UNIVERSIDADE DE SO PAULO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO Abril / 2002
A prtica profissional do arquiteto em discusso
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minha mulher e aos meus filhos
A prtica profissional do arquiteto em discusso
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Agradeo: - Ao meu orientador, Ualfrido Del Carlo, pelo apoio, confiana e pacincia neste longo perodo. - Aos professores Dr. Luiz Antnio J orge e Dr. Nilton Ricoy Torres, pelas valiosas contribuies no Exame de Qualificao. - Ao Marcelo Bicudo, Beto Rolfsen e a Thais Bortolato que me ajudaram na pesquisa e na organizao dos dados. - Haifa Sabbag, pela leitura atenta. - minha mulher, Liliana, por sua colaborao, sem a qual este trabalho no teria sido possvel.
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A obra de arquitectura concretiza a sntese entre o pensamento do arquitecto (ainda que abstracto ideolgico) e a realidade. Uma realidade que antes de mais a condio geogrfica: a arquitectura transforma uma condio de natureza numa condio de cultura. Esta transformao modifica um equilbrio espacial existente num novo equilbrio. O encontro entre o mundo ideolgico do pensamento, o mundo abstrato do desenho e o mundo da realidade tambm encontro com uma situao histrica, com uma entidade cultural, com uma memria da qual o territrio est impregnado e que, julgo, a arquitectura deve reler e repropor atravs de novas interpretaes, como testemunho das aspiraes, das tenses, das vontades de mudana do nosso tempo Mario Botta, 1996
A prtica profissional do arquiteto em discusso
v ndice
Introduo 1 Aspectos metodolgicos 5 A profisso do arquiteto no Brasil 7 Configurao atual do trabalho do arquiteto 19 A construo de um objeto de pesquisa: a revista AU 22 Procedimentos de pesquisa 25 Captulo I O arquiteto, a arquitetura e o projeto 31 Arquitetura e arte 34 Arquitetura e construo 50 Arquitetura e utopia social 54 Captulo II O arquiteto e a informatizao da produo do projeto 61 Os primrdios do uso de uma tcnica 64 Anos 90: difuso tecnolgica e competio no mercado 68 O processo criativo limitado pelo computador? 69 Racionalizao do desenvolvimento do projeto 75 Captulo III Produo do projeto arquitetnico e mercado de trabalho
92 Globalizao mercado e arquitetura 96 Arquitetura, competitividade e marketing 101 O arquiteto, a arquitetura e o cliente 108 Consideraes Finais 118 Bibliografia 135 Anexo 1 Fonte da Pesquisa: Revista AU Arquitetura e Urbanismo Pesquisa: O arquiteto e a prtica profissional 144 1. O arquiteto e cliente 145 2. O arquiteto e o mercado 170 3. O arquiteto e a arquitetura 178 4. O arquiteto e o arquiteto 203 5. O arquiteto e a produo do projeto de arquitetura 218 6. O arquiteto e a informatizao da produo do projeto 228
A prtica profissional do arquiteto em discusso
vi RESUMO O objetivo dessa tese analisar a prtica profissional do arquiteto e a relao que a produo do projeto arquitetnico, entendido como expresso da arte e da tcnica, estabelece com o mercado. O objeto analisado constitudo por depoimentos e entrevistas de 206 arquitetos selecionados em 91 exemplares da Revista AU Arquitetura e Urbanismo, no perodo de 1985 a 2000. Esse perodo particularmente significativo porque nesses quinze anos so observadas mudanas como a intensificao do fenmeno social, econmico e poltico denominado globalizao e a difuso da informtica, alterando a produo do projeto; no plano poltico nacional significa o trmino do perodo militar. A hiptese norteadora desta pesquisa que a tenso entre arte, tcnica e mercado, observada na prtica profissional do arquiteto desde o Renascimento, se intensifica nesse contexto.
ABSTRACT The objective of this thesis is to analyze the professional practice and the relationship that the production of the architectonic project, understood as the expression of art and technique, has with the market. The analyzed objRect is made of statements and interviews of 206 architects selected from 91 issues of AU Architecture and Urbanism magazine, from 1985 to 2000. This period is particularly significant because in theses fifteen years changes like the intensification of the social, economic and political phenomenon called globalization and the diffusion of informatic have been observed. These changes have altered the project production and in the national political context it means the ending of the military period. The main hypotheses of this research is the tension between art, technique and market, observed in the architect professional practice since renaissance and which is intensified in the globalization context.
INTRODUO
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A Prtica Profissional do Arquiteto em Discusso
Desenho de Alex Lemaistre O arquiteto no seu espao de trabalho 1
Essa necessidade de melhor esclarecer meus projetos levou-me a um sistema de trabalho muito particular. Ao chegar a uma soluo, passo a descrev-la num texto explicativo. Se, ao l-lo, ele me satisfaz, inicio os desenhos definitivos. Se, ao contrrio, os argumentos no me parecem satisfatrios, volto prancheta. uma espcie de prova dos nove. Na realidade, na maioria dos casos lendo os textos que os meus projetos so aprovados. Pouca, muito pouca gente conhece os segredos da arquitetura. 2
Oscar Niemeyer
1 JACQUES, Annie La carrire de larchitecte au XIX sicle Paris, Editions e la Runion des Muses Naticionaux, 1986 pg.36 2 NIEMEYER, Oscar- Minha arquitetura Rio de J aneiro, Revan, 2000
Introduo
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A tenso entre arte, tcnica e mercado marca a profisso do arquiteto e a produo do projeto arquitetnico desde o Renascimento. Atualizar essa discusso significa incorporar novas temticas que caracterizam o presente momento histrico, compreendendo, no entanto, que outras so re-elaboradas enquanto outras tantas permanecem candentes desde ento. Nesse sentido, este trabalho pretende compreender o exerccio da profisso do arquiteto e a relao que a produo do projeto arquitetnico, entendidas como expresso da arte e da tcnica que incorpora mudanas, estabelecem com o mercado de trabalho. Metodologicamente, o objeto de pesquisa construdo, que permite analisar a temtica acima referida, constitudo por falas de arquitetos informando experincias 3 vividas que ficaram plasmadas no imaginrio 4
elaborando vises sociais de mundo 5 a respeito do conjunto de relaes
3 THOMPSON, E.P. Tradicin, Revuelta y Conciencia de Clase Barcelona: Critica,1979. pg. 10 - A experincia, para Thompson, compreendida em termos culturais, encarnadas em tradies, sistemas de valores, idias e formas institucionais. Nesse sentido, estabelecido um dilogo entre o autor e Castoriadis e Lwy pois todos compreendem, nesse magma semntico, a importncia dos aspectos culturais, sociais, histricos na construo de falas significativas. 4 CASTORIADIS, Cornelius A instituio imaginria da sociedade Rio de J aneiro: Paz e Terra, 1992, 2 edio (...) Aqueles que falam de imaginrio compreendendo por isso o espetacular, o reflexo ou o fictcio, apenas repetem, e muito freqentemente sem o saberem, a afirmao que os prendeu para sempre a um subsolo qualquer da famosa caverna: necessrio que (este mundo) seja imagem de alguma coisa. O imaginrio de que falo no imagem de. criao incessante e essencialmente indeterminada (social- histrica e psquica) de figuras/ formas/ imagens, a partir das quais somente possvel falar-se de alguma coisa . Aquilo que denominamos realidade e racionalidade so seus produtos. 5 LWY, Michael As aventuras de Karl Marx contra o Baro de Mnchhausen marxismo e positivismo na sociologia do conhecimento So Paulo: Cortez Editora, 2000. pg. 13 O autor compreende a viso social de mundo como um conjunto orgnico articulado e estruturado de valores, representaes, idias e orientaes cognitivas, internamente unificado por uma perspectiva determinada, por um certo ponto de vista socialmente condicionado.
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sociais e de utopias presentes no fazer arquitetura. Ou ainda, como fazem e porque fazem arquitetura. Nesse sentido, objetiva-se analisar como arquitetos, expressando-se publicamente em entrevistas e depoimentos, informam a representao que constroem a respeito do fazer arquitetura, ou melhor, da prtica profissional em arquitetura, resgatando dimenses que remetem problemtica acima indicada. A hiptese norteadora desta pesquisa que a tenso entre arte, tcnica e mercado, se intensifica no contexto da difuso da informtica e do conjunto de relaes econmicas e sociais denominado globalizao. Esse fenmeno implica, entre outras coisas, na intensificao da concorrncia em um mercado cada vez mais relevante na organizao das polticas pblicas e sociais. Para tanto, foram analisados 91 exemplares da revista AU Arquitetura e Urbanismo, publicada pela Editora Pini, no perodo de 1985 a 2000, possibilitando acesso a entrevistas e depoimentos de 206 arquitetos (200 homens e 6 mulheres) sobre os temas enfocados. So profissionais brasileiros e estrangeiros, que informam a relevncia do resgate da prtica profissional, especialmente a do arquiteto brasileiro, em uma publicao nacional. A opo pela revista AU, como campo de pesquisa, ser justificada ainda neste captulo introdutrio.
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Aspectos metodolgicos
Os trabalhos que analisam projetos concebidos por arquitetos multiplicam-se com diferentes graus de complexidade e sob diferentes enfoques, destacando a contribuio da teoria da arquitetura e do urbanismo, da esttica, filosofia, sociologia, economia, geografia e da histria - sobretudo da histria da arte e da arquitetura. Mas poucas so as anlises que enfocam a atividade do arquiteto recuperando sua condio de homo faber, segundo perspectiva da filosofa Hannah Arendt. O trabalho de nossas mos, em contraposio ao labor de nosso corpo o homo faber que `faz e literalmente `trabalha sobre os materiais em oposio ao animal laborans que labora e se `mistura com eles fabrica a infinita variedade de coisas cuja soma total constitui o artifcio humano 6 O homo faber converte o mundo em objetos partilhados pelo homem, conferindo-lhe objetividade. 7
Existe intencionalidade no trabalho humano e Marx recorreu ao trabalho do tecelo e do arquiteto para distingui-lo do trabalho instintivo do animal. Nosso ponto de partida uma forma de trabalho que pertence exclusivamente ao homem. Uma aranha executa operaes semelhantes as do tecelo, e a abelha supera, pela estrutura de suas clulas de cera, a habilidade de mais de um arquiteto. Mas o que
6 ARENDT,Hannah A Condio Humana. Rio de J aneiro: Forense-Universitria; Rio de J aneiro: Salamandra; So Paulo: EDUSP, 1981. pg. 149 7 Id.Ibid. pg. 150
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distingue, na origem, o pior arquiteto da abelha mais esperta que ele figura na mente a sua construo antes de transform-la em realidade. 8
O figurar na mente sua construo significa a criao do artifcio humano elaborado pelo arquiteto; trata-se do projeto arquitetnico, resultado de sua prtica profissional. As formas e tcnicas de elaborao do projeto passaram por mudanas desde o Renascimento, momento histrico que marca o nascimento da concepo moderna da profisso. Na Idade Mdia, a classificao tradicional entre artes liberais e artes mecnicas no permitia diferenciar os artistas, arquitetos-pintores ou arquitetos- escultores, do mundo dos artesos, dos trabalhadores manuais. 9
Nos sculos XV e XVI, observa-se, cada vez mais, que as Belas Artes, tanto na Itlia como na Frana, so associadas s artes liberais, possibilitando que o arquiteto adquira o estatuto de intelectual e o de artista. Uma sntese da compreenso do papel do arquiteto pode ser encontrada em O Tratado de Arquitetura, de Alberti, que define, de forma apaixonada, o que faz um arquiteto: Aquele que, com uma razo e uma regra maravilhosa e precisa sabe, primeiramente, compreender as coisas com seu esprito e sua inteligncia, e secundariamente, como organizar com preciso durante os trabalhos de construo todos os
8 MARX, Karl. O Capital- Crtica da Economia Poltica. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, , 6 a . edio, 1980, pg. 46 9 JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle. Paris: Editions de la Runion des Muses Nationaux, Paris, 1986 (traduo do autor)
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materiais que envolvem essa produo, os quais pelos movimentos de suas cargas, pela reunio e justaposio de seus corpos possam servir com eficincia e dignidade s necessidades do homem.... 10
Assim, o arquiteto compreendido como um sbio pelos seus conhecimentos de geometria e engenharia e como um humanista pelo seu conhecimento da tradio e da histria. Sua expresso o desenho que, para Alberti, o trao de unio entre a arquitetura e as matemticas. 11
O profissional arquiteto, se no mais denominado sbio, continua a ter sua prtica profissional marcada, at o presente momento, pela dupla dimenso j assinalada por Alberti; o projeto expressa conhecimento tcnico e criao artstica, requerendo slida formao em cincias humanas.
A profisso do arquiteto no Brasil
As profisses representam formas histricas de organizao social e de categorizao das atividades do trabalho que evidenciam relaes polticas, sobretudo com o Estado. Significam tambm formas histricas de seu exerccio, de identificao subjetiva dos seus membros, de expresso de valores de ordem tica, plena de significaes culturais. As profisses representam tambm contradies e tenses entre os diferentes
10 Id.Ibid. 11 Id.Ibid
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atores envolvidos, que procuram, historicamente, defender espaos do mercado de trabalho, assegurar clientela, remuneraes condizentes, empregos, salrios estveis, reconhecimento de sua expertise. As relaes econmicas evidenciam a relao entre profisso e mercado, indagam pelo seu futuro, dentro de uma economia de mercado, cada vez mais racionalizada e mundializada. 12
A profisso do arquiteto comea a se organizar no sculo XIX. Na Frana, em 1843, criada a Socit Centrale des Architects e com ela a discusso da necessidade de um diploma para por fim aos inconvenientes da liberdade absoluta no exerccio profissional. 13 Essa discusso prolonga-se por muitos anos e em 1881 surge a primeira associao extra-oficial de arquitetos diplomados, a SADG- Socit de Architectes Diploms par le Gouvernement, resultado de movimento liderado por J ulien Guadet, chefe de ateli na Ecole des Beaux Arts. Preocupado em defender o interesse dos arquitetos com diploma, que naquele momento formavam uma comunidade de 44 profissionais, ele motivou seus antigos alunos a se organizarem 14 . Essa nova sociedade ir desenvolver a discusso sobre o exerccio profissional e, em 1892, obtm reconhecimento como de utilidade pblica. Apesar disso, os arquitetos so de opinio que esse status no suficiente, necessitando de um cdigo para serem compreendidos como profissionais disciplinados e
12 DUBAR, Claude; TRIPIER, Pierre. Sociologie des professions. Paris: Armand COLIN, 1998, pg. 13. 13 BONNIER, Louis La fondation de la SADG- In EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.290 (Traduo do autor) 14 Id. Ibid. , pg. 291
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honrados: por isso todos assinam uma adeso plena ao Le Code Guadet. 15
Capa do semanrio LArchitecture ,1900 16
15 Id. Ibid. loc. cit. 16 EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.292
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O Cdigo Guadet 17 , apresentado e aprovado no Congress de Bordeaux-1895 publicado pela primeira vez na revista LArchitecture, de 10 de agosto de 1895, n 32, pg. 288-289, sob o ttulo Les devoirs profissionnels de larchitecte. Ele estabelece princpios bsicos para a organizao da profisso e seus reflexos, definindo parmetros s lutas dos arquitetos franceses por melhores condies de trabalho nos anos seguintes.
O CDIGO GUADET 18
A Sociedade central dos arquitetos franceses, Considerando que necessrio precisar as obrigaes morais que sempre foram a regra de conduta, e a honra dos arquitetos verdadeiramente dignos deste nome; Que necessrio, de fato, que o pblico, os clientes e as administraes possam ter conhecimento das garantias s quais tem direito de esperar dos arquitetos que exercem honradamente suas profisses; Declara que os princpios que regem a conduta dos arquitetos nas suas relaes com seus companheiros, seus clientes e empresrios ou o pessoal da construo, so os seguintes: (...) 1. O arquiteto definido, pelo dicionrio da Academia francesa (edio 1878), nestes termos: O artista que compe os edifcios, determinando suas propores, suas distribuies, os faz executar sob suas ordens e controla suas despesas. Por conseqncia, o arquiteto , ao mesmo tempo, um artista e um prtico. Sua funo conceber e estudar a composio de um edifcio, dirigir e supervisionar a execuo, verificar e organizar as contas das despesas que lhe so relativas. 2. Ele exerce uma profisso liberal e no comercial. Esta profisso incompatvel com aquela do empresrio, industrial ou fornecedor de materiais ou objetos empregados na construo. Ele retribudo unicamente pelos seus honorrios, excluindo-se todas as espcies de benefcios por ocasio de seus trabalhos ou durante o exerccio de seu mandato. (...) 4. Ao arquiteto, no sendo nem um comerciante e nem um agente de negcios, probe-se todas as operaes que possam dar lugar a vantagens ou comisses. Ele se abstm de fazer, visando vantagens pessoais, anncios, reclames ou ofertas de servios por meio de jornais, cartazes, prospectos ou outros meios de publicidade em uso nas profisses comerciais. (...)
17 GUADET, J ulien Le Code Guadet In : EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.290 (Traduo do autor) 18 GUADET, J ulien Le Code Guadet In : EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992 pg. 293 ( traduo do autor)
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6. Ao lado de seus colegas, o arquiteto se probe o plgio, assim como o desconhecimento das delicadas regras que a conscincia impe aos artistas dignos deste nome nas suas relaes entre eles. (...) 7. Ele reconhece a qualidade de seu colega e confere o ttulo a todo arquiteto que exera honradamente a profisso. Ele dar, na medida do possvel, prioridade a seus colegas ao marcar encontros, convocaes, recepes, etc. Quando houver reunies entre muitos arquitetos, essas reunies devero se realizar no escritrio do mais velho. (...) 9. O arquiteto coloca disposio de a seu cliente todo o seu saber e sua experincia na elaborao dos projetos que lhe so solicitados, na direo e superviso de seus trabalhos, assim como nos pareceres e conselhos a lhe serem fornecidos. Todos os esforos tm como objetivo a defesa dos interesses que lhe so confiados. 10. Entretanto, o arquiteto no se presta a operaes, mesmo que exigidas pelo cliente, que sejam de natureza a lesar os direitos de terceiros. (...) 15. O arquiteto se recusa ser nomeado expert em negcio onde seu cliente questionado, mesmo quando tenha emitido um parecer a respeito da causa em litgio. Da mesma forma, quando designado expert pelo seu cliente, por exemplo em questo de garantia de registro, etc., ele no mais mandatrio de seu cliente, ele no passa de um expert. Quando ele chamado como rbitro, suas obrigaes so as mesmas. (...) 16. O arquiteto emprega sua autoridade moral no sentido de garantir aos operrios da obra condies de trabalho as menos penosas possveis, e assegurar a boa harmonia, a cordialidade e a honorabilidade nas relaes de todas as pessoas envolvidas nos servios. 17. Ao lado dos empresrios ou dos fornecedores, o arquiteto se probe receber qualquer recompensa, comisso ou donativo, seja em dinheiro, seja em espcie, que estes empresrios ou fornecedores tenham ou no empregados nos trabalhos de construo. (...) 20. Quando um arquiteto tem como cliente um empresrio ou um grupo de empresrios, ele, neste caso tambm, remunerado unicamente por honorrios. Ele jamais se submete ao jogo de ganhos e perdas que a essncia do empreendimento empresarial, em contradio com o exerccio da profisso liberal do arquiteto. 21. O arquiteto que se transforma em empresrio ou mandatrio de empresa, incorporador, verificador, perde a qualidade de arquiteto. Ele no a perde sendo mandatrio de um arquiteto. Intil ir alm; o resto uma regulamentao interna, a formao de um conselho de disciplina na Sociedade Central, o que todos podem fazer em seus respectivos espaos. (aplausos) (...) Sr. Presidente Conforme a proposio de M. Faget, eu consulto a assemblia sobre a aprovao do trabalho do Sr. Guadet. (Este trabalho foi aprovado por unanimidade) Sr. Presidente uma unanimidade perfeita.
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Capa da revista LArchitecture,1906 19
O processo de regulamentao da profisso continua a ser objeto de discusso e, no incio do sculo XX, em 26 de maro de 1924 aprovada a lei Liouville que pune a utilizao do ttulo profissional sem que se preencham as condies legais. Em 1938, proposto, por MM.
19 EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.292
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Vaillant-Couturier, projeto de lei para criao da Ordre des Architectes. Essa lei, votada e aprovada em 1940, protege o ttulo de arquiteto sem, entretanto, lhe conferir monoplio e organiza a profisso tendo com referncia o Cdigo de Guadet. 20 No incio da reconstruo da Frana, aps a II Guerra Mundial, o Cdigo Guadet continua sendo referncia; M. Pierre J aume, arquiteto e urbanista, em artigo publicado na revista LArchitecture dAujourdhui, n 1, afirma: Eu considero sempre o Cdigo Guadet como a garantia das tradies de honra, de probidade e de solidariedade s quais se tem o direito de exigir de nossa profisso. 21
Progressivamente a Societ Centrale deixa as tarefas das lutas profissionais a cargo da Ordre des Architectes e transforma-se em Academie darchitecture aps 110 anos de existncia. O Syndicat des Architectes de la Seine, criado em 1955, coloca-se polemicamente perante a Ordre des architectes e a SADG. Os acontecimentos de 1968 aceleram o processo de desagregao da Ordre des architectes, tal como se apresentava na lei de 1940 e, nos anos 70, a SADG segue o mesmo caminho da Societ Centrale. No final da dcada de 70, com a fuso dos sindicatos, proposta uma nova lei, desta vez para a arquitetura. Esta lei, sob o regime da qual se desenvolvem as atividades atuais dos arquitetos franceses, foi votada em 1977.
20 EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992 pag. 295 21 Lorganization profissionnelle des architectes, LArchitecture dAujourdhui, n1, mai-juin 1945, 31-32 In - EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992 pag. 301
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Arquiteto Charles Garnier (1825-1898) Estudo de fachada Edifcio para Sr. Aucler 22
A histria da profissionalizao do arquiteto no Brasil inscreve-se em todo o sculo XX. Compreend-la requer recuperar o processo de consolidao das instituies de ensino, bem como a organizao legal das instituies que regulam e representam esses profissionais, considerando sempre as mudanas ocorridas na sociedade brasileira em termos econmicos, sociais e polticos. 23 No entanto, esse no ser o
22 JACQUES, Annie Les dessins darchitecture du XIX sicle Paris: Bibliotheque de Limage, 1995 23 DURAND, J os Carlos Garcia. A profisso do arquiteto (estudo sociolgico). Tese de mestrado apresentada ao Departamento de Cincias Sociais da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia da 5 a . Regio (Guanabara), novembro de 1972; DURAND, J os Carlos Garcia. Arte, privilgio e distino Artes Plsticas, Arquitetura e Classe Dirigente no Brasil, 1855/ 1985. So Paulo: Editora Perspectiva: Editora da Universidade de So Paulo, 1989. As anlises pioneiras realizadas por Durand a respeito da profisso do arquiteto como objeto de anlise sociolgica contribuem para a compreenso dos objetivos desse trabalho, mesmo considerando que a singularidade do mesmo est na sua abordagem construda a partir da
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objeto desta tese, conforme explicitado no incio do texto. Algumas consideraes, porm, se fazem necessrias para melhor esclarecer em que contexto os arquitetos constroem a representao que expressam nas entrevistas e depoimentos presentes nos artigos analisados na Revista AU Arquitetura e Urbanismo. A arquitetura, inicialmente, era uma especializao da engenharia. A primeiras turmas foram formadas pela Escola Politcnica de So Paulo (1899) e pela Faculdade de Engenharia do Instituto Mackenzie, a partir de 1917.A primeira Faculdade Nacional de Arquitetura foi inaugurada, por lei federal, no Rio de J aneiro, em 1945. A partir de ento outras se seguiram como a Faculdade de Arquitetura Mackenzie em 1947, no ano seguinte, a Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo. No incio do sculo XXI, existem 141 cursos, dos quais 113 associados a ABEA Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura e Urbanismo. Observa-se que 71 cursos esto concentrados na regio sudeste e 34 na regio sul do pas, Seguindo a mesma tendncia registrada em todo o ensino superior, na dcada de 90 intensa a expanso das faculdades privadas, o que provoca preocupaes e polmicas na categoria a respeito da qualidade do ensino e, conseqentemente, do futuro da profisso. 24
Acompanhando o processo de expanso da formao profissional do arquiteto observa-se tambm a multiplicao de instituies que
representao que os arquitetos elaboram sobre a prtica profissional que desenvolvem. Nesse sentido, o referencial terico que possibilita a anlise desse objeto construdo, sobretudo, a partir desse campo de trabalho e reflexo. 24 Site www.abea-arq.org.br/cursos.htm 18/01/2002
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regulamentam, controlam, fiscalizam e organizam o exerccio profissional. O Instituto dos Arquitetos do Brasil surgiu em 1921, denominado ento Instituto Brasileiro de Arquitetura. A atividade profissional do arquiteto foi regulamentada no Brasil em 1933 (Decreto Federal n 23.569 - de 11 de dezembro de 1933); desde ento, juntamente com engenheiros e agrnomos, um nico rgo legal fiscaliza o exerccio profissional. Trata-se do sistema CREA/CONFEA Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia e Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia. Em 1966, o exerccio das profisses de Engenheiro, Arquiteto e Engenheiro Agrnomo regulamentado (Lei 5.194 de 24 de Dezembro de 1966) e sob o regime desta regulamentao que, at o momento, se organiza a profisso do arquiteto. Em 1971, considerando imperativo para a disciplina profissional 25 , o CONFEA (Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia) resolve adotar, por meio da Resoluo 205 (30 de setembro de 1971) o Cdigo de tica Profissional. Essa entidade foi fortemente influenciada pelo Cdigo Guadet, apresentado aspectos comuns na construo do significado da tica profissional do arquiteto.
25 CONFEA- Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia Leis -Decretos e Resolues Engenheiros- Arquitetos- Engenheiros Agrnomos- Gelogos- Gegrafos- Metereologistas Tcnico de 2 grau. Braslia: CONFEA, Pax Ed. Grfica e Fotolito Ltda,1987 , pg. B-21
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Cdigo de tica Profissional do Engenheiro, do Arquiteto e do Engenheiro Agrnomo 26
So deveres dos profissionais da engenharia, da arquitetura e da agronomia: 1. Interessar-se pelo bem pblico e com tal finalidade contribuir com seus conhecimentos, capacidade e experincia para melhor servir humanidade. 2. - Considerar a profisso como alto ttulo de honra e no praticar nem permitir a prtica de atos que comprometam a sua dignidade. 3. No cometer ou contribuir para que se cometam injustias contra colegas. 4. No praticar qualquer ato que, diretamente ou indiretamente, possa prejudicar legtimos interesses de outros profissionais. 5. No solicitar nem submeter propostas contendo condies que constituam competio de preos por servios profissionais. 6. Atuar dentro da melhor tcnica e do mais elevado esprito pblico, devendo, quando consultor, limitar seus pareceres s matrias especficas que tenham sido objeto de consulta. 7. Exercer o trabalho profissional com lealdade, dedicao e honestidade para com seus clientes e empregadores ou chefes, e com esprito de justia e eqidade para com os contratantes e empreiteiros. 8. Ter sempre em vista o bem estar e o progresso funcional de seus empregados ou subordinados e trat-los com retido, justia e humanidade. 9. Colocar-se a par da legislao que rege o exerccio profissional da Engenharia, da Arquitetura e da Agronomia, visando cumpri-la corretamente e colaborar para sua atualizao e aperfeioamento.
O crescimento do nmero de profissionais assalariados leva criao do Sindicato dos Arquitetos do Brasil, reconhecido pelo Ministrio do Trabalho em 1971, concretizando reivindicaes da Associao Profissional dos Arquitetos APA, fundada em 1968. No entanto, apesar da expanso do assalariamento, sobretudo na regio sudeste do pas, a profisso do arquiteto ainda predominantemente exercida de forma liberal. De acordo com dados fornecidos pelo CONFEA, baseado no Cadastro Nacional de Profissionais, existem no Brasil 74.375 arquitetos; entre eles, como possvel observar na tabela a seguir, 6.621 formalmente assalariados no pas. Esse dado foi obtido junto ao Ministrio do Trabalho e Emprego, na
26 Id. Ibid. , pg.B-22
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base de dados RAIS / CAGED, que registra to somente o trabalho formal (com carteira assinada) no Brasil. ARQUITETOS NO BRASIL POR ESTADOS DA FEDERAO - 1999 Homens
Mulheres Total Distrito Federal 85 116 201 Gois 42 60 102 Mato Grosso 16 09 25 Mato Grosso do Sul 40 30 70 Rio Grande do Sul 251 269 520 Santa Catarina 64 74 138 Paran 135 147 282 So Paulo 945 1.179 2.124 Rio de J aneiro 737 858 1.595 Esprito Santo 29 48 77 Minas Gerais 108 161 269 Bahia 259 282 541 Sergipe 08 10 18 Alagoas 17 50 67 Pernambuco 72 120 192 Paraba 35 38 73 Rio Grande do Norte 07 12 19 Cear 72 57 129 Piau 17 09 26 Maranho 07 06 13 Tocantins 02 04 06 Amap 05 02 07 Par 31 47 78 Roraima 01 00 01 Amazonas 12 14 26 Acre 02 04 06 Rondnia 11 05 16 TOTAL 3.010 3.611 6.621 Fonte: RAIS/ CAGED. MTE, 1999
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O trabalho assalariado do arquiteto exercido por um nmero maior de mulheres, representado 55% do total dos arquitetos empregados. O assalariamento, no entanto, significa somente 9% dos profissionais registrados nos CREAs dos diferentes Estados. Essa constatao quantitativa pode ser uma interessante e necessria pista de pesquisa a ser desenvolvida em outros projetos que poderiam indagar como homens e mulheres se inserem na profisso e quais as diferenas que marcam suas trajetrias profissionais. Esta pergunta torna-se especialmente relevante se for considerado que nos 91 nmeros da Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, entre 206 depoimentos e entrevistas de profissionais arquitetos, somente seis mulheres, na qualidade de arquitetas, discutem a produo do projeto arquitetnico realizado por elas mesmas. Sem dvida, outras falas femininas podem ser lidas enquanto pesquisadoras e acadmicas, para as quais a arquitetura objeto de estudo.
Configurao atual do trabalho do arquiteto
Considerando que o objetivo desse trabalho analisar como profissionais arquitetos, manifestando-se publicamente em entrevistas e depoimentos, informam a representao que constroem a respeito do fazer arquitetura, ou melhor, da prtica profissional em arquitetura, conforme j salientado anteriormente, torna-se relevante informar no que consiste, na sua atual configurao, o trabalho de um arquiteto,
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destacando a produo do projeto. A AsBEA Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura publicou, em 2000, o Manual de Contratao dos Servios de Arquitetura 27 , com o objetivo de atualizar a primeira edio, publicada em 1992, porque considera de extrema importncia fornecer, para arquitetos associados e para o mercado, subsdios que definem parmetros para o exerccio profissional, considerado um instrumento de trabalho, em razo das observaes a seguir. Nestes anos muitas coisas aconteceram, que revolucionaram profundamente o exerccio da profisso. A chegada das mquinas, a invaso dos estrangeiros, uma profunda discusso sobre o gerenciamento da profisso, a concorrncia predatria e a guerra de preos dos servios, enfim, uma lista enorme de problemas que continuam nossa porta. 28
Entre os tpicos analisados na publicao da AsBEA, se sobressai para os objetivos desse trabalho, a definio do projeto de edificao: A palavra projeto significa, genericamente, intento, desgnio, empreendimento e, em sua acepo tcnica, um conjunto de aes caracterizadas e quantificadas, necessrias concretizao de um objetivo. Embora este sentido se aplique a diversos campos de atividades, em cada um deles o projeto se materializa de forma especfica. O objetivo principal do projeto de arquitetura de edificaes a execuo da obra idealizada pelo arquiteto. Essa obra deve se
27 AsBEA Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura. Manual de Contratao dos Servios de Arquitetura e Urbanismo. So Paulo: Pini, 2000 28 Id. Ibid.
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adequar aos contextos natural e cultural em que se insere, alm de responder s necessidades do cliente e de seus futuros usurios. 29
As etapas consideradas bsicas de um projeto consistem na 30 : concepo, execuo, coordenao e gerenciamento de projetos. O desenvolvimento dessas etapas divide-se em sub-etapas e fases, definindo o processo de trabalho do arquiteto 31 : levantamento de dados; estudo preliminar; anteprojeto; projeto legal; projeto executivo; caderno de especificaes; compatibilizao / coordenao / gerenciamento dos projetos; assistncia execuo da obra. A elaborao do projeto enuncia, sem dvida, processos de normalizao e regulamentao da profisso; mas exprime, sobretudo, o desenvolvimento das cincias exatas e humanas, a expertise do profissional para incorpor-las, sensibilidade para interpretar a relao entre o momento histrico e o programa previamente estabelecido com o cliente. Por todos esses fatos, a realizao do projeto arquitetnico implica, at o presente momento, na dupla dimenso apontada por Alberti tcnica e arte. A anlise das entrevistas e depoimentos de arquitetos, nos ltimos 15 anos, na Revista AU, possibilita compreenso inovadora sobre o fazer arquitetura e suas implicaes multifacetadas. Significa, dessa maneira, apreender a presente forma histrica do exerccio da profisso, as
29 Id. Ibid., pag. 25 30 Id. Ibid. 31 Id. Ibid.
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experincias vividas, o imaginrio e as vises sociais de mundo de profissionais que a exercem.
A construo de um objeto de pesquisa: Revista AU Arquitetura e Urbanismo.
Capa da Revista AU Arquitetura e Urbanismo, n 1, janeiro85
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Primeiro desafio na elaborao desse projeto - como e onde encontrar ou conseguir depoimentos de colegas/profissionais, de reconhecida atuao na sociedade brasileira. A possibilidade aventada no incio foi elaborar um questionrio que pudesse orientar entrevistas com arquitetos; esse recurso pareceu, j numa primeira anlise, com limitaes que reduziriam o trabalho a um determinado espao fsico - no caso So Paulo pela impossibilidade de estender tais entrevistas a todo o territrio nacional. Outro problema seria relativo a qualidade dos discursos, eventualmente comprometidos, considerando que o profissional estaria falando a um outro colega com colocaes filtradas por reflexes que podem ocorrer nesse tipo de entrevista. A segunda possibilidade foi procurar, nas publicaes disponveis, jornais, revistas, livros, elementos que pudessem fornecer respostas para as indagaes iniciais. Examinando esse material foi percebido que a bibliografia que enfoca os problemas da arquitetura est mais voltada ao produto do trabalho do arquiteto do que com problemas vivenciados que ele enfrenta para produzi-lo. Os jornais tambm significaram uma limitao ao trabalho porque pouco publicam sobre arquitetura e, quando o fazem, referem-se s mesmas questes anteriores. Revistas brasileiras especializadas em arquitetura foram analisadas e, em funo das especificidades da problemtica enfocada e da hiptese norteadora desta pesquisa, foi compreendido que a AU Arquitetura e Urbanismo
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representava significativa possibilidade na construo do objeto. Alm disso, a delimitao de um campo especfico de pesquisa permite, ao circunscrever o objeto, maior profundidade no tratamento do tema. Porque a AU? Trata-se de uma revista que, desde seu primeiro nmero, enfoca os problemas da arquitetura de maneira crtica; no s analisa o produto do trabalho do arquiteto como procura destacar suas reflexes por meio de entrevistas e depoimentos sobre sua atividade enquanto profissional, como ser poltico e participante da sociedade. O primeiro nmero publicado em 1985, logo aps a redemocratizao do pas, num momento em que o discurso do arquiteto deixa de ser unssono; iniciam-se discusses poltico-partidrias que os diferenciam. A partir de ento se percebe que o companheiro do lado j no pensa exatamente como se supunha, nem todos eram de esquerda, como a resistncia ditadura fazia crer. Exatamente nessa ocasio a revista AU passa a evidenciar o distanciamento de vises de mundo que implicava em discursos e prticas profissionais diferenciadas. O perodo de existncia da revista, os ltimos 15 anos, tambm coincidem com a introduo da micro-eletrnica no trabalho do arquiteto. Essa questo j aparece como preocupao nos primeiros nmeros da revista e vai acompanhar as mudanas que foram sendo observadas, desde o discurso incrdulo num primeiro momento, at a verificao que o projeto de arquitetura j no se faz sem a ajuda do computador como
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instrumento bsico de trabalho. Outros aspectos foram determinantes na seleo da AU como base de pesquisa, diferenciado-a das demais revistas brasileiras. A revista publica projetos de arquitetura ou obra realizada evitando o caminho mais fcil que a anexao, pura e simples, de uma ficha tcnica, introduzindo uma viso crtica da produo. Assim foram os artigos publicados na pauta Casas do Brasil, para citar um exemplo. Casas do Brasil criou espao para que os arquitetos relatassem seus percursos profissionais, e muitos que o fizeram, na pauta referente aos Escritrios de Arquitetura, significando um material muito rico em informaes sobre a organizao dos escritrios de arquitetura. Outro aspecto relevante no contedo da revista consiste no fato de ela no se ater a entrevistar e publicar trabalhos de arquitetos paulistas, mas trazer dados e informaes sobre a produo dos profissionais das mais diferentes regies do pas e do mundo, da maior importncia para ampliar o escopo da anlise.
Procedimento de pesquisa
A revista AU- Arquitetura e Urbanismo passou a circular em janeiro de 1985, com o apoio editorial da Diretoria Nacional e do Departamento de So Paulo do Instituto dos Arquitetos do Brasil.
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Resultado: mais de 15 mil arquitetos de todo o territrio nacional, em sua grande maioria scios do IAB, esto recebendo o n o . 1 de Arquitetura e Urbanismo. 32 Na apresentao da revista, salienta o editor Mrio Pini, os arquitetos brasileiros passam a contar com um novo veculo de divulgao de suas atividades e assuntos que so do interesse do setor. O mercado de materiais, servios e equipamentos de habitao, por sua vez, dispem de um novo canal de comunicao efetiva com importante segmento profissional. Deve-se ressaltar, enfim, que este esforo editorial ocorre s vsperas de uma nova administrao do pas. 33
O primeiro nmero enfocou o XV Congresso da UIA Unio Internacional dos Arquitetos, realizado em um espao de 3.000 m 2 , na Universidade do Cairo. O desafio profisso do arquiteto foi discutido no terceiro dia do congresso por Richard Meier, dos Estados Unidos. Para os arquitetos brasileiros, em particular, a questo debatida na Tese Brasileira apresentada no congresso referia-se situao do pas (desigualdade, pobreza e autoritarismo) e o papel poltico do arquiteto. No atual contexto de transio, a superao deste impasse exige prioritariamente dos arquitetos que, assumindo plenamente sua cidadania, engajem-se na luta pela democratizao da sociedade
32 PINI, Mrio. Apresentao . Revista AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, ano1, no. 1, janeiro 1985, pg.1 33 Id. Ibid. loc. cit. O editor refere-se ao trmino do perodo militar no pas, aps 20 anos.
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brasileira, objetivando viabilizar uma justa distribuio da riqueza nacional. 34
A discusso poltica est sempre presente, em maior ou menor grau, juntamente com os temas relacionados arquitetura e profisso do arquiteto, nos 91 nmeros lidos e analisados nessa pesquisa. A AU jamais teve sua periodicidade interrompida (seis nmeros por ano) durante os 15 anos enfocados. O estudo ocorreu no perodo de 1985 a 2000; entrevistas, depoimentos e artigos analisados foram subdivididos, inicialmente, nos tpicos que seguem, vinculados s hipteses norteadoras presentes no projeto inicial de pesquisa: Arquiteto, Arquitetura, Concursos, Informatizao da produo do projeto, Marketing, Arquitetura como mercadoria, Arquitetura como negcio, Organizao do trabalho do arquiteto, Produo do projeto, Arquitetura e tecnologia, O arquiteto e o cliente, O arquiteto e o usurio. Posteriormente, os itens foram re-agrupados em temas que foram se impondo, evidenciando possibilidades para a anlise: O arquiteto, a arquitetura e o projeto; A arquitetura e mercado de trabalho o projeto, o cliente e o usurio; O projeto arquitetnico e a informatizao.
34 Tese brasileira. IAB traa um retrato do pas. Revista AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, ano1, n1, janeiro 1985, pg. 9
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O material coletado, compreendido luz do referencial terico elaborado durante esse processo, possibilitou a subdiviso da tese nos seguintes tpicos: Introduo I - O arquiteto, a arquitetura e o projeto II - O arquiteto e a informatizao do projeto III - Produo do projeto arquitetnico e mercado de trabalho Consideraes finais
Na introduo, so definidos o objetivo, a hiptese da pesquisa, a elaborao do referencial terico e so descritos os procedimentos metodolgicos, estruturando, portanto, a apresentao do trabalho. Destaca-se tambm o objetivo de analisar como profissionais arquitetos, expressando-se publicamente por meio de entrevistas e depoimentos, informam a representao que constroem a respeito do fazer arquitetura, ou melhor, da prtica profissional em arquitetura. Nesse sentido, o trabalho pretende compreender o exerccio da profisso do arquiteto e a relao que a produo do projeto arquitetnico, entendida como expresso da arte e da tcnica, estabelece com o mercado de trabalho. No primeiro captulo so analisadas a representao, o imaginrio e a viso social de mundo, presentes nas falas dos arquitetos, referentes arquitetura enquanto um conjunto de relaes sociais, enunciada no
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projeto de edificaes. Para tanto, sero discutidos temas apreendidos nos depoimentos estudados, a saber - arte e arquitetura, construo e arquitetura e utopia social e arquitetura. Com a introduo das tecnologias derivadas da micro-eletrnica, a produo do projeto modificou-se completamente nos ltimos anos. Essa questo, analisada no captulo II, recupera a transformao desde o incio, momento no qual esse profissional, temeroso e, ao mesmo tempo, curioso, comea a reconhecer oportunidades de mudanas em seu trabalho. As pranchetas de desenho quase desapareceram e no seu lugar ou mesmo sobre elas, computadores que se desenvolvem numa velocidade nunca vista (hardwares e softwares), prometendo transformaes ainda mais contundentes na produo do projeto arquitetnico. No captulo III analisada a relao entre a produo do projeto arquitetnico e o mercado de trabalho. O reconhecimento da existncia de uma demanda, na qual desenvolve-se o trabalho do arquiteto, implica tambm no reconhecimento de uma das dimenses presentes na produo do projeto arquitetnico. Ou seja, de uma mercadoria, e enquanto tal, portadora das contradies inerentes ao mundo das mercadorias no presente momento histrico. A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos brasileiros e alguns estrangeiros, na Revista AU, no perodo enfocado nesta tese, permite maior compreenso das contradies presentes no processo de
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produo dessa singular mercadoria. Dentre elas, a competitividade (cada vez mais acirrada, intensa); as formas que assumem o marketing no trabalho do arquiteto; a compreenso por parte do profissional arquiteto de sua produo enquanto negcio gerador de lucro e da apropriao do trabalho de outros profissionais e trabalhadores. A relao com o cliente est presente em todas essas dimenses; nas falas encontradas ele aparece tambm de formas diversas, complementares, contraditrias, ora como mecenas, ora como algum que o arquiteto tem a misso de educar, ora como usurio a ser atendido, respeitado, interpretado pelo profissional, ora como consumidor necessrio realizao do projeto.
CAPTULO I
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O Arquiteto, a Arquitetura e o Projeto
Nova escada realizada com o sistema de encaixes dos carros de boi. Projeto Lina Bo Bardi / Solar do Unho/Salavador , 1959 35
Aquele que, com uma razo e uma regra maravilhosa e precisa sabe, primeiramente, compreender as coisas com seu esprito e sua inteligncia, e secundariamente, como organizar com preciso durante os trabalhos de construo todos os materiais que envolvem essa produo, os quais pelos movimentos de suas cargas, pela reunio e justaposio de seus corpos possam servir com eficincia e dignidade s necessidades do homem... Leon-Battista Alberti ( 1404-1472) Trait dArchitecture 36
35 FERRAZ, Marcelo C. coordenador editorial -Lina Bo Bardi - So Paulo: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi, 2 edio ,1996, pg.317 36 JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle Paris: Editions de la Runion des Muses Nationaux, 1986 (traduo do autor)
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33 A arquitetura revela ambigidades, incoerncias e desencontros caractersticos da relao estabelecida com as especificidades do contexto econmico e social no qual se insere. Analis-las permite melhor compreender sua prpria histria. A arquitetura significa tambm um conjunto de relaes sociais expressas nos projetos de edificaes. O arquiteto o profissional que interpreta as relaes sociais referidas, ao elaborar, em condies diversas, o projeto arquitetnico. O objetivo deste captulo sistematizar e analisar a representao elaborada por arquitetos sobre o significado da arquitetura, salientando tripla dimenso, a saber: - Arquitetura e arte. - Arquitetura e construo. - Arquitetura e utopia social. Os temas selecionados e que estruturam este captulo resultam da prpria anlise das entrevistas e depoimentos na Revista AU- Arquitetura e Urbanismo, no perodo 1985 a 2000.
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Arquitetura e Arte
Se a beleza fundamental em alguma expresso esttica, o justamente na arquitetura. Se ela cenrio da vida cotidiana, voc pode imaginar o mal que faz uma arquitetura feia, horrvel, como algumas intervenes que ocorrem aqui, no Rio, e em S. Paulo tambm Ferreira Gullar 37
A arquitetura, tal como definida no dicionrio, a arte de criar espaos organizados e animados, por meio do agenciamento urbano e da edificao, para abrigar os diferentes tipos de atividades humanas 38 ; e por arte, o mesmo autor compreende a atividade que supe a criao de sensaes ou de estados de esprito de carter esttico, carregados de vivncia pessoal e profunda, podendo suscitar em outrem o desejo de prolongamento ou renovao. 39
Os arquitetos, em seus depoimentos e entrevistas na Revista AU, reafirmam o papel da arquitetura enquanto arte, que se concretiza na construo, tal como definido em dicionrio. de Lucio Costa a afirmao:"Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos, fundamentalmente construo" 40 . Informa tambm Rino Levi que Arte
37 GULLAR, Ferreira - Amanh ser pleno - (depoimento a J ose Wolf) - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15, pg.31. 38 FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda Novo Aurlio sculo XXI o dicionrio da lngua portuguesa- 3 edio.- Rio de J aneiro: Nova Fronteira, 1999 39 Id. Ibid. 40 SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor, sntese da tradio e da modernidade - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 15.
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35 uma s. Ela se manisfesta de vrias maneiras, quer pela pintura, pela escultura, pela msica ou pela literatura, como tambm pela arquitetura. Tais manifestaes constituem fenmenos afins sem diferenas substanciais na parte que realmente caracteriza a arte, como manifestao do esprito. 41
O arquiteto antes de tudo um artista 42 diz Artigas ao discutir o papel do arquiteto na produo de uma arquitetura que signifique expresso da poca em que viveu 43 , explicitando assim que no o entende somente como um profissional da industria da construo civil. Da mesma forma, Le Corbusier reitera A arquitetura um objeto de arte, um fenmeno de emoo a despeito das questes de construo. A construo para sustentar o espao construdo. A arquitetura para emocionar 44 . As formas e tcnicas de elaborao do projeto vivenciaram mudanas desde o Renascimento, momento histrico que marca o nascimento da concepo moderna da profisso. Na Idade Mdia, a classificao tradicional entre artes liberais e artes mecnicas no
41 LEVI, Rino Tcnica hospitalar e arquitetura - Conferncia pronunciada no MAM SP 1948 IN DEPOIMENTOS 1 So Paulo: Ed. GFAU , 1960 42 ARTIGAS, J oo B.V.- Arquitetura, poltica e paixo, a obra de um humanista Entrevista- (texto de Livia Alvares Pedreira) AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 23 43 Id. Ibid. 44 LIMA, Evelyn F. W. Semeando a boa semente - AU, ano 3, out-nov.87, n 14, pg. 30.( traduo do autor)
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36 permitia diferenciar os artistas, arquitetos pintores ou escultores do mundo dos artesos, ou seja, trabalhadores manuais. 45
A partir do sculo XV, com a aproximao entre as Belas Artes e as artes liberais, o arquiteto adquire o estatuto de intelectual e de artista. Nos sculos seguintes, os arquitetos fazem parte do mundo particular dos artistas; as instituies acadmicas formadoras, nos sculos XVII e XVIII, identificam os arquitetos aproximando-os dos pintores e escultores. 46 As transformaes sociais, polticas e econmicas ocorridas na sociedade que se industrializou no sculo XIX, alteram as estruturas e relaes at ento vigentes. Inovaes tecnolgicas, desenvolvimento dos meios de informao, o crescimento das cidades so elementos que modificam a profisso do arquiteto. Neste contexto, a prtica da arquitetura se transforma profundamente, a dimenso tecnolgica se sobrepe dimenso artstica determinando que o arquiteto identificado ao artista passe a ser compreendido de forma negativa, pejorativa mesmo. A imagem do criador solitrio e maldito, face sua folha ou sua tela, coincide mal com a prtica da arquitetura que coloca em relao capitais, materiais e equipes de homens importantes. Essa contradio talvez explique o fato de que o arquiteto compreendido negativamente pelo pblico do sculo XIX. 47
45 JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle. Paris: Editions de la Runion des Muses Nationaux, Paris, 1986, pg.5 (traduo do autor) 46 Id. Ibid. loc. cit. 47 Id. Ibid. pg.7
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Richard Morris Hunt (1883), arquiteto, vestido como pintor, no sculo XIX 48
No entanto, a tenso entre arte e tcnica se recoloca constantemente at a atualidade. So muitas as afirmaes e reafirmaes que recuperam a prtica profissional do arquiteto como expresso de sua condio de artista, tal como foi observado nos primeiros depoimentos deste captulo. A arquitetura revelada por meio de mltiplas metforas, que sustentam o reconhecimento de que os arquitetos a compreendem como
48 CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 (traduo do autor), pg. 27
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38 arte, tal como a poesia, ou como a msica (petrificada), expresso da espiritualidade e sentimento humano, ato criativo. Boffil dir que A arquitetura uma arte atemporal que responde a necessidade permanente do homem de construir o espao. Defino arquitetura como a arte de construir espaos 49 . Kurokawa, citado por Pini, reitera essa posio salientando que a arquitetura deve expressar espiritualidade e sentimento humano ... Ele v a arquitetura como a literatura e as artes plsticas e espera que as sensaes que ela provoca nas pessoas sejam to excitantes quanto a ansiedade por virar a pgina de um livro. A arquitetura tem que ter uma estrutura narrativa, essencialmente teatral, tem que ter magia, cenrio, mistrio, drama, tem que emocionar, tem que ser sentida. 50 Longo salienta que a meta da arquitetura revelar, por meio da construo, um ato criativo, potico: arquitetura no deve se originar de um ato terico, impositivo. Sua meta: a construo de um projeto potico, partindo sempre do ato criativo..." 51
"A arquitetura msica petrificada.dir Izaak Vaidergorn citando Goethe " 52 e Lina Bo Bardi assevera que projetar uma escada projetar uma estrutura elevada ao nvel da poesia,como parte da esttica. No h nenhuma diferena. 53 .
49 BOFFIL, Ricardo - Entrevista - AU, ano 5, dez88-jan89, n 21, pg. 54 50 PINI, Sandra M.A. Kisho Kurokawa.O toque do oriente - AU, ano 2, jun.86, n 6, pg. 90. 51 SABBAG, Haifa Y. Exerccios dissidentes - AU, ano 3, jun-jul.87, n 12, pg. 38. 52 VAIDERGORN, Izaak Comeo de tudo - AU, ano 2, jun.86, n 6, pg. 40. 53 BARDI, Lina Bo - A escada - AU,ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 25.
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A grande escada flor. Estudo e projeto Escada projetada por Lina Bo Bardi para o Centro de convivncia Vera Cruz, So Bernardo do Campo, 1991 54
Consideraes como estas levam indagao: seria o arquiteto um escultor? As entrevistas apontam controvrsias a respeito desta questo. Para Paulo Mendes da Rocha, o simples fato de ser bonita, escultural, no garante edificao o status de arquitetura. A idia de arquitetura, como escultura, no certa: uma construo que 'parea uma escultura 55 . No entanto, para Rossi, Zevi, Camillo a aproximao entre escultura e arquitetura deve ser considerada, pois ambas se expressam atravs de formas 56 . Diferenciaes e especificidades so sintetizadas por Zevi, ao salientar que arquitetura uma grande escultura escavada
54 FERRAZ, Marcelo Carvalho , coordenador editorial - Lina Bo Bardi So Paulo: Instituto Lina Bo Bardi e P.M. Bardi, 2 edio,1996, pg.317 55 ROCHA, Paulo M. Exerccio da modernidade - (Depoimento a J OSE WOLF) - AU, ano 2, out-nov.86, n 8, pg. 26. 56 ROSSI , Aldo Entrevista a Marisa Barda - AU, ano 3, fev-mar.87, n 10, pg. 90.
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40 onde o homem pode entrar e caminhar 57 . Camillo, reiterando a perspectiva anterior, afirma Criar ambientes esculpir o vazio, formas, moldar o espao de um jeito que o torne interessante, onde as pessoas se sintam bem 58 . Entretanto, o exerccio profissional do arquiteto, se considerado to somente na sua dimenso artstica, conduz a polmicas e contradies desde o sculo XIX, conforme j citado. Se, por um lado, o arquiteto um profissional que vive de seu trabalho numa sociedade de mercado, necessitando de demanda pelos seus servios; por outro, revela-se um artista que pretende fazer do resultado desse trabalho uma representao de seu tempo, como afirma Paulo Mendes da Rocha, fazer arquitetura estabelecer o desenho da contemporaneidade, desenhar edifcios para os homens de sua poca. Modernidade, afirma, tambm o momento da perda das iluses 59 . Essa opinio remete outra dimenso presente nas condies atuais de trabalho do arquiteto, decorrente da relao entre profisso e mercado. Nesse sentido, Teperman sintetiza. Um arquiteto que agora entendido, no por muitos, mas por todos que compreendem que o que se espera de um profissional pelo menos, que seja profissional 60 . Ser profissional significa, alm da concretizao do ato criativo arte um conjunto de exigncias - cumprimento de prazos, solues tcnicas rpidas, avaliao de custos, rentabilidade,
57 MASSUH, Laila Y. Clorindo Testa em Pinamar e Ostende AU, ano 7, jun-jul 91, n 36, pg. 38. 58 CAMILLO, Rubens Gil de Esculpindo o vazio - AU, ano 5, dez88-jan89, n 21, pg. 100 59 SABBAG, Haifa Y. Reviso e autocrtica - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 21. 60 TEPERMAN, Sergio - A mocidade independente da praia vermelha - AU, ano 4, fev-mar 88, n 16, pg.82
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41 racionalizao do trabalho, coordenao de profissionais envolvidos no projeto e, a procura de trabalho. Gregotti, por exemplo, salienta implicaes negativas para a qualidade da arquitetura diante de estratgias individuais na procura de trabalho. Quem ameaa a arquitetura atualmente so os prprios arquitetos. Em geral, sua maior preocupao com sua fama pessoal, com as publicaes, com a imagem.....Como ocorre em muitas expresses artsticas, o artista, para sobreviver, torna-se mais importante que a prpria obra... 61 . A mesma preocupao est presente em Cambiaghi, em entrevista a J os Wolf, quando afirma que o arquiteto, em suma, tem sido mal visto, mal pago e muitas vezes mal amado, porque no sabe se impor como profissional 62 . Frank Gehry, citado por Cuff, afirma: Eu estou interessado em arquitetura como um trabalho de arte, ... 63 ; entretanto, seu trabalho, reconhece, tambm um negcio. Mills, tambm citado por Cuff, em ensaio publicado em 1959, comentando o trabalho do designer como produo cultural, afirma: Sua arte um negcio, mas seu negcio arte e curiosamente esse encontro propiciou mudanas tanto na arte como no negcio e tambm nele 64 . Analisando a prtica profissional do arquiteto nos Estados Unidos, Cuff observa que arte e negcio
61 GREGOTTI, Vittorio Entrevista AU, ano 10, abr-mar 95, n 59, pg.72/73. 62 WOLF, J os Projeto com metodologia - AU, ano 7, fev/mar.91, n 34 (CFA-Cambiaghi Arquitetura) 63 CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 ( traduo do autor) pag. 35 64 Id. Ibid. loc. cit.
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42 existem como uma dialtica em arquitetura o que criou um dilema para a profisso desde seus primrdios. Eu pressuponho que o cliente o centro desse dilema 65 . Essa discusso est representada, sintetizada, no cinema, por meio do tema abordado pelo filme The Fountainhead - de King Vitor (EUA- 1949), interpretado por Gary Cooper. Lauro Cavalcanti refere-se a ele como uma entusiasmada celebrao do arquiteto como heri e gnio, em permanente batalha contra o sistema e os homens de seu tempo. A viso herica da profisso de arquiteto aludia aos mestres pioneiros da arquitetura moderna. Frank Lloyd Wright, a quem a autora conhecia, citado como fonte de inspirao para o personagem principal,... 66. . Gatti, analisando a obra do arquiteto Franz Heep, observa esse desencontro entre o profissional e seus clientes quando informa que partir do final dos anos 60, Heep encontra dificuldade para conseguir trabalho. O temperamento explosivo e a atitude ditatorial em relao ao projeto que ele no consente em adequar as particuliaridades individuais -, o extremo cuidado com a execuo, fazendo-o elaborar enorme quantidade de detalhes para cada obra, tornam-no temido por clientes e construtoras....Heep foi um apaixonado pela arquitetura. Os que o conheceram, descrevem-no comendo, bebendo e dormindo arquitetura, colocando-o numa situao semelhante a abordada pelo filme na construo da personagem Howard Roark.
65 Id. Ibid. loc. cit. 66 CAVALCANTI, Lauro Cenas de arquiteto - AU, ano 5, abr-maio 89, n 23, pg. 100
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Arq. Howard Roark, personagem do filme The fountenhead, queima desenhos de obras no construdas em funo de serem compreendidas muito criativas por clientes conservadores 67
Entretanto, as dificuldades indicadas na maior parte dos depoimentos e entrevistas, podem tambm ser compreendidas numa outra perspectiva, como relata o arquiteto J oo Filgueiras: sou um profissional e como tal, tenho que atuar para a comunidade. evidente que existem parmetros em que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64, claro que fui discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo Joo Goulart. Essa situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente
67 CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 ( traduo do autor), pg. 2
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44 mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e, nesses termos, claro que se consegue trabalhar com qualquer governo 68 .
Frank Lloyd Wrigh apresenta a Salomon Guggenheim a maquete do museu Guggenheim; ao seu lado, Hilla Rebay, artista plstica e curadora da coleo permanente, que ajudou na seleo do arquiteto. 69
Concordando com Cuff, os depoimentos mostram que o dilema presente na relao entre arquitetura e arte vincula-se, sobretudo, relao cliente e arquiteto. Implica em esforos no sentido de articular o dilogo com diferentes interlocutores, significa sobrevivncia no mercado de trabalho enquanto profissional e artista. Tal situao aparece
68 FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg.18. 69 CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 ( traduo do autor) pg. 38
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45 em depoimento de Paulo Mendes da Rocha quando, em contraponto a afirmao de Filgueiras, informa que, nem sempre, a competncia e a qualidade do projeto so suficientes para garantir a sobrevivncia do profissional arquiteto. Existem os desafios do chamado mercado: cotej-lo, conquist-lo e mant-lo. So momentos em que nem sempre a competncia e a qualidade do projeto so suficientes para garantir a sobrevivncia do escritrio... Conhecemos profissionais de diferentes geraes, produzindo arquitetura da maior qualidade e nem sempre vivendo de maneira confortvel... 70
Outra dimenso referente ao trabalho do arquiteto enquanto artista, presente nesses depoimentos e entrevistas, remete ao prprio conceito de arquitetura, ao qual atribudo sentidos diferenciados, com implicaes diversas. Arquitetura o conjunto de edificaes que constituem o espao habitado, resultado de produo espontnea ou no? Ou, para que a edificao adquira o estatuto de arquitetura, seria necessria a presena de outros atores, tais como o arquiteto, ou mesmo, como coloca Quaroni, a presena de um gnio que melhor elaborou projetos num determinado perodo 71 . Da mesma forma que Quaroni afirma que arquitetura resultado do trabalho de um gnio, Boffil qualifica as edificaes ao dizer que A
70 LAMPARELLI, J os e ROCHA, Paulo Mendes Projeto e mercado: o equilbrio distante AU, ano 13, fev-mar 98, n 76, pg.62. 71 QUARONI, Ludovico Proyetar um edifcio. Ocho lecciones de arquitectura- Madrid: Xarait Ediciones, 1987
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46 arquitetura aparece quando o homem cria monumentos, transforma a construo em signos e smbolos arquitetnicos, quando o homem passa da casa ao templo. O templo arquitetura, na casa est a construo. Quando se domina a tecnologia para construir espaos (signos e smbolos) comea a arquitetura 72 . Boffil circunscreve o espao da produo arquitetnica enquanto arte, reduzindo-o a exemplos pontuais, eliminando a possibilidade de referir-se a casa alm da dimenso construo; esse o privilgio dos templos. A arte na arquitetura somente se realiza nessas condies especiais? A anlise dos depoimentos indica que os arquitetos tendem a responder a essa indagao afirmativamente. Em muitas entrevistas a arquitetura qualificada e adjetivada ; em outras, subentende-se que toda edificao tem o estatuto de arquitetura, pois expressam a cultura em um determinado momento. Niemeyer qualifica a arquitetura em estgio superior ou como boa arquitetura quando diz: Acho que arquitetura toda feita de imaginao. Quando ela no representa uma novidade, no chega a seu estgio superior. O Corbusier mesmo disse que arquitetura inveno, e isso mesmo. Acho que o bom quando o arquiteto tem um tema que permite pensar uma coisa completamente diferente. Uma idia nova, que surpreenda, que traga essa surpresa arquitetural que a boa arquitetura deve conter 73 .
72 BOFFIL, Ricardo - Entrevista - AU, ano 5, dez88-jan 89, n 21, pg. 54. 73 NIEMEYER, Oscar Vos e ...(Entrevista a J OSE WOLF) - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15, pg. 15.
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47 Comas traz mais elementos para esta discusso, ressaltando que a arquitetura pode cair num formalismo gratuito. Toda arquitetura pretende formalizar o amorfo e imprimir ordem fundada em uma lgica e uma racionalidade bem pensada. Arquitetura se faz a partir de uma tenso equilibrada entre pensamento e sentimento. Ausente um do outro, a arquitetura degenera em formalismo gratuito ou funcionalismo estril 74 . Mahfuz, por sua vez, qualifica a arquitetura remetendo-a a crise scio-econmica na dcada de 90, ... claro que o baixssimo nvel da arquitetura brasileira contempornea est ligado degradao geral por que passamos em todos os setores: econmico, cultural, social e moral. No seria possvel ter uma arquitetura de qualidade em meio a tal situao. A realizao de uma arquitetura de qualidade, como mdia geral, no como fato espordico, est diretamente ligada a perodos de prosperidade 75 . Os depoimentos analisados informam a multiplicidade de vises sobre as relaes estabelecidas entre arquitetura e arte, mas no oferecem condies para a construo de uma concluso que sustente a predominncia de uma determinada posio. Os arquitetos, quando falam de arquitetura, falam do resultado de seu trabalho e quando se referem ao exerccio da profisso, referem-se ao que pensam ou desejam sobre as possibilidades inerentes a atividade
74 COMAS, Eduardo Ofcio e Paixo AU, ano 3, ag-set 87, n 13, pg. 47. 75 MAHFUZ, Edson - "Cartas" - AU, ano 6, fev-mar 90, n 28, pg. 8.
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48 profissional que exercem. A discusso sobre arquitetura popular, sem autoria ou sobre a arquitetura produzida por outros profissionais da rea da construo civil no colocada, embora, Lcio Costa seja categrico ao afirmar que arquitetura a construo utilitria, mas a satisfao de exigncias tcnicas e funcionais no converte a construo em arquitetura. Para tanto, a construo precisa conceber-se com inteno plstica, de relacionamento expressivo de seus elementos formais. A construo se torna arquitetura quando seus elementos apresentam ordenao formal, com valor esttico substantivo, distinto do atrativo superficial da decorao aplicada. 76 Lucio Costa contribui com essa discusso elaborando uma sntese das dimenses apontadas anteriormente. A relao entre a arquitetura e arte questionada por Sergio Ferro a partir do seu produto, ou seja, o projeto arquitetnico gera a edificao e esta realizada engendrando relaes sociais calcadas na desigualdade. No h condies de se falar em arte na arquitetura se no houver uma modificao das condies de produo nas obras. Arte aquele momento do trabalho em que o jbilo, a alegria acontece e , portanto, uma dimenso do trabalho. Eu gostaria de saber qual o prazer que sente o operrio da construo civil. Talvez, s na hora da pinga, no bar ou quando ouve aquela msica do Chico Buarque. 77 Srgio Ferro refere- se, assim, ambigidade existente no processo de produo capitalista,
76 COMAS, Carlos Eduardo Da atualidade de seu pensamento - AU, ano 7, out-nov 91, n 38, pg. 38. 77 FERRO, Sergio - A gerao da ruptura - AU, ano 1, nov.85, n 3, pg. 56.
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49 ou seja, na diviso social do trabalho, questionando se a produo da arte se legitima enquanto arte ao produzir explorao, sofrimento, desigualdade nas relaes sociais to bem sintetizadas pelo compositor (quase arquiteto) Chico Buarque, na msica Operrios em Construo. Arquitetura arte; no entanto, os depoimentos e entrevistas analisadas, apesar de concordantes com essa dimenso presente na arquitetura, questionam, a partir de trs interferncias decisivas, se possvel consider-la enquanto tal. Nesse sentido, foi observado que se os arquitetos se reconhecem enquanto artistas, indagam em primeiro lugar quais as relaes possveis entre arte e a qualidade do projeto; em segundo lugar questionam a relao entre arte, arquitetura e mercado, para finalmente, perguntarem pelas relaes de produo que concretizam o projeto arquitetnico. Assim, conclui-se que, se possvel considerar arquitetura como uma expresso artstica; no o incondicionalmente, faz-se necessrio polemizar esta questo.
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Arquitetura e Construo
"Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos fundamentalmente, construo". Lucio Costa 78
Construo necessariamente arquitetura ou construo arquitetura somente quando existe no seu processo de produo inteno plstica? Para Lucio Costa a inteno plstica... deve estar presente em toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso o que a distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve aparecer como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia. 79
Paulo Bastos reafirma o que foi dito por Lucio Costa quando introduz a noo de qualidade como condio necessria para a existncia da arquitetura. "Arquitetura antes de tudo sntese. Ela tem um objetivo, um desgnio, uma proposta que, necessariamente, tem que ter qualidade". 80
Em outro sentido, Ruy Gama, distingue, com clareza, o projeto arquitetnico da obra edificada, quando afirma: Utilizando uma imagem
78 SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor. Sntese da tradio e da modernidade - AU, ano1, jan.85, n 1, pg. 15. 79 Id. Ibid.
80 PEDREIRA, Livia A. Arquitetando a esperana - depoimentos - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 38
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51 bem simples, direta, eu acho, metaforicamente, que arquitetura se faz com pedra sobre pedra, pode ser pedra e concreto, pedra e cal. Agora, arquitetura que ficou s no papel pode ser um conjunto de idias, de hipteses, de suposies, mas a arquitetura tem que se materializar, ela vale depois de construda. 81 Ruy Gama tambm reconhece a importncia da dimenso qualidade se referindo a construo. Expressa seu ponto de vista ao citar o Tratado Terico e Prtico da Arte de Construir (1802), de Rondelet, indicando que naquele instante "a boa e eficiente construo constitua, segundo Rondelet, o valor mais importante em qualquer obra de arquitetura. 82
Toscano polemiza esse ponto de vista e sustenta que o projeto de arquitetura vai alm dos adjetivos que a qualificam como sendo boa e eficiente. "O projeto arquitetnico no nasce simplesmente de uma deciso estrutural. A tecnologia no argumento suficiente para justificar uma soluo arquitetnica". 83 Chemetov, dialogando com o pensamento de Toscano, reconhece que a construo transcende opes estruturais, ao comentar seu projeto elaborado para a administrao pblica francesa A construo, enfim, constitui o lugar da expresso do edifcio. A gente pode at fazer uma analogia com o pensamento de arquitetos como Wagner, Alvar Aalto, Toni Garnier e mesmo Mies van der Rohe. Para eles, em suma, a construo significa muito mais que a
81 GAMA, Ruy No cho coberto de goiabas - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 12. 82 GAMA, Ruy - O ensino e o debate da arquitetura - AU, ano 2, abr.86, n 5, pg. 57. 83 SABBAG, Haifa Y. Ao rompe linguagem tradicional - AU, ano 4, fev-mar 88, n 16. pg. 30
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52 estabilidade do edifcio. 84
Todas essas afirmaes, de uma maneira ou de outra, indicam que arquitetura construo, mas no somente construo. Marlia SantAnna de Almeida introduz novos elementos na discusso ao afirmar que arquitetura deve conter um significado maior do que a simples construo...Espao construdo cultura". 85
Os aspectos culturais e locais so determinantes da arquitetura, como bem salienta J ean Nouvel ao reconhecer que arquitetura influenciada por todos os nveis culturais, seja no nvel tcnico ou no plano da produo de imagens. 86 Reafirma essa posio ao definir arquitetura no como um jogo no espao, mas muito mais como a introduo de valores de cultura e de civilizao no construdo..Toda construo uma provao. H arquitetos que fazem arquitetura sem saber. H engenheiros que tm uma sublime sensibilidade. Eu no faria uma distino "a priori" entre arquitetura e construo. "A priori" tudo arquitetura. Tudo tem uma potencialidade para ser arquitetura. 87
Mario Botta, argumentando de outra forma, reafirma a dimenso cultural presente na arquitetura, afirmando que arquitetura sempre uma atividade de transformao, no existe arquitetura se no existir
84 CHEMETOV, Paul Tempo da durao - Entrevista concedida a AU AU, ano 5, fev-mar 89, n 22, pg.56. 85 SABBAG, Haifa Y. Tcnica e arte AU, ano 6, out-nov 90, n32, pg.68 86 NOUVEL, J ean Cada projeto singular - Entrevista concedida a AU - AU, ano 5, fev-mar 89, n 22, pg. 50. 87 Id. Ibid.
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53 transformao. O primeiro ato de arquitetura no por pedra sobre pedra, e sim pedra sobre um lugar, portanto transformar uma condio de natureza numa condio de cultura. 88 (grifo nosso) Considerando arquitetura como expresso cultural de determinado povo, em determinado local e em determinado momento, pode-se afirmar que toda expresso espacial assim produzida arquitetura. Desta forma, tanto a edificao espontaneamente produzida (arquitetura sem projeto, aquela que o homem executa para seu prprio abrigo), como a edificao resultado de projetos, qualquer que seja seu autor, deve ter o status de arquitetura. O palcio do governo, a fbrica, o edifcio comercial, a casa, o barraco da favela so todos elementos de um mesmo espao urbano ou rural e, da mesma forma, representam a sociedade a qual pertencem, com suas contradies, idiossincrasias, qualidades, defeitos, etc. Um verdadeiro retrato cultural do momento, um produto social.O que podemos concluir que a arquitetura, como produto social, revela um povo. 89
88 BOTTA, Mario - Entrevista concedida a Paulo Faccio e Laila Y. Massuh - AU, ano 5, ago-set 89, n 25, pg. 50. 89 PINI, Mario Sergio - UIA homenageia a arquitetura brasileira - AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 13.
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Arquitetura e Utopia Social
" Um edifcio como o do ministrio, por exemplo, no deve ser reflexo de uma realidade, mas o repositrio de expectativas, de um desejo coletivo, algo como uma utopia social" Alberto Xavier 90
A discusso sobre o significado de utopia pode remeter a diferentes conceitos, mas tambm, a diferentes ramos das cincias humanas. Neste trabalho, a contribuio de Argan, arquiteto e historiador, possibilita melhor compreender as mltiplas perspectivas observadas nos depoimentos analisados sobre a dimenso utpica presente na elaborao do projeto arquitetnico. Para o autor, utopia simulacro de uma sociedade impossvel. Ela se gera, como o sonho, da existncia vivida, da renncia de continuar a viv-la na dramtica tenso da histria. No implica uma crtica da situao, mas s a frustrao de essa ser imperfeita e instvel, sensvel aos contrastes das foras histricas 91 . O reconhecimento que arquitetura cultura e que expressa uma sociedade imperfeita e instvel leva vrios arquitetos a manifestarem as angstias e sonhos por se reconhecerem intrpretes utpicos dessa mesma sociedade.
90 SABBAG, Haifa Y. - ...e fez a obra de concreto e de emoo - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15, pg. 43. 91 ARGAN, Giulio Carlo Projeto e destino So Paulo: tica, 2000
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55 Xavier utiliza a expresso utopia social no sentido proposto pelo movimento moderno em arquitetura, ou seja, como afirma Anatole Kopp, as idias-fora que aglutinaram um grupo de arquitetos, o qual empreendeu uma verdadeira revoluo arquitetnica. 92 Essas idias- fora foram a resposta desse grupo a uma das questes centrais colocadas nos anos vinte, aps a I Guerra Mundial: quem pertence e ir pertencer o mundo? ...a resposta era clara: ao povo, s massas, aos trabalhadores, ao maior nmero 93 , afirma Kopp. A perspectiva de um novo modo de vida, num mundo mais justo e menos desigual, fez com que esses pioneiros da arquitetura moderna, cada um a seu modo e segundo as condies existentes em seu pas, colocassem seus conhecimentos, seu talento e seu entusiasmo a servio do que eles acreditavam ser o sentido da histria 94 . No desenvolvimento dessas idias-fora, esses arquitetos sacrificaram aquilo que, para a maior parte de seus colegas, constitua justamente a gratificao que se poderia esperar do exerccio tradicional da profisso do arquiteto: dinheiro e fama. 95
O termo utopia social foi usado, como indica Anatole Kopp, no sentido pejorativo, pelos crticos da arquitetura moderna, reduzindo-a a
92 KOPP, Anatole Quando o moderno no era um estilo e sim uma causa- So Paulo: Nobel/ Edusp, 1990, pg. 15 93 Id. Ibid., pg. 22 94 Id. Ibid., pg. 24-o chamado Movimento Moderno o resultado do trabalho , do qual participaram, dentre outros, Bruno Taut, Hannes Meyer e Walter Gropius na Alemanha, Andr Lurat e Le Corbusier na Frana, os irmos Vesnine e Ivan Leonidov na URSS. 95 Id. Ibid. loc. cit.
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56 apenas o cenrio das utopias sociais` das primeiras dcadas do sculo XX e sobretudo, como diz o mesmo autor, citando Le Dantec, o horror escondido no corao dessa utopias 96 . O horror, referido por Kopp, resgata crticas elaboradas sobre o movimento moderno, as quais se apropriam de alguns maus exemplos edificados como paradigmas desse movimento. Les Minguettes em Lion ou o conjunto Pruitt-Igoe em Saint Louis (Missouri) 97 so freqentemente citados com significado de horror utpico, exemplos de simulacro de uma sociedade impossvel. Nos depoimentos e entrevistas essas questes esto presentes, elaboradas e reelaboradas de diferentes formas. A arquitetura contm o desejo individual de projetar esse povo numa situao esttica, tica e politicamente melhor 98 , informa Mario Pini. A arquitetura...manifesta, atravs de sua expresso formal, modelos de nossos desejos, do que gostaramos de ser. Inclusive, eternos e humanos, 99 ressalta Paulo Mendes da Rocha. Arquitetura no sentido mais amplo da palavra, uma aspirao latente de todos os homens. Ou seja, da organizao de melhoria das condies de vida em termos de espao fsico, da melhoria das condies
96 Id. Ibid., pg. 15 - 97 Id. Ibid., pg.24 98 PINI, Mario Sergio - UIA homenageia arquitetura brasileira - AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 13. 99 WOLF, J ose - O "ltimo Imperador" - AU, ano 4, jun-jul.88, n 18, pg. 73.
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57 de relacionamento do homem com o espao em que vive, e ele vive em termos de significao 100 , confirma Demtrio Ribeiro. Mario Di Lascio compreende o arquiteto como um propositor, um arauto daquilo que representa uma produo humana na rea das Belas Artes. Algum que prope e a sociedade dispe. 101
Os arquitetos... querem que a obra seja a expresso da poca que ele viveu,nesse sentido, cabe a ele dominar,... submeter a estrutura impositiva que transforma o homem em coisa, em vtima de sua prpria criatura..., 102 informa Artigas. Os depoimentos que analisam arquitetura na sua dimenso utpica, ou melhor, de idias fora, no sentido de expressar o desejo de mudana, ou o simulacro de uma sociedade possvel, referem-se aos anseios dos arquitetos por uma sociedade mais justa na qual o arquiteto seria responsvel pela criao e produo desses espaos. As condies que propiciaram as teses defendidas pelos modernos continuam presentes na sociedade atual; grande parte da populao no tem acesso a habitao e os espaos so produzidos em funo do capital em detrimento das necessidades reais da sociedade. Refletem, tambm, essa angstia e expressam o anseio por mudanas estruturais da sociedade. Mudanas que no foram possveis no incio do sculo XX por meio da arquitetura
100 RIBEIRO, Demtrio Denso olhar de um sbio (Depoimento J os Wolf) - AU, ano 2, fev. 86, n 4, pg. 16. 101 DI LASCIO, Mario G. Entrevista a Jos Wolf - AU, ano 4, ag-set 88, n 19, pg. 66. 102 ARTIGAS, J oo B.V.- Arquitetura, poltica e paixo, a obra de um humanista- Entrevista (texto de Livia Alvares Pedreira) AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 23
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58 como agente reformador e que se agravaram no presente momento histrico, no qual o mercado e sua lgica racionalizadora assume importncia cada vez maior, submetendo as relaes sociais s relaes econmicas, aprofundando desigualdades em dimenses jamais observadas anteriormente. A histria mostrou que a arquitetura moderna no conseguiu implementar sua causa e transformou-se em estilo, distanciando-se de seu iderio, na medida em que a prtica profissional e o projeto se viram excludos, aps a II Guerra Mundial, de qualquer trabalho de deciso e renovao tecnolgicas, os quais, em todos os nveis de deciso e de gesto, foram impostos de acordo com o estrito critrio de rentabilidade. As tecnologias impostas, ao contrrio, condicionam o desenvolvimento do projeto e o tipo de desenvolvimento urbano. Dentro dessas estruturas produtivas o papel do arquiteto se reduz ao de legalizador de uma situao de fato. 103
O exerccio profissional do arquiteto se coloca na interseco das trs vertentes apontadas: arte, tcnica e inteno. Os arquitetos, segundo os depoimentos, no abdicam da condio de artista, ao mesmo tempo em que se apropriam da tcnica com duplo objetivo, tanto para criar abrigo para as atividades humanas, bem como para demonstrar intenes, anseios ou esperanas. Dessa forma, como diz Marx, j citado na introduo deste
59 trabalho, ... o que distingue, na origem, o pior arquiteto da abelha mais esperta que ele figura na mente a sua construo antes de transform-la em realidade 104 , ou seja, a proposta ou o projeto do arquiteto idealizado num processo mental e traz consigo intenes e objetivos. Artigas em seu ensaio O Desenho, lembra que Plato iguala arte e inteno 105 e levanta o vu sobre o que mais tarde vir a acontecer com a nossa linguagem. Ela ser desenho, mas tambm desgnio, inteno 106 . Recuperando conceitos elaborados no Renascimento, Artigas informa que a palavra disegno tem dois significados: de um lado risco, traado, mediao de um plano a realizar, linguagem de uma tcnica construtiva, de outro lado desgnio, inteno, propsito, projeto humano no sentido de proposta do esprito. Um esprito que cria objetos novos e os introduz na vida real. 107
A arquitetura, no seu sentido mais amplo - a organizao do espao fsico - tem sido utilizada pelo homem com as intenes mais diversas. Speers a servio do nazismo, produz espaos que enaltecem aquela ideologia, Niemeyer ser o porta voz das propostas desenvolvimentistas de J uscelino Kubstichek, os arquitetos modernos, entre as duas grandes guerras deste sculo, pretenderam a criao de um
104 MARX, Karl. O Capital- Crtica da Economia Poltica. Rio de J aneiro: Civilizao Brasileira, 6 a . edio, 1980, pg. 46 105 ARTIGAS, Vilanova - Caminhos da Arquitetura- So Paulo: Fupam / Cosac & Naify Edies, 1999, pg.71 106 Id. Ibid. loc. cit. 107 ARTIGAS, Vilanova - Caminhos da Arquitetura- So Paulo: Fupam / Cosac & Naify Edies, 1999, pg.73
Captulo I O arquiteto, a arquitetura e o projeto
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60 mundo novo, no qual a arquitetura seria concebida como um dos instrumentos transformadores. Atualmente, grande parte da produo do espao carece de causas sociais no sentido apontado anteriormente por Kopp pois est, predominantemente, a servio do mercado e do lucro. Nesse captulo foi possvel observar pelos depoimentos, que os arquitetos compreendem arquitetura como arte concretizada na construo, e revela, ou no, utopias. No entanto, o fazem polemizando, argumentando, relativizando as condies nas quais esse trinmio se estabelece, informando assim, diferentes dimenses dessa problemtica. Talvez, por essa razo, reconhecem que arquitetura arte, mas, dificilmente, se colocam na condio de artistas, como seria presumvel.
CAPTULO II
Captulo II O Arquiteto e a Informatizao da Produo do Projeto
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O arquiteto e a informatizao da produo do projeto
Arquiteta, ela recm-aprendeu a trabalhar com os complicados mecanismos do Autocad em seu computador...Um dia, ela viu que se tornavam obsoletos o nanquim, os esquadros, compassos, papis, lapiseiras, a caneta rotring, rguas, a velha gilete para apagar erros...Determinada, ela. trouxe Ktia, uma professora e, em poucos meses, dominou o sistema. Igncio de Loyola Brando 108
A est a contemporaneidade. Gasperini 109
O processo de produo do projeto de arquitetura modificou-se nos ltimos anos com a introduo das tecnologias derivadas da micro- eletrnica e o desenvolvimento de softwares especficos. Este captulo analisa essa transformao, recuperando na fala dos profissionais arquitetos na revista AU, desde o momento em que, assustado e ao mesmo tempo curioso, esse profissional comea a perceber a possibilidade de mudanas em seu trabalho, at a constatao de que, em apenas 15 anos, as pranchetas de desenho quase que desapareceram. No lugar delas ou mesmo sobre elas, encontram-se os computadores.
108 BRANDO, Igncio de Loyola - A Veia Bailarina Global, So Paulo, 1997. (Loyola refere-se a Mrcia, sua companheira, que trabalha com arquitetura no mesmo espao fsico no qual ele escrevia esse livro). 109 WOLF, J os - A Amrica, Terra distante- (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag-set 87, n 13, pag. 12.
Captulo II O Arquiteto e a Informatizao da Produo do Projeto
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63 Acompanhar esse debate na revista AU o objetivo desse captulo e, alm disso, tentar compreender os desafios que o desenvolvimento da representao grfica do projeto, por meio do uso de hardwares e softwares especficos, pode significar para o rompimento dos atuais limites do projeto e da prpria arquitetura. A lapiseira e o papel vegetal sero substitudos na representao grfica da arquitetura pelas mesas de desenho eletrnico, afirmava no incio da dcada de 60, o grupo MITs Lincoln Laboratory, chefiados por Ivan Sutherland. 110 euforia provocada nos primeiros momentos aps a divulgao do sistema Sketchpad, na Spring J oint Computer Conference, em 1963, quando pela primeira vez foi apresentado, publicamente, o uso da infografia interativa, seguiram-se muitas polmicas que alimentaram as contradies observadas no processo de difuso dessa nova forma de representar arquitetura. No que se refere ao processo de criao do projeto, significou no incio, para alguns, uma ameaa; para outros, simplesmente uma lapiseira mais equipada, que em nada modificaria a concepo do projeto. Quanto ao seu desenvolvimento, um passo alm da criao, inmeras so as consideraes que vo sendo formuladas pelos arquitetos durante o processo de difuso dessa tecnologia que, em to curto espao de tempo 40 anos - est assimilada pelos pequenos, mdios e grandes escritrios de arquitetura.
110 BRUEGMANN, Robert. In Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian dArchitecture , Montreal, 1989 pag.140
Captulo II O Arquiteto e a Informatizao da Produo do Projeto
A prtica profissional do arquiteto em discusso
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Os primrdios do uso de uma tcnica
O clima de euforia seria a tnica no momento em que Sutherland demonstrou como era possvel criar linhas finas e brancas interligadas atravs do uso do teclado de um computador, um pouco como o lpis sobre o papel. 111 Na realizao do primeiro encontro de arquitetura que sucede essa demonstrao, em dezembro de 1964, - Boston Architecture Center - 112 , tinha-se a impresso que, desde que fosse colocado disposio um sistema adequado e a custos razoveis, o arquiteto poderia trabalhar diretamente no computador, a partir do rascunho de um croquis at a elaborao dos desenhos de execuo. A mquina poder executar em seguida todo o trabalho atribudo normalmente ao arquiteto: transformar o croquis em desenho com bases geomtricas; os comparar e adaptar s necessidades do programa e s exigncias da construo; estabelecer prognsticos e finalmente, produzir uma srie completa de desenhos de execuo. 113 Para tanto, considerava-se naquele momento, que seriam necessrios somente programas e mquinas menos dispendiosas, acessveis aos arquitetos usurios.
111 Id. Ibid. loc.cit 112 BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian dArchitecture , Montreal, 1989 pg.140 113 Id. Ibid., pg.141. (traduo do autor)
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Ivan Sutherland operando sua mquina 114
No final dos anos 60 e incio dos anos 70, comeam a aparecer registros indicando o uso do computador nos grandes e mdios escritrios de arquitetura. Os arquitetos da SOM ( Skidmore, Owings & Merrill) afirmam, desde o fim dos anos 60, que o computador teria condies de produzir desenhos desde que os dados fossem colocados 115 ; tal afirmao se d a partir das experincias elaboradas por esse escritrio na elaborao do programa BOP / Building Optimization
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66 Program que tinha por base o fato de que os grandes edifcios de escritrio so submetidos a severas restries em funo do programa, dos oramentos, da legislao de zoneamento e do cdigo de obras e que, uma vez levantados esses dados e colocados no computador, a mquina produz todas as configuraes possveis para o edifcio desejado, alm de uma listagem de custos, assim como o rendimentos do capital empregado. 116
No Brasil, a partir de meados dos anos 80, os computadores passam a fazer parte do trabalho de alguns arquitetos; equipamentos caros e pouco eficientes dificultaram a difuso rpida dessa nova tecnologia. O computador comea ser utilizado nos escritrios de arquitetura nos servios administrativos e na produo dos insumos necessrios a produo do projeto arquitetnico, como bem sintetizam Tito Livio Fraschino e Vasco de Mello quando informam que ...a Central de Projetos pretende agilizar sua produo atravs do computador AT, com estao completa, para atende, as necessidades tanto administrativas quanto de arquitetura como montagem de programas ou memoriais descritivos. 117
Nas escolas de arquitetura o processo semelhante, a computao e a informtica so introduzidas por disciplinas complementares tais como Clculo, Instalaes, etc. Na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de So Carlos - USP, a computao e informtica aplicada
116 Id. Ibid., pg. 144 (traduo do autor) 117 FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de Central de projeto- Trao livre - AU, ano5, abr-mai.89, n 23, pg. 102.
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67 a Arquitetura , por exemplo, uma disciplina que vai sendo introduzida junto com a matemtica, hidrulica, clculo, sem que se constituam massacre ou assunto maante 118
Na FAUUSP Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, as novas tecnologias aplicadas ao projeto so discutidas, inicialmente, nos cursos de extenso universitria, a partir de 1985, dirigidos a arquitetos j formados Esses cursos foram criados com o objetivo de formar especialistas capacitados a desenvolver programas e sistemas grficos para arquitetos 119 e foram, desenvolvidos por Paulo Caparica sob a coordenao do Prof. Dr. Ualfido Del Carlo. A implantao desses cursos gerou polmicas sobre o papel e as necessidades do arquiteto diante desse novo instrumento de trabalho, pois tinham como objetivo a formao de especialistas em desenvolvimento de programas. No seria o arquiteto, como qualquer outro profissional, to somente um usurio dessas inovaes tecnolgicas? Quais seriam as vantagens em transform-lo em um criador de programas e sistemas? O arquiteto J aime Cupertino sintetiza as crticas formuladas aos primeiros cursos de extenso da FAUUSP dizendo que o arquiteto no necessita saber computao mas apenas aprender a operar o programa - `como dirigir um carro ou manipular uma televiso. 120 Foi na
118 MARINHO, Gabriela Momento da razo - AU, ano 2, abr. 86, n 5, pag. 36. 119 SABBAG, Haifa Y. - "Uma corda sobre o abismo" - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11, pg. 45. 120 Id. Ibid.
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68 qualidade de usurio que o arquiteto passou a aprender a trabalhar com os complicados mecanismos do Autocad, como descreve o escritor Loyola Brando, referindo-se a arquiteta Mrcia, na introduo desse captulo.
Anos 90: difuso tecnolgica e competio no mercado
Nos depoimentos levantados no percurso destes 15 anos percebe-se claramente que o uso do computador no trabalho do arquiteto vai perdendo o carter polmico dos primeiros momentos; esse profissional cada vez mais um usurio das inovaes tecnolgicas que se difundem. O arquiteto no costuma ser especializado em informtica, mas no pode desprezar o que acontece no mercado, avalia Pires 121 . O projeto desenhado com o novo instrumento deixa de ser novidade e passa a ser realidade, relacionada freqentemente racionalizao do desenvolvimento do projeto e s exigncias de mercado, ou melhor, de maior possibilidade de competio no mercado. No final dos anos noventa, os depoimentos levantam novas questes, diferentes das formuladas nos anos 80; partindo da compreenso que essa tecnologia est incorporada produo do projeto, as discusses centram-se sobre quais equipamentos ou programas sero utilizados, sobre suas potencialidades e adequaes.
121 MENDES, Adriana Informtica para arquitetos (Depoimento de J os Pires Alvim Neto) AU, ano 15, n. 82, fev-mar 99, pg.94/95/96.
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69 Um software de CAD produzido na Alemanha promete agilizar radicalmente o trabalho de arquitetos em computadores. Traduzido para o portugus, o Arcon um programa super amigvel, que permite ao operador desenhar projetos de arquitetura em todos os detalhes com extrema facilidade. 122
O domnio do programa e sua potencialidade na racionalizao do projeto passam a ser as questes centrais nos depoimentos dos arquitetos no final da dcada de 90; no entanto, sua aceitao e reconhecimento explcito foram precedidos por discusses, dvidas e inseguranas que, pouco a pouco, perderam relevncia diante do uso intenso do computador, permitindo desmistific-lo ou recoloc-lo em outra perspectiva. Entre elas, a interferncia do computador no processo criativo do projeto arquitetnico.
O processo criativo limitado pelo computador?
Alguns depoimentos indicam a existncia de dificuldades na aceitao do computador como instrumento de trabalho, em funo da presumvel interferncia no processo criativo. A arquiteta Elisabetta Romano afirma que o uso retardatrio da informtica aplicada ao projeto no Brasil, deve-se a (...) uma certa desconfiana caracterstica do nosso meio, que durante muito tempo marginalizou seu uso por causa de uma suposta incompatibilidade entre
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70 a liberdade criativa e a conotao tecnicista a ele associada, a principal responsvel por este atraso 123 . Henrique Cambiaghi , confirmando a existncia desse temor por parte de muitos profissionais, no acredita nessa possibilidade prevenindo que (...) ao contrrio do que temem alguns, o computador no substitui o processo de criao, apenas agiliza. 124 . Na mesma linha de raciocnio completa J oo Filgueiras ... a criatividade jamais ser esquecida. Pelo contrrio, acho que a tecnologia um instrumento que a enriquecer. Se no utilizarmos o computador, que um instrumento maravilhoso, porque certas pessoas vo ficar bitoladas por ele, o problema da pessoa no do computador. 125 . Apesar de referncias s presumveis limitaes para o processo criativo, a anlise das falas dos arquitetos a cerca desse debate permite observar que as vantagens comparativas no uso da computao foram apontadas com maior freqncia, destacando seus aspectos positivos; como bem sintetiza Ruy Gama, arquiteto historiador da tcnica e da tecnologia: (...) no vejo nenhuma dificuldade de substituir certos trabalhos pelo computador. No vejo nenhuma resistncia a esses meios mecnicos, eletrnicos, so at fascinantes, mas que exigem longo aprendizado. (...) Mrio de Andrade comprou uma mquina de escrever
123 ROMANO, Elisabetta - O arquiteto- entre a prancheta e o computador - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11, pg. 51. 124 WOLF, J os Projeto com metodologia AU, ano 7, fev-mar.91, n 34,.(CFA-Cambiaghi Arquitetura) 125 FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18.
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71 e at encontrou um nome para ela: Manuela. O importante, enfim, que o instrumento pode mudar, mas a essncia do desenho continua a mesma. Ou seja, desenho, do latim desidium, designium, desejo, vontade, projeto... 126 . Desejo, vontade, croquis, projeto. Essa discusso traz elementos passveis de serem submetidos lgica binria do computador como o desenho em projeo ortogonal, base do desenvolvimento do projeto e refere-se tambm queles que no o so, como os utilizados na elaborao dos croquis - base da criao do projeto. A utilizao do croqui como recurso para o processo criativo, mais freqentemente observada a partir do sculo XX, com a arquitetura moderna. 127 Os croquis representam um fenmeno particular. impossvel dizer que eles tratam de uma projeo ou no(...) Na medida que so desenho em escala, eles so projetivos, mas como se prestam a outras interpretaes, se transformam no que se deseja, e ao mostrar e multiplicar ambigidades e incoerncias, eles provocam diferentes resultados. No seria correto os definir como aproximaes de projees. Suas relaes com o objeto so infinitamente mais vagas do que as observadas nos desenhos em projeo (...) pois os croquis evidenciam mais a sugesto do que a inteno. por essa razo que sua importncia fundamental significativa. Os croquis se tornam uma maneira de resguardar, de manter em suspenso, de recusar
126 GAMA, Ruy No cho coberto de goiabas - AU, ano 3, abr/maio. 87, n 11, pag.12. 127 EVANS, ROBIN La projection IN: Centre Canadian dArchitecture, Catlogo da Exposio Larchitecture et son image Quatre Sicle de Reprsentation Architectural, Montreal:1989, pg.33
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72 rapidamente a opo por um partido, de organizar a determinao das figuras ou das formas. As imagens metafricas s quais o ligamos freqentemente so as de concepo, gestao e nascimento. Seu carter amorfo, informal, embrionrio o que o distingue. Os croquis realizados por Louis Kahn para um palcio de congresso (onde alguns tm mais rabiscos que desenhos), mostram a qual ponto podemos colocar assim, em suspenso, a linha e a figura. 128
Croquis Louis Kahn O carter amorfo do croqui j revela sem definir com clareza aspectos que sero trabalhados e desenvolvidos no projeto definitivo conforme percebe-se na ilustrao a seguir. 129
128 EVANS, ROBIN La projection IN: Centre Canadian dArchitecture, Catlogo da Exposio Larchitecture et son image Quatre Sicle de Reprsentation Archuitectural, Montreal:1989, pg.33 129 Id. Ibid., pg. 334
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Maquete do projeto a que se refere o croquis anterior a volumetria final pode ser claramente percebida no croquis. 130
Evans permite a discordncia em relao a uma afirmao do arquiteto ndio da Costa, quando, em entrevista no incio de 1996, afirma que o trao, esse lado romntico da profisso, praticamente se perdeu 131 . A difuso do uso da computao na representao grfica do projeto no substituiu o trao, reservado ao experimento, s tentativas, que vo sendo elaboradas e expressas no esboo (croquis), espao da criao; no entanto, significativas so as mudanas observadas aps a definio dessa etapa, quando o croqui informa o desenho em projeo ortogonal. Os croquis preliminares continuam a ser elaborados a partir do desenho produzido pela mo humana; sabe-se que, com raras excees, os arquitetos continuam trabalhando como sempre o fizeram, desenvolvendo idias por meu dos croquis 132 . So os desenhos destinados produo da obra construda, os elaborados com a utilizao do computador.
130 Id. Ibid. loc. cit. 131 COSTA, ndio da Escritrio AU, ano 11, dez 95-jan 96, n 63. pg. 79, 80, 81. 132 BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian dArchitecture , Montreal: 1989 pg. 140
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74 O arquiteto Luiz Fiuza afirma que ocomputador pode ser uma ferramenta eficaz, mas no concebe 133 e da mesma maneira o arquiteto Cambiaghi declara que a minha forma de expresso ainda a lapiseira, mas grande parte de nosso trabalho hoje informatizado atravs do pessoal mais jovem que colabora com a gente e complementa Ao contrrio do que temem alguns, o computador no substitui o processo de criao, apenas agiliza 134 . O arquiteto Sami Bussab, pessoalmente, prefere o tradicional, o risco a mo no papel e com lpis. A idia inicial surge do risco, que sugere o encaminhamento do projeto. Afinal, atrs de todo risco existe uma ideologia. E atravs dele que o arquiteto imprime sua marca, traduz seu desejo e inteno... 135 . Os programas disponveis no atingiram, ainda, a capacidade de ler os croquis (representao visual de uma deciso abstrata) elaborados pelos arquitetos, ou mesmo, no permitem que esses croquis sejam feitos na tela da mquina. Por enquanto, os programas disponveis para o desenho, assistidos pelo computador, so incapazes de acompanhar os mecanismos de concepo desenvolvidos, que no se colocam, na maioria das vezes, de maneira explcita, posto que so to numerosos os parmetros necessrios para dar coerncia ao projeto, que os arquitetos nem sempre controlam as solues encontradas e com demasiada
133 FIUZA, Luiz No basta a parte - AU, ano 4, out-nov. 88, n 20, pg. 66. 134 WOLF, J os Projeto com metodologia - AU, ano 7, fev-mar.91, n 34 (CFA-Cambiaghi Arquitetura) 135 WOLF, J os Escritrio AU, ano 10, out-nov 94, n 56, pg. 108.
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75 assiduidade respondem que uma idia lhes ocorreu por pura intuio. Tm conscincia de algumas regras e ignoram muitas outras. 136
Ao se imaginar que o computador poderia transformar as habilidades humanas em operaes mecnicas, esqueceu-se que o processo de criao depende de variveis sociais, econmicas, culturais, que constituem a formao do arquiteto.
Racionalizao do desenvolvimento do projeto
A racionalizao dos procedimentos na elaborao do projeto consensual nos depoimentos analisados; as implicaes decorrentes so significativas. Em um primeiro momento, observa-se grande entusiasmo sobre a possibilidade de utilizao desse instrumento de trabalho para garantir uma aproximao racional na concepo do projeto. Diz Roberto Colao que ao projetar com o auxlio do computador, o arquiteto muda a natureza de seu comportamento e se disciplina frente ao fluxo do trabalho. (...) A concepo deixa de ser algo que vai acontecendo sobre a prancheta, ao sabor da inspirao, para se tornar tambm um procedimento mais racional..... Ao inserir os dados no computador, a planta tipo tem que estar definida em seus detalhes. A concepo perde o
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76 caracter artesanal para ganhar uma dimenso nova, racional e planejada" 137
A procura de parmetros controlveis pela racionalidade dos processos desenvolvidos na criao do projeto significa, para Bruegmann, um trabalho iniciado desde o sculo XVIII, no bojo do Racionalismo Iluminista. Parece que, h dois sculos os arquitetos se preparavam para acolher um instrumento de trabalho como o computador. De fato, desde meados do sec. XVIII , uma das preocupaes dos tericos da arquitetura era eliminar o irracional e o subjetivo em favor de um sistema de princpios e regras universalmente aplicveis, baseadas em certezas absolutas 138 , afirma Bruegmann ao analisar experincias metodolgicas de ensino desenvolvidas por J ean Nicolas Louis Durand na Escola Politcnica de Paris, no incio do sculo XIX. Tratava-se de tentativas de enfocar a arquitetura cientificamente, concebida por meio de padronizaes programticas, tecnolgicas, estticas, que respondesse a necessidades universais. Os programas desenvolvidos pelos arquitetos da SOM - Skidmore, Owings & Merrill, j citados, parecem estar estreitamente ligados a essa procura da racionalidade, assim como, as idias que nortearam os primeiros adeptos do ento novo instrumento. Tratava-se da credibilidade
137 MARINHO, Gabriela - CAD, a informtica no cotidiano - AU, ano 4, abr-maio 88, n 17, pg. 95. 138 BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Montreal : Centre Canadian dArchitecture , 1989 pag.140
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77 que o computador pudesse transformar habilidades humanas em operaes mecnicas e, assim, potencializa-las. Efetivamente, a mquina e seus programas tem sido de grande utilidade no desenvolvimento de idias j concebidas e os arquitetos encontraram no computador possibilidades de racionalizao da produo do projeto. J em 1986, Elisabetta Romano declarava:A computao grfica est destinada a substituir com vantagens a prancheta de desenho e a modificar profundamente a prpria sistemtica de trabalho do arquiteto por ampliar sua capacidade criativa e lhe permitir efetuar interaes durante todas as fases de desenvolvimento do projeto. 139 , afirmao corroborada por J oaquim Guedes, no incio de 1987, quando em entrevista a revista AU - faz questo de afirmar que como auxiliar do desenho ele de grande valor porque ajuda a pensar, apreender novas dimenses da reflexo arquitetnica, permitindo criar modelos de desenvolvimento com maior liberdade. O arquiteto lembra tambm que firmas equipadas com esses novos recursos fazem transformaes muito velozes dos projetos. O fato de se poder desenhar mais rapidamente reduz ainda o custo de um projeto a tera parte` conclui ele. 140
Durand compreende que a introduo de tcnicas de informtica na elaborao do projeto significa uma nova fonte de racionalizao de base cientfica do trabalho arquitetnico; para embasar sua afirmao cita o
139 ROMANO, Elisabetta - O arquiteto- entre a prancheta e o computador - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 51. 140 SABBAG, Haifa Y. Uma corda sobre o abismo - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11, pg. 45.
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78 arquiteto Marcelo Fragelli que no final da dcada de 80, coordenava uma grande equipe que projetava o Metro de So Paulo. Agora entramos na era do plotter, que uma prancheta dotada de penas comandadas por computador a partir de dados armazenados ou processados em fita, segundo o caso demande. Detalhes-padro podem assim ser repetidos ou adaptados a modificaes de programa com enorme economia de tempo. Perspectivas podem ser estudadas com variaes imediatas de ngulo e quebra-sis podem ser projetados com base na evoluo do raio solar. No tenho dvidas que este recurso ser o prximo passo dentro da evoluo da metodologia de projetos 141 . Agilizar produo, racionalizar trabalho, otimizar tempos, reduzir tarefas manuais, so algumas possibilidades que os arquitetos iro detectando e reafirmando em seus depoimentos e entrevistas no final dos anos 80. Ao mesmo tempo, esses profissionais vo se equipando e afirmando que o fazem a para racionalizar toda essa produo, 142 . No final de 1989 alguns arquitetos registram a possibilidade de perda de espao no mercado de trabalho se no se atualizarem tecnologicamente. O up to date ilumina a prpria sobrevivncia profissional. Junto a informatizao urgente do escritrio "a fim de agilizar os trabalhos", 143 .
141 DURAND, J os Carlos Arte, privilgio e distino So Paulo: Editora Perspectiva, 1989, pg. 275 142 FIUZA, Luiz No basta a parte - AU,ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 66. 143 JERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A estrutura como expresso essencial - AU, ano 5, out-nov. 89, n 26, pg. 112.
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79 No Brasil, no incio de 1996, somente dez anos aps as primeiras experincias em direo informatizao dos escritrios de arquitetura, ndio da Costa afirma: Ao fazer o balano desse perodo, enfatiza que a atividade profissional evoluiu, adquirindo cada vez mais, uma dimenso tecnolgica. Do tira-linhas artesanal (desenho base de tinta nanquim) ao computador houve um salto qualitativo fantstico. A elaborao projetual melhorou, em termos de velocidade e qualidade. Em questo de segundos, pode-se detectar com antecedncia problemas que antes s era possvel descobrir na obra`. 144
Assim como neste texto, os arquitetos iro, muitas vezes falar em qualidade projetual. A palavra qualidade aparece em outras ocasies, como na fala de Henrique Cambiaghi ao afirmar que O computador um elemento a mais para otimizar o tempo e qualidade dos projetos, diminuindo a margem erros. Ele possibilita, principalmente, maior integrao com outros aspectos de um projeto, como as instalaes e estrutura 145 . A palavra qualidade, em todos os casos anotados refere-se qualidade do projeto enquanto instrumento necessrio para a execuo de espaos projetados, o aspecto qualidade implica sentido de verificao das interferncias nas fases de projetos e se dirige a um andamento de obra sem retrabalhos, repercutindo nos fatores de custo e prazos.. 146 No foi encontrada, no entanto, nenhuma referncia em relao ao uso do computador na melhoria de qualidade de espao
144 COSTA, ndio da Escritrio AU, ano 11, dez 95-jan 96, n 63. pg 79, 80, 81. 145 WOLF, J os Projeto como metodologia - AU, ano 7, fev-mar.91, n 34 .(CFA-Cambiaghi Arquitetura) 146 MOSSA, Guilherme - CAD Prancheta eletrnica - AU, ano 6, fev-mar. 90, n 28, pg 112.
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80 projetado. J oo Filgueiras, em 1987, afirma que o simples fato de ter sido utilizada essa nova ferramenta no significa dizer que o computador proporcionou qualidade arquitetnica a Estao da Lapa 147 . O sentido de qualidade, atribudo pelos arquitetos em entrevistas e depoimentos encontrados na AU, est ligado ao significado de eficincia, posto que se refere a diminuio de custos , de prazos , assim como estar falando tambm de competitividade e busca de mercado de trabalho. Agora, mais do que nunca os escritrios de arquitetura vo ter que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado, fazendo investimento na qualidade de seus servios, na informtica, treinamento de pessoal, RH, prospeco de novos clientes e enfim, em sua prpria condio de competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta significativamente e nessa hora a competncia fala mais alto. 148 Isso tambm caracteriza o depoimento de Alexandre Feu Rosa quando diz que est investindo na informatizao para oferecer servios diferenados, de qualidade. 149
Outros aspectos relevantes vinculados eficincia na elaborao do projeto, assim como a perspectiva de oferecer servios diferenados, conforme os depoimentos, referem-se a competitividade e sobrevivncia dos escritrios de arquitetura. A preocupao de Carlos Eduardo Bianchini, com a sobrevivncia de seu escritrio, est perfeitamente
147 FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18. 148 REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, fev-mar.90, n 30, pg. 20. 149 WOLF, J os Arquitetura ainda construo - AU,ano 8, dez 91-jan 92, n 39, pg 82. (Atelier de arquitetura Alexandre Feu Rosa)
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81 delineada quando diz que manter-se sincronizado com as evolues da global village mcluhaniana constitui um dos fatores essenciais da sobrevivncia profissional para no ser surpreendido pelo futuro. Consciente disso, a equipe procura no perder o bonde da histria, atenta aos circuitos e estmulos de fora, aos avanos da tecnologia. "Com a introduo do computador, estamos passando por uma revoluo idntica, em termos de velocidade e mutao, a era industrial, quando surgiu o automvel".... 150 . Alm das possveis racionalizaeso do projeto arquitetnico, contriburam para o informatizao dos escritrios de arquitetura, as maquetes eletrnicas e as novas possibilidades de apresentao dos trabalhos atravs dos recursos da informtica. Os ltimos depoimentos encontrados revelam uma discusso sobre softwares indicando total aceitao da informtica na produo do projeto arquitetnico. Os arquitetos passam a ver a utilizao do computador com tranqilidade e independncia e ...apesar de anos de experimentao e de reflexo, o computador nunca exerceu maiores influncias sobre a profisso. e (...) com raras excees, os arquitetos continuam a trabalhar como sempre o fizeram. 151 O depoimento dos arquitetos Barroso e Duarte , em 1998, atesta que toda nossa produo se utiliza da informtica, mas o desenvolvimento do projeto no segue
150 WOLF, J os - ITAPETI Tringulo quase perfeito - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini), AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 96 151 BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image Montreal: Centre Canadian dArchitecture , 1989 pag.139
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82 nenhum mtodo rgido; cada projeto, cada cliente determina um procedimento diferenciado. Tambm no fugimos do lpis e do papel numa mesa do bar ou em uma casa 152 . possvel que o computador altere a prtica profissional do arquiteto quando estiver disponvel: o uso de mesas digitadoras, com entrada de informaes grficas atravs de canetas, o que parece, para alguns, uma soluo adequada. O desenho livre inicial pode ser assegurado com a adoo de sketch, com vetorizao automtica pelo CAD. Enfim, h possveis solues para cada usurio. 153 Ou quando se abandona o vocabulrio euclidiano sobre o qual baseia-se a atual representao grfica dos projetos, desenvolvidos pelos arquitetos, vocabulrio este apropriado pelos softwares dirigidos ao desenho (CAD). Nesta direo, Dantas aponta novas perspectivas por meio do emprego e das potencialidades da Geometria de Fractais 154 . Embora, at o momento, o computador no tenha alterado os processos de criao do espao e tenha se transformado simplesmente em um instrumento a mais na prestao dos servios de arquitetura, sabe-se que novas perspectivas so colocadas para os processos criativos na medida em que novos programas so desenvolvidos. O projeto para o Museu Guggenheim, em Bilbao, elaborado pelo arquiteto Frank O. Gehry, j demonstra a introduo de novos programas
152 BARROSO, Paulo Hermano Mota e DUARTE, Robledo Valente Sem esquecer o lpis e a folha de papel AU, ano 13, fev-mar 98, n76, pg. 75. 153 DANTAS, J orge de R. in Anais do Seminrio Internacional Computao-Arquitetura e Urbanismo- CAD, Arquiteura e uma Nova Geometria So Paulo: FAUUSP, 1992 154 Id. Ibid.
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83 na produo do projeto arquitetnico. A realizao do complexo projeto s foi possvel com a utilizao do programa CATIA, programa de modelagem computadorizada em 3 dimenses, originalmente desenvolvido pela industria aeroespacial francesa (que complementado pelos mais tradicionais programas CAD / 2 dimenses). Com o uso desse novo programa o processo do traado do edifcio foi agilizado na medida em que se tinha condies de controlar as superfcies atravs do computador. Alm, disso permitiu que se desenvolvesse o traado dessas superfcies adaptando-as a melhores condies de execuo e conseqentemente de custos. 155
Um dos scios de Gehry , Glimph, escreve emEl Croquis em 1995: Muitas da formas que ele ( Gehry) est desenvolvendo agora s possvel graas ao computador. Bilbao um exemplo perfeito. Antes de se desenvolver as aplicaes do computador no estdio , chegou-se a considerar que essas formas deveriam ser descartadas. Poderiam ser formas que representassem uma idia num desenho, mas no haveria condies de constru-las. Bilbao poderia ter sido desenhado com lpis e rgua, mas para tanto teria sido necessrio dcadas para faz-lo 156 . Se, por enquanto, os programas disponveis se limitaram a tentar substituir as habilidades humanas transformando-as em operaes mecnicas, o computador responsvel por profundas mudanas na maneira com que o arquiteto produz seu trabalho e, com certeza, em
155 VAN BRUGGEN, Coosje- Frank O. Gehry.Museu Guggenheim Bilbao.- , N.York: Publicaes do Museu Guggenheim,1997 156 Id. Ibid.
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84 futuro no muito distante, a mesa eletrnica de desenho substituir a lapiseira e o papel e os impulsos eletrnicos terminaro por substituir o desenho como principal meio de representao arquitetural 157 . Para Gehry, a percepo dessa potencialidade o conduziu a uma mudana irrefutvel na sua maneira de praticar arquitetura. 158 Em razo das possibilidades do programa CATIA, j que seus projetos mais recentes so iniciados de maneira convencional croquis em que as idias geradoras do espao construdo vo tomando corpo para se transformarem, em seguida, em maquetes cujas superfcies tornam-se passveis de digitalizao por meio do CATIA. Para melhor ilustrar o acima exposto, segue abaixo demonstrao passo a passo dos procedimentos utilizados no processo de representao grfica dos volumes gerados pelas maquetes (Guggenheim Museum Bilbao). 159
157 BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian dArchitecture , Montreal: 1989 158 VAN BRUGGEN, Coosje- Frank O. Gehry.Museu Guggenheim Bilbao.- Publicaes do Museu Guggenheim, N.York: 1997 159 GEHRY, Frank O. The architects studio- (August18-November12,2000)- Henry Art Gallery , Seatle, Washington-2000 (CATIA Computer Program / Projeto Guggenheim Bilbao)
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85 A- Resultado final da digitalizao
O resultado final da digitalizao dos volumes que constituem a edificao
Para chegar a esse resultado o escritrio de Frank O. Gehry, a partir de croquis elaborados pelo arquiteto, constri as maquetes que sero a base para digitalizao dos volumes edificados. O percurso do trabalho desenvolvido com o objetivo de se chegar aos desenhos executivos necessrios para o desenvolvimento dos trabalhos de construo das obras ser mostrado a seguir,por meio das ilustraes. Aps a elaborao das maquetes, o primeiro ato ser a digitalizao do modelo fsico.
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86 Passo 1:
Digitalizao do modelo fsico Esta etapa produz uma srie de pontos na tela do computador que, justapostos criam um contorno lembrando grosseiramente o contorno do modelo fsico. Esses pontos so ento manipulados por uma limpeza e uniformalizao das informaes obtidas anteriormente. Aps essa fase, obtm-se as linhas externas que formaro o volume arquitetnico e que correspondem ao segundo passo dos trabalhos. Passo 2:
Modelo da superfcie
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87 O modelo construdo ser transformado no terceiro passo em superfcies opacas (no caso, essas superfcies representam a forma das chapas de titnio) e representar a superfcie externa do modelo fsico. Passo 3:
Modelo da superfcie transformada em superfcie opaca Aps a definio das superfcies externas, o quarto momento das atividades ser a procura de um esqueleto estrutural (estrutura primria) que suporte a superfcie definida anteriormente. Para Bilbao, esta etapa representou uma espcie de mapa do esqueleto metlico da edificao. Passo 4:
Definio da estrutura primria
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88 O prximo procedimento ser a definio de uma estrutura secundria Passo 5:
Definio da estrutura secundria No caso de Bilbao, a estrutura secundria parte da estrutura que suporta a superfcie de ao galvanizado, que significa a camada suporte do sistema de revestimento. A definio dessa superfcie e de suas respectivas estruturas permite analisar as curvaturas resultantes, atividade inserida nesta etapa dos trabalhos, ou seja passo 5.1. Passo 5.1.
Anlise da curvatura
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A anlise da curvatura refere-se ao oramento da edificao. Desenvolve-se esta etapa no sentido de se determinar de que maneira os painis de metal aderem-se a essa superfcie, sendo que essa aderncia se d de maneira natural ou ento o metal precisa ser prensado para que se adapte a uma determinada curvatura. Sabe-se que o material prensado mais caro. O estudo permite opes a respeito desses aspectos. Aps as anlises, na etapa seguinte sero gerados os desenhos executivos. Passo 6:
Desenhos de produo Nesta etapa, o modelo computadorizado pelo CATIA, auxiliado pelos programas convencionais CAD, empregado para gerar os desenhos de produo da edificao, chegando-se ltima etapa dos trabalhos - a obra construda.
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90 Passo 7:
Edificao acabada
As possibilidades introduzidas pela micro-eletrnica se configuram enormes e, possivelmente, esse seja somente o comeo de uma grande transformao. Nos ltimos 15 anos, a produo do projeto arquitetnico transformou-se completamente; o que parecia uma fico se tornou realidade. Desapareceram os desenhos nanquim e as cpias heliogrficas se assemelham a peas de museu. Entretanto, mesmo nos espaos de trabalho que tm acesso s tecnologias mais desenvolvidas o croqui continua parte fundamental nessa produo, como se pode observar no exemplo acima citado. Frank Gehry exemplifica bem essa constatao ao iniciar seus estudos a partir do croqui, fundamental no dilogo criao/espao arquitetnico.
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Coqui de Frank Gehry para o Museu Guggenheim - Bilbao
Coqui de Frank Gehry para o Museu Guggenheim - Bilbao 160
160 Id. Ibid.
CAPTULO III
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PRODUO DO PROJETO ARQUITETNICO E MERCADO DE TRABALHO
Wright um mgico, ele detm a chave dos mistrios mais secretos da natureza. M. Kauffmann no um mgico, mas ele possui muitos dlares e imaginao para se permitir o privilgio de viver experincias excepcionais. O mgico conduz M. Kauffmann ao corao da floresta, prximo de uma cascata, num lugar solitrio onde no se escuta nada alm do borburinho da gua e do balanar das rvores. Giulio Carlo Argan 161
161 ARGAN, Giulio Carlo LArt Moderne Paris: Bordas, 1992, pg. 380
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94 O reconhecimento da existncia do mercado de trabalho no qual desenvolvido o trabalho do arquiteto, implica tambm no reconhecimento de uma das dimenses presentes na produo do projeto arquitetnico: trata-se de uma mercadoria e enquanto tal portador das contradies inerentes ao mundo das mercadorias. A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos na Revista AU, no perodo enfocado nesse projeto 1985 a 2000 - , permite maior compreenso das contradies presentes no processo de produo dessa singular mercadoria, entre as quais destaca-se a competitividade, cada vez mais acirrada, intensa, no contexto da globalizao; as formas que assumem o marketing 162 no trabalho do arquiteto; a compreenso por parte do profissional arquiteto de sua produo enquanto negcio, geradora de lucro e da apropriao do trabalho de outros profissionais e trabalhadores. A relao com o cliente est presente em todas essas dimenses e nas falas analisadas ele aparece tambm de diversas formas, complementares, contraditrias, ora como mecenas, ora como usurio que o arquiteto tem a misso de educar, ora como usurio a ser atendido, respeitado, interpretado pelo profissional arquiteto, ora como consumidor necessrio realizao do projeto. Historicamente, a partir da relao com o cliente que se encontra a origem do processo, a possibilidade do arquiteto criar e desenvolver novas solues expressas no projeto arquitetnico.
162 FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda Novo Aurlio sculo XXI o dicionrio da lngua portuguesa- 3 edio- Rio de J aneiro: Nova Fronteira, 1999 , pg. 1289 Neste trabalho o signifcado da palavra marketing adotado : Conjunto de estratgias e aes que provem o desenvolvimento, o lanamento e a sustentao de um produto ou servio no mercado consumidor
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Apresentao do projeto de recuperao e acabamentos para o Louvre por Luis Visconti ao Imperador Napoleo III e a Imperatriz Eugnia, 1865 163
A anlise das representaes elaboradas por arquitetos em depoimentos e entrevistas, na Revista AU - Arquitetura e Urbanismo revela a compreenso que esses profissionais expressam sobre arquitetura, bem como sobre as relaes sociais e mercantis que so estabelecidas na sua produo; informa tambm, uma forma de ao no
163 JACQUES, Annie La Carrire de Larchitecte au XIX sicle -dicions de Runion des Muses Nationaux, Paris, 1986 , pg. 4
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96 contexto da prtica profissional, freqentemente marcada pela noo de mtier e sua anttese, a noo de mercado. 164 Mtier, sugere a idia de saber, saber-fazer, de competncia e portanto de possibilidades de organizao social da transmisso do saber, de cooperao e de hierarquias no trabalho. Mercado sugere a confrontao entre oferta e procura, regulado por mltiplas racionalidades individuais que expressam o preo. 165 Assim concebidas, essas duas noes definem dois universos estranhos um ao outro, apontados por Catherine Paradeise ao analisar o exerccio profissional do ator, profisso que mescla e tensiona arte, tcnica e mercado, assim como o fazer arquitetura.
Globalizao, mercado e arquitetura
As entrevistas e depoimentos selecionados nos artigos da revista AU Arquitetura e Urbanismo, permitem a anlise da relao entre a produo do projeto arquitetnico e o mercado de trabalho do arquiteto, no perodo entre 1985 e 2000, no qual observada a intensificao da
164 DURAND, J os Carlos Garcia - A Profisso do arquiteto (estudo sociolgico). Tese de mestrado apresentada ao Departamento de Cincias Sociais da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia da 5 a . Regio (Guanabara), novembro de 1972; DURAND, J os Carlos Garcia. ARTE, PRIVILGIO E DISTINO. Artes Plsticas, Arquitetura e Classe Dirigente no Brasil, 1855/ 1985. So Paulo: Editora Perspectiva: Editora da Universidade de So Paulo, 1989. As anlises pioneiras realizadas por Durand a respeito da profisso do arquiteto como objeto de anlise sociolgica contribuem para a compreenso dos objetivos desse trabalho, mesmo considerando que a singularidade do mesmo est na sua abordagem construda a partir da representao que os arquitetos elaboram sobre a prtica profissional que desenvolvem. Nesse sentido, o referencial terico que possibilita a anlise desse objeto construdo, sobretudo, a partir da prpria arquitetura, enquanto campo de trabalho, reflexo e desenvolvimento cientfico. 165 PARADEISE, Catherine- Ls Comdiens. Profesion et marches de travail Paris: Presses Universitaires de France, 1998.
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97 globalizao, fenmeno econmico com relevantes implicaes sociais. As anlises das contradies no processo de expanso da globalizao e do iderio neoliberal tm se multiplicado, da mesma forma que os movimentos sociais que procuram denunci-las propondo alternativas. Bourdieu, socilogo francs, define globalization, opondo-a de forma radical tradio de internacionalismo. Palavra que, funcional como uma senha e uma palavra de ordem, , com efeito, a mscara justificadora de uma poltica que visa universalizar os interesses e a tradio particulares das potncias econmicas e politicamente dominantes, sobretudo os Estados Unidos, e estender ao conjunto do mundo o modelo econmico e cultural mais favorvel a essas potncias apresentado-o ao mesmo tempo como norma, um tem que ser e um fatalismo, destino universal, de modo a obter adeso ou, pelo menos, resignao universais 166
O autor no explicita a participao dos pases europeus, inclusive da Frana, nesse processo; no entanto, sua anlise relevante para os objetivos desse trabalho ao destacar a dimenso puramente comercial, mercadolgica presente no processo de globalizao e a ameaa que esta representa para a arte e para a cultura, que encontram na arquitetura uma das suas expresses. Explica melhor Bourdieu seus argumentos, inserindo-os nas anlises por ele realizadas em outros trabalhos sobre a teoria de campos. Descrevi e analisei (sobretudo em meu livro intitulado As regras da arte) o longo processo de autonomizao ao cabo
166 BOURDIEU, Pierre. Contrafogos 2: por um movimento social europeu; traduo Andr Telles. Rio de J aneiro: J orge Zahar Ed., 2001, p.90
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98 do qual se constituram, em um certo nmero de pases ocidentais, esses microcosmos sociais que chamo de campos, campo literrio, campo cientfico, ou campo artstico: mostrei que esses universos obedecem as leis que lhes so prprias ( o sentido etimolgico da palavra autonomia) e que so diferentes daquelas do mundo social ambiente, sobretudo no plano econmico o mundo literrio ou artstico, por exemplo sendo amplamente independente, ao menos em seu setor mais autnomo, da lei do dinheiro e do lucro. Tambm insisti no fato de que esse processo nada tinha de uma espcie de desenvolvimento linear hegeliano e que os avanos rumos autonomia podiam ser interrompidos subitamente, como podemos ver todas s vezes em que se instauraram regimes ditatoriais capazes de confiscar as conquistas passadas do mundo artstico. A arquitetura sempre teve seu campo fortemente marcado pelo desejo de quem solicita o projeto, seja um cliente particular, como descreve Argan ao se referir a relao entre Wright ( arquiteto mgico) e Kauffmann (cliente que possui muitos dlares e imaginao para se permitir o privilgio de viver experincias excepcionais) ou o Estado, como reconta J os Wolf, a propsito da relao entre Niemeyer e J uscelino, na elaborao dos primeiros croquis do Palcio da Alvorada, em Braslia. 167 Ao ser convidado por JK para constru-la (Braslia), o jovem Oscar Niemeyer, por sua vez, aceitou o convite. E sorriu quando o presidente lhe disse, em tom de brincadeira, que lhe daria a mesma
167 WOLF, J os Ano Zero - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pg. 7
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99 oportunidade que JULIO II havia proporcionado a Miguelangelo, o arquiteto, pintor e escultor do Renascimento. `O que eu quero, Niemeyer, um palcio que, daqui a 100 anos, ainda seja admirado! disse-lhe JK, ao recusar o projeto original do Palcio do Planalto, o Alvorada. O prprio JK conta o episdio em seu livro`Por que constru Braslia, onde confessa que, embora fosse uma obra-prima de concepo artstica, o edifcio no refletia no seu conjunto o que, de fato, desejava. Depois de uma noite em claro, Niemeyer volta com um rolo de papel vegetal debaixo do brao. Quando estendeu a planta sobre a mesa, Juscelino no se conteve. `Ali estava - escreve ele - um edifcio que era uma revelao - leveza, grandiosidade, lirismo e imponncia, as qualidades mais antagnicas se mesclavam, interpenetravam-se, para realizar o milagre da harmonia do conjunto 168
Assim, cabe indagar qual a autonomia da arquitetura na singularidade de seu campo para, em seguida, questionar o que h de novo no contexto da globalizao que ameaa a arquitetura enquanto expresso cultural. Bourdieu auxilia na construo da resposta segunda pergunta e possibilita reflexo a respeito da primeira. Mas, o que acontece hoje, no conjunto do mundo desenvolvido, nos universos de produo artstica, algo verdadeiramente novo e sem precedente: com efeito, a
168 Ib. Ibid loc. cit.
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100 interdependncia, conquistada com dificuldade, da produo e da circulao cultural em relao s necessidades da economia se v ameaada, em seu prprio princpio, pela intruso da lgica comercial em todos os estgios da produo e da circulao dos bens culturais 169
O paroxismo do mercado ameaa as possibilidades de autonomia na arquitetura enquanto expresso cultural. Desenha-se assim uma caricatura com fortes traos das contradies presentes, desde os primrdios, no fazer arquitetura, entre arte, tcnica e mercado. Ou seja, contradies que sempre marcaram o mtier do arquiteto, hoje, se intensificam. Fayet, em depoimento revista AU, reitera essa problemtica alertando para (...) o crescente risco que se corre nesse inevitvel processo de globalizao, por meio de acordos de comrcio e servios, em mbito internacional; de ver a arquitetura como simples prestao de servios, numa viso puramente mercadolgica, no levando em conta sua componente cultural 170 . Corroborando com a preocupao de Fayet e constatando que so poucos os textos crticos sobre a produo atual da arquitetura, Dcio Pignatari entende que a nfase do projeto arquitetnico como mercadoria tem prejudicado o prprio desenvolvimento da arquitetura: ...os arquitetos, a pretexto de salvaguardar o mercado, mesmo em oposio ideolgica, evitam a crtica 171 .
169 BOURDIEU, Pierre. op. cit. pg. 81 170 FAYET, Carlos Maximiliano Em nome do consenso AU, ano 14, ago-set 98, n. 79, pg.30 171 WOLF, J os Entrevista Dcio Pignatari - AU, ano 5, out-nov89, n 26, pg. 66.
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101
Arquitetura, Competitividade e Marketing
A intruso da lgica comercial a que se refere Bourdieu, antecede qualquer estgio da produo; constitui mesmo pr-condio do processo de produo do projeto arquitetnico.Diferentes estratgias elaboradas na procura (e, ou disputa) pela oportunidade de trabalho so apontadas pelos arquitetos nas revistas analisadas; assim, projetar todos os trabalhos considerando-os de forma singular, obra nica, participar de concursos, criar e desenvolver projetos atentos a qualidade de todas as etapas, so aes concretas consideradas necessrias na busca de novos trabalhos. Os arquitetos da equipe de Hermano Freitas afirmam: o grupo encara cada projeto como oportunidade para realizao de uma obra nica, ao mesmo tempo que reconhece nessa postura um dos fatores fundamentais de sobrevivncia profissional frente a um mercado oscilante como o nosso 172 . Diante dessa questo, o arquiteto representante do escritrio Itapeti informa que no d para ficar sentado a espera de trabalho, temos que fazer" e justifica essa colocao por compreender que (...) o prprio projeto representa o elemento gerador, o eixo central da produo da equipe e da carteira de clientes. Como crculos concntricos, o trabalho tende a multiplicar-se a partir da obra construda. (...) sempre existe algum a observar uma casa, uma
172 NOBRE, Ana Luiza Fbrica arquitetura- AU, ano 6, ag-set 90, n 6, pg. 64.Reportagem sobre escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate, Pablo C. Benetti e equipe
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102 construo, depois vai perguntar ao mestre-de-obras - quem fez? E, finalmente, acaba batendo na porta do escritrio para pedir outro projeto" 173 . No se trata de fazer por estar fazendo arquitetura, postura considerada perigosa, um risco a ser vivido no mercado. importante, destacam alguns depoimentos, estar atento aos diferenciais de trabalho (ou a qualidade do trabalho) quer seja para expandir as atividades ou sobreviver em pocas de crise. Nesse sentido Rezende prope um trabalho diferenado: (...), ns, profissionais, devemos manter uma postura autocrtica em relao as nossas condies de competitividade tentando buscar diferenciais de trabalho que possibilitem um crescimento em pocas de mercado normalizado, ou mesmo de "sobrevivncia" em pocas de crise como a atual. 174
As estratgias acima elencadas so entendidas hoje como estratgias e aes de marketing, cujo uso recente historicamente , pois, como afirma Teperman, em meados dos anos noventa, era muito feio profissionais liberais propagandearem seus servios. Os cdigos de tica consideravam isso uma grande ofensa. O mundo mudou e a competio tornou-se agressiva. Todos passaram a falar em marketing de servios. 175 . O arquiteto integrante do Escritrio Piratininga reitera a posio
173 WOLF, J os Itapeti- Tringulo quase perfeito - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, Jos Tabith Jr. e Carlos Eduardo Bianchini) - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 96. 174 REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n 30, pg.20 175 TEPERMAN, Srgio Doces caseiros & Projetos de arquitetura AU, ano 11, out-nov 96, pag. 96.
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103 de Teperman, resgatando especificidades. Oficialmente, no se trata de marketing, mas tecnicamente sim, a semelhana do que ocorre com uma agncia de publicidade, saimos a procura de uma conta para gerenciar. Ou seja, procuramos abordar o mercado no momento oportuno, apresentando nossos projetos aos clientes potenciais 176 . No entanto, se alguns depoimentos expressam o reconhecimento da preocupao dos profissionais com estratgias mercadolgicas, outros (ou ao mesmo tempo) revelam tambm preocupao com a nfase atribuda ao marketing em detrimento da qualidade do projeto. Nesse sentido, Repsold e Peixoto falam de seus trabalhos, salientando: (...) O marketing vem atravs da boa obra e deve divulgar o exerccio profissional. O arquiteto que faz marketing pessoal est condenado ao ostracismo,afirma Repsold.. A arquitetura de traos marcantes tambm pode ser um timo out- door para o arquiteto. Fernando Peixoto destaca que seus trabalhos so realizados com linhas e cores significativas, funcionam como peas publicitrias. Minha obra facilmente identificada pelo consumidor final, pelo pblico e no apenas pelo construtor, o que uma conquista. Diria que sou pop 177 . O arquiteto Tito Livio Fraschino salienta o papel regulador do mercado, ao afirmar que existe uma lgica ligada ao mercado, pesquisa, a localizao da obra e ao prprio perfil do comprador (...) O arquiteto que desconhece o outro lado do balco no consegue fazer a
176 WOLF, J os Gesto aberta (Piratininga Arquitetos Associados) - AU,ano 8, fev-mar 92, n 40 pg. 84
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104 obra, (...) existem resistncias e tambm estmulos que vem do setor imobilirio, que o profissional precisa saber aproveitar. Em suma, no se faz o que se quer mas o que se pode". 178 Relativiza assim a possibilidade de autonomia na elaborao do projeto, circunscrevendo-a ao que pode ser feito, num contexto de mercado. Teperman reafirma a aceitao dessa lgica reguladora quando se refere a AsBEA- Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura: so todos macacos velhos e entendem que a vida profissional se diferencia muito dos rseos tempos da faculdade e que interferncias polticas, sociais, comerciais no mercado de trabalho so parte do jogo. Os arquitetos tm por hbito imaginar quem o melhor arquiteto, mas esse dado na batalha do dia-a-dia constitui apenas mais um, muito subjetivo e relativo. necessrio tambm ser o melhor profissional, o mais confivel, o mais bem relacionado, etc. Profissionais com muita tarimba entendem esse fato e o aceitam como normal, evitando maiores discusses dentro da Associao. 179
No final da dcada de noventa, discutindo mercado de trabalho, a competio entre profissionais e a rentabilidade na produo do projeto arquitetnico, Maffei, em artigo publicado na edio da revista AU de abril-maio de 2000, afirma que alguns culpam a globalizao. O vale- tudo profissional teria achatado, para menos, a componente
177 BENVENGO, Luciana Voc bom de marketing? AU, ano 15, ago-set 99, n 85, pg. 98. 178 WOLF, J os Arquitetura 2 momentos - A respeito de Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco Antonio Gil Borso AU, ano 7, jun-jul 91, n 36 179 TEPERMAN, Srgio - Sangue, suor e cerveja - AU, ano 8,jun-jul 92, n 42, pg. 81.
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105 mercadolgica que envolve o contrato de prestao de servios na rea da arquitetura...Os escritrios no dominam o mercado por produzirem mais arquitetura do que os outros. Ou porque tenham mais talento do que os outros. Dominam porque sabem como compor os custos de maneira correta e se apiam numa estratgia de marketing baseada numa metodologia apropriada. Numa palavra, sabem formular propostas objetivas que correspondem quilo que o cliente deseja e quer... 180 .Assim, reitera a dimenso mercadoria, presente no produto do trabalho do arquiteto - projeto arquitetnico - e, enquanto tal, divulgado por meio de aes e estratgias de marketing. Para tanto, no mais importa a qualidade cultural do trabalho ou talento de seu autor e sim a sua perfeita adequao ao consumidor, sua condio de gerar lucro e dessa maneira garantir uma fatia do mercado. Continuando, no mesmo artigo, Maffei afirma que o primeiro passo definir o produto que vai- se vender ao cliente. Exemplo: O projeto de um edifcio de quatro pavimentos. O arquiteto pode fazer dez, vinte ou trinta desenhos; vai depender do grau de detalhamento que se pretende ou que se exige. Mas no basta desenhar se no souber especificar, com clareza, o produto. Ento, o mesmo edifcio de quatro pavimentos pode ter um preo ou outro. Isso vai depender do que o profissional vai oferecer ao cliente. 181
Os escritrios de arquitetura tm sido reorganizados administrativamente para atender s exigncias de competio acirrada. Alguns depoimentos demonstram com clareza essa preocupao. Assim,
180 MAFFEI, Walter (consultoria) Digno metal AU, ano 16, abril-maio 2000, n.89, pg. 64/65 181 Id.Ibid.loc.cit.
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106 Luiz Cutait e Manoel Rodrigues Alves, preocupados com a fragilidade do isolamento que a concorrncia individual pode significar, propem fuses de interesses: Os escritrios, enfim, tm que estar mais bem preparados para se relacionarem com esse mercado, sendo necessrio que se organizem e definam uma forma de aglutinao e representatividade. 182
Ronaldo Rezende, salienta tambm que para enfrentar a competio no mercado de trabalho, necessrio pensar reformas administrativas que privilegiem fuses. .(..), estamos viabilizando a associao de nossa empresa a outra do mesmo porte onde a tnica o fortalecimento de posies comuns a estas e o crescimento nas faixas de atuao especficas. 183
Sergio Teperman, ao ser indagado como alguns escritrios americanos conseguem tanto espao no mercado e tantos projetos, afirma que a resposta a essa pergunta simplesmente "marketing" e dada magistralmente, com toda honestidade, por Philip Johnson: eu sou uma prostituta e me pagam bem 184 . No universo da competio, o arquiteto revela-se, algumas vezes, sem perspectivas, como bem ilustra o depoimento de Borsoi: No quadro do mercado privado, constata-se um quase vale tudo para todas as necessidades e gostos, com os arquitetos numa desesperada busca de espao de atuao, para isso valendo-se dos mais variados argumentos e
182 CUTAIT, Luiz; RODRIGUES ALVES, Manoel - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n 30 pg. 19 183 REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n30, pg. 20 184 TEPERMAN, Sergio Pr-obsoleto - AU, ano 2, out-nov.86, n 8, pg. 44
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107 imagens ditadas pelas modas arquitetnicas,.... 185
Nessa disputa pelo mercado, o arquiteto torna-se tambm um aliado do empresrio, caminha ombro a ombro com ele e, muitas vezes, o resultado de seu trabalho utilizado como marketing para a venda de reas construdas pela especulao imobiliria. 186 Fiza tambm destaca esse aspecto: (...) Assim, no me assustei com o mercado. Pelo contrrio, trazia o entusiasmo de algum que comeava e isso facilitou... O boom trouxe isso de bom: ampliou esse espao (participao na obra). O arquiteto hoje, um profissional que vende (no vamos ter medo de dizer isso,...) e o empresrio sabe disso. 187 Da mesma opinio, enfatizando a necessidade do profissional ser realista, J ernimo & Pontual Arquitetos afirmam que ... imprescindvel essa viso em determinados projetos. 188
Em oposio a essa atitude, acreditando no ser possvel manter a qualidade do trabalho, alguns arquitetos preferem se afastar do mercado imobilirio e enfatizar a qualidade como forma de marketing. Os arquitetos Luiz Humberto e Nelton Doria afirmam que o escritrio deles conquistou junto ao mercado a imagem de uma empresa de arquitetura preocupada com a qualidade de seus projetos, grande parte deles dirigida ao setor privado (...). Essa atitude de privilegiar a
185 BORSOI, Marco Antonio - Cenrio- AU, ano 6, jun-jul 90, n 30, pg. 19 186 HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A nvel da realidade - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg.60 Publicao de projetos 187 FIUZA, Luiz No basta a parte - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg.66 188 JERNIMO & PONTUAL Arquitetos A estrutura como expresso essencial - AU, ano 5, out-nov 89, n 26, pg. 112.
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108 qualidade e no o lucro imediato motivou o afastamento do escritrio do mercado essencialmente imobilirio, cuja dinmica limita o tempo de "se pensar" melhor o projeto 189 .
O arquiteto, a arquitetura e o cliente
O projeto e a obra arquitetnica so frutos da relao cliente- arquiteto. Como afirma Cuff, na criao de qualquer trabalho arquitetnico, no existem atores mais importantes que o arquiteto e o cliente 190 . O arquiteto, como profissional, depende da encomenda (cliente e ou usurio) para que possa exercer suas atividades e o cliente depende do arquiteto para realizar seus empreendimentos, sejam eles necessidades de abrigo, sonhos ou instrumentos comerciais visando lucros. Projetar implica a existncia de um dono da obra, de uma encomenda. O arquiteto que no tem encomenda o que vai fazer?. 191
Cuff, analisando a relao arquiteto-cliente nos Estados Unidos, salienta que, apesar de sua inegvel importncia, o tema ainda no foi suficientemente estudado: ser necessrio que sejam feitas muitas pesquisas para que essa relao seja compreendida 192 . Efetivamente,
189 SIMES, Ben Alm da rgua e compasso/Escritrio de Luiz Humberto e Nelton Drea - AU, ano 5, ago/set 89, n 25, pg. 98. 190 CUFF, Dana Architecture: The story of practice Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1991 pag. 171 ( traduo do autor) 191 SIZA, Alvaro - Entrevista - AU, ano 5, dez-jan 89, n21, pg.58 192 Id. Ibid. loc. ct.
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109 poucas so as referncias ao tema, tanto na histria como nos textos atuais que analisam arquitetura. O cliente tem tido um papel significativo na produo da arquitetura contempornea, seja interferindo de forma a prejudicar o resultado do trabalho, ou contribuindo para a realizao das melhores obras arquitetnicas. Para Gasperini: O cliente o espelho de uma sociedade (...) .Atrs de cada cliente existe um espelho do que ele representa.Ento, no adianta dar ao cliente o que ele no pediu. Se lhe pede uma casa burguesa, no adianta vir com a idia de uma residncia de carter social. Acho isso um abuso antiprofissional, antitico, embora voc possa criticar a viso de seu cliente 193 . A relao cliente arquiteto multifacetada; se, por um lado a partir do cliente (e ou usurio) que a arquitetura adquire condies de realizao, por outro lado, a relao entre ambos potencialmente marcada por tenses. Considerando a responsabilidade social e cultural do arquiteto quanto ao desenvolvimento da sociedade, muitas vezes a relao mostra-se conflituosa, principalmente quando o arquiteto passa a ser ou a se compreender como uma pea a mais na engrenagem da produo do espao para consumo. Nesse sentido, Maitrejean salienta que ..., a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes sociais, um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no percebemos o que estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como
193 WOLF, J os - A Amrica, terra distante (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag-set 87, n13, pg. 12
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110 em qualquer loja. A arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se tornar arquitetura de griffe, destinada a certas pessoas 194
A partir de ento, cada vez mais a competitividade no mercado se intensifica; nele os clientes so tambm cada vez mais disputados. Os depoimentos dos arquitetos na revista AU referem-se a essa complexa relao resgatando dimenses consideradas sine qua non para o seu desenvolvimento. Por essa razo compreendido que o cliente precisa se identificar com o arquiteto; o cliente, para que permanea cliente, precisa ser atendido na sua demanda; o cliente precisa participar, exigir e emitir opinies; o cliente interfere no trabalho tanto contribuindo com o resultado do trabalho como o prejudicando; o cliente necessrio, mas quando o profissional competente ele tem condies de desenvolver um bom trabalho qualquer que seja o tipo de encomenda; o cliente rejeita o arquiteto quando suas intenes no so aceitas, ou mesmo, se colocam de maneira antagnica aos princpios culturais do arquiteto ou ainda, o cliente pode ser considerado generoso ao fazer a encomenda. Guedes reconhece que o papel do cliente fundamental para a produo da arquitetura: no h grande arquitetura sem um grande cliente e sem um perfeito intrprete da sociedade 195 . O arquiteto , portanto, considerado intrprete dos desejos do cliente, espelho da sociedade, o que corroborado por Niemeyer quando se refere a
194 MAITREJEAN, J ean - Sem (essa) esttica - AU, ano 2, ag. 86, n 7, pg. 44.
195 GUEDES, J oaquim Por uma nova cidade - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pg. 67
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111 importncia de Kubitschek em sua obra: Trabalhei toda a vida com JK. Primeiro, em Pampulha, quando ele era prefeito; depois quando governador de Minas Gerais e por fim em Braslia que foi a continuao natural desse longo perodo de boa compreenso e amizade. Pampulha foi o meu primeiro projeto 196 . Cuff reitera a importncia da participao do cliente no processo de produo do projeto arquitetnico, afirmando que h evidncias que os melhores edifcios tiveram a participao de clientes ativos e com intenes claras 197
O cliente precisa ser atendido em suas necessidades, informa Lucio Costa, regatando outra dimenso na relao cliente-arquiteto: Cabe, pois, ao arquiteto ordenar o espao construdo visando ao bem estar do usurio e seu conforto psquico 198 . No mesmo sentido, Fayet acrescenta ainda o compromisso cultural do profissional arquiteto: ...cliente do arquiteto tem o direito de receber do arquiteto uma obra que lhe seja adequada. Adequada do ponto de vista do atendimento do seu programa de necessidades, adequada do ponto de vista da observncia de suas possibilidades financeiras, adequada do ponto de vista da sua manuteno e durabilidade, adequada do ponto de vista da sua contribuio cultural 199 .
196 NIEMEYER, Oscar - Depoimento - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 42. 197 CUFF, Dana Architecture: The story of practice Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1991 pag. 171 ( traduo do autor) 198 SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor, sntese da tradio e da modernidade - AU, ano 1, jan. 85, n 1, pg. 15 199 FAYET, Carlos Profisso arquiteto em busca de uma definio legal - (entrevista a Jos WOLF).- AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 42.
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112 Eolo Maia referenda essa posio em relao ao cliente e suas necessidades e exigncias, ao destacar que: Cabe ao arquiteto colocar frente ao morador espaos familiares as suas aspiraes, cheios de surpresa e tranqilidade para se possuir maior conscincia e amor ao espao habitvel 200 ; da mesma forma, Zanine Caldas acrescenta que cada obra tem um projeto especfico, que corresponde aos desejos dos clientes... 201 . Para Hermano Freitas e seus scios, O fazer arquitetura uma tarefa muito intuitiva, que passa antes de tudo pela satisfao do cliente e do usurio 202 . O respeito vontade, aos desejos, histria de vida dos clientes vo sendo destacados nos depoimentos analisados. Venturi, citado por Dcio Pignatari afirma que o arquiteto precisa fazer a casa que o cliente quer e no aquela que o arquiteto impe 203 , opinio compartilhada pelo grupo de Mario Biselli: O profissional deve ter humildade para ouvir a experincia do cliente, deixar de ser estrela e, em alguns momentos, se comportar como um aluno. No mesmo sentido, os arquitetos Piva e Sophia entendem que o trabalho que realizam no tem a inteno de se prender a modelos pr-concebidos, idealizados fora da realidade do cliente ou da nossa prpria realidade.... 204
200 PEDREIRA, Livia A. Das Minas das cores e da liberdade (entrevista com arq. olo Maia) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 49. 201 NOBRE, Ana Luiza Da tradio alta tecnologia - (a respeito de Jos Zanine Caldas) 202 NOBRE, Ana Luiza Fbrica arquitetura AU, ano 6, ag-set 90, n 6, pg. 64. 203 SABBAG, Haifa Y. Kitsch ser Mies - (Entrevista com Decio Pignatari, Dinah Guimaraens e Lauro Cavalcanti) - AU, ano 2, out-nov.86, n 8, pg. 48. 204 PIVA, Ricardo & SOPHIA, Paulo Uma escola sem muros - AU, ano 5, dez-jan 89, n21, pg. 48
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113 O cliente interfere na produo do projeto como observa Wolf, em anlise j citada anteriormente neste captulo, sobre o trabalho de Niemeyer: O que eu quero, Niemeyer, um palcio que, daqui a 100 anos, ainda seja admirado! disse-lhe JK, ao recusar o projeto original do Palcio do Planalto, o Alvorada. O prprio JK conta o episdio em seu livro Por que constru Braslia, onde confessa que, embora fosse uma obra-prima de concepo artstica, o edifcio no refletia no seu conjunto o que, de fato, desejava.Depois de uma noite em claro, Niemeyer volta com um rolo de papel vegetal debaixo do brao. Quando estendeu a planta sobre a mesa, Juscelino no se conteve. Ali estava - escreve ele - um edifcio que era uma revelao - leveza, grandiosidade, lirismo e imponncia, as qualidades mais antagnicas se mesclavam, interpenetravam-se, para realizar o milagre da harmonia do conjunto. 205
No s os desejos e a viso de mundo dos clientes interferem na elaborao do projeto; o oramento disponvel, pr-estabelecido, fundamental tambm. Reiner, arquiteto, destaca essa questo ao afirmar que no existe uma liberdade total pois outras injunes sempre interferem, como interesses do cliente, oramentos etc 206 . A interferncia do cliente no processo de produo da arquitetura tambm considerada positiva, no como limite, mas como possibilidade de interaes que podem significar gratificao e satisfao. Luis Paulo Conde, compreende que a participao do cliente fundamental, alm de
205 WOLF, J os Ano zero - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 7. 206 SABBAG, Haifa Y. Llio Machado Reiner - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 32
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114 possibilitar resultados satisfatrios e gratificantes 207 ; da mesma forma, Victor Lotufo, em entrevista Hayfa Sabbag, salienta que procura fazer do cliente um participante ativo 208 . Alvaro Siza, complementa a necessidade j referida dessa prtica: Quando me refiro a cliente, penso naquele que participa, exige e emite suas opinies 209 . O arquiteto se sente prestigiado quando o cliente o apia chegando mesmo a interpretar tal atitude como generosidade, como Niemeyer , referindo-se ao cliente que possibilitou ao jovem arquiteto projetar Pampulha. ..., fiz o que foi possvel fazer, com o maior desvelo e honestidade. Uma grande experincia que meu amigo JK generosamente me ofereceu 210
Reiterando e enfatizando a importncia do apoio do cliente para o bom desempenho do projeto, Oswaldo Bratke destaca que nesse ponto, fui muito feliz, porque eles no queriam um acampamento e, como bom brasileiro eu queria uma cidade exemplar 211 . Refere-se ao projeto ICOMI, realizado no Amap, na dcada de 60. Bratke afirma tambm a necessidade de harmonia entre as crenas e anseios na relao arquiteto e cliente. Os anseios do cliente so os mais dspares. Frank Lloyd Wright disse que nenhum homem pode construir para outro homem que no cr
207 SABBAG, Hayfa Quando o espao personagem - (a respeito de trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, ab-maio 88, n 17, pg. 25. 208 SABBAG, Haifa Y. Parceiros no fazer (arquitetos: Vitor Lotufo, J. Marcos Almeida Lopes e Wagner Germano) - AU, ano 4, ag-set.88, n 19, pg. 90. 209 SIZA, Alvaro - Entrevista - AU, ano 5, dez-jan 89, n 21, pg. 58. 210 NIEMEYER, Oscar - Depoimento - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 42. 211 BRATKE, Oswaldo Nada se destroi - AU, ano 3, fev-mar.87, n 10, pg. 41
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115 nele, pois o arquiteto o intrprete daquele que quer exprimir algo que deseja, mas no o sabe fazer 212 . SantAnna reafirma a necessidade de participao do cliente enquanto possibilidade de relaes significativas. Em contraposio postura herica e centralizadora se colocam opes mais abertas e generosas, que convidam o usurio a participar do processo decisrio. No existe uma soluo pronta e acabada trazida de fora. Charles Moore coloca que o usurio quem define. O arquiteto s refina 213 . Os arquitetos Tito Livio Fraschino e Vasco de Mello entendem que a relao cliente/escritrio se d atravs da participao ativa de ambas as partes na formulao do programa, projeto e obra. Atitude que gera grande confiabilidade no cliente e usurio 214 . Filgueiras Lima acredita que o dilogo com o cliente deve se dar em qualquer circunstncia, salientando que o arquiteto competente consegue realizar um bom trabalho em qualquer condio. Chega mesmo a afirmar que, por ser profissional pode dialogar com governos democrticos e autoritrios. Sou um profissional e como tal tenho que atuar para a comunidade. Evidente que existem parmetros em que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64 claro que fui discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo Joo
212 BRATKE, Oswaldo Sobre uma possvel aula - AU, ano 5, fev-mar 89, n 22, pg. 108. 213 SANT`ANNA, Antonio Carlos, J r. Entre dois amores (o afeto que se amplia) - AU, ano 3, ag-set. 87, n13, pg. 46 214 FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de Central de projetos trao livre- AU, ano 8, abr-mai 89, n23, pg. 102
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116 Goulart. Essa situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e nesses termos, claro, que se consegue trabalhar com qualquer governo 215 . Wolf, jornalista da AU, ao pesquisar o mercado de trabalho do arquiteto salienta a existncia de quatro componentes vitais interdependentes que norteiam a produo do projeto, sintetizando aspectos j apontados referentes a relao do projeto com o mercado. Em primeiro lugar, ..., a solicitao de mercado. Se no existir a demanda, certamente no haver obra arquitetnica 216 ; Em segundo, destaca a massa crtica que envolve o trabalho, quando interage a experincia profissional de cada um e tambm dos agentes que colaboram com ele, atravs do pool de empresas. Qualquer experincia ou tema novo impe um tipo de reflexo, em termos de know-how 217 Aponta, em terceiro, para a capacidade tcnica que conseguimos mobilizar, dar solues imediatas. No podemos atender ao cliente de forma lenta 218 . Ao final, em quarto lugar, define que a rentabilidade. O lucro. Quando se decide montar uma empresa, o lucro necessariamente est presente. No se trata de um estdio ou ateli de artes, mas de uma empresa de
215 FILGUEIRAS, J oo A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18. 216 WOLF, J os Projeto de reconverso - (metodologia e mercado) AU, ano 10, abr-mar 94, n 53, pg.96 217 Id. Ibid. loc. cit. 218 Id. Ibid. loc. cit.
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117 arquitetura que investiu capital 219 . Assim, Wolf salienta que a demanda do cliente (mercado), capacidade tcnica e experincia profissional, rentabilidade e lucro, constituem a sntese da arquitetura enquanto negcio. As entrevistas e depoimentos analisados neste captulo possibilitaram a atualizao da discusso sobre a relao entre mercado e produo do projeto arquitetnico, mostrando novas contradies, dificuldades e desafios para essa antiga polmica, observadas no contexto da globalizao, que caracteriza o presente momento histrico.
219 Id. Ibid. loc. cit.
CONSIDERAES FINAIS
Consideraes Finais
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119
Consideraes Finais
O primeiro ato de arquitetura no pr pedra sobre pedra, e sim pedra sobre um lugar, portanto transformar uma condio de natureza numa condio de cultura Mario Botta 220
(...), a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes sociais, um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no percebemos o que estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como em qualquer loja. A arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se tornar arquitetura degriffe, destinada a certas pessoas J ean Maitrejean 221
A anlise de depoimentos e entrevistas de 206 arquitetos selecionados em 91 exemplares da Revista AU Arquitetura e Urbanismo, no perodo de 1985 a 2000, referenda a hiptese norteadora desta pesquisa. Assim, compreende-se que a tenso entre arte, tcnica e mercado, presente no exerccio da profisso do arquiteto desde o Renascimento, se intensifica no contexto da difuso da informtica e do conjunto de relaes econmicas e sociais denominado globalizao.
220 BOTTA, Mario tica do construir Roma Bari: Edies 70, 1996 221 MAITREJEAN, J ean Sem (essa) esttica - AU, ano 2, ag. 86, n. 7, pg. 44.
Consideraes Finais
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120 Nesse contexto, a concorrncia se intensifica e o mercado torna-se cada vez mais centralizador na organizao das polticas pblicas, econmicas e sociais. Atualizar essa discusso significou incorporar novas temticas que caracterizam o presente momento histrico, como informtica e globalizao; ao mesmo tempo outras foram re-elaboradas, como mercado e utopia, enquanto outras tantas permanecem candentes, como tenso entre arte e tcnica. Dessa forma, este trabalho procurou contribuir para melhor compreenso do significado do exerccio da profisso do arquiteto, no mais denominado sbio (Alberti), pelos conhecimentos tcnicos e humansticos requeridos. Estes, no entanto, permanecem fundamentais na elaborao do projeto; o desenho ainda sua expresso mesmo sendo elaborado por lapiseiras ou por meio de softwares especficos, como o CAD ou CATIA. A primeira observao a ser registrada que a pesquisa constatou, como era de se esperar, a no existncia de um iderio comum que caracterize o conjunto dos arquitetos entrevistados ou referidos na revista mas a presena, face aos mesmos temas, de posturas diversas engendradas por diferentes experincias vividas que ficaram plasmadas no imaginrio, em representaes e vises sociais de mundo. As singularidades das experincias dificultam a construo de generalizaes conclusivas; no entanto, alguns aspectos podem ser destacados, contribuindo para a melhor compreenso da profisso do arquiteto na atualidade, sobretudo no Brasil. Assim, nessas
Consideraes Finais
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121 consideraes finais sero recuperadas as principais reflexes que foram possveis de serem apreendidas no decorrer do trabalho analtico. A elaborao do projeto enuncia, sem dvida, processos de normalizao e regulamentao da profisso; mas exprime, sobretudo, o desenvolvimento das cincias exatas e humanas, a expertise do profissional para incorpor-las, sensibilidade para interpretar a relao entre o momento histrico e o programa previamente estabelecido com o cliente. Por todos esses fatos, a realizao do projeto arquitetnico implica, at o presente momento, na dupla dimenso j apontada por Alberti, no sculo XV arte e tcnica. A arquitetura arte, observa-se de forma unnime nos depoimentos analisados. Apesar de concordantes com essa dimenso, os arquitetos questionam, a partir de trs interferncias decisivas, se possvel consider-la enquanto tal. Nesse sentido, foi observado que esses profissionais indagam, em primeiro lugar, quais as relaes possveis entre arte e qualidade do projeto; em segundo lugar, questionam a relao entre arte, arquitetura e mercado para, finalmente, indagarem pelas relaes de produo que concretizam o projeto arquitetnico. Assim, conclui-se que, se possvel considerar arquitetura como uma expresso artstica; no o incondicionalmente - faz-se necessrio polemizar esta questo. Considerando arquitetura como expresso cultural de um determinado povo, em um determinado local e, num determinado momento, pode-se afirmar que toda expresso espacial assim produzida
Consideraes Finais
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122 arquitetura. Desta forma, tanto a edificao espontaneamente produzida (arquitetura sem projeto, aquela que o homem executa para seu prprio abrigo), como a edificao resultado de projetos, qualquer que seja seu autor, deve ter o status de arquitetura. O palcio do governo, a fbrica, o edifcio comercial, a casa, o barraco da favela, so todos elementos de um mesmo espao urbano ou rural e, da mesma forma, representam uma sociedade com suas contradies, idiossincrasias, qualidades, defeitos, etc. Um verdadeiro retrato cultural de um momento, um produto social, ou, como afirma Pini, a revelao de um povo. O reconhecimento que arquitetura cultura e que expressa uma sociedade imperfeita e instvel levou vrios arquitetos a manifestarem as angstias e sonhos por se reconhecerem intrpretes utpicos dessa mesma sociedade. Os depoimentos que analisam arquitetura na sua dimenso utpica, ou melhor, de idias fora, no sentido de expressar o desejo de mudana, ou o simulacro de uma sociedade possvel, referem-se aos anseios dos arquitetos por uma sociedade mais justa na qual ele fosse o responsvel pela criao e produo desses espaos. As condies que propiciaram as teses defendidas pelos modernos continuam presentes na sociedade atual; grande parte da populao continua sem acesso habitao e os espaos so produzidos, freqentemente em funo do capital, em detrimento das necessidades reais da sociedade. Os depoimentos refletem, tambm, essa angstia e expressam o anseio por mudanas estruturais da sociedade, mudanas que no foram possveis,
Consideraes Finais
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123 no incio do sculo XX, por meio da arquitetura como agente reformador e que se agravaram no presente momento, no qual o mercado e sua lgica racionalizadora assumem importncia cada vez maior, submetendo as relaes sociais s relaes econmicas, aprofundando desigualdades em dimenses jamais observadas anteriormente. A histria mostrou que a arquitetura moderna no conseguiu implementar sua causa e transformou-se em estilo (como afirma Kopp) e, dessa forma, distanciou-se do seu papel transformador, submetendo-se, com freqncia s imposies tcnicas e mercadolgicas. Assim, foi possvel verificar, nos depoimentos analisados, que os arquitetos compreendem arquitetura como arte concretizada na construo, que pode revelar utopias. No entanto, o fazem polemizando, argumentando, relativizando as condies nas quais esse trinmio se estabelece, informando diferentes dimenses dessa problemtica. Talvez, por essa razo, reconhecem que arquitetura arte, mas, dificilmente, se colocam na condio de artistas, como seria presumvel. A questo tcnica na elaborao do projeto arquitetnico tambm foi objeto de anlise nos depoimentos enfocados. O processo de produo do projeto de arquitetura modifica-se nestes ltimos anos com a introduo das tecnologias derivadas da micro-eletrnica e desenvolvimento de softwares especficos que provocaram mudanas na elaborao da representao grfica do projeto o desenho; na relao entre os profissionais envolvidos na realizao do projeto; na relao
Consideraes Finais
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124 com o cliente. Pode ainda significar o rompimento dos atuais limites do projeto e da prpria arquitetura. No que se refere ao processo de criao do projeto, o uso da informtica aplicada significou no incio, para alguns, uma ameaa; para outros, to simplesmente uma lapiseira mais equipada, que em nada modificaria a concepo do projeto. Quanto ao desenvolvimento do projeto - um passo alm da criao - inmeras consideraes vo sendo formuladas pelos arquitetos durante o processo de difuso dessa tecnologia que, em to curto espao de tempo 40 anos- est assimilada pelos pequenos, mdios e grandes escritrios de arquitetura. No Brasil, a partir de meados dos anos 80, os computadores passam a fazer parte do trabalho de alguns arquitetos; equipamentos caros e pouco eficientes dificultaram a difuso rpida da nova tecnologia. O computador comea ser utilizado nos escritrios de arquitetura nos servios administrativos e na produo dos insumos necessrios produo do projeto arquitetnico. Nos depoimentos levantados no percurso dos 15 anos enfocados nessa pesquisa, percebe-se que o uso do computador no trabalho do arquiteto vai perdendo o carter polmico dos primeiros momentos; esse profissional , cada vez mais, um usurio das inovaes tecnolgicas que se difundem. No final dos anos noventa, os depoimentos levantam novas questes, diferentes das formuladas nos anos 80: partindo da compreenso que essa tecnologia est incorporada produo do projeto,
Consideraes Finais
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125 as discusses centram-se sobre que equipamentos ou programas devero ser utilizados, suas potencialidades e adequaes. O domnio do programa e a possibilidade de racionalizao do projeto passam a ser as questes centrais nos depoimentos dos arquitetos j a partir do final da dcada de 80; no entanto, a aceitao e o reconhecimento explcito dessa tcnica foram precedidos por discusses, dvidas, inseguranas que , pouco a pouco, vo perdendo relevncia em razo do uso intenso do computador, possibilitando desmistific-lo ou recoloc-lo em outra perspectiva; especialmente sua interferncia no processo criativo do projeto arquitetnico. Desejo, vontade, croquis, projeto. Essa discusso traz elementos passveis de serem submetidos lgica binria do computador, como o desenho em projeo ortogonal, base do desenvolvimento do projeto e refere-se tambm queles que no o so, como os utilizados na elaborao de croquis - base da criao do projeto. A difuso do uso da computao na representao grfica do projeto no substituiu o trao, reservado ao experimento, s tentativas, que vo sendo elaboradas e expressas nos croquis, espao da criao. No entanto, so significativas as mudanas observadas aps a definio dessa etapa, quando o croqui informa o desenho em projeo ortogonal. Os croquis preliminares continuam a ser elaborados a partir do desenho produzido pela mo humana e sabe-se que, com raras excees, os arquitetos continuam a trabalhar como sempre o fizeram,
Consideraes Finais
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126 desenvolvendo idias por meio dos croquis. Apenas desenhos destinados produo da obra construda so feitos com a utilizao do computador. Os programas disponveis no atingiram, ainda, a capacidade de ler os croquis (representao visual de uma deciso abstrata) elaborados pelos arquitetos, ou mesmo, no permitem que esses croquis sejam feitos na tela da mquina. Ao se imaginar que o computador poderia transformar habilidades humanas em operaes mecnicas, esqueceu-se que o processo de criao depende de variveis sociais, econmicas, culturais presentes na formao do arquiteto. No entanto, agilizar produo, racionalizar trabalho, otimizar tempos, reduzir tarefas manuais, so possibilidades que os arquitetos iro detectando e reafirmando em seus depoimentos e entrevistas j a partir do final dos anos 80. Ao mesmo tempo, esses profissionais vo se equipando e afirmando que o fazem para no perderem espao no mercado de trabalho, imprimindo qualidade. Esse sentido de qualidade do projeto, atribudo pelos arquitetos ao se referirem ao uso do computador, significa eficincia, posto que esto se referindo a diminuio de custos, de prazos, assim como esto falando tambm de competitividade e busca de mercado de trabalho, sobrevivncia dos escritrios de arquitetura. No foi encontrada, entre as entrevistas e depoimentos analisados, nenhuma referncia quanto relao entre o uso do computador e a melhoria de qualidade de espao projetado, como faz, posteriormente, Frank Gehry. Embora, at o momento, o computador no tenha alterado os processos de criao do espao e signifique um instrumento a mais a ser
Consideraes Finais
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127 utilizado na prestao dos servios de arquitetura, sabe-se que novas perspectivas so colocadas para os processos criativos, na medida em que novos programas so desenvolvidos. O projeto para o Museu Guggenheim, em Bilbao, elaborado pelo arquiteto Frank O. Gehry, um exemplo de como a introduo de novos programas (CATIA) na produo do projeto arquitetnico, pode contribuir para superar os limites do prprio projeto, conforme exposto no captulo II. Nos ltimos 15 anos a produo do projeto arquitetnico transformou-se completamente e o que parecia fico transformou-se em realidade, desapareceram os desenhos nanquim e as cpias heliogrficas lembram peas de museu. Entretanto, mesmo nos espaos de trabalho com acesso s tecnologias mais desenvolvidas, o croqui continua parte fundamental nessa produo, concretiza a inteno, a criao. O reconhecimento da existncia do mercado de trabalho do arquiteto, implica tambm no reconhecimento de uma das dimenses presentes na produo do projeto arquitetnico: trata-se de mercadoria e, enquanto tal, portadora das contradies inerentes ao mundo das mercadorias. A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos, objeto da pesquisa, torna possvel maior compreenso das contradies presentes no processo de produo dessa singular mercadoria, entre as quais destacam-se a competitividade, cada vez mais acirrada e intensa no contexto da globalizao; as formas e importncia que o marketing
Consideraes Finais
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128 assume no trabalho do arquiteto; a compreenso por parte do profissional arquiteto de sua produo enquanto negcio, geradora de lucro e da apropriao do trabalho de outros profissionais e trabalhadores. A relao com o cliente est presente em todas essas dimenses; nas falas ele (cliente) aparece tambm de diversas formas, complementares, contraditrias, ora como mecenas, ora como usurio que o arquiteto tem a misso de educar, ora como usurio a ser atendido, respeitado, interpretado pelo profissional arquiteto, ora como consumidor necessrio realizao do projeto. Historicamente, a partir da relao com o cliente que se encontra a origem do processo, a possibilidade do arquiteto criar e desenvolver novas solues expressas no projeto arquitetnico. Os arquitetos informam, em seus depoimentos, as relaes sociais e mercantis que so estabelecidas quando da elaborao do projeto; expressam tambm uma forma de ao no contexto da prtica profissional, freqentemente marcada pela noo de mtier e sua anttese, a noo de mercado. Mtier sugere a idia de saber, saber-fazer, de competncia e, portanto, de possibilidades de organizao social da transmisso do saber, de cooperao e de hierarquias no trabalho. Mercado sugere a confrontao entre oferta e procura, regulado por mltiplas racionalidades individuais que expressam o preo. Assim concebidas, essas duas noes definem dois universos estranhos um ao outro, sobretudo em profisses que mesclam e tensionam arte, tcnica e mercado, assim como o fazer arquitetura.
Consideraes Finais
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129 A arquitetura, sempre teve seu campo fortemente marcado pelo desejo de quem solicita o projeto, seja um cliente particular, como descreve Argan ao se referir relao entre Wright (arquiteto mgico) e Kauffmann (cliente que possui muitos dlares e imaginao para se permitir o privilgio de viver experincias excepcionais) ou o Estado, como reconta J os Wolf, a propsito da relao entre Niemeyer e J uscelino na elaborao dos primeiros croquis do Palcio da Alvorada, em Braslia. No entanto, no presente momento histrico, observa-se, com intensidade e freqncia jamais registrada anteriormente, a primazia do mercado e dos critrios econmicos, em detrimento das questes sociais e culturais. O paroxismo do mercado ameaa as possibilidades de autonomia na arquitetura enquanto expresso cultural; elaborada assim, uma caricatura com fortes traos das contradies presentes, desde os primrdios, no fazer arquitetura, entre arte, tcnica e mercado. Ou seja, contradies que sempre marcaram o mtier do arquiteto, hoje, se intensificam. A intruso da lgica comercial (a que se refere Bourdieu, ao definir globalizao) antecede qualquer estgio da produo; constitui mesmo pr-condio do processo de produo do projeto arquitetnico. Diferentes estratgias elaboradas na procura (e, ou disputa) pela oportunidade de trabalho so apontadas pelos arquitetos nas edies pesquisadas da revista, como, criar uma arquitetura com traos marcantes, distintos, realizados com linhas e cores significativas,
Consideraes Finais
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130 tambm pode ser um timo out-door, verdadeiras peas publicitrias. Nessa disputa pelo mercado, o arquiteto torna-se tambm um aliado do empresrio, caminha ombro a ombro com ele e, muitas vezes, o resultado do seu trabalho utilizado como marketing para a venda de reas construdas pela especulao imobiliria. As formas de divulgao do trabalho do arquiteto, cada vez mais se apiam em diferentes mdias cartazes, placas, jornais e revistas especializadas ou de grande circulao, internet - rompendo com as determinaes que construram o Cdigo Guadet, no sculo passado, formulador de regras de conduta e honra dos arquitetos verdadeiramente dignos desse nome, quando era afirmado, entre outros itens, que: O arquiteto, no sendo nem um comerciante e nem um agente de negcios, se probe todas as operaes que possam dar lugar a vantagens ou comisses. Ele se abstm de fazer, visando vantagens pessoais, anncios, reclames ou ofertas de servios atravs de jornais, cartazes, prospectos ou outros meios de publicidade em uso nas profisses comerciais (...). (grifo nosso)
Consideraes Finais
A prtica profissional do arquiteto em discusso
131
Guaruj, janeiro de 2002. Foto Francisco Segnini J r.
Hoje, a dimenso mercadoria, presente no produto do trabalho do arquiteto - projeto arquitetnico - reiterada e, enquanto tal, divulgada por meio de aes e estratgias de marketing. Para tanto, minimizada a qualidade cultural do trabalho ou a dimenso arte e maximizada sua
Consideraes Finais
A prtica profissional do arquiteto em discusso
132 perfeita adequao ao consumidor, sua condio de gerar lucro para, dessa maneira, garantir uma fatia do mercado. Nesse sentido, relativizada a possibilidade de autonomia na elaborao do projeto, circunscrevendo-a ao que pode ser feito, num contexto de mercado. No entanto, se alguns depoimentos expressam o reconhecimento da preocupao dos profissionais com estratgias mercadolgicas, outros (ou ao mesmo tempo) revelam tambm preocupao com a nfase atribuda ao marketing em detrimento da qualidade do projeto. Em oposio a essa atitude, por acreditar no ser possvel manter a qualidade do trabalho, alguns arquitetos preferem se afastar de determinados segmentos de mercado, como o imobilirio, e enfatizar a qualidade como maneira de se distinguir, ou seja, como marketing. Outros ressaltam que procuram projetar todos os trabalhos considerando-os de forma singular obra nica, procuram participar de concursos, criar e desenvolver projetos atento qualidade de todas as etapas - aes concretas e consideradas necessrias na busca de novos trabalhos. A competio acirrada tem induzido os escritrios de arquitetura a uma reorganizao administrativa. Alguns depoimentos informam essa preocupao, registrando a necessidade de fuses de escritrios no pas e com estrangeiros para sua sobrevivncia no mercado. A relao cliente arquiteto multifacetada; se, por um lado a partir do cliente (e ou usurio) que a arquitetura adquire condies de
Consideraes Finais
A prtica profissional do arquiteto em discusso
133 realizao, por outro lado, a relao entre ambos potencialmente marcada por tenses. Considerando a responsabilidade social e cultural do arquiteto diante do desenvolvimento da sociedade, muitas vezes, a relao conflituosa, principalmente quando ele passa a ser ou a se compreender como uma pea a mais na engrenagem da produo do espao para consumo. No s os desejos e a viso de mundo dos clientes interferem na elaborao do projeto; o oramento disponvel, pr- estabelecido, fundamental tambm. No entanto, a interferncia do cliente no processo de produo da arquitetura tambm considerada de forma positiva, no s como limite, mas como possibilidade de interaes que podem significar gratificao e satisfao para o arquiteto. Finalizando, relevante salientar que os arquitetos constituem uma categoria social que, assim como outras, definida pela sua formao e pelo carter do seu trabalho. Fazem parte dessa categoria social arquitetos vinculados a diferentes classes sociais, com diferentes possibilidades de insero profissional como o arquiteto empresrio de grandes escritrios, empresrio de pequenos empresrios, autnomos ou empregados. Nesse sentido, compreendido que tanto os depoimentos e entrevistas selecionados, como a anlise realizada nesse trabalho, expressam uma viso de mundo elaborada considerando, por um lado, as experincias dos arquitetos que possibilitaram a construo desse objeto; por outro lado, a experincia do sujeito da pesquisa, que analisa o objeto, o autor. Por essa razo, reconhecida a impossibilidade da construo de
Consideraes Finais
A prtica profissional do arquiteto em discusso
134 verdades absolutas, necessrio relativizar o recorte analtico e a prpria anlise, circunscrev-las, para que possam ter legitimidade cientfica, a contextos sociais e histricos a partir dos quais a pesquisa foi realizada. Por essa razo, inserido, como anexo, todo o material selecionado; espera-se que instigando outros pesquisadores, esse material possa vir a ser utilizado para informar outras leituras, outras anlises, outras possibilidades tericas, a partir de outras vises de mundo.
BIBLIOGRAFIA
Bibliografia
A prtica profissional do arquiteto em discusso
136 Bibliografia
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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A prtica profissional do arquiteto em discusso
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ANEXO 1
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
145 Fonte da Pesquisa: Revista AU Arquitetura e Urbanismo - So Paulo: Editora Pini, 1985 a 2000, ns 01 a 91
Pesquisa: O arquiteto e a prtica profissional 1. O arquiteto e o cliente Levantamento / Revista AU SABBAG, Hayfa Y. - A BELEZA DE UM TRABALHO PRECURSSOR, SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan. 85, n. 1, pag. 15.ARQUITETO/CLIENTE: Cabe, pois, ao arquiteto ordenar o espao construdo visando ao bem estar do usurio e seu conforto psquico.(L.Costa) GUEDES, J oaquim - POR UMA NOVA CIDADE - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pag. 67.ARQUITETURA/CLIENTE: Penso que no h grande arquitetura sem um grande cliente e sem um perfeito intrprete da sociedade. NIEMEYER, Oscar - DEPOIMENTO - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pag. 42. ARQUITETO/CLIENTE: Trabalhei toda a vida com J K. Primeiro, em Pampulha, quando ele era prefeito; depois quando governador de Minas Gerais e por fim em Braslia que foi a continuao natural desse longo perodo de boa compreenso e amizade. Pampulha foi o meu primeiro projeto. PRODUO/CLIENTE: Sobre o meu trabalho, fiz o que foi possvel fazer, com o maior desvelo e honestidade. Uma grande experincia que meu amigo J K generosamente me ofereceu. WOLF, J os - ANO ZERO - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pag. 7. CLIENTE: Ao ser convidado por J K para constru-la (Braslia), o jovem Oscar Niemeyer, por sua vez, aceitou o convite. E sorriu quando o presidente lhe disse, em tom de brincadeira, que lhe daria a mesma oportunidade que J ULIO II havia proporcionado a Miguelngelo, o arquiteto, pintor e escultor do Renascimento. O que eu quero, Niemeyer, um palcio que, que daqui a 100 anos, ainda seja admirado! disse-lhe J K, ao recusar o projeto original do Palcio do Planalto, o Alvorada. O prprio J K conta o episdio em seu livro Por que constru Braslia, onde confessa que, embora fosse uma obra-prima de concepo artstica, o edifcio no refletia no seu conjunto o que, de fato, desejava.
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
146 Depois de uma noite em claro, Niemeyer volta com um rolo de papel vegetal debaixo do brao. Quando estendeu a planta sobre a mesa, J uscelino no se conteve. Ali estava - escreve ele - um edifcio que era uma revelao - leveza, grandiosidade, lirismo e imponncia, as qualidades mais antagnicas se mesclavam, interpenetravam-se, para realizar o milagre da harmonia do conjunto. ARANA, Mariano - UMA LIO DE ARQUITETURA - (entrevista a J os Wolf) - AU, ano 2, fev. 86, n. 4, pag. 52. CLIENTE: O arquiteto de esquerda, como qualquer outro arquiteto, o que deve procurar fazer a melhor arquitetura possvel. Tecnolgica e funcionalmente mais adequada e respeitosa aos hbitos e condies de vida da populao para conseguir espaos adequados s pessoas e grupos sociais. Isto , evitar realizaes arquitetnicas geradoras de espaos coercitivos e autoritrios - gerar uma arquitetura formal e espacialmente o mais estimulante possvel, aquela que implica uma resposta cultural que contribua para a elevao da condio de vida das pessoas. FAYET, Carlos PROFISSO ARQUITETO - EM BUSCA DE UMA DEFINIO LEGAL - (entrevista a J os WOLF).- AU, ano 2, fev.86, n. 4, pag. 42.CLIENTE: O problema o seguinte: o cliente do arquiteto tem o direito de receber do arquiteto uma obra que lhe seja adequada. Adequada do ponto de vista do atendimento do seu programa de necessidades, adequada do ponto de vista da observncia de suas possibilidades financeiras, adequada do ponto de vista da sua manuteno e durabilidade, adequada do ponto de vista da sua contribuio cultural. A gente tem de responder por essas adequaes. No s por uma delas ou algumas, mas por todas. Mesmo quando o usurio no uma determinada pessoa, sempre ser uma pessoa, outra pessoa que no o arquiteto. Gostaria de falar sobre o mercado de trabalho. Acho que hoje no Brasil, o grande cliente, o grande tomador de servio do arquiteto o governo. O governo atravs da administrao direta ou indireta, do planejamento e das obras pblicas. E o trabalho do arquiteto, especialmente, a parte relativa ao projeto, por um decreto-lei, est protegido da concorrncia de preos , ou seja, vedada a concorrncia de preos para a escolha de um profissional para fazer projetos. O decreto manda realizar concursos ou escolher um por notria especializao. No h nenhuma regulamentao maior, no h detalhamento disso. PEDREIRA, Livia A. - DAS MINAS DAS CORES E DA LIBERDADE (entrevista com arq. olo Maia) - AU, ano 2, fev.86, n. 4, pag. 49. CLIENTE: Mas ilustrando a idia de que cada projeto nico, residncias projetadas pelos arquitetos apontam para a necessidade de personalizar esse tipo de obra. O Ps-Braslia, por exemplo, contrapartida da arquitetura moderna, ..... Cabe ao arquiteto colocar frente ao morador espaos familiares as suas
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
147 aspiraes, cheios de surpresa e tranqilidade para se possuir maior conscincia e amor ao espao habitvel. necessrio que a casa fale com seus habitantes Levando o trabalho at a exausto, esmiuando detalhes da intimidade de cada cliente, procuram inovar sobretudo o interior - corao da casa. Cada residncia conta sua histria. SABBAG, Haifa Y. - LELIO MACHADO REINER - AU, ano 2, fev.86, n. 4, pag. 32.CLIENTE: Sobre o trabalho criativo, o arquiteto faz questo de observar que no existe uma liberdade total pois outras injunes sempre interferem, como interesses do cliente, oramentos etc. NOBRE, Ana Luiza - DA TRADIO ALTA TECNOLOGIA - (a respeito de J os Zanine Caldas) CLIENTE: Embora cada casa tenha um projeto especfico, que corresponde aos desejos dos clientes...A implantao definida em conjunto com os proprietrios,... MELLO, Eduardo Kneese de - COM ENTUSIASMO. E PAIXO - (entrevista a Haifa Y. Sabbag) - AU, ano 2, abr.86, n. 5, pag. 28. CLIENTE: Formado numa escola tradicional, onde era proibido falar de arquitetura, explica, sem constrangimentos, que saiu um arquiteto ecltico. Fazia arquitetura ao gosto do fregus. Perguntava qual o estilo que agradava e eu fazia fosse o que fosse. Confessa afinal tive sorte e constru muita coisa. NOBRE, Ana Luiza - FBRICA ARQUITETURA - AU - Arquitetura e Urbanismo, Edit.Pini, S.Paulo, ano 6, ag/set 90, n. 6, pag. 64. Reportagem sobre escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate, Pablo C. Benetti e equipe. CLIENTE: No curriculum do escritrio convivem projetos to diversos como uma indstria, um parque urbano de 69 mil metros quadrados e a reforma de uma sala.... O fazer arquitetura uma tarefa muito intuitiva, que passa antes de tudo pela satisfao do cliente e do usurio, aliando preocupaes estticas e funcionais aos aspectos prticos da execuo da obra. WOLF, J os - POR UMA NOVA MENTALIDADE, AU - Arquitetura e Urbanismo, Edit.Pini, ano 6, So Paulo, ag/set 90, n. 6, pag. 16. CLIENTE (pblico): O quadro se agrava pela ausncia de qualquer avaliao crtica da prpria produo arquitetnica e, principalmente, pela falta de condies adequadas de trabalho. O arquiteto ainda no conseguiu receber um tratamento profissional a altura e nem se impor....nos projetos de habitao popular, particularmente sua atuao se limita, as vezes, a implantao. CLIENTE (privado): no projeto Caraba, por exemplo, percebe-se que J oaquim Guedes teve todo o apoio da iniciativa privada para fazer um estudo completo da rea onde foi implantado o projeto , ele pode detalhar as casas como uma resposta adequada quela realidade.
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
148 PEREIRA, Miguel - RECUPERAR AS UTOPIAS - AU, ano 2, jun. 86, n. 6, pag. 42.ARQUITETURA/ARQUITETO/CLIENTE: O que importa saber qual o perfil brasileiro desse debate, qual o desenho brasileiro dessa arquitetura, para que Ferreira Gullar no acicate novamente o nosso arquiteto: Fala meu papagaio. Isto valer uma penosa reviso relacional entre ARQUITETO, ARQUITETURA e USURIO. Isto , vir baila a necessria explicitao dos processos decisrios no processo de projetao e no processo de produo da arquitetura. Trata-se do provvel questionamento da obra de AUTOR. Trata-se do que se tem convencionado chamar de PARTICIPAO. MAITREJ EAN, J ean - SEM (ESSA) ESTTICA - AU, ano 2, ag. 86, n. 7, pag. 44.PRODUO/CLIENTE: Mas no acho que a arquitetura que se fez tenha influncia direta da poltica, mas sim do cliente....Por que a arquitetura no teve esse carter contestatrio, j que ela vinha seguindo uma postura humanstica e de repente se volta para a burguesia? Porque ela deixou de ser feita para o homem annimo para se tornar uma arquitetura destinada a algum. Um crtico americano afirmou que nas dcadas de 30 e 40, quem tinha razo era o arquiteto. No se discutia com ele porque no havia um cliente especfico. Assim ele estabelecia suas teorias com inteno humanstica. Mas, a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes sociais, um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no percebemos o que estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como em qualquer loja. A arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se tornar arquitetura de griffe, destinada a certas pessoas. No se podia fazer, em termos culturais, uma arquitetura que representasse uma agresso contra o status quo. No to fcil assim. MAIA, olo - DE OLHO NA RUA - (ENTREVISTA A LIVIA A. PEDREIRA) - ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 34. ARQUITETURA/USURIO: Para o arquiteto, apenas a arquitetura popular consegue manter uma identidade porque espontnea. mais real, autntica e objetiva. Mas quando a arquitetura feita pela elite assume ares de Las Vegas misturado com Cubato. ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (DEPOIMENTO A J OSE WOLF) - AU, ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 26. ARQUITETURA/USURIO: A potica da casa atemporal, uma casa irresistvel como lugar, construo e paisagem e cenrio a um s tempo. Lcida e sensual como um castelo. Madura e infantil, masculina e feminina. ....No para pessoa determinada, mas que exija personagens. SABBAG, Haifa Y. KITSCH SER MIES - (ENTREVISTA COM DECIO PIGNATARI, DINAH GUIMARAENS E LAURO CAVALCANTI) - AU, ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 48.
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
149 CLIENTE: O objetivo de Venturi era o de criar ambientes onde as pessoas se sentissem bem. Uma casa que o cliente quer e no aquela que o arquiteto impe, lembra Dcio Pignatari, que sintetiza hoje, kitsch ser Mies. BRATKE, Oswaldo - NADA SE DESTROI - AU, ano 3, fev/mar.87, n. 10, pag. 41.CLIENTE: Ao lembrar que os clientes deram inteira liberdade de planejamento, Bratke diz nesse ponto, fui muito feliz, porque eles no queriam um acampamento e, como bom brasileiro queria uma cidade exemplar. FILGUEIRAS, J oo - A SERVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3, abr/maio.87, n. 11, pag. 18. ARQUITETO/CLIENTE: A profisso do arquiteto uma das mais antigas e sempre esteve ligada aos grandes projetos, as grandes obras, catedrais, ou seja, a arquitetura em favor da classe dominante. De alguma forma isso ainda predomina e acho que uma situao, inclusive, que o arquiteto tem que preservar porque a situao social assim o exige. Sou um profissional e como tal tenho que atuar para a comunidade. Evidente que existem parmetros em que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64 claro que fui discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo J oo Goulart. Essa situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e nesses termos, claro, que se consegue trabalhar com qualquer governo. CAMARGO, Sergio; PIETRARIA, Valrio - TODO O PODER DA EMOO - (entrevista a Livia A. Pedreira) AU, ano 3, jun/jul.87, n. 12, pag. 26.PRODUO/CLIENTE: Depois de 3 anos de formados, com passagem pelo esvaziado movimento estudantil, Sergio e Valrio, entram no mercado com uma viso malevel a cerca da relao profissional-cliente. Mais atentos aos desejos dos usurios e aos efeitos da obra no contexto em que se insere, garantem ser estes os ingredientes determinantes do projeto. Ao incorporarem a viso do cliente e as obras annimas em seus trabalhos, para tentar novas formas, espaos e brincadeiras, buscam recuperar a capacidade da arquitetura de emocionar as pessoas. No se trata de sair reproduzindo o que a cidade produz, previne Valrio. PEDREIRA, Livia A. - EM OUTRA LINGUAGEM/ENTREVISTA COM MARIO BISELLI, ALFIERI CHIAMOLERA, E ARTUR KATCHBORIAN - AU, ano 3, jun/jul.87, n. 12, pag. 30. CLIENTE: ...fazendo projetos ornamentalistas, a exemplo de uma residncia rejeitada pelo cliente, por no entender a proposta. Com muita pacincia, os arquitetos, atravs de muitos desenhos, ganharam a confiana do cliente para seu projeto...
Anexo1
A pratica profissional do arquiteto em discusso
150 O profissional deve ter humildade para ouvir a experincia do cliente, deixar de ser estrela e, em alguns momentos, se comportar como um aluno. SABBAG, Haifa Y. - EXERCCIOS DISSIDENTES - AU, ano 3, jun/jul.87, n. 12, pag. 38.PRODUO /CLIENTE: Como arquiteto, o trajeto de Flavio de Carvalho sempre esbarrou em recusas. O projeto para a Embaixada da Argentina no Rio de J aneiro eliminado sem mais explicaes. Isso no o impede de participar, no mesmo ano (1928), do concurso internacional para a construo do Farol de Colombo, na Repblica Dominicana... CLIENTE: Nos projetos de reforma, quase todos recusados, admite ele (Eduardo Longo), sem mgoas, propunha livrar o cho e diminuir os espaos. PEDREIRA, Livia Alves - NOS RESDUOS DA MEMRIA - (entrevista com olo Maia) - AU, n. 13, pag.25. CLIENTE: No sabe projetar para um cliente imaginrio. Aprendeu tambm que o ofcio do arquiteto um sacerdcio de muito respeito s pessoas, locais e materiais. CLIENTE: Mesmo assim, defende a necessidade de o arquiteto atentar para a nova e contraditria realidade em que vive e para a poltica dos espaos que o usurio espera encontrar. O cliente a ncora do projeto, ele nos d a segurana e a insegurana para ir em frente. ...E como vida garimpagem, incoerncia, contradio mas sobretudo sonho e brincadeira, o arquiteto se permite sonhar. SANT`ANNA, Antonio Carlos, J r. - ENTRE DOIS AMORES (O AFETO QUE SE AMPLIA) - AU, n. 13, pag. 46. CLIENTE: Em contraposio postura herica e centralizadora se colocam opes mais abertas e generosas, que convidam o usurio a participar do processo decisrio. No existe uma soluo pronta e acabada trazida de fora. Charles Moore coloca que o usurio quem define. O arquiteto s refina. WOLF, J os - A AMRICA, TERRA DISTANTE (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag/set 87, n. 13, pag. 12. CLIENTE: O cliente o espelho de uma sociedade. Veja, na Idade Mdia, eram os monges, as Ordens Religiosas, os reis, depois vieram os imperadores, os prncipes, a sociedade civil, os absolutistas, os utilitrios. Atrs de cada cliente existe um espelho do que ele representa. Ento, no adianta dar ao cliente o que ele no pediu. Se lhe pede uma casa burguesa, no adianta vir com a idia de uma residncia de carter social. Acho isso um abuso antiprofissional, antitico, embora voc possa criticar a viso de seu cliente. ABREU, Silvio A VIDA TEM SEMPRE RAZO. O ARQUITETO NO - AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag. 59. ARQUITETO/USURIO: Confrontando com as modificaes que os usurios
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A pratica profissional do arquiteto em discusso
151 haviam efetuado sobre seu rigoroso projeto para Pessac, conspurcando os desgnios do arquiteto, ele nos indica com resignao e grandeza que A vida tem sempre razo. O arquiteto, no. COSTA, Lucio ELE NOS DEIXOU UM PRESENTE... - AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag. 18. PRODUO/CLIENTE: Assim, de 31, quando deixei a escola, a 36 - perodo que chamo de chomage porque no tinha trabalho, no me propunha fazer mais o que fazia antes e o que propunha os clientes no aceitavam - estudei a fundo as propostas tericas e prticas de Le Corbusier e dos demais participantes desse movimento. GUEDES, J oaquim - LIO QUE NO SE ESGOTOU - AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag. 54. ARQUITETURA/CLIENTE: E o homem no estava no centro da arquitetura brasileira? No, a arquitetura estava mais voltada para o brilho de cada profissional, preocupada com a beleza abstrata e no sabia ao certo para que servia, quais os materiais adequados ou as dimenses que deveria ter. Perdia ento a referncia homem que sentimos em Aalto. (mov. moderno) A propsito, parece que no urbanismo o autoritarismo de Le Corbusier se explicita com maior clareza... O urbanismo o explicita de forma mais aguda mesmo porque na arquitetura a interao arquiteto/cliente cobe a radicalidade da proposta esttica e ambiental do profissional. KUROKAWA, Kisho - DEPOIMENTO - AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag. 73.ARQUITETO/USURIO: Aos poucos, os arquitetos foram podando as necessidades bsicas do ser humano, seu instinto, a emoo. Com isso, resultou uma arquitetura fria, no aconchegante. Afinal as pessoas, quando caminham pela rua, devem sentir o que vm. MASSUH, Laila Y. - FBRICA FATE, UM PAVILHO SUBTERRNEO - AU, , ano 4, jan/fev 88,n. 16. pag. 50. Projeto dos arquitetos Solsona, Santos, Manteola, Sanches Gomes e Salaberry CLIENTE: No projeto de ampliao da fbrica Fate, os arquitetos consideraram o desejo dos proprietrios de preservar a fachada da antiga fbrica e seus extensos jardins. PADOVANO, Bruno Roberto - UM PAO EM VOTORANTIM - AU, ano 4, jan/fev 88, n. 16, pag. 86. CLIENTE: Parto da premissa de que o objetivo principal de qualquer concurso premiar o trabalho que melhor interpreta o programa que compe o edital do concurso. Seja consistente com o programa e, no caso de colocar em questionamento um ou outro parmetro deste, o faz de forma clara e objetiva, de modo que o jri possa considerar qualquer fuga ao edital como uma contribuio temtica em julgamento.
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152 Morales atende aos requisitos funcionalistas, mas no se deixa encabular pelos funcionais - compe uma praa aberta e indefinida, que invade e surge, como num passe de mgica, das entranhas de seu brinquedo. ARQUITETURA/CLIENTE: ...para quem, por que, quando e como so questes tambm da arquitetura; suas respostas precisam atender s necessidades humanas de mbito social. (Adolpho Rubio Morales). O projeto no impressiona nem pela beleza, pela sensibilidade, nem pelo zelo especial na sua apresentao - seus mritos so uma impecvel pertinncia ao programa, fruto de uma atitude projetual atenta s limitaes programticas, o que explica porque Zamoner e Oba (juntos com J oel Ramalho Filho) tm se distinguido em vrios concursos recentes, sempre disputando as primeiras colocaes com projetos simples e objetivos, que atendem aos requisitos dos programas com inteligncia, evitando retricas desnecessrias ou desvinculadas da temtica em questo. PEDREIRA, Livia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, ano 4, jan/fev 88, n. 16, pag. 76. CLIENTE: A obra de Reidy no se curvou ao jogo da especulao imobiliria. Ela , antes de tudo, uma obra social, lembra, com uma ponta de saudade no olhar, sua mais fiel colaboradora, a companheira Carmen Portinho. O polmico projeto em que Reidy busca uma soluo viria integrando a Central do Brasil, o aterro do Flamengo e a praia de Botafogo, foi abandonado pelo governo. Negando-se a realizar o jogo da especulao imobiliria numa rea em que pretendia proporcionar condies adequadas ao natural desenvolvimento das 4 funes da cidade - habitar, trabalhar, cultivar o corpo e o esprito, circular -, demite-se do cargo. GUEDES, J oaquim - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n. 17, pag. 59.PRODUO/CLIENTE: Com essa obra, adquiri maior rigor tcnico e aprendi uma lio: era preciso fazer uma arquitetura para gente concreta, gente gente, uma envoltria para pessoas sensveis. PINI, Mario Sergio - A EXPLICAO EM ARQUITETURA - AU, ano 4, abr/maio 88, n. 17, pag. 3. PRODUO/CLIENTE: O trabalho em equipe, o respeito s solicitaes do cliente e de outros profissionais resultam numa arquitetura de construo contida, que tenta rejeitar o formalismo. Cada atividade de um programa complexo tratada, do ponto de vista espacial, individualmente. Uma linguagem comum imprime unidade ao conjunto. Outra caracterstica da proposta que ela no parte de uma opo tecnolgica definida previamente. Tudo isso promove um sentido de autonomia que no est sendo alcanado somente por Conde.(Arq. Luis Paulo Conde) SABBAG, Hayfa - QUANDO O ESPAO PERSONAGEM - (a respeito de
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153 trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, ab/maio 88, n. 17, pag. 25. PRODUO/CLIENTE: O trabalho de equipe e a participao efetiva do cliente no processo geral so procedimentos que Conde adota com resultados satisfatrios e gratificantes. ..Cada etapa estudada em conjunto e o projeto detalhado durante a construo. Apenas definidas parte das estruturas e as fundaes, a obra tem incio. ...Naturalmente, as diferentes equipes que pertencem ou pertenceram ao escritrio se identificam com sua orientao: trabalhar em conjunto, no adotar a priori uma definio tecnolgica, respeitar as solicitaes dos clientes e de outros profissionais envolvidos, sentir as limitaes como fatores de estmulo criatividade, rejeitar o formalismo. SANOVICZ, Abraho - DEPOIMEMTO - AU, ano 4, abr/maio-88, n. 17, pag. 55. CLIENTE: (1960) - O processo que havia acontecido no RIO ocorre, anos depois, em So Paulo. O Estado fica mais gil: em vez de voc correr, com sua pastinha, capinando um projeto, era chamado para trabalhar. ROCHA, Angela M. - NO HORIZONTE DO POSSVEL - AU, ano 4, jun/jul.88, n. 18, pag. 82. PRODUO/CLIENTE: Na revista Acrpole (jul.65) em nmero dedicado Sergio Ferro, Rodrigo Lefvre e Flavio Imprio, a residncia Marietta Vampr comentada por eles: A exigncia de mxima economia levou absoluta racionalizao da construo. A dureza do espao resultante deixa claro o significado da exigncia. ARRUDA, Expedito de - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88, n. 19, pag. 72.CLIENTE: Faltam, realmente, recursos, falta tecnologia e o maior patro ou cliente continua o governo ROCHA, Ari A. - GAUDI X NIEMEYER - AU, ano 4, Ag/set.88, n. 19, pag. 75. CLIENTE: Outra coincidncia interessante: ambos tiveram apoio de homens como o nobre Don Eusebi Gell, ou o poltico J uscelino Kubitschek, que com seu mecenato, deciso e capacidade de realizao, tornaram possvel que suas obras fossem dadas luz. Evidentemente, esse apoio tem carter circunstancial, mas permitiu que, nos dois casos, o talento e genialidade desses arquitetos se manifestassem e, assim, pudessem ser prestigiados e reconhecidos. Estes mecenas tem, portanto, uma enorme importncia e, entre eles, alguns pontos em comum, como a sensibilidade, a abertura inovao e antecipao do futuro e, alm disso, a percepo de que desse modo inscreveriam seus nomes na histria, de forma indissolvel associada aos trabalhos que souberam promover. SABBAG, Haifa Y. - PARCEIROS NO FAZER (ARQUITETOS: VITOR LOTUFO, J OO MARCOS ALMEIDA LOPES E WAGNER GERMANO) - AU, ano 4, ag/set.88, n. 19, pag. 90. PRODUO/CLIENTE: Da mesma maneira que contam com a colaborao dos operrios, procuram fazer do cliente um participante ativo. Para captar suas necessidades e expectativas, lanam mo de uma estratgia muito simples:
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154 partindo do pressuposto que 90% dos projetos so resolvidos no guardanapo do boteco, trazem o bar para o escritrio. Entre uma cerveja e outra, a descontrao do cliente, o desenho vai surgindo. HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NVEL DA REALIDADE - AU n. 20, pag. 60. Publicao de projetos.(FORTALEZA) CLIENTE: Somos uma espcie de veculo, no sentido de levar o mercado para um caminho talvez mais adequado (intervm Hissa). Nota-se mesmo, ao longo destes anos, uma mudana de pensamento junto aos empresrios. O relacionamento deles com o arquiteto mais confivel. Antigamente, o empresrio encarava o profissional como elemento encarecedor do custo final da obra, hoje no (seria difcil entender isso em So Paulo, observa). PEDREIRA, Lvia Alves - FBRICA DE CIDADES/ESTTICA DA REPETIO - AU. n. 20, pag. 30 (A respeito de J oo Filgueiras Lima). CLIENTE: Depois de colaborar com governos de distintos matizes polticos, confessa: simplesmente mantive meu trabalho com o mesmo nvel. Nesses termos se consegue trabalhar com qualquer governo. ROQUE, Mario G. - ARQUITETURA PLURAL - AU, n. 20, pag. 72. CLIENTE/TECNOLOGIA: Aprendi, enfim, que a discusso terica to importante como o enfoque tecnolgico ou social do projeto. Assim, cada projeto para mim (explica) impe uma soluo diferente, pois tenho que fazer uma arquitetura para o cliente daqui (Fortaleza), com os materiais que a indstria local pode me oferecer. O contexto define o projeto e no o contrrio. No adianta, portanto, chegar com solues pr-concebidas. WOLF, J os - ITAPETI- TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini) - AU, n. 20, pag. 96. CLIENTE: A relao cliente-arquiteto no foge dessa conduta sustentada na simplicidade e transparncia. Nada de frmulas tcnicas complicadas, prope a equipe disposta a discutir todo o projeto a luz das aspiraes de cada cliente, como inspirao inicial para produzir uma arquitetura coerente e adequada proposta do escritrio. preciso tocar no desejo para chegar quilo que se almeja de fato. Afinal, todo mundo acalenta seu espao particular na tentativa de concretizar um dia seu sonho, seja a casa, seja outro projeto qualquer, argumentam. Aqui est o lado potico que no pode ser desprezado ressalta J os Luis... BORSOI, Accio Gil - REFLEXES - AU, n. 21, pag. 84. CLIENTE: A falta de respeito pelo trabalho profissional do arquiteto comea quando ele submete seu trabalho a uma anlise medocre dos rgos de aprovao - depois surgem as interferncias da clientela, dos autores dos projetos complementares e finalmente do construtor. PIVA, Ricardo & SOPHIA, Paulo - UMA ESCOLA SEM MUROS - AU, n. 21,
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155 pag. 48. CLIENTE: Nunca estudei numa escola como essa - o desabafo de Ricardo Piva revela a identificao do arquiteto com a proposta do cliente: construir uma escola com novos conceitos psicopedaggicos... Nosso trabalho no tem a inteno de se prender a modelos pr-concebidos, idealizados fora da realidade do cliente ou da nossa prpria realidade de profissionais preocupados com a esttica, com a forma e com as solues que os espaos vo abraar. Acima de tudo prevalece o desejo de resolver um projeto que tenha personalidade em si e respeite as exigncias do cliente... De fato o cliente deseja, acima de tudo, uma imagem que distinga seu projeto dos demais, refora Paulo Sophia a colocao de Ciriani. Se a questo esttica prevalece, a racionalizao da construo - a pertinncia - se coloca como um dado fundamental para o sucesso de um empreendimento, acrescenta, observando que hoje o oramento do proprietrio que est em jogo. SIZA, Alvaro - ENTREVISTA - AU, n. 21, pag. 58. CLIENTE: Projetar implica a existncia de um dono da obra, de uma encomenda. O arquiteto que no tem encomenda o que vai fazer? Quando me refiro a cliente, penso naquele que participa, exige e emite suas opinies. BRATKE, Oswaldo - SOBRE UMA POSSVEL AULA - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 108. CLIENTE: A importncia de um arquiteto no est na sua marca ou estilo e sim na montagem perfeita de uma obra, de acordo com os dados que lhe so fornecidos pelos clientes ou que ele, tarimbado, deles o conseguiu. E. Saarinen um exemplo do que falamos. Cada caso era resolvido de modo a atender eficazmente aos objetivos sem se assemelharem na forma, convergindo porm meta: perfeio. A arquitetura desejada no arrojada, de impacto, diferente, porm estril, infecunda, mas sim aquela menos aparatosa, bem proporcionada, bem resolvida em suas plantas, legtima em seus pormenores e que atenda eficazmente aos requisitos necessrios para a segurana e o conforto do homem em todas as suas manifestaes,... Os anseios do cliente so os mais dspares. Frank Lloyd Wright disse que nenhum homem poder construir para outro homem, que no cr nele, pois o arquiteto o intrprete daquele que quer exprimir algo que deseja, mas no o sabe fazer. O cliente seu, e somente procura outro profissional por desavenas havidas. Os clientes do falecido Craig Ellwood diziam que o projeto que lhe era solicitado era o melhor que ele tinha feito. Sente-se a a confirmao do que acabamos de dizer. Compreenso mtua e o esforo de Ellwood de resolver bem o problema CHEMETOV, Paul - TEMPO DA DURAO - Entrevista concedida a AU - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 56. CLIENTE: Afora isso, gostaria de lembrar que preferimos sempre o cliente
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156 pblico ao privado, a edificao de cunho social luxuosa. So enfim, pontos importantes de minha produo como arquiteto. CIRIANI, Henri - ASSUMIR A DIMENSO SOCIAL - Entrevista concedida a AU - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 71. CLIENTE: Neste sentido, os arquitetos sempre trabalharam para o governo e quase nunca para a iniciativa privada. O Caf Beaubourg de Portzamparc um dos poucos projetos realizados para um cliente particular e para ns foi uma grande surpresa. Assim acabamos assumindo o papel de fazermos uma arquitetura social. Veja, Portzamparc, Gaudin e eu estivemos num colquio no J apo e durante as discusses, nos demos conta que enquanto os arquitetos japoneses eram conhecidos por suas residncias, ns o ramos pelos conjuntos habitacionais. A est a diferena de orientao nos dois pases. E eu acredito muito nesta diretriz. GAUDIN, Henri - NOS INTERSTCIOS DA CIDADE - (Entrevista concedida a revista AU) - fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 66. CLIENTE (USURIO): Perguntei ento o que hospitalidade, como um espao se torna hospitaleiro? Afinal, pensar hospitalidade pensar que a arquitetura habitada , e no apenas organizao inteligvel da experincia, uma construo, como uma igreja universal. NOUVEL, J ean - CADA PROJ ETO SNGULAR - Entrevista concedida a AU - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 50. CLIENTE (usurio): Interessa explorar o contexto humano, no construindo a mesma coisa para pessoas diferentes. O contato com o cliente, com o empreendedor, importante pois cada um tem perspectivas e desejos legtimos a formular. Na Frana construmos de maneiras distintas na costa do Mediterrneo ou na Bretagne e para isso h uma srie de razes que no so meramente climticas. So mais profundas, ligadas mentalidade e ao comportamento. PORTZAMPARC, Christian de - COMO SE FOSSE UMA PERA - (Entrevista concedida a AU) AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 60.CLIENTE: No separo a arquitetura, acho que h uma continuidade entre as artes, de modo geral. Apenas temos de entender que arquitetura uma arte muito particular pelo seu aspecto funcional e por ser uma arte pblica. Quanto aos clientes, mantive vrias conversaes com Pierre Boulez sobre o projeto no que diz respeito relao entre arquiteto e msico. Sensveis, se interessam pelo trabalho do arquiteto, reconhecendo nele um artista, mas esto muito voltados a especificidade de sua rea. Assim, pretendiam que a sala de concertos, por exemplo, fosse retangular, mas contrapus com uma composio de retngulos e elipses, dentro de uma inteno formal. At hoje no compreendem, apesar de respeitarem a proposta. Mas acabaro entendendo a
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157 inteno do arquiteto. Tentei explicar, em suma, que a forma na arquitetura faz parte de uma estrutura mais vasta, de uma cultura espacial que pode ser compreendida por pessoas que no tm nenhuma formao nesse sentido. Podemos fazer uma comparao, dizendo que arquitetura como a pera, uma conjugao entre erudito e popular. SABBAG, Haifa Y. - PROJ ETAR, NA FRONTEIRA DA REALIDADE - (a respeito do trabalho de J uan Vill na UNICAMP) - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 26.CLIENTE (usurio): A maior parte de nosso trabalho, esclarece, dar assessoria a nvel de grupo, de associaes, de coletivo e no a nvel individual. Tal procedimento induz a participao coletiva no projeto como um todo, a definio da natureza do empreendimento, tanto do ponto de vista fsico quanto cultural e ainda seu significado como qualidade de vida, custo, tempo, esforo. BOZZO, Claudia - AMBIENTES PARA BRINCAR E APRENDER - AU, n. 23, pag. 53. creches-arq. Ruy Ohtake CLIENTE: No escritrio do arq. Ruy Ohtake foram traadas as primeiras linhas desse projeto, cujo objetivo era atender s necessidades bsicas dos usurios - crianas e educadores - e uma rotina que pode ser facilitada, com uma configurao fsica preservando as reas para as atividades pedaggicas, de recreao e lazer, alm da administrao, lavanderia e banheiros. CAMPELLO, Glauco - AU - n. 23, pag. 90.CLIENTE: No projeto arquitetnico os condicionamentos bsicos so extrnsecos. Respeitadas as aspiraes dos usurios, prevalece a imaginao do arquiteto. FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de - CENTRAL DE PROJ ETOS TRAO LIVRE - AU, n. 23, pag. 102. ARQUITETURA/CLIENTE: Um trabalho ecltico afinado com dinmica das transformaes culturais e com o usurio. CLIENTE: A relao cliente/escritrio se d atravs da participao ativa de ambas as partes na formulao do programa, projeto e obra. Atitude que gera grande confiabilidade no cliente e usurio. ...vem investindo exclusivamente para o setor privado. Gostamos muito de projetar obras pblicas, mas o setor no tem correspondido aos nossos investimentos. A COHAB, por exemplo, nos solicitou h algum tempo, um projeto habitacional. Montamos equipe, nos assessoramos e no final nada aconteceu. Ficamos de calas curtas, lembra Tito Livio. SIMES, Ben - ALM DA RGUA E COMPASSO/Escritrio de Luiz Humberto e Nelton Drea - AU, n. 25, ano 5, ago/set 89, pag. 98. USURIO: Alm disso, dizem, o consumidor ou cliente desconhece praticamente seus direitos, deixando-se seduzir pela esttica fcil dos lanamentos em prejuzo da qualidade dos materiais.(falando do setor imobilirio)
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158 Enquanto outros setores, como a indstria automobilstica, procuram utilizar cada vez mais materiais de alta resistncia e maleabilidade, vive-se ainda o tijolo por tijolo num desenho mgico. ..., atribuem essa situao a um problema cultural do prprio usurio. Assim no causa surpresa aos arquitetos quando chega algum pedindo um projeto com fachadas ou elementos - arcos, por exemplo- tpicos da arquitetura colonial do Pelourinho. A vida moderna, argumentam, coloca uma ampla gama de produtos tecnologicamente sofisticados disposio das pessoas, mas ao se realizar o desenho para construir uma residncia prpria, a maioria prefere reproduzir um ambiente feudal, cheio de arcadas, grandes vos e vergas de madeira. RIBEIRO, Alessandro Castroviejo - ESCOLA - INSTANTNEO DE UMA TRAJ ETRIA - AU, out/nov 1989, ano 5, n. 26, pag. 54. entrevista com Abraho Sanovicz CLIENTE: O arquiteto diz no ter a preocupao de fazer uma nova arquitetura a cada momento. Ai volta a questo da reelaborao constante, acrescida da especificidade de cada caso: ou o terreno que muda, ou so as condies climticas, o dinheiro ou a psicologia do cliente. E se acaba descobrindo dentro de cada projeto as solues. Ou seja, o projeto como personagem, encontrando sua prpria identidade. SABBAG, Haifa Y. - UMA PREFEITURA A VISTA DE TODOS - AU, out/nov de 1989, ano 5, n. 26, pag. 48. Um comentrio sobre projeto de Araken Martinho CLIENTE: Dificilmente um arquiteto do interior tem oportunidade de ser solicitado para obras desse porte, admite A.M., deixando antever o universo de relaes entre arquitetos e clientes fora dos grandes centros. Natural de J undia, para onde voltou dois anos aps se formar pela FAUUSP, traz reflexo a dinmica do trabalho do arquiteto requisitado como pessoa, participante da vida da cidade, do cotidiano do cliente. Ligaes que resulta numa arquitetura mais comprometida com os signos locais, com a fato cultural. WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov 89, ano 5, n. 26, pag. 66. CLIENTE: Na verdade, critica-se Mies van der Rohe. Em lugar do less is more, Venturi dizia less is a bore, que o menos uma chatice. A meu ver, a primeira grande crtica arquitetura moderna, em que ele (Venturi) volta a um certo regionalismo, a uma arquitetura idiomtica, que agradece ao cliente, de acordo com seus padres culturais e no como imposio de fora, obrigando o cliente viver dentro de um objeto que ele no entende. FERRO, Sergio - ENTREVISTA - AU, dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 46. CLIENTE/ARQUITETURA: O projeto fundamental. O projeto no sentido Sartreano, no sentido maior, fundamental em qualquer atividade humana, decidir para onde vai, o que se quer atingir. O que no se admite que a deciso da direo da caminhada seja tomada por um ou por alguns. Ou a deciso do
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159 destino coletiva ou se chama dominao, tirania, ditadura. O projeto pode e deveria ser feito de maneira global, coletiva. Fizemos experincias em canteiros de obras, com universitrios, em que todos participavam, todos decidiam, desde o mais humilde dos operrios ao arquiteto-chefe. possvel, e possvel em grande escala tambm. O nico problema que no interessa a ningum, pois a arquitetura no feita para que o homem se exprima ou se maravilhe atravs dela - feita para o dinheiro... O dia em que a arquitetura voltar a ser, voltar , ela ser , como foi em outros perodos, a manifestao fundamental do trabalho humano. o nosso segundo corpo, nosso ninho. IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL - AU, dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 95. CLIENTE: ...no h dvida de que a potica de Ftima e das Casas Brancas est cheia de individualismos, tanto dos arquitetos como dos clientes, os quais pertenciam classe mdia, fortemente formados na civilizao ocidental. REPSOLD, Gregrio e Olmpia - PONTUANDO A CIDADE - AU, Dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 102. CLIENTE: O grande cliente a cidade. Os nossos projetos so feitos de fora para dentro... O mais importante a questo da paisagem, circulao, trnsito, do patrimnio paisagstico e do local onde a obra ser implantada diz Gregrio, ressaltando que se deve projetar imaginando a rua inteira, o quarteiro, onde o novo projeto ser implantado, considerando as pessoas que vo utiliz-lo. CLIENTE: A arquitetura espiritual. Tem que estar inserida no esprito do local onde ser implantada e na cultura das pessoas que vai servir.... Depois de consultar os futuros moradores, as inovaes na implantao de reas verdes mais generosas e de edifcios com aproveitamento mais racional da insolao tornaram-se obrigatrias para futuros projetos do rgo. Dar forma ao pensamento da comunidade local. Isso o que o arquiteto deve sempre fazer, interpretando o pensamento dos usurios, analisando sua cultura e dando forma a isso. ARTIGAS, Rosa C. e SILVA, Dalva T. - O PRODUTO E A EMBALAGEM - AU, n. 28, pag. 103. CLIENTE: Se partirmos do princpio de que a arquitetura uma arte cara, que o arquiteto pode propor mas que algum tem que pagar sua realizao enquanto obra, o raciocnio pode fluir mais simplesmente. Numa sociedade democrtica, se o parceiro do arquiteto nesse jogo o estado (como seu legtimo representante), o compromisso do arquiteto ser com toda a sociedade que, em ltima instncia, est pagando, e, portanto, pode exigir seus direitos. Se, no entanto, o parceiro for predominantemente a iniciativa privada, o que acontece? Nesse caso, o compromisso do arquiteto estar individualizado numa relao que exclui toda a parcela da populao que no tem acesso ao mercado consumidor de arquitetura. Com isso, o arquiteto e, conseqentemente,
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160 a arquitetura como conjunto, tendem a ficar subjugados aos valores e padres determinados pelo mercado. ESPIRITO SANTO, J os Marcelo - VAINER E PAOLIELLO ARQUITETOS - MLTIPLOS CAMINHOS - AU, n. 28, pag. 106. CLIENTE: Devido a uma clientela muito especfica e particular, formada por pessoas da mesma gerao e de poucos recursos, projetar residncias - a principal produo do estdio atualmente - tornou-se a atividade mais gratificante. Assim, pode-se meditar melhor sobre como aquela pessoa ou sua famlia vai utilizar seu espao ou como a luz vai penetrar em determinado ambiente. Enfim, temos a oportunidade de imaginar cada projeto como se fosse nossa prpria casa. J AGUARIBE, Hlio - ENTREVISTA - AU, n. 28, pag. 42. CLIENTE: Bem, ela (arquitetura) reflete a mentalidade conjugada do arquiteto e de seu cliente. uma relao permanente: o arquiteto tem uma certa liberdade de movimento em sua proposta e, por outro lado, se move dentro de um mbito restrito pelas demandas e condies financeiras do cliente. PENNA, Gustavo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 21. CLIENTE (PBLICO): Reconheo, tambm, o poder pblico tradicionalmente responsvel pela edio dos exemplos de porte mais significativo (Masp, Braslia, Memorial da Amrica Latina, BDMG, Suframa, etc.) e exatamente a que os arquitetos encontram mais liberdade de criao. WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - Arquitetura e Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n. 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991. (CFA-Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique Cambiaghi CLIENTE: Acho fundamental, o arquiteto saber o que o cliente realmente deseja, saber extrair todos os dados que se pretende, para conseguir maior clareza do que se vai projetar. CLIENTE: No podemos, como arquitetos, projetar apenas aquilo que nos interessa, preciso construir toda a cidade e no s as obras que do prestgio entre arquitetos. S assim voltaremos a nos impor como categoria profissional. BLOCH, Luis - UNICAMP, DUPLA COBERTURA - AU, n. 35, pag. 92. CLIENTE: Sem preocupao com inedetismo ou monumentalidade, a Bloch S tem sempre procurado uma soluo correta, em respeito ao cliente e ao usurio. WOLF, J os - NA CONTRAMO (escrit. Arq. Fernando Peixoto) - AU, n. 35, ano 7, abril/maio 91. CLIENTE: A arquitetura - argumenta Fernando - no ttil, no se pega, e sim algo para ser visto pelo transeunte. S o usurio pode senti-la, mas o transeunte annimo tambm tem direito a ela. A fachada assim, constitui mais uma expresso social, comunitria, que o prprio interior do edifcio. Em sntese, voc tem um compromisso com o morador e com o transeunte tambm.
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161 Orgulhoso, evoca o exemplo de um cidado que, ao comentar um de seus projetos, reagiu: veja, parece camisa do flamengo. EISENMAM, Peter e TROTT, Richard - CENTRO WEXNER DE ARTES VISUAIS - AU, jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 58. CLIENTE: Sua elaborao foi feita em conjunto com os estudantes professores, funcionrios e amigos da universidade, durante encontro realizado no escritrio de Eisenmam, em Nova York, com o objetivo de que o edifcio no se tornasse apenas um monumento a mais na arquitetura. Na realidade, foi um processo em evoluo, para que, uma vez terminado, todos pudessem se dizer participantes da criao. MASSUH, Laila Y. - CLORINDO TESTA EM PINAMAR E OSTENDE - AU, jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 38. CLIENTE: Apontadas como anticontextuais, escultricas e teatrais pelo crtico Alberto Bellucci ou peas de arquitetura naval, farol pelo arquiteto J ulio Cacciatore (revista Summa), elas traduzem, na verdade, o lugar e a maneira de viver de seus proprietrios. Capotesta assim porque minha casa- afirma Testa. Se fosse para outro cliente, certamente seria diferente. WOLF, J os - ARQUITETURA 2 MOMENTOS - A repeito de projeto de Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco Antonio Gil Borsoi AU jun/jul 91, ano 7, n. 36. Tito Lvio Frascino/ Vasco de Mello CLIENTE (pblico/privado): Ele observa que quando se fala em residncia coletiva, trata-se necessariamente de um empreendimento comercial. No estamos falando de obra pblica, mas de setor privado. E esse componente, a meu ver, muito importante. Assim, fica difcil uma anlise exclusivamente arquitetnica de algo produzido para mercado. Implica, portanto, uma discusso que deve ser associada a outras questes que envolvem um tipo de edifcio como este. Ele deve ter um retorno diferente do de uma obra pblica, de uma escola ou uma praa. Ento no se pode discutir arquitetura como se fosse gerao espontnea, algo que surge do nada. MEDEIROS, Heloisa - ENCONTRO DE GERAES - AU - Arquitetura e Urbanismo, Edit Pini, ano 7, dez/91-jan/92, n. 39, S.Paulo, pag ? CLIENTE: (Lina Bo) A beleza tem que existir, mas antes deve servir comunidade.(a respeito de arquitetura) MEDEIROS, Heloisa - O SOPRO DO ARQUITETO (J oaquim Guedes) - AU, n. 39, pag. 34. CLIENTE: ...e o casal de clientes fez esta complementao com inteligncia e sensibilidade. So eles que vo viver na casa e quanto mais o arquiteto impe particularidades muito pessoais e subjetivas mais constrange os moradores. CLIENTE: um pouco o que Deus fez com o boneco de barro. Eu acho que o
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162 sopro no de Deus, no do arquiteto, mas do cliente que vai pr sua vida naquele espao. O arquiteto procura compreender e interpretar o que o cliente necessita e quer. WOLF, J os -GESTO ABERTA (Piratininga Arquitetos Associados) - AU, n. 40, pag. 84. CLIENTE: Produzimos arquitetura dentro do mercado, e agora estamos nos estruturando no sentido do aprimoramento da qualidade dos projetos. BARDA, Marisa - RENZO PIANO. UM AEROPORTO SOBRE O MAR - AU, abr/mai 92, ano 8, n. 41. pag. 62. CLIENTE (USURIO): Ainda segundo Piano, o arquiteto deve ser em primeiro lugar um profissional, um arteso com percepo aguda, que saiba oferecer resultados teis e simples, atravs do caminho mais claro. WOLF, J os - LUIS FERNANDO ROCCO - PRODUO PLURALISTA - AU, abr/mai 92, ano 8, n. 41, pag. 86. CLIENTE (OBRA): Segundo o arquiteto, necessrio ainda que a obra seja vivel, barata, econmica e adaptada ao oramento do cliente. CLIENTE: Atualmente o perfil do cliente esta mudando, ele prefere projetos compactos, limpos, simplificados, de fcil manuteno e cabe ao profissional fazer um objeto arquitetnico bem resolvido. NOBRE, Ana L. - SESC NOVA IGUAU/MATRIZ POPULAR - ARQTs BRUNO PADOVANO E HECTOR VIGLIECCA - AU, n. 42, pag. 24. CLIENTE: Nesse caso, a obra de uso coletivo mas de carter privado. O aspecto simblico, de espao - convivncia, dirige-se a funcionrios de empresas comerciais, familiarizados a ambientes festivos caractersticos dos centros de lazer do SESC. A soluo destaca o objeto arquitetnico no de forma autoritria, mas uma conversa com os elementos locais. A procura de uma imagem facilmente absorvida e bem recebida pelo usurio levou opo pela tecnologia da madeira... SANDER, Marlia A&M ARQUITETURA - NO CENRIO MINEIRO Arquitetos Alvaro Hardy (Veveco) e Marisa M. Coelho - AU n. 42, pag. 86. CLIENTE: O escritrio A&M-Arquitetura, Urbanismo, Interiores e Consultoria se imps no cenrio mineiro por sua arquitetura harmoniosa, bem dimensionada, respeito pelo entorno e pelo cliente. Observam ainda, que a arquitetura de edifcios particulares tambm tm se acelerado e que atrs de um bom projeto existe sempre um bom cliente. Ultimamente, construtoras e investidoras vm percebendo a exigncia por melhor qualidade e maior conforto por parte dos compradores como a Engeservice, a Ponta Engenharia, a Seitec ou a Mendes J nior Edificaes, por exemplo, que esto solicitando projetos arrojados e diferenados.
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163 BOZZO, Claudia - FECHANDO O ANO COM OTIMISMO - AU, dez 92/jan 93, ano 8, n. 45, pag. 24. Depoimento de Edson Musa. CLIENTE: O arquiteto vive de projetos. E nesses dias de crise esta uma meta difcil. O desabafo do arquiteto Edson Musa, presidente da Asbea-Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura, resume um sentimento que dominou quase todo ano de 92, abalado por crises institucionais, ao lado de persistente recesso econmica que desafia otimismos. Mas mesmo ante esse panorama que afetou o mercado de trabalho dos arquitetos em geral, no o pessimismo que est vencendo. Edsom Musa ressalta como positivo o fato de a associao ter se consolidado em 92, com a adeso do Paran, junto com So Paulo, Rio, Minas, Bahia, Cear, Mato Grosso e Rio Grande do Sul. Tivemos um aumento de 10%, ampliando nosso campo de atuao e, a curto prazo, vamos consolidar o papel da Asbea como frum natural de discusso dos problemas dos associados e da categoria em geral, diz Musa. THOMAS, Dalva AS RAZES DE ONTEM, HOJ E E SEMPRE AU, dez 92/jan.93, ano 8, No 45, pag. 80/81. CLIENTE: A arquitetura deve ser o retrato de seu tempo(Le Corbusier). Incansvel em sua tarefa de divulgar a arquitetura brasileira, aqui e no exterior, Kneese de Mello pode ser considerado um de seus mais dignos representantes....Como outros engenheiros - arquitetos de sua gerao, a quantidade marcou a primeira etapa de sua vida profissional: a era das construes eclticas, das residncias de catlogo que a classe mdia abastada gostava de reproduzir. Mais do que uma moradia, o cliente buscava a representao de um estilo de vida que reencontrasse em algum lugar do passado origens aristocrticas. Nessa busca o arquiteto era um auxiliar competente, detentor de um conhecimento histrico-artstico que permitia a reproduo do cenrio sem grandes entrechoques com as condies de produo do momento............ O provincianismo de So Paulo retratado na paisagem urbana onde predominavam fazendeiros e industriais, como se a cidade ainda tivesse carter intermitente e, a casa, o valor social por excelncia para ser exibido nos dias de festa. Requinte que se coloca em franco contraste com a outra cidade, a dos operrios fabris que se aglomeravam numa paisagem muito diferente e sob as condies altamente discutveis que a histria nos aponta. ADAMS, William e PROCTOR, George NA ROTA DOS PIONEIROS AU, n. 56, out/nov 94, pag. 84/86. ARQUITETURA/ARQUITETO: Nas primeiras dcadas desse sculo, templos egpcios, mesquitas mouriscas, fruns romanos, manses vitorianas e pallazzos florentinos emprestavam seus atributos mais evidentes arquitetura urbana de Los Angeles. Entretanto, graas receptividade gerada pela ausncia de tradies e preconceitos, natural que tambm a arquitetura moderna tenha
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164 encontrado, nesse ambiente, terra frtil para se promover. ....A massa construda final ditada quase que diretamente pelas rgidas normas de controle de edificaes que prevalecem em Santa Mnica. O alto custo da terra na rea determina que o arquiteto busque a ocupao mxima permitida. Porm, a exigncia de 2,5 vagas de automvel por unidade residencial certamente adiciona uma complicao extra. Isso faz com que, para as quatro unidades, haja um total de dez vagas na garagem. Se no estivssemos em Los Angeles, seria difcil justificar a exigncia municipal de um nmero de vagas maior do que o de quartos em uma mesma residncia. GREGORI, Vittorio ENTREVISTA AU, n. 59, Abr/Mar/95, ano 10, pag.72/73. ARQUITETURA/CLIENTE: Antes de tudo, quem ameaa a arquitetura atualmente so os prprios arquitetos. Em geral, sua maior preocupao com sua fama pessoal, com as publicaes, com a imagem.....Como ocorre em muitas expresses artsticas, o artista, para sobreviver, torna-se mais importante que a prpria obra...Desprezando o carter comunitrio, abandona-se a prpria essncia da profisso. Por esse motivo, a arquitetura hoje uma disciplina em grave crise moral, no interessando a ningum.... Quando iniciamos um projeto nos encontramos sempre dentro de uma situao histrica, com uma determinada cultura, uma economia, um cliente, uma tcnica construtiva e regra coletivas prefixadas, que so as condies com as quais se estabelece um dilogo. Isso cria uma relao de necessidade com a forma, ou seja, o projeto no s deve responder funcionalmente a todos esses problemas, mas deve tambm tentar traduzi-los. Daqui a 30 ou 50 anos pode ser que o contexto seja modificado, que as condies sejam diversas; mesmo que as funes sejam outras. SABBAG, Haifa Y. e NOBRE, Ana Luiza ARQUITETURA, CULTURA OU ESPETCULO (UIA BARCELONA 96) AU, Ano 11, n. 67, ago/set 96, pag.27. ARQUITETURA/ARQUITETO: O consumismo desenfreado atingiu tambm a arquitetura, e a mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada do sculo. A expresso Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao lamentar a qualidade da arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente construdas pelo lucro e pelo mercado, mostra a importncia da tica profissional no momento em que se questiona o paradigma do arquiteto contemporneo. Estejamos ou no de acordo, a especulao tornou-se o principal motor do desenvolvimento urbano, lembrou o italiano Vittorio Lampugnani. SUMNER, Anne Marie ESPAOS FLUTUANTES (Clinica PROMOV, So Paulo SP) AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 47. ARQUITETURA/CLIENTE: Anne Marie ressalta dois fatores favorveis para o
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165 bom resultado do projeto: um relacionamento franco com a cliente e a execuo da obra pelo prprio escritrio, que contou com a arquiteta Luciana Flores Martins na sua direo. Esse fato fez com que o trabalho fosse executado exatamente conforme o projeto, acrescenta a arquiteta. MAIA, olo; PONTUAL, Davino; HISSA, J os Nasser 3X4 AU, N.67, ANO 11, AGO/SET 96, pag. 62, 63. ARQUITETURA/CLIENTE: MAIA: Teremos que assumir nossa realidade a exemplo das dcadas de 40 e 50 -, e trabalhar como brasileiros, trabalhar muito, com criatividade e garra. E rezar para que os empresrios e o poder voltem prestigiar as verdadeiras arquiteturas desses brasis. PONTUAL: O profissional precisa se acostumar a entregar ao cliente o projeto definitivo, com todos seus detalhamentos, e no o anteprojeto, como freqente. Alm disso, deve dar maior ateno s especificaes e conhecer bem os materiais escolhidos. A prtica de receber comisses pelos materiais especificados faz com que o arquiteto no se detenha no estudos deles e acabe passando ao fornecedor o nus da especificao. HISSA: O que sempre fizemos para enfrentar a concorrncia dos escritrios do Sul do pas: aperfeioamento de desenvolvimento dos projetos, com suporte cada vez mais intenso da comutao grfica e maior capacitao da equipe.
MELO, Mrio Alosio CASAS DO BRASIL (Residncia em Macei) AU, n.68, ano 11, out/nov 96, pag. 62. ARQUITETURA/CLIENTE: Mrio Alosio tem realizado uma srie de casa nas quais predomina a madeira como estrutura a sustentar grandes panos de telha de barro e, ocasionalmente, coberturas em sap. Nesta residncia, num condomnio fechado em Macei envereda, a pedido do cliente, por uma linguagem mais urbana, plstica e formal. O terreno amplo e irregular permitiu uma implantao que privilegiasse num primeiro momento as melhores condies de ventilao, abrindo caminho para os ventos predominantes. Fator importante para garanti um conforto adequado, uma vez adotada a soluo de laje plana e telha de fibrocimento (colcho de ar) para a cobertura. PEREIRA, Margareth S. RAZO E SENSIBILIDADE AU, n. 68, ano 11, 0ut/nov 96, pag. 66. ARQUITETURA/CLIENTE: ...Razo e sensibilidade feitas matria, a arquitetura vem sendo confundida com um problema de desenho, de expresso individual ou de resposta s exigncias de mercado. Essa viso no apenas reduz o entendimento do gesto arquitetnico mas tambm ignora a prpria humanidade enquanto idia e possibilidade. A arquitetura no forma, ao de dar a forma. No trazer respostas eficientes s exigncias de um momento histrico, estranh-lo, repens-lo, constru-lo. Talvez seja simplesmente isso que importa no esquecer.
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166 TOPELSON, Sara (Idem): SINTONIA COM A SOCIEDADE : ...A formao do ARQUITETO NO ANO 2000 deve contemplar os seguintes elementos: uma profunda conscincia social, que o leve a situar-se em sua realidade; forte sensibilidade em relao aos problemas urbanos, para que as solues de conjunto sejam coerentes com a cidade e com o meio construdo; compreenso clara da proteo ecolgica do nosso universo; um slido conhecimento do valor do patrimnio arquitetnico histrico capaz de convert-lo em seu defensor; grande intimidade com a cultura local e regional, para que adapte corretamente suas propostas aos significativos marcos culturais; uma constante preocupao com a capacitao tcnica e o domnio de materiais, sistemas construtivos e tecnologia de vanguarda; abertura s diversas modalidades de trabalho na atual fase, para responder adequadamente s suas demandas. PURINI, Franco CAMINHOS POSSVEIS AU, ano 14, n. 80 out/nov 98, pag. 26. ARQUITETURA/ARQUITETO: A condio da arquitetura hoje substancialmente suprflua...a arquitetura no mais autenticamente ela, sua representao. Na atual cultura meditica, o edifcio se separou de sua imagem... Como objeto fsico perdeu boa parte do seu significado. Esses so alguns aforismos do ilustre arquiteto e pensador italiano Franco Purini, que aponta atitudes possveis diante da degenerao informativa resultante da globalizao. Define a primeira delas como exasperao das funes de um edifcio, a fim de devolver arquitetura a capacidade perdida de resolver problemas primrios e, ao mesmo tempo, resguardar o poder do arquiteto. PORTO, Sidonio BOND, Davis Brody O LADO CIVILIZADO DA GLOBALIZAO AU, ano 15, n. 85, ago/set 99 pag. 90. ARQUITETURA/CLIENTE: ...Ainda, para atender demanda do cliente, de mxima comunicao entre os departamentos, apenas uma parede de vidro separa as salas de escritrio da rea de produo. Nas duas unidades, praticamente inexiste diferenciao entre os funcionrios, pees/engravatados, como na indstria tradicional. Na verdade, no h pees os operrios so todos tcnicos de nvel mdio -, nem executivos de terno e gravata. Todos vestem o mesmo conjunto de camisa branca e cala preta e trabalham em ambientes climatizados, bem iluminados e limpos. Assim, no h diferenas a esconder e, por isso a transparncia. O mesmo conceito justifica as amplas aberturas envidraadas para a paisagem local em todas as dependncias da unidade.
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167 BAUDRILLARD, J ean VERDADE OU RADICALIDADE NA ARQUITETURA AU, ano 15, n.84 jun/jul 99, pag. 49, 50. ARQUITETURA/ARQUITETO/ CLIENTE : ...Pode-se dizer que a arquitetura no est na realidade, mas na fico de uma sociedade, na iluso de ser antecipadora. nesse sentido que coloco a questo: h uma verdade da arquitetura no sentido de uma destinao supra-sensvel de arquitetura e de espao? A aventura do arquiteto se situa em um mundo bem real. Ele deve produzir um objeto que talvez no tenha sido definido antes, em um tempo precioso, com um oramento previsto e para pessoas certas.......A partir disso, onde est o espao da liberdade, a maneira de superar as restries? O problema articular cada projeto a um conceito, a uma idia prvia que ir definir um lugar que no se conhece. Estamos no caminho da inveno, no domnio do saber, no domnio do risco e esse lugar pode se converter em um lugar de um certo segredo, de coisas que no se dominam, da ordem do fatal ou do involuntariamente incontrolvel. A comea a iluso aberta, aquela de um espao que no somente visvel, mas que ser o prolongamento mental do que se v. Esta forma de iluso no gratuita; ela permite, pela desestabilizao da percepo, criar um espao mental e instaurar um cenrio, sem o qual os edifcios no seriam mais que construes e a prpria cidade, uma aglomerao. a perda desse cenrio e, portanto, de toda uma dramaturgia da iluso e da seduo, que sofrem nossas cidades, consagradas saturao do espao por uma arquitetura de funes (teis ou inteis). LARA, Fernando ARQUITETURAS GLOCALIZADAS AU, ano 16, n. 89, abril/maio 2000, pag. 62/63. ARQUITETURA/USURIO/ CLIENTE: Uma recente tendncia parece entrar em uso corrente para explicar algumas transformaes na relao entre o homem, os espaos e o tempo. Chamam essa tendncia de glocalizao, espcie de globalizao localizada ou locus da globalizao que, ao contrrio do que diz o discurso, atua, cada vez menos, na busca da integrao das diferentes camadas sociais mas escolhe com cuidado quem, onde e como se inserir. D para perceber que boa parte dos projetos que se fazem em vrios pontos do mundo tem como alvo um pblico bem definido, prximo entre si e a anos-luz de distncia daqueles que vivem ali, do outro lado do muro. Essa estratificao, que isola indivduos e comunidades de um mesmo espao, enquanto os aproxima de grupos semelhantes em pontos diferentes do globo, fora transformaes na prtica e no ensino de arquitetura que ainda apenas comeando a ser entendidos. .....Essa navegao entre locais e estratos sociais diferentes passa a ser fundamental para a grande maioria dos arquitetos. Isso ainda no se cristalizou em uma assinatura pessoal como uma arquitetura que imponha menos a viso
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168 pessoal de mundo e seja mais coerente com o lugar e a ocasio. PERRONE, Rafael e PETRLEO, Aster DIFERENA NOS PADRES AU, ano 14, n. 79, ago/set 98, pag. 53. PRODUO/PROJ ETO/ CLIENTE: Alm do total entendimento com o cliente, a concepo de um projeto de interiores requer do arquiteto-designer uma sensibilidade para humanizar o ambiente. Se o projeto for de escritrio, a tarefa torna-se um pouco mais difcil, j que o pedido vem da diretoria ou da presidncia da companhia, mas deve atender a todos os funcionrios. Com esse pensamento, o arquiteto Rafael Perrone e sua equipe, da Perrone e Associados Arquitetura, desenvolveram o projeto para a distribuidora Aster Petrleo. Uma das exigncias do cliente referia-se s cores a serem usadas. Pediram tons marcantes, para demonstrar fora, poder e energia, referencias da empresa, lembra Perrone. Foram escolhidas ento cores contrastantes, como azul, vermelha e amarela, embora tambm aparea a neutralidade dos tons cinza e branco. Deixamos grande parte do escritrio com as paredes brancas, que j existiam, mas as coloridas ressaltaram o padro de qualidade, seguindo padronagens da empresa, completa ele. Apesar do contraste nas cores, a textura dos painis de gesso acartonados com revestimento terra-cor foi utilizada em todos os ambientes, mantendo a unidade. Segundo Perrone, o gesso acartonado pouco explorado. Trata-se de uma textura que permite variaes no desenho e que no necessita de previso. D a idia de continuidade no espao. MUNIFABUSSAMRA, J orge NOS LIMITES DO MERCADO AU, ano 14, n. 80, out/nov 98, pag.83. PRODUO/ORGANIZAO/CLIENTE: Projetar nas condies vigentes do mercado imobilirio implica desafiar dificuldades oramentrias e, em Segunda instncia, as limitaes dadas pela padronizao dos conceitos de forma, materiais ideais e tcnicas construtivas apropriadas. Como uma das contradies das regras para a realizao da obra de arquitetura, a maior parte das justificativas para essas padronizaes prima por favorecer ofertas de mercado, enquanto deveria ser determinada principalmente pelas condies de localidade, clima e funo. Atualmente, enfraquecendo ainda mais os princpios da arquitetura residencial brasileira, clara a consolidao de uma cultura arquitetnica de contemplao da imagem do objeto construdo. Formada sobre bases de valores efmeros de qualidade, beleza e progresso. Dando forma a esse desenfreado e quase descontrolado crescimento urbano vertical, o arquiteto cumpre seu papel de gerenciar projetos, conectando e equacionando esttica, tecnologia, funo e custos. Dessa maneira, a arquitetura das torres residenciais de hoje nasce no limite entre o desejvel e o possvel. CAPOZZI, Simone O QUE UM PROJ ETO DE QUALIDADE? AU,ano
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169 15, n. 81, dez/jan 99, pag. 46, 47. PRODUO/ORGANIZAO/ CLIENTE: Chega, enfim, aos escritrios de Arquitetura a discusso que j h algum tempo habita construtoras e a indstria em geral. Trata-se dos programas de qualidade e processos de certificao, em geral com base na srie de normas da ISO (International Organization for Standardization), que visam pr um pouco de ordem na atividade projetual realizada no Brasil. Segundo Henrique Cambiaghi, vice presidente da Asbea, esses programas contribuem com metodologias de trabalho, induzem os escritrios de Arquitetura a se submeterem a uma auto avaliao de procedimentos operacionais e administrativos, alm de auxiliarem na definio de polticas de qualidade. O processo deve resultar em escritrios menos improvisados e mais empresariais, dotados de melhores ferramentas de controle e manuteno......................... (REPROJ ETAR) H ainda um terceiro ponto a se destacar: Por questes conjunturais, temos menos gente fazendo mais coisas; por isso, no se pode desperdiar tempo com retrabalho. Henrique Cambiaghi concorda... Se h grande desperdcio na construo, h maior na rea de projetos: no gostou faz de novo, ironiza. O arquiteto diz ainda que nem sempre o retrabalho exigido por falha no projeto, mas porque o cliente achou melhor mudar a planta ou a construtora quuis trocar o sistema construtivo. GRUBER, Andy; RODRIGUES, Humberto; DRIGO, Marcela ROTA DAS INOVAES/TORRE NORTE. AU, ano 15, n. 86, out/nov 99, pag. 92, 94. PRODUO/PROJ ETO/ CLIENTE: (CONCEITO) Receptividade s necessidades inerentes, explcitas e implcitas, do processo de globalizao. Que significa atender a uma srie de empresas internacionais hoje presentes no pas. No conceito tecnolgico, o que muda? Fora do Brasil, existe uma evoluo tecnolgica que vai alm do domnio da tecnologia do concreto, na qual o Brasil atingiu um grau de excelncia. Enfim, trata-se de uma tecnologia voltada para as necessidades explcitas ou implcitas de um novo cliente ou usurio final.
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2. O arquiteto e o mercado
Levantamento / Revista AU NOBRE, Ana Luiza - FBRICA ARQUITETURA, AU - Arquitetura e Urbanismo, Edit.Pini, S.Paulo, ano 6, ag/set 90, n. 6, pag. 64.Reportagem sobre escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate, Pablo C. Benetti e equipe MARKETING: ... que o grupo encara cada projeto como oportunidade para realizao de uma obra nica, ao mesmo tempo que reconhece nessa postura um dos fatores fundamentais de sobrevivncia profissional frente a um mercado oscilante como o nosso. MARKETING: (J oo Calafate) ...um trabalho feito com carinho, um bom trabalho e o marketing que a FBRICA tem, contribuem para isso (a respeito de prmios). Os arquitetos defendem a participao em concursos e premiaes como forma de veicular a produo do escritrio e, no caso de projetos particulares, tambm como valorizao do projeto junto ao cliente. TEPERMAN, Sergio - PR-OBSOLETO - AU, ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 44.MARKETING: Os grandes escritrios americanos de arquitetura, que no so bobos, adaptaram-se rapidamente a essa realidade porque mercado de trabalho mercado de trabalho, seno, como justificar, por exemplo, os projetos atuais do escritrio Skidmore, Owings and Merrill, o maior e tecnicista do mundo, que em alguns anos consegue produzir alguns dos melhores edifcios obsoletos dos Estados Unidos? (ps-moderno) A resposta a essa pergunta simplesmente "marketing" e dada magistralmente, com toda honestidade, por Philip J ohnson: eu sou uma prostituta e me pagam bem. MARINHO, Gabriela - J OEL CAMPOLINA, OBRA E CONCEITO EM SINTONIA - AU, ano 4, abr/maio 88, n. 17, pag. 83. MARKETING: "Hoje o escritrio conhecido, h solicitaes que nos chegam como resultado da prpria dinmica adquirida nestes anos todos. Assim o "marketing" torna-se mais discreto e informal. dado muito mais pela presena nos locais adequados e em momentos oportunos, do que por uma estratgia elaborada com essa finalidade", afirma. WOLF, J os - GESTO ABERTA (Piratininga Arquitetos Associados) - AU, n.40, pag. 84. MARKETING: Assim, a edificao pode acontecer em funo de projetos
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A pratica profissional do arquiteto em discusso
171 anteriores ou do relacionamento pessoal. No "planejamento espacial", busca-se o mercado. Oficialmente, no se trata de marketing, mas tecnicamente sim, a semelhana do que ocorre com uma agncia de publicidade, "saimos a procura de uma conta para gerenciar. Ou seja, procuramos abordar o mercado no momento oportuno, apresentando nossos projetos aos clientes potenciais LIMA, Evelyn Furquim Werneck - MARGEM, OS IRMOS ROBERTO - AU, n. 6, pag. 60. MERCADO: "No momento em que a perspectiva de um futuro indeciso, no h projeto", admite Maurcio, lembrando que "os arquitetos so os primeiros a pressentir a crise e os primeiros a sair dela". PEDREIRA, Lvia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, n. 16, pag.76 MERCADO: Uma arquitetura exemplar, elegante e sbria. Uma obra vasta, dedicada aos edifcios pblicos, com raras incurses pelas residncias unifamiliares. Atuao marcante no urbanismo a redesenhar o traado do Rio, so pinceladas que esboam o perfil de Affonso Eduardo Reidy. Esse brasileiro nascido em Paris em 1909, durante 30 anos FIUZA, Luiz - NO BASTA A PARTE - AU, n. 20, pag. 66. MERCADO: Assim, no me assustei com o mercado. Pelo contrrio, trazia o entusiasmo de algum que comeava e isso facilitou. MERCADO: O "boom" trouxe isso de bom: ampliou esse espao (participao na obra). O arquiteto hoje, um profissional que vende (no vamos ter medo de dizer isso, por qu) e o empresrio sabe disso. HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NVEL DA REALIDADE - AU, n. 20, pag.60. Publicao de projetos (FORTALEZA). MERCADO: ...E somos ns, de forma ampla, arquitetos mais empresrios, que estamos fazendo o desenho da cidade. Certamente aqui existe um aspecto ideolgico questionvel (ressalta Hissa), mas o incorporador para ns no um agente do mal. A gente consegue caminhar ombro a ombro com ele. WOLF, J os - ITAPETI- TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini) - AU, n. 20, pag. 96. MERCADO: "No d para ficar sentado a espera de trabalho, temos que fazer", resume Eduardo ao se referir a batalha do dia-a-dia. O prprio projeto representa o elemento gerador, o eixo central da produo da equipe e da carteira de clientes. Como crculos concntricos, o trabalho tende a multiplicar-se a partir da obra construida, acreditam. "Sempre existe algum a observar uma casa, uma construo, depois vai perguntar ao mestre-de-obras - quem fez? E, finalmente, acaba batendo na porta do escritrio para pedir outro projeto". SIMES, Ben - ALM DA RGUA E COMPASSO/Escritrio de Luiz
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172 Humberto e Nelton Drea - AU, n. 25, ano 5, ago/set 89, pag. 98. MERCADO: Apesar de nunca se ter ligado a grupos ou tendncias, destacam influncias comuns reveladas na produo atual do escritrio, que conquistou junto ao mercado a imagem de uma "empresa de arquitetura" preocupada com a qualidade de seus projetos, grande parte deles dirigida ao setor privado. Essa atitude de privilegiar a qualidade e no o lucro imediato motivou o afastamento do escritrio do mercado essencialmente imobilirio, cuja dinmica limita o tempo de "se pensar" melhor o projeto. MERCADO: A constatao abriu um novo filo para o escritrio no mercado local: o da arquitetura de interiores. Sem nenhum pudor em relao a esse segmento de trabalho, considerado geralmente "menor", comearam a desenvolver uma srie de projetos nessa rea. A iniciativa se justifica ainda pelo fato de, segundo os arquitetos, se tratar de trabalho sem concesses, sendo possvel manter a mesma integridade profissional junto ao mercado. J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO EXPRESSO ESSENCIAL - AU, out/nov 1989, ano 5, n. 26, pag. 112. MERCADO: ...A experincia lhes possibilitou o contato com o mercado e mo de obra especializada e, ao mesmo tempo, reforou o enfoque empresarial do projeto. " imprescindvel essa viso em determinados projetos -defendem realistas. O objetivo, no entanto, no significa tornar-se um empresrio, mas um profissional capacitado para responder a todas as especificaes de cada programa arquitetnico". WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov89, ano 5, n. 26, pag. 66. MERCADO: ...Os arquitetos, a pretexto de salvaguardar o mercado, mesmo em oposio ideolgica, evitam a crtica. BORSOI, Marco Antonio - CENRIO- AU, n. 30, pag. 19. MERCADO: No quadro do mercado privado, constata-se um quase vale tudo para todas as necessidades e gostos, com os arquitetos numa desesperada busca de espao de atuao, para isso valendo-se dos mais variados argumentos e imagens ditadas pelas modas arquitetnicas, o que de resto reflete a voracidade consumista da populao que utiliza o arquiteto. CUTAIT, Luiz; RODRIGUES ALVES, Manoel - CENRIO - AU, n. 30, pag. 19. MERCADO: Os escritrios, enfim, tm que estar mais bem preparados para se relacionarem com esse mercado, sendo necessrio que se organizem e definam uma forma de aglutinao e representatividade. REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 20. MERCADO: Para tanto, como estratgia, estamos viabilizando a associao de nossa empresa a outra do mesmo porte onde a tnica o fortalecimento de
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A pratica profissional do arquiteto em discusso
173 posies comuns a estas e o crescimento nas faixas de atuao especficas. Na realidade, ns, profissionais, devemos manter uma postura autocrtica em relao as nossas condies de competitividade tentando buscar diferenciais de trabalho que possibilitem um crescimento em pocas de mercado normalizado, ou mesmo de "sobrevivncia" em pocas de crise como a atual. PROTASONI, Sara - "EXPLORANDO O POTENCIAL DA MODERNIDADE" -AU, jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 64. MERCADO: preciso sublinhar que a aproximao ao mercado, quando ocorreu, (a respeito do deconstrutivismo) comportou inevitavelmente uma certa reduo do estilo, em simples jogo lingustico dos resultados das pesquisas anteriormente encaminhadas. A esse propsito , sem dvida, inevitvel citar o "fenmeno" Arquitectonica: Laurinda Spear e Bernardo Fort-Brescia conseguiram inegavelmente operar a transposio da aproximao de Koolhaas com uma frmula comercial de indiscutvel sucesso, facilitados tambm pela circunstncia de operar em um contexto, a Flrida, onde as loucuras contrapostas em outros lugares ao deconstrutivismo parecem estar ali em continuidade com a tradio vernacular local. E todavia os motivos que inspiram este trabalho parecem ser mais de natureza comercial do que artstica. Muito mais significativo parece-nos o notvel sucesso que OMA-Koolhaas esto alcanando na Frana.... Parece que, enfim, uma maneira de trabalhar assim chamada deconstrutivista (mas Koolhaas no teria poucas coisas para mostrar) tenha sado da esfera dos concursos destinados a no realizao (the Peak em Tquio), da esfera dos projetos de pouca importncia porque destinados ao puro divertimento e, portanto, no necessariamente produtivos (Parque La Villette), para enfrentar o grande desafio da definio de um n funcional fundamental no interior do sistema de trocas europeu. Acreditamos que, nesse caso, seja legtimo ir alm do argumento corriqueiro pelo qual a proposta de Koolhaas se insere no processo generalizado de traduzir em objetos comerciais os princpios do deconstrutivismo; preciso admitir que a sua capacidade de utilizar, na definio de dispositivos tipolgicos novos e funcionantes, uma multiplicidade de sugestes formais e culturais, possui todo o fascnio da eficcia. De nosso ponto de vista, legtimo afirmar que a estratgia estabelecida por Koolhaas implica aceitao da desordem existente, a renncia ao papel do arquiteto como criador de harmonias mais ou menos locais. Mas talvez essa seja a nova maneira de construir. WOLF, J os - ARQUITETURA - 2 MOMENTOS - A repeito de projeto de Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco Antonio Gil Borsoi-AUjun/jul 91, ano 7, n. 36. Tito Lvio Frascino/ Vasco de Mello MERCADO: "O que comanda o contexto" diz Tito Lvio para completar "no
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174 h , portanto, nenhum demrito em adaptar uma obra sua finalidade, a seu momento, e a seu oramento tambm. O arquiteto aponta uma srie de elementos que vem da "questo do gerenciamento da construo civil", por exemplo, de "toda uma lgica ligada ao mercado, pesquisa, localizao da obra e ao prprio perfil do comprador", de todo um universo que est atrs de um projeto. "O arquiteto que desconhece o outro lado do balco no consegue fazer a obra", argumenta, lembrando que "existem resistncias e tambm estmulos que vem do setor imobilrio, que o profissional precisa saber aproveitar. Em suma, no se faz o que se quer mas o que se pode". TEPERMAN, Srgio - SANGUE, SUOR E CERVEJ A - AU, n. 42, pag. 81. MERCADO: ...so todos macacos velhos e entendem que a vida profissional se diferencia muito dos rseos tempos da faculdade e que interferncias polticas, sociais, comerciais no mercado de trabalho so parte do jogo. Os arquitetos tm por hbito imaginar "quem o melhor arquiteto", mas esse dado na batalha do dia-a-dia constitui apenas mais um, e muito subjetivo e relativo. necessrio tambm ser o melhor profissional, o mais confivel, o mais bem relacionado, etc. Profissionais com muita tarimba entendem esse fato e o aceitam como normal, evitando maiores discusses dentro da Associao. WOLF, J os PROJ ETO DE RECONVERSO (METODOLOGIA E MERCADO) AU, ano 10, abr/mar 94, n. 53, Pag. 96. MARKETING/MERCADO: A anlise das variveis e movimentos de mercado vai apontar as reas de atuao e produo, num processo constante e permanente de reflexo crtica e atualizao. A metodologia e a sistematizao dessa produo se movem, basicamente, em torno de quatro componentes vitais enterdependentes. Ou seja, a solicitao de mercado. Se no existir a demanda, certamente no haver obra arquitetnica. Outra a massa crtica que envolve o trabalho, quando interage a experincia profissional de cada um e tambm dos agentes que colaboram com eles, atravs do pool de empresas. Qualquer experincia ou tema novo impe um tipo de reflexo, em termos de know- how.............A terceira componente se traduz pelas respostas rpidas. A capacidade tcnica que conseguimos mobilizar deve dar solues imediatas. No podemos atender ao cliente de forma lenta...............A quarta componente, enfim, a rentabilidade. O lucro. Quando se decide montar uma empresa, o lucro necessariamente est presente. No se trata de um estdio ou ateli de artes, mas de uma empresa de arquitetura que investiu capital. Arquitetura, portanto, o prprio trabalho desenvolvido, o produto final. Cabe ao profissional achar o seu caminho. PAINEL DE MERCADO NEGCIO DE ARQUITETO: AU, Ano 11 out/nov 96, pag.92.MARKETING/NEGCIOS: Uma enquete realizada meses
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175 atrs pelo Depto. De Anlise e Pesquisa de Mercado da Pini Sistemas revelou algumas imagens sobre o exerccio profissional de arquitetura no Brasil. OS dados referem-se ao perodo 94/95 e baseiam-se nas opinies e expectativas de 303 arquitetos e engenheiros, leitores da revista, que ocupam os mais diferentes cargos e funes em escritrios, rgos pblicos e companhias privadas. Os resultados apontam uma maioria de profissionais atuando como autnomos (26,4%) ou trabalhando em escritrios especializados em arquitetura (24,75%) e urbanismo (14,52%). Outra fatia significativa atua diretamente em construtoras (12,54%) e um grupo extenso (8%) distribui-se entre segmentos variados, como artes plsticas, desing, assessoria nutica, incorporao, informtica e trabalho acadmico. A pesquisa tambm evidenciou uma prevalncia da tipologia casas entre os trabalhos desenvolvidos, seguida das categorias prdios pblicos e edifcios residenciais. TEPERMAN, Srgio DOCES CASEIROS & PROJ ETOS DE ARQUITETURA AU, ano 11, out/nov 96, pag. 96. MARKETING/DIVERSOS: Houve um tempo em que era muito feio profissionais liberais propagandearem seus servios. Os cdigos de tica consideravam isso uma grande ofensa. O mundo mudou e a competio tornou- se agressiva. Todos passaram a falar em marketing de servios. Mas o que isso? No sabemos, porque, na verdade, ainda no desenvolvemos essa cultura. O que alguns escritrios fazem no Brasil, de maneira individual, so certas fotos, portflios, uma ou outra divulgao de obra, quando de uma inaugurao. Em geral em letras bem pequenas, ao lado de anncios enormes da construtora, dos corretores, dos incorporadores e da firmas de impermeabilizao, cermica ou vigilncia. Nada que represente, realmente, uma atitude organizada de divulgao. GLUSBERG, J orge REVISTAS AU, ano 12, dez/jan 97, pag.58. MARKETING/NEGCIOS: Nunca demais recordar que o arquiteto no , e no deve ser, um criador isolado, que desenha na solido, guiado por inspiraes extraterrenas. Ele um agente social, que exerce uma prtica estimulada e valorizada pelas instituies culturais correspondentes ao seu ofcio: universidades e demais centros de ensino; teoria e crtica de arquitetura; exposies, congressos, concursos bienais, seminrios, conferncias, livros, catlogos de exposies, resenhas, programas de rdio e televiso e publicidade, alm de revistas especializadas...... FAYET, Carlos Maximiliano EM NOME DO CONSENSO AU, ano 14, n. 79, ago/set 98, pg. 30. MARKETING/MERCADO: Antes de tudo, o acesso ao trabalho, que tem sido cada vez mais dificultado, e o exerccio da profisso, cada vez mais aviltado.
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176 Confunde-se fazer arquitetura com desenhar plantas para conseguir apenas a aprovao de algum rgo municipal. Ou confunde-se arquitetura com a mera faanha construtiva, pela utilizao s vezes irracional de tecnologias sofisticadas que nada tm a ver com o nosso contexto cultural. Ao mesmo tempo preocupa-me o crescente risco que se corre nesse inevitvel processo de globalizao, por meio de acordos de comrcio e servios, em mbito internacional; de ver a arquitetura como simples prestao de servios, numa viso puramente mercadolgica, no levando em conta sua componente cultural. BENVENGO, Luciana VOC BOM DE MARKETING? AU, ano 15, n. 85, ago/set 99, pag. 98. MARKETING/NEGCIOS: Sempre procuro fazer uma arquitetura diferente e isso chama a ateno das pessoas, afirma o arquiteto Gregrio Repsold, de Vitria, que acaba de voltar ao mercado, aps uma gesto frente do IAB Nacional. At mesmo seu nome, por ser diferente, tambm ajuda na afirmao do trabalho, acredita Repsold, embora atribua importncia fundamental qualidade da arquitetura: O marketing vem atravs da boa obra e deve divulgar o exerccio profissional. O arquiteto que faz marketing pessoal est condenado ao ostracismo, sentencia Repsold. Uma arquitetura com traos marcantes tambm pode ser um timo out-door para o arquiteto. o caso de Fernando Peixoto, um cone da arquitetura soteropolitana. Seus trabalhos, com linhas e cores significativas, funcionam como verdadeiras peas publicitrias. ...Minha obra facilmente identificada pelo consumidor final, pelo pblico e no apenas pelo construtor, o que uma conquista. Diria que sou pop, enfatiza Peixoto. MAFFEI, Walter (consultoria) DIGNO METAL AU, ano 16 n.89, abril/maio 2000, pag. 64/65. MARKETING/NEGCIOS: Objeto de estudos, desavenas e, muitas vezes, de concorrncias no to transparentes, leiles e de suposto quebra brao, entre micros, mdios e macro-escritrios, o tema se mantm em pauta. Polmico. Um bicho papo? Um quebra cabea? Para muitos, um caldeiro temperado com episdios e estrias nem sempre exemplares, que costumam alimentar confidncias e bate papos informais de bar e happy hours. As causas? Alguns culpam a globalizao. O vale-tudo profissional teria achatado, para menos, a componente mercadolgica que envolve o contrato de prestao de servios na rea da arquitetura............. Os escritrios no dominam o mercado por produzirem mais arquitetura do que os outros. Ou porque tenham mais talento do que os outros. Dominam porque sabem como compor os custos de maneira correta e se apiam numa estratgia de marketing baseada numa metodologia apropriada. Numa palavra, sabem formular propostas objetivas que correspondem quilo que o cliente deseja e
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177 quer..... A primeira coisa a fazer: definir o produto que vai-se vender ao cliente. Exemplo: O projeto de um edifcio de quatro pavimentos. O arquiteto pode fazer dez, vinte ou trinta desenhos; vai depender do grau de detalhamento que se pretende ou que se exige. Mas no basta desenhar se no souber especificar, com clareza, o produto. Ento, o mesmo edifcio de quatro pavimentos pode ter um preo ou outro. Isso vai depender do que o profissional vai oferecer ao cliente. MARTINHO, Araken -CENRIO - AU, n. 30, pag. 21. NEGCIO: Nossos pequenos e grandes escritrios tm mostrado sua competncia, nos ltimos anos, independente de seu tamanho e dependente de seu talento sempre renovado. Com rapidez e eficincia e a partir do sujeito- projeto, temos montado equipes de trabalho com especialistas, inflando o pulmo da criatividade na proporo da oxigenao necessria. Nossa capacidade de organizao se faz necessria para discutirmos com nossas representaes institucionais novas formas de atuao, cadastramentos, concursos de idias, etc; numa relao adulta com o estado REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 20. INFORMTICA-NEGCIO: Agora, mais do que nunca os escritrios de arquitetura vo ter que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado, fazendo investimento na qualidade de seus servios - informtica, treinamento de pessoal, RH, prospeco de novos clientes - enfim, em sua prpria condio de competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta significativamente e nessa hora a competncia fala mais alto. FOSTER, Norman - UM VO HIGH TECH - AU, n. 37, ano 7, ago/set 91, pag. 64.NEGCIO: Realmente no vemos por que a "arte" e os "negcios" no possam andar juntos. Se se rompe o conflito entre o privado e o pblico, o indivduo e a comunidade, entre necessidades a curto e a longo prazo, aumenta- se a possibilidade de obter edifcios de uso mltiplos e flexveis...
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3. O arquiteto e a arquitetura Levantamento / Revista AU CORONA, Eduardo - UM PEDAO DA CIVILIZAO DO SCULO XX - AU, ano 1, jan. 85, n 1, pag. 34. ARQUITETURA: Ainda mais: "quando uma forma cria beleza ela assume uma funo das mais importantes na arquitetura". (Niemeyer) Se olharmos com ateno toda a arquitetura feita na histria da humanidade, isso verdadeiro. PINI, Mario Sergio - UIA HOMENAGEIA ARQUITETURA BRASILEIRA - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 13. ARQUITETURA: O que podemos concluir que a arquitetura, como produto social, revela um povo. Mas ela contm o desejo individual de projetar esse povo numa situao esttica, tica e politicamente melhor. SABBAG, Hayfa Y. - A BELEZA DE UM TRABALHO PRECURSSOR, SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 15. ARQUITETURA: "Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos fundamentalmente, construo".Diz Lucio Costa em um de seus textos que a arquitetura antes de mais nada , construo, mas construo concebida com o propsito de ordenar o espao para determinada finalidade. quando ento ela se revela arte plstica. Quando jovem, em 26, j formado em arquitetura, estava em Florena, num hotel a beira do Arno, quando uma senhora inglesa se aproximou e disse: "Soube que o senhor arquiteto; eu tambm sou muito sensvel a altura e largura dos cmodos, das janelas e portas". A essncia da arquitetura est nessa sensibilidade as propores de um ambiente, ao espao, a relao dos vos com as paredes. Ela intuiu tudo isso com aquela simplicidade. Nunca mais esqueci essa aula de poucos minutos, que nenhum professor em cinco anos havia lembrado de dar.(L.Costa). Desde o incio, o arquiteto precisa estar imbudo da inteno plstica, que deve estar presente em toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso o que a distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve aparecer como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia.(L.Costa). GRAEF, Edgard - UM BOSQUE - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 69. ARQUITETURA: Foi no convvio de Braslia que vim a compreender melhor a lio magistral de Armando Holanda em seu "ROTEIRO PARA CONSTRUIR
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179 NO NORDESTE". O querido e saudoso companheiro abre seu grande livro com a "FBULA DO ARQUITETO", o poema- programa de J oo Cabral de Melo Neto: "Arquitetura como construir portas, de abrir: ou como construir o aberto; construir, no como ilhar e prender, nem construir como fechar secretos; construir portas abertas, em portas; casas exclusivamente portas e tetos." SAWAYA, Sylvio - "AOS VENTOS QUE O DE VIR" - (entrevista a J os Wolf) - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 20. ARQUITETURA: Arquitetura fala, ao mesmo tempo, de duas coisas: o tema "arque" se refere a autoridade presente, ao que est presente e "arque" tambm quer dizer arcaico, princpio, origem - ento, de repente, "arque" significa fazer- se presente, refazer e isto acontece espacialmente ... FERRO, Sergio - A GERAO DA RUPTURA - AU, ano 1, nov.85, n 3, pag. 56. ARQUITETURA: No h condies de se falar em arte na arquitetura se no houver uma modificao das condies de produo nas obras. Arte aquele momento do trabalho em que o jbilo, a alegria acontecem e , portanto, uma dimenso do trabalho. Eu gostaria de saber qual o prazer que sente o operrio da construo civil. Talvez, s na hora da pinga, no bar ou quando ouve aquela msica do Chico Buarque. PEDREIRA, Livia A. - ARQUITETANDO A ESPERANA - DEPOIMENTOS - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 38. ARQUITETURA: "Arquitetura antes de tudo sntese. Ela tem um objetivo, um desgnio, uma proposta que, necessariamente, tem que ter qualidade". E evoca o velho mestre, que emprestou seu nome ao congresso, Vilanova Artigas: "construo quantidade, arquitetura qualidade".(Paulo Bastos). RIBEIRO, Demtrio - DENSO OLHAR DE UM SBIO - DEPOIMENTO (a J os Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 16. ARQUITETURA: Arquitetura no sentido mais amplo da palavra, uma aspirao latente de todos os homens. Ou seja, da organizao de melhoria das condies de vida em termos de espao fsico, da melhoria das condies de relacionamento do homem com o espao em que vive, e ele vive em termos de significao. SABBAG, Haifa Y. - CARLOS BRATKE - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 26. ARQUITETURA: "A arquitetura no pode ser encarada apenas como um exerccio estrutural e funcional mas, tambm, humanstico, filosfico e plstico, em consonncia com o momento em que est "inventando". Mies Van Der Rohe sintetizou a arquitetura moderna com uma frase: "o menos mais", indicando um carcter austero e assptico para essa esttica. Mas o "menos" tem limites enquanto o "mais" no tem.
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180 GAMA, Ruy - O ENSINO E O DEBATE DA ARQUITETURA - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 57. ARQUITETURA: No "TRATADO TERICO E PRTICO DA ARTE DE CONSTRUIR" (1802) deixa claro que "o objetivo essencial era, antes de mais nada, a construo de edifcios slidos empregando, em quantidades justas, materiais selecionados com arte e economia "A boa e eficiente construo constitua, segundo Rondelet, o valor mais importante em qualquer obra de arquitetura. A idia de eficincia j uma relao funcional: conseguir o mximo de resultados com esforos mnimos e com a mxima economia. MELLO, Eduardo Kneese de - COM ENTUSIASMO. E PAIXO - (entrevista a HaifaY. Sabbag) - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 28. ARQUITETURA: ..., de repente, comecei a perceber que a arquitetura tem que ser o retrato de seu tempo, como diz Le Corbusier, e eu estava fazendo retratos de outros tempos. Estava mentindo arquitetnicamente. PINI, Sandra M.A. - KISHO KUROKAWA/O TOQUE DO ORIENTE - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag. 90. ARQUITETURA: Em sntese, para Kurokawa a arquitetura deve expressar espiritualidade e sentimento humano e no estar em confronto com a natureza mas em harmonia com ela. Ele rejeita o funcionalismo racionalista por no estar de acordo com a essncia do ser humano que contraditria e complexa. Ao lado disso busca traduzir sua identidade cultural. Ele v a arquitetura como a literatura e as artes plsticas e espera que as sensaes que ela provoca nas pessoas sejam to excitantes quanto a ansiedade por virar a pgina de um livro. A arquitetura tem que ter uma estrutura narrativa, essencialmente teatral, tem que ter magia, cenrio, mistrio, drama, tem que emocionar, tem que ser sentida. A forma deve ser entendida no apenas como funo mas como smbolo. REIS, Assis - MANIFESTO DE UM BAIANO - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag. 32. ARQUITETURA: Em meus trabalhos tento responder aquilo que considero a essncia da arquitetura: a relao harmnica entre o homem, a natureza e a sociedade. Sendo a arquitetura a geratriz de todos os espaos construidos para o vivencial do ser humano, ela contm primariamente a responsabilidade de atender, dentro de escalas e solues compatveis, ao conforto e ao bem-estar do homem contemporneo; real e ainda terreno. VAIDERGORN, Izaak - COMEO DE TUDO - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag. 40. ARQUITETURA: Goethe declamando: "A arquitetura msica petrificada." Spengler afirmando: " a matemtica petrificada." ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (DEPOIMENTO A J OSE WOLF) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 26.
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181 ARQUITETURA: Afinal o que uma escultura, porque o homem faz esculturas, pergunta. "Ora, so linguagens. Voc pode falar, ou escrever ou pode registrar, como fez Henry Moore, projetos numa forma. A arquitetura no mais do que isso, voc ultrapassar as necessidades de abrigo, de transpor um rio com uma ponte, e faze-las, essas obras, com formas tais que voc conte a sua histria. No a atoa que se descobre uma cidade jamais conhecida, como acontece na arqueologia, e voc acaba lendo a histria daquele povo pelas formas que l encontra, que registram a vida. uma condio nossa." A idia de arquitetura, como escultura, no certa: uma construo que "'parea" uma escultura. Mas o mpeto do escultor, sua lgica, alguma sobreposio na urgncia do mtido e essencial na forma como linguagem, as vezes se impe, de maneira inexorvel, entre arquitetura e escultura. SABBAG, Haifa Y. - "KITSCH SER MIES" - (ENTREVISTA COM DECIO PIGNATARI, DINAH GUIMARAENS E LAURO CAVALCANTI) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 48. ARQUITETURA: Seguro em suas afirmaes, Pignatari no hesita em dizer que foi-se o tempo em que arquitetura era organizao do espao. " Hoje, arquitetura organizao do tempo no espao". Usa ento, como exemplo, o edifcio da FAU onde estava sendo realizada a entrevista. "Imagine esse prdio do Artigas transparente. Tudo teria que mudar: comportamentos, a noo de tempo e espao... porque tudo aconteceria simultaneamente. Os espaos estticos passariam a ser dinmicos e concomitantes". SACRISTE, Eduardo - IDENTIDADE E MODERNIDADE - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 77. ARQUITETURA: Sacriste conclui que a arquitetura deveria preocupar-se com a cidade e com a sua populao. Os projetos feitos em funo da populao e no em funo da especulao e de interesses individuais. GUEDES, J oaquim - ADEUS AS ILUSES - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10, pag. 48. ARQUITETURA: A arquitetura , fundamentalmente, a observao dos comportamentos humanos reais. A partir desse aprendizado, o arquiteto deve desenhar cidades para indivduos em transformao. ROSSI , Aldo - ENTREVISTA A MARISA BARDA - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10, pag. 90. ARQUITETURA: Se diz cincia arquitetnica para tirar a idia de quem pensa que a arquitetura possua somente elementos pessoais ou individuais. Eu a considero um conjunto de noes que se desenvolvem desde Vitruvio at nossos dias e que constituem o aspecto cientfico, o transmissvel, importante principalmente no caso das faculdades de arquitetura ter princpios a serem transmitidos independentemente da personalidade, isto , no se pode ensinar a
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182 ser poeta ensinando apenas uma determinada lngua. A arquitetura, como a pintura, se exprime atravs das formas e naturalmente tenho um mundo de formas muito forte e que f cil captar. O termo copiar errado. Portanto eu no faria uma distino ntida entre arquitetura do campo e da cidade. Quando falo de arquitetura de cidade falo tambm da do territrio. SALMONA, Rogelio - LUZ DE BOGOT - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10, pag. 86. ARQUITETURA: ...penso que a arquitetura pertence a um contexto determinado e no pode servir a outro lugar nem sequer dentro do mesmo pas. BONSIEPE, Gui - AS RAZES DO FUTURO- AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 64. ARQUITETURA: O sonho da hegemonia da arquitetura foi alimentado pelas experincias bauhausianas. Quando Gropius fala da fora unificadora do edifcio e integradora das artes... Sou, completamente contra essa megalomania de pretender uma condio unificadora de todas as manifestaes do design sob a grande cpula da arquitetura. Os arquitetos deixaram-se seduzir por esta viso totalizadora que tem efeitos horrveis. Hoje, a arquitetura passa por uma crise de autodefinio que diz respeito aos avanos tecnolgicos frente a engenharia civil. Vive uma srie de indefinies e a crise no ser resolvida com desenho industrial. BARDI, Lina Bo - A ESCADA - AU, abr/maio.87, n 11, pag. 25. ARQUITETURA/PROJ ETO: A, projetamos uma escada. Bom, para mim, como arquiteta, arquitetura estrutura. Quer dizer, a estrutura de um edifcio elevada ao nvel da poesia, como parte da esttica. No h nenhuma diferena. Um arquiteto deve projetar a estrutura como projeta a arquitetura, no sentido domstico da palavra. GAMA, Ruy - NO CHO COBERTO DE GOIABAS - AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 12. ARQUITETURA: Utilizando uma imagem bem simples, direta, eu acho metaforicamente que arquitetura se faz com pedra sobre pedra, pode ser pedra e concreto, pedra e cal. Agora, arquitetura que ficou s no papel pode ser um conjunto de idias, de hipteses, de suposies, mas a arquitetura tem que se materializar, ela vale depois de construda. COELHO, Teixeira - NA CONTINUIDADE...- AU, ano 3, jun/jul.87, n 12, pag. 53. ARQUITETURA: A arquitetura o espelho da sociedade (Otavio Paz). SABBAG, Haifa Y. - EXERCCIOS DISSIDENTES - AU, ano 3, jun/jul.87, n 12, pag. 38. ARQUITETURA: Para ele (Eduardo Longo), no existem frmulas fixas. A
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183 arquitetura no deve se originar de um ato terico, impositivo. Sua meta: a construo de um projeto potico, partindo sempre do ato criativo "pois s este pode dar dimenso a habitao para que ele possa conter o Homem, suas idias, seus sentimentos". COMAS, Eduardo - OFCIO E PAIXO - AU - n 13, pag. 47. ARQUITETURA: Toda arquitetura pretende formalizar o amorfo e imprimir ordem, fundada em uma lgica e uma racionalidade bem pensadas. Arquitetura se faz a partir de uma tenso equilibrada entre pensamento e sentimento. Ausente um do outro, a arquitetura degenera em formalismo gratuito ou funcionalismo estril. PEDREIRA, Lvia Alves - NOS RESDUOS DA MEMRIA - (entrevista com olo Maia ) AU - n 13, pag. 25. ARQUITETURA: E como "renovar rever dogmas", o arquiteto, garantindo que a arquitetura um ato poltico, amplia sua concepo e procura unificar discurso e prtica. Na defasagem entre ambos, centra suas crticas ao movimento moderno no pas, sobretudo a Oscar Niemeyer, cuja "qualidade da obra indiscutvel, mas construda em contraste com a violenta misria existente no pas". WOLF, J os - A AMRICA, TERRA DISTANTE (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU - ano 3, ag/set 87, n 13, pag. 12. ARQUITETURA: Arquitetura minha vida e minha paixo (Gasperini). LIMA, Evelyn F. W. - SEMEANDO A BOA SEMENTE - AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag. 30. ARQUITETURA: Para estes arquitetos a arquitetura deveria corresponder ao desenvolvimento tecnolgico da poca, sendo desnecessrio "vestir" as edificaes com as roupagens eclticas usuais (Gropius, Mies e Le Corbusier). "L`architecture est un fait d`art, un fenomne d`emotion en dehors des questions de construction, au dela. La construction c`est pour faire tenir; L`architecture est pour mouvoir" - Le Corbusier. "A arquitetura um jogo sbio, correto e magnfico de volumes reunidos sob a luz" - Le Corbusier. "A arquitetura deve ir alm das necessidades utilitrias" - Le Corbusier. "O instinto primordial de todo o ser humano de assegurar-se de um abrigo. As diversas classes ativas da sociedade no possuem um teto conveniente, nem o operrio nem o intelectual. Para restabelecer o equilbrio atualmente abalado a sada uma questo de construo: Arquitetura ou revoluo" Le Corbusier. Apesar de no querer envolver-se com a poltica, acabou criticado pelos marxistas, que achavam impossvel resolver-se um problema social atravs da arquitetura e no de uma luta de classes. "a nossa arquitetura deve ser apenas racional, basear-se apenas na lgica e esta
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A pratica profissional do arquiteto em discusso
184 lgica devemos op-la aos que esto procurando por fora imitar na construo algum estilo" Warchavchik. PIRONDI, Ciro - (LE CORBUSIER) UM HOMEM VISUAL - AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag. 102. ARQUITETURA: Em seu livro "La arquitectura, fenomeno de transicin" Sigfried Giedion apresenta a tese da existncia de 3 tipos de espaos arquitetnicos criados at aqui pelo homem. De forma sinttica, poderamos dizer que a primeira concepo seria aquela da "Arquitetura como volumes" de espaos radicais, que envolveria a histria da arquitetura at a Grcia. A segunda etapa comearia com o Pantheon em Roma, e iria at o sc. XIX, caracterizando-se por um "Espao interior" vazio e aberto por meio de janelas. A arquitetura como volume e espao interior seria a ltima concepo e estaria na arquitetura realizada no sc. XX. " impossvel criar, no pensamento ou na imaginao, edifcios de formas perfeitassem preocupar-se com o material" Leon Battista Alberti. GULLAR, Ferreira - "AMANH SER PLENO" - (depoimento a J ose Wolf) - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 31. ARQUITETURA: Se a beleza fundamental em alguma expressoo esttica, o justamente na arquitetura. Se ela cenrio da vida cotidiana, voc pode imaginar o mal que faz uma arquitetura feia, horrvel, como algumas intervenes que ocorrem aqui, no Rio, e em S. Paulo tambm. Como bem o disse o Oscar, uma vez, a funo uma coisa muito precria em arquitetura. Assim, h arquitetos que se submetem de tal maneira a essa preocupao com a funcionalidade, que acabam no conseguindo nem a eficcia da funcionalidade nem a beleza arquitetnica. NIEMEYER, Oscar - VOS E ...(ENTREVISTA A J OSE WOLF) - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 15. ARQUITETURA: Acho que arquitetura toda feita de imaginao. Quando ela no representa uma novidade, no chega a seu estgio superior. O Corbusier mesmo disse que arquitetura inveno, e isso mesmo. Acho que o bom quando o arquiteto tem um tema que permite pensar uma coisa completamente diferente. Uma idia nova, que surpreenda, que traga essa surpresa arquitetural que a boa arquitetura deve conter. SABBAG, Haifa Y. - ...E FEZ A OBRA. DE CONCRETO E DE EMOO - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 43. ARQUITETURA: A arquitetura no se justifica apenas pelo aspecto utilitrio mas, essencialmente, pela sensao de liberdade, de prazer, que ela, enquanto espao organizado, capaz de oferecer ao usurio. " impossvel se dimensionar o valor da emoo, do espao que se vai fruir, se sentir dignificado. Um edifcio como o do ministrio, por exemplo, no deve ser reflexo de uma realidade, mas
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185 o repositrio de expectativas, de um desejo coletivo, algo como uma utopia social".(Alberto Xavier). LIMA, Evelyn Furquim Werneck - MARGEM, OS IRMOS ROBERTO - AU, n 16, pag. 60. ARQUITETURA: Quando Marcelo Roberto definiu, nos anos 60, a arquitetura como a prpria dignificao do ambiente fsico do homem, resumiu, na verdade, o esprito que norteou a produo arquitetnica dos irmos Roberto. De acordo com o parecer do jri, os Roberto venceram o concurso pela "habilidade em demonstrar que o atendimento perfeito s funes utilitrias pode se aliar ao alto grau de emotividade artstica" O profundo distanciamento esttico entre o prdio da ABI e a Academia Brasileira de Letras confirmado pelo depoimento de Maurcio Roberto de que "a arquitetura tem que mudar atravs dos tempos, alterar seu aspecto, evoluir e estar sempre satisfazendo aos anseios da sociedade para a qual feita". PEDREIRA, Lvia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, n 16, pag. 76. ARQUITETURA: Influncias noo perceptveis na obra desse arquiteto, um racionalista intransigente que creditava a riqueza da flora, a dramaticidade da paisagem e a fora do sol a responsabilidade pela "tendncia, bastante frequente entre os arquitetos brasileiros, para uma certa exuberncia formal". SABBAG, Haifa Y. - AO ROMPE LINGUAGEM TRADICIONAL - AU, n 16. pag. 30. Artigo sobre estao do largo 13 - Arq. Toscano ARQUITETURA: "O projeto arquitetnico no nasce simplesmente de uma deciso estrutural. A tecnologia no argumento suficiente para justificar uma soluo arquitetnica", observa Toscano. Para ele, o fato esttico precede o fato tcnico, destacando que elementos simblicos so essenciais na concepo do desenho...."o objetivo da nossa atividade no obrigatoriamente a verdade cientfica mas um progressivo enriquecimento de possibilidades criadoras". OHTAKE, Ruy - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 55. ARQUITETURA: Atravs do canteiro? Claro est que arquitetura no se restringe ao projeto. Arquitetura obra construda. E a familiaridade com o canteiro questo bsica. Nossa gerao, nos primeiros tempos, trabalhou muito em canteiro. PINI, Mario Sergio - A EXPLICAO EM ARQUITETURA - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 3. ARQUITETURA: A arquitetura deveria "falar" por si s, mas se admite que, apesar de sua importncia e significao como produto utilitrio e bem cultural, o gesto de honestidade e dedicao para pensar e propor o desenho tem densidade fundamental. SABBAG, Hayfa - QUANDO O ESPAO PERSONAGEM - (a respeito de
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186 trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 25.ARQUITETURA: Luis Paulo Conde no acredita que a arquitetura possa se resumir a formas e frmulas, comparando os efeitos dessa atitude em certos arquitetos paulistas e paranaenses. "Reduziram a expresso da arquitetura a uma superestrutura fechada, de concreto, nas quais incorporam alguns elementos de Reidy e Niemeyer, projetando do mesmo modo, da casa ao clube, da escola ao hospital, do posto telefnico rodoviria, reduzindo o exerccio profissional a uma atitude simplista e carente de significado" SABBAG, Hayfa Y. - MILLAN, A SENSATEZ PREVALECE - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 72. ARQUITETURA: A arquitetura de Millan teria uma personalidade reconhecvel? Guedes responde afirmativamente, mas confessa no saber identificar. "Na verdade, o que marca a arquitetura no o produto em si, mas a maneira de pensar a planta, como construir o espao. SANOVICZ, Abraho - DEPOIMEMTO - AU, ano 4, abr/maio-88, n 17, pag. 55. ARQUITETURA: Nunca a arquitetura se reduz a um fato esttico, sempre traduz uma inteno anterior, uma postura tica. WOLF, J ose - O "LTIMO IMPERADOR" - AU, ano 4, jun/jul.88, n 18, pag. 73. ARQUITETURA: Apesar de tudo, ensina Sergio Ferro, restam sempre as marcas do trabalho, da conquista humana, sobre a terra. Marcas que, segundo Sylvio Sawaya, so registro no de uma saudade, mas de uma proposta. Afinal, a arquitetura, como disse Paulo M. da Rocha durante o ciclo sobre Carlos Millan, manifesta, atravs de sua expresso formal, modelos de nossos desejos, do que gostaramos de ser. Inclusive, eternos e humanos. WOLF, J ose - PAULO MENDES DA ROCHA - DEPOIMENTO - AU, ano 4, jun/jul 88, n 18, pag. 79. ARQUITETURA: "A arquitetura e o trabalho humano so modernos quando trazem essa viso de realizao daquilo que se imagina como projeto da humanidade. Assim, podemos atribuir modernidade a quem fez as pirmides do Egito, a Galileu... Agora, quem procura muletas nos estilos, pode dizer que o modernismo um momento fugaz que j teria passado. ARRUDA, Expedito de - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag. 72. ARQUITETURA/ARQUITETO: Voc, ento, como arquiteto tem obrigao de lutar contra as distores da cidade. A nvel de arquitetura, de edificao, procura desenvolver uma arquitetura que volte a emocionar as pessoas. A cidade est muito apagada, sem brilho. CAVALCANTI, Rgis - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set 88, n 19, pag. 70.
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187 ARQUITETURA: ..., porque para mim arquitetura arte, mais arte que tecnologia. A tecnologia, sem dvida, vem ajudar a confeco do projeto. DI LASCIO, Mario G. - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag. 66. ARQUITETURA/ARQUITETO: Antes de tudo, vejo o arquiteto como um propositor, um arauto daquilo que representa uma produo humana na rea das Belas Artes. Arquitetura, para mim, antes de tudo criatividade. Criatividade ligada a tecnologia. a maneira de um pianista, que um artista, mas se utiliza da tcnica para otimizar sua proposta, sua mensagem, o arquiteto recorre a tecnologia, aos materiais, concepes comportamentais da poca e harmoniza todo esse acervo em seus projetos e suas propostas. Ele tambm (para concluir) deve ser um maestro, um artista. Algum que prope e a sociedade dispe. ROCHA, Ari A. - GAUDI X NIEMEYER - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag. 75. ARQUITETURA: Nesse sentido, muito esclarecedora a referncia de Ramn Gutirrez a arquitetura, como "uma fonte inesgotvel de associaes e expresses que evidenciam as formas de pensamento e as atitudes culturais da comunidade". BOFFIL, Ricardo - ENTREVISTA - AU, n 21, pag. 54. ARQUITETURA: A arquitetura uma arte atemporal que responder a necessidade permanente do homem de construir o espao. Defino arquitetura como a arte de construir espaos. Essa prioridade a distingue frente a construo. H uma histria, com origem nos pases do norte, que diz que arquitetura construo, que o homem necessita de um teto... essa a histria da construo. A arquitetura aparece quando o homem cria monumentos, transforma a construo em signos e smbolos arquitetnicos, quando o homem passa da casa ao templo. O templo arquitetura, na casa est a construo. Quando se domina a tecnologia para construir espaos (signos e smbolos) comea a arquitetura. CAMILLO, Rubens Gil de - ESCULPINDO O VAZIO - AU, n 21, pag. 100.ARQUITETURA: Criar ambientes esculpir o vazio, formas, moldar o espao de um jeito que o torne interessante, onde as pessoas se sintam bem. SARAIVA, Pedro Paulo de M. - RECICLADO O VELHO MERCADO - AU n 21, pag. 34. ARQUITETURA: Se no houver ousadia, a arquitetura certamente no poder avanar. BRATKE, Oswaldo - SOBRE UMA POSSVEL AULA - AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 108. ARQUITETURA: ... como Eero Saarinen: "a arquitetura a natureza feita pelo homem, e o objetivo proteger e encorajar a vida do homem na terra, dar uma
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188 resposta a sua f na nobreza da existncia" Arquitetura o domnio do espao. E ser arquiteto saber concretizar esse espao com inteligncia e arte. Para tanto, o arquiteto, na lida profissional, precisa conhecer tambm intimamente a vida do ser humano e sua sociedade, o que to importante como os materiais e a tcnica de seu uso, pois baseado na somatria desses conhecimentos que exercer sua profisso. CHEMETOV, Paul - TEMPO DA DURAO - Entrevista concedida a AU - AU - fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 56. ARQUITETURA: ...houve na Frana a presena de um homem chamado Le Corbusier, que acabou prejudicando o mundo inteiro, alm de encobrir o resto da produo francesa que, sem dvida alguma, continha algum significado. Em outras palavras, com o postulado "no tempo da durao", pretendo dizer o tempo e a durao do edifcio. Ou seja, um interesse relacionado a construo, no a construo de um empreendedor ou de um engenheiro, mas a construo sob o ponto de vista filosfico. A construo, enfim, constitui o lugar da expresso do edifcio. A gente pode at fazer uma analogia com o pensamento de arquitetos como Wagner, Alvar Aalto, Toni Garnier e mesmo Mies van der Rohe. Para eles, em suma, a construo significa muito mais que a estabilidade do edifcio. Wagner, por exemplo, dizia no incio do sculo, em suas aulas, em Viena, que at aquele momento a grande questo da arquitetura prendia-se a questo do estilo. Sob nosso ponto de vista, ela se prende, na realidade, a maneira de construir. A maneira de construir um pouco a moral da prpria arquitetura. ..." evidente que o projeto do Ministrio deve satisfazer as necessidades de representao tanto quanto de funcionamento. Era preciso, portanto, fabricar um smbolo". GAUDIN, Henri - NOS INTERSTCIOS DA CIDADE - (Entrevista concedida a revista AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 66. ARQUITETURA: Acho que a arquitetura moderna na Europa foi apavorante. Ao menos na Frana, ela destruiu muita coisa, esqueceu a cultura, as pessoas, no viu as rvores, a luz, no viu nada - enfim, no tenho muito apego a ela. Arquitetura muitas vezes metafrica, ontologicamente estrutura, arch. Bem, a filosofia sempre a viu assim. Ela alguma coisa que se habita, e se a habitamos devemos nos colocar o problema da descontinuidade, do dentro e do fora. No h essa oposio. A filosofia contempornea diz que o fora parte do dentro e, portanto, um e outro no se opem, caso contrrio estaramos num sistema onde no h espao. Se pensarmos arquitetura no apenas como arch, intelegibilidade ou como estrutura, mas como alguma coisa que habitamos, evidentemente a arquitetura, nesse momento, passa a ter a ver com o branco da pgina, no algo fechado em si, mas alguma que se abre para o espao. Assim, no possvel pensar uma casa como uma mquina de morar. Para o esprito,
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189 mquina algo que funciona, que anda o tempo todo, s assim poder ser eficaz... Diz-se sempre que a arquitetura "fala". Evidentemente, se ela uma m quina, claro que falar mas no podemos habitar uma coisa que fala o tempo todo. Se fosse assim, no poderamos dizer nada. Portanto, no diria que arquitetura fala, mas faz emergir palavra, permite que a palavra exista. Pelo fato de ela acolher, abre, abraa. NOUVEL, J ean - CADA PROJ ETO SINGULAR - Entrevista concedida a AU - AU, Fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 50. ARQUITETURA: A arquitetura no uma disciplina autnoma... A arquitetura , ao contrrio, uma disciplina muito influenciada por todos os nveis culturais, seja no nvel tcnico ou no plano da produo de imagens. Tento estabelecer um nvel cultural de imagens para reconectar tudo isso, procurando definir a arquitetura no como um jogo no espao, mas muito mais como a introduo de valores de cultura e de civilizao no construdo. (construo): Toda construo uma provao. H arquitetos que fazem arquitetura sem saber. H engenheiros que tm uma sublime sensibilidade. Eu no faria uma distino "a priori" entre arquitetura e construo. "A priori" tudo arquitetura. Tudo tem uma potencialidade para ser arquitetura. PORTZAMPARC, Christian de - COMO SE FOSSE UMA PERA - (Entrevista concedida a AU) AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 60. ARQUITETURA: Creio que a arquitetura francesa se desenvolveu muito a partir da personalidade de Le Corbusier, que era um gnio e influenciou toda uma gerao de arquitetos. O espao externo tem a mesma importncia que o interno. Vivemos tambm num espao externo, montanhoso, com luz, paisagem e circulao. Foi a partir dessas consideraes, que comecei a discutir a problemtica do lugar, e a simblica existncia do lugar, o espao domestico - privado ou pblico - a explorar todas as categorias de valores presentes na maneira usual de fazer urbanismo. Depois disso, claro que temos que ser funcionais, simples e prticos. SABBAG, Haifa Y. - PROJ ETAR, NA FRONTEIRA DA REALIDADE - (a respeitp do trabalho de J uan Vill na UNICAMP) - AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 26. ARQUITETURA: J uan Vill define seu trabalho como "nascido da ao solidria dos tcnicos com os movimentos sociais, rompendo com os limites da prancheta, integrando a pesquisa e a prtica arquitetnica as necessidades e desejo da populao. PROJ ETO (ARQUITETURA): Alis a questo do desenho est sempre presente. A partir do momento em que "prope resgatar a dignidade do trabalhador" ou quando acentua que "a questo permanece enquanto existir a expectativa de beleza como qualidade, to intensa como o aspecto utilitrio".
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190 ASBUN, Pepe - AU, n 23, pag. 124. ARQUITETURA: Uma soluo criativa em arquitetura define-se no s pela qualidade visual que a obra apresenta mas, tambm, pela relao entre solicitaes originais - terreno e programa - e a adoo de um determinado sistema construtivo. Quando o resultado atende a critrios de funcionalidade e desempenho, aliados a beleza do conjunto, a obra certamente adquire um valor intrnseco. BOTTA - AU, n 23, pag. 60. ARQUITETURA: "A arquitetura no pode mudar a cidade mas pode mudar a prpria arquitetura" e parafraseando Walter Benjamim - "o valor poltico de uma obra arquitetnica o seu prprio valor arquitetnico". SABBAG, Haifa - DESENHANDO UM LUGAR - AU, ano 5, jun/jul 89, n 24, pag. 100. Escritrio Glauco Campello ARQUITETURA: Glauco Campello define a boa arquitetura como a criao de um determinado contexto - "um lugar no lugar". O objeto arquitetnico deve despontar, portanto, com naturalidade no s em relao a paisagem mas "as aspiraes culturais sugeridas pelo ambiente". BOTTA, Mario - Entrevista concedida a Paulo Faccio e Laila Y. Massuh - AU, n 25, ano 5, ago/set 89, pag. 50. ARQUITETURA: Creio que arquitetura nasce para durar, uma atividade que dura at o final da vida do homem, que resiste ao tempo e, portanto, deve utilizar-se de valores que no so os valores do consumo, valores da moda, do efmero. A arquitetura pela sua natureza se liga a terra, permanece atravs de uma gerao e, portanto, acho lgico procurar esses valores de profundidade, de histria, de memria, esses valores arqutipos da arquitetura mesmo. A arquitetura deve falar ao homem de hoje com a sensibilidade de hoje, dos valores primrios do "habitat", dos valores mais profundos. De falar do direito ao "habitat", do direito a moradia. Eu disse que arquitetura sempre uma atividade de transformao, no existe arquitetura se no existir transformao. O primeiro ato de arquitetura no por pedra sobre pedra, e sim pedra sobre um lugar, portanto transformar uma condio de natureza numa condio de cultura. FRAMPTON, Kenneth - HOMENAGEM A NIEMEYER - AU, ano 3, dez/jan 88, n 25, pag. 58. ARQUITETURA: "A arquitetura deve expressar o esprito das foras tcnicas e sociais que predominam em determinado perodo; mas quando tais foras no se encontram em equilbrio, o conflito da resultante prejudicial ao contedo da obra e obra como um todo". (Papadaki) J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO EXPRESSO ESSENCIAL - AU, out/nov 89, ano 5, n 26, pag. 112. ARQUITETURA: "A arquitetura existe, sem dvida, como espao criado, onde
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191 as pessoas possam viver felizes. Apesar de nossos edifcios cumprirem essa funo, estamos conscientes da ausncia de maior comunicao e harmonia com a cidade, mesmo em relao a outros edifcios- somente atravs desse dilogo a arquitetura ser plena. MEYER, Hannes - CONSTRUIR - transcrito em AU, out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 106. ARQUITETURA: Construir a organizao deliberada dos processos vitais. Construir, visto somente como procedimentos tcnicos, portanto um processo parcial. O diagrama funcional e o programa econmico so diretrizes que determinam o esquema do projeto da construo. Construir no tarefa individual, na qual se realizam as ambies arquitetnicas. Construir um trabalho conjunto de trabalhadores e inventores. Somente quem sabe dominar os processos vitais trabalhando em colaborao com os outros pode se considerar um bom construtor (arquiteto). Construir, se anteriormente representava uma ocupao individual (favorecida pelo desemprego e pela escassez de casas), agora uma empresa coletiva de uma nao. Construir s organizao: organizao social, tcnica, econmica, psicolgica. SABBAG, Haifa Y. - YBACANGA- O TOM DA MODERNIDADE, AU, out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 60. arquiteto Paulo Cas ARQUITETURA/PRODUO: Nesse processo de reflexo, Cas se refere a crtica, a abordagem da arquitetura moderna no pas, no apenas como uma questo de ruptura de linguagem mas da prpria praxis. Pois, segundo ele, arquitetura no significa fazer mas, sobretudo, como fazer. FERRO, Sergio - ENTREVISTA AU, dez89/jan90, ano 6, n 27, pag. 46.ARQUITETURA: O projeto fundamental. O projeto no sentido Sartreano, no sentido maior, fundamental em qualquer atividade humana, decidir para onde vai, o que se quer atingir. O que no se admite que a deciso da direo da caminhada seja tomada por um ou por alguns. Ou a deciso do destino coletiva ou se chama dominao, tirania, ditadura. O projeto pode e deveria ser feito de maneira global, coletiva. Fizemos experincias em canteiros de obras, com universitrio, em que todos participavam, todos decidiam, desde o mais humilde dos operrios ao arquiteto-chefe. possvel, e possvel em grande escala tambm. O nico problema que no interessa a ningum, pois a arquitetura no feita para que o homem se exprima ou se maravilhe atravs dela - feita para o dinheiro... O dia em que a arquitetura voltar a ser, voltar , ela ser , como foi em outros perodos, a manifestao fundamental do trabalho humano. o nosso segundo corpo, nosso ninho. IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL - AU dez89/jan90, ano 6, n 27, pag. 95. ARQUITETURA/ARQUITETO: (Caveri) "Talvez, se abandonarmos nossa
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192 posio de elite a servio consciente ou inconsciente da cultura dominante, possamos contribuir, inseridos nas bases populares e suas organizaes, e formar uma arquitetura verdadeiramente nossa que cubra nossas necessidades, mesmo que imperfeita e at brbara, porm potica, simblica e criadora, porque integra com seu esforo nossa raiz popular da qual surgir a rvore que expressar nossa prpria palavra". COMAS, Eduardo - ARQUITETURA BRASILEIRA, ANOS 8O - UM FIO DE ESPERANA - AU, n 28, pag. 91. ARQUITETURA: Para ser habitvel, o jogo sbrio, correto e magnfico de volumes sob a luz no pode carecer de firmeza e comodidade. A arquitetura por princpio, e ao mesmo tempo, representao plstica e bem durvel para a transformao pragmtica do mundo. Contudo, o compromisso com eficincia e utilidade uma coisa, a idealizao ou fetichizao de um processo produtivo outra. Critrios estritamente pragmticos podem justificar ora a singularidade, ora a repetio de elementos arquitetnicos, o sob medida e o feito em srie. Tampouco so a mesma coisa o compromisso com a firmeza e a idealizao ou fetichizao de material e soluo tcnico-construtiva particular. A arquitetura no se esgota numa questo tcnico-construtiva, como a questo tcnico- construtiva no se reduz a um problema de material e de estrutura. A arquitetura subsiste na ausncia de planejamento, mas o planejamento no pode ser concebido sem o seu concurso enquanto uma disciplina da qual o urbanismo constitui ramo ou especializao h muito tempo. MAHFUZ, Edson - "CARTAS" - AU, fev/mar90, n 28, pag. 8. ARQUITETURA: ... claro que o baixssimo nvel da arquitetura brasileira contempornea est ligado degradao geral por que passamos em todos os setores: econmico, cultural, social e moral. No seria possvel ter uma arquitetura de qualidade em meio a tal situao. A realizao de uma arquitetura de qualidade, como mdia geral, no como fato espordico, est diretamente ligada a perodos de prosperidade. PURINI, Franco - ENTREVISTA - AU, n 29, pag. 32. ARQUITETURA: Tenho um pensamento fortemente conceitual da arquitetura que a meu ver, um ato atravs do qual, em qualquer obra, o arquiteto deve recomear sempre do comeo. Creio que a linguagem arquitetnica, e aqui voltamos primeira pergunta, algo que no aceita a evoluo do tempo e tende a se apresentar sem profundidade. Quando fao um projeto procuro usar elementos que no tm histria, tomados no momento de sua definio. SABBAG, Haifa - TCNICA E ARTE - AU, n 32, ano 6, out/nov 90, pag. 68 (escritrio de Marlia Sant`Anna de Almeida) ARQUITETURA: "Espao construdo cultura", observa ela, lembrando que a arquitetura deve conter um significado maior do que a simples construo. ...,
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193 refora a idia "de que se pode fazer uma boa arquitetura, independente do material que se emprega". "Cabe ao arquiteto dar forma e espao s informaes tcnicas. Uma mesma soluo tcnica pode gerar resultados espaciais diferentes" lembra. ACAYABA, Marcos - AU, jun/jul 91, ano 7, n 36, pag. 27. ARQUITETURA: "Creio na beleza. Na manisfestao visvel do esprito elevado de um artefato qualquer: objeto ou edifcio onde toda a matria incorporada tem existncia espiritual plena porque trabalha, onde nada sobra, nada falta. MASSUH, Laila Y. - CLORINDO TESTA EM PINAMAR E OSTENDE - AU jun/jul 91, ano 7, n 36, pag. 38. ARQUITETURA: O crtico Bruno Zevi define a arquitetura como uma grande escultura escavada onde o homem pode entrar e caminhar. COMAS, Carlos Eduardo - DA ATUALIDADE DE SEU PENSAMENTO - AU, n 38, ano 7, out/nov 91, pag. 38. ARQUITETURA: Arquitetura, diz Lucio, a construo utilitria, mas a satisfao de exigncias tcnicas e funcionais no converte a construo em arquitetura. Para tanto, a construo precisa conceber-se com inteno plstica, de relacionamento expressivo de seus elementos formais. A construo se torna arquitetura quando seus elementos apresentam ordenao formal com valor esttico substantivo, distinto do atrativo superficial da decorao aplicada. MEDEIROS, Heloisa - O SOPRO DO ARQUITETO (J oaquim Guedes) - AU, n 39, pag. 34. arquitetura: Para Guedes a arquitetura precisa ter certa neutralidade. WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - ano 7, fev/mar.91, n 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991. (CFA-Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique Cambiaghi ARQUITETURA: A arquitetura antes de mais nada construoo, como dizia o mestre Lucio Costa. WOLF, J os - NA CONTRAMO (escrit. Arq. Fernando Peixoto) - AU, n 35, ano 7, abril/maio 91. ARQUITETURA: A arquitetura, enfim - prope Fernando Peixoto -, deve ser reflexo do momento, pois "funcionalmente muito passageira". Afinal, o conforto em arquitetura est relacionado ao custo, no existe arquitetura abstrata. Ou seja, a cama precisa ser bonita e confortvel tambm. WOLF, J os - LUIS FERNANDO ROCCO - PRODUO PLURALISTA - AU - abr/mai 92, ano 8, n 41, pag. 86. ARQUITETURA: "O que busco hoje?" - indaga. "Uma obra que esteticamente me agrade, mas exequvel, que sua execuo seja realmente arquitetura. Uma planta inteligente, um desenho bonito, com volume e partido coerente.
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194 NOBRE, Ana L. - ENTRE A ARQUITETURA E O DESIGN (ARQUITETO AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36. ARQUITETURA/ARQUITETO: Flores encara a arquitetura como um cenrio para as pessoas - "um fundo para o teatro da vida", conforme dizia seu conterrneo Barragan. A funo do arquiteto, ento, real -las, torn-las mais bonitas. Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua ausncia completa - fundamental. "O branco a cor que melhor combina com a roupagem das pessoas", diz. Essa idia, que pode parecer radicalismo, num espao cultural justificada pela liberdade de introduo de variaes. SABBAG, Haifa Y. - ALAIN SARFATI - "UMA OBRA ABERTA" - AU, ano 8, ag/set.92, n 43, pag. 54. ARQUITETURA: "A uma arquitetura - objeto autnomo - Sarfati ope uma arquitetura-paisagem, um lugar de diversidade, de percurso, prprio a reencontros, a acontecimentos culturais; lugar de interrogaes, tambm, de invenes, de mltiplas descobertas, de surpresas, enfim", observa ele (Martin Meade). Em busca da diversidade, Sarfati explica que: "uma composio se faz no a partir de uma idia, por mais bela que seja, mas pela acumulao, a superposio de aes, intenes e acontecimentos, onde o acaso ter tambm participao". WOLF, J os - ARQUITETURA PASSADA A LIMPO - AU, ano 8, ag/set.92, n 43, pag. 26. ARQUITETURA: Para concluir pode-se recorrer a Ignacio Diaz Morles ao definir arquitetura como uma obra de arte, no sentido de artifcio ou artesanato, feita pelas mos do homem, a criao de espaos expressivos delimitados por elementos construtivos, com o objetivo de se promover o ato humano perfeito. O ato do amor. S atravs dele, possivelmente, se conseguir a proximidade da perfeio e a permanncia que se deseja. A permanncia que no se esgota na fragilidade da temporaneidade, mas que ultrapassa seus limites, ao tocar a dimenso da cultura e da histria, como registro ou testemunho de nossa passagem pela terra. BOZZO, Claudia - FECHANDO O ANO COM OTIMISMO - AU, dez 92/jan 93, ano 8, n. 45, pag. 24. Depoimento de Edsom Musa. ARQUITETURA/ARQUITETO: O arquiteto vive de projetos E nesses dias de crise esta uma meta difcil. O desabafo do arquiteto Edson Musa, presidente da Asbea-Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura, resume um sentimento que dominou quase todo ano de 92, abalado por crises institucionais, ao lado de persistente recesso econmica que desafia otimismos. Mas mesmo ante esse panorama que afetou o mercado de trabalho dos arquitetos em geral, no o pessimismo que est vencendo. Edsom Musa ressalta como positivo o
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195 fato de a associao ter se consolidado em 92, com a adeso do Paran, junto com So Paulo, Rio, Minas, Bahia, Cear, Mato Grosso e Rio Grande do Sul. Tivemos um aumento de 10%, ampliando nosso campo de atuao e, a curto prazo, vamos consolidar o papel da Asbea como frum natural de discusso dos problemas dos associados e da categoria em geral, diz Musa. THOMAS, Dalva AS RAZES DE ONTEM, HOJ E E SEMPRE AU, dez 92/jan.93, ano 8, No 45, pag. 80/81. ARQUITETURA/CLIENTE: A arquitetura deve ser o retrato de seu tempo(Le Corbusier).Incansvel em sua tarefa de divulgar a arquitetura brasileira, aqui e no exterior, Kneese de Mello pode ser considerado um de seus mais dignos representantes....Como outros engenheiros-arquitetos de sua gerao, a quantidade marcou a primeira etapa de sua vida profissional: a era das construes eclticas, das residncias de catlogo que a classe mdia abastada gostava de reproduzir. Mais do que uma moradia, o cliente buscava a representao de um estilo de vida que reencontrasse em algum lugar do passado origens aristocrticas. Nessa busca o arquiteto era um auxiliar competente, detentor de um conhecimento histrico- artstico que permitia a reproduo do cenrio sem grandes entrechoques com as condies de produo do momento............ O provincianismo de So Paulo retratado na paisagem urbana onde predominavam fazendeiros e industriais, como se a cidade ainda tivesse carter intermitente e, a casa, o valor social por excelncia para ser exibido nos dias de festa. Requinte que se coloca em franco contraste com a outra cidade, a dos operrios fabris que se aglomeravam numa paisagem muito diferente e sob as condies altamente discutveis que a histria nos aponta. TEPERMAN, Srgio ESCOLAS PARA ONTEM AU, fev/mar 94 ano 10, n. 52, pag. 96. ARQUITETURA ...Acredito que os edifcios escolares ao longo do tempo, pela maneira extremamente funcional com que os arquitetos tm encarado o seu projeto, perderam algumas caractersticas que os tornavam inconfundveis nas cidades. Note-se que no se trata pura e simplesmente de um comentrio sobre as escolas pblicas. Mesmo as melhores escolas particulares, ainda que bem projetadas, no possuem a personalidade das velhas escolas. No se trata aqui de um saudosismo de tipo formal, mas de aspecto simblico. As escolas de antigamente tinham cara de escola que a nova arquitetura vem perdendo e fica evidente que no com brincadeiras formais, tipo mistura de forma atual com post-mortem (o estilo da frmica, o post-forming) que se conseguir de novo a imagem da escola. O carter digno, monumental, ou mesmo ntimo que o edifcio da escola antiga possua est ligado a uma poca em que o ensino no era massificado e no se necessitava construir milhes de metros quadrados de escola nova todo ano, para
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196 os muito milhes de crianas novas que teimam em nascer, porque no h controle demogrfico digno desse nome, e Deus quis. Como evidentemente necessria a escola grtis para todo o mundo at o 2 o grau e isso realmente democracia, a massificao torna-se inevitvel; mais um problema a ser enfrentado. J UREGUI, J orge Mrio A ALTERNATIVA PS-CONTRADITRIA AU, n. 53, abr/mai 94, pag. 93. ARQUITETURA: ... importante ter presente, por sua vez, a excelente leitura crtica que fez Alan Colquhoun dos postulados de Corbusier (demonstrando sua relao e derivao por oposio arquitetura clssica) no texto Dplacement des Concepts Chez Le Corbusier para compreender os nexos das atuais elaboraes com a revoluo pelo Movimento Moderno no incio do sculo. A mudana de rumos consiste no fato de que, enquanto Le Corbusier buscava um extenso espao democrtico atravs da homogeneidade, o objetivo de Unger obter um extenso espao democrtico atravs da heterogeneidade, abolindo simultaneamente as diferenas hierrquicas. Se o modernismo arquitetnico j tinha procurado, por todos os meios, abolir as antigas hierarquias espaciais, na busca do novo, a lgica instrumental, no entanto, era da substituio e da eliminao (tbula rasa). Mais recentemente, o ps-modernismo fez uma crtica dessas proposies, abrindo caminho para a heterogeneidade, exaltando as diferenas que o modernismo procurava ocultar. O novo, ento, passou a ser procurado atravs de reiteraes e recombinaes, o que implica tcnica de colagem em que a histria fornece o material. FAGGIN, Carlos O TRAO QUE PERMANECE AU, ano 10, J un/jul 94, pag. 99/100/101. ARQUITETURA: ...Mais tarde, na dcada de 30, as contestaes ao estudo acadmico da arquitetura em So Paulo se intensificaram. Tanto na USP quanto no Mackenzie os arquitetos se formavam em cursos de aperfeioamento da Engenharia Civil. O resultado desse movimento contestatrio no tardou a chegar. Cursos especializados na formao acadmica de arquitetos e urbanistas passaram a funcionar no Mackenzie, em 1945, e na USP, em 1948. A luta pela implantao desses cursos das idias modernas teve incio no final da dcada de 30 e culminou com a reforma didtica de 1962, empreendida na FAU-USP. Em pouco tempo foi absorvida por todos os currculos das escolas de arquitetura do pas. Resumidamente, duas correntes de pensamento se formaram em So Paulo. De um lado, a corrente wrightiana, predominante no Mackenzie e, de outro, a corbusiana, predominante na USP. ....Esse grupo de mackenzistas conseguiu sintetizar doutrinas de arquitetura moderna, incorporando a Wright e Mies algumas tendncias da arquitetura de
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197 interiores alem e norte americana. O resultado prtico desse trabalho foi a criao, em 1952, da loja Branco e Preto, que existiu por 20 anos, contando, na fase final, com Aflalo, Forte e Millan. Ali se projetavam e se produziam mveis e objetos que compunham o espao moderno brasileiro e se combatia a intensa influncia estrangeira nessa rea. O virtuosismo aparece claro nas obras que se seguiram, apoiadas nessa experincia prtica, desenvolvida na Branco e Preto. notvel uma atitude racionalista de origem corbusiana, dentro de um formalismo organicista, de nascimento wrightiano. COMAS, Carlos Eduardo Dias A LEGITIMIDADE DA DIFERENA AU, n. 55, ano 10, ago/set 94, pag. 51/52. ARQUITETURA: J ulien Guadet escrevera em 1905 que o programa a fonte legtima de diversidade em arquitetura e Oscar (Niemeyer) ecoa o catedrtico da Beaux-Arts quando condena a repetio que faz com que os edifcios percam o carter indispensvel que suas finalidades e suas convenincias programticas deviam exigir. E assim, edifcios pblicos, escolas, teatros, museus, casas, etc. passam a apresentar aspectos idnticos, a despeito de seus programas. ........Ironicamente, parte da debilidade do Niemeyer de Braslia se pode creditar adoo, como partido tpico, de caixas de vidro veladas por peristilos exticos. Oscar no se despreocupa com a caracterizao de programa, mas s reconhece situao enquanto espao abstrato. Talvez por isso sua obra se introverta, insinuando a impossibilidade da humanizao arquitetnica do espao aberto; cai na armadilha megalmana da cidade ideal da arquitetura moderna. Contudo, j havia demonstrado que a arquitetura moderna nada devia sua aberrante cidade ideal, que podia existir mltipla e legitimamente diferente. Porque assim foi, nos edificou e, tontos seramos se no o reconhecssemos. ADAMS William e PROCTOR George NA ROTA DOS PIONEIROS AU, n. 56, out/nov 94, pag. 84/86.ARQUITETURA: Nas primeiras dcadas desse sculo, templos egpcios, mesquitas mouriscas, fruns romanos, manses vitorianas e pallazzos florentinos emprestavam seus atributos mais evidentes arquitetura urbana de Los Angeles. Entretanto, graas receptividade gerada pela ausncia de tradies e preconceitos, natural que tambm a arquitetura moderna tenha encontrado, nesse ambiente, terra frtil para se promover. ....A massa construda final ditada quase que diretamente pelas rgidas normas de controle de edificaes que prevalecem em Santa Mnica. O alto custo da terra na rea determina que o arquiteto busque a ocupao mxima permitida. Porm, a exigncia de 2,5 vagas de automvel por unidade residencial certamente adiciona uma complicao extra. Isso faz com que, para as quatro unidades, haja um total de dez vagas na garagem. Se no estivssemos em Los Angeles, seria difcil justificar a exigncia municipal de um nmero de vagas maior do que o de quartos em uma mesma residncia.
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198 BAUDRILLARD, J ean A VIOLNCIA DO OBJ ETO AU, n. 64, ano 11, fev/mar 96, pag.69. ARQUITETURA: .... Antigamente, as coisas eram ameaadas por seu duplo, hoje o so, de certa forma, por sua casa de veraneio. O museu a casa de veraneio da obra de arte, as galerias e shopings, da mercadoria e do poder de troca; os zoolgicos, a dos animais; os espaos de liberdade, a da espontaneidade; os telefones erticos, a da sexualidade. Todas as telas de cinema e TV, em geral, so a casa de veraneio da imaginao. A prpria arquitetura no se tornou casa de veraneio do espao? Em lugar de se tentar salvar um espao simblico que est se perdendo, tentar organizar interstcios no espao urbano operacional. Mas o risco seria a arquitetura perder- se como forma e tornar-se simples teraputica do espao. Agora, em suas formas mais recentes, a arquitetura se faz transparente, mvel, flexvel, interativa. Parece at se esforar em desaparecer para deixar transparecer uma hipottica criatividade de massa. Introduz o imaterial, regras de jogo flutuantes, tramas de deconstruo que deixam inteira liberdade aos indivduos de inventar suas prprias regras. SABBAG, Haifa Y. e NOBRE, Ana Luiza ARQUITETURA, CULTURA OU ESPETCULO (UIA BARCELONA 96) AU, Ano 11, n. 67, ago/set 96, pag.27. ARQUITETURA: O consumismo desenfreado atingiu tambm a arquitetura, e a mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada do sculo. A expresso Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao lamentar a qualidade da arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente construdas pelo lucro e pelo mercado, mostra a importncia da tica profissional no momento em que se questiona o paradigma do arquiteto contemporneo. Estejamos ou no de acordo, a especulao tornou-se o principal motor do desenvolvimento urbano, lembrou o italiano Vittorio Lampugnani. SUMNER, Anne Marie ESPAOS FLUTUANTES (Clinica PROMOV, So Paulo SP) AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 47. ARQUITETURA: Anne Marie ressalta dois fatores favorveis para o bom resultado do projeto: um relacionamento franco com a cliente e a execuo da obra pelo prprio escritrio, que contou com a arquiteta Luciana Flores Martins na sua direo. Esse fato fez com que o trabalho fosse executado exatamente conforme o projeto, acrescenta a arquiteta. SILVA, Geraldo Gomes da INTERVENES EM STIOS HISTRICOS AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 80. ARQUITETURA/ARQUITETO:.... A proposta de Le Corbusier e de seus colegas brasileiros resultou isolada no contexto urbano do Rio de J aneiro no que diz respeito implantao do edifcio. Na mesma poca, at mesmo os modernistas brasileiros, que implicavam mais com as arquiteturas ecltica e
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199 neoclssica, j reconheciam os valores artsticos e histricos de algumas cidades no Brasil. ........A postura do arquiteto modernista diante do ambiente construdo tradicional tem sido de ruptura e antagonismo. Mas quando se trata de stio histrico preservado, o arquiteto no tem outra alternativa alm da tentativa de integrao ESPALLARGAS, Luis CONCURSO PARA A AVENIDA PAULISTA AU, N.68, ANO 11, OUT/NOV, PAG. 38. ARQUITETURA: Nos ltimos anos, nossos concursos de arquitetura acabam sempre associados a alguma confuso e a certa disperso. Em parte porque no h discursos hegemnicos com que convencer e alcanar consenso, em parte pelo culto individualista e vaidoso da profisso que pulveriza qualquer ao cultural e corporativa. ....Tudo indica que voluntariosos arquitetos, animados com a rara oportunidade de participar do debate urbano, vo ficar sem saber ao certo se concorreram ou se embarcaram num concurso. Um certame sem edital, que recrutou idias como se estas tivessem um valor absoluto e intrnseco. Independente do tempo, das circunstncias ou das pessoas. PEREIRA, Margareth S. RAZO E SENSIBILIDADE AU, n. 68, ano 11, 0ut/nov 96, pag. 66. ARQUITETURA: ...Razo e sensibilidade feitas matria, a arquitetura vem sendo confundida com um problema de desenho, de expresso individual ou de resposta s exigncias de mercado. Essa viso no apenas reduz o entendimento do gesto arquitetnico mas tambm ignora a prpria humanidade enquanto idia e possibilidade. A arquitetura no forma, ao de dar a forma. No trazer respostas eficientes s exigncias de um momento histrico, estranh-lo, repens-lo, constru-lo. Talvez seja simplesmente isso que importa no esquecer. MARQUES, Srgio Moacir ARQUITETURA MDIA NA MEIA IDADE (ao redor dos 90) AU, n.76, ano 13, fev/mar 98, pag.77. ARQUITETURA Os anos 90 tm sido para a arquitetura um perodo de intermediao entre o conflituoso momento de crise e reviso da arquitetura moderna e aquilo que dever ser a maturidade do pensamento arquitetnico nascido dessa crise. O debate, semelhante a uma adolescncia em que novas vises, lutando por estruturar sua prpria identidade e auto-afirmao que Charles J encks batizou de ps-modernismo, buscavam colocar-se mais alm de sua paternidade -, desloca-se de uma auto reflexo e tentativa de explicar a si prpria para uma auto-avaliao, por meio de uma viso mais experiente e crtica dos rumos adotados. As incertezas do momento so as dvidas acerca de quais caminhos prosseguir. a fase do prefixo re- reavalio, reviso,
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200 reengenharia, redirecionamento, ou reacomodao, resignao ou reviravolta da trajetria traada. PURINI, Franco CAMINHOS POSSVEIS AU, ano 14, n. 80 out/nov 98, pag. 26. ARQUITETURA: A condio da arquitetura hoje substancialmente suprflua...a arquitetura no mais autenticamente ela, sua representao. Na atual cultura meditica, o edifcio se separou de sua imagem... Como objeto fsico perdeu boa parte do seu significado. Esses so alguns aforismos do ilustre arquiteto e pensador italiano Franco Purini, que aponta atitudes possveis diante da degenerao informativa resultante da globalizao. Define a primeira delas como exasperao das funes de um edifcio, a fim de devolver arquitetura a capacidade perdida de resolver problemas primrios e, ao mesmo tempo, resguardar o poder do arquiteto. BAUDRILLARD, J ean VERDADE OU RADICALIDADE NA ARQUITETURA AU, ano 15, n.84 jun/jul 99, pag. 49, 50. ARQUITETURA : ...Pode-se dizer que a arquitetura no est na realidade, mas na fico de uma sociedade, na iluso de ser antecipadora. nesse sentido que coloco a questo: h uma verdade da arquitetura no sentido de uma destinao supra-sensvel de arquitetura e de espao? A aventura do arquiteto se situa em um mundo bem real. Ele deve produzir um objeto que talvez no tenha sido definido antes, em um tempo precioso, com um oramento previsto e para pessoas certas.......A partir disso, onde est o espao da liberdade, a maneira de superar as restries? O problema articular cada projeto a um conceito, a uma idia prvia que ir definir um lugar que no se conhece. Estamos no caminho da inveno, no domnio do saber, no domnio do risco e esse lugar pode se converter em um lugar de um certo segredo, de coisas que no se dominam, da ordem do fatal ou do involuntariamente incontrolvel. A comea a iluso aberta, aquela de um espao que no somente visvel, mas que ser o prolongamento mental do que se v. Esta forma de iluso no gratuita; ela permite, pela desestabilizao da percepo, criar um espao mental e instaurar um cenrio, sem o qual os edifcios no seriam mais que construes e a prpria cidade, uma aglomerao. a perda desse cenrio e, portanto, de toda uma dramaturgia da iluso e da seduo, que sofrem nossas cidades, consagradas saturao do espao por uma arquitetura de funes (teis ou inteis). J UREGUI, J orge Mrio A PORTA DO SCULO VINTE E UM AU, ano 16, n.88, fev/mar 2000, pag. 74. ARQUITETURA: A seqncia de questes, tanto arquitetnicas quanto urbansticas ao longo do sculo vinte, chega ao topo, realizando uma volta completa na espiral da histria da modernidade. O que comeou nas primeiras
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201 dcadas do sculo como uma luta para se livrar do passado em relao arquitetura e ao urbanismo herdados, completa uma evoluo no sentido de desdobramentos cujas conseqncias e diferentes efeitos a partir da perda de validade dos princpios da modernidade, venho abordando em diversos artigos para a AU. Hoje, a crescente conexo entre os meios de comunicao, a pluralidade de culturas e uma multiplicidade de concepes do mundo criam condies para uma reviso da modernidade. Ao percurso perodo herico, chegada ao poder, crise, rejeio, crtica ontolgica acrescente-se a releitura e a reapropriao que definem uma nova relao, menos fbica, com a herana da modernidade. Essa nova relao passa pelas reavaliaes do conceito de objeto arquitetnico e do pensamento urbano referente questo da linguagem formal e espacial, conceituao da idia de ordem e interpretao do corpo arquitetnico. LARA, Fernando ARQUITETURAS GLOCALIZADAS AU, ano 16, n. 89, abril/maio 2000, pag. 62/63. ARQUITETURA: Uma recente tendncia parece entrar em uso corrente para explicar algumas transformaes na relao entre o homem, os espaos e o tempo. Chamam essa tendncia de glocalizao, espcie de globalizao localizada ou locus da globalizao que, ao contrrio do que diz o discurso, atua, cada vez menos, na busca da integrao das diferentes camadas sociais mas escolhe com cuidado quem, onde e como se inserir. D para perceber que boa parte dos projetos que se fazem em vrios pontos do mundo tem como alvo um pblico bem definido, prximo entre si e a anos-luz de distncia daqueles que vivem ali, do outro lado do muro. Essa estratificao, que isola indivduos e comunidades de um mesmo espao, enquanto os aproxima de grupos semelhantes em pontos diferentes do globo, fora transformaes na prtica e no ensino de arquitetura que ainda apenas comeando a ser entendidos. .....Essa navegao entre locais e estratos sociais diferentes passa a ser fundamental para a grande maioria dos arquitetos. Isso ainda no se cristalizou em uma assinatura pessoal como uma arquitetura que imponha menos a viso pessoal de mundo e seja mais coerente com o lugar e a ocasio. KOURY, Ana Paula ARQUITETURA NOVA AU, ano 16, abril/maio, 2000, pag.69. ARQUITETURA As posies estticas e polticas de Srgio Ferro, Rodrigo Lefvre e Flvio Imprio compem o que se poderia chamar de base do programa da Arquitetura Nova. As atuaes no ensino, na crtica e na prtica da arquitetura, assim como as produes artsticas desses profissionais definiram uma aspirao de ultrapassar os limites estritos dessas prticas e da opinio individual de cada um, estabelecendo um pensamento coletivo formado pela ao multidisciplinar, fomentando o debate que os destacaria como propositores
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202 de novas bases para a arquitetura brasileira contempornea. COLQUHOUN, Alan REGIONALISMO E PS MODERNIDADE AU, n. 45, ANO 8, DEZ 92/J AN 93, pag. 51/52. ARQUITETURA: Britanicamente comedido, o crtico ingls foi evasivo em relao s questes mais polmicas da arquitetura contempornea. Apoiado na leitura de dois livros consagrados A Condio Ps-Moderna, de J ean Franois Lyotard e O Fim da Modernidade, de Gianni Vattimo, Colquhoun comeou traando um paralelo entre os dois autores, em relao radicalidade da situao atual. No nvel econmico-social, devido ao desenvolvimento do capitalismo, das redes de comunicao e das sociedades multinacionais. No nvel ontolgico-filosfico, pela falta de certezas e incoerncia da nossa viso de mundo. Recuperando a idia de Lyotard sobre a noo de conhecimento nas sociedades industriais avanadas, falou da oposio entre conhecimento positivista e crtico, que equivalem a modelos de sociedade orgnica e marxista, respectivamente, e negou a proposta de construo de um terceiro modelo sntese, autocrtico e unitrio, baseado nos sistemas de linguagem e informao. A definio completa de um sistema corresponde a um consumo de energia igual ao dele prprio, lembrou, alertando para a possibilidade de o esquema proposto por Lyotard tornar-se arma de tiranos....Em relao s cidades contemporneas, Colquhoun localiza um avanado processo de fragmentao, determinado principalmente pelas foras de mercado, e portanto fora do alcance dos arquitetos. O que mantm esses fragmentos unidos no mais a presena simblica dos edifcios pblicos, como no passado. Cada vez mais os grandes empreendimentos, como os shoppings e complexos comerciais, tendem a reproduzir uma imagem reduzida da cidade global e tornam-se referncias para a totalidade. Somando a isso o papel da televiso como principal frum de comunicao pblica no mundo ps moderno, s resta admitir a perda da importncia simblica da arquitetura e do espao pblico para Colquhoun, um fato irremedivel.
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4. O arquiteto e o arquiteto Levantamento / Revista AU ALMEIDA, Rubens - 25 ANOS/UMA CIDADE EM FORMAO - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 58. ARQUITETURA/ARQUITETO: "..., o sonho do arquiteto no conseguiu mudar a sociedade, simplesmente porque um traado sozinho no capaz de redefinir os parmetros de uma nova convivncia social." (Nair Bicalho). SABBAG, Haifa Y. - ...E FEZ A OBRA. DE CONCRETO E DE EMOO - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 43. ARQUITETURA/PROJ ETO: Tirou do concreto armado todas as possibilidades que o sistema permitia e transformou a prpria estrutura em elemento plstico (Niemeyer), mantendo no projeto uma proposta eminentemente esttica, em estreita relao com a escultura e a poesia. "O arquiteto um criador de formas", argumenta sempre. ARRUDA, Expedito de - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag. 72. ARQUITETURA/ARQUITETO: Voc, ento, como arquiteto tem obrigao de lutar contra as distores da cidade. A nvel de arquitetura, de edificao, procura desenvolver uma arquitetura que volte a emocionar as pessoas. A cidade est muito apagada, sem brilho. DI LASCIO, Mario G. - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag. 66. ARQUITETO: Antes de tudo, vejo o arquiteto como um propositor, um arauto daquilo que representa uma produo humana na rea das Belas Artes. Arquitetura, para mim, antes de tudo criatividade. Criatividade ligada a tecnologia. a maneira de um pianista, que um artista, mas se utiliza da tcnica para otimizar sua proposta, sua mensagem, o arquiteto recorre a tecnologia, aos materiais, concepes comportamentais da poca e harmoniza todo esse acervo em seus projetos e suas propostas. Ele tambm (para concluir) deve ser um maestro, um artista. Algum que prope e a sociedade dispe. BRATKE, Oswaldo - SOBRE UMA POSSVEL AULA - AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 108. ARQUITETURA: ... como Eero Saarinen: "a arquitetura a natureza feita pelo homem, e o objetivo proteger e encorajar a vida do homem na terra, dar uma resposta a sua f na nobreza da existncia" Arquitetura o domnio do espao. E ser arquiteto saber concretizar esse espao com inteligncia e arte. Para tanto,
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204 o arquiteto, na lida profissional, precisa conhecer tambm intimamente a vida do ser humano e sua sociedade, o que to importante como os materiais e a tcnica de seu uso, pois baseado na somatria desses conhecimentos que exercer sua profisso. NOBRE, Ana L. - ENTRE A ARQUITETURA E O DESIGN (ARQUITETO AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36. ARQUITETO: Flores encara a arquitetura como um cenrio para as pessoas - "um fundo para o teatro da vida", conforme dizia seu conterrneo Barragan. A funo do arquiteto, ento, real -las, torn-las mais bonitas. Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua ausncia completa - fundamental. "O branco a cor que melhor combina com a roupagem das pessoas", diz. Essa idia, que pode parecer radicalismo, num espao cultural justificada pela liberdade de introduo de variaes. ARTIGAS, J oo B.V.- ARQUITETURA, POLTICA E PAIXO, A OBRA DE UM HUMANISTA - ENTREVISTA (texto de Livia Alvares Pedreira) AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 23.ARQUITETO: "Obrigado a encontrar formas que informem sistemas de exigncias sob as quais no tem poder, o arquiteto est condenado pela natureza de seu trabalho, a ser a nica e ltima figura de humanista da sociedade contempornea. Obrigado a pensar a totalidade justamente na medida em que se torna tcnico setorial, especializado, interessado em operaes especficas e no em declaraes metafsicas"...( Umberto Eco) Os arquitetos, por outro lado, querem que a obra seja a expresso da poca que ele viveu. Se transportam para a cidade e passam a ter responsabilidades sobre as formas que ela vai assumir, bem como o papel que cada edificao ir representar no ambiente urbano... O arquiteto no um profissional da indstria da construo, um apndice de uma mquina constrangedora e terrvel. Ao contrario, cabe-nos ajudar, a dominar, a submeter a estrutura impositiva que transforma o homem em coisa, em vtima de sua prpria criatura... O arquiteto antes de tudo um artista. PEDREIRA, Livia A. - LIBERDADE, ARROJ O, CRIAO, GENIALIDADE. NIEMEYER - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 33. ARQUITETO: A tudo isso, Niemeyer reage de forma inesperada: "No dou importncia demasiada ao meu trabalho. Vejo a arquitetura como uma coisa secundria diante deste mundo injusto em que vivemos". SABBAG, Hayfa Y. - A BELEZA DE UM TRABALHO PRECURSSOR, SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 15. ARQUITETO: De sensibilidade invulgar, nunca desvinculou a arquitetura da
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205 arte, mas humanista que , situa o arquiteto como um tcnico, um socilogo e um artista. (L. Costa) O nico arquiteto que abordou o problema sob os trs aspectos fundamentais: social, tcnico e plstico, foi Corbusier. (L. Costa) Se me sinto mais urbanista que arquiteto? No, sou apenas arquiteto, assim mesmo pouco atuante; urbanista apenas acidentalmente. Mas me felicito porque, quando leio o memorial descritivo que acompanhou o plano de Braslia, sinto essa lenda que envolve o projeto de uma cidade imaginria, inventada. (L.Costa) Desde o incio, o arquiteto precisa estar imbudo da inteno plstica, que deve estar presente em toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso , o que a distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve aparecer como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia. (L.Costa) XAVIER, Alberto - A TRAJ ETRIA DE UM "MAQUIS" - AU, ano 1, jan. 85, n 1, pag. 21. ARQUITETO: A grande maioria dos arquitetos no extravasa os limites de projetar e construir edifcios. Poucos so os que, ao contrrio, fazem da especulao terica seu campo de ao, as vezes mais til que as realizaes prticas. Lucio Costa dos poucos - seno o nico - que foi capaz de aliar uma exemplar produo arquitetnica a uma contribuio crtico-intelectual de inexcedvel valor. NIEMEYER, Oscar - DEPOIMENTO- AU,ano 1,abr.85, n 2, pag. 42. ARQUITETO: O Plano Piloto com o Lucio e sobre ele nunca fiz crticas. Mesmo quando os espaos eram exguos para os programas governamentais Primeiro porque o Plano correto. Um exemplo inteligente da Carta de Atenas. Segundo, porque no critico trabalho de colega. fcil, muito fcil, criticar obra realizada e a crtica gratuita sugere sempre complexos e pouca generosidade. ARANA, Mariano - UMA LIO DE ARQUITETURA - (entrevista a J os Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 52. ARQUITETO: ... muito importante o arquiteto estar permanentemente sensvel tanto a tecnologia apropriada quanto ao respeito para resolver as obras de forma eficaz, do ponto de vista funcional, fundamentalmente a habitao, procurando dar famlia a melhor possibilidade de responder s suas necessidades, seus anseios. Ele deve ser sensvel tambm a forma arquitetnica, porque eu creio realmente que o arquiteto tem uma grande responsabilidade cultural, atravs das formas que projeta e do respeito ao lugar onde a obra se realiza. Assim, deve ser uma pessoa que contribua com o desenvolvimento cultural coletivo de seu prprio pas, de sua cidade. O arquiteto, portanto, tem o dever de ser um bom terico, de ser um bom pensador, um homem racional, o que no significa ser racionalista.
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206 Racional para ser capaz de gerar a melhor arquitetura, utilizando menos energia possvel em matria de equipamentos sofisticados e de materiais. E, ao mesmo tempo, tentar validar uma arquitetura mais barata do ponto de vista da conservao, da manuteno. FAYET, Carlos - PROFISSO ARQUITETO - EM BUSCA DE UMA DEFINIO LEGAL- (Entrevista a J os Wolf). - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 42. ARQUITETO: Assumir a profisso em toda sua plenitude. Significa o arquiteto sujar as mos, estar preparado para algumas tarefas, das quais hoje uns poucos cogitam- a construo, a empresa imobili ria (por que no?), o loteamento, a gerncia de negcios, a funo pblica e poltica. Assumir plenamente tudo aquilo que envolve ou decorre da produo da arquitetura, mesmo que isso sejam distores de uma situao social, poltica e econmica pela qual passa o pas no momento e com a qual no concordo. Acho que houve uma tendncia, e felizmente isso est terminando, uma poca em que se dizia ser o arquiteto o homem da prancheta. Sendo homem da prancheta, vivia num ambiente quase imune a sujeira da obra, a sujeira dos problemas econmicos. Ele fazia dois discursos. Um discurso, o discurso terico, nas escolas e associaes, denunciando tudo isso, mas na posio de homem da prancheta, de criao, no tinha contacto com essa realidade. Acredito que nem tivesse sido preparado adequadamente para isso nas escolas. Enfatizava-se o projeto como sendo o objetivo final do arquiteto e se descuidava de sua formao tcnica, de seu conhecimento tecnolgico, do conhecimento dos materiais, dos processos construtivos, porque isso se reservava a outro tipo de profissional. Ele tem que assumi-la em sua plenitude. O projeto uma etapa necessria, mas no suficiente do procedimento do exerccio profissional... Evidentemente ele deve assumir o canteiro de obras. Ele deve ser diretor da obra. Isso no significa necessariamente ser um empresrio, um construtor, mas a direo da obra, sem dvida, deve ser exercida pelo arquiteto. Ela faz parte, contrapartida de sua concepo... RIBEIRO, Demtrio - DENSO OLHAR DE UM SBIO - DEPOIMENTO (a J os Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 16. ARQUITETO: A figura do arquiteto, dominando o quadro do comeo ao fim, uma figura quase imaginria, agora. Ele existe, voc tem arquitetos fazendo casas etc. No contacto direto, com o cliente individual, voc tem isso. Mas voc v, so milhares de arquitetos. E a maioria no est nessa situao. A maioria est localizada em pequenos descaminhos da profisso. BAYEUX, Gloria M.; ARTIGAS, Rosa C.; SILVA, Dalva E. T.- "QUE CATEDRAIS TENDES NO PENSAMENTO - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 12. ARQUITETO: ..., sua proposta (Artigas) de formar arquitetos capazes de
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207 fazer uma arquitetura que interprete criticamente a realidade, que seja sempre contempornea no plano do conhecimento e prospectiva no plano da histria,... BURMEISTER, Fernando L.- POR QUE, PARA QUE E COMO FORMAR ARQUITETOS? - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 56. ARQUITETO: Arquitetura , fundamentalmente, espao construdo e habitado. Formar um arquiteto , portanto, preparar um profissional capacitado a criar esse espao e/ou agenciar espaos existentes, em trabalhos de preservao, restaurao, reforma, construo etc. GOLDMAN, Fabio - OCUPAR TODO O ESPAO - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 9. ARQUITETO: Outra questo que nos colocam: o arquiteto deve se voltar para a prancheta ou para o canteiro? No existem dois momentos. Prancheta e canteiros so intimamente ligados. O preconceito existente entre muitos profissionais e mesmo em escolas de arquitetura quanto a execuo da obra precisa ser superado. Arquitetura obra realizada; o projeto, a idia que no for executada, morre. Conforme define Lucio Costa "Arquitetura construo, concebida com inteno de organizar plasticamente o espao..." O ensino, portanto, deveria valorizar esse lado prtico da profisso, o que no ocorre, atualmente, na maioria das faculdades, predominando o preconceito ao fazer, a obra. O arquiteto, por definio, construtor, deve ser o homem da obra, at porque esse mercado de trabalho extenso e ns ainda no o ocupamos totalmente. Em quase todos os pases, o arquiteto o responsvel pela construo mas a legislao brasileira d margem a vrias interpretaes, confundindo os profissionais. SAWAYA, Sylvio - O EXERCCIO DE ANTEVER - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 25. ARQUITETO: Arquitetura s se aprende trabalhando e o arquiteto vai amadurecendo com o tempo. S depois dos 50 anos ele consegue ter um conhecimento de vida e de profisso para realizar seu trabalho com liberdade e segurana. PEREIRA, Miguel - RECUPERAR AS UTOPIAS - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag. 42. ARQUITETO: O que importa saber qual o perfil brasileiro desse debate, qual o desenho brasileiro dessa arquitetura, para que Ferreira Gullar no acicate novamente o nosso arquiteto: "Fala meu papagaio". SABBAG, Haifa Y. - "KITSCH SER MIES" - (Entrevista com Dcio Pignatari, Dinah Guimaraens e Lauro Cavalcanti.) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 48. ARQUITETO: ..."A gente fica com um discurso progressista e uma prtica conservadora. Impondo moldes nossos, da classe mdia ou da arquitetura erudita
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208 para uma camada popular e isso est provado que no deu certo. A crise do BNH uma crise econmica mas tambm passa pela arquitetura porque ns no tivemos uma atuao eficaz." (Dinah Guimaraens e Lauro Cavalcanti) MAIA, olo - DE OLHO NA RUA - (Entrevista a Lvia Pedreira) - ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 34. ARQUITETO: O lugar do arquiteto na rua, adverte. Observar e aprender a traduzir os desejos das pessoas em relao aos espaos em que iro transitar ou mesmo habitar. Depois, combater a postura tecnocrtica que vem moldando o perfil dos profissionais de arquitetura. E mais, desmacarar a atitude poltica autoritria que persiste na arquitetura brasileira...., contina o arquiteto, para quem o profissional deve sentir pulsar do seu povo na rua, nos bares, nas esquinas...E alerta: "chega de criar sonhos nos escritrios, distante da realidade, do cotidiano do homem simples". Defendendo o encontro do arquiteto com a populao, olo Maia se dedica aos pequenos projetos interioranos e se esquiva das discusses formais para combater "a atitude clssica" assumida pelos profissionais de arquitetura. "Parece que estamos na Grcia, dependendo de um mecenas e, sem consultar ningum, impomos o nosso desenho". E conclui dessa forma: "tanto faz enveredar pelo moderno ou ps-moderno" ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (Depoimento a J os Wolf) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 26. ARQUITETO: No sei porque o arquiteto deva ter uma funo. Quem tem uma funo nesse processo o homem poltico, o homem da "polis", enquanto tal. O arquiteto um deles. A questo da arquitetura outra coisa. Nesse quadro, fica uma idia de desafio. Deveremos saber que formas daremos a esse mundo que se inicia agora. Mudar simplesmente a forma no basta. " uma idia puramente mercantilista da profisso, uma idia medieval do profissional que competente para agradar a classe dominante, se voc quer mudar o tipo de palet, quer fazer agora com dois ou trs botes, o cara faz, mas sempre o mesmo palet. Ns estamos querendo mudar de roupa. GUEDES, J oaquim - ADEUS S ILUSES - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10, pag. 48. ARQUITETO: Quanto mais competente o arquiteto, menos especialista. Os arquitetos se comportavam como se tivessem a soluo dos deuses. Temos que encarar com a maior modstia a transformao da sociedade. VAIDERGORN, Izaak - A DANA DO SOL - AU, ano.3, fev/mar.87, n 10, pag. 25. ARQUITETO: O arquiteto um poeta da ao e, como poeta, um heri da contemplao. FILGUEIRAS, J oo - A SERVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3,
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209 abr/maio.87, n 11, pag.18. ARQUITETO: A profisso do arquiteto uma das mais antigas e sempre esteve ligada aos grandes projetos, as grandes obras, catedrais, ou seja, a arquitetura em favor da classe dominante. De alguma forma isso ainda predomina e acho que uma situao, inclusive, que o arquiteto tem que preservar porque a situao social assim o exige. Sou um profissional e como tal, tenho que atuar para a comunidade. Evidente que existem parmetros em que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64 clara que fui discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo J oo Goulart. Essa situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e nesses termos, claro, que se consegue trabalhar com qualquer governo. Uma das funes bsicas do arquiteto preservar sua arte usando a tecnologia e no acus -la de estar impedindo que ele seja um artista. SANT`ANNA, Antonio Carlos J r. - ENTRE DOIS AMORES (O AFETO QUE SE AMPLIA) AU, n 13, pag 46. ARQUITETO: No entanto, o forte esprito corporativista dos arquitetos sempre impediu, ou no mnimo no estimulou, o surgimento de uma crtica autnoma, no subordinada a viso hegemnica. ABREU, Silvio - "A VIDA TEM SEMPRE RAZO. O ARQUITETO NO - AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag. 59. ARQUITETO: Le Corbusier prope-se a oferecer nada menos que uma soluo completa e acabada para todos os problemas urbanos modernos. Assim agindo, coloca o arquiteto (e o Urbanista) numa posio de poder autocrtico, encorajando-o a propor solues numa escala megalomanaca. Se pode eventualmente fazer bem para o ego de arquitetos em crise de identidade, no acontece da mesma forma com a cidade e a sociedade. Confrontando com as modificaes que os usurios haviam efetuado sobre seu rigoroso projeto para Pessac, "conspurcando" os desgnios do arquiteto, ele nos indica com resignao e grandeza que "A vida tem sempre razo. O arquiteto, no". GUEDES, J oaquim - LIO QUE NO SE ESGOTOU- AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag.54. ARQUITETO: ... a verdade que ns arquitetos somos levados, muitas vezes, a enxergar atravs da beleza que nos comove perspectivas de felicidade universal. Via (Le Corbusier) os arquitetos como homens que, por escolha ou vocao, adotaram um ofcio que os obriga a trabalhar como pastores, guiando a humanidade na soluo de seus problemas de espao, respondendo s novas atividades e formas de vida social, fruto da profunda revoluo social que
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210 identificava.. KUROKAWA, Kisho - DEPOIMENTO - AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag.73. ARQUITETO: Aos poucos, os arquitetos foram podando as necessidades bsicas do ser humano, seu instinto, a emoo. Com isso, resultou uma arquitetura fria, no aconchegante. Afinal as pessoas, quando caminham pela rua, devem sentir o que vem NIEMEYER, Oscar - VOS E VOS (Entrevista a J os Wolf) - AU, ano 3, dez/jan. 88, n 15, pag.15. ARQUITETO: Agora, sempre digo aos arquitetos: se a misria os comove, no na prancheta que vo resolver, fazendo casinhas populares, isso paternalismo; sair pra rua e lutar. TEPERMAN, Sergio - DA IMPORTNCIA DE SER OSCAR- AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag.56. ARQUITETO: um ponto bastante delicado a tocar, inicialmente porque baseado em impresses e no de um conhecimento aprofundado do trabalho dentro do escritrio de Niemeyer; em segundo lugar porque, em um pas de to poucas personalidades reconhecidas internacionalmente, no parece poltica inteligente criticar uma delas. E, mais que tudo, a famosa frase "quem voc para criticar nosso maior arquiteto, e que voc mesmo reconhece como tal?". SABBAG, Hayfa - QUANDO O ESPAO PERSONAGEM - (a respeito de trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 25. ARQUITETO: ..., e o leva a afirmar que a formao do arquiteto deve ser lenta, acumulativa, sem obrigatoriedade de inveno permanente, de genialidade. "Porque como dizia Oscar Wilde, se no fossem os clssicos teramos que viver a merc dos gnios" TEPERMAN, Sergio - MESTRES EM ARQUITETURA, PHDS EM SOBREVIVNCIA - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 79. ARQUITETO: Na verdade toda a atividade e criatividade existentes na profisso de arquiteto, e que no so usadas to-somente para fazer projetos, mas tambm (ou principalmente) para consegui-los e ainda administr-los, acabam por tornar um trabalho que por si s nunca rotineiro, em algo tenso e agitado, algo como uma partida de xadrez ou pquer jogada em uma quadra de basquete onde os vai e vens e os altos e baixos acontecem em instantes. CAVALCANTI, Lauro - CENAS DE ARQUITETO - AU, n 23, pag. 100 ARQUITETO: O arquiteto como heri-(filme) - The fountainhead, King Vidor (EUA- 1949). Estrelado por Gary Cooper, o filme uma entusiasmada celebrao do arquiteto como heri e gnio, em permanente batalha contra o sistema e os homens de seu tempo. A viso herica da profisso de arquiteto aludia aos mestres pioneiros da arquitetura moderna- Frank Lloyd Wright, a quem a autora conhecia, citado como fonte de inspirao para o personagem
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211 principal-... Howard Roark (Gary Cooper) o paradigma do idealista... A recusa em aceitar os cnones acadmicos ento vigentes provoca sua expulso da escola. Seu colega Peter Keating, retratado como o oposto de Roark, cumulado de todas as honras na faculdade. Keating recusa uma bolsa em Paris, empregando-se com astuto e ganancioso arquiteto nova- yorquino. Atravs de aes pouco recomendveis, torna-se scio igualitrio do poderoso escritrio especializado em arranha-cus esteriotipados. Roark, por seu turno trabalha com o amargo e desiludido Henry Cameron - aluso provvel a Louis Sullivan - arquiteto de talento, cuja carreira, aps sucesso inicial, havia naufragado por conta da incompreenso do pblico e crtica. Afirma que o direito mais supremo na terra aquele do indivduo e do ego. Aponta o coletivismo como raiz de todos os males e adverte que tal veneno, engendrado na Europa sob a forma de nazismo ou comunismo, ameaa invadir a Amrica, terra dourada do individualismo. O final feliz encontra Roark construindo importantes prdios em Nova York, alm de projetar o que vir ser o arranha-cu mais alto do mundo. Seu triunfo profissional a vitria do individualismo messinico arquitetnico. O arquiteto - empresrio em crise - A TEMPESTADE- Paul Mazursky (EUA 1983) ....O personagem principal se transforma no arquiteto Phillip Dmitrios (J ohn Cassevetes), sem grande brilhantismo mas com enorme sucesso no ramo imobilirio nova-yorquino. O bem sucedido profissional de meia idade resolve levar sua crise existencial s ltimas conseqncias: abandona a profisso, o alto nvel de vida, um casamento insatisfatrio e leis sociais regidas pela hipocrisia para tentar um encontro consigo mesmo longe da civilizao. A busca da estudante - PASSAGEIRO: PROFISSO REPORTER - Michelangelo Antonioni (Italia-1976) Para Antonioni uma profisso uma pele, uma aparncia impositiva, algo que adere a personagem e a constrange dentro de certos limites. Uma profisso um modo de se relacionar com as pessoas e ser definido por elas. O mergulho nostlgico do arquiteto - THE BELLY OF AN ARCHITECT - Peter Greenway (Inglaterra-1987) A metfora crtica de Greenway a respeito dos arquitetos que tm na profisso seu nico interesse bvia demais... WOLF, J os -CASA NO RIO - COM RIGOR E PLENITUDE/ AU n 25, ano 5, ago/set 89/ pag. 68 - sobre projeto de Accio Gil Borsoi ARQUITETO: Ser bom arquiteto, portanto, pressupe o conhecimento da composio e da construo. Aquilo que Lucio Costa dizia, construo com inteno esttica. Sem ela temos simplesmente construo - este o lado erudito, a esttica, o lado cultural, que permanece.O produto do arquiteto no o projeto, mas a obra.
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212 SABBAG, Haifa Y. - YBACANGA- O TOM DA MODERNIDADE, AU out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 60 arquiteto Paulo Cas ARQUITETO: O arquiteto, na sua opinio, o profissional que tem um tijolo (realidade da qual no pode ainda se desvincular) numa das mos e o computador na outra. "A busca de uma sntese que represente esses dois valores constitui o mais complexo paradigma para o arquiteto. Esse projeto busca promover essa simbiose". IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL AU dez89/jan90, ano 6, n 27, pag.95 ARQUITETO: (Caveri) "Talvez, se abandonarmos nossa posio de elite a servio consciente ou inconsciente da cultura dominante, possamos contribuir, inseridos nas bases populares e suas organizaes, e formar uma arquitetura verdadeiramente nossa que cubra nossas necessidades, mesmo que imperfeita e at brbara, porm potica, simblica e criadora, porque integra com seu esforo nossa raiz popular da qual surgir a rvore que expressar nossa prpria palavra" PERRAULT, Dominique - ENTREVISTA - AU - dez89/jan90, ano 6, n 27, pag.56 ARQUITETO: Ele no se parece nada com o que seria de se esperar de um arquiteto encarregado de realizar, durante v rios anos, um dos edifcios culturais mais importante da Frana moderna. Dominique Perrault apresenta uma imagem comportada. Seu modo de vestir o de um jovem executivo bem sucedido. Seu itinerrio arquitetnico igualmente rigoroso, marcado pelo estudo obsessivo de sua profisso. Em suma, um verdadeiro profissional com toda a ambigidade que essa idia esconde. ROCHA, Cristiane - CARTAS AU - Arquitetura e Urbanismo, ano 6, jun/jul 90, n 30, Edit. Pini, S.Paulo, 1990, pag.13 ARQUITETO: incrvel como todos, com rarssimas excesses (embora louvveis), tornam o fazer (ou discutir) arquitetura obra de mestres. Melhor: s pode exercitar o "saber" arquitetnico aquele que o possui na sua forma mais pura (e abstrata, consequentemente), dando a arquitetura no s a posio de "arte pura" como tambm a possibilidade "esplendorosa" da unio entre conceito - enquanto histria - e prtica - enquanto construo. Assim, o projeto arquitetnico torna-se, claro, "obra dos deuses". E a arquitetura, matria (somente) de arquitetos. Portanto, cabe ao arquiteto, mais do que nunca - a partir do que escrevem os citados acima - repensar a sua atitude "vaidosa" em demasia... Pois a condicional sapincia que separa a todos a mais clebre denotao da ignorncia que nos une. WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - Arquitetura e
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213 Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991. (CFA- Cambiaghi Arquitetura) Arq. Henrique Cambiaghi ARQUITETO: O arquiteto visto como aquela figura que no consegue entregar o trabalho no prazo, que chamam de poeta. Venho, ao contrrio, procurando o lado mais tecnicista da arquitetura, do projeto bem elaborado, dentro de um sistema ou mtodo construtivo, com esprito empresarial mesmo. O arquiteto, em suma, tem sido mal visto, mal pago e muitas vezes mal amado, porque no sabe se impor como profissional. DESCHAMPS, Yves - NEWS FROM NOWHERE - AU, n 42, pag. 82 ARQUITETO: Alm disso, o arquiteto sul-americano est muito mais prximo da situao tradicional sobre a qual se baseia a noo de arquitetura: a de uma continuidade entre a forma e a tcnica. Portanto, em princpio, ele mais mestre de obras que seu colega norte-americano, cujo controle sobre o canteiro diminui rapidamente na proporo da dimenso mesma da empresa. NOBRE, Ana Luiza - SESC NOVA IGUAU/MATRIZ POPULAR- ARQTs BRUNO PADOVANO E HECTOR VIGLIECCA, AU n 42, pag. 24. ARQUITETO: Padovano e Vigliecca apontam o italiano Vittorio Gregotti como referncia, ao definir o arquiteto como "o indivduo que constroi a cidade". NOBRE, Ana L. - ENTRE A ARQUITETURA E O DESIGN (ARQUITETO AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36. ARQUITETO: Flores encara a arquitetura como um cenrio para as pessoas - "um fundo para o teatro da vida", conforme dizia seu conterrneo Barragan. A funo do arquiteto, ento, real-las, torn-las mais bonitas. Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua ausncia completa - fundamental. "O branco a cor que melhor combina com a roupagem das pessoas", diz. Essa idia, que pode parecer radicalismo, num espao cultural justificada pela liberdade de introduo de variaes. WOLF, J os - UM PROJ ETO DE ESPERANA - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 32. ARQUITETO: A proposta, enfim, procura mostrar que o arquiteto no projeta com hora marcada mas deve ser um profissional dentro de um processo, "O objetivo de qualquer proposta de ensino, afirma Pirondi, deveria ser a construo de um pas melhor. Acredito que este seja um projeto de esperana, pois s projeta quem tem esperana, quem acredita em mudanas, quem imagina um desenho melhor para o nosso pas. FAGGIN, Carlos O TRAO QUE PERMANECE AU, ano 10, J un/jul 94, pag. 99/100/101. ARQUITETO: ...Mais tarde, na dcada de 30, as contestaes ao estudo acadmico da arquitetura em So Paulo se intensificaram. Tanto na USP quanto no Mackenzie os arquitetos se formavam em cursos de aperfeioamento da Engenharia Civil. O resultado desse movimento contestatrio no tardou a
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214 chegar. Cursos especializados na formao acadmica de arquitetos e urbanistas passaram a funcionar no Mackenzie, em 1945, e na USP, em 1948. A luta pela implantao desses cursos das idias modernas teve incio no final da dcada de 30 e culminou com a reforma didtica de 1962, empreendida na FAU-USP. Em pouco tempo foi absorvida por todos os currculos das escolas de arquitetura do pas. Resumidamente, duas correntes de pensamento se formaram em So Paulo. De um lado, a corrente wrightiana, predominante no Mackenzie e, de outro, a corbusiana, predominante na USP. ....Esse grupo de mackenzistas conseguiu sintetizar doutrinas de arquitetura moderna, incorporando a Wright e Mies algumas tendncias da arquitetura de interiores alem e norte americana. O resultado prtico desse trabalho foi a criao, em 1952, da loja Branco e Preto, que existiu por 20 anos, contando, na fase final, com Aflalo, Forte e Millan. Ali se projetavam e se produziam mveis e objetos que compunham o espao moderno brasileiro e se combatia a intensa influncia estrangeira nessa rea. O virtuosismo aparece claro nas obras que se seguiram, apoiadas nessa experincia prtica, desenvolvida na Branco e Preto. notvel uma atitude racionalista de origem corbusiana, dentro de um formalismo organicista, de nascimento wrightiano. VATTIMO, Gianni ENTREVISTA AU, n. 57, ano 10, dez/jan 95, pag. 81. ARQUITETO: A retrica da palavra importante tambm para os arquitetos; a filosofia pode funcionar como referncia de um discurso muito rigoroso, pois ela pode ser considerada como uma descrio da realidade social, como uma ideologia muito rigorosa de organizao da sociedade. A filosofia enquanto atividade inventiva uma forma de dilogo e a superao da metafsica significa encontrar um meio de no esquecer o ser, de se perguntar sem cessar o que significa a palavra ser, buscando uma reconstituio possvel de uma continuidade do discurso social, domesticando a linguagem cientifica. GREGORI, Vittorio ENTREVISTA AU, n. 59, Abr/Mar/95, ano 10, pag.72/73. ARQUITETO: Antes de tudo, quem ameaa a arquitetura atualmente so os prprios arquitetos. Em geral, sua maior preocupao com sua fama pessoal, com as publicaes, com a imagem.....Como ocorre em muitas expresses artsticas, o artista, para sobreviver, torna-se mais importante que a prpria obra...Desprezando o carter comunitrio, abandona-se a prpria essncia da profisso. Por esse motivo, a arquitetura hoje uma disciplina em grave crise moral, no interessando a ningum.... Quando iniciamos um projeto nos encontramos sempre dentro de uma situao histrica, com uma determinada cultura, uma economia, um cliente, uma tcnica
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215 construtiva e regra coletivas prefixadas, que so as condies com as quais se estabelece um dilogo. Isso cria uma relao de necessidade com a forma, ou seja, o projeto no s deve responder funcionalmente a todos esses problemas, mas deve tambm tentar traduzi-los. Daqui a 30 ou 50 anos pode ser que o contexto seja modificado, que as condies sejam diversas; mesmo que as funes sejam outras. GLUSBERG, J orge ABSTRAES ARQUITETNICAS AU, n.66, ano 11, jun/jul 96, pag.67. ARQUITETURA/ARQUITETO: Embora tenha expressado, algum dia, que procura diferenciar suas obras plsticas de seus edifcios, em Clorindo Testa, o artista e o arquiteto so indissociveis. A diferena se reduz, portanto, mera particularidade de cada uma dessas disciplinas, j que no caso de Testa elas so de fato disciplinas na acepo latina de aprendizagem e ensino. Humanista, no mais amplo sentido da palavra, para ele arte e arquitetura so duas concordantes de entendimento e conhecimento, de expresso e comunicao. Grande criador, inventa espaos estticos no interior de uma galeria, de um museu ou sobre um terreno, de tal forma que a arte possa viver no homem e este viver na arquitetura. No um jogo de palavras, um jogo de conceitos que se apiam em base tica: seus espaos estticos pictricos ou construdos so ticos. SABBAG, Haifa Y. e NOBRE, Ana Luiza ARQUITETURA, CULTURA OU ESPETCULO (UIA BARCELONA 96) AU, Ano 11, n. 67, ago/set 96, pag.27. ARQUITETO: O consumismo desenfreado atingiu tambm a arquitetura, e a mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada do sculo. A expresso Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao lamentar a qualidade da arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente construdas pelo lucro e pelo mercado, mostra a importncia da tica profissional no momento em que se questiona o paradigma do arquiteto contemporneo. Estejamos ou no de acordo, a especulao tornou-se o principal motor do desenvolvimento urbano, lembrou o italiano Vittorio Lampugnani.
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216 CENRIO FRUM DE ARQUITETURA E URBANISMO CONTEXTUALMENTE CORRETO - AU, N.68, ANO 11, OUT/NOV 96, PAG. 36. ARQUITETO: O respeito ao entorno, que se materializa na extrema habilidade em colocar ncleos harmoniosos em stios acidentados, fez com que os mestres da Escola do Porto Fernando Tvora, lvaro Siza Vieira e Antnio Menres merecessem hoje o respeito e a admirao de toda a comunidade internacional de arquitetos, afirmou o professor Nestor Goulart, da FAU-USP, ao apresent- los ao pblico...........Trata-se da recuperao de uma runa descoberta em escavaes no centro histrico da cidade e que dever abrigar todos os documentos sobre a resistncia civil s invases estrangeiras e sobre a luta contra o domnio religioso. ....Fred Clarke, scio do escritrio de Cesar Pelli, abordou a questo do contextualismo, lembrando ao arquitetos que eles tem responsabilidade no s com os clientes mas tambm com a cidade. ESPALLARGAS, Luis CONCURSO PARA A AVENIDA PAULISTA AU, N.68, ANO 11, OUT/NOV, PAG. 38. ARQUITETO: Nos ltimos anos, nossos concursos de arquitetura acabam sempre associados a alguma confuso e a certa disperso. Em parte porque no h discursos hegemnicos com que convencer e alcanar consenso, em parte pelo culto individualista e vaidoso da profisso que pulveriza qualquer ao cultural e corporativa. ....Tudo indica que voluntariosos arquitetos, animados com a rara oportunidade de participar do debate urbano, vo ficar sem saber ao certo se concorreram ou se embarcaram num concurso. Um certame sem edital, que recrutou idias como se estas tivessem um valor absoluto e intrnseco. Independente do tempo, das circunstncias ou das pessoas. KALIL, Itamar : - QUALIFICAO ABRANGENTE - AU, n. 68, ano 11, 0ut/nov 96, pag. 66. ....Diante desses desafios e preocupados com a adequada formao dos futuros arquitetos, os cursos de Arquitetura e Urbanismo implantaram no ano de 1966 um novo currculo, que exige da formao um esforo capaz de qualificar nossos profissionais na abrangncia de suas competncias legais, com o aprofundamento indispensvel para que possam assumir as responsabilidades nelas contidas. TOPELSON, Sara - SINTONIA COM A SOCIEDADE- AU, n. 68, ano 11, 0ut/nov 96, pag. 66. : ...A formao do ARQUITETO NO ANO 2000 deve contemplar os seguintes elementos: uma profunda conscincia social, que o leve a situar-se em sua realidade; forte sensibilidade em relao aos problemas urbanos, para que as solues de conjunto sejam coerentes com a cidade e com o meio construdo;
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A pratica profissional do arquiteto em discusso
217 compreenso clara da proteo ecolgica do nosso universo; um slido conhecimento do valor do patrimnio arquitetnico histrico capaz de convert- lo em seu defensor; grande intimidade com a cultura local e regional, para que adapte corretamente suas propostas aos significativos marcos culturais; uma constante preocupao com a capacitao tcnica e o domnio de materiais, sistemas construtivos e tecnologia de vanguarda; abertura s diversas modalidades de trabalho na atual fase, para responder adequadamente s suas demandas. BAUDRILLARD, J ean VERDADE OU RADICALIDADE NA ARQUITETURA AU, ano 15, n.84 jun/jul 99, pag. 49, 50. ARQUITETURA/ARQUITETO : ...Pode-se dizer que a arquitetura no est na realidade, mas na fico de uma sociedade, na iluso de ser antecipadora. nesse sentido que coloco a questo: h uma verdade da arquitetura no sentido de uma destinao supra-sensvel de arquitetura e de espao? A aventura do arquiteto se situa em um mundo bem real. Ele deve produzir um objeto que talvez no tenha sido definido antes, em um tempo precioso, com um oramento previsto e para pessoas certas.......A partir disso, onde est o espao da liberdade, a maneira de superar as restries? O problema articular cada projeto a um conceito, a uma idia prvia que ir definir um lugar que no se conhece. Estamos no caminho da inveno, no domnio do saber, no domnio do risco e esse lugar pode se converter em um lugar de um certo segredo, de coisas que no se dominam, da ordem do fatal ou do involuntariamente incontrolvel. A comea a iluso aberta, aquela de um espao que no somente visvel, mas que ser o prolongamento mental do que se v. Esta forma de iluso no gratuita; ela permite, pela desestabilizao da percepo, criar um espao mental e instaurar um cenrio, sem o qual os edifcios no seriam mais que construes e a prpria cidade, uma aglomerao. a perda desse cenrio e, portanto, de toda uma dramaturgia da iluso e da seduo, que sofrem nossas cidades, consagradas saturao do espao por uma arquitetura de funes (teis ou inteis).
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5. O arquiteto e a produo do projeto de Arquitetura
Levantamento / Revista AU SABBAG, Haifa Y. - LUCIO COSTA "O SONHO FOI MELHOR" - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 36. PRODUO/ARQUITETURA: O mestre de opinio que os estudantes no deveriam ser estimulados a uma excessiva criatividade: "Nos projetos normais, se a soluo arquitetnica vlida, no h motivo para estar recriando, fazendo sempre coisas novas, Acho isso um perigo como ensino. Deve-se incutir no aluno uma autodisciplina para que ele saiba realizar um trabalho bem feito, com qualidade plstica. Mas nunca com a preocupao de fazer um discurso que s se justifica em casos excepcionais, quando o arquiteto tem um programa que permite uma criao livre. A arquitetura como se fosse uma conversa cotidiana. De quando em quando surge um momento de debate, de empolgao e esse discurso ocorre ento. Mas no s feito de retrica. SABBAG, Haifa Y. - REVISO E AUTOCRTICA - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 21. ARQUITETURA: O arquiteto (Paulo M. da Rocha) observa ainda que fazer arquitetura estabelecer o desenho da contemporaneidade, desenhar edifcios para os homens de sua poca. Modernidade, afirma, tambm o momento da perda das iluses. "O homem moderno est consciente de que dono da natureza e pode geri-la em seu benefcio". DEL NERO, J oo - O DESAFIO SE MANTM - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 53. ARQUITETURA: Entre a arquitetura de montagem (estruturas metlicas) e a arquitetura de moldagem (concreto armado) - considerados 2 sistemas suportes do movimento moderno - Oscar Niemeyer escolheu o ltimo como sua forma de expresso, em funo de sua qualidade plstica. "A arquitetura - sustenta - deve assumir essa tcnica e esse material para poder ser leve, para empregar curvas, para se permitir todas as contravenes". SABBAG, Haifa Y. - ...E FEZ A OBRA. DE CONCRETO E DE EMOO - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 43. ARQUITETURA/PRODUO: Oscar continua perseguindo os mesmos princpios que se delinearam no incio de sua vida profissional: Conciso de
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219 linguagem, preocupao com o significado formal da arquitetura, procura da beleza na concepo do projeto, leveza, explorao dos recursos da estrutura em termos de dimensionamento, continuidade espacial, jogos de luz. "A forma de trat-los que sofreu, as vezes, revises".(Alberto Xavier). TEPERMAN, Sergio - A MOCIDADE INDEPENDENTE DA PRAIA VERMELHA - AU, n 16, pag.82 ARQUITETO/PRODUO: ...: Henrique Mindlin, a pessoa que inventou o moderno escritrio de arquitetura no Brasil, autor de livros e batalhador pela classe. Um arquiteto que agora entendido, no por muitos mas por todos que compreendem que o que se espera de um profissional pelo menos, que seja profissional. GUEDES, J oaquim - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 59.PRODUO/ARQUITETO: ...e sei apenas uma coisa: para voc fazer arquitetura, qualquer coisa, precisa ser de total fidelidade consigo mesmo. TURKIENICZ, Benamy ARQUITETURA URBANA PROJ ETOS PONTUAIS AU, ano 8, dez 92/jan 93. Pg. 76. PRODUO/PROJ ETO : Panerai (Philipe) explora o tema das grandes estruturas urbanas ociosas. Seu projeto, vencedor do concurso internacional recentemente realizado pela prefeitura francesa de Strasbourg, prope a ampliao da ponte existente sobre o Reno, entre Strasbourg e Kehl (Alemanha) e sua transformao em estao de transporte ferrovirio, terminal rodovirio e fluvial. Panerai aposta na reanimao das reas centrais das grandes cidades, um tendncia bem delineada na Europa de hoje. O regresso aos lugares centrais observado a partir da dcada de 80 surge em contraposio ao movimento centro-periferia, caracterstico dos anos 60/70. O arquiteto francs afirma que as principais vicissitudes de morar no centro (entre elas a de acomodar os automveis) podem muito bem ser compensadas pela facilidade advindas da centralidade. No por acaso que cidades europias como Barcelona, Madri, Paris e Berlim esto investindo forte em suas reas centrais. O reflexo dessa tendncia evidenciado pelo tratamento dado ao calamento e arborizao, a criao de praas e playgrounds, estacionamentos subterrneos e equipamentos pblicos. Se morar perto dos locais de trabalho significa poder ir p ao trabalho, s compras, aos restaurantes e aos teatros, significa igualmente poder desfrutar de um ambiente agradvel 24 horas por dia, sete dias por semana. WOLF, J os/MOURA ride (Coordenao e edio) NAS TRILHAS DO PENSAMENTO CRTICO AU, ano 9, ago/set 93 n.49. pag. 80. PRODUO/PROJ ETO: Para Celso Pitanga, a raiz do problema curricular est na ultrapassada e hoje injustificvel diviso do curso de arquitetura nas trs reas de aprendizado: Projeto (a espinha dorsal), Teoria e Histria, e Tecnologia, que ainda predomina na maioria das escolas brasileiras. Um equvoco, segundo
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220 ele, se tratar como fundamental apenas o conhecimento relativo ao projeto e o restante como acessrio. Projetar colocar-se diante de uma realidade e transform-la....A excessiva quantidade de disciplinas que no esto ligadas diretamente Arquitetura constitui outro ponto questionado. Segundo J oaquim Guedes, os alunos da FAU/USP chegam a fazer, por semestre, um total dessas cadeiras que, muitas vezes, no tm nada a ver com a profisso e os afasta da reflexo sobre o espao construdo. Ciro Pirondi acrescenta: O ensino hoje est absolutamente esquizofrnico. Os alunos tm aulas de clculo estrutural mas no sabem onde us-lo, aprendem paisagismo como se fosse uma questo isolada do territrio e da cidade.... Nos ltimos 20 anos, nos afastamos totalmente das obras, perdendo com isso no s o mercado de trabalho mas tambm o controle sobre a qualidade do espao edificado. TOZZI, Dcio EM BUSCA DO NOVO DESENHO AU, ano 10, fev/mar 94, n. 52 pag. 80. PRODUO/PROJ ETO: A beleza, enfim, constitui o objetivo final de qualquer elaborao dos elementos que compem a arquitetura. Pode ser a vibrao numa parede, a textura ou uma luz com determinada funo nas diversas horas do dia, ou seja, no s a matria, mas tambm a qualidade e as diversas relaes espaciais. Dessa forma, para mim, acontece a arquitetura, tanto na escala de uma pequena casa quanto de um macroprojeto. Naturalmente, utilizando a tecnologia disponvel naquele momento histrico....Toda a estrutura de pensamento que j incorporei ao meu trabalho no sentido de elaborar um projeto que atenda s condies sociais e culturais de um determinado momento histrico, atravs do uso franco da tcnica disponvel, mas sem perder de vista o contedo humanista e semntico do espao construdo. Essa viso pressupe outros caminhos e a prpria reformulao da funo de um escritrio de Arquitetura, atravs da elaborao ou do processamento de programas compostos, dentro de uma nova escala urbana e arquitetnica que possa privilegiar a superposio de funes......Sem dvida completa Tozzi vivemos um momento estimulante para a arquitetura. No se trata mais de manter uma banca e ficar disputando projetos de pequenos edifcios. Cada vez mais necessrio formular, avanar e antecipar, buscando sempre a nova expresso da arquitetura e da cidade contempornea GATI, Catharine UM ARTFICE DO RACIONALISMO AU, ano 10, abr/mai 94, n. 53, pag. 80/81/82/88/90. PRODUO/PROJ ETO O ano de 1948 marca a chegada a So Paulo onde se estabeleceria em carter permanente, proveniente da Europa do arquiteto Franz Heep. No mesmo ano, Rino Levi elabora o projeto do edifcio Prudncia em Higienpolis, dentro da mais pura orientao moderna racionalista. A arquitetura desenvolvida por Rino, sua ascendncia e formao europias
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221 explicam o vnculo que estabeleceria com Heep e o claro parentesco entre algumas de suas obras. Adolf Franz Heep nasceu em 24 de julho de 1902. Natural de Fachbach, realizou seus estudos de arquitetura na Escola de Artes e Ofcios, posteriormente Escola de Artes Aplicadas de Frankfurt-am-Mein............. A formao e a experincia com Adolf Meyer e com Le Corbusier, mais os anos de trabalho com Ginsberg, sedimentam a prxis arquitetnica e o mtodo de trabalho de Franz Heep, que chega ao Brasil como um profissional j maduro. Essa prxis e esse mtodo caracterizariam a atividade de Heep at o final e a eles o arquiteto se manteria absolutamente fiel. Sua primeira fase do trabalho em So Paulo situa-se entre 1948 e 1950 quando, poucos meses aps sua chegada, contratado pelo Escritrio Pilon de Arquitetura e Construes. A facilidade da lngua comum entre o francs Pilon e o estrangeiro Heep, residente por 19 anos em Paris, certamente constituiu fator de aproximao entre ambos. A chegada de Heep modificou bastante a linguagem dos projetos do escritrio, que contava com numerosa clientela. O primeiro trabalho do qual Heep tomou parte foi o da sede do jornal o Estado de S. Paulo, na rua Major Quedinho. Heep alterou bastante o desenho original, datado de 1946..... Localizado na esquina das avenidas Ipiranga e So Lus, o edifcio Itlia certamente a obra mais conhecida de Franz Heep. O projeto de 56, nas a construo demoraria vrios anos para a sua concluso...Ainda hoje est entre os mais altos do mundo em estrutura de concreto armado... partir do final dos anos 60, Heep encontra dificuldade para conseguir trabalho. O temperamento explosivo e a atitude ditatorial em relao ao projeto que ele no consente em adequar a particuliaridades individuais -, o extremo cuidado com a execuo, fazendo-o elaborar enorme quantidade de detalhes para cada obra, tornam-no temido por clientes e construtoras....Heep foi um apaixonado pela arquitetura. Os que o conheceram, descrevem-no comendo, bebendo e dormindo arquitetura. Tal paixo, entretanto, no foi suficiente para integr-lo ao ambiente profissional em So Paulo. Heep manteve-se afastado do debate em curso nos anos 50 at 68, onde a arquitetura era vista como instrumento de transformao social. MOURA, ride ARQUITETURA COM AO (A ESCOLHA DA PRECISO) AU,ano 10, jun/jul 74, n. 54, pag. 117. PRODUO/PROJ ETO: Um exemplo significativo da atual produo arquitetnica em ao no Brasil pode ser observado no Vale do Anhangaba, ponto mais movimentado da capital paulista. Em meio a construes de meados do sculo destaca-se o edifcio Davilar, da empresa Paranapanema uma caixa de vidro espelhado suspensa por pilares de ao -, que embeleza e valoriza o novo
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222 espao pblico nele refletido. O autor do projeto, arquiteto Ruy Ohtake, optou pelo espao, no caso, por achar importante o uso de uma tcnica atual no momento em que todo o Vale estava sendo renovado. Para essa opo, concorreram a reduzida dimenso do terreno, de 930 m2, que no permitia a instalao de canteiro de obras, e tambm sua localizao, no centro de So Paulo, com rgidos limites de horrio para a movimentao de caminhes. TELLES, Sophia Silva FORMA E IMAGEM AU, ano 10, ago.set 94, n. 55, pg. 91. PRODUO/PROJ ETO: A evidente facilidade dos desenhos de Oscar Niemeyer identificada normalmente com a fluncia do trao e o domnio seguro das formas no espao, o que inegvel e admirvel. Mas preciso estar atento ao que habitualmente se entende por manualidade e a decorrente artisticidade das formas, induzidas pelo medium mais ntimo do desenho. O risco de Niemeyer no tem o carter inicial do esboo ou tentativa; menos ainda: a sua linha no se faz rpida ou nervosamente, marcando no papel a expressividade da mo e a espacialidade do corpo que busca uma homologia fsica atravs da intensidade variada do trao. Em Niemayer, a definio e a conciso das formas aparecem de uma s vez na continuidade de uma linha homognea e sem esfro: uma marquise ou uma parbola so traadas j atentas natureza da sua matria o concreto armado -, compreendida no impulso controlado da mo. MARTINEZ, Alfonso Corona arq. BUENOS AIRES, RESIDNCIAS CONTEMPORNEAS AU, ANO 11, fev/mar 95, pag.72/73. PRODUO/PROJ ETO: A residncia individual foi, na primeira metade deste sculo, o tema que reproduzia as formas da vanguarda e que deveria, inevitavelmente, desaparecer em favor da moradia coletiva. Isso no ocorreu: no final do sculo XX os subrbios se ampliam, aparentemente sem fim, e as casas unifamiliares se multiplicam, desprovidas, porm, do seu sentido vanguardista. Numa poca em que os projetos de vanguarda so propositadamente inabitveis, a moradia conservou a habitabilidade e uma reflexo mais contnua e serena sobre a arquitetura. Reflexo essa certamente tipolgica e convencional, pois para a casa que converge a arquitetura...Parece natural que mentes e mos acostumados a trocar, incessantemente, figuras quadrangulares no plano, na busca da disposio que transmita o partido claro, acreditem que as partes da arquitetura so, por si mesmas, cbicas...Essa percepo est enfatizada na relao casa-jardim, que tambm a relao com a rua. O jardim precede a casa; um volume virtual equivalente ao da prpria casa: cria uma perspectiva, a afasta da rua, origina uma praa particular na frente. TEPERMAN, Srgio SOBRE ESPECIFICAES (OU SIMILAR) AU, ano 11, fev/mar 95 n.58, pag. 108.
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223 PRODUO/ORGANIZAO: Uma questo sempre negligenciada pelos projetistas e construtores em geral a dos documentos de construo. Para os construtores, alis, ela no negligenciada, mas simplesmente ignorada. H os que constroem com plantas de prefeitura, os que usam o projeto estrutural e outros que utilizam o projeto arquitetnico at a escala 1:50. No Brasil, s construtoras muito cuidadosas olham todos os detalhes e as especificaes que, apesar de precisas, so sumrias; as empresas de gerenciamento fazem calhamaos, porm genricos e para qualquer obra...Normalmente um conjunto de documentos para licitao deve incluir, como elementos tcnicos, os desenhos, as especificaes que correspondam exatamente aos desenhos e aos quantitativos, que espelhem os dois itens....Ainda que todos se assustem (inclusive no campo dos projetos), a melhor atitude do governo Collor a abertura dos portos vir tambm na rea da construo, dar uma chacoalhada na atitude de alguns fabricantes de material que, tendo um mercado cativo,, no inovavam, no se esforavam em manter prazos, no atendiam, enfim, como tudo que no competitivo, no se mexiam. REPSOLD, Gregrio - INTELIGNCIA COMPARTILHADA NA ARQUITETURA AU, ano 12, jun/jul 97, n. 72, pag. 10. PRODUO/ORGANIZAO: A internacionalizao, que nos anos 60 aparecia no bojo do fenmeno da multinacionais, revela hoje toda sua fora e conseqncias, algumas delas pouco imaginveis at ento, exceto pelos tericos da comunicao. A concepo de aldeia global tornou-se irreversvel nos anos 90. O empresariado brasileiro muitas vezes deixa-se seduzir pela mdia dos grandes escritrios internacionais e nessa busca comete equvocos que custam caro para o empreendedor. No devemos importar modelos, mas sim, tecnologia e adapt- la nossa realidade cultural. Estamos hoje navegando em um momento maior com dimenso mundial de expanso tecnolgica, que consagra a todos por meio da internacionalizao dos mercados e da comunicao, instaurando novas referncias scio-econmicas e revolucionando os modos de habitar, consumir, trabalhar e mesmo de pensar. LIMA, Catharina Cordeiro e SANDEVILLE Euler DESAFIOS DO PAISAGISMO CONTEMPORNEO BRASILEIRO AU, ano 12, dez/jan, 98 n.75, pag. 98/99. PRODUO/PROJ ETO: Enquanto atividade projetual e campo disciplinar, o paisagismo tem, progressivamente, ampliado seu escopo e escala de abrangncia, na medida da complexidade das demandas da sociedade. Tradicionalmente atrelado histria dos jardins, define-se modernamente como disciplina complexa com a incluso de novas categorias de anlise e possibilidades projetuais em uma escala que no tem precedentes na histria.
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224 .....Um olhar histrico sobre a profisso, que apenas iniciamos, ajuda a elucidar esta situao particular. O paisagista mais conhecido que atuou no Brasil no sculo XIX, emblemtico, foi Glaziou. Sua formao como engenheiro e depois como botnico evidencia as demandas que a construo da paisagem propunha, desde as grande obras no territrio realizadas em Versalhes, na Frana, e na Inglaterra no sculo XVII, as quais so reinterpretadas na escala da cidade durante reformas empreendidas por Haussmann na Segunda metade do sculo XIX. Tambm evidencia os vnculos culturais do nosso projeto paisagstico com modelos parisienses. No sculo atual, Burle Marx ocupa essa posio emblemtica, magma. Sua formao de artista plstico, que se atualiza com as vanguardas europias. Conjuga-se com o domnio dos materiais, da construo e da botnica LAMPARELLI, J os e ROCHA, Paulo Mendes PROJ ETO E MERCADO: O EQUILBRIO DISTANTE AU, ano 13 n. 76 fev/mar 98, pag.62. PRODUO/ORGANIZAO: Existem os desafios do chamado mercado: cotej-lo, conquist-lo e mant-lo. So momento em que nem sempre a competncia e a qualidade do projeto so suficientes para garantir a sobrevivncia do escritrio...Conhecemos profissionais de diferentes geraes, produzindo arquitetura da maior qualidade e nem sempre vivendo de maneira confortvel...A dificuldade maior para trabalhar a equao do custo efetivo de um bom projeto e sua correspondente aceitao pelo mercado. Fazendo um balano do faturamento do ano que passou, a concluso alarmante: 100% dos trabalhos executados pelo escritrio custaram mais do que os clientes pagaram...................... Um exemplo: quando participamos de uma concorrncia fechada, soubemos que nosso projeto esteve bem prximo de ser escolhido como vencedor, empatando com outro e que, para o desempate, prevaleceu o critrio da experincia maior. Sentimos a resistncia tambm no mercado imobilirio muito fechado e impermevel a novas propostas e escritrios MELLO, Christina de Castro e VAZ, Rita de Cassia Alves PERA: 2. ATO AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag.62, 65. PRODUO/PROJ ETO: Os caminhos para o embelezamento de uma cidade como So Paulo encontram-se, talvez, no modo de compreender e realizar arquitetura como indagao das possibilidades e processos de interveno positiva no espao da cidade muitas vezes um lugar degradado. Esses temas, latentes, abrangeriam uma reconstruo do domnio pblico hoje quase todo erodido, empalidecido. necessrio no se resumir a um edifcio somente, mas se abrir a uma interveno no mbito do bairro, da cidade. Talvez se acredite longa essa persistncia do escritrio Teuba sobre o desejo de reviver o Teatro So Pedro. Desde 1988, quando era secretria da Cultura a atriz
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225 Beth Mendes, seguiram-se anos de problemas burocrticos, minucioso levantamento histrico e tcnico, execuo de projeto e inmeras paralizaes posteriores uma dcada de tentativas de superao de obstculos. ANDRADE, Luciana - FAVELA BAIRRO, ALM DA ARQUITETURA POSSVEL. AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag.81. PRODUO/PROJ ETO: O Programa Favela-Bairro apresenta o mrito de ser o reconhecimento da favela como espao legtimo da cidade, enterrando de uma vez por todas os fantasmas das remoes to comuns nas dcadas de 60 e 70. Mas para contribuir efetivamente com a melhoria dos assentamentos humanos, importante refletir sobre a qualidade das construes das favelas, consolidadas com precrios conhecimentos arquitetnicos (arche tektonicos) e urbansticos, e sobre os diversos determinantes histricos - sociais, econmicos e culturais que condicionam a produo dos espaos fsicos e por ela so condicionados...No demais lembrar problemas bsicos de habitabilidade a que moradores de favelas esto sujeitos, mesmo em construes de alvenaria, como o de casas que do choque eltrico. Problemas desse tipo, como os relativos existncia de ambientes favorveis proliferao de animais nocivos sade, entre outros, so facilmente identificados nessas casas, ou conjuntos delas, apontando para o carter incompleto das intervenes que se restringem aos espaos pblicos. No se trata de incentivar a contratao de arquitetos pela classe pobre, nem de sugerir que a prefeitura financie alteraes e reformas nas casa para adequ-las aos princpios da boa arquitetura. Pelo contrrio, o interessante aproveitar os recursos que a prpria populao investe para construir, melhorar e ampliar suas casas, potencializando-os com orientao arquitetnica e algum tipo de incentivo compra de materiais. Afinal, o direito dos moradores de favelas continuarem morando nelas, bem como o respeito pelas especificidades culturais dos diferentes grupos sociais, no implica a omisso quanto aos problemas urbansticos e arquitetnicos verificados, no apenas nesses assentamentos, como tambm em toda a cidade. Na verdade no podemos nos esquivar de discutir e trabalhar por uma boa arquitetura; considerando que esse conceito deve se adequar a diferentes contextos geogrficos e sociais. REBELLO, Yopanan C.P.; BOGEA, Marta e LOPES, J oo Marcos A. CAMINHOS DE FORAS AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag. 117. PRODUO/PROJ ETO: O desejo de desafiar a gravidade e a manuteno eloqente desse desejo ao longo da vida de um edifcio no surgem dissociados da soluo formal. Mas nem sempre o comportamento estrutural transparece no resultado formal: a compreenso de uma estrutura pode, s vezes, resultar surpreendente. Tomemos como referncia os edifcios Masp, de Lina Bardi, a Estao Largo 13, de Toscano, a Escola da Sagrada Famlia, de Gaud, e a Igreja
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226 de Atlntida, do uruguaio Eladio Dieste. primeira vista, o Masp parecer estar para o Largo 13 assim como a Escola de Atlntida estaria para a Igreja de Dieste, enquanto solues estruturais, efeito endossado pelos materiais utilizados e pela forma final resultante. Apesar do dilogo estabelecido de maneira indissocivel entre forma e estrutura, determinante na origem da concepo desses edifcios, sua anlise estrutural revela que, para alm das semelhanas imediatas, o paralelo estrutural apresenta-se nos dois exemplos, aparentemente mais distantes (tanto pelo resultado formal quanto pelo material utilizado): Largo 13 e Igreja de Dieste. A soluo definida por Dieste resulta numa estrutura portificada modular que se repete ao longo do eixo longitudinal do edifcio. O que fundamentalmente, a mesma soluo adotada por Toscano. A semelhana formal Masp/Largo 13, reforada pela explcita igualdade dos pisos atirantados na estrutura principal portante, desmonta-se como iguldade estrutural na medida em que o Masp no constitudo por uma estrutura porticada como parece. As duas grandes vigas superiores esto biapoiadas em vnculos articulados e no rigidamente conectadas como pressupe uma estrutura porticada. BOTTI & RUBIN ARQUITETOS PILARES A MENOS AU, ano 15, n. 86, out/nov 99, pag. 117. PRODUO/PROJ ETO: Edifcio mais alto do pas, a Torre Norte do Centro Empresarial Naes Unidas testemunha a evoluo tcnica recente na construo civil brasileira........A maior mudana no esquema estrutural deveu-se ao deslocamento do core de servios para o centro do edifcio, possibilitando a mudana no sistema de moldagem das lajes. Na Torre Oeste, as lajes so nervuradas e protendidas. Na nova torre, adotaram-se lajes lisas, com espessura de apenas 21 cm, protendidas segundo uma curiosa disposio das cordoalhas em leque. Essa nova configurao das lajes permitiu acelerar a obra, com a concretagem de uma laje (2000m2) por semana, mas exigiu um tipo de concreto capaz de atingir 25Mpa em 48 horas. ARQUITETURA & ESTRUTURAS LEVEZA DE VIDRO (PIRMIDE DO LOUVRE) AU, ano 16, n. 88,fev/mar 2000, pag. 42/43 PRODUO/PROJ ETO: A pirmide de vidro projetada em 1989 pelo arquiteto sino americano Ieoh Ming Pei para cobrir o vestbulo do Museu do Louvre representa o ponto inicial do eixo Louvre-La Defense. Com 21,5 metros de altura e 35 m de lado, o poliedro de base quadrada, fechado por 612 painis losangulares de vidro, impressiona pela transparncia. O desafio da pirmide, entretanto, no reside no vencimento do vo que suporta as cargas: o peso prprio dos panos de vidro pode ser considerado leve em relao a outros tipos de vedao, o que, por si s, poderia levar a uma estrutura de sustentao
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227 esbelta..... Cada trelia suporta, alm do peso prprio, as lminas de vidro e os efeitos de vento que podem ser de presso ou de suco. Uma das componentes das cargas permanentes (peso prprio e vidros) absorvida apenas pelo banzo superior da trelia, atuando o esforo de compresso simples......... Na pirmide do Louvre, um conjunto de cabos, como anis concntricos, paralelos base da pirmide, perpassa as trelias provocando uma pr-tenso. Esses cabos quando tracionados, aumentam os esforos de trao nas barras em cabo, garantindo uma reserva de trao mesmo quando ocorre uma tendncia inverso dos esforos provocados pela suco do vento, assegurando estabilidade a todo o conjunto. REBELLO, Yopanan; BOGEA, Marta; LOPES J oo Marcos GALHO ESTRUTURAL (Aeroporto de Stuttgart) AU, ANO 16, N. 88, fev/mar 2000, pag.44. PRODUO/PROJ ETO: Uma das grandes expectativas de um projeto de estrutura atento reside em transmitir as cargas de um ponto qualquer ao solo pelo caminho mais curto, com um desenho esbelto, com a menor quantidade de elementos e binmio forma e economia. A procura desses caminhos nos faz reportar natureza que, alm de elegante, econmica: um rio, ao longo do caminho, traa curvas que correspondem s retas de menor declive dos planos inclinados pelos quais atravessa; uma rvore transmite as cargas das folhas, frutos e seiva, atravs dos galhos, procurando os menores caminhos resultando no complexo formado pelos galhos e tronco. Assim, os caminhos que determinadas cargas podem percorrer sobre uma barra apoiada no centro parecem se inspirar nos percursos das cargas de uma rvore.
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6. O arquiteto e a informatizao da produo do projeto
Levantamento / Revista AU MARINHO, Gabriela - MOMENTO DA RAZO - AU, ano 2, abr. 86, n 5, pag. 36. INFORMATIZAO: Tanto que tem havido uma grande troca de informaes e muitos professores so chamados para participar de aulas (FAU-SO CARLOS-USP) e debates promovendo a interao e reciclagem necessrias. Isso significa que a tecnologia no vem em pacotes fechados mas vai sendo inserida no contexto do curso segundo as prprias exigncias didticas. Computao e Informtica aplicada a Arquitetura , por exemplo, uma disciplina que vai sendo introduzida junto com a matemtica, hidrulica, clculo, sem que se constituam massacre ou assunto maantes. PEDREIRA, Livia A. - CUBA SEJ A AQUI - AU, ano 2, abr. 86, n 5, pag. 42. INFORMATIZAO: Computador, a nova ferramenta. O futuro arquiteto deixa os bancos da escola pronto para trabalhar com os computadores que hoje "esto por toda parte", como afirma Enrique Ruiz, professor do Departamento de Desenho Bsico. H mais de 5 anos os microcomputadores auxiliam alunos e professores da Fac. de Arquitetura, sobretudo no clculo fsico e matemtico. Neste caso, explica Ruiz, o aluno trabalha com programas que divulgam, alm dos clculos numricos, a configurao fsica do clculo solicitado. Outra linha de trabalho, continua Ruiz, est no Dep. de Desenho Bsico onde o computador agiliza o ensino atravs de representao espacial da realidade, perspectiva, isometria e no tratamento da cor, fornecendo uma gama variada de tonalidades em poucos segundos. No h qualquer preocupao com essa mquina que, para alguns inibe a criatividade, ou veio para substituir o trabalho humano. Rebatendo essas preocupaes Ruiz comenta "usamos o computador como um apoio ao trabalho, a mquina nunca vai suplantar o humano mas liberar o profissional para se dedicar a tarefas antes morosas. E cita um exemplo: para fazer uma perspectiva o arquiteto demora 3 a 4 horas, a mquina divulga o resultado em apenas 10 segundos. As 4 horas o arquiteto pode dispensar na anlise e discusso do desenho com outros profissionais ou com o prprio usurio. Alm disso, arremata o professor, o arquiteto obtm uma gama de solues alternativas para o seu projeto. No campo da docncia, a mquina pode ensinar o aluno a estudar, desempenhando o papel do professor nos mtodos de ensino programado, embora no v substitu-lo. Aos docentes, o computador
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229 possibilita o armazenamento de respostas dadas pelos estudantes. Como um problema de arquitetura pode ter inmeras respostas, o professor consegue reanalisar as diversas respostas sempre que desejar, conclui. GAMA, Ruy - NO CHO COBERTO DE GOIABAS - AU, ano 3, abr/maio. 87, n 11, pag.12. INFORMATIZAO: ...no vejo nenhuma dificuldade de substituir certos trabalhos pelo computador. No vejo nenhuma resistncia a esses meios mecnicos, eletrnicos, so at fascinantes, mas que exigem longo aprendizado. Ele recorda, ento, o surgimento da mquina de escrever. Mrio de Andrade comprou uma e at encontrou um nome para ela: Manuela. O importante, enfim, que o instrumento pode mudar, mas a essncia do desenho continua a mesma. Ou seja, desenho, do latim desidium, designium, desejo, vontade, projeto... FILGUEIRAS, J oo - A SEVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 18. INFORMATIZAO: Ento, com esse sentido filosfico, a criatividade jamais ser esquecida. Pelo contrrio, acho que a tecnologia um instrumento que a enriquecer. Se no utilizarmos o computador, que um instrumento maravilhoso, porque certas pessoas vo ficar bitoladas por ele, o problema da pessoa no do computador. Imagino que existam projetos, como o do Terminal da Lapa, que tm uma estrutura pensil; sem o computador at hoje se estaria fazendo contas e provavelmente errando. Agora, isso no quer dizer que o computador proporcionar qualidade arquitetnica a Estao da Lapa. ROMANO, Elisabetta - O ARQUITETO/ENTRE A PRANCHETA E O COMPUTADOR - AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 51. INFORMATIZAO: A computao grfica est destinada a substituir com vantagens a prancheta de desenho e a modificar profundamente a prpria sistemtica de trabalho do arquiteto por ampliar sua capacidade criativa e lhe permitir efetuar interaes durante todas as fases de desenvolvimento do projeto. Na profisso do arquiteto o computador tem ainda uma curta histria. Uma certa desconfiana caracterstica do nosso meio, que durante muito tempo marginalizou seu uso por causa de uma suposta incompatibilidade entre a liberdade criativa e a conotao tecnicista a ele associada, a principal responsvel por este atraso e s muito recentemente vieram a cair, pouco a pouco, estas barreiras. Independentemente do tempo necessrio para absorver estes novos conceitos, o incio deste processo j foi deflagrado e daqui para frente a computao grfica ser sempre mais um indispensvel e insubstituvel instrumento de trabalho do arquiteto, de grande valia na abordagem dos problemas e na resoluo dos projetos. SABBAG, Haifa Y. - "UMA CORDA SOBRE O ABISMO" - AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 45.
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230 INFORMATIZAO: Norbert Wiener, pai da Ciberntica, utilizando o conhecimento do crebro humano para desenvolver o computador, teve como inteno construir mquinas que aprendem, apoiando-se na teoria do aprendizado. Recebendo duras crticas por apontar similaridade entre o processo mecnico e a aprendizagem, defendeu-se lembrando que havia muito a se descobrir sobre os mecanismos humanos. Ao se enfronhar na rea de computao grfica, Elisabetta Romano tambm se preocupou com o possvel impacto psicolgico sobre os arquitetos e o inevitvel questionamento: ele seria um instrumento de ajuda ou uma ameaa criatividade? Com base em sua experincia argumenta que uma mquina no faz nada sozinha e nem o computador inibe a criao. Entusiasta dessa nova tcnica proclama ser quase impossvel voltar prancheta de desenho. Entretanto, reconhece que apenas a partir do ano passado comeou a se abrir o mercado de engenharia civil a esse sistema(CAD), mas no campo da arquitetura ele ainda insignificante. Enumera ento as vantagens imediatas e mais adequadas ao CAD: revises, atualizaes e modificaes no projeto; processos como detalhamento, tabelas de acabamento, planilhas etc. A aplicao mais racional se d no projeto modular e padronizado. "No computador voc trabalha com uma escala real, pode aproximar, afastar, rebater ou espelhar recursos que facilitam a execuo do desenho", explica ela. H dois anos a FAUUSP introduziu um curso de computao grfica para arquitetos formados, por iniciativa de seu diretor, Ualfrido Del Carlo, que vem atuando tambm como coordenador. Ao analisar o desempenho do computador, o diretor da FAU adverte que a mquina em si no projeta nada, mas realiza, sem dvida, trabalhos que o arquiteto no poderia fazer sozinho: "Uma mquina de informao muito gil e de amplas possibilidades", diz. Sobre o curso, centrado basicamente na parte grfica, abrangendo, num segundo tempo, outros campos da computao, Caparica insiste, como j observara Ualfrido Del Carlo, que sua finalidade formar especialistas capacitados a desenvolver programas e sistemas grficos para arquitetos. Salienta , no entanto, que esta postura difere da que ocorre no exterior. "Nos Estados Unidos, os arquitetos so apenas usurios do computador. Eles no desenvolvem o programa, apenas usam o que um tcnico produziu. Ns no temos condies de formar um especialista que, em princpio, teria que cursar 2 faculdades para desenvolver um projeto desses" argumenta. Mas essa inteno do curso no compartilhada pelo arquiteto J aime Cupertino, da ITAUTEC, para quem ela representa uma deformao. Assim, sustenta sua crtica, dizendo que o arquiteto no necessita saber computao mas apenas aprender a operar o programa, "como dirigir um carro ou manipular uma televiso". Recentemente, em um congresso de informtica, em Fortaleza, Paulo Caparica informou que nos Estados Unidos e J apo, pases que dominam esse mercado, apenas cerca de 20% dos projetos so elaborados com auxlio da
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231 computao grfica. Suas justificativas: existncia relativamente recente dos aparelhos e resistncia a inovao pelos profissionais mais velhos. "A facilidade que o computador oferece de modificar o desenho acaba aumentando o aprimoramento do projeto, tanto a nvel formal quanto funcional"(J aime Cupertino). "O importante ter capacidade de analisar a metodologia do trabalho e identificar onde o computador pode entrar, quais as convenincias e o que existe disponvel no mercado"(J aime Cupertino). Para Guedes, ainda fantasia desenhar atravs do computador. Mas faz questo de afirmar que como auxiliar do desenho ele de grande valor porque ajuda a pensar, apreender novas dimenses da reflexo arquitetnica, permitindo criar modelos de desenvolvimento com maior liberdade. O arquiteto lembra tambm que firmas equipadas com esses novos recursos fazem transformaes muito velozes dos projetos. "O fato de se poder desenhar mais rapidamente reduz ainda o custo de um projeto a tera parte" conclui ele. WOLF, J os - A AMRICA, TERRA DISTANTE (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag/set 87, n 13, pag. 12. INFORMATIZAO: ...em silncio, abre a porta, apontando os computadores: - A est a contemporaneidade. MARINHO, Gabriela - CAD, A INFORMTICA NO COTIDIANO - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 95. INFORMATIZAO: A desinformao sobre aplicaes da informtica ao desenho de arquitetura tem levado muitos profissionais da rea a recusar sua utilizao... A idia mais disseminada a que associa tal uso a restries da "liberdade criativa", como aponta a arquiteta Elisabetta Romano em sua dissertao de mestrado "O arquiteto e o computador". Certo grau de desinformao no impede, no entanto, que um nmero crescente de escritrios de arquitetura informatizem sua rotina administrativa e de concepo de projetos, buscando inclusive assessoria de empresas especializadas na implantao desses sistemas. Ao contrrio do que se disseminou, o computador no restringe a "liberdade criativa". Auxilia, pois racionaliza, tornando o processo mais eficiente. um instrumento diferenciado ao substituir o trabalho humano nos procedimentos repetitivos. Tais ganhos so bastante evidentes em projetos modulares: escolas, hospitais, edifcios de apartamentos, edificaes que exigem certo grau de reproduo das plantas tipos. Respaldado pela experincia em projetos sociais, Zanettini reafirma a convico de que os desafios que se impem ao pas, especialmente na rea de habitaes, exigem a presena de tcnicas e tecnologias avanadas e a criao de metodologias compatveis com o porte e a magnitude destas exigncias. Ao projetar com o auxlio do computador, o arquiteto muda a natureza de seu comportamento e se disciplina frente ao fluxo do trabalho, lembra Roberto Colao-" A concepo
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232 deixa de ser algo que vai acontecendo sobre a prancheta, ao sabor da inspirao, para se tornar tambm um procedimento mais racional", afirma. E prosegue: "Ao inserir os dados no computador, a planta tipo tem que estar definida em seus detalhes. A concepo perde o caracter artesanal para ganhar uma dimenso nova, racional e planejada". FIUZA, Luiz - NO BASTA A PARTE - AU, n 20, pag. 66. INFORMATIZAO: Agora com a ajuda da informtica, pretendo racionalizar toda essa produo, mas ainda estou dando um tempo a espera de um ponto de equilbrio do mercado. Recursos? O processo de conceber arquitetura ainda permanece fundamentalmente artesanal, no temos como sair disso. O computador pode ser uma ferramenta eficaz, mas no concebe. Constatei isso no escritrio do Takanaka, no J apo, que dispe de todos os equipamentos modernos, mas no dispensa seus 10 mil profissionais. HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NIVEL DA REALIDADE - AU, n 20, pag. 60 - Publicao de projetos (FORTALEZA). INFORMATIZAO: Ao primeiro contato, mostra a primeira estao grfica que acabou de adquirir. Com ela (assegura), a gente consegue resolver velozmente um projeto, eliminando etapas tcnicas intermedirias. WOLF, J os - ITAPETI TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini), AU, n 20, pag. 96. INFORMATIZAO: Simultaneidade que, na anlise de Eduardo, envolve velozmente nosso cotidiano. Com efeito, manter-se sincronizado com as evolues da global village mcluhaniana constitui um dos fatores essenciais da sobrevivncia profissional para no ser surpreendido pelo futuro. Consciente disso, a equipe procura no perder o bonde da histria, atenta aos circuitos e estmulos de fora, aos avanos da tecnologia. "Com a introduo do computador, estamos passando por uma revoluo idntica, em termos de velocidade e mutao, a era industrial, quando surgiu o automvel". Isso significa o rompimento da linguagem padronizada, como ocorreu com Marinetti e Saint'Elia, possibilitando todo o tipo de experimentao, tanto de linguagem quanto de materiais e esttica, sintetiza Eduardo. FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de - CENTRAL DE PROJ ETOS TRAO LIVRE - AU, n 23, pag. 102. INFORMATIZAO: Programado para este ano(89) seu ingresso na era da informtica, a Central de Projetos pretende agilizar sua produo atravs de um computador AT com estao completa, para atender as necessidades tanto administrativa quanto de arquitetura como montagem de programas ou memoriais descritivos. A informatizao vem de encontro ao crescimento do escritrio, atualmente com dez funcionrios entre arquitetos formados e
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233 estagirios, mas que na sua formao contava com 30 profissionais distribudos nas reas de hidrulica, eltrica e engenharia industrial. Porm arquitetura foi o nico setor que resistiu a crise de 82. J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO EXPRESSO ESSENCIAL - AU, out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 112. INFORMATIZAO: O up to date ilumina a prpria sobrevivncia profissional. J unto a informatizao urgente do escritrio "a fim de agilizar os trabalhos", mantm-se atentos aos sinais da discusso arquitetnica contempornea filtrada numa dimenso local. WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov89, ano 5, n 26, pag. 66. INFOMATIZAO: ...Ento, ainda se concebe arquitetura como organizao do espao, espaos vazios, volumes, planos, dentro de um programa, todo um tipo de funcionalidade ligada a um outro universo. A partir do momento em que se comea a operar com os micros ou chips, quando se pode fazer aquela arquitetura sem prancheta, atravs de tcnicas de simulao, computadores, todo o universo eletroeletrnico, percebe-se que o sistema comunicacional no chegou a arquitetura. MOSSA, Guilherme - CAD - PRANCHETA ELETRNICA - AU, n 28, pag. 112. INFORMATIZAO: Por ltimo, de uma maneira focal, os sistemas para auxlio ao projeto e desenho representam a grande implementao em nvel da automatizao do escritrio de projetos, revolucionando a maneira artesanal da produo e visualizao do projeto. Os programas aplicativos especficos de cada especialidade impem um novo modo de trabalho importante na rotina de elaborao dos projetos....O conceito de CAD ou CADD (Computer Aided Design and Drafting), isto , projeto e desenho assistidos pelo computador, vem suprir as necessidades do arquiteto, ou engenheiro, para visualizao e detalhamento do projeto proposto. Existem diferenas importantes na comparao dos dois sistemas de trabalho, e que so comuns nos programas em duas e em trs dimenses, que nos ajudaro a entender as qualidades e facilidades do CAD. O aspecto da produtividade pode implicar entrega antecipada do projeto, como ganho de tempo para se estudar melhor alguma variante do projeto. O aspecto qualidade implica sentido de verificao das interferncias nas fases de projetos e se dirige a um andamento de obra sem retrabalhos, repercutindo nos fatores de custo e prazos. REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n 30, pag. 20. INFORMTICA - Agora, mais do que nunca os escritrios de arquitetura vo ter que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado, fazendo investimento na qualidade de seus servios, na informtica, treinamento de
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234 pessoal, RH, prospeco de novos clientes e enfim, em sua prpria condio de competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta significativamente e nessa hora a competncia fala mais alto. WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU, Arquitetura e Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991.(CFA- Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique Cambiaghi INFORMATIZAO: A minha forma de expresso ainda a lapiseira, mas grande parte de nosso trabalho hoje informatizado atravs do pessoal mais jovem que colabora com a gente. O computador um elemento a mais para otimizar o tempo e qualidade dos projetos, diminuindo a margem erros. Ele possibilita, principalmente, maior integrao com outros aspectos de um projeto, como as instalaes e estrutura. Ao contrrio do que temem alguns, o computador no substitui o processo de criao, apenas agiliza. O desperdcio na construo representa hoje cerca de 35 a 40% do custo de mo de obra e a maior parcela desse fraco desempenho a descordenao de projetos, a falta de informaes, de detalhes claros e precisos e, neste aspecto, o computador um grande parceiro. FOSTER, Norman - UM VO HIGH TECH - AU, n 37, ano 7, ago/set 91, pag. 64.ALTA TECNOLOGIA: A alta tecnologia no um fim em si mesma mas um meio de se alcanar objetivos sociais mais amplos. WOLF, J os - ARQUITETURA AINDA CONSTRUO - AU, n 39, pag 82. (Atelier de arquitetura Alexandre Feu Rosa) INFORMATIZAO: Estamos investindo na informatizao para oferecer servios diferenados, de qualidade. A informtica ajuda, principalmente, na concepo do projeto e na sua relao com o entorno urbano, alm de reduzir as atividades manuais. BARDA, Marisa - RENZO PIANO. UM AEROPORTO SOBRE O MAR - AU, abr/mai 92, ano 8, n 41, pag. 62. INFORMATIZAO: E com esse esprito de real conquista (e no no sentido do passado) dos valores do empirismo construtivo que ele consegue integrar vrios materiais tradicionais com sofisticadas formas de elaborao terica, possibilitada por computadores. WOLF, J os - UM PROJ ETO DE ESPERANA - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 32. INFORMATIZAO: Alm de informatizar toda a UBC com equipamentos de ltima gerao, ele foi um dos primeiros a apostar na mudana de rota do curso de arquitetura... WOLF, J os ESCRITRIO AU, ano 10, out/nov, n/56, 1994, pag. 108. INFORMATIZAO: Sob o ponto de vista da tecnologia...pouco se avanou no Brasil nos ltimos anos. Na verdade, continua-se construindo igual h 2 ou 30
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235 anos. Mesmo com a introduo da informtica, no se registrou nenhuma mudana significativa no campo da construo. Ela apenas agilizou alguns procedimentos projetuais. De qualquer maneira, devemos fazer, cada vez mais, uma arquitetura simples, despojada, adaptada s condies do pas. Metodologia? Apesar do escritrio informatizado, pessoalmente prefere o tradicional, o risco a mo, no papel e com lpis (Sami Bussab). A idia inicial surge do risco, que sugere o encaminhamento do projeto. Afinal, atrs de todo risco existe uma ideologia. E atravs dele que o arquiteto imprime sua marca, traduz seu desejo e inteno. Caracterizados pelo predomnio da metodologia de projeto sobre a especializao e o uso adequado dos materiais, seus trabalhos buscam uma arquitetura correta em que o partido e a volumetria atendem ao programa e ao contexto ambiental e a estrutura comparece de forma simples e lgica.....Por muito tempo valorizou-se equivocadamente o arquiteto como profissional de ateli. Devemos resgatar esse espao, como acontece em outros pases, do arquiteto que dirige a obra, que acompanha todo o processo construtivo. A cidade a referencia principal. Os objetos arquitetnicos acabam, na verdade, compondo a cidade como um todo, diz. E conclui: a arquitetura, enfim, se destina ao homem em todos os seus aspectos, e as suas demandas merecem solues especficas. E nesse universo que os arquitetos agem. ALMEIDA, Rubens de UM CAD SOB MEDIDA PARA ARQUITETOS: AU, ano 10, dez 94/jan 95, n. 57, pag. 101/102/103. INFORMATIZAO: Um dos mais evoludos programas para microcomputadores do mundo, dirigido modelagem de projetos arquitetnicos, o ArchiCaD, est chegando aos escritrios de arquitetura no Brasil. O software surge como uma soluo integrada para arquitetos e construtores e pode realmente significar uma nova etapa no relacionamento homem-mquina entre os mais renitentes profissionais e os microcomputadores, hoje definitivamente disseminados pelos escritrios de arquitetura e de projetos nas construtoras.....Nesses desenhos, produzidos a partir de um clicar do mouse, j se considera o material bsico da alvenaria, o tipo e a espessura de revestimento interno e externo que ele ir receber at mesmo a cor desejada para a edificao final. Define-se, tambm, o p-direito da construo ou do ambiente, determinando os nveis de pisos, degraus e demais elementos de ambientao, inclusive texturas especiais cujos efeitos podem ser observados de imediato....A qualquer momento o operador do programa poder obter uma viso tridimensional da sua criao. Para isso preciso determinar qual o posicionamento desejado para o espectador e acionar o comando: em poucos segundos surge na tela uma imagem espacial da edificao, que pode receber imediatamente a insolao e o sombreamento, conforme a posio do sol no
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236 local, data e horrio especificados......Por fim, o ArchiCAD permite ainda que se faam visitas animadas aos ambientes produzidos, em modelos tridimensionais, gerando video tapes com opo de som e outras imagens de apresentao multimdia. COSTA, ndio da ESCRITRIO AU, ANO 11, DEZ 95/J AN 96, N. 63. PAG.79, 80, 81. INFORMATIZAO: Ao fazer o balano desse perodo, enfatiza que a atividade profissional evoluiu, adquirindo cada vez mais, uma dimenso tecnolgica. Do tira-linhas artesanal (desenho base de tinta nanquim) ao computador houve um salto qualitativo fantstico. A elaborao projetual melhorou, em termos de velocidade e qualidade. Em questo de segundos, pode- se detectar com antecedncia problemas que antes s era possvel descobrir na obra. O trao, esse lado romntico da profisso, praticamente se perdeu. Mas no basta o desenho, arquitetura s existe quando se torna 3 a
dimenso.....Quanto metodologia, privilegia a disciplina, o trabalho em equipe e em parceria, coordenado pessoalmente cada projeto, inclusive acompanhando a obra no canteiro.....H sempre um lado racional e outro emocional que vo se cruzando. 3X4 vrios autores AU, ano 11, jun/jul 96, pag.74. INFORMATIZAO: O atual processo de globalizao est em sintonia com a passagem da fase fordista para a fase de produo imaterial, atravs da trilogia cultura, comunicao e consumo. A metrpole contempornea comunicativa e dissolve toda tentativa de fixao de limites. Produz turismo, arte, esporte, televiso, moda, desing, informtica, mdia e post-mdia. A nova cidade se situa numa arquitetura de trnsito, que refuta lugares fixos e certos, anula os cdigos estabelecidos, excludentes, racionalistas e, ao mesmo tempo, renega a afirmao tediosa do fim da histria. ALMEIDA, Rubens CAD FCIL AU, ano 12, abr/mai 97, n.71, pag.27. INFORMATIZAO: Um software de CAD produzido na Alemanha promete agilizar radicalmente o trabalho de arquitetos em computadores. Traduzido para o portugus e comercializado com exclusividade pela Pini, o Arcon um programa super amigvel, que permite ao operador desenhar projetos de arquitetura em todos os detalhes com extrema facilidade. O Arcon exige apenas a biblioteca de objetos complementares ao projeto. O software vem com mais de mil modelos bsicos de janelas, portas, peas sanitrias, mveis e materiais de acabamento. E em breve, vrios fabricantes nacionais j estaro providenciando a digitalizao de seus produtos para que os projetistas os utilizem diretamente no projeto. CITYZOOM SOFTWARE PARA A CIDADE AU, ano 12, out/nov 97, n. 74, pag. 17.
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237 INFORMATIZAO: Diferentes aspectos arquitetnicos, urbansticos e ambientais podem ser correlacionados e visualizados simultaneamente, pelo City-Zoom, um software desenvolvido na Universidade Federal do Rio Grande do Sul e utilizado com sucesso na Prefeitura de Porto Alegre. Por meio de simulaes, o sistema interativo ajuda os administradores pblicos a prever os resultados dos mais diverso tipos de interveno feitos nas cidades. O arquiteto e urbanista Benamy Turkienicz, um dos responsveis pelo desenvolvimento do software, adianta que o ambiente CityZom tem vrias utilizaes, podendo, pelos dados cadastrados produzir pavimentos-tipo de edifcios a partir das legislaes especficas, quantificar pontos comerciais a partir da acessibilidade do sistema virio, visualizar rotas de trfego urbano, distribuio de rede de servio e equipamentos urbanos ou antecipar nveis de poluio sonora em diferentes partes da cidade. BARROSO, Paulo Hermano Mota e DUARTE, Robledo Valente SEM ESQUECER O LPIS E A FOLHA DE PAPEL AU, ano 13, n.76, fev/mar 98, pag. 75. Qual o papel da informtica no nosso trabalho? Quase toda nossa produo se utiliza da informtica, mas o desenvolvimento do projeto no segue nenhum mtodo rgido; cada projeto, cada cliente determina um procedimento diferenciado. Tambm no fugimos do lpis e do papel numa mesa do bar ou em uma casa. MENDES, Adriana INFORMTICA PARA ARQUITETOS AU, ano 15, n. 82, fev/mar 99, pag.94/95/96. INFORMATIZAO: O Mackintoch uma soluo muito especfica e o mundo inteiro desenvolve solues para o Windows considera o diretor da Pini Sistemas, J os Pires Alvin Neto. Segundo ele, para o Mac ter sucesso absoluto, algumas barreiras precisam ser vencidas, como a resistncia do usurio final. O arquiteto no costuma ser especializado em informtica, mas no pode desprezar o que acontece no mercado, avalia Pires...Muita coisa mudou nesses 15 anos. O grande lanamento da Apple na Feira de So Francisco, em janeiro desse ano, foi o computador iMac, que j recordista de vendas da marca. O diferencial o desing, com cores e formas nunca usadas em um computador. Profissionais de criao, como o arquiteto ou o designer, gostam de se destacar e computadores iguais, da mesma cor, padronizam o ambiente, considera Davi de Oliveira, da Cad Tecnology, representante da Apple.......Limo, laranja, uva ou ma, no importa o sabor, Carlos Bratke olha pela janela iluminada sua frente e avalia que o computador tem grandes vantagens sobre as pranchetas e na realizao do desenho est a maior delas. No mais preciso treinar os estagirios, que s precisam aprender a trabalhar com o AutoCad.......Hoje, no basta saber operar o software de arquitetura. preciso saber informtica. O programa totalmente
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238 voltado para a prtica e os alunos tm contato com arquitetos conhecidos que do aula na FAU, explica o bolsista Noberto Nakeyama. MDIA RESOLUO LIVRE AU, ano 16, n. 89, abril/maio, 2000, pag. 80. Dentre os endereos levantados pela AU, foram selecionados os mais interessantes, pelo carter didtico das informaes contidas nas pginas ou pelo apelo visual. A qualidade do material pesquisado varia. Enquanto alguns, como o do ingls Norman Foster (www.fosterandpartners.com), abrangem toda a produo do arquiteto e do escritrio, organizada e completa, outros se limitam apresentao de poucas imagens, com informaes escassas. Isso, sem considerar aspectos como a definio das imagens, legibilidade e os recursos tecnolgicos. Diante desse quadro, foram levantados dez sites de escritrios de arquitetos de destaque, cujos endereos contm, no mnimo, informaes bsicas sobre o escritrio, como a filosofia de trabalho, o perfil, o histrico e a lista de projetos com imagens.