VIOLA CAIPIRA

SEM MISTRIOS

RAFAEL GOMES MARIANO

1 EDIO
2005
CPIA CRIME !!!

NDICE

UMA PALAVRA AOS AMIGOS

INTRODUO E RESUMO HISTRICO DA VIOLA CAIPIRA
MAIS CULTURA SOBRE A VIOLA CAIPIRA
UM POUCO DE APRENDIZADO TERICO DE MSICA
AFINAO DA VIOLA CAIPIRA
OS ACORDES MAIS USADOS
BATIDAS MAIS USADAS
TCNICAS AVANADAS
EXEMPLOS DE MSICAS
DICIONRIO DE ACORDES

UMA PALAVRA AOS AMIGOS

Ol amigo violeiro!
Voc acaba de adquirir o curso VIOLA CAIPIRA SEM MISTRIOS, que visa
ensinar os princpios bsicos e intermedirios da viola caipira todos os
interessados de um modo sem complicao. claro que todos aprendizado tem
seus percalos, porm este mtodo tenta simplificar o ensino da viola o mximo
possvel, no deixando, entretanto, que aspectos tericos e prticos importante
passem despercebidos.
Assim como conhecer o instrumento muito importante, conhecer sua histria faz
parte do aprendizado. Pensando nisto, esta apostila contm grande material
histrico e sobre a cultura caipira e da viola.
O Autor
Rafael Gomes Mariano, violeiro, comecei tocando violo, aprendi gaita de boca e
hoje me aventuro tambm na viola caipira, instrumento mgico que desperta em
quem a toca ou ouve seu som pela primeira vez, um grande fascnio. A algum
tempo venho tentando desenvolver um mtodo de aprendizado da viola que fosse
simples e direto, porm que abordasse todos os itens importantes este
instrumento. O resultado voc tem em mos e a qualidade do mtodo sua prpria
viola, quando voc estiver tocando, pode falar.
Que nosso Padroeiro So Gonalo esteja sempre com voc!

INTRODUO E RESUMO HISTRICO DA VIOLA CAIPIRA

Apesar de hoje a Viola Caipira ser considerada um instrumento tipicamente
brasileiro, temos historicamente que afirmar que esta colocao errada. Nossa
Viola Caipira supostamente nasceu na Europa por volta do ano 1000, vindo de um
instrumento rabe chamado Guitarra Mourisca. Voltando um pouco no tempo, por
volta do ano 3000AC, os nicos instrumentos de cordas que tnhamos notcias
eram as harpas. Instrumentos que podiam apenas tocar uma nota por corda e
eram baseadas em escalas pentatnicas ( escalas de cinco notas ). Sumrios,
Egpcios, Chineses a utilizaram durante muitos milnios. Nesta poca, descobriuse que esticando uma corda em uma superfcie qualquer, a mesma podia dar
inmeras alturas de som com apenas um toque do dedo. Acredita-se ento que a
primeira providncia foi colocar em uma harpa um pequeno brao de madeira e
esticar suas cordas at a extremidade das mesmas.
Surgiu ento um instrumento mais complexo, capaz de sobrepujar a
msica at ento realizada. Com o tempo, descobriu-se tambm que uma corda
esticada em um recipiente acusticamente favorvel ( como uma carapaa de
quelnio ) produzia um som mais alto. Surgia na regio da Arbia o antecessor do
Alade, um instrumento que tinha como bojo uma carapaa de quelnio com um
couro esticado como tampo, e brao. Por volta do ano 2000AC, os rabes
resolveram construir de madeira este instrumento imitando em seu bojo a
curvatura das carapaas dos quelnios. Surgia ento o Alud ou Alade que em
rabe significa "madeira". Perto do ano 900AC, este instrumento sofreu uma
ruptura. Dele surgiria o Alade que ns conhecemos hoje, com um brao menor.
Nesta poca, acredita-se que o Alade j usava cordas duplas para aumentar sua
sonoridade. O Alade original de brao comprido utilizado por mouros e egpcios
ganhou o nome de Guitarra Mourisca.
Com a invaso rabe na pennsula ibrica por volta do ano 650 de nossa
era, toda cultura rabe foi despejada na regio que conhecemos hoje por Portugal
e Espanha. Com ela vieram a msica e os instrumentos tpicos. O Alade teve

como alterao apenas o adicionamento de trastes, enquanto a Guitarra Mourisca

comeou a passar por uma lenta transformao. Primeiramente seu corpo passou
a ganhar um leve acinturamento na regio central, e seu bojo curvo comeou a
perder esta caracterstica ( fato que levou por volta de mil anos ) ganhando forma
plana. J por volta do ano 1000, temos um instrumento com quatro pares de corda
chamado Guitarra Latina ( mais tarde conhecido por Guitarra Renascentista ). Por
volta do ano 1400 surgiram na Espanha dois instrumentos derivados da Guitarra
Renascentista: a Guitarra Barroca com cinco pares de corda e a Vihuela com seis
pares de cordas.
Estes dois instrumentos foram ento introduzidos em Portugal com o nome
de Viola ( aportuguesamento de Vihuela ) por volta do ano1450. Com a expanso
ultramartima portuguesa, os portugueses introduziram em suas colnias seus
costumes e cultura. Com os jesutas, chegou ao Brasil por volta de 1550 a Viola
de cinco pares de corda. Utilizada primeiramente na catequese dos ndios, ganhou
o interior brasileiro e perdeu sua imagem to erudita, passando a ser construda
pelos nossos prprios caboclos com madeiras toscas. Surgia a nossa Viola
Caipira.
Durante os prximos 300 anos a Viola foi rapidamente se transformando no
instrumento mais popular do Brasil ( o Violo como conhecemos hoje s surgiu
por volta de 1800 ). Um violeiro brasileiro fez fama nas cortes portuguesas. Era
este Domingos Caldas Barbosa ( 1740-1800 ). Em 1817, um censo demonstrava
que a Viola era o instrumento mais popular do Brasil. Mas com o surgimento do
Violo ( que j veio da Europa com mtodos e toda uma escola formada ), a Viola
passou a ser confinada cada vez mais para o interior.
O Violo passou a ser um instrumento urbano e a Viola um instrumento
rural. Em 1929, o paulista Cornlio Pires, amante da cultura caipira, levou para o
estdio a msica caipira e com ela a Viola. Pela primeira vez era gravado e
lanado em disco o som de uma Viola. O sucesso foi imediato e vrias duplas
surgiram a partir da, como Alvarenga e Ranchinho. Em pouco tempo a msica

caipira era o gnero que mais vendia no pas. Nomes como Tonico e Tinoco eram
considerados como vedetes.
Na dcada de 50, surgiu um nome que iria mudar o conceito at ento de
msica caipira. Era Jos Dias Nunes que foi imortalizado com o apelido de Tio
Carreiro. Ele revolucionou o modo de tocar o instrumento, estando para a Viola o
que Hendrix foi para a Guitarra eltrica. Na dcada de 60, com o xodo rural,
milhares de famlias que viviam em zonas rurais vieram para as cidades,
principalmente as capitais, e cessou-se ento um ciclo de aprendizado. At ento
os ensinamentos da Viola Caipira eram passados de pai para filho. O instrumento
passou a ser colocado em um segundo plano. Tambm nesta dcada, as vrias
influncias de msicas de outros pases, como os ritmos paraguaios, mexicanos
deram nfase a outros instrumentos como a sanfona e os metais ( trumpetes, por
exemplo ).
A musica caipira sofre uma ruptura e lentamente vai surgindo a msica
sertaneja de hoje. A Viola ento comea a caminhar outros horizontes. Em 1968
gravado o primeiro disco de msica erudita totalmente gravado com Viola e Tio
Carreiro grava samba e choro com o instrumento. A dcada de 80 traria um novo
crescimento para o instrumento. Em 1981, Almir Sater grava seu primeiro disco,
mostrando os ritmos pantaneiros e mostrando o lado MPB da Viola.
A TV Cultura abre um programa totalmente dedicado ao instrumento, o
"Viola Minha Viola" e em 1985 surge a Viola didtica nas mo de Roberto Corra,
que passa a lecionar Viola Caipira em uma instituio. Em 1990 a Viola volta a
mdia com a novela Pantanal, aonde Almir Sater mostra para todo o Brasil a fora
do instrumento, repetindo a dose em 1992 com a novela Ana Raio e Z Trovo e
em 1996 com a novela Rei do Gado. Roberto Corra passa a excursionar pelo
exterior com a Viola em punho e nossa msica Caipira perde Tio Carreiro em
1993. A dcada de 90 foi uma dcada movimentada. Hoje o instrumento volta a
ter grande popularidade, multiplica-se professores de Viola como Ivan Vilela que

leciona na regio de Campinas e Roberto Corra em Braslia e Junior da Violla em

So Paulo.
FONTE: Junior da Violla - MVHP Home Page

MAIS CULTURA SOBRE A VIOLA CAIPIRA

A Dana de So Gonalo
A dana de So Gonalo faz parte dos ritos difundidos pelo Catolicismo rural brasileiro. Ela
foi introduzida no Brasil e registrada pela primeira vez no sculo XVIII. Inicialmente era
apresentada no interir das igrejas, mas, sendo proibida, continuou nas reas rurais.
A dana realizada em qualquer lugar. O instrumental que a acompanha se compe de
viola e tambor. um ritual religioso destinado especialmente a pagar promessas. dana
sagrada. Quando realizada para pagar promessa inclui o almoo, a procisso, e a dana
que realizada no decorrer de um dia.
A dana de So Gonalo consta de doze jornadas, srie de versos cantados sem
interrupo. Os versos so quadras decoradas, algumas improvisadas alusivas ao culto.
O Grupo de So Gonalo do povoado Mussuca de Laranjeiras, formado unicamente por
homens (negros na sua maioria).

UM POUCO DE APRENDIZADO TERICO DE MSICA

Como este mtodo no pretende transformar o aluno em um expert em teoria musical,
iremos aqui abordar somente o necessrio para o entendimento do restante do curso. E
como j foi dito, este mtodo tende a ser simples e fcil, a teoria aqui apresentada tambm
ser bastante sucinta.
Desde pequenos j aprendemos. Em msica temos 7 notas musicais: DO, R, MI, F,
SOL, L, SI. Porm estas so notas MAIORES. Alm disto, existe um sistema em que
cada nota representada por uma letra, sendo: DO (C), R (D), MI (E), F (F), SOL (G),
L (A), SI (B).

Em msica, cada uma destas notas possue uma infinidade de variantes, como os
sustenidos, os bemis, as stimas, os aumentados, dentre outros. Vamos algumas
definies:
Sustenido (#): acontece quando aumentamos meio-tom (tambm denominado semi-tom)
em uma nota. Por exemplo: Um l com meio tom aumentado, torna-se o l sustenido (A#).
Bemol (b): acontece quando diminumos meio-tom de uma nota. Se temos, por exemplo,
um l e diminumos meio tom, encontramos o l bemol (Ab).

Stima (7): usada normalmente na preparao para um refro, a nota com stima
representada pelo acorde maior adicionado da stima nota deste acorde maior contando a
partir deste acorde raiz, ou seja, se temos o mi maior, devemos adicionar ao acorde a nota
r (D), ficando a representao da nota, E7. Sendo a nota MI o primeiro acorde da lista, o
RE se torna a stima nota da lista, seguindo-se a hierarquia j proposta acima (DO, RE,
MI, F, SOL, L, SI, D).
PESTANA: feita quando se aperta, se segura todas as cordas de um determinado
traste com o dedo indicador. Este tipo de acorde representado nas tablaturas por uma
flecha que passa por todas as cordas.

No sistema de notao musical que ser explanado mais adiante, a pestana

demonstrada graficamente da seguinte forma ( importante que se memorize esta figura):

TABLATURAS : nas msicas ou explicaes deste mtodo

convencionou-se utilizar o sistema de tablaturas, onde as linhas

horizontais so os pares de cordas da viola (lembrando que a primeira

linha de cima para baixo o primeiro par da viola a primeira corda da
viola de baixo para cima). Os nmeros so as casas onde os dedos
devem ficar. Se temos por exemplo a seguinte tablatura:

devemos pressionar o espao de nmero 1 do 3 par de cordas da viola

caipira e o espao 2 do 4 par do instrumento. Quando se tem o n 0
(zero), significa que a corda deve estar solta. O incio sempre um
pouco estranho, porm olhando a figura e vendo no filme, tudo fica
muito mais fcil.

AFINAO DA VIOLA CAIPIRA

A viola caipira, como j sabemos, um instrumento que permite ao msico uma liberdade
de criao muito grande, com a possibilidade de no mesmo instrumento se obter inmeros
sons devido s mltiplas afinaes que a mesma suporta. Porm, como o intuito desta
apostila mostrar a viola caipira sem mistrios somente ser abordada a afinao
conhecida como CEBOLO em MI, que a mais utilizada atualmente, pois d uma
sonoridade agradvel viola e mantm a tenso das cordas de um modo tambm
agradvel de se tocar.
Deste modo, acompanhando a figura abaixo, vemos que a viola caipira na afinao
cebolo em MI, composta da seguinte configurao:
(Deve-se ter conscincia que a contagem das cordas feita de BAIXO para CIMA, ou seja,
as primeiras cordas so as primeiras de baixo)
1. PRIMEIRO PAR: Afinao em SI.
2. SEGUNDO PAR: Afinao em MI.
3. TERCEIRO PAR: Afinao em SOL SUSTENIDO.
4. QUARTO PAR: Afinao em SI.
5. QUINTO PAR: Afinao em MI.

Recomenda-se que no incio, o estudante afine sua viola com o auxilio de um afinador
eletrnico, visto a dificuldade de se afinar este instrumento. Como diz uma frase muito
comum no meio caipira: O violeiro passa metade da vida tocando a viola e a outra
metade afinando .

ASSISTIR O VDEO AFINAO DA VIOLA CAIPIRA

BATIDAS MAIS USADAS

Todo ritmo, tem uma batida diferente. Isto tambm no quer dizer que uma batida que se
encaixe, mas no seja prpria do ritmo, possa ser usada em uma msica qualquer. Irei
abordar neste captulo os ritmos mais comuns na viola caipira.
Para este captulo ser estudado de modo conveniente, deve-se aliar as figuras abaixo com
o vdeo sobre os ritmos. As legendas das figuras significam: P (POLEGAR), I
(INDICADOR) E R (TODOS OS DEDOS DA MO). Quando se observa a legenda I, podese padronizar sempre utilizar TODOS os dedos da mo, o que confere um som mais
cheio. As flechas para cima e para baixo servem para se saber em que direo a mo
deve ir.

PAGODE

CURURU

TOADA

VALSA

ASSISTIR O VDEO RITMOS

OS ACORDES MAIS USADOS

Como a grande maioria das msicas sertanejas raiz so de origem popular, h um
predomnio de grande simplicidade nas mesmas. Isto quer dizer que, quase em sua
totalidade estas msicas so compostas normalmente de 2 ou 3 acordes aparecendo no
mximo 4 acordes.
Assim, o estudante sabendo os 4 acordes mais comuns estar pronto para ter em sua
mente um repertrio enorme.
Estes acordes so: MI Maior, SI Maior, L Maior e R Maior. Por conveno e at como
modo de enfeitar certas msicas, o Mi Maior com Stima acaba entrando neste time de
acordes importantes.

O estudante conseguindo entender a figura abaixo, tocar a viola caipira se tornar mais
fcil ainda:
Tocando a viola caipira com todas as cordas soltas temos o mi maior. Tocando com uma
pestana no primeiro traste (o dedo indicador sobre todas as cordas do espao) temos o f
maior. Com uma pestana sobre o segundo traste temos o f sustenido. Com uma pestana
sobre o terceiro traste temos o sol maior e assim por diante. s acompanhar a gravura e
tocar!

E (MI MAIOR)

E7 (MI MAIOR COM STIMA)

A (L MAIOR)

B (SI MAIOR)

D (R MAIOR)

ASSISTIR O VDEO PRINCIPAIS ACORDES

TCNICAS AVANADAS
Ao se tocar diferentes ritmos na viola caipira, o estudante se depara com sons que
aparentemente so difceis de se fazer na viola, como a rabanada (muito comum nas
introdues de pagodes), o harmnico (comum nas introdues de modas de viola) dentre
outros. Esta parte do curso visa desmistificar esta crena e mostrar o quanto fcil e
simples executar tais efeitos, tudo isto sem mistrios!

A RABANADA
A rabanada uma tcnica muito utilizada nos pagodes de viola, onde aparece com grande
freqncia e tambm com muitas variantes. A forma mais comum ser abordada neste
captulo. Utiliza-se com a mo direita o ritmo de pagode (que voc j deve estar dominado)
e com a mo esquerda se efetua os acordes (no total de 3) da tablatura abaixo, tal qual se
observa nas fotos abaixo e no vdeo deste captulo.


(Os acordes utilizados)

(Detalhe dos acordes 1 e 2 da rabanada)

(Detalhe do acorde 3 da rabanada)

O HARMNICO
O harmnico um som suave muito presente no inicio e fim de pagodes e modas de viola,
utilizado como introduo ou preparao para entrada na msica. Deve-se colocar de
forma leve os dedos no espao de n 12 de todos os pares de cordas da viola caipira e
tocar, tambm suavemente todas as cordas ao mesmo passo que se tira os dedos do
espao 12, tal qual pode se observar na figura abaixo e no vdeo referente este captulo.

PREPARAO PARA MODA DE VIOLA

Este efeito muito utilizado nas modas de viola antes de se iniciar a cantoria. Utilizando-se
na mo direita o ritmo de pagode que voc j aprendeu, efetue os acordes abaixo, tal qual
no vdeo Tcnicas Avanadas. Repare que esta tcnica utiliza grande nmero de
pestanas (observe os 7 em todas as cordas da viola caipira).


(O acorde utilizado)
SOM DE ANIMAL
Atualmente em inmeras msicas tem se utilizado efeitos em que se imitam sons de
animais. O mais comum o de pssaros piando. Para executar tal efeito deve-se
pressionar os dois primeiros pares de cordas da viola no espao da boca da viola (tal
qual na imagem abaixo) e com a mo direita tocar estes dois pares de cordas.

A ABAFADA
Efeito muito utilizado nas introdues de pagodes, a palma da mo direita fica pressionada
sobre as cordas antes do orifcio da viola (como na figura abaixo), porm sem dar muita
presso, conseguindo-se assim um som abafado.

ASSISTIR O VDEO TCNICAS AVANADAS

EXEMPLOS DE MSICAS
Sobre as introdues: nestas se usa o sistema de tablaturas, onde as
linhas horizontais so os pares de cordas da viola (lembrando que a
primeira linha de cima para baixo o primeiro par da viola a primeira
corda da viola de baixo para cima). Os nmeros so as casas onde os
dedos devem ficar. Se temos por exemplo a seguinte tablatura:

devemos pressionar a corda no espao de nmero 1 do 3 par de cordas

da viola caipira e o espao 2 do 4 par do instrumento. O incio sempre
um pouco estranho, porm olhando a figura e vendo no filme, tudo fica
muito mais fcil. Quando se tem o n 0 (zero), significa que a corda deve
estar solta.
Chegou a parte mais gostosa do curso! Ou seja, TOCAR A VIOLA,
TIRAR SUA PRIMEIRA MSICA!!!
Porm, devido aos direitos autorais, nos exemplos de msicas no foi
possvel colocar a msica inteira tocada, mesmo estas estando
destinadas somente para os estudos. Porm as msicas escolhidas so
de grande conhecimento do pblico em geral e no haver problemas
em distingui-las e lembrar de sua melodia. Bom proveito !

PAGODE EM BRASLIA INTRODUO

RITMO: PAGODE
Na introduo desta msica se deve ficar atento com a execuo do
bordo (nota executada no 5 par de cordas da viola e que tem a
funo de fazer a marcao da introduo), que deve ser feito com o
polegar, tal qual no vdeo Pagode em Braslia.


E
Quem tem mulher que namora
B7
quem tem burro impacador
quem tem a roa no mato me chame
E
que jeito eu dou
E7
A
eu tiro a roa do mato sua lavoura melhora
B7
E
e o burro impacador eu corto ele de espora
B7
E
(B7, A , E )
e a mulher namoradeira eu passo o coro e mando embora
E
B7
Tem prisioneiro inocente no fundo de uma priso
E
tem muita sogra increnqueira e tem violeiro embruio
E7
A
pro prisioneiro inocente eu arranjo advogado
B7
E
e a sogra increnqueira eu dou de lao dobrado

B7
E
(B7, A , E )
e o violeiro embruio com meus versos esto quebrados
E
Bahia deu Rui Barbosa
B7
Rio Grande deu Getlio
Em minas deu Jucelino
E
de So Paulo eu me orgulho
E7
A
baiano no nasce burro e gaucho rei das cochilhas
B7
E
Paulista ningum contesta um brasileiro que brilha
B7
E (B7, A , E )
Quero ver cabra de peito pra fazer outra Braslia
E
B7
No Estado de Gois meu pagode estou mandando
E
No Bazar do Vardomiro em Braslia o soberano
E7
A
No repique da viola balancei o cho goiano
B7
E
Vou fazer a retirada e despedir dos paulistano
B7
E
(B7, A , E )
Adeus que eu j vou me embora que Gois t me chamando

ASSISTIR O VDEO PAGODE EM BRASLIA INTRODUO

CHICO MINEIRO INTRODUO

RITMO: CURURU


Chico Mineiro
Tom: E
E
B7
Fizemos a ltima viagem
E
Foi l pro serto de Gois.
B7
Foi eu e o Chico Mineiro
E
tambm foi um capataz.
A
Viajemo muitos dia
B7
E
pra chegar em Ouro Fino
C#7
F#m
aonde ns passemo a noite
B7
E
numa festa do Divino.
E
B7
A festa estava to boa
E
mas antes no tivesse ido
B7
o Chico foi baleado
E
por um homem desconhecido.

A
Larguei de comprar boiada.
B7
E
Mataram meu companheiro.
C#7
F#m
Acabou-se o som da viola,
B7
E
acabou-se o Chico Mineiro.
E
B7
Depois daquela tragdia
E
fiquei mais aborrecido.
B7
No sabia da nossa amizade
E
porque ns dois era unido.
A
Quando vi seus documento
B7
E
me cortou o corao
C#7
F#m
de sab que o Chico Mineiro
B7
E
era meu legtimo irmo.
HUDPHXOHJWLPRLUPR

ASSISTIR O VDEO CHICO MINEIRO - INTRODUO

DICIONRIO DE ACORDES
Uma coisa importante: os acordes deste dicionrio esto agrupados por
seqncias de tons, ou seja, se voc quiser tocar uma msica em D,
como voc pode observar na figura abaixo, voc s utilizar os acordes,
C (d), G7 (sol com stima), C7 (d com stima) e F (f). Digo que s
usar estes acordes por que as msicas raiz normalmente so bem
simples e s utilizam poucos acordes. Ento, com estas seqncias
memorizadas voc conseguir tirar qualquer msica de modo fcil e
descomplicado, podendo improvisar tambm com a mesma facilidade.
Os nmeros presentes nas figuras dos acordes abaixo representam os
dedos do msico, onde o dedo n 1 o indicador e assim por diante.