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APLICAO DE ENRIQUECIMENTO TCNICO PARA A FORMAO DE

ACORDES EM ESCRITA DE CHORD MELODY NO
VIOLO OU GUITARRA SOLOS.

Carlos Henrique Guadalupe Silveira
Universidade Federal de Uberlndia/UFU


Resumo: Este trabalho consiste de uma pesquisa mais ampla sobre o enriquecimento de
vocabulrio e de mecanismos tcnicos na formao de acordes para a prtica do
Chord Melody em guitarra e violo solos. Sero apresentadas tcnicas de construo de
acordes e substituio dos mesmos por meio de moldes.
A tcnica de construo apresentada diz respeito a formatos bsicos de acordes, de
trs notas, (fundamental, tera e stima ou fundamental, stima e tera), formados a
partir de relaes intervalares partindo-se de uma fundamental na sexta ou quinta cordas
e de suas inverses, com a nota do baixo na quarta corda. Para aps a constituio
bsica do acorde ser construda serem acrescentadas (ou para notas do acorde serem
diludas em) tenses.
A substituio por moldes feita a partir de um desenho de acorde no qual suas
notas formaro intervalos diferentes para cada tipo diferente de acorde. Um mesmo
modelo de acorde se transforma em acordes diferentes.


Elementos para a montagem de acordes com tenses

O violo ou a guitarra so instrumentos limitados com relao ao nmero de
vozes e suas distribuies no brao, pois so somente seis cordas e quatro dedos da mo
esquerda para montarmos os acordes. Ento para essas montagens, quando se opta por
determinadas tenses, faz-se uma substituio, ou derivaes de notas do acorde em
tenses.
Normalmente a nona substitui a fundamental, e a dcima terceira (ou sexta) e a
dcima primeira (aumentada ou justa) substituem a quinta. A tera e a stima no so
substitudas, pois constituem o som fundamental do acorde.

Mas essas tenses derivadas, ou relacionadas, ou ainda aparentadas no so
exatamente substituies (no sentido de notas novas que entram no lugar das
notas originais da ttrade). As diferentes tenses e as notas originais da ttrade
no se excluem obrigatoriamente, assim, as possveis simultaneidades devem
ser constantemente experimentadas (FREITAS, c2000. 1CD).

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Para a pesquisa, a sistematizao da montagem de acordes se faz necessria no
para limitar suas construes a regras estabelecidas, mas sim para guiar o aprendizado e
estabelecer parmetros para o trabalho.
Aqui, sero apresentadas duas maneiras distintas. A primeira trabalha com a
relao dos sons fundamentais do acorde (apenas ttrades, sendo os sons: fundamental,
tera e stima) distribudos de maneiras diferentes a partir da fundamental na corda mi
(sexta corda) e corda l. Estabelecido o acorde, acrescenta-se suas tenses, que sero
limitadas a serem distribudas na corda s. Parte-se para as inverses, construdas a
partir do baixo na corda r. Ser a montagem bsica de acordes.
A segunda maneira mais livre em relao a montagem dos acordes. Um nico
desenho (construo no brao do instrumento) pode ser vrios acordes. Toma-se por
base as relaes intervalares a uma determinada, e nem sempre presente, fundamental.
Ser a substituio por moldes.

1- Montagem bsica de acordes:

a) Quando a Fundamental do acorde est na sexta corda (corda mi): sua
distribuio mais comum ser com a stima na corda r e a tera na corda sol. Ex:

As tenses sero colocadas na corda si, o que Stan Smith chama de R73 Set II
voicings (Smith, 1999, p. 20).
Ento:
Para acorde maior com stima maior (X7M): adiciona-se a quinta (5, que no
tenso mas com essa configurao de acorde colocada agora na corda si), a sexta (6,
oitava acima, ou dcima terceira) ou a dcima primeira aumentada (#11). Ex:
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Quando o acorde maior com sexta, a sexta ocupa o lugar da stima na corda r,
podendo ento ser acrescentadas a essa configurao, a quinta justa e a dcima primeira
aumentada. Ex:

Para acorde menor com stima menor (Xm7): adiciona-se a quinta (5, que no
tenso mas com essa configurao de acorde colocada agora, na corda si), a dcima
primeira justa (11) ou a dcima terceira maior (13). Ex:

Para acorde dominante (X7): coloca-se a quinta justa e podem ser adicionadas a
dcima: terceira maior (13) e menor (b13 = 5#) ou a dcima primeira aumentada (#11 =
b5). Ex:

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Para acorde meio diminuto (Xm7(b5) ou X): pode ser adicionada a quinta
diminuta (b5) a dcima terceira menor (b13) ou a dcima primeira justa (11). Ex:


Para acorde menor com sexta (Xm6): pode-se colocar a quinta justa (5). Ex:



Para acorde menor com stima maior (Xm7M): pode-se colocar a quinta justa
(5). Ex:

Para acorde com tera suspensa (Xsus7(4)): pode-se colocar a quinta justa (5) ou
a dcima terceira maior (13). Ex:
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Para acorde diminuto (X): coloca-se a quinta diminuta ou a dcima terceira
menor (b13). Ex:

b) Quando a fundamental do acorde estiver na quinta corda (corda l): a
formao mais comum com a tera na corda r e a stima na corda sol, acrescentando
as tenses na corda si.
Com essa formao, com a fundamental na corda l possvel acrescentar
apenas as nonas de cada tipo de acorde, seja ela maior (9), menor (b9) ou aumentada
(#9).
comum a tera ser dobrada no acorde menor com stima, ao invs da
colocao da nona.
Para acordes meio diminutos ou diminutos a nota acrescentada na corda si ser a
tera do acorde, pois, com a fundamental desses acordes na corda l, sua distribuio
mais comum com a quinta na corda r e a stima na corda sol. Ex:

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c) Acordes com a nota do baixo na corda r: normalmente aparecem em
inverses, tanto pela facilitao do acrscimo de tenses como pela melhoria da
conduo de vozes
1
.
Existem duas estruturas bsicas de construo de acordes invertido com o baixo
na corda r, podendo ser com a tera (no baixo, corda r), a stima na corda sol, a
fundamental (ou nonas) na corda si e a quinta (ou dcimas primeiras e dcimas
terceiras) na corda mi; ou com a stima no baixo na corda r, tera na corda sol, quinta
na corda si e a fundamental na corda mi.
Tenses disponveis com a possibilidade de acrscimo nessas inverses:
- X7M: 9, #11 e 13 (no se coloca a quinta aumentada pois o acorde mudaria, passando
a ser um acorde de dominante). Ex:



- Xm7: 9, 11, 13. Ex:

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No se usa a quinta no baixo, pelo fato dela ser uma nota que pode ser transformada, diluda em uma
tenso (tal como a dcima primeira aumentada e a dcima terceira maior). Usa-se a tera e a stima por
sua melhor caracterizao do acorde e por compreenderem o som bsico do acorde.

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- X: b13 e 11. Ex:



- X7: 9, b9, #9, #11, 13 e b13. Ex:



- X6: 9 e #11. Ex:

- Xm6: 9 e 11. Ex:
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- X: b13 e 9. Ex:


- X7sus4: 9 e 13. Ex:

2- Substituio por moldes

uma teoria apresentada pelo guitarrista Scott Henderson, em seu livro Jazz
Guitar Chord System, The Essential Guide to Jazz Chord Voicings & Substitutions
(HENDERSON, 1998)
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.
Para entender seu sistema, temos que compreender o uso das tenses disponveis
para cada tipo de acorde (item 8).
Obtendo um desenho de acorde tomaremos a nota da ponta como referncia,
que formar um intervalo diferente para cada tipo de acorde. Esse desenho ser usado
para diferentes acordes.
No exemplo temos a nota si na ponta (o desenho do acorde se encontra com a
nota da ponta na stima casa), em um acorde de stima maior ela seria a stima do
acorde de D maior; em um acorde menor, ela poderia ser a nona do acorde L menor;
em um acorde de stima, ela poderia ser a dcima terceira do acorde de R maior, e

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Todos os exemplos foram extrados do livro Jazz guitar chord system, the essential guide to jazz chord
voicings & substitutions (HENDERSON, 1998, 16 p.)

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assim por diante. As outras notas do desenho do acorde devero ser levadas em conta
tambm, no s a da ponta, mesmo ela sendo a referncia. Exs:



Temos tambm um mesmo desenho para um mesmo acorde. Tomando por
exemplo um acorde maior com stima maior. Exs:

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A substituio por moldes baseada em acordes extrados da escala meldica,
pois esta possui notas do acorde e suas tenses. Elas so usadas da seguinte maneira:

a) Acorde menor com stima maior:

Cm(7M) se usa a escala menor meldica de D. Ex:

b) Acorde com stima alterado.
C7(alt) se usa a escala menor meldica de Db (jazz alterada). Ex:

Para C7alt. Usa-se o acorde de Dbm
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extrado da meldica de Db. Ex:

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c) Acorde com stima e dcima primeira aumentada:
C7(#11) se usa a escala menor meldica de Sol (ldio dominante). Ex:

Para C7(#11) se usa o acorde de Gm(7M) extrado da meldica de G. Ex:

d) Acorde meio diminuto:
Cm7(b5) se usa a escala menor meldica de Mi bemol (super lcrio). Ex:

Para Cm7(b5) se usa o acorde de Ebm6 extrado da meldica de Eb. Ex:


e) Acorde maior com stima maior e quinta aumentada:
C7M(#5) se usa a escala menor meldica de L (ldio aumentado). Ex:
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Para C7M(#5) se usa o acorde de Am(7M) extrado da meldica de A. Ex:


f) Acorde sus com nona menor:
Csus7(b9) se usa a escala menor meldica de Bb (frgio 6). Ex:

Para Csus7(b9) se usa o acorde de Bbm
6
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extrado da meldica de Bb. Ex:



Pela substituio de acordes, o acorde diminuto ainda continua como substituto
de um acorde dominante com nona menor, mas agora no extrado a partir da tera do
acorde de dominante. Ex:
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Agora ele montado meio tom acima do acorde de dominante com nona menor,
por exemplo, para um acorde de C7(b9) toca-se Db. Ex:


Como acontece com os acordes diminutos, que movidos teras menores acima
ainda permanecem com a mesma constituio, os acordes de dominante, que no
contenham a nona maior e a quinta aumentada, podem ser movidos da mesma maneira,
tera menor acima, para formarem os mesmos acordes em inverso. Por exemplo, um
acorde com a fundamental na ponta, formar trs acordes com tenses na ponta, a nona
aumentada, a quinta diminuta e a dcima terceira. Um acorde com a tera na ponta,
formar trs acordes com novas notas na ponta, com a quinta justa, a stima menor e a
nona menor. Exs:


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Um outro tipo de substituio tambm ajuda a formar sonoridades
interessantes para acordes menores. Basta abaixar a fundamental de um acorde
maior com stima uma tera menor. Ex:


Para um acorde sus suba a fundamental de um acorde menor com stima menor
uma quarta justa acima. Ex:


Para um acorde menor com stima e quinta aumentada, monte um acorde sus
uma tera menor a cima.Ex:

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Para um acorde sus(b9) monte um acorde menor com sexta e nona um tom
abaixo. Ex:


Referncias

SMITH, S. Jazz Harmony on the guitar: a linear structural approach. Houston: Hal
Leonard Corporation (copyright), 1999. 55 p.

HENDERSON, S. Jazz guitar chord system: the essential guide to jazz chord voicings
& substitutions. Wilwaukee: Hall Leonard Corporation, 1998. 16p.

FREITAS, S. Tenses disponveis. Santa Catarina, Universidade do Estado de Santa
Catarina, c2000. 1 CD ROM.