de Fi nl andi a. A veces el
arco de luz es visualizado como una fna trama de rayos luminosos
ver t i cal es, debi do a l o cual l os del i cados cer r ami ent os ondul ant es de
l i st ones r eal i zados por Aal t o son per ci bi dos como una i nt er pr et aci n
de este fenmeno tan singular como local. Pero estn tambin los
r emol i nos del vi ent o y el agua, del vi ent o en el agua. Est l a
delicada e intrincada fligrana que dibuja la frontera entre la tierra
y el agua en un pas que, como Finlandia, es geogrfcamente rico
2 8 9 El cer r ami ent o hor i zont al ondul ant e hab a ya apar eci do en el ci el or r aso del audi t or i o de
la Biblioteca de Viipuri (19xx) bajo excusa tcnico-acustica.
2 9 0 El espacio Finlands si bien tena acceso desde el exterior, comparta con otros pases
un pabel l n mul t i naci onal .
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[ EP- 271] Meandr os congel ados:
El pai saj e nat ur al de Fi nl andi a como evocaci n y det onant e f or mal
http://www.fickr.com/photos/p-e-t-r-i/363422939/
[ EP- 271]
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en archipilagos y lagos. La misma impronta formal del fuir de la
materia se refeja en todas las escalas del paisaje y se transforma
con f aci l i dad en un si gno de i dent i dad en un pa s emi nent ement e r ur al
como Fi nl andi a. I mpor t a poco si es un pequeo char co o un l ago el
det onant e f or mal de l os j ar r ones Savoy por que, al i gual que en l a
nat ur al eza, l as r ef er enci as i nt er nas a est e gest o semi nal , f or mal
y geomtrico, sern incontables en la obra de Aalto y abarcarn
t odas l as di sci pl i nas y t odas l as escal as i magi nabl es: vi vi endas,
pabellones, edifcios religiosos, peras, vajilla, biombos, mobiliario,
l umi nar i as, t i r ador es de puer t a, escul t ur as y pi nt ur as. La geomet r a
libre y fuida de curvas y contracurvas parecera confrmar la teora
de Cristian Suau Ibez segn la cual la obra aaltiana est defnida
por vrtices, no vrtices.
291
CONO
Cubitos de hielo
Con el paso del t i empo, a est a al t ur a casi 75 aos, l a ser i e de
cr i st al es Savoy ( t odav a en pr oducci n) se ha t r ansf or mado en un
objeto de culto y en cono del diseo fnlands. Su perfl ondulante y
su i nconf undi bl e secci n apar ecen hoy apadr i nando una gr an cant i dad
de obj et os de di seo der i vados de su i mpr ont a. El est udi o Pentagon
Design, en el ao 2006 y con mot i vo de cumpl i r se 70 aos del di seo
original, presenta una completa serie de productos domsticos basados
en su i conogr af a: posaf uent es de mader a, bowls met l i cos, ani l l os
par a ser vi l l et as, mol des par a gal l et i t as y cubet er as de hi el o [ EP-
277, 278] .
Al menos esta ltima alternativa, el cubito de hielo Savoy, en su
adapt aci n escal ar , conser va i nt act a l a modul ada t r anspar enci a del
modelo original y la referencia directa al universo de los fuidos.
NanoSavoy
Ni kol ai Cher ukov, i nvest i gador del Depar t ament o de Mi cr o y
Nanot ecnol og a de l a Uni ver si dad de Tecnol og a de Hel si nki ( Mi cr onova,
TKK), fabric el forero Savoy ms pequeo del mundo [ EP- 273] . Con una
al t ur a t ot al de apenas 600 nanmet r os, ser an necesar i os 10 mi l l ones
de billones de estos foreros de silicona para contener un litro de
agua, aunque uno sol o de el l os pueda al ber gar cer ca de 4 bi l l ones de
2 9 1 Suau I bez, Cr i st i n, El Pabelln Forestal para la Exposicin Agrcola de Lapua
en Munt aol a I Thor nber g, J oseph; Ram r ez Boscn, Beat r i z, Ar qui t ect ur a y cul t ur a: Nuevos
paradigmas. Khra, Edicions UPC (Universitat Politcnica de Catalunya), 2001, p.69
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[ EP- 272] 70 aos del Florero Savoy, Poster promocional de la frma Iittala
[ EP- 273] Ni kol ai Cher ukov: El Florero Savoy ms pequeo del mundo, h=600
nanmet r os, 2008
Depar t ament o de Mi cr o y Nanot ecnol og a de l a Uni ver si dad de t ecnol og a de Hel si nki
[ EP- 274] El Fl or er o Savoy y el mol de de mader a maci za dent r o del cual
el v16r i o es sopl ado ar t esanal ment e
[ EP- 275] El signo inconfundible del perfl planimtrico del Florero
Savoy
[ EP- 276] Jan tvrtnk, Nueva versin del Florero Savoy, 2007
Pr opuest a ganador a del concur so de di seo i mpul sado por Droogdesign sobr e el cal ent ami ent o
global. Los perfles del lago Savoy antes y despus de un perodo de 70 aos, se funden
en l a nueva pi eza
[ EP- 277, 278] Pent agon Desi gn: El si gno Savoy en l a vi da cot i di ana
Serie de productos domsticos basados en la iconografa del Florero Savoy: posaf uent es
de mader a, bowls met l i cos, ani l l os par a ser vi l l et as, mol des par a gal l et i t as y cubet er as
de hi el o
[ EP- 272] [ EP- 274] [ EP- 275]
[ EP- 273]
[ EP- 278] [ EP- 277] [ EP- 276]
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molculas de agua. El minsculo forero fue terminado a tiempo para
cel ebr ar l a f echa de pr oyect o f undaci onal de l a nueva Uni ver si dad
Aal t o a l a cual TKK se i nt egr a ( 2008) .
292

Calentamiento global
El estudio holands Droogdesign, l anz en el ao 2007 un concur so
abi er t o de i deas r el aci onadas con el cal ent ami ent o gl obal del pl anet a.
Medi ant e una vot aci n pbl i ca en l nea l os vi si t ant es del su si t i o
web decidieron premiar la propuesta de Jan tvrtnk [ EP- 276] , di seador
checosl ovaco que, basndose en l a ment ada anal og a ent r e l a si l uet a
del forero Savoy y los lagos fnlandeses, propone una nueva versin del
mi smo, cuya envol vent e adopt a un nuevo espesor var i abl e, r esul t ado de
superponer el perfl antes y despus del lago Savoy, consi der ando
un i nt er val o de 70 aos.
Savoys arquitectnicos
Son var i os l os pr oyect os ar qui t ect ni cos que de uno u ot r o modo
apar ecen empar ent ados con l a i magen de l os j ar r ones Savoy.
Por ej empl o, el Parador Ariston de Mar del Plata, un trbol cuatrilobado
y acr i st al ado l evi t ando sobr e l a pl aya ser ena de Mar del Pl at a desde
1948, pr oyect o de Mar cel Br euer con l os ar gent i nos Eduar do Cat al ano
y Car l os Coi r e [ EP- 279] .
La t or r e Lake Point ( Schi ppor ei t - Hei nr i ch, 1965- 68) sobr e Lake Shor e
Dr i ve en Chi cago [ EP- 282] , recurre tambin a la superfcie acristalada
sobre una planimetra en forma de trbol. Sus proporciones se aproximan
a l as ver si ones ms esbel t as de l os cr i st al es Savoy.
Al ber t o Campo Baeza se r emont a a l os or genes del r ascaci el os de
cristal y detenindose en la propuesta de Mies de 1922 [ EP- 280, 284, 285] ,
constata algunas correspondencias reveladoras con los foreros de Aalto,
y fcciona algunas hiptesis que viajan en el tiempo y transcribimos
a cont i nuaci n.
Mies acababa de perder el concurso para la torre de la Friedrichstrasse.
Al l hab a hecho, con el l ema Beehi ve ( col mena) , un mar avi l l oso
proyecto en cristal (sigo prefriendo el trmino cristal a vidrio)
que nunca r epet i r a. Par a r esol ver el sol ar t r i angul ar ent r e l a
Fr i edr i chst r asse, l a est aci n de t r enes del mi smo nombr e y el r o
Spr ee, hab a i nvent ado una pl ant a f ol i f or me con geomet r a t r i angul ar ,
2 9 2 I nf or maci n r ecogi da del ar t cul o i nf or mat i vo de I l kka Ti t t onen, pr of esor del Mi cr onova,
TKK, disponible [en lnea] en http://www.micronova.f/news/news/index.html
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[ 3. 9/ 21] Mar cel Br euer , Eduar do Cat al ano, Car l os Coi r e: Parador Ariston,
Mar del Pl at a, 1948
[ 3. 9/ 23] Her zog y De Meur on: Biblioteca del Universidad Tcnica de
Cottbus,
[ 3. 9/ 22] Mi es Van Der Rohe: Rascaci el os de cr i st al , maquet a y pl ant a
[ 3. 9/ 24] Schi por ei t - hei nr i ch: Lake Point Tower, Chi cago, 1965- 68
[ 3. 9/ 25] Fot ogr amas - publ i cados en el l i br o Herzog & de Meuron: Natural
History- de un cor t o de 15 mi nut os desar r ol l ado en t or no a un gr an
model o de l a Biblioteca de Cottbus
[ 3. 9/ 26- 28] Al ber t o Campo Baeza: I l ust r aci ones de una hi pt esi s
interpretativa o relato de fccin que -alterando la secuencia temporal
l gi ca- vi ncul a el pr oyect o del Rascacielos de Cristal de Mi es con el
di seo del Florero Savoy de Aal t o
[ EP- 279]
[ EP- 284] [ EP- 286] [ EP- 285]
[ EP- 282]
[ EP- 281]
[ EP- 280]
[ EP- 283]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
517
de maner a que l a l uz ent r ar a en l os i nt er st i ci os y f uer a capaz de
traducir con su juego de refejos en los vrtices la verticalidad
deseada.
[] Y Mies, en vez de enfadarse por haber perdido, decidi seguir su
investigacin sobre lo que es y signifca un edifcio en altura con la
t r anspar enci a del cr i st al . La t or r e de cr i st al , el glass skyscraper. Y
su refexin frente al Loos lleno de Riesling y al vaco Aalto cristalino
t uvo sus f r ut os cuando, t r as echar se al col et o el t er cer vaso de vi no,
l o vi o t odo cl ar o. In vino veritas, o con palabras de Karen Blixen,
el vino es el mejor camino para llegar a la verdad. Tom un papel
bl anco sobr e el que puso boca abaj o el vaso de Aal t o, y con su gr ueso
l pi z t r az el cont or no. Y vi o cl ar o que l a cont i nui dad cr i st al i na que
en el vaso er a pat ent e, pod a ser t r asl adada casi l i t er al ment e a l a
t an buscada pl ant a. Hagan ust edes l a pr ueba y quedar n sor pr endi dos.
No es que el cont or no del vaso de Aal t o y el del r ascaci el os de Mi es
sean parecidos: son idnticos.
Yo mi smo me he asust ado al compr obar l o.
293
Por l t i mo, val e l a pena r ef er i r se a un pr oyect o r eci ent e de uno de
l os est udi os con act i vi dad i nt er naci onal ms i nt ensa, l a Biblioteca
de la Universidad Tcnica de Cottbus (IKMZ) de Herzog y de Meuron
[ EP- 281] . El vol umen acr i st al ado de l a bi bl i ot eca encuent r a r ef er enci a
en los rascacielos de Mies que recin mencionbamos. Sin embargo su
envolvente, si bien es de vidrio, se encuentra serigrafada en toda su
superfcie con una apretada textura de caracteres tipogrfcos. Por lo
t ant o l a per meabi l i dad cont r ol ada del cer r ami ent o ondul ado, sumada a
la escasa altura y proporciones del edifcio hacen que la biblioteca
sea per ci bi da como una escul t ur a, como un obj et o. Ms an si t enemos
en cuent a su empl azami ent o sobr e un al t o mont cul o que, aunque est e
mot i vado en di st anci ar l a const r ucci n de l as cr eci das del cur so
de agua cer cano, no hace ms que enf at i zar su monument al i dad. La
bi bl i ot eca uni ver si t ar i a de Cot t bus se pr esent a al obser vador con un
objeto colosal de impecable factura, como un gigantesco forero Savoy
en su ver si n opal i na.
Son par t i cul ar ment e i nt er esant es al gunos f ot ogr amas - publ i cados en el
l i br o Herzog & de Meuron: Natural History- de un cor t o de 15 mi nut os
desar r ol l ado en t or no a un gr an model o de l a bi bl i ot eca [ EP- 283] . La
maquet a, al t a como una per sona en pi e, conser va an l a t r anspar enci a
que evi denci a el ent r epi sado y l os sopor t es est r uct ur al es. Puede ser
2 9 3 Campo Baeza, Alberto, Mies sin columnas? del sueo de una noche de verano de 1922 en
Mi ner va, Publ i caci n cuat r i mest r al del C r cul o de Bel l as ar t es de Madr i d, n7, 2008: El Fut ur o
del rascacielos, disponible [en lnea] en http://www.circulobellasartes.com/
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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percibido todava como un fragmento de rascacielos miesiano aunque
tampoco sera descabellado pensar que se trata del forero de Aalto
que ha comenzado a l eudar .
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9
URBANISMO DE MESA:
ALESSI - MENDI NI
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URBANISMO DE MESA
Siempre me ha gustado mirar la escala de las cosas de forma errnea
cosas gr andes que se vuel ven pequeas y cosas pequeas que par ecen
grandes y despus poner cosas pequeas convertidas en grandes junto
a cosas grandes hechas pequeas y luego ponerlas junto al hombre as
incluso l pierde la proporcin y las referencias resultan inslitas
y no se entiende bien que pasa si somos grandes o pequeos
294
TEA & COFFEE
En los aos 1983 y 2003, la frma Alessi y Alessandro Mendini proponen
a gr upos de ar qui t ect os r epr esent at i vos del quehacer pr oyect ual de
cada momento el mismo desafo: disear juegos de t y caf compuestos
por ci nco pi ezas bsi cas: caf et er a, t et er a, l echer a, azucar er o y
una bandej a que pr esent e el conj unt o y si r va par a su t r anspor t e. El
emprendimiento conjuga una interesante dosis de trabajo experimental
con un descont ado obj et i vo comer ci al .
Con la conviccin de que el discurso arquitectnico refeja de modo ms
2 9 4 Pal abr as de Al essandr o Mensi ni ci t adas en Capel l a, J ul i , Arquitecturas diminutas: diseos
de arquitecto en el siglo XX, Edi ci ons UPC, Bar cel ona, 2001
Toyo Ito: Juego de caf diseado para la convocatoria
Tea & Coffee Towers de la frma Alessi en el ao 2000
[ EP- 287]
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compr ehensi vo el pensami ent o de un moment o hi st r i co det er mi nado
295
,
Alessi apuesta a traducir sus mtodos, que normalmente son aplicados
a gr andes est r uct ur as cont enedor as, a pequeos obj et os nt i mos que
f or man par t e de nuest r a vi da cot i di ana, y conf a en l a cont ami naci n
como el medio para obtener resultados inesperados y frescos de
di sci pl i nas que nor mal ment e buscan i nspi r aci n dent r o de sus pr opi os
l mi t es
296
.
Al essandr o Mendi ni , or gani zador , ar qui t ect o y ni co par t i ci pant e
pr esent e en ambas edi ci ones, t i ene una i dea bast ant e pr eci sa de l os
posi bl es r esul t ados que, basado en t r adi ci ones hi st r i cas y act ual es,
no duda en bautizar como urbanismos de mesa
297
.
El juego de t o caf es uno de los arquetipos tipolgicos del universo
de utensilios domsticos y tradicionalmente representa y revela el
estatus del anftrin. Al igual que la fachada de la residencia, la
fachada del paisaje de la mesa est signada por la imagen del
servicio de T y Caf.
PLAZAS
Strada novssima
A inicios de la dcada de 1980 y en su primera edicin, Tea & Coffee
Piazza f ue un pr oyect o i nnovador en var i os pl anos. Si bi en no f al t aban
ant ecedent es de ar qui t ect os di seando obj et os cot i di anos, j uegos
de t incluidos (basta pensar en el trabajo de la Bauhaus y en su
her enci a) , t ampoco er a por ese ent onces, t al como se consol i d poco
despus, una poltica extendida en el mundo de las empresas dedicadas
a l a pr oducci n de pi ezas de di seo. Y, aunque hoy par ezca hi st or i a
ant i gua, t ampoco er a f r ecuent e el hecho de r eci bi r di seador es
extranjeros en el mundo del diseo italiano que, hasta los 70, no
sol o se car act er i zaba por ser pr oduci do en I t al i a, si no i ncl uso por
ser proyectado casi exclusivamente por diseadores italianos.
Est a t endenci a a convocar super est r el l as del di seo, est hoy
cmodament e i nst al ada en el campo de l a ar qui t ect ur a, con el star
system en pl eno r econst r uyendo l a i dent i dad de ci udades que en su
2 9 5 Creo que los arquitectos hoy da poseen ms talento que los diseadores para enfrentar
los desafos de la contemporaneidad. Un hermoso edifcio se transforma en un polo de energa
posi t i va, i nt egr a y at r ae cual i dades, r evi t al i zando el si st ema soci al que l o r odea. Por el
contrario, el juego esttico que muchos diseadores llevan a delante parece ser meramente auto-
hedoni st a, y conl l eva una act i t ud ms acr t i ca, Al ber t o Al essi .
2 9 6 Alessandro Mendini, 1997 durante la planifcacin del proyecto Tea & Coffe Towers
2 9 7 Desde el perodo neoclsico, muchos han utilizado los juegos de t y caf para crear
arquitecturas miniaturizadas, con la bandeja como campo de exploracin de micro-urbanismos
( A. Mendi ni )
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or i gen t uvi er on una hi st or i a pr oyect ual pr eponder ant ement e l ocal .
Alessi inaugura esta experiencia cuando el postmodernismo entraba
en su apogeo y ost ent aba una pr esenci a cul t ur al hegemni ca ( con l a
ar qui t ect ur a como car t a de pr esent aci n) l uego de l a pr esent aci n
de l a Strada Novssima en l a Bi enal de Ar qui t ect ur a de Veneci a de
1980.
La ar qui t ect ur a, como f or ma cul t ur al pr edomi nant e, t en a el poder y l a
cual i dad de conf er i r r epr esent at i vi dad a l os pr oduct os i ndust r i al es
a travs de su expresin, estilo y retrica. En este contexto,
l os once ar qui t ect os convocados par a el Tea & Coffee Piazza, en
su mayor a, r eduj er on pr opor ci onal ment e l as l gi cas f or mal es de
l a di sci pl i na ar qui t ect ni ca par a hacer posi bl e su t r ansf er enci a
expresiva y semntica a la escala del objeto de diseo. La leccin de
l a hi st or i a, t an car a y esenci al par a el post moder ni smo, pr opor ci on
su i nst r ument o pr ef er i do: el r eper t or i o f or mal y t i pol gi co. De est e
modo se aplic una representacin, una imagen arquitectnica sobre
los distintos elementos constitutivos de un juego de t o caf (picos,
asas, cuer pos) como un kit de component es. Acept ando si n cuest i onar
l a t i pol og a del pr oduct o, l os ar qui t ect os si mpl ement e apl i car on
una esttica aditiva en la cual los elementos arquitectnicos eran
sobr ei mpuest os en l os di st i nt os component es f unci onal es, l ogr ando
una arquitecturizacin del producto a travs de la referencia y el
pat r n s gni co
298
.
Rel at i vi zando el coment ar i o ant er i or , debemos deci r que honest ament e
est o f ue as sol o en al gunos casos, y que si bi en l a at msf er a
expresiva de la coleccin rezumaba una esttica derivada ms o menos
di r ect ament e de l a ar qui t ect ur a, el conj unt o i nt egr aba una ci er t a
variedad de aproximaciones metodolgicas al problema planteado.
Servicios
La r ef er enci a ms di r ect a, par adi gmt i ca y di f undi da, debi do a su
gr an acept aci n, l a encont r amos en el pr oyect o de Al do Rossi , uno de
los pocos arquitectos que continuaron trabajando con xito comercial
par a l a empr esa. Dent r o de un del i cado ed cul o con cubi er t a a dos
aguas y frontn, los cuatro personajes invitados al servicio de t
del i nean una nueva r ef er enci a ar qui t ect ni ca, est a vez en f or ma de
torres levemente antropomrfcas rematadas por cpulas cnicas. El
desaf o de Al essi f ue par a Rossi una opor t uni dad i nsosl ayabl e par a
2 9 8 Dean, Penlope, Blow up, en Hunch n11, Ret hi nki ng Repr esent at i ons, Febr er o, 2007,
p. 79
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Al do Rossi :
[ EP- 288] Teatrino Cientfco, como escenario para la representacin de
l a ar qui t ect ur a, 1978
[ EP- 289] Juego de t y caf para Tea & Coffee Piazza, 1980 ( i magen-
espej o)
[ EP- 290] Fabi o Novembr e: Bandej a Piazza del Campidoglio, Serie 100
piazze, par a Driade, 2008
La ser i e 100 Pi azze r epr oduce a escal a el r eci nt o de 8 pl azas i t al i anas y l as t r ansf or ma
en bandej as
Rober t Vent ur i :
[ EP- 291] Juego de t y caf para Tea & Coffee Piazza, 1980
[ EP- 292] Geomet r al es de l a Bandeja Campidoglio que i nt egr a el ser vi ci o
[ EP- 290]
[ EP- 291]
[ EP- 292]
[ EP- 289]
[ EP- 288]
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vol ver a mat er i al i zar , est a vez baj o l a f or ma de un pr oduct o de
consumo, su f amoso Teatrino Cientfco de 1978
299
[ EP- 288, 289] .
El Teat r o supone r epr esent aci n y el di mi nut i vo teatrino refere
por un l ado al t amao per o por ot r o al car ct er mucho ms nt i mo y
provisional de las escenas que en l tienen lugar. Para Rossi, el
pr oyect o, concept ual y mat er i al del Teatrito Cientfco concebi do como
una mquina para realizar experimentos arquitectnicos, supuso la
i nt er venci n de un uni ver so ar qui t ect ni co i deal capaz de r epr esent ar
el dr ama de l a ci udad. En el r educi do espaci o de l a caj a, t oda
l a acci n se desar r ol l a a escal a, con Rossi movi endo l os hi l os
que determinan los encuentros y despedidas que en l tienen lugar.
Aparecen, estratifcados en la profundidad escnica de los sucesivos
t el ones, el Gal l ar at ese, el ur nar i o y l a chi menea del cement er i o de
San Cat al do en Mdena, ant i ci paci ones del Teat r o del Mundo, l a t or r e
pol i gonal escal onada par a el cent r o c vi co de Pesar o, l a f uent e
monument al de Segar t e, l as caset as de pl aya de El ba y por supuest o su
f ant as a de i nf anci a: l as caf et er as, que en ese ent onces, ya hab a
r epr esent ado r epet i dament e en sus di buj os como ar qui t ect ur as.
Rober t Vent ur i pr esent a un ser vi ci o cuyo ni co coment ar i o ar qui t ect ni co
se restringe a la expresin de la bandeja en la cual se imprime el
patrn geomtrico de la Plaza del Campidoglio en Roma [ EP- 291, 292] . La
bandeja Campidoglio -como inevitablemente fue bautizada- sirvi,
con el cor r er de l os aos, de i nspi r aci n par a t oda una ser i e de
pl azas ur banas i t al i anas en mi ni at ur a, di seadas por Fabi o Novembr e y
destinadas al mismo uso domstico
300
[ EP- 290] .
Al essandr o Mendi ni convoca y par t i ci pa con una pr opuest a que evi t a
l a r ef er enci a ar qui t ect ni ca per o que r ecoge el esp r i t u f or mal del
juego de T diseado por Eliel Saarinen en 1934, cuyas esferas y
ovoi des per f ect os sol o podr an evocan l as ut op as f ant st i cas de
Boull [ EP- 293, 294] .
Kasumaza Yamashi t a par t e de l a abst r acci n r adi cal de una ser i e de
pr i smas per f ect os de al t ur a decr eci ent e par a, a cont i nuaci n, dar
naci mi ent o desde el l os a del gados t ubos que ondul an como si f uer an
miembros materializando picos y asas en un juego compositivo de
sntesis casi grfca [ EP- 297] .
Stanley Tigerman trabaja tambin de volmenes puros, tres cilindros
2 9 9 Pr oyect o compar t i do con Gi anni Br aghi er i y Rober t o Fr eno.
3 0 0 La coleccin denominada 100 piazze realizada para la empresa Driade en el 2008, est
conf or mada por 8 bandej as- pl aza de Roma, Fl or enci a, Lucca, Vi gevano, Pal manova, Tur n y Venar i a
Real e, r eal i zadas en br once pl at eado.
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[ EP- 294] Eero Saarinen: Servicio de t con samovar, 1934
Diseado para la Exposicin Contemporary American Industrial Design del Metropolitan
Museum of Art en 1934. Un Jven Harry Bertoia fue quin realiz los prototipos para la
l echer a y el azucar er o. Col ecci n Met r opol i t an Museumof Ar t
Tea & Coffee Piazza, 1980, pr opuest as
[ EP- 293] Al essandr o Mendi ni
[ EP- 295] Ri char d Mei er
[ EP- 296] Mi chael Gr aves
[ EP- 297] Kasumaza Yamashi t a
[ EP- 298] Paol o Por t oghesi
[ EP- 299] St anl ey Ti ger man: caf et er a del ser vi ci o di seado par a Al essi
[ EP- 300] Char l es J encks
[ EP- 301] Hans Hol l ei n
[ EP- 302] Oscar Tusquet s Bl anca
[ EP- 293] [ EP- 294] [ EP- 295]
[ EP- 296] [ EP- 297] [ EP- 298]
[ EP- 300] [ EP- 299]
[ EP- 302] [ EP- 301]
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y una esf er a sobr e l os cual es desar r ol l a un j uego sur r eal en el cual
t r enzas- ser pi ent e si r ven de asas y bocas car nosas de pi cos [ EP- 299] .
Ri char d Mei er pr opone un j uego de pi ezas dual es, en el que cada una
exhibe una metamorfosis (de esttica neo-suprematista) entre los
slidos platnicos contenedores y los perfles tradicionales de las
piezas de un servicio de t [ EP- 295] .
Hans Hol l ei n r eel abor a, como Rossi , una obsesi n que l o acompaa
desde hace mucho t i empo y que vi ene r ei nt er pr et ando en di f er ent es
escal as de i nt er venci n
301
: el por t avi ones [ EP- 301] . Sobr e l a bandej a
de su pr oyect o at er r i zan est a vez l as di st i nt as pi ezas del ser vi ci o
de T.
Paolo Portoghesi, con mayor superfcialidad y con mucho menos humor que
Rossi proyecta una agrupamiento de pequeos baptisterios forentinos,
ecos del Teat r o del Mundo [ EP- 298] .
Oscar Tusquet s Bl anca no busca r ef er enci as dent r o del r eper t or i o
arquitectnico, se desdobla y opera dentro de los cdigos especfcos
de l a di sci pl i na del di seo de obj et os [ EP- 302] .
Mi chael Gr aves, r ei t er a una vez ms el r ecur so de et er na r ecomposi ci n
en base a un vocabul ar i o per sonal de f r agment os ar qui t ect ni cos [ EP-
296] . Est r i ados que r ecuer dan l a modul aci n de col umnas, t apas cni cas
que r emedan cpul a con l i nt er nas en f or ma de mi nscul os t empl et es
incluidas. Y un aire antropo-zoo-mrfco en los cuerpos apoyados sobre
pequeas pat as con pezuas- zcal o.
Char l es J encks r educe de escal a l a pr opuest a de Hol l ei n par a l a
Strada Novssima y l a si r ve en bandej a [ EP- 300] . Una col umna de or den
j ni co, ot r a compuest a y una dr i ca y medi a ( l a mi t ad compl ement ar i a
a l a f al t ant e en l a i nst al aci n de Veneci a) dan vi da a l os component es
fundamentales del servicio de t y caf.
TORRES
20 aos despus
Coi nci di endo con el nuevo mi l eni o, Al essi r el anza su convocat or i a,
est vez como Tea & Coffe Towers, aggiornando l a suger enci a del t t ul o
a los tiempos que corren. El planteo urbano-posmoderno contextual
y r ossi ano par ecer a est ar dando paso a post ur as ms obj et ual es,
i cni cas y aut or r ef er ent es, pr opi as de nuest r a cont empor anei dad
di sci pl i nar . Est a vez l a convocat or i a es ms ampl i a y son 22 l os
3 0 1 Bast a r ecor dar l a conoci da per spect i va de l a Ciudad-Portaviones posada sobre el paisaje,
1964, que i nt egr a hoy d a l a col ecci n del MOMA.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 303] City of Towers, Bi enal de Veneci a, 2002. Pr opuest as de Dent on-
Corker-Marshall, Future Systems, MVRDV y Zaha Hadid
Toyo I t o, Ser vi ci o Tea & Coffee Towers, 2003:
[ EP- 304] Pr ot ot i po, 2002
[ EP- 306] Cr oqui s de est udi o
[ EP- 305] Kuyunor i Ki kut ake: Marin City, Toki o, 1963, pr oyect o
[ EP- 307] Sanaa: Maquet a del Museo de arte contemporaneo del siglo XXI,
Kanazawa, Japn, 2004
[ EP- 303]
[ EP- 304] [ EP- 305]
[ EP- 306] [ EP- 307]
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estudios que participan de la experiencia (exactamente el doble).
21 ms Mendi ni que vuel ve a par t i ci par y es el ni co que r epi t e el
pr oceso i naugur ado con Piazza. El cr i t er i o de sel ecci n, 20 aos
despus, es similar. Se buscaron estudios y rubricas capaces de
r epr esent ar el panor ama cul t ur al de l a di sci pl i na, de l a f or ma ms
exhaustiva posible, a saber y a juicio de la empresa: Vito Acconci,
Will Alsop, Wiel Arets, Shigeru Ban, Gary Chang, David Chipperfeld,
Dent on Cor ker & Mar shal l , Dezso Ekl er , Massi mi l i ano Fuksas, Fut ur e
Syst ems, Toyo I t o, Tom Kovac, Gr eg Lynn, Mor phosi s, MVRDV, J uan
Navarro Baldeweg, Jean Nouvel, Dominique Perrault, Sanaa, UN Studio,
Zaha Hadid y Alessandro Mendini.
El gr upo, debi do al nmer o de est udi os i nvol ucr ados y a l a ausenci a
de un consenso tan fuerte como el que signifc el postmodernismo para
la dcada de 1980, result mucho ms eclctico y heterogneo que en
la edicin anterior, y este hecho se vio naturalmente refejado tanto
en l os pr ocesos y et apas i nt er medi as - que en est a opor t uni dad f uer on
seguidos ms de cerca- como en los productos fnales.
City of Towers
La experiencia, que abarco casi tres aos hasta su prestacin fnal
en la Trienal de Miln y la Galera Max Protecht de Nueva York en
abril de 2003, tuvo algunos eventos promocionales intermedios. En
set i embr e del ao 2002 y con mot i vo de l a Bi enal de Ar qui t ect ur a de
Venecia, se exhibe el avance de los proyectos de servicios de t a
travs de grfcos y modelos no funcionales. La muestra se acompaa
con una segunda exhibicin City of Towers- par a l a cual Deyan Sudj i c,
di r ect or de l a bi enal , pi di a ocho de l os est udi os par t i ci pant es
302
,
que vol vi er an moment neament e at r s haci a l a di mensi n ar qui t ect ni ca
y trasladaran las ideas que estaban conduciendo sus exploraciones
a l a pr opuest a de sus t or r es [ EP- 303] . Est a i nst anci a, si n embar go no
exhibi, ms all de algn caso puntual, continuidades productivas
en el pr oceso de i nvest i gaci n pr oyect ual en cur so, apar eci endo
sol ament e como un desar r ol l o par al el o y aut nomo.
Servicios
Sanaa proyecta el servicio inspirndose en la imagen domstica del
frutero y reinterpretando las frutas en personajes de distinto
t amao y j er ar qu a que, con cabo y t odo, se agr upan amabl ement e como
3 0 2 David Chipperfeld, Denton Corker & Marshall, Future Systems, Toyo Ito, Morphosis, MVRDV,
Jean Nouvel y Zaha Hadid.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
530
Tea & Coffee Towers, 2000-03, propuestas
[ EP- 308a311] Sanaa: pi ezas de pr oducci n, pr ot ot i pos y cr oqui s de
est udi o
[ EP- 312] Deszo Ekl er
[ EP- 313] David Chipperfeld
Gar y Chang:
[ EP- 314] di agr amas concept ual es
[ EP- 316] pi ezas de pr oducci n
[ EP- 315] r ef er enci a mor f ol gi co- cul t ur al de l os r eci pi ent es api l abl es
de bamb par a cocci n al vapor
[ EP- 308]
[ EP- 310]
[ EP- 312]
[ EP- 313]
[ EP- 316]
[ EP- 315]
[ EP- 314]
[ EP- 311]
[ EP- 309]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
531
una f ami l i a compl et a de pequeas ar qui t ect ur as- Blob [ EP- 308a311] .
Deszo Ekl er r epr oduce un abr azo i gual ment e apr et ado ent r e l os
componentes de su juego de T al que bautiza como La familia [ EP-
312] .
Toyo I t o bucea en sus i nt er eses y obsesi ones habi t ual es esenci as
compositivas y evoca un paisaje Zen en el cual cada pieza deja, en
su cont act o con el est anque, r epr esent ado en l a bandej a ci r cul ar ,
la huella viva de las ondas concntricas en expansin [ EP- 287, 304, 306] .
La uniformidad blanca que unifca discos, cilindros y espacios
i nt er st i ci al es en per f ect o equi l i br i o, sol o es al t er ada por l as
pequeas pi ncel adas ver des de l as r ani t as que hacen l as veces de
asas.
David Chipperfeld es el Tusquets de esta edicin, siendo prcticamente
el nico que disea el servicio en trminos tradicionales, tanto
tipolgicos como expresivos [ EP- 313] .
Alessandro Mendini, de algn modo, es el excntrico del grupo: propone
un juego de t y caf, proyectado sin auxilio del dibujo digital y
f abr i cado en mader a t al l ada a mano [ EP- 317] .
Domi ni que Per r aul t , J ean Nouvel y Wi el Ar et s pr oponen agr upami ent os
ar qui t ect ni cos de vol menes abst r act os ( ci l i ndr os en l os dos pr i mer os
casos y pr i smas de base cuadr ada en el t er cer o) consi st ent es con l a
prctica expresiva de sus estudios [ EP- 318a320] .
Dent on Cor ker y Mar shal l ( DCM) , Gar y Chang y MVRDV, t oman de f or ma ms
l i t er al el t t ul o de l a convocat or i a y di sean al t as t or r es conf or madas
por el ement os api l abl es. DCM r et oman, en ver si n mi ni at ur i zada, l a
i magen de una Tor r e no const r ui da pr oyect ada par a Abu Dabi en 1998
( l a mi sma que pr esent an par a l a muest r a City of Towers) [ EP- 322a324] ;
Gar y Chang evoca el api l ado de l as zar andas, vapor er as y col ador es
api l abl es en bamb de l a coci na or i ent al [ EP- 314, 316] ; MVRDV enf at i za l a
i magen uni t ar i a de l a t or r e pr ovocando una t or si n en el conj unt o que
r el at i vi za l a pr esenci a de l as di st i nt as pi ezas en l a composi ci n
[ EP- 321] .
Servicios digitales
Future Systems, Tom Kovac, Greg Lynn, Morphosis, Zaha Hadid, proponen
ser vi ci os que, en casi t odos l os casos, i nt egr an t odos l os component es
dent r o de una ni ca f or ma madr e que pr i vi l egi a l a sensaci n de
descubrimiento, a travs de una aproximacin misteriosa a un objeto
desconocido y sin antecedentes. Ninguno refere a tipologas formales
est abl eci das y t odos el l os r ecur r en cent r al ment e al i nst r ument o di gi t al
para desarrollar sus formas fuidas de raz orgnica, generalmente
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
532
Tea & Coffee Towers, 2000-03, propuestas
[ EP- 317] Al essandr o Mendi ni
[ EP- 320] J ean Nouvel
[ EP- 321] MVRDV
[ EP- 318] Domi ni que Per r aul t
[ EP- 319] Wi el Ar et s
Dent on, Cor ker , Mar shal l :
[ EP- 322] El ser vi ci o en pi ezas separ adas
[ EP- 323] El pr ot ot i po de ensambl e ver t i cal de l as mi smas, 2002
[ EP- 324] Per spect i va concept ual que muest r a el ser vi ci o como
r ascaci el os
[ EP- 317]
[ EP- 318]
[ EP- 319] [ EP- 324]
[ EP- 323] [ EP- 322]
[ EP- 321] [ EP- 320]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
533
consonantes con las experimentaciones expresivas de sus respectivos
est udi os.
Es en las propuestas de estos arquitectos digitales donde quizs
se advierta la diferencia ms signifcativa con la experiencia previa
de Tea & Coffee Piazza. Di f er enci a que hace que, en el caso de sus
proyectos, no sea tan fcil afrmar que se trate de arquitecturas
mi ni at ur i zadas. Por ms que el r eper t or i o f or mal sea el mi smo, por
ms que si redujramos dimensionalmente algunos de sus proyectos de
ar qui t ect ur a nos encont r ar amos con obj et os bast ant e si mi l ar es a l os
respectivos juegos de t, y por ms que si aumentramos de escala sus
ser vi ci os podr amos i magi nar el r esul t ado como un pr oyect o pr esent ado
a al gn concur so i nt er naci onal de ar qui t ect ur a, hay al go que ya no
f unci ona de l a mi sma maner a. No es ms l a ar qui t ect ur a l a que, como
di sci pl i na aut noma, comanda l os cdi gos de r epr esent aci n. Hay una
nueva energa esttica fruto de una era tecnolgica. Ahora son
l os mi cr o pr ocesos de l os cdi gos di gi t al es l os que han comenzado
a demandar y pr opor ci onar un nuevo or den, t ant o de r epr esent aci n
de los productos como de produccin de la representacin Son el
nuevo punt o de par t i da desde el cual el obj et o, ahor a ent endi do como
un gentico primordial (indiscriminadamente producto, edifcio o
ci udad) , puede cr ecer y desar r ol l ar se
303
.
La ilusin de ausencia de escala y la facilidad extrema para su
mani pul aci n que poseen l os medi os di gi t al es, gener a una per cepci n de
gradientes escalares continuos en los cuales la identifcacin de rangos
pr eci sos son casi una acci dent e. El zoom, comando o her r ami ent a, es
en r eal i dad un ar ma si l enci osa y r eal en manos del di seador . Es t an
fcil aproximarse y alejarse de una misma representacin del proyecto,
y son t ant as l as oper aci ones de mi ni at ur i zaci n y agi gant ami ent o
enl azadas en l apsos de t i empo t an br eves, que es muy senci l l o ( de
modo consciente o no) perderse, olvidar cual es si es que existe-
l a escal a de obser vaci n a pr i vi l egi ar . Los r angos escal ar es, al
menos desde l a l gi ca de gener aci n de l a f or ma, par ecen est ar en
extincin.
Si a estos conceptos, ya experimentados en el estudio de arquitectura,
agregamos todo el desarrollo tecnolgico y las tcnicas de
industrializacin especfcas del diseo del producto, en particular las
nuevas posibilidades de diseo de los procesos de produccin a travs
3 0 3 Dean, Penlope, Op.Cit. pp. 79- 80
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Zaha Hadid:
[ EP- 326] Banca, 2003- 06
[ EP- 327] Escul t ur a Dubai Opera House, 2006
Tea & Coffee Towers, 2000-03, propuestas
[ EP- 325] Zaha Hadid
[ EP- 328a330] UN St udi o
[ EP- 331a333] Mor phosi s
[ EP- 325] [ EP- 327]
[ EP- 326]
[ EP- 328]
[ EP- 330] [ EP- 329]
[ EP- 331] [ EP- 333] [ EP- 332]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
535
de la automatizacin de mquinas de Control Numrico Computarizado
( CNC) , el mundo del di seo del pr oduct o se abr e ant e l a di sci pl i na
arquitectnica como un campo frtil para nuevas investigaciones
pr oyect ual es.
Es por ese motivo que, no la escala, sino las posibilidades tcnicas
especfcas de un determinado espacio establecido de produccin
( el del obj et o de di seo en est e caso) son l a r esponsabl es de
l a ambi gedad i nt er pr et at i va de pr oyect os desar r ol l ados en r angos
escal ar es di f er ent es - o i ncl uso muy di f er ent es- y de l a consi gui ent e
t r ansf er enci a cr uzada de enseanzas que br i ndan sus r ecur sos
composi t i vos y pr oduct i vos.
Zaha Hadid juega con uno de sus proyecto gestuales estables, que
r eapar ece r ef or mul ados aqu y al l con di st i nt as car as, f unci ones y
escal as [ EP- 325] , y que i ncl uyen ent r e ot r os: l a escul t ur a habi t abl e
de la exposicin Dune Formations ( Veneci a 2007) , el pr oyect o par a el
Museo Guggenheim de Taichung (Taiwn), la pera de Dubai y la serie
de muebles Z-scape (Sawaya y Moroni).
Un St udi o pr oyect a cuat r o got as de mer cur i o de di st i nt o t amao [ EP-
328a330] , fotando sobre un mar ondulante de color naranja metalizado.
J an Kapl i cky y Amanda Levet e ( Fut ur e Syst ems) pr oyect an un ser vi ci o que
da continuidad a su experimentacin con formas orgnicas encapsuladas
en envol vent e cont i nuas y ondul ant es [ EP- 334a336] , como su pr oyect o
Blob de 1985 para un edifcio de ofcinas en Trafalgar Square, como
l a t or r e Green Bird de 1990 ( que compar t e adems con el j uego de
t un indisimulado carcter ertico), como su casa rodante diseada
en 1991, como su r eci ent e pr opuest a par a el Concert Hall Budvar de
Pr aga.
Mor phosi s di sea una pi eza escul t r i ca compact a cuyo car ct er
pl st i co, sumado a una cual i dad de f or ma compl ej a, compuest a y an
as uni t ar i a, r eapar ece i nt egr al ment e en un pr oyect o act ual par a
Chi na: el Giant Group Campus de Shangai: un ondulante edifcio de
ofcinas que integra diversas funciones en un marco fexible de formas
ar qui t ect ni cas que se despl azan dent r o y f uer a del pai saj e escul pi do
- segn una defnicin del propio estudio en su pgina web.
Podr a deci r se que el pr oyect o de Gr eg Lynn par a Tea & Coffee Towers,
se asemeja formalmente a una fruta, tal vez un gran higo ciberntico.
Su envol vent e ondul ant e r evel a el r i t mo de posi bl es gaj os baj o l a
pi el y est a pr i mer a l ect ur a de l a f or ma r esul t a cl ave par a devel ar
el misterio que nos permitir a la larga disfrutar de una taza de t
cal i ent e. Cuat r o cont enedor es- gaj o, di f er ent es en t amao y vi br aci n
superfcial y construidos cada uno por cuatro lminas metlicas que
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
536
Tea & Coffee Towers, 2000-03, propuestas de:
Fut ur e Syst ems:
[ EP- 334, 336] Di buj os de i deaci n, pr ot ot i pos t r i di mensi onal es di gi t al es
y anal gi cos
[ EP- 337] Rascaci el os ecol gi co Green Bird, 1990. pr oyect o
TomKovac:
[ EP- 338] Pabel l n Di St asi o, Segunda Bi enal de Bei j i ng, 2006, pr oyect o
[ EP- 339, 340] Servicio de t para Alessi, Piezas de produccin y prototipo
del 2002
[ EP- 338]
[ EP- 339]
[ EP- 340] [ EP- 336]
[ EP- 335]
[ EP- 334]
[ EP- 337]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
537
aseguran el aislamiento trmico, comparten la forma de las superfcies
de cont act o de modo de poder combi nar se l i br ement e, gener ando en cada
opor t uni dad una composi ci n l evement e di st i nt a. Cuando l os gaj os de
titanio iridiscente se separan, el servicio forece. Segn el propio
Lynn: el objeto ms sofsticado en el que su estudio haba trabajado
hast a ent onces.
La misma estructura de gajos orgnicos confgura la propuesta inicial
par a su par t i ci paci n en el pr oyect o ur bano Soci pol i s
304
en Val enci a
[ EP- 342] , conoci da como Onion Blossom (forecimiento de la cebolla),
y l a pr opuest a par a el Museo Arca del Mundo en Cost a Ri ca, ambos
post er i or es a l a convocat or i a de Al essi ( y como l a mayor a de su
est udi o an si n const r ui r ) . Per o el pr oyect o que podr a t r asl adar
con ms fdelidad ese sentido de la variacin propio del producto de
di seo en t i empos i nf or mt i cos, es su Embriological House [ EP- 346, 348] ,
desarrollada en paralelo al juego de t y caf. Una investigacin de
larga data sobre una solucin de vivienda masifcada y a la vez hecha
a medida, una tipologa de habitacin universal que como el ADN es
capaz de adaptarse y responder a condiciones locales especfcas,
llevada adelante con software de animacin y viabilizada por procesos
de f abr i caci n cont r ol ados di gi t al ment e
305
.
El pr oyect o de Tom Kovac t oma un pl ano hor i zont al de r ef er enci a y
r epr oduce a uno y ot r o l ado una l mi na ondul ant e y pul i da que model a
cuat r o al t os pi cos de cumbr es r edondeadas haci a el hemi sf er i o super i or
y refejos de menor intensidad hacia el hemisferio inferior [ EP- 339, 340] .
Kovac consi der a, como Gr eg Lynn, que su pr opuest a par a Al essi ha si do
una de sus experiencias de proyecto ms satisfactorias. Tambin para
l, el diseo del juego de t y caf tendr repercusiones internas
en sus pr oyect os de ar qui t ect ur a. Los pr i mer os ecos f or mal es pueden
observarse poco tiempo despus en la propuesta para el Penthouse
Amatruda en Melbourne (2004) o el Pabelln di Stasio de la Bienal
de Ar qui t ect ur a de Bei j i ng del 2006 [ EP- 338] , cuya per spect i va par ece
t r anspor t ar nos di mensi onal ment e y ubi car nos ent r e una mul t i t ud de
diminutos visitantes que exploran el espacio inferior del servicio
de t.
Para Greg Lynn (responsable de la utilizacin del trmino Blob
3 0 4 Soci pol i s es un pr oyect o en el par t i ci par on 13 ar qui t ect os i nt er naci onal es, pr esent ado en
la Bienal de Valencia del ao 2003, En l se propona un nuevo modelo de desarrollo urbano en
el que l as vi vi endas y l os equi pami ent os mul t i f unci onal es se i nt egr aban en un ent or no agr col a,
siguiendo el modelo del hortulus mediterrneo. Informacin disponible [en lnea] en http://
www.sociopolis.net/
3 0 5 Rappolt, Mark, Resea de la exposicin: Greg Lynn, Intricate Surface, MAK Gal l er y, Vi ena,
en I CON magazi ne n5, set i embr e de 2003, di sponi bl e [ en l nea] en http://www.icon-magazine.
co. uk, [ TA]
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Gr eg Lynn
[ EP- 342] Onion Blossom: Conj unt o habi t aci onal par a l a convocat or i a
Soci Pol i s Bar r i o de vi vi enda soci al i mpul sado por l a Gener al i t at de Val enci a

Ser vi ci o Tea & Coffee Towers, 2000- 03:
[ EP- 341] Mol des de l os gaj os que conf or man el ser vi ci o
[ EP- 343] Pr ot ot i po de uno de l os el ement os modul ar es
[ EP- 344a347] Model o t r i di mensi onal di gi t al
[ EP- 349] El ser vi ci o conf or mado por l as pi ezas de pr oducci n
Embryological House, 1997- 2002, pr oyect o :
[ EP- 346] Render i ng di gi t al , 1998
[ EP- 348] Maquet a de espuma model ada di gi t al ment e, 2001
[ EP- 341] [ EP- 342] [ EP- 343]
[ EP- 347]
[ EP- 348] [ EP- 349]
[ EP- 346]
[ EP- 344] [ EP- 345]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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apl i cado a l a ar qui t ect ur a y el di seo: Blobitecture) y Tom Kovac,
ambos f ant i cos y obsesi vos conf esos del mundo di gi t al , poco i mpor t a
l a escal a en el moment o de gener ar i deas. Si n embar go, l os dos
conocen bi en y r espet an el val or de di f usi n soci al que ost ent a l a
ar qui t ect ur a. Por est e mot i vo, si bi en al gunos concept os pueden par ecer
i ndependi ent es de l a escal a, en el moment o de su mat er i al i zaci n cada
rango dimensional saca a relucir sus condiciones especfcas y, aunque
tiendan a aproximarse, todava se observan mutuamente desde cierta
di st anci a.
SOUVENIR
En la actualidad Alessi integra a su inters por la manipulacin de la
escal a, f undant e del pr oyect o Tea & Coffee Piazza como ar qui t ect ur as
shrink to ft
306
y pr esent e en Towers como ej er ci ci o de un gr adi ent e
escal ar cont i nuo baj o el domi ni o del cdi go di gi t al , l a edi ci n de
mi ni at ur as de sus di seos ms di f undi dos. Ent r e ot r os pr oduct os y
j unt o a l a cal der a 9093M de M. Graves (1985), el exprimidor Juicy
Salif de P. St ar ck ( 1990) , y el sacacor chos Anna G de A. Mendi ni
( 1994) , Al essi edi t a una mi ni at ur a de l a caf et er a La Cnica de Al do
Rossi [ EP- 351] .
De est e modo l as caf et er as de Rossi encuent r an una nueva escal a
de mat er i al i zaci n par a l a mi sma i dea ar qui t ect ni ca. A l as
interpretaciones grfcas iniciales de la dcada de 1970, el museo
Bonnef ant en Maast r i cht ( 1996) , el ser vi ci o par a Tea & Coffee Piazza
( 1983) y l as caf et er as La Cnica ( 1984) y La Cupola ( 1988) en sus
t r es t amaos, se agr ega una ver si n en mi ni at ur a de est a l t i ma, de
t an sol o 8 cms. de al t ur a ( 2008) .
La cadena de mi ni at ur i zaci n, una vez desembar cada en el souvenir,
par ece no det ener se, ya que el ao pasado Al essi r eal i z l a pr esent aci n
soci al y comer ci al de l as l api cer as La Cupola y La Cnica [ EP- 352] , que
no sol o r educen an ms l as di mensi ones del obj et o- f et i che, si no que
en est a opor t uni dad j uegan adems con sus pr opor ci ones, oper ando un
vi ol ent o stretch sobr e uno de sus ej es de coor denadas.
3 0 6 Encoger hasta encajar, trmino utilizado en Dean, Penelope, Op.Cit. p. 77
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Al do Rossi : Cafetera La Conica:
[ EP- 350] Cr oqui s de pr oyect o
[ EP- 351] Mi ni at ur a La Cni ca, par a Alessi
[ EP- 352] Lapi cer as La Cnica, y La Cupola, par a Alessi
[ EP- 353] Char l es y Ray Eames: La Plywood chair como sopor t e de su ver si n
en mi ni at ur a, comer ci al i zada por Vi t r a
[ EP- 350] [ EP- 351] [ EP- 352]
[ EP- 353]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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SURREALISMO MANIFIESTO:
FRANK O. GEHRY
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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SURREALISMO MANIFIESTO
Binoculares y navajas
Para el momento en que Gehry proyecta el edifcio de los binoculares,
como l mismo identifca a las ofcinas de la Agencia de Publicidad
Chiat-Day-Mojo en Los ngel es [ EP- 356] , hab a ya col abor ado con Cl aes
Ol denbur g y Coosj e van Br uggen
307
en un par de opor t uni dades. El
pr i mer cont act o f ue est abl eci do por l a par ej a de ar t i st as pl st i cos
que, cuando comenzar on a pr oyect ar sus i nt er venci ones a gr an escal a,
consul t ar on a Gehr y acer ca de l a mej or f or ma de mat er i al i zar sus
pr opuest as. Luego vi no el pr oyect o conj unt o y nunca const r ui do de l a
col oni a de vacaci ones par a ni os con cncer , Camp Good Times ( 1984-
85) , en Sant a Mni ca Mount ai ns [ EP- 355] . Enor mes ol as - o vel as met l i cas-
movi das por el vi ent o, l a est r uct ur a de un i nmenso bot e dado vuel t a,
ofciando como glorieta y un comedor con la forma inconfundible de un
gigantesco tarro de leche, confguraban la iconografa optimista y
l di ca del pr oyect o.
3 0 7 Cl aes Ol denbur g ( 1929- ) , sueco de naci mi ent o y est adouni dense por adopci n, es un ar t i st a
de punt a en el panor ama del ar t e moder no desde 1959, f amoso en un i ni ci o por sus escul t ur as
bl andas y sus i nst al aci ones, obr as f undament al es del Pop Ar t , per o conoci do i nt er naci onal ment e
gracias a sus proyectos a gran escala y colosales monumentos erigidos en contextos urbanos de
l as pr i nci pal es ci udades del mundo. A par t i r de 1976 t r abaj a conj unt ament e con su esposa, l a
escul t or a e hi st or i ador a del Ar t e hol andesa Coosj e Van Br uggen ( 1942- 2009) .
[ EP- 354]
Fr ank O. Gehr y, Cl aes Ol denbur g, Coosj e Van Br uggen:
Agenci a de publ i ci dad Chi at - Day- Moj o, Los ngel es,
1985-91. Planta de los binoculares que confgutan
pr t i co de acceso
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
544
Fr ank O. Gehr y
[ EP- 355] Campament o de Ver ano Good Ti mes, 1984- 85, maquet a
Agenci a de publ i ci dad Chi at - Day- Moj o, Los ngel es, 1991:
[ EP- 356] Maquet a del conj unt o
[ EP- 358] Model o de est udi o del ar co de l os bi nocul ar es
Il Corso dell Coltello, instalacin y performance, Campo dellArsenale
de Venezi a, 1985. Con Cl aes Ol denbur g y Coosj e Van Br uggen:
[ EP- 357] Bi bl i ot eca en f or ma de bi nocul ar es, Acuar el a de Cl aes
Ol denbur g
[ EP- 359] Eventos proyectados para Il corso dell Coltello, 1984
Litografa offset en cuatricroma. 26,7 x 26,7 cms
[ EP- 360] Barco-Cuchillo, ancl ado j unt o al Ar senal de Veneci a, 1985
Cerrado y sin remos, 2,32 x 3,2 x 12,32 m
[ EP- 361] Fr ank O. Gehr y car act er i zado como Frankie P. Toronto, uno de
l os per sonaj es de l a per f or mance
[ EP- 355] [ EP- 356]
[ EP- 358]
[ EP- 357]
[ EP- 359]
[ EP- 361] [ EP- 360]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
545
Casi en si mul t neo, el equi po i nt egr ado por Gehr y, Ol denbur g y Van
Br uggen f ue convocado por el cr t i co i t al i ano Ger mano Cel ant par a
desar r ol l ar un t al l er con est udi ant es de l a Facul t ad de Ar qui t ect ur a
de Mi l n, y mont ar una per f or mance en el Campo dellArsenale de
Veneci a.
Il corso del coltello ( La travesa del cuchillo, 1985), como fnalmente
f ue baut i zado el event o
308
, i mpl i c una puest a en escena con act or es
car act er i zados [ EP- 359a361] y ent r e ot r as est r uct ur as, una gi gant esca
navaja suiza-barco (8 x 9,6 x 25,26 metros, desplegada) que termin
por conver t i r se en el embl ema del acont eci mi ent o cul t ur al , si endo
exhibida como pieza autnoma desde entonces, en el Museo Guggenheim
de Nueva York ( 1985) , en el Palacio de Cristal del Par que del r et i r o,
Madr i d ( 1986) , en el Centre Georges Pompidou, Par s ( 1987) y en el
MoCA de Los ngel es ( 1988) . Es muy i nt er esant e compr obar como l os
di st i nt os espaci os ar qui t ect ni cos que han r eci bi do est a obr a han
col abor ado de di st i nt o modo con el ci mbr onazo escal ar que l a col osal
navaj a- bar co por s sol a ya pr ovoca.
Del t al l er di r i gi do a est udi ant es qued l a i dea de l a Coltello Island,
una pequea ciudad fotante ubicada entre la parte posterior del
Arsenal y el cementerio, donde los edifcios que eran cortados y luego
sus par t es despl azadas, en consonanci a con el t ema de l a embar caci n-
navaj a, y dos pr opuest as ar qui t ect ni cas: una est aci n de bomber os en
f or ma de ser pi ent e pr oyect ada por Gehr y y una bi bl i ot eca de l adr i l l o
r oj o con f or ma de bi nocul ar es di seada por Ol denbur g [ EP- 357] .
Desde ent onces un pequeo model o de l os bi nocul ar es r oj os, r eal i zado
por el pr opi o Cl aes Ol denbur g en Veneci a, est uvo si empr e sobr e l a
mesa de t r abaj o de Fr ank Gehr y en su est udi o de Sant a Mni ca.
Cuando comenc a trabajar en el proyecto de las ofcinas para la
agenci a de publ i ci dad Chi at / Day/ Moj o ( 1989- 1991) , en Veni ce, al go
sucedi . Est aba desar r ol l ando una i dea de Fachada en t r es par t es.
Hab a di seado una par t e como r bol es y ot r a como un bot e, per o el
cent r o per manec a en si l enci o, vac o. Tuvi mos una r euni n con nuest r o
cliente, Jay Chiat, un almuerzo de trabajo en mi ofcina,
y el di j o cuando vas a t er mi nar l a par t e
central?,
y yo r espond J ay, si empr e dej o l o mej or par a el
fnal. De todos modos no s bien lo
3 0 8 Desarrollado el 6 se setiembre de 1985 en el Campo dellArsenale, Venecia, Italia. Gehry
act u dur ant e el event o di sf r azado de t empl o gr i ego y con un sombr er o en f or ma de cuchi l l a de
navaj a.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
546
[ EP- 361] Cl aes Ol denbur g y Coosj e van Br uggen j unt o a Fr ank O. Gehr y en
su est udi o, 1988
Fot o S. B. Fel sen
[ EP- 362] Const r ucci n de una maquet a en el est udi o de Gehr y en St a. Mni ca
Fot o Ar chi vo Thomas Mayer . ht t p: / / t homasmayer ar chi ve. de/
[ EP- 361]
[ EP- 362]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
547
que voy a hacer.
el di j o ent onces, Bueno, per o necesi t o saber haci a
donde vamos con este tema.
y yo r espond , bueno, yo qui er o hacer al go en
l adr i l l o, unas t or r es, como si f uer a
la puerta de una fortifcacin, pero
no tal cual un castillo.

Est aba al l , buscando l as pal abr as, y l os bi nocul ar es de Ol denbur g
estaban frente a m en el escritorio. No se que me pas, pero los tom
y l os puse en el medi o, ent r e l os ot r os dos cuer pos, y t odo el mundo
enmudeci .
309
Forster reconoce en este gesto una especie de acto surrealista
aut omt i co
310
. Y t al vez as sea ya que par ecen conj ugar se t odos
los elementos referidos en el manifesto surrealista. Sin embargo es
opor t uno compl ement ar est e coment ar i o apunt ando al gunos el ement os
ms de j ui ci o. El ement os que der i van de el ent r el azami ent o de un act o
de est as car act er st i cas con ot r os aspect os que i nt er vi enen en el
pr oceso pr oyect ual de Fr ank Gehr y.
Gehry iconogrfco
Gehr y est habi t uado, casi desde sus i ni ci os, al manej o de i conogr af as
explcitas. Recordemos que, en el caso de la Agencia Chiat-Day-
Mojo, l os bi nocul ar es de Ol denbur g- Van Br uggen apar ecen cuando est aba
intentando resolver una articulacin formal entre un bote y un
grupo de rboles, y su primera intuicin le indicaba la necesidad
formal de una puerta fortifcada.
La expresin fnal de sus obras podrn refejar de manera ms explicita
o vel ada su pr esenci a per o si empr e, det r s de cada una de sus
arquitecturas, existe una voluntad iconogrfca y fgurativa, incorporada
desde l a pt i ca de l a ci t a cul t a, desde l a admi r aci n ar t st i ca,
desde el j uego o el humor o desde el gui o cmpl i ce a sus pr opi as
obsesi ones- f et i che, ya pbl i cas. Dr apeados cl si cos, Bel l i ni , peces y
escamas, ser pi ent es, embar caci ones, cat apul t as l eonar descas, cabezas
de cabal l o y bi chos bol i t a, Ginger y Fred.
3 0 9 Gehry, Frank O.; Forster, Kurt; Bechtler, Cristina, Conversation between F.O Gehry and
Kurt W. Foster with Cristina Bechtler (realizada el 24 de agosto de 1997), Frank O. Gehry,
Kurt W. Forster, Edi t or i al Cant z Cop. , Al emani a, 1999, I SBN: 3- 89322- 963- 9, [ TA]
3 1 0 Ibid.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Fr ank O- Gehr y:
[ EP- 363, 364] Tr abaj o con model os a di f er ent es escal as, est udi o de Fr ank
O. Gher y, Sant a Mni ca
[ EP- 365] Maquet a de est udi o par a el American Center, Par s, 1994
[ EP- 366] Bodega y Hotel Marqus de Riscal, El ci ego, La Ri oj a, Espaa, 2006
[ EP- 367] Disney Concert Hall, Los ngel es, 2003. Tr abaj ando en l a
const r ucci n de un model o a escal a 1: 10 del audi t or i o
Fot o J . Whi t e
[ EP- 367]
[ EP- 366] [ EP- 365]
[ EP- 364] [ EP- 363]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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Gehry a escala
Gehry proyecta auxiliado permanentemente por modelos tridimensionales
fsicos -amn de los modelos digitales-. Cuando se trabaja con
maquet as, l a ment e osci l a per manent ement e ent r e l a escal a del model o
y l a de l a r eal i dad en l a cual est e est si endo const r ui do. En el
pr oceso, t odo cuando habi t a l a mesa de t r abaj o puede y es i nt er pr et ado
como modelo. Por lo tanto no es de extraar -ya que es una situacin
bast ant e nat ur al en t odos l os pr oyect i st as- , que Gehr y haya r ecur r i do
i nst i nt i vament e a l o que t en a a mano par a supl i r una ausenci a
f si ca en l a maquet a. Todos l o hemos hecho, t odos l o hacemos. No es
un mecani smo aj eno al pr oyect o. Es casi una def or maci n di sci pl i nar
gobernada por los instrumentos tcnicos de representacin a escala.
Es interesante, sin embargo, que este impulso haya aforado sin pudor
en una reunin con el cliente, lo cual indica la confanza de Frank
Gehr y en est e t i po de aut omat i smos.
En el est udi o de Gehr y l a maquet a, como i nst r ument o de pr oyect o, es
una pi eza cl ave.
Se const r uyen si mul t neament e model os de l a mi sma obr a a var i as
escal as di f er ent es, en el ent endi do que cada escal a de r epr esent aci n
y de r eal i dad f si ca de l a maquet a como obj et o- nos pr opor ci ona
i nf or maci n di f er ent e. Desde el pequeo model o apenas mani pul abl e
[ EP- 364] hast a l as maquet as en l as cual es se puede i ngr esar [ EP- 367] o
los detalles a escala natural que permiten verifcar encuentros y
ar t i cul aci ones const r uct i vas.
Se construye un modelo volumtrico del programa y muchos modelos del
si t i o. Ent onces t r abaj o a dos o ms escal as al mi smo t i empo. Busco
as evi t ar el enamor ami ent o con una de el l as, con el obj et o de mi
deseo, como suel o l l amar l o. Recuer do cuando er a ni o, pod a di buj ar
bast ant e bi en y er a de al gn modo absor bi do por mi s pr opi os di buj os.
[] focalizarse en el edifcio real todo el tiempo mientras ests
pr oyect ando no es posi bl e, por que t e da per eza, ent onces el cambi o de
escal a t e obl i ga a ser cui dadoso. Es l a f or ma de pr est ar at enci n de
un i ndi vi duo nat ur al ment e per ezoso.
311
A cada escala la maqueta es una realidad paralela y complementaria.
La proliferacin de maquetas refeja la utilizacin extensiva del
mtodo de ensayo y error, pero tambin la confanza absoluta en el
poder de suger enci a del espaci o y l a mat er i a con l a cual l os model os
se const r uyen. I nt er veni r di r ect ament e sobr e l a maquet a l e per mi t e a
3 1 1 Pal abr as de Fr ank O. Gehr y en ent r evi st a con Rober t I vy, edi t or de l a r evi st a Ar chi t ect ur al
Recor d, di ci embr e de 1998, di sponi bl e [ en l nea] en http://www.arcspace.com/ , [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 368] Jean Baptiste Simon Chardin: Le gobelet dargent, Museo del Louvr e
leo sobre lienzo, 33 x 41 cms
[ EP- 369] Gi or gi o Mor andi : Model o par a nat ur al eza muer t a. Fot ogr af a
t omada por el ar t i st a en su est udi o de Gr i zzana
[ EP- 370] Her ber t Li st : Gi or gi o Mor andi en su est udi o, 1953
Fr ank O. Gehr y:
[ EP- 371] Conj unt o Neuer Zollhof, Dssel dor f , 1994
Fot o Ar chi vo Thomas Mayer . ht t p: / / t homasmayer ar chi ve. de/
Casa de invitados Winton, 1983- 86:
[ EP- 372] Maquet a, col ecci n MoMA, Nueva Yor k
[ EP- 375] Cr oqui s de pr oyect o, pl ant a
[ EP- 376] El pabel l n en i nvi er no
[ EP- 373] Restaurante Fishdance, Kobe, J apn, 1987
[ EP- 374] Cr oqui s de est udi o par a el Maggies Center, Dundee, Escoci a, 1999
[ EP- 377] The Ray and Mara Stata Center, MIT, 2004, cafeteras cubistas
[ EP- 370]
[ EP- 373]
[ EP- 369] [ EP- 368]
[ EP- 372]
[ EP- 371]
[ EP- 375]
[ EP- 374]
[ EP- 377] [ EP- 376]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Gehr y emul ar , aunque ms no sea moment neament e, l a i nmedi at ez del
t r abaj o del escul t or con l a ar ci l l a o del pi nt or con el pi ncel sobr e
el l i enzo.
Observar a Frank (Gehry) trabajando era fascinante porque una vez
que sus pr i mer os cr oqui s er an t r aduci dos a un model o, el r eal ment e
comenzaba a escul pi r , del mi smo modo que nosot r os l o hacemos,
posicionando la maqueta del edifcio en una base giratoria de forma de
poder ver l a desde t odos l ados, por ej empl o. Y el modo en que per ci b a
la experiencia urbana como una combinacin de objetos ms o menos
aut nomos, en cor r espondenci a con nuest r as i deas de obj et os de f or ma
fragmentada no explcita, parados uno junto a otro o cruzndose como
por casual i dad.
312
Muchos pr oyect os de Gehr y, una vez const r ui dos, emanan an un ai r e de
model o aument ado de escal a, f abr i cada con i nmensos car t ones, chapas
y pal i t os maquet er os [ EP- 366] .
Retienen parte de la atmsfera experimental de la pieza en proceso
de transformacin. Existe una intensin expresa de que los edifcios
conser ven l a f r escur a del hal l azgo f or mal de l a maquet a. Las
arquitecturas al materializarse reproducen la condicin expresiva
del modelo. Se destina mucho esfuerzo a que los edifcios fnalmente no
pi er dan esa condi ci n obj et ual y en ci er t o modo ef mer a. Cuando es papel
es papel ; cuando es car t n, car t n; cuando es l mi na met l i ca, l mi na
metlica: la condicin expresivo-material esta en el modelo del mismo
modo que en l a al t er aci n de l a escal a que supone su t r ansf or maci n en
arquitectura. Muchas decisiones tcnicas y resoluciones de detalles
const r uct i vos apunt an en est e sent i do.
Resulta imperioso para Gehry que sus edifcios, que por un lado
se enlazan a diversos niveles con su contexto de una forma ms o
menos tradicional, sorprendan adems de por razones iconogrfcas-
por un controlado desfasaje en su expresin de escala que nunca
l es per mi t e l i ber ar se t ot al ment e de ser per ci bi dos como gi gant escas
maquetas. Podra incluso afrmarse que las proporciones de determinados
component es y sus f or mas apar ent es de ar t i cul aci n par odi an el model o
de est udi o.
Still life Gehry
La dinmica del trabajo maquetero obliga constantemente a contrastar
3 1 2 Palabras de Coosje Van Bruggen tomadas de Coosje van Bruggen, Germano Celant and Claes
Ol denbur g: A Conver sat i on del l i br o de Cel ant , Ger mano: Claes Oldenburg, Coosje van Bruggen,
Ski r a, Mi l n, 1999, p. 82
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el ement os per t eneci ent es a uni ver sos escal ar es di f er ent es y, en ese
j uego, t r ansf or ma el espaci o de t r abaj o en un escenar i o de composi ci n
y r ecomposi ci n de nat ur al ezas muer t as en cl ave ar qui t ect ni ca.
Gehr y desde sus i ni ci os, y t al vez por su vi ncul aci n t empr ana con
l as di sci pl i nas ar t st i cas, est acost umbr ado al ej er ci ci o cont i nuo
de hiptesis encadenas de lectura de la realidad. Para l, los
model os ms que i nst r ument os de r epr esent aci n de l a r eal i dad, son
her r ami ent as t i l es par a su i nt er pr et aci n escal ar .
Gehr y est uvo si empr e i nt er esado en l as nat ur al ezas muer t as anal i zadas
baj o l a pt i ca de l a composi ci n ar qui t ect ni ca: desde l os capr i chos
de Canaletto, hasta las pinturas de Jean-Baptiste-Simon Chardin [ EP-
368] (que tambin fueron estudiadas por Aldo Rossi) y Giorgio Morandi
[ EP- 369] , con cuya obr a t uvo cont act o di r ect o por pr i mer a vez en 1981
a raz de una gran exposicin montada en el Museo de Arte Moderno de
San Francisco.
Frank Gehry reconoce la infuencia que tuvo, en este aspecto, el
pensamiento y la obra contempornea de Aldo Rossi: el punto de
qui ebr e f ue ver el t eat r o [ del mondo] en l a bal sa, ent r ando en el
contexto de Venecia, con San Marco. Inmediatamente hizo de toda la
ci udad una nat ur al eza muer t a.
313
La casa de i nvi t ados Wi nt on ( Wayzat a, Mi nnesot a, 1982- 87) [ EP- 372, 375, 376] ,
cuya r esi denci a pr i nci pal es un pr oyect o de Phi l i p J ohnson, i nhi bi
a Frank Gehry de rivalizar con la preexistencia y, casi desde un
i ni ci o, sus maquet as f uer on nat ur al ezas muer t as con aspi r aci ones de
escul t ur a, de obr a de ar t e ( como l as que col ecci onaban sus dueos) .
La experiencia dio como resultado un Morandi, con tres botellas y
dos pots, tres botellas grandes y tres pequeas, de modo que cada
el ement o conser ve su obj et ual i dad
314
.
Si bi en est e pequeo pr oyect o es un caso embl emt i co y absol ut ament e
explcito, la obra de Gehry no abandonara ms la impronta de la
naturaleza muerta, especialmente efciente para ensamblar componentes
eclcticos con expresiones muchas veces contrastantes, producto de
la metodologa utilizada para incorporar las mltiples infuencias
formales que confuyen en cada una de sus obras.
Es posi bl e r epasar ej empl os como l a Casa Schnabel (Brentwood,
California, 1986-9) que extiende el criterio a una casa confgurada
3 1 3 Gehr y, Fr ank O. ; For st er , Kur t ; Becht l er , Cr i st i na, Op.Cit. , [ TA]
3 1 4 Ibid.
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a par t i r de l a ar t i cul aci n de un gr an nmer o de pabel l ones; o el
conjunto de edifcios en altura Neuer Zollhof ( Dussel dor f , 1994-
99) [ EP- 371] ; o el Experience Music Project ( Seat t l e, 2000) ; o el
Fishdance Restaurant ( Kobe, J apan, 1986- 7) [ EP- 373] , una nat ur al eza
muer t a con el ement os or gni cos como en l a t r adi ci n hi st r i ca, per o
l o ci er t o es que t ant o l a met odol og a y l os i nst r ument os pr oyect ual es
ut i l i zados, como l os i nt er eses y obsesi ones per sonal es de Gehr y y
la forma de mirar el mundo que le rodea, confuyen de modo que la
l gi ca composi t i va de l a nat ur al eza muer t a est e ausent e sol o como
excepcin. Consecuentemente, siempre la obra de Frank Gehry desafar
de al guna maner a l a per cepci n de escal a, sea est a i nt r nseca, del
componente, contextual, del observador, o todas a la vez. Hay siempre
algn tipo de extraamiento escalar en el modo en el cual sus obras
se pr esent an.
Gehry, arte y parte
Gehr y nunca f ue aj eno al mundo del ar t e y r econoce que sus pr ocesos de
diseo estn infuidos por su conocimiento del arte, por su relacin
per sonal con numer osos ar t i st as y con ci er t a f r ecuenci a det onados, en
su estructura o fguracin, por obras de arte especfcas.
Me ejercito y dedico tiempo a desarrollar mi inteligencia visual.
Hace mucho t i empo me he ment al i zado par a apr eci ar t oda cl ase de
mat er i al . Obser var l as cosas. Dedi car mucho t i empo a obser var .
Apr eci ar el espaci o ent r e l os obj et os. Sol a sent ar me y f ant asear
sobre hipotticas ciudades. Hago lo mismo en el entorno construido.
Es al go que puede hacer se a t i empo compl et o. Tengo una buena memor i a
visual. Y me encantan los objetos modelados. La pintura tambin es
muy i mpor t ant e.
315
Entre artistas me senta como en casa y aprend mucho de ellos []
Est aba i nt el ect ual ment e i nt r i gado por sus pr ocesos, su l enguaj e, sus
act i t udes, su habi l i dad par a hacer cosas con sus pr opi as manos.
316
La pintura y la escultura han infuenciado mi trabajo. Por ejemplo,
cuando me enfrent a la pintura de Bellini, Madona con el nio,
en principio pens en ella como la estrategia arquitectnica Madona
con el nio. Existe una gran cantidad de grandes edifcios con muchos
pequeos edifcios, pequeos pabellones enfrente. Yo le atribuyo esto
3 1 5 Pal abr as de Fr ank O. Gehr y en ent r evi st a con Rober t I vy, edi t or de l a r evi st a Ar chi t ect ur al
Recor d, di ci embr e de 1998, di sponi bl e [ en l nea] en http://www.arcspace.com/ , [ TA]
3 1 6 Ibid.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 378] Cl aus Sl ut er ( m1406) : Mourner from the tomb of Philip the bold
Al abast r o, 42 cms de al t ur a, Cl evel and Museumof Ar t
[ EP- 379] Fr ank O. Gehr y: One Times Square, maquet a
Fot o J . Whi t e
[ EP- 380] Fr ank O. Gehr y: Maggies Center, Dundee, Escoci a, 1999
[ EP- 381] J ohannes Ver meer : Mujer joven con jarra, c. 1662
leo sobre lienzo. 45,7 x 40,6
[ EP- 382] Mar cel Duchamp: Desnudo bajando la escalera, 1912
[ EP- 383] Fr ank O. Gehr y: Casa Telluride, Col or ado, 1999, maquet a
Fot o J . Whi t e
[ EP- 384] Fr ank O. Gehr y: Casa propia en Santa Mnica, 1978
[ EP- 385] J ohn Chamber l ai n: Blanco terciopelo ( Chamberlain 108), 1962,
escul t ur a de chat ar r a
[ EP- 385] [ EP- 384] [ EP- 382]
[ EP- 381] [ EP- 378] [ EP- 379]
[ EP- 380]
[ EP- 383]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
555
a la condicin compositiva Madona con el nio [] Volv a Bellini
y me enganch con los pliegues de la vestimenta. Se puede apreciar
este tipo de movimiento en el Giotto tambin. Todo ese drapeado me
i nt er esaba.
317
Todo es comparable, t i t ul a Oscar Tusquet s Bl anca un pequeo l i br o con
hi st or i as sobr e di seo y ar qui t ect ur as que se ent r el azan como l o hacen
l as i deas en el pr oceso de cr eaci n. As , Bel l i ni , Gi ot t o y Cl aus
Sl ut er [ EP- 378] (escultor medieval, Siglo XIV) confuyen en el inters de
Gehry por los pliegues textiles y el movimiento de los drapeados de la
vest i ment a, el mi smo que admi r ar en t ant as nat ur al ezas muer t as y que
ser r ei nt er pr et ado a escal as i mpr obabl es en muchas de sus obr as. Con
gr an espect acul ar i dad, i nmensos mant os met l i cos apar ecer n ondeando
movi dos por el vi ent o y l a msi ca en el Experience Music Project
de Seat t l e ( 2000) o col oni zando con col or es vi br ant es l as l t i mas
versiones de la Casa Lewis. El edifcio One Times Square ( 1997) descansa
su expresin en los pliegues textiles, tal y como queda documentado
en l os model os de est udi o y con su esbel t a pr opor ci n no puede si no
r ecor dar al gunos de l os per sonaj es monst i cos de Sl ut er [ EP- 379] . El
pequeo centro Maggie para pacientes oncolgicos de Glasgow (2008)
i nspi r a su cubi er t a en l os pl i egues al mi donados del t ocado de l a Joven
con jarra de agua de Ver meer [ EP- 380, 381] .
La impronta textil est asociada segn Gottfried Semper a los orgenes
de l a ar qui t ect ur a. Los cer r ami ent os f uer on en un pr i nci pi o t ej i dos
con r amas y mi mbr es y cubi er t os por t el as y al f ombr as. Est a t eor a que,
ent r e ot r as cosas y gr aci as al avance t ecnol gi co, per mi t i concebi r
el muro cortina fue recuperada iconogrfcamente por otros autores.
Basta mencionar dos o tres ejemplos paradigmticos: el pauelo de
l a Roofess Church de Philip Jonson (New Harmony, Indiana, 1960); los
Almacenes Selfridges di seados por Fut ur e Syst ems ( Bi r mi ngham, 2003)
inspirados en un vestido de Paco Rabanne de la dcada de 1960; o el
pr oyect o de t empl o par a l a sect a budi st a Shi ngon- Shu en Kagoshi ma,
Japn (2005), desarrollado por el estudio de Thomas Heatherwick y que
evoca al t ej i do cer emoni al sobr e el que se si ent a Buda.
La ut i l i zaci n cont empor nea de chat ar r a como mat er i a pl st i ca del
ar t e en l a obr a de Rauschenber g, J asper J ohns y J ohn Chamber l ai n [ EP-
385] se ve refejada en el esttica pobre del proyecto de su propia casa
[ EP- 384] .
La expresin de movimiento de la pintura Desnudo bajando la escalera
3 1 7 Fr i edman, Mi l dr ed; Sor ki n, Mi chael , Gehry talks: architecture + process, New York,
Ri zzol i , 1999, p. 43, [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
556
Fr ank O. Gehr y: Casa Peter B. Lewis, pr oyect o, 1987- 2002, Cl evel and
[ EP- 386] Maquet a de 1995
Tcnica mixta. Trabajo en colaboracin con Richard Serra, Claes Oldenburg y Coosje Van
Bruggen, Larry Bell y Maggie Keswich-Jencks. Foto J. Lewis
[ EP- 387] Pliegues textiles, modelado 3D realizado con el programa Catia
[ EP- 388] Maquet a de 1992 con l a pr oa del Pabel l n- Pez avanzando sobr e
l a pendi ent e del t er r eno
Tcnica mixta. Foto Gehry Partners
[ EP- 389] Fr ank O- Gehr y: Lmpar as Fish, croquis exploratorios
Fot o Gehr y Par t ner s
[ EP- 391] Fr ank O. Gehr y: Museo Guggenhei m- Bi l bao, 1997
Fot o Davi d Heal d
[ EP- 390] Umber t o Bocci oni : Despliegue de una botella en el espacio, 1913
[ EP- 391] [ EP- 390]
[ EP- 389]
[ EP- 388]
[ EP- 387]
[ EP- 386]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
557
( 1912) de Mar cel Duchamp [ EP- 382] si r vi a Gehr y como punt o de par t i da
par a el pr oyect o de l a Casa Telluride [ EP- 383] ( 1995)
318
.
La hi per - ar t i cul aci n y f r agment aci n de l as vol umet r as de Gehr y es
frecuentemente asociada con expresiones del cubismo pictrico. Pero
tambin el futurismo con su bsqueda de registro de la dimensin
t empor al es r econoci do en su obr a.
Segn Richard Serra, Bilbao es uno de los mayores logros de la
ar qui t ect ur a del si gl o XX. Concept ual ment e combi na una col i si n de
espacios inditos con un manto de antropomorfsmo. Es tan sinuoso como
un car dumen de peces, cubi er t os por l as cur vas de una bot el l a de
Bocci oni
319
[ EP- 390]

.
Esta cercana con el mundo del arte fund un universo experimental
en el cual Gehr y compar t a event ual ment e sus pr oyect os con di st i nt os
ar t i st as.
El mecenazgo i ncondi ci onal del col ecci oni st a de ar t e y magnat e Pet er
B. Lewis, result decisivo para su investigacin arquitectnica. Entre
l os aos 1987 y 2002 Gehr y pr oyect o y r epr oyect , desmant el y vol vi
a r ear mar una y ot r a vez l o que, de haber se const r ui do, hubi er a si do su
mayor proyecto domstico. La Casa Lewis, f ue di seada en col abor aci n
con un nut r i do gr upo de ar t i st as ent r e l os cual es est aban Ri char d
Ser r a, Cl aes Ol denbur g y Coosj e Van Br uggen, Lar r y Bel l y Maggi e
Keswich-Jencks. A cambio, Gehry y compaa tuvieron la oportunidad
nica de fnanciar y llevar a delante durante ms de una dcada un
taller experimental que a la larga result decisivo para sus carreras
y cuyos r esul t ados emer gi er on aqu y al l dent r o de l os pr oyect os que
en par al el o est aban const r uyendo.
El trabajo colectivo asume diversas formas. En el caso de la casa
Lewis, hice formas que derivan de la torre ING de Praga (1995). Richard
Ser r a l as vi o, ya que ven a a menudo mi ent r as t r abaj aba en el l as;
estaba intrigado y realiz dos modelos propios. Yo tambin estaba
mirando atrs a las rodillas de Oldenburg (aunque no era consciente
de el l o) , y ent onces, aqu en mi est udi o, el comenz a desar r ol l ar
bol sas de gol f . El hab a empezado a obser var l as mi smas f or mas en
l as que Ser r a est aba i nt er esado. En r eal i dad, t odo hab a empezado
con sus propias rodillas, creo. Existe entonces un proceso de mutua
fertilizacin de la imaginacin. [] Llegamos a experimentar este tipo
de intensa colaboracin por primera vez en la casa Lewis.
320
3 1 8 Fr i edman, Mi l dr ed; Sor ki n, Mi chael , Op.Cit., p. 183, [ TA]
3 1 9 Gehr y, Fr ank O. ; For st er , Kur t ; Becht l er , Cr i st i na, Op.Cit. , [ TA]
3 2 0 Gehr y, Fr ank O. ; For st er , Kur t ; Becht l er , Cr i st i na, Op.Cit. , [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
558
Todas l as ver si ones de l a casa r epr oducen el mi smo esp r i t u
cal ei doscpi co que ani ma l a conf or maci n del equi po de pr oyect o
y f r agment a l a i magen de l a casa en un si nnmer o de obj et os y
eventos espaciales que, entre fguraciones y abstracciones, referen
i nvar i abl ement e a l a composi ci n de l as nat ur al ezas muer t as f uer a de
escal a [ EP- 386, 388] .
La odisea de la Casa Lewis ha quedado documentada en numerosos
modelos y fotografas y en un flm titulado sugestivamente: Una locura
constructiva, en la cual Frank Gehry y Peter Lewis dilapidan una
fortuna y una dcada, que termina en la nada y cambia el mundo.
Gehry autobiogrfco
Gehr y no sol o no el ude su aut obi ogr af a como f uent e de i nsumos
pr oyect ual es si no que, por el cont r ar i o, al i ment a su act i vi dad de
di seo con i mgenes pr oveni ent es de su memor i a de i nf anci a, al gunas
de l as cual es l o acompaan como i conogr af as per sonal es desde hace
dcadas.
Su abuela, nos cuenta, le enseo la idea de edifcio cuando haca casa
con pal i t os y mader i t as. Per o f ue su coci na l a que ver dader ament e di o
f or ma a su car r er a, ya que con f r ecuenci a pr epar aba pescado y, desde
entonces, la forma del pez ha sido un estndar iconogrfco y esttico
par a Gehr y.
[] En una oportunidad fuimos al mercado judo, compramos un carpa
vi va, l a t r aj i mos hast a su casa en Tor ont o, l a pusi mos en l a baer a y
jugu con ese bendito pez por todo un da, hasta que al siguiente mi
abuela lo mat para cocinarlo.
[] Siempre lo dibujaba y croquisaba y empez a convertirse para
m en una especi e de s mbol o de un ci er t o t i po de per f ecci n que no
poda alcanzar con mis edifcios. Eventualmente cada vez que dibujaba
i nt ent ando di sear al go y no pod a t er mi nar de r esol ver l o, di buj aba
el pez como un recordatorio de que quera que eso fuera algo ms que
un simple edifcio. Que quera que fuese ms bello.
321
Esta historia, reproducida infnidad de veces en gran cantidad de
publicaciones, tal vez sacie nuestra avidez por la ancdota que
explica desde el subconsciente nuestros actos creativos. Pero los
pr ocesos de pr oyect o suel en ser ms compl ej os.
Frank Gehry puede coquetear con la escritura automtica o con el
3 2 1 J hel en, Myr a, Readings at the edge of literature, Uni ver si t y of Chi cago Pr ess, 2002,
pp. 210, 211, [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
559
mtodo paranoico crtico de Dal
322
, per o l o har si empr e combi nando
fuertes dosis de humor e irreverencia, confando tanto en su inconsciente
abst r act o como en su r aci onal i dad concr et a. La bsqueda ms pr of unda
gira en torno a como transferir el sentido de fexibilidad y movimiento
a l as f or mas de l a ar qui t ect ur a, y a un sent i do despr ej ui ci ado y
abi er t o de no cer r ar l a puer t a a suger enci a al guna, pr ovenga de donde
pr ovenga.
Ya vena desde antes investigando en el movimiento, y lo encontr en
el pez. La f or ma del pez consol i do y mat er i al i z mi compr ensi n de
cmo l ogr ar que l a ar qui t ect ur a se movi er a.
323
Frank Gehry, al haber desarrollado su actividad fuertemente infuenciado
por el medi o ar t st i co, l ogr a asumi r al gunas l i ber t ades que pueden
r esul t ar aj enas a l os est ndar es de l a cul t ur a ar qui t ect ni ca
dominante: Atravesar la lnea que divide la arquitectura de la
escul t ur a es al go que ha r esul t ado si empr e dci l par a m .
324
El pensamiento neoclsico estaba de vuelta y me di cuenta que no
tena nada que ver con l. La arquitectura siempre est relacionada
con l a hi st or i a de una u ot r a maner a, per o cuando comenzar on a
exagerar este vnculo, el pez fue una especie de broma acerca de todas
est as r ef er enci as al pasado. Todo el mundo est aba ci t ando esos vi ej os
edifcios clsicos, entonces decid citar algo 500 millones de aos ms
antiguo que la humanidad. Era tambin una crtica al antropocentrismo
de la arquitectura clsica a travs de la referencia directa al cuerpo
de un animal. Lo veo ms como una instancia experimental dentro del
mundo de la cultura arquitectnica, que un hecho signifcativo en mi
obr a.
325
Estas instancias experimentales como las denomina Gehry- que
adapt an el post moder ni smo r ei nant e a su pr opi a subj et i vi dad, se
t r ansf or man con el t i empo en pat r ones. Pat r ones que se suman de un
modo mucho ms est t i co y pr evi si bl e a t oda una ser i e de i nvar i ant es
formales y metodolgicas que podemos encontrar en su extensa obra.
3 2 2 El mtodo paranoico-crtico se basa en la manipulacin, mediante la participacin crtica
de la inteligencia, de todo el material indito, excntrico e irracional perteneciente al mismo
t er r eno del subconsci ent e y l a l ocur a.
3 2 3 Pal abr as de Fr ank Gehr y ci t adas en: Fr i edman, Mi l dr ed; Sor ki n, Mi chael , Op.Cit., p. 43,
[ TA]
3 2 4 Pal abr as de Fr ank Gehr y ci t adas en: Fr i edman, Mi l dr ed; Sor ki n, Mi chael , Op.Cit. , p. 249,
[ TA]
3 2 5 Zaera-Polo, Alejandro, Conversaciones con Frank O. Gehry, en Frank Gehry 1991-1995, El
Cr oqui s Edi t or i al , n 74/ 75, Madr i d, 1995, pp. 33
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Fr ank O. Gehr y:
[ EP- 392] Agenci a de publ i ci dad Chi at - Day, Tor ont o, 1988, at r i o de acceso
[ EP- 393] Escul t ur a Standing Glass Fish, Wal ker Ar t Cent er , Mi nneapol i s, 1986
[ EP- 394] Reposer a Easy Edges, det al l e, 1969- 73
[ EP- 395a397] Fr ank O. Gehr y- Ri char d Ser r a: Connections, 1980- 81
Instalacin artstica-arquitectnica que vinculara las torres gemelas y el edifcio
Chr ysl er
Fr ank O. Gehr y:
[ EP- 398] Lmpar as Fish y Snake, 1983- 86, par a Formica Company
[ EP- 399] DG Bank, Ber l n, 1997- 99, Pat i o cent r al cubi er t o con l a pr esenci a
domi nant e del Pabelln Horsehead
[ EP- 400] Museo Guggenhei m- Bi l bao, gal er a Fish, Exposicin permanente
de l a pi eza Snake de Ri char d Ser r a, 1997
[ EP- 401] Banca escul t r i ca cont i nua Snake, 2008
[ EP- 392]
[ EP- 394] [ EP- 393]
[ EP- 401] [ EP- 400] [ EP- 399]
[ EP- 398] [ EP- 397] [ EP- 396]
[ EP- 395]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Ent r e el l as l a al t er aci n escal ar . Mani pul aci n del t amao r el at i vo
que, a nivel general, se vincula con una expresin material, directa,
si mpl e y t an pr ovi sor i a como l as maquet as de est udi o que al i ment an
sus procesos de ideacin y, a nivel especfco y concreto, con la
i ncl usi n dent r o de sus nat ur al ezas muer t as col osal es de el ement os
fgurativos que no dejen dudas al respecto.
Peces y serpientes
[] ah est el pez soluble que todava me da un poco de
miedo. PEZ SOLUBLE, no, no soy yo el pez soluble, yo nac bajo
el si gno de Acuar i o, y el hombr e es sol ubl e en su pensami ent o!
La fauna y la fora del surrealismo son inconfesables.
326

Tant o el pez como l a ser pi ent e apar ecen si st emt i cament e en l a obr a
de Gehry como presencias fgurativas o interpretaciones abstractas de
sus cual i dades esenci al es. Ambos ani mal es poseen una car ga semnt i ca
ant i gua e i nt ensa que el caso del pez se r emont a a l os i ni ci os del
cristianismo y en el caso de la serpiente la reconocen como la criatura
sal vaj e mas f r ecuent ement e convocada en l os sueos y l as al uci naci ones
[], convocadas como depredadores, demonios amenazantes, guardianes
de l o ocul t o, or cul os, esp r i t us de l os muer t os, y dei dades.
327

Ambos son pr esenci as f ugaces ani madas por movi mi ent os r pi dos, ambas
est n cubi er t as por pi el es escamadas y, como el bi en y el mal ,
conf or man par a Gehr y una par ej a que se i nt egr a f or mal y semnt i cament e
t ant o como se compl ement a.
Habi t ar un pez o una ser pi ent e, adems de i nvocar i nel udi bl es
asociaciones de signifcados (Jons en el vientre de la ballena, por
ej empl o) , supone si empr e l a i ncor por aci n de un vi ol ent o cambi o de escal a
y una invitacin a experimentar el espacio de lo desconocido.
Frank Gehry opera de modo consciente y exhaustivo con la imagen de
ambos ani mal es. Por moment os l os det al l a con pr eci si n y en ot r as
oportunidades evade explcitamente su fguracin ms directa y, por
ej empl o, cor t a cabeza y col a al pez, i nt ent ando r et ener t an sol o l a
expresin ms pura de su movimiento.
A estas alturas difcilmente Gehry pueda seguir afrmando que la
manipulacin formal-iconogrfca del pez y la serpiente hayan sido
3 2 6 Bretn Andr, [primer] Manifesto surrealista, 1924
3 2 7 Wilson, Edward O., Biophilia, Har var d Uni ver si t y Pr ess, 1984, p83
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Fr ank O. Gehr y:
[ EP- 402, 403] Luminaria de techo Snake y luminaria de pared Fish, Ofcinas
cent r al es, Vi t r a, Basi l ea, 1992- 94
Fot os R. Br yant
[ EP- 404] Pabelln Jay Pritzker y puente peatonal BP ( Snake) , Mi l l eni um
Par k, Chi cago, EE. UU. , 2006.
Vi st a er ea gener al del sect or nor t e del par que. A l a i zqui er da puede apr eci ar se l a
megaescul t ur a Cloud Gate de Ani sh Kapoor
[ EP- 403] [ EP- 402]
[ EP- 404]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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simples experimentaciones. En todo caso, la inocultable evidencia
que supone su fguracin exhibe convincentemente su metodologa de
investigacin proyectual, el exhaustivo ensayo de alternativas de
i nt er pr et aci n escal ar es y mat er i al es de una mi sma r eal i dad, de un
mi smo vocabul ar i o f or mal .
Repasando l a pr esenci a r egul ar de est as i mgenes- f et i che podemos
est abl ecer l a si gui ent e r esea cr onol gi ca de peces y ser pi ent es:
1969- 1973 Gehr y pr esent a su ser i e Easy Edges de pi ezas de mobi l i ar i o
const r ui das con car t n cor r ugado. Al gunas de el l as pr esent an
perfles serpenteantes que anticipan en varios aos sus primeros
ejemplos explcitos de ofdios [ EP- 394] .
1980- 81 Connections, pr oyect o r eal i zado conj unt ament e por Fr ank O. Gehr y
y el escul t or Ri char d Ser r a. Con mot i vo de una muest r a de l a
Architectural League of New York, Gehr y y Ser r a conci bi er on un
vnculo areo que naciendo en un piln geomtrico, diseado
por Ser r a sobr e el East River, atravesaba el edifcio Chrysler,
sobrevolaba Manhattan, se afrmaba entre las torres gemelas del
World Trade Center, para fnalizar anclndose en el otro extremo
en ot r o pi l n, est a vez con l a f or ma de un cent el l eant e pez
que emer g a del agua, di seado por Gehr y sobr e el Hudson River.
De est e modo l as f or mas monol t i cas y r egul ar es de l as Twins
r esuenan en l a geomet r a pur a del pi l n de Ser r a mi ent r as que
la superfcie iridiscente del pez de Gehry evoca los brillos del
r emat e de or f ebr er a del Chrysler [ EP- 395a397] .
Es l a pr i mer a vez que Gehr y usar a l a i conogr af a del pez par a
una est r uct ur a a escal a ar qui t ect ni ca. Es i nt er esant e ver
que al mi smo t i empo que Ser r a conser va su l enguaj e abst r act o
habi t ual , Gehr y desbor da sus f r ont er as habi t ual es en ese moment o,
diseando una presencia fgurativa inconfundible de dimensiones
col osal es.
1981 Est e mi smo ao el pez apar ecer como pr esenci a escul t r i ca
del ant e de l a Casa Smith, pr oyect ada en Los ngel es y nunca
const r ui da.
1983 The Prison Follies, pr oyect o pr esent ado en l a gal er a Leo
Cast el l i de Nueva Yor k [ EP- 408] . Pr i mer pez habi t abl e, y pr i mer a
vez que apar ece adems acompaado por l a ser pi ent e enr oscada
sobr e s mi sma.
1983- 86 Lmpar as Pez y Ser pi ent e di seadas par a l a Formica Company, y
f abr i cadas por New City Editions [ EP- 398, 405] . El l ami nado t r asl ci do
y la textura escamada sirven de nexo entre todas las piezas de
l a ser i e. Di st i nt as ver si ones de est a mi sma i dea apar ecer n en
el f ut ur o en var i os de sus pr oyect os.
1986 En una muest r a cur ada por Ger mano Cel ant en el Cast el l o di
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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Fr ank O. Gehr y:
[ EP- 405] Lumi nar i a- escul t ur a Fish, par a Formica Company, 1983
[ EP- 406] Col l ar de l a serie Fish, par a Tiffany, 2005
[ EP- 407] Caldera Pito, par a Alessi, 1992
[ EP- 408] The Prison Follies, Gal er a Leo Cast el l i , Nueva Yor k, 1983
[ EP- 409] Restaurante Fishdance, Kobe, J apn, 1986- 87
[ EP- 410] Gehr y en su est udi o de Sant a Mni ca, acunando un model o del
Standing Glass Fish par a el Museo de Ar t e de Mi nneapol i s, 1997
[ EP- 411] Pez-sombrculo, Vi l l a Ol mpi ca, Bar cel ona, 1992
[ EP- 405]
[ EP- 407] [ EP- 406]
[ EP- 409] [ EP- 408]
[ EP- 411] [ EP- 410]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Ri vol i ( Tur n, I t al i a) y par a acompaar sus l umi nar i as pez y
ser pi ent e, Gher y const r uye un enor me pez con pi ezas de mader a
l ami nada, al que el mi smo denomi na como pez kitsch.
Con mot i vo de una muest r a r et r ospect i va de su obr a, Gehr y r eal i za
dos nuevos peces. Uno de el l os, r eal i zado en vi dr i o y con 7
metros de altura, se exhibe como pieza escultrica, integrado
a un j ar d n i nt er i or del Walker Art Center de Minneapolis [ EP-
393] .
El ot r o, cuya col a y cabeza han si do cor t adas, en un ej er ci ci o
de abst r acci n f or mal que i nt ent a di st anci ar l o de l a al usi n
di r ect a y pl an, conf or ma un pabel l n de r ecepci n en mader a
dent r o del Hal l pr i nci pal del museo, cust odi ado por una pequea
ser pi ent e. Es l a segunda opor t uni dad en l a que Gehr y ut i l i za el
pez como envol vent e ar qui t ect ni ca.
1986- 87 Se l evant a en Kobe, J apn, el Fishdance Restaurante, una nueva
nat ur al eza muer t a col osal i nt egr ada por un pez y una ser pi ent e
gi gant escos [ EP- 409] . Se i nvi er t e l a ecuaci n de The prison
follies: el pez de22 met r os de al t o- es una pr esenci a mer ament e
escul t r i ca mi ent r as que l a ser pi ent e enr oscada conf or ma el
espaci o de comi das.
1988 En l a Agenci a Chi at - day de Tor ont o, Gehr y col oca un enor me pez
suspendi do sobr e una baer a cer mi ca bl anca, en al usi n di r ect a
a su ancdota personal de infancia [ EP- 392] .
1989 Pabel l n per gol ado par a l a Library Square, en f or ma de ser pi ent e
y como r emat e de l as escal i nat as Lar r y Hal pr i n de Los ngel es
1989- 1995 La composi ci n hi per - ar t i cul ada de l as pr i mer as ver si ones de
l a Casa Lewis, entre otras fguraciones, incluye un pabelln en
f or ma de pez [ EP- 388] .
1992-94 En el interior del las ofcinas centrales de Vitra en Basilea,
apar ecen dos nuevas ver si ones de l mpar as pez y ser pi ent e
como pi ezas f unci onal es- escul t r i cas de l as sal as de r euni n
pr i nci pal es. Est a vez est n conf or madas por ci nt as r egul ar es de
mader a l ami nada ent r el azadas como en una cest er a [ EP- 402, 403] .
1992 Di seo de l a Caldera Pito par a Al essi cuyo br ui do vol umen
met l i co es cor onado por var i os peces de mader a ( pi co y asa) [ EP-
407] .
Est e mi smo ao se i naugur a el sombr cul o de l a Vi l l a Ol mpi ca de
Bar cel ona, una i nmensa est r uct ur a ent r amada de cobr e en f or ma de
pez, fotando sobre un rea de servicios y descanso [ EP- 411] .
1993 Ot r a ver si n ms de l mpar a pez f or ma par t e del di seo i nt er i or
del Museo Wei sman di seado por Gehr y.
1994 La envol vent e en f or ma de pez aument a de t amao, se hace
t r anspar ent e y se convi er t e en el enor me l ucer nar i o del DG Bank
de Ber l n en Pariser Platz [ EP- 399] .
1997 Las r ef er enci as a l a ser pi ent e y el pez se ent r el azan de f or ma
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
566
mucho ms abst r act a en el Museo Guggenheim de Bi l bao [ EP- 391] . La
gal er a Fish al ber ga l a escul t ur a Snake de Ri char d Ser r a [ EP-
400] , pi eza de l a col ecci n per manent e del museo. Segn Ser r a,
el museo de Gehry es tan sinuoso como un cardumen de peces,
cubi er t os por l as cur vas de una bot el l a de Bocci oni
328
.
2004 El puent e peat onal del Millenium Park de Chi cago, pr esent a a
Gehr y l a opor t uni dad i deal par a mat er i al i zar su ser pi ent e a gr an
escal a [ 2. 8/ 62] .
2005 Tiffany presenta una extensa coleccin de joyas diseadas por
Fr ank O. Gehr y ent r e l as cual es una ent er a ser i e est dedi cada
a sus peces [ EP- 406] .
2008 Se pr esent a en el Tokyo Design Festival, una gr an banca escul t r i ca
cont i nua, const r ui da con una t r ama abi er t a de escuadr as de
mader a, en f or ma de ser pi ent e [ EP- 401] .
Despus de toda una vida, la serpiente, pero sobre todo el pez, tienen
que haber se conver t i do en una pr esenci a af ect i va e i ndudabl ement e
f ami l i ar . Al menos eso t r asmi t e Gehr y a l os 70 aos en una f ot ogr af a
t omada en su est udi o de sant a Mni ca, acunando ent r e sus br azos un
model o del pez de vi dr i o, con una sonr i sa de or ej a a or ej a que se
despl i ega en par al el o al gest o cor por al del ani mal [ EP- 410] .
3 2 8 Gehr y, Fr ank O. ; For st er , Kur t ; Becht l er , Cr i st i na, Frank O. Gehry, Kurt W. Forster,
Edi t or i al Cant z Cop. , Al emani a, 1999
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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11

LA ESCALA IMPORTA:
CLAES OLDENBURG, COOSJ E VAN BRUGGEN
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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LA ESCALA IMPORTA
ESCULTURAS METAMRFICAS
Claes y Coosje
Claes Oldenburg (1929- ) es una fgura central en el panorama del
ar t e moder no desde hace medi o si gl o. Reconoci do en un i ni ci o por
sus escul t ur as bl andas y sus i nst al aci ones, obr as f undament al es y
fundacionales del Pop Art, es internacionalmente clebre gracias a sus
col osal es monument os y pr oyect os ur banos a gr an escal a, er i gi dos en
l as pr i nci pal es ci udades del mundo. Est a l t i ma et apa que se cont i na
hast a el pr esent e es desar r ol l ada desde 1976 en conj unt o con su
esposa, l a escul t or a e hi st or i a del ar t e hol andesa Coosj e van Br uggen
( 1942- 2009) .
Su trabajo, en conjunto, est fuertemente identifcado con el proceso
de sur gi mi ent o y desar r ol l o de l a i deol og a y l os pr ecept os del
Arte Pop. Desde 1959, el centro de la obra de Oldenburg ha sido la
cotidianeidad: la calle y el comercio, el objeto y la situacin [],
l o que l o at r ae es l a cr uda desnudez de l a r eal i dad, que nunca apunt a,
por medi os si mbl i cos u oper aci ones r i t ual es a una super r eal i dad
329
.
3 2 9 Celant, Germano, Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen: Urban Marvels en Celant,
Ger mano ( edi t or ) , Claes Oldenburg, Coosje van Bruggen, Ski r a, Mi l n, 1999, p. 22, [ TA]
Cl aes Ol denbur g: Estudio para la instalacin del alfler
de gancho en el corredor del Museo Correr, Venecia, 1999.
Lpiz grfto, lpiz de color y acuarela, 30,5 x 28 cms
[ EP- 412]
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 413] Bottle of Notes, Cent r al Gar dens, Mi ddl esbr ough, Engl and,
1993
[ EP- 414] Est udi o par a Lipstick ascending on caterpillar tracks, 1969
Coleccin Whitney Museum of American Art. 27,3 x 41,3 cms
[ EP- 415] Serrucho ( Saw, Sawing) , 1996, Tokyo International Exhibition
Center, J apn
[ EP- 416] Pala y escoba (Big Sweep), 2006, Denver Art Museum, Denver,
Col or ado
[ EP- 417] Herramientas en equilibrio ( Balancing tools) Fbr i ca Vi t r a,
Wei l AmRhei n
[ EP- 418] Goma de borrar de mquina de escribir a escala X, 1975 Seattles
Ol ympi c Scul pt ur e Par k
[ EP- 419] Puente-Cuchara y cereza, 1988, Mi nneapol i s Scul pt ur e Gar den,
Wal ker Ar t Cent er , Mi nneapol i s, Mi nnesot a
[ EP- 413] [ EP- 414] [ EP- 415]
[ EP- 417] [ EP- 416]
[ EP- 419] [ EP- 418]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Sus esfuerzos confuyen en la recuperacin de un universo de objetos y
el ement os cot i di anos que es post er i or ment e mani pul ado conveni ent ement e
ant es de ser devuel t o a l a soci edad, al i ment ado por pr ocesos pl st i cos,
expresivos y de resignifcacin, que derivan de algn tipo de extraamiento
que reconfgura su percepcin y funcin original privada e individual
en colectiva y pblica. Para eso recurre tanto a modifcaciones en la
conf or maci n mat er i al - per cept i va de est os obj et os - como sucede con sus
escul t ur as bl andas, domi nant es en una pr i mer a et apa per o pr esent es
hast a el d a de hoy en sus t r abaj os- como a l a al t er aci n abr upt a de
su escal a.
Esta arqueologa
330
de l o banal como l a denomi na Cel ant , aspi r a a
r ecr ear l a sor pr esa ut i l i zando como mat er i a pr i ma obj et os que debi do a
su f ami l i ar i dad uni ver sal devi enen en si gnos col ect i vos r econoci bl es
en cual qui er par t e del mundo.
Por eso mi smo dur ant e el pr oceso de ai sl ami ent o y r ei nser ci n
aplicado por Oldenburg y Van Bruggen sobre el objeto, no lo humilla,
di st or si onando su f unci n o su nombr e como l o hi zo Duchamp
331
.
Cambalache
332

I gual que en l a vi dr i er a
i r r espet uosa
de l os cambal aches
se ha mezcl ao l a vi da,
y her i da por un sabl e si n r emache
ves l l or ar l a Bi bl i a
j unt o a un cal ef n
333
En 1961 Ol denbur g pr esent a un mani f i est o per sonal t i t ul ado: I am
for an art
334
(Estoy a favor de un arte). En l, presenta de forma
exhaustiva su credo ideolgico con relacin a la funcin del arte.
3 3 0 La atmsfera arqueolgica se reconoce tambin en el modo en que algunas piezas parecen
emer ger de l a t i er r a como r eci ent es descubr i mi ent os. Est o sucede, por ej empl o, con l a bi ci cl et a
ent er r ada en el Par que de La Villette en Pars, o con el arco y fecha de Cupido en San
Fr anci sco, j unt o al Gol den Gat e. Por ot r a par t e al gunos de l os obj et os cot i di anos el egi dos,
con el paso del t i empo se han vuel t o obsol et os y, par a l as nuevas gener aci ones, pueden no ser
ni si qui er a un r ecuer do t r ansf or mando al gunas escul t ur as en honest a e i nvol unt ar i a ar queol og a
del di seo i ndust r i al .
3 3 1 Cel ant , Ger mano, Op. Cit., p. 43, [ TA]
3 3 2 En Ar gent i na, Par aguay y Ur uguay: Ti enda en que se compr an y venden pr endas, al haj as
o muebles usados y famossismo tango escrito y musicalizado por Enrique Santos Discpolo en
1935.
3 3 3 Fr agment o del Tango cambal ache
3 3 4 Consultable en: Stiles, Kristine; Selz, Peter Howard, Theories and documents of contemporary
art: a sourcebook of artist writings, Uni ver si t y of Cal i f or ni a Pr ess, 1996
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 420] Shuttlecocks, The Nel son- At ki ns Museum of Ar t , Kansas Ci t y,
Mi ssour i , 1994
[ EP- 421] Cupidss Span, Ri ncon Par k, San Fr anci sco, Cal i f or ni a, 2002
El di al ogo l di co ent r e l as est r uct ur as t ensadas de l a escul t ur a y el puent e
[ EP- 420]
[ EP- 421]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Su frase inicial: Estoy a favor de un arte que es poltico-ertico-
m st i co, que hace al go ms que sent ar se sobr e su t r aser o en un museo, l o
i nst al a en un t er r eno que se desl i za desde l os espaci os t r adi ci onal es
y recurrentes para conquistar nuevas temticas y reconfgurar la
r el aci n ent r e espect ador , obr a de ar t e y empl azami ent o. A l o l ar go
de su texto se desgranan una serie de imgenes-cono que luego,
a travs de los aos, aparecern materializadas en sus colosales
escul t ur as ur banas: ci gar r i l l os consumi dos y zapat os, pant al ones y
pauelos, pedazos de pastel y vendas, canales auriculares y flos de
cuchi l l o, mar t i l l os y aguj as, manzanas y l l aves de l uz, cucur uchos
de hel ado y par aguas r ot os, cepi l l os de di ent es y t enedor es. Est e
r esumen pr emoni t or i o, o pl an de obr a a f ut ur o paci ent ement e el abor ado,
r esuena en l a nmi na de pr oyect os a escal a ar qui t ect ni ca abor dados
por la pareja a lo largo de varias dcadas de trabajo.
Lpiz de labios-tanque / Palillo de Ropa / Pala / Alfler de gancho
/ Goma de borrar para mquina de escribir / Bate bisbol-columna
/ Bol as de pool / Par aguas / Li nt er na / Bot n par t i do / Sombr er o
/ Pi co / Manguer a / Tor ni l l o bl ando / Cepi l l o de di ent es / Soga y
est aca / Mar t i l l o, Pi nza y Dest or ni l l ador / Nave- navaj a / Cuchi l l o /
Cuchar a- puent e y cer eza / Fr ut as y cscar as / Bi ci cl et a / Her r adur a
/ Bi nocul ar es / Sel l o de goma / Fsf or os / Bot el l a de mensaj es /
Cuel l o y cor bat a / Pel ot as de Bdmi nt on / Ser r ucho / Cuader no espi r al
/ Por ci n de past el / Col a de l en / Aguj a, hi l o y nudo / Bol os /
Cucurucho de helado / Arco y fecha de Cupido / Cscara de banana /
Escoba y pal i t a / Car acol / Fl or / Enchuf e t r i pl e / Bol sa de hi el o /
Pauel o en bol si l l o / Tubo de past a de di ent es / Pucho / Rodi l l a /
Cani l l a / Guant e
El uni ver so obj et ual de Ol denbur g y Van Br uggen abar ca t ant o obj et os
cot i di anos val or ados per s como asoci aci ones cmpl i ces de par es
de objetos capaces de detonar nuevas imgenes y signifcados segn
un mecani smo empar ent abl e con el sur r eal i smo. En t odos l os casos
l os obj et os el egi dos son her r ami ent as de t r abaj o, i nst r ument os de
accin que se conectan con los sueos y deseos, con la memoria y
l a hi st or i a de l a comuni dad. Est a es una suer t e de psi col og a soci al
en la cual la fgura del objeto asume la identidad del sitio y sus
mani f est aci ones
335
, i nt er pr et ando de f or ma cr t i ca l a vi da cot i di ana
de nuest r a soci edad act ual . Su escal a y monument al i dad, su ubi caci n
en el espaci o ur bano pbl i co, r ef uer za l a al egor a.
3 3 5 Cel ant , Ger mano, Op. Cit., p. 32
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[ EP- 422] Cl aes Ol denbur g, Coosj e Van Br uggen: El est udi o de l os ar t i st as
con est ant er as r epl et as de model os a di st i nt as escal as de su pr oyect os
Fot o I . Dal l a Tana, 1988
[ EP- 423] Cl aes Ol denbur g j unt o a un gi gant esco pomo de pi nt ur a
antropomrfco
[ EP- 424] Retrato fotogrfco de Claes Oldenburg realizado por Duane
Mi chal s, c. 1970
[ EP- 422]
[ EP- 424] [ EP- 423]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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Oldenburg y Van Bruggen proponen el uso de objetos como diseos
encontrados, para construir objetos colosales tan seriamente como
se construyen los edifcios.
336
LA ARQUITECTURA DE LA ESCULTURA
Apropiacin debida
El pr oceso de pr oyect o adopt ado por l a par ej a de ar t i st as, y adapt ado
a las caractersticas de su obra, presenta analogas claras y frmes
con el de l a ar qui t ect ur a.
Su t r aves a escal ar , t ant as veces par angonada por el l os mi smos con l as
del viajero de Swift, no descarta ningn sistema de representacin y
r ecur r e, al i gual que l a ar qui t ect ur a, a r epr esent aci ones si mul t neas
y alternativas en el sistema didrico ortogonal, sistema perspectivo
par al el o, cni co y model os t r i di mensi onal es a di f er ent es escal as.
Tambin incorpora, llegado el momento y sin desechar los medios
or i gi nal es- l a r epr esent aci n di gi t al .
Claes Oldenburg y Coosje Van Bruggen intentan seguir la travesa de
Gulliver desde principio a fn, desde Lilliput a Brobdingnag, que es,
de l os bocet os y apunt es, pasando por el model o hast a l os monument os
col osal es.
337
Las escul t ur as ur banas de Ol denbur g y van Br uggen no sol o se apr opi an de
la escala de la arquitectura, recurren a sus tcnicas y procedimientos,
l a coment an e i nt er pr et an cr t i cament e y apr ovechan su aj eni dad par a
ofciar de contrapunto en la lectura de los edifcios, la ciudad y el
paisaje que confgura su entorno. Apropiacin debida.
Antes que muchos arquitectos contemporneos Oldenburg confgura,
a travs de sus proyectos urbanos, un retorno a la fguracin en
arquitectura. Su temtica icnica se contrapone a la abstraccin de
l a vol umet r a y geomet r a de l a ar qui t ect ur a moder na. Las pr opuest as
de Oldenburg y van Bruggen son fgurativas y literales, apuntando a
una iconoflia de la construccin [que] [] descansa en la relacin
que el ar t e y l a ar qui t ect ur a t i enen con l a memor i a y el mi t o.
338

Los obj et os de Ol denbur g y Van Br uggen se met amor f osean en cat edr al es,
r ascaci el os, obel i scos, puent es, est aci ones de t r en, museos o en
presencias antropomrfcas que evocan arquitecturas.
3 3 6 Ibid., p. 24
3 3 7 Ibid., p. 37
3 3 8 Cel ant , Ger mano, Op. Cit., p. 31, [ TA]
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[ EP- 425] El edifcio equitable como sacapuntas, 1995
Col l age
[ EP- 426] Cuello y corbata invertidos ( Inverted collar tie) , Fr ankf ur t ,
Al emani a, 1994
Fot o A. Mar anzano
[ EP- 427] Cr oqui s de est udi o con el cuel l o y l a cor bat a ant es de caer
desde el r ascaci el os veci no a su l ugar de i mpl ant aci n
Ar chi vo CO- CVB
[ EP- 428] Pool Balls, Mnst er , 1977
Fot o ar chi vo CO- CVB. Di met r o 3, 5 m
[ EP- 425]
[ EP- 427] [ EP- 426]
[ EP- 428]
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Per o l a par ej a no sol o cont empl a l os obj et os de su af ect o y obsesi n
como arquitecturas. Tambin, en algunas oportunidades ensaya el camino
inverso, objetualizando arquitecturas existentes. Es lo que sucede
cuando i nt er pr et a al r ascaci el os de l a Equitable Life Assurance de
Nueva Yor k ( hoy AXA Cent er ) pr oyect ado por E. Lar r abee Bar nes de
1986, como un sacapunt as de escr i t or i o [ EP- 425] . O cuando i magi na que
es un personaje-edifcio quin pierde su corbata y da lugar a sus pies
a l a escul t ur a Inverted collar and tie ( Fr ankf ur t - am- Mai n, 1994) [ EP-
427] .
En t odos l os casos, l os si gnos son si empr e l i ber ados a conci enci a
de l a mul t i pl i ci dad de l ect ur as que habi l i t an, poni endo en val or el
proceso de proyecto. Lo que se hace con el objeto es ms importante
que el obj et o en s mi smo.
339
Presentacin tarda para el Concurso de diseo del Edifcio del Chicago
Tribune en 1922
Recuerdo que en octubre de 1967, cuando volaba hacia Chicago con
motivo de la inauguracin de una exposicin de mi obra, Projects
for monuments, en el Museo de Ar t e Cont empor neo, t ome un pal i l l o
que t r a a conmi go y l o sost uve del ant e de l os r ascaci el os que ve a
abaj o en el suel o. Al mes si gui ent e como r espuest a a un encar go del
di seo de una cubi er t a par a l a r evi st a Ar t f or um, hi ce un di buj o de un
rascacielos con forma de palillo de ropa. Advirtiendo en l un cierto
car ct er gt i co, l o i magi ne como sust i t ut o par a l a t or r e del Chi cago
Tribune de la Av. Michigan, lo que me indico la dimensin exacta.
340
Baj o est e t t ul o y mot i vado por l a escal a de obser vaci n di st ant e,
ci er t as anal og as f or mal es y el t r asf ondo cul t ur al ar qui t ect ni co
pr opi o de l a ci udad de Chi cago nace l a i dea de Palillo de ropa
(Filadelfa, 1976), el primer monumento diseado por Oldenburg en
sol i t ar i o- dest i nado a ser i nst al ado en un ent or ono ur bano [ EP- 431] .
El di buj o si mul a ser un pr oyect o t r aspapel ado y r eci ent ement e
descubi er t o par a el m t i co Concur so del Chi cago Tr i bune de 1922 [ EP-
429] . Ol denbur g busca de est e modo sumar se a l a f ama de l as pr opuest as,
que si n r esul t ar vencedor as, ci ment ar on el r ol pr ot agni co de l a
cont i enda en l a hi st or i a de ar qui t ect ur a del si gl o XX. Pr opuest as que,
en muchos casos, conjugaban morfologas que mediaban explcitamente
ent r e l o escul t r i co y l o ar qui t ect ni co. Bast a r ecor dar l a col umna
3 3 9 Palabras de Coosje Van Bruggenen en Coosje van Bruggen, Germano Celant and Claes
Ol denbur g: A Conver sat i on, Cel ant , Ger mano, Op. Cit., p. 77, [ TA]
3 4 0 Pal abr as de Cl aes Ol denbur g en Op. Cit. , p. 144, [ TA]
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Palillo de ropa ( Clothespin), Filadelfa, 1976
[ EP- 429] Cubi er t a de Ar t For umde Ener o de 1968, Presentacin tarda para
el Concurso de diseo del Edifcio del Chicago Tribune en 1922, 1967
Cr ayol a, Lpi z y acuar el a, 68. 6, 55, 9 cms. Col l ecci n per manent e Des Moi nes Ar t Cent er
[ EP- 430] Propuesta de estructura colosal en forma de Palillo de Ropa,
comparada con El beso de Brancusi, 1972
Serigrafa, 54,6 x 75,9 cms
[ EP- 431] La escultura trasportada por la ciudad de Filadelfa hacia su
ubicacin defnitiva
Fot o N. Cr ampt on
[ EP- 429] [ EP- 430]
[ EP- 431]
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col osal de Adol f Loos, sobr e l a que el humi l de Palillo de Ropa r esul t a
un coment ar i o i r ni co. Anot aci ones al mar gen i ndi can que l a car a
interior de las piernas del palillo estar recubierta de vidrio
azulado. Los pasajes a travs del edifcio fueron diseados para
pr oduci r t oda una var i edad de soni dos cuando el vi ent o l os at r avi ese.
En l a esqui na super i or i zqui er da un pequeo apunt e cr oqui sado muest r a
l a cpul a y el mi nar et e de l a mezqui t a que r emat a en sol i t ar i o el
ant i guo r ascaci el os del Medinah Athletic Club de 1929 ( hoy Hotel
Intercontinetal, ubi cado en l a esqui na nor t e del pr edi o del Chi cago
Tr i bune) . No es casual que Ol denbur g haya di r i gi do l a vi st a y el
lpiz hacia este acontecimiento bizarro y extico ya que, al igual
que su palillo de ropa gtico, es un acont eci mi ent o que emer ge ant e
nuestros ojos fruto de un extraamiento escalar y de contexto.
En un segundo dibujo difundido pocos aos despus, en 1972, como parte
de una edi ci n numer ada de l i t ogr af as ( i mpul sada por l a soci edad
de ami gos del Phi l adel phi a Museum of Ar t ) , se ve a l a pr opuest a
del col osal Clothespin r epr esent ado en f achada y acompaado por un
pequeo coment ar i o vi sual que r emi t e est a vez al Beso de Const ant i n
Br ancusi ( 1908) [ EP- 430] .
Entre estos dos grfcos se confgura el mapa principal de referencias
de l as que l a obr a ur bana de Ol denbur g abr eva: l a pr opi a di sci pl i na,
r epr esent ada en l a ci t aci n a Br ancusi y l a ar qui t ect ur a como t i pol og a
f or mal y pr esenci a ur bana.
Ot r o coment ar i o que con f r ecuenci a se super pone a est os ent r el azami ent os
semnticos, es la lectura antropomrfca de los objetos monumentalizados,
evi dent e en l a anal og a con l a escul t ur a de Br ancusi y, sobr e t odo,
en l a posi ci n er gui da y b peda de pal i l l o. La al usi n es dobl e e
i mbr i cada si t enemos en cuent a l a casi i nvar i ant e i nt er pr et aci n del
r ascaci el os como pr osopopeya ar qui t ect ni ca.
Un par de aos ms t ar de, en 1974, un pr ogr ama de f oment o de l as
ar t es i mpul sado por el ayunt ami ent o l e encar ga l a r eal i zaci n de l a
escul t ur a en acer o Cor - Ten que, desde 1976 y con casi 14 met r os de
al t ur a, domi na l a Centre Square Plaza de Filadelfa.
Batcolumn
El nacimiento de la columna-bate de bisbol (o Bati-columna?)
t i ene un or i gen semej ant e al Palillo de ropa en el sent i do que se
conci be como cont r apunt o- coment ar i o sobr e un ent or no ur bano de al t os
r ascaci el os.
Al gunos apunt es r eal i zados por Ol denbur g en 1975 muest r an f ot ogr af as
invertidas de la Torre Sears, el Edifcio Hancock y la Torre del Agua
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Columna-Bate ( Batcolumn) , Chi cago, 1977
[ EP- 432] La escul t ur a en moment os de ser t r aspor t ada haci a chi cago por
l a car r et er a. En l a par t e post er i or el car t el de adver t enci a: Long
Load
[ EP- 433, 434] La Batcolumn en su destino defnitivo rodeada de rascacielos
con cuya pr esenci a ver t i cal y def or maci n per spect i va di al oga
explcitamente
[ EP- 435] Tor r es i nver t i das conf or mando si l uet as de bat e, 1975
Sears towers, Water Tower y Hancock tower, Chicago.
Lpiz y recortes de postales, 21,6 x 28 cms
[ EP- 432]
[ EP- 435] [ EP- 434]
[ EP- 433]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
581
- sobr evi vi ent e de l os hi st r i cos i ncendi os de Chi cago. La i nver si n de
l a i magen ar r ast r a consi go l os ef ect os de l a def or maci n per spect i va.
El foco areo se trasforma en subterrneo y la silueta de las
edifcaciones evocan el perfl esbelto y trapezoidal de los bates de
bisbol [ EP- 435] .
El gi gant esco bat e de casi 30 met r os de al t ur a ( l evant ado en 1977)
refere a los rascacielos y las chimeneas industriales pero tambin
a l a col umna t r aj ana y a t odas l as col umnas, obel i scos y monument os
conmemorativos totmicos de la historia. Incluida, como es natural,
l a col osal col umna i magi nada por Loos par a Chi cago.
Su materializacin, segn una superfcie trama diagonal de hierro,
evoca l as est r uct ur as r et i cul adas de l os puent es el evados del Loop y
de l os puent es l evadi zos de Chi cago.
Es una presencia tan pica como domstica que fucta de escala en
f unci n de l a mi r ada que sobr e el l a se pr oyect a y del ent or no en al
cual se i ncor por a. Son par t i cul ar ment e el ocuent es al gunas f ot ogr af as
que muest r an a l a Batcolumn si endo t r anspor t ada hor i zont al ment e por l a
r ut a con un pr event i vo y necesar i o car t el i t o col gado det r s i ndi cando:
long load. El t amao es ver dader ament e i mpr esi onant e en r el aci n con
el del cami n que l o t r anspor t a. Luego de i nst al ada en su dest i no
fnal y rodeada por el eco de tantos otros impulsos verticales, la
escal a se aj ust a a l a si nf on a de est mul os y se est aci ona en una
i dent i dad s gni ca- escal ar i ndi sol ubl e de su ent or no [ EP- 433] .
Iluminando a Blossfeldt
Pr oyect ada por encar go de l a Universidad de Nevada par a su campus
de Las Vegas, Flashlight es i naugur ada en el ao 1981 l uego de
que su pr oyect o at r avesar a un i nt er esant e pr oceso de aj ust es y
modifcaciones.
La pr i mer a i nt enci n f ue l a de const r ui r una est r uct ur a t i po f ar o,
accesi bl e i nt er nament e y r emat ada en un r ayo de l uz ver t i cal y pot ent e
que apunt a al ci el o. Con est a pr opuest a apr obada y l a const r ucci n
demor ada t empor al ment e, Coosj e Van Br uggen r evi s concept ual ment e
l a i dea a l a que consi der aba demasi ado mecni ca, aut oevi dent e y
con reminiscencias de espectculo autoritario (muy al estilo Las
Vegas) . Teni endo en cuent a l a sobr ecogedor a pr esenci a del desi er t o,
Coosj e desv a sus i nt enci ones i ni ci al es haci a una al t er nat i va capaz
de refejar esta condicin natural del sitio.
En ese moment o apar ece en el pr oceso de cr eaci n l a obr a del al emn
Kar l Bl ossf el dt ( 1865- 1932) , pr i mer o escul t or y l uego f ot gr af o,
i nt er naci onal ment e conoci do gr aci as a sus asombr osos r egi st r os del
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 436] Kar l Bl ossf el dt : Equi set umhi emal e
Ampliacin x 12, Unformen der Kunst, 1928, l mi na n3
[ EP- 437] Cl aes Ol denbur g, Coosj e Van Br uggen: Linterna, 1978- 81
Analoga propuesta por Coosje Van Bruggen, con las ampliacines fotogrfcas de ejempalres
bot ni cos mi nscul os desar r ol l adas por Kar l Bl ossf el dt en su l i br o Unformen der Kunst
[ EP- 438] Tr abaj os de i nst al aci n de l a l i nt er na col osal en el campus de
l a Uni ver si dad de Nevada, Las Vegas, 1981
Fot o H. Schunk, 1981
[ EP- 439] La escul t ur a a l a noche y el hal o de l uz sur gi endo del suel o
[ EP- 440] La apr opi aci n de l a obr a por par t e de l os ni os
Fot o H Schunk, 1981
[ EP- 436] [ EP- 437]
[ EP- 438] [ EP- 439] [ EP- 440]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
583
r ei no veget al medi ant e vi ol ent os y cui dados zooms fotogrfcos.
Apoyndose en el i nst r ument o de l a anal og a, Coosj e vi ncul a l a i magen
de l a l i nt er na con l as f ot ogr af as de cact us r eal i zadas por Bl ossf el dt
[ EP- 436] y detona as la apariencia defnitiva de la escultura. La
monumentalizacin operada por el fotgrafo a travs del lente ptico
es mul t i pl i cada al t r ansf er i r sus cdi gos f or mal es a una escul t ur a
de 12 met r os de al t o.
Si mul t neament e y como es habi t ual en l as escul t ur as de Ol denbur g y
Van Br uggen, una f uer t e per o del i cada abst r acci n es apl i cada sobr e
el obj et o de modo de habi l i t ar l a mul t i pl i ci dad de l ect ur as en j uego
si n pr i vi l egi ar ni nguna en par t i cul ar .
Como consecuenci a de est e vi r aj e en el concept o gener al del monument o,
l a l i nt er na es i nver t i da de modo que t an sol o un cont r ol ado hal o
de l uz es pr oyect ado en el encuent r o con el suel o, i nt er cambi ando
evidencia por misterio y afrmacin por sugerencia [ EP- 439] .
Nuevament e l a par ej a pone el oj o en ar t i st as que, como el l os, est n
fascinados por los resultados de modifcar abruptamente la escala del
mundo que nos r odea, como act o det onant e de pr ocesos cr eat i vos.
Las escul t ur as de pl ant as de Bl ossf el dt son abst r acci ones, model os
tectnicos de la naturaleza que concuerdan con la defnicin de Jacques
Her zog del model o de est udi o como al go que apunt al a l a i dea y el
concepto y no es tan solo una mera ilustracin . [] Su importancia
reside no en su precisin cientfca sino en una prueba visual de una
t eor a de di seo.
341

El est udi o de Her zog y de Meur on ha r ecur r i do en ms de una opor t uni dad
a l a obr a de Kar t Bl ossf el dt par a i nt egr ar l a en sus pr oyect os.
El ej empl o ms di f undi do han si do i ndudabl ement e l os depsi t os de
l a f br i ca Ri col a en l a cual ent er os pl anos de cer r ami ent os son
serigrafados con un motivo botnico del artista alemn [ EP- 449] .
Riccardo Salvi, arquitecto y diseador italiano interpreta tambin a
Bl ossf el dt en una col ecci n de pi ezas de cr i st al ar t esanal sopl ado
de Murano (para la frma All glass, 2005) i nspi r adas en l as i mgenes
de f or mas veget al es publ i cadas or i gi nal ment e en su l i br o Unformen der
Kunst ( For mas ar t st i cas en l a nat ur al eza, 1928) [ EP- 441a444] .
El universo liberado por la mirada magnifcante de Blossfeldt ha sido
tambin retomado y vuelto a magnifcar por los autores de la serie de
comics Les cits obscures: Fr anoi s Schui t en y Beno t Peet er s, par a l a
cr eaci n de Blossfeldtstad [ EP- 446] , una ci udad pobl ada de r ascaci el os
3 4 1 Meyer Stump, Ulrike, Modelos de la geometra oculta de la naturaleza: Los Meurer
Bronzes de Kart Blossfeldt, en Herzog, Jacques, Herzog & de Meuron: natural history, Canadi an
Cent r e f or Ar chi t ect ur e, Lar s Ml l er Publ i sher s, 2002
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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[ EP- 442, 444] Ri ccar do Sal vi : Pi ezas i nspi r adas en f ot ogr af as de Kar l
Bl ossf el dt , cr i st al sopl ado ar t esanal ment e, Mur ano, par a All Glass,
2005
[ EP- 441, 443] Kar l Bl ossf el dt :
Equi set umHi emal e, Ampliacin x 25 Unformen der Kunst, 1928, l mi na n1
Taraxacum offcinalis, Ampliacin x 8, Unformen der Kunst, 1928, l mi na n75
[ EP- 445] J ohn Mur r ay: Pabel l n Pineapple, Dunmor e Par k, Ai r t h, Escoci a, 1761
[ EP- 446] Fr ancoi s Schui t t en, Benoi t Pet eer s: BlossfeldtStadt
Las i mgenes de Kar l Bl ossf el dt como i nspi r aci n de ar qui t ect ur as f ant st i cas
[ EP- 447] Est udi ant es t r abaj ando con una f ot ogr af a de Kar l Bl ossf el dt
Cur so de model ado Live Plant Modelling, Academi a de B. Ar t es, Ber l n
Instrumentado por Moritz Meurer y delegado a Karl Blossfeldt quin lo dirigi desde 1899
hast a su muer t e en 1930
[ EP- 448] Kar l Bl ossf el dt : Model os en Br once, c. 1900
H c. 15 cms, Uni ver si dad del Ar t e, Ber l n
[ EP- 449] Kar l Bl ossf el dt : Achi l l ea umbel l at a, f ot ogr af a t omada como
mot i vo decor at i vo Depsi t o Fbr i ca Ri col a de Her zog y De Meur on
Ampliacin x 30 Unformen der Kunst, 1928, l mi na n37
[ EP- 441] [ EP- 442] [ EP- 443] [ EP- 444]
[ EP- 446] [ EP- 445]
[ EP- 447] [ EP- 448] [ EP- 449]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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que r emedan sus zooms bot ni cos y ent r e l os cual es est n l os cact us
que i nspi r ar on a Ol denbur g y Van Br uggen par a l a concepci n de su
Flashlight (y que tanto recuerdan tambin a algunos rascacielos de
l a Nueva Yor k de Hugh Fer r i s) .
Un mi nscul o or gani smo veget al , un j ar r n de cr i st al de Mur ano, un
enorme cactus artifcial en medio de un campus universitario y un
r ascaci el os, son t odos event os per t eneci ent es a escal as di ver gent es
que, medi ados por l as l gi cas del pr oyect o, conver gen en un mi smo
pat r n f or mal .
Rodillas londinenses
Del mi smo modo que sel ecci ona obj et os de nuest r a vi da di ar i a par a
r ef or mul ar l os al t er ando su escal a abr upt ament e, Cl aes Ol denbur g t oma
tambin fragmentos reconocibles y signifcante del cuerpo humano
para ensayar con l interpretaciones arquitectnicas y urbanas. En
l a Londr es del auge de l as mi ni f al das, l as r odi l l as f emeni nas se
convi r t i er on en obj et o de admi r aci n y cul t o y Ol denbur g apr ovecha
l a l ect ur a f et i chi st a que l a soci edad est el abor ando. Sel ecci ona
y recorta el fragmento de piernas enmarcado entre la minifalda y
l as bot as de cuer o y cent r ado en l as r odi l l as, par a a cont i nuaci n
t omar l o como obj et o de est udi o y r edi seo.
De est e modo nace London Knees ( 1966) [ EP- 45oa455] , una obr a ser i ada que
r ene 13 l i t ogr af as que i nt er pr et an el par de r odi l l as en cl ave
ar qui t ect ni ca, y l as pr esent a j unt o a un model o pl st i co de l as
mi smas dent r o de una pequea val i j a de mader a ent el ada.
Como es habi t ual en l os pr oyect os que r eal i za por ent onces ( an no l os
const r uye) el t amao del obj et o el egi do es aument ado vi ol ent ament e al
t i empo que se l o i nser t a en un ent or no ur bano r econoci bl e, en est a
opor t uni dad Londr es. Las r odi l l as de Ol denbur g se al zan as como
t or r es gemel as monument al es en el cent r o de l a ci udad y a or i l l as del
Tmesis, ofciando de contrapunto con sus hitos histricos, el London
Bridge, el Big Ben, l a sede del Par l ament o y l a Cat edr al de St . Paul .
Al gunos gr abados l as muest r an r epet i das como col umnas en una gal er a
o ca das como en una r ui na cl si ca, mi ent r as que ot r os l as pr esent an
como t or r es l at er al es en l a f achada de una i mpr obabl e cat edr al . En
l os mr genes de l os di buj os apar ecen apunt es que l as i magi nan como
obj et os de di seo, dando f or ma por ej empl o a l a car caza de un r el oj
pulsera, o confgurando unos binoculares (que materializara 25 aos
ms t ar de en el pr oyect o par a l a Agenci a Chi at - Day- Moj o r eal i zado con
Fr ank Gehr y en 1991) .
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[ EP- 45oa455] Rodillas londinenses, 1966
Cada pieza consta de dos rodillas de ltex terminado con pintura poliuretnica, dos fundas
de t el a, base acr l i ca, t r ece l i t ogr af as i mpr esas enuno o cuat r o col or es y una val i j a
ent el ada par a t r aspor t ar t odos sus component es
[ ER- 450]
[ EP- 452]
[ EP- 453]
[ EP- 454]
[ EP- 455] [ EP- 451]
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Iturria y Oldenburg
En una acuar el a de 1972, f ant st i ca en ms de un sent i do, Ol denbur g
di buj a una monument al cani l l a en cr uz a or i l l as de un l ago deveni da
en cat edr al [ EP- 456] . El punt o de vi st a el egi do, con un hor i zont e
extremadamente bajo casi a nivel del agua, refuerza el carcter
col osal de l a est r uct ur a ar qui t ect ni ca. La pr opuest a, pensada como
pr oyect o par a compl et ar una cat edr al i nconcl usa sobr e el l ago Union
en l a l l uvi osa ci udad de Seat t l e, f unde l a si mbol og a r el i gi osa de
l a cr uz con el ar quet i po f or mal y l a f unci n de l a cani l l a e i magi na
una cubi er t a gi r at or i a que r ecoge en una gr an pi sci na el agua de
lluvia para luego canalizarla a travs del edifcio y verterla en
torrente sobre la superfcie del lago. La colosal canilla sera una
celebracin del agua y la gravedad, y una conexin entre el cielo y
l a t i er r a.
342
Si l a cat edr al es una cani l l a, ent onces el l ago bi en puede ser el
l avat or i o. La i magen que l a acuar el a nos devuel ve par ece per t enecer
t ant o a l a i magi naci n de Cl aes Ol denbur g como a l a de I gnaci o
I t ur r i a. La per spect i va par al el a di st anci ador a y uni ver sal de l os
cuadr os de I t ur r i a, da paso a l a vi si n subj et i va de l os pequeos
hombr eci t os bandose en sus car act er st i cas pi l et as de pedest al [ EP-
457] . El t amao r el at i vo de l os pr ot agoni st as de l a escena nos muest r a
como una misma relacin de escala y un extraamiento semejante puede
obt ener se t ant o por el agi gant ami ent o de l os obj et os como por l a
mi ni at ur i zaci n del obser vador .
Plug-in City
Ol denbur g ven a hace t i empo t r abaj ando con el enchuf e t r i pl e como
pi eza de est udi o. La i dea de i magi nar l o como obj et o ar qui t ect ni co
ya hab a si do ensayada cuando un di buj o del enchuf e par ado sobr e el
suel o sobr e sus pal et as, evocando l as ar qui t ect ur as moder nas sobr e
pi l ot i s, f ue el egi do por Ol denbur g como i magen del post er de di f usi n
de una exposicin de su obra en la ciudad de Sydney (1967)[ EP- 459] .
Luego, en 1976, el enchufe se hizo a la mar y, en su versin fotante,
se convi r t e i nst ant neament e en una especi e de i sl a cor onada por
una construccin tan slida, masiva y geomtrica como una iglesia
r omni ca [ EP- 461] .
Cuando en 1979 r eal i za su Propuesta alternativa para el Allen Memorial
3 4 2 Fragmento de la decricin de Oldenburg en: Axsom, Ri char d H. ; Pl at zker , Davi d, Ol denbur g,
Cl aes, Printed stuff: prints, posters, and ephemera by Claes Oldenburg : a catalogue raisonn
1958-1996, Edi t or i al Hudson Hi l l s, 1997, p. 209, [ TA]
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[ EP- 457] I gnaci o I t ur r i a: La pileta, 1992
leo sobre lienzo, 81,5 x 99 cms
[ EP- 456] Claes Oldenbug: Propuesta de Catedral en forma de canilla de
pileta, 1972
Acuarela, lpiz grafto y lpiz de colro, 58,1 x 73, 7 cms. Col ecci n Whi t ney Museum of
Moder n Ar t
[ EP- 458] Sistema de Iconografa, Enchufe, Ratn, Helado Good Humor,
Lpiz de labios, Llave de luz, 1970
I l ust r aci n de cubi er t a, r evi st a de ar t e Studio Internatuional, J uni o de 1970
[ EP- 459] Edifcio en forma de trifsico ingls, 1967
Ilustracin de Exposicin de Claes Oldenburg en Sidney, 1967
[ EP- 456] [ EP- 457]
[ EP- 459] [ EP- 458]
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Museum de Oberlin, Ohio [ EP- 460] , Ol denbur g da un nuevo gi r o a l a
i nt er pr et aci n del enchuf e como ar qui t ect ur a y, al i gual que en el
caso de l a cani l l a- cat edr al i ncor por a l a f unci n del obj et o con dobl e
val enci a, obj et ual y ar qui t ect ni ca. Los enchuf es se t r ansf or man
de esa maner a en mdul os enchuf abl es de un pr oyect o de museo de
cr eci mi ent o i l i mi t ado.
Puentes
En 1976, cuando comenzamos a trabajar juntos y mientras viajbamos
por Hol anda, empezamos a r econocer l a ver si n ar queada del t or ni l l o en
la gran cantidad de puentes que existentes en el paisaje circundante,
motivados tambin por la coincidencia de que el apellido de Coosje
signifca de los puentes en holands. Notamos tambin que la letra B
acost ada r ecor daba a un puent e. Buscando una posi bl e ubi caci n, Coosj e
sugi r i que nos concent r r amos en una convocat or i a de l a ci udad de
Rt t er dampar a const r ui r un nuevo puent e en su r ea cent r al , at r avesando
el r o Maas. Nat ur al ment e nos di mos cuent a de l a baj a pr obabi l i dad de
que un pr oyect o nuest r o f uer a el egi do por l a ci udad, per o cont i nuamos
i magi nando que er a posi bl e. Di buj os y pl anos cul mi nar on en gr abados
de gr an f or mat o r eal i zados en col or y en bl anco y negr o sobr e l a i dea
de un puent e conf or mado por dos t or ni l l os cur vados que hac an cont act o
en medio del ro, siguiendo un estilo infuenciado por la admiracin de
Coosje por los paisajes emotivos del siglo XVII del grabador holands
Her cul es Segher s.
343
A l o l ar go de su car r er a Ol denbur g y Van Br uggen han desar r ol l ado
r epet i dament e pr opuest as de puent es basadas en el cr eci mi ent o desmedi do
de di ver sos obj et os de af ect o: l os t or ni l l os cur vados que dan vi da al
del t est i moni o ant er i or , un enor me t r ombn azul , un ser r ucho, o una
r ef ul gent e cuchar i t a de post r e cor onada por una cer eza.
Es i nt er esant e compr obar como el car ct er l di co de l as asoci aci ones
que det onan est as pr opuest as no t er mi na en s mi smo. No sol o l a
eleccin del programa, sino que tambin todo el proceso de diseo,
i ncl uyendo l os cdi gos de r epr esent aci n y pr esent aci n, puede l l egar
a desar r ol l ar se, como en el caso del puent e col gant e, dent r o de
una lgica tan especfca y disciplinar como la de un concurso de
ar qui t ect ur a.
Muchos ot r os puent es enl azan l os col osal es obj et os de Ol denbur g y Van
3 4 3 Testimonio de Claes Oldenburg presentado en el sitio web de la pareja de artistas,
disponible [en lnea] en http://oldenburgvanbruggen.com/largescaleprojects/screwarch.htm
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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[ EP- 460] Propuesta alternativa para la ampliacin del Museo Allen
Memorial , Ober l i n, Ohi o, 1979
Aguafuerte y aguatinta color, edicin de 60, 73 x 58 cms
[ EP- 461] Trifsico fotante, 1976
[ EP- 462] Puente Willem sobr e el r o Maas, Rot t er dam, Maquet a del pr oyect o,
1977. Col ecci n Museo Boi j mans Van Beuni ngen
[ EP- 460]
[ EP- 462] [ EP- 461]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
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Br uggen con l a ar qui t ect ur a y el di seo del pai saj e.
Un cucurucho helado invertido sobre el ngulo superior de un edifcio
en l a ci udad al emana de Col oni a ( 2001) no es ot r a cosa que un cl asi co
r emat e ar qui t ect ni co de esqui na [ EP- 465] . Los sombr er os at er r i zando
en el Parque Sherwood de Salinas, California (1982), son perfectos
gazebos baj o l os cual es pr ot eger nos del sol [ EP- 466] . Un r el oj pul ser a
bi en puede f or mal i zar una est aci n de t r en par a Fl or enci a ( 1984) [ EP-
464] . Enormes binoculares pueden ofciar de portal de ingreso a una
agenci a de publ i ci dad en Los ngel es ( 1991)
344
. Una l i nt er na ol vi dada
por algn coloso en el paisaje puede ofciar de represa hidrulica
recogiendo el agua del embalse en uno de sus extremos y liberndola
de f or ma cont r ol ada por el ot r o, segn document a una l i t ogr af a
ut i l i zada par a di f undi r un cor t o sobr e el pr oceso de di seo de
Flashlight par a l a Uni ver si dad de Nevada ( 1982) [ EP- 467] . Una i nmensa
caj a de ci gar r i l l os, t umbada en l a hi er ba y con al gunos de el l os
proyectando sus grandes cilindros hacia el exterior, bien puede
formalizar un edifcio para un museo (1968). Un gigantesco pedazo de
pastel puede ironizar efcazmente sobre la expresin del Museo de Arte
Moder no de Fr ankf ur t de Hans Hol l ei n, t al y como se apr eci a en l a
l i t ogr af a Museum la mode ( 1994) [ EP- 463] .
Las pr opuest as escul t r i cas de Ol denbur g y Van Br uggen van acompaadas
frecuentemente por geometrales tcnicos y sus perspectivas poseen un
car ct er ar qui t ect ni co que r evel a, con l a el ecci n del punt o de vi st a
y a travs de la altura del horizonte, la magnitud de la manipulacin
escal ar de l os di st i nt os obj et os. A veces, cuando l a i mpl ant aci n de
la obra refere a entornos ms amplios, el punto de vista asciende y se
al ej a de modo de pr esent ar nos una panor mi ca de l a pr esenci a col osal
i nser t a en el pai saj e. En ambos casos, el obser vador es mi ni at ur i zado
por l a est r at egi a de r epr esent aci n adopt ada, poni endo en evi denci a
l a escal a, t an sobr ecogedor a como sor pr endent e, de nuest r os obj et os
cot i di anos deveni dos en ar qui t ect ur a.
[Parntesis] C. O. & H. H.
El l t i mo ej empl o menci onado en el apar t ado ant er i or er a una
i nt er pr et aci n obj et ual de Ol denbur g sobr e un museo de Hol l ei n en
Fr ankf ur t . Val e l a pena det ener se en est e hecho ya que pr obabl ement e
3 4 4 Los edifcios en forma de binoculares aparecen por primera vez en la obra de Oldenburg
en l os gr abados de London Knees. En una ser i e de l i t ogr f as de 1969 son pr esent ados de l a
si gui ent e f or ma: Buildings in the Form of Binoculars, Pelvis region Characters, t al y como son
referenciadas en: Axsom, Ri char d H. ; Pl at zker , Davi d, Ol denbur g, Cl aes, Op.Cit. , p. 191
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
592
[ EP- 463] Museum la Mode, 1994
I magen basada en el Museo de Ar t e Moder no di seado por Hans Hol l ei n.
Litografa offset en cuatro colores, 68,7 x 98,7 cms
[ EP- 464] La Estacin de Trenes de Florencia como reloj pulsera, 1984
[ EP- 465] Cucurucho de helado cado, Neumar kt Gal er i e, Col oni a, 2001
[ EP- 467] Li nt er na col osal en el l ugar de l a r epr esa Hoover , di buj o de
Cl aes Ol denbur g, 1982
Litografa offset en cuatro colores, 58,7 x 83,8 cms. La i magen i l ust r a el post er
pr omoci onal de SchoolBus Yellow / Adirondack Green, flm realizado por Coosje Van Bruggen,
1982
[ EP- 466] Sombrero en tres etapas de aterrizaje, Sherwood Park, Salinas,
Cal i f or ni a, 1982
Fot o A. Mar anzano, Ar chi vo CO- CVB
[ EP- 463] [ EP- 464]
[ EP- 467] [ EP- 466]
[ EP- 465]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
593
Hans Hol l ei n haya si do el pr i mer o en i nt er pr et ar ar qui t ect ni cament e el
agigantamiento de objetos a travs de sus collages pop de i ni ci os de l a
dcada de 1960, casi todos integrados en la serie Transformaciones.
En 1960 Hol l ei n r eal i za Superestructura sobre Viena [ EP- 468] , un
provocador collage en el cual colosales estructuras ptreas se elevan
sobr e Vi ena como mega- dl menes.
En 1963 pr opone Radiador Rolls Royce en Wall Street [ EP- 471] y Radiador
Rolls Royce sobre el Castillo Schattenberg, f ot omont aj es en l os que
l a r el uci ent e gr i l l a de un Rol l s Royce, cor onada por su car act er st i co
tringulo-frontn, emerge como un enorme edifcio pantalla en el
pai saj e apr et ado de l os r ascaci el os de Wall Street, y en l a paz l a
campi a al emana r espect i vament e. En el mi smo ao l a per spect i va de su
pr oyect o de Monumento para las Vctimas del Holocausto evoca l a i magen
de un i nmenso at ad. En 1964 dent r o de l a ser i e Transformaciones,
cr ea l os collages Edifcio en altura: Proyecto Buja [ EP- 470] y Ciudad-
Portaviones en el paisaje. Muchos aos ms t ar de su obsesi n por l os
por t a- avi ones, que l o i mpul s a agi gant ar l os a escal a de una ci udad,
provocar una miniaturizacin extrema en el servicio de t y caf
r eal i zado par a l a convocat or i a Tea & Cof f e Pi azza de Al essi ( 1983) .
Par al el ament e di sear par a Cl et o Munar i , pi ezas de j oyer a como si
fueran microarquitecturas. En 1966 su Telematic University Building
en f or ma de apar at o de t el evi si n es consi der ado como una de l as
pr i mer as obr as de ar t e concept ual en usar l a ar qui t ect ur a como mat er i a
pr i ma
345
. En 1980 desanda el agi gant ami ent o r eal i zado por Adol f Loos
sobr e l a col umna de l a pr opuest a pr esent ada al concur so del Chi cago
Tr i bune ( 1922) y, r ecuper ada l a escal a t ect ni ca i nt r nseca, l a
i nt egr a dent r o de su pr opuest a par a l a Strada Novsima.
En t odos l os casos l a i dea ar qui t ect ni ca es det onada i nst ant neament e
a par t i r de una vi ol ent a al t er aci n de escal a de un obj et o con
r el aci n a su ent or no.
La ciudad como mantel
Volviendo a nuestra pareja de artistas, cuando Oldenburg afrma:
Quizs estoy ms cerca de ser un pintor de naturalezas muertas que
usa l a ci udad como mant el
346
, nos of r ece una conf esi n r evel ador a
3 4 5 Lefaivre, Liane, Everything is Architecture. Multiple Hans Hollein and the Art of
Crossing Over, Harvard Design Magazine, nmero 18, 2003, disponible [en lnea] en www.gsd.
har var d. edu
3 4 6 Tomado por Ger mano Cel ant de: Claes Oldenburg constructions, models and drawings, Chi cago,
Richard Feignen Gallery, 1969, catlogo de exposicin y citado en: Celant, Germano, Op. Cit.,
p. 24, [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Hans Hol l ei n, col l ages de l a ser i e Transformaciones, dcada de 1960:
[ EP- 468] Superestructura sobre Viena, 1960
Col l ect i on Cent r e Geor ges Pompi dou, Par i s
[ EP- 469] Edifcio en altura: Microscopio, 1964
[ EP- 470] Edifcio en altura, Proyecto Buja, 1964
Col ecci n Fundaci n Phi l i p J ohnson
[ EP- 471] Rolls Royce Grille on Wall Street, 1963
[ EP- 471]
[ EP- 470]
[ EP- 469]
[ EP- 468]
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ESCALAS PERSONALES, La mani pul aci n de l a escal a en l a l gi ca pr oyect ual de al gunos aut or es
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que r esuena de modo bast ant e nat ur al con l as est r at egi as de di seo
de muchos ar qui t ect os. Del mi smo modo que Rossi o Gehr y est udi an
at ent ament e l as nat ur al ezas muer t as de l os gr andes pi nt or es, Ol denbur g
y Van Bruggen se nutren del universo de confictos y situaciones de la
ar qui t ect ur a. En su cul t ur a vi sual , l a ar qui t ect ur a ocupa un l ugar
preponderante y en ella encuentra la experiencia histrica sobre la
cual f undar sus pr oyect os a gr an escal a.
En su afn por sacar el arte de confnamiento de las galeras
( consi st ent e con l a decl ar aci n de pr i nci pi os de I am for an art) ,
j uegan con l a ar qui t ect ur a, l a coment an e i nt er pr et an y se apr opi an
de sus cdi gos.
La empat a e i nt er f er enci a const r uct i va es t al que, si compar amos
i mgenes de su t al l er y del est udi o de Fr ank Gehr y, con el cual
trabajaron en equipo en varias ocasiones, los paralelismos aforan
nat ur al ment e: l a pr of usi n de cr oqui s de i deaci n, t an r pi dos como
pr eci sos concept ual ment e; l a abundanci a de model os a l as escal as ms
di ver sas; el apoyo pr ogr esi vo en el i nst r ument o di gi t al par a eval uar
sus i deas y per f ecci onar l os pr ocesos de pr oducci n; el coquet eo de
l a par ej a con l a ar qui t ect ur a y de Gehr y con l a escul t ur a y el ar t e en
general. En defnitiva, la necesidad de no clausurar caminos en favor
de una defnicin disciplinar dogmtica y exclusiva, y la consiguiente
aper t ur a a ot r as r eas de act uaci n que mul t i pl i quen l os di l ogos
y pot enci en el al cance de l os pr oyect os, an a r i esgo de di f umi nar
al gunas f r ont er as.
Las escul t ur as ur banas de Ol denbur g y Van Br uggen t i enen l a apar i enci a
de presencias instantneas teletransportadas sbitamente desde
ot r a di mensi n. Su f or mal i zaci n es pr oduct o de un pr oceso de di seo
paci ent e y cui dadoso que l i mpi a el si gno y su r eal i dad f si ca de
todo lo accesorio, lo abstrae y manipula geomtricamente, le asigna
textura y color, lo orienta y posiciona inequvocamente para que
la magia escalar se produzca con efciencia en el punto geogrfco
el egi do.
Per o l as i nt er venci ones de est e t i po y sobr e t odo de est a escal a-
en l a ci udad, est n condi ci onadas por l a sel ecci n de l os mat er i al es
y l as t ecnol og as ms apr opi adas par a su concr eci n f si ca, por
l os si st emas const r uct i vos y de mont aj e ut i l i zados par a l l evar l as
adelantes. Es tambin en estos puntos en los cuales el trabajo de
Ol denbur g y Van Br uggen se mi met i za con el de l a ar qui t ect ur a. No
es casual que cuando comenzaban a cr i st al i zar l os pr i mer os encar gos
ur banos, l a par ej a se haya puest o en cont act o con Fr ank Gehr y par a
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Cl aes Ol denbur g, Coosj e Van Br uggen, Bottle of notes, 1993, Cent r al
Gar dens, Mi ddl esbr ough Engl and:
[ EP- 472] Detalle de la trana espacial-tipogrfca
[ EP- 473] La par ej a de ar t i st as el d a de l a i naugur aci n de l a
escul t ur a
Fot o H. Gal l
[ EP- 475] Cr oqui s de Est udi o
Ar chi vo CO- CVB
[ EP- 474] Bottle of notes and some voyages, 1988
Litografa offset en ciuatro colores, 63,5 x 27,9 cms, edicin de 7500, archivo CO-CVB
[ EP- 472] [ EP- 473]
[ EP- 474]
[ EP- 475]
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sol i ci t ar l e asesor ami ent o.
Al r espect o, son el ocuent es l as i mgenes que muest r an l os gi gant escos
obj et os en pr oceso de f abr i caci n dent r o de gr andes gal pones de
t al l er es met al r gi cos. Lo mi smo sucede con al gunas f ot ogr af as de
los colosales objetos siendo transportados a su destino fnal entre
mul t i t udes asombr adas o cambi ando l a escal a del pai saj e vi al r ur al .
A cont i nuaci n, el del i cado pr oceso de mont aj e i n si t u nos devuel ve
nuevas i nst ant neas en l as cual es si gnos r econoci bl es de nuest r a
cot i di anei dad son al zados y mani pul ados por i nmensas gr as hast a
encajar con precisin en su ubicacin defnitiva. Nada ms parecido a
las descripciones de las operaciones tcnicas llevadas adelante por
ejrcitos de minsculos liliputienses ante la llegada de Gulliver.
Es que una vez que l as pr opuest as de Ol denbur g comi enzan a abandonar
el papel , se abr e un mundo nuevo en el cual l a f ant as a y l a r eal i dad
negoci an pr i mac as y subor di naci ones, y se f unden en un t er r i t or i o
h br i do que debe t ant o a l a l i t er at ur a, como a l a escul t ur a o l a
ar qui t ect ur a.
El territorio explorado y los mares en los que navegan Claes Oldenburg
y Coosj e Van Br uggen son l os de Soft Viola Island ( 2001) o Bottle
of notes and some voyages ( 1987) [ EP- 474] . Pai saj e ment al y mapa del
tesoro gracias al cual todas sus obsesiones se manifestan, generando
un universo paralelo en el cual la signifcacin de los objetos
cot i di anos const r uye el ent or no f si co que habi t amos.
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BI BLI OGRAF A
I
RESULTADOS / CONCLUSIONES
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
II
PORTADI LLA
Fr ank Scher schel : Retrato de Ludwig Mies van der Rohe exhalando humo,
Nueva York, 1956
Fot ogr af a r eal i zada par a l a r evi st a LI FE
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BI BLI OGRAF A
III
RESULTADOS / CONCLUSIONES
La presente investigacin constituye una refexin indita sobre el
r ol de l a escal a, y en par t i cul ar acer ca de su mani pul aci n consci ent e
como det onant e y cat al i zador del pr oceso de pr oyect o, que se pl ant ea
t r ascender el car ct er pr edomi nant ement e anecdt i co con el cual hab a
si do habi t ual ment e abor dado el t ema.
El trabajo presenta, a travs de una estructura de lectura cruzada,
ml t i pl e y di ver sa, l as di st i nt as var i abl es y concept os f undament al es
que i nt er vi enen en l a mani pul aci n escal ar , y l as di f er ent es f or mas
posi bl es de apl i caci n de est e r ecur so de pr oyect o.
La t esi s demuest r a, a par t i r de una pr of usa document aci n como l a
ut i l i zaci n del r ecur so composi t i vo de l a al t er aci n de l a escal a,
r el aci onado nt i mament e con emoci ones y f ant as as pr i mar i as del
ser humano, es al t ament e r ecur r ent e en l os pr ocesos de concepci n,
desarrollo y evolucin del proyecto. A la luz polidrica de testimonios
pr oveni ent es de di sci pl i nas cer canas y di st ant es a l a ar qui t ect ni ca,
esta afrmacin se verifca como vlida, aplicada en primer lugar a la
arquitectura, el diseo o el arte, pero tambin a muchos procesos
cr eat i vos asoci ados a l as ci enci as dur as.
Tal y como enunci bamos en nuest r as hi pt esi s, el caudal document al
que apoya l a i nvest i gaci n i ndi ca que a pesar de t ej er v ncul os ms
f uer t es con det er mi nadas cor r i ent es de pensami ent o, l a ut i l i zaci n
de la manipulacin escalar puede verifcarse a lo largo de toda la
historia del diseo sin restricciones temporales o geogrfcas.
Hemos constatado que la modifcacin abrupta y sbita de la escala de
una r eal i dad, oper a como un i nst r ument o de pr oyect o cuyo car ct er
l di co, r emovedor e i nt ensament e suger ent e pone en t el a de j ui ci o
t odas sus r el aci ones con el obser vador y su ent or no; r enueva l a
mirada que sobre ella proyectamos, modifcando su valoracin formal
y espacial, su expresin, su rol y su signifcado; estimula la
mul t i pl i caci n y vi si bi l i dad de r edes de r el aci ones anal gi cas,
combust i bl e esenci al de l os pr ocesos pr oyect ual es, en par t i cul ar del
pensami ent o ar qui t ect ni co; e i mpul sa, en consecuenci a, l a t oma de
deci si ones de pr oyect o.
De f or ma ms i ndi r ect a y gener a, aunque si empr e pr esent e, el desar r ol l o
de l a i nvest i gaci n per mi t e que pr ocesos compl ej os, sensi bl es y
cont eni dos, como el act o de pr oyect o, en el cual se ent r el azan una
extensa serie de variables, puedan, a partir de la aplicacin de
un estratgico marco de restriccin analtico, ganar visibilidad y
exponer algunas de sus esquivas lgicas intrnsecas.
En este sentido, el trabajo debe tambin ser entendido como una
her r ami ent a concept ual y di dct i ca que ayuda a devel ar al menos
una par cel a de l as r edes i nvi si bl es que r egul an l a evol uci n del
pr oyect o.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
CONCLUSI ONES
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
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IV
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V
BIBLIOGRAFA
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VI
PORTADI LLA
Fot o Abel ar do Mor el l : Entrellibres - Dos libros altos ( det al l e)
ht t p: / / www. abel ar domor el l . net /
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VIII
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Zero, 1977, 8: 47 mi n. , col or ( DVD)
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XXVIII
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-1
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
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Ax-2
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ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-3

NDICE DE ANEXOS
1 TEMA DE TESIS
Presentacin original 5
2 MANIPULACIN DE LA ESCALA
Testimonios complementarios 13

MISE EN ABME 13
Inclusin y crecimiento. Ren. Marsyas. Eisenman revisitado.
Olafur

LA TESELA Y EL MOSAI CO 16
Recuerdo del futuro: Salvador Dal. Retculas y pincelazos: Roy
Lichtenstein. Moir.Caleidoscopio

I NFI NI TO PARTI CULAR 21
rganos. Deglucin. Jons en el vientre del arquitecto.
Leviatn. Diseccin anatmica. Corpsculos. Parabiosis. Clulas
y molculas. [Parntesis]. Radiolaria. Cell Cycle. Algo escuch.
G-nome. Gotas. Gemas. Hurra por el cristal!. History Rising.
Gemoterapia proyectual. Pietra Paesina. Minuta y didctica natura.
Munari y la naturaleza como proyecto. Diseo biomimtico

EL ( I NCRE BLE) HOMBRE MENGUANTE 40
Nikki de Saint Phalle: Anatomas habitables. Vito Acconci:
Sostn. Salvador Dal: Labios. Anish Kapoor: Simbiosis. Craig
Walsh: Una mueca rusa. Ron Mueck: Las dimensiones del cuerpo.
Gritos y susurros

EL VI ENTRE DEL ARQUI TECTO 53
El vientre del escultor. La mirada de Chillida

DEL OBJ ETO A LA ARQUI TECTURA 56
Objetos aumentados de tamao. Ant view. Lupa pop. Hoy como
ayer. Objetos colosales. Coloso. [Objetos aumentados de tamao]
aumentados de tamao. El ms grande del mundo. Escala arquitectnica
y expresin objetual. Arquitecturas objetualizadas. WoZoCo &
dosmasuno. Living Room. Agia Dynami.Fuste

DE LA ARQUI TECTURA AL OBJ ETO 63
Arquitecturas reducidas de tamao. Vilamajo 0.925. La Repblica
de los Nios. Vegas. Camposanto. Miniaturas arquitectnicas.
Palabra clave. [Arquitecturas reducidas de tamao] reducidas de
tamao. Souvenirs. Diminutos monumentos. Joya arquitectnica.
Modelismo. Simpelveld. Ciudades de coleccin. Objetos
arquitecturizados. Micro-experimentacin y estilismos. Bordes.
Calzando Calatrava
LA ARQUI TECTURA DEL MUEBLE 71
Casa dei Vetti, Pompeya. Piero Fornasetti. Studio Job. Caricaturas
posmodernas. Toyo Ito. Skyscraper furniture. Charlotte y Jean.
Zaha Hadid. Capricci
TODO UN ESPACI O ( BAJ O LA MESA) 83
Gottfried Semper: Mesa y mantel. Robert: Morris y Therrien. Bajo
la mesa. Plywood Show. Menos: Jean Nouvel
TODO OTRO ESPACI O ( SOBRE LA MESA) 90
Pocillos - Michael Samuels. Vidas paralelas - Karesansui
LA ARQUI TECTURA DE LOS OBJ ETOS 95
Medias de mujer. Falkland. Ecos y refejos
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Ax-4
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ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-5
TEMA DE TESIS
Presentacin original
CONSIDERACIONES INICIALES Y PRESENTACIN GENERAL DEL TEMA.
La act i vi dad de pr oyect o i mpl i ca t r ansi t ar un cami no ci er t ament e no l i neal ,
i t er at i vo, que i nvol ucr a un gr an nmer o de var i abl es y que se nut r e de
est mul os pr oveni ent es de l os ms di ver sos mbi t os y di sci pl i nas par a
f or mul ar sus hi pt esi s. La capaci dad par a di sear depende ci er t ament e de
l a sensi bi l i dad y l a cul t ur a del pr oyect i st a, de su apt i t ud par a gener ar
par a el mi smo pr obl ema di st i nt as al t er nat i vas de sol uci n, de su habi l i dad
par a r econocer nuevas r el aci ones, de su ponder aci n par a r eest r uct ur ar l as
existentes, de su apertura y fexibilidad para encontrar fuente de sugerencia
t ant o en l o pr evi si bl e como en l o casual y f or t ui t o.
Con t oda su compl ej i dad, y sobr e t odo gr aci as a el l a, l a exper i enci a de
pr oyect o es, al i gual que cual qui er act i vi dad cr eat i va, i nt ensa y di sf r ut abl e.
Di sf r ut amos t ant o de l a sor pr esa como de l a pr evi si n. Aunque el i mpul so
mi st er i oso y ocul t o de l a i nt ui ci n se nos hace i mpr esci ndi bl e, es t ambi n
i nel udi bl e l a necesi dad de desent r aar y compr ender l os mecani smos y r ecur sos
que or i ent an l as deci si ones pr oyect ual es.
Dent r o de l a t r ama de var i abl es de di seo que l a exper i enci a r econoce,
exi st en al gunas que par ecen gozar de ci er t o consenso: l a r el aci n con el
cont ext o en el sent i do ms ampl i o; l a i nt er pr et aci n f unci onal o de uso; l a
l gi ca mor f ol gi ca; l a expr esi n t ecnol gi ca y mat er i al ; l a or i ent aci n,
di mensi ones, pr opor ci n y escal a del obj et o de di seo. Si n embar go, el
ofcio de nuestra profesin en su ejercicio cotidiano hace que habitualmente
no r epar emos de maner a consci ent e en l a f or ma en l a cual di chas var i abl es
i nt er vi enen en el pr oceso de pr oyect o.
Con f r ecuenci a es l a ci r cunst anci a del ej er ci ci o de l a act i vi dad docent e y
la refexin didctica sobre la comunicacin y transmisin ms adecuada de
l a compl ej i dad i nher ent e a l os pr ocesos de cr eaci n, el det onant e pr i nci pal
de l a mayor par t e de l as i nt er r ogant es al r espect o. La enseanza y el
apr endi zaj e pr esuponen el cui dado del del i cado y necesar i o equi l i br i o ent r e
di sci pl i na y j uego cr eat i vo. Y l as di dct i cas apl i cadas en l a enseanza, del
di seo en gener al y l a ar qui t ect ur a en par t i cul ar , no son l a excepci n.
En est e cont ext o, en muchas opor t uni dades r esul t a de gr an ut i l i dad pr ovocar
i nt enci onadament e una si t uaci n ci r cunst anci al y pr ovi sor i a de ext r aami ent o
en el obj et o de nuest r o di seo. st e puede as cambi ar moment neament e de
entorno fsico, reorientarse, modifcar su identidad material, deformarse,
mut ar su i dent i dad espaci al , cambi ar su peso, al ber gar f unci ones al t er nat i vas,
al t er ar su escal a
Precisamente la manipulacin de la escala opera muchas veces como un efciente
r ecur so par a cuest i onar el conj unt o de var i abl es y at r i but os pr opi os del
proyecto de arquitectura. Modifcar sensiblemente la escala con la cual es
per ci bi da una ent i dad vol umt r i ca- espaci al , equi val e a cambi ar por compl et o
l a r el aci n con su ent or no y el r ol que en l desempeaba. La consi st enci a
original se pone as en tela de juicio y a travs de su reafrmacin o
cuest i onami ent o per mi t i mos que l as i deas i nvol ucr adas evol uci onen y se
desarrollen. En este contexto, la modifcacin de la escala funciona como
mecani smo de cr eaci n e hi pt esi s oper at i va de evol uci n del pr oceso de
di seo.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-6
Got t f r i ed Semper obser va ya en un document o de 1854, como gr an par t e de
l as f or mas usadas en l a Ar qui t ect ur a t oman su or i gen de obr as de ar t e
i ndust r i al y cmo st as of r ecen, muy a menudo, l a cl ave y el f undament o
par a compr ender f or mas y pr i nci pi os ar qui t ect ni cos. Por ot r a par t e, Renat o
De Fusco refere en su Storia del Arredamento cmo el mobiliario puede
di vi di r se en dos gr andes gr upos: l os que al ber gan y sopor t an el cuer po y que
revelan una inspiracin formal por lo regular zoo-antropomrfca y los que
si r ven de cont enedor es y sopor t e de obj et os y que gener al ment e encuent r an
r esonanci a y f uent e de i nspi r aci n en l a ar qui t ect ur a. La l ect ur a f or mal y
espaci al de pi ezas de mobi l i ar i o, obj et os de di seo o uso cot i di ano y de l a
pr opi a nat ur al eza nos of r ece una cant er a i nagot abl e de suger enci as de di seo
ar qui t ect ni co y l a ar qui t ect ur a hace l o pr opi o con el di seo de muchos
objetos. sta es una historia de ida y vuelta, fuye en ambos sentidos:
mi cr o- ar qui t ect ur as r evel adas en obj et os de equi pami ent o o di seo y macr o-
obj et os deveni dos ar qui t ect ur a.
Exi st en t est i moni os el ocuent es de est a act i t ud pr oyect ual , abi er t a a
encont r ar f uent e de i nspi r aci n y suger enci a en cual qui er mani f est aci n
f or mal , f unci onal , espaci al , con i ndependenci a de l a escal a.
Todas l a di sci pl i nas ar t st i cas han r ecur r i do con ci er t a f r ecuenci a a l a
modifcacin abrupta de la escala como detonante de sus procesos creativos:
Los vi aj es de Gul l i ver de J ohnat t an Swi f t ; buena par t e de l a obr a pi ct r i ca
de I gnaci o I t ur r i a; l as nat ur al ezas muer t as de Nat al i e Du Pasqui er ; l as
escul t ur as de Cl aes Ol denbur g y Coosj e Van Br uggen y sus exper i enci as j unt o a
Fr ank O. Gehr y; l as i nt er venci ones ur banas y pai saj i st as de Chr i st o y J eanne
Cl aude; el Pop Ar t y l as expr esi ones publ i ci t ar i as de obj et os agi gant ados en
l a cost a de Cal i f or ni a; el movi mi ent o de escul t ur a mi ni mal i st a en EEUU y sus
i nt er f er enci as nat ur al es con l a ar qui t ect ur a; l as escul t ur as hi per r eal i st as
de Ron Mueck; la obra fotogrfca de Kart Blossfelt; flms como El increble
hombr e Menguant e de J ack Ar nol d o Br at s del Laur el y Har dy o secuenci as
memor abl es cmo el sueo er t i co de Habl e con el l a de Al modvar ; .
La f ant as a de vi aj ar at r avesando escal as, vol vi ndonos pequeos o
i nmensament e gr andes conl l eva un poder r el at i vo y cambi ant e. Pr eci sament e
Powers of Ten se titula un conocido flm de los Eames en el cual se explora
l a per cepci n de sal t os de escal a exponenci al es con base di ez, haci a dent r o
y f uer a de nuest r a r eal i dad cot i di ana, desde l a r eal i dad i nt er gal ct i ca a
l a i nt er at mi ca, desde l a ast r onom a a l a mi cr obi ol og a. J uego y f ant as a
son, si n duda al guna, concept os cl aves que subyacen en l a al t er aci n de
escal as.
Dentro del mbito de la arquitectura y el diseo encontramos: los biomorfsmos
expl ci t os de Sant i ago Cal at r ava; l a apr oxi maci n pr oyect ual t an t i pol gi ca
como surrealista de Aldo Rossi aplicada de igual modo a objetos, edifcios
y espaci os ur banos; l a expr esi n l mi t e ent r e ar qui t ect ur a y escul t ur a
de Fr ank O. Gehr y; l os cr i t er i os de composi ci n que, con i ndependenci a de
l a escal a, br i ndan coher enci a a l as obr as de maest r os como Le Cor busi er ,
Al var Aal t o, F. Ll . Wr i ght , R. M. Schi ndl er , J osef Hof f mann, l os Eames,
Pi er r e Char eau, Ei l een Gr ay, et c. ; t er r enos de nat ur al super posi ci n como
el di seo de mi cr oespaci os, a medi o cami no ent r e l a ar qui t ect ur a y el
di seo de equi pami ent o; exper i enci as i cni cas anecdt i cas y punt ual es como
el Chi cago Tr i bune de Loos o el pabel l n de Fr ancoi s Bar bi er par a Monsi eur
Monvi l l e de 1785; el f enmeno del di seo i t al i ano en l a dcada del 70, en
par t i cul ar l a exper i enci a pr esent ada en l a muest r a de 1972 en el MOMA: The
new domest i c l andscape; l os ambi ent es de Ver t er Pant on; el di seo de Pi er o
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-7
For naset t i , Phi l i ppe St ar ck, Eer o Ar ni o, Masanor i Umeda o Toyo I t o; l a
mi cr oar qui t ect ur a del muebl e y l os macr obj et os ur banos.
Ms al l de l a i dea de Gesamt kunst wer k, exi st en concept os que ent r et ej en
l a consi st enci a del di seo en l as escal as ms di ver sas. Le Cor busi er , l os
casi er s st andar d y l a vi vi enda est ndar ; el hombr e i deal del modul or en el
i nt er i or de l as uni dades de vi vi enda de l a Uni t d habi t at i on y l a hi st r i ca
toma fotogrfca de la mano de ese hombre introduciendo la clula domstica
en l a gr i l l a espaci al de l a maquet a exper i ment al de est udi o; l a r el aci n
por moment os f r act al ent r e el Pabel l n del L Espr i t Nouveau y l os I nmuebl es-
vi l l a; l as nat ur al ezas muer t as de Char l es Edouar d J eanner et y l a azot ea del
par l ament o de Chandi gar h. La ar t i cul aci n espaci al con l a cual nos r eci be
el por che de l a casa que Schi ndl er const r uye par a l os Ol i ver en Los ngel es
y, en su estar, su eco visual materializado en la magnfca arquitectura
del equipamiento fjo, sof-escritorio-estantera-mesa, atado al fuego y la
vent ana. Ml t i pl es r esonanci as. Ci r cui t os de dobl e mano que al i ment an l os
r ecur sos de composi ci n que nacen de sus r espect i vas mbi t os escal ar es.
La i nt er escal ar i dad r evel a aspect os cl aves y par t i cul ar ment e i nt ensos de l a
composicin. Gua la interpretacin de signifcados: racionales, intuitivos e
incluso inconscientes. Vincula y pone en valor la expresin de lo fgurativo
y l o abst r act o; l a r el aci n di al ct i ca ent r e i nt er i or y ext er i or , el val or
obj et ual y espaci al i ndi sol ubl e de l a ar qui t ect ur a. La mani pul aci n de l a
escala cuestiona la composicin, la pone a prueba. Su modifcacin sbita
hiere de muerte a la idea o abre caminos que le conferen nueva fuerza, valor
y cont undenci a.

PRECISIONES CON RELACIN AL OBJETO DE ESTUDIO.
A El r ea t emt i ca gener al de r ef er enci a es el pr oceso de i deaci n del
pr oyect o de ar qui t ect ur a.
B La parcela de estudio se defne en torno a uno de los atributos
f undament al es de l a f or ma y el espaci o: l a escal a.
C En este contexto, la principal hiptesis de trabajo, afrma que la
manipulacin consciente de la escala y en particular su modifcacin
abr upt a y sbi t a oper a como un mecani smo composi t i vo de f uer t e
suger enci a que si r ve, con f r ecuenci a, como det onant e o i mpul sor del
pr oceso de di seo.
D El rea especfca de investigacin se acota an ms, centrndose en
l a pr of undi zaci n del est udi o de l os v ncul os ent r e dos r angos
escal ar es pr eci sos: el de l a ar qui t ect ur a edi l i ci a y el del obj et o
de di seo o equi pami ent o.
E Fi nal ment e cabe acot ar que l a pr opuest a no se vi ncul a de ant emano
con ni nguna cor r i ent e de pensami ent o, ni con un moment o hi st r i co
especfco. Por el contrario se propone, al menos inicialmente,
como refexin transversal a la evolucin ideolgica y temporal del
pr oyect o de ar qui t ect ur a, casi como un f enmeno i nher ent e al pr oceso
de cr eaci n.

Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-8
Objetivos.
A Refexionar sobre el proceso de proyecto valindonos (en cierto sentido
casi como una excusa) de l a mani pul aci n de un at r i but o f undament al de l a
f or ma y el espaci o como l o es l a escal a.
B Rast r ear l as r a ces del r ecur so i nst i nt i vo- l di co del cambi o de escal a
como par t e de l a psi col og a humana.
C Reuni r un cmul o de i nf or maci n hoy di sper sa que per mi t a est udi ar l os
pr ocesos de cr eaci n vi ncul ados a l a mani pul aci n de l a escal a como at r i but o
del obj et o de di seo, en l a act i vi dad pr of esi onal y en l os pr ocesos de
enseanza de l os pr oyect os de ar qui t ect ur a y di seo.
D Identifcar las distintas actitudes posibles con relacin a la
mani pul aci n de l a escal a y a su val enci a como r ecur so de composi ci n.
E Est r uct ur ar est as si t uaci ones par adi gmt i cas de pr oyect o en l as cual es
el t ema pr opuest o t i ene una i nci denci a pr ot agni ca.
F Reconocer v ncul os y r esonanci as con pr ocesos si mi l ar es dent r o de
ot r as di sci pl i nas, en par t i cul ar y debi do a su cer can a con l as ar t st i cas
G Document ar , pr ocesar y or gani zar t est i moni os expl ci t os, t ext ual es y
vi sual es, en r el aci n al t ema a l o l ar go de l a hi st or i a.
La document aci n t est i moni al pr evi st a no per segui r l a el abor aci n de un
catlogo exhaustivo de casos, sino la adecuada ejemplifcacin y explicitacin
de l as di f er ent es act i t udes pr oyect ual es vi ncul adas a st e f enmeno.
ESTADO DE LA CUESTIN.
Al menos hast a donde hemos podi do i ndagar , al pr esent e no par ecen abundar
t r abaj os ni bi bl i ogr af a que desar r ol l en cent r al o expl ci t ament e el t ema
propuesto, menos an aplicado de forma especfca a la arquitectura. Hemos
encont r ado s al gunos ensayos que r ozan l at er al ment e el t ema, l a mayor par t e
de el l os r ef er i dos a di sci pl i nas ar t st i cas.
Sin embargo, dentro de contextos ms amplios, se han identifcado un cierto
nmer o de r ef er enci as punt ual es a l a mani pul aci n de l a escal a como r ecur so
de composi ci n en di ver sas publ i caci ones. A veces no son ms que pequeas
ci t as o r ef er enci as par ci al es, per o t odo par ece i ndi car que el t ema subyace
de uno u ot r o modo en l os di st i nt os mbi t os de l a cr eaci n ar t st i ca y en
t odas l as di sci pl i nas pr oyect ual es, ar qui t ect ni cas y de di seo. Al mi smo
tiempo los vnculos establecidos nos confrman el valor atemporal del tema
de estudio ya que es una actitud que hemos identifcado en diversos momentos
de l a hi st or i a, si n al i neaci n pr eci sa con ni ngn per odo en par t i cul ar .
A modo de ej empl o, si gui endo t r es cat egor as pr oyect ual es pr i mar i as y si n
obedecer a ni ngn cr i t er i o de or denami ent o i nt er no en par t i cul ar hemos
encont r ado r ef er enci as de di ver so t i po al t ema pr opuest o en el pensami ent o
y/ u obr a de:
Ar t e
Claes Oldenburg y Coosje Van Bruggen; Christo y Jeanne Claude; Isamu Noguchi,
Mario Irarrazbal; Jorge Oteiza; Eduardo Chillida; Louise Bourgeois; Donald
Judd; Anish Kapoor; Jaume Plensa; Tony Smith; Richard Morris; Richard Serra;
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-9
Alexander Calder; Constantin Brancusi; Sol LeWitt; Miquel Navarro; Auguste
Rodin; Ignacio Iturria; Alexander Calder; Salvador Dal; Ren Magritte; Karl
Blossfelt; Ron Mueck; Cecilia Mattos; Robert Wilson; Pedro Almodvar; Woody
Allen; Laurel y Hardy; Jonathan Swift; Lewis Caroll; Olafur Eliasson; Ernesto
Neto; Vik Muiz; Mona Hatoum; Chuck Close; Sachiko Kodama; Rafael Lozano
Hemmer; Robert Stadler; Craig Walsh; Robert Therrien; Karin Sander; Natalie
Du Pasquier; Abelardo Morell; etc.
Ar qui t ect ur a
Gottfried Semper; MVRDV, Rem Koolhaas; Martn Ruiz de Aza; Archigram; Hiroshi
Hara; Frank O. Gehry; Aldo Rossi; Gerrit Rietveld; J.J. Peter Oud; Ryue
Nishizawa; Kasuyo Sejima; Le Corbusier; Jean Nouvel; Shigeru Ban; Eric Gunnar
Asplund; Helio Pin - Albert Viaplana; Herzog & De Meuron; Arne Jacobsen;
Kisho Kurokawa; Bruno Taut; Santiago Calatrava; Francois Barbier; Adolf Loos;
Robert Venturi; Toyo Ito; Dominique Perrrault; Eero Saarinen; Alvar Aalto;
Frank Lloyd Wright; R. M. Schindler; Clorindo Testa; Carlo Scarpa: Luis
Barragn; Hans Peter Wrndl; Jorn Utzon; Louis Kahn; Kenzo Tange; Lebbeus
Woods; Oscar Niemeyer; Future Systems; William Alsop; Chris Bosse; Miguel
Fisac; FOA; Denton, Corker & Marshall; Norman Foster; Hans Hollein; Maurice
Nio; NOX; Renzo Piano; Eduardo Souto De Moura; Mansilla y Tuon; Greg Lynn;
Zaha Hadid; Jrn Utzon; Charles Moore; etc.
Desi gn
Beige design; Le Corbusier; Charlotte Perriand; Pierre Chareau; De Pas,
Urbino, Lomazzi; Eileen Gray; Gio Ponti; Piero Fornasetti; Josef Hoffmann;
Filippo Alison; Verter Panton; Ron Arad; Gerrit Rietveld; Joe Colombo; Ettore
Sottsass; Charles & Ray Eames; Eero Saarinen; Julio Vilamaj; Philippe Starck;
Frank O. Gehry; Toyo Ito; Vico Magistretti; Grupo Strum; Carlo Mollino; Paolo
Ruff; Roberto Matta Echaurren; Michelle De Lucchi; Alessandro Mendini; Jorn
Utzon; Mario Botta; Riccardo Salvi, Aldo Rossi; Archizoom; Studio 65; AWG;
Masanori Umeda; Asobi; Ronan y Erwan Bouroullec; Ross Lovegrove, Constantin
Gricic; Mixko; Franke y Steinert; Joris Laarman; Elizabeth Paige Smith;
William Burges; Karim Rashid; etc.
Todo par ece i ndi car ent onces que l a i nf or maci n necesar i a par a l l evar
a del ant e nuest r os obj et i vos, est ar segur ament e di semi nada en pequeas
dosi s en un gr an nmer o de f uent es, l a mayor a de l as cual es no pueden ser
identifcadas con claridad desde un inicio.
Est a i ncer t i dumbr e r el at i va no mi na af or t unadament e nuest r a convi cci n de
que el t ema i nt egr a de una u ot r a maner a l a di nmi ca cot i di ana del pr oyect o
( ar t st i co, de di seo, ar qui t ect ni co) .
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-10
MATERIALES Y MTODO DE TRABAJO.
El si gui ent e es un pl ant eo gener al t ent at i vo de or gani zaci n met odol gi ca del
trabajo. Por todo lo expuesto en la presentacin del tema, la defnicin de
obj et i vos y sobr e t odo el est ado de l a cuest i n al pr esent e, el pr ocesami ent o
de la primera etapa ser determinante en relacin a la estructura defnitiva
de l as sucesi vas.
A) Rastreo de informacin bibliogrfca.

a1 Diseadores, arquitectos y artistas identifcados con inters
potencial identifcados en la investigacin bibliogrfca preliminar.
a2 Est udi os acer ca de l os pr ocesos cr eat i vos con
identifcacin de variables y atributos que en ellos intervienen,
en par t i cul ar l os r ef er i dos al pr oyect o de ar qui t ect ur a y di seo.
B) Consul t a con especi al i st as de di ver sas r eas de r ef er enci a.
b1 Psi col og a.
b2 Semi t i ca.
b3 Ar t e.
C) Regi st r o y r el evami ent o de t est i moni os expl ci t os e i mpl ci t os, en
r el aci n a l a ut i l i zaci n de est e r ecur so en pr ocesos cr eat i vos de:
c1 Di sci pl i nas ar t st i cas. En par t i cul ar y por sus i mpl i canci as
espaci al es: l a escul t ur a.
c2 Di seo de obj et os y mobi l i ar i o.
c3 Pr oyect o de ar qui t ect ur a.
c4 Enseanza de ar qui t ect ur a y di seo.
Para ello, adems de investigacin bibliogrfca se pretende contar con
t est i moni os di r ect os de pr oyect i st as y docent es de pr oyect o. Adems de l as
ent r evi st as en per sona, se el abor ar un br eve cuest i onar i o, pasi bl e de ser
envi ado por cor r eo el ect r ni co de modo de aument ar el nmer o de t est i moni os
contrastables. De este modo se recabar informacin vital para la defnicin
del perfl de desarrollo ms adecuado para las siguientes etapas.
D) Est r uct ur aci n de l a i nf or maci n r ecabada.
d1 Reconoci mi ent o de l as di ver sas act i t udes posi bl es f r ent e al t ema.
d2 Identifcacin y estructuracin de categoras y subcategoras.
d3 Sel ecci n de casos par adi gmt i cos.
d4 Eval uaci n de l os posi bl es mar cos de r est r i cci n est r at gi ca del
t ema a l os ef ect os de su mej or compr ensi n y t r ansmi si n: al gunos
autores, perodo histrico, categora especfca, etc.
d5 Defnicin de la estructura fnal del trabajo.
E) Procesamiento de informacin textual y visual (grfcos, fotografas,
flmaciones, animaciones).
e1 Afnado de la estructura de contenidos, defnicin y extensin de
cap t ul os y subcap t ul os.
e2 Defnicin de la relacin conceptual ms adecuada y equilibrada entre
t ext os e i nf or maci n vi sual .
e3 Mejoramiento y restauracin de documentacin grfca original.
e4 Real i zaci n de r el evami ent os compl ement ar i os di r ect os o i ndi r ect os
de casos de i nt er s.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-11
POSIBLES ALCANCES Y RESULTADOS ESPERADOS.
Como r esul t ados esper ados se pueden menci onar .
A Desar r ol l o de una her r ami ent a concept ual y di dct i ca que ayude a
devel ar al menos una par cel a de l as r edes i nvi si bl es que r egul an el
pr oceso de pr oyect o.

B Refexin indita sobre el rol de la escala en dicho proceso,
super ando el car ct er muchas veces anecdt i co que l as menci ones a
est e t ema han mer eci do hast a el pr esent e.
C Pr esent aci n de un cat l ogo r azonado de act i t udes de di seo con
r el aci n al cambi o de escal a ( el abor ado en el mar co de r ef er enci a
defnido durante la primera etapa de evolucin del trabajo).

D Or gani zaci n de un ar chi vo document al de t est i moni os or al es,
t ext ual es y vi sual es acer ca de l as di st i nt as cat egor as
identifcadas.
E Regi st r o de exper i enci as di dct i cas asoci adas, vi ncul adas al
pr oyect o de ar qui t ect ur a, el di seo de equi pami ent o y el ar t e.
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Ax-12
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ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-13
MANIPULACIN DE LA ESCALA
Testimonios complementarios
MISE EN ABME
Ren
Magr i t t e sabe bi en l o que hace cuando pi nt a l os obj et os que r epr esent an
sus obsesi ones, aument ados de t amao hast a casi desbor dar l a habi t aci n. En
La Chambre decoute ( 1952) , una manzana ver de; en Le tombeau des lutteurs
( 1961) una r osa r oj a; en Les valeurs personnelles ( 1951- 52) [ AX- 1] , un pei ne,
una caj a de f sf or os, una br ocha de af ei t ar , un j abn y una copa. Los obj et os
al acer car se al l mi t e apar ent e de sus posi bi l i dades de cr eci mi ent o par ecen
todava ms grandes, tanto como para eventualmente desafar su confnamiento
y l i ber ar su paso haci a una escal a mayor .
Marsyas
Lo mi smo sucede con l a i nst al aci n Marsyas de Anish Kapoor [ AX- 3] en l a sal a
de Tur bi nas de l a Nueva Tat e Gal l er y de Londr es ( 2002) . La sal a, por s
mi sma, t i ene ya di mensi ones i nt i mi dant es que r educen al vi si t ant e a una
mi nscul a pr esenci a. No es f ci l i nt er veni r dent r o de el l a y menos an
i magi nar se ocupndol o casi por compl et o.
Pero eso es lo que Kapoor precisamente hace. Despliega con seguridad
i nt i mi dant e su escul t ur a monument al , monomat er i al y monocr oma que, en un
gesto unitario con pocas infexiones, abarca todo el espacio. Kapoor cree
que cada i dea posee su escal a y que Marsyas no hubi er a si do l o que f ue si
hubi ese t eni do l a t er cer a par t e de su t amao.
1
Mar syas f ue un st i r o de l a mi t ol og a gr i ega despel l ej ado por el Di os
Apol o y el r oj o oscur o y pr of undo de l a escul t ur a al ude pr eci sament e a una
condi ci n vi ol ent ament e f si ca y cor por al . Qui er o t r ansf or mar el cuer po
en un frmamento deca Kappor refrindose a la instalacin. De hecho el
vi si t ant e se ve i ndef enso e i nmer so si empr e en medi o de un campo cr omt i co
r oj o sangr e. No es posi bl e per ci bi r l a escul t ur a en su t ot al i dad desde ni ngn
punt o de vi st a. A cambi o r econst r ui mos el conj unt o a par t i r de exper i enci as
f r agment ar i as.
Para Anish Kapoor,la escala es una de las herramientas que uno tiene a
di sposi ci n como escul t or ; Const r ui r al go muy gr ande cambi a l a r el aci n
con nuestro propio cuerpo. Tiene mucho que ver con los signifcados; las
di mensi ones y el col or col abor an, per o l a escal a t r at a f undament al ment e
acer ca de l a i magi naci n.
2
Eisenman Re-visitado
Horst Kiechle es un arquitecto australiano cuya obra experimental suele
caminar en la cuerda foja entre la arquitectura y la instalacin escultrica.
Sus t r abaj os en papel y car t n cr ean i nt r i ncados obj et os cuya geomet r a es
cont r ol ada y ensayada pr evi ament e con pr eci si n medi ant e el uso de model os
digitales. En el ao 1995 Kiechle desarrolla una propuesta digital de
i nser ci n de un obj et o escul t r i co dent r o de l a House II ( 1969- 70) pr oyect ada
por Pet er Ei senman. La exper i enci a ani mada baut i zada Eisenman Re-Visited
1 Coment ar i o r eal i zado a Char l ot t e Hi ggi ns en, A life in art: Anish Kapoor, entrevista, The Guar di an,
Londr es, 8 de novi embr e de 2008, di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / www. guar di an. co. uk/ ar t anddesi gn/ , [ TA]
2 Kent, Sarah, Mr. Big Stuff, en Modern Painters [en lnea], noviembre de 2008, disponible en ht t p: / / www.
ar t i nf o. com/ news/ st or y/ 29161/ mr - bi g- st uf f / , [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-14
[ AX- 4] , i nser t a en el cor azn de l a vi vi enda un vol umen ovoi de f acet ado a
partir de superfcies trianguladas. Luego aplica sobre esta superfcie una
f unci n de cr eci mi ent o i nt er act i vo que, gr adual ment e y a par t i r de l gi cas de
r epet i ci n pr ogr amadas, pr ovoca que l a pr esenci a i ni ci al vaya conqui st ando
paul at i nament e l a est r uct ur a pl anar de l a vi vi enda, i nvadi ndol o t odo hast a
desbor dar su envol vent e. La escul t ur a, an dent r o de su abst r acci n geomt r i ca
adopt a una di nmi ca de cr eci mi ent o que hace que est a se r et uer za como un
ser ani mado en busca de su l i ber aci n.
A medi da que l a pr esenci a ani mada cr ece dent r o de l a casa, ambas van
modifcando sus relaciones dimensionales y por lo tanto sus escalas relativas.
Nunca l a escal a del obj et o i nt r uso se per ci bi mayor que cuando comenz a
amenazar su envol vent e de r ef er enci a r ebasando sus l mi t es e i nvi r t i endo l os
r ol es or i gi nal es con l a casa de Ei senman.
Olafur
Un concept o ext r emo de i ncl usi n es desar r ol l ado por el ar t i st a dans Ol af ur
El i asson par a l a nueva Tat e Gal l er y de Londr es. En el mi smo espaci o que el ao
previo Anish Kapoor presentaba su instalacin Marsyas, El i asson pr opone su
Weather Project [ AX- 5] ( 2003) que i nvi er t e t ot al ment e el concept o de i nt er i or
y ext er i or . La ant i gua sal a de t ur bi nas al ber ga ahor a un espaci o ext er i or
que t oma l a per cepci n i nt egr al como base y f undament o de su i dent i dad.
Mani pul ando l a t emper at ur a, l a pr esi n y l a humedad del ai r e, c cl i cament e
se f or man dent r o del r eci nt o ni ebl as y nebl i nas, que cr ecen y ci r cul an par a
a cont i nuaci n desapar ecer . El espect r o de cont r ol per cept i vo se compl et a
con dos el ement os cal ves de l a i nst al aci n. Por un l ado, un ci el or r aso que
espej a t oda l a sal a en ver t i cal y que, en combi naci n con l a mani pul aci n
de l a at msf er a, di l uye sus l mi t es haci a l o al t o. Por ot r o, sobr e uno de
l os ext r emos de l a sal a y en cont act o con el ci el or r aso, apar ece un enor me
semi c r cul o i l umi nado por ci ent os de l mpar a mono- f r ecuenci a. Gr aci as a
la superfcie refejante instalada, se conforma un enorme sol naranja que
compl et a, j unt o con l a ni ebl a y l as nubes que per i di cament e col oni zan el
espaci o, l a cual i dad ext er i or de l a at msf er a i nt er i or . Di f ci l ment e pueda
i magi nar se una i ncl usi vi dad concept ual ment e ms r adi cal : el sol , l as nubes,
l a ni ebl a que humedece l a pi el , l a br i sa f r a at r apados en el pr i nci pal
espaci o de exposi ci ones de l a nueva Tat e l ondi nense. Como al t er nat i va a
las habituales referencias iconogrfcas y racionales, un completo arsenal
pr oyect ual es puest o al ser vi ci o de l a cr eaci n de sensaci ones que al canzan
t odos nuest r os sent i dos, con el obj et i vo der ei nvent ar el cl i ma.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-15
Ren Magr i t t e:
[ AX- 1] Les valeurs personelles, 1952
[ AX- 2] La Folie des Grandeurs, 1948- 49
[AX-3] Anish Kapoor: Marsyas, 2002,
Tat e Gal l er y, Londr es
[AX-4] Horst Kiechle: Eisenmann Re-
visited, 1995, ani maci n
[ AX- 5] Ol af ur El i asson: The Weather
Project, Tat e Gal l er y, Londr es
[ AX- 1] [ AX- 2]
[ AX- 3]
[ AX- 4]
[ AX- 5]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-16
LA TESELA Y EL MOSAICO,
RECUERDO DEL FUTURO: SALVADOR DAL
Cuando Sal vador Dal pi nt a en 1974 su pr i mer a ver si n de Gala contemplando
el mar mediterrneo el cual a veinte metros se convierte en el retrato
de Abraham Lincoln (Homenaje a Rothko) [ AX- 25] , no est haci endo ot r a cosa
que reafrmar la importancia de la escala (distancia) de observacin como
i nduct or a de l os f enmenos vi sual es. Tant o es as que acor de a su t r adi ci n
de t i t ul aci ones descr i pt i vas, nos i ndi ca con pr eci si n l a di st anci a a l a
cual se act i va l a i l usi n y el r ost r o hi per pi xel ado de Li ncol n apar ece
ant es nuest r os oj os. Por ot r a par t e, el i l usi oni smo vi sual con el que Dal
compone, descompone y r ecompone r eal i dades al t er nat i vas a par t i r de pequeos
f r agment os r esul t a cl ave par a l a l ect ur a de un nmer o muy i mpor t ant e de sus
obr as, como sucede por ej empl o con Gal at ea de l as esf er as de 1952 [ AX- 26] .
Los uni ver sos que en l a r eal i dad par ecen di scur r i r par al el ament e y con
i ndependenci a, en el pl ano sur r eal convi ven uno j unt o a ot r o al t er ando
subj et i vament e sus l gi cas de subor di naci n y cr eando per manent ement e
encuentros, desencuentros y extraamientos que evidencian confictos
i nesper ados y dan a l uz r eal i dades nuevas. En l os sueos l as r eal i dades al t er an
l i br ement e sus escal as, como t ambi n es l i br e l a escal a de obser vaci n.
Somos omni pot ent es.
RETCULAS Y PINCELAZOS: ROY LICHTENSTEIN
Par i ent e en su i nt er s por descubr i r nuevos f enmenos aj ust ando l a escal a
de obser vaci n de l a r eal i dad, Roy Li cht enst ei n desar r ol l a desde l a dcada
de 1960, exper i enci as que par t en, ent r e ot r os aspect os, de l a expl ot aci n
expresiva de las retculas grfcas de puntos evidenciadas gracias a un
f uer t e aument o de t amao que l as vuel ve per cept i bl es a si mpl e vi st a y por
l o t ant o mani pul abl es pl st i cament e. Una obr a de 1963, Magnifying glass
( Lupa, l eo sobr e l i enzo, 45 x 45 cms. ) [ AX- 28] , expone casi como un manifesto
est e r ecur so. Una l upa ar quet pi ca de comic apar ece sobr e un f ondo gr i s
neut r o. Baj o el oj o de su l ent e de aument o una r et cul a de punt os negr os se
mat er i al i za vi si bi l i zando si mul t neament e concept o y pr esenci a pl st i ca.
La i dea del naci mi ent o de nuevos cdi gos expr esi vos a par t i r de l a apr opi aci n
medi ant e el r ecur so del cambi o de escal a de una mani f est aci n popul ar y
est andar i zada como l a del comi c r omnt i co de consumo masi vo [ AX- 29a31] es
car act er st i ca de t odo el movi mi ent o Pop, el ms expl ci t ament e af ect o a l a
mani pul aci n de l a escal a como mecani smo composi t i vo.
Li cht enst ei n t r abaj o si empr e en par al el o l as dos y t r es di mensi ones, y en
si mul t neo con sus r econt ext ual i zaci ones pl st i cas der i vadas del comi c,
r eal i z t oda una ser i e de pi ezas en cer mi ca vi dr i ada que t r ansf er an l a
pauta grfca bidimensional a la corporeidad de bustos de sus personajes
pr i nci pal es. As una pi eza como Head with blue shadow de 1964 [ AX- 34] ,
r epr esent a una de l as t pi cas her o nas r omnt i cas a escal a humana cuyo
r ost r o cubi er t o por una gr i l l a r egul ar de punt os ( que cambi an de col or
cuando pasan de l a l uz a l a sombr a) evi denci an el sal t o de escal a. Unas de
l as val enci as del t r abaj o t ant o de Li cht enst ei n como de Cl ose es f or zar l a
escal a de obser vaci n, obl i gar al obser vador a ver l o que f r ecuent ement e no
ve y a descubr i r uni ver sos que pasan por l o gener al i nadver t i dos.
Roy Li cht enst ei n adj udi ca una nueva di mensi n a sus cambi os de escal a
cuando abor da l a escul t ur a dest i nada a espaci os pbl i cos. En ocasi n de
l a i naugur aci n en el Cent r o de Ar t e Rei na Sof a de l a exposi ci n Roy
Lichtenstein: All about Art, en j uni o del 2004, se i ncor por a al pat i o
pr i nci pal de l a ampl i aci n r eal i zada por J ean Nouvel una pi eza escul t r i ca
de gr andes di mensi ones: Brushtroke ( Pi ncel azo, 2 x 7 x 11 m de al t ur a,
1996) [ AX- 33] . Nuevament e un cono pr opi o de su pi nt ur a conqui st a el espaci o
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-17
al t er ando br uscament e su escal a. Desde ent onces j unt o con el pi ncel azo se
amplifca tambin el gesto imaginario que lo produjo y que de seguro necesit
de t odo el espaci o del gr an pat i o cubi er t o par a despl egar se.
MOIR
Coment bamos r eci n como Roy Li cht enst ei n hab a hecho del cambi o de escal a de
la retcula grfca de separacin de colores, un recurso plstico preferente.
Qui enes l l egamos a conocer y a ut i l i zar r et cul as adhesi vas par a expr esar
di st i nt os val or es de gr i s en nuest r os di buj os de ar qui t ect ur a sabemos bi en
lo importante que era la estratgica y difcultosa superposicin de capas
de modo de evi t ar el t emi do moi r . O, como cont r apar t i da, el di sf r ut e de
pr ovocar l o i nt enci onal ment e par a cr ear pat r ones cambi ant es de t ext ur a.
Pues bi en, un j oven est udi o aust r al i ano, m3 architects, han apl i cado el
concept o de moi r al di seo de una f achada que of r ece pat r ones geomt r i cos
cambi ant es a qui n se despl aza por l a ci udad y r odea o se apr oxi ma al
edifcio del Brisbane Girls Grammar School Creative Learning Centre [ AX- 6a9] .
Una doble piel estriada expone al exterior una fna trama de lamas verticales
de aluminio anodizado (que protege al edifcio de las fuertes radiaciones
sol ar es) , mi ent r as que en el i nt er i or se l evant a un cer r ami ent o conf or mado
por bandas bl ancas y negr as al t er nadas l evement e despl omadas. El r esul t ado
es una f achada ani mada que se act i va a medi da que nos movemos y el punt o de
vista con el cual percibimos el edifcio va cambiando. Hasta entonces el moir
er a un f enmeno que per t enec a excl usi vament e a r angos escal ar es pr xi mos
y a disciplinas grfcas. Una alteracin sbita y violenta de escala lo
i ncor por a a l a ar qui t ect ur a como un event o t an di scr et o como i nqui et ant e.
Caleidoscopio
Las t esel as son l a uni dad bsi ca con l a cual se est r uct ur an l os mosai cos.
Bsi ca y m ni ma. Es un pi xel ar queol gi co. I r r egul ar , f abr i cado y
col ocado ar t esanal ment e como en l os mar avi l l osos mosai cos bi zant i nos y
r omanos, o i ndust r i al ment e opt i mi zado como l os que hoy d a se pr oducen
comer ci al ment e.
Empr esas como Bi sazza expl ot an pr oduct i vament e su car ct er de pi xel
mat er i al , r epr oduci endo pat r ones f or mal es de t odo t i po, t an excl usi vos
como el bol si l l o del cl i ent e demande: pi el de r ept i l , escamas y manchas
de leopardo; esterillados de paja amplifcados, texturas que reproducen
capitoneados textiles y motivos forales barrocos [ AX- 10a13] ; y l as i mgenes que
l a i magi naci n l os pr oyect i st as qui er an poner sobr e l a mesa. Sust i t ui da l a
t r adi ci n ar t esanal por l a pr oducci n i ndust r i al l as f or mas y l os cr omat i smos
se vuelven exactos y sin margen de error y la confguracin de motivos
decorativos, de tan minuciosa y fdedigna, carente de sorpresa. Conserva de
t odos modos l a val enci a or i gi nal del cont act o di r ect o con el mat er i al y sus
cual i dades, dur eza, col or , br i l l o, r ugosi dad o l i sur a, dur aci n y por l o
t ant o per manenci a.
Adems, en l a medi da que su apl i caci n en el pr esent e no se l i mi t a a
pr esent aci ones excl usi vament e pl anas, el mosai co act ual ha conqui st ado
el espaci o, ext endi ndose a t odos l os cer r ami ent os y r evi st i endo ent er as
envol vent es.
Fabi o Novembr e pr oyect a par a a t i enda de accesor i os de cuer o Tar di ni ( Nueva
Yor k, 2000) un i nt er i or si gnado por una envol vent e de mosai co que r epr oduce,
f uer t ement e aument ada, l a t ext ur a de una pi el de r ept i l [ AX- 12] . De est e modo
se pr oduce un ef ect o de i ncl usi n en el cual l os obj et os y bol sos de cuer o
son acogi dos en el i nt er i or de una est r uct ur a que l os espej a, i mbr i cando
escal as di f er ent es que r esuenan baj o un mi smo pat r n vi sual .
La madr e de t odos l os pi xel ha dado vi da t ambi n a ot r as expl or aci ones
t r i di mensi onal es. Al essandr o Mendi ni r ever si ona su Silln de Proust ( 1978) ,
aument ndol o br uscament e de t amao y sust i t uyendo el mot i vo i mpr esi oni st a
de Si gnac - que r epet i do envuel ve por compl et o l a pi eza or i gi nal - , por
br i l l ant es t esel as esmal t adas cor t adas a mano. El Silln de Proust monumental
f ue r eal i zado con mot i vo de l a exposi ci n Art of Italian Design, que t uvo
l ugar en At enas, en oct ubr e de 2005 t r ansf or mndose con su desmesur a en
cono de l a muest r a.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-18
Pixelando
La baja defnicin de la primera etapa de la era digital dio como resultado un
mundo tamizado a travs de una trama de mdulos cuadrados lo sufcientemente
pequeos para reconocer las formas que eran capaces de confgurar, pero
tambin lo sufcientemente grandes para distorsionarlas irremediablemente.
Lo que en al gn moment o se consi der una l i mi t aci n t cni ca hoy es expl ot ado
expr esi vament e.
Mi ent r as Dal nos adver t a que l a i magen de Abr aham Li ncol n apar ecer a
r eci n cuando nos hubi r amos di st anci ado 20 met r os del l i enzo, hoy d a est a
defnicin primitiva del mundo formal es recuperada por oposicin y contraste
con l a el evad si ma pr eci si n de l a i magen di gi t al cont empor nea.
Por ej empl o, Thinkgeek, un si t i o en r ed que comer ci al i za di ver sos accesor i os
of r ece l a Cor bat a 8bit [ AX- 16] , que r ecuper a di cha est t i ca como obj et o de
cul t o. Lo mi smo sucede con muchos ot r os obj et os de di seo como el r el oj
Icon Watch [ AX- 22] di sponi bl e en l a t i enda de r ecuer dos del MOMA o l as Stolen
Jewels del est udi o mi keandmaai ke, que r oba de I nt er net i mgenes de baj a
defnicin de las joyas ms costosas y exclusivas del mundo y las reversiona
a par t i r de pi xel s col or eados de cuer o [ AX- 14, 15] .
Los conos de escritorio, que surgieron como sntesis grfca de ideas
r epr esent adas en obj et os r eal es, han l eudado hast a r ecuper ar sus di mensi ones
or i gi nal es en ver si ones de di seo de l os mi smos obj et os que l es si r vi er on
de i nspi r aci n y r ef er enci a. Rat ones que emul an l a f or ma del cur sor [ AX-
21] ; car pet as par a al macenar document os - amar i l l as y con sol apa- [ AX- 18] y
blocks de not as que emul an a sus r espect i vos conos homni mos de pant al l a;
altavoces que amplifcan el sonido tras la grfca inconfundible del cono
di gi t al [ AX- 23] .
Est e j uego de ambi val enci as escal ar es se al i ment a t ambi n de l a r el aci n,
por moment os ambi gua, ent r e l o anl ogo y l o di gi t al , ent r e el mundo r eal y
el mundo vi r t ual .
Par a pr omoci onar un nuevo model o de cmar a di gi t al , l a Leica D-Lux, se i de
una campaa que baj o el esl ogan See it in more detail ( obsr vel o con
ms det al l e) pr esent aba un per r o pi xel ado en t r es di mensi ones y en escal a
r eal [ AX- 17] , en al usi n a como sal dr an l as f ot ogr af as si l as t omar as con
una cmar a de mal a cal i dad. Como muchas veces no hay nada mej or que ver ( o
t ocar ) par a cr eer , l a i dea de mat er i al i zar pal pabl ement e el uni ver so vi r t ual
de la baja defnicin result de gran efciencia para la comunicacin del
mensaj e publ i ci t ar i o.
Benedict Radcliffe da un paso en esta misma direccin e infere una realidad
anl oga desde una di gi t al cuando pr opone un model o a escal a r eal de l a
est r uct ur a de al ambr e de un aut omvi l Toyot a, f abr i cada con var i l l a de
hi er r o r edonda de 10 mm. y pi nt ada de bl anco [ AX- 24] . El obj et o, aun despus
de ser const r ui do, conser va, gr aci as a l a l gi ca t r anspar ent e del model o
digital que espacia y superpone informacin grfca de acuerdo al punto
de vi st a el egi do, una i mpr ont a vi r t ual i nt ensa. Las f ot ogr af as en l as que
est a obr a es t r aspor t ada manual ment e por var i os hombr es son ver dader ament e
sur r eal es en su capaci dad de f usi onar mundos or i gi nal ment e separ ados como el
agua y el acei t e. Tal vez sea por que t i enen l a capaci dad de evocar no t ant o
una r eal i dad vi r t ual como una vi r t ual i dad r eal y par adj i cament e mat r i ca.
En cual qui er caso, vuel ve a hacer se pr esent e un i r y veni r de r eal i dades y
r epr esent aci ones que, i nt er cambi ando sus escal as i nt r nsecas, consol i dan l a
i dent i dad de l a pr opuest a.
Si mbol i zando est e di l ogo, el Est udi o Ar t Lebedev r edi sea un obj et o
t r adi ci onal al que baut i zan Matryoshkus, y que no es ot r a cosa que una
cl si ca ser i e de muecas r usas ani dadas unas dent r o de ot r a, per o que en su
monocr omo ext er i or l l evan i mpr esa l a escal a de uni dades de al macenami ent o
de i nf or maci n di gi t al desde el Bi t al Ter abyt e.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-19
[ AX- 6a9] m3 ar chi t ect s: Brisbane
Girls Grammar School, nuevo di seo de
f achada, 2007. Al zado gener al , vi st a
ext er i or pr xi ma y l ej ana, det al l e
Mosai cos Bisazza:
www. bi sazza. com/
[ AX- 10] Viena, Car l o Dal Bi anco
[ AX- 11] Chester White, Mar co Br aga
[ AX- 12] Python, ut i l i zado en Tar di ni
St or e NY, pr oyect ado por Fabi o
Novembr e
[ AX- 13] Springrose, Car l o dal Bi anco
mi keandmaai ke: Stolen Jewels, 2007
[ AX- 14] El Gr an Cr i sant emo J ul i us
Cohen, Kaufman, 1963
[ AX- 15] Col l ar de r ub es y di amant es
de I mel da Mar cos, Van Cl eef & Ar pel s
www. mi keandmaai ke. com/
[ AX- 18] 25t ogo desi gn st udi o: Est uche
My Documents par a comput ador as
por t abl es
[ AX- 19] I magen publ i ci t ar i a par a DHL,
r ast r eo 24 hs de cami onet as, Agenci a
Ogi l vy, Bei j i ng
Ar t emy Lebedev, Ar t Lebedev St udi o:
www. ar t l ebedev. com/
[ AX- 20] Folderix, 2007, pen drive
[ AX- 21] Mus-Click, mouse y mousepad
[ AX- 23] Sonicum, 2006, par l ant es
[ AX- 22] I con Wat ch
[ AX- 16] Thi nkgeek: Cor bat a 8 bi t
[ AX- 17] Per r o pi xel ado, i magen
publicitaria cmara fotogrfca Leica
D- Lux
[ AX- 24] Benedi ct Radcl i f f e: Toyota
wireframe, pi eza r eal i zada par a una
campaa publ i ci t ar i a
[ AX- 13]
[ AX- 7]
[ AX- 8]
[ AX- 9]
[ AX- 6]
[ AX- 11]
[ AX- 12]
[ AX- 10]
[ AX- 19]
[ AX- 21]
[ AX- 23]
[ AX- 24]
[ AX- 18]
[ AX- 22]
[ AX- 20]
[ AX- 15]
[ AX- 17]
[ AX- 16]
[ AX- 14]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-20
Sal vador Dal :
[ AX- 25] Gala contemplando el mar
mediterraneo el cual a veinte metros
se convierte en el retrato de Abraham
Lincoln, 1974
l eo 252, 2 x 191, 9 cm. Col ecci n
pr i vada, Toki o
[ AX- 26] Galatea de las esferas, 1952
l eo, 53, 2 x 65, 2 cms
[ AX- 27] Phi l i ppe Hal sman: r et r at o de
Sal vador Dal , 1944
[ AX- 28] Roy Li cht enst ei n: Lupa, 1963
l eo sobr e l i enzo, 41 x 41 cms
Roy Li cht enst ei n:
[ AX- 29] El ar t i st a posa f r ent e a
al guna de sus pi nt ur as
Fot o ar chi vo r evi st a LI FE, 1965
[ AX- 30, 31] Thinking of him, 1963,
det al l e y vi st a gener al
172 x 172 cms
[ AX- 33] Brushstroke, escul t ur a, 1996,
Pat i o de l a ampl i aci n del Cent r o de
Ar t e Rei na Sof a
2 x 7 x 11 m. Fot o An bal Par odi
Rebel l a
[ AX- 34] Head with blue shadow,
escul t ur a pol cr oma, 1964
[ AX- 26]
[ AX- 28] [ AX- 27]
[ AX- 25]
[ AX- 31]
[ AX- 29]
[ AX- 34] [ AX- 33]
[ AX- 30]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-21
INFINITO PARTICULAR,
RGANOS
La apariencia y el modo en que los rganos trabajan es magnfca.
Qui n f ue el di seador ?
3
Deglucin
Asistimos ltimamente a un nuevo tipo de organicismo, uno iconogrfco y
l i t er al que i magi na conduct os y v scer as habi t ados y se del ei t a ent r e l os
pl i egues y hendi dur as de l os ser es vi vos.
La ser i e de f ot ogr af as One pill makes you smaller de Laur en Bat es J af f e
par ece pr eanunci ar est e vi aj e por nuevos uni ver sos espaci al es: di mi nut os
ser es expl or an l a geogr af a del cuer po humano, det eni ndose por un i nst ant e
en el umbral de los orifcios corporales [ AX- 45] . La car nosi dad de unos l abi os o
el i nt r i ncado l aber i nt o del pabel l n audi t i vo devi enen as en escenogr af as
f ant st i cas par a una Al i ci a cont empor nea.
La f ant as a de degl uci n ha si do y es vi si t ada con f r ecuenci a por el mundo
de l a l i t er at ur a. Bast a pensar en Gargantua y Pantagruel
4
de Fr anoi s
Rabel ai s ( 1532- 64) , Las sorprendentes aventuras del Baron de Mnchhausen
de Rudol f Er i ch Raspe ( 1785) [ AX- 44] , Moby Dick de Her man Mel vi l l e ( 1851) ,
Pinocchio de Car l o Col l odi ( 1882) , o El Principito
5
de Ant oi ne de Sai nt
Exupr y ( 1943) .
Jons en el vientre del arquitecto
El or gani smo de best i as y gi gant es ha si do t ambi n expl or ado por ar qui t ect os
y di seador es que encuent r an en su i nt er i or caver noso f uent e de i nspi r aci n
espaci al .
No es casual por ej empl o l a r el aci n exi st ent e ent r e l as f ant as as de
degl uci n por m t i cos monst r uos mar i nos y l a r ecur r enci a de Gehr y a que
seamos devor ados y habi t emos el vi ent r e de sus enor mes peces.
Una de l as r ef er enci as ms r ecur r ent es es l a de habi t ar el espaci o de l a caj a
t or xi ca baj o l a est r uct ur a por t ant e del cost i l l ar de un i mpr obabl e monst r uo.
El esquel et o de boa [ AX- 48] expuest o en l a buhar di l l a de l a Casa Mil de
Ant oni o Gaud [ AX- 50] , o el de per r o pr esent e en el ant i guo est udi o de Sant i ago
Cal at r ava [ AX- 46] , ost ent an con or gul l o su r ol como det onant e de pr ocesos de
pr oyect o. Cal at r ava en par t i cul ar ha r ef or mul ado de f or ma expl ci t a una y
ot r a vez espaci os en l os cual es l a est r uct ur a sea de gi gant escas cost i l l as
se convi er t e en el ement o i dent i t ar i o y, por t r ansi t i vi dad, en si gno medi ant e
el cual su trabajo es identifcado [ AX- 49] .
Las naves del ar qui t ect o hngar o I mr e Makovecz ( que f ue el pr oyect i st a del
pabel l n de su pa s en l a Expo 92 de Sevi l l a) no dej an t ampoco dudas de su
fliacin [ AX- 47] .
3 Van Li eshout , J oep, Expl oded Vi ewOr gans, 2003. Text o de r ef er enci a de l a i l ust r aci n homni ma, di sponi bl e
[ en l nea] en el apar t ado Works del si t i o web del At el i er Van Li eshout : ht t p: / / www. at el i er vanl i eshout . com/
4 El f ol cl or de Gar gant ua i l ust r a en var i as ocasi ones esos cuent os del gi gant e que duer me con l a boca
abi er t a. Un past or sor pr endi do por l a t or ment a se r ef ugi al l con su r ebao, y al expl or ar l a i nmensa
caver na que er a l a boca de Gar gant ua, l e pi c el pal adar con su cayado. El gi gant e si nt i que al go l e daba
comezn y, desper t ando, se t r ago al past or y sus ovej as : concept os de Van Gennep, Ar nol d en Le folklore
de la bourgogne ci t ados por Bachel ar d, Gast n en La tierra y las ensoaciones del reposo. Ensayo sobre las
imgenes de la intimidad, ( 1edi ci n en f r ancs, 1948) , Fondo de Cul t ur a Econmi ca, Mxi co DF, 2006, p. 163
5 Saint Exupery fue lo sufcientemente astuto como para empezar El principito con la imagen de un elefante
devor ado por una boa. Con ese comi enzo el vuel o de l a i magi naci n est asegur ado, al menos en el caso de
l os ni os ( y no hay que ol vi dar que son l os ni os qui enes, en l as escenas cl i mt i cas de l as pel cul as de
t er r or , se cubr en a medi as l os oj os y pr egunt an: Se l o ha comi do ya?, v ct i mas de una f ant as a per pet ua
de i ngest i n) , ci t a t omada de Ti f f auges, Monsi eur , En el est mago de l a bal l ena , Fundacion Karl Gustav
J ung, ar t cul o di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / www. f cgj ung. com. es/ ar t _160. ht ml
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-22
Las v scer as de l a cavi dad abdomi nal apar ecen t r ansmut adas en Blobs
ar qui t ect ni cos en l a Endless House ( 1959) [ AX- 51] o en el Bucephalus ( 1965)
[ AX- 52] de Frederick J. Kiesler; en el Living Pod de Davi d Gr een ( Ar chi gr am,
1965) [ AX- 53] , en el pabel l n 2001 Future.com ( 1998) par a l a Expo- Bi el ef el d en
sui za desar r ol l ado por Lar s Spuybr oekNOX [ AX- 57] o en su pr oyect o Offtheroad-
5speed
6
( 1999- 2000) de pr ef abr i caci n de vi vi endas [ AX- 56] ; en l a KunstHaus de
Gr az ( 2003) de Pet er Cook y Col i n Four ni er [ AX- 54] ; en l a segunda ampl i aci n
del Museo de Arte Moderno de Poznan pr oyect ada por Cl audi o Si l vest r i n
( 2008) ; en el di seo de l a P-Wall ( 2009) r eal i zada por el est udi o Mat sys
par a l a exposi ci n Bodies and Design del SFMoMA [ AX- 55] , por menci onar t an sol o
al gunos ej empl os que r epr esent an par t e de l a di ver si dad de apr oxi maci ones
posi bl es.
Leviatn
Er nest o Net o es un ar t i st a br asi l er o que desde hace aos vi ene r eal i zando
i nst al aci ones en l as cual es r econst r uye pl st i cament e i nt er i or es or gni cos
a par t i r de del gadas membr anas t ext i l es. Net o const r uye di af r agmas o
encapsul a mat er i a en f ol cul os y apndi ces col gant es, t r asf or mando su obr a
en una compl et a exper i enci a f enomenol gi ca por el i nt er i or del cuer po.
Su mani pul aci n de l a l uz y el col or , de l os ol or es y l as t ext ur as, nos
devuel ven un uni ver so espaci al t an hi pot t i co como r eal .
De est e modo desar r ol l a obr as que desde su baut i smo t r anspar ent an su
i nt enci n, como por ej empl o Entrando a la gruta azul de Venus ( Walking in
Venus blue cave, 2001) [ AX- 58] o De lo que estamos Hechos, Hechos, De De ( From
What We are Made Of, Made, Of Of, 2006) .
Mi obra habla de lo fnito y lo infnito, de lo macroscpico y lo
mi cr oscpi co, de l o i nt er i or y l o ext er i or , del poder mascul i no y
f emeni no, per o el sexo es como una ser pi ent e, se desl i za a t r avs de
t odas l as cosas
7
.
Leviatn Thot ( 2006) [ AX- 60, 61] , es una i nst al aci n si ngul ar debi do a sus
di mensi ones gi gant escas, hast a ent onces nunca abor dadas por Net o, per o
sobr e t odo y f undament al ment e, por el hecho de desar r ol l ar se en un vi ent r e
ar qui t ect ni co exi st ent e, y uno cuyo car ct er e i mpr ont a est n t an f uer t ement e
consol i dados como en el Pant en de Par s. El cont r apunt o ent r e una envol vent e
cuya expresin tectnica est altamente codifcada y una propuesta espacial
i ndi t a de l a cual sol o podemos al ber gar en nuest r a exper i enci a r ast r os de
al guna f ant as a o ensueo, es t an i mpact ant e como seduct or . Una l l uvi a de
enor mes apndi ces r emat ados en t er mi nal es r edondeados y bul bosos se est i r an
apr oxi mndose al suel o desde l as al t si mas bvedas y l a cpul a del Pant en,
al t er ando el r eci nt o como un or gani smo cuyo sor pr esi vo cr eci mi ent o bi ol gi co
l o ha i nvadi do por compl et o col oni zndol o t odo.
La i nst al aci n es un i nj er t o aj eno al sopor t e que l o r eci be y, si n embar go,
si bi en est e no l o adopt a con comodi dad, t ampoco l o r echaza. Del mi smo modo
que una r ui na ar qui t ect ni ca par ece acept ar su dest i no y dej ar se gr adual ment e
cubr i r por l a veget aci n, el Pant en t ambi n el abor a una si mbi osi s nueva que
mut a su i dent i dad si n f agoci t ar l o.
Las di mensi ones del Pant en de por s ya hacen que el vi si t ant e se si ent a
pequeo, per o al mut ar l a exper i enci a ar qui t ect ni ca sobr e l a cual t enemos
ant ecedent es y desl i zar l a haci a l a ar ena mi st er i osa de un i nt er i or or gni co
de pr opor ci ones cat edr al i ci as, l a mani pul aci n de escal a se vuel ve ext r ema en
funcin tanto de las condiciones espaciales fsicas como de los signifcados
i nvol ucr ados.
El nombr e Levi at n hace r ef er enci a a un monst r uo de l a Bi bl i a que posee un
6 Real i zada par a l a Cor por aci n habi t aci onal Tr udo de Ei ndhoven.
7 Ar ni ng, Bi l l , Er nest o Net o, Bomb, Wi nt er 2000, p. 80, ci t ado en Zucker man J acobson, Hei di ; Wat t i s,
Phyl l i s, Cat l ogo de l a exposi ci n Er nest o Net o/ MATRI X 190, A Maxi mumMi ni mumTi me Space Bet ween Us and t he
Par si moni ous Uni ver se, Uni ver si t y of Cal i f or ni a, Ber kel ey Ar t Museum, 2001, [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-23
poder descomunal , el mi smo que exhi be l a i nst al aci n de Er nest o Net o par a
di al ogar con l a aust er i dad neocl si ca del Pant en.
Diseccin anatmica
El At el i er Van Li eshout apor t a una mi r ada di f er ent e sobr e el i nt er i or del
cuer po humano, si gnada por un sent i do del humor de r ef er enci as cr udas y
di r ect as. V scer as agi gant adas son r epr oduci das si gui endo l a est t i ca de
l as i l ust r aci ones enci cl opdi cas y l os j uegos di dct i cos de anat om a. La
serie de piezas que confguran la serie Organs, di semi nadas ent r e l os r bol es
en medi o de un r ea boscosa, apar ecen f uer t ement e descont ext ual i zadas, no
t ant o por el vi ol ent o sal t o de escal a como por su est t i ca mat er i al , dur a,
artifcial, de terminaciones pulidas y colores brillantes.
A l a i nst al aci n Casa tero ( 2004) [ AX- 41a43] ya menci onada se l e suma el Bar
Rectum r eal i zado par a l a Tr i enal de Yokohama ( 2005) ; Darwin, un i nmenso
esper mat ozoi de vi ol et a habi t abl e ( 2008) , i nst al ado por pr i mer a vez en l a
Scape Bienal de Nueva Zel anda; y Huize Organs ( 2008) , una uni dad mul t i uso
baj o l a f or ma de un compl et o si st ema di gest i vo que, ent r e ot r as f unci ones,
of r ece un t oi l et e par a el par que ci r cundant e.
CORPSCULOS
Parabiosis
Kendall Buster es una escultora con formacin de microbiloga que explora las
f or mas y l os pai saj es obser vabl es al mi cr oscopi o a t r avs de sus gi gant escas
pi ezas que en al gunas opor t uni dades son i ncl uso habi t abl es.
Tr abaj ando como t cni ca de l abor at or i o, Bust er descr i be de est e modo su
exper i enci a al anal i zar muest r as y pr epar ados al mi cr oscopi o:
Ll ega un punt o en el que casi puedes sent i r que est s dent r o de ese
espaci o, en par t i cul ar cuando t r abaj as mucho t i empo en est e t i po
de t ar eas. Al menos par a m , se l l ega a per der l a consci enci a del
i nst r ument al si ent es que t e mueves por aquel pai saj e.
8
La cientfca y escultora estadounidense encuentra un universo espacial nuevo
baj o l a l ent e del mi cr oscopi o, capaz de r econocer l a bel l eza de mi cr obi os,
bacterias, clulas o tejidos y su capacidad de confguracin de espacios
pot enci al ment e exper i ment abl es del mi smo modo que l o pr opuso en 1966 l a
pel cul a Fantastic Voyage, en l a cual Bust er r econoce un espej o.
Si bi en ha r eal i zado numer osas pi ezas empl azadas a ci el o abi er t o, su obr a
se pot enci a cuando es exhi bi da en espaci os i nt er i or es. El mundo anal i zabl e
al mi cr oscopi o es i nt er i or , un mundo que r evel a l o que est dent r o, l o que
no se ve. Las uni dades espaci al es que sus escul t ur as pr oponen, del mi smo
modo que l as bi ol gi cas en l as que se i nspi r an, necesi t an de un or gani smo
mayor al cual i nt egr ar se. Son vi da dent r o de vi da, ar qui t ect ur a dent r o
de ar qui t ect ur a. Cuando l as f or mas bul bosas, pol i l obul adas, per meabl es y
del i cadas ocupan el espaci o, l o t r ansf or man en una exper i enci a nueva. El
obser vador es ci r cunst anci al ment e mi ni at ur i zado par a desl i zar se j unt o con
Kendall Buster en el microscopio.
La cientfca reproduce con cuidado la fliacin formal de los distintos
mi cr oor gani smos y uni dades bi ol gi cas, mi ent r as que l a escul t or a asoci a,
abst r ae y al i ment a su i nt er pr et aci n espaci al y ar qui t ect ni ca.
Aunque no si cierta difcultad, casi siempre podremos ingresar en estos
cor pscul os o al menos ubi car nos en punt os de vi st a pr i vi l egi ados que nos
per mi t an per ci bi r t ambi n su espaci al i dad i nt er i or . Los cuer pos escul t r i cos
son por lo general como sus modelos: permeables. Habilitan a que los fujos
l os at r avi esen. Las t r amas y suaves t ej i dos que conf or man sus envol vent es
r egul an el paso de l a vi si n y l a l uz. Los agr upami ent os, desde su or gani ci dad,
8 Palabras de Kendall Buster citadas por Neda Ulaby en From Microscopes to Large-Scale Sculpture,
ent r evi st a r adi al - Naci onal Publ i c Radi o, 11 de oct ubr e, 2004- cuyo audi o y t r anscr i pci n par ci al se
encuent r an di sponi bl es [ en l nea] en ht t p: / / www. npr . or g
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-24
se pr esent an a veces expl ci t ament e- como pequeas ur bani zaci ones que cual
di r i gi bl es sur can el espaci o
Las obr as r econocen con or gul l o su or i gen. Var i as de el l as se encol umnan
en una ser i e denomi nada Parabiosis [ AX- 65] , un trmino que en biologa defne
un est ado en que mi embr os de dos o ms especi es vi ven uno al l ado de ot r os
sin confictos. Podra entenderse que las especies en convivencia son la
ci enci a y el ar t e, l a escul t ur a y l a ar qui t ect ur a, l a escal a mi cr oscpi ca y
l a escal a ar qui t ect ni ca.
Fluent Traces
9
( Rast r os Fl ui dos, 2006) es una obr a par t i cul ar ment e i nt er esant e
debi do a su empl azami ent o en un at r i o de ml t i pl e al t ur a y 12 ni vel es de al t o
que une dos edifcios, con un estanque a nivel de suelo y tres puentes que
at r avi esan el abi smo a di f er ent es al t ur as [ AX- 62, 63] . La caj a ver t i cal baada
por luz natural, que se refeja en los muros cortinas que la limitan, ofrece
una opor t uni dad poco f r ecuent e par a mul t i pl i car l as cual i dades de l os punt os
de vi st a desde l os cual es l a obr a y el espaci o pueden ser apr eci ados.
Dado que est a pi eza t i ene car ct er per manent e, est uvo concebi da como una
uni dad con el espaci o que l a r eci be. El si nuoso movi mi ent o de l as et r eas
y enor mes f or mas que navegan el at r i o hace honor a su nombr e. Sus si l uet as
parecen fuir lentamente entre los puentes elevados al tiempo que multiplican
su i magen en el cal ei doscopi o de cr i st al de l as f achadas i nt er i or es. Las
nubes orgnicas, aunque estticas, parecen moverse y fuir a medida que
at r avesamos el espaci o por l os ml t i pl es cami nos que vi ncul an l os dos
edifcios. Las observamos desde los espacios de trabajo y desde los puentes
que atraviesan el desfladero, percibimos su presencia real y su refejo, las
escudr i amos desde cer ca y desde l ej os, por enci ma y por debaj o, por det r s
y por adel ant e, vemos a t r avs de el l as y event ual ment e quedamos r odeados
por su ondul ant e ar qui t ect ur a.
La escal a con que l as per ci bi mos var a dr amt i cament e dependi endo del punt o
de vista. De cerca son inmensas estructuras que replican la confguracin por
ni vel es de l a ar qui t ect ur a que l as r odea. Son el l as t ambi n ar qui t ect ur as,
i naccesi bl es per o posi bl es. En cual qui er caso l a exper i enci a espaci al es
l a r esponsabl e de compl et ar el compl ej o ent r amado de escal as i nvol ucr adas.
For mamos t ambi n par t e de l a exper i enci a y por l o t ant o par t e de l a
instalacin. Somos diminutos seres integrados a un fujo orgnico luminoso,
ent r e par t cul as y cor pscul os mi cr oscpi cos.
Clulas y molculas
El Instituto de la Ciencia Molecular y Celular de l a Uni ver si dad de Londr es
( 2005) , di seado por Wi l l Al sop es un pr oyect o de pl ant a l i br e en el cual
var i as r eas de i nvest i gaci n compar t en un espaci o comn. Un equi pami ent o
igualmente fexible, conformado por largas mesas de laboratorio, puebla
el espaci o a dobl e al t ur a sobr e el cual apar ecen suspendi dos Mr. Cell,
Mr. Mushroom, Mr. Cloud, y Mr. Spikey [ AX- 68, 69] , cuat r o r eci nt os cer r ados
que al ber gan espaci os de r euni n y encuent r o que, a i magen y semej anza
de uni dades mi cr obi ol gi cas ar quet pi cas, se mat er i al i zan con est r uct ur as
ar qui t ect ni cas l i ger as, t ensadas y col or i das.
Neur onas, baci l os y mol cul as gi gant escas sobr evuel an el espaci o a l a al t ur a
de la galera elevada desde la cual tienen acceso y confguran verdaderas micro-
ar qui t ect ur as a r esguar do dent r o de l a gr an nave de l abor at or i os, al ent ando
l a f ant as a de un vi aj e al uci nant e por el i nt er i or de un or gani smo.
La descr i pci n gener al del pl ant eo par ecer a guar dar una r el aci n est r echa
con las instalaciones de Kendall Buster. Sin embargo, la aproximacin de
Will Alsop es decididamente iconogrfca. Su manipulacin de escala, ms all
de l as i mpor t ant es di mensi ones de l os cor pscul os que navegan el espaci o, es
ms r aci onal y at ent a al si gno que f enomenol gi ca, y uno de sus pr i nci pal es
9 La escultura forma parte del atrio del edifcio de ofcinas de la frma de abogados WilmerHale, en el n
1825 de Pennsyl vani a Avenue, NW, Washi ngt on, DC
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-25
r ecur sos es, i ndudabl ement e, el humor .
[Parntesis]
El mi smo humor con el cual Al sop el abor a l a est t i ca de comic de est a
procesin de unidades biolgicas que desflan por el interior del edifcio
del i nst i t ut o de i nvest i gaci n, es el que ani ma su pr oyect o par a l a ampl i aci n
de l a Escuel a de Di seo Shar p ( Tor ont o, 2004) [ AX- 70] .
El nuevo cuer po el i ge una ubi caci n poco pr evi si bl e. Un gr an pr i sma, apl anado
y hor i zont al , par ece cami nar por sobr e l as pr eexi st enci as ar qui t ect ni cas,
al zado sobr e sus del gadas ext r emi dades, en un gest o que r ecuer da el f amoso
epi sodi o de Little Nemo in Slumberland, en el que l a cama est i r a sus pat as
y comi enza a andar , conduci endo al pequeo Nemo por t oda l a ci udad, pasando
por encima de casas y edifcios [ AX- 71] .
Wi l l Al sop cr ea un per sonaj e i gual ment e f ant asi oso y col or i do que,
i ndudabl ement e, no per t enece al uni ver so que se desar r ol l a a sus pi es.
El prisma del edifcio es grande pero no mayor que muchos otros cercanos o
incluso que aquel para el cual ofcia de extensin. Pero su tamao parece s
desmesur ado par a sobr evol ar el espaci o ur bano. Geomt r i cament e abst r act o, con
la fguracin de las aberturas oculta bajo la textura visual del revestimiento
que se ext i ende a t odas sus car as, el gi gant esco obj et o se convi er t e en una
enor me y amabl e best i a mecni ca, un Walking Building ( ya que l a Wal ki ng Ci t y
no ha podi do hast a el moment o ser mat er i al i zada) que mi ni at ur i za t odo a su
paso. Bajo su vientre los edifcios histricos aparecen protegidos como
emul ando l a r el aci n de l a Loba Capitolina amamant ando a Rmul o y Remo. El
humor y el desprejuicio parecen ser recursos efcaces para regular el fuerte
ext r aami ent o que su pr esenci a pr ovoca en el ent or no.
Radiolaria
Los Radi ol ar i os, Radi ol ar i a o Radi ozoa son un gr upo de pr ot ozoar i os ameboi des
mar i nos con una cpsul a cent r al que di vi de l a cl ul a en secci ones i nt er nas
y ext er nas, l l amadas endopl asma y ect opl asma. Est a cpsul a es en r eal i dad
un esquel et o de suger ent e y var i ada geomet r a e i nt r i ncada est r uct ur a
alveolar, cuyos delicados y complejos patrones defnen un extenso universo
f or mal [ AX- 85] .
Su est r uct ur a, aunque mi cr oscpi ca, es t ambi n i nt er pr et abl e en t r mi nos
espaci al es y de di seo.
En la medida que un espacio interior es defnido por una cpsula porosa y
per meabl e que r egul a sus r el aci ones al t i empo que br i nda car ct er e i dent i dad
a l a envol vent e, l os i ngr edi ent es bsi cos par a una posi bl e i nt er pr et aci n
ar qui t ect ni ca est n dados. A su vez l a pr opi a t ext ur a espaci al pr esent e en
l a mi cr o est r uct ur a al veol ar del esquel et o de l os r adi ol ar i os oper a como
una nueva escal a de suger enci a pr oyect ual . Y t odo est o sucedi endo dent r o de
un or gani smo uni cel ul ar .
Como expr esa Mi chael Bur t
10
, l a nat ur al eza of r ece est r uct ur as espongi ar i as
en t odas l as escal as f si co- bi ol gi cas i magi nabl es: desde l a mi cr oscpi ca a
l a macr oscpi ca, desde l as mol cul as pr ot ei cas y l os r adi ol ar i os, l as r ocas
er osi onadas, l as gr ut as gi gant escas e i ncl uso l os aguj er os negr os.
Tal vez por ese mot i vo escal as t an di st ant es par ecen f undi r se en l os pr ocesos
de di seo. Hoy d a, a r a z de l os avances de l a i nvest i gaci n a nano escal a,
y a l a f asci naci n por l a expl or aci n de ar qui t ect ur as al gor t mi cas basadas
en l a gener aci n y cr eci mi ent o de f or mas pr esent es en l a nat ur al eza, somos
t est i gos de una i nt ensa y sost eni da pr ol i f er aci n de pr oyect os basados en
est r uct ur as por osas, espongi ar i as y exoesquel et os de t odo t i po y especi e.
La masa ai r eada de l a Sagrada Familia o La Pedrera de Ant oni o Gaud , puede
r evel ar asombr osas si mi l i t udes con al gunas de est as f or maci ones si l ceas
10 En Bur t , Mi chael , Periodic sponge surfaces and uniform sponge polyhedra in nature and in the realm of
the theoretically imaginable, 2007, di sponi bl e [ en l nea] en: ht t p: / / www. mi . sanu. ac. yu/ vi smat h/ bur t / i ndex.
ht ml
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-26
mi cr oscpi cas [ AX- 86a88] .
Observando ampliaciones fotogrfcas de la intrincada trama porosa de la
est r uct ur a sea del pi co de un ave, El i zabet h Pai ge Smi t h, ar t i st a y
di seador a de Los ngel es, pr oyect a un si st ema de panel er a t ext ur ada de
r evest i mi ent o par a par edes y un apar ador a l os que baut i za Bird ( 2002) [ AX-
90] .
Mal l as i nspi r adas en l as geomet r as al veol ar es de l a nat ur al eza pueden dar
f or ma al sof Random Pak ( 2006) [ AX- 91, 94] de Mar c Newson o a su est ant er a
Voronoi ( 2007) [ AX- 93] ; a di af r agmas exper i ment al es como Honeycomb Morphologies
( 2004) [ AX- 96] o CWall ( 2006) del est udi o de ar qui t ect ur a Mat sys.
Es gr aci as al desar r ol l o de nuevas t ecnol og as e i nst r ument os que al gunos
desaf os espaci al es y f or mal es encuent r an el modo de hacer se r eal i dad. El
Radiolaria Pavilion [ AX- 97] ( D- Shape, est r uct ur a; Shi r o St udi o, di seo) es una
enor me est r uct ur a de 10 met r os de al t ur a, que ser l evant ada en Pont eder a,
I t al i a en el ao 2010, que aument a abr upt ament e de escal a l a mi cr oscpi ca
pr esenci a de l os r adi ol ar i os y que a par t i r de esa ni ca acci n l a convi er t e
en una obr a de ar qui t ect ur a. Por el moment o el per f ecci onami ent o de una
gi gant esca model ador a- i mpr esor a est er eol t i ca en t r es di mensi ones que
depsita, capa por capa, un agregado de polvos minerales fjado con adhesivos
i nor gni cos que r econst i t uye l as pr opi edades est r uct ur al es de l os pt r eos
nat ur al es, ha per mi t i do l a r eal i zaci n de un model o a escal a de 3 met r os de
al t ur a, aut opor t ant e si n l a necesi dad de i ncor por ar r ef uer zos i nt er nos
Cell Cycle
El est udi o de di seo Ner vous Syst empr oyect a una compl et a l nea de j oyer a
denomi nada Cell Cycle i nspi r ada expl ci t ament e en l as t ext ur as i r r epet i bl es
de l os r adi ol ar i os y en l as est r uct ur as mi cr oscpi cas de l os t ej i dos veget al es
[ AX- 95] . Pi ezas excl usi vas, i mposi bl es de ser f abr i cadas ar t esanal ment e debi do
a su compl ej i dad, son el abor adas a par t i r de her r ami ent as de model ado en
t r es di mensi ones ( 3D pr i nt i ng) .
En su si t i o web, adems de comer ci al i zar sus pr oduct os, expl i can sus
r ef er enci as y pr ocedi mi ent os de mani pul aci n al gor t mi ca de sus di seos,
e i ncl uso br i ndan al gunas her r ami ent as di gi t al es par a que, a par t i r del
cont r ol de al gunos par met r os, el vi si t ant e i nt er esado pueda di sear en
l nea su pr opi a pi eza y sol i ci t ar su f abr i caci n.
Algo escuch
Hipnosis Chambre ( 2005) es una i nst al aci n de t an sol o 15 m2 pr oyect ada por
R&Si e par a el Museo de Ar t e Moder no de Par s como pabel l n de r ef er enci a de
l a muest r a mul t i di sci pl i nar y mul t i medi a t i t ul ada Ive heard about
11
( Al go
escuch) . En el l a, el est udi o descr i be una est r uct ur a ur bana emer gent e que
i nt egr a l a i ncer t i dumbr e en si mi sma
12
, que cr ece si gui endo al gor i t mos,
como una est r uct ur a cor al i na al veol ar en const ant e t r ansf or maci n azar osa,
se sedi ment a sobr e l a ci udad pr eexi st ent e, y r esponde como una t er mi nal
ner vi osa a l as especi es que l o habi t an.
Como un r adi ol ar i o aument ado sbi t ament e de escal a, un pequeo f r agment o de
l a bi oest r uct ur a de l a pr opuest a ur bana de Ive heard about es ext i r pado
testimonialmente y confgura el esqueleto poroso del pabelln [ AX- 74, 75] . La
11 Ive heard about es una est r uct ur a f r act al hecha l i t er al ment e de secr eci ones cont i ngent es. Su ar qui t ect ur a
se basa en l os pr i nci pi os del cr eci mi ent o al azar y del est ado per manent ement e i ncompl et o. [ ] La pr ol i f er ant e
r ed a modo cor al se const i t uye de mat er i as pr i mas i mpor t adas y de mat er i al es l ocal es r eci cl ados, si nt et i zados
y pol i mer i zados, r ecur sos que pr ovi enen de l as especi es ani mal es y veget al es que l a habi t an. [ ] Ive heard
about no supr i me l a ci udad pr eexi st ent e si no que ms bi en f or ma un depsi t o sedi ment ar i o sobr e el l a. [ ]
El al gor i t mo pr i nci pal der i va de consi der aci ones est r uct ur al es y cont r ol a l a vi abi l i dad del desar r ol l o.
El st r ess i ndi vi dual y col ect i vo se consi der a un vi r us que modul a l os dat os bsi cos de const r ucci n. [ ]
El pr oceso de const r ucci n [ ] es si empr e un t r abaj o en mar cha, si n i nt enci n de pr edeci r o pl anear l os
r esul t ados mor f ol gi cos. Es l a t er mi naci n ner vi osa de l as especi es que habi t an Ive heard about. R&Si e( n) :
Roche Fr anoi s; Lavaux, St phane; Navar r o, J ean; Dur andi n, Benoi t , Ive heard about (a fat, fat, growing
ur ban exper i ment ) , ar t cul o di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / ami ni ma. net
12 R&Si e( n) , Ibid.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-27
cpsul a se of r ece como un mbi t o de i nmer si n en el cual , desde un est ado
de ensueo hi pnt i co, nos l i ber amos moment neament e de l a al i enaci n de l a
soci edad cont empor nea.
G_nome
Par t i endo del anl i si s de si st emas cel ul ar es bi ol gi cos, el est udi o G- nome
est udi a l a r epr esent aci n de est r uct ur as espaci al es que se desar r ol l an a
escal a mi cr oscpi ca per o que, al est ar gober nadas por l eyes que pueden
describirse matemticamente, pueden dar lugar a la inferencia de confguraciones
ar qui t ect ni cas [ AX- 72] .
De est e modo nace NetLab, un pr oyect o de i nvest i gaci n or i ent ado a l a
compr ensi n del modo en el cual l os al gor i t mos pueden ser ut i l i zados en
entornos reales para la confguracin de espacios celulares en relacin
con criterios de contingencia especfcos que articulan diversos sistemas
soci al es, escal as y r equer i mi ent os de l os usuar i os
13
.
El compor t ami ent o aut or r egul ado de l as bur buj as of r eci pot enci al es
est r at egi as de di seo. El al gor i t mo de Vor onoi pr opor ci on un model o con
la cualidad de producir confguraciones celulares semejantes a las redes
de bur buj as y una secuenci a de oper aci ones capaz de gener ar un pr oceso de
di seo i t er at i vo.
De est e modo l as cual i dades est r uct ur al es y espaci al es de l os t ej i dos y
est r uct ur as cel ul ar es mi cr oscpi cas pudi er on ser t r ansf er i das y ensayadas
en un pr oceso de pr oyect o a escal a de l a ar qui t ect ur a, que deb a r esponder
a las necesidades espaciales especfcas de cada una de las tres empresas
que i nt egr aban l a r ed de cl i ent es. En al gunos casos se sol i ci t aban espaci os
compartimentados; en otros, fuidez espacial; en otros, proyecciones visuales
gener osas. Est os y ot r os i nsumos f uer on i ncor por ados al di seo al gor t mi co
para la concepcin de un edifcio para el colectivo de empresas en la zona
de Tower Hi l l en Londr es [ AX- 73] .
GOTAS
La got a habi t a el domi ni o de l o pequeo. Su conf or maci n depende del del i cado
equilibrio entre la presin gravitacional interna y la tensin superfcial
posi bl e sol o en un uni ver so de di mensi ones r educi das. Una i nmensa got a de
agua, baj o l as condi ci ones f si cas de nuest r o pl anet a, r evel a con mucho ms
cer t eza nuest r o empequeeci mi ent o que su agi gant ami ent o sbi t o.
Es su presencia geomtrica y su imagen pregnante la que, magnifcada, da vida
a l as l umi nar i as di seadas por Benj am n Hopf & Const ant i n Wor t mann [ AX- 78, 81] .
Las gotas de luz escurren por las paredes, cuelgan del techo o, desafando
l a gr avedad l uego de i mpact ar sobr e un espej o de agua, i nvi er t en su si l uet a
al igual que el perfl del edifcio principal de la planta de tratamiento de
aguas de St even Hol l .
Es su superfcie continua, lisa, tersa, tensionada y brillante la que explica
l a f asci naci n por l a gi gant esca got a de mer cur i o ca da del ci el o en medi o
del Parque del Milenio de Chi cago ( Cloud Gate, Anish Kapoor [ AX- 84] ) que, al
igual que en el minsculo lente curvo de las gotas de roco, refeja todo
cuant o l e r odea.
Dos t r anspar ent es got as a punt o de f undi r se en una son l as que i nspi r an a
Ber nhar d Fr anken par a dar f or ma al Pabelln BMW [ AX- 82, 83] en l as f er i as del
aut omvi l de Fr ankf ur t ( 1999) y Muni ch ( 2000) .
La fascinante secuencia de impacto de una gota al caer sobre la superfcie de
un l qui do, r egi st r ada paso a paso en un si nnmer o de document al es, t ambi n
ha si do mot i vo de i nspi r aci n par a di seador es y ar qui t ect os.
La bandej a Drop, di seada por Gi j s Bakker [ AX- 77] ( f undador del gr upo hol ands
Dr oog Desi gn) , apr ovecha el moment o en el que, l uego de caer , l a got a r ebot a
13 G_nome, en l a i nt r oducci n de Net Lab, Vor onoi as desi gn t ool , di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / www.
gnome- net l ab. com
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-28
en la superfcie del agua para ascender verticalmente y detener el movimiento
confgura un frutero con asa central que permite su fcil transporte sin
que l a f r ut a se mueva de su l ugar encar r i l ada ent r e l as ondas expansi vas
ci r cul ar es.
Li qui d Lounge es un ambi ent e equi pado di seado por el aust r i aco Andr eas
Thal er par a Lat ent Ut opi as
14
[ AX- 80] , apr ovechando el i nst ant e pr evi o en el
cual l a got a r eci n empi eza su ascenso, par a conf or mar conf or t abl es asi ent os
col ect i vos y espaci os de ci r cul aci n.
En ocasi ones, dependi endo de l a densi dad del l qui do, pr evi o al acenso de
l a got a cent r al se f or ma un cr t er y una cor ona per i met r al de ml t i pl es
pi cos que cul mi nan a su vez en peque si mas got as [ AX- 76] . Esta confguracin,
car act er st i ca de l a ca da de una got a de l eche, i nspi r a l a ser i e de bowls
de por cel ana bl anca Milchmomente ( moment os l ct eos) di seados por el est udi o
al emn Fr enchkni cker [ AX- 79] .
GEMAS
Hurra por el cristal!
Fue Paul Scheer bar t qui n en 1914, ent usi asmado por l as posi bi l i dades de l a
ar qui t ect ur a de hi er r o y vi dr i o, pr of esaba el abandono de l a ar qui t ect ur a
del l adr i l l o en f avor de l a ar qui t ect ur a del cr i st al , augur ando cambi os
dr st i cos de un espl endor i ni magi nabl e. Ser a como si l a Ti er r a se vi st i er a
a s mi sma con j oyas de br i l l ant es y esmal t es
15
. Pocos aos ms t ar de, uno
de sus ms feles seguidores, Bruno Taut, escribira en su espacio diario en
el per i di co Stadtbaukunst alter und Zeit ( Ar qui t ect ur a ur bana, Ant i gua y
Moder na) :
[ ] Abaj o l os camel l os que no pasar n por el oj o de l a aguj a!
A l o l ej os br i l l a nuest r o f ut ur o Hur r a y t r es veces hur r a por nuest r o
r ei no si n r est r i cci ones! Hur r a por l o t r anspar ent e, l o di f ano!
Hur r a por l a pur eza! Hur r a por el cr i st al ! Hur r a y ot r a vez hur r a
por lo fuido, lo grcil, lo anguloso, lo centelleante, lo brillante,
l o l umi noso hur r a por l a ar qui t ect ur a et er na!
16
La sugerencia fantstica y futurista de este texto es un refejo fdedigno
de l as i mgenes que i l ust r an sus l i br os Alpine Architektur ( Ar qui t ect ur a
Al pi na, 1919) y Die Aufrung der State ( La di sol uci n de l as ci udades, 1920) .
I nmensas const r ucci ones cr i st al i nas, f acet adas como pi ezas de j oyer a,
cor onan cer r os y mont aas; f al os- f ar os, col osal es y v t r eos, sur can el
pai saj e ( como pr emoni ci ones de l as t or r es que pr oyect ar a J ean Nouvel par a
Barcelona o Dubai), custodiando enormes edifcios en forma de cliz foral
[ AX- 101] ; al t si mas aguj as t or neadas asci enden como l l amas haci a el ci el o
( r ecuer do del f ut ur o del r ascaci el os que const r uye Sant i ago Cal at r ava en
Chi cago) [ AX- 99] ; t empl os est r el l ados [ AX- 100] , catedrales de cristal y edifcios
t an f ant asi osos como desmesur ados [ AX- 98] , cambi an de escal a y monument al i zan
si gnos e i mgenes del mundo nat ur al par a mat er i al i zar l a i magen f ut ur a de
nuest r o pl anet a.
La pr of ec a t cni ca de l a ar qui t ect ur a de acer o y cr i st al no demor ar a
demasi ado en comenzar a hacer se r eal i dad pensemos, por ej empl o, en Mi es-
per o l a i magi ner a agi gant ada de cuar zos y pi edr as pr eci osas deveni da
ar qui t ect ur a demor ar a un poco ms, encont r ando su t er r eno ms f r t i l en l a
f asci naci n r eci ent e y si mul t nea por el r eper t or i o vi sual de l a nat ur al eza
14 Event o de ar qui t ect ur a y di seo cur ado por Zaha Hadi d y pr omoci onado dent r o de l as act i vi dades de Gr az
como capi t al cul t ur al de Eur opa en el ao 2003.
15 Sheer bar t , Paul , La Ar qui t ect ur a de cr i st al , en Conr ads, Ul r i ch, Programs and manifestoes on 20th-
century architecture, MI T Pr ess, 1975, p. 32, [ TA]
16 Fr agment o de Abaj o l a ser i edad! , 1920. Text o i nt r oduct or i a a l a secci n Frlicht ( Descanso di ar i o)
escr i t a di ar i ament e por Br uno Taut par a el per i di co Stadtbaukunst alter und Zeit ( Ar qui t ect ur ur bana,
Ant i gua y Moder na) r ecogi da de: Conr ads, Ul r i ch, Op. Cit. , p. 58, [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-29
(escudriado bajo nuevas lupas tecnolgicas) y la explicitud iconogrfca.
De t odos modos Taut se encar gar de pl ant ar l a semi l l a y de cul t i var
el pr i mer ej empl o par adi gmt i co, el Pabelln de Vidrio ( Glashaus) de l a
Exposi ci n del Werkbund de Col oni a de 1914 [ AX- 102, 103] . Con una si l uet a que
r ecuer da a una yema veget al y una envol vent e cuyo f acet ado evoca el t al l ado
de una pi edr a pr eci osa, l a Glashaus es l a mat er i al i zaci n modest a, compact a
y cont undent e de l os pr ecept os de La Arquitectura de cristal de Scheer bar t .
De hecho Br uno Taut i ncor por a en el pabel l n 14 f r ases dedi cadas a al abar
el cr i st al .
La i nmensa gema - cuya cpul a descansa en un t ambor de 12, 5 mde di met r o-
est const r ui da pr eval ent ement e en vi dr i o, i ncl uyendo l as ci r cul aci ones
ver t i cal es i nt er i or es que comuni can el espaci o de i ngr eso con el t i co
baj o l a cpul a acr i st al ada y con el subsuel o. Sol o el zcal o t r oncocni co
y de ar i st as r edondeadas es opaco. El pabel l n homenaj ea al cr i st al y a
sus cualidades cambiantes: brillo, color, refexin y transparencia. La luz
coloreada baa el interior purifcando al visitante bajo su accin benfca,
mi ent r as que el soni do del agua sobr e una cascada de vi dr i o amar i l l o acompaa
su r ecor r i do haci a el i nt er i or del basament o [ AX- 104] .
History Rising
Una pi eza publ i ci t ar i a si n di l ogo de apenas 1 mi nut o y medi o, nar r a l a
i r r upci n en el pai saj e del r ascaci el os Burj Dubai ( SOM y Ar up, 2009) con
el mpet u, l a f uer za, el mi st er i o y l a i nevi t abi l i dad de un f enmeno de l a
nat ur al eza [ AX- 106] . La t i er r a t i embl a, l os ani mal es advi er t en ant i ci padament e
su i nmi nent e apar i ci n y adopt an ext r aas f or maci ones. Rei na el si l enci o y
t omo se yer gue. Una sombr a cr ece vi ol ent ament e cuando l a aguj a de cr i st al
emer ge i mpet uosament e en medi o del pai saj e desr t i co, como sobr enat ur al
mat er i al i zaci n de l as ut op as que Paul Sheer bar t y Br uno Taut anunci ar on
profticamente hace ya casi un siglo. Al fnal un slogan sur ge desde el
f undi do en negr o: History Rising Burj Dubai.
Gemoterapia proyectual
Los ej empl os cont empor neos abundan, r ecor r en t odas l as l at i t udes, y
abar can l os pr ogr amas y l as t i pol og as ms di ver sas: pequeas vi vi endas,
sedes corporativas, centros culturales, museos, edifcios administrativos
guber nament al es, r ascaci el os.
Eco opaco de l a Small House (2000) de Kasuyo Sejima, Atelier Tekuto proyecta
su mi nscul a Casa- Mi ner al ( 2006) [ AX- 110] , a medi o cami no ent r e una gema y una
el abor ada pi eza de or i gami , en una esqui na del bar r i o Shi nj uku de Toki o.
Her zog y de Meur on se apr opi an semnt i ca de l a pi edr a pr eci osa par a
transferirla a la sede de la frma Prada en Toki o ( 2003) baj o l a f or ma de
una delicada grilla diagonal de cristales levemente convexos que magnifcan
conceptualmente el contenido del edifcio [ AX- 114] .
La sede del Departamento de Sanidad del Gobierno Vasco ( J uan Col l Bar r eu,
2008) [ AX- 112] , r esuel ve una esqui na cnt r i ca de Bi l bao compr omet i da por
ml t i pl es nor mat i vas: al t ur as mxi mas, t or r en en l a esqui na, r et r anqueo
en l os pi sos super i or es. Una dobl e envol vent e r ef or mul a el pr oyect o
espaci al , t cni ca y econmi cament e. La envol vent e i nt er i or r epr esent a con
una expr esi n t ect ni ca t r adi ci onal que evi denci a ni vel es y aber t ur as,
mientras que la exterior envuelve literalmente el edifcio con una superfcie
de fliacin cristalogrfca que aporta identidad corporativa al tiempo que
regula la intimidad, el acondicionamiento trmico y acstico de las ofcinas,
y conf or ma un ver dader o espaci o de medi aci n ent r e l as di st i nt as f unci ones
de l a sede.
El facetado que sin pausa que recubre el edifcio recuerda a un croquis
de pr oyect o r eal i zado por Wenzel Habl i k ( 1881- 1934) par a un pabel l n de
exposi ci ones en 1921 [ AX- 113] . Habl i k f ue desde su i nf anci a un amant e de l os
cr i st al es. Br i an J ohn Mar t i ne menci ona una r evel aci n de i nf anci a, evocada
en 1929 por el ar qui t ect o y pi nt or expr esi oni st a al emn, en l a cual r ecuer da
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-30
haber t omado por pr i mer a vez un bl oque cr i st al i no del suel o y obser var
en l mgi cos cast i l l os y mont aas como l as que qui so l uego const r ui r de
adul t o
17
. Nuevament e es l a mi r ada l di ca y l i br e del ni o l a que det ona
i nt er pr et aci ones escal ar es en l a cual mundos mi ni at ur as se agi gant an en l a
per cepci n de l a i magi naci n.
Tampoco r esul t a aj ena buena par t e de l a i magi ner a pr opi a del cubi smo checo,
en par t i cul ar l a de l os pr oyect os de ar qui t ect ur a de Pavel J ank.
Li beski nd coquet ea desde hace t i empo con un r eper t or i o f or mal y espaci al
asoci abl e a est r uct ur as cr i st al i nas. Las ampl i aci ones del Denver Museum of
Art, i naugur ado en el ao 2006 [ AX- 115] (cuyo edifcio original, proyectado
por Gi o Pont i , es de 1971) , y del Royal Ontario Museum ( sal a Michael Lee-
Chin Crystal) [ AX- 119] al ao si gui ent e, son un cl ar o t est i moni o de el l o.
Como der i vaci n de est a l t i ma obr a, Li beski nd r eci be el encar go de di sear
but acas par a l a nueva sal a. La Spirit House Chair [ AX- 118] ( 2008) ext i ende l a
exper i ment aci n con vol menes f acet ados y geomet r as pol i dr i cas a escal a
del mobi l i ar i o.
El pr oyect o de Pet er Ei senman par a l a Max Rei nhar dt Haus en Ber l n ( 1992- 93)
[ AX- 111] enl aza pl i egues del euzi anos y geomet r as f r act al es con r ef er enci as
geolgicas, para concebir una presencia enigmtica y desafante, comparable
al monol i t o de 2001 Odisea del Espacio de Stanley Kubrick, especialmente si
consi der amos el panor ama de l a ar qui t ect ur a a i ni ci os de l a dcada de 1990.
Una i magen mi ner al si n pr ecedent es pr ovoca una l ect ur a ms obj et ual que
tectnica del edifcio, y su improbable dimensin como tal induce la lectura
de desl i zami ent o escal ar .
Got t f r i ed Bohm, menos cr i st al i no que pt r eo y medi o si gl o at r s, ensaya
tambin con cuerpos arquitectnicos de innegable fliacin geolgica. As
l o demuest r a por ej empl o su pr oyect o par a l a Iglesia de la Peregrinacin de
Nevi ges, Al emani a [ AX- 120, 121] ( 1964) .
Por ms que es de suponer que l a mayor par t e de l os pr oyect i st as conocen
el t r abaj o de Moebi us, est cl ar o que a l o sumo puede l l egar a i nf er i r se
que t ant o el di buj ant e f r ancs como l os equi pos de di seo compar t e l a
mi sma f asci naci n por l a geomet r a pol i dr i ca de est os mi ner al es; por su
cual i dad mat er i al ni ca que combi na br i l l o, dur eza y dur abi l i dad; por su
val enci a semnt i ca como r eser vor i o de ener g a; y por el status i mpl ci t o
en su pr eci osa nat ur al eza. Eso s , t odos han el abor ado consci ent ement e
el i nst ant e mgi co de pr oyect o en el que est s mar avi l l osas est r uct ur as
cr i st al i nas abandonan el hueco de l a mano y cr ecen hast a al canzar r angos
escal ar es ar qui t ect ni cos, ur banos o pai saj st i cos.
MINUTA Y DIDCTICA NATURA
Munari y la naturaleza como proyecto
Br uno Munar i adems de ser un di seador exqui si t o, ha si do un t er i co
f undament al par a el pensami ent o pr oyect ual . En su l i br o Good design ( 1963) ,
ent r e ot r as hi pt esi s i gual ment e suger ent es, nos pr opon a r ef r escar l a
mi r ada sobr e el act o de pr oyect o e i magi nar , por ej empl o, una nar anj a como
pr oduct o di seado [ AX- 36] . Con dosi s equi l i br adas de sent i do comn y sent i do
del humor , Munar i expl i ca con i nusi t ado det al l e l os mot i vos que conduj er on
a la defnicin de la forma, a su ajuste geomtrico, a la eleccin de los
mat er i al es, al di seo del packaging, et c.
Amn del gui sant e y l a r osa, que i nt egr an j unt o con l a nar anj a l a mi sma ser i e
de refexiones que buscan establecer paralelos entre los objetos proyectados
por el hombr e y l os pr oduci dos por l a nat ur al eza, Munar i r egi st r a en sus
l i br os ot r as exper i enci as como por ej empl o el est udi o de l a boca del er i zo
17 Mar t i ne, Br i an J ohn, Indeterminacy and Intelligibility ( Al bano, NY, 1992) , p. 16, ci t ado por : Gamboni ,
Dar i o, Potential images: ambiguity and indeterminacy in modern art, I ssue 6350, Reakt i on Books, 2002, I SBN:
1861891490, 9781861891495, p. 151, [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-31
de mar
18
.
Esenci al ment e se t r at a de una i nvest i gaci n que busca model i zar y abst r aer
l a f or ma y el f unci onami ent o del apar at o bucal del er i zo. Se est udi an sus
component es, su geomet r a, su f or ma de ar t i cul aci n y movi mi ent o y se
const r uye un model o t r i di mensi onal mecni co que t r aduce el r gano de menos de
1 cm
2
en una ar qui t ect ur a mecni ca i nf er nal equi par abl e a al gunas pr opuest as
de Lebbeus Woods. Una mqui na de f unci onami ent o pr eci so y cuya apar i enci a
exhi be una exqui si t a si met r a pent agonal puest a an ms en evi denci a l uego
del pr oceso de geomet r i zaci n de l os di st i nt os component es [ AX- 35] .
Diseo biomimtico
Desde hace ya unos cuant os aos el i nt er s por el mundo nat ur al vi st o en
su or gani zaci n mi nut a y an mi cr oscpi ca ha i do ganando t er r eno y se ha
i nst al ado en l a enseanza de l a mano de i nst r ument os di gi t al es novedosos
par a l as di sci pl i nas del pr oyect o de ar qui t ect ur a.
En Uni ver si dades de Espaa, EE. UU. y Canad
19
, gr upos de pr of esor es vi enen
desar r ol l ando pr ogr amas de i nvest i gaci n y enseanzas vi ncul ados con l o que
suel e denomi nar se Diseo Biomimtico o Arquitectura Gentica.
Del mi smo modo que l a ci enci a est udi a l a est r uct ur a de l as pl ant as,
l os ani mal es y l as f uer zas nat ur al es par a emul ar su composi ci n y
su f or ma en l a pr oducci n de nuevos mat er i al es, l a ar qui t ect ur a
gentica produce extrapolaciones grfcas y estructurales para su uso
en el pr oyect o de ar qui t ect ur a a t r avs del est udi o y l a i mi t aci n de
l a mor f ol og a de l os ser es vi vos ( bi omi mt i ca) .
20
Consci ent es de que l a obser vaci n y expl or aci n de f or mas, pat r ones, v ncul os
y pr opi edades bi ol gi cas del mundo nat ur al puede der i var en i nf or maci n t i l
par a r esol ver pr obl emas de di seo, se el abor a una di dct i ca que, apoyada
en l a mul t i di sci pl i na y el apr ovechami ent o pt i mo de t odos l os r ecur sos de
r epr esent aci n y model i zaci n exi st ent es o en desar r ol l o en l a act ual i dad,
pr opone nuevas v as de apr oxi maci n al di seo i ndust r i al y el pr oyect o de
ar qui t ect ur a.
El est udi o de una especi e de cabal l i t o de mar puede dar l ugar a concept os
est r uct ur al es que der i ven en el di seo de un puent e; l a f r agi l i dad expr esi va
y r esi st enci a est r uct ur al de un capul l o puede ser i nt er pr et ada en t r mi nos
de nuevas pi el es par a l a ar qui t ect ur a; l a mor f ol og a de l as col umnas de un
t or nado puede i ncor por ar se como r eper t or i o en pi ezas de di seo i ndust r i al ;
una hoj a puede ser i nt er pr et ada baj o una pt i ca est r uct ur al , ci r cul at or i a,
de plegado y desplegado de superfcies; una semilla o una vaina vegetal puede
ser i magi nada como un espaci o habi t abl e, su cscar a segn sus cual i dades
const r uct i vas, por t ant es y de acondi ci onami ent o, sus membr anas i nt er i or es en
trminos espaciales. El sistema de ramifcaciones de un crecimiento vegetal,
un pt al o de r osa, un al ga mi cr oscpi ca, y casi cual qui er el ement o o pr oceso
de l a nat ur al eza puede t ener , adecuadament e anal i zado, un cor r el at o escal ar
con el pr oyect o de ar qui t ect ur a.
Cl ases de bi ol og a se i ncor por an como i nsumos par a l a i nt er pr et aci n de l os
f enmenos obser vados. El mi cr oscopi o pasa a ser un i nst r ument o de pr esenci a
per manent e en el aul a- t al l er . La ut i l i zaci n de nuevas t ecnol og as de
pr ot ot i pi zaci n r pi da per mi t e l a eval uaci n en t i empos adecuados de l as
confguraciones naturales investigadas y de las hiptesis de diseo en
desar r ol l o. El escaneo y el model ado 3D pasan de ser t cni cas de pr esent aci n
18 Munar i , Br uno, Da cosa nace cosa, Lat er za, Roma, 1981, p. 337
19 Uni ver si dad I nt er naci onal de Cat al ua, Bar cel ona; Cal i f or ni a Col l ege of Ar t s, San Fr anci sco; Cl emson
Uni ver si t y, Sur de Cal i f or ni a; Ar t Cent er Col l age of Desi gn, Los ngel es, Col l ege of Ar t and Desi gn, Ont ar i o,
I nst i t ut e of Technol ogy, Geor gi a.
20 Dol l ens, Denni s L. ; Pr ez Ar nal , I gnasi , Concept Bi omi met i c, 2002, di sponi bl e [ en l nea] ht t p: / / www.
ar chi t ect ur eweek. com
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-32
a conver t i r se en her r ami ent as esenci al es del pr oceso de pr oyect o.
El v ncul o de l os el ement os nat ur al es con l a pr oducci n de r epr esent aci ones
di gi t al es en dos y t r es di mensi ones i nduce a l os est udi ant es a cr ear su
pr opi o vocabul ar i o di gi t al - ar qui t ect ni co basado en est r uct ur as cel ul ar es,
plantas, caracoles, fores, rocas, etc.
A di f er enci a de ot r as di sci pl i nas i nvol ucr adas t ambi n con l a bi omi mt i ca
como por ej empl o l a i ngeni er a de mat er i al es- , el di seo bi omi mt i co, como
es de esperar, hace hincapi en la confguracin espacial y la composicin y
articulacin de superfcies.
El oj o de Munar i , auxi l i ado por l a t ecnol og a, mut a su j uego pr oyect ual y
deviene en procedimientos cientfcos que auxilian y se integran al proceso
de di seo. Per o como si empr e, par a l as di sci pl i nas pr oyect ual es es ms
i mpor t ant e l a mi r ada que el i nst r ument o. Los uni ver sos que l as nuevas
herramientas habilitan no sorprenden tanto como la capacidad infnita de
i nt er pr et aci n cr eat i va del maest r o i t al i ano.
Br uno Munar i :
[ AX- 35] Bi oni ca, model o geomt r i co
mor f ol gi co y f unci onal de l a boca de
un er i zo de mar , t al y como apar ece
document ado en Da cosa nasce cosa,
1981
[ AX- 36] La Naranja como obj et o de
di seo, hi pt esi s concept ual , Good
Design, 1964
Tal l er Denni s Dol l ens + I sak Foged:
[ AX- 37] Samara, ej er ci ci o de di seo
bi omi mt i co. Est udi o de l a vai na
de l a semi l l a. ESARQ, Uni ver si dad
I nt er naci onal de Cat al ua, 2008
[ AX- 37] [ AX- 35]
[ AX- 36]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-33
[ AX- 38]
[ AX- 39]
[ AX- 41] [ AX- 40]
[ AX- 43] [ AX- 42]
[ AX- 50] [ AX- 47]
[ AX- 49]
[ AX- 48]
[ AX- 45]
[ AX- 44]
[ AX- 46]
[ AX- 38] Cpsul a endoscpi ca M2A
Longi t ud 26mm, di met r o 11mm
[ AX- 39] I gnaci o I t ur r i a: Cebr a, 1998
Car t n, madr e: 105x 54 cms
[ AX- 40] Vi aj e al uci nant e ( Fant asct i c
Voyage) , 1966
Fi l mbasado en l i br o y gui n de I saac
Asi mov
[ AX- 41a43] J oep Van Li eshout : Casa
tero, 2003- 04
[ AX- 44] Rudol f Er i ch Raspe: Las
sorprendentes aventuras del renombrado
Barn de Mnchhausen, 1785
[ AX- 45] Laur en Bat t en J af f e: One pill
makes you smaller
Sant i ago Cal at r ava:
[ AX- 46] Esquel et o de per r o en su
pr i mer est udi o
[ AX- 49] Mquina de sombras, 1993
[ AX- 47] I mr e Macovecz: I nt er i or de
nave ar qui t ect ni ca, cr oqui s
Ant oni o Gaud :
[ AX- 48] Esquel et o de Boa exhi bi do en
buhar dui l l a de l a Casa Mi l
[ AX- 50] Casa Mi l , 1905- 10, buhar di l l a
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-34
Frederick J. Kiesler:
[ AX- 51] Endless House, 1959
[ AX- 52] Bucephalus, 1965
[ AX- 54] Pet er Cook + Col i n Four ni er :
Kunsthaus, Gr az, 2003
[ AX- 55] Est udi o Mat sys: P-Wall, 2009
[ AX- 53] Davi d Gr een ( Ar chi gr am) :
Livin Pod, 1965
NOX- Lar s Spuybr oek:
[ AX- 56] Offtheroad-5speed, 1999- 2000,
vi vi endas pr ef abr i cadas
[ AX- 57] Pabel l n 2001 Future.com,
1998, Expo- Bi el ef el d, Sui za
Er nest o Net o:
[ AX- 60, 61] Leviatn Thot, 2006,
i nst al aci n en el i nt er i or del
Pant en de Par s
[ AX- 58] Walking in Venus blue cave,
2001
[ AX- 57]
[ AX- 53]
[ Ax- 52] [ AX- 55]
[ AX- 54] [ AX- 51]
[ AX- 56]
[ AX- 58] [ AX- 60]
[ AX- 61]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-35
Kendall Buster:

[ AX- 65] Parabiosis, 2002
[ AX- 62, 63] Fluent Traces, 2006
[ AX- 66] Double chalice joined and
separated, 1996
[ AX- 67] Longpierce, 1997
www. kendal l bust er . com/
Wi l l Al sop:
[ AX- 68, 69] Instituto de la Ciencia
Molecular y Celular de l a Uni ver si dad
de Londr es, 2005.
Pequeos pabel l ones- r eci nt o
suspendi dos en l a nave pr i nci pal : Mr.
Cell, Mr. Mushroom, Mr. Cloud, y Mr.
Spikey
[ AX- 70] Escuela de Diseo Sharp, 2004,
Tor ont o, ampl i aci n
[AX-71] Windsor McKay: Little Nemo in
Slumbeland, 1905- 11
[ AX- 63]
[ AX- 65] [ AX- 67]
[ AX- 66]
[ AX- 62]
[ AX- 70] [ AX- 71]
[ AX- 68]
[ AX- 69]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-36
G- Nome: Net l ab Pr oj ect , 2006
www. gnome- net l ab. com/
[ AX- 72] Est udi o y r egi st r o de si st emas
cel ul ar es
Como r epr esent aci n de or gani zaci ones
espaciales califcades y organizadas
por l eyes geomt r i cas cuya t r aducci n
mat emt i ca que pueden ser descr i pt as
mat emt i cament e y r epr esent adas como
confguraciones arquitectnicas
[ AX- 73] Netlab, l a geomet r a de
Vor onoi como i nst r ument o de di seo,
apl i caci n ar qui t ect ni ca
[ AX- 74, 75] R&Si e: Hipnosis Chamber,
2005, i nst al aci n, Museo de Ar t e
Moder no, Par s
[ AX- 76] Cr t er y cor ona per i met r al
pr ovocada por el i mpact o de una got a
de leche sobre la superfcie del
l qui do
[ AX- 77] Gi j s Baker : Bandeja Drop
[ AX- 78, 81] Benj am n Hopf + Const ant i n
Wor t mann: Lumi nar i as de par ed y de
j ar d n
[ AX- 79] Fr enchkni cker : Milchmomente,
ser i e de Bowl s
[ AX- 80] Andr eas Thal er : Liquid Lounge,
Lat ent Ut op as
[ AX- 82, 83] Ber nar d Fr anken: Pabelln
BMW, Fer i a del aut omvi l , Fr ankf ur t ,
1999, Muni ch, 2000
El pabel l n t er mi nado y l a i nspi r aci n
expl ci t a en dos got as de agua
f undi endose
[AX-84] Anish Kapoor: Cloud Gate,
Mi l l eni umPar k, Chi cago, 2004- 06
[ AX- 72] [ AX- 75]
[ AX- 74]
[ AX- 73]
[ AX- 84]
[ AX- 83] [ AX- 82]
[ AX- 76]
[ AX- 79] [ AX- 80]
[ AX- 77]
[ AX- 81]
[ AX- 78]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-37
[ AX- 85] Radi ol ar i os:
Act i nomma af f . l ept oder mumx 600
Car posphaer a mel i t omma x 48
Hexacont i umar mat umx 380
St yl osphaer a mel pomene x 280
Cubot hol us sp. A x 400
Lampr ocycl as mar i t ai s vent r i cosa x 260
Cor ocal ypt r a cer vus x 400
[ AX- 86] Pol i edr os espongi ar i os
t or oi dal es uni f or mes
I mgenes t omadas de Bur t , Mi chael ,
Periodic sponge surfaces and uniform
sponge polyhedra in nature and in the
realm of the theoretically imaginable,
2007. www. mi . sanu. ac. yu
Ant oni o Gaud :
[ AX- 87] Sagrada Familia, Bar cel ona
[ AX- 88] Casa Mil, 1905- 10, Bar cel ona
[ AX- 89] Est r uct ur a t ej i do seo, est ado
nor mal , no- ost eopor t i co
[ AX- 90] El i zabet h Pai ge Smi t h:
Apar ador Bird, 2002
Mar c Newson:
[ AX- 91, 94] Sof Random Park, 2006
[ AX- 93] Estantera Voronoi, 2007
[ AX- 92] Ant oni o Gaud : Casa Mil,
det al l e del por t n de acceso
[ AX- 95] Ner vous Syst em: ani l l os Cell
Cycle
I nt egr an una ser i e de pi ezas de
j oyer a i nspi r adas en l a mor f ol og a de
l os r adi ol ar i os
[ AX- 96] Mat sys: Honeycomb
morphologies, 2004
[ AX- 97] Shi r o St udi o: Radiolaria
Pavillion, 2010
[ AX- 90] [ AX- 89] [ AX- 85]
[ AX- 88]
[ AX- 87]
[ AX- 86]
[ AX- 97]
[ AX- 95]
[ AX- 96]
[ AX- 94] [ AX- 92] [ AX- 91]
[ AX- 93]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-38
Br uno Taut :
[ AX- 98] Schnee Gletscher Glass,
Lmi na de Alpine Architektur, 1919
( Ar qui t ect ur a Al pi na)
Lmi nas de Die Aufrung der State,
1920 ( La di sol uci n de l as ci udades)
[ AX- 99] Heiligtum der Glbenden
[ AX- 100] Krystalhaus in den Bergen
[ AX- 101] Die grosse blume
Br uno Taut : Pabelln de Vidrio
( Gl ashaus) , exposi ci n del Wer kbund
de Col oni a, 1914
[ AX- 102, 103] Vi st a Noct ur na y vi st a
di ur na
[ AX- 104] I nt er i or del pabel l n,
subsuel o
[ AX- 105] Ent epi so de met al per f or ado y
vi dr i o de col or
[ AX- 106] History Rising: Secuenci a de
f ot ogr amas del cor t o pr omoci onal del
Rascaci el os Burj Arab, Dubai ( SOM +
Ar up, 2009)
[ AX- 101] [ AX- 100]
[ AX- 98] [ AX- 99]
[ AX- 102] [ AX- 103]
[ AX- 105] [ AX- 104]
[ AX- 106]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-39
[ AX- 107] Moebi us ( J ean Gi r aud) :
i l ust r aci n con megaest r uct ur as
cr i st al i nas
Chr i st i an De Por t zampar c:
[ AX- 108] Crystalline Tower, 400 Par k
Ave. Sout h, Nueva Yor k, 2002- 09
[ AX- 109] Torre Hearst, pr oyect o
concur so, 2000
[ AX- 110] At el i er Tekut o: Casa Mineral,
Toki o, J apn, 2006
[ AX- 111] Pet er Ei senmann: Max
Rei nhar dt Haus, Ber l n, 1992- 93
[ AX- 112] J uan Col l Bar r eu: Depar t ament o
de Sani dad del Gobi er no vasco, 2008
[ AX- 113] Wenzel Habl i k: Pabel l n
de exposi ci ones, 1921, cr oqui s de
i deaci n
[AX-114] Herzog y De Meuron: Edifcio
Pr ada, Toki o, J apn, 2003
Dani el Li beski nd:
[ AX- 115] Ampl i aci n del Denver
Museumof Art, 2006, vi st a ext er i or
Ampl i aci n Royal Ontario Museum ( ROM) ,
Sal a Michael Lee-Chin Crystal, 2007
[ AX- 116] ROM, I nt er i or del Hal l
pr i nci pal
[ AX- 117] Di seo de Ar aa par a el ROM
[ AX- 118] Butaca Spirit House, ROM,
2008
[ AX- 119] Vi st a ext er i or
[ AX- 120, 121] Got t f r i ed Bhm: I gl esi a
de per egr i naci n, Nevi ges, Al emani a,
1963- 72
[ AX- 107] [ AX- 108] [ AX- 109]
[ AX- 111] [ AX- 110]
[ AX- 114] [ AX- 113] [ AX- 112]
[ AX- 116] [ AX- 115]
[ AX- 119] [ AX- 118] [ AX- 117]
[ AX- 121] [ AX- 120]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-40
EL ( I NCRE BLE) HOMBRE MENGUANTE,
LA GIGANTA
Exi st e un cuadr o de Ren Magr i t t e t i t ul ado La Gante ( 1929- 30) [ ME- 243] , que
bien podra ser la sntesis visual de un fragmento imaginario fnalmente
desechado o censurado- en la versin defnitiva de El increble hombre
menguante de J ack Ar nol d. En l , una muj er que par ece gi gant e, en f unci n
del punt o de vi st a subj et i vo del hombr eci t o que apar ece abaj o a l a i zqui er da,
exhi be de pi e t oda su desnudez en medi o de un ambi ent e domst i co y f ami l i ar
descr i t o con l a habi t ual f r i al dad, obj et i va y di st anci ador a, car act er st i ca
en Magr i t t e. La muj er par ece no adver t i r l a pr esenci a del pequeo i ndi vi duo,
o al menos no i mpor t ar l e. Est a i magen est i nspi r ada di r ect ament e en un
poema de Baudel ai r e publ i cado en 1861, dent r o de Las Flores del Mal
21
, en
el que se r esume una expl or aci n espaci al por l a geogr af a er t i ca de l a
gi gant a. Hay al go en el poema que r ecuer da t ambi n al gunos pasaj es de Los
Viajes de Gulliver ( J ohnat an Swi f t , 1726) en l os cual es Lemuel Gul l i ver es
ut i l i zado cont r a su vol unt ad como i nst r ument o er t i co ent r e un gr upo
de doncel l as de Br obdi ngnag
22
ANATOMAS HABITABLES
23
En 1955 fui a Barcelona. All vi el hermoso Parque Gell de Gaud. Me
encontr en el mismo momento con mi maestro y mi destino. Me estremec por
completo. Saba que estaba destinada a construir, algn da, mi propio
jardn del placer. Un pequeo rincn del paraso
24
.
En 1979 comi enza a mat er i al i zar su pr emoni ci n en un t er r eno sobr e l a cost a
toscana, a unos 100 kilmetros al noroeste de Roma. Infuenciado directamente
por el l ej ano Par que Gel l y, en i gual medi da, por l os cer canos J ar di nes de
Bomar zo, el Giardino dei Tarocchi , est confgurado a partir de la imaginera
si mbl i ca de l as car t as del Tar ot . Escul t ur as y pabel l ones r epr esent an
l as di st i nt as car t as. Al gunos, de gr andes di mensi ones, son ver dader as
ar qui t ect ur as cuyos espaci os i nt er i or es r espi r an y se vi ncul an con el
parque a travs de los orifcios corporales de los distintos personajes. No
como en l a pr i mi t i va met f or a que per ci be bocas y oj os donde vemos puer t as
y vent anas. En el Jardn del Tarot, r eal ment e i ngr esamos por l a gr an boca
de l a Sacer dot i sa, nos asomamos al mundo por l as r bi t as de l os oj os del
Hechi cer o y r espi r amos por l os gener osos pezones de l a Emper at r i z.
Per o l as envol vent es de l as escul t ur as habi t abl es de Ni kki de Sai nt Phal l e
son cscar as, vaci ados de un model o cuyo nat ur al eza i nt er i or ser r ei nvent ada
y r ei nt er pr et ada l i br ement e. De ah que l a densi dad expr esi va de l os cuer pos
21 La giganta, poema n 19 de Las Flores del Mal de Char l es Baudel ai r e, 1861 / / Cuando Nat ur al eza, en su
br o poder oso / conceb a di ar i ament e monst r uosas cr i at ur as, / vi vi r habr a quer i do cer ca de una gi gant a
/ como al pie de una reina un gato ronroneante. // Habra visto su cuerpo forecer con su espritu / y en
l i ber t ad cr ecer con sus j uegos t er r i bl es; / sabr a si el cor azn guar da una l l amar ada, / en l as moj adas
nieblas que bogan por sus ojos. // Recorrer, al azar, sus magnfcas formas; / escalar las vertientes de sus
pi er nas enor mes / Y, acaso, en el est o, cuando sol es mal sanos / / l a t umbar an r endi da en mi t ad de l os campos,
/ a l a sombr a del seno dor mi t ar si n cui dado, / como escondi da al dea al pi e de una mont aa.
22 La ms her mosa de aquel l as damas de honor , una encant ador a muchacha al go f r vol a, de di eci si s aos, me
pon a a hor caj adas sobr e uno de sus pezones, con ot r os muchos j uguet eos, sobr e l os cual es me di scul par el
l ect or no ent r ar en det al l es. Per o me r esul t aba t an desagr adabl e que r ogu a Gl umdal cl i ch que i nvent ar a
al gn pr et ext o par a no vol ver a ver a aquel l a j oven nunca ms, Swi f t , J onat han, Vi aj e a Br obdi ngnag, Li br o
segundo, Cap t ul o V, en Los Viajes de Gulliver, , Uni dad Edi t or i al S. A. , Madr i d, 1999, ( edi ci n or i gi nal
1726) , pp109- 110
23 Ut i l i zaci n l i t er al de un t t ul o asi gnado con sent i do met af r i co en el ar t cul o edi t or i al de Lui s
Fernndez Galiano para el n 23 de Arquitectura Viva, Madrid, marzo-abril de 1992.
24 Text o aut gr af o de Ni kki de Sai nt Phal l e sobr e su descubr i mi ent o de Gaud y el naci mi ent o del J ar d n del
Tar ot [ en l nea] , di sponi bl e en ht t p: / / www. ni ki desai nt phal l e. com/ , [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-41
r adi que f undament al ment e en l a cual i dad de sus pi el es. Los pechos de sus
nanas est n huecos aunque de el l os mane agua. En l a bveda i nt er i or
de l os pechos de Hon un pequeo pl anet ar i o er a despl egado. De est e modo
cada convexi dad t i ene asoci ada una concavi dad. La mat r i z que ext er i or ment e
confgura volmenes engendra en su interior espacios.
Las envol vent es ondul ant es de l os pabel l ones est n const r ui das con est r uct ur a
por t ant e en acer o y una mal l a met l i ca sobr e l a cual se pr oyect a cement o
( eco f or mal y mat er i al de l as i nvest i gaci ones pl st i co- ar qui t ect ni cas
de Friedrich Kiesler [ AX- 123] . El l ent o pr oceso const r uct i vo, f uer t ement e
condi ci onado por t ar eas pr edomi nant ement e manual es, det er mi n a l o l ar go del
tiempo diferentes confguraciones plsticas de los personajes-arquitectura
que habi t an el par que. Pr i mer o apar ecen gr adual ment e l as mal l as met l i cas
superfciales conformando un bellsimo paisaje que muta paso a paso [ 2. 4/ 15] .
Cami nar ent r e l os di st i nt os cuer pos se convi r t i en esos moment os en al go
as como un deja v pr i vi l egi ado de l os r ecor r i dos vi r t ual es en t or no a mesh
vol umt r i cos de l a pant al l a de l a comput ador a, i nvocado desde l as pot ent e
ambi gedad pr oyect o- concr eci n y di mensi n r eal - di mensi n vi r t ual . En una
segunda etapa los personajes son petrifcados bajo la superfcie uniforme y
gris del cemento, confriendo al paisaje una atmsfera melanclica detenida
en el tiempo. Finalmente, cuando las superfcies se visten de colores, refejos
y t ext ur as, cuando el agua cor r e y l os ar t ef act os comi enzan a mover se, el
par que- escul t ur a- ar qui t ect ur a se exhi be en su pl eni t ud vi t al .
Er a mi dest i no const r ui r est e j ar d n. Conver t l a car t a de l a emper at r i z
en mi hogar y el l a se vol vi el cent r o del par que. Al l me encuent r o con mi
equi po, como, const r uyo l os model os par a l as car t as que an f al t an. Vi vo
sola en la esfnge que es como apodamos a la emperatriz
25
[ AX- 122] .
El Jardn del Tarot, monument al e nt i mo, abr i sus puer t as en 1998, l uego
de casi 20 aos de t r abaj o. Fue su obr a pst uma y consumi sus l t i mas
ener g as
26
. Ni kki de Sai nt Phal l e si gui t r abaj ando en l a avent ur a ms
gr ande de su vi da como sol a l l amar l a, hast a su f al l eci mi ent o en el ao
2002.
SOSTN
Pechos gener osos como l os de l as gi gant as de Ni kki de Sai nt Phal l e bi en
podr an ser l os que se han l i ber ado del cont r ol de un sost n t an gr ande como
l os Adjustable Wall Bras que Vi t o Acconci pr esent a en 1991 en l a Gal er a
Bar bar a Gl adst one de Nueva Yor k [ AX- 125] .
La i nst al aci n const a de t r es enor mes sost enes de met al y cement o ar t i cul ados
en su par t e cent r al que, di semi nados por t odo el espaci o de sal a de
exposi ci ones e i ngeni osament e di spuest os, sugi er en di st i nt as al t er nat i vas
de cobi j o y r ef ugi o. Si bi en l as di mensi ones gener al es de l as pi ezas var an,
de acuer do a l a f or ma en que cada una est col ocada, podemos t ener una i dea
de sus di mensi ones si t enemos en cuent a que l as copas mi den 221 x 240 x
94 cms. Cada una i nt egr a adems, ent r e l a cscar a cement i ci a ext er na y el
cl i z t ext i l i nt er i or , i nst al aci ones de l uz y audi o. Cuando l a posi ci n de
l a pi eza as l o per mi t e, el vi si t ant e puede r ef ugi ar se en el l as como en un
acogedor capul l o l umi noso y descansar acur r ucado al ar r ul l o del soni do de
l a r espi r aci n [ AX- 126] .
La obr a i nvol ucr a al vi si t ant e que, al i nst al ar se en l os ni chos de l as
copas, t r asci ende al mer o voyeur, al si mpl e obser vador que i nt ent a devel ar
l os pensami ent os nt i mos del ar t i st a. Los Adjustable Wall Bras de Acconci
son escul t ur as par t i ci pat i vas, compr omet i das con concept os de r ef ugi o y
abr i go esenci al . Est n pensados en t or no a i deas de conf or t , i nt i mi dad y
pr ot ecci n. Son como espaci os ut er i nos en l os cual es l os soni dos del mundo
25 Ibid. , [ TA]
26 Estaba paralizada por el reuma y la artritis y casi no poda caminar o usar mis manos. Igual segu
adelante. Estaba hechizada, Ibid. , [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-42
ci r cundant e son suavement e at enuados
27
.
Adjustable Wall Bras comenz t omando una par ed, l a par ed que t i enes enf r ent e,
y at r ayndol a haci a a t i , haci endo que se abul t e. Per o l uego que sobr esal e
f si cament e, puede hacer l o con una per sona en su i nt er i or , puede pr oyect ar se
t ambi n como met f or a ( obser vando al mundo del modo en que un beb ver a el
mundo, l os pechos como l a par ed del beb) . Esper o que l a obr a i nspi r e ot r as
i deas adems de l as r el aci onadas con l o mat er nal y esper o que l as evoque
t odas si mul t neament e
28
.
La escala del sostn-fetiche es modifcada a tal punto que la forma es
identifcada solo despus de transcurridos algunos instantes. Acconci trabaja
conscientemente en ambos planos: abstracto y fgurativo. Su objetivo es que
las referencias y connotaciones fuyan con libertad.
Con t ant a honest i dad como humor , el aut or se pl ant ea una si t uaci n i deal en
l a cual el vi si t ant e pudi er a excl amar : Es un mur o! , No, es un sost n! ,
No, es un bi ombo! , No, es El ataque de la mujer de 50 pies de altura !
29

Ent onces, desde al l podr amos pr osegui r , y posi bl ement e t ener pensami ent os
f ugaces acer ca del sexo y el conf or t , acer ca del poder y l a r egr esi n, per o
par a ese moment o ya est ar amos dent r o del espaci o, y est e espaci o ser a
ent onces par t e de nuest r a vi da
30
.
La fguracin, como es previsible y como busca el autor, asocia la obra
con cont eni dos t ant o sexual es como mat er nal es y, hast a ci er t o punt o, l os
i nt egr a. La er t i ca soft, car act er st i ca del Pop de l abi os r oj os y pin-ups
de gr andes pechos, es as mucho ms p car a que per ver sa, ms nost l gi ca que
sar cst i ca
31
. La event ual i dad de l a pr ovocaci n sexual es neut r al i zada por
l a al t er aci n de escal a que nos convi er t e, si n que podamos hacer nada par a
evi t ar l o, en bebs de pecho.
Aunque la forma, como fguracin, refera a una prenda ntima, sus dimensiones
y su f abr i caci n- const r ucci n son pr opi as de l a di sci pl i na ar qui t ect ni ca,
o al menos del di seo de mobi l i ar i o. Los sost enes se al zan casi como una
obra de ingeniera (dado los actuales estndares de sofsticacin tcnica
t al vez al gunos deban consi der ar se as an en sus di mensi ones habi t ual es) ,
ut i l i zando l os cdi gos t cni cos y l os mat er i al es habi t ual es en l a const r ucci n:
perfles, tensores y mallas metlicas, revoque de cemento, etc. Son refugios,
est uches ar qui t ect ni cos pr ot egi dos por f uer a con una dur a pi el de r evoque
y r evest i dos por dent r o con suaves l i enzos bl ancos que i nvi t an al vi si t ant e
a un conf or t abl e r eposo, en un ambi ent e de l uz t enue y soni dos r el aj ant es.
Hay un nf asi s expl ci t o en el desar r ol l o de r ecur sos como desar r ai go y
el ext r aami ent o, t omando obj et os que per t enecen a un cont ext o det er mi nado
y t r anspl ant ndol os a ot r o. Cuando habl amos de un cambi o de cont ext o no
nos r ef er i mos sol ament e al hecho de encont r ar nos con una ser i e de sost enes
en una gal er a de ar t e si no, f undament al ment e, al cambi o de cont ext o
di mensi onal . La mani pul aci n de l a escal a esper abl e es l a que pr ovoca
el pr i nci pal di st anci ami ent o, que per mi t e mul t i pl i car cr eat i vament e l as
i nt er pr et aci ones, t ant o semnt i cas como espaci al es. Est o no debe ext r aar nos
ya que Vi t o Acconci es, adems de ar t i st a pl st i co, ar qui t ect o, y como t al
est acost umbr ado a mani pul ar di sci pl i nar ment e l a escal a.
Unos pocos meses ant es de pr esent ar sus sost enes, Acconci exhi be ot r a obr a
27 Kimmelman, Michael, Vito Acconci: From Infamous to Naughty New York times, New York, Domingo 24 de
mar zo de 1991 [ en l nea] di sponi bl e en ht t p: / / www. nyt i mes. com/ 1991/ 03/ 24/ ar t s/ gal l er y- vi ew- vi t o- acconci -
f r om- i nf amous- t o- naught y. ht ml , [ TA]
28 Prince, Richard, entrevista con Vito Acconci revista Bomb, n 36, verano de 1991, disponible en ht t p: / /
www. bombsi t e. com/ i ssues/ 36/ ar t i cl es/ 1443, [ TA]
29 The attack of the 50 foot woman es el t t ul o de un flm de ciencia fccin estrenada en 1958, un ao ms
t ar de que El increble hombre menguante de J ack Ar nol d.
30 Pr i nce, Ri char d, Loc.Cit. , [ TA]
31 Kimmelman, Michael, Loc.Cit. , [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-43
con l a cual st os guar dan una est r echa r el aci n. Nos r ef er i mos a Convertible
Clam Shelter [ AX- 127, 128] . La i nst al aci n, en est a opor t uni dad est aba i nt egr ada
por un ni co obj et o cuyos par al el i smos concept ual es y espaci al es con
Adjustable Wall Bra r esul t an evi dent es. Un gi gant esco bi val vo ( 122 x 305
x 244 cms cuando est cer r ado) se abr e of r endando sus t er sas concavi dades
i nt er nas como espaci os de relax con l uz pr opi a y msi ca ambi ent al i nt egr adas
en su est r uct ur a. La suger enci a espaci al nat ur al est r ef or zada desde el
baut i smo de l a pi eza como: Refugio-almeja transformable. I gual que suced a
con l os sost enes, el bi val vo puede si t uar se en di st i nt as posi ci ones y su
aper t ur a puede ser r egul ada, pr ovocando cambi os consonant es en el gr ado
de i nt i mi dad de su espaci o i nt er i or . A l os j uegos escal ar es pr esent es en
los sostenes, en este caso se incorpora uno ms, ya que toda la superfcie
ext er i or est compl et ament e r ecubi er t a de pequeas conchas, mat r i ces
or i gi nal es que a t r avs de una si mpl e oper aci n de homot eci a di er on l ugar
a l a i nmensa al mej a.
Segn Acconci , l a ci udad del f ut ur o ser par eci da a un Blob, al l i mo, a Los
ngeles; un territorio destinado a intimidades fotantes, cpsulas fotantes;
l a nueva ci udad t endr mucho ms que ver con l as cur vas de l a aut opi st a que
con el or den r egul ar de l a gr i l l a de l a ci udad t r adi ci onal
32
. Es posi bl e
ent onces, que l as cpsul as uni per sonal es que l os Adjustable Wall Bras o
l os Convertible Calm Shel t er s nos of r ecen, sean par a Acconci , una f or ma
concept ual ext r ema de ant i ci paci n del f ut ur o.
LABIOS
En una f ot ogr af a de poca, vuel t a a l a l uz como par t e de l a est r at egi a
publ i ci t ar i a de l a empr esa i t al i ana B&B en opor t uni dad de l a r eedi ci n de
l a Mamma de Gaet ano Pesce, puede ver se al medi t i co Sal vador Dal sent ado en
el vol upt uoso y sensual si l l n con su bast n- f et i che
33
en mano [ ME- 255] . Est a
i magen, por s sol a, bast par a r eavi var l a suger enci a, l a f ant as a y el
f et i chi smo i mpl ci t os en est a pi eza, cuyos i ngr edi ent es esenci al es pueden
ser t ambi n l e dos baj o l a pt i ca sur r eal i st a.
En l a dcada de 1930 Dal di sea el mi smo al gunos muebl es sur r eal i st as
basados en objetos presentes en sus pinturas, refejos de sus obsesiones
per sonal es. Ent r e el l os hay uno que por su i conogr af a ms abi er t a y
uni ver sal , ant i ci pat or i a del por ent onces l ej ano Ar t e Pop, t endr un f ut ur o
f ecundo en el cual se ent r el azan ver si ones pr opi as y aj enas. Est amos habl ando
del sof Labios de Mae West di seado en 1938 con l a col abor aci n de Edwar d
J ames y del cual se f abr i car on unos pocos ej empl ar es [ ME- 262] .
El sof es una ampl i aci n desmesur ada de l os car nosos l abi os de l a act r i z
nor t eamer i cana Mae West que act an r espect i vament e como asi ent o y r espal do.
La cual i dad ni ca de l a sensual i dad del beso de una di va es t r ansf er i da
al pl acer del amant e menguant e
34
al r ecl i nar se sobr e l os mul l i dos l abi os
del sof . Los l abi os r oj os, f et i che sur r eal i st a r ecur r ent e, condensan una
sensual i dad dobl e, l a pr opi a y l a cul t ur al que l os vi st e de un col or vi br ant e
con el cual se exci t a a l os t or os en l a ar ena.
La i nspi r aci n de Dal , medi ada a t r avs de una f ot ogr af a en bl anco y
negr o de Mae West [ AX- 129] , t i ene pr obabl ement e su or i gen en una pi nt ur a de su
32 Pr i nce, Ri char d, Loc.Cit. , [ TA]
33 El bastn que us durante dcadas, perteneci a la actriz Sarah Bernhard. La empuadura exhibe la fgura
de una f emeni na bacant e ent r e uvas y hoj as de par r a y l a caa est conf ecci onada en br once dor ado. Est e
bast n acab si endo un f et i che que usaba en l a mayor a de l as ocasi ones en que t eat r al ment e se enf r ent aba al
pbl i co o a l os medi os, y l o bl and a como si conj ur ase el esp r i t u de l a excel sa act r i z par a r ef or zar sus
pr opi as act uaci ones. Ll onguer as, Ll u s, Dal, Edi ci ones B - Mexi co, 2004, p. 222
34 Ttulo de un corto de 7 minutos dentro del flm Hable con Ella, de Pedr o Al modvar en el cual el per sonaj e
pr i nci pal por acci dent e es r educi do de t amao vi ol ent ament e. La escena cl ave muest r a el moment o del amor
ent r e l y su amada.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-44
col ega Man Ray t i t ul ada A lheure delobservatoire-Les Amoreux
35
, f echada en
1932-33, en la cual un par de inmensos labios fotan en el cielo dominando
l a hor i zont al i dad de l a t el a [ ME- 264] . Los l abi os r oj os est aban suspendi dos
en un ci el o gr i sceo, sobr e un pai saj e cr epuscul ar , con un obser vat or i o y
sus dos cpul as que se di buj aban en el hor i zont e como pechos. Los l abi os
r ecor daban con su t amao a dos cuer pos est r echament e al l egados
36
.
Pr ct i cament e al mi smo t i empo que Dal , l a i mpr ont a sur r eal i st a de Car l o
Mol l i no i ncl uye a l os pi es del bal daqui no del dor mi t or i o pr i nci pal del
apartamento para Giorgio Devalle (1938-39), entre velos, pieles y refejos,
un sof de car nosos l abi os capi t oneados en t er ci opel o r oj o, pr obabl e homenaj e
al maest r o cat al n [ ME- 265] .
La pr oducci n exper i ment al del sof Labios de Mae West, t uvo su cont i nuaci n
r eci n en 1971 con el sof Saliva-Lips di seado est a vez j unt o a un j oven
Oscar Tusquet s Bl anca [ AX- 130] . Es bast ant e pr obabl e que l a i nvasi n de muebl es
Pop de fnes de la dcada del 1960 haya reabierto una puerta al maestro para
r eedi t ar su i dea or i gi nal . El sof de 1938 f ue un pr eci oso ant ecedent e par a
el movi mi ent o y, de hecho, di o l ugar al pl agi o del gr upo St udi o 65 con su
sof Bocca ( 1965) [ ME- 263] .
Una vez mat er i al i zados l os l abi os, Tusquet s sugi er e a Dal l a posi bi l i dad
de r econst r ui r espaci al ment e el ambi ent e i nt egr al del col l age Rostro de Mae
West, utilizable como apartamento surrealista ( 1934- 35) [ AX- 131] , y en 1974 se
t oma l a deci si n del l l evar adel ant e l a i dea en una de l as sal as del t eat r o-
Museo Dal de Figueres. Para concretar el proyecto con la mayor fdelidad
posi bl e, cont act an al pel uquer o Ll u s Ll onguer as qui n ser el encar gado de
f abr i car una col osal pel uca de 4, 4 x 3, 50 m, t omando como model o el pequeo
col l age.
La f ot ogr af a en bl anco y negr o de uno de l os pr i mer os mi t os sexual es de
Hol l ywood, hab a dado l ugar a l a i nt er pr et aci n espaci al de una on r i ca
anat om a habi t abl e, l ogr ando menguar en nuest r a i magi naci n hast a per der nos
det r s de l os cor t i nados de una i mposi bl e cabel l er a r ubi a y descansar sobr e
unos l abi os t ur gent es baj o l a mi r ada par i si na de l a di va. Luego de 40 aos
el sueo es una r eal i dad.
Movi ndonos con l a i nest abi l i dad pr opi a de l a di mensi n on r i ca, r ecor r emos un
espaci o cambi ant e que a nuest r o paso se ar ma, desar ma y r ear ma cont i nuament e
[ AX- 132] . Sol o cuando espi amos el conj unt o desde el l ugar pr eci so, como por el
hueco de una cer r adur a, el l ent e r educt or r econst r uye l a escena del col l age
or i gi nal . El i ngeni o de l a puest a en escena t i ene que ver f undament al ment e
con un ef ect o de trompe loeil, anl ogo al que pr ovoca l a i l usi n pt i ca de
l a gal er a de Bor r omi ni en el Pal azzo Spada de Roma.
Si n embar go, no es par a nada desest i mabl e l a i nci denci a que t i ene el
vi ol ent o cambi o de escal a en el ef ect o de desor i ent aci n espaci al pr ovocada.
No en vano l a pel uca de Mae West en el Teat r o- Museo Dal ha l ogr ado i ngr esar
gr aci as a sus i mponent es di mensi ones en el l i br o Gui ness de r cor ds mundi al es
como l a mayor j ams f abr i cada.
SIMBIOSIS
Las piezas que Anish Kapoor realiza y exhibe habitualmente conforman siempre
una especi e de escenogr af a en l a cual l a cor eogr af a del pbl i co ha si do
pr evi ament e cal cul ada. Ya sea pr esent ando obr as pequeas o i nmensas como el
Marsyas de l a sal a de Tur bi nas de l a nueva Tat e Gal l er y de Londr es [ AX- 133] ,
Kapoor parece estar siempre a gusto con la atmsfera de evento-espectculo
que su t r abaj o suel e pr ovocar . Lo que est amos di ci endo es un secr et o a
voces par a qui enes han t eni do l a opor t uni dad de di sf r ut ar de al guna de sus
35 A la hora del observatorio-Los Amantes
36 Descr i pci n de Man Ray de su obr a A lheure de lobservatoire-Les amoreux. Ci t ado en Pr ez Gaul i , J uan
Car l os El cuerpo en venta: Relacin entre arte y publicidad, Gui da Edi t or i , 2000, p. 275. La r epr esent aci n
f et i chi st a pr esent e en l a obr a ser t r ansf or mada a su vez en f et i che, ya que Man Ray desar r ol l ar a par t i r
de ella toda una serie de composiciones fotogrfcas que la incluyen como teln de fondo de primeros planos
cambi ant es en l os cual es ubi ca al t er nat i vament e est at uar i a cl si ca, desnudos f emeni nos, et c.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-45
exposi ci ones. Est a cual i dad ambi val ent e ent r e ar t e de gal er a y espect cul o,
entre escultura y arquitectura, entre expresin fgurativa y abstracta, lo ha
posi ci onado en un si t i o i deal par a ser convocado a desar r ol l ar exper i enci as
formales de diseo escenogrfco.
Pr i mer o f ue Idomeneo de Mozar t par a el Fest i val de per a de Gl yndebour ne
( 2003) y, r eci ent ement e, Pellas et Mlisande, de Debussy, par a l a per a de
La Monnaie de Br usel as ( 2008) [ AX- 136] .
La escenografa que dise Kapoor para la pera de Debussy est condensada en
un ni co obj et o pr ot agoni st a, que ocupa el cent r o de l a escena y gi r a despegado
del suel o, como un ast r o sobr e su pr opi o ej e, most r ando al t er nat i vament e al
pbl i co sus di st i nt as f ases. La pi eza, compact a y de geomet r a cambi ant e,
pr ovoca t r ansi ci ones desde l o vol umt r i co a l o l ami nar , de l o abi er t o a l o
cer r ado, de l o cncavo a l o convexo, de l o cent r f ugo a l o cent r pet o. Su
f or ma r ecuer da si mul t neament e a un huesi t o del si st ema audi t i vo, a al gn
tipo de articulacin sea (ortopdica?), a un corazn, un tero, una for
o una vasija seccionada por su eje. Pero, como es habitual en Kapoor, la
evocacin fgurativa no medra en absoluto su impecable precisin geomtrica,
consecuenci a de un r i gur oso t r abaj o mat emt i co y de l a pr oducci n auxi l i ada
por mqui nas de cont r ol numr i co comput ar i zado
Cada cavidad, orifcio, curva y contracurva del polismico objeto escultrico,
es expl or ado mi nuci osament e por l os act or es y ut i l i zado est r at gi cament e
par a hi l ar l a acci n dr amt i ca.
Pero no es necesario fjar ni una fguracin especfca, ni una escala
determinada. La intervencin de Anish Kapoor se resume en el proyecto de un
obj et o mul t i f unci onal ( baj o t odos l os ni vel es de i nt er pr et aci n posi bl es)
cuyo t amao se i mpone en l a escena, per o cuya escal a var a const ant ement e
dependi endo del r ol que desempee en cada moment o de l a t r ama.
La posi bi l i dad de asi gnaci n de una det er mi nada escal a desde l a i magi naci n
se hace patente en el caso de la escenografa diseada por Kapoor, ya
que pl ant ea de f or ma expl ci t a una r el aci n t an compr omet i da, ambi val ent e
y si mbi t i ca ent r e una r eal i dad obj et i va y ot r a si mbl i ca: l as f or mas
or gni cas se despl i egan, encadenan, met amor f osean en una per cepci n en l a que
no quedan ms que huellas diseminadas sobre un perfl simblico. Sin embargo,
ese perfl es muy real, sinusoide, enroscado, acorde a los sentimientos y las
t ensi ones psi col gi cas que ani man a l os pr ot agoni st as del dr ama
37
.
Existe otro aspecto recurrente en las instalaciones de Anish Kapoor que
vuel ve a hacer se pr esent e en l a escenogr af a par a Pellas y Melisanda.
Kapoor privilegia una vez ms, el trabajo con una entidad plstica unitaria
cuyas dimensiones parecen desafar al contenedor espacial en el cual es
ubi cada. En est e caso es el escenar i o del mont aj e de l a per a de Debussy el
que es l i t er al ment e i nvadi do por l a pr esenci a i nsosl ayabl e del macr o- obj et o
escenogrfco. Este recurso es aplicado tanto en pequeas salas de exposiciones
como en espaci os i nt er i or es de di mensi ones descomunal es como l a sal a de
Tur bi nas de l a Tat e l ondi nense. Si n i mpor t ar cual es sean l as di mensi ones
del contenedor, a las esculturas de Kapoor, el espacio parece ser nunca
sufciente. Se acercan peligrosamente a sus bordes e incluso frecuentemente
hacen cont act o con el l os a ef ect os de abr i r una puer t a haci a ot r a di mensi n,
al ms al l . Vi enen a l a memor i a i mgenes como l a i nmensa manzana ver de de
La chambre decoute ( 1958) de Magr i t t e [ AX- 135] o la transfguracin en for
r oj a que r eal i za poco despus en Le tombeau des luteurs ( ca. 1960) , o el
par al el o t r i di mensi onal que pr oponen Cl aes Ol denbur g y Coosj e Van Br uggen
con su Dropped fower
38
(for cada, 2006)[ AX- 134] , col oni zando una de l as
sal as hi st r i cas del Museo de Ar t e Cont empor neo del Castello de Rivoli. O
37 Legr and, Domi ni que; Mar t i n, Ser ge, Pel l as, Ml i sande et Bar be- Bl eue, r esea de l a per a Pelleas et
Melisande pr esent ada en el Teat r o La Monnai e de Br usel as, set i embr e de 2008, di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / /
www. l esoi r . be/ cul t ur e/ musi ques/ pel l eas- mel i sande- et - bar be- 2008- 09- 03- 634590. sht ml , [ TA]
38 Hay toda una serie de obras en las cuales una for roja presta su simbolismo, abrumando con sus dimensiones
el mar co espaci al ci r cundant e. A Le tombeau des luteurs ( ca. 1960) de Magr i t t e y l a amapol a Dropped fower
( 2006) de Ol denbur g- Van Br uggen, podemos sumar Rosa meditativa ( 1958) de Sal vador Dal y Red Poppy ( amapol a
roja, 1927) de Georgia OKeeffe.
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-46
i ncl uso l a i ncomodi dad suger i da por el i nmenso Boy ( 1999) hi per r eal i st a de
Ron Mueck, en cucl i l l as dent r o de l os gal pones del Ar senal de Veneci a en l a
Bi enal de Ar t e del 2001 [ AX- 142] .
UNA MUECA RUSA
Cr ai g Wal sh es un amant e de l a mani pul aci n de l a escal a como her r ami ent a
concept ual par a el desar r ol l o de sus i nst al aci ones mul t i medi a. La
descont ext ual i zaci n que l a conf r ont aci n de dos escal as cont r ast ant es
pr ovoca se convi er t e en i nst r ument o esenci al par a que su t r abaj o evoque con
efciencia de comunicacin toda otra serie de enfrentamientos y contradicciones
pr esent es en nuest r a soci edad.
Una de sus obr as cl ave y t ambi n una de l as ms di f undi das es Cross-reference,
pr esent ada a l a Bi enal de Ar t e Aust r al i ano de Adel ai da en el ao 2004.
En un r i ncn del conj unt o de sal as de l a Art Gallery of South Australia una
puer t a se ent r eabr e. Por su aber t ur a espi amos el mundo ext er i or y desde
el l a somos a su vez espi ados [ AX- 137] . Nada par ecer a est ar al ej ado del or den
r aci onal y esper abl e si no f uer a por el hecho de que qui enes nos escudr i an
son gi gant es. En ot r a zona de l a ci udad, en medi o de l a cel ebr aci n del Big
Day Out Music Festival, el pbl i co que vi ene y va se encuent r a por azar con
una pequea escul t ur a ubi cada sobr e un pedest al al ai r e l i br e: un model o
a escal a de l a Art Gallery of South Australia, que i ncl uye r epr oducci ones
mi ni at ur i zadas de l as obr as de ar t e, de sus vi si t ant es y de l a puer t a
ent r eabi er t a.
La cur i osi dad nat ur al de l a audi enci a de f est i val hace que muchos se det engan
y acer quen al model o par a i nvest i gar su i nt er i or . Desde dent r o una cmar a
oculta registra en una flmacin ambiental continua todo los movimientos.
Esta flmacin es entonces proyectada permanentemente en el espacio que
l i ber a l a puer t a r eal al ent r eabr i r se al i nt er i or de l a gal er a de ar t e.
Par t i endo de un r ecur so t an senci l l o, el r esul t ado es f r ancament e sor pr endent e.
En l as dos l ocaci ones i nvol ucr adas, t ant o en el f est i val de msi ca como
en l a gal er a de ar t e, dos escal as muy di f er ent es son puest as en di l ogo.
Sol o cambi a el l ugar del ext r emo escal ar que opor t unament e ocupamos. En l a
gal er a somos l i l i put i enses y en el f est i val , habi t ant es de Br obdi ngnag.
Es par t i cul ar ment e i nt i mi dant e l a sensaci n de est ar r ecor r i endo
t r anqui l ament e l a gal er a y ver como esos ser es gi gant es que deambul an
f uer a, se det i enen, acer can sus r ost r os que apenas caben en el mar co de
l a puer t a y gest i cul an con sus i nmensas cej as, oj os, bocas y di ent es
amenazant es.
Al go ent endi bl e si pensamos por ej empl o en l as obser vaci ones que hace Lemuel
Gul l i ver sobr e como cambi a r adi cal ment e l a per cepci n de l as cosas cuando se
ven de cer ca, i ncl uso t r at ndose de obj et os del deseo: Er a una pr ot uber anci a
que se pr oyect aba casi dos met r os haci a f uer a, y su ci r cunf er enci a t endr a
no menos de ci nco. El pezn er a como l a mi t ad del t amao de mi cabeza, y el
t ono, t ant o de st e como de l a mama, t an mul t i col or por sus l unar es, gr anos
y pecas, que nada podr a par ecer ms nauseabundo
39
. A uno y ot r o l ado del
espej o somos l os mi smos per o l a br echa escal ar nos separ a i r r emedi abl ement e.
La r eal i dad, vi st a al mi cr oscopi o, es ot r a.
La pr opuest a ser r eedi t ada al ao si gui ent e en l a Tr i enal I nt er naci onal de
Ar t e de Yokohama par a l a cual se r eal i za un model o de uno de l os gal pones
de la Trienal y se lo ubica en una zona de alto fujo turstico en la zona
del puer t o. En el 2007 est a mi sma maquet a sal dr a en gi r a como par t e de
l a Touring Asialink Exhibition ( exposi ci n de vi deoar t e aust r al i ano) . Est a
vez el model o pas a ocupar el cent r o de l a sal a de exposi ci ones, y l as
cmar as, ocul t as en su i nt er i or , r egi st r ar on en ci r cui t o cer r ado a l os
vi si t ant es mi ent r as espi aban su i nt er i or , pr oyect ando en si mul t neo l as
39 Swi f t , J onat han, Vi aj e a Br obdi ngnag, Li br o segundo, Cap t ul o V, en Los Viajes de Gulliver, Uni dad
Edi t or i al S. A. , Madr i d, 1999, ( edi ci n or i gi nal 1726) , p84
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-47
i mgenes sobr e l as par edes del r eci nt o en penumbr as. A l a conf r ont aci n de
escal as que el pr oyect o Cross-reference i nst al desde un i ni ci o, se suma en
est a opor t uni dad una nueva capa, una nueva compl ej i dad en su l ect ur a. Ahor a
las escalas involucradas no referen a sitios diferentes. Todas las escalas
se act i van si mul t neament e y en el mi smo l ugar , una dent r o de ot r a. Los
movi mi ent os son concnt r i cos y l as pr oyecci ones i nqui et ant es. Somos pequeos
per sonaj es dent r o de una gi gant esca maquet a que est udi an una r eal i dad an
ms pequea que di scur r e dent r o de un di mi nut o model o, mi ent r as que desde
el ext er i or somos a su vez obser vados. Nada puede asegur ar nos que l a cadena
especul ar t er mi ne al l . Es pr obabl e que haci a dent r o y haci a f uer a nuevas
uni ver sos escal ar es se si gan sucedi endo, dando vi da a una i nconmensur abl e
mueca r usa.
A l a sugest i n de convi venci a de di mensi ones escal ar es par al el as, se suma
ahor a l a i l usi n de que l as di mensi ones que se suceden como capas de una
et er na cebol l a, son en r eal i dad, l a mi sma. El i nt er i or y ext er i or se
confunden en un ciclo sin fn. No hay quin comande la referencia escalar ya
que somos, concept ual ment e, cont enedor es y cont eni do.
LAS DIMENSIONES DEL CUERPO, RON MUECK
Padres e hijos
Una exposi ci n de Ron Mueck t i ene l a capaci dad de enf r ent ar nos si mul t neament e
al conj unt o de sensaci ones que segur ament e deben haber vi vi do l os pr ot agoni st as
de El increble hombre menguante de J ack Ar nol d. Tant o desde l a exper i enci a
de Scot t , el pr ot agoni st a, que se encoge d a a d a y que ve como l as per sonas
a su al r ededor se convi er t en gr adual ment e en gi gant es, como desde el punt o
de vi st a de Loui se, su esposa, que l o ve empequeecer i r r emedi abl ement e.
Mueck es por est os d as el l t i mo esl abn de l a ser i e de escul t or es
hi per r eal i st as que nos acompaan desde el apogeo del Ar t e Pop. A di f er enci a
de l os pi oner os como Duane Hanson, J ohn de Andr ea o Geor ge Segal , Ron Mueck
deci de abandonar l a escal a r eal y exper i ment ar con su al t er aci n, al t i empo
que per f ecci ona t cni cament e, de un modo admi r abl e, el r eal i smo de l os
detalles ms nfmos e ntimos de sus personajes, por lo general desnudos
f r ent e al mundo. Con una car r er a cor t a en el mundo del ar t e ( que di o
comi enzos a medi ados de l a dcada de 1990) , per o con pr of usos ant ecedent es
como i nt egr ant e del equi po de ar t e de El Show de los Muppets y Plaza Ssamo
y como experto en efectos especiales en la industria cinematogrfca, los
t r abaj os de Mueck han si do r eci bi dos con enor me xi t o de pbl i co en gal er as
y museos en t odo el mundo
40
.
La reproduccin de los cuerpos es asombrosamente fdedigna, cabellos, vello
cor por al , por os, pecas, pl i egues e i mper f ecci ones nos r emi t en al mundo
r eal , al t i empo que su escal a nos di st anci a de l . El di st anci ami ent o de
l a escal a conduce a un di st anci ami ent o en l a obser vaci n. Las var i aci ones
di mensi onal es, que evi t an punt ual ment e l a escal a r eal , pr ovocan una sor pr esa
que va acompaada de apr ensi n, r espet o, y de un pr event i vo paso at r s f r ent e
a las grandes fguras [ AX- 142] , o de l a necesi dad i nver sa de apr oxi maci n ( ver
par a cr eer ) , movi dos por l a cur i osi dad y l a t er nur a, en l as ms pequeas
[ AX- 141] .
Las r el aci ones di mensi onal es ent r e padr es e hi j os, ent r e adul t ez e i nf anci a
son evocadas de f or ma ml t i pl e por l as di st i nt as escul t ur as. Somos pequeos
ser es i ndef ensos en una t i er r a de gi gant es en l a cual una ni a r eci n naci da
( Girl, 2006) mi de 5 met r os de l ar go [ AX- 145] ; nos enf r ent amos a l a mat er ni dad
desde l as di mensi ones de un ni o ant e l os 2, 60 met r os de l a i mponent e muj er
embar azada ( 2002) de pi e [ AX- 143] ; desde nuest r a di mensi n, pr oyect amos sobr e
l a madr e de Mother and Child ( 24 x 89 x 38 cm, 2001) el mi smo sent i do de
pr ot ecci n que el l a sobr e su beb r eci n par i do y con el cor dn umbi l i cal
40 Ent r e l os cual es se encuent r a El Mi l l eni um Dome ( 1999) , l a 49 Bi enal de Ar t e de Veneci a ( 2001) , l a
Gal er a Naci onal de Londr es ( 2003) , l a Fundaci n Car t i er de Par s ( 2005) , el Museo de Ar t e de Br ookl yn
(2006), el Museo de Arte Moderno de Fort Worth, Texas (2007) y el Museo de Arte Contemporneo de Kanazawa
( 2008)
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-48
an i nt act o [ AX- 144] ; somos padr es de nuest r os padr es como Mueck con su Dead
Dad ( 2001) r eal i zado a l a t er cer a par t e de su t amao nat ur al .
En gr upo o en sol edad, l os per sonaj es de Mueck, por su gest ual i dad cor por al
y expr esi n, par ecen est ar si empr e ensi mi smados en sus pr opi os uni ver sos
i nt er i or es. st a es ot r a f or ma ms de di st anci ami ent o i mpuest a ant e el
pblico. Aisladas en sus pensamientos, las fguras, que por su materializacin
pr eci sa si mul an est ar pr ont as a cobr ar vi da, par ecen no adver t i r nuest r a
pr esenci a. Nos t r asf or mamos as en voyeurs i nvi si bl es de mundos escal ar es
aj enos, det eni dos en el t i empo.
Los Eames, ent usi ast as conf esos de l os uni ver sos que se abr en ant e nuevas
percepciones de escala, refexionan de este modo sobre el ms famoso de
l os vi aj er os que hayan r ecor r i do l as pot enci as de di ez: Gul l i ver ve el
mundo l i l i put i ense como a di st anci a; l a pr eci sa par a, pongamos por caso,
quedar admirado por la elegancia con que una hebra invisible enfla una
aguj a no menos i nvi si bl e. A l os gi gant es, Gul l i ver l os ve como a t r avs de
un mi cr oscopi o. Sus ar t ef act os mas el egant es l e par ecen bur dos; sus cuer pos
mi smos, absur dos y gr oser os al cont empl ar l os demasi ado de cer ca
41
.
Gritos y susurros
Est abl eci endo un par al el i smo con l a ar qui t ect ur a, l o mi smo podr a suceder nos
por ej empl o, con l a f asci naci n hi pnt i ca de l os det al l es de Car l o Scar pa
o l os asombr osos mega- det al l es de al gunas super est r uct ur as de i ngeni er a,
como l a Falkirk Wheel, gr aci as a l os cual es ha expandi do su f unci n como
ar t i cul ador a del desni vel de 35 met r os ent r e dos canal es hi st r i cos de l a
zona de Gl asgow, y oper a hoy d a como una i mpor t ant e at r acci n t ur st i ca: el
pr i mer y ni co ascensor por r ot aci n de embar caci ones en el mundo. As como
l as pequeas y caut i vant es ar t i cul aci ones de l a obr a de Scar pa se i dol at r an
en voz baj a [ AX- 149] , l a espect acul ar i dad de obr as como l a Falkirk Wheel [ AX-
148] , no pueden menos que susci t ar gr i t os de admi r aci n.
41 Mor r i son, Phi l i p & Phyl i s; Eames, Char l es & Ray, Pot enci as de di ez, sobr e el t amao r el at i vo de l os
objetos en ele universo, Prensa Cientfca, Barcelona, 1984 (edicin castellana de la original de 1982 que
plasma en papel los contenidos del flm homnimo de los Eames), p.6
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-49
Ni kki De Sai nt Phal l e: El Jardn del
Tarot, I t al i a, 1979- 1998
[ AX- 122, 123] La Emperatriz, pabel l n
t er mi nado y mal l a met i ca mol deada
ant es de r eci bi r l a pr oyecci n de
hor mi gn.
[ AX- 124] Los pabel l ones est n
compl et ament e r evest i dos con
cer mi cas vi dr i adas de ar t esano l ocal
i nspi r adas en el trenkadis cat al n
de Gaud
Vi t o Acconci :
[ AX- 125, 126] Adjustable Wall Bras,
Gal er a B. Gl adst one, NY, 1990- 91
Revoque, acer o, l i enzo, i l umi naci n
y soni do i nt egr ados
[ AX- 127, 128] Convertible Clam
Shelter, 1990
Fi br a de vi dr i o, conchas mar i nas,
acer o, soga, i l umi naci n y soni do
i nt egr ados
[ AX- 122]
[ AX- 124] [ AX- 123]
[ AX- 125] [ AX- 126]
[ AX- 127] [ AX- 128]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-50
[ AX- 129] Fot ogr af a de Mae West t omada
como base del col l age de Dal de 1934-
35
[ AX- 130] Sal vador Dal , Oscar Tusquet s
Bl anca: el maest r o y el j oven
ar qui t ect o f r ent e a su Sof Saliva-
Lips, 1971
Sal vador Dal :
[ AX- 131] Rostro de Mae West,
utilizable como apartamento
surrealista, 1934- 35
[ AX- 132] Trompe loeil que r econst r uye
l a i mgen del col l age en el Museo Dal
de Fi guer as
Vi st a al r ecor r er l a sal a de l a
i nst al aci n. Al obser var l o desde un
punt o de vi st a det er mi nado y a t r avs
de un l ent e gr an angul ar l a i magen de
l a obr a se compone con pr eci si n
Anish Kapoor:
[ AX- 133] Marsyas, 2002, sal a de
mqui nas, Tat e Gal l er y, Londr es
[ AX- 136] Escenogr af a Pellas et
Mellisande, per a La Monnaie, Br usel as,
2008
[ AX- 134] Cl aes Ol denbur g, Coosj e Van
Br uggen: Dropped fower, 2006, Cast el l o
de Ri vol i
[ AX- 135] Ren Magr i t t e: La chambre
decoute, 1958
[ AX- 129] [ AX- 130] [ AX- 131]
[ AX- 132]
[ AX- 136] [ AX- 135]
[ AX- 134]
[ AX- 133]
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ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-51
Cr ai g Wal sh:
[ AX- 137] Cross-Reference, 2004, Bi enal
de Ar t e Aust r al i ano, Adel ai de
[ AX- 138] I n Per spect i ve, 2000,
Br i sbane
Ron Mueck: obr as en Resi na pol yest er
coloreada sobre fbra de vidrio
[ AX- 139] Mask II, 2001, aut or et r at o de
l a cabeza dur mi ent e del ar t i st a
77. 2 x 118. 1 x 85. 1 cm
[ AX- 142] Boy, 2001, en opor t uni dad de
ser exhi bi do por pr i mer a vez en l a
Bi enal de Ar t e de Venezi a,
4, 90 x 4, 90 x 2, 50 m
[ AX- 140] In bed, 2005, el ar t i st a
dur ant e l a ul t i maci n de det al l es
pr evi os a l a i naugur aci n de l a
exposi ci n
1,61 x 6,49 x 3,95 m
[ AX- 143] Pregnant Woman, 2002
252 x 78 x 72 cm

[ AX- 141] Spooning Couple, 2005, el
ar t i st a r et ocando l a pequea escul t ur a
14 x 65 x 35cm
[ AX- 144] Mother and Child, 2001
24 x 39 x 81 cm
[ AX- 137]
[ AX- 138]
[ AX- 144]
[ AX- 142]
[ AX- 139]
[ AX- 140]
[ AX- 141]
[ AX- 143]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-52
Ron Mueck: obr as en Resi na pol yest er
coloreada sobre fbra de vidrio
[ AX- 145] Girl, 2006
Lar go, 5 m
[ AX- 146] Two Women, 2005
85. 1 x 47. 9 x 38. 1 cm
[ AX- 147] Sin ttulo (Big Man), 2002
2, 03 x 1, 20 x 2, 04 m
[ AX- 148] Falkirk Wheel, Gl asgaow,
2002: ni co ascensor por r ot ai n de
embar caci ones. Sal va un desni vel de
aguas de 35 m
[ AX- 149] Car l o Scar pa: Banca Nazionale
del Lavoro, Ver ona, det al l e de l a
f achada
[ AX- 145] [ AX- 146]
[ AX- 147]
[ AX- 148] [ AX- 149]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-53
EL VIENTRE DEL ARQUITECTO,
EL VIENTRE DEL ESCULTOR
La mirada de Chillida
Chi l l i da escul pe, pi nt a y di buj a. Cada mbi t o de t r abaj o se ent r el aza
est r echament e con t odos l os dems, per o t ambi n posee su ener g a si ngul ar .
Los di buj os de Eduar do Chi l l i da no son, por l o r egul ar , bocet os de sus
escul t ur as por l as cual es es ms ampl i ament e conoci do. Son uni ver sos
exper i ment al es en s mi smos que sur gen de l as mi smas i nqui et udes per o que
van t r azando l i t er al ment e- su pr opi o cami no.
Las manos que Chillida dibuja son probablemente el nico repertorio fgurativo
de ent i dad r econoci bl e en su ext ensa obr a. A t r avs de sus manos, de
l a r epr esent aci n de sus manos, i ncompl et as, cer r adas en puos, apenas
ent r eabi er t as, sol as o en comuni n, expr esa su necesi dad de asi r el espaci o
y defne su carcter maleable y profundamente humano. El pequeo retazo de
espaci o que l a mano at r apa, an f ugazment e, r epr esent a t odo el uni ver so
escultrico de Chillida que, en su abstraccin manifesta, no abandona jams
su or gni ca gest ual i dad [ AX- 150] .
Chi l l i da nos acer ca al sent i do ms pr of undo de su bsqueda espaci al cuando
pr eci sa: No hablo del espacio que esta fuera de la forma, que rodea al
volumen, y en el cual viven las formas, sino que hablo del espacio que las
formas crean, que vive en ellas y que es tanto mas activo cuanto mas oculto
acta
42
.
El vac o ent r e f or mas, el espaci o i nt er st i ci al es el ver dader o obj et i vo t r as
l a mani pul aci n amabl e, cmpl i ce, y nunca i nvasi va que hace de l a mat er i a,
sea est a papel , al abast r o, hi er r o o cer mi ca.
Las i deas y concept os cent r al es en t or no a l os cual es Chi l l i da desar r ol l a su
i nvest i gaci n pl st i ca son esenci al es a l a exi st enci a humana y por l o t ant o
no per t enecen a un r ango escal ar det er mi nado. For man par t e de un uni ver so
espaci al que r ever ber a en t odas y cada una de l as escal as de obser vaci n que
confguran nuestro entorno.
Por eso su obr a es t an met af si ca como f si ca.
Chi l l i da se expr esa con sut i l es mat i ces, per o t ambi n con f uer t es cont r ast es
-blanco y negro en su obra grfca- que representan una interaccin elemental
y pr i mi t i va en l a cual l a mat er i a se hace espaci o y el espaci o mat er i a.
Cuando Chi l l i da sust i t uye l a col a como el ement o f si co de uni n de l as pi ezas
de un collage, por hi l os que cosen en el ai r e l os t r ozos de papel de sus
gravitaciones, est i nyect ando espaci o en una composi ci n t r adi ci onal ment e
bi di mensi onal . Est poni endo en val or el espaci o ent r e, an cuando su
magnitud pueda parecer insignifcante.
En sus piezas grfcas, dibujos o grabados, Chillida nos conduce al
descubr i mi ent o de uni ver sos espaci al es m ni mos hechos de bor des r asgados,
gof r ados de r el i eves l i ger os, de l a t ext ur a del papel , de l os del gados
i nst er st i ci os ent r e sus del gadas l mi nas, de sombr as l eves, de per f or aci ones
que r evel an or ogr af as de est r at os sut i l es [ AX- 153] .
En sus pequeas esculturas de alabastro confuye la fuidez espacial del
espaci o at r apado en l a pi edr a con l a per meabl i dad gener osa y et r ea de su
masa [ AX- 155] .
Ent r e l os dedos de l as f r r eas gar r as del Peine de los vientos fuyen rfagas
42 Pal abr as de Eduar do Chi l l i da ci t adas si n f uent e de pr ocedenci a en: Madr i l eos, Sol ; Sancho Osi naga, J uan,
La paradoja del vaco, Circo n 06, 1993. Circo es una publicacin digital a cargo del estudio espaol de
Lui s M. Mansi l l a y Emi l i o Tun, di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / www. mansi l l a- t unon. com/ ci r co/ ci r co. ht ml
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-54
de vi ent o y agua pul ver i zada de l a Bah a de La Concha en San Sebast i n [ AX-
151] .
La opor t uni dad de t r abaj ar j unt o a Pea Ganchegui en el pr oyect o de l a
Plaza de los Fueros de Vi t t or i a- Gast ei z [ AX- 154] , ( 1979) si r ve a Chi l l i da
par a conqui st ar una nueva escal a en su expl or aci n espaci al . El espaci o
entre las dos cotas de la plaza es erosionado por desfladeros que aumentan
vi ol ent ament e l os hal l azgos espaci al es de sus pi ezas en hi er r o, al gunas de
l as cual es son ubi cadas en el i nt er i or mi smo de l as gar gant as abi er t as en
l a masa cer mi ca de mampuest os.
Muchos aos despus, un nuevo e i nesper ado r ango escal ar conqui st ar l a
i magi naci n de Chi l l i da al escul pi r el espaci o i nt er i or de una mont aa. El
pr oyect o Ti ndaya [ AX- 156] desaf a t odos l os l mi t es di mensi onal es conoci dos y
se pr esent a con l a mi sma nat ur al i dad que sus pi ezas ms pequeas. Es que,
aunque t al vez r esul t e di f ci l de ent ender , el pr oyect o canar i o es t an sol o
una mani f est aci n ext r ema de su ambi ci n pl st i ca de t r ascendenci a ensayada
en obr as cr eadas con mat er i al es y a escal as di ver sas.
La misma defnicin tenue pero frme que captura en el espacio en el hueco de
la mano y lo deja fuir entre sus dedos, es la que permea la luz a travs de la
masa escul pi da de al abast r o, l a que se escur r e ent r e l as hoj as del i cadament e
hi l adas de sus gravitaciones en homenaj e a Bach, l a que capt ur a si n cl ausur a
el espaci o del ngul o de l a Plaza de los Fueros, l a que baa de l uz l a
descomunal nave a excavar en l a masa geol gi ca de Ti ndaya.
Eduar do Chi l l i da sabe que l a escal a no es i nocua y act a consci ent ement e
cuando expl or a sus ext r emos ms di st ant es per si gui endo una uni ver sal i zaci n,
t ambi n di mensi onal , de su i nvest i gaci n pl st i ca y exi st enci al .
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-55
Eduar do Chi l l i da:
[ AX- 150] Manos, 1995, det al l e
Di buj o de mano, 16, 7 x 27, 3 cms
( compl et o)
[ AX- 151] Peine de los vientos, Plaza
del Tenis, Donost i a 1975, con Ar q.
Pea Ganchegui
[ AX- 152] Elogio del agua, 1987, Par que
de l a Cr uet a del Col l , Bar cel ona
Hor mi gn, 460 x 660 x 460 cms
[ AX- 153] El ogi o del agua
Di buj o, t i nt a sobr e papel r ecor t ado y
cosi do
Eduar do Chi l l i da
[ AX- 154] Plaza de los fueros,
Vi t t or i a- Gast ei z, 1979, con Ar q. Pea
Ganchegui , Vi st a ar ea gener al de l a
pl aza
[ AX- 155] Mendi Huts, 1984
pequea escul t ur a en Al abast r o
[ AX- 156] Proyecto Tindaya, el col osal
espaci o i nt er i or abi er t o en el
i nt er i or de l a mont aa
[ AX- 157] Det al l e de una escul t ur a
de Chi l l i da en hi er r o dent r o de l a
pr opuest a ar qui t ect ni ca- espaci al -
escul t r i ca del pr opi o ar t i st a en l a
Plaza de los fueros
[ AX- 158] El espaci o Chi l l i da en l a
pr oa de l a Plaza de los fueros
[ AX- 159] Det al l e de escul t ur a en l os
j ar di nes del Museo Chi l l i da Leku
[ AX- 152] [ AX- 153]
[ AX- 151]
[ AX- 150]
[ AX- 154] [ AX- 157]
[ AX- 158]
[ AX- 159]
[ AX- 156] [ AX- 155]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-56
DEL OBJETO A LA ARQUITECTURA
Textos testimoniales
( ver i l ust r aci ones en MANI PULACI N DE LA ESCALA, pp 247- 257)
OBJETOS AUMENTADOS DE TAMAO
Ant view
El acer cami ent o, con el consecuent e aument o de l as di mensi ones r el at i vas de
l o obser vado, es una de l as acci ones pr i mar i as e i nst i nt i vas del ser humano
ant e su cur i osi dad por el mundo que l e r odea. Es emoci onant e pr esenci ar
el i nst ant e en que un ni o descubr e mundos dent r o de su mundo, cuando por
acci dent e t r opi eza y ant e sus oj os, ahor a r asant es al suel o, descubr e
un sender o de hor mi gas y se da cuent a que t ambi n el l as t i enen cabeza y
ext r emi dades, que cami nan despaci o o cor r en, que car gan pedaci t os de hoj as
o mi nscul as r ami t as en su espal das.
El est abl eci mi ent o del par al el o ent r e uni ver sos i mbr i cados uno dent r o de ot r o
con exi st enci a si mul t nea, al i ment a en nuest r a i magi naci n l a posi bi l i dad
de mani pul ar l a escal a de l a r eal i dad y el abor ar hi pt esi s de cambi os
di mensi onal es que r ef or mul en el mundo t al y como l o conocemos.
Luego desembar can l as l upas, l os mi cr oscopi os y t odo el bagaj e t cnol gi co de
l a ci enci a a auxi l i ar nos en l a ampl i aci n de nuest r os l i mi t ados hor i zont es
vi sual es bi ol gi cos.
Lupa pop
Aument ar de t amao una si mpl e l mpar i l l a i ncandescent e puede ser el det onant e
del di seo de una l umi nar i a ( Bulb, I ngo Maur er , 1966) . Cambi ar de escal a
una l mpar a ar t i cul ada de escr i t or i o puede ser al mi smo t i empo el act o de
concepci n de una sor pr endent e l umi nar i a de pi e ( Moloch, Gaet ano Pesce, 1971) .
Un guant e de bi sbol t i ene l o necesar i o el gest o acogedor de l a mano y el
cuer o como mat er i al car act er st i co- par a que, zoom medi ant e, se t r ansf or me
en una cmodo si l l n ( Poltrona Joe, De Pas - D Ur bi no Lomazzi , 1970) . Un
pequeo f r agment o de csped par a gi gant es puede ser i nt er pr et ado como un
conf or t abl e l ugar sobr e el cual t ender se ( Pratone, Gr uppo St r um, 1966) . Un
par de i nmensos y vol upt uosos l abi os pueden mat er i al i zar nuest r as f ant as as
y br i ndar nos al mi smo t i empo un pl acent er o descanso ( sof Labios, Sal vador
Dal Oscar Ti squet s, 1972) . Ot r os obj et os f et i ches del sur r eal i smo, como
l a manzana y el bomb n de Ren Magr i t t e pueden, adecuadament e escal ados,
conver t i r se en un mul l i do asi ent o ( Rober t o Mat t a Echaur en, MAgriTTA, 1970) .
Geor ge Loi s di sea en 1969 l a cubi er t a de l a edi ci n de mayo de l a r evi st a
mascul i na Esquire en l a que un desesper ado Andy War hol sucumbe dent r o de uno
de sus mot i vos m t i cos: una l at a de sopa Campbells
43
. Poco despus St udi o
Si mon di sear , t ambi n a par t i r de una ver si n ampl i ada de est e obj et o, un
pr ct i co t abur et e- cont enedor ( Homenaj e a War hol , 1971) .
Est e pr oceso mul t i pl i cador de i nt er pr et aci ones y l ect ur as, puede i ncl uso
desar r ol l ar se al i nt er no de l a obr a de un mi smo di seador . Ver ner Pant on
di seaba en 1968 su hoy i cni ca si l l a Panton, que en un ni co gest o
col or i do, pl st i co y cur vi l neo r ef or mul aba el hal l azgo f or mal de l a si l l a
Zi gzag ( 1934) de Ger r i t Ri et vel d. Pocos aos despus, un aument o de escal a
t r asf or ma su si gno i nconf undi bl e en un asi ent o a dos ni vel es ( Two level
seat, 1973) .
Las fechas y los autores confrman la esperada fliacin pop de esta serie de
pr oyect os. La cul t ur a pop, her eder a del dada smo y el sur r eal i smo, el abor a
43 Est a cubi er t a i nt egr a en el pr esent e l a col ecci n del Museo de Ar t e Moder no de Nueva Yor k
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-57
un lenguaje directo pero que al mismo tiempo refeja las complejidades de una
soci edad nueva en l a cual domi nan l os medi os de comuni caci n. Es l a cul t ur a
del espect cul o, dest i nada a un pbl i co consumi dor , que desbor da i nf or maci n
vi sual y que es capaz de vi ncul ar l os hechos y l as i mgenes ms di spar es par a
al i ment ar su vor az apet i t o i conol gi co. Pr oduct or a de i mgenes i r ni cas,
est i mul ant es y t r asgr esor as que f usi onan despr ej ui ci adament e l as esf er as
cul t a y popul ar . Una cul t ur a que encuent r a en l a r econt ext ual i zaci n cr t i ca
de t odo cuant o nos r odea una de sus est r at egi as pr ef er i das, y que r ecur r e
par adi gmt i cament e al ext r aami ent o escal ar como r ecur so de pr oyect o.
Hoy como ayer
La cul t ur a pop ha l i ber ado at adur as que en nuest r a soci edad cont empor nea
t odav a conser van sent i do y opor t uni dad.
De hecho, el i nt er s que desper t el Ar t e Pop en l a expl or aci n de vi ol ent os
cambios de escala capaces de poner en evidencia y resignifcar realidades que
por cot i di anas pasaban i nadver t i das, per manece i nt act o, pr obabl ement e por que
su ef ect o r adi ca en cual i dades i nher ent es al ser humano ms que en coyunt ur as
soci al es y cul t ur al es.
Masanori Umeda recupera la fantasa de habitar clices forales cuando disea sus
but acas Rosa ( Rose, 1990) y Li r i o ( Getsuen, 1990) . Eer o Aar ni o hace cr ecer un
pequeo t or ni l l o hast a conver t i r l o en una mesa auxi l i ar ( Mesa Screw, 1992) .
El est udi o al emn de di seo Fr anke+St ei ner pr opone un si st ema de equi pami ent o
fexible y cambiante para reas pblicas al que bautizan Furniture
Playstation ( 2000) , agi gant ando l a pl aca de un ci r cui t o el ct r ni co con sus
cor r espondi ent es r esi st enci as y t r ansi st or es. De l a convi venci a cot i di ana
con el teclado del ordenador, Alex Garnett y Naoko Koyama crean FUNkey
( 2003) , un t abur et e api l abl e const r ui do a i magen y semej anza de al gunas de
sus t ecl as.
La suavi dad de l os pequeos cant os r odados er osi onados por el mar es
r ecuper ada por St phani e Mar i n en sus Livingstones ( 2004) de espuma r evest i da
en t ext i l es de pur a l ana v r gen, que con sus nueve model os de gr andes
pi edr as r ecr ean un pai saj e t an f ant st i co como conf or t abl e par a sent ar se
en r euni n i nf or mal . Lace fence apr ovecha l a est r uct ur a t r amada del si mpl e
t ej i do i ndust r i al de mal l a de al ambr e par a cr ear una cer ca de encaj e
di gna de l a t r adi ci n ar t esanal hol andesa ( J oep Ver hoeven par a el Est udi o
Demaker svan, 2005)
En el cat l ogo de l a exposi ci n Cocos, copias y coincidencias
44
, J ul i Capel l a
r esea una exper i enci a di dct i ca desar r ol l ada en l a Uni ver si t del Pr oget t o
de Mi l n por el pr of esor Paol o Ber t oni , en l a cual se pr opon a a l os
est udi ant es, t r abaj ar sobr e var i os obj et os di seados por Phi l i ppe St ar ck,
modifcando sus dimensiones y reinterpretando su funcin. Como resultado, el
expr i mi dor Juicy Salif ( 1990) se convi r t i en un t abur et e, el her vi dor Hot
Bertaa ( 1990) en un par ager o, y su cepi l l o de di ent es ( 1989) , cuya si l uet a
se i nspi r a, si n ocul t ar l o, en l a escul t ur a Pjaro en el espacio ( 1933) de
Const ant i n Br ancusi , en un l i mpi ador de i nodor os.
El pr opi o St ar ck cont r i buye a l a i nt er pr et aci n escal ar de obj et os exi st ent es
como ger men f undant e de pr ocesos de pr oyect o. Una gi gant esca muel a ser vi r
de i magen par a su t abur et e Diente ( 2005) . En el Hotel St. Martins Lane
( Londr es, 1995) , podemos ver su dor ada pr esenci a pobl ando el hal l pr i nci pal
junto a inmensas piezas de ajedrez, un colosal forero y una enorme butaca
est i l o i mper i o.
La Fbrica Laguiole (1987) coronar su nave industrial con el flo de una
enorme cuchilla metlica como las que produce en su interior. La frma
al emana Duravit, pr oduct or a de apar at os sani t ar i os, i ncor por ar un i nmenso
i nodor o- bal cn al di seo de su sede en Hor nbur g ( 2004) .
44 Capel l a, J ul i ; beda, Ramn, COCOS, copias y coincidencias, cat l ogo de exposi ci n, Edi t or i al El ect a,
Bar cel ona, di ci embr e 2003
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-58
OBJETOS COLOSALES
Coloso
Desde el Col oso de Rodas al pr esent e par ecer a que nada hubi er a cambi ado. El
cul t o hi st r i co a l a di mensi n f si ca como si gno de gr andeza apar ece como una
invariante histrica que trasciende tiempo y espacio. De la magnifcencia del
pasado nos quedan ml t i pl es t est i moni os, aunque muchas veces f r agment ar i os
como l os r est os de l a est at ua acr ol i t a de Const ant i no conser vados en el
pat i o de l os Museos Capi t ol i nos de Roma. La pr oxi mi dad f si ca y l a di st anci a
escal ar ent r e nuest r o cuer po y el del col oso, l a si mi l i t ud y l a di f er enci a,
al i ment an el ef ect o de cont r ast e. Una cabeza, una mano un pi e, una r odi l l a,
an por separ ado y t al vez por est e mi smo mot i vo ms i nt ensament e- nos
r evel an el car ct er i mposi t i vo e i mponent e de su pr esenci a col osal .
Los f r agment os anl ogos que r ecr ea Al essandr o Mendi ni en sus ser i es Mobili
da Uomo e Nuovi Mobili da Uomo ( par a Bi sazza, 1997- 2005) ; l a mano de Mar i o
I r ar r azbal emer gi endo del suel o seco del desi er t o de At acama ( Ant of agast a,
1992) ; l as r odi l l as de Ol denbur g ( London Knees, 1966) ; l as pi er nas- r ascaci el os
i magi nados por I co Par i si ( di buj o i ncl ui do en l a muest r a Architettura Dopo,
1985) ; y el conj unt o de r ascaci el os r euni dos en pl egar i a di buj ados por
Sal vador Dal ; son t odas r ever ber aci ones cont empor neas del ant i guo gest o
r i t ual .
[Objetos aumentados de tamao] aumentados de tamao
Los cant os r odados que equi pan el espaci o de r euni n domst i ca de Smar i n
Desi gn pueden cr ecer hast a l mi t es i nesper ados y dar l ugar , por ej empl o,
a un enor me compl ej o cul t ur al . Es el caso de l a pr opuest a pr esent ada por
Fr ancoi s Bl anci ak al concur so i nt er naci onal de di seo del Taipei Performing
Arts Center ( 2008) , cuya i magen no hace concesi n t ect ni ca al guna con l a
analoga original. El conjunto de grfcos que acompaan la presentacin
sorprenden por la fguracin radical que proponen: cuatro descomunales cantos
r odados api l ados, segn su t amao, uno sobr e ot r o.
Los clices forales de Umeda reaparecen como imponente presencia escultrica
ur bana en l a Floralis Generica de Eduar do Cat al ano ( Buenos Ai r es, 2002) ;
i nt egr ados a l a par af er nal i a i cni ca de Dubai en el pr oyect o or i gi nal par a
el Palm Trump International Hotel and Tower; o como un gi gant esco nenf ar
que forece en medio del lago de Lucerna (Pabelln fotante CH91, Santiago
Cal at r ava, 1989) .
Aunque pudi er a par ece una br oma, una t or r e de 254 met r os de al t ur a y 48 pi sos,
r epr esent ando a escal a gi gant esca y en det al l e una t r adi ci onal l mpar a de
acei t e, podr a l l egar a const r ui r se en l a ci udad chi na de Guzhen, pr i nci pal
pr oduct or a de apar at os de i l umi naci n en t odo el t er r i t or i o chi no.
El ms grande del mundo
La Century Giant Lamp Tower, t al y como f ue baut i zado el pr oyect o, i nt egr a
concept ual ment e el gr upo de l os col osos de r ut a, vi ncul ados a l a di f usi n
de embl emas popul ar es de l a cul t ur a, l a pr oducci n o el comer ci o, que
anunci an al mundo l a exi st enci a de par aj es y pobl aci ones per di das en el
mapa, ancl ando su i dent i dad en l a posesi n de al gunos de l os obj et os ms
gr andes del mundo.
Est a t r adi ci n es her eder a di r ect a de una t i pol og a habi t ual en l as
pr esent aci ones de l os pabel l ones en l as f er i as y exposi ci ones uni ver sal es,
en l as que l a gr andeza de l as i nst i t uci ones o empr endi mi ent os er a asoci ada
di r ect ament e a l a i mponenci a di mensi onal con l a que sus pr oduct os y pabel l ones
er an pr esent ados.
Par a l a Exposicin Universal Colombina de Chicago ( 1893) , l a Mi chi gan St ove
Co. pr esent l a coci na ms gr ande del mundo: una r pl i ca t al l ada en mader a-
de l a coci na Garland de 8 met r os de al t ur a. En 1915 l a empr esa Under wood
exhibe en la Exposicin Internacional Panam-Pacifc de san Francisco, una
gi gant esca mqui na de escr i bi r de 14 t onel adas de peso, r epr oducci n a
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-59
escala de la que la frma pona a disposicin en el mercado (The machine
you wi l l event ual l y buy
45
) . El Pabel l n de l a Naci onal Cash Regi st er en l a
Exposi ci n I nt er naci onal de Nueva Yor k de 1939, cont abi l i zaba en el vi sor
de una enor me caj a r egi st r ador a el nmer o de vi si t ant es di ar i os. En l a
Exposi ci n Uni ver sal de Nueva Yor k de 1965 el pabel l n I BM (Kevin Roche,
John Dinkeloo) materializaba una una gran bola tipogrfca de mquina de
escr i bi r que al ber gaba en su i nt er i or una sal a de espect cul os, mi ent r as
que el de Chr ysl er er a un i nmenso mot or y l a r ueda gi gant e de l a f er i a se
pr esent aba baj o l a f or ma de una enor me l l ant a de l a US Rubber Royal Ti r es
Co. .
Est e conj unt o de ej empl os conf or ma l a ver t i ent e popul ar del gi gant i smo
fgurativo, consonante con muchos de los casos recogidos por Robert Venturi
en Aprendiendo de Las Vegas. Mi ent r as, l a ver t i ent e cul t a se r econoce con
cl ar i dad en l as pi ezas ur banas de Cl aes Ol denbur g y Coosj e Van Br uggen y en
l a nueva monument al i dad i cni ca de l a ar qui t ect ur a.
Escala arquitectnica y expresin objetual
As como al gunas ar qui t ect ur as cont empor neas r eencuent r an, l uego de
mucho tiempo, el placer de la fguracin de las iconografas explcitas,
dent r o del domi nant e ecl ect i ci smo l i ng st i co act ual t ambi n hay espaci o
par a ar qui t ect ur as que expl or an, cada vez con mayor r adi cal i dad, en l a
obj et ual i zaci n de su expr esi n.
Ausenci a o mi ni mi zaci n absol ut a de aber t ur as o de cual qui er ot r o si gno
que desaf e, desde su expesi n hi st r i ca e i nt r nseca, l a i mpr ont a obj et ual
del edifcio. Pieles recurrentemente continuas y homogneas que defnen
i nmensos vol menes en ausenci a de j unt as apar ent es. Caj as mudas y anni mas
api l adas unas sobr e ot r as. Per f or aci ones y ar cos cuyas di mensi ones desaf an
l a t ect ni ca est r uct ur al nat ur al y esper abl e. Equi l i br i os i nest abl es que
r i val i zan con l as l eyes de l a gr avedad. Exager aci n di mensi onal : ms gr ande,
ms ext enso, ms al t o, ms del gado, ms cost oso, et c. Gadgets col osal es
que hacen ost ent aci n de vi r t uosi smos t ecnol gi cos, i nnovaci n mat er i al ,
aut omat i zaci n de movi mi ent os, or i gi nal i dad y status de consumo.
Empaquet ar , envol ver , cubr i r , t apar , at ar , son acci ones uni t ar i as y
cot i di anas que pr act i camos sobr e obj et os, per o bast ant e i mpr obabl es apl i cadas
a component es del pai saj e nat ur al o ur bano.
Cuando Christo y Jeanne Claude embalan edifcios y, puentes, cubren ros y
cer can i sl as, equi par an aut omt i cament e sus i nmensas pr esenci as con l a de
l os obj et os. J uegan con sus escal as si n vul ner ar su t amao, t r ansf or mando
l a i mpr obabi l i dad en posi bi l i dad ci er t a.
Un cubo oxidado fota en medio del lago a cierta distancia. Es grande aunque no
sabemos cuanto. No hay en la inmensidad de la superfcie lacustre referencias
di mensi onal es cl ar as. Par a peor l a mol e geomt r i ca apar ece ant e nosot r os
pur a y her mt i ca. No hay aber t ur as, no hay evi denci a de escal a humana. Es
un i nmenso obj et o en el pai saj e, . . . un espej i smo. . . t empl o?. . . pl at af or ma
t cni ca?. . . obser vat or i o?
46
( J ean Nouvel , Monolito, Mor at , Sui za, 2002) .
Ot r o cubo, bl anco, l i so y de 12 met r os de l ado es pr oyect ado por Al do Rossi
como Monument o de l a r esi st enci a de Cuneo en 1962. El i nmenso obj et o no
est cimentado en la tierra sino solo apoyado en ella; no ha sido edifcado,
si no col ocado al l , t r anspor t ado a su nueva si t uaci n desde el i gnor ado
l ugar en que f ue concebi do
47
. Su i deal i smo obj et ual de per f ect a geomet r a
y her mt i ca cl ausur a r ecuer da el di seo de un pr eci oso y pr ct i co ceni cer o
de manos de Br uno Munar i . Una vez dent r o del monument o, el t i empo par ece
45 Sl ogan ut i l i zado en opor t uni dad de l a Exposi ci n de San Fr anci sco. El mi smo r ecur so de agi gant ami ent o de
su pr oduct o est r el l a ser ut i l i zado nuevament e par a l a Exposi ci n Uni ver sal de Nueva Yor k de 1939.
46 Pequeo f r agment o de l a descr i pci n del pr opi o J ean Nouvel de su obr a, Monolito, l evant ada en Mor at ,
en el ao 2002 con mot i vo de l a Exposi ci n I nt er naci onal Sui za. Di sponi bl e [ en l nea] en www. j eannouvel .
com/ , [ TA]
47 Lahuer t a, J uan J os, Per sonaj es de Al do Rossi , en Car r er de l a ci ut at 12, 1980
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-60
det ener se y l a noci n de r eal i dad, espaci o y escal a, desdi buj ar se.
La vent ana, o mej or di cho el espaci o enmar cado, es el mot i vo cent r al de
un par de pr oyect os de vi vi enda col ect i va del est udi o MVRDV. Por un l ado
el edifcio El Mirador en Madrid (2005) y por otro el edifcio Parkrand
en Amst er dam ( 2006) . En ambos, l a i nt er pr et aci n col ect i va del espaci o
i ndi vi dual de l a vent ana, es r eal i zada a par t i r de una ampl i aci n sbi t a e
i nesper ada de sus di mensi ones habi t ual es. No es por ci er t o l a ni ca vez que
es estudio desafa la defnicin de componentes y estructuras arquitectnicos
tradicionales. La confguracin aporticada mnima tipo mesa del edifcio par
l a Coleccin Boijmans, el api l ado i nest abl e de caj as y enser es di spar es
de l a pera de Oslo [ 1. 14/ 42] , son ej empl os cl ar os de l ect ur as obj et ual es
i nt r oduci das en el pr oceso de pr oyect o a par t i r de l a mani pul aci n escal ar
de ar quet i pos f or mal es.
Como hongos despus de l a l l uvi a sur gen pr oyect os concebi dos a par t i r del
api l ado ms o menos est r uct ur ado, ms o menos i nf or mal , de caj as. Caj as de
embal aj e como con l as que Sej i ma j ugaba en su i nf anci a y que, j unt o a l a
nor mat i va hi st r i ca de escal onami ent os de l as const r ucci ones en al t ur a de
Nueva Yor k, i nspi r ar on l a ar t i cul aci n vol umt r i ca del Nuevo Museo de Arte
Contemporneo de l a ci udad ( 2007) . Caj as que pi vot an con l i ber t ad en t or no
a un eje central como las del edifcio del Banco Central Europeo en Fr ankf ur t
( Domi ni que Per r aul t , 2003) . Caj as enhebr adas de f or ma al t er nada a uno y ot r o
l ado del ej e y ncl eo cent r al del pr oyect o de r ascaci el os ubi cado en el 80
Sout h St . De Nueva Yor k ( Sant i ago Cal at r ava, 2003) , est r uct ur a composi t i va
ensayada pr evi ament e en sus escul t ur as y que puede ser i nt er pr et ada como una
oper aci n de sal t o escal ar a par t i r de una l umi nar i a de Fr ank Ll oyd Wr i ght
( Lmpar a de pi e Taliesin 2, 1955) . Caj as api l adas y af ect adas por un gest o
uni t ar i o de t or si n, i magi nabl e sol ament e a l a escal a de un obj et o ( Sant i ago
Cal at r ava, Tur ni ng Tor so, Ml mo, 2005) . Caj as cui dadosament e super puest as
y cuyas envolventes refejan texturas diferentes como los usos mixtos que
integra el proyecto de Koolhaas para la torre de 52 pisos en Jersey City
( 2006) , f r ent e a Manhat t an y sobr e l a r i ber a opuest a del R o Hudson. Una
const r ucci n de gi gant escos bl oques di dct i cos f r oebel i anos compuest a por
decenas de enor mes caj as- bl oques de habi t aci n col ect i va que, como puent es,
apoyan sus extremos unos sobre otros, confgurando una trama planimtrica y
espaci al de base hexagonal ( Ur bani zaci n The Interlace, Rem Koolhaas - OMA,
Si ngapur , 2008) .
Los Emi r at os r abes son l a t i er r a pr omet i da de l a desmesur a y l os excesos.
El edifcio ms alto, las fguraciones ms caprichosas para terrenos ganados
al mar con fnes tursticos, la posibilidad insospechada de inmensos oasis,
excl usi vos y ver des, en medi o del desi er t o, a f uer za de i r r i gaci n f or zada
de agua y dinero, un nuevo eden donde Rem Koolhaas tiene la posibilidad
de cr ear su Manhat t an per sonal , 30 aos despus de l a pr i mer a edi ci n de
Delirious New York.
En este lugar Koolhaas concibe tambin un altsimo edifcio placa capaz de
gi r ar como un i nmenso r adar en medi o de un espej o de agua ( Dubai Renai ssance,
2006) . Nouvel pr oyect a aqu una i nmensa cubi er t a ci r cul ar de 180 met r os de
dimetro, que fltra la intensa luz como la copa de un improbable y gigantesco
r bol ( Museo del Louvr e, Abu- Dhabi , 2006) . Tadao Ando cr ea par a el Museo
Martimo ( Abu- Dhabi , 2006) una pi eza de apar i enci a monol t i ca hor adada en
su par t e i nf er i or por un i nmensa bveda que emul a, abst r acci n geomt r i ca
medi ant e, l a ar qui t ect ur a nat ur al de l as gr ut as.
ARQUITECTURAS OBJETUALIZADAS
WoZoCo & dosmasuno
El pr oyect o de vi vi endas soci al es WoZoCo de MVRDV ( 1994- 97) [ 1. 14/ 50, 51] ,
tiene ventanas y puertas como cualquier otro edifcio de su tipo. Los
materiales que aforan nos resultan familiares. Es claro que se trata de
un edifcio, de una arquitectura. Pero sobre la fachada norte se proyectan
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-61
una ext ensa ser i e de vol menes de gr andes di mensi ones. Lo que desde ci er t a
di st anci a se anunci aban como bal cones, de cer ca r esul t an ser pr i smas del
t amao de compl et as uni dades que apar ecen adosados mi l agr osament e como si
estuvieran imantados sobre la superfcie del bloque regular que vertebra la
composi ci n. Est a hi pt esi s est r uct ur al , ver os mi l a escal a de l os pequeos
obj et os, se vuel ve al t ament e i mpr obabl e a escal a ar qui t ect ni ca. Aunque
sepamos que hay t r uco, no podemos dej ar de per ci bi r el conj unt o con l a
l i ber t ad composi t i va de qui n j uega con bl oques di dct i cos. La f usi n de
cdi gos vi sual es t ect ni cos y obj et ual es i nst al a una suger ent e ambi val enci a
de i dent i dad y escal a.
Un r ecur so f or mal anl ogo es ut i l i zado por el est udi o madr i l eo dosmasuno
par a el conj unt o de vi vendas de Car abanchel ( 2003) . Mi ent r as l a f achada
externa del bloque habitacional se resuelve con una superfcie plana y una
t ext ur a vi sual r egul ar y uni f or me, l a car a i nt er i or est er i zada de vol menes
de di f er ent e t amao y pr opor ci n que, como caj ones de un ar chi vador , se
proyectan fuertemente por fuera del volumen principal del edifcio.
Living Room
Un pr oyect o si ngul ar del Est udi o Sei f er t +St ckmann se l evant a en l a pequea
ci udad de Gel nhausen en Al emani a. Living Room ( 1999- 2004) , al i gual que l a
Casa Rudin ( 1997) de Her zog y de Meur on r ecur r e a l a vol umet r a ar quet pi ca
de l a casa como i magen y r egi st r o i nconf undi bl e de su f unci n. Su envol vent e
est paut ada por l a t ext ur a r egul ar de un damer o de l l enos y vac os que
r ef or mul a l a est r uct ur a t r adi ci onal esper abl e de aber t ur as y t api za t oda su
superfcie, cubierta incluida.
Si bi en l as vent anas apar ecen i ndi vi dual ment e con el t amao acost umbr ado,
el si st ema aj er r qui co y su di sposi ci n r egul ar y ext ensi va hacen que el
vol umen apar ezca como un t r ozo de queso geomt r i cament e per f or ado.
De pr ont o y si n pr evi o avi so un sect or en l a par t e super i or de l a f achada
pr i nci pal , enf r ent ada a una pequea pl azol et a, comi enza a mover se. Un gr an
caj n emer ge desl i zando desde el i nt er i or del vol umen y pr oyect a una
ent er a habi t aci n haci a ext er i or , a ci el o abi er t o. Capa sobr e capa, si gno
sobr e si gno se acumul a i nf or maci n que desaf a l a t ect oni ci dad de l a obr a
y es poco menos que i nevi t abl e per ci bi r l a como un ar t ef act o sbi t ament e
aument ado de t amao en medi o de l a t ext ur a ur bana t r adi ci onal del bar r i o.
Pocos el ement os se encuent r an t an i ndi sol ubl ement e l i gados a l a i magen del
muebl e como el caj n. Podr amos deci r que bast a que al go t enga caj ones par a
que sea identifcado como una pieza de mobiliario. Elocuentes de este hecho
son l as i mgenes r ecur r ent es de Sal vador Dal en l as cual es al gunos de sus
per sonaj es se puebl an de pequeos caj ones ent r eabi er t os, como s mbol o de
su esenci a i nt er i or ( despus de t odo, l os caj ones si empr e esconden al go en
sus ent r aas) .
Agia Dynami
Cuando se decide la construccin del actual edifcio del Ministerio de
Educacin y Cultura de la Repblica de Grecia, sobr e el t er r eno pr evi st o en
el cent r o de At enas se er i g a, desde el si gl o 16, una pequea i gl esi t a: l a
Agia Dynami. La nueva t or r e deci de ar r emangar se y l i ber ar par ci al ment e
su pl ant a i nf er i or par a conser var l a r el i qui a ar qui t ect ni ca y cul t ur al .
El r esul t ado ost ent a un cont r ast e di mensi onal y expr esi vo ext r emo ent r e l a
preexistencia y el nuevo edifcio, que modifca por completo la percepcin de
l a i gl esi a, que hoy l uce como una mi ni at ur a, como un souveni r agi gant ado,
como un pequeo obj et o en medi o de un ent or no cuya escal a y t ext ur a espaci al
ur bana l e son absol ut ament e ext r aos. La descont ext ual i zaci n ext r ema,
l a ausenci a t ot al de r ef er enci as or i gi nal es ai sl a l a const r ucci n y l a
transforma an a pesar de su evidente fguracin- en un pequeo objeto
per di do ent r e l as ext r emi dades de sus mayor es, asomando ent r e l os pi l ar es
de l a t or r e, en medi o del pai saj e que nos devuel ve hoy l a ar qui t ect ur a.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-62
Fuste
La col umna es un component e i nher ent e al l enguaj e de l a ar qui t ect ur a, y
por l o mi smo t ect ni co por nat ur al eza. El ement o esenci al de l a t r adi ci onal
estructura aporticada con asociaciones antropomrfcas, su presencia refere
a cont eni dos semnt i cos, f or mal es, const r uct i vos, est r uct ur al es y est abl es,
f unci onal es, hi st r i cos.
En cambi o, su pr esenci a ai sl ada vac a buena par t e de sus cont eni dos y
l os condensa en el si gno, en l a i magen si nt t i ca y r epr esent at i va de l o
ar qui t ect ni co. Lo t r ansf or ma en un obj et o i cni co. Si adems l a col umna
es habi t ada, como en el pabel l n ( r ui na col osal ) que pr oyect a Fr anoi s
Bar bi er par a el Bar on de Monvi l l e ( J ar di nes del Dsert de Retz, 1771) o en
la propuesta para el edifcio del Chicago Tribune de Adolf Loos (Chicago,
1922) , ent onces t endr emos como r esul t ado un component e ar qui t ect ni co
deveni do obj et o y a t r avs de su f unci n devuel t o nuevament e al uni ver so
ar qui t ect ni co. Su val or comuni caci onal y aut onom a s gni ca son t al es que
a pesar de est ar cumpl i endo un r ol net ament e ar qui t ect ni co, como el de
r ef ugi o o habi t aci n, l as pr opuest as de Monvi l l e y Loos no pueden, en est e
caso, dej ar de ser per ci bi das como obj et os col osal es ar qui t ect ur i zados( o
como ar qui t ect ur as f uer t ement e obj et ual i zadas) .
Los escritorios, aparadores o muebles de uso mixto que combinan superfcies
de apoyo y espaci os de al macenami ent o, suel en i ncl ui r en su composi ci n
muchos el ement os mvi l es: puer t as bat i ent es o cor r edi zas, pl anos de apoyo
ampl i abl es, caj ones desl i zant es, el ement os pi vot ant es o r ebat i bl es. Al gunas
veces esta cualidad fexible y transformable, caracterstica de las piezas
de mobi l i ar i o, es r ef or mul ada en pr oyect os de ar qui t ect ur a apr oxi mando
i dent i dades est t i cas y l gi cas de f unci onami ent o.
Si conf r ont amos al gunas pi ezas de equi pami ent o exqui si t as, como el escr i t or i o
que Ei l een Gr ay di sea par a s mi sma en 1925 o el car r i t o- mi ni coci na de J oe
Col ombo
48
( 1963) , con l a r enovaci n de l a f achada de l a Galera Storefront en
Nueva Yor k ( St even Hol l y Vi t o Acconci , 1993) , el Pabelln temporal GuckHupf
( Hans Pet er Wr ndl , 1992) , o i ncl uso con l a Caja Mgica de Domi ni que
Per r aul t ( Cent r o Ol mpi co de Teni s, Madr i d, 2002- 2009) [ 1. 14/ 67, 68] , par a
t omar al gunos ej empl os de ar qui t ect ur as de di mensi ones bi en di f er ent es,
podr emos const at ar como l a i mpr ont a obj et ual pr opi a del muebl e est pr esent e
en t odos el l os.
48 La mi ni coci na es uno de l os component es pr esent ados baj o l a denomi naci n de Total Living Units en l a
13 t r i enal de Mi l n de 1964, obt eni endo l a medal l a de or o. El di seo or i gi nal en acer o y mader a ha si do
r edi t ado r eci ent ement e en Cor i an bl anco.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-63
DE LA ARQUITECTURA AL OBJETO,
Textos testimoniales
( ver i l ust r aci ones en MANI PULACI N DE LA ESCALA, pp 259- 267)
ARQUITECTURAS REDUCIDAS DE TAMAO
Vilamaj x 0,925
Luego de aprobado el proyecto para el nuevo edifcio de la Facultad de
Ingeniera, Julio Vilamaj se vi obligado por motivos fnancieros a reformular
l as r eas y el cubaj e de l a pr opuest a or i gi nal . Tomando l a coyunt ur a como
opor t uni dad de r ef or mul ar el pr oyect o y baj o l a sombr a pr ot ect or a de una
oper aci n mat emt i ca di r ect a y pr i mar i a de r educci n de escal a: mul t i pl i car
las dimensiones originalmente proyectadas por el coefciente 0,925
49
, Vi l amaj
i nt r oduce cambi os en aspect os cent r al es de l a composi ci n.
La Repblica de los Nios
Los par ques t emt i cos son uni ver sos cer r ados con r egl as pr opi as en donde
l a r eal i dad es i nt er pr et ada segn ver si ones r educci oni st as que r ecur r en a
la caricatura y la exageracin como herramientas simplifcadoras tanto del
di scur so i mpl ci t o como de su ent or no f si co.
Este abordaje intencionalmente superfcial es alimentado por una densifcacin
de signifcados cuidadosamente seleccionados y por la manipulacin dimensional
de su sopor t e ar qui t ect ni co y ur bano, compact o e i deal i zado, cuyo pr oyect o
utiliza con frecuencia recursos escenogrfcos de tradicin barroca.
El pr i mer par que t emt i co de l as Amr i cas es La Repblica de los Nios en
l a ci udad de La Pl at a, Ar gent i na. Su const r ucci n di o i ni ci o en 1949, y f ue
i naugur ado en novi embr e de 1951 por el ent onces pr esi dent e de l a Naci n,
Tt e. Gr al . J uan Domi ngo Per n y por su muj er Eva.
El par que de 30 km
2
di buj a pai saj es y ur bani zaci ones i deal es que i nt egr an
arquitecturas reales e imaginarias de procedencia cultural y geogrfca
di ver sa, y r esuel ve a una escal a ment al y f si ca asequi bl e par a el ni o, l a
di ver si dad del pai saj e nat ur al y ur bano.
Escol ar es l ocal es i nt egr an l a l egi sl at ur a del Gobierno Infantil de la
Repblica que sesiona en el edifcio del Parlamento, levantado a inspiracin
del homl ogo i ngl s. Todas l as i nst i t uci ones democr t i cas f or man par t e del
compl ej o en mi ni at ur a dedi cado a l a f or maci n ci udadana, l as act i vi dades
recreativas, educativas, culturales, sociales, cientfcas y deportivas.
El conjunto recurre a una identifcacin fgurativa con las arquitecturas del
mundo, t ami zada por el cedazo de l a i magi ner a de l as f bul as i nf ant i l es.
Absolutamente todo, infraestructura, edifcios, espacio pblico y mobiliario,
est r i gur osa y pr opor ci onal ment e const r ui do a l a escal a de un ni o de
10 aos. Par a el ni o, l a pr opuest a del par que supone l a opor t uni dad de
di sf r ut ar de un adel ant o del f ut ur o, de exper i ment ar por pr i mer a vez l a
concor danci a escal ar con su ambi ent e, con el ent or no f si co i nt egr al que l e
r odea.
Por ese ent onces, Wal t Di sney vi si t a La Repblica de los Nios que ser vi r
de i nspi r aci n, ent r e ot r os ant ecedent es, a Disneyland, el pr i mer o de
sus par ques t emt i cos, const r ui do en Cal i f or ni a e i naugur ado cuat r o aos
despus.
Exi st en t ambi n exper i enci as especul ar es en l as cual es l a ar qui t ect ur a, l os
muebl es y l os obj et os cr ecen est r at gi cament e par a que seamos nosot r os, al
49 Est a ci r cunst anci a de pr oyect o es mot i vo pr i nci pal de uno de l os cap t ul os de l a t esi s doct or al : 17
Registros, Facultad de Ingeniera, Julio Vilamaj de Gust avo Scheps, Tut or : J os Mar a de Lapuer t a,
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM, UPM, 2008, publ i cada al ao si gui ent e
por l a Udel aR en Mont evi deo, Ur uguay.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-64
menos t empor al ment e, qui enes exper i ment emos el uni ver so di mensi onal del
ni o.
Bi l l Gat es vi si t a Por t ugal y a su paso por Li sboa r ecor r e l as i nst al aci ones
de l a Exposi ci n I nt er naci onal de 1998. En el Pabelln del Conocimiento, hoy
Ci enci a Vi va, se si ent a a l a mesa j unt o al por ent onces Mi ni st r o de Ci enci as,
Mariano Gago. Con cierta difcultad sus brazos logran apoyar los codos en el
t abl er o y sost ener l os enor mes t azones de sopa. Est amos en l a secci n Ver ,
hacer y apr ender de l a exposi ci n per manent e del pabel l n, dent r o de un
sect or en el cual un j uego de comedor f abr i cado a escal a 1, 85: 1 r econst r uye
l a r el aci n di mensi onal de un ni o de 3 aos con el equi pami ent o domst i co
del mundo adul t o, per mi t i ndonos r ecuper ar de est e modo l a sensaci n de
conqui st a del ni o que, al cr ecer y super ar con sus oj os el hor i zont e del
t abl er o de l a mesa e i naugur a ant e s un espaci o compl et ament e nuevo.
Vegas
La ar qui t ect ur a l di ca y consumi st a de Las Vegas es l a pr ol ongaci n nat ur al
en el uni ver so adul t o de l a pr opuest a de l os par ques de Di sney. El mi smo t i po
de ej er ci ci o de mani pul aci n f or mal , concept ual e i deol gi ca, basado en una
ar qui t ect ur a de l a r epr esent aci n, sobr ecar gada de i nf or maci n expl ci t a y
di ger i da que no dej a punt as abi er t as a l a i nt er pr et aci n l i br e, que asombr a
sin descanso con recursos ilusionistas apabullantes, que entrelaza fccin
y realidad hasta difcultar su discernimiento. Al igual que los parques
t emt i cos que l e si r ven de ant ecedent e, Las vegas es un t er r i t or i o excl usi vo
cuya i l usor i a r eal i dad se ci er r a sobr e si mi sma. Se condensan en el l a t odos
l os est mul os que l a cul t ur a occi dent al capi t al i st a es capaz de condensar
en su i magi nar i o col ect i vo. En un espaci o f si co m ni mo podemos di sf r ut ar a
nuest r as anchas de l as gr andezas de Par s, Nueva Yor k, Veneci a o El Cai r o.
El Hotel Pars or gani za, como en un gi gant esco di or ama, model os a 2/ 3 de
l a escal a or i gi nal de l a Torre Eiffel y el Arco de Triunfo, una r pl i ca de
l a Fuente de Marte, mi ent r as que l a f achada que nos r eci be r emeda l a de l a
pera Garnier y el Museo del Louvre [ 1. 15/ 6] . Det r s de est a escenogr af a,
un improbable edifcio coronado por las caractersticas mansardas francesas
l euda hast a al canzar l os 30 pi sos del cuer po pr i nci pal de habi t aci ones del
hot el .
El Hotel New YorkNew York par ece sal i do del i nt er i or de l a cpul a cr i st al i na
de una col osal Snowball. Los hi t os ar quet pi cos de l a ar qui t ect ur a de
Manhat t an el r ascaci el os Chr ysl er , el Empi r e St at e, l a est at ua de l a
Li ber t ad, el Puent e de Br okkl yn- apar ecen r educi dos a un t er ci o de su t amao
or i gi nal , apr et ados uno j unt o- enci ma- sobr e el ot r o par a dar f or ma al di sf r az
que vi st e l a gr an mol e de habi t aci ones de hot el .
Las Vegas se ha t r asf or mado a l a l ar ga en una gi gant esca vi t r i na en l a cual
se exhi ben or gul l osament e l os souveni r s ms gr andes del mundo.
Camposanto
No sol o l os cont enedor es de l a vi da en l a t i er r a, ar mar i os, apar ador es y
bal es, suel en adopt ar una expr esi n ar qui t ect ni ca. Tambi n nuest r a casa
en el ms al l . Las t umbas de l a mayor par t e de l as cul t ur as, desde l a
ant i gedad al pr esent e, se l evant an y or gani zan a i magen y semej anza de l a
ar qui t ect ur a.
Con un car ct er mucho ms expl ci t o an al que adopt an l os muebl es en el
interior de una vivienda, al confgurar una estructura espacial urbana con
calles, plazas y edifcios, las tumbas y panteones familiares construyen
ver dader as ci udades en mi ni at ur a dent r o del r eci nt o amur al l ado de l os
cement er i os. El cor r el at o est i l st i co, como en el caso del mobi l i ar i o, es
ar qui t ect ni co. Al r educi r se l as exi genci as f unci onal es, aument an l as de
representacin, la expresin se libera y permite refejar sensiblemente el
esp r i t u de cada poca
50
.
50 Adol f Loos apunt aba en su t ext o Ar qui t ect ur a de 1910 que; Sol o hay una pequea par t e de l a ar qui t ect ur a
que per t enezca al ar t e. El monument o f uner ar i o y el monument o conmemor at i vo. Todo l o dems, l o que si r ve par a
un fn, debe quedar excluido del reino del arte. Cita extrada del referido texto en Loos. Adolf, Escritos
II, 1910-1932, El Cr oqui s edi t or i al , Madr i d, 1993, p. 33
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-65
El Cementerio de la Recoleta en Buenos Ai r es es un ej empl o cl ar o y ampl i ament e
di f undi do. El t ej i do ur bano del camposant o, er i zado de cpul as, r emat es e
hi t os monument al es, hace que l as gr andes cat edr al es se r eduzcan al t amao de
capillas, afanzando la ilusin de que hemos crecido misteriosamente y, como
gi gant es, r ecor r emos sus aveni das. Per o an ms r evel ador a es l a vi si n del
cement er i o desde l o al t o. Al encont r ar se en el pr esent e t ot al ment e r odeado
por ci udad, y adems por un sect or en el que pr edomi nan l as const r ucci ones
en al t ur a, el cont r ast e ent r e ambas t ext ur as ur banas, l a del cement er i o y
l a del bar r i o, es absol ut o, poni endo en evi denci a el desl i zami ent o de escal a
ent r e l a ci udad de l os vi vos y l a de l os muer t os.
De t odos modos, como ci udad, l os cement er i os, o al menos l os gr andes
cement er i os hi st r i cos ur banos como el Per e Lachai se de Par s, Chacar i t a
o Recol et a en Buenos Ai r es, adopt an mor f ol og as par t i cul ar es. Al est ar
construidos como sumatoria de monumentos, terminan por confgurar en su
conj unt o una especi e de gr an congl omer ado ur bano de per sonaj es que r i val i zan
unos con ot r os como si t r at ar a de pi ezas de aj edr ez. Est e nf asi s en l a
obj et ual i zaci n e i ndi vi dual i zaci n ext r ema de cada una de l as const r ucci ones
col abor a act i vament e con l a per cepci n al t er ada de l a escal a y t r ansf or ma al
cement er i o t ant o en una ci udad en mi ni at ur a
51
como en una nat ur al eza muer t a
gi gant e con est r uct ur a ur bana.
MINIATURAS ARQUITECTNICAS
Palabra clave
La pal abr a cl ave es miniatura, ya que en s mi sma enci er r a l a f asci naci n
por el cambi o de escal a. No t an sol o de su r educci n si no t ambi n de su
ampl i aci n, ya que l a escal a, como concept o, se al i ment a de l a r el at i vi dad
y est abl ece su r ef er enci a di mensi onal pr i nci pal con el mundo de lo familiar.
Segn Susan St ewar t , l a vi da det eni da del obj et o en mi ni at ur a se ubi ca dent r o
de un contexto congelado de detalle infnito
52
, per f ect o e i ncont ami nado,
cuya i nmovi l i dad enf at i za l a act i vi dad que se desar r ol l a por f uer a de sus
l mi t es. La mi ni at ur a nos of r ece una ver si n domst i cada y mani pul abl e de
l a r eal i dad, al i ment ada por l a nost al gi a de l a i nf anci a y l a t empor al i dad
indefnida y eterna del ensueo. Junto con sus dimensiones se reduce tambin
el espect r o de su exper i enci a sensor i al que se apoya ahor a esenci al ment e en
el pr ot agoni smo de sus aspect os vi sual es.
[Arquitecturas reducidas de tamao] reducidas de tamao
Pueden reconocerse distintos tipos de miniaturas arquitectnicas, defnidos
en f unci n de sus r ol es en l a vi da cot i di ana dent r o y f uer a de l a di sci pl i na
de l a ar qui t ect ur a.
A ni vel soci al masi vo encont r amos t r es mani f est aci ones pr i nci pal es: el
model i smo y el souvenir t ur st i co - ambas vi ncul adas al col ecci oni smo- y el
j uguet e de i nspi r aci n ar qui t ect ni ca.
A ni vel di sci pl i nar encont r amos dos gr upos de si t uaci ones: l a maquet a
de ar qui t ect ur a o el model o de di seo, como r epr esent aci n que acompaa
el pr oceso de pr oyect o e i nt er medi a en l as i nst anci as de pr esent aci n y
comunicacin de sus resultados fnales, y aquellos objetos contenedores -de
t odos l os t amaos i magi nabl es- que desde su r ol ut i l i t ar i o o semnt i co, son
pr oyect ados a i magen y semej anza del cont enedor ar qui t ect ni co.
Nuest r a mor ada en el ms al l , r epr esent ada en sar cf agos y ur nas
f uner ar i as que ar t i cul an con l a escal a de l a ar qui t ect ur a desde el di seo
de t umbas y pant eones. El ement os que acompaan r i t ual es r el i gi osos como l os
conf esi onar i os, l as cust odi as pr ocesi onal es o l os r el i car i os, que hacen l o
51 Cuando er a muy chi qui t o me gust aba di buj ar cement er i os. Tal vez por que l as t umbas me par ec an pequeos
edifcios, hechos a mi medida Fragmento de un texto de Ettore Sottsass que aparece rodeando un autorretrato
f echado en 1990 y publ i cado en: Zel l ner , Pet er / My name i s Et t or e Sot t sass, en Domus 892, mayo 2006 p. 84,
[ TA]
52 St ewar t , Susan, On longing: narratives of the miniature, the gigantic, the souvenir, the collection,
Duke Uni ver si t y Pr ess, Dur ham, NC, 1993, p. 47, [ TA]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-66
pr opi o a t r avs del pr oyect o de r et abl os y ci bor i os. Pi ezas de mobi l i ar i o
y equi pami ent o domst i co, como est ant er as, ar mar i os, apar ador es, bal es,
caj as y cof r es, que r econocen en el di seo de pequeos ambi ent es como camas
ni cho, bal daqui nos, studiolos, et c. , l a i nt er medi aci n escal ar nat ur al con
el cont enedor ar qui t ect ni co.
Souvenirs
El souvenir es un eco, una reverberacin condensada en tamao y signifcacin
de una exper i enci a pasada y di st ant e. La mi ni at ur i zaci n obj et ual i za l o
pbl i co y monument al y per mi t e su posesi n si mbl i ca y su mani pul aci n. Su
r epr esent aci n no es modl i ca si no al usi va. Por l o mi smo, sus di mensi ones
f si cas y su val or mat er i al suel en ser i nver sament e pr opor ci onal es a su
val enci a semnt i ca.
La rplica que el souvenir propone carece de fdelidad. Su evocacin formal
suel e ser bur da, pobr e y f uer t ement e dependi ent e del di scur so nar r at i vo que
la complementa y le confere sentido ltimo.
El souveni r como event o si ngul ar cumpl e una f unci n i nst r ument al f et i chi st a,
como posesi n y compl ement o de una exper i enci a vi vi da. En cambi o, cuando
i nt egr a una col ecci n su ut i l i dad se di l uye ya que st a no est const i t u da
por sus elementos; sino que justifca su existencia a travs de su principio
de or gani zaci n
53
.
Mi chael Hughes ha r ecor r i do el mundo conf r ont ando l a r eal i dad del souveni r
masi vo y popul ar con sus or i gi nal es i n si t u, a t r avs de l a f ot ogr af a.
I nvar i abl ement e una mano cmpl i ce i ngr esa al cuadr o par a super poner el
souveni r evocador sobr e l a pr esenci a evocada. Post al es, j ar r os de caf ,
est at ui l l as, por t apl umas, pi sapapel es, i manes de hel ader a, vasos desechabl es,
sust i t uyen al monument o de t ur no en l a i nst ant nea que document a su f usi n en
el escenar i o or i gi nal . Segn Mi chael Hughes, l os souveni r s son en r eal i dad
al go que pr ueba que al gui en ha vi si t ado al gn dest i no i mpor t ant e. Son un
t est i moni o sent i ment al de una exper i enci a de vi da.
Diminutos monumentos
Una vez, cuando est aba en Eur opa, l e dec a a al gui en que cr e a que l o
hab a l ogr ado t odo. No, hay una cosa que no he l ogr ado. No t engo uno
de mis edifcios colocado dentro de estas esferas de vidrio con nieve,
un snow- gl obe , Lo sacudes y cont empl as ent onces como l a ni eve se posa
sobr e t odo l o que hay dent r o . Cuando vol v a Sant a Moni ca, t en a una
en mi escr i t or i o
54
.
Cada vez con mayor f r ecuenci a, l a ar qui t ect ur a cont empor nea gana espaci o
dent r o del mer cado de souveni r s. La compet enci a por conqui st ar records
dimensionales e icnicos como medio para afrmar nacionalidades y promover
act i vi dades comer ci al es y t ur st i cas, es cada vez ms abi er t a y expl ci t a.
La capacidad de identifcacin de los pueblos y sus culturas con emprendimientos
col osal es capaces de r eposi ci onar l os en el panor ama mundi al , gener a ver dader as
idolatras y cultos iconogrfcos.
El Est adi o Ol mpi co pr oyect ado por el est udi o sui zo de Her zog y De Meur on par a
l os j uegos del 2008, se ha conver t i do, por mr i t o pr opi o y mar ket i ng aj eno,
en s mbol o naci onal . Su i magen apar ece en el f r ent e y envs de l os bi l l et es
de 10 yuan, y en infnidad de objetos que abarcan desde ceniceros, pins,
j oyas y bar r as de pl at a, hast a r epr oduct or es de mp3, memor i as por t t i l es USB
y car gador es de t el f onos mvi l es. Su si l uet a y pat r n composi t i vo t r amado
ha si do r ei nt er pr et ado con l os mat er i al es ms di ver sos como l as pi ezas
53 St ewar t , Susan, On longing: narratives of the miniature, the gigantic, the souvenir, the collection,
Duke Uni ver si t y Pr ess, Dur ham, NC, 1993, p. 155, [ TA]
54 Gehry, Frank O.; Forster, Kurt; Bechtler, Cristina, Gehry, Frank O.; Forster, Kurt; Bechtler, Cristina, Frank O. Gehry, Kurt W. Forster, Edi t or i al Cant z
Cop. , Al emani a, 1999
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-67
pl st i cas del j uego del Lego, las fbras del bamb o el propio cuerpo humano,
como en l a cer emoni a i naugur al de l os J uegos Ol mpi cos de Bei j i ng.
Al go si mi l ar ocur r e desde hace muchos aos con el Museo Guggenheim de Nueva
Yor k de Wr i ght y, desde hace al gunos menos, con el de Bi l bao de Gehr y.
Una febre de coleccionistas de diminutos monumentos recorre las rutas
de l a web mundi al cont agi ando adept os en l os r i ncones ms r emot es y l os
convocndolos anualmente en reuniones de reafrmacin de convicciones e
intercambio de fguritas selladas y repetidas
55
.
Joya arquitectnica
A l o l ar go de l a hi st or i a, l a ar qui t ect ur a ha oper ado c cl i ca y r epet i dament e
como pat r n cul t ur al or i ent ando y val i dando con sus pat r ones composi t i vos el
desar r ol l o de ot r as di sci pl i nas y act i vi dades. La l t i ma ar r emet i da de est a
act i t ud t uvo l ugar dur ant e el per odo posmoder no en el cual l a ar qui t ect ur a,
cumpl i endo gust osament e su r ol hegemni co, i nspi r un si nnmer o de obj et os
cuyo di seo r epr oduce a escal a su r eper t or i o.
Pr obabl ement e sean l as j oyas l a cl ase de pi ezas de di seo en l a cual es
encont r amos l os ej empl os ms dr st i cos de mi ni at ur i zaci n de ar qui t ect ur as
Pendi ent es, col l ar es, pr endedor es, gemel os y ani l l os her eder os de al gunas
t r adi ci ones ant i qu si mas como l as sor t i j as mat r i moni al es hebr eas, exhi ben
minuciosas y diminutas arquitecturas que refejan al igual que sus modelos,
l a cul t ur a del moment o.
Toda l a pl ana mayor del star-system de l os 80, desde I sozaki a Hol l ei n, de
Ti ger man a Vent ur i y de Ei senman a Gr aves o Mei er , cr ea pi ezas de j oyer a
par a el col ecci oni st a y di seador Cl et o Munar i , qui n cont i nuar l uego su
mecenazgo comer ci al j unt o a Et t or e Sot t sass y sus i deal i zaci ones abst r act as
de mot i vos ar qui t ect ni cos ar quet pi cos y, en l a act ual i dad, con Ant oni o
Roset t i y El vi r o Di Meo dando i mpul so a una col ecci n de pi ezas en Homenaj e
a Scar pa, i nspi r ada en l as f uent es de l os j ar di nes del Pal azzo Quer i ni
St ampal i a.
Mi nscul as ver si ones del gi gant esco pez descabezado pr oyect ado por Gehr y
para Barcelona, confguran un diminuto cardumen enhebrado en un collar de
pl at a en l a ser i e de j oyas di seadas por el maest r o est adouni dense par a
Ti f f any.
Ms recientemente, Kengo Kuma se asocia a la frma de orfebres Mayumi Ohmori
par a el di seo de una ser i e de j oyas que evocan l a expl or aci n acer ca de l a
per meabi l i dad y cl ausur a de l as pi el es de sus pr oyect os ms embl emt i cos.
El sel l o i nconf undi bl e de l a ser i e de leitmotivs composi t i vos de l os
cer r ami ent os de l a Plaza de Chokkura ( 2006) , el Pabelln de T Oribe ( 2006-
07) , l a Casa Lotus ( 2005) , el Nasu Ashino Stone Mueum ( 1998- 2000) , y el Templo
Anyou-ji ( 2001- 02) es vi ol ent ament e r educi do de escal a - y r ei nt er pr et ado en
su cl ave ms abst r act a como t r amas l ami nar es t ext ur adas- par a i ncor por ar l os
como pat r ones de di seo al pr oyect o de br azal et es, br oches, di j es, ani l l os
y pendi ent es.
Modelismo
El model i smo es una mani f est aci n vi ncul ada est r echament e con l a f asci naci n
escal ar pr opi a del souveni r , per o que i nvol ucr a per sonal ment e a sus
pr ot agoni st as en l a const r ucci n f si ca de uni ver sos en mi ni at ur a sobr e l os
cual es poseen a di f er enci a de l o que sucede en l a vi da mi sma- cont r ol t ot al
y absol ut o.
La f ot gr af a est adouni dense Sage Sohi er , exhi be en su ser i e Mundos perfectibles
(2002), un recorrido minucioso por diversos tipos de modelismos y afciones
r el aci onadas: Pequeas ci udades que acompaan el j uego i nf ant i l , un gat o
55 Jerga rioplatense aplicada al coleccionismo de albumes de fguritas (cromos). Las selladas eran aquellas
pi ezas muy di f ci l es de consegui r y r epr esent aban por l o t ant o el pr est i gi o del col ecci oni st a.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-68
i nvandi endo un ambi ent e de est ar en una casa de muecas
56
, un hombr e f r ent e
a un i nmenso pesebr e con l a sat i sf acci n del t r abaj o r eal i zado, una enor me
i nst al aci n de t r enes en mi ni at ur a que cubr e por compl et o el st ano de una
vi vi enda, bar cos embot el l ados, el Bonsai de un pequeo bosque, un ar t esano
asomando su i nmensa cabeza dent r o de l a nave del met i cul oso model o a escal a
de un est abl o con cubi er t a de cer chas met l i cas, una abuel a con r ost r o de
ni a j unt o a una gr an casa de muecas l evant ada con t ant o af ect o como hor as
de paci ent e t r abaj o, un model o a escal a del at el i er del pi nt or Chuck Cl ose
( ar t i st a i ncl ui do) , conoci do i nt er naci onal ment e por sus r et r at os col osal es
e hi per r eal i st as, conf or mados a par t i r de l a el abor aci n de un cui dadoso
mosai co de mi nscul os cuadr os abst r act os.
Simpelveld
En 1930 mi ent r as se r eal i zaban t r abaj os de excavaci n en l as pr oxi mi dades
de una casa en Si mpel vel d ( Li mbur go, Hol anda) , t r es sar cf agos r omanos de
pi edr a ar eni sca f uer on encont r ados. El ni co de el l os que per manec a i nt act o
r esul t ser un ej empl ar ni co hast a el moment o ya que t odas sus par edes
i nt er i or es est aban modul adas por r el i eves que descr i ben con pr eci si n y
det al l e el mobi l i ar i o de una vi vi enda r omana. Ar mar i os, mesas auxi l i ar es,
por t a- nf or as, t r onos, t abur et es y est ant er as f or mados uno j unt o al ot r o,
cubr en t odo su per met r o i nt er no. Sobr e uno de l os ngul os apar ece el
r el i eve de una muj er descansando t endi da en un di vn de mader a, pr obabl e
mor ador a en l a et er ni dad.
El Sarcfago de Simpelveld ( 175- 225 DC) es vi sual i zado de est e modo casi
como un model o a escal a r educi da de l a r esi denci a en l a t i er r a. Pocos aos
despus y muy cer ca del si t i o donde f ue encont r ado, apar eci er on r ast r os de
una vi l l a r omana, pr esumi bl ement e el l ugar en el cual l a muj er del sar cf ago
habi t en vi da.
Ciudades de coleccin
De muchas maner as, l a i nst al aci n de Maggi nos enf r ent a con aspect os pr esent es
en l a esenci a de l os model os de ci udades en mi ni at ur a. Tant o en el caso de
l os dest i nados a auxi l i ar l a pr opi a mar cha del pr oceso de pr oyect o, como en
aquel l os cuya f unci n es l a pr esent aci n ant e el pbl i co, sea est e r educi do y
de ent endi dos o masi vo y popul ar . La f asci naci n de l a f ant as a r eal i zada de
cambi o de escal a est pr esent e, as como l a i mbr i caci n si nf n de uni ver sos.
Si sobre esta estructura, lo sufcientemente abstracta, lo sufcientemente
abierta, se incorpora informacin fgurativa daremos lugar a maquetas urbanas
capaces de describir geografas concretas aptas para comunicar signifcados
tan especfcos como los objetivos planteados en cada caso. Si forzamos la
expresin fgurativa-iconogrfca al extremo, trasformaremos al modelo en una
ci udad en mi ni at ur a pobl ada de souvenirs.
Es pr eci sament e l o que sucede con una at r acci n t ur st i ca pi oner a como
Madurodam ( La Haya, 1952) , una ci udad f ant st i ca conf or mada por mi ni at ur as de
edifcios representativos de la arquitectura holandesa en todo su territorio,
const r ui das a escal a 1: 25.
El col ecci oni smo y l a pr ol ongaci n a gr an escal a de l a i l usi n de l a casa de
muecas se encuent r an en l a gnesi s de pr oyect os de est as car act er st i cas
que, desde ent onces, se han veni do mul t i pl i cando por l os punt os ms di ver sos
del pl anet a. J ul i a Ful l er t on- Bat t en l os t r ansf or ma en escenogr af as par a
uno de sus trabajos fotogrfcos, la serie Teenage Stories
57
( 2005) , en l a
cual el abor a br eves nar r aci ones det eni das pr ot agoni zadas por j ovenci t as
cuyas di mensi ones apar ecen t an desaj ust adas r espect o de su ent or no como sus
confictos adolescentes del mundo adulto.
La at msf er a de l as i nst ant neas r ecuer da i nevi t abl ement e a l a i magi ner a
56 I magen que r ecuer da una de l as escenas cl aves de l a pel cul a El increble hombre menguante, J ack Ar nol d,
1957.
57 La ser i e de f ot ogr af as pr emi adas con el segundo pr emi o del Pr i x de l a Phot ogr aphi e de Par s en el 2007,
f uer on t omadas en Babbacombe Model Village, cer ca de Devon, I ngl at er r a y en l a Mini Europa j unt o al At omi um
de Br usel as.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-69
f ant st i ca de l a Al i ci a de Lewi s Car r ol l t r aspl ant ada, con dosi s cont r ol adas
de t r agedi a y mi st er i o, a nuest r a cont empor anei dad.
OBJETOS ARQUITECTURIZADOS
Micro-experimentacin y estilismos
La si t uaci n cul t ur al de I t al i a en esa poca er a t al que no pod a
pr act i car l a ar qui t ect ur a con l a cual soaba. Ent onces pens en
l anzar me a l a mi cr o- exper i ment aci n. Hacer obj et os ar qui t ect ni cos en
l ugar de ar qui t ect ur a.
58
Est a si t uaci n descr i pt a por Sot t sass es per sonal y a l a vez compar t i da por
t ant os pr of esi onal es de l a ar qui t ect ur a que, en sus i ni ci os o en per odos de
cr i si s l ogr an mant ener vi vo el esp r i t u de i nvest i gaci n f or mal , composi t i va
y mat er i al , pr oyect ando sus i nqui et udes en el di seo de obj et os.
Los ar qui t ect os car gamos adems con una her enci a hi st r i ca de cor t e r enacent i st a
que, ancl ada en l as car act er st i cas i nt r nsecas del pensami ent o di sci pl i nar
con i ndependenci a de l a escal a, nos per mi t e r econocer una opor t uni dad en
t oda ecuaci n de pr oyect o que i nvol ucr e f or ma y espaci o.
Muy poco ar qui t ect os han r esi st i do l a t ent aci n de di sear un muebl e o un
obj et o de di seo. Y muchos se han empeado en at r avesar t odas l os r angos
escal ar es de di seo posi bl es, desar r ol l ando est i l i smos f r ecuent ement e
mani er i st as que, basados en l a r ei t er aci n si mpl e y di r ect a de det er mi nados
cdi gos f or mal es, per si guen l a mayor par t e de l as veces i nf r uct uosament e-
l a consol i daci n de l enguaj es per sonal es.
I mbui dos de est e af n t ot al i zador , deudor de l a Gesamtkunstwerk, en al gunas
opor t uni dades se han ensayado t ambi n t r asvases f unci onal es, t cni cos y
pr oduct i vos que han acer cado ms pr of undament e l as di st i nt as di sci pl i nas
y sus r epect i vas escal as asoci adas. En est e sent i do, es par t i cul ar ment e
i nt er esant e el v ncul o ent r e l as i deas y concept os f undant es de al gunas de
l as pr opuest as de l a convocat or i a Tea & Coffee Towers de la frma italiana
Al essi y l a ar qui t ect ur a que post er i or ment e l l evar on adel ant e sus aut or es
( ver cap t ul o xxx) .
Bordes
Cuatro foreros cermicos altos y esbeltos se agrupan equidistantes sobre
una bandej a cuadr ada del mi smo mat er i al que seal a l a ubi caci n de cada una
de l as pi ezas
59
.
Sus si l uet as se pr esent an ant e nuest r os oj os bi en pr opor ci onadas y
equi l i br adas. Al gi r ar en t or no al conj unt o, sbi t ament e y si n pr evi o avi so
creemos identifcar una fgura conocida. Volvemos atrs lentamente y nos
det enemos en el punt o de vi st a pr eci so en el que l a i magen de una col umna
cl si ca se r econst r uye casi por ar t e de magi a.
Est e di seo, i nspi r ado en l a di nmi ca i l usor i a de l a Copa de Rubi n, r ecr ea
su ambigedad perceptiva fgura-fondo, aunque alterando estratgicamente
al gunas de sus car act er st i cas.
En primer lugar, en el caso de la copa de Rubin la fguracin sorpresa es
el par de perfles de rostros humanos que la delimitan, mientras que es la
asociacin del par de foreros colocados a la distancia adecuada la que
per mi t e mat er i al i zar i nesper adament e l a si l uet a de una col umna del Templo
de Poseidn en Paest um.
En segundo trmino, en la ilusin original, la copa y los perfles humanos
pueden per f ect ament e ent ender se como per t eneci ent es a una mi sma escal a. En
el grupo de foreros, la silueta de las piezas cermicas alterna con la de un
58 Pal abr as de Et t or e Sot t sass ci t adas si n i ndi car f uent e en: Capel l a, J ul i , Arquitecturas diminutas:
diseos de arquitecto en el siglo XX, Edi ci ons UPC, Bar cel ona, 2001
59 Fl or er os Paestum, di seados por Amedeo Gor dano, como par t e de una exper i enci a de pr oyect o, di r i gi da
por Fi l i ppo Al i son y Agost i no Bossi en l a Facul t ad de Ar qui t ect ur a de l a Uni ver si t degl i St udi di Napol i ,
Feder i co I I , en el ao 1997.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-70
component e ar qui t ect ni co que, como l a col umna, per t enece a un r ango escal ar
di f er ent e y di st ant e.
Por l t i mo, l a ambi gedad per cept i va de Rubi n es bi di mensi onal
60
, mi ent r as
que en el caso de los foreros sta se desarrolla en el espacio.
Todo comenz cont empl ando el Templo de Poseidn en Paest um f r ont al ment e y
al at ar decer . El vol umen r epet i do de l as col umnas se apl ana a cont r al uz,
mi ent r as que l os i nt er col umni os i l umi nados adqui er en cor por ei dad y se
transforman en fgura sobre un manto oscuro.
Al desar r ol l ar el pr oyect o cer mi co Paestum, los gigantescos foreros
per ci bi dos ent r e l as col umnas del t empl o mi gr an a su r ango escal ar habi t ual ,
y al hacer l o mi ni at ur i zan l a ar qui t ect ur a i nt er st i ci al .
En el pr oceso de cr eaci n del conj unt o se expl or an bor des, se pone en j aque
l o pr evi si bl e y se desaf an i dent i dades, al ent ando f r ont er as de ambi gedad
semnt i ca, espaci al y escal ar que ar qui t ect ur i zan l a esenci a obj et ual de l a
pi eza di seada.
Calzando Calatrava
Gi l Car val ho es un ar t i st a de or i gen por t ugues cuya f or maci n en hi st or i a
del ar t e y ar t es pl st i ca l o conduce a est udi ar ar qui t ect ur a en Londr es,
desembocando post er i or ment e en una car r er a en di seo de moda y en par t i cul ar
de cal zado. Car val ho desar r ol l a en par al el o dos l neas de t r abaj o, una
comer ci al y ot r a concept ual y ar t st i ca sobr e l a cual descansa su t r abaj o
ms exper i ment al , en l a que se t r asl uce su f or maci n mul t i di sci pl i nar .
V-Concept es una col ecci n f abr i cada con mat er i al es como el al umi ni o y el
el st i co, i nusual es par a l a i ndust r i a del cal zado, expl ci t ament e i nspi r ada
en l a obr a de Sant i ago Cal at r ava. Las pequeas est r uct ur as t ensadas, como
diminutos puentes, resuelven el programa funcional especfco del calzado al
t i empo que se pl ant an con f uer za como pr opuest a est t i ca i nnovador a en el
sect or .

60 Cabe acot ar que, como par t e de sus ensayos i l usi oni st as, el ar t i st a j apons Shi geo Fukuda r eal i za en l a
dcada de 1980 una traduccin volumtrica de la copa de Rubin para la cual utiliza su propio perfl.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-71
LA ARQUITECTURA DEL MUEBLE,
Casa dei Vetti, Pompeya
Sobr e l a banda oscur a y cont r ast ant e con el r oj o pompeyano de l os mur os
de l a habi t aci n de l a Casa dei Vetti, var i os amor ci l l os desar r ol l an su
t ar ea como panader os, her r er os, or f ebr es, sopl ador es de vi dr i o, et c. En el
conoci do Friso de los Amorcillos, l a escena de t r abaj o per mi t e di st i ngui r con
det al l e l os ut ensi l i os, her r ami ent as y mobi l i ar i o que auxi l i an su act i vi dad
[ AX- 167] . Det r s de uno de l os amor ci l l os, un ar mar i o esbel t o y ver t i cal es
coronado por un inconfundible frontn clsico, confgurando la imagen del
muebl e a semej anza de un t empl o de si ngul ar es y esbel t as pr opor ci ones.
Fr agment os de ar mar i os car boni zados del mi smo t i po que l os r epr esent ados
en el f r esco de Pompeya apar eci er on en Her cul ano [ AX- 170] , uno de l os pocos
si t i os ar queol gi cos en l os cual es f ue posi bl e r ecuper ar r est os mat er i al es
de mobi l i ar i o de mader a.
Piero Fornasetti
Cont i nuando l a t r adi ci n hi st r i ca de l os cabinets ar qui t ect ni cos, Pi er o
For naset t i ( 1913- 1988) , en sol i t ar i o o col abor ando con el maest r o Gi o Pont i ,
desar r ol l a t oda una ser i e de pr oyect os de pi ezas de mobi l i ar i o i nspi r ados
en la iconografa de la arquitectura y la identifcacin entre contenedores
per t eneci ent es a r angos escal ar es di st i nt os.
El t r abaj o de For naset t i como di seador y ar t esano de sus pr opi as cr eaci ones
encuentra su identidad en la utilizacin de la imagen grfca aplicada sobre
di st i nt as l a de obj et os per t eneci ent es a un espect r o var i ado que i ncl uye
cr i st al es, por cel anas y pi ezas de mobi l i ar i o. Sus pi ezas suel en desar r ol l an
series ms o menos extensas en torno a variaciones de algn motivo grfco.
Dent r o de su r eper t or i o, l a r epr esent aci n de l a ar qui t ect ur a ocupa un l ugar
central, porque a la vibracin grfca presente en todo su trabajo agrega
una r ef or mul aci n de l a l ect ur a escal ar del obj et o y de l a ar qui t ect ur a
que l o vi st e. Podr amos deci r que su modo de i nt egr ar l a i magi ner a de l a
r epr esent aci n de l a ar qui t ect ur a a l os ms di ver sos obj et os cr ea un mundo
i l usor i o en el cual cada pr esenci a puede ser i nt er pr et ada como un model o
a escal a de una ar qui t ect ur a f ant st i ca. Todo el pr oceso t r asl uce adems
dosi s i mpor t ant es de sent i do del humor , der i vadas de encuent r os novedosos
de imgenes, formas y signifcados asociados. Esta estrategia creativa,
vi ncul ada con l a pi nt ur a met af si ca y el sur r eal i smo, pr ovocan casi si empr e
j uegos cr uzados de evocaci ones ml t i pl es en l os cual es l a escal a t i ene una
par t i ci paci n deci si va.
El proyecto grfco, si bien original, est concebido a partir de citaciones
y f r agment os de di buj os hi st r i cos.
La ar qui t ect ur a r ef er enci ada es l a de l a ant i gedad cl si ca, gr i ega, r omana
y del renacimiento, fltrada a travs de la mirada de las ilustraciones de
l os t r at ados, l as per spect i vas de l os gr abados del si gl o 17 y 18, y l a obr a
de Pal l adi o.
Las i mgenes sel ecci onadas son, i nvar i abl ement e, r epr esent aci ones l i neal es
y en bl anco y negr o de geomet r al es o per spect i vas cni cas de ar qui t ect ur as
cl si cas.
Una de l as vi r t udes pr i nci pal es de su t r abaj o r adi ca en l a agudeza con l a cual
Piero Fornasetti sobreimprime de modo personal su universo grfco sobre un
vasto repertorio volumtrico de formas y objetos. Es precisamente desafando
el delicado equilibrio que confgura el umbral entre el mundo bidimensional
del di buj o y el t r i di mensi onal de l os obj et os y l a ar qui t ect ur a, donde
For naset t i se si ent e ms a gust o. Los vol menes se apl anan y, si mul t neament e,
l os di buj os cobr an cuer po.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-72
Apar ador es gr andes y pequeos adopt an l as pr opor ci ones de l as vi l l as
pal l adi anas par a vest i r se con sus f achadas y cor onar su pl ano de apoyo
super i or con di buj os de l a pl ani met r a de j ar di nes y pl azas [ AX- 176a178] .
Una veneci ana di buj a y desdi buj a al t er nat i vament e l a f achada de l as
Pr ocur adur as Nuevas de l a veneci ana Pl aza de San Mar co i mpr esa en sus
t abl i l l as [ AX- 175] . El gesto refeja con claridad tanto la fneza de su sentido
del humor , como el j uego ambi val ent e ent r e pl ano y espaci o, car act er st i cos
de su obr a.
En l as pi ezas de mobi l i ar i o ms compl ej as, como l a ser i e de Tr umeaux
pr oyect adas j unt o a Gi o Pont i a i ni ci os de l a dcada de 1950 [ 2. 9/ 45] , l a
super posi ci n de di buj os de f achadas y pl ant as con i mgenes per spect i vas
que cr ean espaci os i l usor i os j unt o a ot r os r eal es, est abl ece un pat r n de
ambi gedad car act er st i co. El ef ect o se mul t i pl i ca al encont r ar nos con el
mi smo r ecur so r epet i do a medi da que abr i mos puer t as, r ebat i mos pl anos de apoyo
o desl i zamos caj ones. El r esul t ado pr ovoca una f asci naci n desconcer t ant e,
que mezcl a r eal i dad y vi r t ual i dad, de un modo semej ant e al de al gunos
di buj os de Pi r anesi .
Studio Job
J ob Smeet s ( 1970- ) y Nynke Tynage ( 1977- ) son l os f undador es de St udi o J ob,
un equi po de di seo bel ga- hol ands est abl eci do en Amber es que i ncur si ona
f r ecuent ement e en t er r i t or i os h br i dos como l os que vi ncul an el di seo con
el ar t e. A est a i nqui et ud suman un i nt er s sost eni do por el j uego escal ar ,
por l a oper aci n pr oyect ual consci ent e de al t er ar l a escal a habi t ual de
obj et os y ar qui t ect ur as como det onant e pr ot agni co de sus t r abaj os.
St udi o J ob i nvest i ga el modo en el cual di ver sos t i pos de ext r aami ent o oper an
como her r ami ent as de di seo, ent r e el l os podemos r econocer , por ej empl o: l a
monumentalizacin de lo domstico, la defnicin material inesperada y los
f uer t es desl i zami ent os de escal a.
Robber Baron
61
( 2006) es un pr oyect o que de al guna maner a act ual i za el
concept o de cabinet ar qui t ect ni co y l o adapt a a nuest r a cont empor anei dad
[ AX- 181a183] . Pi ezas ni cas ( o casi , ya que de cada una se f abr i car on t an sol o
ci nco ej empl ar es) , r eal i zadas en br once f undi do con pat i na oscur a y det al l es
pul i dos a espej o o t er mi nados con baos met l i cos en pl at a u or o.
La ser i e est conf or mada por ci nco pi ezas de mobi l i ar i o di f er ent es
desar r ol l adas a par t i r de pr emi sas pr oyect ual es comunes: un ar mar i o, una
caj a de segur i dad par a j oyas, un r el oj y una l mpar a de pi e y una mesa.
Todas y cada una se pr esent an ant e el espect ador como obr as nar r at i vas,
conf or madas a par t i r de f r agment os que al enl azar se cuent an hi st or i as que,
an baj o una apar i enci a f undada en cont i nui dades hi st r i cas, apel an a l a
r upt ur a desde el humor , l a i r on a o el coment ar i o sar cst i co.
La l mpar a de pi e es en r eal i dad un model o a escal a de un r ascaci el os cuyo
fuste se levanta desde un basamento confgurado siguiendo el arquetipo
del t empl o cl si co, par a at r avesar l uego una nube dor ada, y r emat ar en
una cpul a r enacent i st a ( San Pedr o?) con cuya l i nt er na hace cont act o un
pequeo di r i gi bl e. El conj unt o es sopor t ado por un pequeo est r at o r ocoso
que descansa en una base sobr e cuat r o pat as.
La composi ci n del r el oj de pi e r ecur r e a l a ar t i cul aci n de di f er ent es
ar qui t ect ur as en mi ni at ur a que se api l an unas sobr e ot r as como l os Msicos
de Bremen. Desde abaj o el comi enzo r epr oduce en mi smo apoyo que l a l mpar a
r ascaci el os, l uego una pequea const r ucci n con gal er a r enacent i st a y
col umnas apar eadas, sopor t a l a caj a del r el oj que r emat a en una nube sobr e
l a cual descansa una t pi ca Manor House i ngl esa.
La mesa parte de un pequeo modelo de edifcio industrial que articula cuatro
chi meneas i gual es en cada uno de sus ngul os par a dej ar ent onces que l a
61 Robber baron es un t r mi no acuado en el si gl o XI X en EE. UU. en r ef er enci a a l os hombr es de negoci os,
banquer os e i ndust r i al es que amasar on i nmensas f or t unas per sonal es.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-73
l umi nosa nube de humo que de el l as emer ge conf or me el pl ano de apoyo.
La uni dad de est os muebl es- escul t ur a hechos de r et azos de hi st or i as y
ar qui t ect ur as y su at msf er a sur r eal , r ecuer da por moment os l os Trumeaux de
Pont i y For naset t i .
Mi ent r as que l a mi ni at ur i zaci n de l a ar qui t ect ur a como base y model o del
diseo de muebles refere a la historia de la arquitectura y el diseo, el
manej o f ant asi oso por moment os sat r i co- y l a ut i l i zaci n de t er mi naci ones
br ui das, met al i zadas o espej adas, r ecuer da l a est t i ca sunt uosa- kitsch de
las esculturas recientes de Jeff Koons.
Par a el Sal n del Muebl e de Mi l n del 2007, St udi o J ob pr esent a Silver Ware
una i nst al aci n conf or mada por ocho obj et os br uscament e aument ados de escal a
y r ecubi er t os t ot al ment e por t esel as col or or o bl anco: una bandej a, una
cuchar a, una t et er a, un candel abr o, un por t a- t or t as, un pl at o con campana,
un f r ut er o y una ar aa [ AX- 179, 180] . Mi ent r as l a bandej a y l a cuchar a cuel gan de
l as par edes y l a ar aa pende del t echo, el r est o de l os obj et os se exponen
sobr e r obust os pedest al es cl si cos, r ef or zando su car ct er monument al .
Como evi denci a pr eci sa del sal t o escal ar pr act i cado, sobr e el pl at o par a
post r es, el evado sobr e su pi e cent r al y deveni do en i mpor t ant e mesa al
magnifcar su tamao, se apoya un juego de t en plata.
Silver Ware integra hoy la coleccin del museo de diseo de Bisazza (la frma
i t al i ana pr oduct or a de mosai cos) j unt o con ot r o col oso f uer a de escal a: el
mul t i col or e i mpr esi oni st a Silln de Proust Monumental ( 2005) de Al ej andr o
Mendi ni .
Las piezas de Studio Job se mueven con confanza en un terreno habitualmente
pant anoso: el de l a hi br i daci n ml t i pl e y l a mani pul aci n mani er i st a de
sus cual i dades.
Las pequeas r eal i dades cot i di anas son aument adas de escal a y asoci adas en
composi ci ones monument al es. Una enor me bandej a puede ser i nt er pr et ada como
espej o neo- bar r oco y un gi gant esco pedest al par a post r es como una mesa.
Los monument os ar qui t ect ni cos se r educen a escal a de maquet as con l as cual es
j ugar y componer obj et os cot i di anos. Su r ol se r est r i nge al de mer os conos
articulables como palabras dentro de una composicin til a la confguracin
de, por ej empl o, una pi eza de mobi l i ar i o.
Lo domst i co adqui er e un car ct er her oi co, mi ent r as que l o monument al se
vuel ve domst i co.
Su i magi ner a se apoya t ant o en el cl asi ci smo ar qui t ect ni co y escul t r i co
como en l a cul t ur a popul ar y el comic. La apar i enci a aust er a y conect ada
con l a t r adi ci n ( t ant o desde el punt o de vi st a mor f ol gi co como mat er i al )
es j aqueada a cada paso desde el humor . St udi o J ob se t oma muy en ser i o l o
de no t omar se en ser i o.
Caricaturas posmodernas
En corrientes pautadas por estilismos fgurativos fuertes como es el caso del
post moder ni smo, est os par al el i smos adopt an i ncl uso un t enor que podr amos
cat al ogar como par di co. La posmoder ni dad car i cat ur i z l os cambi os de
escal a
62
. Bast a pensar por ej empl o en el mi smo y exact o r eper t or i o de f or mas,
col or es, est r uct ur a geomt r i ca y l gi ca composi t i va que ut i l i za Mi chael
Gr aves par a di sear el t ocador Plaza ( 1981) [ AX- 185] y el de buena par t e de
su obr a cont empor nea de ar qui t ect ur a. O en l a r ef or mul aci n que r eal i za
Hol l ei n a t odas l as escal as posi bl es de l a f or ma del por t avi ones: ci udades,
mesas, j uegos de t [ AX- 184, 186, 187] . O en l os r espal dos de l as si l l as de Rober t
Vent ur i , cat l ogo i l ust r ado de l as r ef er enci as est i l st i cas ecl ct i cas que
ut i l i zaba en sus ar qui t ect ur as. O en l a obsesi n omni pr esent e de Rossi por
l os f ar os o l as caf et er as, i nt er pr et ada desde l a escal a del obj et o a l a del
62 Capel l a, J ul i , Arquitecturas diminutas: diseos de arquitecto en el siglo XX, Edi ci ons UPC, Bar cel ona,
2001
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-74
hi t o ur bano.
Toyo Ito
Toyo I t o t r asl ada en var i os de sus r eci ent es di seos de mobi l i ar i o, i deas
ensayadas con xi t o en sus ar qui t ect ur as.
De est e modo nacen por ej empl o sus bi bl i ot ecas Sendai [ AX- 189, 190] cuya secuenci a
r egul ar de est ant es y sus ml t i pl es apoyos con desar r ol l o ver t i cal y secci n
var i abl e, apar ecen como s nt esi s concept ual de su pr oyect o par a l a medi at eca
homni ma. Par a el di seo de sus apar ador es- buffet Polka Dots ( Lunar es,
2006) [ AX- 192] , pr ende mano de sus cont enedor es ar qui t ect ni cos per f or ados
aleatoriamente como la torre sede de la frma de joyera Mikimoto en Toki o
( 2004) [ AX- 191] o en el Matsumoto Performig Arts Center ( 2004) .
Si mul t neament e y a mi l es de ki l met r os de di st anci a el est udi o espaol
Subar qui t ect ur a r eal i za en Al i cant e una est aci n de t r anv a ( 2006) [ AX- 193]
que bi en podr a ent ender se como una ver si n col osal de un par apar ador es a
l unar es de Toyo I t o suspendi dos en el ai r e, ( en consonanci a con l a l i ger eza
de su composi ci n) .
Skyscraper furniture
Aunque su or i gen es casual y ut i l i t ar i o
63
, Paul Theodor e Fr ankl apr ovecha
un hi t o i ndi scut i bl e de l a expr esi n Ar t Dec est adouni dense como es el
r ascaci el os neoyor qui no par a di f undi r masi vament e el nuevo y opt i mi st a
vocabul ar i o de l a moder ni dad. Los car act er st i cos y conveni ent es escal onados
son t r asl adados as al di seo de su f amosa ser i e de pi ezas de mobi l i ar i o
Skyscraper, i nt egr ada por escr i t or i os, t ocador es, est ant er as- col umna y
bi bl i ot ecas [ AX- 161, 162] .
Verdaderos perfles urbanos crecen contra las paredes de sus interiores
est abl eci endo j er ar qu as edi l i ci as y f unci onal es.
Charlotte y Jean
La dupl a i nt egr ada por Char l ot t e Per r i and y J ean Pr ouv di sea t oda una
ser i e de bi bl i ot ecas que emul an l a est r uct ur a y expr esi n de l os gr andes
bl oques de l as Units dHabitation de l e Cor busi er en l as que Per r i and hab a
par t i ci pado act i vament e con el di seo del mdul o de equi pami ent o de coci na
[ AX- 163] .
La estratifcacin natural de la tipologa de la estantera es aprovechada
por el equi po par a est abl ecer el pr i mer o y ms di r ect o par al el o con l a
ar qui t ect ur a. A cont i nuaci n l as di vi si ones i nt er nas a cada est r at o sugi er en
l a pr esenci a de di ver sos t i pos de uni dades en est e caso de al macenami ent o-
que abren a uno u otro lado y que son califcadas cromticamente del mismo
modo que en l os bl oques de vi vi enda. La est r uct ur a pl anar de t r asmi si n de
l as descar gas a t i er r a guar da semej anza con el r ef er ent e ar qui t ect ni co. Los
masi vos apoyos i nf er i or es separ an al muebl e del suel o del mi smo modo y con
el mi smo obj et i vo con que l o hacen l os bl oques de vi vi enda.
Zaha Hadid
Las pr i mer as not i ci as que se t uvi er on de Zaha Hadi d ( 1950- ) est uvi er on
l i gadas a i mpr esi onant es obr as pl st i cas sobr e mot i vos ar qui t ect ni cos
i nt er pr et ados segn vi si ones per sonal es de l as vanguar di as r usas. Desde
ent onces y hast a su obr a ms r eci ent e, l a const r ucci n consci ent e de una
est t i ca nueva y en const ant e r enovaci n- ser una pr emi sa de su act i vi dad
de pr oyect o.
Par a su pr osecuci n Zaha Hadi d par ece haber apr ovechado cada i nt er st i ci o,
63 Ten a una gr an cant i dad de l i br os di semi nados por t oda l a casa [ ] al gunos de el l os er an l i br os de
ar qui t ect ur a pr of usament e i l ust r ados y de gr an f or mat o, al gunos si n t apas, di f ci l es de manej ar e i mposi bl es
de ubi car en ni ngunos de l os espaci os de al macenami ent o exi st ent es. Par a sol uci onar el pr obl ema, busqu
al gunas t abl as y un ser r ucho par a aj ust ar l os est ant es a l as di mensi ones de l os l i br os ya que est os no se
aj ust ar an a ni ngn est ant e El r esul t ado f ue una pequea bi bl i ot eca esqui ner a con un sect or i nf er i or ,
gr ande y pr of undo y ot r o super i or del gado y est r echo que cont i nuaba hast a el t echo. Su aspect o er a novedoso:
l os veci nos al ver l o di j er on, par ece uno de est os nuevos r ascaci el os . Pal abr as de Paul Theodor e Fr ankl
ci t adas en Long, Chr i st opher , Paul T. Frankl and Modern American design, Yal e Uni ver si t y Pr ess, 2007, [ TA]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-75
cada sopor t e y r ango di mensi onal de pr oyect o que se l e ha cr uzado. Su
i nvest i gaci n f or mal y espaci al se desar r ol l a apl i cada a si t uaci ones y
opor t uni dades concr et as, per o hi l ada por i nqui et udes que t r asci enden
t r ansver sal ment e pr ogr amas, di mensi ones y escal as. Su t r abaj o exper i ment a
con nuevos conceptos espaciales intensifcando paisajes urbanos en bsqueda
de una est t i ca vi si onar i a que abar ca t odos l os campos del di seo, desde l a
escal a ur bana al di seo de pr oduct o, i nt er i or es y mobi l i ar i o
64
.
En est e sent i do es i nt er esant e compr obar como, de f or ma sost eni da, en cada
per odo y par a cada nueva expl or aci n composi t i va, obj et os y ar qui t ect ur as
t r asvasan i nf or maci n, se al i ment an mut uament e e i mbr i can en pr ocesos
i t er at i vos, asumi endo con l a mi sma i nt ensi dad l os desaf os del pr oyect o.
Su pr i mer a obr a const r ui da, l a Estacin de Bomberos de Vitra ( Wei l amRhei n,
1994) [ AX- 195] , i nst al a Zaha Hadi d en l a escena ar qui t ect ni ca i nt er naci onal .
Poco t i empo despus Hadi d di sea un j uego de t y caf ( Sawaya y Mor oni ,
1996) [ AX- 194] que r ecuper a el mi smo esp r i t u di nmi co de ar t i cul aci n
espacial de volmenes que, entrelazan sus perfles angulosos deformados por
l a vel oci dad.
La col ecci n de muebl es Z-scape ( Sawaya & Mor oni , 2000) [ AX- 196a199] se i nspi r an,
como su pr opi o nombr e l o i ndi ca, en est r uct ur as que per t enecen a r angos
escal ar es t an di st ant es como el pai saj e. La ser i e, i nt egr ada hast a el
moment o por l as mesas Stalactite y Stalagmite, el sof Moraine y l a banca
Glaciar, es un r ompecabezas compact o de pi ezas de mobi l i ar i o dest i nado a
r eas de est ar pbl i cas y pr i vadas. El concept o f or mal der i va de f or maci ones
di nmi cas del pai saj e der i vadas de pr ocesos de er osi n.
Las di f er ent es pi ezas son f r agment os de un gr an bl oque que se abr e por una
serie de fsuras proyectadas con el objetivo de brindar masas que sern
escul pi das en un f ut ur o por pr ocesos de er osi n pr oyect ual .
La i nst al aci n Dune Formations [ AX- 200] pr esent ada a l a Bi enal de Ar t e de
Veneci a en 2007, se i nt egr a concept ual ment e a est a ser i e y t i ene su par al el o
f unci onal en l as est ant er as Serif [ AX- 202] per t eneci ent es a l a ser i e Seamless
65

( Est abl i shed & Sons, 2006) y en l as i sl as de coci na Fire & Water ( Z-Island
Kitchen, 2006) , pr esent adas en el sal n I nt er naci onal del Muebl e de Mi l n.
A escal a ar qui t ect ni ca est e si st ema de micro paisajes de la erosin se
refeja, por ejemplo, en la articulacin de la masa volumtrica del proyecto
par a l a pera de Taichung ( segundo pr emi o, 2006) o l a pera de Dubai ( 2008,
pr oyect o) [ AX- 201] . La asociacin de presencias fungiformes-forales del Lilas
Pavilion [ AX- 203] (2007, Serpentine Gallery, Kensigton Gardens, Londres) o de
el ement os gl aci ar es de l a Estacin del Funicular de Innsbruck [ AX- 205] ( 2007)
evoca sal t o de escal a medi ant e- l a componi bi l i dad de l os t abur et es Nekton
( 2006) - que i nt egr an t ambi n, j unt o a ot r as pi ezas de edi ci n l i mi t ada, l a
ser i e Seamless- y de l os asi ent os Orchis ( 2008) , i nspi r ados en el cl i z de
l as or qu deas.
La textura espacial fbrosa y fuida del proyecto para el Performing Arts Center
de Abu Dhabi [ AX- 208] , pr esent ado en el 2007, es consecuenci a de l a mani pul aci n
de el ement os el st i cos de l a anal og a bi ol gi ca subyacent e: t al l os, r amas,
hojas, nervaduras, frutos, que son traducidos en componentes de un edifcio,
of r eci endo una muest r a ms pr eci sa de sopor t e est r uct ur al , i nf r aest r uct ur a
de conect i vi dad, cpsul as espaci al es y v as de ci r cul aci n
66
.
Est a par t i cul ar expr esi n f or mal y espaci al es i nt er pr et ada casi en si mul t neo
a escal a obj et ual , en l a i nst al aci n Lotus Room de l a Bi enal de Veneci a
2008 [ AX- 207] , en l a mesa que di sea par a Vi t r a ( 2008) , en l a l umi nar i a de pi e
64 Palabras extradas de la presentacin del perfl de la arquitecta en la pgina web de su est udi o, [ TA] ,
di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / www. zaha- hadi d. com/
65 Trmino que signifca: sin costuras, de una pieza, de transicin fuida.
66 Fragmento extrado de los cartones de la presentacin ofcial del proyecto para el performing Arts
Cent er de Abu Dabhi
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
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Genesy (Artemide,2009) y en los zapatos para la frma Melissa presentados en
l a semana de l a moda de Londr es ( 2009) .
La col ecci n de cal zado Mel i ssa & Zaha Hadi d [ AX- 210] , pr esent ada en una
vi ej a est aci n de ener g a hi dr ul i ca r econver t i da, est aba anunci ada en el
ext er i or por l a i nt i mi dant e pr esenci a de un par de zapat os de ms de t r es
met r os de al t ur a que si r vi de f ondo t emt i co par a l a f ot ogr af a soci al
y que baj o esas di mensi ones bi en pod an ser conf undi do con el si st ema de
equi pami ent o ar t i cul abl e Lotus pr esent ado por Zaha Hadi d en Veneci a el ao
pr evi o.
El ant ecedent e ger mi nal de est a cual i dad pl st i ca puede ser r ast r eado en
l a i nst al aci n que Zaha Hadi d r eal i za par a l a Miami Design Fair de 2005,
t i t ul ada Elastika [ AX- 211] , que invada el Hall central del Edifcio Moore
( 1921) con una ser i e de gi gant escos t ent cul os- t endones que adher i dos a
l a envol vent e ar qui t ect ni ca, sur caban el espaci o de dobl e al t ur a en t odas
di r ecci ones.
Es i nt er esant e compr obar como mot i vos pr esent es en component es menudos de
al gunos veget al es pueden i nspi r ar gi gant escas est r uct ur as ar qui t ect ni cas
como el edifcio del Performing Arts Center de Abu Dhabi, de 62 met r os de
al t ur a y capaci dad par a 6300 espect ador es di st r i bui dos en ci nco gr andes
sal as de espect cul os [ AX- 208] . Y como, medi ando una mi r ada cr eat i va adecuada,
i nduci r nuevos cambi os en l a escal a de obser vaci n y ser vi r de suger enci a
par a el di seo de si st ema de equi pami ent o, un muebl e o un obj et o de di seo
[ AX- 209] .
Zaha Hadi d t r abaj a pr eci sament e en l a depur aci n de si st emas f or mal es-
espaciales-estructurales fexibles, capaces de adaptar su funcin y su escala
si n per der por el l o su poder de seducci n y suger enci a.
Su pr oyect o par a el Olympic Aquatic Center par a l os j uegos de Londr es 2012
[ AX- 214] evoca en movi mi ent o ondul ant e del mar y de al gunas cr i at ur as que l o
habi t an como por ej empl o l a babosa de mar [ AX- 215] . El ant ecedent e expr esi vo
ms cer cano dent r o de su obr a const r ui da es el puent e- pabel l n par a l a Expo-
Zar agoza 2008 [ AX- 210] , per o su mesa Aqua
67
[ AX- 213] ( Est abl i shed & Sons, 2005)
posee el mi smo e i nconf undi bl e sel l o f or mal .
Los pr ocesos par al el os y si mul t neos de i nvest i gaci n, que ent r el azan var i os
r angos escal ar es, pr ovocan una si mbi osi s t al que, muy a menudo, l os obj et os
que Zaha Hadi d di sea pueden ser i ncl uso ent endi dos como model os a escal a
de sus ar qui t ect ur as, al t i empo que sus const r ucci ones evocan o det onan el
di seo de sus muebl es u obj et os de di seo.
Zaha Hadi d es absol ut ament e consci ent e de est a est r at egi a de pr oyect o, y l a
aprovecha incluso transformando las maquetas de sus edifcios ms emblemticos
en obj et os escul t r i cos con val enci a ar t st i ca y val or pr opi o.
Capricci
Est a ser i e de di buj os, acuar el ados con el pr opi o pi gment o de sus t r azos, f ue
concebi da en 1998. Su det onant e f ue un pequeo di buj o r eal i zado por Fi l i ppo
Al i son que r egi st r a el r el evami ent o de un cent r o de mesa en pl at a di seado
por Macki nt osh, baj o cuyo cl i z semi esf r i co sost eni do en cuat r o sopor t es
cilndricos una pequea fgura desafaba la percepcin de escala y convierta
al obj et o en una ar qui t ect ur a monument al . Si n saber l o an, nac an ent onces
l as hi pt esi s f undaci onal es del pr esent e t r abaj o.
El hecho de haber incorporado la fgura humana, referencia convencional de
escal a, per o al t er ando sus di mensi ones r eal es, i mpul sa una i nt er pr et aci n
de l a composi ci n del cent r o de mesa baj o ot r os par met r os. Ext i ende
su eval uaci n como pr oyect o a cont ext os i ndi t os, t an i nesper ados como
67 Ben van Ber kel j unt o a Zaha Hadi d son l os r esposabl es del di seo de dos pabel l ones que, uno j unt o
a ot r o, se l evant an en el Millenium Park de Chi cago con mot i vo del cent enar i o del Pl an Bur nham ( 2009) .
Par adj i cament e es el pabel l n de UN St udi o el que se asemej a asombr osament e a una ver si n gi gant esca de
l a mesa de Zaha Hadi d.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-77
i nexpl or ados, det ona nuevas eval uaci ones y pone a pr ueba su i dent i dad,
ampl i ando l os l mi t es nat ur al es de su pr opi a r eal i dad.
El hbi t o pr oyect ual de t est ear i nt er pr et aci ones escal ar es en l a act i vi dad
de pr oyect o y de l ect ur a del ent or no di seado qued as i nst al ada y, desde
ent onces, ha al i ment ado un ar chi vo per sonal en el cual l a mani pul aci n de
l a escal a oper a como cat al i zador de l os pr ocesos de cr eaci n.
Uno de l os pr i mer os ensayos que r eal i zamos sobr e est a t emt i ca est uvo
const i t ui do por l a ser i e de di buj os acuar el ados que acompaan est e t ext o,
baut i zada con el t t ul o Capricci y concebi da dur ant e una beca de est udi os
sobr e di seo de mobi l i ar i o desar r ol l ada en Npol es ent r e novi embr e de 1998
y j uni o de 1999.
La refexin grfca explora el empequeecimiento compulsivo del observador
hast a el punt o de f r anquear l e el i ngr eso al uni ver so espaci al del muebl e.
Hbi t o y pensami ent o ar qui t ect ni cos ocupados en i nvest i gar sobr e l os
pr ocesos de di seo del mobi l i ar i o, pusi er on ent onces en evi denci a pr oduct i vas
i nt er f er enci as di sci pl i nar es.
Pi ezas de mobi l i ar i o como l a mesa Lewi s de Fr ank Ll oyd Wr i ght [ AX- 222] , al
cambi ar abr upt ament e su escal a con r el aci n al hombr e, pueden f ci l ment e
i nt er pr et ar se como ar qui t ect ur as domst i cas mi esi anas. Ot r as, como el
escr i t or i o neopl st i co de Ger r i t T. Ri et vel d [ AX- 218] , pueden evocar si n
difcultad casas wrightianas. Los casiers Standard [ AX- 219] , apar ecen como uno
de l os ej empl os ms evi dent es de ar qui t ect ur as empequeeci das, mi ent r as
que el espaci o baj o el asi ent o de l a Chai se Longue de Char l ot t e Per r i and,
Pi er r e J eanner et y Le Cor busi er , bi en puede ser i nt er pr et ado como at r i o
pbl i co de di mensi ones monument al es [ AX- 220] . El gest o de l evi t aci n del pl ano
de soporte de la reposera PK24 de Poul Kjaerholm [ AX- 225] puede r ecor dar nos
propuestas contemporneas de cubiertas fotantes. La abstraccin clsica de
la butaca diseada por Kolo Moser para el Sanatorio de Punkersdorf [ AX- 226] ,
adecuadament e escal ada puede r ever ber ar en l a ar qui t ect ur a de l os t empl os del
medi t er r neo. Las l umi nar i as col gant es di seadas por Char l es R. Macki nt osh
par a l a bi bl i ot eca de l a Escuel a de Ar t e de Gl asgow [ AX- 216] , a l os oj os de
un l i l i put i ense pueden ser i nt er pr et adas como r ascaci el os neoyor qui nos.
La ondulante superfcie de Lachaise de Charles y Ray Eames transformada en
cubi er t a t ext i l de un campament o en el desi er t o [ AX- 227] ; el sever o r espal dar
de una si l l a de Behr ens t r ansf or mado el sol emne est r ado r el i gi oso [ AX- 223] ; l a
mesa de J osef Al ber s par a l a Bauhaus de Wei mar i nt er pr et ada como pr evi si bl e
r ef ugi o a cual qui er escal a [ AX- 224] ; el t ect ni co gest o de l a bi bl i ot eca
Tensi l e de Fr anco Al bi ni , espej ado en una est r uct ur a col gant e que vi ncul a
altos edifcios de una densa metrpolis [ AX- 217] ; l a i nt er pr et aci n i mbr i cada
- mor f ol gi ca y espaci al - que vi ncul a obj et ual i dades y t ect oni ci dades de
muebl es, obj et os de di seo y ar qui t ect ur as, al i ment ada por l a mani pul aci n
de l a escal a se exhi be como una act i va f uent e de suger enci a naci da de l as
ent r aas de l a l gi ca mi sma del pr oyect o.
Despus de t odo, l a act i vi dad pr oyect ual nos conf r ont a r egul ar y r epet i dament e
con cambi os de escal a necesar i os par a su r epr esent aci n y comuni caci n
grfca. Los cdigos generales para confeccionar los recaudos de una obra,
sea est a del t amao que sea, son si mi l ar es. Tant o es as que muchas veces,
si n medi ar una i ndi caci n t cni ca que venga a nuest r o r escat e, nos ser casi
i mposi bl e det er mi nar sus ver dader as di mensi ones.
La acept aci n del uni ver so comn desde el cual nacen ar qui t ect ur as y obj et os
t i ene su cor r el at o nat ur al en l a per cepci n del espaci o. Si una ar qui t ect ur a
puede l eer se en t r mi nos obj et ual es, un obj et o puede hacer l o desde una
pt i ca ar qui t ect ni ca y espaci al . Toda f or ma, an bi di mensi onal , i nvol ucr a
una i nt er pr et aci n y una l ect ur a del espaci o. J ugar con su escal a i mpl i ca
l i ber ar l a ment e y ampl i ar l os hor i zont es dent r o de l os cual es el pr oyect o
es concebi do. La r eal i dad puede ser obser vada segn l as r ef er enci a de
escal a que el i j amos. Nuest r a ment e puede, como a Al i ci a, hacer nos cr ecer o
empequeecer t ant o como quer amos, an por f uer a de l os l mi t es de nuest r a
per cepci n bi ol gi ca.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-78
Cuando abor damos est e t i po de hi pt esi s, i ngr esamos en el t er r eno de l a
f ant as a y el j uego, i ngr edi ent es f undament al es de l a act i vi dad de pr oyect o,
capaces de est i mul ar pr of undos pr ocesos i nt er nos de puest a a pr ueba y
verifcacin de sus hiptesis bsicas y de dar a luz no tan caprichosos
capricci.
[ AX- 160] [ AX- 161] [ AX- 162]
[ AX- 166] [ AX- 165]
[ AX- 163] [ AX- 164]
Paul Theodor e Fr ankl : Skyscraper
Furniture
[ AX- 160] Vi et a humor st i ca publ i cada
enel New Yor k Ti mes en 1923
[ AX- 161, 162] El hi j o de Paul ,
Pet er f r ent e a uno de l os pr i mer os
ej empl ar es de l a biblioteca
rascacielos de inicios de la dcada de
1920 y una pi eza r eal i zada en 1927
[ AX- 163] Char l ot t e Per r i and + J ean
Pr ouv: Biblioteca Mexique, 1952
Rudol ph M. Schi ndl er : Casa Oliver,
1934, Los ngel es, EE. UU
[ AX- 164] Ar t i cul aci n del ngul o
del est ar con el sof - escr i t or i o-
bi bl i ot eca- mesa auxi l i ar
[ AX- 166] Per spect i va ext er i or
[ AX- 165] TomSachs: Model o de l a
Uni dad de Habi t aci n de Mar sel l a a
escal a 1: 25, que i nt egr l a exhi bi ci n
Nutsys en l a Bohen Foundat i on de
Nueva Yor k, 2002
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-79
[ AX- 167] Pompeya: Casa dei Vet t i ,
Fr i so de l os amor ci l l os
Antonio Bonet: Silln BKF, 1948
[ AX- 168, 169] El ar qui t ect o en uso de
su cr eaci n y est r uct ur a de sopor t e en
var i l l a de hi er r o r edondo de 11 mmde
di met r o
[ AX- 170] Her cul ano: Fr agment os de
ar mar i o car boni zado
[ AX- 171] Est udi o Wehber g:
Himmelsschaukeln, 2007
[ AX- 172] J or ge Car baj osa + J avi er
Tej er a: Pabel l n t empor al mul t i uso, 1997
Pi er o For naset t i :
[AX-173] Plato n223 de la serie Tema
e Variazioni, Palazzetti
[ AX- 175] El di seador asomando t r as
sus Venecianas Venecianas
[ AX- 174] Tr umeau ar qui t ect ni co,
r eal i zado en conj unt o con Gi o Pont i a
i ni ci os de l a dcada de 1950, f echa a
l a que per t enece t ambi n l a ser i e de
cmodas con mot i vos ar qui t ect ni cos
[ AX- 176a178] , ent r e l os cual es se
pueden r econocer al gunas vi l l as
pal l adi anas
[ AX- 172]
[ AX- 167]
[ AX- 170] [ AX- 168]
[ AX- 169]
[ AX- 171]
[ AX- 173]
[ AX- 175]
[ AX- 178] [ AX- 177] [ AX- 176]
[ AX- 174]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-80
St udi o J ob
[ AX- 179, 180] Silver Ware, 2007:
I nst al aci n, Sal n del Muebl e de Mi l n
[ AX- 181a183] Robber Baron, 2006:
Exhi bi ci n i nt egr ada por ci nco pi ezas,
un ar mar i o, una caj a de segur i dad par a
j oyas, un r el oj y una l mpar a de pi e y
una mesa
Hans Hol l ei n:
[ AX- 184] Ci udad Por t aavi ones en el
Pai saj e, pr oyect o, per spect i va, 1964
Col ecci n MoMA, Nueva Yor k
[ AX- 186] J uego de T y Caf di seado
par a l a convocat or i a Tea & Cof f ee
Pi azza que r eal i za al essandr o Mendi ni
par a al essi en 1980
[ AX- 187] Maquet a- mesa y per spect i va
de l a Ci udad Por t avi ones, Pabel l n de
aust r i a 32 Bi enal de Ar qui t ect ur a de
Veneci a, 1972
[ AX- 185] Mi chael Gr aves: Tocador
Plaza, 1981
Toyo I t o:
[ AX- 189, 190] Biblioteca Sendai, 2005,
Horm
[ AX- 189] Medi at eca de Sendai , maquet a
[ AX- 192] Apar ador - buffet Polka-dots,
2006
[ AX- 191] Torre Mikimoto, Toki o, J apn,
2004
[ AX- 193] Subar qui t ect ur a: Est aci n de
t r anv a, Al i cant e, 2006
[ AX- 179]
[ AX- 180]
[ AX- 183] [ AX- 182] [ AX- 181]
[ AX- 184]
[ AX- 187] [ AX- 186] [ AX- 185]
[ AX- 188] [ AX- 190]
[ AX- 193] [ AX- 192] [ AX- 191]
[ AX- 189]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-81
Zaha Hadi d:
[ AX- 194] J uego de t y caf , 1996,
par a Sawaya y Moroni
[ AX- 195] Estacin de Bomberos de la
Fbrica Vitra, Wei l amRhei n, 1994
Muebl es Z-Scape, par a Sawaya y Moroni,
2000
[ AX- 196a199] Sof Moraine, Banca
Glaciar, Mesas Stalactite y Stalagmite
Pi ezas ai sl adas y combi nadas en f or ma
de puzzl e espaci al
[ AX- 200] Dune Formations, i nst al aci n,
Bi enal de Ar t e de veneci a, 2007
[ AX- 201] pera de Dubai, 2008,
pr oyect o
[ AX- 202] Estanteras Serif, 2006, par a
Established & Sons
[ AX- 203] Lilas Pavilion, 2007, Ser pent i ne
Gallery, Kensigton Gardens, Londres
[ AX- 204] Asi ent o escul t r i co Iceberg,
2003, par a Sawaya y Moroni
[ AX- 205] Estacin del Funicular,
Innsbruck, 2007
Performing Arts Center, Abu Dhabi ,
2007, pr oyect o
[ AX- 208] Per spect i va gener al , vi st a
ar ea del pr oyect o
[AX-206] Parcial de la memoria grfca
que acompa l a pr esent aci n del
pr oyect o, En el l a se expl i ci t an l as
anal og as bi ol gi cas ut i l i zadas:
r amas, t al l os, hoj as, ner vadur as,
yemas, f r ut os
[ AX- 207] Lotus Room, i nst al aci n,
escul t ur a- ar qui t ect ur a- pi eza
de mobi l i ar i o mul t i f unci onal y
t r ansf or mabl e, Bi enal de Veneci a 2008
[ AX- 209] Mesa par a Vitra, 2008
[ AX- 210] Puent e- pabel l n, Expo-
Zar agoza, 2008, Espaa
[ AX- 211] Elastika, i nst al aci n, Mi ami
Desi gn Fai r , 2005
[ AX- 210] Cal zado Melissa & Zaha Hadid,
2008
[ AX- 213] Mesa Aqua, 2005, par a
Established & Sons
[ AX- 214] Escul t ur a Olympic Aquatic
Center, Exposi ci n Zaha Hadid, Forest
of Towers, Rove Gal l er y, 2006.
Maquet as r ever si onadas en cl ave
escul t r i ca
[ AX- 215] Babosa de mar
[ AX- 195]
[ AX- 198]
[ AX- 202]
[ AX- 205] [ AX- 204] [ AX- 203]
[ AX- 201] [ AX- 200]
[ AX- 199]
[ AX- 196]
[ AX- 194]
[ AX- 197]
[ AX- 207]
[ AX- 209]
[ AX- 212] [ AX- 211] [ AX- 210]
[ AX- 215] [ AX- 214] [ AX- 213]
[ AX- 208]
[ AX- 206]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-82
An bal Par odi Rebel l a,
Capricci, 1998- 99
Fi br a de t i nt a l qui da 0. 4 y
agua sobr e papel
[ AX- 216] Capriccio CHRM:
Lumi nar i as de l a Bi bl i ot eca
de l a Escuel a de Ar t e de
Gl asgow, 1907- 09, Char l es R.
Macki nt osh
[ AX- 217] Capriccio FA:
Biblioteca Tensile, 1938- 40,
Fr anco Al bi ni ,
[ AX- 218] Capriccio GTR:
Escr i t or i o neopl st i co, 192x,
Ger r i t Ri et vel d
[ AX- 219] Capriccio LC01:
Casi er s St andar d, 1925,
Le Cor busi er , Char l ot t e
Per r i and, Pi er r e J eanner et
[ AX- 220] Capriccio LC02:
Chai se Longue, 1928, Le
Cor busi er , Char l ot t e
Per r i and, Pi er r e J eanner et
[ AX- 221] Capriccio FLLW01:
But aca J ohnson Wax Co. , 1936,
Fr ank Ll oyd Wr i ght
[ AX- 222] Capriccio FLLW02:
Mesa baj a Lewi s, 1939- 56,
Fr ank Ll oyd Wr i ght
[ AX- 223] Capriccio PB: Si l l a,
1902, Pet er Behr ens
[ AX- 224] Capriccio JA: Mesa
de r euni n de l a sal a de
esper a de Di r ecci n Bauhaus
de Wei mar , 1923, J osef Al ber s
[ AX- 225] Capriccio PKJ:
Chaise longue PK24, 1965,
Poul Kjaerholm
[ AX- 226] Capriccio KM:
But aca par a el Sanat or i o
Punkersdorf, 1902, Koloman
Moser
[ AX- 227] Capriccio CHRE: La
Chai se, 1948, Char l es y Ray
Eames
[ AX- 218] [ AX- 217] [ AX- 216]
[ AX- 222] [ AX- 221]
[ AX- 220] [ AX- 219]
[ AX- 226]
[ AX- 225]
[ AX- 224]
[ AX- 223]
[ AX- 227]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-83
TODO UN ESPACIO ( BAJ O LA MESA)
MESA Y MANTEL
Hemos sel ecci onado un t ext o br eve de Adol f Max Vogt t omado del pr ef aci o al
libro monogrfco publicado por Electa sobre Gottfried Semper, que relata la
pr esenci a de l a mesa como ar quet i po ar qui t ect ni co esenci al . La si t uaci n
descr i pt a vi ncul a de f or ma azar osa y opor t una: el Pal aci o de Cr i st al de
Paxt on, l a t eor a ar qui t ect ni ca de Semper y l a pr esenci a ant r opol gi ca de
una cabaa car i bea al i nt er no de l a Gr an Exposi ci n l ondi nense de 1851.
El ocuent e:
El 28 de ener o de 1852, bast ant es meses despus de l a cl ausur a de l a Great
Exhibition l ondi nense de 1851, J oseph Paxt on of r ece una conf er enci a par a
l a Royal Commission. Busca ent onces expl i car el pr i nci pi o const r uct i vo de
su sal a de exposi ci n, i nmedi at ament e r econoci da como Crystal Palace. El
par angona l a est r uct ur a por t ant e y el cer r ami ent o de vi dr i o de su Hall,
como i nspi r ada en un i nver nader o, de acuer do al pr i nci pi o de l a mesa y el
mant el . I nt ent a expl i car con cl ar i dad a l os mi embr os de l a Royal Comisin
que el aspect o novedoso de su si st ema const r uct i vo r adi ca pr i nci pal ment e en
el per f ecci onami ent o del mant el ( el cer r ami ent o vi dr i ado) , que br i nda l a
posi bi l i dad de dot ar not abl es var i aci ones a l a mesa . [ ]
Semper debe haber est ado compl aci do y sat i sf echo de l a f r mul a descr i pt i va
de mesa y mant el ut i l i zada por Paxt on, sobr e l a base de su si ngul ar t eor a
de l os f undament os de l a ar qui t ect ur a, que t r a a con l desde Al emani a y
que f ue publ i cada en 1851 baj o el t t ul o de Los cuat r o el ement os de l a
arquitectura. La teora de Semper afrma fundamentalmente que las paredes
de l a casa pr i mi t i va de l a ant i gedad no est aban const r ui das en pi edr a, si no
que est aban conf or madas por t ext i l es col gados al f ombr as y t api ces uni dos
ent r e s . En ot r as pal abr as, t ambi n Semper apoya l a t eor a de l a mesa con
mant el , per o l a pr opone como t eor a hi st r i ca de l as condi ci ones or i gi nal es
de l a soci edad humana .
Debi do a una cur i osa coi nci denci a, [ Semper ] encuent r a dent r o de l a Great
Exhibition, o mej or di cho en el Crystal Palace de Paxt on, una pr ueba
i nmej or abl e que r espal da su t eor a. Descubr e al l una cabaa del car i be
que confrma su teora de las paredes tejidas. [] Desde este punto de vista,
el Crystal Palace de 1851, const i t uye un f enmeno ni co. Por que l a cabaa
del car i be al l expuest a r epr esent a l a f or ma or i gi nar i a del pr i nci pi o de
l a mesa y el mant el , que Paxt on pr esent a como pr opi o. En ot r as pal abr as,
el ger men de l a f or ma pr i mi geni a, l a semi l l a del Crystal Palace, se exhi be
dent r o de su pr opi a est r uct ur a
68
[ AX- 229] .
Mucho t i empo despus l a met f or a de l a mesa y el mant el se vuel ve a
mat er i al i zar en l a pr opuest a de Domi ni que Per r aul t par a el Concur so del
Centro Pompidou de Metz ( 2003)
69
, pr i mer a descent r al i zaci n del embl emt i co
cent r o cul t ur al par i si no, en l a cual una mal l a met l i ca es l i t er al ment e
tendida sobre un volumen prismtico bajo y preciso que fota sobre el
suel o, dando l ugar a espaci os de t r ansi ci n desde cual qui er a de l os cuat r o
f r ent es de apr oxi maci n [ AX- 230, 231] .
Shi ger u Ban gana el concur so con un pr oyect o i nspi r ado t ambi n en un obj et o
i mpr ovi sament e agi gant ado: un sombr er o or i ent al de paj a t ej i da.
68 Max Vogt , Adol f , en Pr ef aci o de Her r mann, Wol f gang, Gottfried Semper, Architettura e teoria, de, El ect a,
Mi l ano, 1990, pp. 9- 10
69 I mgenes del pr oyect o pueden ser consul t adas [ en l nea] en
www.perraultarchitecte.com
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-84
ROBERT: MORRI S Y THERRI EN
Bajo la mesa
La di st or si n de l a escal a f or ma par t e de l os pr i nci pi os expr esi vos ej er ci t ados
por dos movi mi ent os ar t st i cos r adi cal ment e opuest os: el Ar t e Mi ni mal i st a
- sobr e t odo en el r ea de l a escul t ur a y l as i nst al aci ones- y el Ar t e Pop.
Dos vi et as separ adas por un ar co t empor al de ms de cuar ent a aos, ponen
sobr e l a mesa como debaj o de el l a exi st a t ambi n par a el mundo del ar t e,
t odo un espaci o.
Li l i an Tone, cur ador a de l a exposi ci n Extraamente familiar: Aproximaciones
a la Escala en la Coleccin del Museo de Arte Moderno ( 2003)
70
, anal i za l a
mej or f or ma de i l umi nar al gunas pi ezas a exhi bi r , sent ada en una suer t e de
ofcina improvisada con una mesa plegable, una silla y algunas cajas en un
r i ncn del Museo Est at al de Al bany, al abr i go de l a sombr a de una obr a si n
t t ul o de Rober t Thi er r en: l a esqui na de una mesa amar i l l a de 3 met r os de
al t o que par ece at r avesar l os mur os de uno de l os ngul os del al a oest e del
museo
71
[ AX- 234] .
Con est a obr a ( de 1993) , Rober t Ther r i en da un gi r o a su obr a pr ecedent e,
eminentemente abstracta y se adentra en el campo de la fguracin. Su siguiente
t r abaj o, t i t ul ado Bajo la mesa ( 1994) pr esent a, en ver si n aument ada ( t r es
veces) , l a mesa y l as cuat r o si l l as de coci na que usa cot i di anament e el
pr opi o ar t i st a [ AX- 235] . En l a dcada si gui ent e y hast a el pr esent e, Ther r i en
cont i nuar est a expl or aci n y sus mesas, si l l as y ot r os obj et os domst i cos
agi gant ados habi t ar n gal er as y espaci os pbl i cos desde Edi mbur go hast a
Nueva Yor k. En el cat l ogo de su exposi ci n en l a Gal er a Gagosi an de Nueva
Yor k en el 2008, se descr i be a Ther r i en como un cr eador que t r ansf or ma l os
obj et os de l a vi da cot i di ana en obr as de ar t e que evocan ar quet i pos m t i cos
y [ cuya obr a] se pr est a a i nt er pr et aci ones psi col gi cas, con su f asci naci n
evi dent e por l a i nf anci a, sus ansi edades y f ant as as.
Est a apr eci aci n, que f unde r ecuer dos de l a [ escal a de l a] i nf anci a con una
vol unt ad expl ci t a de ext r aami ent o y un cambi o dr amt i co en l a r el aci n
con el espect ador , se mul t i pl i ca l i t er al y concept ual ment e- en su obr a Sin
Ttulo ( Si l l as Pl egabl es, 2008) . Cuat r o j uegos de mesas pl egabl es y si l l as
met l i cas pi nt adas con sus col or es car act er st i cos, at est an l a sal a de
exposi ci n [ AX- 237] . No queda mucho espaci o como par a r odear l os obj et os, al
menos no a la distancia sufciente para verlos desde fuera. Las piezas no
est n or denadas: var i as si l l as se encuent r an pl egadas y r ecost adas cont r a
l as par edes, una de l as mesas est dada vuel t a sobr e ot r a. Par ecer a como
si l a acci n se hubi er a det eni do en medi o de una l i mpi eza gener al . En est a
opor t uni dad no es necesar i o anunci ar l o desde el t t ul o como en Baj o l a
mesa, por que el compr omi so del espect ador ( deber a deci r par t i ci pant e) con
l a obr a se vuel ve, gr aci as al ambi ent e el egi do y a l a adecuada i nst al aci n,
i nel udi bl e. Es i nevi t abl e compr omet er se espaci al ment e con l a pr opuest a,
r ozar l as pat as de l as si l l as, pasar debaj o de l as mesas y vol ver a ser un
nio pequeo. La fdelidad absoluta a objetos que son ya viejos conocidos de
nuest r a cul t ur a domst i ca, al i ment a nuest r a r aci onal i dad adul t a aunque es
muy pr obabl e que, en el f ondo, l os el ement os que det onen nuest r os r ecuer dos
dependan de cual i dades mucho ms esenci al es y abst r act as.
70 Strangely Familiar: Approaches to Scale in the Collection of the Museum of Modern Art, 2003, Cur ador :
Li l i an Tone. Ar t i st as en exposi ci n: Ri char d Ar t schwager , Wi l l i amBai l ey, Chuck Cl ose, Edwar d Ruscha, Pet er
Fischli and David Weiss, Robert Gober, Katherina Fritsch, Neil Jenney, Toba Khedoori, Martin Kippenberger,
Jeff Koons, Allan McCollum, Joel Shapiro, Laurie Simmons, Kiki Smith, Robert Therrian, Andy Warhol, Robert
Wat t s, St eve Wol f e, Andr ea Zi t t el
71 Si lo que nos interesa es el detalle de la esquina de una mesa, porqu tirarnos al piso y fotografar
l a mesa r eal , si podemos encoger nos y t omar nuest r a i nst ant nea nor mal ment e? Cat l ogo Exposi ci n Rober t
Thi er r en en I nver l ei t h House, Edi mbur go
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-85
Plywood Show
Tan esenci al es y abst r act as como l as cual i dades de l a ser i e escul t ur as
expuest as en l a Gr een Gal l er y de Nueva Yor k en 1964, baj o el denomi naci n
col ect i va de Pl ywood Show. Est a muest r a cor r esponde a ot r o Rober t , Rober t
Mor r i s, uno de l os pr i nci pal es exponent es de l a escul t ur a mi ni mal i st a en
EE. UU.
No en ese moment o, cuando el concept o de i nst al aci n est aba an en
gest aci n, per o hoy d a consi der ar que Rober t Mor r i s exhi b a en l a gal er a
siete escul t ur as r esul t a al menos poco convi ncent e.
Los vol menes de ar i st as vi vas, geomet r a n t i da, y espesor es r egul ar es,
estaban fabricados en madera contrachapada. Sus superfcies estaban trabajadas
de modo de di si mul ar j unt as e i mper f ecci ones y pi nt adas de un gr i s cl ar o
uni f or me [ AX- 238, 239] . Sin ttulo ( Cl oud) er a una gr an pr i sma pl ano col gado
con al ambr es del t echo a unos dos met r os, Sin ttulo ( Cor ner pi ece) ocupaba
con su f or ma t r i angul ar una esqui na de l a sal a, mi ent r as que ot r o t r abaj o
si mi l ar a una vi ga se ext end a en el espaci o ent r e l as dos par edes que
fanquean la entrada a la sala, a la altura de la cabeza de los visitantes.
En el ej e de l a gal er a, una f or ma ext r u da de secci n cuadr angul ar de una
l ongi t ud consi der abl e cor r a por el suel o par al el a a l a par ed. A un l ado, un
di edr o apoyado sobr e una de l as par edes conf or maba un pequeo r ef ugi o.
La f al t a de r el aci ones i nt er nas de cada pi eza as como su empl azami ent o
par ec an quer er r esal t ar su r el aci n con el espaci o y con el pbl i co
72
, l os
ni cos el ement os de r ef er enci a a di sposi ci n. La di st r i buci n pr eci sa de
l os di st i nt os component es en el espaci o de l a sal a y su ubi caci n r el at i va
cr eaba una i nt ensa i nt er dependenci a que vol v a l a exper i enci a i ndi vi si bl e
y solidaria. Robert Morris confaba en un tipo de percepcin que no estaba
l i mi t ada al sent i do de l a vi st a, y que oper aba desde una per spect i va cor por al .
Por eso t odos l os obj et os est aban di spuest os de t al f or ma que el obser vador
pod a cami nar cmodament e ent r e el l os, of r eci ndonos l a posi bi l i dad de
acer car nos o al ej ar nos, de obser var l os desde per spect i vas cambi ant es, de
t ocar l os, de ubi car nos debaj o, de sent i r nos dent r o.
Los obj et os de l a i nst al aci n de Rober t Mor r i s, con su cont undent e
abst r acci n f or mal , geomt r i ca y mat er i al , sus gr andes di mensi ones, sus
secci ones y espesor es sust anci al es, muest r an, como es f r ecuent e en el
ar t e mi ni mal i st a, como l a escal a ( y por l o t ant o l a per cepci n) puede
ser r el at i va y ci r cunst anci al
73
. La pr esenci a envol vent e de l os di st i nt os
el ement os, di semi nados por t odo el ambi ent e, gener a un uni ver so de l mi t es y
r ef er enci as espaci al es ml t i pl es sobr e l os cual es cada espect ador pr oyect a
su experiencia personal de vida, sus recuerdos, afnidades y temores.
Tambi n aqu , como en l a i nst al aci n de Ther r i en, nos sent i mos por moment os
pequeos i ndi vi duos que pasan debaj o de un enor me t r avesao, r odean l a
escuadr a de una pat a ca da o se pr ot egen baj o el t abl er o de l a mesa que
per maneci mi l agr osament e en suspenso
MENOS: J EAN NOUVEL
En 1994, como par t e i nt egr al del pr oyect o de l a Fundaci n Car t i er par a el
Arte Contemporneo en Pars, Jean Nouvel disea para sus ofcinas una serie
de muebl es que compar t en su del i cada aspi r aci n de l i ger eza. Al i gual que
el edifcio los equipamientos, bautizados signifcativamente Less, est n
compuestos por delgadas lminas refejantes y apoyos mnimos. El alarde
expr esi vo i mpl ci t o en el pr oyect o de secci ones y di mensi ones i mposi bl es
por l o exi guas, es consi st ent e con l a ej er ci t aci n de l a ambi gedad ent r e
r eal i dad y vi r t ual i dad, y con l a pr osecuci n de una pot i ca de l o l i ger o,
di f uso y evanescent e, t al y como l o expr esa el pr opi o J ean Nouvel en su si t i o
web: Cuando l a vi r t ual i dad es at acada por l a r eal i dad, l a ar qui t ect ur a [ el
di seo] debe, ms que nunca, t ener el cor aj e de abor dar l a i magen de l a
cont r adi cci n.
72 Mar zano, Dani el , Lo que ves es l o que es en Arte Minimalista, Edi t or i al Taschen, Col oni a, 2004
73 Val l e, Pi et r o, Paesaggi o non i ndi f er ent e, 2003, di sponi bl e [ en l nea] en ht t p: / / ar chi t et t ur a. super eva.
com/
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-86
Con un ancho de 1, 10 m. , l os pl anos de apoyo de l as mesas Less l i ber an una
l uz mxi ma de 2, 30 met r os ent r e l as del gadas pat as angul ar es si t uadas en
l os vr t i ces [ AX- 243] . Teniendo en cuenta estas especifcaciones dimensionales
er a de esper ar se, an t r at ndose de un muebl e ent er ament e met l i co, que el
t abl er o exhi bi er a l a r obust ez necesar i a par a sal var esa i mpor t ant e di st anci a
si n l a necesi dad de apoyos i nt er medi os. Per o, como apunt bamos al pr i nci pi o,
el objetivo expresivo del edifcio y de su equipamiento era consonante en la
bsqueda de l a l i ger eza. Por l o t ant o se vol vi i mpr esci ndi bl e abordar la
imagen de la contradiccin desde l as her r ami ent as del pr oyect o.
El r ecur so el egi do r esul t f or mal ment e t an senci l l o como t ecnol gi cament e
refnado. El plano del tablero tena que ser apreciado con el menor espesor
posi bl e. Consecuent ement e t oda l a r esi st enci a mat er i al deb a l ogr ar se f uer a
del campo habi t ual de per cepci n de una mesa. Es deci r : debaj o ( Hoy vemos
la mesa de arriba nos r ecor daba I t ur r i a, al r ecor dar sus j uegos de
i nf anci a) .
El t abl er o adopt a as una secci n t r i angul ar i nver t i da de modo de apor t ar
l a mxi ma est abi l i dad de f or ma posi bl e y su di mensi n va en aument o a medi da
que nos vamos al ej ando de sus bor des.
En r eal i dad si damos vuel t a el muebl e apar ece una conf or maci n geomt r i ca de
cubi er t a en pabel l n a cuat r o aguas conf or mada por dos pl anos t r apezoi dal es
sobr e l os l ados l ar gos y dos t r i angul ar es en l os t est er os [ AX- 241] .
Est e r el at o, i nt er esant e qui zs como r egi st r o de un pr oceso pr oyect ual ,
t er mi nar a aqu a no ser que el di seador r egr esando a su i nf anci a hubi ese
i nver t i do l a ecuaci n, conser vando l as mi smas pr emi sas expr esi vas per o
concent r ndose ahor a en el espaci o i nf er i or ( per o cuando er as chi co l a
ve as de abaj o y ah hab a t odo un espaci o, t odo un espaci o pl st i co) .
Tal vez no sea descabel l ado pensar que al go de est o haya sucedi do cuando
poco t i empo despus J ean Nouvel r eci bi er a el encar go de pr oyect ar un gr an
cent r o cul t ur al par a l a ci udad de Lucer na en Sui za [ AX- 240, 244] .
Al aproximarnos al edifcio KKL (Kultur und Kongresszentrum, Luzern,
i naugur ado en el ao 2000) , nuest r a memor i a evoca i nmedi at ament e l a mi sma
sensaci n de l evi t aci n eni gmt i ca en el pl ano de cubi er t a. De nuevo una
l mi na del gad si ma desaf a l as l eyes de l a f si ca, aunque est a vez l o hace
sobr e nuest r as cabezas y a muchos met r os del suel o. Somos ni os nuevament e
y j ugamos debaj o de l a mesa. La hi st or i a se r epi t e. El r enovado desaf o
t ecnol gi co i ncl uye ahor a l a hazaa de un vol ado de casi 38 met r os sobr e l as
aguas del l ago, per o el r ecur so de l a ar i st a m ni ma y l a secci n cr eci ent e
haci a el cor azn del pl ano de cubi er t a ( poco i mpor t a si es t abl er o o t echo)
es el mi smo.
En ambas ecuaci ones de pr oyect o l a f or ma es depur ada de t al modo de f or zar
l os l mi t es nat ur al es esper abl es y r educi r su pr esenci a a l a de su esenci a
s gni ca. El pl ano de apoyo y l a l mi na de cubi er t a son per ci bi dos como
ent i dades geomt r i cas, bi di mensi onal es; t enue mat er i a que no exhi be ms que
su cualidad superfcial limpia, tersa y refejante. Juntas, en su despojada
esencialidad, atraviesan escalas y perflan la apariencia y la experiencia
espaci al - puer i l y adul t a- de l a mesa.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-87
[ AX- 228] Mesa con Mantel y gato,
ej er ci ci o de r epr esent aci n, 1990,
Et saB- UPC
Diseo de un objeto, modifcado y
defnido por un tratamiento textil
de su superfcie. Estudiante: Iaki
Ozcar i z Ravent s
[ AX- 229] Got t f r i ed Semper : La cabaa
del car i be y el Cr yt al Pal ace de
J oseph Paxt on
La cabaa car i bea t al y como se
exhi be en Exposi ci n i nt er naci onal de
Londr es de 1851, conf r ont ada con el
Cr yst al Pal ace de Paxt on que al ber g
l a exposi ci n
[ AX- 228]
[ AX- 229]
[ AX- 230]
[ AX- 231]
[ AX- 233] [ AX- 232]
[ AX- 230, 231] Domi ni que Per r aul t :
Pr opuest a par a el concur so del Cent r o
Pompi dou de Met z, 2003
[ AX- 232] Gi ancar l o Ner i : Lo scrittore,
2005
El conj unt o escul t r i o est compuest o
por una si l l a y mesa gi gant escas cuyas
di mesni ones han si do aument adas x 10.
La obr a est ubi cada t empor al ment e
sobr e un pr ado ver de del par que
Hamst ead Heat h de Londr es. .
[ AX- 233] Si r J ohn Tenni el : La casa del
Conej o, gr abado, 1864
Est e obr a i nt egr a una ser i e de 34
vi et as r eal i zadas par a i l ust r ar
el l i br o Al i ci a en el Pa s de l as
Mar avi l l as, y encar gadas a Tenni el por
el pr opi o Lewi s Car r ol l
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-88
Rober t Ther r i en:
[ AX- 234] Si n t t ul o, 1993.
Est a obr a i nt egr a l a exposi ci n
Extraamente familiar: Aproximaciones
a la Escala en la Coleccin del Museo
de Arte Moderno, Al bany, 2003
[ AX- 235] Bajo la mesa, 1994
[ AX- 237] Si n t t ul o, ( Si l l as
pl egabl es) , 2008
[AX-236] Afche promocional de la
exposi ci n de Rober t Thi er r en en l a
Gal er a Gagosi an de Nueva Yor k, 2008
[ AX- 238, 239] Rober t Mor r i s: Plywood
Show, Gr een Gal l er y, Nueva Yor k, 1964
[ AX- 234]
[ AX- 235]
[ AX- 237] [ AX- 236]
[ AX- 238]
[ AX- 239]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-89
J ean Nouvel :
[ AX- 240, 244] Kultur und
Kongresszentrum (KKL), Lucerna, Suiza,
2000
[ AX- 241a243] Mesa Less, 1994, di seada
par a l a Fundaci n Car t i er de Par s
Pi er r e Char eau:
[ AX- 245] Adaptacin de la ofcina del
embaj ador de Fr anci a par a el pabel l n
de Mar san en l a Exposition des Artes
Decoratifs de 1927
[ AX- 246] Per spect i va i nt er i or
apar t ament o, 1926, evocador a de l a
pr opuest a de 1923 par a el Salon
dAutomne de Par s
[ AX- 247] Gran Hotel de Tours, mampar a
pi vot ant e, 1927
[ AX- 248] Achi l l e Cast i gl i oni :
Est ant er a pi vot ant e Joy, 1990
[ AX- 240]
[ AX- 244] [ AX- 243]
[ AX- 241]
[ AX- 242]
[ AX- 245]
[ AX- 247] [ AX- 246]
[ AX- 248]
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-90
TODO OTRO ESPACIO ( SOBRE LA MESA)
POCILLOS
Un cuadr o de I gnaci o I t ur r i a t i t ul ado Mesa con Tazas ( 1993) nos muest r a
una mesa de mader a ( de esas t pi cas de coci na con el caj n de cubi er t os
en medi o del l ado l ar go
74
) que no apoya en l a par ed y sobr e l a que apar ecen
apoyados once poci l l os de caf [ AX- 249] . Pr esumi bl ement e vac os, api l ados,
i nver t i dos, sol os o en gr upos, l os poci l l os col oni zan el t er r i t or i o al
t i empo que const r uyen t oda una r ed de r el aci ones i nt er nas.
Los poci l l os bl ancos de I t ur r i a abandonados en l a sol edad de l a ampl i a
superfcie de la mesa, recuerdan los que, como homenaje a la Escuela de
Ul m, f uer on const r ui dos a escal a gi gant e en el cent r o de di cha ci udad en
el ao 2003 ( pi ezas per t eneci ent es a l a f amosa TC- 100, ser i e de j uego de
t y caf cuyos component es son f ci l ment e api l abl es, di seada por Hans
Roer i cht , en 1959) .
Los paseant es, r odeando un al t o t t em de t azas api l adas, o descansando
r ecost ados sobr e un i nmenso poci l l o boca abaj o en medi o de l a peat onal , son
l a vi va i magen de l os hombr eci t os y muj er ci t as de I t ur r i a, que est a vez
f al t ar on a l a ci t a [ AX- 251] .
VIDAS PARALELAS
A Mi chael Samuel s, j oven escul t or br i t ni co, l e i nt er esa, al i gual que a
I t ur r i a, l a vi da secr et a de l os muebl es. Mani pul a l a pr esenci a f si ca de
senci l l as pi ezas de mobi l i ar i o domst i co como mesas, caj ones y r epi sas a l os
que f r agment a y r ecompone pr ecar i ament e, de f or ma de model ar una geogr af a
sobr e l a cual mundos en mi ni at ur a encuent r an su l ugar .
Los muebl es son, como en l a obr a de I gnaci o I t ur r i a, un si gno i nconf undi bl e del
car ct er domst i co e i nt er i or de l a escena en const r ucci n. La f ami l i ar i dad
apor t ada por est os muebl es anni mos es subver t i da caut el osament e por acci ones
l ocal i zadas de f r agment aci n, ar t i cul aci n o qui ebr e de al guno de sus
component es par a, i nmedi at ament e y a cont i nuaci n, r ecomponer l o con pr t esi s
expuest as gener adas en el mi smo act o. An as , est amos t odav a f r ent e a
un uni ver so f ami l i ar de obj et os cot i di anos. Per o el mundo de l os obj et os
puede abr i r se par a r evel ar una vi da secr et a - en r eal i dad par a descubr i r una
ser i e de acci ones y desar r ol l ar una nar r aci n y una hi st or i a por f uer a de
nuest r o campo de per cepci n- es l a ensoaci n const ant e que nos pr esent a l a
mi ni at ur a. Es l a f ant as a del mi cr oscopi o, de l a vi da dent r o de l a vi da, del
signifcado multiplicado al infnito dentro del signifcado
75
.
Prcticamente invisibles desde cierta distancia, sobre la superfcie de
l os t abl er os t r ansf or mados de mesas y r epi sas cot i di anas y anni mas,
emer gen di mi nut as escenas ur banas ( gener al ment e noct ur nas e i nvar i abl ement e
desi er t as) en l as cual es aut os, car r os de super mer cado, mont aas de bol sas
de basur a, vol quet as, son abandonados baj o l a l uz del al umbr ado pbl i co,
en una esqui na o un r i ncn i nhspi t o. A veces una l mpar a ar t i cul ada de
escr i t or i o sust i t uye al sol , cr eando un cono de l uz que seal a l a escena
del cr i men
76
[ AX- 252, 255] .
El cont r ast e de escal as es t an gr ande que al apr oxi mar nos par a apr eci ar
con det eni mi ent o el mi nscul o uni ver so, l a vi si n se f ocal i za i nt ensament e
como cuando mi r amos por el oj o de una cer r adur a, y nuest r a r eal i dad pr evi a
74 Segn su habi t ual r epr esent aci n en per spect i va axonomt r i ca, con el r ayo pr i nci pal de vi si n par al el o
a una de l as di r ecci ones pr i nci pal es del obj et o.
75 St ewar t , Susan, On Longing, Narratives of the Miniature, the Gigantic, the Souvenir, the Collection,
Duke Uni ver si t y Pr ess, Dur hamand, London, 1993, p. 54
76 I gnaci o I t ur r i a ut i l i za en al gunas de sus pi nt ur as el mi smo r ecur so: medi ant e l a pr oyecci n de un cono
de l uz i nt ensa ai sl a l a escena en mi ni at ur a del r est o del t abl er o de l a mesa en el cual se apoya y de
l a habi t aci n l a que est a se encuent r a. Asi sucede en Creo que por aqu no pasan y en Los Marcianos, ambas
obr as de 1998.
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-91
desapar ece de nuest r o campo vi sual .
Luego, al vol ver a al ej ar nos, l a cot i di ana pr esenci a de muebl e adqui er e
nuevas f acet as pr oduct o de l a apr eci aci n desde ot r o uni ver so escal ar . Dos
al t os t abur et es no sol o pueden ser si no que ef ect i vament e son dos gr andes
masas geol gi cas que pr ovocan abi smos sol o sal vabl es por l a pr esenci a de
un f r gi l puent e col gant e ( Kristal Kanyons, 2006) [ AX- 254] , r evel ando l a
exi st enci a de di mi nut as avent ur as her oi cas a escal a domst i ca. El i nmenso
i nt er i or es, par a est as pequeas acci ones det eni das, un ext er i or en el cual
un t abur et e puede ser una or ogr af a conqui st abl e y l os t abl er os de l as
mesas, expl anadas de est aci onami ent o o par a sos oceni cos.
La sol edad ur bana se r eedi t a en pai saj es i d l i cos de mar es t i bi os col or
t ur quesa, pobl ados de i sl as y f ar al l ones. En est a ser i e de t r abaj os l a
cot i di anei dad del muebl e es r eempl azada por l a ut i l i zaci n de si mpl es
caballetes de obra como soporte de algo que podramos identifcar como
pl at af or mas mar i nas. Fr agment os pr i smt i cos de est r at os oceni cos, cor t ados
con pr eci si n geomt r i ca por al guna mano di vi na, se posan sobr e i nmensos
cabal l et es, del mi smo modo en que en l a ant i gedad se i magi naba una hi pot t i ca
t i er r a apoyada sobr e cuat r o el ef ant es que descansaban a su vez sobr e el
capar azn de una gi gant esca t or t uga [ AX- 256] . Los pr i smas acut i cos, desde
l os cual es emer gen aqu y al l i sl ot es m ni mos, pueden ser per ci bi dos a su
vez como i sl as que pr eser van una escal a l i l i put i ense en l a i nmensi dad de l a
sal a de exposi ci ones. La expr esi n cui dadosament e hi per r eal i st a del model o
aument a l a vi br aci n que est abl ece el desaj ust e de escal as y r ef uer za el
abi smo que separ a l a f ant as a del pai saj e mar i no de l a r eal i dad pal pabl e del
cont enedor ar qui t ect ni co. Ext er i or e i nt er i or , di mi nut o e i nmenso, var i as
vi das par al el as se desar r ol l an en ext r emos l ej anos. Tan l ej anos que par ecen
no t ocar se.
En una obr a de una ser i e post er i or t i t ul ada Microscope( 2008) , Samuel s pr esent a
una i magen sat el i t al de Londr es enmar cada en un per met r o ci r cul ar gr ueso
y oscur o, como si se t r at ar a de una muest r a anal i zabl e al mi cr oscopi o. El
al ej ami ent o que supone l a f ot ogr af a sat el i t al se i nvi er t e como un guant e al
bautizar la obra, alimentando un juego de extremos escalares que se referen
mut uament e como per r o que se muer de l a col a. Ms que vi das par al el as,
pl i egues de una mi sma r eal i dad.
KARESANSUI
La i dea de apr opi ar se de un t r ozo de nat ur al eza y en par t i cul ar de una por ci n
de mar , de ocano, cr eando una r epr esent aci n a escal a par a l a cont empl aci n
i nt er i or , que ej ecut a Mi chael Samuel s en al guna de sus obr as, posee una
i nspi r aci n cl ar a en l a i mpr ont a del t r adi ci onal Karesansui j apons.
El Karesansui es un est i l o de j ar d n, seco y mi ner al , const r ui do con
ar ena, gr ava y r ocas, que sol o ocasi onal ment e i ncor por a hi er ba o musgo. Son
jardines escenogrfcos utilizados por los monjes Zen para la meditacin. Su
ejemplar ms conocido, el jardn Zen del Templo del dragn pacfco (Ryoan-
ji) en Kyoto, es considerado una de las obras de arte indiscutibles de la
cul t ur a j aponesa [ AX- 257] .
Erigido a fnes del Siglo XV, el Karesansui del Templ o Ryoan- j i posee una
composi ci n t an senci l l a como pr of unda. Sobr e una cama de ar ena r ect angul ar
y de poca pr of undi dad, de 10 met r os de ancho por 30 de l ar go, se ext i ende
un fno estrato de gravilla blanca y sobre este se disponen estratgicamente
15 gr andes pi edr as i r r egul ar es y di f er ent es, or gani zadas en ci nco gr upos:
dos de 2, dos de 3 y uno de 5 pi edr as. Cada i sl ot e est enmar cado en su
base por un ani l l o de musgo que medi a con l a t ext ur a r ot ur ada. La gr avi l l a
es r ast r i l l ada di ar i ament e de f or ma concnt r i ca en l a pr oxi mi dad de cada
gr upo de r ocas y par al el a a l os bor des del r ect ngul o gener al en el r est o.
La modul aci n r esul t ant e evoca el movi mi ent o de l a pr opagaci n de ondas
sobre una superfcie acutica. El rastrillado es tan preciso y cuidado que,
en el encuent r o de ambas t ext ur as, no puede ver se una sol a pi edr i t a f uer a
de l ugar .
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-92
El per met r o de l a gr an pl at af or ma- est anque r ect angul ar es subr ayado
r epet i dament e por l a i ncor por aci n de var i os mar cos concnt r i cos. Cor dn
de pi edr a, agua sobr e gui j ar r os negr os ( canal de evacuaci n de pl uvi al es) ,
cor dn de pi edr a y f r anj a de pavi ment o de bal dosas pt r eas oscur as col ocado
di agonal ment e.
Los gr upos de r ocas se componen de t al maner a que desde ni ngn punt o de vi st a
se pueden per ci bi r ms de 14 pi edr as. Se di ce que sol o cuando se al canza un
est adi o de par t i cul ar i l umi naci n espi r i t ual pr oduct o de l a medi t aci n Zen
pr of unda, podemos per ci bi r , con el oj o de nuest r a ment e, l a pi edr a i nvi si bl e
que compl et a en conj unt o.
El j ar d n Zen es un pr oyect o desar r ol l ado pensando en l a cont empl aci n.
Cont empl aci n que pr i vi l egi a el hemi sf er i o vi sual en el que se encuent r a l a
pl at af or ma de mader a, abi er t a y l i ger ament e sobr eel evada, que di scur r e t odo
a l o l ar go de uno de l os l ados mayor es del r ect ngul o del j ar d n. Sobr e el
l ado opuest o, un mur o opaco cl ausur a l a pr oyecci n vi sual hor i zont al , al
t i empo que per mi t e que sobr e l asomen l as copas de cer ezos, cedr os y pi nos,
seal ando l os cambi os de est aci n.
La abst r acci n i mponent e del pai saj e det eni do del Karesansui se compl et a
con el despl i egue del t el n de f ondo del mur o, que combi na r egul ar i dad
geomt r i ca, con sut i l es vi br aci ones de col or pr opi as de l a ar ci l l a con l a
cual f ue l evant ado.
La hor i zont al i dad del conj unt o es subr ayada enf t i cament e. En l o al t o,
por l as f r anj as del f ol l aj e de ext r amur os, de l a cubi er t a a dos aguas que
pr ot ege en mur o y de l a pr opi a ci nt a mur al . Y abaj o por el l mi t e de l a
pl at af or ma de mader a de l a ver anda.
Or i gi nal ment e y mucho ant es de que l a veget aci n cr eci er a, l a asoci aci n
de l as r ocas con al gunos el ement os del pai saj e que habr an si do t omados
en pr st amo del pai saj e l ej ano, er a mucho ms evi dent e. Lo ci er t o es que,
aunque no est escr i t o en ni nguna par t e, l a hi st or i a ha ent endi do si empr e
al j ar d n Zen del Templ o Ryoan- j i como una r epr esent aci n si mbl i ca y a
escal a de un pai saj e nat ur al , como una ser i e de i sl as en medi o del ocano
( acaso l as ci nco pr i nci pal es de J apn) , o i ncl uso l a i magen al egr i ca de una
t i gr esa cr uzando el mar con sus cachor r os.
La suger enci a nat ur al de un gr an pai saj e apr ehensi bl e mul t i pl i ca l a di st anci a
( o di smi nuye l as di mensi ones r el at i vas del obser vador ) e i nst al a l a i l usi n
de escal a. Par a pr eser var l a, el di st anci ami ent o de l a pl at af or ma mi ner al de
su ent or no ( en t r mi nos concept ual es per o t ambi n r eal es) , es t an esenci al
como l o er a l a i ndependenci a del t abl er o de l a mesa par a consol i dar l os
uni ver sos en mi ni at ur a de I gnaci o I t ur r i a. El pr oyect o del j ar d n mi ner al
intensifca as su carcter abstracto, y se separa fsica y expresivamente
del jardn vegetal exterior (y de su consiguiente fguracin). Al mismo
t i empo, se despega mat er i al ment e de su envol vent e, adopt ando una t ext ur a y
un cr omat i smo pr opi o y di f er enci ado, de modo de concent r ar l a at enci n y
l ogr ar que nuest r o pensami ent o ensi mi smado se pi er da en su at msf er a.
Par a su ver dader a apr eci aci n, el j ar d n necesi t a de l a exper i enci a de l a
pr oxi mi dad f si ca y de l a i nt er venci n de t odos l os sent i dos. Su pr esenci a
pr oduce un magnet i smo hi pnt i co que nos i mpi de dej ar de cont empl ar l o. Al
intentar fotografarlo, la polaridad se invierte y la tranquilidad que emanaba
se torna ansiedad debido a la difcultad extrema de registro sin traicionar
su esenci a. Hay al go en el espaci o sut i l ment e t ensi onado por l a pr esenci a
de los grupos de rocas, en el tenue equilibrio entre lo fgurativo y lo
abst r act o, ent r e r eal i dad y r epr esent aci n; al go i nasi bl e en su ambi gedad
di mensi onal que act i va en nuest r a ment e ci r cui t os muy poco t r ansi t ados,
desencadenando una exper i enci a subl i me.
A pesar de ser f uent e de i nspi r aci n par a una gr an cant i dad de pr oyect os, sus
mi st er i osas cual i dades di f ci l ment e podr n ser emul adas. Se r econocen, si n
embar go, al gunos posi bl es ant ecedent es en l os pequeos j ar di nes or i ent al es
en bandej a ( tray gardens) , t ant o chi nos como j aponeses; en l a gr avi l l a que
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-93
r ecubr e l os suel os de l os r eci nt os sagr ados Shi nt o; y en el est i l o de pi nt ur a
del pai saj e al ent ada por l os pr opi os monj es Zen [ AX- 260] . El amor or i ent al
por l os uni ver sos en mi ni at ur a, encuent r a en el Karesansui l a ecuaci n
j ust a par a pr esent ar nt i mament e l a i nmensi dad si l enci osa y r st i ca de l os
pai saj es nat ur al es de J apn.
[ AX- 249] I gnaci o I t ur r i a:
Mesa con t azas, 1993
l eo sobr e l i enzo
[ AX- 250] Hans Ror i cht :
J uego de t y caf con
pi ezas api l abl es
[ AX- 251] Homenaj e a Hans
Roer i cht , Ul m, 2003
Con mot i vo de cel ebr ase
l os 50 aos de l a aper t ur a
de l a escuel a de Ul m, l a
ci udad agi gant a var i os
t abur et es ( Ul mer Hocker ) de
Max Bi l l y al gunas t azas
api l abl es de Hans Roer i cht
y l as ubi ca en espaci os
pbl i cos cent r al es.
[ AX- 251] [ AX- 250]
[ AX- 249]
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ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-94
Mi chael Samuel s: Lost and Safe, 2006
[ AX- 250, 255] Conspiration Wink, vi st a
gener al y det al l e
[ AX- 253] Badmoon, det al l e
[ AX- 254] Krystal Kanyons
[ AX- 256] Rescue me
[ AX- 257] Templo Ryoan-ji, Karesansui,
Kioto, Japn, fnes SXV
[AX-258] Esculpido de la superfcie de
ar ena
[ AX- 259] Car ol e Sebor ovsky: Pr endedor
Ryoanji, 2002
[ AX- 260] Hakui n Ekaku ( 1686- 1789) :
Tray-garden, pi nt ur a zen
[ AX- 253]
[ AX- 254]
[ AX- 256]
[ AX- 252]
[ AX- 255]
[ AX- 257]
[ AX- 260] [ AX- 259] [ AX- 258]
Doct or ando: Ar q. An bal Par odi Rebel l a - Tut or : Dr . Ar q. Gabr i el Rui z Cabr er o
ANEXOS
Test i moni os compl ement ar i os
Ax-95
LA ARQUITECTURA DE LOS OBJETOS
MEDIAS DE MUJER
Falkland
En 1964, Br uno Munar i di sea una l mpar a col gant e, cuya mat er i a pr i ma
esenci al es un t ubo de del gada t el a el st i ca i nspi r ado en l as medi as
de muj er . Como casi t odas l as i deas del maest r o i t al i ano, el pr oyect o
cont r apone una concepci n mat er i al depur ada y f unci onal con un ef ect o
pl st i co ext r aor di nar i o y una comuni caci n si mpl e y di r ect a. Senci l l os ar os
met l i cos abi er t os y enhebr ados en pequeas j ar edas uni cadas a di st anci as
opor t unas, r egul an con su pr opi o peso l a def or maci n r i t mada del t ubo
el st i co que pende del pl at o super i or en el que se ubi ca el por t al mpar as.
Con una econom a de r ecur sos admi r abl e Munar i cr ea uno de l os conos del
di seo i t al i ano y t ambi n i nt er naci onal : l a l mpar a Falkland [ AX- 261, 266] .
Ecos y refejos
Hace poco t i empo, su compat r i ot a Massi mi l i ano Fuksas pr oyect a el Zenith de
Est r asbur go ( 2008) [ AX- 262] , una sal a de conci er t os con capaci dad par a di ez
mi l per sonas desar r ol l ada en el i nt er i or de un cont enedor de hor mi gn ar mado
envuel t o en una pi el ext er i or el st i ca t r asl ci da y nar anj a, t ensi onada al
modo de l a l mpar a Falkland de Munar i . Su apar i enci a par ece ser consecuenci a
de una ser i e de oper aci ones f or mal es encadenadas apl i cadas sobr e l a f amosa
luminaria: un cambio drstico de proporciones que aplanan su ondulado perfl,
un zoom di mensi onal col osal , y l a i ncor por aci n del col or nar anj a que
literalmente enciende el edifcio como una llama en la oscuridad.
Un espacio tubular fexible pautado por la presencia de anillos estructurales
-anlogo al que identifca a la luminaria de Munari-, es utilizado por el
est udi o Bi r ds- Por t chmout h- Russumpar a pr oyect ar el puent e peat onal que une
dos sect or es de l a Escuel a Pl ashet ( Londr es, 1999- 2000) separ ados por una
v a de t r nsi t o r pi do [ AX- 258, 259] . De est e modo l a est r uct ur a, adems de
apor t ar su suger enci a f or mal y expr esi va, es i nt er pr et ada en t r mi nos de
exper i enci a espaci al . Al go si mi l ar sucede con el Museo de Arte Moderno rabe,
pr oyect ado por Raf ael Vi ol y ( Doha, Qat ar , 2008) , que t i ende sobr e l a ar ena
del desi er t o una est r uct ur a semej ant e - per o de pr opor ci ones descomunal es-
que si r ve de mega cubi er t a pr ot ect or a par a compl ej o edi l i ci o de sal as de
exposi ci n [ AX- 263] .
Her zog y de Meur on expl or an t er r i t or i os expr esi vos pr xi mos en su pr oyect o
par a el r ascaci el os ms al t o de Sui za: l a Tor r e Roche ( Basi l ea, 2006- ) [ AX-
261] . Los ani l l os par al el os de l a l umi nar i a de Br uno Munar i son sust i t ui dos
por dos hel i coi des que se cr uzan en sent i dos opuest os, mi ent r as que l a
pi el t ext i l es r eempl azada por una t er sa envol vent e de cr i st al . Desde l a
distancia el nuevo perfl de la ciudad acusa la presencia de una improbable
l mpar a de 160 met r os de al t ur a.
Doct or ado en Teor a y Pr ct i ca del Pr oyect o de Ar qui t ect ur a, ETSAM- UPM
ESCALAS ALTERADAS, l a mani pul aci n de l a escal a como det onant e del pr oceso de di seo / 2010
Ax-96
[ AX- 261, 266] Br uno Munar i : Lmpar a col gant e Fal kl and, 1964
[ AX- 262] Massi mi l i ano Fuksas: Zenith de Estrasburgo, 2008
[ AX- 263] Raf ael Vi ol y: Museo de Arte Moderno rabe, Doha, Qat ar , 2008
[ AX- 264, 265] Bi r ds- Por t chmout h- Russum: Puente peatonal de la Escuela Plashet, Londr es,
1999- 2000
[ AX- 267] Her zog y De Meur on: Torre Roche, Basi l ea, 2006-
[ AX- 262]
[ AX- 265]
[ AX- 267] [ AX- 266]
[ AX- 263] [ AX- 264]
[ AX- 261]