GabrielGonzlez

ClavsumiradaenlosprpadosdeDickie,sintiendoqueensuinteriorhervaunamezclade
odio,afecto,impacienciayfrustracin,impidindolerespirarlibremente.Sintideseosdematar
aDickie.Noeralaprimeravezquepensabaenello.Antes,unaodosveces,lohabapensado
impulsivamente,dejndosellevarporlairaoporalgnchasco,peroluego,alospocos
instantes,elimpulsodesaparecadejndoleavergonzado.Peroahorapensenellodurante
todounminuto,dosminutosyaque,detodasformas,ibaaalejarsedeDickieynotenapor
quseguiravergonzndose.HabafracasadoconDickie,entodoslossentidos.Odiabaa
Dickie,yleodiabaporque,comoquieraquemiraselosucedido,elfracasonoeraculpasuya,ni
sedebaaningunodesusactos,sinoalainhumanaterquedaddeDickie,asusescandalosas
groseras.ADickielehabaofrecidoamistad,compaa,yrespeto,todoloquepodaofrecer,y
Dickieselohabapagadoconingratitudprimero,ahoraconhostilidad.Dickie,sencillamente,le
estabaechandoaempujones.Tomsedijoquesilematabaduranteaquelviaje,lebastaracon
decirquehabasidovctimadeunaccidente.

PatriciaHighsmith,ElTalentodeMr.Ripley

1)PATRICIAHIGHSMITHYSUPOCA

2)"ELTALENTODEMR.RIPLEYYLAOBRALITERARIADEHIGHSMITH

3)EXPONGAELTEMADELFRAGMENTOYRELACINELOCONELRESTODELAOBRA

4) ANALICE LAS CARACTERSTICAS FORMALES DEL FRAGMENTO: SU TCNICA NARRATIVA Y LOS

RECURSOSEXPRESIVOSEMPLEADOS

5)EXPRESESUVALORACINPERSONALYRELACIONELAOBRACONTEMASDELAACTUALIDAD

1)PATRICIAHIGHSMITHYSUPOCA
PatriciaHighsmith
PatriciaHighsmithnacienTejas,EstadosUnidos,en1921,pocodespusdequesuspadres
artistassedivorciaran.DurantesuinfanciaresidienNuevaYork,dondemantuvounarelacin
problemticatantoconsumadrecomoconsupadrastro.Highsmithnunca
superestarelacindeamoryodio,quelaacompaduranteelrestodesuvida.
Suabuelaleensealeeraunaedadmuytemprana,arazdelocualPatriciadesarrolluna
intensapasinporlalectura.Destacaqueconochoaosleyobrassobredesrdenes
mentales.

CursestudiosdePeriodismoenlaUniversidaddeColumbiaypublicsuprimer
cuentoalos24aosenlarevistaHarpersBazaar.Enesapocadescubresu
homosexualidad.Trasgraduarseenestudiosliterarios,vivientreMxicoyNuevaYork
ganndoselavidaescribiendoparaunaeditorialdelibrosdehumor.Arazdelxitodela
adaptacinporpartedeAlfredHitchcockdesunovelaExtraosenuntren,Patriciapudovivir
exclusivamentedesuactividadcomoescritoradenarrativa.

EnlosaossesentasetrasladaEuropayvivienInglaterra,FranciaySuiza.Suvida
sentimentalresultbastanteconflictiva.Suhomosexualidad,enunapocadondeellesbianismo
noestabaaceptado,ysucarcterhuraoacentuadoporelalcoholismo,dificultabaneltratocon
laautora,alaquesetachdemisntropadeunamaneratalvezalgoexagerada.Noobstante,
susconocidoslaalababancomounaconversadoraamenaeingeniosa.MurienSuizaalos
setentaycuatroaos.

Contextohistricoyliterario
Despusde1945,EEUUylaURSSseconvirtieronenlasnuevasynicaspotenciasdel
mundo.LaURSSrpidamenteseviotransformadaenel"enemigodeoccidente"yelmundo
vioformarseloqueseconocicomo"GuerraFra".NaceentoncesenlosEstadosUnidosun
sentimientodetemorypatriotismoextremo,quedesembocarenunclimadeopresin
intelectual.Almismotiempo,comienzaadesarrollarse,conelbienestareconmico,lasociedad
deconsumoyelamericanwayoflife,quetantorechazPatriciaHigshmith.

Duranteestasegundamitaddelsiglo,lanarrativanorteamericanaadquiereunpapel
relevante.Unagrancantidadyvariedaddenovelistassevansucediendoapartirdelosaos
cincuenta.ElautormsimportantedelmomentoesJ.D.Salinger.

Afinalesdelos50surgelallamadageneracinbeat,
contrariaalosconvencionalismossocialesyculturales,ymuyvinculadaalanueva
culturamusicalyartstica.Paralelamenteaparecenautoresque,aligualqueenEuropa,
buscanunarenovacindelgnero,cuestionandoelrealismoclsico.Latendenciams
influyenteenlasltimasdcadasserelrealismosucio.
PatriciaHighsmisthpermanece,sinembargo,comounaescritoraindependientedeesa
evolucin.Suobraseenmarcadentrodelatradicindelanovelanegra,aunquedesde
planteamientosabsolutamenterenovadores.Estegneroenlaactualidadgozadeunaenorme
popularidad,conlaincorporacindeautoresdecasitodoslospases,enespecial
escandinavos,comoH.MankelloStiegLarsson.

Eldesarrolloeconmicotrajoconsigouninteresantedesarrollocultural:ademsdeciertas
vocescrticasconlasociedadquesehabaformadotraslaguerraysusvalores,tambinse
produjoungrannmerodeobrasdecalidaddestinadasalocioyalentretenimiento,encampos
comolamsicaoelcine.

Finalmente, no se debe pasar por alto el auge que, a partir de las primeras dcadas del siglo
XX, la mujer ha ido ocupando un lugar cada vez ms importante en la literatura, aportando
nuevos puntos de vista y nuevos temas: el cuestionamiento de un mundo exclusivamente
masculino, la renovacin de los esquemas tradicionales de familia y relaciones personales, el
desarrollodesupapelenlasociedadolanuevasexualidad.

2)"ELTALENTODEMR.RIPLEYYLAOBRALITERARIADEHIGHSMITH

EltalentodeMr.Ripley
EltalentodeMr.RipleyempiezacuandoMr.Greenleaf,unmillonarioamericano,contrataaTom
RipleyparaqueconvenzaasuhijoDickiedequeabandoneItalia,dondellevaunavidabohemia
ydespreocupada,yregreseaNuevaYorkyalnegociofamiliar.Ripleyaceptaelencargoy
marchaaItalia,dondeencuentraaDickieyasunovia,Marge.Entablaconellosuna
interesadaamistad,queseirhaciendocadavezmscomplejayturbadora,hastaqueRipley
asesinaaDickieyadoptasupersonalidad.Trassuperarunaseriedecontratiemposy
dificultades,queincluyenotroasesinato,RipleyterminaporhacercreeralospadresdeDickiey
aMargequesuamigohapodidosuicidarseoestarocultoenalgunaparte,einclusolograla
cesindeltestamentodeDickie.

Laintencinprincipaldelanovela,segnsupropiaautora,esmostrareltriunfodelmalsobreel
bienyrecrearmeconello.Harquemislectorestambinserecreen.Laautoraanalizay
describeminuciosamentelamentedelasesino,susmotivaciones,suausenciadeculpa,su
ambigedadmoral,queatraeyrepelealmismotiempo.Ellibroesunodelosprincipales
exponentesdelgnerodepsicologacriminal,enelqueelpuntodeatencindellectorse
desplazadelprocesodeinvestigacinydescubrimientoalavisindelasesino,asistiendocomo
espectadorprivilegiadoalaelaboracinyejecucindelcrimen.Dehecho,ellectorno
desconoce,comoocurreenlasnovelaspoliciacastradicionales,laidentidaddelasesino:al
contrario,sabetodoslosdetallesylasrazonesquelomuevenaactuar.Eldetectiveo
investigador,hroehastaentoncesdeestetipodenovelas,pierdeimportancia.
Produccinliteraria
Suvocacinporlaescriturafuetempransimafueunavorazlectora,preocupadasobre
todoporcuestionesrelacionadasconlaculpa,lamentirayelcrimen,quemsadelanteseran
lostemascentralesensuobra.AlosochoaosdescubriellibrodeKarlMenningerLamente
humanayquedfascinadaporloscasosquedescribadepacientesafligidospor
enfermedadesmentales.Losanlisisdeesteautorsobrelasconductasanormalesinfluyeron
ensupercepcindelospersonajesliterarios.Suslibrostienencomoprotagonistasahombresy
mujeresqueatraviesanporsituacionescomunesquesetornanpeligrosasylosobligana
defenderseconunamoralegostaytramposa.

Sintielrechazoporsushistoriaspesimistasydespiadadas,suconductapersonalyporsus
ideaspolticascontrariasalidealdel"sueoamericano".Sededicntegramentealaliteratura
los74aosqueletocvivir.Suextensaobraasloatestigua:msde30librosentrenovelas,
coleccionesdecuentos,ensayosyotrostextos.

SuelendistinguirsedosetapasenlanarrativadePatriciaHighsmith:19501979y19801995,
separadasporlapublicacindelacuartaentregadelasagadeRipley.

AlaprimeraetapapertenecenobrascomoExtraosenuntren(1950),cuyoargumentoesya
representativodelasobsesionesdelaautora:dosdesconocidoscoincidenenuntrenydeciden
asesinarcadaunodeellosalenemigodelotro(laesposayelpadre,respectivamente),evitando
asserrelacionadosconloscrmenes.En1953publica,bajoelseudnimodeClaireMorgan,El
preciodelasal,novelasobreunamorlsbicoque,contralasconvencionesdelapoca,tiene
unfinalfeliz.Volviapublicarestanovelaen1991conelttulodeCarol.En1955comienzasu
seriedenovelassobreelpersonajedeTomRipley,conEltalentodeMr.Ripley,alaque
seguirnLamscaradeRipley(1970)yEljuegodeRipley(elamigoamericano)(1974).Otras
novelasdeestaprimeraetapasonMardefondo(1957),Elgritodelalechuza(1962),Lacelda
decristal(1964),Eltemblordelafalsificacin(1969)yRescateporunperro(1972).Laobra
maestradeHighsmithesEldiariodeEdith(1977),protagonizadaporunamujerqueva
sustituyendolarealidadporsusfantasas,hastallegarasituacionesabsolutamenteterrorficas.
CompletanestaetapacoleccionesderelatoscomoPequeoscuentosmisginos(1975).

LasegundaetapacomienzaconlapublicacindeTraslospasosdeRipley(1980),cuarta
entregadelaserie,quesecompletarconRipleyenpeligro(1991).Aestaetapapertenecen
tambinLacasanegra(1981),Gentequellamaalapuerta(1983),sobreelfundamentalismo
cristiano,osultimanovelaSmallG:unidiliodeverano(1995),ascomolascoleccionesde
relatosCrmenesbestiales(1983)ySirenasenuncampodegolf(1985).

Almargendesuobranarrativa,destacasuensayoSuspense,enquereflexionasobresuestilo.

3)EXPONGAELTEMADELFRAGMENTOYRELACINELOCONELRESTODELAOBRA

En este fragmento,en torno al principio del segundo tercio del libro, perteneciente al nudo de la
obra, se nos muestra la determinante decisin y planes de Tom, vindose impulsado a esto por
el brusco giro que ha dado su relacin con Dickie. De esta actitud decisiva y metdica por parte
de Tom, se extrae la idea central de este texto, que podramos redactar como el despertar de
una personalidad extremadamente ambiciosa, fra, analtica, metdica, poco emptica e incluso
conrasgospsicpatasdelprotagonista.

Los motivos temticos presentes en El talento de Mr. Ripley son mltiples y variados, todos
ellos con un mismo denominador comn: el hombre contemporneo y sus conflictos interiores:
el mal (el crimen, la perturbacin mental, el desequilibrio emocional, la ruptura con la sociedad)
el doble (la usurpacin de identidad, las falsas apariencias, el camuflaje) el carcter
metdico y astuto (la maquinacin, los enredos, el ocultamiento, el engao) la ambicin (el
ascenso social: Ripley aniquila a cualquier persona que amenace la estabilidad econmica,
social y laboral que tanto le ha costado conseguir). Un tema constante en la obra de Patricia
Hisghsmith es el horror instalado en lo cotidiano: la angustia, el desasosiego, la amenaza que
surgen de repente en medio de la existencia ms rutinaria, como fantasmas que se instalan en
la mente de los personajes. Un tema que Patricia Highsmith ha utilizado con mucha frecuencia
en sus novelas es el de la relacin entre dos hombres de carcter muy distinto, a veces como
un contraste obvio entre el bien y el mal otras, simplemente como dos amigos con modos de
sermuydiferentes.Tambinhayquemencionarlaambigedadmoral,sexual,ydeidentidad.

EL MAL: Ya hemos indicado anteriormente que la propia autora afirm que este era el tema
constante de su novela (mostrar el triunfo indiscutible del mal sobre el bien y recrearse con
ello)
EL DOBLE. (los espejos): Este tema del doble implica tambin el aspecto sexual o amoroso
porelqueTomnosolohaceelMal,sinoqueademspretendeconseguirdineroyamor.
SENTIMIENTO PREMONITORIO. Un presagio de la muerte de Dickie ya aparece al principio de
lanovela.
LUCHA ENTRE PROTAGONISTAANTAGONISTA: Desde el principio, Tom Y Dickie son dos
personajesenprogresivoconflicto.
ELJUEGO.Eltemadeljuego,delasuerte,estpresenteenelrelato.
LOS LMITES DE LA IDENTIDAD: Es el tema del doble, pero aqu la suplantacin va ms all de
lo meramente externo de hecho, no son tan parecidos fsicamente: los lmites de la identidad
sontandifusosquebastaconadoptarelaspectodeotroparaacabarsiendoyaeseotro.
LA AMBIGEDAD MORAL: Las fronteras entre lo bueno y lo malo, entre lo moral y lo inmoral, se
difuminan. Ripley acta en su beneficio hasta el punto de vivir cmodamente en su mentira y es
capazdeenfrentarsesinningnremordimientoalanoviayalpadredesuamigo.
LA AMBIGEDAD SEXUAL: Desde que Ripley encuentra a Dickie se establece entre ellos una
relacinextraa,queenalgunosmomentosseconvierteendependenciamutua.

En sntesis, El talento de Mr. Ripley es una novela compleja, en la que se abordan muchos
temasdiferentessiempreenrelacinauntemacentral:losconflictosinterioresdelhombre
contemporneo: la propia identidad, la culpa, la relacin con los dems, la integracin en la
sociedad, la ambicin Otros temas con menor peso, aparecen en la novela otros temas
como la gran ciudad (Nueva York, Roma, Pars), las referencias literarias (a autores con Henry
James, Shakespeare o Malraux), el arte (Dickie es amante de la pintura, Ripley visita
monumentosylugareshistricos),elpaisaje(Mongibello,Capri),etc.
De todos los temas que hemos citado, surge para el lector un marcado suspense. Este
suspensesegeneradevariasmanerasqueanalizaremosenlapreguntasiguiente.

4)ANALICELASCARACTERSTICASFORMALESDELFRAGMENTO:
SUTCNICANARRATIVAYLOSRECURSOSEXPRESIVOSEMPLEADOS

Como acabamos de mencionar, el suspense constituye un elemento central en la trama de esta

novela. Los gneros de novela que ms se ajustan a las caractersticas de El talento de Mr.
Ripley son el policiaco y, sobre todo, la denominada como novela negra, tal como se ha
abordadoenlasegundapregunta.
Losprincipaleselementosquecontribuyenasuscitarsuspenseson:

Situaciones cuyo xito resulta incierto, en este caso Tom se ha embarcado hacia Italia para
encontrarelhijodeunmillonario.
La caracterizacin de Tom como alguien fro, calculador y con actitudes depredadoras con los
dems, intensifica la incertidumbre hacia los resultados que sus acciones puedan producir. En
estas lneas, la ingratitud e incluso la irona y el sarcasmo con que se dirige a su ta (tita, Slo
quera tranquilizarte). Las falsedades cometidas por Tom, aumentan la inquietud del lector ante lo
queesttramandoelprotagonista(nomefueposibleiraBostonparadespedirme)
Informacin fragmentaria e incompleta sobre la precaria infancia del protagonista, sobre todo dado
que las carencias durante la niez de Tom podran haber causado traumas que desencadenen, ya
en la edad adulta, su falta de empata y sus comportamientos psicpatas. Aqu hay referencias al
pasado de Tom que suponen una pincelada pero que no aclaran por completo el misterio sobre su
niezyprimerajuventud(lastaimadascomparacionesconsupadre).

Casi todas las modalidades textuales estn presentes en la novela : la narracin, la descripcin,
eldilogo(yelmonlogointerior),laargumentacin.
EL NARRADOR. Highsmith utiliza el punto de vista del personaje principal, escrito en tercera persona del
singular. Los sentimientos, pensamientos y reacciones del protagonista, Tom Ripley, son as el fluido vital
de la narracin. El punto de vista nico tiene como fin aumentar la intensidad de la narracin. El narrador
es externo, omnisciente, heterodiegtico, con focalizacin interna. Pero se acerca tanto al personaje de
Tom, que llega un punto en que acaba confundindose la perspectiva de ambos. Este narrador omnisciente
conoce perfectamente todos los pormenores de la historia, incluso los pensamientos y sentimientos ms
ntimos de los personajes acerca de los cuales emite, en ocasiones, juicios de valor y opiniones. Es
heterodiegtico porque no forma parte de los hechos narrados y se produce focalizacin interna porque lo
que el narrador ve coincide con frecuencia con lo que ve su personaje, de modo que percibimos la narracin
limitada por el punto de vista de Tom Ripley. La tcnica del estilo indirecto libre (que se produce cuando el
discurso del personaje contamina el del narrador) permite reflejar el pensamiento del personaje sin
prescindirdelatercerapersona.
Tambin el monlogo interior (que reproduce los pensamientos del personaje, tal como brotaran de su
conciencia)muestraelfluirdelpensamientodeRipleyytieneunafuncincaracterizadoradelmismo.

EL ESPACIO: El ambiente es un factor muy importante en esta novela. La mayor parte de las obras de
P.H: tiene lugar en el campo o en la periferia suburbana, el espacio predilecto de la feliz y bienpensante
clasemedianorteamericana,lacualserobjetodeunminuciosoanlisisporpartedelaautora.
La escritora es minuciosa en la descripcin de ambientes, calles abarrotadas, plazas e interiores. La
accin se sita al inicio en la gran ciudad de Nueva York como teln de fondo. Aparecen mencionados
numerosos espacios de esta ciudad: Segunda y Tercera Avenidas, Park Avenue, Radio City, Gracie Square
(donderesidenpadresTom),etc.
Tienen inters tres espacios: la casa de Dickie en Mongibello, un espacio interno y externo a la vez, abierto
al mar, y en el que Ripley se siente a gusto el apartamento de Roma, en el que el protagonista vive en
estado de desasosiego y donde se mantiene en alerta y por ltimo, el palacete que alquila en Venecia,
del que disfruta cuando est en soledad, pero en el que tambin se siente incmodo y llega a agobiarle,
sobretodoalfinal,conlavisitadeMargeyelpadredeTom.
Loshotelestambintienenunapresenciaconstanteenelrelato.
Por otro lado Tom Ripley hace viajar al lector por distintos lugares de Europa: Pars, Pisa, Npoles,
Mongibello (cap. 7) Roma (cap. 9) San Remo, lugar del asesinato (cap.12) Pars (cap. 14) Palermo (cap.
20)Venecia(cap.23)Grecia,apenasintuida,(cap.30).

EL TIEMPO: En esta novela hay continuos juegos con el tiempo, sobre todo por su inversin (analepsis) y
por los continuos saltos cronolgicos. Este juego con el tiempo por parte de la autora es posible que
guarderelacinconelenfoquevisualdelrelatodecaraasuadaptacinalcine.
La accin narrativa (tiempo narrativo o interno) est comprendida entre los meses de septiembre y junio de
19541955, supuestamente. La novela comienza a mediados de septiembre por la noche (cap. 1) y
concluye el 9 de junio de 19... La nica fecha que aparece es la de la compra del coche: En l constaban
losdatos:FIAT1400nerodescapotable1955
Sabemos que transcurren cinco semanas desde que Tom conoce a Dickie (cap.11) gracias a la carta
(fechada el 10 de noviembre de 19) que Mr. Greenleaf le remite a Tom. Y, por las misivas escritas por los
distintospersonajes,deducimosqueeltiempodelrelatoabarcalasfechasqueacabamosdesealar.

En general, el estilo de Patricia Highsmith destaca por su sobriedad y concisin. Busca ante
todo la creacin de una sensacin de opresin y angustia, a travs del estudio psicolgico de
los personajes y de su capacidad para sugerir la presencia del horror y la tragedia en medio de
lamsanodinacotidianeidad.

ENRESUMEN:
Su lenguaje es claro y directo, y no abunda en recursos. En cierto modo, es precedente
primero y contempornea despus de una de las principales tendencias de la narrativa
norteamericana de las ltimas dcadas: el realismo sucio, de autores como Raymond Carver o
RichardFord.
Su prosa mantiene siempre un tono neutro y objetivo, como un testimonio impersonal de los
hechos,lasmotivacionesylasactitudesdesuspersonajes.
Destacasinembargoelusodelasmetforas,especialmenteenlasdescripciones.
El procedimiento discursivo principal es la narracin. La acompaa de frecuentes dilogos,
habitualmente en estilo directo. Son tambin abundantes las descripciones y las reflexiones del
protagonista. Precisamente para expresar estas reflexiones de Ripley, fundamentales en la
novela por la focalizacin que sobre l se establece como pauta narrativa, Patricia Highsmith
hace uso de uno de los recursos caractersticas de la novela moderna: el estilo indirecto libre,
queconsisteenlaexpresindelos
pensamientosdelpersonajedelamaneraexactaenquestosfluyen,
aunque manteniendo el narrador en tercera persona. A veces, la presencia de este narrador no
se percibe, dando lugar a una expresin an ms directa de los pensamientos de Ripley: esta
tcnicaseconocecomomonlogointeriorocorrientedeconciencia.

5)EXPRESESUVALORACINPERSONALYRELACIONELAOBRACONTEMASDELAACTUALIDAD

Aspectosavalorar:

Estiloasequiblealamayoradeloslectores,perosinsersimple.
Atractivo de la maldad de Tom: riqueza psicolgica del personaje, misterio que se crea en torno a l
(ambigedadencuantosuorientacinsexual,posiblestraumasinfantiles).
Finalcurioso,ambiguo,abiertoalascontinuacionesqueformanlasagaresultantehoyenda.
Continuaciones.
Adaptaciones cinematogrficas (de la primera historia y de sus secuelas): fenmeno de las secuelas y el
mercantilismodelmercadocultural.

Laobraalcompleto,proporcionaunajugosaposibilidaddevalorardistintostemas:

El bien y el mal. La novela nos muestra lo sencillo que resulta desprendernos de los criterios morales que rigen la
sociedad y compartir el punto de vista de un criminal. A pesar de que Tom no parece tener conciencia del bien y del mal,
consigue que en cierto modo el lector se ponga de su lado, aun conociendo sus malas acciones, las cuales nos han sido
relatadas con precisin. Habr quien incluso se encarie con el personaje y aplauda cuando finalmente se escapa de la justicia.
Y nos preguntamos: Qu motiva a actuar a un psicpata? Otorga el mal algn tipo de poder superior sobre la persona?
Dnde est la frontera entre el Bien y el Mal? No hemos sentido nunca odio contra nadie? Tom explota la hipocresa social para
ascendersocialmente.
Podramos plantearnos en qu medida en nuestra sociedad existen tipos sin escrpulos, al estilo Ripley, que no dudan en
saltarse todas las normas morales y ticas para obtener beneficios personales, normalmente econmicos, que les permitan vivir
cmodamente. Para ello no dudan en engaar, robar y matar si es necesario. Sabemos, adems, que las nociones bien/mal no
sonigualesparatodaslasculturas.
Relaciones desiguales entre pobres y ricos. El origen de Tom es modesto, pero suea con la buena vida de que
Dickie y sus amigos disfrutan. Mientras que Dickie es lo suficientemente feliz para incluir a Tom en su crculo de amigos (eso s, el
tiempo que a l le plazca), Tom, por el contrario, no recibe la bienvenida de Dickie como la de un igual. Ha de mostrarse sumiso y
simptico. Ser, pues, esta relacin desigual la que alimentar a la larga la deseperacin de Tom, y tal vez, su ira asesina. (La
novela ha sido tambin definida por algunos como un choque cultural y de clases, como una venganza de la clase media sobre la
claseprivilegiada.
Origen y motivaciones de la psicopata Este tema habra que tratarlo en el sentido de qu es lo que hace Tom
Ripley, hasta entonces un estafador convencional, se convierta en un asesino, usurpador y peligroso psicpata, que acta bajo
(guiado por) la ira y el resentimiento. Merece la pena perder la capacidad de tener sentimientos, de ser uno mismo por
ambicin,portenerunavidacmoda?Somoscapacesdematarporenvidia,porcelos,pordinero,porpoder?
EL juego del doble. Durante la adolescencia, a veces el ser humano suele sentir la necesidad de ser otro, de fingir ser otro. Esto
se manifiesta especialmente en nuestra relacin, por ejemplo con aquellos que admiramos, ya sea un dolo de la msica, el cine ,
el deporte, la moda, de manera que queremos vivir esa otra vida del otro, claro est, sin suplantarlo. En la mitologa alemana
cuando uno vea a su doble o soaba con l, significaba que a ese alguien le acontecera alguna desgracia o que su muerte
estaba prxima. (Esta idea late de alguna manera en la imagen del asesinato de Dickie). En otras ocasiones deseamos la vida de
otro(alguiencercano:uncompaero,unamigo)simplementeporquelanuestranosresultaanodinaoinsoportable.
Homosexualidad. En la historia no queda claro si Tom o Dickie son homosexuales. En un momento de la historia D. se vuelve
extremadamente sensible por el comentario de Marge acerca del posible enamoramiento de Tom hacia l. Enfadado por este
motivo, se enfrenta a Tom. En la novela Tom parece estar fascinado por la figura de Dickie: se viste con su ropa y siente celos
de Marge, hasta el punto de imaginar que D. la rechaza y la golpea. Siente envidia y una progresiva atraccin hacia Dickie y crea
tensiones entre este y Marge, la cual piensa que Tom es un invertido por su forma de actuar. Tom a su vez tiene miedo de que
otros piensen que l tambin es homosexual. En la novela se percibe una crtica hacia aquellos que no toleran la
homosexualidad.
Las relaciones personales. Las relaciones personales en la novela estn dominadas, en general, por algn tipo de
inters: no sentir soledad, aparentar, comer y beber a costa de otros No hay ninguna relacin que podamos considerar
generosa, que no pretenda algo a cambio. Esto sucede, especialmente, cuando la relacin no se da entre iguales. (Tal vez, el
personaje menos interesado de todos sea Marge). De todos modos, ello no es de extraar, dado que una relacin de cualquier
ndole,entraa,casisiempre,unintercambiodealgo(darrecibir).
El viaje. La idea del viaje est muy presente a lo largo de la obra, concebido ste como etapas que van llenando la vida de los
personajes y los libera de la monotona y la rutina: conocer gentes, ciudades, ambientes distintos, comer bien..., o reencontrarse
con todo ello, supone siempre un aliciente que hace la existencia ms agradable. Claro, que llevar una vida de este tipo de
manera continuada, solo est al alcance de la gente pudiente (Dickie, Freddie Miles, Marge). Tom experimenta este placer y
llega un momento en que ya no puede renunciar a l, y no solo porque forme parte de su huida para eludir los problemas
derivados de sus asesinatos, sino por gusto, porque ha experimentado la agradable sensacin de salir de la rutina y
experimentarcosasnuevas.

Podemos relacionar los conflictos de identidad, de aceptacin social y la ambigedad sexual de

Mr.RipleyconalgunosaspectosdePatriciaHighsmith:

Ripley se considera un don nadie, que debe esforzarse para ser aceptado. Anhela ser parte de
esos grupos sociales, desea ante todo agradar, ser simptico, y no duda para ello en actuar
segn lo que intuye que esperan de l y no segn sus propios impulsos. Patricia Highsmith
nunca se sinti a gusto en la sociedad americana de su poca: su personalidad, sus
inclinaciones polticas, su homosexualidad o bisexualidad, en realidad, sus relaciones
familiares la llevaron a cuestionar el american way of life o sueo americano, en todas sus
manifestaciones: el matrimonio, la ambicin, el materialismo, la falta de cultura de sus
compatriotas, la superficialidad de las relaciones humanas Tom Ripley se convierte en una
especiedecaricaturadeesesueoamericano.

Esta novela tuvo un notable xito, lo que dio pie a una saga de continuaciones con el mismo
protagonista. Todas la historias protagoizadas por Tom Ripley han sido adaptadas al cine o a la
televisin. La primera novela, a la que pertenece el texto que estamos comentando, ha sido
llevada a la gran pantalla en dos ocasiones. Tanto en la versin de 1960 como en la del 97, la
trama se resume pero se inteanta conservar el acierto ms caracterstico de esta novela, es
decir, el carcter inquietante de su protagonista. La BBC, en los aos 60/70, realiz telefilmes
conlasdemsnovelasdelasagadeRipley.

Literatura:
Patricia H. reconoce como referente literario de sus novelas y relatos de suspense a Fiodor
Dostoievski,ysobretodo,alpersonajedeRaskolnikoff,desuobraCrimenycastigo.

Artesplsticas:
LapinturaestmuypresenteenlapropianovelaycoincideconlapocadelPopArt
(AndyWarhol)

RELACINACTUALIDAD:
En cuanto a la relacin de esta obra con el mundo actual, resalta la idea de que los posibles
traumas infantiles de Tom hayan podido condicionar la personalidad fra y perversa que
desarrolla de adulto. La influencia del psicoanlisis de principios del siglo XX se deja sentir a
esterespecto.

Por otro lado, aunque nunca de una manera explcita, se dejan caer ciertas crticas contra
algunos comportamientos sociales. Por ejemplo, el debilitamiento de los lazos familiares y el
respeto a los mayores se muestra en la falta de agradecimiento y cario de Tom hacia su ta.
Tambin se aprecia una crtica al hedonismo holgazn de Tom, que prefiere embarcarse hacia
Europa para intentar parasitar a un millonario, en lugar de dedicar su inteligencia a un trabajo
convencional. La codicia, el amor hacia el dinero, y tambin las ansias de prestigio social, se
derivandelaideaanterior.

Paraconcluir,sepuedesealarqueenestanovelasedemuestraeltalentodeP.Highsmith
paraaunartramasconunaintrigamuymarcadayretratospsicolgicosmuyricosensus
personajes,talcomosedemuestraenelaciertoconquesushistoriashansidollevadasalcine
pordirectoresdelniveldeA.Hitchcock.