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Caixas Acsticas CSR 4000

Manual de Instrues

Verso 1.3 09/07/2016.

1 - Apresentao
As caixas acsticas CSR 4000 foram projetadas para proporcionar potncia e qualidade sonora num s
equipamento. So fabricadas na verso passiva (com 1 alto-falante de 15 polegadas e 1 corneta com drive de
titnio) e ativa (alm do alto-falante e da corneta, com um amplificador de 300 Watts RMS integrado).
O design das caixas acsticas CSR um balano perfeito entre o clssico e o tecnolgico. Com robustez
e detalhes elegantes, elas combinam com qualquer ambiente e atendem aos mais variados tipos de eventos,
sendo imprescindveis para auditrios, sales de festas, clubes, teatros, igrejas, etc.
A linha 4000, com 300 Watts RMS de potncia, composta pelos seguintes modelos:

1 Ativa (Amplificada) - modelo CSR 4000 A:


1.1 - Standard - Cdigo 05222

1.2 Com USB e SD Card - Cdigo 05225

2 Passiva - modelo CSR 4000:


2.1 Standard - Cdigo 05219

As caixas acsticas CSR vm preparadas para serem montadas em suportes adquiridos opcionalmente,
mantendo-se elevadas e, assim, com mais projeo sonora.
A caixa ativa permite trabalhar no sistema mestre/escravo, ou seja, juntamente com uma caixa CSR
4000 passiva e um cabo SpeakOn x SpeakOn, ambos opcionais, voc ganha mais potncia e a possibilidade de
uma melhor distribuio do seu som.
Seu sistema Bass-Reflex de duas vias produz um som potente e com qualidade, pois as freqncias
graves, mdias e agudas so bem distribudas pelo alto-falante de 15 polegadas e pela corneta de 1 polegada
com drive de titnio.

2 Conhecendo o Equipamento
Para operar a caixa acstica CSR ativa necessrio, inicialmente, identificar cada controle, entradas e
sadas dos seus painis traseiros. Tomaremos por base o painel de controle do modelo Cdigo 05225, por ser
mais completo, j que possui entradas USB e SD Card.
A caixa acstica CSR ativa permite controlar os volumes de forma independente para as entradas P10
Mic Input/Line Input e para a entrada RCA Line Input (duas fontes distintas de udio).
Aps conectado o cabo de fora (figura 1) corrente eltrica e o cabo SpeakOn (figura 2) da caixa ativa
at a caixa passiva (opcional), poderemos iniciar a utilizao do equipamento. A operao bastante simples.
Leia atentamente as explicaes a seguir.

Fig. 1 Cabo de Fora AC

Fig. 2 Cabo SpeakOn para interligar as caixas (ativa e passiva)

2.1 Painel Traseiro da Caixa Ativa

Fig. 3 Painel traseiro da caixa ativa CSR 4000 A - Cdigo 05225

1 Entrada para SD Card. Introduza aqui um SD Card contendo arquivos de msica no formato MP3 ou WMA
e o equipamento os reproduzir. Os arquivos podem estar na raiz do carto ou em uma ou mais pastas.
2 Entrada USB para pendrive. Introduza aqui um pendrive contendo arquivos de msica no formato MP3 ou
WMA e o equipamento os reproduzir. Os arquivos podem estar na raiz do pendrive ou em uma ou mais pastas.
3 Display de LCD. Este visor exibe todas as operaes realizadas com o pendrive e o SD Card.
4 - Boto PLAY/PAUSE. Utilize este boto para dar incio reproduo de um arquivo MP3 ou WMA do SD
Card ou do pendrive. Pressionando-o com o arquivo em execuo, a msica ser pausada.
5 e 9 Botes de navegao. Estes botes permitem voltar ou avanar na escolha dos arquivos MP3/WMA do
SD Card ou do pendrive, bem como possibilitam selecionar as pastas onde os arquivos estejam.
6 Boto MP3/AUX. Permite escolher entre ouvir as msicas do pendrive/SD Card ou ento o sinal oriundo da
entrada RCA Line Input. O controle de volume (10) vai atuar dependendo desta seleo.
7 Boto STOP. Utilize este boto para interromper a reproduo de um arquivo MP3 ou WMA do SD Card
ou do pendrive.
8 Boto REPEAT. Utilize este boto para que o reprodutor repita a msica.
10 Controle VOLUME. Este potencimetro de volume atua somente sobre o sinal que entra no amplificador
atravs da entrada RCA Line Input, porm controlar tambm o volume das msicas do pendrive ou do SD
Card no caso de o boto MP3/AUX (6) ter sido pressionado para selecionar esta fonte de sinal.
11, 12 e 15 Equalizador paramtrico. Os controles BASS, MID e TREBLE permitem acentuar ou atenuar as
freqncias dos graves, mdios e agudos do sinal que entra tanto pela entrada RCA Line Input como pelas
entradas P10 Mic Input/Line Input.
13 Controle MIC VOLUME. Este potencimetro de volume atua somente sobre o sinal que entra no
amplificador atravs das entradas P10 Mic Input/Line Input. Repare ento que os volumes so independentes,
ou seja, enquanto MIC VOLUME controla as entradas P10 Mic Input/Line Input, o controle VOLUME (10)
atua nas entradas RCA Line Input.
14 Controle ECHO. Este potencimetro permite adicionar um efeito de eco (delay) ao sinal oriundo das
entradas P10 Mic Input/Line Input. Seu objetivo deixar sua voz com um som mais profissional quando voc
utiliza microfones.
16 Entrada MIC 1 ou LINE 1 de Mic Input/Line Input. Trata-se de uma entrada do tipo P10 mono (entrada
desbalanceada). Dependendo da posio da chave seletora de modo de entrada (18), esta entrada pode receber
um microfone ou um sinal de linha oriundo de outro equipamento qualquer de udio (como a sada master da
mesa de som, teclados, guitarras, baixos e baterias eletrnicas, por exemplo). Esta entrada, assim como a MIC
2, faz parte da primeira seo do amplificador, logo, tm seu volume controlado exclusivamente pelo
potencimetro MIC VOLUME (13).
17 Entrada MIC 2 ou LINE 2 de Mic Input/Line Input. Trata-se de uma entrada do tipo P10 mono (entrada
desbalanceada). Dependendo da posio da chave seletora de modo de entrada (18), esta entrada pode receber
um microfone ou um sinal de linha oriundo de outro equipamento qualquer de udio (como a sada master da
mesa de som, teclados, guitarras, baixos e baterias eletrnicas, por exemplo). Esta entrada, assim como a MIC
1, faz parte da primeira seo do amplificador, logo, tm seu volume controlado exclusivamente pelo
potencimetro MIC VOLUME (13).
18 Chave seletora do modo de entrada. Esta chave permite transformar as duas entradas P10 em entradas para
microfones ou em entradas para sinal de linha, alternativamente. Posicionada para microfone, as entradas

estaro aptas a receber sinal desbalanceado de at dois microfones. Se posicionada para sinal de linha, elas
estaro prontas a receber sinais de udio desbalanceados mais fortes, como a sada master da mesa de som,
teclados, guitarras, baixos e baterias eletrnicas, por exemplo.
19 Entrada RCA LINE IN (R/L). Trata-se de uma entrada para voc poder ligar seu iPod, CD/MP3 Player,
aparelho de Karaok, TV, notebook, etc. Esta entrada faz parte da segunda seo do amplificador, logo, tm seu
volume controlado exclusivamente pelo potencimetro VOLUME (10).
20 Sada RCA LINE OUT (R/L). Trata-se de uma sada de sinal de linha (no amplificado) para voc
distribuir o som em caixas amplificadas menores e personalizar o seu ambiente.
21 Boto Liga/Desliga. Interrompe a entrada de energia eltrica no circuito do amplificador, deixando a caixa
inoperante.
22 Chave seletora de voltagem 127V/240V. Este equipamento no do tipo bivolt automtico. Ele bivolt
manual, ou seja, preciso ajustar esta chave em funo da voltagem disponibilizada na rede eltrica de onde
ser utilizado. Ajuste este seletor com ateno.
23 Sada SPEAKEROUT. Trata-se de uma sada para cabo com conectores SpeakOn (figura 2), com o
propsito de permitir ligar em paralelo uma caixa escrava (passiva) com alto-falante de, no mnimo, 8 Ohms de
impedncia. No conecte nesta sada caixa de som cujo alto-falante ou arranjo deles totalizem menos de 8
Ohms de impedncia, sob pena de queimar o amplificador. O amplificador da caixa ativa CSR foi projetado
para trabalhar com o mnimo de 4 Ohms de impedncia. Quando somente a caixa ativa est em uso, o
amplificador prov 150 Watts RMS de potncia, j que seu alto-falante interno de 8 Ohms. Quando a caixa
passiva (tambm com alto-falante de 8 Ohms) conectada atravs desta sada, a impedncia total cai para 4
Ohms e ento o amplificador da caixa ativa atinge sua potncia mxima de 300 Watts RMS (150 Watts em cada
caixa). Isto ocorre porque a ligao em paralelo de alto-falantes produz uma queda na impedncia, cujo valor
inversamente proporcional potncia do amplificador, ou seja, quanto menos impedncia, maior a potncia e
vice-versa. Mas lembre-se: todo amplificador tem um limite. O amplificador da caixa ativa no suportar
trabalhar com impedncia total dos alto-falantes menor do que 4 Ohms.
24 Entrada para o Cabo de Fora AC (figura 1). Assegure-se de que a voltagem de sua cidade esteja
devidamente configurada pela chave seletora de voltagem (22).

2.2 Painel Traseiro da Caixa Passiva

Fig. 4 Painel traseiro da caixa passiva CSR 4000 - Cdigo 05219


1 Conector SpeakOn. Funciona tanto como entrada quanto como sada. Como entrada, ao receber a conexo
do cabo SpeakOn que vem da caixa ativa. Como sada, ao conectar um cabo SpeakOn para levar o sinal em
paralelo a uma terceira caixa acstica. Observe as explicaes da sada SPEAKOUT (23) do painel da caixa
ativa quanto impedncia dos alto-falantes ao utilizar este conector como sada para uma terceira caixa acstica
em paralelo. No observar a impedncia mnima de trabalho do amplificador provocar a queima de seus
canais.
2 Conector SpeakOn. Funciona tanto como entrada quanto como sada. Vide as mesmas explicaes para o
item anterior.

3 Exemplos de Ligao
Para montarmos um pequeno sistema de P.A. (Public Address System), ou seja, um som direcionado ao
pblico, necessitamos, basicamente, de uma mesa de som (mixer), de um amplificador, de caixas de som (com
woofers e tweeters, ao menos) e microfones. Podemos, ainda, incluir um CD/MP3 Player e criarmos um
karaok para animar a festa.
A CSR produz caixas de som ativas e passivas. As caixas passivas so aquelas que contm apenas o
alto-falante (woofer) e a corneta (horn speaker). J as ativas, alm do alto-falante e da corneta, trazem o
amplificador integrado.
H, ainda, um segundo modelo de caixa ativa (Cd. 05225), que tambm incorpora entradas USB e SD
(Secure Digital Card), possibilitando tocar msicas diretamente de um pendrive ou carto SD e dispensando
assim a necessidade do CD/MP3 Player.
Assumindo que temos em mos o pequeno grupo de equipamentos mencionado no incio, podemos
comear as ligaes. Antes, porm, vamos identificar os cabos dos quais poderemos necessitar:

Fig. 5 Cabo SpeakOn

Fig. 6 Cabo XLR x XLR (balanceado)

Fig. 7 Cabo XLR x P10 estreo (balanceado)

Fig. 8 Cabo XLR x P10 mono (desbalanceado)

Fig. 9 Cabo RCA x 2-XLR

Fig. 10 Cabo P10 mono x P10 mono (cabo de guitarra)

3.1 Ligao para Karaok


Assegure-se de que a chave seletora do modo de entrada esteja na posio Mic Input. Com apenas um CD Player ou MP3 Player e um ou dois microfones
voc anima a festa com o karaok. Voc contar com controles independentes de volume para os microfones e o CD/MP3 Player. Controle a msica com o boto
VOLUME e as vozes com MIC VOLUME. E voc ainda vai poder adicionar eco aos microfones, deixando sua voz com um som profissional.

3.2 Ligao para Msica ao Vivo


Assegure-se de que a chave seletora do modo de entrada esteja na posio Line Input. No utilize a entrada RCA Line Input para conectar a mesa de som,
pois esta entrada deve ser utilizada para ligar CD/MP3 Players, notebooks, aparelhos de karaok e demais dispositivos da mesma natureza. Realizando as ligaes
exatamente como na imagem abaixo, o controle MIC VOLUME ser o responsvel por controlar a potncia do amplificador, enquanto que o controle VOLUME
no ter qualquer efeito.

4 - Acessrios
A seguir vemos os principais acessrios utilizados juntamente s caixas acsticas CSR.

Fig. 11 - Acessrios

5 - Especificaes Tcnicas
5.1 Modelo CSR 4000 A (Ativa)
a) Gabinete de plstico injetado de alta resistncia
b) Sistema Bass-Reflex de 2 vias, composto de um alto-falante (woofer) de 15 polegadas e uma corneta
(horn speaker) com drive de titnio de 1 polegada
c) Controles: Mic Volume, Echo, Treble, Mid, Bass e Volume
d) Entradas: 2 P10 Line Input (mono), 2 P10 Mic Input (mono), RCA Line Input, USB*, SD Card*
e) Sadas: 1 SpeakOn, RCA Line Output
f) Controle Remoto*
g) Potncia: 300 Watts RMS
h) Impedncia: 8 Ohms
i) Divisor de Freqncia: Corte em 3,5 KHz
j) Resposta de Freqncia: 35 Hz ~ 20 KHz
k) Sensibilidade: 103 dB
l) Mx. SPL: 129 dB
m) Voltagem (chave seletora): 115V/230V 50/60 Hz
n) Dimenses (L x A x P): 50 cm x 72 cm x 46 cm
o) Peso: 25 Kg
* Somente o Cdigo 05225.

5.2 Modelo CSR 4000 (Passiva)


a) Gabinete de plstico injetado de alta resistncia
b) Sistema Bass-Reflex de 2 vias, composto de um alto-falante (woofer) de 15 polegadas e uma corneta
(horn speaker) com drive de titnio de 1 polegada
c) Potncia: 350 Watts RMS
d) Impedncia: 8 Ohms
e) Divisor de Freqncia: Corte em 3,5 KHz
f) Resposta de Freqncia: 35 Hz ~ 20 KHz (-3 dB)
g) Sensibilidade: 101 dB
h) Dimenses (LxAxP): 50 cm x 72 cm x 46 cm
i) Peso: 22 Kg

6 Revelaes
Meu nome Svio Gonalves. Sou analista de sistemas, advogado e msico. J fui msico profissional,
mas atualmente sou amador mesmo. Toco violo, guitarra, saxofone e flauta. Sou proprietrio de um par de
caixas CSR 4000 (ativa e passiva), que utilizo para me apresentar com meus saxofones em cima de playbacks,
alm de violo e voz. Diante da escassez de informaes tcnicas a respeito dessas caixas, resolvi elaborar este
manual de instrues.
Como conhecedor em nvel intermedirio de eletrnica, fui mais a fundo desmontando as minhas caixas
e analisando, sobretudo, o circuito eletrnico do amplificador da caixa ativa. Ao fazer isto, tive alegrias e
tristezas. E isto o que venho compartilhar aqui com voc.
Este captulo tem por objetivo trazer ao conhecimento dos usurios das linhas de caixas acsticas CSR
algumas informaes importantes sobre o seu projeto eletrnico. Principalmente os problemas, que, apesar de
contornveis, so bastante graves e requerem ateno.
At o captulo anterior, eu redigi este manual como se tcnico ou engenheiro da CSR eu fosse. Procurei
ser bastante didtico na redao, sem deixar de ser tcnico. Ou seja, falei de cada recurso do equipamento
salientando as possibilidades e as caractersticas que eram de se esperar por parte dos usurios. Mas a partir de
agora vou apontar os problemas e o que pode ser feito para contorn-los.
Caso tenha qualquer dvida a partir de agora, voc poder me contactar atravs do e-mail
adv.saviogoncalves@yahoo.com.br.

6.1 Problemas no Projeto do Amplificador


Como j mencionei, ao desmontar a caixa ativa e analisar o circuito do amplificador, detectei alguns
problemas. Alguns bastante graves. Mas todos em funo de um fato para o qual pouca gente se atenta: o
amplificador da caixa ativa no estreo. Acompanhe com ateno.
a) Problema 1: Entrada RCA Line Input
Ao me dar conta de que o amplificador no estreo, percebi imediatamente que a entrada RCA Line
Input falsa. Explico: as inscries L/R (canais Left e Right) existentes e visveis ao usurio so uma absurda
enganao. Olhando os conectores RCA internamente, vemos que o canal um s, ou seja, s h um terra e um
positivo, e o positivo o mesmo que faz contato com o miolo de ambos os terminais L e R (branco e vermelho).
Agora imagina a seguinte situao: voc pega um cabo como o da figura 9 acima (RCA x 2-XLR),
conecta-o aos canais Left e Right da sada master da sua mesa de som novinha e importada e conecta a outra
ponta do cabo nos dois terminais (L/R) da entrada RCA Line Input falsa da caixa CSR ativa. Como agora voc
j sabe que internamente esta entrada s tem um canal e que ela une os positivos dos dois terminais RCA, no
vai ter muita dificuldade em perceber que voc acabou de fechar um curto-circuito nos canais da sua mesa de
som. Ou seja: fatalmente um ou at mesmo os dois canais da sua mesa de som vo queimar mais cedo ou mais
tarde, pois no se pode misturar os sinais de sada de canais independentes de equipamento algum
simplesmente unindo os fios.
Bastava existir ali meia dzia de resistores, um opamp (transistor) e um capacitor prximos a este
conjunto RCA para criar um circuito interno de mixer (misturador) dos sinais de cada canal entrando na caixa,
de forma que no haveria perigo s sadas do equipamento que est proporcionando estes sinais. Mas isto no
est no projeto eletrnico da CSR.
Sendo assim, NUNCA UTILIZE a entrada RCA Line Input da sua caixa ativa CSR. Nem mesmo para
conectar aquele seu MP3 Player vagabundo de camel, pois se voc o comprou, certamente porque quer t-lo
funcionando e no com as suas sadas queimadas.
b) Problema 2: Sada RCA Line Output
Exatamente o mesmo problema do item anterior. O canal um s. O amplificador no estreo e,
portanto, no deveria existir a inscrio L/R do lado de fora. Os terminais positivos do conjunto RCA so
unidos internamente, de forma que o usurio pensa que est obtendo um sinal de linha estreo quando, na
verdade, est obtendo o sinal de um nico canal atravs dos dois conectores (branco e vermelho) do conjunto
RCA.

O conselho o mesmo: NO UTILIZE esta sada. No v correr o risco de queimar as entradas do seu
equipamento que estaria recebendo este sinal. A no ser que voc queira conectar apenas uma perna do cabo
RCA e puxar um sinal mono.
c) Problema 3: Entradas P10 Mic Input / Line Input
Aqui, pelo menos, no houve enganao se considerarmos que no colocaram as inscries L/R do lado
de fora. Mas como a CSR no disponibiliza manuais ou mesmo simples ilustraes sobre como ligar as caixas
com outros equipamentos de udio (como mesas de som, equalizadores, etc.), acaba por no deixar claro para o
consumidor que seu amplificador embutido nas caixas acsticas ativas no estreo e o induz a erros graves de
instalao que podem terminar por queimar outros equipamentos.
Para que o conjunto de caixas acsticas ativa e passiva fosse considerado estreo, o amplificador da
caixa ativa deveria ser capaz de receber os canais Left e Right de um dispositivo qualquer (mesa de som ou
mesmo um MP3 Player) e permitir direcionar cada canal para um alto-falante distinto (por exemplo, enviar o
canal esquerdo para o alto-faltante da prpria caixa ativa e o canal direito para o alto-falante da caixa passiva).
Assim, ao colocar uma caixa distante da outra, voc conseguiria distinguir as variaes nos instrumentos e
vocais da msica em funo do canal em que foram gravados (no so todas as msicas que trazem os
instrumentos e vozes gravados em canais separados, mas algumas o fazem e isso o que d a sensao do
estreo, ou seja, de que o som da guitarra vem do lado e esquerdo e o do teclado vem do lado direito, por
exemplo).
Mas observando internamente, vemos que o par de fios vermelho e preto que leva o sinal do
amplificador at o alto-falante da caixa ativa o mesmo que acaba por lev-lo ao alto-falante da caixa passiva
(atravs do conector SpeakOn), numa ligao que chamamos de paralela, e, portanto, isto caracteriza a caixa
passiva como uma simples extenso de som e no como um componente de um conjunto estereofnico, como
desses que temos em casa (Aiwa, Sony, etc.).
Bem, tudo isto para provar a voc que o amplificador da caixa ativa no estreo, pois se voc insere
nele os sinais de dois canais distintos, ele os une e manda o resultado para todos os alto-falantes, no
produzindo o efeito estereofnico.
Voltando s entradas P10, como j sabemos, elas podem ser configuradas para funcionar como Mic
Input ou como Line Input atravs da chave de seleo do modo de entrada. Analisando o circuito interno das
duas entradas e da chave, encontrei quatro resistores bem prximos a elas e, pelo que percebi, eles so
responsveis por duas coisas:
a)

Misturar os sinais que chegam pelas duas entradas P10, independente da posio da chave do
modo de entrada (dois resistores de 4k7 Ohms);

b)

Atenuar o sinal de linha quando a chave est na posio Line Input (um resistor de 22k e outro
de 1k Ohms).

Deixa eu tentar explicar rapidamente a questo da atenuao do sinal: o mesmo princpio utilizado nas
duas entradas (Mic In e Line In) de um mesmo canal da mesa de som. Voc utiliza a entrada Mic In para
receber sinais de muito baixa intensidade (como os oriundos dos microfones) e a entrada Line In para receber
sinais mais fortes (como o da guitarra, baixo e teclado). Isto porque dentro da mesa de som temos circuitos pramplificadores (opamps) diferentes esperando para amplificar o sinal que voc vai colocar ali. Se voc coloca
um sinal forte como o de um teclado na entrada Mic In, o circuito pr-amplificador desta entrada espera receber
um sinal baixo para elev-lo fortemente aos nveis necessrios no equipamento, mas como j est recebendo um
sinal forte (do teclado), ele superaquece e queima (quando no produz um som distorcido, que chamamos de
clipping, por estar amplificando um sinal j elevado). Por outro lado, se voc coloca um microfone na entrada
Line In deste mesmo canal, o pr-amplificador da entrada Line In no est preparado para receber um sinal to
baixo e, como ele vai amplificar pouco (j que ele esperava um sinal suficientemente forte), o microfone vai
ficar quase sem som.
Ento, voltando s entradas P10 e chave de seleo do modo de entrada das caixas CSR, l estavam os
quatro resistores. Perfeito. Mas ficou a dvida se os mesmos resistores de 4k7 so eficazes para misturar tanto
os sinais dos dois microfones como os sinais de linha vindos dos dois canais da mesa de som. No consegui
identificar na placa de circuito mais prxima o transistor e o capacitor que completam o circuito de mixer
padro. Desta forma, no posso afirmar que o equipamento esteja unindo com segurana os sinais dos dois

canais vindos da mesa de som (que voc, provavelmente, costuma inserir um em cada entrada P10 Line Input,
certo?).
Certamente, para unir sinais de microfones os resistores bastam, como podemos ver em inmeros
esquemas espalhados pela internet. Mas para unir sinais de linha eu fico com o p atrs.
Isto significa que voc NO DEVE utilizar as duas entradas simultaneamente quando se trata de sinal
de linha, como o que vem da mesa de som, por exemplo. Evite, portanto, a ligao indicada na ilustrao do
captulo 3, onde eu mostro que isto possvel, pois l o politicamente correto, lembra? Mas fique tranquilo,
pois mais adiante eu apresento um outro desenho com uma ligao alternativa que resolve o problema.
Mas e quando a chave do modo de seleo de entrada est na posio Mic Input? A eu posso usar as
duas entradas, ou seja, dois microfones juntos no amplificador? A pode. Como eu mencionei, existe um
circuito interno de mixer e ele, com certeza, faz um bom trabalho no caso dos microfones. S no tenho certeza,
como tambm j disse, se ele funciona com segurana para sinais de linha.

6.1.1 As Evidncias
A seguir, algumas fotos que evidenciam os problemas ora expostos. Apesar destes problemas, percebese a boa qualidade do material empregado e o excelente acabamento interno das caixas acsticas. Ou seja, o
interior dessas caixas no nos passa aquela idia de equipamento xing-ling, por incrvel que parea.

Fig. 12 Conjunto de entrada e sada RCA

Fig. 13 Circuito do conjunto de entrada e sada RCA

A figura 12 denuncia que no se trata de um amplificador estreo. A seta azul mostra os nicos dois fios
(sinal e terra) do par de conectores RCA referente sada de sinal de linha (Line Output). J a seta vermelha
demonstra a mesma coisa, porm para o par de conectores referente entrada (Line Input).
A figura 13 encerra o assunto. O crculo azul mostra que um dos fios brancos indicados pela seta azul da
figura 12 se divide em dois pontos de solda: um relativo ao miolo do terminal vermelho e o outro ao miolo do
terminal branco da sada de linha, ou seja, os dois terminais recebem o sinal de um mesmo fio. Exatamente o
mesmo ocorre para os terminais vermelho e branco da entrada de linha, como se observa no crculo vermelho.

Fig. 14 Conjunto de entradas P10

Fig. 15 Circuito do conjunto de entradas P10

Na figura 14 podemos observar os quatro resistores cujas funes so misturar os sinais dos dois
microfones e atenuar o sinal definido como sendo de linha pela chave seletora do modo de entrada. Tambm

possvel visualizar os dois conectores P10 que, apesar de serem do tipo estreo fisicamente, esto instalados
para funcionar em mono.

Fig. 16 Esquema eletrnico resumido do circuito do conjunto de entradas P10.


Na figura 16 eu apresento o esquema eletrnico que fiz para representar a atuao dos quatro resistores
existentes na pequena placa de circuito onde os dois conectores P10 esto localizados (figuras 14 e 15). Trata-se
de um circuito comum de mixer, como tantos outros disponveis na internet. A minha dvida se este circuito
seguro para misturar tanto os sinais oriundos de microfones como os de mesas de som ou mesmo de outras
fontes de udio.

Fig. 17 Conjunto eletrnico do painel traseiro da caixa ativa (amplificador)


A figura 17 mostra o amplificar inteiro. Ao centro (entre os dois dissipadores de alumnio), vemos no
uma, mas duas placas de circuito retangulares lado a lado. Cada uma de um amplificador independente, mas
trabalhando em bridge, o que dobra a potncia final. Porm, o chip amplificador (CI) de cada placa vem com
suas inscries raspadas, no sendo possvel identific-lo, mas parece ser o TDA7294. Se for mesmo o
TDA7294, temos um problema: cada TDA7294 fornece 100W de potncia, ento, trabalhando em bridge os
dois fornecem, juntos, 200W e no 300W como anuncia o fabricante. No mais, possvel constatar uma boa
qualidade nos materiais empregados, soldas bem feitas e a boa arrumao dos fios.

6.2 Concluses
Apesar dos problemas relatados acima, ao abrir os painis traseiros das minhas duas caixas (ativa e
passiva) constatei que elas so muito bem acabadas por dentro e que o material utilizado (incluindo-se os
componentes eletrnicos) parece ser de boa qualidade. Tambm me impressionaram a organizao dos fios e o
revestimento acstico com espuma.

Concluindo, eu penso o seguinte: se a CSR no inclusse a entrada RCA Line Input e a sada RCA Line
Output no projeto, e deixasse claro que o amplificador no estreo e que por isto no se deve utilizar as duas
entradas P10 simultaneamente quando a chave do modo de entrada estiver na posio Line Input, estaria tudo
certo. Assim como tambm ficar tudo certo se voc, agora ciente destes problemas, ignorar a existncia dos
terminais de entrada e sada RCA. Simplesmente no os utilize.
Ironicamente, diante de tudo isto, conclumos que a melhor sada pode ser investir ainda mais dinheiro
nas CSR. Ou seja: melhor gastar um pouco mais e comprar duas caixas ativas do que uma ativa e outra
passiva, como praticamente todo mundo pensa. E isto implica em gastar pouco mesmo, pois a diferena de uma
caixa passiva para uma ativa no to grande.
Melhor ter em mente que a caixa passiva uma extenso de som que ele vai usar quando o ambiente for
absurdamente grande e precisar abrang-lo com mais uma ou duas caixas alm das duas principais que
representam os canais esquerdo e direito (as duas caixas ativas).
Com uma caixa ativa e outra passiva, a potncia do amplificador dividida pelos alto-falantes das duas
caixas. Se o amplificador de 300 Watts RMS, o alto-falante da caixa ativa receber 150 Watts e o alto-falante
da caixa passiva os 150 Watts restantes. Utilizando duas caixas ativas, temos exatamente a mesma situao,
porm, com a possibilidade de conectarmos uma caixa passiva em cada caixa ativa e assim dobrar a potncia e
estender o som para outros cantos do ambiente.
Mas a principal vantagem de termos duas caixas ativas ao invs do conjunto ativa + passiva a
obteno do real som estreo, pois sero dois amplificadores onde cada um amplifica um canal de sada da sua
mesa de som.
Bem, acabei de dar a melhor soluo para os problemas que expus: muito melhor comprar duas caixas
ativas ao invs de uma ativa e outra passiva. Mais adiante eu apresento uma ilustrao demonstrando como
fazer esta ligao.
Finalizando, diante destes problemas, refiz as imagens com os exemplos de ligaes apresentados no
captulo 3, at ento politicamente corretos, e os reapresento a seguir. So uma forma de contornar os
problemas e evitar que voc danifique seus demais equipamentos. Ento calma, no ser preciso vender suas
caixas CSR. Elas no so ruins. Voc s precisa conhec-las para saber utiliz-las sem cair nas suas armadilhas.
E gostaria de deixar claro que, apesar de nas minhas ilustraes eu ter utilizado um desenho de uma
mesa de som de 12 canais da marca Oneal, eu no possuo esta mesa de som e ela no foi avaliada aqui. A Oneal
no tem absolutamente nada a ver com os problemas ora relatados, assim como qualquer outro fabricante que
porventura tenha sido identificado nas minhas ilustraes.
Caso voc no concorde com as opinies que exponho neste documento (como, por exemplo, a de que
melhor comprar um par de caixas ativas ao invs de uma ativa e outra passiva), eu no vou ficar aborrecido. At
porque suas necessidades podem ser diferentes das minhas. Mas se, pelo menos, voc concordar que as
informaes que te passei so teis, terei cumprido minha misso. E isto o que far meu trabalho ter valido a
pena, pois estas informaes tcnicas foram obtidas atravs de horas de investigao, sem contar as horas gastas
redigindo este manual com suas fotos, imagens e diagramas.
Bem, vamos aos novos exemplos de ligao!

6.3 Ligao para Karaok


Utilize apenas uma perna do cabo RCA que vai do CD ou MP3 Player para a entrada RCA Line Input, ligando-a no terminal RCA Left, de cor branca (veja
a linha tracejada abaixo). No utilize o terminal RCA Right (vermelho) junto com o Left (branco), pois, internamente, eles se unem e isto pode causar a queima do
canal de sada do CD ou MP3 Player. Com esta ligao, o controle VOLUME atender ao CD ou MP3 Player, enquanto que o controle MIC VOLUME atender
aos microfones.

6.4 Ligao para Msica ao Vivo


Assegure-se de que a chave seletora do modo de entrada esteja na posio Line Input. Lembre-se: o amplificador no estreo, logo, no utilize a segunda
entrada P10 Line Input junto com a primeira, j que no temos certeza se o circuito de mixer que atende essas entradas funciona bem para sinais de outras fontes de
udio que no sejam microfones. Mantenha os potencimetros PAN de cada canal da mesa de som voltados para o canal esquerdo, ou pelo menos na posio
central, para garantir que nenhum instrumento esteja direcionado somente para o canal Right da sada master da mesa de som, o que vai impedir o som do
instrumento, uma vez que a sada Right da mesa no est sendo utilizada.

6.5 Ligao para Msica ao Vivo II


Na ligao anterior, o MP3 Player pode causar um pequeno inconveniente: como ele est ligado na entrada AUX IN da mesa de som, seu canal direito vai
se perder, j que no estamos usando o canal Right de sada da mesa. No chega a ser um problema, pois seu sinal apenas deixa de ser estreo. Mas para resolver
isto, podemos utilizar um cabo Y para ligar os dois canais do MP3 Player em dois canais distintos da mesa de som.

6.6 Ligao para Msica ao Vivo III


A sugesto abaixo tambm resolve o inconveniente do canal direito do MP3 Player, pois passamos a utilizar a sada de monitor da mesa de som ao invs da
sua sada master. Em teoria, a sada de monitor uma juno dos canais esquerdo e direito da mesa de som e, portanto, os canais de sada do MP3 Player estaro
fluindo por ela. Por causa disto, podemos conectar o MP3 Player na entrada AUX IN da mesa de som sem o problema de perder um de seus canais.

6.7 Ligao para Msica ao Vivo IV


Outra alternativa pode ser utilizar simultaneamente uma das entradas P10 Line Input e um dos terminais da entrada RCA Line Input (o branco, por
exemplo). Com esta ligao, o controle VOLUME atender ao canal direito da mesa de som, enquanto que o controle MIC VOLUME atender ao canal esquerdo,
assim, procure manter os dois no mesmo nvel. Tecnicamente, estamos enviando cada canal da mesa de som para uma seo distinta do amplificador. Esta uma
alternativa sobre a qual no tenho condies de afirmar se a mistura dos canais segura ou no. A nica coisa que posso afirmar que esta mistura ocorre em
algum momento, j que o amplificador no estreo, ou seja, o som vai misturado para o alto-falante. Seja consciente ao adotar esta alternativa.

6.8 Ligao para Msica ao Vivo Estreo (a melhor soluo)


Na minha opinio, esta a melhor opo para se obter um som potente e realmente estereofnico. Direcione a seu gosto o som de cada
microfone/instrumento ligado na mesa de som para o canal esquerdo ou direito atravs do controle PAN de cada canal da mesa (isto construir um verdadeiro som
estreo!). No se esquea de manter o controle de volume de ambas as caixas (MIC VOLUME) em nveis iguais. Assegure-se de que a chave seletora do modo de
entrada de cada caixa esteja na posio Line Input.