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GERAO 80: PINTURA E MISTURA

ANA LCIA ARAUJ O


...Sei que no tenho idade
Sei que no tenho nome
S minha juventude
O que no nada mal
VITOR RAMIL. 1987. Sapatos em Copacabana
No incio da dcada de 80, uma verdadeira safra de novos artistas
invade o mercado de arte, ficando conhecida como "gerao 80", rtulo este
oriundo de uma critica especializada de centros como So Paulo e Rio de
J aneiro.
A chamada gerao 80 reunia artistas na sua maioria muito jovens e
com pouca experincia, vindos de escolas de arte como a FAAP (Fundao
Armando lvares Penteado) em So Paulo e a Escola de Artes Visuais do
Parque Lage no Rio de J aneiro ou de outros centros produtores de arte do
pas, como Porto Alegre.
J nos primeiros anos da dcada os 'rtistas dessa gerao esto
presentes em vrias exposies de norte a sJ I do pas, e embora no se
possa falar da gerao 80 como um bloco hor.ioqneo, devido diversidade
das obras produzidas, h uma recuperao da pintura como linguagem,
diferenciando-se da gerao precedente, que havia se entregado a
experincias com arte conceitual e tambm com a escultura e objeto.
Essa nova pintura apresenta caractersticas particulares que a
distinguem at mesmo daquela pintura que estava sendo praticada nesse
mesmo momento por artistas mais experientes. Entre essas caractersticas
est o predomnio de uma pintura gestual, solta, carregada por uma
exploso de cores e que no se pretende mais portadora de uma mensagem
poltica, nem de um programa ou manifesto, ou seja, uma pintura que no se
proclama transformadora do mundo.
As questes presentes nessa nova pintura, embora no sejam o que
se' poderia chamar de novas, so diferentes das que estavam sendo
colocadas pela arte nos anos 60 e 70 no Brasil, que de algum modo
Mestre em Histria da Arte - PUCRS.
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propunha algum tipo de engajamento ou rnllltncla poltica.
As obras da gerao 80 expressam elementos do que poderia ser
chamado um certo "esprito do tempo", esprito este que atravessa outros
objetos culturais desse mesmo perodo. Dessa forma a nova pintura no
privilgio do Brasil, pois h uma forte retomada desta em tendncias
internacionais como a Transvanguarda italiana e o Neo-expressionismo
alemo. Do mesmo modo, apesar de vrios expoentes da gerao 80 serem
oriundos de centros como So Paulo e Rio de J aneiro, seu esprito espalha-
se por vrias regies do pas, o que resulta num .processo de
homogeneizao, misturado a elementos particulares de cada regio, que
esto presentes nas obras.
Esse esprito de tempo que penso estar presente na pintura da
gerao 80 est ligado a mudanas culturais que vinham se operando para
alm das fronteiras do Brasil, e que passam a afetar diretamente o cotidiano
das grandes cidades. Essas mudanas so decorrentes do imenso
crescimento dos meios de comunicao de massa e da informatizao, o
que permite a integrao, o intercmbio entre as regies, rompendo com a
noo at ento bastante presente de centro-periferia.
Cabe tambm assinalar que este esprito se manifesta somado ao fato
de o Brasil desde o final da dcada de 70 estar passando por um processo
de abertura poltica, culminando com o fim da censura e a campanha pelas
Diretas J em 1984.
Esses dois elementos afetam essa gerao no s no aspecto
comportamental, como foi exaustivamente salientado pela crtica
especializada do perodo, mas influenciam diretamente o trabalho desses
artistas no que toca ao tema das obras e s questes formais da pintura.
Seria pertinente ento pincelar alguns desses elementos, para compreender
como esto presentes nas pinturas da gerao 80.
As mudanas culturais que tm lugar a partir dos anos 60 com o
crescimento do papel da informtica e dos meios de comunicao, entre
outras questes, vo imprimir no cotidiano dos indivduos uma nova noo
de tempo, que cada vez mais a "do aqui e agora". Um bom exemplo disso,
seria a chamada "sndrome do boto" instalada com o grande nmero de
canais de televiso, em que o espectador salta de um programa para outro,
relacionando-os de forma instantnea, eliminando a distncia geogrfica e
as diferenas histricas entre as diversas imagens.
Esse carter de tempo simultneo, do "estar sempre aqui", est
presente na pintura da gerao 80, pela presena do gesto rpido, da
exploso de cores, em alguns casos, como na pintura de J orge Guinle
intitulada The Year of Dragon, de 1986. Esta se parece com este tempo
televisivo de mistura de imagens, de movimento. Para esses artistas essa
noo diferente de tempo se mostra muitas vezes atravs do uso de
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citaes de obras de outros artistas e perodos da histria da arte. A histria
da arte passa a ser um depsito de imagens disposio do artista.
Nas cidades brasileiras, essas mudanas culturais esto presentes na
dcada de 80, com a forte presena de uma indstria cultural j consolidada,
em que h um crescimento do mercado fonogrfico e editorial e tambm do
mercado de arte, com a abertura de muitas galerias sedentas por novos
talentos, que vo acolher esses novos artistas.
Outra marca do perodo seria a proliferao de emissoras de rdio
FM, que, alm de divulgar os grupos internacionais da moda (punk, new
wave, dark) , lanam dezenas de bandas de rock nacional que exploram nas
letras de suas msicas, como em seus prprios nomes, o tema do cotidiano
das grandes cidades, do sexo e do amor. Entre essas bandas esto a
Legio Urbana, Blitz, Metr, Baro Vermelho, Paralamas do Sucesso e
muitas outras. Bandas como Baro Vermelho e Bltz cantam o sexo, os
bares, as noitadas e as drogas, em letras que j no pretendem ter nenhum
contedo poltico ese assemelham s histrias em quadrinhos.
Nas letras das msicas como as da banda Legio Urbana, ao mesmo
tempo em que a juventude exaltada, um desencanto com o progresso das
cidades est presente, junto a um ceticismo em relao poltica tradicional.
Na letra da msica Conexo Amaznica (Legio Urbana, 1980), por
exemplo, encontra-se o seguinte:
Estou cansado de ouvir falar
Em Freud, Jung, Engels, Marx
Intrigas intelectuais
Rodando em mesa de bar
O que eu quero eu no tenho
O que eu no tenho quero ter
No posso ter oque eu quero
E acho que isso no tem nada aver
Os tambores da selva j comearam a gritar
A cocana no vai chegar
A Conexo Amaznica est interrompida ...
Na pintura da gerao 80 se encontram questes semelhantes, pois
os artistas utilizam em suas obras imagens recolhidas preferencialmente da
histria da arte e do meio urbano (indstria cultural). J orge Guinle, por
exemplo, na revista Mdulo, edio-catlogo especial da mostra "Como vai
Voc gerao 80?", realizada em 1984 no Rio de J aneiro, intitula seu artigo
de "Papai era surfista profissional, mame fazia mapa astral legal: Gerao
80 ou como matei uma aula de arte num shopping center", parafraseando a
letra de uma msica da banda Sempre Livre. A presena de elementos da
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mdia e da indstria cultural nos trabalhos dos artistas coloca em xeque a
noo de alta e baixa cultura, ocasionando uma mistura de cdigos que at
ento, salvo algumas excees, eram mantidos separados.
Em algumas pinturas, como a de Vtor de Arruda, intitulada O
Casamento (1981), o que se percebe uma linguagem semelhante do grafiti
dos muros das cidades, que recupera elementos das histrias em quadrinhos.
As pinturas da gerao 80 na maioria das vezes poderiam ser
chamadas de "feias"; h um exagero nas formas, nas cores e at no
tamanho dos suportes. Apesar de haver uma recuperao da preocupao
com o fazer artesanal, essas pinturas geralmente no apresentam apuro
tcnico e so feitas em materiais de pouca durabilidade, pois no h
inteno de permanncia para a posteridade.
Tambm a utilizao de elementos da chamada cultura "popular"
feita por alguns artistas, como Beatriz Milhazes, que se utiliza de materiais
dos grandes bazares baratos, como tecidos com padronagens floridas, para
construir seus trabalhos. Milhazes faz uma pintura decorativa, no no
sentido pejorativo dado ao termo, mas porque est preocupada com a pele
da obra, com a superfcie da tela e no com a nobreza dos temas que pinta.
Toda essa diversidade da produo da gerao 80 e a recuperao
do prazer quase sensorial de pintar vm ao encontro do momento que o pas
vivia, momento de abertura poltica, em que um clima festivo invadia as ruas
com os comcios da campanha pelas Diretas. Esse clima de alvio, de uma
certa liberao, tambm contribui para que esta pintura exploda sem se
preocupar com o amanh, sem nenhum tipo de projeto que v alm de si
mesma.
Estes artistas, embora no estivessem alheios a todo este processo
poltico, eram participantes como quaisquer outros, sendo conscientes de
que seus trabalhos no iriam mudar muita coisa, mas quem sabe trariam um
pouco de prazer e alegria para a arte, qualidades que estavam h tempos
esquecidas.
No caso da pintura da gerao 80 de Porto Alegre h uma situao
semelhante: no incio dos anos oitenta se pode assistir ao surgimento de
vrios novos jovens artistas, com propostas que apresentam aspectos bem
particulares e ao mesmo tempo similares aos que estavam presentes em
obras destes outros centros.
Aquelas tendncias artsticas como a arte conceitual, que
questionavam a materializao do objeto artstico e que estavam presentes
nas artes plsticas desde o final da dcada de 60 em centros da Europa,
Estados Unidos, e de alguma forma no eixo Rio-So Paulo, at os anos 70
no tiveram quase repercusso em cidades como Porto Alegre.
Fatores como a distncia de outros centros importantes e a falta de
informao tambm dificultavam o intercmbio, e na maioria das vezes OS
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artistas plsticos entravam em contato com essas novas tendncias
somente atravs de viagens de estudo ou passeio, em que as informaes
adquiridas seriam repassadas de forma mais lenta atravs do ensino em
instituies ou ateliers particulares. Outra razo que poderia explicar esse
descompasso seria a existncia de poucos espaos para veiculao e
difuso desse tipo de obra de arte, e sendo assim o mercado incipiente que
aqui existia se apoiava naquelas produes mais vendveis.
Nos anos 70, com o crescimento da indstria cultural e dos meios de
comunicao de massa, essa situao se modifica um pouco, pois a
informao chega mais rpido a centros como Porto Alegre e o mercado de
arte que passa a existir nos anos 60 no s est mais consolidado como
apresenta um crescimento, com a abertura de vrias galerias e outros tipos
de espao para veiculao de obras de arte, sejam eles institucinais ou no.
Por isso penso ser importante retomar alguns aspectos do que estava
sendo produzido em termos de artes plsticas na dcada de 70 em Porto
Alegre, pois algumas dessas produes, embora tivessem algumas
diferenas importantes em relao chamada gerao 80, influenciaram
fortemente os trabalhos desses jovens artistas.
Essa influncia se deu em grande parte pelo Grupo Nervo ptico,
criado em 1976 e composto por Carlos Asp, Carlos Pasquetti, Clvis
Dariano, J esus Escobar, Mara Alvares, Romanita Disconzi, Teimo Lanes e
Vera Chaves Barcellos. Esses artistas desenvolviam na poca trabalhos que
questionavam a concepo tradicional de objeto artstico, trabalhando com
novas linguagens como objetos, performances, filmes super-8, fotografia,
arte em xerox, arte postal e intervenes no espao urbano. Com base
nessa concepo de arte de certa forma inovadora para os moldes vigentes
na cidade de Porto Alegre, esses artistas fundam o Grupo Nervo ptico,
assumindo uma postura crtica no s frente poltica cultural do governo do
estado, mas tambm em relao ao mercado de arte, que no via nessas
novas linguagens uma possibilidade de lucro e por isso no oferecia espao.
Fruto dessa experincia, em 1979, alguns integrantes desse grupo,
juntamente com alguns jovens artistas vinculados ao Instituto de Artes que
trabalhavam com arte postal e outros que trabalhavam com performance,
passam a se reunir, na tentativa de fundar um espao de cultura alternativo
para veicular obras com novas linguagens de artistas atuantes no s no Rio
Grande do Sul, como tambm de So Paulo, Rio de J aneiro e de outros
pases. Entre os artistas que participam do Espao N.O., alm de Vera
Chaves Barcellos e Teimo Lanes, esto Ana Torrano, Helosa Schneiders,
Simone Basso, Karin Lambrecht, Regina Coei i Rodrigues, Rogrio Nazari,
Milton Kurtz, Mrio Rohnelt, Cris Vigiano e Carlas Wladimirsky.
Penso que a experincia do Grupo Nervo ptico e do Espao N.O. foi
um marco para a produo artstica de Porto Alegre, pois at a dcada de
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70 o que existia eram produes vinculadas a uma concepo de arte que
privilegiava a figurao e em alguns casos uma terntica ligada ao
regionalismo, com o uso de suportes e linguagens tradicionais tais como a
pintura, o desenho e a escultura. Enquanto isso, centros como So Paulo e
Rio de J aneiro j vivenciavam experincias no s com o abstracionismo
desde as primeiras bienais, como no caso do movimento concreto e
neoconcreto, mas tambm com uma arte mais experimental, como a de
Hlio Oiticica, que rompia com a noo tradicional de objeto artstico.
Portanto, essa experincia, embora pontual, pois havia uma parte importante
de artistas que continuavam trabalhando com suportes tradicionais, coloca
Porto Alegre em dilogo com o que estava sendo produzido em outros
centros e de certa forma lana as bases do que inaugurado com os anos
80, em que o intercmbio entre as diversas regies do pas ocorre de forma
fluida, possibilitando uma homogeneizao maior, mas tambm uma melhor
aceitao das produes locais.
No incio dos anos 80, Porto Alegre era uma capital que vivia uma
grande efervescncia cultural. Havia uma verdadeira proliferao de bandas
de rock que participavam dos inmeros shows coletivos de msica popular
gacha que aconteciam na cidade, vrias peas teatrais, como a famosa
Bailei na Curva, alm da imensa produo em cinema super-8, bem como
de festivais de msica nativista. Embora algumas dessas produes
estivessem relacionadas com o regionalismo, como boa parte da msica
produzida nessa poca, em contrapartida a diversidade a maior
caracterstica das produes, que no assumem uma nica linha, mas se
afinam com diversas tendncias muitas vezes misturadas a elementos da
vida cotidiana e com o sotaque de Porto Alegre. Essas caractersticas so
visveis tanto na msica como nas produes de teatro e cinema.
Em relao s artes plsticas, o que acontece no muito diferente.
Se lanssemos um olhar mesmo que rpido para o que estava sendo
produzido pelos artistas no incio dos anos 80, seria difcil enumerar as
diversas tendncias presentes. Possivelmente encontraramos aqueles
artistas atuantes desde os anos 60, agora com uma trajetria bastante
amadurecida e tambm com uma boa aceitao do mercado, como seria o
caso de Xico Stockinger, Vasco Prado, Danbio Gonalves e Iber
Camargo, sendo que este ltimo retornava para Porto Alegre nesse
momento depois de longa estada no Rio de J aneiro. Tambm
encontraramos boa parte dos artistas atuantes nos anos 70, agora
consagrados, no s participando de exposies, como o caso de Vera
Chaves Barcellos, mas tambm exercendo atividade docente no Instituto de
Artes, como Romanita Disconzi e Carlos Pasquetti.
A maioria dos artistas que compem a chamada gerao 80 passam a
ser atuantes no incio da dcada e so oriundos do Instituto de Artes da
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Universidade Federal do Rio Grande do Sul ou ainda estudam nessa escola.
Alguns desses artistas, como Karin Lambrecht, Michael Chapman, Helosa
Schneiders e Carlos Wladimirsky, tm uma passagem importante pelo
Espao N.O. (1979 a 1982), o que penso ter repercutido bastante nas suas
produes. Outros artistas que no passaram por esse espao estudaram
no Instituto de Artes da UFRGS, onde, nesse perodo, Carlos Pasquetti, ex-
integrante do Grupo Nervo ptico, professor e um referencial importante
para os novos artistas, entre os quais esto Lia Menna Barreto, Mauro Fuke,
Cynthia Vasconcellos, Ktia Prates, Flvia Duzzo, Rochelle Costi, Lcia
Koch, Luiza Meyer, Marijane Ricacheneisky, lcio Rossini, J ailton Moreira e
Fernando Limberger. Outros dois artistas com passagem pelo Instituto de
Artes e que nessa poca so bastante atuantes so Maria Lcia Cattani e
Renato Heuser, que se tornam docentes do Instituto de Artes nessa mesma
dcada.
A produo artstica dessa nova gerao no entanto possui
caractersticas peculiares, que se distanciam da produo dos artistas dos
anos 70, mas em alguns casos tem uma forte influncia da arte mais ligada
ao conceitualismo da gerao precedente. Embora seja impossvel fazer
generalizaes, algumas caractersticas perpassam a quase totalidade das
obras, como o retorno aos suportes tradicionais, as telas, no caso da
pintura, e tambm uma certa recuperao da obra de arte enquanto objeto.
Os novos artistas trabalham com diversas linguagens, que passam desde a
gravura e o objeto at a pintura propriamente dita. Portanto, a produo da
qer=o B O apresenta algumas sutilezas que cabe destacar, pois ao mesmo
tempo que recebe influncia da arte conceitual e da arte experimental,
retoma o prazer do fazer artstico. Esse fazer, no entanto, no aquele
preocupado com o apuro tcnico, com a representar-o fiel do real. A maioria
desses artistas no esto preocupados com estudos incansveis da figura
humana ou da perspectiva, nem mesmo em utilizar tcnicas ou materiais
durveis. Essas obras acabam aliando de certa forma o prazer manual do
fazer artstico, onde o conceito est presente junto com um sabor artesanal
e que ao mesmo tempo no se pretende bem-feito, bem-acabado. Muitas
vezes inclusive h o uso de materiais prontos, que so retrabalhados, tais
como plsticos, peles, tecidos. Por essa razo a pintura que est sendo feita
nesse perodo, embora no tenha sido totalmente abandonada na dcada de
70, uma pintura diferente, em que a tela, embora seja usada como suporte,
est sendo constantemente transgredida. Esse prazer no fazer se encontra
na maioria das obras dos artistas. Mauro Fuke trabalha faz suas esculturas
em madeira, onde o trabalho artesanal parte primordial; Lia Menna Barreto
constri suas esculturas em blocos de espuma e mais tarde seus bichos de
espuma e tecido, em que o ato de costurar est presente, enquanto Karin
Lambrecht constri os chassis das suas pinturas monumentais.
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a mercado de arte, j consolidado nos anos 70, nos anos 80 se
encontra a pleno vapor, mas estas novssimas produes s adquirem maior
espao em galerias a partir da metade da dcada, restando ento os
espaos oferecidos pelos sales de arte promovidos por instituies, mas
que tambm j eram escassos em Porto Alegre.
Em 1981, com a abertura da Galeria Tina Presser, os trabalhos da
gerao 80 conquistam maior espao, pois essa galeria tinha como proposta
trabalhar com artistas gachos preferencialmente. A partir de 1983, alguns
artistas da gerao 80 de So Paulo e Rio de J aneiro, como Leonilson e
Daniel Senise, expem na galeria, que passa a fazer um intercmbio com a
Galeria Thomas Cohn, do Rio de J aneiro, representando uma abertura de
espao local e nacional s novas produes. Mesmo assim, essa galeria
trabalha com artistas de certa forma bastante reconhecidos, seja por
premiaes em sales, no caso dos mais jovens, ou pelo mercado de uma
forma geral, no caso dos mais antigos.
Em julho de 1985 acontece a abertura da Galeria Arte & Fato, com a
mostra "ai Tenta", que de certa forma se refere mostra "Como vai voc
gerao aO?" realizada no Parque Lage. Essa mostra contou com a
participao de vinte jovens artistas nascidos entre 1954 e 1964, que eram
na sua maioria ligados ao Instituto de Artes da UFRGS ou ao Atelier Livre da
Prefeitura Municipal de Porto Alegre. Entre os participantes esto Cynthia
Vasconcellos, Elida Tessler, Dione Veiga Vieira, Fernando Limberger, Laura
Castilhos, Luiza Meyer, Maria Lcia Cattani, Marijane Ricacheneisky, Moacir
Guis, Regina Coeli, Ricardo Prado Lima, Rochelle Costi, Ronaldo Kiel e Teti
Waldraff. Com a nova galeria, a produo dessa gerao ganha maior
espao, pois esta tem como preferncia no s o trabalho com artistas
gachos, mas tambm com artistas jovens.
Mas a movimentao mais rica em termos de exposies da gerao
80 aquela ocorrida em termos de sales, principalmente do Salo Nacional
de Artes Plsticas e tambm do Instituto de Arte da UFRGS. Esta ltima
instituio, atravs da formao de artistas e tambm da Pinacoteca Baro
de Santo ngelo, foi de suma importncia para estes novos artistas. Era no
Instituto de Artes que eles formavam seus grupos, gestavam seus trabalhos
e onde tambm faziam suas primeiras exposies, pois a Pinacoteca, alm
de ser um espao para artistas de fora, era lugar de divulgao da obras dos
alunos.
Embora na dcada de 80 os trabalhos coletivos tenham sido
preteridos em funo de experincias mais individuais, havia ainda uma
efervescncia de grupos de artistas, que, embora na maioria das vezes no
se reunissem para produzir conjuntamente, reuniam-se para mostrar suas
obras. Esse esprito de grupo que se formava adquiria um tom de bom
humor, que estava presente no s nas obras, mas tambm nos prprioS
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nomes das exposies. Entre essas exposies esto "Arle Morde"
realizada na Pinacoteca do Instituto de Artes da UFRGS em outubro d~
1984, da qual participaram Karin Lambrecht, Michael Chapman, Mara
Alvares, Maria Lcia Cattani, Mauro Fuke, Marijane Ricacheneisky, lcio
Rossini, Fernando Limberger e Ktia Prates, e "Ah No!", nesse mesmo ano
e local, e da qual participaram Cynthia Vasconcellos, Eleonora Graebin,
Fernando Limberger, Lia Menna Barreto, Marijane Ricacheneisky e Flvia
Duzzo. .
a Instituto Goethe tambm exerce uma influncia importante no
perodo, pois promove inmeras exposies, palestras e projees de filmes
de arte alem, em conjunto com o MARGS e com o Instituto de Artes da
UFRGS. Essas exposies so as mais diversas, incluindo desde fotografia,
arquitetura, at pintura dos mais diversos perodos. Isso adquire valor
significativo, pois boa parte da gerao 80 em Porto Alegre influenciada
pela arte alem, que se encontra em evidncia desde o conceitualismo de
J oseph Beuys at o neo-expressionismo do fim dos anos 70. Entre os
artistas nos quais percebo essa influncia esto Karin Lambrecht, Michael
Chapman, Frantz, Renato Heuser e Helosa Schneiders. Com exceo
desta ltima, todos tiveram passagem pela Alemanha, onde realizaram
cursos de formao, e essa influncia ser de alguma forma transmitida
atravs de atividades docentes que estes artistas exerceram.
Com o tempo a produo da gerao 80 foi criando mais corpo,
adquirindo maior espao no s em Porto Alegre, mas tambm em centros
como So Paulo e Rio de J aneiro. Karin Lambrecht participa da Bienal
Internacional de So Paulo de 1985 e 1987, e Cynthia Vasconcellos tambm
participa desta ltima. Vrios desses artistas adquirem um certo
reconhecimento nesses centros, realizando fora de Porto Alegre exposies
peridicas, sem no entanto precisar se transferir da cidade. Esse o caso
da maioria dos artistas dessa gerao, como Mauro Fuke, Helosa
Schneiders, Lia Menna Barreto, Maria Lcia Cattani, Frantz, Fernando
Limberger, Michael Chapman e Karin Lambrecht. A permanncia em Porto
Alegre, embora apresente vrias dificuldades, seja pela distncia, seja pela
falta de mercado ou at pela dificuldade de conseguir material para a
produo, j no representa ausncia de mrito, at porque esses artistas
mantm contato permanente com outros centros de dentro e fora do pas,
seja participando de mostras ou de cursos.
A marca da produo artstica da gerao 80 em Porto Alegre, ao
Contrrio do que ocorre em So Paulo e Rio de J aneiro, onde a pintura
predominante, a diversidade. Essa diversidade se d principalmente em
relao ao uso de diferentes linguagens. Embora as experincias de
produo de obras coletivas sejam quase inexistentes, uma srie de
pequenos grupos, quase todos do Instituto de Artes da UFRGS, se formam
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para mostrar seus trabalhos aglutinando vrias tendncias, o que enriquece
estes pequenos grupos, que possuem como nico objetivo realizar suas
pesquisas individuais. Esta caracterstica me parece fundamental, pois
rompe com o pensamento de que os anos 80 foram anos em que o
individualismo, a superficialidade e a sede pelo mercado tomaramconta das
artes plsticas. Penso que esta pelo menos no foi a caracterstica do que
ocorreu emPorto Alegre, talvez devido experincia do Espao N.O., muito
presente ainda nos anos 80.
De qualquer forma, o mercado de arte, representado pelas galerias,
apesar de ter usufrudo da nova safra de artistas, no foi o seu maior
incentivador, cabendo este papel a determinadas instituies, como o
i~I~111 Instituto de Artes, que no possua uma poltica clara emrelao aos jovens
artistas, mas que se constituiu numespao para produo e veiculao das
obras.
Outra questo importante a influncia do conceitualismo e de outras
tendncias nas produes dos artistas, que, embora trabalhemcomobjetos
materializados, dialogam com as tendncias conceituais anteriores, onde
acrescentam uma boa dose de bomhumor e de uma certa humildade, pois
sabem que seus trabalhos so feitos, acima de tudo, movidos por um
sentimento de necessidade interna, individual, ou seja, no se pretendem
porta-vozes de uma transformao social, o que no significa pessimismo,
nemdiminuio da importncia de suas obras.
FONTES BIBLIOGRFICAS
BR-80. Pintura Brasil Dcada de 80. 2. ed. rev. Instituto Cultural Ita, So Paulo, jun. 1992.
Catlogo da mostra.
CALABRESE, Omar. A idade neobarroca. Lisboa: Martins Fontes, 1987.
CARVALHO, Ana Maria Albani de. Arte nos anos 70 : Nervo ptico e Espao NO. Cadernos
Porto & Vrgula. Porto Alegre, Secretaria Municipal de Cultura, v. 3, n. 19, dez. 1994.
ESPAO I'J.O. Exposio documental: 1979-1982. Porto Alegre, julho de 1995. Catlogo.
MDULO. Edio especial/catlogo oficial da Mostra "Como vai voc gerao 80?", jul. de
1984.
MORAIS, Frederico. Beatriz Milhazes : dcor no crime. Galeria - Revista de Arte, So
Paulo rea Editorial, v. 5, n. 25, maio-jun. 1991.
ORTIZ, Renato. A moderna tradio brasileira. So Paulo: Brasiliense, 1994.
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