Modos Gregos - Harmonia Modal

Por: JR.Cintra - jr_cintra@hotmail.com

Texto Editado por moog - dejavumoog@bol.com.br
Material retirado do Frum de Contra-Baixo Cifra Club - http://forum.cifraclub.terra.com.br/forum/2/
Tpico: http://forum.cifraclub.terra.com.br/forum/2/89320/

A matria toda se divide em 3 partes:

O que so os Modos Gregos?
Sobre a sonoridade dos Modos Gregos
Dicas de como criar HARMONIAS

Afinal, o que so os Modos Gregos?

Bom, a Harmonia Modal um tipo de harmonia dentre as demais que
existem - a Tradicional e a Funcional.
A Harmonia Modal, como o prprio nome j diz, baseada nos Modos
Gregos.

Existem 7 modos no campo harmnico Modal:
I: J nio (ou tambm chamado "Maior)
II: Drico
III: Frgio
IV: Ldio
V: Mixoldio
VI: Elio (ou tambm chamado "Menor")
VII: Lcrio

OBS: Cada Modo equivalente a 1(UM) Grau, grau este representado por
algarismos romanos.

Os Graus nada mais so do que os intervalos. EX: O primeiro grau a
tnica, o quinto grau a quinta, o oitavo grau a oitava.
A Soma desses 7 graus existentes (a oitava nada mais do que a Tnica)
formam a escala.

As escalas desses respectivos graus so:

I: J nio

G- - - - - - - - - - - - - - - 2- - 4- - |
D- - - - - - - - 2- 3- - 5- - - - - - - |
A- - 3- - 5- - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |



II: Drico

C- - - - - - - - - - - - - - - - 2- 4- - |
D- - - - - - - - - - 3- - 5- - - - - - - |
A- - 3- - 5- 6- - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

III: Frgio

G- - - - - - - - - - - - - - - - - - 3- - |
D- - - - - - - - - - 3- - 5- 6- - - - - |
A- - 3- 4- - 6- - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

IV: Ldio

G- - - - - - - - - - - - - - - - 2- - 4- - |
D- - - - - - - - 2- - 4- 5- - - - - - - - |
A- - 3- - 5- - - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

V: Mixoldio

G- - - - - - - - - - - - - - - - 2- 3- - |
D- - - - - - - - 2- 3- - 5- - - - - - - |
A- - 3- - 5- - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

VI: Elio

G- - - - - - - - - - - - - - - - - - - 3- - |
D- - - - - - - - - - - 3- - 5- 6- - - - - |
A- - - 3- - 5- 6- - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

VII: Lcrio

G- - - - - - - - - - - - - - - - - - 3- - |
D- - - - - - - - - - 3- 4- - 6- - - - - |
A- - 3- 4- - 6- - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

Complicou? Vou explicar melhor:

Normalmente, dizemos que ou o tom de uma msica ou de um trecho de msica
Maior (J nio) ou o tom Menor (Elio).
Na verdade, h, alm desses 2 tons, outros 5: Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio,
Lcrio.

Todos esses tons, essas escalas, so oriundos de uma escala ME, O J nio.
(Maior)
Observe: comece a tocar a escala de J nio (exemplo: C J nio), comeando pelo
D (I GRAU).
Agora, comece a tocar a escala de D J nio comeando pelo II Grau (Drico).
Depois comece a tocar a escala de D J nio comeando pelos graus III, em
seguida pelo grau IV, V, VI, e por ltimo, o VII.

Para ilustrar melhor:
COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO I GRAU (J NIO)

G- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |
D- - - - - - - - - - - - - - - - 2- - 4- - |
A- - - - - - - - 2- 3- - 5- - - - - - - - |
E- - 3- - 5- - - - - - - - - - - - - - - - |

COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO II GRAU (DRICO)

G- - - - - - - - - - - - - - 2- - 4- 5- - |
D- - - - - - 2- 3- - 5- - - - - - - - - - |
A- - - 5- - - - - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR PELO III GRAU (FRGIO)

G- - - - - - - - - - 2- - 4- 5- - 7- - |
D- - 2- 3- - 5- - - - - - - - - - - - - |
A- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

COMEANDO A ESCALA DE D MAIOR (J NIO) PELO IV GRAU (LDIO)

G- - - - - - - - - 2- - 4- 5- - 7- - 9- - |
D- - - 3- - 5- - - - - - - - - - - - - - - - |
A- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |
E- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - |

Entendeu? Faa o mesmo esquema com os graus restantes.

Porqu tudo isso? Compare essas digitaes que voc acabou de fazer com
aquelas escalas logo no incio deste tutorial, ou seja, a escala J nio, Drico, Frgio,
Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio.

Percebeu? So as mesmas notas s que jogadas em regies mais confortveis do
brao. Ento, OBEDECENDO A UMA HARMONIA J EXISTENTE, ONDE O TOM
ESTIPULADO PELO COMPOSITOR EH APENAS UM, (ou seja, no ha mudana de
tom no meio nem emprstimo modal nem nada... no vamos entrar nesse mrito)
no bom pensar assim, pois as notas so iguais. Voc s tende a se confundir
mais ainda. Devemos encarar os Modos gregos como Tonalidades que podem ser
mudadas durante a msica, para criar uma mudana de clima.

Concluso: Se voc comear a tocar a escala de D maior (J nio), por exemplo, a
partir do segundo Grau (II), na prpria escala maior, e depois tocar a escala de R
Drico, voc vai perceber que as notas so iguais! Ento conclumos o que? Muito
bem! Que todos esses Modos Gregos so oriundos da escala Me J nio (escala
maior). Logicamente assim, pois tal escala o primeiro grau de todos.

Fiquei confuso... Se as notas so as mesmas, ento pra que essa palhaada toda?
Simples! Para voc perceber algumas coisas:
(1) D J nio = R Drico = M Frgio = F Ldio = Sol Mixoldio = L Elio = Si
Lcrio. Isso tendo como exemplo uma BASE, uma progresso de acordes, onde a
tonalidade D MAIOR, nesse caso.
Tem muitos doutrinadores que fazem uma tremenda burrada ensinando por esse
modo mais complicado, entupindo o aprendiz msico com inmeras escalas e
teorias complicadas. Se pedirem para voc criar algum arranjo ou solo em cima de
uma base como esta: C7M Dm7 Em7 O TOM DESSA BASE D (C MAIOR)
Para que raios voc vai aplicar uma escala diferente em cada acorde tocado?
idiotice aplicar d jnio no acorde C, r drico no acorde D, Mi frgio no acorde E.
idiotice, pois no final das contas, voc vai estar tocando as mesmas notas da
escala de D J nio!

2) Cada escala tem uma sonoridade diferente. Ento, podemos criar uma msica
em TOM J nio, ou em TOM Drico, ou em TOM Frgio, ou em TOM Ldio, e etc.
EXISTE TOM EM LDIO? PENSEI QUE S EXISTISSEM OS TOMS MAIORES (J ONIO)
E MENORES (EOLIO)
Resposta: SIM!
A grande sacada est em voc aprender a diferenciar a sonoridade de cada escala.
Por exemplo: O J nio uma escala alegre, feliz. Sabem o refro da msica Carry
On do Angra? Ento, aquele refro em TOM J nio.
Outro Exemplo: A Msica do filme "Tubaro" em Frgio, pois tal modo
caracterizado por ter uma sonoridade sombria, com tenso, entendem?

Pensem em cada Modo como um TOM DIFERENTE
muito comum a mudana de tom durante as msicas. No jazz, por exemplo,
comum mudar de TOM a cada ACORDE. Isso proporciona uma harmonia muita
bem trabalhada e sonoricamente maravilhosa (LOGICAMENTE QUE TEMOS QUE
USAR O NOSSO BOM SENSO...) proporcionando msica um SOLO muito RICO.

3) muito complicado dizer o MODO de um trecho musical. Por exemplo, um
verso ou um refro. A dica aprender a diferenciar a SONORIDADE de cada
MODO. Se treinarem isso, depois de um tempo, s de ouvir a msica, ou o trecho,
vocs podero dizer qual o Modo utilizado pelo(s) msico(s). (se for harmonia
modal claro)

VALE A PENA RESSALTAR QUE DEVEMOS SEMPRE USAR NOSSO BOM SENSO!
NAO VO, POR EXEMPLO, CRIAR UMA MUSICA COM UMA SONORIDADE ALEGRE E
FELIZ E LOGO NO REFRAO J OGAREM UM FRGIO, QUE UM MODO COM MUITA
TENSO, FRIEZA, POIS NO VAI FICAR MUITO LEGAL.
Sobre a sonoridade dos Modos Gregos:

Bom, vou dizer bem a grosso modo qual o tipo de sonoridade de cada modo:

J nio: Possui uma sonoridade feliz, alegre.
Drico: muito utilizado em black music e Funk.
Frgio: Possui uma sonoridade Tensa, sombria.
Ldio: Possui uma sonoridade onde ambienta um clima de vitria. (A msica do
SENNA na Rede Globo em Modo Ldio.)
Mixoldio Muito utilizado em Black Music (principalmente em BLUES), assim como o
drico.
Elio: Muitssimo usado em msicas do IRON MAIDEN. Podemos dizer que tal
sonoridade mais sria; mas no chega a ser sombria como o frgio.
Lcrio: Possui uma sonoridade meio maluca e psicodlica. A msica MASCARA da
Pitty em tom Lcrio.

Mas porque que tais modos possuem tais sonoridades?

*No J nio, o que d tal sonoridade a esse modo grego, o fato de ter a Stima e
a Sexta Maior.

*No Frgio, o fato de tal modo ter a segunda Bemol

*No Ldio, o fato de ter a quarta aumentada e a quinta justa.

*No Mixoldio, o fato de ter a stima menor ( um modo MAIOR, pois possui a
tera maior, porm, possui a stima menor)

*No Elio, se compararmos com o frgio, possui a segunda maior e a sexta e
stima menores. isso que proporciona tal sonoridade a esse MODO.

*No Lcrio, o que d tal sonoridade a esse modo, o fato dele ter a segunda
Bemol, a quinta Bemol. Se compararmos tal modo com o Frgio, notamos que este
possui a segunda bemol e a quinta justa; enquanto quele possui a segunda
bemol e a quinta bemol.












Dicas de como criar HARMONIAS para aplicar o exposto acima:

* Os acordes maiores so: J nio (I grau), Ldio (IV grau) e Mixoldio (V grau). Os
acordes menores so: Drico (II grau), Frgio (III grau), Elio (VI grau) e Lcrio
(VII grau).

So maiores ou menores em funo da sua tera.

Bom, agora vamos nos lembrar do seguinte:

-Vamos analisar os modos sob o prisma dos acordes:

Bom, para facilitar, vamos comparar os maiores com o J NIO e os menores com o
ELIO, por serem as escalas naturais MAIOR e MENOR.

J ONIO: Possui Tnica, tera maior, quarta justa, quinta justa, sexta maior e stima
maior.

EOLIO: Possui Tnica, tera menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor e
stima menor

Agora vamos comparar com o resto dos modos:

DORICO: Possui Tera menor, e sexta maior (se compararmos com a escala
natural menor ->elio)

FRIGIO: Possui a tera menor, e a segunda bemol (se compararmos com a escala
natural menor ->elio)

LIDIO: Possui a tera maior, a quarta aumentada e a quinta justa (se
compararmos com a escala natural menor ->elio)

MIXOLIDIO: Possui a tera maior e a stima menor (se compararmos com a escala
natural maior -> jnio

LOCRIO: Possui a tera menor, a segunda bemol, a quarta justa e a quinta bemol
(se compararmos com a escala natural menor ->elio)

J d para distinguir quais so os maiores e os menores e suas respectivas
stimas.

Porque stimas?
importante distinguir as stimas, pois so os acordes mais utilizados. No que
no existam acordes com sexta e afins, mas os mais comuns e os mais usados so
acordes com stima.
Vamos botar a mo na massa!

Se voc quiser criar uma base (ou tambm chamada, progresso de acordes) onde
a tonalidade J nio, voc ira comear pelo primeiro grau.

Exemplo: D J nio: Analise a escala e retire dela quaisquer notas SEM SER A DO
TOM LOGICAMENTE - que serviro para voc fazer a base. Vamos utilizar o M , o
F e o Sol, como exemplo.

Bom, j sabemos o qu? Que os modos MAIORES so: I(J nio) IV(Ldio) e
V(Mixoldio) e os MENORES so: II(drico), III(frgio), VI(elio) e VII(Lcrio).

O D o primeiro grau (I) da escala (por ser o tom)
D! Por ser o primeiro grau, usaremos o J nio propriamente dito!
O J nio possui a tera maior e a stima maior.

C7M -> D maior com stima maior

D, R, M. O M o terceiro grau da escala, e o terceiro grau qual ? Muito bem!
o Frgio! O Frgio possui a tera menor e a stima menor certo? Ento vamos
comear nossa progresso de acordes:
Em7

E porqu no tem um "m" depois do 7? O Stimo grau do frgio no menor?

Resposta: Sim! Mas no caso das stimas um pouco diferente. Quando est
apenas uns 7" significa que essa stima MENOR. Se tiver somente o acorde,
sem nada (exemplo: "G", "A"...) significa que tal acorde MAIOR. Se tiver um "m"
depois do acorde (exemplo: "Gm", "Am"...) significa que tais acordes so
MENORES. No caso da stima ao contrrio. Se os 7" estiverem sozinhos, quer
dizer que a stima MENOR. Se os 7" estiverem acompanhados de um "M"
("7M") significa que tal stima MAIOR.

Em -> m menor

No caso do stimo grau (VII) tal regra diferente. Se o 7 esta sozinho, significa
que ele menor; se o 7 estiver acompanhado de um "M" significa que a stima
maior ->7M

Em7->M menor com stima menor.

Vamos prosseguir:
D, R, M, F! O F o quarto grau certo? Ento, conclumos que se trata do
Ldio.
O Ldio possui a tera maior e a stima maior.
E7M ->lembram do dito acima? Apenas "E" significa que o acorde maior. Neste
caso, temos um "M" acompanhando o 7. Ento , de acordo com o aprendido, tal
stima maior.
F7M->F maior com stima maior.

Dando continuidade:
D , R , M , F , SOL! O Sol o quinto grau certo? Ento, pelo fato do tom de
nossa futura base ser J NIO, o SOL o quinto grau, ou seja, o MIXOLIDIO. Tal
modo possui a tera maior e a stima menor.

G7->Sol MAIOR com stima

Pois existe apenas o "G" no acompanhando "m" que significaria que o sol seria
menor) e somente o "7" que significa que tal stima menor, pois a stima uma
EXCESSO a essa regra lembra?

PRONTO!
Nossa base ficou assim:

| C7m Em7 | F7M G7 | => TOM: J nio


Acordes dessa progresso:

D Maior com stima maior
M menor com stima menor
F maior com stima maior
Sol maior com stima menor (CURIOSIDADE: Este acorde muito usado no
BLUES)

Se no quiserem usar a stima no usem. interessante deixar explcito a stima.
Se quiserem usar usem, se no, no usem.

Podem fazer somente bordes, acordes completos com Tnica, tera, quinta, e
stima (TTRADES), acordes com tnica e tera somente, com tnica e stima,
com tnica, tera e quinta (analisar quais graus possuem quinta justa e quais
possuem quinta bemol e etc)

Concluindo:
Viram porque besteira aplicar a escala correspondente ao acorde? No final das
contas as notas so iguais. Aplique a ESCALA DO TOM que D J nio.









Outro exemplo:

R Ldio:
Quais so as notas do d ldio? D, E, F#, G#, A, B, C#


Agora vamos escolher algumas notas para serem os acordes da nossa base:

Logicamente que a primeira nota do nosso acorde vai ser o D, pelo nosso tom ser
Ldio.

Vamos escolher o F#, o E, e o G#.

Vamos comear!

Muito cuidado. No exemplo do D, nos usamos o tom de jnio, ou seja, o
PRIMEIRO grau. Neste caso usaremos o tom LIDIO, ou seja, o QUARTO grau;
ento, comearemos a contar do IV(quarto)

Pelo fato do tom ser LDIO, o R tem a tera MAIOR e stima MAIOR
D7M -> R maior com stima maior

R, M, F sustenido! Quarto (IV), Quinto(V) Sexto (VI) o F sustenido o sexto
grau do Campo Harmnico de R Ldio, ou seja, o Elio! Pois bem, o elio possui a
tera e stima menores, certo? Correto! Ento ficar assim:
F#m7 -> F sustenido menor com stima menor.

R, M! Quarto (IV), Quinto(V)! O M o quinto grau, ou seja, o mixoldio! Bom, o
mixoldio possui a tera maior e a stima menor.
Ento ficar assim:
E7-> M menor com stima menor

R, M, F sustenido, sol sustenido! Quarto (IV), Quinto(V), Sexto (VI), Stimo
(VII) Ou seja, o LCRIO! Que possui a quinta BEMOL! (Muitas Tablaturas ou
partituras a sinalizam como uma BOLINHA CORTADA NO MEIO, NA HORIZONTAL,
bem pequena. (ao lado do acorde em questo).

Teoricamente chamamos esse acorde (o acorde referente ao grau LCRIO), como
ACORDE MEIO DIMINUTO

Ficar assim:
G#m7 5b-> sol sustenido menor com stima menor E QUINTA BEMOL

Difcil? Que nada! s decorar que os acordes LCRIOS (Stimo grau) So
chamados de meios diminutos, e por isso que devemos explicitar que a quinta
dele BEMOL.

Pronto! Nossa progresso ficou assim:

|D7M(IV) F#m7(VI) | E7(V) G#m7 5b(VI) |



Para melhor visualizao, coloquei os graus respectivos aos acordes entre
parnteses. O Tom dessa nossa progresso R Ldio, pois comea pelo quarto
grau!

Importantssimo: Lembre-se; se voc escolher uma tonalidade sem ser a J NIO,
para fazer suas progresses, dependendo do grau, voc deve comear contando
por ele. EX: D Mixoldio. Voc deve lembrar que a TNICA do mixoldio, por ser
mixoldio, o V(quinto grau).
Em virtude disto, como foi o caso do Ldio que acabamos de fazer, o primeiro
acorde Necessariamente ter de ser o Mixoldio, neste caso, o D. Se o segundo
acorde de sua progresso for o R, este ser respectivo ao Elio, por ser o VI
grau... E por a vai...

Ilustrao do dito acima=> C7[V] Cm7[VI]... TOM: D Mixoldio - Coloquei o grau
correspondente entre colchetes para melhor visualizao

Agora j sabemos fazer progresses!

Agora voc j sabe que no uma boa idia voc aplicar a escala referente ao
acorde, na hora de solar. Pois TUDO o que foi feito, foi a partir de UMA ESCALA;
que a do TOM. Ento, deve-se solar em cima da escala do TOM.

IMPORTANTE: VALE LEMBRAR QUE NO MUDAMOS DE TOM EM NENHUAMA
HIPTESE. TODAS AS PROGRESSES FORAM ORIUNDAS DO TOM ESCOLHIDO.

MAS QUE MODO ESCOLHER PARA O TOM DA PROGRESSO?
Leve em considerao o dito acima; sobre a sonoridade dos modos. Se voc quer
uma musica com a sonoridade do mixoldio, escolha notas, para seu acorde, que
dizem respeito peculiaridade do MIXOLDIO; que a STIMA Menor. o que o
diferencia da sua escala-me, o J nio! Ambos so modos MAIORES (e
conseqentemente, sero acordes maiores) porem, s o fato do mixoldio possuir a
stima menor, a sonoridade diferencia muito da do J nio! Ento, de nfase (ou na
hora do SOLO ou na prpria BASE) a essa STIMA MENOR, que a peculiaridade
do MIXOLDIO; assim, seu solo, sua base, soara como MIXOLDIO!