Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura

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OS RISCOS DO DISCO: A valoria!"o #o o$%eto-#is&o na rela!"o entre Histria e 'si&a
1
THE RISKS OF THE DISCS: Valoriation o( t)e o$%e&t-#is& in t)e relation $et*een
Histor+ an# 'usi&,
-.A/0120O AL01D32 0O45O 64/1O.
'estre em Histria
7orto Ale8re, .io 5ran#e #o 2ul -9rasil
&)i&o&ou8o:8mail;&om
Resumo: O presente arti8o prop<e um novo en(o=ue so$re a =uest"o #o uso #e #is&os &omo (ontes
)istri&as; A partir #o &on&eito #e >pr?ti&as #e au#i!"o@, vislum$ra-se a possi$ili#a#e #e an?lise #estes
o$%etos materiais a partir #e #ois en(o=uesA o &oletivo e o in#ivi#ual; 7rop<e-se, ain#a, uma #is&uss"o
teri&a a&er&a #a rela!"o entre Histria e 'si&a a partir #e (ormatos (ono8r?(i&os espe&B(i&os;
Palavras-Chave: Histria; 'si&a; Dis&os;
Abstract: T)is arti&le proposes a ne* (o&us on t)e issue o( usin8 #is&s as )istori&al sour&es; 9ase# on
t)e &on&ept o( Cpra&ti&e o( )earin8, *e &on%e&ture a$out t)e possi$ilit+ o( anal+sis o( material o$%e&ts
(rom t*o perspe&tivesA t)e &olle&tive an# t)e in#ivi#ual; 1t is propose# also a t)eoreti&al #is&ussion
a$out t)e relations)ip $et*een )istor+ an# musi& (rom spe&i(i& soun# (ormats;
Keywors: Histor+; 'usi&; .e&or#s;
1
Arti8o su$meti#o D avalia!"o em 12E02E2011 e aprova#o para pu$li&a!"o em 0FE0GE2011
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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I!trou"#o
H? mais #e uma #H&a#a, um &urioso e insti8ante pro&esso tramita nos (oros #o
2uperior Tri$unal #e 6usti!a; 0urioso, por=ue envolve o &ompositor, &antor e violonista 6o"o
5il$erto I (i8ura #as mais em$lem?ti&as na )istria #a msi&a popular $rasileira; 1nsti8ante,
por=ue #i respeito a temas re&entes, tais &omo os #ireitos #e proprie#a#e intele&tual, as
estratH8ias #e a!"o #a in#stria &ultural na &)ama#a >era #a 8lo$alia!"o@ e o senti#o #e
inte8ri#a#e #os $ens #e &onsumo oriun#os #os #i(erentes tipos #e empresas artBsti&as;
A )istria #o litB8io %u#i&ioso =ue envolve 6o"o 5il$erto e mais #uas empresas #o
ramo (ono8r?(i&o &ome!a )? J0 anos; 6o"o 5il$erto #o 7ra#o #e Oliveira Knas&i#o em 1FL1M
&ome!ou &omo crooner #a .?#io 2o&ie#a#e #a 9a)ia, em 1FGF; /o ano se8uinte, (iNou-se no
.io #e 6aneiro, on#e pou&o tempo #epois 8ravou seus primeiros #is&os #e 78rpm Kprimeiro
pela &ompan)ia To#amHri&a e, #epois, pela 0opa&a$anaM; 0a#a ve mais li8a#o aos msi&os
#a 9oate 7laa I ponto #e en&ontro #o meio artBsti&o &ario&a atento Ds inova!<es musi&ais #a
Hpo&a I 6o"o se aproNima #e Tom 6o$im, VinB&ius #e 'oraes e 3liet) 0ar#oso, &om =uem
#esenvolve tra$al)os artBsti&os; 3m 1FJF, a 8rava#ora O#eon l)e &on&e#e nova &)an&e no
mer&a#o (ono8r?(i&o, primeiro atravHs #a 8rava!"o #e um 78rpm e, em se8ui#a, &om >0)e8a
#e 2au#a#e@, seu primeiro L7; Am$os, ti#os &omo mar&os (un#a#ores #o movimento musi&al
9ossa /ova, trans(ormaram 6o"o 5il$erto num artista #e alto prestB8io
2
;
3m 1FOL, o &antor #e&i#e n"o renovar seu &ontrato &om a O#eon; A empresa (i&a
respons?vel pelos (ono8ramas 8rava#os nos anos anteriores, ten#o o #ireito #e relan!?-los
me#iante o pa8amento #os ro+alties ao intHrprete; 3ntretanto, num &onteNto #e intenso
>movimento #e &on&entra!"o@ KD1A2, 2000, p; G1M, em 1FOF a O#eon se rene D 3letri& an#
'usi&al 1n#ustries Lt# K3'1M I &ompan)ia multina&ional in8lesa operan#o em &er&a #e 2J
paBses D Hpo&a, =ue se torna #ona #e sua estrutura tH&ni&a, #os &ontratos vi8entes e #e seu
a&ervo (ono8r?(i&o; /os anos se8uintes, a par&eria 3'1-O#eon relan!a L7s #e artistas
&onsa8ra#os, #entre os =uais 6o"o 5il$erto;
2
2Bntese realia#a &om $ase no ver$ete >6o"o 5il$erto@, #isponBvel no Dicionrio Cravo Albin da Msica
Popular Brasileira K)ttpAEE***;#i&ionariomp$;&om;$rEver$ete;aspPnomeQ6oR3LoS5il$ertoTta$elaQTU-O.'UA, a&essa#o em L0 #e
%aneiro #e 200F, Ds 1G)J8minM;
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3m 1FF2, no entanto, um #estes relan!amentos provo&a o atrito entre a 8rava#ora e o
&antor; Aproveitan#o o boom propor&iona#o pela inser!"o #o (ormato Compact Disc K0DM no
mer&a#o, a 3'1-O#eon lan!ou a &oletVnea >O 'ito@, na =ual (oram reuni#as as &an!<es #os
L7s >0)e8a #e 2au#a#e@ K1FJFM, >O amor, o sorriso e a (lor@ K1FO0M e >6o"o 5il$erto@
K1FO1M; As &oletVneas I #as =uais o mo#elo revival se #esta&a
L
I s"o 8neros #is&o8r?(i&os
$astante &omuns, prin&ipalmente por permitirem >D in#stria #esenvolver uma estratH8ia #e
ven#as altamente lu&rativa, sem ar&ar &om os &ustos #e pro#u!"o@ KD1A2, 2000, p; 108M; /o
entanto, os 0Ds #a sHrie >O 'ito@ n"o a8ra#aram a 6o"o 5il$ertoA alHm #e #is&or#ar #o
per&entual #e ro+alties o(ere&i#os pela 8rava#ora, o artista &ontestou as #e&is<es toma#as pela
empresa no =ue tan8e D =uali#a#e #o pro#uto; 2e8un#o o %ornal Tribuna da Imprensa,
AlHm #e alterar a or#em #as (aiNas e reto&ar a sonori#a#e ori8inal #os L7s, a
&ompila!"o #a 3'1 &ometeu outra )eresiaA ao a#i&ionar trs (aiNas #o &ompa&to =ue
6o"o 8ravou para o (ilme WOr(eu no 0arnavalX I W'an)" #e 0arnavalX, WO nosso
amorX e WA (eli&i#a#eX I mutilou as #uas ltimas reunin#o-as num me#le+;
G
3m 1FF7, 6o"o 5il$erto moveu a!"o %u#i&ial &ontra as empresas 3'1 'usi& e
5ramop)one K#istri$ui#ora #a &ole!"oM, ale8an#o utilia!"o e &omer&ialia!"o in#evi#a #e
sua o$ra musi&al e eNi8in#o o pa8amento #e in#enia!"o por #anos morais e materiais; De
ime#iato, a sHrie >O 'ito@ (oi re&ol)i#a #as lo%as e o pro&esso 8an)ou pu$li&i#a#e, &omo
eNemplo #a muitas vees tur$ulenta rela!"o entre os artistas e a in#stria #e $ens &ulturais;
'ais #o =ue isso, a pen#n&ia &)amou a aten!"o #e &ole&iona#ores, %ornalistas, &rBti&os e
&ientistas rela&iona#os &om o &ampo #a &an!"o para um pro$lema &an#ente, mas par&amente
avalia#o no 9rasilA a preo&upa!"o &om os a&ervos #is&o8r?(i&os e &om a preserva!"o #e
suportes musi&ais ori8inais, ri&as (ontes #e estu#o =ue nem sempre &onstam nos numerosos
tra$al)os so$re a &an!"o popular ur$ana;
A $atal)a %u#i&ial entre 6o"o 5il$erto e a 3'1E5ramop)one en&ontra e&o nas
pes=uisas )istorio8r?(i&as so$re a msi&a popular $rasileira; Ao )istoria#or =ue se #estina D
investi8a!"o empBri&a neste &ampo, re&aem to#as as preo&upa!<es so$re on#e e &omo
en&ontrar (ontes ori8inais, e #e =ue maneira es&apar #as arma#il)as en8en#ra#as pelo >vBrus
&omer&iali#e@ K'45/A1/1 6.;, 2002, p; 202M #a 8ran#e e am$i&iosa empresa &ultural
(ono8r?(i&a; O pro&esso =ue ain#a tramita no 2T6 e, prin&ipalmente, as min)as prprias
L
/o 9rasil, os revivals s"o &on)e&i#os pelos tBtulos >O mel)or #e;;;@, >Os 8ran#es su&essos #e;;;@, et&;
G
>0aso 6o"o 5il$erto N 3'1 perto #o (im@ I Tri$una #a 1mprensa On-Line, #isponBvel no site
)ttpAEE***;tri$una#aimprensa;&om;$rEanterioresE2008Ea8ostoE1GE$is;aspP$isQ&ultura02, a&essa#o em 21 #e
%aneiro #e 200F, Ds 1J)0Gmin;
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eNperin&ias en=uanto )istoria#or #a msi&a popular $rasileira Kmais espe&i(i&amente #e um
8nero atH a8ora mo#esto em estu#os, o re8ionalM me (aem re(letir so$re al8umas =uest<es
=ue ser"o trata#as nas prNimas p?8inas; 3ste tra$al)o preten#e, assim, a$or#ar um pro$lema
lato na )istorio8ra(ia #a msi&aA a utilia!"o sHria e sistematia#a #o suporte (ono8r?(i&o na
an?lise )istri&a e sua #imens"o material nos estu#os #a &an!"o;
A partir #e uma revis"o $i$lio8r?(i&a so$re a )istorio8ra(ia #a msi&a popular
$rasileira, #e elementos intrBnse&os ao tra$al)o empBri&o no trato &om as (ontes e #e leituras
a&er&a #o &on&eito #e prticas sociais, preten#o analisar as prin&ipais &ara&terBsti&as e
possi$ili#a#es o(ere&i#as pelo suporte musi&al mais #i(un#i#o no ltimo sH&ulo, o #is&o
anal8i&o, material onipresente na maioria #as pes=uisas $rasileiras so$re a &an!"o 8rava#a
J
;
AlHm #e sinaliar para uma i#eia pou&o #esenvolvi#a atH )o%e, o o$%etivo #este tra$al)o H
su8erir a eNistn&ia #e prticas de audio, nas =uais o #is&o visto en=uanto o$%eto se re&o$ra
#e importVn&ia; 7ara isso, #is&utirei =uest<es tH&ni&as, teri&as e )istorio8r?(i&as ao re#or #o
suporte #is&o8r?(i&o e #e sua inser!"o na pes=uisa; /o &apBtulo (inal, irei propor #uas
#imens<es #e an?lise #as prticas de audio, a &oletiva e a in#ivi#ual;
A teor$a a %r&t$ca
a) Historiciando o !ob"eto#disco$
3m 1877, o (ran&s 0)arles 0ross patenteou o (on8ra(o, >m?=uina #e 8ravar e
repro#uir sons a partir #e mi&roper(ura!<es (eitas em um &ilin#ro@ KD1A2, 2000, p; LGM; O
i#ealia#or #a en8en)o&a Ktam$Hm &on)e&i#a &omo tin#%oilM (oi T)omas Alva 3#ison, =ue
preten#ia us?-la em es&ritrios e es&olas, mas n"o &omo (orma #e entretenimento; Yuase #e
anos #epois, 0)arles Tainter e AleNan#er 5ra)am 9ell Ko inventor #o tele(oneM aper(ei!oam o
invento, a#aptan#o a ele o &ilin#ro removBvel, (eito #e &ouro e re&o$erto por uma (ol)a #e
estan)o; /a ltima #H&a#a #o sH&ulo Z1Z, &ientes #os prov?veis retornos (inan&eiros
propor&iona#os pela aparel)a8em, tanto 3#ison =uanto 9ell montam &ompan)ias
(ono8r?(i&as; Antes #isso, no entanto, o primeiro (on8ra(o &)e8a ao 9rasil, no ano #e 187F,
em 7orto Ale8re KT1/HO.[O, 1F81, p; 1GM;
J
A a$or#a8em #? n(ase ao #is&o anal8i&o I 78rpm, &ompa&to e lon&#pla'in& I #a#as as #imens<es #e #i(us"o
#este (ormato #urante o sH&ulo ZZ; 0ilin#ros, (itas e #is&os #i8itais, em$ora &ita#os, n"o s"o o (o&o #este arti8o,
visto =ue ain#a n"o o&upam espa!o #e #esta=ue na maioria #os estu#os )istorio8r?(i&os;
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Ain#a =ue 8ra#ativamente, a inven!"o mu#ou a rela!"o entre artistas e p$li&o #e
(orma #r?sti&a; As 8rava!<es musi&ais #ispensaram o artista #e apresentar-se ao vivo, e o
ouvinte, #e #eslo&ar-se Ds &asas #e espet?&ulo; 3ntretanto, as #i(i&ul#a#es na repro#u!"o em
sHrie #os &ilin#ros K&apaes #e armaenar muito pou&o tempo #e ?u#io e eNtremamente
(r?8eisM limitaram a #i(us"o #o (on8ra(o e #o 8ramo(one Kaparel)o utilia#o para repro#uir
as 8rava!<esM;
O sur8imento #o #is&o #e 9erliner Kplano, 8iran#o em 7O ou 78 rota!<es por minutoM,
em 18FG, altera esse =ua#ro; Os primeiros eNemplares s"o (a$ri&a#os em vul&anite, material
mais resistente; >0om o (ormato #e #is&o plano, s"o supera#as as #i(i&ul#a#es #o (ormato
&ilBn#ri&o e os pro&essos #e pro#u!"o passaram #e semi-artesanais para in#ustriais@
K71001/O, 200L, p; 1GM
O
; 2e8un#o Dias, a utilia!"o #as &)apas permitiu >a repro#u!"o #e
8ran#es =uanti#a#es, a partir #e matries 8rava#as, repro#ui#as pelo 8ramo(one,
possi$ilitan#o =ue em 1F00 a 9erliner 5ramop)one 0ompan+, o(ere&esse um &at?lo8o #e J
mil tBtulos e em 1F0L #e&larasse lu&ros #e 42\ 1 mil)"o@ K2000, pp;LG-LJM;
Do inB&io #o sH&ulo ZZ atH mea#os #a #H&a#a #e 1FL0, a in#stria (ono8r?(i&a
mun#ial se #esenvolve rapi#amente; 2ur8em novas empresas e #ispositivos #e pro#u!"o,
artistas passam a ter a 8rava!"o #e #is&os &omo uma priori#a#e K(orman#o-se, assim, os
primeiros >astros #o #is&o@M, &ientistas se lan!am na $us&a por aprimoramentos tH&ni&os, tanto
na ?rea #e (ard)are, =uanto na =uali#a#e #as impress<es; /esse Bnterim,
a evolu!"o mais si8ni(i&ativa e #e maior impa&to te&nol8i&o (oi o sistema elHtri&o
#e 8rava!"o; 1sto n"o si8ni(i&ava apenas um #i(eren&ial na manu(atura #a in#stria
#o #is&o, mas a &o#i(i&a!"o #a on#a sonora em &orrente elHtri&a; Ao &ontr?rio #o
=ue o&orria no sistema me&Vni&o o som 8era#o H trans(orma#o em sinal #e &orrente
eletroma8nHti&a e #epois ampli(i&a#o no momento #a 8rava!"o e #a repro#u!"o,
sur8em e=uipamentos #e &apta!"o e ampli(i&a!"o &omo o mi&ro(one e os
alto-(alantes; K71001/O, 200L, p; 17M
3m pou&o tempo os &ilin#ros s"o suplanta#os pelas &)apas planas; O #is&o #e
mi&rossul&o, suporte musi&al mais #i(un#i#o entre 1F00 e 1F80, (oi ini&ialmente &omposto
por polBmeros naturais &om$ina#os &om materiais mais resistentes Kar#sia e as(alto,
prin&ipalmenteM; Al8um tempo #epois, a in#stria passa a eNplorar o uso #o $a=uelite, atH =ue,
na #H&a#a #e 20, ]al#o 2emon #es&o$re a (rmula #o 7oli&oreto #e Vinila K7V0M, #o =ual se
O
7i&&ino sintetia o pro&esso #e pro#u!"o #o #is&oA >A matri #e &era 8rava#a passa por um pro&esso #e
8alvanoplastia on#e atravHs #e eletrlise H &on(e&&iona#o um primeiro mol#e em metal; A partir #esse mol#e H
&on(e&&iona#a uma espH&ie #e &ontramol#e &)ama#o ma#re K=ue po#e ser to&a#a &omo o #is&oM on#e s"o
&orri8i#as as imper(ei!<es; /a se=^n&ia H (eito um novo mol#e =ue (un&iona &omo estampa para a &on(e&!"o #o
#is&o propriamente #ito em prensas@ K200L, p;1GM;
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ori8inam os #is&os #e vinil, #e not?vel =uali#a#e sonora e altamente resistentes;
Te&ni&amente, o #is&o H um pe#a!o plano e &ir&ular #e vinil, &om #ois sul&os em espiral Kum
#e &a#a la#oM, po#en#o me#ir 2J, 17 ou L1&m #e #iVmetro, me#i#a =ue #epen#e #o nmero
#e rota!<es por minuto para o =ual o mo#elo (oi #esenvolvi#o I 78, GJ ou LL_E`,
respe&tivamente; AlHm #isso, o #is&o >possui um ori(B&io &entral =ue, en&aiNa#o a um prato #e
aparato eletrome&Vni&o, 8ira-o K;;;M, (ri&&ionan#o-o a uma a8ul)a =ue, per&orren#o aosb sul&os,
vi$ra repassan#o-a para um aparato =ue trans(orma vi$ra!"o em impulsos elHtri&os e
posteriormente em som@ K/A77, T3LL32, DA 21LVA, 2008, p; 2M; /o &entro #o o$%eto, em
&a#a uma #e suas (a&es, 8eralmente en&ontram-se eti=uetas &ir&ulares nas =uais s"o impressas
in(orma!<es so$re o pro#utor (ono8r?(i&o e o &onte#o 8rava#o; /a maioria #as vees, os
#is&os s"o &omer&ialia#os envoltos em uma &apa #e pl?sti&o e num envelope =ua#ran8ular
(eito #e papel"o;
3m$ora outros suportes para #i(us"o #e (ono8ramas ten)am sur8i#o no trans&orrer #o
sH&ulo ZZ, nen)um #eles suplantou o #is&o #e vinil, se%a em =uali#a#e tH&ni&a, se%a em
&omer&ialia!"o
7
; /o 9rasil, o suporte mais prNimo #e al&an!ar tal (eito (oi o au#io&assete I
(ita ma8nHti&a &onstituB#a por #ois &arretHis alo%a#os em uma &aiNa pl?sti&a, (ormato pre(eri#o
por al8uns &onsumi#ores espe&ialmente por ser port?til e permitir 8rava!<es &aseiras; /o
entanto, em 1F8F, por eNemplo, en=uanto JO,7 mil)<es #e #is&os (oram &omer&ialia#os no
paBs, >apenas@ 18 mil)<es #e (itas (oram ven#i#as I nmeros =ue, respeita#as as os&ila!<es #e
mer&a#o, mantiveram-se propor&ionalmente semel)antes nos anos anteriores e posteriores
KD1A2, 2000* p; 10OM;
A#emais, )? =ue se #esta&ar o 8ran#e investimento te&nol8i&o (inan&ia#o pela
in#stria (ono8r?(i&a em torno #o #is&o #e vinil; /o (inal #os anos G0, o prin&ipal o$%etivo
#os en8en)eiros li8a#os ao meio #is&o8r?(i&o resi#e na tentativa #e aumentar a #ura!"o #o
tempo #e 8rava!"o #os #is&os; 3m 1FG8 sur8em as &)apas #e LL_E` rota!<es, permitin#o =ue
se e(etuem 8rava!<es #e 1J a 20 minutos #e &a#a la#o; O avan!o H not?vel, visto =ue os
sin&les #e 78rpm possi$ilitavam n"o mais #o =ue G minutos #e 8rava!"o por (a&e; O novo
(ormato, &)ama#o #e +on&#Pla' KL7M, representa uma revolu!"o tanto para o mer&a#o #a
msi&a, =uanto para o p$li&o &onsumi#or; Alia#as ao sur8imento #o #is&o #e lon8a #ura!"o
apare&em as 8rava!<es #e alta (i#eli#a#e sonora KHi&( ,idelit' ou Hi#,iM e a estereo(onia;
/o (inal #os anos 1F20, empresas (ono8r?(i&as norte-ameri&anas e europeias %?
ostentam um patamar #e plena &onsoli#a!"o; /o 9rasil, al8umas &ompan)ias &omo a 0asa
7
/ote-se =ue o Compact Disc K0DM su$stituiu o #is&o #e vinil e, por isso, n"o po#e ser &onsi#era#o &omo um
>&on&orrente@;
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3#ison K.io #e 6aneiroM e a 0asa A 3lH&tri&a K7orto Ale8reM tam$Hm apare&em inte8ralmente
alin)a#as ao mer&a#o; As 8rava!<es s"o (artas e #iversi(i&a#as K#e varia#os 8neros musi&ais
atH #is&ursos #e personali#a#esM, al8umas al&an!am relativo su&esso; 3m 1FL0, a
luso-$rasileira 0armen 'iran#a o$tHm a mar&a #os LJ mil #is&os ven#i#os &om Ta-
Kmar&)in)a, &omposi!"o #e 6ou$ert #e 0arval)oM, tornan#o-se o primeiro (encmeno #e
8ran#es propor!<es #o mer&a#o (ono8r?(i&o $rasileiro K0A2T.O, 200J, p; JGM; DaB em
#iante, sur8em novos nomes e as &i(ras s"o &a#a ve maiores, aumentan#o a importVn&ia #o
#is&o na vi#a e nas rela!<es )umanas;
b) Historio&ra%ia da msica. onde esto os discos/
Apesar #a in&onteste importVn&ia #o #is&o para a &ompreens"o #os prin&ipais
#es#o$ramentos pelos =uais a msi&a popular $rasileira passouEpassa, 8eralmente o suporte
(ono8r?(i&o apare&e na $i$lio8ra(ia o&upan#o um espa!o peri(Hri&o; O$servan#o atentamente
o papel #o #is&o nos estu#os so$re a &an!"o popular, em 8eral ve%o o assunto trata#o #e #uas
(ormasA ou o suporte H visto &omo um &omprovante #a importVn&ia #e seu autor I e para isso
s"o arrola#os nmeros #e ven#a8em, ti#os &omo uma espH&ie #e >atesta#o@ #e populari#a#e
artBsti&a, ou os (ono8ramas I a &an!"o 8rava#a em si I s"o trata#os #e (orma in#ivi#ual,
#estituB#os #e um &ar?ter material, &omo se (ossem enti#a#es in#epen#entes;
Assim &omo o&orre &om o r?#io, a TV, as apresenta!<es ao vivo Ks)o*sM e, mais
re&entemente, &om a 1nternet, o #is&o H =uase sempre analisa#o #e maneira irrisria; A
importVn&ia #a#a D &an!"o Kletra e msi&aM pare&e monopoliar a aten!"o #os pes=uisa#ores
nas ?reas #e Antropolo8ia, 2o&iolo8ia, 'usi&olo8ia, Letras, 0omuni&a!"o e Histria Kisso
sem (alar #e memorialistas e &rBti&os &om al8um tipo #e pro#u!"o $i$lio8r?(i&aM; Os meios
pelos =uais as 8rava!<es &)e8am ao p$li&o re&eptor est"o na peri(eria #este pro&esso;
2e8un#o Tree&e,
a &an!"o popular H &laramente muito mais #o =ue um teNto ou uma mensa8em
i#eol8i&a K;;;M ela tam$Hm H per(orman&e #e sons or8ania#os, in&luin#o aB a
lin8ua8em vo&alia#a; O po#er si8ni(i&ante e &omuni&ativo #esses sons s H
per&e$i#o &omo um pro&esso so&ial D me#i#a em =ue o ato per(orm?ti&o H &apa #e
arti&ular e en8a%ar uma &omuni#a#e #e msi&os e ouvintes numa (orma #e
&omuni&a!"o so&ial; K2000, p; 128M
Tal &omuni&a!"o, a meu ver, #i respeito #iretamente Ds vias #e transmiss"o #a o$ra
artBsti&a; 4ma r?pi#a eNplana!"o so$re a )istorio8ra(ia #a msi&a popular $rasileira nos in#i&a
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
21G
os rumos toma#os por &ronistas e pes=uisa#ores, $em &omo a representativi#a#e =ue estes
atri$uem ao o$%eto material #is&o; '?rio #e An#ra#e, &onsi#era#o o primeiro musi&lo8o
$rasileiro a propor >o estu#o &ientB(i&o #a msi&a popular $rasileira@ K1FO2, p; 1OLM, H
tam$Hm o primeiro eNemplo #o trato #ispensa#o D (ono8ra(ia nas pes=uisas )istri&as;
3m$ora preo&upa#o &om a preserva!"o #as #is&o8ra(ias em institui!<es p$li&as, em suas
o$ras, o mo#ernista apli&ou um en(o=ue $astante &omum na primeira meta#e #o sH&ulo ZZ,
isto H, a $us&a #as ori8ens e #a evolu!"o #a msi&a popular a partir #as tra#i!<es (ol&lri&as;
3m n"o raras vees An#ra#e silen&iou so$re a pro#u!"o #e &ar?ter mais >&omer&ial@,
#eiNan#o #e la#o o ri&o mer&a#o #e msi&a 8esta#o no 9rasil a partir #os anos 1F10
K'O.A32, 200O, p; 11FM; /o mesmo perBo#o em =ue '?rio #e An#ra#e pu$li&a seus
primeiros estu#os a&er&a #a &an!"o ur$ana, o %ornalista &ario&a Va8alume lan!a seu primeiro
livro #e &rcni&as K1FLLM, a$rin#o espa!o para um 8nero &omum na )istorio8ra(ia atH )o%eA o
#e relatos $asea#os na memria pessoal #o autor ou #e testemun)os, o$ras es&ritas &om o (ito
#e re8istrar (atos pitores&os ou #e le8itimar a relevVn&ia &ultural #e #etermina#os 8neros Kno
&aso, o sam$a #os morros &ario&asM;
AtH a #H&a#a #e 1FJ0, a pro#u!"o memorialista #esta >primeira 8era!"o #e
)istoria#ores #a Wmo#ernaX msi&a ur$ana@ K'O.A32, 200O, p; 121M prevale&er?; Dentre
seus prin&ipais nomes, &om maior ou menor reper&uss"o, (i8uram 6ota 3(e8 K0 cabroc(a,
1FL1M, Orestes 9ar$osa K1ambaA sua )istria, seus poetas, seus msi&os e seus &antores,
1FLLM, AleNan#re 5on!alves 7into K0 c(oro, 1FLOM, 'aria Lira KC(i2uin(a 3ona&aA 8ran#e
&ompositora popular $rasileira, 1FLFM, 3#i8ar #e Alen&ar K4osso 1in(5 do samba), Almirante
K4o tempo de 4oel 6osa, 1FOLM e L&io .an8el Krespons?vel pela 6evista da Msica Popular
Brasileira, 1FJG-1FJOM; 3stes e outros autores, em 8eral estritamente li8a#os ao meio
artBsti&o, eNploram ao m?Nimo a narrativa na =ual prevale&e a >a!"o #e re&or#ar e re&ompor
essas memrias #e si mesmo e #os WoutrosX@ K'O.A32, 200O, p; 121M; 2uas o$ras
>os&ilavam entre #iversas (ormas, isto H, as narrativas mais pessoais #e &un)o eminentemente
memorialBsti&o, a &rBti&a e as pretens<es mais o$%etivas@ Kidem* ibidemM;
Tais )istoria#ores, ine8avelmente pioneiros no estu#o #a msi&a popular ur$ana no
9rasil, &onstituBram um espa!o le8itima#o atravHs #e um #is&urso )istri&o inte8ral manti#o e
aprimora#o por 8era!<es (uturas; A partir #o apoio a$erto #a -un#a!"o /a&ional #e Arte
K-unarteM, =ue in&entivou a &ria!"o #e &onsel)os #e &ultura e #e pro%etos #e preserva!"o #a
)istria musi&al $rasileira, o &ampo antes )a$ita#o #e maneira esparsa pelos nomes #a
>primeira 8era!"o@ se a$re; >/a reali#a#e, essa 8era!"o Winventou uma tra#i!"oX na nossa
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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&ulturaEmsi&a popular ur$ana, =ue se #es#o$rou na 8era!"o se8uinte e se mantHm muito viva
atH )o%e@ K'O.A32, 200O, p; 1LLM; Desta (orma, nos anos J0 &ome!a a se es$o!ar >um
pensamento &rBti&o e propriamente musi&ol8i&o Kou etnomusi&ol8i&oM so$re a msi&a
popular $rasileira@ K/A7OL1TA/O, 200O, p; 1LOM; Alia#o Ds inova!<es musi&ais
intro#ui#as pela 9ossa /ova prin&ipalmente, a pro#u!"o $i$lio8r?(i&a se sistematia nas
#H&a#as se8uintes; De a&or#o &om /apolitano, tal pro&esso se #esenvolve #es#e =uatro
&on%untos #e o$rasA
o lan!amento #e volumes #e ensaio =ue mar&aram o #e$ate na Hpo&a a respeito #a
'79 aprin&ipalmente as o$ras #e 'en#es, 1FO7, 0ampos, 1FO8, 2antXAnna, 1F7L,
Vas&on&ellos, 1F77, e -avaretto, 1F7Fb, a pro#u!"o #ispersa em %ornais #i?rios e
peri#i&os #e &rBti&a &ultural, o inB&io #a (ase )istorio8r?(i&a #a o$ra #e 6osH .amos
Tin)or"o aespe&ialmente atravHs #os livros Msica popular. um tema em #e$ate* #e
1FOO, e Pe2uena (ist7ria da msica popular. #a mo#in)a D &an!"o #e protesto, #e
1F7Gb, o &ome!o #a pu$li&a!"o sistem?ti&a #e ensaios $io8r?(i&os e &rcni&as
&l?ssi&as pela -un#a!"o /a&ional #e Arte K-unarteM, r8"o li8a#o ao 'inistHrio #a
3#u&a!"o e 0ultura K'30M; K/A7OL1TA/O, 200O, p; 1L8M
8
A partir #a #H&a#a #e 70 e, prin&ipalmente, #e 80, apare&em os primeiros estu#os
a&a#mi&os so$re a msi&a popular $rasileira; /esse &onteNto, a tem?ti&a #o sam$a 8an)a
#esta=ue; 'ais #o =ue um ritmo, o >pro#uto #os morros &ario&as@ H toma#o &omo um mo#elo
#e representa!"o i#entit?ria na&ional; 2e8un#o /apolitano, >o tema #o sam$a passou a ser a
ponta #e lan!a para a verti&alia!"o #os estu#os em msi&a popular nos pro8ramas #e
ps-8ra#ua!"o@ K200O, p; 1GJM; Assim, na #H&a#a se8uinte K1FF0M, %? esta$ele&i#a &omo
8nero #e pes=uisa, a msi&a &onsoli#a seu espa!o em #isserta!<es, teses, arti8os e livros
8esta#os no meio universit?rio; As prin&ipais &ara&terBsti&as #esse perBo#o s"oA
aM a revitalia!"o #e lan!amentos #e tra$al)os #e memrias, $io8ra(ias,
auto$io8ra(ias e &rcni&as so$re a '79 #os anos J0 e O0 Kal8uns a$ran8en#o parte
#os 70M, $M a &onsoli#a!"o #e uma )istorio8ra(ia #e &un)o %ornalBsti&o, &om n(ase
em narrativas (a&tuais, pro&uran#o #ar &onta #a msi&a re&ente (eita no 9rasil K&om
#esta=ue para a &ole!"o >To#os os &antos@, #a 3#itora LG I eN-&ole!"o >Ouvi#o
'usi&al@ I, pu$li&a#a #es#e 1FF7M, &M a &onsoli#a!"o #e lin)as #e investi8a!"o
a&a#mi&a, amplian#o a$or#a8ens, in&luin#o novas (ontes, repensan#o
meto#olo8ias, aspe&tos =ue est"o lon8e #e #e(inir um &ampo #e &on)e&imento
estrutura#o, mas =ue alar8aram, e muito, a literatura a&a#mi&a so$re msi&a
popular no 9rasil; K/A7OL1TA/O, 200O, p; 1G8M;
/esse $reve panorama #e autores e #iretries )istorio8r?(i&as =ue mar&am os estu#os
so$re a msi&a popular $rasileira, mere&e #esta=ue o (ator =ue mais nos interessa neste
tra$al)oA a pou&a ou nen)uma preo&upa!"o (un#amental &om o suporte #e #i(us"o #as
8
0onvHm #esta&ar ain#a o sur8imento #e o$ras en&i&lopH#i&as espe&B(i&as so$re msi&a popular $rasileira;
Dentre as #e maior #esta=ue &itamos a 8nciclop9dia da Msica Popular Brasileira K1F77M e a Hist7ria da
Msica Popular Brasileira K1F70-1F72, 1F7O-1F7FM;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
21O
&an!<es, so$retu#o a=uele pro#ui#o pela in#stria (ono8r?(i&a, isto H, o #is&o; Dentre os
nomes &ita#os anteriormente, pou&os salientam a importVn&ia #o elemento #is&o8r?(i&o para a
&ompreens"o #os pro&essos so&iais =ue envolvem a msi&a; 3#i8ar #e Alen&ar I talve o
primeiro a #ar #evi#a aten!"o ao assunto I alertava em 1FO8A
1n(elimente, uma #as maiores #i(i&ul#a#es #o pes=uisa#or #e )o%e H penetrar no
mun#o &on(uso #as 8rava!<es =ue eram lan!a#as ao mer&a#o; K;;;M Ao =ue pare&e,
nun&a )ouve por parte #as 8rava#oras o propsito alto #e &ola$orar na (iNa!"o #e
pormenores essen&iais ao levantamento #a )istria musi&al #o 9rasil; Kp; 172M
Tin)or"o, preo&upa#o &om a ampla pro(us"o #os meios tH&ni&os, tam$Hm H um #os
pou&os a(eitos D tem?ti&a; 1sso se #?, prin&ipalmente, por=ue sua tese &entral resi#e na i#Hia
#e =ue >=uanto mais so(isti&a#o e &apitalia#o o meio tH&ni&oEso&ial #e #ivul8a!"o a#a &an!"o
atravHs #o #is&o, r?#io e TVb, mais se &on(i8ura o pro&esso #e a(astamento #as &lasses
populares em rela!"o D msi&a popular, isolan#o-a #as suas WraBesX na&ionais e so&iais@
K/A7OL1TA/O, 200O, p; 1GGM;
3ntretanto, (ora #o &ampo )istorio8r?(i&o tal situa!"o se altera relativamente; /o
Vm$ito #a Antropolo8ia e 2o&iolo8ia, prin&ipalmente a partir #os anos 1FF0, tem prevale&i#o
uma a$or#a8em #e#i&a#a a repensar a importVn&ia #o suporte material #e #i(us"o #a &an!"o
popular $rasileira; O estu#o pioneiro #e Ot)on 6am$eiro KCano de massa. as &on#i!<es #e
pro#u!"o, 1F7JM I em$ora arrai8a#o por &erto e&onomi&ismo e #eterminismo I H &onsi#era#o
o primeiro a a$or#ar al8um tipo #e #is&uss"o a&er&a #os >pro&essos #e pro#u!"o e #e
&onsumo #e msi&a popular no 9rasil@ K/A7OL1TA/O, 200O, p; 1G2M; 3ntretanto, H s na
ltima #H&a#a #o sH&ulo ZZ I =uan#o o pro&esso #e 8lo$alia!"o mo#i(i&a a$solutamente a
inter(a&e #e mer&a#o #a in#stria (ono8r?(i&a I =ue o tema se &onsoli#a; A partir #a i#eia #e
&onsoli#a!"o #a in#stria &ultural no 9rasil KO.T1d, 1F88M, sur8e uma sHrie #e estu#os
re(erentes ao mer&a#o (ono8r?(i&o; 'orelli KIndstria %ono&r%ica. um estu#o antropol8i&o,
1FF1M se lan!a na pro$lem?ti&a #a se8menta!"o #o mer&a#o #e msi&a $rasileiro, 7aiano K0
berimbau e o som universal. lutas &ulturais e in#stria (ono8r?(i&a nos anos 1FO0, 1FFGM
analisa as rela!<es so&iais #a in#stria (ono8r?(i&a a partir #o prisma #a 0omuni&a!"o,
Vi&ente KA msica popular e as novas tecnolo&ias de produo musical, 1FFOM estu#a os
#a#os #e ven#a8ens entre 1FOO e 1F8F, $us&an#o &ompreen#er as os&ila!<es so(ri#as pelo
meio (ono8r?(i&o
F
, Dias K1obre mundialiao da indstria %ono&r%ica: 9rasil, anos 70-F0,
F
3m 2001, Vi&ente &on&luiu sua tese #e #outora#oA Msica e disco no BrasilA a tra%etria #a in#stria nas
#H&a#as #e 80 e F0;
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1FF7M pes=uisa o &ampo musi&al a partir #o interven&ionismo #a in#stria
10
; Yuase to#os
esses tra$al)os s"o pro#ui#os ao re#or #o 1nstituto #e -iloso(ia e 0in&ias Humanas #a
4/10A'7; To#os apontam #iretries novas para a &ompreens"o #o mer&a#o (ono8r?(i&o
$rasileiro pelo prisma #as 0in&ias Humanas e to#os se tornaram re(ern&ias #e #esta=ue para
=ual=uer $om pes=uisa#or #a &an!"o no 9rasil; To#avia, nen)um (oi pro#ui#o por
)istoria#ores
11
;
Diante #e taman)o #espreo por parte #a )istorio8ra(ia pela tem?ti&a #a in#stria
(ono8r?(i&a e #a #i(us"o #o suporte #is&o no pro&esso #e re&ep!"o musi&al, o tra$al)o #a
)istoria#ora 0amila eos)i$a 5on!alves I Msica em ;< rota=es. WDis&os a to#os os pre!osX
na 2"o 7aulo #os anos L0 K200OM I sur8e &omo uma 8rata eN&e!"o; 5on!alves (oi, ao =ue
pare&e, a primeira )istoria#ora na&ional a $us&ar eNpli&a!<es para os pro&essos #e
#esenvolvimento e &res&imento #o mer&a#o #e #is&os no Vm$ito #a )istria so&ial; 0ontu#o, H
not?vel =ue tanto esse =uanto os #emais tra$al)os so$re o tema en(o=uem aspe&tos ma&ro,
seriais Knmeros #e ven#a8em #e #is&o, &res&imento #o nmero #e 8rava#oras,
aumentoE#iminui!"o #o cast #as empresasM e e&oncmi&os #o mer&a#o, 8eralmente
#esvian#o-se #e um &ampo #e a$ran8n&ia =ue pu#esse mes&lar tais #a#os &om o
#esenvolvimento )istorio8r?(i&o #a &an!"o em si; 'esmo (o&alian#o a )istria #o #is&o e
#imensionan#o tal o$%eto &omo vital para a &ompreens"o #a msi&a, nen)um #eles analisa o
suporte material #entro #e suas pe&uliari#a#es t?&itas;
c) A materialidade do ob"eto
A pou&a importVn&ia atri$uB#a pelos )istoria#ores #a msi&a popular $rasileira ao
o$%eto material #is&o (a &om =ue possamos pensar no in#ispens?vel papel #a materiali#a#e
#o o$%eto para a )istria &ultural; Tal &on&ep!"o H a$or#a#a n"o raras vees por um #e seus
maiores #e(ensores, o )istoria#or (ran&s .o8er 0)artier;
Li8a#o D an?lise #e teNtos liter?rios a partir #a perspe&tiva )istri&a so&io&ultural,
0)artier tem evo&a#o &onstantemente a relevVn&ia #os pro&essos pelos =uais leitores,
espe&ta#ores ou ouvintes #"o senti#o aos teNtos #e =ue se apropriam; /uma rela!"o muito
10
'ais tar#e o tra$al)o (oi pu$li&a#o &om o tBtulo 0s donos da voA 1n#stria (ono8r?(i&a $rasileira e
mun#ialia!"o #a &ultura K9oitempo, 2000M;
11
0onvHm &itar tam$Hm a pro#u!"o $reve, mas $em sistematia#a, #o 1nstituto #e Artes #a 4/10A'7, &om
espe&ial aten!"o para os estu#os #e 7i&&ino K>4m $reve estu#o )istri&o #os suportes sonoros anal8i&os@,
ensaio #e 200LM e 'a&)a#o K>Trans(orma!<es na in#stria (ono8r?(i&a $rasileira nos anos 1F70@, arti8o #e
200OM; Tam$Hm H v?li#a #e nota a eNistn&ia #a #is&iplina #e >.e&ursos te&nol8i&os apli&a#os D pro#u!"o
sonora@ K4/10A'7M, ao menos no 9rasil, pioneira no 8nero;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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prNima D =ue preten#o esta$ele&er neste tra$al)o Kentre a &an!"o e o #is&oM, o )istoria#or
(ran&s #e(en#e a i#eia #e =ue os teNtos n"o po#em ser #isso&ia#os #os suportes nos =uais
(oram impressos; 2e8un#o ele, >em &ontraste &om a representa!"o #o teNto i#eal e a$strato I
=ue H est?vel por ser #esvin&ula#o #e to#a materiali#a#e, uma representa!"o ela$ora#a pela
prpria literatura I, H (un#amental lem$rar =ue nen)um teNto eNiste (ora #o suporte =ue l)e
&on(ere le8iti$ili#a#e, =ual=uer &ompreens"o #e um teNto, n"o importa #e =ue tipo, #epen#e
#as (ormas &om as =uais ela &)e8a atH seu leitor@ KH4/T, 1FF2, p; 220M;
2e8uin#o as orienta!<es #e 0)artier, ao )istoria#or #a msi&a popular I mais #o =ue
analisar a &an!"o a partir #a letra, #a msi&a e #o &onteNto so&io&ultural no =ual ela (oi
&on&e$i#a I H (un#amental ter em vista o meio (Bsi&o, &on&reto e material #e #i(us"o #a o$ra;
O #is&o, portanto, assume papel $asilar no pro&esso, %? =ue >las (ormas en las =ue se o(re&en a
la le&tura, a la es&u&)a o a la mira#a aeu a&res&entaria o tatob, parti&ipan tam$iHn en la
&onstru&&in #e su si8ni(i&a&in@ K0HA.T13., s;#;, p; G7M; A )istria &ultural eNi8e uma
re(leN"o mais apura#a a&er&a #os suportes #o&umentais, pois os >Wo$%etos &ulturaisX n"o s"o
#a mesma naturea #as in(orma!<es serialia#as estu#a#as pela )istria e&oncmi&a ou
#emo8r?(i&a, %? =ue eles n"o s"o (a$ri&a#os pelo )istoria#or mas pelas pessoas =ue ele estu#a;
3les emanam si8ni(i&a#os@ K0HA.T13., 1FFO, p; FOM;
7ropon#o a )istori&ia!"o #as o$ras liter?rias em 8eral, 2i#ne+ 0)al)ou$ e Leonar#o
7ereira &onver8em &om 0)artier ao #e(en#erem um >pressuposto ne&essariamente
materialista #e an?lise@ K1FF8, p; 7M; 2e8un#o eles, no trato &om a o$ra liter?ria I eu
&omplemento &om a o$ra (ono8r?(i&a I, H pre&iso >inseri-la no movimento #a so&ie#a#e,
investi8ar as suas re#es #e interlo&u!"o so&ial, #estrin&)ar n"o a sua suposta autonomia em
rela!"o D so&ie#a#e, mas sim a (orma &omo &onstri ou representa a sua rela!"o &om a
reali#a#e so&ial@ Kidem* ibidemM; Tu#o isso, saliente-se, torna impres&in#Bvel =ue se leve em
&onta os suportes materiais #a pro#u!"o Kno &aso #a literatura, livros, %ornais, pan(letosM;
Assim, as &rcni&as (ol)etines&as s a#=uirem senti#o pleno =uan#o analisa#as nos %ornais em
=ue (oram pu$li&a#as, $em &omo os (ono8ramas s ter"o si8ni(i&a#o perante o suporte (Bsi&o
on#e est"o 8rava#os; -riso tal i#Hia, pois ela H #e (un#amental importVn&ia para a
&ompreens"o #os pro&essos #e re&ep!"o e #e (orma!"o #as representa!<es =ue &a#a 8rupo ou
in#ivB#uo pro#u a partir #as o$ras liter?rias ou (ono8r?(i&as, por eNemplo; Dessa (orma,
estou #e a&or#o &om 0)artier =uanto D &on&ep!"o #e =ue a >attention D la matHrialitH et D la
rH&eption #es teNtes #essinent les (on#aments #Xune )istoire &ulturelle =ui #oit travailler sur
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
21F
ls luttes #e reprHsentations, les ff stratH8ies s+m$oli=ues gg, =ui &onstruisent la
)iHrar&)isation #e la stru&ture so&iale@ K7O1..13., 200G, p; 1FM;
Assim, &onsi#ero ne&ess?rio pensar o o$%eto material #is&o a partir #e um
=uestionamento levanta#o por 2ilvia LaraA >atH =ue ponto po#emos ultrapassar a
WteNtuali#a#eX atalve (osse mais &a$Bvel a este tra$al)o (alarmos em musi&ali#a#eb #os
#o&umentos para al&an!ar as pr?ti&as so&iaisP@ K1FF7, p; 2FM A partir #essa no!"o #e prticas
sociais ima8ino =ue possamos respon#er, ao menos em parte, tal interro8a!"o; 7ara isso, H
pre&iso =ue analisemos &om mais apuro o #is&o I este porta#or material #o teNto-&an!"o I e
suas #i(erentes #imens<es;
A %r&t$ca a teor$a
Da#o &erto >atraso@ #a )istorio8ra(ia $rasileira em atri$uir importVn&ia D materiali#a#e
#o #is&o nos estu#os so$re msi&a popular, tal =uest"o aponta, )o%e, para a &onstitui!"o #e
>novos territrios #o )istoria#or por meio #a aneNa!"o #os territrios #os outros@
K0HA.T13., 2002, p; OLM; 3m$ora re&entemente ten)am sur8i#o as primeiras pes=uisas
a&er&a #as #imens<es )istri&as representa#as pelo #is&o, H interessante salientar =ue tais
an?lises I &omo %? vimos, =uase sempre li8a#as a ?reas #as 0in&ias Humanas I s a8ora
pare&em ter #esperta#o Kain#a =ue timi#amenteM a aten!"o espe&B(i&a #os )istoria#ores; Tal
(ato, &uriosamente, en&ontra a(ini#a#e &om o relato #e 0)artier a&er&a #a )istorio8ra(ia so&ial
na -ran!a, #urante muito tempo preo&upa#a &om #a#os serialia#os e estruturas e&oncmi&as,
e =ue a&a$ou per#en#o espa!o para outras &in&ias, mais atentas a novos Kou ineNplora#osM
pro&essos so&iaisA
7ropon#o o$%etos #e estu#o =ue )aviam permane&i#o atH ent"o lar8amente
estran8eiros a uma )istria #estina#a ma&i!amente D eNplora!"o #o e&oncmi&o e #o
so&ial, propon#o normas #e &ienti(i&i#a#e e mo#os #e tra$al)o #emar&a#os #as
&in&ias eNatas Kpor eNemplo, a (ormalia!"o e a mo#elia!"o, a eNpli&a!"o #as
)ipteses, a pes=uisa em e=uipeM, as &in&ias so&iais solapavam a posi!"o
#ominante manti#a pela )istria no &ampo universit?rio; A importVn&ia #e novos
prin&Bpios #e le8itima!"o no #omBnio #as #is&iplinas Wliter?riasX #es=uali(i&ava o
empirismo )istri&o ao mesmo tempo =ue visava a &onverter a (ra8ili#a#e
institu&ional #as novas #is&iplinas em )e8emonia intele&tual; K2002, p; O2M
3ntretanto, &reio =ue tal =ua#ro po#e ser altera#o a partir #e uma an?lise )istri&a #e
(ato preo&upa#a &om outras #imens<es para alHm #a=uelas tra#i&ionalmente estu#a#as; >0a$e
ao )istoria#or es=ua#rin)ar, na me#i#a #o possBvel, as (ormas #e o$%etiva!"o
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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tH&ni&aE&omuni&a&ional e e>peri?ncia social #a msi&a =ue o seu tema espe&B(i&o eNi8e@
K/A7OL1TA/O, s;#;, p;2, 8ri(o meuM; A Histria po#e &ontri$uir para o #e$ate %ustamente no
senti#o #e analisar as rela!<es entre a pro#u!"o artBsti&a, os meios materiais pro#ui#os pela
in#stria &ultural e o pro&esso #e re&ep!"o so&ial; 3sse estu#o, a meu ver, po#e ser (eito a
partir #a =uest"o #as pr?ti&as so&iais, no &aso #a )istria &ultural, &ompreen#i#as &omo as
(ormas pelas =uais >le&tores, espe&ta#ores o o+entes #an senti#o a los teNtos ae no &aso aos
#is&osb #e los =ue se apropian@ K0HA.T13., s;#;, p; G7M; 3m termos apli&?veis, trata-se #e
apontar a si8ni(i&a!"o =ue ouvintesE&ompra#ores #e #is&os po#em #ar a tais o$%etos no &urso
#e suas vi#as, pensan#o tam$Hm nas #i(erentes mo#ali#a#es #e apropria!"o possi$ilita#as
pela materiali#a#e #a &an!"o KatravHs #o suporte #e #i(us"oM e #a &orporali#a#e so&ial e
&ultural #os re&eptores; 3m sumaA >Distin8uir los e(e&tos propios #e los #i(erentes mo#os #e
representa&in, #e transmisin + #e re&ep&in #e los teNtos es una &on#i&in ne&esaria para
evitar to#o ana&ronismo en la &omprensin #e las o$ras@ K0HA.T13., s;#;, p; J0M;
Assim, a (im #e #is&utir al8uns pontos =ue auNiliem na eNe&u!"o #esta tare(a, (arei uso
#o &on&eito #e prticas de audio I uma a#apta!"o #as pr?ti&as #e leitura ou pr?ti&as #e
orali#a#e %? #is&uti#as na )istorio8ra(ia
12
; A partir #e uma #is&uss"o =ue prioria o elemento
material K#is&oM, preten#o apontar al8umas =uest<es #e &un)o teri&o e, primor#ialmente,
meto#ol8i&o I =uase to#as elas raramente prioria#as em estu#os )istri&os so$re &an!"o; A
inten!"o H #ia8nosti&ar os (atores &on&retos #o pro#uto &ultural =ue po#em mo#i(i&ar ou
relativiar as interpreta!<es (eitas ou a (aer a&er&a #os (encmenos ou movimentos musi&ais;
0omo o$ra #a in#stria &ultural #e massas, (a$ri&a#o a partir #e pre&eitos pa#ronia#os,
en&aro o #is&o a partir #e #uas #imens<es #e an?liseA a &oletiva e a in#ivi#ual; /a primeira I
menos ausente nas pou&as #is&uss<es so$re o tema I trata-se o elemento #is&o8r?(i&o a partir
#e sua pro#u!"o em sHrie, $em &omo os #es#o$ramentos =ue isso a&arreta no pro&esso so&ial
envolven#o os &onsumi#oresEouvintes; 0a$em nesse &onteNto as an?lises so$re os valores
a#ota#os pela in#stria, a importVn&ia #o #esenvolvimento te&nol8i&o e a rela!"o #ialHti&a
esta$ele&i#a entre est#iosE(?$ri&as, artistas e ouvintes I en&ara#os n"o &omo re&eptores
passivos, mas sim &omo interlo&utores no pro&esso; 6? a #imens"o in#ivi#ual trata #o o$%eto
#is&o a partir #e suas pe&uliari#a#es sin8ulares, ou se%a, na apropria!"o =ue &a#a &onsumi#or
(a #o elemento material; 7ara a pr?ti&a in#ivi#ual I #a#o o 8rau #e #i(i&ul#a#es eNistentes I
(arei uso #e um re&ente e inova#or estu#o realia#o na ?rea #e Ar=ueolo8ia;
12
Desta&o a=ui a o$ra #e Hunt KA nova Hist7ria Cultural, 1FFJM, &ole!"o #e arti8os =ue po#em ser rela&iona#os
ao tema;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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-i&a evi#ente =ue tais #imens<es n"o a$ar&am a totali#a#e #os estu#os possBveis
a&er&a #o #is&o nos pro&essos so&iais; 'esmo assim, &onsi#ero (un#amental tra!armos ao
menos al8umas primeiras lin)as so$re o assunto Kain#a =ue in&ompletas e passBveis #e
&rBti&asM;
a) 0s discos na dimenso coletiva
O (ono8rama I leva#o ao p$li&o atravHs #e #i(erentes suportes K&ilin#ros, #is&os,
(itas;;;M I (oi ori8inalmente i#ealia#o &om o o$%etivo (un&ional #e a8iliar o tra$al)o em
es&ritrios e institui!<es #e ensino Kprin&ipalmente para #e(i&ientes visuaisM; 2 #epois #e
al8um tempo H =ue se pensou em utili?-lo &omo uma (orma #e entretenimento; DaB em
#iante, as inova!<es te&nol8i&as e o &res&imento #a in#stria musi&al alavan&aram o
#esenvolvimento #e novos (ard)ares &apaes #e aprimorar ain#a mais o invento;
Des#e =ue as primeiras 8rava!<es pro(issionais al&an!aram um nBvel rent?vel #e
ven#a8em, a in#stria #o #is&o #elimita pisos, =uanti#a#es mBnimas #e (a$ri&a!"o #as
matries; /as #H&a#as #e 10 e 20, por eNemplo, nen)um #is&o #e 78rpm era pro#ui#o em
=uanti#a#e a$aiNo #e J00 eNemplares KV3DA/A, 200OM; 6? nos anos 1FO0 I mesmo em
8rava#oras #e pe=ueno porte I o mBnimo lan!a#o no mer&a#o era #e 1000 &)apas
1L
; Dessa
(orma, #es#e seus primr#ios o suporte (ono8r?(i&o H um pro#uto #e (a$ri&a!"o massiva e =ue
o$e#e&e a pa#ronia!<es =ue variam #e a&or#o &om o paBs, &om as &ompan)ias pro#utoras e,
em al8uns raros &asos, &om artistas;
7ensar nas pr?ti&as #e au#i!"o a partir #a #imens"o &oletiva #o #is&o H pensar tam$Hm
nas trans(orma!<es te&nol8i&as pelas =uais o o$%eto passou ao lon8o #os anos; /a #i(us"o
#os primeiros &ilin#ros, (i&a latente o &ar?ter assumi#o pelo pro#utoA H notrio =ue eles
perten&iam a uma #i(erente mo#ali#a#e (ono8r?(i&a; 7ou&os eram os =ue #etin)am a
aparel)a8em para ouvi-los, a =uali#a#e #as 8rava!<es era muito a=uHm #o =ue viria a ser no
(uturo, os &ilin#ros eram (r?8eis, =ue$ravam &om (a&ili#a#e e &ustavam &aro, as &asas
pro#utoras o$e#e&iam a pa#r<es muito pe&uliares #e 8rava!"o, po#en#o ven#er tanto &an!<es
#e L minutos, =uanto #is&ursos e >&enas &cmi&as@; 7or outro la#o, o &ilin#ro (oi a primeira
te&nolo8ia a possi$ilitar a 8rava!"o >ama#ora@ ou >&aseira@; h Hpo&a, empresas
espe&ialia#as no ramo ven#iam material n"o 8rava#o para =ue os propriet?rios #e (on8ra(os
8ravassem neles o =ue #ese%assem; AlHm #isso, #a#o o &ar?ter #e inova!"o te&nol8i&a, os
1L
Da#os in(orma#os por 9ia88io 9a&&arin, eN-#iretor artBsti&o #a 8rava#ora Dis&os 0)ante&ler, #e 2"o 7aulo;
3ntrevista &on&e#i#a D antroplo8a /i&ole 1sa$el #os .eis em %ul)o #e 2008;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
222
tin#%oil (oram I pelo menos atH a se8un#a #H&a#a #o sH&ulo ZZ I uma espH&ie #e novas
>ve#etes@ #as (eiras p$li&as e &asas #e espet?&ulo, su$stituin#o a presen!a pessoal #e artistas
pela eNe&u!"o #e &an!<es 8rava#as;
0ontu#o, somente &om o #esenvolvimento #o #is&o o mer&a#o se &onsoli#a; 'ais
resistentes, &om =uali#a#e #e ?u#io superior, (a&ilmente 8rav?veis e repro#uBveis e #e pre!os
mais a&essBveis, as &)apas trans(ormam-se num $em #e &onsumo #os mais importantes #o
sH&ulo ZZ; De a&or#o &om 5ros&)A
2lo a partir #e a)B los nuevos me#ios #e alma&enamiento + repro#u&&in I el #is&o
+ el 8ram(ono I se &onviertieron en las $ases #e uns in#ustria #e soportes #e soni#o
=ue &on#u%o a una nueva posi&in #e la msi&a en la &on&ien&ia p$li&a; De pronto,
e%emplos #e &ulturas musi&ales totalmente #i(erentes se en&ontra$am (i%a#os +
re8istra#os por el mismo me#io, trans(orma#os en un valor #e mer&a#o + lleva#os a
la (orma #e uns ff+uNtaposi&in sin rela&in al8unagg K'&Lu)an, 2001A22M,
msi&as =ue )asta ese momento nun&a )a$Ban esta#o eNpuestas a nin8una
&ompara&in, +a =ue )a$Ban eNisti#o en es(eras &ompletamente separa#as, a)ora se
en&ontra$an en una +uNtaposi&in =ue las )a&Ba &ompara$les; Los #is&os se
#i(eren&ia$an por esti=uetas #e &olores, =ue las asi8na$an a #i(erentes 8rupos #e
re&ep&in, es #e&ir, se&tores #e &ompra#ores =ue se solBan e=uiparar a #i(erentes
uni#a#es re8ionales + so&iales #e la po$la&in, + les &on(erBan rtulos so&iales; 3stos
pue#en enten#erse per(e&tamente &omo un sustituto #e la aso&ia&in, per#i#a &on el
sur8imiento #e los me#ios, #e 8Hneros, estilos + o$ras musi&ales &on las pr?&ti&as #e
#etermina#os 8rupos #e la so&ie#a#; K2007, p; 22M
/um Vm$ito mais 8eral, o to&a-#is&os K8ramo(one, vitrola ou ele&trola I os nomes
variavam #e a&or#o &om o mo#elo e a empresa (a$ri&anteM suplanta a importVn&ia e o status
=ue perten&eram ao piano nos sH&ulos ZV111 e Z1Z; /o inB&io #os 1F00, as (amBlias #e mel)or
po#er a=uisitivo se le8itimam ten#o nas salas #e suas resi#n&ias as pesa#as &aiNas #e
ma#eira e seus &ones #e propor!<es surpreen#entes; 6? os artistas e msi&os I muitas vees
su$stituB#os pela mo#erna aparel)a8em sonora I tm #e a#e=uar-se a uma nova reali#a#e;
'uitos en&ontrar"o nesse pro&esso o (im #e suas &arreiras, mas I por outro la#o I sur8em nos
est#ios #e 8rava!"o um novo e revolu&ion?rio ni&)o #e tra$al)o Kc%: T1/HO.[O, 1F81, pp;
1G-1OM;
0om rela!"o ao p$li&o-ouvinte, em$ora talve &are!amos #e relatos so$re a
intro#u!"o #os novos meios #e #i(us"o sonora na so&ie#a#e, po#emos pensar num
estreitamento #as rela!<es entre artistas e a#=uiri#ores #e msi&a; Os #is&os a$rem uma nova
possi$ili#a#e para =ue os re&eptores parti&ipem #o pro&esso musi&al, se%a propon#o mu#an!as
K%? =ue os #is&os permitem a au#i!"o eNaustiva #as o$rasM, se%a impon#o novos &ritHrios #e
&riti&i#a#e, ou ain#a parti&ipan#o ativamente #esse &en?rio; Vale lem$rar =ue as primeiras
8rava!<es pro(issionais tanto eNploraram o talento #e artistas %? &on)e&i#os, =uanto $us&aram
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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ancnimos propensos ao mer&a#o #a arte, mas (ora #ele por uma ra"o ou outra; 3m 7orto
Ale8re, por eNemplo, a 0asa A 3lH&tri&a I primeira (?$ri&a #e #is&os #a AmHri&a Latina,
propriet?ria #o selo Dis&os 5au&)o I 8ravou (ono8ramas tanto &om o re&on)e&i#o maestro
ar8entino -ran&is&o 0anaro, =uanto &om o #es&on)e&i#o a8ri&ultor va&ariano 'o+sHs
'an#a#ori, o >0avaleiro 'o+sH@ I =ue se tornaria (amoso por ser um #os pioneiros #a
msi&a re8ional #o .io 5ran#e #o 2ul KV3DA/A, 200O, p; F0M; A $us&a pela pe&uliari#a#e e
aproNima!"o &om o p$li&o #eu a &)an&e #e =ue os re&eptores se tornassem tam$Hm
pro#utores;
/esse &onteNto, mere&e #esta=ue a &)e8a#a #a 8rava!"o elHtri&a ao mer&a#o #e #is&os
K1F27M; 3ssa inova!"o e o #esenvolvimento #o mi&ro(one #ispensaram os &antores #a
ne&essi#a#e #e ostentar um alto volume #e vo I eNi8n&ia in#ispens?vel D Hpo&a #as
8rava!<es me&Vni&as; 3stima-se =ue o #esenvolvimento #a &an!"o popular I e prin&ipalmente
#e novos 8neros musi&ais I ten)a #a#o um 8ran#e salto a partir #e ent"o; Os &antores #e
?rias #e peras, por eNemplo, passam a #ivi#ir espa!o &om outras voes e estilos; O sam$a #e
0armen 'iran#a e '?rio .eis I 8ran#es (encmenos $rasileiros #os anos 1FL0 I s (oi
possBvel a partir #os sistemas #e ampli(i&a!"o; /en)um #os #ois tin)a volume #e vo
su(i&iente para 8ravar no sistema me&Vni&o I ao menos n"o #a maneira eNi8i#a pela in#stria;
AtH a in&urs"o #o novo sistema, am$os eram ancnimos, parte apenas #o p$li&o ouvinte;
1nteressante tam$Hm H pensar nas mu#an!as #as pr?ti&as #e au#i!"o a partir #a
altera!"o #os (ormatos #is&o8r?(i&os; A rela!"o #o &oletivo &om o #is&o #e 78rpm po#e ser
en&ara#a no senti#o re&eptor-&an!"o; A in#stria, neste Bnterim, apare&e &omo interme#i?ria e
o artista &omo um persona8em na maioria #as vees toma#o D parte #a pro#u!"o musi&al;
Da#a a restrita &apa&i#a#e #e armaenamento #os sin&les, tanto para o mer&a#o =uanto para o
ouvinte, vale muito mais a &an!"o 8rava#a #o =ue o artista =ue a interpreta; 3Npli&a-se, assim,
a par&a preo&upa!"o #as 8rava#oras &om es=uemas pu$li&it?rios (o&a#os na (i8ura #os
&antores nessa Hpo&a; Os &on&ursos #e mar&)in)as #e 0arnaval I populares no r?#io $rasileiro
atH mea#os #a #H&a#a #e 1FJ0 I primavam por lan!ar os su&essos &arnavales&os #o ano,
in#epen#ente #e seus &ompositores e &antores; h eN&e!"o #e al8uns pou&os >(encmenos #e
massa@ K0armen 'iran#a, -ran&is&o Alves, Vi&ente 0elestino e outrosM I (avore&i#os pela
ampla penetra!"o #e outro suporte i8ualmente importante, o r?#io I, a 8ran#e maioria #os
su&essos atH meta#e #o sH&ulo ZZ se #eu a partir #e &an!<es in#ivi#ualia#as; A ineNistn&ia
#e (oto8ra(ias #os intHrpretes nas &apas =ue envolviam os #is&os #e 78rpm, por eNemplo, H
um in#B&io #a pou&a importVn&ia &re#ita#a Ds ima8ens #os artistas e atH #e seus nomes; Don8a
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22G
K3rnesto 6oa=uim 'aria #os 2antos, 18F0-1F7GM H &onsi#era#o o primeiro artista a 8ravar um
sam$a KPelo tele%one, 1F17M; /o entanto, em &ompara!"o &om al8uns #e seus
&ontemporVneos, seu nome H prati&amente #es&on)e&i#o;
A intro#u!"o #o (ormato +on&#Pla'in&, entretanto, ini&ia um pro&esso #e (ortes
mu#an!as nessa &on%untura; O L7, &apa #e armaenar seis vees mais &an!<es #o =ue o
78rpm, re#imensionou a rela!"o entre re&eptores e o$ra; i s nesse &onteNto =ue o >artista se
torna mais importante #o =ue o #is&o@ K71001/O, 200L, p; 21M, ten#o in(lun&ia vital na
(orma!"o #o mer&a#o #e ven#as; O #is&o #e lon8a #ura!"o, apresentan#o entre G e O &an!<es
por (a&e, simula uma apresenta!"o artBsti&a &ompleta e #iversi(i&a#a, #ispensan#o o ouvinte
#e (re=^entar &asas #e espet?&ulos ou se=uer tro&ar os #is&os K=uan#o muito era pre&iso
apenas virar o L7M; 7ou&o #imensiona#a pela )istorio8ra(ia, essa inova!"o (oi #e eNtrema
importVn&ia para as pr?ti&as #e au#i!"o; 2e8un#o 7i&&ino, um $om eNemplo #esse (encmeno
H o L7 #e 3liet) 0ar#osoA Cano do amor demais* #e 1FJ8, &ita#o Kin&lusive em
&an!<esM &omo um mar&o #a $ossa nova &om to#a a re(ern&ia #e uma o$raA tBtulos e
&rH#itos a VinB&ius #e 'oraes e Tom 6o$im e tra$al)o instrumental #e 6o"o
5il$erto; i o novo &on&eito #e autoria ineNistente nas &oletVneas e nos 78 .7',
on#e o #is&o 8an)a uma uni#a#e e &ome!a a ser &onsi#era#o um tra$al)o a &itar
&rH#itos; K200L, pp; 21-22M;
A importVn&ia #a#a Ds &apas #os #is&os neste novo pro&esso #e pro#u!"o H um $om
eNemplo #a mu#an!a imposta pelo L7; Antes, a in#stria (ono8r?(i&a &re#itava pou&a ou
nen)uma preo&upa!"o &om os invlu&ros #os #is&os; A maioria #eles &onstituBa-se por &apas
#e papel"o &om re&ortes &ir&ulares no &entro I para =ue o selo &entral #os #is&os, &onten#o
in(orma!<es (ono8r?(i&as &omo o nome #as &an!<es e #o intHrprete, apare&esse; 3m al8uns
&asos, os en&artes #e papel traiam estampas promo&ionais #as &asas 8rava#oras e #os
&at?lo8os #e #is&os D ven#a, uma nBti#a estratH8ia #e propa8an#ear o maior nmero #e
pro#utos possBveis Kin&lusive #e artistas #i(erentesM num ni&o espa!o;
A &)e8a#a #o +on&#Pla'in& eNi8e mu#an!as em tais estratH8ias &omer&iais; A8ora, H
ne&ess?rio =ue um #is&o al&an&e o su&esso pelo &on%unto artBsti&o Ke n"o apenas por uma ou
#uas &an!<esM; A in#stria &ultural #o #is&o, investin#o nos in&ipientes #epartamentos #e
mar@etin& e #ivul8a!"o, &ome!a a ela$orar novas mano$ras #e ven#a, as =uais eNtrapolam o
aspe&to meramente musi&al, #an#o #esta=ue D (i8ura #os artistas e ao a&a$amento #o material
(ono8r?(i&o Kin&luin#o a =uali#a#e #o vinilM; As &apas #os volumes tam$Hm 8an)am
#esta=ueA artistas pl?sti&os e (ot8ra(os espe&ialia#os s"o &ontrata#os a (im #e &ui#arem #as
em$ala8ens #os pro#utos; Os invlu&ros #os L7s primar"o, portanto, por i#enti(i&ar o &ar?ter
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22J
#a=uela o$ra; 'ovimentos musi&ais &omo a 6ovem 5uar#a (i&am &on)e&i#os por eNplorar
al8uns B&ones #a=uele perBo#o Ko automvel ra$o-#e-peiNe, a 8arota e a %uventu#e,
ornamenta#os atravHs #e muitas (oto8ra(ias e #e e(eitos espe&iais &olori#osM nas &apas #os
#is&os; A 9ossa /ova, por sua ve, a#otar? um tom mais s$rio, (o&alian#o (oto8ra(ias
artBsti&as #e seus prin&ipais representantes alia#as a teNtos #e &ontra&apa K8eralmente resen)as
pro#ui#as por &rBti&os, %ornalistas ou msi&os #e prestB8ioM; 6? a msi&a re8ional eNplora a
ima8em #osKasM &antoresKasM alia#a a $ens #e &onsumo &o$i!a#os pela popula!"o mais po$re
K%ias ou automveis, por eNemploM ou a lu8ares =ue remetem Ds ori8ens #os artistas
Kpaisa8ens rurais, na maior parte #as veesM, alHm #e traerem teNtos 8eralmente prepara#os
pela #ivis"o #e propa8an#a #as empresas (ono8r?(i&as e =uase =ue invariavelmente
eNploran#o aspe&tos #a $io8ra(ia #os artistas e #e sua )umil#e e 8ra#ativa as&ens"o no
mer&a#o #e #is&os;
A propsito, os teNtos pre(a&iais #os L7s, al8o prati&amente ineNplora#o pela
)istorio8ra(ia #a &an!"o 8rava#a atH )o%e, s"o #e vital importVn&ia para &ompreen#ermos a
8nese e os #is&ursos #e &onsoli#a!"o #os #i(erentes movimentos musi&ais, as tentativas #e
a(irma!"o #os artistas no mer&a#o e a apresenta!"o #e novos 8neros; 'ais #o =ue isso, s"o
interessantes estratH8ias #iri8i#as ao p$li&o-re&eptor, no senti#o #e (aer #o ouvinte um
parti&ipante ativo #a=uele &onteNto; A a$un#Vn&ia #e (oto8ra(ias nas &apas #os #is&os #a
6ovem 5uar#a Ke a su$se=uente ausn&ia #e teNtos pre(a&iaisM mostra uma ne&essi#a#e
imposta pela in#stria (ono8r?(i&a, ou eNi8i#a por ("s #o 8nero, &arentes por mais ima8ens
#e seus B#olos; 7or sua ve, a eNplora!"o #o espa!o #as &apas para a pu$li&a!"o #e lon8as
resen)as K&omum em pro#u!<es #e "a, por eNemplo
1G
M apontam para ne&essi#a#es #istintas
#e um p$li&o i8ualmente #i(erenteA a $us&a por in(orma!<es >sHrias@ so$re o 8nero musi&al
&omer&ialia#o; A i#ealia!"o #os ?l$uns K&apas #o$r?veis =ue traem uma vasta 8ama #e
in(orma!<es I letras #as &an!<es, msi&os parti&ipantes e teNtos re#i8i#os pelo prprio artista,
por eNemploM H outro (il"o &apa #e apontar para #i(erentes #ire!<es #as pr?ti&as #e au#i!"o;
b) 0s discos na dimenso individual
7ara#oNalmente, en=uanto um #is&o H ven#i#o mil)ares ou mil)<es #e vees, ele H
tam$Hm ven#i#o uma ni&a ve; /o Vm$ito &oletivo, po#emos tratar a pro#u!"o #is&o8r?(i&a
a partir #e sHries, nmeros, en(im, #e =uanti#a#es massivas #e um pro#uto #e &onsumo; /a
1G
Ver HO929A]', 3ri&; Hist7ria 1ocial do Aa; .io #e 6aneiroA 7a e Terra, 1FF0;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
22O
#imens"o in#ivi#ual, &ontu#o, H possBvel valoriarmos apenas uma uni#a#e material
&onsumi#a; 3m$ora nem sempre esta se%a uma tare(a sem #i(i&ul#a#es Ke muitas vees ela n"o
se a#apte D maioria #os pro%etos #e pes=uisaM, a &ompreens"o #a pr?ti&a #e au#i!"o
in#ivi#ualia#a H vi?vel;
Da#o =ue o #is&o #e 78rpm 7T6-L010 I lan!a#o pela 8rava#ora 0)ante&ler em 1FO0, e
&onten#o o Note 3ac(o de Passo ,undo Kla#o AM e Corao de luto Kla#o 9M, am$as &an!<es
&ompostas e interpreta#as pelo &antor TeiNeirin)a I ven#eu 2 mil)<es #e &pias na Hpo&a #e
seu lan!amento, H possBvel pensar =ue pelo menos 2 mil)<es #e pr?ti&as so&iais #i(erentes #e
au#i!"o o&orreram; Ao menos H essa a i#eia #e(en#i#a por Leonar#o /app, '?rio Telles e
'i&)el #a 2ilva =ue, a partir #e uma perspe&tiva ar=ueol8i&a, tra$al)aram &om al8uns
elementos-sBntese #a apropria!"o )umana apli&a#a ao o$%eto #is&o, mais espe&i(i&amente a
um L7 #a &antora e apresenta#ora ZuNa, lan!a#o em 1F8O; 7or estar plenamente sin&ronia#o
&om as i#Hias #o tra$al)o e por apresentar uma vis"o I a meu ver I eNtremamente &ompleta
so$re as prticas de audio in#ivi#uais Kmuito em$ora n"o utilie tal termoM, (arei uso livre
#este $reve estu#o para eNpli&itar al8umas i#eias re(erentes D apropria!"o in#ivi#ual #o #is&o
e seu pro&esso #e si8ni(i&a!"o so&ial;
Leva#os por uma intri8ante in#a8a!"o #e &un)o ar=ueol8i&o-patrimonial I por =ue
um #is&o #a &antora in(antil ZuNa, si8ni(i&ativo para um 8ran#e nmero #e >eN-&rian!as@, n"o
H trans(orma#o em patrimcnio )istri&o-ar=ueol8i&oP I, /app, Telles e #a 2ilva eNploram o
>pro&esso pelo =ual este o$%eto a#is&ob passa sen#o (ruto #e uma interven!"o )umana so$re a
naturea, um arte(ato #e &onsumo &omo in#B&io so$re um pro&esso so&ial@ K2008, p; 2M; Ao
nos #epararmos &om a &i(ra #e 2;O00;000 eNemplares ven#i#os #o L7 Bou da Bu>a,
&onstata-se =ue tal #is&o passou Ds m"os #e pelo menos 2 mil)<es #e pessoas =ue
sele&ionaram, utiliaram e eNi$iram o pro#uto n"o apenas pelas suas &ara&terBsti&as >mais
evi#entes@, mas pelo =ue ele possi$ilitava #entro #e um &ampo #e eNpe&tativas so&iais; O
o$%eto #is&o, neste Bnterim, (a parte e possi$ilita a >eNe&u!"o #e narrativas a respeito #e
pessoas@, po#en#o ser toma#o &omo >um in#B&io, no senti#o #a#o por 5in$ur8 K1F8F, pp;
1J0-1J1M@; Assim,
A &ultura material =ue os in#ivB#uos mane%am H um meio para eNe&utar essas
inser!<es, e isso no &aso #os $ens &ulturais H mais evi#ente; O =ue se &onsome serve
&omo mar&a#or #e #i(eren!as e semel)an!as entre os perten&entes a um 8rupo e
entre os 8rupos KDO45LA2 e 12H3.]OOD, 200O, p; 77M, #es#e as &ulturas
>menos &ompleNas@ Ds mais so(isti&a#as K1#;, 1$;, p; OG-7OM; H? ent"o arte(atos =ue
#elimitam al8o mais =ue sua >(un!"o@, o arte(ato torna-se um $em, ou se%a, tra em
si mais =ue suas proprie#a#es (Bsi&as; 2o$re essas proprie#a#es, eNe&utam-se
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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valora!<es e sim$olia!<es =ue o &ara&teriam &omo al8o =ue po#e ser interpreta#o
&omo porta#or #e mensa8ens K9AeTH1/, 1FF7, p; LL-LJM; 3ssa apropria!"o #os
arte(atos &ara&teria um tipo espe&B(i&o #e #omBnio =ue H o #as i#eolo8ias K1#;, 1$;,
p; LJM; Arte(atos =ue renem e a(astam &on(orme se possa ostent?-los ou us?-los;
3Ne&utan#o-se as rela!<es n7s C##D outros #e uma maneira visBvel; K/A77,
T3LL32, DA 21LVA, 2008, p; LM
Ao se #epararem &om um #os mais #e 2 mil)<es #e arte(atos semel)antes, os re(eri#os
autores #imensionam seu si8ni(i&a#o en=uanto >&oisa@; 7artin#o #os pre&eitos #a o$serva!"o
empBri&a, por eNemplo, H possBvel ver =ue o #is&o est? envolto numa &apa #e papel"o =ue
apresenta man&)as e mar&as, sinais #o seu tempo #e eNistn&ia; >Tam$Hm )? uma #e#i&atria
em uma letra peri&litante em =ue uma av presenteia-o, no #ia 10E11E1F8O, mas nem a av
nem o neto est"o i#enti(i&?veis@ K/A77, T3LL32, DA 21LVA, 2008, p; JM; 3Nistem mar&as
#e uso #es&ui#a#o no #is&o, >arran)<es, mais presentes no la#o A =ue no la#o 9 on#e os
ris&os s"o menores e mal ultrapassam #uas ou trs (aiNas; 1ma8ina-se al8uHm repetin#o a
se=^n&ia #e WDo&e 'elX, WTurma #a ZuNaX, W7eter 7anX, W5aroto 7ro$lemaX e W'eu &"oin)o
ZuNoX I no la#o A, e =ue em outras &ir&unstVn&ias #ese%ava ouvir se=un&ias menores, &omo
W2)e-.aX e WAmi8uin)a ZuNaX@ KIdem* ibidemM;
O #is&o analisa#o H parte #os rituais in#ivi#uais e, n"o &oin&i#entemente, (a parte #e
rituais #e um 8rupo Kneste &aso, o #os &ompra#ores #o L7MA >3Nistem os rituais #e au#i!"o, a
se=un&ia #e &omo as or#ens em =ue s"o ouvi#as as (aiNas #emonstram a sele!"o #o
&onsumi#o; /"o H D toa =ue o la#o #o #is&o =ue prin&ipia &om a (aiNa =ue (oi o sin&le mais
ouvi#o no 9rasil em 1F8O tem ris&os =ue o atravessem e o outro, =ue tm menores ris&os,
&ontHm respe&tivamente o 8j e 1Oj lu8ares@ KIdem* ibidemM; Assim, o pe#a!o #e vinil =ue
&onstitui o suporte sonoro aponta para si8ni(i&a!<es, ritos e pr?ti&as in#ivi#uais #os =ue
a#=uiriram o material #e al8uma (orma atravHs #as rela!<es so&iais entre pessoas; >A posse #o
#is&o e os in#B&ios #os rituais #e au#i!"o mostram &omo o &onsumi#or $us&ou (re=uentar uma
&omuni#a#e #e senti#o e #istin8uir-se, ou asso&iar-se &om outros in#ivB#uos no interior #essa
&omuni#a#e@ KIdem* ibidemM;
2en#o assim, inter&alan#o no!<es #e 8rupo e ritos in#ivi#uais, &reio =ue as prticas
de audio #imensionam um &amin)o importante na &ompreens"o #o o$%eto material #is&o
n"o apenas no senti#o #e &ompreen#ermos a!<es #a in#stria &ultural (ono8r?(i&a, mas
tam$Hm na pretens"o #e #esven#armos os #i(erentes #estinos #e um mesmo pro#uto e as
(ormas &om as =uais o re&eptor &ria si8ni(i&a#os espera#os ou novos no trato &om os o$%etos;
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Co!s$era"'es F$!a$s
A $atal)a %u#i&ial entre 6o"o 5il$erto e a 3'1E5ramop)one, se por um la#o mostra o
#esrespeito #o mer&a#o &om a manuten!"o e inte8ri#a#e #e o$ras &ulturais #e suma
importVn&ia )istri&a, por outro aponta na #ire!"o #a importVn&ia #o #is&o, en=uanto o$%eto
=ue inte8ra o elen&o #as (ontes )istri&as in#ispens?veis para a &ompreens"o #os ltimos 1G0
anos Kno mBnimoM; 'ais #o =ue mero >purismo@ #a parte #e um artista =ue pre(eria ver seus
#is&os ree#ita#os sem altera!<es #r?sti&as, a pen#n&ia H importante =uan#o vista &omo um
aviso I a )istoria#ores e #emais &ientistas preo&upa#os &om a =uest"o #a &ultura I #e =ue n"o
$asta a eNistn&ia #e (ono8ramas remasteria#os e >limpos@ por pro&essos #e alta te&nolo8ia,
se #ispensarmos o suporte pelo =ual tais 8rava!<es al&an!aram o p$li&o; A #i(us"o #e
msi&as pela 1nternet I =ue >(a&ilitou@ imensamente o tra$al)o #os pes=uisa#ores, in&lusive o
meu prprio I H uma #as =uest<es a serem vistas por este panorama #a=ui em #iante Kem$ora
eu ten)a pre(eri#o #eiN?-la #e la#o neste estu#oM;
A i#eia #a &an!"o &omo al8o =ue trans&en#e ao teNto e D musi&ali#a#e e =ue po#e ser
toma#a a partir #o o$%eto material #is&o norteou este tra$al)o; 9us=uei eNemplos I ora mais,
ora menos &ompletos I =ue &omprovassem a importVn&ia #a materiali#a#e #o o$%eto na
an?lise )istorio8r?(i&a; 7ara tanto, e #a#a a pou&a pro(us"o #e estu#os so$re o assunto, (oram
ne&ess?rias espe&i(i&a!<es tH&ni&as e atH um $reve )istri&o #os suportes (ono8r?(i&os, al8o
=ue, em$ora &ansativo, pre&isa (i8urar mais nos estu#os (uturos, para =ue a )istorio8ra(ia
espe&ialia#a n"o &ontinue menosprean#o a relevVn&ia #e tais =uest<es;
.ealian#o a#apta!<es #as leituras #e 0)artier, 0)al)ou$, Lara e outros importantes
)istoria#ores #e uma ?rea =ue pare&e ter &ompreen#i#o a importVn&ia #o suporte material para
a an?lise )istri&a I a #e pes=uisa #os teNtos liter?rios I, este tra$al)o toma a prtica de
audio &omo elemento (un#amental e =ue po#e a$rir um le=ue para novas &ompreens<es,
tanto so$re os #esenvolvimentos #o mer&a#o #e #is&os, =uanto a&er&a #as pro#u!<es, eventos
e movimentos musi&ais; Ao valoriar o o$%eto #is&o &omo vi?vel na an?lise )istri&a I tanto
teri&a, =uanto meto#olo8i&amente I, &onsi#ero importante tam$Hm salientar a possi$ili#a#e
#e #ar vo a uma par&ela vista &omo p$li&o passivo, =ue re&e$e mensa8ens atravHs #a
in#stria &ultural e =ue n"o tem po#er #e a!"o so$re elas;
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A partir #e tais &on&lus<es, po#e-se &onstatar =ue %? H tempo #e a )istorio8ra(ia
repensar os rumos #a an?lise musi&al, valoran#o e sistematian#o &a#a ve mais os meios #e
#i(us"o #a &an!"o; A meu ver, H pre&iso superar a relutVn&ia #e al8uns pes=uisa#ores em
re&on)e&er a importVn&ia artBsti&a #o #is&o, valor =ue H #esmere&i#o &om o ar8umento #e =ue
a msi&a in#ustrialia#a per#eu seu &ar?ter #e autenti&i#a#e, &aiu no re#u&ionismo #as
eNi8n&ias &apitalistas #a in#stria e se tornou um 8nero &a#a ve mais pasteuria#o, #o =ual
valem apenas pou&as &ita!<es;
O #is&o, #a#as as #imens<es #e sua #i(us"o ao lon8o #o sH&ulo ZZ, po#e ser
&onsi#era#o um (encmeno #e massas t"o ou mais importante #o =ue os %ornais impressos ou
os livros, por eNemplo; 2 no 9rasil, entre 1FOO e 1F80 (oram ven#i#as &er&a L7J mil)<es #e
uni#a#es, nmero provavelmente maior #o =ue o #e livros no mesmo perBo#o K'A0HADO,
200G, p; JM; Yue #estinos tiveram esses #is&os ao re#or #a )istriaP Yue (ieram #eles os seus
&ompra#oresP A )istria n"o termina; /o =ue se re(ere aos arte(atos #e vinil, muitos
&ontinuam propor&ionan#o prticas de audio* tanto para =uem os preserva em &asa, =uanto
para a=ueles =ue os a#=uirem em lo%as espe&ialia#as, a (im #e #ar novas si8ni(i&a!<es ao
material Kse%a em &ole!<es, eNposi!<es ou atH na #e&ora!"o #e am$ientesM;
O pro&esso movi#o por 6o"o 5il$erto &ontra a 3'1, portanto, a#=uire uma #imens"o
)istri&a interessante e &ertamente ines8ot?vel neste e em outros tra$al)os; Ao re&lamar a
preserva!"o #e sua o$ra, 6o"o &lama pela materiali#a#e #e um o$%eto; A &ole!"o >O 'ito@ I
lan!a#a em 0D I %? se &onstitui num outro o$%eto #e pr?ti&as, inseri#o em um novo perBo#o e
#entro #e #i(erentes possi$ili#a#es; 0ontu#o, a &o$ran!a #o msi&o vem %ustamente no
senti#o #e =ue a in#stria n"o ven#a >O 'ito@ &omo uma repro#u!"o (iel #e seus L7s #a
#H&a#a #e 1FO0; A &oletVnea, em suma, H outra o$ra, =ue en8en#rar? pr?ti&as #i(erentes
#a=uelas al&an!a#as pelos #is&os; Yue a 3'1E5ramop)one e sua tentativa por mais lu&ros n"o
levem isso em &onsi#era!"o, po#emos eNpli&ar a partir #e outras #is&uss<es; O importante, no
entanto, H =ue os )istoria#ores n"o si8am o mesmo rumo, #esprean#o (ono8ramas ori8inais,
su$%u8an#o os teNtos pre(a&iais #os #is&os ao siln&io, #esvalorian#o os aspe&tos visuais #o
pro#uto (ono8r?(i&o e, n"o raras vees, o&ultan#o nomes #e autores e #e artistas parti&ipantes
na pro#u!"o #os #is&os; 4m Compact Disc Ke mais re&entemente os (ormatos #i8itais '7L,
]'A et&;M, por mais =ue tra8a os (ono8ramas =ue se preten#e #e$ater e analisar, n"o po#e
ser assumi#o &omo repro#u!"o (iel #o suporte ori8inal Kse (or o &aso #e &ompila!<esM; A
&an!"o impressa no novo meio n"o H a mesma #e antes; 2eu suporte H #i(erente, &)e8a a
p$li&os em nBveis #e an?lise #istintos #os anteriores e a$re um novo le=ue #e interpreta!<es;
Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
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O $om )istoria#or #a msi&a popular estar? atento D materiali#a#e #o o$%eto #is&o se pensar
nessas =uest<es; 2e o leitor me permite um tro&a#il)o, &orrer os ris&os #o #is&o H
impres&in#Bvel;
Re(er)!c$as
AL3/0A., 3; *osso S$!h+ o Samba, .io #e 6aneiroA 0ivilia!"o 9rasileira, 1FO8;
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UUUUUUUUUUUUU; Escr$b$r las %r&ct$cas: $scurso3 %r&ct$ca3 re%rese!tac$0!, Valn&iaA s;e;,
s;#;
UUUUUUUUUUUUU; TeNtos, sBm$olos e o espBrito (ran&s; H$st0r$a: 2uest'es 4 ebates,
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Outros Tempos Volume 8, nmero 11, 2011 - Dossi Histria e Literatura
2L1
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UUUUUU; O (o!o.rama como (o!te %ara a %es2u$sa h$st0r$ca sobre m-s$ca %o%ular :
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co!taa: ca%>tulos e h$st0r$a soc$al a l$teratura !o ?ras$l, .io #e 6aneiroA /ova
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T1/HO.[O, 6; .; C-s$ca %o%ular : o Dramo(o!e ao R&$o e TE; 2"o 7auloA 3#itora
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T.3303, D; A (lor e o &an)"oA a $ossa nova e a msi&a #e protesto no 9rasil K1FJ8E1FO8M;
H$st0r$a3 Fuest'es e Debates; Asso&; 7aranaense #e Histria KA7AHME7ro8rama #e
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#e mestra#o em 2o&iolo8ia, 1-0H-4ni&amp, 1FFO;