FIGURAS DE LINGUAGEM E HUMOR

Com exerccios

Prof. Jorge Jr.
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As figuras de linguagem se dividem em: figuras de
pensamento, palavra, sintaxe e som. Abaixo
seguem algumas das principais figuras de
linguagem.

FIGURAS DE LINGUAGEM PENSAMENTO
As figuras de pensamento so recursos de
linguagem que se referem ao significado das
palavras, ao seu aspecto semntico.

So figuras de pensamento:

Anttese:
Ocorre anttese quando h aproximao de palavras
ou expresses de sentidos opostos.
Exemplo: "Amigos ou inimigos esto, amide, em
posies trocadas. Uns nos querem mal, e fazem-
nos bem. Outros nos almejam o bem, e nos trazem
o mal." (Rui Barbosa).

Apstrofe:
Ocorre apstrofe quando h invocao de uma
pessoa ou algo, real ou imaginrio, que pode estar
presente ou ausente. Corresponde ao vocativo na
anlise sinttica e utilizada para dar nfase
expresso.
Exemplo: "Deus! Deus! onde ests, que no
respondes?" (Castro Alves).

Paradoxo:
Ocorre paradoxo no apenas na aproximao de
palavras de sentido oposto, mas tambm na de
idias que se contradizem referindo-se ao mesmo
termo. uma verdade enunciada com aparncia de
mentira. Oxmoro (ou oximoron) outra designao
para paradoxo.
Exemplo: "Amor fogo que arde sem se ver; /
ferida que di e no se sente; / um contentamento
descontente; / dor que desatina sem doer;"
(Cames)

Eufemismo:
Ocorre eufemismo quando uma palavra ou
expresso empregada para atenuar uma verdade
tida como penosa, desagradvel ou chocante.

Exemplo: "E pela paz derradeira (morte) que enfim
vai nos redimir Deus lhe pague". (Chico Buarque).
Gradao:
Ocorre gradao quando h uma seqncia de
palavras que intensificam uma mesma idia.
Exemplo: "Aqui... alm... mais longe por onde eu
movo o passo." (Castro Alves).

Hiprbole:
Ocorre hiprbole quando h exagero de uma idia,
a fim de proporcionar uma imagem emocionante e
de impacto.
Exemplo: "Rios te correro dos olhos, se chorares!"
(Olavo Bilac).

Ironia:
Ocorre ironia quando, pelo contexto, pela
entonao, pela contradio de termos, sugere-se o
contrrio do que as palavras ou oraes parecem
exprimir. A inteno depreciativa ou sarcstica.

Exemplo: "Moa linda, bem tratada, / trs sculos
de famlia, / burra como uma porta: / um amor."
(Mrio de Andrade).

Prosopopia:
Ocorre prosopopia (ou animizao ou
personificao) quando se atribui movimento, ao,
fala, sentimento, enfim, caracteres prprios de seres
animados a seres inanimados ou imaginrios.
Tambm a atribuio de caractersticas humanas a
seres animados constitui prosopopia o que
comum nas fbulas e nos aplogos, como este
exemplo de Mrio de Quintana: "O peixinho (...)
silencioso e levemente melanclico..."
Exemplos: "... os rios vo carregando as queixas
do caminho." (Raul Bopp)
Um frio inteligente (...) percorria o jardim..." (Clarice
Lispector)

Perfrase:
Ocorre perfrase quando se cria um torneio de
palavras para expressar algum objeto, acidente
geogrfico ou situao que no se quer nomear.
Exemplo: "Cidade maravilhosa / Cheia de encantos
mil / Cidade maravilhosa / Corao do meu Brasil."
(Andr Filho).

FIGURAS DE PALAVRA
As figuras de palavra consistem no emprego de um
termo com sentido diferente daquele
convencionalmente empregado, a fim de se
conseguir um efeito mais expressivo na
comunicao.
So figuras de palavras:

Comparao:
Ocorre comparao quando se estabelece
aproximao entre dois elementos que se
identificam, ligados por conectivos comparativos
explcitos - feito, assim como, tal, como, tal qual, tal
como, qual, que nem - e alguns verbos - parecer,
assemelhar-se e outros.
Exemplos: "Amou daquela vez como se fosse
mquina. / Beijou sua mulher como se fosse lgico."
(Chico Buarque);
"As solteironas, os longos vestidos negros fechados
no pescoo, negros xales nos ombros, pareciam
aves noturnas paradas..." (Jorge Amado).

Metfora:
Ocorre metfora quando um termo substitui outro
atravs de uma relao de semelhana resultante
da subjetividade de quem a cria. A metfora
tambm pode ser entendida como uma comparao
abreviada, em que o conectivo no est expresso,
mas subentendido.
Exemplo: "Supondo o esprito humano uma vasta
concha, o meu fim, Sr. Soares, ver se posso
extrair prolas, que a razo." (Machado de Assis).

Metonmia:
Ocorre metonmia quando h substituio de uma
palavra por outra, havendo entre ambas algum grau
de semelhana, relao, proximidade de sentido ou
implicao mtua. Tal substituio fundamenta-se
numa relao objetiva, real, realizando-se de
inmeros modos:

- o continente pelo contedo e vice-versa: Antes de
sair, tomamos um clice (o contedo de um clice)
de licor.

- a causa pelo efeito e vice-versa: "E assim o
operrio ia / Com suor e com cimento (com
trabalho) / Erguendo uma casa aqui / Adiante um
apartamento." (Vinicius de Moraes).
- o lugar de origem ou de produo pelo produto:
Comprei uma garrafa do legtimo porto (o vinho da
cidade do Porto).

- o autor pela obra: Ela parecia ler Jorge Amado (a
obra de Jorge Amado).

- o abstrato pelo concreto e vice-versa: No
devemos contar com o seu corao (sentimento,
sensibilidade).

- o smbolo pela coisa simbolizada: A coroa (o
poder) foi disputada pelos revolucionrios.

- a matria pelo produto e vice-versa: Lento, o
bronze (o sino) soa.

- o inventor pelo invento: Edson (a energia eltrica)
ilumina o mundo.

- a coisa pelo lugar: Vou Prefeitura (ao edifcio da
Prefeitura).

- o instrumento pela pessoa que o utiliza: Ele um
bom garfo (guloso, gluto).
Sindoque:
Ocorre sindoque quando h substituio de um
termo por outro, havendo ampliao ou reduo do
sentido usual da palavra numa relao quantitativa.
Encontramos sindoque nos seguintes casos:

- o todo pela parte e vice-versa: "A cidade inteira (o
povo) viu assombrada, de queixo cado, o pistoleiro
sumir de ladro, fugindo nos cascos (parte das
patas) de seu cavalo." (J. Cndido de Carvalho)

- o singular pelo plural e vice-versa: O paulista
(todos os paulistas) tmido; o carioca (todos os
cariocas), atrevido.

- o indivduo pela espcie (nome prprio pelo nome
comum): Para os artistas ele foi um mecenas
(protetor).

Catacrese:
A catacrese um tipo de especial de metfora, "
uma espcie de metfora desgastada, em que j
no se sente nenhum vestgio de inovao, de
criao individual e pitoresca. a metfora tornada
hbito lingstico, j fora do mbito estilstico."
(Othon M. Garcia).
So exemplos de catacrese: folhas de livro / pele
de tomate / dente de alho / montar em burro / cu
da boca / cabea de prego / mo de direo / ventre
da terra / asa da xcara / sacar dinheiro no banco.

Sinestesia:
A sinestesia consiste na fuso de sensaes
diferentes numa mesma expresso. Essas
sensaes podem ser fsicas (gustao, audio,
viso, olfato e tato) ou psicolgicas (subjetivas).
Exemplo: "A minha primeira recordao um muro
velho, no quintal de uma casa indefinvel. Tinha
vrias feridas no reboco e veludo de musgo.
Milagrosa aquela mancha verde [sensao visual] e
mida, macia [sensaes tteis], quase irreal."
(Augusto Meyer)

Antonomsia:
Ocorre antonomsia quando designamos uma
pessoa por uma qualidade, caracterstica ou fato
que a distingue.
Na linguagem coloquial, antonomsia o mesmo
que apelido, alcunha ou cognome, cuja origem um
aposto (descritivo, especificativo etc.) do nome
prprio.
Exemplos: "E ao rabi simples (Cristo), que a
igualdade prega, / Rasga e enlameia a tnica
inconstil; (Raimundo Correia). / Pel (= Edson
Arantes do Nascimento) / O Cisne de Mntua (=
Virglio) / O poeta dos escravos (= Castro Alves) / O
Dante Negro (= Cruz e Souza) / O Corso (=
Napoleo)

Alegoria:
A alegoria uma acumulao de metforas
referindo-se ao mesmo objeto; uma figura potica
que consiste em expressar uma situao global por
meio de outra que a evoque e intensifique o seu
significado. Na alegoria, todas as palavras esto
transladadas para um plano que no lhes comum
e oferecem dois sentidos completos e perfeitos - um
referencial e outro metafrico.
Exemplo: "A vida uma pera, uma grande pera.
O tenor e o bartono lutam pelo soprano, em
presena do baixo e dos comprimrios, quando no
so o soprano e o contralto que lutam pelo tenor,
em presena do mesmo baixo e dos mesmos
comprimrios. H coros numerosos, muitos
bailados, e a orquestra excelente..." (Machado de
Assis).


FIGURAS DE SINTAXE
As figuras de sintaxe ou de construo dizem
respeito a desvios em relao concordncia entre
os termos da orao, sua ordem, possveis
repeties ou omisses.

Elas podem ser construdas por:
a) omisso: assndeto, elipse e zeugma;
b) repetio: anfora, pleonasmo e polissndeto;
c) inverso: anstrofe, hiprbato, snquise e
hiplage;
d) ruptura: anacoluto;
e) concordncia ideolgica: silepse.
Portanto, so figuras de construo ou sintaxe:

Assndeto:
Ocorre assndeto quando oraes ou palavras
deveriam vir ligadas por conjunes coordenativas,
aparecem justapostas ou separadas por vrgulas.
Exigem do leitor ateno maior no exame de cada
fato, por exigncia das pausas rtmicas (vrgulas).
Exemplo: "No nos movemos, as mos que se
estenderam pouco a pouco, todas quatro, pegando-
se, apertando-se, fundindo-se." (Machado de Assis).

Elipse:
Ocorre elipse quando omitimos um termo ou orao
que facilmente podemos identificar ou subentender
no contexto. Pode ocorrer na supresso de
pronomes, conjunes, preposies ou verbos.
um poderoso recurso de conciso e dinamismo.
Exemplo: "Veio sem pinturas, em vestido leve,
sandlias coloridas." (elipse do pronome ela (Ela
veio) e da preposio de (de sandlias...).

Zeugma:
Ocorre zeugma quando um termo j expresso na
frase suprimido, ficando subentendida sua
repetio.
Exemplo: "Foi saqueada a vida, e assassinados os
partidrios dos Felipes." (Zeugma do verbo: "e
foram assassinados...") (Camilo Castelo Branco).

Anfora:
Ocorre anfora quando h repetio intencional de
palavras no incio de um perodo, frase ou verso.
Exemplo: "Depois o areal extenso... / Depois o
oceano de p... / Depois no horizonte imenso /
Desertos... desertos s..." (Castro Alves).

Pleonasmo:
Ocorre pleonasmo quando h repetio da mesma
idia, isto , redundncia de significado.
a) Pleonasmo literrio:
o uso de palavras redundantes para reforar uma
idia, tanto do ponto de vista semntico quanto do
ponto de vista sinttico. Usado como um recurso
estilstico, enriquece a expresso, dando nfase
mensagem.
Exemplo: "Iam vinte anos desde aquele dia /
Quando com os olhos eu quis ver de perto / Quando
em viso com os da saudade via." (Alberto de
Oliveira).
"Morrers morte vil na mo de um forte." (Gonalves
Dias)
" mar salgado, quando do teu sal / So lgrimas
de Portugal" (Fernando Pessoa).

b) Pleonasmo vicioso:
o desdobramento de idias que j estavam
implcitas em palavras anteriormente expressas.
Pleonasmos viciosos devem ser evitados, pois no
tm valor de reforo de uma idia, sendo apenas
fruto do descobrimento do sentido real das palavras.
Exemplos: subir para cima / entrar para dentro /
repetir de novo / ouvir com os ouvidos / hemorragia
de sangue / monoplio exclusivo / breve alocuo /
principal protagonista.

Polissndeto:
Ocorre polissndeto quando h repetio enftica de
uma conjuno coordenativa mais vezes do que
exige a norma gramatical (geralmente a conjuno
e). um recurso que sugere movimentos
ininterruptos ou vertiginosos.
Exemplo: "Vo chegando as burguesinhas pobres, /
e as criadas das burguesinhas ricas / e as mulheres
do povo, e as lavadeiras da redondeza." (Manuel
Bandeira).

Anstrofe:
Ocorre anstrofe quando h uma simples inverso
de palavras vizinhas (determinante/determinado).
Exemplo: "To leve estou (estou to leve) que nem
sombra tenho." (Mrio Quintana).

Hiprbato:
Ocorre hiprbato quando h uma inverso completa
de membros da frase.
Exemplo: "Passeiam tarde, as belas na Avenida. "
(As belas passeiam na Avenida tarde.) (Carlos
Drummond de Andrade).

Snquise:
Ocorre snquise quando h uma inverso violenta
de distantes partes da frase. um hiprbato
exagerado.
Exemplo: "A grita se alevanta ao Cu, da gente. "
(A grita da gente se alevanta ao Cu ) (Cames).

Hiplage:
Ocorre hiplage quando h inverso da posio do
adjetivo: uma qualidade que pertence a um objeto
atribuda a outro, na mesma frase.
Exemplo: "... as lojas loquazes dos barbeiros." (as
lojas dos barbeiros loquazes.) (Ea de Queiros).

Anacoluto:
Ocorre anacoluto quando h interrupo do plano
sinttico com que se inicia a frase, alterando-lhe a
sequncia lgica. A construo do perodo deixa um
ou mais termos - que no apresentam funo
sinttica definida - desprendidos dos demais,
geralmente depois de uma pausa sensvel.
Exemplo: "Essas empregadas de hoje, no se pode
confiar nelas." (Alcntara Machado).

Silepse:
Ocorre silepse quando a concordncia no feita
com as palavras, mas com a idia a elas associada.
a) Silepse de gnero:
Ocorre quando h discordncia entre os gneros
gramaticais (feminino ou masculino).
Exemplo: "Quando a gente novo, gosta de fazer
bonito." (Guimares Rosa).
b) Silepse de nmero:
Ocorre quando h discordncia envolvendo o
nmero gramatical (singular ou plural).
Exemplo: Corria gente de todos lados, e gritavam."
(Mrio Barreto).
c) Silepse de pessoa:
Ocorre quando h discordncia entre o sujeito
expresso e a pessoa verbal: o sujeito que fala ou
escreve se inclui no sujeito enunciado.
Exemplo: "Na noite seguinte estvamos reunidas
algumas pessoas." (Machado de Assis).


FIGURAS DE SOM
Chamam-se figuras de som os efeitos produzidos
na linguagem quando h repetio de sons ou,
ainda, quando se procura "imitar" sons produzidos
por coisas ou seres.
As figuras de som so:

Aliterao:
Ocorre aliterao quando h repetio da mesma
consoante ou de consoantes similares, geralmente
em posio inicial da palavra.
Exemplo: "Toda gente homenageia Januria na
janela." (Chico Buarque).

Assonncia:
Ocorre assonncia quando h repetio da mesma
vogal ao longo de um verso ou poema.
Exemplo: "Sou Ana, da cama / da cana, fulana,
bacana / Sou Ana de Amsterdam." (Chico Buarque).

Paronomsia:
Ocorre paronomsia quando h reproduo de sons
semelhantes em palavras de significados diferentes.
Exemplo: "Berro pelo aterro pelo desterro / berro
por seu berro pelo seu erro / quero que voc ganhe
que voc me apanhe / sou o seu bezerro gritando
mame." (Caetano Veloso).

Onomatopia:
Ocorre quando uma palavra ou conjunto de palavras
imita um rudo ou som.
Exemplo: "O silncio fresco despenca das rvores.
/ Veio de longe, das plancies altas, / Dos cerrados
onde o guaxe passe rpido... / Vvvvvvvv... passou."
(Mrio de Andrade).
" rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno."
(Fernando Pessoa).


EXERCCIOS

1. (Fei 1995) Assinalar a alternativa que contm as
figuras de linguagem correspondentes aos perodos
a seguir:

I. "Est provado, quem espera nunca alcana".
II. "Onde queres o lobo sou o irmo".
III. Ele foi discriminado por sofrer de uma doena
contagiosa muito falada atualmente.
IV. Ela quase morreu de tanto estudar para o
vestibular.
a) ironia - anttese - eufemismo - hiprbole
b) eufemismo - ironia - hiprbole - anttese
c) anttese - hiprbole - ironia - eufemismo
d) hiprbole - eufemismo - anttese - ironia
e) ironia - hiprbole - eufemismo - anttese

2. (G1 1996) Identifique as figuras de linguagem
empregadas nas seguintes frases:
a) Esses livros, eu j os comprei.
b) O cheiro doce e verde do capim traziam
recordaes da fazenda.
c) O vento varreu o vale.
d) Ouviu-se um estalo seco.
e) Ela chorou um choro de alegria.

3. (G1 1996) Assinalar a alternativa que corresponda
correta e respectivamente classificao das
figuras de linguagem nas frases a seguir:

1. "... preparadas para enfrentar a SELVA DE
ASFALTO."
2. "HORRVEL, mas DELICIOSO."
3. "... para no humilh-las como a um SEXO
FRGIL."
4. "Mas mulher dirige mal, e feminista, PIOR."
a) ironia; metonmia; anttese; pleonasmo;
b) metfora; elipse; pleonasmo; eufemismo;
c) metfora; anttese; metonmia; elipse;
d) eufemismo; ironia; anttese; metonmia;
e) hiprbole; anttese; metonmia; eufemismo.

4. (G1 1996) Identifique as figuras de linguagem que
ocorrem nas frases a seguir:
a) "O mito o nada que tudo..."
b) Fitei-a longamente, fixando meu olhar na menina
dos olhos dela.
c) "O povo estourava de rir." (Monteiro Lobato)

5. (Ufrs 2004) Leia o fragmento abaixo, extrado de
"Dom Casmurro", de Machado de Assis.

"Enfim, chegou a hora da encomendao e da
partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o
desespero daquele lance consternou a todos.
Muitos homens choravam tambm, as mulheres
todas. S Capitu, amparando a viva, parecia
vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria
arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela,
Capitu olhou alguns instantes para o cadver, to
fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe
saltassem algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela;
Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a
gente que estava na sala. Redobrou de carcias
para a amiga, e quis lev-la; mas o cadver parece
que a retinha tambm. Momento houve em que os
olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viva,
sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e
abertos, como a vaga do mar l fora, como se
quisesse tragar tambm o nadador da manh."

Sobre esse fragmento, so feitas as seguintes
afirmaes.

I - Capitu revela-se uma mulher forte e dissimulada,
capaz de sair-se bem em situaes difceis, o que a
torna uma personagem ainda mais ambgua.
II - O jogo de contrastes e o uso de figuras de
linguagem mostram que a histria no se esclarece
para Bento Santiago, embora provoque no leitor a
certeza do adultrio.
III - O romance, como o fragmento, se constri
como um grande jogo de fatos, aparncias, e de
fantasias criadas em torno dessas aparncias.

Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas I e II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

6. (Puc-rio 2008)
RECORDAO

Agora, o cheiro spero das flores
leva-me os olhos por dentro de suas ptalas.

Eram assim teus cabelos;
tuas pestanas eram assim, finas e curvas.

As pedras limosas, por onde a tarde ia aderindo,
tinham a mesma exalao de gua secreta,
de talos molhados, de plen,
de sepulcro e de ressurreio.

E as borboletas sem voz
danavam assim veludosamente.

Restitui-te na minha memria, por dentro das flores!
Deixa virem teus olhos, como besouros de nix,
tua boca de malmequer orvalhado,
e aquelas tuas mos dos inconsolveis mistrios,
com suas estrelas e cruzes,
e muitas coisas to estranhamente escritas
nas suas nervuras ntidas de folha,
- e incompreensveis, incompreensveis.
MEIRELES, Ceclia. "Obra potica". Rio de
Janeiro: Jos Aguilar Editora, 1972, p.154.

a) O poema de Ceclia Meireles caracteriza-se pela
viso intimista do mundo, a presena de
associaes sensoriais e a aproximao do humano
com a natureza. A memria a fonte de inspirao
do eu potico. A partir dessas afirmaes,
determine o gnero literrio predominante no texto ,
justificando sua resposta com suas prprias
palavras.
b) Observa-se no poema a utilizao de inmeras
figuras de linguagem como recurso expressivo.
Destaque do texto um exemplo de prosopopeia e
outro de sinestesia.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Pastora de nuvens, fui posta a servio por uma
campina to desamparada que no principia nem
tambm termina, e onde nunca noite e nunca
madrugada.
(Pastores da terra, vs tendes sossego, que olhais
para o sol e encontrais direo. Sabeis quando
tarde, sabeis quando cedo. Eu, no.)

Esse trecho faz parte de um poema de Ceclia
Meireles, intitulado Destino, uma espcie de
profisso de f da autora.


7. (Fgv 2007) Considerando-se as figuras de
linguagem utilizadas no texto, pode-se dizer que
a) as duas estrofes so uma metfora de um pleno
sentimento de paz.
b) o texto revela a anttese entre dois universos de
atuao, com diferentes implicaes.
c) h, nos versos, comparao entre atividades
agrcolas e outras, voltadas pecuria.
d) o verso "Sabeis quando tarde, sabeis quando
cedo." contm uma hiprbole.
e) as estrofes apresentam, em sentido figurado, a
defesa da preservao das ocupaes voltadas
ao campo.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

I
Um mover de olhos, brando e piedoso,
sem ver de qu; um riso brando e honesto,
quase forado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso;
(...)
esta foi a celeste formosura
da minha Circe, e o mgico veneno
que pde transformar meu pensamento.
(Luis de Cames)


II
Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.
(Castro Alves)


III
Um dia ela veio para rede,
se enroscou nos meus braos,
me deu um abrao,
me deu as maminhas
que eram s minhas.
A rede virou,
O mundo afundou.
(Carlos Drummond de Andrade)



8. (Pucsp 1999) Levando em conta o "fragmento II",
de Castro Alves, assinale a alternativa CORRETA.
a) O poeta aceita e interpreta o byronismo,
conforme fizeram todos os poetas romnticos.
b) O poeta supera o amor contemplativo, embora
revele timidez em seus devaneios lricos.
c) O poeta distancia-se do objeto representado,
empregando figuras de linguagem que ocultam
seus desejos.
d) O poeta rompe com os excessos do idealismo
amoroso ao apresentar o amor com feies
fsicas e materiais.
e) O poeta versifica em linguagem contida,
procedimento que lhe d posio de destaque no
Romantismo.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
MEU CARO DEPUTADO

O senhor nem pode imaginar o quanto eu e
a minha famlia ficamos agradecidos. A gente
imaginava que o senhor nem ia se lembrar de ns,
quando saiu a nomeao do Otavinho meu filho. Ele
agora est se sentindo outro. S fala no senhor, diz
que na prxima campanha vai trabalhar ainda mais
para o senhor. No primeiro dia de servio ele queria
ir na repartio com a camiseta da campanha mas
eu no deixei, no ia ficar bem, apesar que eu acho
que o Otavinho tem muita capacidade e merecia o
emprego. Pode mandar puxar por ele que ele d
conta, trabalhador, responsvel, dedicado, a
educao que ele recebeu de mim e da me foi
sempre no caminho do bem.
Fao questo que na prxima eleio o
senhor mande mais material que eu procuro todos
os amigos e os conhecidos. O Brasil precisa de
gente como o senhor, homens de reputao
despojada, com quem a gente pode contar. Meu
vizinho Otaclio, a mulher, os parentes todos
tambm votaram no senhor. Ele tem vergonha, mas
eu peo por ele, que ele merece: ele tem uma
sobrinha, Maria Lcia Capistrano do Amara, que
professora em Capo da Serra e muito
adoentada, mas o servio de sade no quer dar
aposentadoria. Posso lhe garantir que a moa est
mesmo sem condies, passa a maior parte do
tempo com dores no peito e na coluna que nenhum
mdico sabe o que . Eu disse que ia falar com o
senhor, meu caro deputado, no prometi nada, mas
o Otavinho e a mulher tem esperanas que o senhor
vai dar um jeitinho. gente muito boa e amiga, o
senhor no vai se arrepender.
Mais uma vez obrigado por tudo, Deus lhe
pague. O Otavinho manda um abrao para o
senhor. Aqui vai o nosso abrao tambm. O senhor
pode contar sempre com a gente.
Miroel Ferreira (Mir)



9. (Puccamp 1995) Considerando-se expresses
como "no caminho do bem", "trabalhador,
responsvel, dedicado" e "o Brasil precisa de gente
como o senhor", pode-se afirmar que o remetente
empregou na carta
a) figuras de linguagem com alguma originalidade.
b) termos concretizantes e precisos.
c) linguagem enraizada em vivncias muito
pessoais.
d) lugares-comuns pouco definidores.
e) frmulas retricas da linguagem afetiva.


TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
ESTAMOS CRESCENDO DEMAIS ?

O nosso "complexo de vira-lata" tem
mltiplas facetas. Uma delas o medo de crescer.
Sempre que a economia brasileira mostra um pouco
mais de vigor, ergue-se, sinistro, um coro de vozes
falando em "excesso de demanda" "retorno da
inflao" e pedindo medidas de conteno.
O IBGE divulgou as Contas Nacionais do
segundo trimestre de 2007. No h dvidas de que
a economia est pegando ritmo. O crescimento foi
significativo, embora tenha ficado um pouco abaixo
do esperado. O PIB cresceu 5,4% em relao ao
segundo trimestre do ano passado. A expanso do
primeiro semestre foi de 4,9% em comparao com
igual perodo de 2006.(...)
Aturma da bufunfa no pode se queixar.
Entre os subsetores do setor servios, o segmento
que est "bombando" o de intermediao
financeira e seguros - crescimento de 9,6%. O Brasil
continua sendo o paraso dos bancos e das
instituies financeiras.
No obstante, os porta-vozes da bufunfa
financeira, pelo menos alguns deles, parecem
razoavelmente inquietos. H razes para esse
medo? muito duvidoso. Ressalva trivial: claro
que o governo e o Banco Central nunca podem
descuidar da inflao. Se eu fosse cunhar uma frase
digna de um porta-voz da bufunfa, eu diria
(parafraseando uma outra mxima trivializada pela
repetio): "O preo da estabilidade a eterna
vigilncia".
Entretanto, a estabilidade no deve se
converter em estagnao. Ou seja, o que queremos
a estabilidade da moeda nacional, mas no a
estabilidade dos nveis de produo e de emprego.
A acelerao do crescimento no parece
trazer grande risco para o controle da inflao. Ela
no tem nada de excepcional. O Brasil est se
recuperando de um longo perodo de crescimento
econmico quase sempre medocre, inferior mdia
mundial e bastante inferior ao de quase todos os
principais emergentes.
O Brasil apenas comeou a tomar um certo
impulso. No vamos abort-lo por medo da inflao.
(Folha de S.Paulo, 13.09.2007. Adaptado)


10. (Fgv 2008) Assinale a alternativa em que as
frases repetem, respectivamente, as figuras de
linguagem das frases - Entre os subsetores do setor
servios, o segmento que est"bombando" de
intermediao financeira e seguros..../ A turma da
bufunfa no pode se queixar; esto comemorando.
a) Com a alta dos preos do leite, produtores
paulistas retomam investimentos para ampliar a
produtividade do rebanho./ As taxas de juros
esto de arrasar.
b) A alta no preo do leite motivou outros
produtores, e quem no desistiu da atividade est
comemorando./ O pessoal de finanas est
morrendo de felicidade com a economia.
c) Durante a crise, So Paulo deixou de ser o
segundo produtor do pas, passando para o
quinto lugar./ As expectativas de inflao
continuam bem comportadas.
d) O produtor diz: Enterrei muito dinheiro nessa
fazenda e agora no vou desistir da atividade
leiteira./ A gente brasileira tem"complexo de vira-
lata", mas deveriam ter mais segurana em
relao ao pas.
e) A sada melhorar a produo de leite por vaca,
reduzir o tempo entre gestaes e o custo./ Os
donos do dinheiro temem que a inflao acelere.

Leia o texto:
Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus!
Se loucura... se verdade
Tanto horror perante os cus...
mar! Por que no apagas
Co'a esponja de tuas vagas
Do teu manto este borro?
Astros! Noite! Tempestades!
Rolai das imensidades!
Varrei os mares, tufo!
Castro Alves, Navio Negreiro, In: Os Escravos

11. (Espm 2005) Tendo em vista seu autor, o perodo
literrio a que pertence o fragmento reproduzido,
assinale a opo que contenha informao errada:
a) poema com caratersticas condoreiras, com
imagens grandiosas da natureza e linguagem
grandiloquente.
b) As exclamaes e utilizao de figuras de
linguagem so tpicas da poesia social do autor.
c) A indignao e o furor com a escravido fazem
do poema um paradigma abolicionista do sc.
XIX.
d) O lirismo subjetivo, abordando questes
coletivas, lembra a sentimentalidade amena tpica
do Romantismo.
e) A invocao de elementos da natureza confirma
o fundamento romntico da identificao do eu-
lrico com a paisagem que o cerca.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Texto I

ENTREVISTA COM JURANDIR FREIRE COSTA
(Entrevistador) "Quando voc fala do amor nos dias
de hoje, parece identificar dois problemas opostos e
complementares: a) uma espcie de utilitarismo
sexual, em que os indivduos se servem dos
parceiros como quem consome produtos; b) o mito
do amor romntico, que condena ao sofrimento as
pessoas que se sentem incapazes de encontrar o
parceiro ideal. Como essas duas distores se
combinam?

(Entrevistado) "De fato, o que parece ser
antagnico, como voc bem observou, no fundo
complementar. Em funo do crescente
individualismo, queremos sempre descartar o que
nos causa problema, o que nos entedia, o que
incapaz de despertar fortes sensaes ou grandes
instantes de xtase. assim que estamos
aprendendo a ser felizes, como, em pocas
anteriores, aprendemos a ser felizes de outras
formas. No entanto, na raiz desse utilitarismo tosco
existe a promessa oculta de que, um dia, iremos
encontrar algum que preencha todos esses
requisitos, ou seja, algum que, de forma
permanente, seja interessante, excitante,
apaixonante, tolerante. Ora, esse algum, todos
sabemos, no existe, exceto na fico de nossos
ideais. Mas, embora todos saibam que esse algum
no existe, ningum pensa em desistir de procurar,
porque, sem ele, a vida perde todo atrativo. Eis o
impasse. Jamais encontramos a figura ideal de
pessoa perfeita para amar, mas no podemos
dispensar a iluso porque no sabemos inventar
outras formas de satisfao pessoal, exceto a
obsesso amorosa e sexual.
No fundo, o triste resultado disso tudo a
descrena, a amargura, o ressentimento, a inveja e
a espera passiva e resignada do milagre amoroso -
que quase nunca chega - ou da morte, que, com
certeza, chega! Isso, fique claro, no significa
"condenar" ou "menosprezar" a emoo amorosa, o
que seria uma tolice. Isso significa constatar que a
via de satisfao amorosa atual est condenada ao
impasse, at que venhamos a inventar novos
modos de amar. porque fomos habituados a
pensar que o "amor nico, universal, e sempre o
mesmo de hoje em dia" que no encontramos
nimo para imaginar novos modelos de realizao
amorosa. Ora, o que procurei mostrar no trabalho
que isso, em absoluto, no verdade. O
romantismo amoroso uma inveno cultural
recente, recentssima, na histria da humanidade.
No temos por que imaginar que ele a "ltima
forma de amar" nem mesmo que seja a melhor."
(Entrevista com Jurandir Freire Costa. In:
CARVALHO, J. M. de et alii. Quatro autores em
busca do Brasil. Entrevistas a Jos Geraldo Couto.
Rio de Janeiro: Rocco, 2000.)

Texto II
CANTIGAS DE ACORDAR MULHER
Vagueio aqum do teu sono
com alma de marinheiro
feliz de chegar a um porto
sem previso no roteiro,
mais tonto de o descobrir
que de lhe ser estrangeiro.
Teu continente a dormir
- pouso de barco ligeiro -
para os relgios num tempo
avesso a qualquer ponteiro:
nem sei se o fico vivendo
ou se te acordo primeiro.
(...)

Bom sorrires, olhar
em mim: no vs
o inimigo, o rival
jamais.
Na caa, no sers
a presa; no sers,
no jogo, a prenda.
Partilharemos, sem meias
medidas,
a espera, o arroubo, o gesto,
o salto, o pouso, o sono
e o gosto desse rir
dentro e fora do tempo
sempre que nova mente
acordares.
(...)
Acorda, meu bem, acorda:
so horas de vigilar
feliz quem menos recorda
e faz do tempo passar
monjolo-pndulo-corda
tocando um relgio de ar
onde o momento concorda
com ser eterno e findar!
Acorda, meu bem, acorda
e ajuda teu madrugar:
a mo do dia transborda
de coisas para te dar!
(CAMPOS, Geir. Antologia potica. Rio de Janeiro: Lo
Christiano Editorial, 2003.)



12. (Uerj 2004) O emprego de figuras de linguagem
uma conhecida caracterstica do discurso potico.
O poema "Cantigas de Acordar Mulher" apresenta
metforas relacionadas a mais de um campo
semntico.
a) Note que, na primeira estrofe (l. 1 a 12), o eu-
lrico exprime seu movimento em direo ao ser
amado por meio de uma sequncia metafrica
iniciada pelo substantivo "marinheiro".
Relacione mais quatro substantivos presentes neste
trecho que pertenam referida sequncia
metafrica.
b) Na ltima estrofe (l. 28 a 39), o poeta empregou
uma anttese e uma hiprbole.
Transcreva os versos correspondentes a cada uma
dessas figuras.


TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
1
MYSTERIUM

"Eu vi ainda debaixo do sol que a corrida no para
os mais ligeiros, nem a batalha para os mais fortes,
nem o po para os mais sbios, nem as riquezas
para os mais inteligentes, mas tudo depende do
tempo e do acaso."
Eclesiastes

1 Ao tempo e ao acaso eu acrescento o gro
de imprevisto. E o gro da loucura, a razovel
loucura que infinita na nossa finitude. Vejo minha
vida e obra seguindo assim por trilhos paralelos e
to prximos, trilhos que podem se juntar (ou no)
l adiante mas tudo sem explicao, no tem
explicao.
2 Os leitores pedem explicaes, so curiosos
e fazem perguntas. Respondo. Mas se me estendo
nas respostas, acabo por pular de um trilho para
outro e comeo a misturar a realidade com o
imaginrio, fao fico em cima de fico, ah! Tanta
vontade (disfarada) de seduzir o leitor, esse leitor
que gosta do devaneio. Do sonho. Queria estimular
sua fantasia mas agora ele est pedindo lucidez,
quer a luz da razo.
3 No gosto de teorizar porque na teoria
acabo por me embrulhar feito um caramelo em
papel transparente, me d um tempo! Eu peo.
Quero ficar fria, espera. Espera que estou me
aventurando na busca das descobertas, "Devagar j
pressa!", disse Guimares Rosa. Preciso agora
atravessar o
2
cipoal dos detalhes e so tantos! E
tamanha a minha perplexidade diante do processo
criador, Deus! Os indevassveis signos e smbolos.
Ainda assim, avano em meio da nvoa, quero ser
clara em meio desse claro que de repente ficou
escuro, estou perdida?
4 Mais perguntas, como nasce um conto? E
um romance? Recorro a uma certa aula distante
(Antonio Candido) onde aprendi que num texto
literrio h sempre trs elementos: a ideia, o enredo
e a personagem. A personagem, que pode ser
aparente ou inaparente, no importa. Que pode ser
nica ou se repetir, tive uma personagem que
recorreu mscara para no ser descoberta, quis
voltar num outro texto e usou disfarce, assim como
faz qualquer ser humano para mudar de identidade.
5 Na tentativa de reter o questionador, acabo
por inventar uma figurao na qual a ideia
representada por uma aranha. A teia dessa aranha
seria o enredo. A trama. E a personagem, o inseto
que chega naquele voo livre e acaba por cair na teia
da qual no consegue fugir, enleado pelos fios
grudentos. Ento desce (ou sobe) a aranha e nhac!
Prende e suga o inseto at abandon-lo vazio. Oco.
6 O questionador acha a imagem meio
dramtica mas divertida, consegui faz-lo sorrir?
Acho que sim. Contudo, h aquele leitor
desconfiado, que no se deixou seduzir porque quer
ver as personagens em plena liberdade e nessa
representao elas esto como que sujeitas a uma
destinao. A uma condenao. E cita Jean-Paul
Sartre que pregava a liberdade tambm para as
personagens, ah! Odiosa essa fatalidade dos seres
humanos (inventados ou no) caminhando para o
bem e para o mal. Sem mistura.
7 Comeo a me sentir prisioneira dos prprios
fios que fui inventar, melhor voltar s divagaes
iniciais onde vejo (como eu mesma) o meu prximo
tambm embrulhado. Ou embuado
3
?
Desembrulhando esse prximo, tambm vou me
revelando e na revelao, me deslumbro para me
obumbrar
4
novamente nesta viragem-voragem do
ofcio.

1
palavra latina para "mistrio"
2
mato abundante de cips
3
escondido
4
cobrir de sombras
(TELLES, Lygia Fagundes. Durante aquele estranho ch:
perdidos e achados. Rio de Janeiro: Rocco, 2002.)


13. (Uerj 2005) As figuras de linguagem so recursos
que afastam as construes lingusticas de seu
valor literal, com o objetivo de tornar essas
construes mais expressivas.
O emprego de uma figura de linguagem e sua
correta nomeao esto presentes em:
a) "E o gro da loucura, a razovel loucura que
infinita na nossa finitude." (10. pargrafo) - aluso
b) "Ainda assim, avano em meio da nvoa," (30.
pargrafo) - metfora
c) "quero ser clara em meio desse claro que de
repente ficou escuro," (30. pargrafo) - ironia
d) "O questionador acha a imagem meio dramtica
mas divertida," (60. pargrafo) - metonmia


GABARITO
1: [A] 2: a) Pleonasmo. b) Sinestesia. c)
Prosopopeia. d) Sinestesia. e) Pleonasmo.
3: [C] 4: a) Paradoxo e anttese b) Catacrese c)
Hiprbole 5: [C] / 6: a) O gnero literrio
predominante no poema o lrico, confirmado pela
presena do "eu lrico", pela subjetividade na
escolha das imagens, pela valorizao das
sensaes e pela aproximao entre sujeito e
objeto.
b) O uso de prosopopeia visto em: "E as
borboletas sem voz/danavam assim
veludosamente." O emprego da sinestesia pode ser
visto no seguinte verso: "Agora, o cheiro spero das
flores".
7: [B] / 8: [D] / 9: [D] / 10: [D] / 11: [D] /
12:
a) Porto, roteiro, continente, barco.
b) Anttese: "onde o momento concorda/com ser
eterno e findar"
Hiprbole: "a mo do dia transborda/de coisas pra te
dar"
13: [B]

....................................................................................

IRONIA - APROFUNDAMENTO
Ironia o efeito resultante do uso de uma palavra
ou expresso que, em um contexto especfico,
ganha sentido oposto ou diverso daquele com que
costuma ser utilizada




Na charge acima a ironia consiste na fala da
professora. Essa ironia percebida pelo contexto:
sua fisionomia e suas contas e responsabilidades. A
ironia , portanto, contextual.

FUNO CRTICA DA IRONIA
freqente encontrarmos ironia em diferentes
textos com os quais entramos em contato
diariamente. Para o desenvolvimento da nossa
competncia de bons leitores, essencial que
saibamos identificar a ocorrncia da ironia em
textoas, pois somente assim seremos acazes de dar
a esses textos a interpretao pretendida pelo seu
autor.



O cartum um Gnero textual que tem como uma
de suas caractersticas promover uma reflexo
critica sobre situaes polticas, econmicas e
sociais da atualidade.
Espera-se que, em uma sociedade democrtica,
todos os cidados tenham direitos e deveres iguais.
Comente o que ocorre exatamente no cartum
acima.

IRONIA COMO RECURSO LITERRIO
A ironia um recurso muito utilizado por autores de
textos literrios. Em alguns casos, ela chega a
definir um estilo. o que acontece com Machado de
Assis. Nos seus romances, o grande escritor
brasileiro dirige um olhar claramente irnico para a
sociedade do Segundo Reinado.
Narradores descrentes da condio humana fazem
da ironia uma verdadeira arma contra a hipocrisia
de seus semelhantes.

expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira
do ms de agosto de 1869, na minha bela chcara
de Catumbi. Tinha uns sessenta e quatro anos, rijos
e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos
contos e fui acompanhado ao cemitrio por onze
amigos. Onze amigos! Verdade que no houve
cartas nem anncios. Acresce que chovia
peneirava uma chuvinha mida, triste e constante,
to constante e to triste, que levou um daqueles
fiis da ltima hora a intercalar esta engenhosa
ideia no discurso que proferiu beira de minha
cova: Vs, que o conhecestes, meus senhores,
vs podeis dizer comigo que a natureza parece
estar chorando a perda irreparvel de um dos mais
belos caracteres que tm honrado a humanidade.
Este ar sombrio, estas gotas do cu, aquelas
nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe
funreo, tudo isso a dor crua e m que lhe ri
Natureza as mais ntimas entranhas; tudo isso um
sublime louvor ao nosso ilustre finado. Bom e fiel
amigo! No, no me arrependo das vinte aplices
que lhe deixei.
Memrias Pstumas de Brs Cubas

..................................................................................

HUMOR DISCURSO HUMORSTICO
A me de Juca estava grvida e perguntou a ele o
que preferia ganhar: um irmozinho ou uma
irmzinha. Juca respondeu:

- Mame, se no for pedir muito, eu prefiro uma
bicicleta

Ocorre no decorrer do texto a MANIPULAO,
direcionado pelo autor que faz com que o leitor
tenha um pensamento que ser transformado no
final do texto. Ou seja, o riso tem como causa um
jogo de duplicidade semntica. A interpretao
literal de algo que precisa ser entendido em sentido
figurado, representaes estereotipadas de
variedades lingsticas estigmatizadas so recursos
associados linguagem presente em muitas piadas.


Piada: histria curta de final surpreendente, s
vezes picante ou obscena, contada para provocar
risos.

Anedota: particularidade curiosa ou jocosa que
acontece no dia a dia, podendo provocar risos ou
no. Houaiss

EXERCCIOS
EXERCCIOS
1. (Fuvest 2001)
POLTICA LITERRIA

O poeta municipal
discute com o poeta estadual
qual deles capaz de bater o poeta
[federal.
Enquanto isso o poeta federal
tira ouro do nariz.
(Carlos Drummond de Andrade, "Alguma
poesia")
ANEDOTA BLGARA

Era uma vez um czar naturalista
que caava homens.
Quando lhe disseram que tambm se
[caam borboletas e andorinhas,
ficou muito espantado
e achou uma barbaridade.
(Carlos Drummond de Andrade, "Alguma
poesia")

Costuma-se reconhecer que estes poemas,
pertencentes ao Modernismo, apresentam aspectos
caractersticos do "poema-piada", modalidade
bastante praticada nesse perodo literrio.

a) Identifique um recurso de estilo tipicamente
modernista que esteja presente em ambos os
poemas. Explique-o sucintamente.

b) Considere a seguinte afirmao:
O POEMA-PIADA VISA A UM HUMORISMO
INSTANTNEO E, POR ISSO, ESGOTA-SE EM SI
MESMO, NO INDO ALM DESSE OBJETIVO
IMEDIATO.
A afirmao aplica-se aos poemas aqui
reproduzidos? Justifique brevemente sua resposta.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:


2. (Uel 2011) Com base no texto, correto afirmar:
a) O rei pede a opinio da rainha sobre tirar a barba,
mas no compreende o sentido irnico de sua
resposta.
b) O rei quer saber o que o povo diria sobre ele tirar
a barba e a rainha responde com palavras do povo.
c) Ao rei fundamental compreender a essncia de
seu poder, enquanto rainha interessam questes
ligadas aparncia do rei.
d) O rei demonstra ironia na pergunta e a rainha
responde com a submisso que dela se espera.
e) A rainha compartilha da preocupao do rei com
a aparncia, pois isso importante para o exerccio
do poder.

3. (Pucpr 2009) Leia o captulo IV de "Dom
Casmurro", de Machado de Assis, transcrito
integralmente a seguir:

"Jos Dias amava os superlativos. Era um modo de
dar feio monumental s ideias; no as havendo,
servia a prolongar as frases. Levantou-se para ir
buscar o gamo, que estava no interior da casa.
Cosime muito parede, e vi-o passar com as suas
calas brancas engomadas, presilhas, rodaque e
gravata de mola. Foi dos ltimos que usaram
presilhas no Rio de Janeiro, e talvez neste mundo.
Trazia as calas curtas para que lhe ficassem bem
esticadas. A gravata de cetim preto, com um arco
de ao por dentro, imobilizava-lhe o pescoo; era
ento moda. O rodaque de chita, veste caseira e
leve, parecia nele uma casaca de cerimnia. Era
magro, chupado, com um princpio de calva; teria os
seus cinquenta e cinco anos. Levantou-se com o
passo vagaroso do costume, no aquele vagar
arrastado se era dos preguiosos, mas um vagar
calculado e deduzido, um silogismo completo, a
premissa antes da consequncia, a consequncia
antes da concluso.
Um dever amarssimo!".
Fonte: Machado de Assis, "Dom Casmurro"
Aponte, entre as alternativas, a que for
INCORRETA em relao ao captulo:

a) O "dever amarssimo" assumido por Jos Dias
o de lembrar Dona Glria - a quem respeita com um
misto de venerao e interesse - de que ela havia
feito, anos antes, a promessa de enviar seu nico
filho, Bentinho, para estudar em um seminrio. Para
reforar seus argumentos, diz que isto deve ocorrer
para que se interrompa o nascente relacionamento
de Bentinho com Capitu, antes que seja tarde.
b) Jos Dias representa no romance a figura do
agregado, algum sem recursos que vive de favor
na casa de uma famlia de posses e que, no
relacionamento com esta, cumpre pequenas
"tarefas" como uma espcie de paga. Em relao a
Dona Glria e a Bentinho, Jos Dias tanto o
conselheiro - que simula ilustrao e conhecimento -
como o humilde servial, sempre prevendo as
vantagens que levar com seus atos.
c) Jos Dias ter grande importncia no transcurso
da ao, aps a denncia que faz a Dona Glria dos
perigos que a amizade de Bentinho e Capitu pode
trazer. Na verdade, sua atitude a de quem "joga"
com seus "protetores". De um lado, ele suscita em
Dona Glria a necessidade de cumprir a promessa.
De outro, quando solicitado, oferecer ajuda a
Bentinho para que ele no v para o seminrio.
d) Pode-se dizer que, a despeito de sua atitude
intrometida ao aconselhar Dona Glria sobre a
necessidade de separar Bentinho de Capitu -
quando os dois ainda eram crianas - Jos Dias o
primeiro a perceber os defeitos da futura esposa de
Bentinho. Sua observao a respeito dela aponta
para o fato de ser "desmiolada", filha de uma famlia
de moral condenvel e intenes talvez
interesseiras em relao quela amizade.
e) Jos Dias, descrito com ironia no fragmento
citado, a personificao dos vcios da aristocracia
decada e empobrecida depois do processo de
Independncia do Brasil no sculo XIX. Outrora rico
e influente - tendo sido scio do falecido marido de
Dona Glria - Jos Dias tornou-se, com o tempo,
uma figura pouco relevante nas rodas sociais de
seu tempo, razo pela qual vive dos favores que lhe
dirige a me de Bentinho, a quem respeita
incondicionalmente, sem lhe pedir nada.


TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:



Questo 04
A metfora uma figura de linguagem que se
caracteriza por conter uma comparao implcita. O
cartum de Sizenando constri uma metfora, que
pode ser observada na comparao entre:
a) o sentimento de desiluso e a floresta
b) a propaganda dos bancos e os artistas
c) a ironia do cartunista e a fala do personagem
d) o artista desiludido e o personagem cabisbaixo

Questo 05

a) O que produz a ironia nessa tira e como voc
interpreta a resposta de Hagar, no segundo
quadrinho da tira? Justifique.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
TEXTO I

Uma luta de adjetivos. Touro indomvel foi uma
soluo mais precisa de "Ranging Bull" do que seria
sua traduo literal, "touro enraivecendo". A
adaptao em portugus enfatiza o aspecto do
termo, no a noo de tempo, como o original
permitiria. Uma alternativa, "Touro irado", tem
igualmente menos fora que o adjetivo "indomvel".

TEXTO II

"Million Dollar Baby" (a menina de um milho de
dlares) no entrega o ouro de cara: descreve a
protagonista que tenta sair da sarjeta por meio do
boxe. Emite a ideia de um prmio a coroar a
obstinao da herona, que vive sentimentos crus e
sem afagos. O ttulo em ingls nos induz a uma
expectativa que ser redefinida. "Menina de ouro"
esvazia a ambiguidade original e confere uma
afetuosidade personagem que no a tnica da
histria.
REVISTA LNGUA PORTUGUESA. So Paulo:
Segmento, n. 5, 2006, p. 31-32.


Questo 06
Com base na leitura do texto II, pode-se afirmar que
"'Million Dollar Baby' no entrega o ouro de cara"
porque o ttulo expressa
a) a ambiguidade que induz a uma interpretao
que ser reformulada.
b) a ideia de contraposio que sugere o carter
obstinado da personagem.
c) a ironia que remete ao estado de pobreza
incorporado pela protagonista.
d) o sentido de afetuosidade que revela um tipo
complexo de personagem.
e) o pressuposto que conduz a uma expectativa que
ser comprovada.

Questo 07
Leia atentamente o texto a seguir, adaptado da
"Folha de S. Paulo" de 28/02/06.

CAMELS FATURAM NA CONCENTRAO

Apesar da represso dos organizadores do
Carnaval contra os camels, um grupo de cerca de
dez ambulantes fez "fortuna" na concentrao do
desfile das escolas de samba.
Mesmo sob forte chuva, eles ficaram posicionados
na estrutura de um outdoor vendendo bebidas para
os folies. O grupo cobrava R$ 2,00 pela gua e R$
3,00 pela cerveja.
"Vendi R$ 350,00 somente para as duas primeiras
escolas. J paguei o aluguel do meu barraco. Por
mim, o Carnaval durava o ano inteiro", afirmou o
pedreiro G. C., de 43 anos, um dos que escalaram o
outdoor para ganhar um "extra" nos dias de folia.

A partir da leitura atenta do texto, assinale a
alternativa vlida.
a) "Fortuna" no texto corresponde a "extra", o que
se sustenta na ironia alcanada com as aspas e
relatividade dos pontos de vista do jornalista e do
pedreiro G. C.
b) O texto assume o ponto de vista dos
organizadores do Carnaval, declaradamente
contrrio prtica de comrcio ambulante durante o
desfile.
c) No texto, a forte chuva que incomodou os folies
foi um grande aliado do grupo de vendedores
ambulantes de gua e cerveja.
d) Est explcito no depoimento do pedreiro G. C.
que seu faturamento total durante o Carnaval foi de
R$ 350,00.
e) O texto revela que o esquema de represso aos
camels foi eficiente nos espaos de concentrao
das escolas de samba.

Questo 08

No ltimo quadrinho, observando-se a expresso de
Liberdade e o que ela diz - seja pela pontuao
(???), seja pela reiterao do verbo ("sabe") -, sua
atitude revela
a) medo e desespero.
b) ironia e melancolia.
c) indignao e agressividade.
d) humor e surpresa.
e) espanto e tristeza.


TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
TROCA DE E-MAILS

The New York Times

Seguem abaixo trechos das mensagens de E-MAIL
trocadas na tera-feira e ontem entre o Presidente
vice-presidente-Presidente AI Gore e o Governador
George W. Bush, do Texas:

Do: Sr. Gore
Para: Sr. Bush
Assunto: Campanha eleitoral

Congratulaes por sua indicao partidria. Penso
que as vitrias mtuas desta noite nos
proporcionam uma chance rara para a mudana no
modo de se conduzir campanhas eleitorais e de se
restabelecer a confiana dos eleitores em nosso
processo eleitoral.
Assim sendo, eu o desafio a aceitar minha proposta
de que ns dois rejeitemos o uso do chamado
"dinheiro fcil" na veiculao de propaganda
eleitoral. Eu darei o primeiro passo pedindo ao
Comit Nacional Democrtico para no veicular
nenhuma propaganda eleitoral no regulamentada
atravs do uso de verbas de procedncia ignorada,
a menos que o Partido Republicano passe a agir
nesse sentido.
Portanto, est nas mos do senhor e de seu partido
o incio eventual de uma guerra acirrada de
propaganda; o senhor tem o poder de unir-se a mim
na proibio do "dinheiro fcil". Se o senhor estiver
disposto a fazer a coisa certa, ns podemos mudar
a poltica para sempre.


Do: Sr. Bush
Para: Sr. Gore
Assunto: RE: Campanha eleitoral

Obrigado por seu E-MAIL e seus cumprimentos. Eu
o felicito tambm, e anseio por uma campanha que
trate das questes importantes do nosso tempo - a
reforma educacional, a modernizao de nossas
foras armadas e o resgate de padres de
qualidade no nosso governo.
O senhor e eu fizemos vrias propostas de reforma
de financiamento de campanha. Mas antes de
debatermos estas mudanas, importante que os
americanos saibam se as leis de financiamento de
campanha atuais foram obedecidas. Assim sendo,
eu o desafio a esclarecer acusaes graves. Eu
espero que o senhor interfira junto Casa Branca e
ao Departamento de Justia para a liberao de
todos os registros e fotos relativos investigao
sobre abusos no financiamento da sua prpria
campanha.
Em seu E-MAIL, o senhor falou em restabelecer "a
confiana em nosso processo eleitoral". E isso o
ponto central da questo. So necessrias novas
leis de financiamento de campanha. O que at
mesmo mais importante o dever dos funcionrios
pblicos de obedecer s leis existentes, e eu receio
que seu prprio histrico no inspire confiana.
Agradeo seu E-MAIL. Esta sua Internet uma
inveno maravilhosa.
(Traduzido do New York Times on line, 16/03/2000.)


Questo 09
O vice-presidente Gore prope em seu e-mail uma
rejeio, de parte a parte, do chamado "dinheiro
fcil", usado de maneira no regulamentada na
veiculao de propagandas eleitorais.
O tom da mensagem-rplica do governador Bush
reflete basicamente as seguintes atitudes:
a) crtica e desconfiana pela indicao do
democrata Gore sucesso presidencial
b) animosidade e distanciamento do processo de
moralizao da campanha eleitoral
c) ceticismo e ironia no tocante seriedade das
palavras e intenes de seu oponente
d) ressentimento e desdm quanto s instrues
dadas por Gore ao Comit Democrtico


Questo 10
O CAPOEIRA

- Qu apanha sordado?
- O qu?
- Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada

Esto presentes no poema anterior, de Oswald de
Andrade, os seguintes recursos de sua potica:
a) instantneo da realidade e transcrio de fala.
b) pardia de poema romntico e lirismo contido.
c) transcrio de fala e lirismo contido.
d) ironia melanclica e instantneo da realidade.
e) humor irnico e pardia do parnasianismo.



Questo 11
RELICRIO

No baile da Corte
Foi o Conde d'Eu quem disse
Pra Dona Benvinda
Que farinha de Suru
Pinga de Parati
Fumo de Baependi
com beb pit e ca
Oswald de
Andrade

Assinale a alternativa correta.
a) Os termos rimados referem-se a coisas que
produzem efeitos diferentes, j que supem
diferentes aes.
b) CA, no ltimo verso, acentua o efeito provocado
pelos termos dos trs versos anteriores, tudo
reunido na semelhana fontica das rimas.
c) RELICRIO significa coisa preciosa, de muito
valor, ou lugar onde se guardam preciosidades.
Esse ttulo, relacionado ao contexto, isenta o texto
de ironia.
d) O adjunto adverbial de lugar, bem como o sujeito
sinttico dos dois primeiros versos criam a ironia
nesse primeiro perodo, sem que haja a
necessidade de avanar na leitura.
e) O ltimo verso mostra uma linguagem
inadequada poesia, bem como aos personagens
sugeridos, j que inclui um nobre, como falante, o
Conde D'Eu. Essa incoerncia do texto constitui
uma falha da argumentao.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
OS CES

- Lutar. Podes escach-los ou no;
1
o
essencial que lutes. Vida luta. Vida
2
SEM LUTA
um mar morto no centro do organismo universal.
DA A POUCO demos COM UMA BRIGA
3
de ces; fato que AOS OLHOS DE UM HOMEM
VULGAR no teria valor. Quincas Borba fez-me
parar e observar os ces. Eram dois. Notou que
4
ao
p deles estava um osso, MOTIVO DA GUERRA, e
no deixou de chamar a minha ateno para a
circunstncia de que o osso no tinha carne. Um
simples osso nu. Os ces
1(6)
mordiam-se, rosnavam,
COM O FUROR NOS OLHOS... Quincas Borba
meteu a bengala
5
DEBAIXO DO BRAO, e parecia
EM XTASE.
- Que belo que isto ! dizia ele de quando
em quando.
Quis arranc-lo dali, mas no pude; ele
estava arraigado AO CHO, e s continuou A
ANDAR, quando a briga
2(7)
cessou INTEIRAMENTE,
e um dos ces, MORDIDO e vencido, foi levar a sua
fome A OUTRA PARTE. Notei que ficara
sinceramente ALEGRE,
6
posto contivesse a
ALEGRIA, segundo convinha a um grande filsofo.
Fez-me observar a beleza do espetculo, relembrou
o objeto da luta, concluiu que os ces tinham fome;
mas a privao do alimento era nada para os efeitos
gerais da filosofia. Nem deixou de recordar que em
algumas partes do globo o espetculo mais
grandioso: as criaturas humanas que
3(8)
disputam
aos ces os ossos e outros manjares menos
APETECVEIS; luta que se complica muito, porque
entra em ao a inteligncia do homem, com todo o
acmulo de sagacidade que lhe deram os sculos
etc.

Questo 12
Algumas caractersticas presentes no texto "Os
Ces" permitem reconhecer nele um excerto de
"________", romance que se constitui em stira,
velada por uma ironia olmpica e um humor
inglesa, s instituies burguesas, em torno de sua
chaga maior, o adultrio.
a) "Memrias Pstumas de Brs Cubas"
b) "D. Casmurro"
c) "Esa e Jac"
d) "Angstia"
e) "NDA"

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
MEU GURI

Chico Buarque

Quando, seu moo, nasceu meu rebento
no era o momento dele rebentar,
j foi nascendo com cara de fome
e eu no tinha nem nome pra lhe dar.
Como fui levando, no sei lhe explicar
fui assim levando, ele a me levar,
e, na sua meninice, ele um dia me disse
que chegava l. Olha a, olha a...
Olha a, ai o meu guri, olha a
Olha a, o meu guri. E ele chega.

Chega suado e veloz do batente
e traz sempre um presente pra me encabular.
Tanta corrente de ouro, seu moo,
que haja pescoo pra enfiar!
Me trouxe uma bolsa, j com tudo dentro,
chave, caderneta, tero e patu,
um leno e uma penca de documento
pra finalmente eu me identificar, olha a...
........................................................................
Chega estampado, manchete, retrato
com venda nos olhos, legenda e as iniciais.
Eu no entendo essa gente, seu moo,
fazendo alvoroo demais.
O guri no mato acho que t rindo,
acho que t lindo de papo pro ar.
Desde o comeo eu no disse, seu moo?
Ele disse que chegava l! Olha a, olha a...
Olha a, ai o meu guri, olha a
Olha a, o meu guri...

BUARQUE, Chico. Almanaque,CD 5 10 010-2,
PolyGram, 1993.


TEXTO IV

MUDANA

Na plancie avermelhada os juazeiros
alargavam duas manchas verdes. Os infelizes
tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e
famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas
como haviam repousado bastante na areia do rio
seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia
horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos
juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos
pelados da caatinga rala.
Arrastaram-se para l, devagar, sinh
Vitria com o filho mais novo escachado no quarto e
o ba de folha na cabea, Fabiano sombrio,
cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada numa
correia presa ao cinturo, a espingarda de
pederneira no ombro. O menino mais velho e a
cachorra Baleia iam atrs.
Os juazeiros aproximaram-se, recuaram,
sumiram-se. O menino mais velho ps-se a chorar,
sentou-se no cho.
- Anda, condenado do diabo, gritou-lhe o
pai.
No obtendo resultado, fustigou-o com a
bainha da faca de ponta. Mas o pequeno esperneou
acuado, depois sossegou, deitou-se, fechou os
olhos. Fabiano ainda lhe deu algumas pancadas e
esperou que ele se levantasse. Como isto no
acontecesse, espiou os quatro cantos, zangado,
praguejando baixo.

RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 64 ed.,Rio de
Janeiro, Ed. Record, 1993, p, 9.




TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
A LINGUAGEM DE BABEL

O idioma usado pelos que circulam nos
corredores do FMI e BIRD parece grego para a
maioria dos mortais, embora os gregos jurem que
tambm no entendem aquela lngua. Os
economistas dizem que so fluentes mas possvel
ouvi-los embaralhando a pronncia. Os jornalistas
que cobrem a rea fingem domnio, mas denunciam
sua ignorncia quando disputam, aos tapas, as
edies do livro Glossrio do FMI. A obra um
dicionrio de termos com verses em ingls, francs
e espanhol.
(ISTO , 18.10.95)



Questo 13
O Texto est resumido no(s) seguinte(s) item(ns):

1. A lngua usada nas instituies econmicas
internacionais muito complicada. Nem os
economistas entendem e os jornalistas consultam
dicionrios para poder entend-la.
2. O grego a lngua falada nas instituies
econmicas como o FMI e o BIRD. Os economistas
entendem porque falam bem o grego, mas os
jornalistas necessitam de dicionrios para entender.
3. A linguagem dos economistas do FMI e do BIRD
to rebuscada, que parece grego. Os termos no
so entendidos nem pelos jornalistas
especializados.
4. Os economistas do FMI e do BIRD fingem ser
fluentes no jargo utilizado nas instituies, mas
frequentemente no sabem pronunciar os termos
utilizados. Alm disso, um dicionrio com verses
em ingls, francs e espanhol sempre consultado
por jornalistas que, no entanto, fingem dominar o
texto.
5. Nem os jornalistas especializados entendem o
jargo econmico usado no FMI e no BIRD,
necessitando do auxlio de dicionrios. Os
economistas pronunciam mal os termos e, embora
se diga com ironia que este jargo parece grego
para o usurio comum, os prprios gregos no
conseguem entend-lo.

Est(o) correto(s) apenas o(s) item(ns):
a) 1, 2 e 3;
b) 2, 4 e 5;
c) 4;
d) 1, 3, 4 e 5;
e) 1, 2, 3 e 4.











GABARITO
1.
a) A "percepo do contrrio" consiste no
reconhecimento de uma situao que contraria o
esperado. O "sentimento do contrrio" consiste no
s em reconhecer essa situao oposta, mas
tambm entender os motivos que a provocaram.

b) Ao percebermos que aquela senhora no
corresponde ao que uma velha senhora deveria ser,
rimos (...).
2. a)
3. e)
04. a)
05. Temos dois sentidos: o literal, tal jantar seria
importante; e o irnico, que o oposto do primeiro:
tal jantar no teria nenhuma importncia, como se
entende do dilogo do segundo quadrinho.
A resposta de Hagar mostra que sua fala anterior
era irnica e que, portanto, ele no atribua
importncia ao rei da Inglaterra, fingindo o contrrio
apenas por temor da mulher.
06 a)
07 a)
08. c)
09. c)
10. a)
11. b)
12. a)
13. d)










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