O DESPERTAR DA PRIMAVERA DE FRANK WEDEKIND (1995) Vra Motta 1

O DESPERTAR DA PRIMAVERA, DE FRANK WEDEKIND

*
Vra Motta
Em primeiro lugar, gostaria de agradecer aos responsveis pelo Curso de Extenso O que
a Adolescncia!" pela oportunidade de vir at aqui tecer alguns comentrios acerca da
pe#a O Despertar da Primavera, de autoria do dramaturgo alemo $ran% &ede%ind,
escol'a, por si s(, indicativa dos prop(sitos que animam aqueles que sustentaram o de)ate
so)re a adolescncia*
+rata,se de uma pe#a que tem o su)t-tulo, sugestivo, de .ma tragdia da /uventude",
escrita em 1012, e que integra um con/unto de o)ra extenso e signi3icativo* &ede%ind
natural de 4anover, Aleman'a, 3il'o de mdico li)eral e cantora de (pera alem, e um
dos pioneiros do expressionismo no teatro alemo* 5ua o)ra renova os paradigmas da
dramaturgia, em especial com a introdu#o do personagem rodeado e inteiramente
integrado num grupo*
A pe#a O Despertar... 3oi o)/eto de in6meras encena#7es nos palcos do mundo inteiro,
tendo sido roteiri8ado para o cinema, so) a dire#o do alemo 9ic'ard Os:ald* O pr(prio
&ede%ind, numa dessas encena#7es, atuou enquanto um dos personagens,s-m)olo, o
4omem Mascarado* 4 outros personagens,s-m)olos na pe#a; os adolescentes, em n6mero
de de8essete, comp7em, de um lado, um personagem coletivo, protagoni8ando 3or#as que
se antagoni8am, do outro lado, ao mundo dos adultos, representado por diversos
personagens; pais dos adolescentes, pro3essores, mdico, pastor, serral'eiro, tios* Mais do
que singularidades, esses personagens,adultos comp7em uma certa totalidade so) a mira
cr-tica do autor, de tal modo que seus nomes perdem a dimenso que o <ome =r(prio
instaura, para remeter ao comum das 3un#7es ou de tra#os peculiares do personagem*
Assim, o 9eitor, 5onnentisc', ou >nsola#o? =ro3* 4ungergurt, ou @arriga de $ome? =ro3*
Anoc'en)ruc', ou Bue)ra,Ossos? =ro3* $liegentod, ou Mata,Moscas? A33ensc'mal8, ou
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@an'a de Macaco? Anuppeldic%, ou Cacete Drosso?=ro3* Eungensc'lag, ou Dolpe de
F-ngua? o =astor Aa'l)auc', ou @arriga =elada? Gr* Von @rausepulver, ou =(
E3ervescente, entre outros*
Entre os adolescentes, destacam,se as 3iguras em)lemticas de Melc'ior, Morit8 e &endla,
cu/os destinos, diversos, do corpo H trama e ao desenvolvimento do tema; o despertar da
sexualidade, drama protagoni8ado pela /uventude de todo o mundo e de todas as 'ist(rias*
A pe#a se comp7e de de8enove cenas, distri)u-das em trs atos* Estamos na primavera,
esta#o que marcada pelo signo do despertar, do despertar do longo sono do inverno* A
cena de a)ertura encontra &endla, que completa 1I anos de idade, com sua me, em torno
de um vestido, que a me sup7e excessivamente curto, e que a 3il'a, como de resto as
garotas que ainda no despertaram, considera excessivamente longo* <a cena seguinte, os
rapa8es se encontram, e Melc'ior e Morit8 enta)ulam uma conversa, cu/a leitura dramtica
ouvimos de 3orma to )ril'ante pelos atores 9o)erto F6cio e >sa)el <oeme* O que
extra-mos da- para o nosso comentrio!
=ara Jacques Facan KEl despertar de la primavera, Intervenciones y Textos, 121,1LM, a
sexualidade s( irrompe no despertar dos son'os* Assim que Melc'ior relata ter son'ado,
no inverno passado, que tin'a )atido no cac'orro at o matar, son'o que l'e deixa
pertur)ado* Morit8, por sua ve8, son'a com pernas com meias a8ul,celeste, que iam a
su)ir por cima da escrivanin'a do pro3essor", Deorg ainda son'a com a me e
FNmmermeier com tortas e gelia de pssego* =ara cada um, de acordo com a teoria
3reudiana da sexualidade, um desenvolvimento e uma particularidade que descon'ecem
idade, ou determinantes )iol(gicos* Ou ainda, segundo Facan, em)ora no se/a satis3at(ria
para todos, a sexualidade est ao alcance de todo mundo*
O certo que a experincia da sexualidade a)re,se para todos, mas verdadeiramente sentida
em cada um* O que a toma privada, para Facan, o pudor, tal como a me de &endla
experimenta na cena inicial do vestido* O que &endla quer mostrar! Ela quer mostrar o
p6)is ao p6)lico, onde se exi)e por ser o o)/eto de um levantamento do vu* O vu,
levantado, no mostra nada, e este o princ-pio da inicia#o, pontua Facan* <a cena com a
me KAto >, Cena >M, &endla declara que usar o vestido que a me dese/a vestir,se como
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penitente; 5e eu puser o meu vestido de penitncia, visto,me por )aixo como uma rain'a
dos el3os"*
O tam)m o pudor que orienta a conduta de Morit8, na Cena >> do > Ato, na sua conversa
pouco ilustrativa com Melc'ior; 5e me queres 3a8er um 3avor, ento d,me as tuas
explica#7es por escrito", di8 ele, solicitando do outro uma explica#o so)re a reprodu#o
'umana* .ma outra Cena, a segunda do 5egundo Ato, demonstra ainda o carter do pudor
que nada tem a mostrar", e a cena em que &endla recorre H me para esclarecer,se so)re
a sexualidade e a origem dos )e)s* =ede H me que o 3a#a de 3orma velada ; +u p7es,me
o avental por cima da ca)e#a e contas,me, contas,me tudo, como se estivesses so8in'a no
teu quarto"*
Facan c'ama a aten#o de que o v-nculo que a- se esta)elece o da sexualidade com a
linguagem, de tal sorte que nen'uma explica#o ser su3iciente para diminuir ou mesmo
evitar a ang6stia e o tormento do encontro primeiro com o sexo, tormento que levou 5erge
Cottet a designar este per-odo de =u)erdade Catstro3e", em ra8o dos em)ara#os e
trope#os que marcam o encontro, desa/eitado, quase sempre misterioso, com o parceiro do
outro sexo* Assim se expressa Morit8, na Cena >, Ato >; Ge que que me serve uma
enciclopdia se no me responde a questo da vida mais importante! reclama ele ao
amigo, diante da inexistncia de respostas Hs suas perguntas so)re o sexo*
A terceira cena do > Ato encontra as mo#as Mart'a, &endla e +'ea, ocasio para serem
expostas as teses de &ede%ind, que antecipa $reud, para quem a psicanlise deve se
ocupar, no em descrever o que a mul'er, mas como a menina se torna uma mul'er*
Entre elas, a 6nica que quer ser mul'er &endla, para quem ser mul'er * * * uma
questo de gosto***" E di8; Eu todos os dias me alegro por ser mo#a* Acredita, eu no me
trocaria por nen'um pr-ncipe*** 5ou to 3eli8 por ser mo#a? se eu no 3osse mo#a suicidava,
me para que na pr(xima ve8***" <esta cena tem ocasio a exposi#o de uma 3antasia que
percorre o imaginrio da p6)ere, do lado do 3eminino; a 3antasia do espancamento pelo pai,
descrita por Mart'a, e que atuada na Cena V desse mesmo ato, cu/a leitura ouvimos nas
vo8es dos atores 9o)erto e >sa)el*
A cena >V, que a antecede, encontra os rapa8es preocupados com o sumi#o de Morit8,
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elemento que 3unciona como um flashforward, ou antecipa#o do sumi#o de3initivo, pelo
suic-dio, deste personagem* <a Cena V, da qual tivemos a excepcional leitura, Melc'ior e
&endla encontram,se na mata, sendo Melc'ior instado e mesmo su)metido H 3antasia,
atuada, de &endla* O ela quem toma de emprstimo a realidade da amiga espancada,
3a8endo o parceiro se colocar no lugar do pai, ou ainda, do parceiro sexual, num lugar que
Melc'ior recusa estar ; arrogPncia, sadismo, agressividade e outros tra#os, pr(prios da
identi3ica#o viril, so a conseqQncia daquilo que se imp7e a ele*
Esta cena, de grande tenso, 3ec'a o Ato >, preparando e antecipando cenas vindouras* O
Ato que se segue a)re,se com uma cena em que Melc'ior e Morit8 encontram,se no
ga)inete de estudo do primeiro, ocasio em que Morit8, ap(s a revela#o que o escrito de
Melc'ior l'e proporciona, ao contrrio de acalm,lo, p7e,no ainda mais transtornado* Gi8,
se en3eiti#ado, naquele momento, tomado inteiramente pela vol6pia das sensa#7es
pra8erosas* 9e3ere,se ento H 'ist(ria in3antil que l'e contava a av(, da 9ain'a 5em
Ca)e#a, uma 'ist(ria que retoma, de 3orma m-tica, aquilo que 5erge Cottet designa de
maldi#o universal" da pu)erdade, e que antecipa o des3ec'o da pe#a, apontando a
solu#o, particular, para Morit8* Era uma rain'a muito )onita, linda como o sol, mais
linda que todas as mo#as do reino* Mas por in3elicidade tin'a vindo a este mundo sem
ca)e#a* <o podia comer, nem )e)er, no podia ver, nem rir e tam)m no podia )ei/ar*
Ela 3a8ia,se compreender pela corte s( por meio da sua mo8in'a muito macia* Geclarava
a guerra e as senten#as de morte com movimento dos seus delicados ps* Ora um dia ela
3oi derrotada por um rei que por acaso tin'a duas ca)e#as que estavam sempre a )rigar e
que discutiam uma com a outra, de tal maneira que nen'uma deixava a outra 3alar* Ora o
mgico,mor da corte pegou na menor ca)e#a e pR,la na rain'a* E imagina, 3icava,l'e
per3eita* Ento o rei casou com a rain'a, e os dois deixaram de )rigar, mas passaram a
)ei/ar,se na testa, na 3ace e na )oca e viveram 3eli8es durante muitos anos***"
A est(ria da 9ain'a 5em Ca)e#a, na pe#a de &ede%ind, atuali8a o mito platRnico da
'umanidade primitiva, ou mel'or, da /uventude da 'umanidade* Este mito est exposto na
o)ra excepcionalmente rica de =lato, O Banquete, pela )oca de Arist(3anes, autor cRmico
da Antiguidade* Ge acordo com a teoria, 'avia no passado remoto seres de trs gneros, e
no dois, como agora; o masculino, o 3eminino e o andr(gino Kandros, 'omem, e gyn,
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mul'erM, este 6ltimo participando dos outros dois, e que s( su)siste 'o/e no nome* A 3orma
de cada um era redonda, es3rica, em con3ormidade com a sua origem; os seres masculinos
provin'am do sol, os 3emininos da terra e os andr(ginos da lua, trs seres es3ricos*
+in'am 3ormas arredondadas, uma s( ca)e#a, duas 3aces, oito mem)ros, dois sexos* Eram
dotados de grande 3or#a* Orgul'osos disso, intentaram destronar Eeus KJ6piterM, e ocupar
seu lugar* Eeus e os outros deuses, para no aniquil,los de todo, porquanto cessariam os
sacri3icios e as 'onras em seu louvor, plane/aram castig,los, tornando,os mais 3racos* =ara
isso, separaram cada um dos seres em dois* Apolo l'es devolveu a 3ace e a metade do
pesco#o do lado do corte, mantendo,o so) a vista dos seres, de tal modo que 'ouvesse
mem(ria do 3ato* Ap(s a separa#o, os seres se lan#avam nos )ra#os uns dos outros, no
dese/o de se unir, de no 3a8er seno um* Buando uma de suas metades morria, a outra
)uscava uma outra metade, se/a de mul'er, se/a de 'omem, vindo a desaparacer
completamente* Compadecido e ao mesmo tempo preocupado, Eeus inventa um novo
expediente; desloca os (rgos genitais para a 3rente, de tal modo que, para engendrar, eles
deveriam introdu8ir,se uns nos outros, pela intromisso do mac'o na 3mea* Dra#as a isso,
se um 'omem encontrasse uma mul'er, ele podia engendrar e perpetuar a espcie* 5e
encontrasse um outro 'omem, sua unio l'es propiciaria a saciedade e os apa8iguaria,
podendo se voltar para a a#o e se preocupar com o resto da existncia* Assim que o
amor de uns pelos outros inato nos seres 'umanos, recondu8 H unidade de nossa nature8a
primitiva, e empreende um s( ser de dois, alm de curar a nature8a 'umana*
O mito nos serve de suporte para compreender a adolescncia como um tempo de
ela)ora#o do luto, de luto pela perda de uma parte do corpo desde sempre perdida, tal
como nos c'ama a aten#o o tra)al'o de Arlete Darcia Fopes e 5o3ia 5aru KA
adolescncia e o tomar,se dese/anteM* O corpo, na psicanlise, se constitui como
essencialmente 3altante, na medida em que a imagem do corpo pr(prio se origina, no
su/eito, a partir da experincia do estdio do espel'o* +rata,se daquele momento, m-tico,
em que a crian#a apreende a imagem do Outro, vendo a- re3letida sua pr(pria imagem,
totali8ada, de tal modo que o que se constitui, a partir da-, o que Facan c'ama de 3ic#o
do eu* O 'umano v sua 3orma reali8ada 3ora de si, e isso que permite Hs autoras avaliar o
tempo da pu)erdade como o tempo de ela)ora#o do luto*
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A apreenso do corpo enquanto totalidade no estdio do espel'o deixa um resto, que ser
recuperado na pu)erdade, na adolescncia* A-, o real do sexo, ou, como quer Facan, o
)uraco a)erto no su/eito, pela irrup#o da sexualidade, tra8 de volta a dor da perda, de algo
que no se deu, condu8indo H produ#o de signi3icantes que dem conta da 'iPncia a)erta
pela exploso do sexo* O um momento de intensi3ica#o das 3antasias e de )usca de
identi3ica#7es atravs dos grupos, que a pe#a de &ede%ind to )em ilustra* O adolescente,
no luto que retorna do o)/eto desde sempre perdido, perce)e que ele no tem aquilo que
permite tornar um, uni3icar, miticamente K , M, lugar onde se inscreve a 'iPncia do ato
sexual*
Voltando H Cena inicial do 5egundo Ato, recortamos um trec'o que 3oi o)/eto de leitura
dramtica, e onde pudemos ver, na 3ala de Morit8, uma re3erncia )em ao gosto de $reud
so)re sua teoria da sexualidade* O a 3ala em que Morit8 exp7e a Melc'ior que as
explica#7es do outro l'e soam como * * * uma srie de recorda#7es o)scuras, como uma
can#o que em crian#a se cantou com alegria, e que surge depois, avassaladora, quando se
est a morrer, vinda da )oca de outrem"* Ora, disso que 3ala $reud e que retoma 5erge
Cottet em =u)erdade Catstro3e"; que a sexualidade no come#a na pu)erdade, mas na
in3Pncia, mas que, longe de se constituir uma repeti#o pura e simples da primeira onda das
puls7es sexuais, com o advento da genitalidade, trata,se de um novo despertar da pulso
pelo real )iol(gico, que entra em cena e que d sentido ao sexual, pela possi)ilidade de
uma descarga real de excita#o* O ex-lio a que Morit8, como de resto outros de sua
gera#o, vem,se su)metidos, deve,se ao 3ato de que as 3antasias a3astam mais ainda da
rela#o sexual do que a tomam poss-vel*
<este sentido, pode,se a3irmar, com $reud e Cottet, de que a pu)erdade tem o estatuto de
um sintoma; mani3esta#o de uma luta relan#ada contra as puls7es parciais, a )atal'a
encontra seu cl-max no ponto em que o su/eito deve se identi3icar aos ideais do seu sexo"*
Morit8 se tortura em no poder, muito /ustamente, colocar,se do lado da identi3ica#o viril,
que l'e permitiria o acesso ao Outro sexo* Ga- ser considerado por Facan uma exce#o, e
no casual que ouvimos, atrs, no dilogo entre os dois amigos, Melc'ior apelid,lo de
rapariga", de mo#a* 5( ' lugar para uma mo#a, e essa &endla*
As cenas que se seguem, para ir mais rapidamente, preparam o des3ec'o da pe#a* A Cena
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>> encontra &endla e a me em tomo do nascimento de uma crian#a, ocasio em que
&endla pede H me para l'e revelar o enigma da origem dos )e)s, e que o insuportvel da
con3isso se mostra para os dois lados; me e 3il'a ocultam,se detrs de um vu, ainda que
transparente, por no suportar, uma a con3isso, outra a revela#o dos enigmas do sexo*
Assim di8 &endla H me; +u p7es,me o avental por cima da ca)e#a e contas,me, contas,
me tudo, como se estivesses so8in'a no teu quarto"* A revela#o adiada, e cumpre um
papel na psicologia da adolescncia e no des3ec'o da pe#a* =or causa disso, di8 $reud,
muitas tragdias ocorrem, pelos equ-vocos da no,revela#o aos adolescentes dos mistrios
do sexo* <a pe#a, esse evento ir permitir a &endla o encontro sexual com Melc'ior, /
que a revela#o da me se deteve Hs portas da verdade; para se ter um 3il'o, di8 ela,
preciso amar um 'omem,e &endla ainda no sa)e amar*
A Cena >>> uma cena signi3icativa, mas paralela H trama principal; trata,se de 4Nnsc'en,
outro dos rapa8es que / despertou dos son'os, e que reali8a uma cena mastur)at(ria diante
da Vnus de =alma Vecc'io, cometendo em seguida o que ele pr(prio quali3ica de
uxoric-dio, assassinato das mul'eres* O o stimo que ele comete, sendo os anteriores
dedicados a outras tantas 3iguras 3emininas, algumas m-ticas, retratadas por pintores da
9enascen#a e outros contemporPneos de &ede%ind* +rata,se de cita#7es do autor K =siqu,
de +'umann? >o, de Corregio? Dalat'ea, de Fosso:? Cupido, de @ouguereau? Ada, de
J*Van @eers? Feda, de Ma%art? e a pr(pria Venus, de =alma Vecc'ioM*
A Cena >V, 3inalmente, es)o#a,se como o encontro sexual entre Melc'ior e &endla, em
que o principal da cena no tanto o ato, mas a constitui#o desse ato pelos dois p6)eres*
&endla receia 'aver amor, nesse ato, e Melc'ior se encarrega de a3astar os seus temores,
di8endo; O', acredita,me, no ' amorV***+udo interesse, tudo ego-smoV***Amo,te to
pouco como tu me amas a mim**** =ara as autoras Arlete Fopes e 5o3ia 5aru, a via
escol'ida por Melc'ior a da Verdade, que est do lado dWA Mul'er, como no,toda, e o
ato que reali8a no se situa na es3era do amor* Gi3erentemente de Morit8, Melc'ior se
precipita na c(pula, aquilo que permite a inser#o da castra#o no vivido 'umano; 'omem
e mul'er esperam o 3alo, aquilo que suporta, para Facan, as trocas sociais, e o que
encontram a 3alta K, M*
<a Cena V, a me de Melc'ior responde H carta de Morit8, recusando,se a l'e dar din'eiro
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para 3ugir para a Amrica, por ter 3racassado nos estudos e por medo da represlia dos pais*
<esta carta ela o repreende pela tentativa de imputar,l'e responsa)ilidade pela sua morte,
caso no se/a atendido na sua reivindica#o* A cena seguinte, V>, encontra &endla
inteiramente tomada de voluptuosas sensa#7es de pra8er, do go8o experimentado no
encontro com o parceiro sexual* O 3inal desse ato resolve,se com a cena em que Morit8,
indo H 3loresta para cometer suic-dio, encontra a prostituta >lse, de sua idade, aquela que
poderia t,lo 3a8er percorrido um outro camin'o, mas que s( l'e c'ega tarde demais* O
suic-dio de Morit8 um ponto estrutural na pe#a, e desse ato no ' retomo poss-vel* =or
se situar na exce#o, Morit8 evade,se da cena, reali8ando o que, em psicanlise, se c'ama
de passagem ao ato* <o podendo manter,se na posi#o de nada querer sa)er da
reprodu#o 'umana, e querendo tamponar a 3alta do Outro, respondendo H demanda dos
pais, Morit8 se precipita 3ora da cena, perdendo literalmente a ca)e#a, com um tiro, como a
9ain'a 5em Ca)e#a de sua 'ist(ria in3antil* =ara as autoras Arlete Fopes e 5o3ia 5aru, o
que ele no pRde reali8ar 3oi o luto do 3alo, na medida em que l'e 3alta o dese/o, e o dese/o
l'e 3alta /ustamente por ele se ac'ar 3undido ao >deal, / que ele se coloca como o)/eto para
o go8o do Outro; Camin'arei para o altar como o /ovem na vel'a Etr6ria, cu/o 6ltimo
estertor compra o )em,estar dos irmos para o ano seguinte"*
O +erceiro Ato comp7e,se de sete Cenas, em que as solu#7es, parciais, se 3a8em con'ecer*
<a primeira Cena, o 9eitor e os =ro3essores reali8am o /ulgamento sumrio de Melc'ior,
expulsando,o da escola e responsa)ili8ando,o pela morte de Morit8, em casa de quem 3oi
encontrada a disserta#o O Coito", de sua autoria* <o cemitrio, desdo)ra,se a cena do
enterro de Morit8, em que o pai no o recon'ece como seu"* A cena que se segue
encontra os pais de Melc'ior decidindo os seus destinos; o pai, representante real da lei X
advogado X clama por castigo, enquanto a me cede aos argumentos do marido, ao sa)er
que o 3il'o envergon'ou a 3am-lia, engravidando &endla* A pr(xima cena encontra
Melc'ior no re3ormat(rio, em meio a outros que no o identi3icam* Outra cena rev o
drama 3amiliar de &endla; a me, a irm e o mdico, e onde c'ama a aten#o a recusa de
&endla em sa)er da castra#o* Y idia de gravide8, ela pre3ere tomar o diagn(stico de
'idropisia Kacumula#o de serosidades no tecido celular ou em uma cavidade do corpoM, o
que l'e permite colocar,se do lado do amvel K!romenosM, e no do amante, do dese/ante,
mas como o)/eto de dese/o da me, sucum)indo ao a)orto que l'e causa a tia; Geus sa)e
O DESPERTAR DA PRIMAVERA DE FRANK WEDEKIND (1995) Vra Motta 1
que eu no seiV <(s estivemos deitados no 3eno***Eu no amei mais ningum no mundo
seno a ti, a ti, me"* A pen6ltima cena se passa numa vin'a, entre 4Nnsc'en, o mesmo da
mastur)a#o, e Ernst, cena que revive uma das 3ormas do mito platRnico; so as duas
metades do ser masculino, outrora dividido, na nostalgia da unidade perdida*
A 6ltima cena do +erceiro Ato, que encerra a pe#a, tem carter antol(gico e ontol(gico,
exigindo, de nossa parte, uma parada o)rigat(ria, antes de concluirmos nossa apresenta#o*
Melc'ior, tendo 3ugido do re3ormat(rio, passeia pelo cemitrio, deparando,se com o
t6mulo de &endla* Culpa,se pela sua morte, quando o espectro de Morit8 aparece e l'e
3ala do reino em que est, c'amando,o para ir /unto* Eis quando surge a 3igura do 4omem
Mascarado, 3igura de carter sim)(lico e interpretativo, que /oga na pe#a um papel
3undamental, impedindo Melc'ior de seguir Morit8, e assim continuar vivendo* Em seu
espectro, Morit8 no tem ca)e#a, vindo a se cumprir, desse modo, o seu destino, de 9ain'a
5em Ca)e#a, de no,su)metido H castra#o* =ara Melc'ior, outra a via, e ele se 3a8 o
4omem, ao situar,se .m,entre,outros, ao incluir,se entre os seus semel'antes* O disso que
Morit8 se excetua, excluindo,se no mais,alm, e somente a- se contando, entre os mortos,
na medida em que esses esto exclu-dos do real*
=ara Facan, o 4omem Mascarado, alm de salvar Melc'ior das garras de Morit8, tam)m
cumpre a 3un#o de <ome =r(prio, e a ele que &ede%ind dedica a pe#a O Despertar...
Entre os <omes,do,=ai, para Facan, pode se incluir o do 4omem Mascarado, pois '
tantos nomes para o =ai, que no ' um s( que l'e conven'a* =ara Jacques,Alain Miller, os
<omes,do,=ai 3ormam um con/unto in3mito, ou se/a, respondem H l(gica do no,todo, de
tal sorte que isso 3a8 Facan aproximar o Mascarado da Mul'er; ali onde a ms#ara,
segundo ele, so8in'a, ex,sistiria, neste lugar va8io* E esta 3un#o, assim encarnada em
algum que se designa por um nome pr(prio, que um <ome,do,<ome, que se pre3igura
um outro destino para Melc'ior* =ara este, a solu#o da ordem da castra#o, e o que ela
aponta no a interdi#o da rela#o sexual, mas sua no,existncia? a morte de &endla
vem desreali8ar o ato, sempre 3al'o, e que comporta uma 3enda, uma ruptura, e que pode
ser identi3icada H pr(pria ordem do >nconsciente* Melc'ior ela)ora o seu luto do corpo, e
em ra8o disso que as autoras Arlete Fopes e 5o3ia 5aru consideram que ele se torna
dese/ante*
O DESPERTAR DA PRIMAVERA DE FRANK WEDEKIND (1995) Vra Motta 12
O encontro com o t6mulo de &endla 3a8 a articula#o, necessria, entre a sexualidade e a
morte, tema que a =sicanlise explora como um dos conte6dos essenciais da su)/etividade
'umana* &endla, enquanto o)/eto perdido, constitui,se o)/eto de dese/o para Melc'ior, tal
como O3lia para 4amlet; o o)/eto, at ento negligenciado, reintegrado, pela via da
identi3ica#o* Assim, Melc'ior 3ala; 5e eu te apertar a mo, Morit8, 3a#o,o por despre8o
pr(prio* 5into,me proscrito* O que me deu coragem /a8 num t6mulo* J no posso
considerar,me digno de emo#7es no)res X e no ve/o nada, nada que se me opon'a na
min'a queda* 5into ser a criatura mais a)ominvel do mundo inteiro***" O do amor que
Melc'ior so3re, do amor enquanto poss-vel revestimento do )uraco que a sexualidade
escava no real do su/eito*
Os amores que nascem na pu)erdade so, para 5erge Cottet, reveladores do impasse que a
rela#o sexual esta)elece para os 'umanos, de um encontro 3ortuito e sempre 3al'o* As
ideali8a#7es romanescas do o)/eto so a contrapartida de um dese/o 3ortemente amea#ador*
=or essa ra8o, os amores dos adolescentes so carregados de um tom dramtico, na
medida em que eles atestam a maldi#o que pesa so)re o sexo e que ilustra o com)ate do
su/eito com o seu destino anatRmico* Ao 3mal, Morit8 v Melc'ior se a3astando com o
4omem Mascarado, e, com a ca)e#a de)aixo do )ra#o, re3lete so)re a mesmice de sua
eternidade putre3acta e sorri* Este encerramento d o tom daquilo para o que nos aponta
Facan; que as 3ormas do <ome,do,=ai, in3initas, vo mais,alm de n(s, ultrapassam o
transcurso limitado das nossas vidas 'umanas*
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