BARTHES, R. A Cmara Clara: notas sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984, 18!.

A fotografia "#...$ repete mecanicamente o que nunca mais poder repetir-se existencialmente.% #!.1&$
'(a fotografia !ode ser ob)eto de tr*s !r+ti,as o- e(o./es o- inten./es: fazer #o operator, o fotogr+fo$, suportar #spectator
,ons-(idores$, olhar #o referente, o 0-e 1 fotografado, spectrum$.
Te,ni,a(ente, a foto est+ no entre,r-2a(ento de dois !ro,essos distintos: -( 1 de orde( 0-3(i,a, o- se)a, a a.4o da 5-2 sobre ,ertas
s-bst6n,ias #e7!eri*n,ia do spectator$, o o-tro 1 de orde( f3si,a, o- se)a, a for(a.4o da i(age( atrav1s de -( dis!ositivo 8!ti,o
#e7!eri*n,ia do operator$.
A foto transfor(a o s-)eito e( ob)eto.
'(a foto !ode n4o (e di2er nada... 9as, 0-ando e5a me anima, d+ -( esta5o, e5a 1 !rod-2ida !e5a aventura #-(a foto 0-e (e adv1(,
ta5 o-tra n4o$.
Studium : " pelo st-di-( que me interesso por muitas fotografias, quer as receba como testemunhos polticos, quer as aprecie como
bons quadros hist!ricos" pois # culturalmente $essa conota%&o est presente no st-di-(' que participo das figuras, das caras, dos
gestos, dos cenrios das a%(es)% #!!. 4;4<$
*unctum : esse e5e(ento ve( ,ontrariar o studium= 1 -(a !i,ada, -( !e0-eno b-ra,o, !e0-ena (an,>a, !e0-eno ,orte: "#...$ o
!-n,t-( de uma foto # esse acaso que, nela, me !-nge $mas tamb#m me mortifica, me fere'.% #!.4<$
A5g-(as fotos !rovo,a( a!enas -( interesse gera5, !o5ido, se( punctum, !ois est4o investidas so(ente do studium. "+econhecer o
st-di-( # fatalmente encontrar as inten%(es do fot!grafo, entrar em harmonia com elas, aprova-las, desaprova-las, mas sempre
compreend,-las, discuti-las em mim mesmo, pois a cultura $com que tem a ver o st-di-(' # um contrato feito entre os criadores e os
consumidores.% #!.48$ ? studium (e !er(ite en,ontrar o operator. 9as, "-esse espa%o habitualmente unrio, .s vezes $mas,
infelizmente, com raridade' um /detalhe0 me atrai) Sinto que basta sua presen%a para mudar minha leitura, que se trata de uma
nova foto que eu olho, marcada a meus olhos por um valor superior) 1sse /detalhe0 # o !-n,t-( $o que me punge'.% #!.<8$ ?
punctum te( -(a for.a de e7!ans4o, -(a for.a (eton3(i,a, fre0-ente(ente. ? punctum 5eva a !ensar a ,ontin-a.4o da foto #,a(!o
,ego, e7tra,a(!o s-ti5$ e o (ovi(ento...
@Studium A ess*n,iaB *unctum A e7ist*n,ia, ,onting*n,ia, idiossin,rasiaBC
9as, 0-a5 a ess*n,ia da fotografiaBB
A ,oisa necessariamente rea5 0-e foi ,o5o,ada diante da ob)etiva, se a 0-a5 n4o >averia fotografia, o- se)a, o +121+1-31. Na
fotografia, )a(ais se !ode negar 0-e a ,oisa esteve l, 5ogo, READEFAFE G HASSAF?: "4 que intencionalizo em uma foto $n&o
falemos ainda do cinema' n&o # nem a Arte @est1ti,aC, nem a Comunica%&o, # a +efer,ncia, que # a ordem fundadora da 2otografia.%
#!11$ : o ESS? F?E. Fito de o-tra for(a, o 0-e for(a a nat-re2a da Fotografia 1 a H?SE : se(!re >o-ve !ose, 0-a50-er 0-e ten>a
sido s-a d-ra.4o... Dogo, o noema da Fotografia 1 o fato de 0-e a5g-(a ,oisa se p5s diante do !e0-eno orif3,io e a3 !er(ane,e- !ara
se(!re, tota5(ente diferente do Iine(a... Dogo, na Fotografia, a !resen.a da ,oisa #e( -( ,erto (o(ento do !assado$ JA9AES 1
(etaf8ri,a.
Assi(, n4o fora( os !intores 0-e inventara( a Fotografia, !ara Bart>es, (as os 0-3(i,os, !ois o noe(a isso foi s8 foi !oss3ve5 a
!artir do dia e( 0-e -(a ,ir,-nst6n,ia ,ient3fi,a #a des,oberta da sensibi5idade dos sais de !rata J 5-2$ !er(iti- ,a!tar e i(!ri(ir
direta(ente os raios 5-(inosos e(itidos !or -( ob)eto diversa(ente i5-(inado. ?- se)a, a foto 1 -(a e(ana.4o do referente, 0-e (e
5iga, ent4o, direta(ente ao referente...
A Fotografia n4o fa5a da0-i5o 0-e n4o 1 (ais, (as a!enas da0-i5o 0-e foi.
Bart>es se ,o5o,a ,ontr+rio J0-e5es 0-e, e( So,io5ogia e Antro!o5ogia, ,riti,ava( o ,ar+ter ana58gi,o da Fotografia reivindi,ado !or
-(a ,orrente "rea5ista% da 0-a5 e5e fa2 !arte. Hara os ,r3ti,os, a Fotografia n4o retrata o "rea5%, (as o !rod-2. Bart>es di2: " *erguntar
se a fotografia # anal!gica ou codificada n&o # um bom caminho para anlise) 4 importante # que a foto possui uma for%a
constativa, e que o constativo da 2otografia incide, n&o sobre o ob6eto, mas sobre o tempo) -a 2otografia, de um ponto de vista
fenomenol!gico, o poder de autentifica%&o sobrep(e-se ao poder de representa%&o.% #!1&K$
E ,o(!arando ,o( o Iine(a: "Como o mundo real, o mundo flmico # sustentado pela presun%&o de /que a experi,ncia continuar
constantemente a fluir no mesmo estilo constitutivo07 mas a 2otografia rompo /o estilo constitutivo0 $est a seu espanto'7 ela #
des!rovida de f-t-ro $est&o a seu pat#tico, sua melancolia'7 nela, n&o h qualquer protens&o, ao passo que o cinema # protensivo, e
por isso de modo algum melanc!lico $o que ele # ent&o8 9 *ois bem, # simplesmente /normal0, como a vida') :m!vel, a 2otografia
reflui da apresenta%&o para a reten%&o.% #!!.1&&;1&4$
Ion,5-s4o: a Fotografia 1 5o-,a. A so,iedade te( !ro,-rado, seg-ndo Bart>es, torna;5a sensata, de d-as (aneiras: o- transfor(ando;a
e( arte #5ogo, retirando;5>e se- noe(a$, o- genera5i2ando;a, gregari2ando;a, bana5i2ando;a.
#Divro es,rito e( 19L9, !o-,o antes da (orte do a-tor$.