Lgicas proyectuales

.
Partido y sistema en la evolucin de
la arquitectura contempornea en la Argentina
Este artculo intenta compendiar y explicar algunas de las lgicas
proyectuales que se utilizaron y desarrollaron en el mbito
argentino durante las dcadas de 1960 y 1970. Cabe aclarar que el
significado dado aqu ala frase lgicas proyectuales es el de
estrategias y procedimientos usados por los arquitectos para ela-
borar proyectos. Al mismo tiempo, es importante sealar que,
desde el punto de vista del historiador, las estrategias analizadas
no son verdades cientficas incontrastables producto de la evo-
lucin terica y pueden identificarse como construcciones intelec-
tuales dentro de un proceso histrico determinado. En ese sen-
tido, la idea es poder sealar las diferencias que existen entre las
formas tradicionales de concebir el proyecto, que partan de
una reinterpretacin de los modelos acadmicos, y las estrategias
que nacieron a mediados de la dcada de 1950 como consecuencia
de lapaulatina puesta en crisis de la tradicin del llamado
Movimiento Moderno.
Con la creacin de la Facultad de Arquitectura de la UBA, y ms
an luego de la cada del peronismo, los ltimos resabios de
la enseanza Beaux Arts fueron desapareciendo.' Los criterios de
composicin apartir del conocimiento de los rdenes y sus
combinaciones, las ideas de marche, pocb, caractre, etc. se esfu-
maron de los talleres y los viejos profesores fueron remplazados
por docentes que inculcaban el nuevo lenguaje moderno en el
alumnado; un lenguaje cuya base estaba en el anlisis funcional
del programa y en la posibilidad de que el resultado formal fuese
producto de una buena interpretacin de los contenidos del
mismo. De all en ms la arquitectura dej de ser composicin
para transformarse en organizacin. La nueva modalidad estaba
dominada por un elemento que haba cobrado importancia
a mediados del siglo XIX en la medida en que los programas se
tornaban ms complejos: la circulacin. Corredores, pasillos,
escaleras emergan como articulado res de las diferentes reas fun-
cionales. Sin embargo, la forma de materializar esa organizacin
continuaba siendo la vieja idea clsica departi o su traduccin
al espaol: partido. Esta nocin, que provena de la tradicin
Fernando Aliala
acadmica francesa, se haba desarrollado durante el siglo XVIII
y era una prctica corriente cuando Durand escribi su tratado de
arquitectura a comienzos del siglo XIX. De uso habitual en la
Escuela de Arquitectura de la UBA, la idea se incorpor al vocab-
ulario y las modalidades proyectuales de los arquitectos eclc-
ticos del siglo XX y se transmiti alas primeras camadas de
modernos, estableciendo una cierta continuidad operativa con
la tradicin.'
Si esta nocin no haba desaparecido de la teora de la arquitec-
tura, para fines de la dcada de 1950 su valor se potenci apartir
de la elaboracin local de las crticas al Movimiento Moderno
ortodoxo. Crticas que exigan un mayor compromiso de la
arquitectura con la particularidad de cada programa edilicio, con
la gnesis de una nueva monumentalidad capaz de otorgar ciertos
significados que el purismo tcnico de la primera y segunda
generacin de arquitectos contemporneos pareca haber olvidado.
Esta ausencia de signos representativos era, para muchos, la
causa de que un nuevo clasicismo como reflujo de la tradicin
acadmica, hubiese surgido en la dcada de 1930 para compensar
la insolvencia de la nueva disciplina.
Por otra parte, en el campo local, de la misma manera que en el
internacional, se vislumbraba la emergencia de una arquitectura
acorde con la necesidad de una expresin ms individualizada,
una expresin formal libre, distinta ala visin reductivista de las
nuevas tecnologas que pareca haber llevado ala disciplina
hacia un camino sin salida caracterizado por una repeticin casi
mecnica de modelos consagrados.
En ese sentido, el partido, como una idea o predeterminacin
a priori en el proceso proyectual que permita organizar un
programa complejo, posibilitaba la sntesis formal y con ello la
expresividad de la que careca la ortodoxia moderna, se pre-
sentaba como una estrategia adecuada. Un episodio emblemtico
del triunfo de esta combinacin entre la antigua lgica del par-
tido y la nueva monumentalidad moderna es el resultado del
concurso de la Biblioteca Nacional realizado en 1961. Un evento
que puede calificarse como un quiebre, un punto de inflexin
en el cual la tcnica del partido alcanza un nivel superlativo,
casi excluyente de cualquier otro modo de elaboracin. En los tra-
bajos ms destacados entre los presentados a este concurso, la
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idea-fuerza original que genera e! partido domina enteramente
la organizacin espacial del programa. Tanto el proyecto de
Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga como el
de J avier Snchez Gmez y J usto Solsona, trabajan sobre e!
tema de una idea totalizadora que pueda articular las mltiples
variables de un programa complejo y se distinguen del resto de
los diseos premiados por el uso de una imagen tecnolgica
fuertemente contrastante con el sentido comn del tema: e!
depsito de libros, principal elemento articulador del edificio,
desaparece visualrnente en ambos planteos. En ambos casos
puede decirse que la tradicional idea de partido se potencia por la
inclusin del gesto propio del arte moderno de la posguerra
que permite, mediante un impulso, cambiar las reglas de juego y
generar objetos tan novedosos como desconcertantes alos ojos
de la tradicin.'
Pero no es slo esta bsqueda de sntesis frente alIento des-
moronamiento de los ideales modernos lo que provoca este cam-
bio. Liernur ha sealado la estrecha relacin que existe entre la
utilizacin de la estrategia del partido y cierto carcter irreflexivo
de una disciplina que, estimulada por la profusin de eventos,
impulsaba la bsqueda ansiosa del golpe de efecto y desalentaba
el trabajo acumulativo y sistemtico.'
El xito de los proyectos premiados en este concurso es, pro-
bablemente, una de las causas de la rpida aceptacin de esta
modalidad que combina la creatividad estructural y morfolgica,
alienta e! principio del fin de la constante polmica entre corbu-
sieranos y orgnicos que se desarrollaba en los centros de estudio
y estimula la posibilidad de encontrar rpidamente una particu-
laridad que identifique ala arquitectura moderna en la Argentina
frente alos otros ejemplos de modernidad latinoamericana como
Brasil y Mxico. Tambin este concurso puede pensarse como
un punto de inflexin que va apermitir el triunfo de una estrate-
gia que exalta la representacin retrica del desarrollo tecnol-
gico frente a otras poticas como el Casablanquismo, o las deriva-
ciones locales del Organicismo que intentaban avanzar sobre el
concepto de espacio como elemento central en la generacin
del proyecto.
Ejemplos caractersticos de la aplicacin de la idea de
partido como factor absoluto en la concrecin de la obra arqui-
tectnica, adems de los premios del concurso de la biblioteca, son
algunos de los edificios y proyectos desarrollados en esos aos
por el grupo liderado por J usto Solsona como: el Centro Cvico
de Tres de Febrero con su estructura lineal de calle; la casa
Oks concebida apartir de techos ajardinados que generan un
patio central, o la pro. esta para el auditorio de Buenos Aires,
iasrrcmento m 'cal emer-
1 1
A. Cazzaniga,
F. Bullrich y C. Testa.
Biblioteca Nacional,
maqueta, 1961.
J . Solsona y
J . Snchez Gmez,
Biblioteca Nacional,
maqueta, 1961.
F. Manteola,
I. Petchersky, J . Snchez
Gmez, J . Santos,
J . Solsona y R. Violy.
Centro Cvico
Tres de Febrero.
F. Manteola,
I. Petchersky, J . Snchez
Gmez, J . Santos,
J . Solsona y R. Violy,
Casa Oks.
Sin embargo, esta estrategia proyectual no tendr una evolucin
lineal sino que se ver rpidamente confrontada con otro modelo,
cuyo origen es muy distinto ala nocin de unidad de las partes
apartir de una idea rectora que articule la distribucin funcional
y formal.
La nueva manera de organizar el proyecto proviene de una
visin ms radical de! modo en que la arquitectura moderna debe
responder a las necesidades y los cambios que emergen en el
contexto internacional despus de 1945. Repeticin, flexibilidad,
crecimiento, indeterminacin, mutacin, son los axiomas que
aparecen como respuestas a estmulos que vienen tanto de la
evolucin de la teora arquitectnica como de las transformacio-
es ue se estn desarrollando en el campo cultural, cientfico
y tecnolgico. En efecto, la idea de construir una arquitectura que
se organice apartir de la descomposicin del programa en diver-
sos componentes espaciales relacionados a travs de un sistema
parece ser producto del rico ambiente cultural de la Inglaterra
de la segunda posguerra. Segn informa Banham, es Richard
Llewelyn Davies quien comienza a trabajar sobre este punto en
relacin a la arquitectura escolar ya las necesidades emergen-
tes del proceso de reconstruccin pos blico. Llewelyn Davies em-
pieza apensar en la necesidad de una disciplina construida desde
un enfoque cientfico y sistemtico del diseo cuyas propiedades
seran la serialidad, la indeterminacin formal, la ausencia de
lmites, para encarar los desafos de un presente problemtico.'
Un punto de referencia importante en su construccin terica,
segn nos cuenta Banham, es la produccin que Mies desarrolla
en los EE.UU., en la cual cree encontrar los principios de infinitud
y repeticin que deban conformar una nueva arquitectura. Esta
actitud no es aislada, la hallamos tambin en esos aos en otros
jvenes britnicos como los Smithson, quienes plantean la necesi-
dad de generar una verdadera modernidad arquitectnica que
d por tierra definitivamente con los resabios de una tradicin que
pesa todava como un lastre sobre la produccin de los maestros
del Movimiento Moderno, preocupados por principios de
unidad, coherencia y equilibrio propios de la tradicin clsica.
La aparicin de estas ideas en arquitectura est directamente
relacionada con la Teora General de Sistemas (TGS) que provena
originalmente del mundo de la biologa y que se propona dar
cuenta de las caractersticas de un organismo concebido como un
todo estructurado y no como un mero agregado de partes. Esta
nueva nocin cientfica intentaba comprender alos organismos
como sistemas con propiedades especficas no reductibles alas
partes de sus componentes. Desde la teora sistmica la realidad
era vista como un conjunto de objetos y relaciones entre estos
objetos y sus propiedades. Durante los aos 1950, avanzando sobre
su horizonte inicial, esta nueva ptica se generaliz: todo poda
ser un sistema, tanto objetos reales como abstractos. Uno de los
objetivos de la TGS era ofrecer instrumentos para problemas
especficos de cada una de las ciencias y apartir de all tuvo
inmensas aplicaciones, sobre todo en la teora de la informacin
ciberntica que dio origen a la Informtica. En arquitectura, la
teora de sistemas prometa clarificar el proceso de diseo,
descomponer las partes del programa, poder visualizar cientfica-
mente sus propiedades para luego poder reensamblarlas con
certeza, dejando abiertas nuevas posibilidades dentro de un uni-
verso dinmico en constante transformacin.
Uno de los efectos ms importantes que surga de la arquitec-
tura de sistemas era su acercamiento a las modalidades proyec-
tuales del diseo industrial. La idea de rnegaproyecto, nacida
en esos aos, volvi aponer en discusin la nocin de diseo
de la totalidad, desde el objeto ala ciudad, pero ahora apartir de
una teora con una base cientfica concreta. Desde ese nuevo
punto de vista la arquitectura sistmica deba coordinar el sistema
constructivo con el sistema espacial y tecnolgico, de all su
dificultad para acercarse a los parmetros de finitud comunes en
la arquitectura tradicional.'
Al mismo tiempo, la exposicin Arquitectura sin arquitectos
de Bernard Rudofsky, pareca confirmar que la idea de sistema
tiene una similitud bastante sorprendente con el hbitat natural
generado por los pueblos primitivos. El libro de Rudofsky
presentaba imgenes de cobijos humanos, los que si bien eran
ajenos ala civilizacin moderna, misteriosamente posean al
mismo tiempo algunos de sus rasgos estticos y tecnolgicos.'
La idea de sistema emerge en forma subyacente tambin en muchos
de los plantees del Team x, sobre todo en los proyectos de Van
Eyck, y va a evolucionar a posteriori en las propuestas de los
Metabolistas, Archigram y en la nueva modalidad de las mega-
estructuras que surge con fuerza a mediados de la dcada de 1960.
Precisamente es en el terreno de los proyectos de alta com-
plejidad donde la arquitectura sistmica comienza adestacarse.
Para encarar programas con mltiples variables la idea de sistema
parece ofrecer soluciones claras a edificios cada vez ms compli-
cados por la presencia de nuevas tecnologas y cambiantes
situaciones programticas. En ese sentido, pueden encontrarse
impulsos sistmicos en los programas escolares, hospitalarios,
habitacionales, etc. Una usina particularmente intensa de produc-
cin relacionada con esta corriente puede hallarse en el programa
de construccin de nuevas universidades europeas que se desa-
rrolla entre las dcadas de 1960 y 1970.
Es precisamente apartir de la arquitectura educacional y hospi-
talaria que esta teora parece haber llegado alos arquitectos
argentinos, muy atentos en esos aos alos impulsos de la arqui-
tectura britnica.' Desde los profesionales que se dedicaban a esos
temas en el Estado parti aparentemente la interpretacin local
de esta modalidad arquitectnica. Fermn Estrella y Miguel
Cangiano se cuentan entre los que rpidamente relacionaron las
nuevas posibilidades que brindaba esta tcnica proyectual con
la responsabilidad tcnico-poltica de superar el dficit habita-
cional y de equipamiento. Desde un compromiso progresista
intentaron introducir la prctica del proyecto sistmico en la
burocracia estatal con un sentido realista de las necesidades, sobre
todo en el terreno del equipamiento educativo. No es casual,
entonces, que el primer proyecto exitoso que plantea los principios
sistmicos provenga de los desarrollos de la arquitectura educa-
tiva: la escuela J ohn F. Kennedy diseada por J orge Goldemberg,
Rodolfo Hasse y Eduardo Polledo en 1963.'
84
Grupo IRA. Hoja de
manual dearmado
deestructura de
sistema ER66.
J . Goldemberg,
R. Hasse y E. Polledo.
EscuelaJ ohn F .
Kennedy, 1966.
J . A. Ballester Pea,
M. Baudizzone,
J . Erbin, J . Lestard,
E. Trainey A. Varas.
Facultad de Ciencias
Exactas delaUNLP.
M. Baudizzone,
A. Daz, J . Erbin,
J . Lestard, E. Traine
y A. Varas.
Hospital deBrandsen.
F. Aftalin, B. Bischof,
M. T. Egozcue y
G. Vidal. Hospital
Nacional dePediatra,
maqueta.
F. Manteola, J . Snchez
Gmez, J . Santos,
J . Solsona y R. Violy.
Hospital Nacional
de Pediatra, maqueta.
Pero no es este el nico modo de utilizacin de esta modalidad
proyectual en la Argentina. Al mismo tiempo que en la admi-
nistracin pblica, la idea de sistema ingresa como estrategia en la
prctica de concursos de la mano de algunos grupos de la joven
generacin de arquitectos que emergen en ladcada de 1960. En ese
sentido, e! trabajo de! equipo Baudizzone, Erbin, Lestard, Varas
-con la colaboracin de Eithel Traine, cuyo antecedente en el
proyecto y construccin del Hospital de Horco Molle en Tucu-
mn es central en la comprensin y desarrollo del tema- introduce
una serie de reflexiones tericas, al mismo tiempo que realizan
uno de los ejemplos ms significativos de la dcada: la nueva
Facultad de Ciencias Exactas de la UNLP.
' "
Partido y sistema se constituyen en las estrategias proyectuales
ms visibles en el campo local a mediados de los aos 1960. Y esto
es bastante curioso ya que son formas de operar bien diferentes
entre s. El concepto de partido est unido ala idea de jerarqua,
orden, equilibrio, unicidad y lmite, aunque su utilizacin en
clave moderna haya desplazado la idea de simetra por la ms
libre de composicin pintoresca. La idea de sistema, en cambio,
aparece ligada a las nociones de libertad formal e indetermina-
cin, cualidades ajenas ala necesidad de prefiguracin que plantea
la estrategia de partido. Sin embargo, la coexistencia de ambos
modos de encarar el proceso de diseo no lleva a la construccin
de campos antagnicos, de debates enconados; todo lo contrario.
Podemos ver que ambas estrategias no entran en colisin, mas
bien se complementan en un modo de organizar el proyecto bas-
tante particular que intentaremos analizar ms en detalle.
De qu manera se produce esta simbiosis entre ambos modos
de proyectar? La arquitectura de sistemas ofrece la posibilidad de
analizar el programa, desglosar todos sus segmentos, y recom-
ponerlos en familias morfolgicas o funcionales para luego cons-
truir un organismo donde cada una de las partes se relaciona de
una manera lgica. La idea de partido brinda, en cambio, laposibi-
lidad de otorgar un aspecto definido al organismo sistmico que
naturalmente tiende hacia una infinitud amorfa. As es como par-
tes previamente seleccionadas dentro del programa, separadas por
fracciones homogneas y luego reagrupadas apartir de un con-
junto orgnico, encuentran en la idea de partido, o sea en un man-
dato a priori, una receta bsica de organizacin que intenta res-
ponder a las diversas preguntas que incluye la generacin de
un edificio (orientacin, particularidades del sitio, tecnologa dis-
ponible, etc.). En definitiva, el partido -gobernado por la idea
fuerza o idea rectora- otorga la posibilidad de un modo de orga-
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nizacin para el sistema que materializado en un programa con
lmites precisos, se transforma en fragmento de un orden total
que no ha podido ser desarrollado en todas sus potencialidades.
Esta estrategia permite entonces responder con una ilusin
de totalidad en edificios de pequea o mediana magnitud que no
son las ciudades enchufables de Yona Friedman o las propuestas
utpicas de Archigram. De esa manera, se puede combinar esta
lgica de partes que Stirling reclamaba como el encanto secreto
que defina la tradicin funcional inglesa: La expresin de los
volmenes de los diversos locales, en relacin directa con cada
uno de los elementos que determinan la composicin plstica de
los edificios, con una idea de respuesta total que otorgaba el
partido.'? Y en ese sentido la cita de Stirling no es casual, surge de
la atenta lectura de sus edificios que muchos arquitectos argenti-
nos ingresan en esta nueva lgica proyectual. Y es precisamente
el estudio de la volumetra de cada parte del edificio que aparecen
los proyectos de Stirling lo que ayuda a conformar la gramtica
de la arquitectura de sistemas local. Tambin la potica de Louis
Kahn, que en su lectura ms elemental puede ser asimilada ala
divisin entre espacios servidos y sirvientes, es instrumentada por
los arquitectos argentinos como modelo de organizacin de la
volumetra sistmica.
Pero esta simbiosis presenta diversos matices. Algunos ejem-
plos significativos pueden citarse en temas donde la arquitectura
de sistemas parece no mezclarse con la estrategia de partido.
Los hospitales de tantos concursos promovidos a inicios de la
dcada de 1970, que aparecen en su lgica radical como fragmen-
tos de una ciudad otra que intenta superponerse y fagocitar los
viejos organismos cuadriculares de la trama tradicional, llevan al
extremo la propuesta sistmica. En este nuevo rengln la tensin
entre forma experimental y referencia formal a cierta arquitectura
reconocible va desapareciendo. La serie de hospitales horizontales
-aunque slo encuentran realizacin en los de Brandsen, Orn,
La Matanza y el Nacional de Pediatra- hacen desvanecer, con su
grado de radicalidad, toda referencia ala tradicin de partido
y a las tecnologas habituales, llegando ala experimentacin ms
extrema en los concursos para los de Catamarca, La Rioja, Misio-
nes y Formosa. En ese sentido, el programa de este ltimo con-
curso es explcito: la propuesta final debera ser un "nico" siste-
ma que puede admitir sin desvirtuarse, las variantes a los reque-
rimientos surgidos." Los resultados de este enunciado no pueden
ser sino una serie de ejercicios morfolgicos, autnomos de toda
. relacin con la tradicin histrica, bien lejanos de la mayor parte
de las experiencias modernistas sobre el terna."
Otros edificios, en cambio, muestran un interesante sincretis-
mo. En ese sentido, el ejemplo de la Facultad de Ciencias Exactas
de la UNLP es significativo. En este caso particular las variables
tcnicas y sociales del programa son analizadas y desmenuzadas
hasta organizar una serie de elementos tipo: nave-torre-cinta,
los cuales son adosados auna estructura circulatoria conformada
por ncleos de servicios, halls y corredores, lo que permite
armar un sistema de partes articulado. Sin embargo, el conjunto
se organiza apartir de un partido lineal que ocupa el centro
del terreno y genera una larga tira de edificios. En este conjunto,
curiosamente, la metodologa de sistemas que se proclama neutra
no puede finalmente escapar ala atadura de una forma preconce-
bida, llega detrs de ella para justificar una decisin formal a priori
que est directamente relacionada con la estrategia de partido.
Esta tensin entre una morfologa previa y el resultado de una
combinatoria que pretende constituirse como un mecanismo
neutral, caracteriza buena parte de los proyectos que en esos aos
realiz el grupo de Baudizzone, Erbin, Lestard, Varas y Traine.
Un ejemplo paradigmtico de esta rara sntesis entre partido y
sistema es la sede de Argentina Televisara Color en Buenos Aires.
Proyectado por Manteola, Snchez Gmez, Santos, Solsona y
Violy, el edificio se divide en dos sectores claramente dife-
renciados que podramos denominar como sistmico y gestual.
La zona de produccin televisiva, construida como una trama
de 7,20 X 7,20 m se organiza apartir de una estructura circulatoria
que divide el conjunto en grandes rectngulos, desde los cuales
emergen los estudios. La planta resultante, casi como la Universi-
dad Libre de Berln de Candillis, J osic y Woods, parece poder
responder a todas las necesidades: oficinas, servicios, salas de
ensayo, archivos, etc. Sin embargo, colisiona con la fuerza del
parque y su naturaleza informal que emerge generando un lmite
irracional, particularmente en los rboles que aparecen casi por
sorpresa en la confitera o en la orilla del lago artificial que recor-
ta caprichosamente la trama. Se genera as un ejercicio de tensin
morfolgica que podemos interpretar como un intento de atar el
sistema alas caractersticas propias del sitio. La idea rectora que
rige el conjunto, enterrar los estudios dentro del parque, es lo que
detiene abruptamente la aspiracin infinita de la trama, como
bien puede apreciarse en los cortes del edificio.
Sin embargo, estos casos de extrema complejidad conceptual y
riqueza de efectos parecen ser una excepcin. La evolucin de
este nuevo sincretismo avanza en el camino de una mayor abstrac-
cin que puede leerse en muchos de los concursos de la primera
mitad de la dcada de 1970, sobre todo en aquellos en los cuales el
programa se adapta muy bien ala nueva forma proyectual como
las terminales de mnibus (Venado Tuerto, Monte Hermoso,
Santa Rosa), laboratorios (Necochea, Centro Nacional Patagnico
y las estaciones experimentales del INTA) o tambin en el centro
Deportivo Vuelta de Obligado o la Goethe Schule. Como ejemplo
de la evolucin y transformacin de este modo proyectual pode-
86
J . A. Ballester Pea,
M. Baudizzone, J . Erbin,
J . Lestard, E. Trainey
A. Varas. Facultad
de Ciencias Exactas de
laUNLP.
F. Manteola, J . Snchez
Gmez, J . Santos,
J . Solsona y R. Violy.
Argentina Televisora
Color.
J . Moscato y R. Schere.
Terminal deOmnibus
deVenado Tuerto.
J . Moscato y R. Schere.
Centro Cultural de
Usuahia.
C. A. Viarenghi y otros.
Nueva Federacin.
Vicente Krause.
Casa Parernostro.
City Bel!.
mos analizar en detalle los trabajos de Moscato y Schere, como el
proyecto para Centro Cultural de Ushuaia, ganador del primer
premio del concurso respectivo. Es en este planteo la idea de
un fragmento de calle, que no une sectores o puntos de inters
funcional, sino que articula una serie de volmenes divididos
segn una lgica morfolgica elemental derivada de la modalidad
sistmica: el gran bloque de la sala, la administracin, el pequeo
cine, las torres de servicios. No podemos decir que sea un sis-
tema, pero retricamente parece serio. Y esta composicin por
sumatoria de partes previamente acondicionadas y caracterizadas
segn su funcin es lo que define un modelo de composicin
descarnado, carente de toda complejidad, y al mismo tiempo de
una elemental simplicidad. Lo que puede leerse en esta obra casi
modlica es que finalmente se ha terminado de definir un catlogo
de partes reconocible que es utilizado como ars combinatoria
dentro de la tradicin del partido. Canales de circulacin
vidriados o cubiertos de acrlico como tubos que separan las partes
y sirven como articuladores, volmenes opacos de servicio de
forma circular o semicircular, parasoles de hierro, galeras metli-
cas, volmenes rectangulares o cuadrados con aristas achaflanadas
que conforman cada uno de los paquetes funcionales, constituyen
de all en ms el universo lingstico disponible. El avance hacia
la simplificacin, contraria a la complejidad inicial es positiva-
mente evaluada por los protagonistas. Segn J uan Manuel Llaur
se trata de una arquitectura que intenta lograr; un afianzamiento
de la sencillez de los planteos, una contencin en el tratamiento.
Un vocabulario ms atado ala modulacin, al ritmo, una revalo-
rizacin de las figuras ordenadas, no caprichosas ... .13
De all en ms los proyectos de Llaur y Urgel como la Villa
Agentina en Ituzaing; los de Antonini, Shn y Zemborain;
Moscato y Schere; Frangella, Casiraghi, Cascina; o los de Pasinato,
Soler y Viarenghi, como la nueva ciudad de Federacin; mues-
tran el desarrollo de este nuevo hbrido de arquitectura de siste-
mas +partido que se populariza apartir de su abstracta simplici-
dad como modelo didctico en las Facultades de arquitectura.
Dividir en partes funcionales el programa, adoptar una morfolo-
ga acorde para cada una y unirlas apartir de la materializacin de
un diagrama circulatorio que estructura el partido, se transforma
en una receta incuestionable en los talleres de diseo. Una receta
que se hace fuerte justamente en un momento en el cual, despus
de 1973, todo el ncleo de certezas profesionales de la arquitectura
parece entrar en crisis de la mano de la radicalizacin poltica.
Puede decirse que justamente apartir de esa etapa, reducido a
expresin acrtica, este modelo proyectual sign el desarrollo
de la arquitectura en la Argentina durante muchos aos. En ese
sentido, la introduccin de la tendenza rossiana tampoco implic,
salvo excepciones notables como la obra de Tony Daz, la trans-
87
formacin de esta lgica proyectual que si bien abandon la
retrica tecnolgica de las fachadas con macrogrfica, colores pri-
marios y exceso de falsas placas prefabricadas dibujadas sobre
paredes, continu con el modelo de reduccin y simplificacin
para organizar laplanta. Aun en las ms frvolas realizaciones pos-
modernas, como en muchas de las obras de Miguel Angel Roca,
el modelo de la simplificacin, esta vez va Louis Khan, aparece
siempre como lgica de sustentacin del edificio. Un ejemplo
claro de ello es el Hospital de Urgencias de Crdoba donde una
planta sistmica, que recoge las enseanzas de tantos concursos
hospitalarios, se corta abruptamente para generar una fachada
a la moda posmoderna. Lo mismo puede decirse de muchos ejer-
cicios contextuales de la dcada de 1980 en los cuales la adhesin
emocional alas virtudes del sitio y la memoria no significan un
abandono de la estrategia de simplificacin.
Sin embargo, lo que parece marcar la emergencia de la arqui-
tectura de comienzos del siglo XXI es un cambio paulatino en
el modo de concebir el proyecto. No podemos decir que la trans-
formacin sea inmediata, pero lo que s puede decirse es que la
mutacin en las condiciones de la produccin profesional cuyas
vicisitudes se describen en detalle en otros artculos de este
nmero de Block, est detrs de esta metamorfosis del hacer
arquitectnico.
Si durante la dcada de 1960 el desarrollo de la arquitectura en
la Argentina se haba caracterizado por una rara conjuncin
entre la prctica yla experimentacin, bastante inusual en rela-
cin con el mundo desarrollado en el cual la arquitectura experi-
mental quedaba reservada al mbito acadmico, a los concursos
resonantes o apoticas fuertemente personalizadas de los maestros
de la arquitectura moderna, durante la dcada de 1990 ese espacio
pareci cancelarse definitivamente. La estructura profesional se
acerc mucho ms al modelo internacional: grandes estudios
dedicados a resolver los espacios corporativos en un lenguaje s-
lido, que evita toda experimentacin y se refugia en los logros
tecnolgicos que un mercado globalizado puede ofrecer an en
un pas perifrico como la Argentina. El lenguaje corporativo que
evade los rasgos altisonantes tambin inunda otros campos pro-
gramticos como la propiedad horizontal dirigida alos sectores
ms altos, en un estilo prolijo, casi aburrido si lo comparamos
con la vibrante experiencia de las dcadas de 1960 y 1970.
La profesionalizacin en trminos de un saber hacer da lugar,
por otra parte, al resurgimiento de una modalidad que en los
aos 1960 haba tenido cierto desarrollo por fuera deL mbito me-
tropolitano y que planteaba estrategias proyectuales diversas.
Dentro de esta modalidad la experiencia personal del proyectista
se identificaba con bsquedas en las que la experimentacin
espacial adquira un nivel superlativo. Nos referimos a casos co-
mo el de Eduardo Sacriste en sus obras de la ltima etapa tucu-
mana, el de Vicente Krause en La Plata o el de J orge Scrimaglio en
Rosario. En la potica de estos arquitectos, cada obra se plantea-
ba como un desafo experimental, un objeto en el cual el pro-
yectista deba encontrar una resolucin original eirrepetible. Este
tipo de ensayo personal parece volver a emerger como alternati-
va, en la poca de la arquitectura corporativa, de la mano de
Rafael Iglesia o Pablo Beita. Al mismo tiempo, tambin cierto
tipo de experimentacin se refugia en el mundo acadmico, en la
construccin de ejercicios abstractos de exploracin personal,
de construccin de una potica que busca otra vez razones por
fuera de la arquitectura para validarse.
En esta nueva realidad tan compleja y rica en matices, y al
mismo tiempo reveladora de una profunda crisis de la arquitec-
tura en sus fundamentos tericos, el tipo de estrategias desarrolla-
das durante las dcadas de 1960 y 1970 que hemos enunciado
dejan de ser preeminentes, y aunque no puede decirse que desa-
parezcan, entran en un nuevo ciclo de revisin de las lgicas
proyectuales en la cual hoy la disciplina est inserta.
Notas
1. Sobre el modo acadmico de componer, ver el clsico trabajo de David Van
Zanten, Architectural Composition at the cole de Beaux Arts from C. Percier to
C. Garnier en AAVV,The Architecture o] the cole des Beaux Arts, Nueva York,
MOMA/MIT,1977.
2. Una aclaracin al respecto la encontramos en los trabajos de Corona Martnez;
Nada negara la revolucin formal de la arquitectura del siglo xx, su liberacin de
la carga de estilos. Pero importa constatar la falta de una parecida revolucin
metodolgica en el proyecto. Alfonso Corona Martnez, Ensayo sobre el Proyecto,
Buenos Aires, cP67, 1990.
3. J . Liernur (director), F. Aliata, A. Ballent, M. Daguerre y J . Mele, El concurso
para la Biblioteca Nacional, revista Materiales n 1, Buenos Aires, La Escuelita, 1982.
4. J orge Liernur, Arquitectura en la Argentina del siglo xx. La construccin de la
modernidad, Cap. V Desarrollo y utopa, Buenos Aires, Fondo Nacional de las
Artes, 2001.
5. Reyner Banham, Una arquitectura de ensamble, en Archigram, Cuadernos
Summa Nueva Visin n? 4, Buenos Aires, 1967.
6. Alessandro Mendini, Metaprogetto SI e no, Casabella n 333, Milano, Electa,
febrero de 1969.
7. Feliciry D. Scott, Revisando Arquitectura sin arquitectos, Block n" 6, Buenos
Aires, CEAC Universidad Torcuato Di Tella, marzo de 2004.
8. La coleccin Cuadernos Summa Nueva Visin en su etapa inicial, entre los aos
1967 y 1969, muestra una amplia preferencia por temas y problemas provenientes de
la arquitectura inglesa al incluir ttulos como: El grupo Archigram-, El centro
de una nueva ciudad: Cumbernauld; La casa mvil y las viviendas cpsula;
Alison y Peter Srnithson; El nuevo Brutalismo, documentacin y evaluacin,
9. J orge Liernur, Arquitectura en la Argentina del siglo xx, op. cit.
10. J ames Stirling, The functional tradition and express ion, Perspecta n? 6,
Londres, 1960.
11. Concurso nacional de croquis preliminares: Hospital Central de Formosa y
Dr. Madariaga de Misiones, Summa n" 48, Buenos Aires, abril de 1972.
12. Ver Fernando Aliara, Eduardo Gentile, voz Hospitales en J orge Liernur,
Fernando Aliata (directores) Diccionario de Arquitectura en la Argentina, Buenos
Aires, Clarn, Diario de Arquitectura, 2004.
13. J uan Manuel Llaur, Patrones de un diseo totalizador, Summa n" 106,
Buenos Aires, Ediciones Summa, 1976.
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