Lic.

Manuel Ricardo Zalosnik

Ctedra de Fotografa
FA - UNC
Un poco de historia Antecesores y
precursores
La palabra fotografa deriva del griego = escribir con
luz
Phos: luz
Graphos: escritura
El nacimiento de la fotografa
Se debe al descubrimiento de 2 experiencias
fundamentalmente:
Que algunas sustancias son sensibles a la
luz
El descubrimiento de la cmara oscura que
Aristteles establece los principios en el
siglo IV a.C
La cmara oscura consiste en una
habitacin oscura donde se ha hecho un
orificio en una de sus paredes.
A travs de ese orificio entra un haz
luminoso que dibuja en la pared opuesta
la imagen invertida del exterior.
La 1 descripcin de este mecanismo se
menciona en los manuscritos de
Leonardo da Vinci (s.XV)
Posteriormente se emplearan cajas
ms chicas pudiendo copiar esas
imgenes en papel
La cmara oscura actual consiste
bsicamente en una caja cerrada
estanca a la luz que contiene un
pequeo orificio por donde pasa la luz
1727: J ohann Schulze
Descubre en forma casual que la plata
oscurece en contacto con la luz
1737: J ean Hellot
Aplica Nitrato de Plata a un papel y es quizs por
estos experimentos que se llam escribir con luz,
ya que inclua escritura secreta
La obtencin de la 1 imagen
duradera, fija e inalterable
pertenece a J oseph Nicphore
Niepce 1826
Consigui plasmar a travs de una
cmara oscura la vista del patio de su
casa fijndola sobre placas metlicas de
peltre (zinc con estao y plomo)
cubrindolas con betn de J udea y
fijadas con aceite de lavanda
En 1989, Roland Barthes, en su publicacin
La Cmara Lcida recoge una fotografa
de Nipce que segn l data de 1822. Se
trata de una borrosa imagen conocida como
La Mesa Puesta, y cuyo original se
conserva en el Museo Nicphore Nipce
1835: William H. Fox Talbot
Logra obtener el primer negativo de la
historia.
Se patenta en 1841.
1839 J aques Daguerre descubri que
se podan fijar imgenes sobre lminas
de cobre tratadas con yodo y redujo a
30 minutos la exposicin esto se llam
daguerrotipo
1839 HERSCHEL, J OHN FREDERICK
WILLIAM Acu los trminos fotografa,
negativo", positivo" y descubri el uso
del tiosulfato de sodio como fijador de las sales de
plata.
1855: ROGER FENTON fotgrafo britnico pionero,
considerado el primer fotgrafo
de guerra.
1871: Richard Maddox
J ug un papel muy importante en el
desarrollo de la fotomicrografa
Inventa las placas de gelatina-bromuro de
plata
1884: George Eastman: La Eastman
Kodak Co. introduce la pelcula flexible a
base de nitrocelulosa
1888: George Eastman
Inventa la cmara porttil tipo cajn
Crea el eslogan usted aprieta el botn,
nosotros hacemos el resto.
Cuenta con una caja de madera
cubierta de tafilete con portarrollos y el
indicador de la exposicin giratoria.
1899- LEIZ, ERNST: fabric un negativo de
24x26 y comienza a desarrollar una cmara
para l: LA CMARA LEICA que es
presentada en 1924
Con la aparicin de la pelcula de color
Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor
en 1936
1970: Aparece la primera cmara Instamatic
1969: En Silicon Valley se puede decir que
nace la fotografa digital.
Comienza a usarse el Silicio para reaccionar ante
la luz generando un impulso elctrico.
1981: Aparece la
cmara Mavica
(Magnetic Video
Camera) de Sony.
1986: Canon crea la primera cmara
digital.
CAMARA FOTOGRAFICA
CONVENCIONAL,
TRADICIONAL O
FILMICA
EMULSION
ROLLO
FOTOGRAFO
TEORIA PRCTICA
DIGITAL
RESPALDO CON SENSOR
MEMORIA SENSORES TIPO
CCD
CMOS
CONOCIMIENTO SENSIBILIDAD PERCEPCION - EXPERIENCIA
REGISTRO Y CONSERVACION DE IMAGENES
Definiciones de fotografa
Fotografa: arte o procedimiento para
reproducir imgenes reales
proyectndolas sobre superficies
fotosensibles mediante dispositivos
pticos y fijando esas imgenes en las
superficies por mtodos qumicos (o
electrnicos)
Con esta definicin vemos que abarca
tres aspectos:
Tecnolgicos
Compositivos
Comunicativos
SOFTWARE
Cmara fotogrfica
Estructura bsica de una cmara fotogrfica
Estructura del ojo humano
Estructura detallada de una cmara fotogrfica
MECANISMOS DE CONTROL AUXILIARES
FUNCIONALES: Aseguran el
funcionamiento de la cmara.
INFORMATIVOS: Proporcionan
informacin o datos de inters para el
usuario.
DE SEGURIDAD: Para evitar posibles
errores o defectos de funcionamiento de la
cmara.
TCNICOS: Para proporcionar nuevos
recursos al usuario.
Clasificacin de cmaras fotogrficas
Por el Formato de la Pelcula que
utilizan o de las fotos que reproducen.
Por su Sistema de Encuadre
Por su Sistema de Enfoque.
1) Por el formato de pelcula que
utiliza.
Las cmaras de formato grande
pueden ser:
Cmaras tcnicas con tablero de
base:
Cmaras tcnicas monocarril: (de 10x12,5 a 18x24 cm.).
Ej Sinar, Cambo, De Vere y Kodak Specialist 3.
Cmaras de Campo: (de 9x12 a 25x30 cm.). Ej.
Gandolfi, Thorton, Pickard, Watson y Kodak
Specialist 2).
Cmaras de estudio: (de 13x18 a 25x30
cm.). Ej. De Vere y Thorton Pickard.
1.b) Cmaras de Medio Formato
La mayora de estas cmaras utilizan pelculas
de 120 a 220
1.c) Cmaras de Pequeo Formato y Mini
formato
Las cmaras de pequeo formato pueden ser:
Cmaras Rflex:
Tradicional
Simple
Mono Objetivo
Doble Objetivo
Pentaprisma
Digital
Cmaras Compactas
De Visor Directo
Con Dibujo en Montura
Con Telmetro
Con Autofoco
Cmaras Pocket o de Bolsillos
Con pelcula 110 de 16 mm. (13x17) de cargado
instantneo.
Cmaras Mini
Pelcula de 8x11 mm. (La Cmara de los espas
Minox)
Cmara con procesado integral (Polaroid)
Rflex Mono Objetivo
Cmara Compacta de Visor
Directo
Cmara Compacta
Con Dibuje de Montura
Cmara Compacta
Con Telmetro
Cmara Pocket 10 Cmara Mini
2) Por su Sistema de Encuadre
El visor: es el dispositivo de la cmara
que permite encuadrar el tema y
manipular el enfoque.
Hay cinco tipos fundamentales de visor:
De Marco deportivo
Visor ptico directo
De Newton
De Albada
Visor de pantalla o placa de cristal
esmerilado situado en el respaldo de la
cmara
Visor rflex
Simple (mono objetivo o doble objetivo)
Pentaprisma
Visor Electrnico
De Marco o deportivo
Visor de Newton
Visor de albada
Visor de pantalla o placa de cristal esmerilado
situado en el respaldo de la cmara
Visor rflex simple
Visor rflex de pentaprisma
Visor Electrnico o visores LCD (Liquid Crystal
Display)
Sistemas de enfoque: mecanismo que
acerca o aleja el objetivo a la pelcula
para tener una imagen ntida, vara
segn el tipo de cmara. Algunas
carecen de este tipo de mecanismo.
Foco fijo o pre-enfocada
Medicin de la distancia
a) Con iconos o figuras simblicas
b) Con escala numrica
Pantalla de cristal esmerilado
Telmetro
Fijos en cmaras reflex
- Micro prismas
- Imagen partida
Mviles o doble de imagen
Auto foco
Cmaras de foco fijo o pre-enfocada
Medicin de la distancia
Con iconos o figuras simblicas
Con escala numrica
Pantalla de cristal esmerilado
Telmetro
Telmetros fijos en cmaras rflex
De imagen partida:
De microprismas:
Telmetros mviles o doble imagen
Autofoco simple
Autofoco con medicin telmetrica
Fin de la primera parte
COMO ESTA CONSTRUIDA
UNA CMARA FOTOGRFICA
TIENE 2 PARTES PRINCIPALES :
1.- CUERPO
2.- OBJ ETIVO
1.- CUERPO A) CAMARA OSCURA
B) MECANISMOS DE CONTROL
PRINCIPALES
AUXILIARES
FUNCIONALES
INFORMATIVOS
DE SEGURIDAD
TCNICOS
2.- OBJ ETIVO:
A) LENTES O CONJ UNTOS DE LENTES
B) MECANISMOS DE CONTROL
DIAFRAGMA
ANILLO DE ENFOQUE
ANILLO DE PROFUNDIDAD DE CAMPO
ESCALA DE DISTANCIAS
ESCALA DE DIAFRAGMAS
OBJETIVO
Es el encargado de captar los rayos
luminosos reflejados por los sujetos u
objetos de la escena, concentrando la
luz sobre la superficie sensible en el
plano focal, para formar una imagen.
Qu encontramos en un objetivo?
A. Anillo de enfoque
B. Escala de enfoque
C. Escala de profundidad de campo
D. Diafragma
E. Montura frontal
F. Montura de acople
G. Cifras grabadas de indicaciones
varias
I... Lentes o conjunto de lentes
ANILLO DE ENFOQUE
Es el que permite poner en foco la imagen alejando o acercando la
lente o conjunto de lentes al plano de enfoque es decir variando
la distancia o longitud focal del objetivo.
ESCALADE ENFOQUE
Es la que est grabada en metros y pies en el anillo de enfoque y
permite saber la distancia a que se encuentra el objeto o sujeto a
fotografiar.
ESCALADE PROFUNDIDADDE CAMPO
Es la que se encuentra en el anillo correspondiente y que permite
saber, de acuerdo al diafragma utilizado, cual ser el zona que se
fotografiar con nitidez aceptable.
DIAFRAGMA
Dispositivo para limitar el paso de la luz.
MONTURADE ACOPLE
Es la que se encuentra en la parte de atrs del objetivo
y que se acopla a la cmara. Existen dos formas de
acople: a bayoneta y a rosca.
MONTURAFRONTAL
Es donde se acopla el filtro y se encuentran las cifras
grabadas de las caractersticas del objetivo.
CIFRAS GRABADAS
f/1,4 1:1,4 = Luminosidad del objetivo.
50 mm. = Distancia o longitud focal.
55 mm. = Dimetro de rosca del filtro.
Luminosidad:
Es la mxima cantidad de luz que pasa a travs del
objetivo.
Distancia focal:
Es la distancia que hay desde el plano nodal posterior
hasta el plano focal o plano de enfoque, cuando el
objetivo est enfocado a infinito ().
Plano nodal:
Es el plano perpendicular al eje ptico principal en el
que tericamente los rayos luminosos cambian de
direccin o trayectoria al atravesar una lente.
Punto nodal:
Punto de interseccin entre el eje ptico de una lente
compuesta y uno de los planos de refraccin
principal (plano nodal).
Caractersticas de los objetivos
Distancia focal = mide la capacidad para
refractar la luz.
ngulo de cobertura = Es el ngulo
formado por el centro del objetivo los
laterales de la escena a fotografiar o de
los extremos de la diagonal al negativo.
Luminosidad = Es la mxima cantidad de
luz que pasa por l.
DIAFRAGMA
Es un mecanismo utilizado para limitar el
dimetro del haz luminoso o la luz que
pasa a travs del objetivo. Con el se
controla la luminosidad de la imagen
formada y su nitidez, ya que corrige
parcialmente muchas aberraciones
propias de los objetivos.
TIPOS DE DIAFRAGMAS
DIAFRAGMAS FIJ OS
De abertura nica:
Waterhouse:
De disco giratorio o rotativo.
En tiras:
Diafragmas fijos en tira
Pueden ser:
Ajustables sencillos de una o dos hojas
con ranura de dimensiones variable.
Ajustable complejos llamados de iris
Automticos que son los que se acoplan
con el obturador y el exposmetro.
DIAFRAGMAS VARIABLES
CONTROL DE LA LUMINOSIDAD
LA CANTIDAD DE LUZ QUE PASA A TRAVS DEL
OBJ ETIVO DEPENDE FUNDAMENTALMENTE DEL
TAMAO DEL DIAFRAGMA O DE LA ABERTURA Y DE
LAMANERAEN QUE LALENTE REFRACTALALUZ.
DIAMETRO REAL
ES EL TAMAO FSICO DEL ORIFICIO
DIMETRO EFECTIVO
ES EL DIAMETRO DEL HAZ DE RAYOS LUMINOSOS
QUE LLEGAN PARALELOS AL EJ E OPTICO, SON
REFRACTADOS Y LLENAN EL DIAMETRO REAL DE
LAABERTURADE DIAFRAGMA
LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN
DOS OBJ ETIVOS CON DISTANCIAS FOCALES DIFERENTE TIENEN
DISTINTAS LUMINOSIDAD Y ESA LUMINOSIDAD SE PUEDE
DETERMINAR
DE VARIAS MANERAS:
1 A PARTIR DE LA LEY DEL INVERSO DE LOS CUADRADOS
50 2.500 1
= =
200 40.000 16
2 - A PARTIR DE LA RELACIN DE LOS VALORES DE
DIAFRAGMA DE LAS DOS ABERTURAS:
50 200
= F/2; = F/8
25 25
2 4 1
= =
8 64 16
3 - CONTANDO DIAFRAGMAS ENTEROS ENTRE LOS
DOS NMEROS F/, REDUCIENDO LA
LUMINOSIDAD A LA MITAD EN CADA PUNTO:
Diafragmas f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8
Luminosidadrelativa 1 1/2 1/4 1/8 1/16
Si el dimetro efectivo de la abertura del objetivo de 200mm.
es aumentado a 100mm., tendr el mismo nmero f/que el
objetivo de 50 mm. de nuestro ejemplo, y las imgenes
poseern igual luminosidad.
200 50
= f/2 ; = f/2
100 25
LEY DEL INVERSO DE LOS CUADRADOS
Para un punto emisor de luz, la intensidad de
iluminacin disminuye con el cuadrado de la
distancia al emisor, es decir que cuando la
distancia se duplica la iluminacin se reduce a
la cuarta parte.
CLCULO DEL NMERO F
N f = nmero f = n f = f/ = abertura relativa = factor =
Es un trmino matemtico, es un guarismo que se utiliza para
identificar las distintas aberturas de diafragmas
N f = n f = diafragma
N f = distancia focal
efectivo
Distancia focal
Es la distancia que hay desde el plano nodal
posterior hasta el plano focal o plano de
enfoque, cuando el objetivo est enfocado a
infinito ().
Por lo tanto los dos factores son:
ESCALAS DE DIAFRAGMAS
Escala de diafragmas f/1 f/1,4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
CALCULO DE LOS N f INTERMEDIOS
N f INTERMEDIOS = 2 = 1,41
RELACION ENTRE EL n f Y LA
CANTIDAD DE LUZ ADMITIDA
EFECTOS DE LAS DISTINTAS ABERTURAS SOBRE LA IMAGEN O
RELACIN ENTRE EL N F/ Y LA NITIDEZ DE LA IMAGEN
NITIDEZ:
Valoracin subjetiva de lo que claramente se reproduce
con detalles finos y bordes bien delimitados.
PODER RESOLUTIVO:
Propiedad de los sistemas pticos para distinguir entre
imgenes muy prximas entre s. Capacidad para
distinguir los detalles finos de trazos contiguos.
Depende del grado de correccin de las aberraciones.
CRCULO DE CONFUSIN:
Manchas circulares de luz en el plano focal que
representan cada punto luminoso del objeto que
superponindose componen imgenes no ntidas.
Enfocada la imagen ms cercana al
objetivo con la mxima abertura.
Enfocada la imagen un poco mas alejada del
objetivo con la mxima abertura.
Enfocada la imagen mas alejada con la mxima
abertura.
Enfocada las tres imgenes al haber cerrado
diafragma haciendo los conos de los rayos
luminosos ms estrechos aumentando la
profundidad de campo y disminuyendo el
dimetro de los crculos de confusin.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Es la zona con nitidez aceptable por delante y por detrs
del sujeto u objeto en foco, es decir es la zona
comprendida entre los puntos ms prximo y ms
alejado del tema a fotografiar que puede ser
reproducido con foco aceptable en un mismo plano.
La profundidad de campo depende de diversos factores:
abertura de diafragma o nmero f/
crculos de confusin
tamao aparente de la imagen
Abertura De Diafragma O Nmero F/
a) a mayor abertura (n f/ menor) habr menos
prof. de campo
b) a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor
prof. de campo.
El diafragma utilizado para este caso ha sido de f/1.4
En esta situacin el diafragma se ha cambiado a f/5,6.
El diafragma utilizado en este ltimo caso es de f/22.
MUCHA PROFUNDIDAD DE CAMPO DIAFRAGMA
CERRADO
POCO PROFUNDIDAD DE CAMPO DIAFRAGMA
ABIERTO
COMPARACIN DE TOMAS FOTOGRAFICAS CON
DIAFRAGMA ABIERTO Y CERRADO
CIRCULOS DE CONFUSIN
TAMAO APARENTE DE LA IMAGEN
Depende de:
distancia focal
distancia cmara/sujeto u objeto
1) Distancia focal
2) Distancia cmara/sujeto u objeto
Resumiendo: la profundidad de campo va a
variar de la siguiente manera de acuerdo a las
variables enunciadas:
abertura de diafragma:
a) a mayor abertura (n f/ menor) habr
menos prof. de campo.
b) a menor abertura (n f/ mayor) habr
mayor prof. de campo.
crculos de confusin:
a) mayor tamao permisible mayor prof.
de campo.
b) menor tamao permisible menor prof.
de campo.
tamao aparente de la imagen que a su vez
depende de:
a) distancia focal:
1) a mayor df. menor prof. de
campo
2) a menor df. mayor prof. de
campo.
b) distancia cmara/sujeto:
1) a mayor distancia c/s mayor PC.
2) a menor distancia c/s menor PC.
IMPORTANCIA DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
Permite controlar el enfoque y con ello crear
el clima necesario para el mensaje que se
pretende transmitir.
Con este control se puede realzar sujetos u
objetos que se consideren de mayor
importancia, o suprimir aquellos detalles que
carezcan de significado y que ocasionaran
molestia en la imagen, es decir priorizando
sujetos u objetos dentro de la escena.
PROFUNDIDAD DE FOCO
Es la distancia a lo largo del eje del
objetivo, en el cual puede moverse el
sensor o material sensible, antes de
que la imagen de un punto del sujeto
u objeto adquiera un aspecto
visiblemente borroso
La profundidad de foco mide la mayor o menor
dificultad para realizar el enfoque.
Es la distancia dentro de la que se puede
mover el plano de la pelcula o sensor
manteniendo una nitidez aceptable. Se
extiende a la misma distancia por delante y por
detrs del plano focal ptimo.
La profundidad de foco depende de los mismos
factores que la profundidad de campo pero que
varan de distinta manera:
abertura de diafragma:
a) a mayor abertura (n f/ menor) habr menos prof. de foco.
b) a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor prof. de foco.
crculos de confusin:
a) mayor tamao permisible mayor prof. de foco.
b) menor tamao permisible menor prof. de foco.
tamao aparente de la imagen que a su vez depende de:
a) distancia focal:
1) a mayor df. mayor prof. de foco
2) a menor df. menor prof. de foco.
b) distancia cmara/sujeto:
1) a mayor distancia c/s menor PF.
2) a menor distancia c/s mayor PF
COMPARACIN ENTRE LA
PROFUNDIDAD DE FOCO Y
LA PROFUNDIDAD DE
CAMPO
Similitudes en cuanto a abertura de diafragma y
crculos de confusin:
a mayor abertura (n f/ menor) habr
menos prof. de foco.
a menor abertura (n f/ mayor) habr
mayor prof. de foco.
mayor tamao permisible mayor prof. de
foco.
menor tamao permisible menor prof. de
foco.
Diferencias en cuanto al tamao aparente de la
imagen
Profundidad de Campo Profundidad de Foco
a mayor df. menor prof. de
campo
a mayor df. mayor prof. de
foco
a menor df. mayor prof. de
campo
a menor df. menor prof. de
foco.
a mayor distancia c/s mayor
Prof. De campo.
a mayor distancia c/s menor
PF.
a menor distancia c/s menor
Prof. De campo
a menor distancia c/s mayor
PF
Es la distancia que existe desde el objetivo
(desde el plano nodal posterior) de la cmara
hasta el primer punto ntido con el objetivo
enfocado a infinito ().
Es la distancia que existe desde el lmite de
la profundidad de campo anterior al plano
nodal posterior del objetivo cuando este est
enfocado a infinito ()
La distancia hiperfocal de un objetivo es la
mnima distancia a la que se percibe el sujeto
de un modo ntido cuando el punto de enfoque
del objetivo se coloca en el infinito (). Esta
distancia es la posicin del enfoque que
proporciona una mayor profundidadde campo
La distancia hiperfocal esta en funcin inversa
a la profundidad de campo. A mayor
profundidad de campo, o zona ntida por
delante del objetivo ser mayor, mientras que
la zona borrosa o distancia hiperfocal ser
menor.
Clculo de la distancia hiperfocal
H=es la distancia hiperfocal
F=es la distancia focal
f=es el diafragma
d (CCM)=es el crculo de confusin mximo.
El circulo de confusin es una constante diferente para
cada formato de negativo o sensor. De ah que el factor
de recorte afecte a la distancia hiperfocal.
Es enfocar a un punto en el cual toda la
profundidad de campo es til y llega a
infinito.
HIPERFOCAR
MTODO PRCTICO
Ejemplo:
Si estamos usando un lente 50 mm en una
cmara 500D con un diafragma F:8
aplico la frmula tenemos que:
H = 50mm * 50 mm / 8 * 0.02mm
H = 15625 mm
H= 15625 mm.
Esto es unos 15
m, lo que
quiere decir
que si
hacemos una
foto con
nuestra 500D
enfocando a 15
m tendremos
ntido desde
7,5 m hasta
infinito
Veamos otro ejemplo
En el siguiente ejemplo vemos cmo la distancia hiperfocal (distancia a
la que enfocamos) va disminuyendo segn disminuye la apertura de
diafragma
Se mantiene la misma apertura de diafragma de f/8 pero se va
variando el zoom, y se ve que la distancia hiperfocal tambin
vara.
Enfoque selectivo
El enfoque selectivo no es ms que jugar con la
profundidad de campo y el enfoque, buscando
un ajuste de estos dos que ayude a destacar
ms unos objetos u otros en una foto.
Es decir, reducimos la profundidad de campo
enfocando lo que queremos destacar.
Ejemplos
RELACIN DIAFRAGMA / VELOCIDAD
DE OBTURACIN
Escala de Velocidad de Obturacin
1- 1/2- 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 -1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 - 1/2000
Escala de diafragma
22 16 11 8 5,6 4 2,8 2 1,4 1
La combinacin equitativa de estas dos variables nos dar como resultado
una exposicin correcta.
Exposicin
Es la accin de la energa radiante que
produce una variacin en un material,
sustancia o sensor, sensible a dicha
energa.
Es cuantitativa, es decir, equivale al
producto de la intensidad luminosa total
por el tiempo durante el cul la luz
incide sobre la superficie.
E= I . t
Ley de Reciprocidad
El efecto que la luz provoca en una superficie
sensible depende exclusivamente del
producto de la iluminacin por el tiempo en
que la luz est actuando.
Fallo de la Ley de Reciprocidad
El fallo de la reciprocidad aparece en la prctica
como una prdida de sensibilidad a niveles de
iluminacin extremadamente altos o bajos.
Al variar uno de los controles (ej.
Diafragma) habr que mover en
correspondencia el otro control (ej.
Obturador) para mantener la exposicin
correcta.
Valor de exposicin
N EV = valor de exposicin = exposure
value = expresin de las combinaciones
intercambiables de los factores
velocidad de obturacin y diafragma.
Tabla de valores EV
Sistema EV:
Conecta el diafragma y el obturador de
manera que cualquier variacin de uno
de ellos produce una compensacin
automtica
No Confundir
Sistema EV con Tabla de N EV
Sistema EV Tabla de N EV
Fin de la presentacin