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Uma cronografia de espectros

Maria Anglica Melendi


Con las reliquias de su ruina erigieron, en el mismo lugar, la
desatinada ciudad que yo recorr...
Borges
Um dia ou outro, a poeira, [...]comear a ganhar dos
encarregados da limpeza, invadindo imensas ruinas de
casonas abandonadas, armazns desertos: e nessa poca
distante, j no subsistir nada que nos salve dos terrores
noturnos...
Bataille


A noite do 24 de agosto de 79, d. C., a cidade de Pompeia foi sepultada pela
erupo do Vesvio. Em 1599, durante a escavao de um canal subterrneo para
desviar o curso do rio Sarno, os operrios esbarraram em muros antigos cobertos de
pinturas. Domenico Fontana, arquiteto notvel, foi consultado e, depois de achar
outros afrescos, ordenou que tudo fosse enterrado novamente. Somente no sculo
XVIII, a cidade comeou a ser exumada.
*
A cidade maia de Edzn est localizada ao norte do estado mexicano de
Campeche, na pennsula de Yucatan. Edzn j era habitada em 400 a.C., mas depois
de ter florescido durante o perodo Clssico h evidncias de que no ano de 650
d.C., moravam nela por volta de 70 mil almas foi abandonada pelos seus habitantes
na metade do sculo XV. A floresta tropical, ento, avanou sobre a cidade, envolveu
o Templo das cinco histrias, a Acrpole, o Templo das mscaras, a Casa da lua.
Troncos e razes quebraram as pedras e destelharam as casas. A comeo do sculo
XX, Nazrio Quintana Bello, comeou a explor-la.
*
No momento da sua concluso, o World Trade Center, conhecido em conjunto
como "Torres Gmeas", foram os edifcios mais altos do mundo. Construdos entre
os anos de 1975 e 1985, o complexo, localizado no corao de Nova York, tinha
1 240 000 metros quadrados de espao de escritrios. Na manh de 11 de setembro de
2001, dois avies colidiram contra as torres, que desmoronaram em pouco tempo. A
queda das torres, combinada aos incndios que os destroos iniciaram em vrios
edifcios vizinhos, levou ao colapso parcial ou completo de outros edifcios na zona
prxima. O processo de limpeza levou oito meses, depois dos quais restou um espao
de terra dessolada.
*
Na Avenida Paulista 37, no bairro de Bela Vista sobrevive a Casa das Rosas.
Inspirada no modelo arquitetnico dos casares franceses, foi projetada, no final da
dcada de 1920, pelo escritrio de Ramos de Azevedo, para servir de residncia a
uma das suas filhas. O casaro foi habitado pela famlia at 1986, quando foi
desapropriado pelo Governo do Estado de So Paulo. Desde 11 de maro de 1991,
abriga o espao cultural conhecido por Casa das Rosas. Nunca pareceria uma ruina
aos olhos vorazes dos turistas, desejosos de ver arquitetura autntica e bela, a manso
restaurada e o belo jardim de roseiras so, porm, o espectro maquiado do que alguma
vez foi a elegante Avenida Paulista.
*
O ttulo deste livro, Breve cronografia dos DESMANCHES, cria uma
expectativa: o termo desmanche, no Brasil, usado comumente para aludir ao
desmonte de um automvel, geralmente roubado, para vender as peas usadas. Assim,
o desmanche supe uma posterior utilizao das partes do objeto desmanchado.
Porm, entre as vrias significaes do verbete desmanchar, encontramos a 1.2:
fazer(-se) em pedaos, reduzir(-se) a fragmentos, despedaar(-se), fragmentar(-se),
destroar(-se) e a 1.9: fazer desaparecer ou desaparecer, acabar com; extinguir(-se),
eliminar(-se)
1
. Nesse sentido a palavra pode designar os diferentes processos de
destruio e aniquilamento no apenas fsico, mas tambm afetivo e simblico
dos objetos que amamos ou das cidades que habitamos.
Quando passamos suas folhas, apesar de observar um ou outro prdio intato,
vemos os restos de catstrofes: viadutos inacabados, casa derrudas, amplos terrenos
desolados em meio a prdios novos, uma fachada que ainda se sustenta na frente da
morada ausente, escombros, desmantelamentos, derrubamentos, desmanches, ruinas.
Cada foto do livro acompanhada de um verbete classificatrio que se resolve
num breve relato. Um relato em runas, tambm, que oscila entre o ficcional e o
fatual. Porque a toda hora nos perguntamos sobre a pertinncia de chamar desmanche
ou runa s fotos dos escombros informes ou s dos prdios em perfeito estado de
conservao. Se bem, a maioria dessas imagens exibem terrenos baldios com restos
de edificao, entulho de casas arrasadas, edifcios em processo de destruio,
estatuas de lderes sendo derrubadas, obras abandonadas antes de sua concluso, a
autora no naufraga no deleite da melancolia; pelo contrrio, sutis ironias so

1
http://houaiss.uol.com.br/busca?palavra=desmanchar
alinhavadas l e acol. Ante a imagem da destruio, os textos nos permitem um
sorriso imprevisvel.
Desmanche parcial foroso

O jardim construdo por de trs da fachada parece ignorar
sua presena. A Yuca, ao contrrio, esboa sentir ainda a
sombra de um dentro que no h, como se fora uma espcie
de dor-fantasma: seguindo a lei do heliotropismo cresce
avanando pelos vos das antigas janelas
2
.
Sob a foto de um descampado onde se estende uma grande fileira de pilares
sobre os que no h qualquer plataforma, o verbete esclarece
Desmanche precoce-monumental
Toda e qualquer grande obra abandonada antes mesmo de
ser concluda configura um desmanche precoce-monumental.
Seja por desacordos, negligncia ou incompetncia, essa
classe de desmanche deixa sempre, como rastro da m-f,
estranhos monumentos
3
.
O monumento no monumento apenas pelo seu tamanho, mas na ausncia
de sentido aparente que significam os pilares da ferrovia sem a ferrovia? se
constitui como alegoria do descaso e da corrupo. Walter Benjamin acredita que
tanto a runa como a alegoria falam de uma ruptura na relao entre forma e
significado: As alegorias so, no reino dos pensamentos, o que so as runas no reino
das coisas
4
. A modernidade pareceria projetar o ameaante passo do tempo sobre os
destroos do passado, como o mostraria a produo contempornea de literatura, arte
e arquitetura impregnada do fragmentado e do ruinoso.
As runas do viaduto nunca finalizado seriam, tambm, runas do futuro, como
quer Carlos Garaicoa. Para o artista cubano, essas runas esqueletos de prdios em

2
MYRRHA, Lais. Breve cronografia dos desmanches. So Paulo, ...., 2013. p.28.
3
MYRRHA, 2013. p.27
4
BENJAMIN, Walter. Origem do Drama Barroco Alemo. So Paulo, Brasiliense, 1984. p.200.
processo de construo, abandonados logo que esta se iniciara; casas destelhadas, sem
janelas , seriam os remanescentes de um projeto poltico e social fracassado.
O encontro com esses lugares evoca uma estranha sensao:
no so runas de um passado luminoso, mas de um presente
incapaz. Olhamos para uma arquitetura que nunca foi
finalizada, pobre na sua incompletude, proclamada runa
antes de existir plenamente. A verdadeira imagem do
arruinado pelo abandono: as chamarei runas do futuro.
5

Outras fotos, outros verbetes, expem edifcios bem conservados a fachada
da boate Olmpia em Belo Horizonte, nos anos 1990, um palacete ecltico ocupado
por um banco na Avenida Paaulista em So Paulo, ou o auditrio impecvel do
Museu de Arte da Pampulha, at 1957, boate do Cassino da Pampulha.
O que neles se desmanchou, o que se arruinou, no foi o aspecto material, uma
e outra vez restaurado, mas sua funo primeira, que apagada, foi esquecida e
substituda por uma nova. Vez por outra, algum artista relembra que o auditrio foi
alguma vez salo de baile e convoca os espectros familiares para danar
silenciosamente na nova-velha sala.
Desmanche de interdio
uma modificao no uso e/ou no aspecto fsico de
determinado imvel com o objetivo adequ-lo aos novos
critrios legais. Apaga-se o antigo uso, remove-se a
interdio.
Assim, o odor adocicado dos perfumes femininos, misturado
densa nuvem de tabaco, acabou tragado pelo cheiro de
tinta fresca que as falsas paredes exalavam
6
.

*
Se o final do sculo XX foi marcado por uma intensa demanda de memria, a
primeira dcada do sculo XXI desperta cominada por um estranho amor pelas runas.

5
GARAICOA, Carlos http://www.universes-in-universe.de/car/documenta/11/brau/s-garaicoa.htm
15/11/2007.
6
MYRRHA, 2013. p.21.
As runas do sculo XX , afirma Svetlana Boym desvelariam as contradies
internas das primeiras vanguardas; as singularidades e as excentricidades que as
definem, tanto quanto o elemento visionrio e a busca da igualdade social.
7
O fascnio
contemporneo pelas runas revela-se como um paradoxo moderno a nos lembrar o
inevitvel fracasso das utopias.
As runas comearam a ser percebidas como resduos valiosos do passado
durante a Renascena. Os remanescentes arquitetnicos de antigas civilizaes
adquiriram o estatuto de testemunhos, ainda vivos do passado. Mesmo tendo perdido
seu significado e sua funo, foram investidas com atributos estticos, polticos ou
histricos do presente. Assim, a runa um tropo de indagao sobre a prpria
origem; o lugar de estratgias de reflexo que podem nos dizer mais sobre quem as
olha que sobre o que olhado.
Georg Simmmel acreditava que as runas denunciavam a ruptura do pacto
entre o homem e a natureza
8
. As construes, erguidas revelia do espao natural, ir-
se-iam arruinando num processo em que a natureza parecia lutar contra o corpo
estranho construdo nela. Abandonado pelos humanos, o edifcio esboroaria,
derrubado pelo descaso e pela intemprie. A vingana consumava-se quando o monte
de escombros era revestido pela vida vegetal e povoado pelas animlias que faziam
dele sua guarida.
Se toda construo leva em si, como uma semente prestes a brotar, o cerne de
sua destruio, as runas seriam o resultado de essa germinao monstruosa. A ideia
romntica da runa como uma reconciliao do esprito com a terra me aponta para o
retorno da arquitetura natureza lugares de vida de onde a vida afastou-se
9
. O
processo de deteriorao temporal no ocultaria o trabalho do homem no informe da

7
Cf. BOYM, Svetlana, De la torre de Tatlin a la arquitetura de papel. In Punto de Vista, n. p.20 e ss.
8
Cf. SIMMEL,Georg. La rovina: Rivista di Estetica, 8, 1981, pp. 121-127.
9
Cf. SIMMEL, 1981, pp. 121-127.
matria bruta, mas estaria a criar novas formas contaminadas, totalmente
significantes, compreensveis, diferenciadas
10
.
Na runa, o equilbrio entre natureza e esprito se destri e a natureza
prevalece. Surge assim, um processo de luto que as habita com os espectros da
melancolia. A runa cria a forma presente de uma vida passada, no com base nos
seus contedos ou nos seus restos, mas com base no seu passado, enquanto tal.
11


*
Nos ltimos anos, muitos artistas se voltaram para um imaginrio de
decadncia e destruio. Observamos uma proliferao de trabalhos que exploram as
runas da arquitetura modernista, das estruturas fenecidas dos anos 1950, das
paisagens devastadas por desastres industriais ou climticos. Seus precursores
imediatos so alguns artistas das dcadas de 1960 e 1970 que exploram a falncia do
projeto utpico da modernidade. Robert Smithson, Gordon Mata-Clark e Hlio
Oiticica conseguiram ver, nessa poca, as sombras que avanavam desde o futuro at
seus prprios tempos.
O trabalho de Lais Myrrha transita tambm do lado dessas sombras, em uma
tenso permanente entre a solidez da imagem e os rastros flutuantes do seu
apagamento. A artista est atenta ao momento de formao da imagem e ao do seu
desaparecimento; sempre concentrada na emergncia ou na morte dos objetos, parece
no interessar-lhe o instante de sua permanncia. Sua obra nos oferece o resultado de
uma meditao constante sobre o tempo intermitente mensurado pelos relgios e a
fugacidade da experincia vivida.

10
Cf. HUYSSEN, Andreas. Authentic ruins, In: HELL, Julia e SCHONLE, Andreas.(Org.). Ruins of
Modernity . Durham/London: Dike University Press, 2010. p.19.
11
SIMMEL,Georg. 1981, pp. 121-127.
Entre todos seus trabalhos, talvez seja Pdio para ningum, 2010, o que
expresse melhor essa tenso. O Pdio tem a forma e as medidas do objeto usado nas
premiaes, est feito, porm, de p de cimento prensado. Ningum poder subir ao
pdio, ningum ser premiado nunca. Apenas montada, a forma esboroa e tende a
desaparecer. S restar a poeira, espalhada no cho como a de tantas construes
desmanchadas.
*
Sobre a runa sobre os desmanches estende-se um vu de melancolia
que nasce da percepo paradoxal de que, neles, a obra humana transforma-se num
joguete, seja da natureza, seja das foras de destruio humanas.
Se, como cita Benjamin, a fachada partida, as colunas despedaadas, tm a
funo de proclamar o milagre de que o edifcio em si tenha sobrevivido s foras
elementares da destruio, do raio e do terremoto
12
, sabemos que hoje esse milagre
parece no ser mais necessrio. Depois dos atentados, depois dos tsunamis e dos
maremotos, depois das invases e as guerras, tudo ser reconstrudo ou desaparecer.
As mercadorias no envelhecem e os montes de entulho que provm dos desmanches
sero jogados em algum aterro. O mesmo acontecer com os desmanches simblicos,
o velho uso ser ou no , enterrado em alguma plaquinha de bronze inaugurada
pela autoridade de turno.
No necessitamos mais do milagre dessa sobrevivncia, entretanto Lais
Myrrha circula com leveza entre os espectros seres feitos de signos, de

12
BORINSKY apud BENJAMIN, Walter. Origem do Drama Barroco Alemo. So Paulo, Brasiliense,
1984. p.200.
signaturas
13
, que o tempo inscreve nas coisas e os convida a nos assombrar desde
fotografias ou entre as linhas dos textos de sua breve cronografia.




13
Cf. AGAMBEN, Giorgio. Signatura rerum Sul mtodo.Torino: Borati Boringhieri, 2008.