Principales Procesos Fotograficos

Principales procesos fotogrficos
Medidas preventivas y tratamientos de restauracin

ndice.

Introduccin.

1 Principales materiales que componen las fotografas.
1.1 - Soportes fotogrficos.
1.2 Aglutinantes.
1.3 Sustancias formadoras de la imagen.
1.4 Tcnicas de identificacin.

2 Procesos fotogrficos ms importantes. Procedimientos, caractersticas visua-
les y tipos de deterioro.
2.1 Daguerrotipo.
2.2 Calotipo.
2.3 Papel salado.
2.4 Papel a la albmina.
2.5 Placas de colodin hmedo sobre vidrio.
2.6 Ambrotipo.
2.7 Ferrotipo o tintipo.
2.8 Placas de gelatina sobre vidrio.
2.9 Impresiones al colodin cloruro y gelatina cloruro obtenidas por impre-
sin directa P.O.P.
2.10 Impresiones blanco y negro obtenidas por revelado qumico D.O.P.
2.11 Los negativos fotogrficos en soporte plstico.
2.11.1 Los negativos con soporte de nitrato de celulosa.
2.11.2 Los negativos con soporte de acetato de celulosa.
2.11.3 Los negativos con soporte de polister.
2.12 Impresiones a color.
2.13 Procesos fotogrficos positivos sin plata como sustancia formadora de la
imagen.
2.13.1 Procedimiento pigmentario.
2.13.2 Platinotipo.
2.12.3 Cianotipo.

3 Formas fundamentales de deterioro de las imgenes de plata.
3.1 El deterioro por sulfuracin.
3.2 El deterioro oxidativo reductivo..

4 Fotografas en estuche.
4.1 Factores que influyen en su deterioro.
4.2 El estuche.
4.3 Recomendaciones para su conservacin.
4.4 - Tratamientos de restauracin.
4.4.1 Daguerrotipos.
4.4.2 Ambrotipos.
4.4.3 Ferrotipos.
4.4.4 Componentes del estuche.
3
4.4.5 Sellaje y empaquetamiento.

5 Fotografas en soporte de papel.
5.1 Sntomas ms evidentes de su deterioro.
5.2 Orden de prioridad que se deben seguir en la implementacin de las medi-
das para su conservacin.
5.3 Pasos generales a seguir en el proceso de restauracin.

6 Medidas para la conservacin de los negativos fotogrficos en soporte plstico
y las fotografas a color.

4
Introduccin:

La fotografa es un invento reciente, sin embargo, fue el resultado de una gran sn-
tesis de 2000 aos de conocimientos sobre la luz y la materia.

En la actualidad la fotografa se ha convertido en un paradigma visual para nuestra
civilizacin. Es fascinante ver su capacidad para sensibilizar a millones de perso-
nas que buscan, a travs de su imagen, una historia cinematogrfica, una noticia
en la prensa escrita, o simplemente una reciente o vieja estampa familiar. De
cualquier manera, la fotografa ha servido para captar desde los momentos ms
triviales o recreativos de la existencia humana hasta los ms fecundos y trascen-
dentales.

La descripcin e identificacin de los procesos y caractersticas generales de cada
una de las tipologas fotogrficas desarrolladas, permite comprender sus tipos,
factores y mecanismos de deterioro ya que con el tiempo, estas fotografas, de
acuerdo a los materiales, procesos y manufacturas, tienden a mostrar particulares
huellas de envejecimiento o deterioros que en la mayora de los casos se produ-
cen o aceleran, segn hayan sido conservadas hasta el presente.

La necesidad de disponer de espacios fsicos separados para almacenar fotogra-
fas de distinta naturaleza y vulnerabilidad, ser consecuencia de la correcta iden-
tificacin de los procesos existentes en el acervo, por tanto la identificacin de
los procesos fotogrficos es parte esencial de nuestra labor como conser-
vadores de esos acervos; es el punto de partida para cualquier propuesta de
conservacin a largo plazo.

Este texto pretende de manera elemental describir los principales procesos foto-
grficos histricos, los materiales que lo componen, sus caractersticas visuales y
tipos de deterioro que contribuyen a su identificacin. Aborda los factores que in-
fluyen en el deterioro de las imgenes fotogrficas as como las medidas preventi-
vas que se deben tomar para frenar el mismo, adems recoge un grupo de crite-
rios y experiencias sobre la restauracin de fotografas en estuche y en soporte de
papel que esperamos sean de utilidad para los interesados en el tema.

5
1 Principales materiales que componen las fotografas:
Las fotografas estn constituidas por diversos materiales, orgnicos o inorgni-
cos, estructurados en capas o estratos. Para fines de identificacin y estudio se
reconocen los siguientes elementos; soporte o base, aglutinante y sustancias
formadoras de la imagen. Existen otros estratos intermedios, superiores o infe-
riores, como son las capas protectoras, los estratos antihalo y la capa de barita
formada por pigmento blanco de sulfato de bario. Lo mismo que el aglutinante,
estas capas pueden estar presentes o no en los materiales fotogrficos, lo cual
depende de la tcnica que les dio origen.

1.1 - Soportes fotogrficos.
El soporte o base como su nombre lo indica, sirve para alojar al resto de los com-
ponentes de las fotografas y pueden estar constituidos por lminas metlicas,
placas de vidrio, hojas de papel, o pelculas plsticas como nitrato de celulosa,
acetato de celulosa y polister.

Agrupacin de los procesos fotogrficos segn su soporte:

Sobre soportes metlicos:
Daguerrotipo.
Ferrotipo.
Sobre soporte de vidrio.
Ambrotipo
Placa negativa al colodin.
Placa de gelatina.
Sobre soporte de papel.
Calotipos.
Papeles salados.
Albminas.
Papeles al colodin.
Gelatina de impresin directa..
Gelatina obtenida por revelado.
Cianotipos.
Platinotipos.
Impresiones al carbn.
Gomas bicromatadas.
Papeles resinados modernos (en blanco y negro y a color)

6
Sobre soporte plstico.
Pelcula de nitrato de celulosa.
Pelcula de acetato de celulosa.
Pelcula de polister.

1.2 - Aglutinantes.
Los aglutinantes son sustancias orgnicas o semisintticas que recubren el sopor-
te y sujetan, por as decirlo, las sustancias formadoras de la imagen. En muchos
casos sin la presencia del aglutinante las partculas o compuestos que producen la
imagen no podran permanecer ancladas en el soporte. Por ejemplo, esto ocurrira
en las fotografas sobre placa de vidrio o soportes plsticos.

Los aglutinantes comenzaron a utilizarse a principios de la dcada de los aos 50
del siglo XIX, despus que los fotgrafos descubrieran las ventajas, en trminos
de calidad y resolucin de la imagen, de utilizar una capa transparente que mantu-
viera las partculas de plata en superficie y evitara su hundimiento en el soporte
de papel. El empleo de aglutinantes tambin surgi de la necesidad de utilizar el
vidrio y, por lo tanto, una sustancia que adhiera la imagen a ste como soporte de
las imgenes negativas. El soporte de papel de los negativos anteriores a 1850,
llamados calotipos, impeda obtener impresiones definidas o detalladas.

A partir de entonces y hasta finales del siglo XIX, se utiliz el colodin
1
como
aglutinante de imgenes negativas sobre soporte de vidrio, y la albmina
2
como
aglutinante de las impresiones positivas sobre papel. Las emulsiones de gelatina
3

no aparecieron sino hasta finales de la dcada de 1880, poca en la que la tecno-
loga y los procesos fotogrficos sufrieron modificaciones sustanciales que revolu-
cionaron la fotografa y la convirtieron en una verdadera industria.

Agrupacin de los procesos fotogrficos segn el aglutinante.

Procesos fotogrficos que carecen de aglutinantes.
Calotipo.
Papeles salados.
Cianotipos.
Platinotipos.
Procesos que emplean la albmina como aglutinante.
Papeles de albmina.
En imgenes sobre vidrio. Esto ocurri en escasas ocasiones.

1
Resina semisinttica, con apariencia de un barniz transparente, formada por nitrato de celulosa disuelto en
una mezcla de ter / alcohol. La composicin del colodin es similar a la de la piroxilina.
2
Coloide proteico obtenido de la clara de huevo.
3
Coloide proteico extrado de cartlagos y huesos de animales.
7
Procesos que emplean el colodin como aglutinante.
Ambrotipos.
Ferrotipos.
Placas negativas de colodin sobre vidrio.
Papeles al colodin.
Procesos que emplean la gelatina como aglutinante.
Papeles de gelatina de impresin directa.
Papeles de gelatina de revelado.
Placas de gelatina sobre vidrio.
Negativos con soporte de nitrato de celulosa.
Negativos con soporte de acetato de celulosa.
Negativos y positivos con soporte de polister.
Papeles fotogrficos resinados.

Adems del soporte y el aglutinante que suspende las partculas de plata, los pa-
peles blanco y negro con aglutinante de gelatina incluyen en su estructura laminar
un estrato intermedio (sulfato de bario, comnmente llamado barita).. En los pape-
les fotogrficos resinados que salieron al mercado en la dcada del 60 en vez de
barita utilizaron el dixido de titanio.

Las copias al colodin tambin incluyen en su estructura laminar una capa de bari-
ta, la variedad brillante tiene una capa de barita ms gruesa con una superficie
continua muy lisa y una gruesa capa de colodin. Las copias al colodin mate tie-
nen una capa de barita ms delgada y la emulsin de colodin es tambin bastan-
te delgada.

1.3 - Sustancias formadoras de la imagen.
Las imgenes fotogrficas pueden estar constituidas por partculas metlicas de
plata, platino, paladio, oro, colorantes orgnicos, sales complejas de hierro como
ocurre en los cianotipos, o por pigmentos, como es el caso de las impresiones al
carbn.

En la mayora de los materiales fotogrficos negativos y positivos en blanco y ne-
gro, la imagen est formada por partculas de plata metlica, obtenidas a partir de
la accin de la luz sobre los haluros de plata fotosensibles. Estos compuestos o
sales comparten la cualidad de ser sensibles a la energa luminosa, pero con dife-
rentes tiempos o velocidad de reaccin ante ella (es ms rpido o sensible el bro-
muro de plata que el yoduro de plata y ambos ms que el cloruro de plata), lo que
8
determina los tiempos de exposicin y el tipo de procedimiento a seguir para lograr
una imagen, negativa o positiva visible.

Las imgenes fotogrficas se obtienen bien por accin de la energa solar con los
papeles de ennegrecimiento directo (Printing Out Papers), o bien revelando una
impresin inicialmente imperceptible mediante desarrollo fsico o qumico; este
ltimo con los negativos y papeles de revelado qumico (Developed Out Papers).

Las imgenes obtenidas directamente por accin de la luz solar, denominadas
imgenes de ennegrecimiento directo, constituyeron la tcnica hegemnica de
positivado durante el siglo XIX. Los positivos a la sal, albuminados, al colodiocloru-
ro y al gelatinocloruro, son imgenes de ennegrecimiento directo. Se obtienen ex-
poniendo papel sensibilizado con cloruro de plata a la luz del da bajo un negativo,
hasta que se forma la imagen, en un tiempo que vara dependiendo de la intensi-
dad lumnica y la transparencia del negativo interpuesto. Tras esta operacin, slo
es necesario el fijado y lavado. La plata que compone la imagen as obtenida se
denomina fotoltica;
4
su micro estructura es la de pequesimas esferas rugosas,
que producen unas imgenes de grano fino y tonalidades entre marrones y rojizas.

Los negativos fotogrficos no pueden hacerse mediante proceso de ennegreci-
miento directo por que la luz, disponible dentro de la cmara es demasiado pobre
y los tiempos de exposicin tendran que ser extremadamente largos.

El segundo tipo de procedimiento se basa en una exposicin ms o menos breve
del material sensible que produce una impresin imperceptible, slo visible tras su
desarrollo. Este puede ser fsico (utilizado durante el siglo XIX para el revelado de
negativos), o qumico (procedimiento dominante desde el siglo XX, que se emplea
tanto para revelar tanto negativos como sus correspondientes copias positivas).

El revelado fsico consigue hacer perceptible la impresin obtenida en la cmara,
mediante un bao en una solucin argntica que aumenta el tamao de los halu-
ros expuestos, al depositar sobre ellos ms plata en estado metlico. Comparati-
vamente, la forma de esta plata es similar a la obtenida por fotlisis, pero de ma-
yor tamao. Los calotipos negativos, negativos de colodin, ferrotipos, y los positi-
vos de colodin sobre placa de vidrio o ambrotipos, son imgenes de desarrollo
fsico, procedimiento que, junto al de ennegrecimiento directo para la obtencin de
imgenes positivas, fue el habitual hasta finales del siglo XIX.

El revelado qumico de la imagen latente se produce mediante el bao en un
agente revelador, que descompone o reduce qumicamente a plata metlica los
cristales de haluro expuestos a la luz. Con este tipo de desarrollo, la micro estruc-
tura de la plata tiene una forma de hebras o plata filamentosa, de tamao mucho
mayor que los pequeos granos de plata fotoltica. El revelado qumico de imge-
nes fue posible gracias a la introduccin de las primeras emulsiones a base de

4
Fotoltica, significa literalmente separada por luz . El tamao de la partcula es directamente proporcional
a la cantidad de luz recibida durante la exposicin.
9
gelatina, coloide que por sus caractersticas permite que se den en su seno estas
reacciones, difundindose su uso hasta ser el sistema casi exclusivo de obtencin
de imgenes positivas y negativas en el siglo XX y lo que va del XXI.

En todos estos casos slo permanecen en las fotografas los haluros de plata que
se convierten en plata metlica durante la exposicin y el revelado de la imagen.
El resto de las sales que no se modific se elimina durante el fijado y lavado de las
imgenes.

Las diferencias de apariencia y variaciones en la permanencia relativa entre las
imgenes argnticas dependen de la forma fsica de la plata en el depsito de la
imagen.

Partculas de plata relativamente pequeas dan colores de imagen clidos
5

Amarillos, rojos y marrones - , mientras que partculas relativamente grandes
crean imgenes negras o prximas al neutro
6
.

En otros procesos, como en la fotografa a color, los compuestos fotosensibles,
gracias a los cuales se form la imagen, no se transforman en las sustancias for-
madoras de la misma, slo actan como precursores de futuras reacciones me-
diante las cuales se depositan las sustancias definitivas que constituirn la ima-
gen. Por ejemplo en el proceso fotogrfico a color ms comn (proceso cromog-
nico) las partculas de plata que se originan por la exposicin y el revelado de la
imagen slo inician la formacin de los colorantes cian, magenta y amarillo en el
interior de la emulsin. Despus, las partculas de plata se eliminan en uno de los
baos del procesamiento.

Por lo tanto, las sustancias que forman la imagen pueden deberse a reacciones
secundarias iniciadas por los compuestos fotosensibles originales, o ser un pro-
ducto directo de la transformacin de los mismos.

Agrupacin de los procesos fotogrficos segn el tipo de sustancia forma-
dora de la imagen.

Imgenes constituidas por partculas de plata:
Calotipo.
Papeles salados.
Ambrotipos.
Ferrotipos.

5
El trmino tonos de imagen clidos se usa para describir la gama de colores de los papeles argnticos de
ennegrecimiento directo. Es una gama de colores ms amplia que se extiende desde el rojo ladrillo hasta un
rico prpura azulado, pasando por un marrn chocolate o marrn purpurado. Consultar: Reilly James M.
Care and Identification of 19 th Century Photographic Prints. P 66
6
El trmino tono de imagen casi neutro es usado para abarcar toda la posible gama de negros en las
copias fotogrficas en B / N. Consultar: Reilly James M. Care and Identification of 19 th Century Photo-
graphic Prints. P 66.
10
Placas negativas de colodin.
Albminas.
Gelatinas de impresin directa.
Papeles de colodin.
Impresiones blanco/ negro de gelatina obtenidas por revelado.
Placas de gelatina sobre vidrio.
Negativos blanco y negro sobre soportes plsticos
Imgenes de plata/ mercurio.
Daguerrotipo.
Imgenes formadas por partculas de metal ms nobles que la plata.
Platinotipos.
Impresiones de platino / paladio.
Impresiones al oro.
Imgenes constituidas por colorantes orgnicos.
Fotografas a color.
Imgenes formadas por pigmentos.
Gomas bicromatadas.
Imgenes constituidas por sales de hierro.
Cianotipos.

1.4 -Tcnicas de identificacin.
Acabamos de ver cuales son los componentes ms habituales en los procesos
fotogrficos monocromos, pero cmo reconocerlos? Y cmo identificar el tipo
de proceso? Para ello es bsico contar con un bagaje inicial de conocimientos,
tericos y prcticos, sobre la evolucin de la tcnica fotogrfica, procesos ms
relevantes, cronologa, tipos de procedimientos, apariencia final y caractersticas
de estabilidad.

El primer paso para la identificacin de los procesos fotogrficos es el examen
cuidadoso a simple vista de las caractersticas de las fotografas, ya que muchas
veces se encuentran en esta inspeccin elementos suficientes para determinar su
tipologa. Por supuesto, la experiencia del conservador juega un importante papel
para orientar los estudios para tal propsito. Existen casos en que es necesario
continuar realizando observaciones con la lupa, microscopio de poco aumento
(30X), u otros tipos de instrumentos ms complejos que contribuyan a la identifica-
cin. La observacin con un microscopio proporciona una importante informacin
de los detalles de la superficie, por ejemplo, si se ven o no las fibras del papel en
una fotografa, etc. Podemos contar con pruebas analticas auxiliares que, como
11
veremos ms adelante, pueden resultar necesarias en determinadas ocasiones,
pero siempre sern posteriores al anlisis visual minucioso del objeto fotogrfico.

El responsable de colecciones de fotografas debe ser capaz de identificar el
proceso de fabricacin de las fotografas a su cargo y as poder comprender
la tcnica de fabricacin, los materiales y la estructura de los mismos, situar
la fotografa en una poca, percibir las formas de deterioro y las razones por
la que han aparecido y tener una idea de cmo evitarlas.
7

2 - Procesos fotogrficos ms importantes. Procedimientos, caractersticas
visuales y tipos de deterioro.

2 .1 - Daguerrotipo: 1839-1860.
Proceso fotogrfico patentado por Louis Jacques Mand Daguerre en 1839, en
uso hasta mediados de los aos 60 del siglo XIX. Los daguerrotipos son fotogra-
fas directas sobre un soporte de metal.

Procedimiento: Se toma una placa de plata o una placa de cobre revestida con
una fina lmina de plata bien pulimentada, la cual se expona a vapores de yodo,
dando lugar a la formacin del yoduro de plata, sustancia sensible a la luz. La pla-
ca se expona a la luz en la cmara oscura y luego se revelaba con vapores de
mercurio. Para fijar la imagen primero se utilizo la sal comn, posteriormente se
perfecciono la fijacin empleando hiposulfito de sodio; esta sustancia disuelve las
sales de plata que no han sido afectadas por la luz que no han sido expuestas -,
impidiendo que la imagen sea sensible a partir de dicho fijado. Cuando se fijaba
con ClNa - sal comn - lo que pasaba era que se inactiva el cloruro de plata por
un exceso de cloruro, pero no lo eliminaba. El hiposulfito elimina efectivamente el
cloruro de plata, haciendo la copia ms estable y satisfactoria y su uso como fija-
dor es casi universal desde 1841.
8

La imagen puede aparecer como positiva o negativa dependiendo del ngulo de
iluminacin. En las lminas de los primeros daguerrotipos tpicamente se observa-
ban admirables lneas paralelas y relucientes. Generalmente se hallan horizontal-
mente a travs de la imagen, ya que las lminas se disearon para verlas utilizan-
do una fuente de luz colocada por los lados, en vez de por encima de la imagen.
Estas marcas no se deben confundir con los daos.

A partir de 1842, los daguerrotipos se doraban de manera rutinaria, se trataban
con una solucin de cloruro de oro. Este procedimiento, que incremento el con-
traste de la imagen, tambin mejor la resistencia de la lmina a que se empae y
endureci las partculas de la imagen contra el rompimiento fsico. Las superficies
de las imgenes son particularmente frgiles para aquellas lminas que no se do-

7
Luis Pavao. Conservacin de colecciones de fotografa. Cuadernos tcnicos. Instituto Andaluz del Patrimo-
nio Histrico. P 52
8
Reilly James M. Care and Identification of 19 th Century Photographic Prints. P 3
12
raban. Las lminas no doradas algunas veces muestran un aparente bajo contras-
te en la imagen, o pueden presentar ms reas con perdida fsica de la imagen
que en el caso de las lminas doradas. Sin embargo es particularmente nece-
sario dirigirse al anlisis instrumental, como por ejemplo la fluorescencia de
Rayos X para determinar la presencia o ausencia de oro.

Algunas veces los daguerrotipos fueron coloreados a mano aplicando cuidadosa-
mente pigmentos secos mezclados con goma arbiga; a las reas coloreadas se
le pueden haber aplicado sobrevestimientos transparentes.

Algunas de las causas por la que fue desplazado este procedimiento es por que
slo se puede obtener un original y tienen gran fragilidad, pese a su buena estabi-
lidad mecnica. Normalmente se les dejaba detrs de un cristal, dentro de un es-
tuche, llamado estuche unin, que sirve para proteger la imagen; por esto tambin
se les llaman fotografas en estuche. La permanencia de la imagen viene condi-
cionada por la actuacin del sello como barrera frente a los gases oxidantes. El
sellado de los daguerrotipos es inexcusable.

Se pueden identificar por su aspecto plateado, como un espejo y porque la
imagen puede aparecer como positiva o negativa dependiendo del ngulo de
iluminacin. Se usaron frecuentemente en retratos.

2.2 - Calotipo 1840-1855.
Proceso introducido por William Henry fox Talbot en el ao 1840. Es un negativo
sobre papel, que frecuentemente se enceraba o se aceitaba para aumentar su
transparencia. Al presentar este proceso, Talbot incluy en la denominacin calo-
tipo la imagen negativa y sus correspondientes copias realizadas en papel salado.
El proceso fue desplazado en 1851 por el negativo de colodin sobre vidrio, por
eso sus ejemplos son muy escasos y es raro encontrarlo en colecciones fotogrfi-
cas.

Los negativos fotogrficos son las nicas imgenes de cmara utilizadas como
matrices para la produccin de mltiples impresiones en positivo. Generadas en
una escena real, las imgenes de los negativos son fuentes primarias de informa-
cin visual y representan la mitad del camino hacia la creacin de la impresin
fotogrfica.

Procedimiento: Se sensibiliza un papel normalmente encerado para reducir su
opacidad-, con yoduro de plata, para lo cual se introduce el papel en una solucin
saturada de nitrato de plata, se seca y se introduce en una solucin de yoduro de
potasio. El papel sensibilizado se expone a la luz en el interior de la cmara, ob-
tenindose una imagen apenas perceptible que se torna visible mediante un reve-
lado fsico con galonitrato de plata. La imagen se fija con tiosulfato de sodio.

La apariencia de un calotipo negativo es la de una imagen sobre papel que
presenta sus valores lumnicos invertidos respecto al motivo original. La de
13
un calotipo positivo es similar a la de cualquier papel salado. Si lo miramos a
travs de un microscopio 30X se ven claramente las fibras del papel. Su ma-
yor problema de conservacin es la tendencia al desvanecimiento.

2.3 - Papel salado. 1840-1865.
La tcnica del papel salado fue introducida por Fox Talbot de manera casi simul-
tnea a la presentacin del daguerrotipo.

Procedimiento. Se sensibiliza un papel con cloruro de plata, para lo cual el mismo
se sumerge, primero en una solucin diluida de cloruro de sodio y posteriormente
en una solucin concentrada de nitrato de plata. El factor clave en los procesos
de ennegrecimiento directo era la proporcin relativa de cloruro y de plata. Talbot
fue el primero en comprender que era necesario un exceso de plata para obtener
la mxima sensibilidad
9

Una vez sensibilizado, el papel se coloca en una prensa de contacto bajo un nega-
tivo y se expone a la luz solar formndose una imagen positiva de ennegrecimien-
to directo, que posteriormente se fija con una solucin concentrada de cloruro de
sodio o con tiosulfato de sodio.

Los papeles salados ms antiguos, producidos durante la dcada de 1840, vienen
de calotipos, es decir, de negativos con soporte de papel. Por lo tanto, stos
muestran la granularidad que imprime en la imagen positiva el soporte de
papel del negativo. Por lo general, los papeles salados posteriores a 1850 pro-
vienen de negativos al colodin hmedo con soporte de vidrio; en consecuencia,
los detalles de sus imgenes son tan ntidos como los de los papeles de al-
bmina.

Las imgenes de los papeles salados son de tonos clidos cercanos al caf-
rojizo. Planas o de poco contraste. Frecuentemente montadas en soporte
secundario. Las fibras del papel son visibles al microscopio con aumento
30X.

Dada la ausencia de material aglutinante que proteja las partculas de plata, stas
son extremadamente vulnerables a la oxidacin promovida por agentes contami-
nantes y pueden destruirse fcilmente ocasionando el desvanecimiento y amari-
llamiento de la imagen.

El deterioro sulfdico es comn en las copias en papel salado puesto que los prin-
cipios de un correcto lavado y fijado no fueron bien entendidos durante los aos
1840 y principios de los 50, cuando se hicieron la mayora de estas copias.

Las imgenes en papeles salados deben permanecer en condiciones fras y
de baja humedad relativa, protegidas de gases oxidantes y radiaciones ultra-

9
Reilly James M. Care and Identification of 19 th Century Photographic Prints. P 1.
14
violeta. No se recomienda exhibir estas imgenes o someterlas a manipula-
ciones innecesarias.

2.4 - Papel a la albmina. 1850-1890.
Louis Desir Blanquart Evrard introdujo el papel albuminado en 1850 y pronto pa-
sa a ser el proceso de positivado dominante hasta prcticamente finales del siglo
XIX, aunque se utilizaron hasta la segunda dcada del siglo XX. Gracias a la in-
clusin de un aglutinante, consegua unas imgenes ms definidas que las del
papel salado, por lo que result ser el proceso ptimo para positivar las placas
negativas de colodin.

Procedimiento: Consista en cubrir una hoja de papel con una capa de al bmi na
-claras de huevo fermentadas- con cloruro de sodio o amonio. A lo anterior se le
llamaba el salado de la albmina. Posteriormente se sensibilizaba con una solu-
cin de nitrato de plata. El papel sensibilizado, se expona a la luz solar en contac-
to con un negativo hasta obtener la densidad adecuada. Finalmente se fijaban con
tiosulfato de sodio, se lavaban y se secaban. La imagen final obtenida es de en-
negrecimiento directo, con una estructura de dos capas compuestas por partculas
de plata fotoltica suspendidas en albmina.

Debido a la finura del papel albuminado, estas fotografas solan presentarse
montadas sobre un soporte secundario, de cartulina o cartn. El tono origi-
nal es marrn-rojizo. Bajo un aumento de 30X es posible ver las fibras del
papel del soporte. Sus deterioros ms habituales son la tendencia al desva-
necimiento de la imagen, al amarillamiento del aglutinante y a un fino cra-
quelado de toda la superficie.

En ocasiones a la albmina se le aada tintes antes de formar la emulsin. Su
propsito era lograr un color general en las zonas de luces altas de la imagen y
ocultar el amarillamiento de la albmina. Debe distinguirse de los tintes aplicados
a la copia terminada para enrojecer las mejillas, dar color a la ropa y a veces, de-
corar zonas locales de la imagen.

El desvanecimiento comienza por las altas luces o reas claras de la imagen, por-
que las partculas de plata de estas zonas son ms pequeas y se encuentran
distantes unas de otras, tornndolas ms vulnerables a la oxidacin que las part-
culas de las zonas oscuras de la imagen. Al oxidarse, las partculas de plata se
disgregan hacindose cada vez ms pequeas y perdiendo opacidad hasta desa-
parecer por completo.

El color de las copias a la albmina viradas al oro
10
vara desde marrn purpurado
clido hasta el negro azulado, dependiendo de la formula del virador, el tiempo de
virado etc.
11

10
Virado al oro. La imagen era cubierta con una solucin de cloruro de oro. Se utilizo por primera vez en
copias en papel en 1847. Cambiaba el tono de la imagen
11
15

Una imagen argntica virada sufre dos transformaciones significativas:
1- un cambio en su composicin hacia una aleacin de plata oro o plata pla-
tino.
2- Un cambio fsico del tamao y forma de las partculas de la imagen.

El amarillamiento de las imgenes de albmina se debe a:
La retencin de sales de plata fotosensibles - en la estructura de la protena de
la albmina - que debieron eliminarse en el fijador. Estas sales terminan convir-
tindose en compuestos de plata o partculas de plata metlica que, debido a
su pequeo tamao, no producen opacidad suficiente para ocultar la imagen,
slo generan un velo amarillento en la capa de albmina.
Reacciones entre los azcares de la albmina y la protena misma denominada
reaccin Maillard, que ocurre cuando las claras de huevo no se fermentaron lo
suficiente antes de aplicarlas sobre el papel.
Reacciones de sulfuracin de las partculas de plata inducidas por residuos de
fijador, cuando este compuesto no fue eliminado por completo durante el lava-
do final de las imgenes.
12

2.5 - Placas de colodin hmedo sobre vidrio. 1851 1885.
El proceso al colodin hmedo, presentado en 1851 por Frederik Scott Archer,
revolucion las tcnicas existentes hasta entonces, al permitir la obtencin de
imgenes negativas sobre soportes de vidrio.

Procedimiento: La placa de vidrio cortada a mano se cubra por uno de sus lados
con una capa de colodin a la que se haba incorporado algn tipo de yoduro.
Mientras esta capa se mantena hmeda, haba que sensibilizarla con nitrato de
plata, exponer la placa en el interior de la cmara y revelarla mediante desarrollo
fsico. Para aumentar la adhesin de la emulsin de colodin al vidrio -de manera
ocasional-, se aplicaba un revestimiento de albmina muy diluido entre el vidrio y
la emulsin.

Por ltimo, una vez procesada la imagen, la superficie de colodin se barnizaba
con resina dammar o sandraca. Debido a la proteccin que ofrece la capa de
barniz, las imgenes al colodin hmedo por lo general estn en buenas condicio-
nes, sin embargo, las placas que por determinadas circunstancias no se barniza-
ron, mostrarn una oxidacin severa de la imagen, detectable por el aspecto pla-
teado que sta adquiere y por daos fsicos como rayones y abrasiones que inclu-
sive causan prdidas en la capa de colodin.

Los retratos de estudios creados a partir de los negativos en placas hmedas se
retocaban de manera rutinaria con grafito, especialmente en el rostro de la figura.
Haba que preparar las reas que se iban a retocar lijando el revestimiento de bar-

12
Valverde Valds, Mara Fernanda; Los procesos fotogrficos histricos, Archivo General de la Nacin,
Mxico, 2003. p 51.
16
niz para darle a la superficie la rugosidad suficiente como para que asimilara el
grafito. Se utilizaban pigmentos con una emulsin o papel, para enmascarar las
reas en blanco como por ejemplo el cielo. Estos materiales opacos se aplicaban
a cualquiera de los lados del soporte de vidrio.

Uno de los problemas de conservacin ms graves en los negativos de colodin
hmedo es la descomposicin del vidrio denominado lixiviacin lcali o vidrio la-
grimoso. Adems de la inevitable descomposicin del vidrio y la formacin de de-
psitos blanquecinos que lo opacan e interfieren en la impresin de sus imgenes
positivas, los productos alcalinos exudados por el vidrio en descomposicin de-
gradan el estrato de colodin y el barniz protector. Este comenzar a reblandecer-
se y volverse pegajoso debido al efecto de saponificacin que los lcalis emana-
dos del vidrio ejercen en este estrato.

Son sobre todo, las fluctuaciones de la humedad relativa lo que resulta ms perju-
dicial y propicia el deterioro del vidrio.
Una coleccin de negativos de vidrio, que haya permanecido durante un lar-
go periodo en ambientes hmedos, debe pasar lentamente a un ambiente
ms seco para no facilitar la reaccin de deterioro. El periodo de transicin
puede comprender un primer ao con una humedad relativa del 50 %, antes
de entrar en condiciones definitivas de humedad relativa del 35 % o 40 %.
Ambientes de humedad relativa mucho ms baja son tambin propicios al
deterioro del vidrio.
13

Sus caractersticas visuales hacen fcilmente reconocible esta tcnica, El
estrato de colodin muestra bordes irregulares. El vidrio utilizado como so-
porte no estaba comercializado para uso fotogrfico, y puede tener distintos
grosores, bordes irregulares y puede ser que no sea perfectamente cuadra-
do. Si colocan los negativos de colodin contra un fondo oscuro la imagen
aparecer como positivo.

No se aconseja el uso de embalajes plsticos para los negativos de colodin, da-
do que la electricidad esttica puede hacer que la dbil capa de colodin se des-
prenda. Debemos usar exclusivamente embalajes de papel suave, preferentemen-
te del tipo de cuatro solapas, sin aristas que puedan levantar la emulsin.
14

2.6 - Positivo de colodin sobre placa de vidrio o ambrotipo. 1852 - 1865
El ambrotipo es una variante del proceso de colodin hmedo, con apariencia po-
sitiva, enunciada por Frederick Scott Archer en 1852. En Amrica fue patentado
con escasas diferencias por James Ambrosse Cutting en 1854 bajo el nombre de
Ambrotipo, termino ms extendido en los pases americanos que en Europa, don-
de tambin se denomina positivo de colodin.

13
nio Histrico. P 106.
14
IBIDEM. P 144.
17
Procedimiento: Son placas negativas de colodin subexpuestas que al observar-
se con luz reflejada sobre un fondo oscuro, aparecen como imgenes positivas.
Son por tanto originales de cmara, e imgenes nicas. Se montan en estuches
como los daguerrotipos.

El fondo oscuro es el que le permite percibir estos negativos como imgenes
positivas dndoles, a la vez, una apariencia de mayor profundidad. El tono
es algo ms grisceo que el de las placas negativas, y sus posibles deterio-
ros son parecidos a los de stas.

2.7 - Ferrotipo o Tintipo. 1856-1920.
Positivo directo de cmara. Es tambin una variante del proceso de colodin h-
medo, patentada en 1856 por Hamilton Smith.

Procedimiento: Se toma una placa de hierro y se reviste con una laca pigmenta-
da de color negro o caf oscuro. Uno de los lados de la lmina se reviste con co-
lodin yodado y an hmedo se sensibiliza con nitrato de plata, se expone y se
revela mediante desarrollo fsico. Contra la lmina laqueada en negro, la imagen
aparece como un positivo. En ocasiones se montaban en estuches y en otras en
lbumes especialmente fabricados para ellos.

Los procesos del tintipo y sus variantes fueron utilizados hasta el siglo XX. Las
versiones del proceso usaban emulsiones de gelatina.

Son imgenes de tono grisceo, bajo contraste y poco detalle en las som-
bras. Si estn sin montar es fcil reconocerlos por su soporte; en caso con-
trario, mediante la ayuda de un imn al que el soporte frrico atraer.

2.8 - Placas de gelatina sobre vidrio. 1880-1920
La introduccin de la emulsin de gelatina en la dcada de 1880, transform las
tcnicas fotogrficas existentes al grado de convertir la fotografa en una industria.
La sensibilidad de la emulsin al gelatinabromuro de plata es mucho ms alta que
la que ofrecan las placas de colodin al yoduro de plata, lo que supuso grandes
ventajas como exposiciones ms cortas y un revelado ms preciso y controlable,
el revelado qumico. Por otro lado, las propiedades de la gelatina como aglutinante
fotogrfico permitan que la emulsin se mantuviera fotosensible una vez seca, lo
que facilit la comercializacin de materiales fotogrficos listos para su uso. El vi-
drio utilizado como soporte era siempre del mismo grosor y, en general, bastante
ms delgado que el utilizado para los negativos de colodin hmedo.

Procedimiento: La preparacin de los materiales fotogrficos al gelatinobromuro
no es artesanal. Se elige la placa de la sensibilidad adecuada y, tras su exposicin
surge una imagen latente que se hace visible mediante un revelado qumico conti-
nuando con el bao de paro, fijado y lavado.

18
Se distinguen con rapidez por la regularidad del soporte y la emulsin, y el
tono oscuro casi negro, al observarlas con luz reflejada. Sus deterioros ms
frecuentes se producen por oxidacin de la plata, desprendimiento de la
emulsin, y rotura del soporte.

Las fluctuaciones de humedad relativa provocan deterioro fsico en las placas de
gelatina sobre vidrio ya que la absorcin o desorcin de humedad produce cam-
bios dimensionales en el estrato de gelatina, a lo que el soporte de vidrio no se
adapta. La contraccin y expansin de la capa de gelatina sobre un soporte que
no responde en lo absoluto a los cambios de humedad en el ambiente, origina a
largo plazo desprendimientos entre ambos estratos.

La vida de materiales tan frgiles como los negativos de vidrio depende en gran
medida del cuidado que tengamos en su manipulacin y almacenamiento. Los
embalajes individuales son la primera forma de proteccin, pues evitan que el ne-
gativo se raye y amortiguan posibles golpes. Las cajas de archivo deben ser fuer-
tes y de un tamao que permitan ser manipuladas con seguridad. Los negativos
de hasta 13 x 18 cm deben ser archivados en general, en cajas que contienen
hasta 40 negativos. Los negativos de formato superior deben ser archivados hori-
zontalmente, en grupos de hasta 5 placas por caja .
15

2.9 - Impresiones con emulsin de colodin-cloruro y gelatinacloruro obte-
nidas por impresin directa P.O.P. 1885-1920.
Los papeles con emulsin colodincloruro de plata y de gelatinacloruro de plata
obtenidas por impresin directa, aparecieron en la dcada de 1880 y se utilizaron
hasta la segunda mitad del siglo XX. Las ventajas tcnicas de estos procesos eran
las siguientes:
Su produccin a gran escala.
La existencia de una emulsin verdadera, donde las sales de plata fotosensi-
bles se encontraban, de antemano, emulsionadas en el aglutinante, de manera
que no era necesario prepararlas en dos pasos, salado y sensibilizado, antes
de exponer el papel a la luz del sol bajo el negativo.
La inclusin de un estrato intermedio de sulfato de bario barita que oculta la
textura de las fibras, otorgndole a la imagen un mejor acabado y un incremen-
to del contraste.

Procedimiento: Papeles industriales de ennegrecimiento directo, exposicin a la
luz, fijado y lavado.

El colodin forma estratos ms rgidos que la gelatina y, por lo mismo, ms vulne-
rables a daos fsicos como rayones y abrasiones. La tcnica fotogrfica del colo-
din-cloruro de plata sobre papel tambin se utiliz para producir imgenes de

15
nio Histrico. P 146.

19
tonos neutros, similares a los platinotipos, conocidas como impresiones al colodin
mate. Debido al entonado con platino u oro - platino y la escasa cantidad de barita
en el estrato intermedio, estas fotografas tienen un aspecto similar al de las im-
presiones al platino. Por lo general con excepcin de los daos fsicos como ralla-
duras y abrasiones, las impresiones al colodin mate se encuentran en perfecto
estado.

Las imgenes con aglutinante de gelatina son ms vulnerables al deterioro qumi-
co, que provoca su desvanecimiento y, en ocasiones, la formacin de depsitos
plateados, conocidos como espejo de plata, sobre las zonas oscuras de la mis-
ma. Adems son susceptibles a la destruccin provocada por el desarrollo de
hongos, cuando la humedad relativa supera el 70 %.

Es muy difcil establecer una diferencia a simple vista o con el uso de microsco-
pios de aumento 30 X entre las impresiones de colodin con brillo y las de gelati-
na. Usualmente se recomienda la prueba de la gota de agua con la que la
emulsin de colodin no reacciona y la de gelatina se hincha. Otra prueba
puede ser con mucho cuidado y en una zona de poca importancia, con una
gota de alcohol y si es colodin este se disuelve; si no se disuelve es gelati-
na.

2.10 - Impresiones blanco y negro obtenidas por revelado D.O P. 1885 hasta
el presente.
Los papeles de revelado fueron usados desde mediados de los aos 1880 hasta el
presente. Estn constituidos por un soporte grueso de papel, recubierto por el es-
trato de barita y gelatina. Sobre este estrato se encuentra el aglutinante de gelati-
na que contiene las partculas de bromuro de plata que es la sal fotosensible ms
comn de los papeles fotogrficos de revelado.

En la dcada de 1960 se comercializaron los papeles fotogrficos resinados RC,
los cuales estn recubierto por ambas caras de la hoja, con polietileno pigmentado
con blanco de titanio. Su procesado es ms rpido, requiere un lavado ms corto y
seca antes que el papel de barita. Estos papeles han sido utilizados hasta la ac-
tualidad en las fotografas a color y en gran parte de las impresiones en blanco y
negro.

Procedimiento: El negativo a copiar se coloca en la ampliadora y se proyecta so-
bre el papel fotosensible, impresionndolo, despus se introduce en el bao reve-
lador hasta que la imagen latente adquiere la densidad de plata deseada, se intro-
duce en un bao de paro, se fija y se lava.

Las imgenes producidas por exposicin y revelado de la emulsin fotosen-
sible son ms contrastadas que las obtenidas por impresin directa. Ade-
ms, con excepcin de las fotografas viradas al sepia, la tonalidad de las
imgenes generadas con intervencin de sustancias reveladoras es siempre
cercana al negro neutro.

20
Independientemente del tipo de superficie, las reas ms oscuras de las
imgenes reveladas qumicamente alcanzan los negros profundos, lo cual es
imposible de obtener en las tcnicas de impresin directa. Esto se debe al
tipo de partculas de plata, de 10 a 100 veces ms grandes que las producidas por
impresin directa, que resultan de la interaccin del agente revelador con las sales
de plata expuestas bajo la luz de la ampliadora, llamadas tambin imagen latente.

Durante el siglo XX algunos fotgrafos realizaron el virado del papel de reve-
lado. Este tratamiento consiste en un bao dado a la copia tras el procesado,
que transforma la plata en sulfuro de plata, selenuro de plata u otra sal ms
estable que la plata. Por medio del virado, el color de la copia se altera al cas-
tao o sepia (virado al azufre) o a tonos rojizos (virado al selenio)
16
.

La capa de barita de los papeles de revelado a la gelatina, con terminacin brillan-
te o mate, es lo suficientemente gruesa como para ocultar todo trazo de las fibras
del papel durante el examen microscpico. Pueden distinguirse de esta forma de
los papeles de ennegrecimiento directo al colodin mate, que tienen una capa de
barita ms fina que permite ver las fibras.

En las fotografas de revelado es ms frecuente el deterioro por xido-
reduccin de las partculas de plata que originan la formacin de depsitos
plateados sobre las zonas oscuras de la imagen, el espejo de plata. Tal de-
terioro se produce cuando granos de plata que forman parte de la imagen se oxi-
dan y migran hacia el exterior del estrato de gelatina donde se reducen y s rede-
positan como plata metlica.

2.11 - Los negativos fotogrficos en soporte plstico.
2.11.1 - Los negativos con soporte de nitrato de celulosa. 1889-1951
La fragilidad y el peso del soporte de vidrio de la placa seca de gelatina llev a la
bsqueda de un soporte ms ligero y flexible. Desde 1854, Alexander Parkes ha-
ba sugerido la utilizacin de un soporte flexible hecho de varias capas de colodin
liso, pero su idea nunca encontr aplicacin. En su lugar, el celuloide (nitrato de
celulosa combinado con un plastificante, como por ejemplo, el alcanfor) se convir-
ti en el primer soporte fotogrfico, transparente y flexible, que tuvo xito.

Para agosto de 1889, ya la Compaa Eastman Kodak estaba vendiendo el rollo
de pelcula de emulsin de gelatina en un soporte flexible de nitrato de celulosa.
Esta innovacin fue el comienzo de una revolucin en la fotografa. La cada vez
mayor conveniencia de las pelculas flexibles permiti a los fotgrafos profesiona-
les realizar ms fotografas en condiciones ms variadas; tambin cre un nuevo
mercado de aficionados que rpidamente sent las bases de la industria fotogrfi-
ca. La adopcin general de la pelcula de nitrato de celulosa para la fotografa fija
se inici a principios del siglo XX y la utilizacin de negativos de vidrio decay r-
pidamente

16
nio Histrico. P 36.
21

El nitrato de celulosa es muy inflamable y capaz de mantener la combustin, inclu-
sive en ausencia de oxgeno y bajo el agua. La pelcula de nitrato fue la causa de
muchos incendios y trajo como consecuencia la prdida de innumerables registros
de archivo. Por estos motivos su produccin se fue sustituyendo paulatinamente
por la de acetato de celulosa.

Procedimiento: La celulosa de las desfibradoras de algodn, constituye la base
de la fabricacin del celuloide. La celulosa se modifica con cido ntrico en un pro-
ceso denominado nitracin para crear nitrato de celulosa slido. Este slido se
diluye en acetona, y se le aade un plastificante como el alcanfor para crear un
material termoplstico que se convierte en cintas o pelculas flexibles. Sobre la
pelcula se aada el aglutinante de gelatina que contena las partculas de plata
formadoras de la imagen. El estrato de gelatina lleva un recubrimiento extra, tam-
bin de gelatina, que protege la imagen contra posibles daos fsicos.

En 1903, comenz a aplicarse una capa de gelatina por el reverso del soporte de
plstico para compensar la tensin ejercida por la capa de la emulsin y darle es-
tabilidad dimensional al negativo. Esta capa antiondulante de gelatina, contena
pigmentos anti-halo que impedan que las sales de plata se vieran expuestas a la
luz e hicieran resaltar el reverso del soporte.
La pelcula de nitrato es qumicamente inestable, el soporte de la pelcula se vuel-
ve amarillento, quebradizo y pegajoso de manera gradual. Desprende productos
corrosivos gaseosos dainos (o sea, los xidos de nitrgeno que forman cido
ntrico en presencia de humedad) con un olor acre que causa el desvanecimiento
de la imagen de plata, la descomposicin de la emulsin de gelatina y finalmente
la destruccin de ambos componentes, conjuntamente con el soporte de plstico.
El deterioro de la pelcula de nitrato es irreversible y autocataltico y el mismo est
generalmente categorizado en seis estados progresivos, tal y como se muestran
en la tabla de abajo:
ESTADOS DE DETERIORO DE LOS NEGATIVOS DE LAS PELCULAS DE NITRA-
TO
Estado Descripcin Legibilidad de la imagen
1 Sin deterioro Imagen legible
2 El soporte de la pelcula se vuelve amarillo y
la imagen muestra seales de espejo de pla-
ta.
Imagen legible
3 La pelcula se vuelva pegajosa y desprende
un olor fuerte de cido ntrico.
Imagen legible
4 La pelcula se vuelve color mbar y la imagen
comienza a desvanecerse.
Imagen legible parcialmente
5 La pelcula se reblandece y se adhiere a las
colindantes que se hallan en las envolturas.
Imagen no legible
6 La pelcula se torna en un polvo cido color
marrn.
Imagen no legible

22
La mayora de los negativos mantendrn la informacin fotogrfica legible hasta el
tercer estado de descomposicin. Estos negativos todava se pueden duplicar si
se manipulan con cuidado. Los negativos en los estados 4, 5 y 6 de descomposi-
cin no tendrn una imagen legible.

El amarillamiento, la pegajosidad, la coloracin mbar y la compactacin son
sntomas caractersticos de los niveles de deterioro de estas pelculas que
pueden ser usadas en su identificacin.

En las pelculas producidas entre los aos 30 y los 50, con frecuencia se le impri-
man en el borde la palabra NITRATE para diferenciarlos de la nueva pelcula de
acetato.Si los negativos no estn marcados en el borde con la palabra NI-
TRATE y sus deterioros no son suficientes para su identificacin, debe-
mos recurrir a las pruebas destructivas las cuales relacionamos a continua-
cin.

PRUEBAS DESTRUCTIVAS PARA LA IDENTIFICACIN DE NEGATIVOS
Nombre de la prueba Descripcin
Difenilamina Utilizada fundamentalmente por los conservadores, la prueba
de la difenilamina
17
produce un color azul intenso cuando
reacciona con una pequea muestra de nitrato de celulosa.
Flotacin La prueba de flotacin requiere de la colocacin de una peque-
a muestra de negativo en un tubo de ensayo con un disolven-
te de tricloroetileno. Las muestras de nitrato de celulosa tien-
den a hundirse hasta el fondo del tubo de ensayo, contrario a lo
que sucede con las de acetato de celulosa que tienden a man-
tenerse cerca de la superficie.
Combustin La prueba de la combustin requiere de la quema de una pe-
quea porcin del negativo. El nitrato de celulosa producir una
llama amarillo brillante que consumir la muestra rpidamente.
Nota: No realice esta prueba cerca de otros negativos por ries-
go de incendio.

2.11.2 - Negativos con soporte de acetato de celulosa. 1920 hasta el presen-
te.
El acetato de celulosa se utiliz como soporte para materiales fotogrficos por
primera vez a principios de la dcada de 1920, cuando apareci la pelcula cine-
matogrfica de 16 mm para aficionados. El objetivo de producir pelculas cinema-
togrficas con soporte de acetato de celulosa fue remplazar el soporte plstico de
nitrato de celulosa, sumamente inflamable, que para esa poca ya haba provoca-
do innumerables incendios y accidentes.

17
Test de difenilamina. Se toman 5 g de difenilamina, se disuelven en 10ml de agua y se le aaden 90 ml de
cido sulfrico. En esta solucin, el nitrato de celulosa cambia su coloracin hasta un azul oscuro. El ace-
tato de celulosa y el polister no producen este color.
23
El primer diacetato de celulosa fue producido de forma comercial por la Bayer &
Co. bajo el nombre de Cellit. Cellit fue utilizado como soporte de pelcula a co-
mienzos de 1912 y permiti la introduccin de la pelcula para cine de 16 mm de la
Kodak, en 1923. Entre 1935 y 1955, la Agfa/Ansco y la Dupont produjeron sopor-
tes de pelculas de diacetato para cintas y rollos.

Como respuesta a la inestabilidad fsica del diacetato, la Eastman Kodak Com-
pany comenz la produccin de mejores soportes de pelculas que se basaran en
los steres mixtos de la celulosa, como por ejemplo, el butirato y el propinato de
acetato respectivamente. Estos soportes de pelculas se utilizaron para cintas, ra-
diografas de rayos X, mapas areos y rollos de pelculas para aficionados.

A partir de 1951 todas las pelculas flexibles, fotogrficas y cinematogrficas se
hicieron con soporte de triacetato de celulosa. Por lo general, las pelculas con
soporte de acetato de celulosa, igual que las de polister ms modernas, llevan la
leyenda Safety film, lo cual indica que no son inflamables, tanto por naturaleza
como por la adicin de agentes retardantes y antinflamables.

Procedimiento: Al igual que la pelcula de nitrato, el acetato se obtiene a partir de
las fibras de celulosa de los desfibradores de algodn. Durante el proceso de ace-
tilacin (el tratamiento de la celulosa con anhdrido actico y un catalizador) los
grupos acetil se insertaban sobre las molculas de celulosa. Un plastificante como
por ejemplo el trifenil fosfato o el dimetoxietil fotalato se aade al polmero de ace-
tato de celulosa.

Al igual que con el nitrato de celulosa, la emulsin para el acetato de celulosa es la
gelatina. Esta gelatina emulsiona las sales de plata que, luego de ser expuestas y
procesadas, forman las partculas de plata (imagen de plata).

La pelcula de acetato de celulosa est formada por cuatro capas:
1. La emulsin de gelatina (capa superior),
2. El sustrato de nitrato de celulosa con gelatina (sustrato para que la emulsin de
gelatina se sujetara al soporte).
3. La pelcula de acetato de celulosa (capa de apoyo),
4. La gelatina (capa inferior anti-ondulante, que proporciona la estabilidad dimen-
sional).
La capa anti-ondulante de la gelatina del fondo contiene tintes anti-halos que impi-
den que las sales de plata se expongan a la luz. Este tinte se elimin o se blan-
que durante el procesamiento de la imagen en el negativo, pero el compuesto se
mantuvo en un estado latente (quiere decir invisible).
El deterioro por desacetilizacin
18
del polmero de acetato de celulosa conocido
como sndrome del vinagre es, hoy, la principal amenaza para estos acervos y

18
Prdida de los grupos acetil, introducidos al polmero de celulosa durante el proceso de esterificacin me-
diante el cual se produce el acetato de celulosa.
24
representa el riesgo de perderlos irremediablemente. El nombre de este fenmeno
proviene del cido actico, causante del fuerte olor a vinagre que se forma a partir
de los grupos acetil desprendidos por el plstico de acetato de celulosa. El meca-
nismo de deterioro del acetato de celulosa es muy similar al del nitrato de celulosa.
Los grupos laterales (grupos acetil en uno y grupos nitro en el otro), introducidos
durante el proceso de esterificacin
19
de la celulosa, se desprenden gradualmente
y provocan la transformacin y inevitable destruccin del material, igual que en el
nitrato de celulosa es un proceso autocataltico en que los productos resultantes
de su transformacin inician nuevas reacciones de descomposicin.

La descomposicin del acetato de celulosa propicia la exudacin (liberacin) del
compuesto plastificante que proporciona flexibilidad a la pelcula. Conforme el so-
porte se descompone, el plastificante forma depsitos blanquecinos bajo el estrato
de la emulsin que contiene la imagen o bajo el estrato de la gelatina que cubre el
reverso de las placas fotogrficas.

Conforme el soporte de acetato de celulosa se encoge, los estratos de emulsin y
de gelatina que recubren las placas, resultan ms grandes que stas y comienzan
a formar ondulaciones y dobleces que los separan de su soporte. El deterioro ge-
neralmente est categorizado en seis estados, tal y como se muestra en la tabla:
ESTADOS DE DETERIORO de PELCULAS de ACETATO de CELULOSA
Estado Descripcin Legibilidad de la imagen
1 No hay deterioro. Imagen legible.
2 El negativo desprende olor a vinagre
(cido actico) comienza a encoger-
se y se vuelve quebradizo.
Imagen legible.
3 El negativo comienza a ondularse,
puede mostrar manchas azules o
rosadas.
20

Imagen legible.
4 El negativo se tuerce. Imagen legible.
5 Se forman burbujas llenas de lqui-
dos y depsitos cristalinos entre las
capas del negativo.
21

La imagen puede que sea legible o
no en dependencia de la extensin.
6 Se forman canales a ambos lados
del negativo.
22

La imagen puede que sea legible o
no en dependencia de la extensin.

19
Proceso mediante el cual el polmero natural de celulosa se modifica debido a la introduccin de grupos
funcionales en la cadena base, los cuales se unen a sta mediante el enlace ester.
20
En el estado 3, la regeneracin de los pigmentos anti-halo, originalmente presentes en la capa
anti-ondulante, pero transformadas en pigmentos invisibles incoloros durante el procesamiento
de la imagen, se ve acelerado por el cido actico que libera el soporte de la pelcula con la
disminucin consiguiente del PH de la capa de gelatina. En algunas pelculas Kodak se en-
cuentran coloraciones rosa, en tanto se encuentran colores azules en las pelculas Agfa y Ans-
co.
21
En el estado 5, la exudacin del plastificante produce burbujas llenas de lquidos y depsitos
cristalinos que se forman en ambas caras de la pelcula debajo de la emulsin y las capas anti-
ondulantes de la gelatina.
22
En el estado 6 a medida que la base de la pelcula se encoge, la unin entre la emulsin de
gelatina y la base se desprende en algunas reas, ocasionando que la capa de la emulsin se
25

El acetato de celulosa usualmente aparece impreso en el borde con la palabra
SAFETY [SEGURIDAD].

El sndrome del vinagre, las burbujas y los canales son deterioros que se
utilizan en la identificacin de las pelculas de acetato.

Las pruebas de flotacin y combustin mencionadas en la seccin dedicada a la
pelcula de nitrato tambin se pueden utilizar para identificar el acetato de celulo-
sa. En la prueba de flotacin, los recortes de acetato celulosa se mantienen cerca
de la superficie del disolvente tricloroetileno - en el tubo de ensayo. En la prueba
de la combustin, el acetato puede prender, pero muy lentamente en comparacin
con el nitrato y combustionar sin llama.

2.11.3 - Negativos con soporte de polister. 1955 presente.
Las pelculas fotogrficas con soporte de polister
23
se introdujeron en el mercado
a mediados de los aos cincuenta. Debido a su estabilidad dimensional, el polis-
ter se utiliz principalmente para placas de rayos X y pelculas de artes grficas.
Durante los decenios de 1960 y 1970 el soporte de polister remplaza al de aceta-
to de celulosa en la mayora de las pelculas en placa. De igual manera, durante la
dcada de 1980 se populariz el uso de la pelcula de polister para microfilm.

La pelcula de polister es qumicamente ms estable que la de nitrato y la
de acetato de celulosa. De hecho, hasta la fecha, no se han registrado casos
de descomposicin o deterioro del soporte de polister en colecciones foto-
grficas. Los resultados de pruebas de envejecimiento acelerado demuestran
que el polister podra durar de cinco a diez veces ms que el acetato de ce-
lulosa en las mismas condiciones de almacenamiento
24
.

Como el polister se produce a partir de un polmero fundido, el mismo no contie-
ne disolventes o plastificantes, que pudieran difuminarse lentamente y ocasionar
encogimiento u otros problemas con el envejecimiento.

La manera ms fcil de reconocer los soportes de polister es mediante el
uso de filtros polarizadores cruzados. Cuando la placa de polister se coloca
entre dos filtros polarizados y se observa con luz trasmitida, se aprecian
bandas de colores provocadas por la birrefringencia de la luz que promueve
el polister.

abombe en una forma que se describe como canalizacin. Esta misma canalizacin ocurre en
el lado opuesto del soporte de la pelcula ya que la capa anti-ondulante de gelatina se abomba
debido al encogimiento del soporte de la pelcula.
23
El polister es un trmino genrico para dos tipos de soportes de pelculas:
- El tereftalato de polietileno (PET) desarrollados de forma comercial despus de la Segunda
Guerra Mundial.
- El naftaleno de polietileno (PEN) introducido por la Kodak en 1996 bajo la marca registrada de
Advantix.
24
James M. Reilly, IPI Storage Guide for Acetate Film. P 15.
26

2. 12 - Impresiones a color.
En 1935, apareci en el mercado el primer proceso fotogrfico en color crom-
geno, lanzado por la Kodak bajo el nombre comercial Kodachrome. La mayora de
las impresiones modernas a color fueron producidas mediante el proceso de color
cromogeno, el cual debe su nombre a la manera en que los tres colorantes que
dan lugar a la imagen: cian, magenta y amarillo, se forman en sus respectivos es-
tratos de gelatina. Adems de las sales de plata fotosensibles, comunes a otros
procesos fotogrficos, cada uno de estos estratos de la emulsin contiene com-
puestos, llamados acopladores, capaces de formar el colorante en el sitio preciso
en el que las sales de plata fotosensibles se transforman a consecuencia de la luz.
La formacin de los colorantes, a partir de los compuestos acopladores, ocurre en
el revelador, el cual aporta lo necesario para iniciar la reaccin. Una vez formados
los tres colorantes en sus respectivos estratos de gelatina, en las proporciones
que la imagen lo exija, las partculas de plata, resultantes de la exposicin y reve-
lado de la impresin fotogrfica, se eliminan en otros baos del procesamiento.

El proceso de color cromognico se populariz en la dcada de 1960, de manera
que, prcticamente, todas las fotografas a color se han producido mediante este
proceso. Las impresiones siempre llevan soportes de papel resinado, es decir,
recubierto con polietileno por ambas caras de la hoja.

Las fotografas a color son muy vulnerables al deterioro qumico. stas slo
pueden preservarse si se mantienen a temperaturas inferiores a 5C y hume-
dades relativas inferiores a 50 %.

2.13 - Procesos fotogrficos positivos sin plata.

2.13.1 - Procedimientos pigmentarios:
Bajo esa denominacin se engloban diversos procesos fotogrficos de obtencin
de imgenes basados en la sensibilidad a la luz de los coloides bicromatados,
descubierta por Alphonse Louis Poitevin en 1855. Los coloides ms idneos, gela-
tina o goma arbiga, se sensibilizaban con bicromato de potasa o de amonio y se
exponan a la luz en contacto con el negativo a positivar, endurecindose y tor-
nndose insolubles en proporcin directa a la cantidad de luz recibida. Las zonas
no endurecidas se hinchan con el agua y pueden ser retiradas en un bao

Impresiones al carbn. 1860-1940.
En 1855 Poitevin patent un proceso fotogrfico que empleaba gelatina bicroma-
tada y requera transferencia de la imagen. Sir Jhon Swan simplific esta opera-
cin con un papel de gelatina pigmentado denominado Tissue al carbn, ven-
diendo su patente en 1868. Desde entonces hasta los aos 1940 se comercialiali-
zaron diversas variantes de papeles al carbn.

Procedimiento: El simplificado parte de un papel comercial cubierto por una gela-
tina y pigmentos, que posteriormente se sensibilizan en el laboratorio con una so-
27
lucin de bicromato potsico o amnico. Tras dejarlo secar, se impresiona y se
lava con abundante agua para eliminar las partes no expuestas y por tanto solu-
bles.

La imagen es permanente y se puede obtener en diversos tonos. Es caracte-
rstico apreciar un ligero relieve de la imagen. Vista con el microscopio es
posible apreciar las fibras de papel -en las zonas sin imagen y en las luces
altas- as como las casi imperceptibles partculas pigmentaras. Fueron muy
usadas para reproducciones de obras de arte e ilustraciones de libros.

Una caracterstica til para identificar una copia al carbn es el grosor varia-
ble de la capa de emulsin de gelatina en las zonas de luz y oscuras de la
imagen. En las zonas de sombras profunda, hay un grueso depsito de gela-
tina pigmentada; pero en las luces altas, solo hay un fino depsito o incluso,
no hay ninguno. Esta diferencia provoca el efecto relieve de la imagen.
La estabilidad de imagen de las copias al carbn es excelente, y muestra un
color de imagen totalmente uniforme sin ningn signo de deterioro. Cuando
est presente, el deterioro tiene generalmente la forma de grandes grietas en
la capa de emulsin de gelatina, especialmente en las zonas de sombras.
25

Goma Bicromatada.
Proceso enunciado en 1858 por Jhon Pouncy, tuvo acogida a finales de siglo con
la comercializacin de los papeles Photo Aquatint.

Procedimiento: Se cubre el papel con una emulsin de goma arbiga, bicromato
potsico o amnico y pigmentos. Tras la exposicin, por contacto bajo un negati-
vo, la emulsin se vuelve insoluble en proporcin directa con la luz recibida, elimi-
nndose las zonas no endurecidas mediante lavado en abundante agua.

La imagen presenta una apariencia rugosa, con textura mate, poco detalle y
sombras densas. Las fibras del papel y las partculas pigmentaras se apre-
cian con facilidad. El tono vara en funcin del pigmento utilizado.

2.13.2 - Platinotipo. 1873-1940.
Proceso patentado por William Willis y Alfred Clements en 1873 para obtener co-
pias positivas al platino a partir de la fotosensibilidad de las sales de hierro. Fue
ampliamente utilizado entre 1890 1915, a partir de entonces, el encarecimiento
del platino llev a su paulatina sustitucin por el paladio, con apariencia muy simi-
lar.

Procedimiento: Un papel sensibilizado con una solucin de oxalato frrico y clo-
roplatinito de potasio, se expone por contacto bajo un negativo a una fuente de
luz. La dbil imagen obtenida se desarrolla con un bao de oxalato de potasa, se-

25
28
guido de las operaciones de fijado y lavado. La sensibilidad a la luz del oxalato
frrico produce la precipitacin de las sales de platino.

Pese a la excelente permanencia de la imagen final, la acidez de los baos del
procesado debilita notablemente la fibra del papel, deterioro que se agudiza por la
accin de la luz. No deben exhibirse los originales.

Son imgenes de superficie muy mate, opacas, con gran variedad de grises
negruzcos, aterciopeladas y muy resistentes, por lo que comnmente no tie-
nen graves deterioros, aunque algunas veces la imagen puede traspasarse a
un papel que est en contacto directo con la misma. No tienen emulsin, ba-
jo el microscopio se pueden ver las fibras de papel. Frecuentemente eran
montadas sobre cartones cidos lo que puede producirle manchas amarillas.

La actividad catalizadora del platino causa el frecuentemente observado fenmeno
de la transferencia de imgenes . Esto ocurre cuando un papel o marco en con-
tacto con una fotografa se decolora con manchas marrones o amarillas, que son
duplicado exacto de la imagen fotogrfica.

Las platinotipias tienen comnmente unos soportes de papel amarillento y
frgil como resultado de diversos factores, incluyendo la naturaleza de los
qumicos usados en el procesado, la calidad del mismo soporte de papel, y la
ausencia de capa de barita. La soluciones sensibilizadoras para las platinoti-
pias incluyen compuestos de hierro que pueden contribuir al deterioro del so-
porte de papel si no son completamente eliminados durante el procesado. Un
enjuague cido para ayudar a eliminar estos compuestos de hierro era el pa-
so final del procesado, pero poda debilitar el soporte de papel.
26

2.12.3 - Cianotipo: 1880 1920.
Proceso de impresin, inventado por Sir John Frederick William Herschell en 1840
pero no fue muy practicado hasta finales del siglo XIX.La imagen de los cianoti-
pos est compuesta de una mezcla de ferrocianuro frrico y ferrocianuro ferroso,
compuestos de hierro conocidos respectivamente como azul prsico y azul de
Turnbull cuando son utilizados como pigmentos.
27

Se basa en la sensibilidad de las sales de hierro a la luz. Proceso de ennegreci-
miento directo de una sola capa, la imagen esta embebida en las fibras de papel.
Copias de color azul.

Procedimiento: Tras sensibilizar el papel con una mezcla de ferrocianuro potsi-
co y citrato de hierro amoniacal, se seca en la oscuridad y se expone a la luz en
contacto con el negativo a copiar; la imagen resultante es dbil, pero con su poste-
rior lavado en agua abundante, se intensifica y fija.

26
27
IBIDEM. P 9.
29
Su aspecto es mate -no tiene aglutinante ni capa de barita-, de tono azulado
y en las copias cuya imagen contiene medios tonos, en vez de lneas o tintas
planas, se aprecia que su gama tonal es reducida. Usado por los fotgrafos
aficionados y de manera industrial, para el copiado de planos.

Los cianotipos pueden perder contraste y desvanecerse expuestos a la luz. Suje-
tos a condiciones alcalinas cambian a un marrn muy plido y pierden casi todo el
detalle y densidad. Los cianotipos no deben ser tratados con soluciones alcalinas
de ningn tipo o almacenados en sobres alcalinos.

3 Formas fundamentales de deterioro de las imgenes de plata.

3.1 El deterioro por sulfuracin.
Este deterioro se debe a agentes presentes en la atmsfera y en la misma fotogra-
fa. El sulfito hidrogenado y otros gases sulfurosos en condiciones normales, no se
encuentran en la atmsfera en concentraciones tan altas como para producir da-
os muy graves en las fotografas. Sin embargo en zonas muy contaminadas exis-
ten mayores concentraciones que pueden producir graves deterioros.

La sulfuracin por agentes de la foto misma se produce debido a los residuos
qumicos de los diferentes procesamientos. Por ejemplo, el tiosulfato de sodio
usado como fijador es un compuesto sulfrico que a travs del tiempo se desinte-
gra y libera sulfuro reactivo que ataca la imagen. Este dao se produce cuando
quedan residuos retenidos en la fotografa por un lavado deficiente.

Otro dao producido por la sulfuracin es cuando la solucin usada para fijar la
imagen est agotada, es decir ya no contiene las sustancias necesarias en sus
iniciales concentraciones de manera que estos complejos menos solubles no se
desprenden de la fotografas an cuando estas sean lavadas por largos periodos
de tiempo.

3.2 Deterioro oxidativo reductivo.
Este es el mecanismo de deterioro ms importante de las imgenes de plata, en
donde los gases oxidantes de la atmsfera transforman la plata metlica en iones
de plata. Estos iones son altamente reactivos y producen una reduccin de la can-
tidad de plata de la imagen y una redistribucin de ella.

Una caracterstica de la oxidacin de la plata es que ocurre solo en la superficie de
los objetos. En objetos grandes, la oxidacin no tiene efectos significativos, pues
su superficie es mnima si se compara con su masa. Pero en granos de dimensio-
nes microscpicas, como los que forman la imagen fotogrfica, la oxidacin de la
plata en la superficie puede reducir significativamente las dimensiones del grano, o
hacerlo desaparecer totalmente. Por eso la oxidacin es catastrfica para las im-
genes fotogrficas.

Es muy difcil detectar individualmente todos los gases oxidantes que produ-
cen deterioro, sin embargo se sabe cuales son las fuentes que producen los
30
dainos gases: la polucin industrial, las pinturas a base de aceite, la maqui-
naria pesada elctrica, la polucin de los automviles, los cartones de baja ca-
lidad, las maquinas fotocopiadoras, la madera y acabados para madera, los
cosmticos, los artculos de limpieza, etc. Cada uno de estos factores puede
actuar solo o de conjunto.
28

La influencia de la humedad relativa sobre el proceso de deterioro oxidativo re-
ductivo es tan vital, que an en lugares muy contaminados si la humedad relativa
es baja, poca oxidacin tiene lugar, especialmente si la temperatura tambin es
baja.

4 - Fotografas en estuche.

4 .1 - Factores que influyen en su deterioro.
En las fotografas en estuche, la alta HR contribuye al deterioro del cristal inesta-
ble, as como a la corrosin de los soportes de metal. La piel, el papel, y los com-
ponentes de madera de los estuches se hincharn y encogern con la humedad
fluctuante. La HR por encima del 60% puede provocar el crecimiento de hongos.

Los contaminantes medio ambientales provocan el deterioro de la imagen en to-
dos los tipos de objetos en estuche. El dixido de azufre, un contaminante comn,
se puede combinar con el oxgeno y la humedad para formar el cido sulfrico,
que es daino para la piel y el papel. El material de la imagen de plata de todas las
fotografas puede verse daado por el ozono, el dixido de azufre y los xidos de
nitrgeno generados por diferentes fuentes.

Daguerrotipos.
Los daos de los daguerrotipos pueden ser clasificados como:
Dao fsico, causado por ralladuras.
La corrosin causada por la reaccin qumica de los gases de la atmsfera.
La corrosin causada por la transferencia de productos de la corrosin del cris-
tal del estuche.
La corrosin causada por intentos anteriores de limpiar las placas.

Todos los tipos de materiales de soporte de metal utilizado en la fotografa estn
sometidos a la corrosin o a la degradacin ocasionada por la oxidacin del propio
metal. La superficie de plata es susceptible al empaado, los productos de este
fenmeno fundamentalmente los xidos de plata, pueden cubrir toda la lmina o
concentrarse en los bordes de la abertura de ventana del diafragma.

Algunas manchas grises tambin se pueden derivar de salpicaduras de mercurio
depositadas en la lmina durante el procesamiento..

28
Ilonka Csillag Pimstein. Conservacin fotogrfica Patrimonial. Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfi-
co. Chile 1999. P 39.

31

Algunos daguerrotipos desarrollan abultamientos parecidos a ampollas de color
verde, esto se debe a la corrosin del cobre formado en pequeos orificios de la
lmina de plata..

A partir de 1842, los daguerrotipos se doraban de manera rutinaria, se trataban
con una solucin de cloruro de oro. Este procedimiento, que increment el con-
traste de la imagen, tambin mejor la resistencia de la lmina a que se empae y
endureci las partculas de la imagen contra el rompimiento fsico.

Las temperaturas extremadamente altas pueden ocasionar fluctuaciones dimen-
sionales en los daguerrotipos que contribuyen a la exfoliacin de la imagen. La
temperatura cclica ambiental produce variaciones de HR dentro del micro clima
del paquete sellado.

El daguerrotipo que est bien sellado y empaquetado estar relativamente
libre de cualquier dao de los contaminantes ambientales.

Ambrotipos.
Los cristales para confeccionar las lminas de los ambrotipos estaban disponibles
en el mercado usualmente como cristales de ventana. Haba algunas compaas
que vendan el cristal fotogrfico , esto significaba que el cristal no tena defectos
fsicos y era relativamente transparente, pero no que era un cristal de gran durabi-
lidad ni resistente a la corrosin.

Los soportes de cristal son susceptibles a daos fsicos como las roturas y las asti-
lladuras. La corrosin del cristal es ocasionada por la inherente inestabilidad unida
a condiciones medioambientales desfavorables.

La pelcula de colodin es una forma de nitrato de celulosa producida a partir de
una solucin de piroxilina (algodn tratado con cidos minerales) disuelto en ter y
alcohol. El colodin es soluble en muchos disolventes orgnicos y sin barnizar es
extremadamente suceptible a la abrasin mecnica. La capa de colodin de los
ambrotipos y tintitos puede ser qumicamente inestable, particularmente si se usa
alcohol en exceso cuando se prepara la solucin. Las capas de colodin del am-
brotipo se pueden alterar qumicamente por la corrosin del cristal en el punto de
contacto entre ste y el colodin. Todas estas influencias pueden provocar que el
colodin se agriete o se escame.

Las sustancias qumicas residuales que pueden quedar producto de un mal pro-
cesamiento - en la capa de colodin, especialmente el tiosulfato de sodio, pueden
producir manchas y desvanecimientos de las imgenes de plata.

Muchos ambrotipos tienen un barniz aplicado sobre la emulsin despus de for-
mada la imagen, la goma laca blanca, el barniz Dammar, la sandraca y el copal
se usaban comnmente. El barniz satura la imagen, incrementando el brillo y pro-
32
tege la capa de colodin subyacente y su imagen de plata del dao fsico y del
deterioro qumico.

Los barnices se pueden alterar qumicamente por la corrosin del cristal en su
contacto entre el colodin y el vidrio. Los barnices deteriorados pueden craquelar-
se, o licuarse parcialmente (saponificarse). Las capas de barniz pueden perder
brillo, acumular suciedad y tiznes.

Las altas temperaturas pueden ocasionar la reseques y dar pie al deterioro de las
capas de colodin, la laca y las capas de barniz inherentemente inestables. La alta
humedad relativa puede acelerar el deterioro de las capas de colodin, en los am-
brotipos.

Las imgenes barnizadas del ambrotipo que se sellan y envasan bien, estn
relativamente protegidas de los contaminantes del medio ambiente. Sin em-
bargo, los contaminantes que inducen la corrosin pueden ser materiales que
componen el paquete y el estuche. Estos se deben retirar y aislar de la capa por-
tadora de la imagen.
Ferrotipos o Tintipos:
Todos los tipos de soporte de metal estn sujetos a distorsiones mecnicas a par-
tir de combaduras u otras acciones de este tipo. La hoja fina y flexible del tintipo es
particularmente vulnerable al doblez y la combadura, lo que frecuentemente trae
como consecuencia el dao de las capas subyacentes.

El xido de hierro, es el deterioro que ms se encuentra en los tintipos. Este pue-
de producirse en los bordes de las lminas, donde est ms expuesta al medio
ambiente. De manera alternativa, las grietas y los faltantes en la laca pigmentada,
las capas de colodin y de barniz, que son causados por la distorsin mecnica y
el dao fsico (araazos, dobleces, y combaduras) traen como consecuencia que
la lmina de hierro se vea expuesta. El polvo puede contribuir a la corrosin del
soporte de hierro al retener la humedad y otros iniciadores de la corrosin.

La humedad atmosfrica acelera la corrosin y l oxido sobre los soportes de hie-
rro. Los tintipos sin estuches se pueden beneficiar de las condiciones de almace-
namiento por debajo del 40% de HR.

Los contaminantes, especialmente los componentes de sulfuro y nitrgeno, pue-
den ocasionar el deterioro de las imgenes de plata de colodin en los tintipos,
especialmente en las lminas no barnizadas.

Los barnices pueden perder brillo, decolorarse, desarrollar fisuras o escamas, o
acumular polvo y tizne. El barniz deteriorado puede daar u oscurecer la capa
subyacente de la imagen. La naturaleza abrasiva del polvo puede araar la capa
de barniz durante la manipulacin. Un tintipo barnizado, que est bien empa-
quetado est relativamente a salvo del dao producido por los contaminan-
tes del aire.
33
4.2 - El estuche:
El estuche es una estructura de mltiple componente que sirve para proteger la
placa fotogrfica del dao fsico y del medio ambiente. Los estuches originales
tambin brindan una apariencia esttica apropiada a la imagen.

La lmina fotogrfica junto con el diafragma y la cubierta de vidrio se arman con
una tira de papel adherida. El diafragma separa la cubierta de vidrio de la superfi-
cie de la imagen, adems de constituir un ornamento decorativo.

El protector es una tira flexible de una lmina de aleacin de cobre que se dobla y
aprisiona el paquete formado por la lmina, el diafragma y el vidrio. Lo ms im-
portante es que el protector evite el ingreso de aire a la imagen fotogrfica.

El estuche esta formado por dos mitades, dos tapas que estn abisagradas. Las
tapas se pueden cubrir con piel, tela, papel, ncar, o inclusive materiales ms ex-
ticos. Una de las tapas cuenta con un retenedor de cartulina cubierto de terciopelo
en todo su permetro. El retenedor oprime los componentes de todo el paque-
te dentro de la cavidad de la tapa y sirve para sellar el paquete interior impi-
diendo la infiltracin de aire. La otra tapa del estuche posee una almohadilla de
algodn de superficie convexa recubierta con terciopelo o satn. La almohadilla
reduce el volumen de aire potencialmente daino dentro del estuche cerrado
y le da cierta proteccin al cristal de la cubierta para que no se rompa.

Partes del estuche.

34
4.3 - Recomendaciones para su conservacin.
Preservar no puede ser una actitud efmera, que iniciamos hoy e interrumpimos
maana. Un gran esfuerzo realizado puntualmente y que cese enseguida, no con-
lleva ningn beneficio para las colecciones de fotografa. Es mejor dedicar menos
esfuerzos pero de forma permanente.

El control del ambiente es el factor ms decisivo para preservar colecciones foto-
grficas. En una coleccin de fotografas normal, que contenga diversos materia-
les, la HR debe situarse entre el 30% y el 40% con fluctuaciones inferiores al 5%.
Estos valores, recomendados por la ISO (International Standards Organisation)
son adecuados para la mayora de los materiales fotogrficos.

Una HR fluctuante provoca tensiones y deformaciones en las fotogrficas. Esto
significa que la preservacin de las colecciones fotogrficas debe implicar el con-
trol, de la HR dentro de la sala de archivo. Si no se hace as, no se conseguir
alcanzar los valores ni la estabilidad especfica.

Las elevadas temperaturas en un archivo, son nocivas para los materiales fotogr-
ficos por eso los archivos que las atesoran requieren de una temperatura de 18
0
C
o menor, con fluctuaciones inferiores a 2
0
C. Estas condiciones no son difciles de
conseguir, con la ayuda, de un aparato de aire acondicionado. Sin embargo, estos
aparatos no llegan a alcanzar los valores de humedad relativa requeridos, debien-
do ser completada la accin con un sistema de control de humedad, y en ltima
instancia con deshumidificadores que sean eficientes a esa temperatura.

Hay que afrontar el control de los dos factores simultneamente, controlar solo
uno de ellos por ejemplo la temperatura, conlleva a la degradacin del otro, por
tanto el aumento de la HR. En regiones en que el clima alcanza valores extremos
de calor y humedad, ser necesario un cuidadoso tratamiento y una preocupacin
mayor por las colecciones fotogrficas.

Especialmente perjudiciales para las colecciones fotogrficas son los gases oxi-
dantes: Ozono, dixido de nitrgeno y perxidos. Cantidades mnimas, en condi-
ciones de HR elevada, pueden provocar la oxidacin de la plata en las fotos en
estuche y la destruccin de los colorantes naturales aplicados a estas piezas.

Los gases contaminantes pueden ser liberados por la propia sala de archivo o por
los materiales en ella guardados. Entre los ms frecuentes estn los vapores de
pintura de aceite, y barnices, que son portadores de gases oxidantes. La aireacin
de todos los objetos utilizados en el archivo, antes de la instalacin de cualquier
espcimen fotogrfico, es una sabia medida de preservacin.

El polvo est en todas partes y es muy daino. Ralla emulsiones y soportes, sobre
todo los soportes metlicos y de vidrio, penetra en la gelatina y la ensucia de for-
ma irreversible, produce manchas y cambios de color. Una sala que deja entrar el
polvo debe ser limpiada frecuentemente, el primer paso para evitar la entrada de
35
polvo es aislar las puertas y ventanas. Los armarios con puertas son de gran ayu-
da contra el polvo, siendo ms eficaces que los estantes.

Los materiales adecuados para las estanteras y los armarios son el metal pintado
al fuego, el acero inoxidable o el aluminio.

Las fotografas en estuche, deben permanecer dentro de los embalajes individua-
les y cajas, si no estn siendo examinados.

En cuanto a la manipulacin, el primer consejo a seguir es el de apartar las foto-
grafas de todos aquellos que, por ignorancia o falta de sensibilidad, destrozan
sistemticamente aquello que tocan. La institucin poseedora de la coleccin debe
proporcionar guantes de algodn para la manipulacin de los originales.

La forma en que se cogen las placas de las fotografas en estuche, es otro aspec-
to importante en la manipulacin. Se deben tomar siempre por los bordes y suje-
tarse de manera cuidadosa. Las piezas frgiles pueden ser transportadas dentro
de un embalaje de soporte rgido.

Las cajas permiten guardar la fotografa, las protegen del polvo y de los golpes y
facilitan su organizacin. Se han utilizado con xito las bolsas de cierre zipper
hechas de polietileno. El gel de slice acondicionado en forma de lmina pudiera
incluirse en las bolsas como amortiguador de humedad. As mismo, los papeles y
cartones que contienen tamices moleculares zeolita - se pueden incluir en los
paquetes cerrados para retirar los gases oxidantes. Esta opcin resulta muy ade-
cuada para las lminas de tntipo no protegidas, o las lminas montadas en basti-
dores decorativos de papel. En este caso se le inserta una lmina de cartn de
dos capas de alta calidad, haciendo funcin de contrafuerte.

Hay que tener mucho cuidado con la manipulacin de las cajas en las estanteras
ms altas. Estas normas son el resultado de la experiencia y la observacin coti-
diana de pequeos desastres. Su cumplimiento puede evitar muchos accidentes.

Casi todos los materiales son sensibles a la luz, el papel se vuelve amarillo con la
luz, los tejidos estampados pierden color, las pieles se resecan y los pigmentos se
destruyen. Las colecciones de fotografa no son la excepcin, estn tambin suje-
tas al amarillamiento, desvanecimiento, y alteraciones en su color por la accin de
la luz. En completa oscuridad no sufren, solo resultan afectadas en el momento
que son exhibidas.

La decisin de exponer o no una determinada pieza implica anlisis de la intensi-
dad de la luz, y la duracin de la exposicin; por lo que el responsable puede per-
mitir su exposicin en salas con luz natural, o iluminadas solo con luz incandes-
cente y por un periodo de tiempo predefinido. El responsable tendr que ser espe-
cialmente cuidadoso con las condiciones de iluminacin de cada lugar cuando va-
ya a realizar una exposicin.

36
En una coleccin, los materiales se deben observar e inspeccionar peridicamen-
te, incluso en condiciones ambientales controladas. Muchas cosas pueden suce-
der en la oscuridad y el silencio: fugas de agua, formacin de bolsas de humedad
y moho, plagas de insectos, entre otros. Una intervencin a tiempo puede evitar
situaciones complicadas o imposibles de solucionar.

Resumen de los Cuidados Generales para la Conservacin de fotografas en
estuche:
Mantener la HR del archivo entre 30% y 40%, con fluctuaciones menores al
5%.
Mantener la temperatura entre 18
0
C y 20
0
C con fluctuaciones menores de
2
0
C.
Garantizar que las piezas estn bien selladas en los paquetes.
Manipular las fotografas siempre con guantes.
Todas las piezas deben tener un embalaje individual, confeccionado con
cartulina neutra.
Exponer a la luz el menor tiempo posible y con una intensidad mxima de
50 lux.

4.4 - Tratamientos de restauracin.

4.4.1 - Daguerrotipos.

Limpieza en seco.
Las lminas que no presentan exfoliacin se deben limpiar de polvo y todos los
desechos que estn sueltos. El mtodo ms utilizado es con pera de aire o otra
corriente de aire suave. A la pera de aire se le puede poner una brocha de cerdas
suave.

Lavado y secado.
Para eliminar los desechos adheridos y algunos de los productos de la corrosin
del crista del estuchel, los daguerrotipos no coloreados pueden someterse de for-
ma segura a un bao de agua destilada, un bao de alcohol etlico a una solu-
cin de hidrxido de amonio de PH entre 9 y 10, para lo cual se aaden 1 2 go-
tas de amonio al 25 % por litro de agua destilada. . Sern suficientes 10 minutos
de inmersin aunque puede extenderse hasta 1 hora -, acompaados de una
suave agitacin de la cubeta de lavado para eliminar cualquier desecho soluble en
agua, tambin es posible pasarle por la superficie con mucho cuidado un pincel
de cerda suave. Luego del lavado alcalino, se deber hacer un buen enjuague
con agua destilada y finalmente una inmersin en etanol.

Para el secado coloque la lmina en posicin vertical con un ligero ngulo de incli-
nacin con un papel secante debajo del borde inferior para que se seque. Existe la
tendencia que el agua se condense en muy pequeas gotas sobre la superficie de
la lmina durante la evaporacin del alcohol cuando la humedad relativa del am-
biente es alta; si esto ocurre, utilice una corriente suave de aire clido proveniente
37
de una secadora de pelo para entibiar la lmina mientras se evapore el disolvente.
Aplique siempre la corriente de aire clido por la superficie del dorso de la lmina.

Hay especialistas que los daguerrotipos coloreados los lavan en un bao de hep-
tano para eliminar las partculas de la superficie que no se eliminan con la corrien-
te de aire utilizada. Nosotros preferimos el tratamiento puntual con un pincel de
cerda suave con etanol y agua destilada en las zonas no coloreadas.

Limpieza qumica.
El mtodo ms comn usado antiguamente para eliminar el empaado de los da-
guerrotipos fue la aplicacin de un corto bao de plata, para lo cual se empleaban
soluciones de cianuro y de tiurea las cuales graban al agua fuerte la lmina del
daguerrotipo, ocasionando daos irreparables a la superficie de estos, y dejando
tras de s compuestos insolubles. Estos residuos dan inicio a una nueva corrosin
sobre la superficie del daguerrotipo. Tales mtodos no se deben utilizar nunca,
en el ao 1979 en la reunin de constitucin del grupo de materiales fotogr-
ficos PMG los conservadores all reunidos acordaron prohibir su uso.

Limpieza electroltica
Los productos corrosivos de la plata se pueden eliminar por medio de una limpieza
electroltica. Utilice un recipiente de aluminio que no este revestido y llnelo con
una solucin de amoniaco cuya mxima concentracin permitida se prepara aa-
diendo 1 parte de hidrxido de amonio concentrado - aproximadamente a un 25 %
- a dos partes de agua destilada. Si se usan concentraciones menores de hidrxi-
do de amonio, se obtendrn limpiezas ms lentas. La reaccin que ocurre es la
reduccin de la plata del daguerrotipo y la oxidacin del aluminio de la cubeta.

La lmina del daguerrotipo se coloca boca arriba en la cubeta de aluminio; la su-
perficie de cobre del daguerrotipo debe estar cerca de la cubeta de aluminio para
que se fije la clula electroltica. La eliminacin del producto corrosivo se puede
monitorear de manera visual a medida que este se produce. Cuando se acumulan
los xidos grises en la superficie del aluminio debajo de la lmina, disminuir la
magnitud de la limpieza, puede que sea necesario mover la lmina a otra posicin
de la cubeta para que prosiga la limpieza.

Recuerde que la accin de la limpieza avanza desde el borde de la lmina hacia
adentro en direccin al centro de sta. Esto puede significar que una lmina entera
de daguerrotipo no se pueda limpiar completamente utilizando este mtodo. Des-
pus de la limpieza electroltica se enjuaga con abundante agua destilada se su-
merge en alcohol etlico y se seca.

38

Limpieza electroltica.

39

Limpieza por electrodos
La limpieza por electrodos se basa en un mtodo bien evaluado para limpiar me-
tal que se ha adaptado a las necesidades especficas de limpieza de los daguerro-
tipos. En este proceso, la lmina del daguerrotipo se convierte en uno de los elec-
trodos de un circuito elctrico de corriente directa; el segundo electrodo lo consti-
tuye una barra de plata para dirigir la accin de limpieza. El circuito se completa
colocando el daguerrotipo y la barra en una solucin de hidrxido de amonio.
Cuando se aplica una corriente directa a travs del circuito, se efecta la limpieza
por medio de la formacin y disolucin de capas de xido de plata de manera con-
trolada. El mtodo no deja residuales qumicos sobre la superficie de la lmina.

El contacto entre el electrodo de plata y la lmina durante la limpieza produ-
cir un repentino incremento de la corriente lo que daar la imagen.

Pasos del tratamiento:
Se toma una bandeja de plstico o cristal y se le aade una solucin concen-
trada de hidrxido de amonio preparada con 1 parte de amonio aproximada-
mente al 25 % y 2 partes de agua destilada.
Se le coloca al daguerrotipo una lmina de plata unida por un cable al regula-
dor de voltaje y se sumerge en la bandeja.
El electrodo de plata unido por otro cable al regulador de voltaje se le pasa de
forma rasante teniendo sumo cuidado de no tocar la lmina del daguerrotipo. El
voltaje que se utiliza es de 2 a 5 volt.
Cuando el efecto de la limpieza disminuye se debe cambiar la polaridad.
Terminada la limpieza se lava con abundante agua destilada despus se su-
merge en alcohol etlico y se seca.

Tanto la limpieza electroltica como la limpieza por electrodos de plata no se
le debe aplicar a los daguerrotipos que no fueron entonados al oro ya que
puede causarle dao a la imagen, por tal motivo antes de realizar cualquiera
de estos tratamientos es necesario hacer la prueba de fluorescencia de ra-
yos x para determinar la presencia de oro.

40
Limpieza por electrodos.

4.4.2 - Ambrotipo.

Limpieza en seco.
En los colodiones no barnizados, el polvo se puede eliminar con una suave co-
rriente de aire proveniente de una jeringuilla con mbolo de goma o una pera de
aire. Estas superficies no protegidas de colodin generalmente son demasiado
frgiles para tolerar cualquier contacto. Se debe tener cuidado para no mover los
colores pintados a mano unidos sin cohesin.

41
El colodin barnizado que no presenta seales de escamado o deterioro se le
puede limpiar la superficie con una brocha suave de cerda larga, siempre del cen-
tro de la lmina hacia fuera.

Limpieza en hmedo.
Las lminas de ambriotipos protegidas y en buenas condiciones pueden ser lim-
piadas por el anverso con agua destilada con la ayuda de un pincel de cerda sua-
ve y de forma puntual. Aunque se han reportado tratamientos por inmersin, es
ms segura la aplicacin puntual controlada. Por el reverso se puede limpiar con
agua destilada con un hisopo de algodn, siempre con mucho cuidado para no
levantar la capa de laca.

Cuando la capa de laca del reverso se encuentra craquelada, se procede a su fija-
do con el uso de hidroxipropil celulosa ( klugel g ), al 2 % diluido en etanol con
Acryloid B72 disuelto en xileno. Los faltantes se retocan con pinturas acrlicas en
varias capas para simular el grosor de la laca.

La reparacin de las lminas rota.
Los ambrotipos con soportes de cristal rotos son difciles de reparar por diversas
razones:
Los adhesivos adecuados para la reparacin del cristal pueden reaccionar con
los componentes de la imagen de los ambrotipos.
Los bordes a reparar necesitan de preparacin con detergentes o agentes
desgrasantes que pueden tener efectos nocivos sobre los componentes de la
imagen.
Es posible que sea difcil alinear las piezas rotas sin daar la capa de la ima-
gen o la laca pigmentada.
Las reparaciones a los soportes rotos de cristal son generalmente muy visibles.
Las resinas ms recomendadas para estos casos son el Acryloid B 72 y el
poli (2 etil 2 oxalin), denominada Aquazol 50

4.4.3 - Ferrotipos.

El alisamiento.
Algunos conservadores plantean que es posible alisar los ferrotipos doblados, sa-
tinndolos por el reverso con un instrumento suave previa proteccin de ambas
superficies con una pelcula de polister. Otros conservadores plantean que han
obtenido buenos resultados con el uso de la prensa, emparedando las placas en-
tre dos placas de polipropileno y varias capas de papel secante.

42
Las colaboradoras M . Fischer y A. Robb
29
cuando probaban varios tratamientos
sugeridos para los tintipos, hallaron que el alisamiento generalmente provoca dao
en la capa del aglutinante debido a su extrema fragilidad.

Reduccin del xido de hierro del soporte.
A diferencia de otros productos corrosivos, el xido no sirve como barrera protec-
tora para el hierro que no esta corrodo. La corrosin se produce en reas expues-
tas, e inclusive debajo de la propia capa de laca negra. La nica tcnica adecuada
para la reduccin del xido en los soportes de tintipos es la eliminacin mecnica,
utilizando pequeos instrumentos. Algunos conservadores plantean que han obte-
nido buenos resultados con el uso de un aplicador de madera dura afilado.

Pasivacin y consolidacin/ revestimiento del soporte de hierro.
La pasivacin es el proceso de obtencin de una superficie inerte sobre un objeto
metlico que no se corroer en el futuro. Algunos conservadores han utilizado dife-
rentes productos para estos fines, que contienen cido tnico o cido piroglico,
pero aunque en algunos casos se han obtenido resultados satisfactorios no se
recomienda su uso por que no se conocen los efectos a largo plazo.

Despus de reducida mecnicamente el xido, es necesario un revestimiento de la
superficie para lo cual se utilizan ceras microcristalinas, lacas naturales y produc-
tos sintticos como las resinas de acetato de polivinilo y las resinas acrlicas como
el acryloid.

Limpieza en seco.
Se debe realizar con corriente suave de aire y con broche de cerda suave desde el
centro hacia fuera de la lmina.

Limpieza en hmedo.
La limpieza con agua de forma puntual proporciona buenos resultados, pero se
corre el riesgo que la humedad incremente la oxidacin del soporte. Los disolven-
tes orgnicos causan menos dao al soporte pero pueden daar la capa de barniz
de recubrimiento y la emulsin de colodin. La mezcla de agua con alcohol en
proporcin 1/1 a sido reportada como buena por algunos conservadores.

4.4.4 - componentes de los estuches.
En muchas ocasiones las bisagras de las cajas de los estuches sufren roturas las
cuales suelen ser reparadas con tiras similares de pieles o el material con que es-
te recubierta la caja. En este empeo hemos obtenido buenos resultados con la
utilizacin de tiras de Remay pegadas con PVA neutro, las cuales se cubren con
posterioridad con el material de recubrimiento original cuando el mismo an se
encuentra en buen estado y sino con papel japons.

29
Consultar: Albright, Gary, Barrer, S., Daffner, L., Edmondson, T., Hess Norris, D., (PMG), Cat-
logo para la conservacin de materiales fotogrficos. Captulo II. Fotografas en estuche,
Septiembre 1998. P 57 de la traduccin al espaol del capitulo.
43

Una experiencia muy buena en la limpieza de la piel de los estuches ha sido la
utilizacin de almohadillas PEC-PAC con agua destilada pues le devuelve su bri-
llantes y le brinda una buena homogeneidad a la superficie.

En el caso de los estuches fabricados con material termoplstico, la limpieza con
detergente lquido neutro elimina toda la suciedad acumulada y la posterior aplica-
cin de cera microcristalina le da proteccin y lucidez.

Los cristales rotos corrodos deben ser sustituidos por uno nuevo, en el caso que
an estn en buen estado de conservacin, el tratamiento con detergente liquido
neutro y agua destilada frotado con un cepillo de cerda suave y un posterior bao
en alcohol, es el ms indicado ya que elimina toda la suciedad.

En el tratamiento de los diafragmas y protectores se utilizan diferentes productos.
En ocasiones es suficiente con una limpieza con agua destilada. En el tratamiento
de manchas hemos obtenido buenos resultados con el limpiador de metales (ME-
CANO) frotado con algodn y posterior lavado con agua corriente y despus con
agua destilada. Para el revestimiento se usa entre otros productos, el inhibidor de
corrosin de metales (Incralac).

Con las pinturas acrlicas se obtienen muy buenos resultados en el retoque de las
pieles, diafragmas y protectores de los estuches.

4.4.5 - Sellaje y empaquetamiento.
Despus de la intervencin de una fotografa en estuche es imprescindible garan-
tizar un buen sellado de la misma para lograr aislarla de la agresividad de los con-
taminantes ambientales. Se han obtenido buenos resultados con el uso del Filmo-
plast P90 y se recomienda colocar por el reverso de la fotografa una lmina de
Mylar para aislar la pieza del fondo del estuche.

Cuando no tienen estuche se le pone por el reverso un cartn de 4 capas, por el
anverso un diafragma de cartn y despus el cristal. Hay algunos conservadores
que por el reverso tambin le ponen cristal.

Por el reverso de la pieza en el sobrante de la cinta P 90 se debe describir el tra-
tamiento de limpieza realizado a la pieza as como la fecha de sellado y el nombre
del restaurador.

Finalmente para una mejor conservacin de las fotografas en estuche es reco-
mendable colocarla en una caja de cartulina libre de cido confeccionada a la me-
dida.

44
Sellado y Empaquetamiento

45

FICHA TCNICA PARA FOTOGRAFA EN ESTUCHE.

PROCEDENCIA: PLANILLA NO.
TTULO:
COLECCIN: CDIGO:
CARACTERSTICAS GENERALES:
Daguerrotipo___ Ambrotipo___ Ferrotipo___
Coloreado: S___ No___
Dimensiones de la fotografa: Largo___
Ancho___
Dimensiones del estuche: Largo___
Ancho___
Fotografa

CARACTERSTICAS DEL ESTUCHE:

Tipo de Estuche: Pasta___ Madera___
Forro del Estuche: Piel___ Otro___
Tipos de Bisagras: Metal___ Piel___
Cantidad de Enganches: ___
Almohadilla: S___ No___ Terciopelo___ Satn___
Protector: S___ No___ Brocado___ Liso___
Cristal: S___ No___
Diafragma: Si___ No___ Metlico___ Cartn___ Brocado___ Liso___
Retenedor: Si___ No___

DETERIOROS:

Faltante total del estuche:___
Faltante parcial del estuche:___
Roturas de las bisagras:___
Rotura de la caja:___
Faltante de la cubierta de la caja:___
Suciedad de la cubierta de la caja:___
Ataque de insectos en la madera:___
Faltante parcial de la almohadilla:___
Rotura de la tela de la almohadilla:___
Rotura del retenedor:___
Rotura del protector:___
Manchas del diafragma:___
Suciedad del diafragma:___
Suciedad del cristal de recubrimiento:___
Manchas del cristal de recubrimiento:___
Rotura del cristal de recubrimiento:___
OBSERVACIONES:

ENTRADA: SALIDA: RESTAURADO POR:
Desvanecimiento y/o decoloracin de
la imagen:___
Ralladuras y/o abrasin:___
Craqueladuras de la imagen:___
Desvanecimiento de los pigmentos:___
Suciedad superficial:___
Presencia de hongos:___
Oxidacin del soporte:___
Fragmentacin del soporte:___
Perdida del recubrimiento del sopor-
te:___
Prdida de la emulsin:___
Manchas de xido:___
Manchas qumicas:___
Otras manchas:___

46

Tratamientos de Restauracin.

47

5 - Fotografas en soporte de papel.

5.1 - Sntomas ms evidentes de su deterioro.
Deterioros mecnicos: Faltantes, roturas, fragmentaciones, dobleces, perfo-
raciones, fragilidad, etc.
Perdida de emulsin.
Desvanecimiento de la imagen.
Craqueladuras.
Ralladuras y/o abrasin.
Amarillamiento.
Espejo de plata.
Manchas qumicas producto de un mal lavado.
Manchas producidas por el xido de hierro y su difusin en el soporte.
Daos causados por cintas adhesivas o papeles pegados.
Manchas y reblandecimiento de la emulsin y el soporte producidos por el
ataque de insectos.
Restos de excrementos y daos producidos por insectos.

5.2 - Orden de prioridad que se debe seguir en la implementacin de las me-
didas para su conservacin:

1 Las que tienen que ver con las condiciones ambientales.

Las condiciones ambientales recomendadas para la conservacin de colecciones
con diferentes tipologas fotogrficas son las siguientes:
Humedad relativa entre 30 % y 40 % con variaciones inferiores al 5%. Los al-
tos ndices de humedad relativa producen un ambiente propicio para las reac-
ciones qumicas y fotoqumicas as como un ambiente propicio para la accin
de microorganismos e insectos, que en definitiva significa la muerte de una
fotografa.
Cuando la humedad relativa es inferior al 40 % la oxidacin de la plata es
prcticamente nula, humedades relativas ms elevadas van progresivamen-
te acelerando la reaccin de oxidacin. Por encima de 50 % ocurre ya con
alguna intensidad, y para valores superiores al 70 % ya esta reaccin se da
muy rpidamente.
30

Temperaturas menores a los 18 grados centgrados con variaciones inferiores
a los 2 grados.

30
nio Histrico. P 89.
48
Exponer a la luz el menor tiempo posible y con intensidades mxima de 50
lux.
Evitar la entrada al depsito de polvo y sustancias oxidantes.

2 Las que tienen que ver con el almacenamiento y la manipulacin. Algu-
nas recomendaciones a tener en cuenta:
Una sala para almacenaje de fotografas es recomendable que est ubicada
lejos de instalaciones de agua, caeras y garajes.
La pintura para la sala debe ser al agua y no se deben utilizar pinturas oleosas.
Cuando se pinta la sala se deben esperar 6 semanas para que se seque total-
mente y luego entonces guardar nuestras fotografas.
Debe evitarse el trabajo en el depsito y por ningn motivo deben ingerirse
alimentos en el mismo.
Nunca tener una mquina fotocopiadora dentro del depsito por que estas emi-
ten gases oxidantes y partculas de polvo.
Para la estantera se recomienda el uso de acero inoxidable o de metal es-
maltadas al horno a altas temperaturas.
No se deben utilizar cajas metlicas o armarios metlicos de archivo para
guardar fotografas en cuanto se perciba en ellos cualquier olor a pintura.
Es necesario evitar muebles ubicados directamente sobre el piso sin separa-
cin.
No debe usarse PVC en ningn material relacionado con fotografas y no de-
ben lubricarse los muebles con aceites y sus derivados.
Las cajas o carpetas deben ser de calidad de archivo. No deben escogerse
nunca papeles de pasta mecnica, papeles encolados con almina ni papeles
glassine.
En los embalajes de archivo debe evitarse el uso de elsticos y colas de
caucho.
No aprisione las fotografas dentro de las cajas.
Cerrar bien las cajas, evitando la entrada de polvo y luz. Los sobres donde se
colocan directamente las fotografas deben ser de calidad de archivo y de un
formato que se ajuste al de la fotografa.
Cuando una fotografa no tiene montaje secundario y se presenta muy frgil
es necesario poner dentro del sobre junto con la fotografa un cartn grueso
para impedir que se curve o se destruya.
No almacene fotografas de diferentes formatos en un mismo sobre o carpeta.
El guardado por formatos ayuda a proteger las fotografas de la eventual pre-
sin que sufren unas contra otras de diferentes tamaos.
Las fotografas de formatos superiores de 20 x 25 cm no deben archivarse
verticalmente por que por su propio peso tienden a doblarse produciendo
49
gran tensin en el aglutinante, se recomienda planeros con separaciones inte-
riores adecuadas de acuerdo al formato de las fotografas por guardar.
No es recomendable el uso de lbumes de pginas autoadhesivas, cubiertas
por una hoja de plstico.
Los platinotipos y las copias al colodin mate archivados en lbumes deben
aislarse, por medio de una hoja de papel alcalino, de las copias en la pgina
opuesta, para evitar que se forme una imagen trasferida en estos ltimos
Los embalajes de conservacin de los cianotipos deben ser materiales con
PH neutro o ligeramente cido sea valores entre 6 y 7.
Tanto los cartones como los papeles utilizados en el embalaje de los platino-
tipos, deben tener reserva alcalina para contrarrestar la tendencia a la acidez
de los mismos.
Los materiales utilizados en el embalaje de las copias cromgenas no deben
tener PH alcalino sea superior a 7, pues los colorantes que los componen se
deterioran en un medio alcalino.
Para almacenar lbumes se recomienda fabricar una caja de cartn libre de
cido para cada lbum.
Utilice guantes de algodn para la manipulacin de las fotografas. Las hue-
llas marcadas sobre la emulsin transfieren grasa y, esta a su vez, atrae mi-
croorganismos. El sudor contiene sales de cloruro de sodio y de potasio que
reaccionan con los granos de plata o con los colorantes provocando diversas
reacciones qumicas que tienen como consecuencia el cambio de color y de
densidad de la imagen.
No pegue ningn papel o cinta adhesiva en la fotografa
No utilice ganchos o presillas metlicas en las fotografas.
Evitar al mximo la manipulacin de fotografas, en especial los originales.
La manipulacin junto con el clima es uno de los agentes verdaderamente no-
civos para las imgenes fotogrficas, especialmente por que la mayora de las
personas no saben lo frgil que es una emulsin. La causa ms comn de de-
terioro por mala manipulacin es abrasin por roce al estudiar una fotografa,
reproducirla o catalogarla.
31

3 Las que tienen que ver con una intervencin directa.
Es natural que las posibilidades de restauracin, en el sentido de la forma inicial
de la fotografa, estn limitadas no slo por la efectividad de los mtodos utilizados
ya que el proceso de envejecimiento fsico- qumico afecta la estructura molecular
del objeto, lo que conduce a la destruccin de las molculas de las fibras de celu-
losa y de los aglutinantes, y produce cambios en las sustancias formadoras de la
imagen. Estos cambios son irreversibles, sin embargo, en una serie de casos se

31
Ilonka Csillag Pimstein. Conservacin Fotografa Patrimonial. Centro Nacional de Patrimonio Fotogrfico
Chile 1999. P 57
50
puede detener el proceso de destruccin y eliminar los productos acumulados de
la descomposicin.

5.3 - Pasos generales a seguir en el proceso de restauracin.
Desinsectacin y desinfeccin.
Registro de entrada y expediente.
Fotografa de ingreso.
Identificacin del proceso fotogrfico empleado.
Consolidacin de la emulsin.
Limpieza en seco.
Eliminacin de parches.
Tratamientos de soportes secundarios de baja calidad.
Tratamiento de manchas de xido de hierro.
Limpieza en hmedo de la emulsin.
Lavado.
Secado - alisado.
Reparacin de cortes, desgarros y reintegracin de zonas perdidas en el so-
porte.
Montaje en un nuevo soporte.
Retoque.

Desinsectacin y desinfeccin.
Antes de manipular el material a restaurar debe encontrarse libre de cualquier tipo
de contaminacin biolgica ya sea de hongos o insectos. Por lo que se le aplicara
al material el tratamiento ms adecuado.

A partir del siglo XIX, las investigaciones cientficas permitieron desarrollar
el estudio de tcnicas y medios que derivaron en una autntica industria de
productos sanitarios. Entre los productos qumicos ms utilizados en los tra-
tamientos de colecciones documentales afectadas por agentes biolgicos se
encuentran:
Timol.
Paraformaldehdo.
Formaldehdo.
Pentaclorofenol sal sdica.
Paradiclorobenceno.
Bromuro de metilo.
51
Oxido de etileno.
En la actualidad el uso de estos productos qumicos ha ido quedando en la
memoria, por los efectos secundarios que provocan en los soportes docu-
mentales y el probado dao que ocasionan a la salud del hombre y al medio
ambiente.

Hoy se prefiere el tratamiento con gases inertes (nitrgeno o argn) para las
colecciones afectadas por insectos y en el caso de las contaminadas por
hongo, lo primero es disminuir la humedad hasta inactivar el crecimiento y
despus proceder a la limpieza de los materiales afectados con aspiradora
con filtro HEPA.

Registro de entrada y expediente:
En todo laboratorio de restauracin, sea cual fuera su categora o ubicacin,
es indispensable un registro de entrada y salida de las obras ingresadas.
La falta de este control ocasiona, olvidos, confusiones, e incluso prdidas.

Junto a este control se debe reflejar en un expediente fidedignamente los
trabajos realizados en cada caso concreto, indicando los distintos medios y
procedimientos aplicados as como las anomalas, si las hubiera, observa-
das en posteriores revisiones.

Fotografa de ingreso:
La aplicacin de la fotografa al campo de la conservacin responde a los siguien-
tes fines:

1 - Medida de seguridad. En primer lugar, es innegable que toda manipulacin
restauradora implica un riesgo y, aun a pesar de las garantas de los medios y
procedimientos seleccionados, es posible el accidente que pueda acarrear desper-
fecto a la obra. Lgicamente, estos riesgos son o deben ser mnimos o inexisten-
tes, pero, insistimos, cabe que en alguno de los trabajos la obra experimente per-
dida de la imagen, incluso, prdida de algn fragmento del soporte. La imprevisin
de este tipo de accidentes, aun por muchas precauciones que se adopten, hace
aconsejable e, incluso, exigible que antes de proceder a cualquier manipulacin, la
obra disponga de la oportuna rplica fotogrfica.

2 - Testimonio del estado de conservacin. Este tipo de fotografa debe res-
ponder a una doble actuacin. Por una parte para completar la fotografa de segu-
ridad, como testimonio del deterioro que presenta la obra y, por otra, la de mayor
inters especifico, servir como referencia de los trabajos realizados.

Con luz cenital. Esta iluminacin proporciona mximo detalle de la imagen,
manchas, suciedad, grietas, y zonas perdidas del soporte y la emulsin. Los
52
focos luminosos se instalan en la perpendicular del plano sobre el que se ha
instalado el documento.
Con luz rasante. Esta iluminacin permite obtener mximo detalle de las de-
formaciones superficiales como son los pliegues y arrugas, las craqueladuras
de la emulsin, el espejo de plata, etc, y en definitiva, cuantos factores deter-
minen un relieve. Los focos se instalan lateralmente, a una distancia y ngulo
de inclinacin variable segn proporcionen sombras para que, sin enmascarar
el problema, permitan la identificacin y emplazamiento de la alteracin.
Con luz transmitida o por transparencia. Se aplica para obtener mxima
identificacin de grietas, zonas perdidas, superposiciones, parches etc y
siempre que el soporte sea traslucido. Para su obtencin debe disponerse de
una superficie lisa y transparente, bajo la cual se instalan los focos luminosos
de tal forma que proporcionen una iluminacin regularmente distribuida.

3 Documentacin para potenciar el trabajo de investigacin y pedagoga.

Identificacin del proceso fotogrfico empleado.
Este paso es de suma importancia sobre todo para la eleccin de los solventes a
utilizar en la limpieza de las emulsiones y para la aplicacin de lavados.

Consolidacin de la emulsin.
En algunos casos, las impresiones fotogrficas presentan escamas en su capa
aglutinante, lo que necesitar de una consolidacin inmediata. En este contexto,
la consolidacin se puede definir como la aplicacin de un adhesivo para
mejorar la cohesin entre la capa del aglutinante deteriorado y su soporte.

Para la consolidacin de las emulsiones se recomienda el uso de la metil celulosa,
el klugel-g y la gelatina. Cuando la fotografas presentan grietas se recomienda
humedecer las mismas por el reverso y por el anverso primero con agua y des-
pus con gelatina al 1 % y se seca con ayuda de una plancha utilizando como se-
parador el papel de silicona. Los resultados obtenidos en la mayora de los casos
con este tratamiento son buenos.

Limpieza en seco.
En la limpieza en seco de las fotografas, la goma de borrar se utiliza solamente
por el reverso o en el segundo soporte, pero nunca por el anverso porque puede
sufrir dao la emulsin. La limpieza en seco por el anverso se realiza con pera de
aire o con un pincel de cerda suave. Las estratificaciones en el anverso pueden
ser rebajadas con ayuda de un bistur pero con la precaucin de no llegar hasta la
emulsin

Eliminacin de parches.
Desafortunadamente a travs de los aos muchas fotografas daadas por cortes
y desgarros han sido reparadas con papeles y engrudos de mala calidad incluidas
53
las conocidas cintas adhesivas, los que en la mayora de los casos han causado
ms daos que beneficios. En el proceso de restauracin de las fotografas se ha-
ce necesario la eliminacin de todos estos parches para lo cual se aplican mto-
dos similares a los usados en la restauracin de documentos en soporte de papel.

Para la eliminacin de papeles pegados por el reverso y la limpieza de su superfi-
cie se utiliza con buenos resultados la metil celulosa al 1 2 %. Esta sustancia
evita la absorcin profunda de la humedad en la fotografa y permite eliminar pa-
peles pegados y algunos residuos de gomas que se reblandecen por su accin y
que luego pueden ser removidos con ayuda de escarpelos o esptulas.

En el caso de las cintas adhesivas el uso del aire y la esptula caliente a dado
muy buenos resultados. Algo a tener muy presente es que en el caso de las foto-
grafas al colodin no se debe utilizar ningn disolvente orgnico porque se disuel-
ve la emulsin y se pierde la imagen.

Tratamientos a soportes secundarios de baja calidad.
En las fotografas a la albmina, el soporte de papel era muy delgado y tenda a
enrollarse, por eso la mayora de los fotgrafos las montaban en un segundo so-
porte que en muchos de los casos resultaron ser de mala calidad al igual que los
engrudos utilizados, los que finalmente, le provocaban deterioros. Esta tradicin
fue extrapolada por algunos fotgrafos a las fotografas al colodin y a la gelatina.

Un tratamiento de cualquier tipo no se debe llevar a cabo sin antes hacer una cui-
dadosa valoracin de la integridad histrica y esttica del soporte secundario, con-
servando todas las inscripciones originales, firmas y elementos decorativos.

Diferentes tratamientos aplicados a los segundos soportes en dependencia
de su valor histrico y del estado en que este se encuentre.
Cuando el segundo soporte esta en mal estado y no tiene informacin, lo que
se hace es separarlo de la fotografa y montarla en uno nuevo de calidad de
archivo.
Cuando el segundo soporte esta en mal estado pero tiene informacin por el
reverso, se divide este en dos y la parte que tiene informacin se trata como
si se restaurara un documento, la parte que queda pegada a la fotografa se
elimina y esta se monta en un nuevo soporte de calidad de archivo y despus
se le pega la parte que contiene la informacin ya restaurada.
Una fotografa montada en un soporte en mal estado que solo tiene como va-
lor una inscripcin en la parte inferior delantera del soporte, se separa del
mismo se monta en un nuevo soporte de calidad de archivo y al mismo se le
pega la parte vieja con la informacin despus de haber sido restaurada.
Una fotografa montada en un segundo soporte el cual se encuentra en buen
estado, pero esta cido, lo que se recomienda es separar la fotografa, mon-
54
tarla en una cartulina fina de calidad de archivo y despus montarla de nuevo
en el segundo soporte original.
Una fotografa montada en un segundo soporte con valor histrico y fragmen-
tada en dos se puede tratar de dos maneras:
1. Separndola del segundo soporte, montndola en uno nuevo y pegndole
la parte con la informacin despus de restaurada.
2. Abriendo el segundo soporte en dos, reforzndolo en el centro con papel
japons fuerte y uniendo con ayuda de este las dos partes fragmentadas.

Tratamiento de manchas de xido de hierro.
Cuando el xido de hierro esta localizado solamente en la superficie de la fotogra-
fa ya sea por el reverso o por el anverso, en la mayora de los casos es posible
resolver raspando con un bistur.

Cuando el xido de hierro ha traspasado la emulsin y el soporte pero esta locali-
zado en una zona que no tiene tanta importancia para la imagen, se retira el peda-
zo y se le pone un injerto.

Cuando el xido esta difundido en una parte grande de la fotografa se han obteni-
do buenos resultados con el tratamiento puntual con cido oxlico diluido 1- 2 % y
posteriormente un lavado abundante con agua destilada.

Limpieza en hmedo de la emulsin.
La limpieza de las emulsiones fotogrficas debe hacerse con algodn de forma
circular y cuidando que la emulsin no se ponga pegajosa. En el caso de las foto-
grafas de albmina y las de gelatina se obtiene buenos resultados con el uso de
la acetona, el alcohol etlico, el agua y el PEC-12.

Las fotografas al colodin no pueden ser tratadas con ningn disolvente
orgnico porque se disuelve la emulsin y se pierde la imagen, en estos ca-
sos se recomienda la limpieza solo con agua.

El agua es el disolvente ms empleado en la limpieza, pero slo elimina las sucie-
dades de tipo inicas (polares), como el polvo o colas anmales, adems, el agua
retenida por la fotografa se demora mucho tiempo en evaporarse, por lo que en
muchos casos, especialmente cuando existen muchos dobleces, roturas o levan-
tamientos de la emulsin, es ms conveniente utilizar otros tipos de solventes que
se evaporen ms rpido y no afecten la estructura.

Para el tratamiento de otros tipos de suciedades, como manchas de grasa, deben
ser utilizados solventes no acuosos que s los eliminan.

El alcohol es un solvente muy polar, el cual puede eliminar las manchas de grasa.
Por su poca tensin superficial se filtra ms rpido que el agua en el material foto-
55
grfico y tambin se evapora ms rpido, lo que favorece una limpieza de la su-
perficie sin que el material se dilate demasiado. En la prctica una solucin de al-
cohol-agua al 50 % da muy buenos resultados.

La acetona es un disolvente ms penetrante que los dos anteriores y se evapora
mucho ms rpido. Se puede limpiar la fotografa con este solvente de forma se-
gura, sin dilatar casi la emulsin.

Para el tratamiento del espejo de plata se utiliza la acetona, el etanol y el amonia-
co al 1 %. Tambin se puede utilizar metil celulosa o gelatina creando una capa
que elimina o disminuye el efecto del espejo de plata.

Lavado.
Para la limpieza de fotografas y la eliminacin de acidez, estas pueden ser some-
tidas a un bao de agua fra o del tiempo, teniendo la precaucin de sacarlas del
bao inmediatamente que se vea una ampolla en la superficie.

Algunos especialistas entre los que se encuentra Debbie Hess Norris
32
plantean
que la humidificacin y la inmersin en agua de las fotografas a la albmina au-
mentan el tamao de las grietas, con una perdida resultante de la informacin de
la superficie y en la percepcin de los detalles de la imagen. Algunos conserva-
dores tambin han observado una deshidratacin completa en la capa de agluti-
nante de albmina luego de una inmersin en etanol o en bao de agua etanol.

La conservadora Mexicana Cecilia Daz
33
en una interesante investigacin planteo
que cuando las fotografas estn en buen estado de conservacin el tratamiento
acuoso resulta benfico, pero no se recomienda su uso en fotografas que presen-
tan daos fsicos y estructurales como fisuras, craqueladuras o con perforaciones
y roturas que expongan la capa de barita, ya que estos deterioros se acentan
debido a la penetracin del agua en las capas intermedias y a la expansin y con-
traccin diferencial de la emulsin y el soporte.

Cuando la suciedad es mucha y no puede ser removida con el agua u otros sol-
ventes, algunos restauradores recomiendan el uso del amoniaco en solucin dilui-
da. Al respecto la conservadora Debbie Hess Norris dice: La adicin de amoniaco
y otras sustancias alcalinas a estas soluciones puede que necesite ser reconside-
rada, ya que las capas de aglutinante proteicas se daan fsicamente con ms
facilidad cuando el PH de la solucin empleada en la limpieza se va por encima de
su punto isoelctrico. Adems el amonaco es un agente complejo para la plata
oxidada y su uso puede provocar el deterioro de la imagen en el futuro.

32
Consultar: Debbie Hess Norris. El tratamiento para la conservacin de materiales fotogrfi-
cos impresos en estado de deterioro. Universidad de Delaware, USA.
33
Consultar: Daz Cecilia y Argomedo Paubla. Efectos del lavado acuoso por inmersin en fo-
tografas con Emulsin de gelatina. Ponencia en la reunin del grupo de materiales fotogrfi-
cos. Marzo 2003.

56
Las fotografas de platino, cuando no son iluminadas es posible lavarlas e incluso
blanquearlas con luz.

Los cianotipos tambin pueden ser lavados con agua, pero sin embargo se desva-
necen mucho con la luz.

Secado alisado.
Tras los tratamientos acuosos las fotografas en soporte de papel deben someter-
se a un cuidadoso secado, con el fin de reducir el aumento de dimensiones que
toda materia celulsica experimenta tras su inmersin en agua. El alisado tiene
como finalidad evitar las deformaciones y restablecer, en la medida de lo posible,
la planidad y tamao primitivo. El oreo, despus del bao, es el mejor mtodo de
secado natural, a temperatura ambiente y sin excesiva rapidez para no propiciar
deformaciones. La colocacin de la fotografa entre soportes flexibles permea-
bles, bajo un pequeo peso completara el secado final y favorecer el alisado. La
fotografas con ms de una capa, nunca debe ponerse en prensa, porque se
corre el peligro de afectar la emulsin.

Reparacin de cortes, desgarros y reintegracin de zonas perdidas del so-
porte.
El uso indebido, conservacin defectuosa, ataques de insectos, accidentes, etc,
son las principales causas de este tipo de alteraciones que constantemente llegan
a los talleres y que necesitan una restauracin urgente para evitar mayores des-
perfectos o prdidas parciales que puedan culminar con la destruccin total de la
fotografa. Todos los materiales utilizados en la reparacin como en la reintegra-
cin han de tener caractersticas compatibles con la del original.

Cuando se trata de un desgarro lo ms oportuno es pegar la rotura con el adhesi-
vo adecuado aprovechando para tal fin las pestaas de la propia fractura e, inclu-
so, las fibras que quedaron sueltas, teniendo especial cuidado en su correcta co-
locacin al superponer las superficies desgarradas.

En caso de no existir pestaa cabe la posibilidad de superponer un refuerzo por el
reverso de la fotografa que logre mantener unidas las partes separadas. Puede
utilizarse una tira de papel japons- colocada longitudinalmente de tal forma que
por los lados rebase la rotura en unos milmetros. Los bordes de esta tira deben
desfibrarse antes de su colocacin o, en su defecto, para que no exista escaln,
debern ser rebajadas con bistur, una vez seco el adhesivo.

Para el injerto de fotografas se recomienda el uso de cartulina miraqe del grosor
original o dividida a la mitad, o con papel japons de diferente grosor. El sistema
de reintegracin que se utiliza es el manual y las modalidades ms usadas en de-
pendencia del grosor del soporte y del tamao del injerto son las siguientes:

Injerto punteado con alfiler. Con un lpiz suave y mediante calco directo sobre
un negatoscopio se siluetea en el papel injerto la forma del orificio a reintegrar. Se
57
deja una fina pestaa en el exterior de este contorno, a una distancia de un mil-
metro, y por esta lnea se hacen perforaciones con un alfiler de grosor proporcio-
nal al papel.

La operacin se realiza sobre una almohadilla plana de espuma semidura y , una
vez perforado el borde que determina la superficie del injerto, se procede a des-
prenderlo con la mano como si se tratara de un sello postal. Una vez exento, el
injerto ofrecer un contorno dentado con desfibrados en la interseccin de las per-
foraciones; es decir, en la pestaa que sobrepasa la superficie a injertar. Esta pes-
taa acta como zona de contacto y en ella se aplica el pegamento. Segn se re-
quiera, una vez acoplado el injerto y cuando ya est seco, se desbarba el canto
con un bistur.

Injerto con bisel a bistur. La primera operacin consiste en biselar con bistur el
borde del orificio -por el reverso de la fotografa-, dejando una pestaa. El trabajo
se realiza en un negatoscopio con el fin de controlar la trayectoria del bistur y la
intensidad del corte. A continuacin se dibuja por calco, en la cartulina o el papel
injerto, la silueta del orificio ya biselado y se traza una lnea concntrica, exterior, a
unos 2 mm. Por esta segunda lnea se recorta el papel y otra vez sobre el nega-
toscopio, y con el bistur, se procede a biselar la pestaa marcada por la doble
lnea hasta lograr un acoplado perfecto con el bisel preparado en la fotografa a
reintegrar. Una vez alcanzado el ajuste se aplica pegamento en el bisel del injerto
y se asienta sobre el original. Lgicamente la perfeccin se alcanza cuando al tac-
to no se aprecia ninguna diferencia de relieve en la zona de unin.

Injerto con pasta de papel. En orificios pequeos cabe la posibilidad de aplicar
pasta de papel mediante jeringuilla o pincel. La pasta se asienta con ayuda de es-
ptula, de ser posible termosttica para conseguir a la vez el secado.

Montaje en un nuevo soporte.

Pasos a seguir para montar una fotografa en un nuevo soporte.

Se coge una plancha de acrlico de un tamao mayor al de la fotografa y se
le mata el brillo con una lija.
Poner sobre el acrlico el engrudo seleccionado preferiblemente almidn.
Poner encima del acrlico un pao de dacron o polister previamente hume-
decido.
Estirar bien el pao y ponerle encima engrudo.
La cartulina que se va a utilizar como bastidor -previamente humedecida- se
coloca sobre la tela, se alisa con la ayuda de un rodillo y se le pone encima
engrudo.
Humedecer la fotografa con un spray, colocarla en un mylar, alisarla y poner-
le engrudo por el reverso.
Colocar la fotografa sobre la cartulina con ayuda del mylar.
Alisar la fotografa con ayuda de un rodillo, retirar el mylar y con una mota de
algodn limpiar los residuos de engrudo que quedan encima de la fotografa.
58
Dejarlo secar durante varios das.
Otra opcin es utilizar papel adhesivo por ambas caras -Archival Mount- y
pegar la fotografa al nuevo soporte con ayuda del calor.

Retoque.

Algunos consejos para el retoque de fotografas:
Los lpices de retoque se utilizan fundamentalmente en las fotografas de
platinotipo, en el resto se recomienda ms el uso de acuarelas de agua.
Cuando hay grandes faltantes no se recomienda el retoque, en esos caso lo
que ms se hace es entonar el injerto con pinturas acrlicas.
Cuando hay perdida de emulsin en las zonas afectadas, antes de retocar se
le aplica metil celulosa o klugel-g y despus de secarse al aire se comienza el
retoque con acuarela.
Despus de terminado el retoque el brillo se puede recobrar utilizando gelati-
na al 1 %, acuazol 500 al 1,5% o goma arbica.

Algunos ejemplos de tratamientos a aplicar a los lbumes fotogrficos.
Cuando el lbum fotogrfico no tiene ningn valor histrico y los materiales
con que estn confeccionados pueden causar daos a las fotografas lo mejor
es pasar estas a un nuevo lbum de calidad de archivo.
Cuando el lbum tiene valor histrico y sus hojas estn en mal estado, lo ms
indicado es separar las fotografas de las hojas del lbum, restaurar las hojas y
las fotografas que estn en mal estado y despus pegarlas en su lugar de ori-
gen.
Si las hojas del lbum adems de en mal estado estn cidas, se puede to-
mar la decisin de neutralizarlas en el proceso de restauracin o encapsular
las hojas y las fotografas con mylar y montarlas de nuevo en el lbum unas
encima de la otra.
Otro ejemplo es un lbum con valor histrico cuyas fotos estn colocadas en-
tre acetatos que tanto dao le pueden provocar. En este caso lo ms recomen-
dable es cambiar el acetato por el mylar

59

60
6 Medidas para la conservacin de negativos fotogrficos en soporte pls-
tico y las fotografas a color.

El Instituto de Permanencia de la Imagen ha demostrado claramente que todos los
tipos de pelculas de celulosa tienen en esencia el mismo tipo de comportamiento
(el nitrato y el diacetato no son de manera inherente mejores o peores que el tria-
cetato, etc.) y lo ms importante es que la institucin ha cuantificado los beneficios
de la baja HR y las bajas temperaturas para evitar el deterioro en soporte de pel-
cula.

El disminuir la HR de un 50 % a un 20 % puede mejorar cuatro veces la es-
peranza de vida de una pelcula. Esto se debe a que el agua es un compo-
nente esencial en las reacciones de deterioro y al impedir esta reaccin, se
retardar grandemente su avance (aunque no lo detendr completamente).
La reaccin tambin depende de la temperatura: Si la HR se mantiene al 50
%, la disminucin de la temperatura de almacenamiento de 20 grados cent-
grados a 3 grados centgrados multiplicar diez veces la esperanza de vida
de una pelcula.
34

Por lo tanto se recomienda que las colecciones fotogrficas con estos soportes
deben ser congeladas a temperaturas de -18 grados centgrados y con humedad
relativa entre 30-40 %.

Para la congelacin de los negativos de nitrato y acetato
35
la literatura especiali-
zada reporta dos mtodos:

1 El mtodo del indicador de humedad crtico (CMI), el cual funciona de la si-
guiente manera. Cerca de una pulgada de negativos se sellan dentro de una bolsa
de polietileno de cierre de zipper. Dos piezas de cartn seco de 4 capas de calidad
de archivo, un indicador de humedad y los negativos empaquetados se colocan
dentro de una segunda bolsa con el mismo cierre.

Las dos capas de cartn proporcionan humedad pasiva no cida; cualquier vapor
de agua que penetre al paquete se absorber por el cartn. El indicador de hume-
dad comenzara a cambiar el color antes que la humedad en la capa exterior del
paquete sea demasiado alta, y entonces el paquete se abrir y se retirara el cartn
ya usado que contiene toda la humedad y se reemplazara por uno nuevo y seco.

2 Mtodo de estantes compactos. En este mtodo, los negativos se guardan
dentro de un estante bien sellado dentro de una nevera o congelador. No es nece-
sario ningn empaquetamiento adicional; los negativos pueden guardarse en sus
sobres y cajas archivsticas regulares.

34
Reilly James M. La preservacin de las colecciones fotogrficas en las bibliotecas de in-
vestigacin: La perspectiva. Instituto de permanencia de la imagen
35
Consultar: Bigelow Sue. Experiencia en el almacenamiento en fro de negativos fotogrficos
en el Archivo de la Ciudad de Vancouver. Informe preparado para el consejo canadiense del
Comit de Preservacin de Archivos. Marzo del 2004.
61

La humedad relativa dentro del estante permanece estable porque las puertas del
mismo se cierran con juntas que limitan la penetracin del aire del congelador.
Claro, el vapor de agua con el tiempo penetra porque los sellos no, pueden ser
perfectos y el aire exterior se precipita dentro cuando las puertas se abren para
acceder a las colecciones. Este vapor de agua ser absorbido por una cantidad
pequea de slica gel seco dentro del estante. La humedad dentro del estante es
monitoreada, y la slica gel siempre que sea necesario se reemplazara por una
recin secada.

La transferencia a soportes ms estable, como por ejemplo el polister o a un for-
mato digital es una buena forma de preservar las imgenes de aquellos negativos
que ya presentan sntomas avanzados de deterioro.

Los negativos en blanco y negro en soportes de polister se pueden almacenar a
una temperatura de 18 grados centgrados con una humedad relativa entre 30 y
40 %.

Para las fotografas a color, los tintes orgnicos can, amarillo y magenta son
sustancias que realmente conforman la imagen. Aunque ellos difieren algo
de producto a producto y de un fabricante a otro, las fotografas a color en
general comparten dos grandes sensibilidades medioambientales: el calor y
la luz. El desvanecimiento de las imgenes a color est controlado funda-
mentalmente por la temperatura de almacenamiento y en grado menor pero
no por eso menos significativo, por la HR. Los hechos bsicos que hay que
saber para almacenar fotografas a color son: (1) buen almacenamiento por
debajo de la temperatura ambiente para lograr una vida prolongada, y (2) se
arruinan rpidamente por la exposicin a la luz.
36

Consideremos, por ejemplo, una diapositiva con un tiempo de vida previsto de 40
aos, si es conservada en la oscuridad a 24 grados centgrados y 40 % de Hr. En
un archivo a 7 grados centgrados, su duracin es 10 veces superior, o sea, 400
aos. Y si se conserva a una temperatura de 10 grados centgrados, podr durar
4000 aos. La influencia de la humedad es tambin considerable: si la humedad
relativa del archivo subiera del 40 % al 60 %, el tiempo de vida se reducira a la
mitad. Ambas condiciones ambientales han de ser controladas, pues un archivo en
fri, de humedad elevada, arruina los especimenes.
37

El dao provocado por la luz durante una exhibicin depende de la naturaleza, la
intensidad y la duracin de la iluminacin que cae sobre la fotografa.

36
Reilly James M. La preservacin de las colecciones fotogrficas en las bibliotecas de in-
vestigacin: La perspectiva. Instituto de permanencia de la imagen.
37
nio Histrico. P 97.

62
Una serie de instituciones que se han comprometido en preservar las pelculas a
color y las fotografas de forma continua, han instalado bvedas climatizadas y
otros medios para el almacenamiento a bajas temperaturas. Como sabemos mien-
tras ms fra es la temperatura, mayor es la esperanza de vida.

Mtodo del indicador de humedad crtico (CMI)

Mtodo de estantes compactos
63

Bibliografa:
Libros y Folletos

Albright, Gary, Barrer, S., Daffner, L., Edmondson, T., Hess Norris, D., (PMG), Ca-
tlogo para la conservacin de materiales fotogrficos. Captulo II. Fotografas
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technology modern science, The Johns Hopkins University Press, Baltimore
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Bigelow Sue. Experiencia en el almacenamiento en fro de negativos fotogrficos
en el Archivo de la Ciudad de Vancouver. Informe preparado para el consejo
canadiense del Comit de Preservacin de Archivos. Marzo del 2004.
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Pavao Luis.. Conservacin de colecciones de fotografa. Cuadernos tcnicos. Insti-
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Tesis inditas

Montero Barros, Liliam Carolina;Diagnstico del estado de conservacin de una
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fas, Tesis de Diploma, Instituto Superior de Arte, Facultad de Artes Plsticas,
Ciudad de la Habana, 2001.
Pardillo Trujillo Mario Jess. Conservacin de fotografas en estuche. Tratamien-
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Ug Vzquez Kirenia. Diagnstico de una coleccin de negativos fotogrficos del
archivo del Instituto de Historia de Cuba. Propuesta de conservacin. Junio
2007.

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