MISCELNEA

Revista de Ps-Graduao em Letras

UNESP Campus de Assis
ISSN: 1984-2899
www.assis.unesp.br/miscelanea
Miscelnea, Assis, vol.7, jan./jun.2010




O OO O O OO O E EE E E EE EN NN N N NN NT TT T T TT TR RR R R RR RE EE E E EE EL LL L L LL LA AA A A AA A A AA A A AA AM MM M M MM ME EE E E EE EN NN N N NN NT TT T T TT TO OO O O OO O D DD D D DD DE EE E E EE E H HH H H HH HI II I I II IS SS S S SS ST TT T T TT T R RR R R RR RI II I I II IA AA A A AA A E EE E E EE E F FF F F FF FI II I I II IC CC C C CC C O OO O O OO O N NN N N NN NO OO O O OO O R RR R R RR RO OO O O OO OM MM M M MM MA AA A A AA AN NN N N NN NC CC C C CC CE EE E E EE E A AA A A AA A
L LL L L LL LT TT T T TT TI II I I II IM MM M M MM MA AA A A AA A Q QQ Q Q QQ QU UU U U UU UI II I I II IM MM M M MM ME EE E E EE ER RR R R RR RA AA A A AA A, ,, , , ,, , D DD D D DD DE EE E E EE E A AA A A AA AN NN N N NN NA AA A A AA A M MM M M MM MI II I I II IR RR R R RR RA AA A A AA AN NN N N NN ND DD D D DD DA AA A A AA A



Altamir Botoso
(Doutor UNIMAR)



R RE ES SU UM MO O
Neste artigo, procuramos analisar o
romance A ltima quimera (1995), de Ana
Miranda. Esta obra um romance
histrico contemporneo que entrelaa
histria e fico na recriao do poeta
Augusto dos Anjos (1884-1914),
permitindo a releitura e reinterpretao
de dados de sua vida e de sua obra, com
a inteno de revalorizar o escritor e sua
produo artstica.
A AB BS ST TR RA AC CT T
En este artculo, intentamos analizar la
novela A ltima quimera (1995), de Ana
Miranda. Esta obra es una novela histrica
contempornea que mezcla historia y
ficcin en la recreacin del poeta Augusto
dos Anjos (1884-1914), permitiendo la
relectura y reinterpretacin de datos de sua
vida y de su obra, con la intencin de
revalorizar el escritor y su produccin
artstica.
P PA AL LA AV VR RA AS S- -C CH HA AV VE E
Romance histrico; Ana Miranda; Augusto
dos Anjos; Narrador.

K KE EY YW WO OR RD DS S
Novela histrica; Ana Miranda; Augusto dos
Anjos; Narrador.





Altamir Botoso


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P Pa al la av vr ra as s i in ni ic ci ia ai is s


curioso notar o interesse que a literatura e sua histria vm
despertando em diversos escritores no s do Brasil, mas tambm
de outros pases. Em nosso pas, a utilizao de escritores cannicos ou no, como
protagonistas romanescos, vem acentuando-se e aumentando cada dia.
Ana Miranda uma das escritoras que tem se dedicado a escrever obras
que os crticos denominam romances histricos. Nos seus livros, a histria do
Brasil, a vida e as produes de romancistas e poetas brasileiros converteram-se
em matria ficcional.
Levando em considerao estes dados preliminares, pretendemos abordar
o romance A ltima quimera, procurando flagrar os aspectos mais significativos de
sua construo, que mescla fico e histria no seu enredo. Num primeiro
momento, faremos um comentrio geral de quatro livros da autora Boca do
inferno (1989), A ltima quimera (1995), Clarice (1999) e Dias e Dias (2003) os
quais, de certa forma, podem ser encarados como uma tentativa de recontar a
histria da literatura brasileira. Em seguida, vamos levantar caractersticas do
romance A ltima quimera, que nos permitem consider-lo como um romance
histrico, e analisar o contraste que se estabelece entre Augusto dos Anjos e Olavo
Bilac (1865-1918). Finalmente, estudaremos a figura do narrador-testemunha e a
sua importncia dentro do romance selecionado.
A literatura se alimenta da literatura e da prpria histria literria.
Consciente das premissas antropofgicas da fico moderna (GRECCO, 1999, p.
6), os leitores e a crtica podem constatar que o romance est trilhando novos e
diferentes rumos, contestando a histria oficial e a histria da literatura que
encontramos em manuais tradicionais. O presente estudo uma tentativa de

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verificar como se efetiva o processo de releitura e reinterpretao da histria
literria brasileira por meio da anlise do romance A ltima quimera.
H Hi is st t r ri ia a e e f fi ic c o o e em m o ob br ra as s d de e A An na a M Mi ir ra an nd da a
A escritora cearense Ana Miranda publicou uma srie de romances
histricos nos ltimos anos. O primeiro deles foi Boca do inferno (1989), obra que
deu flego popularizao do romance histrico em nosso pas, nas ltimas
dcadas (ESTEVES, 1998, p. 143).
Este romance tem os escritores Gregrio de Matos (1636-1695) e Antonio
Vieira (1608-1697) como personagens centrais e vrias caractersticas de suas
obras, assim como do movimento Barroco, so apresentadas no livro Boca do
inferno. As antteses vida x morte, cu x inferno, Deus x Diabo, que so marcas
inconfundveis do estilo Barroco, aparecem por todo o romance. Tambm
encontramos trechos das poesias e de textos de Gregrio e Vieira ao longo da
obra.
Em A ltima quimera (1995), Ana Miranda escreve sobre o poeta Augusto
dos Anjos, narrando sua vida cheia de frustraes, fracassos, e cujo
reconhecimento do valor literrio de sua poesia s se deu aps sua morte. Quando
ele publicou sua nica obra, o livro intitulado Eu (1912), a crtica dividiu-se em
opinies favorveis e desfavorveis, mas ningum chegou realmente a
compreender o que ele escreveu.
Outro personagem que se destaca nesse romance Olavo Bilac. O
narrador acaba estabelecendo um contraponto entre os dois poetas e entre as
escolas que os dois representam: Simbolismo e Parnasianismo, respectivamente.
Da mesma forma que na obra sobre os poetas barrocos, em A ltima
quimera, deparamo-nos com fragmentos de poemas de Bilac e Augusto dos Anjos
e comentrios a respeito de suas produes e sobre vrias caractersticas dos
movimentos Parnasiano e Simbolista.
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No ano de 1996, Ana Miranda escreveu um pequeno volume de noventa e
cinco pginas, com o ttulo de Clarice Lispector o tesouro de minha cidade. Tal
livro foi republicado em 1999, com o ttulo de Clarice: fico, pela Companhia das
Letras.
Composta de fragmentos, a obra tem como protagonista a escritora Clarice
Lispector (1926-1977). O seu estilo, personagens e ttulos de suas obras vo
aparecendo medida que o narrador descreve a sua vida solitria num
apartamento, ou as suas caminhadas de madrugada, na praia de Copacabana:
Espera, filho, vou fazer um caf, deixa-me acender um cigarro.
Filho, onde estiveste de noite? (MIRANDA, 1999, p. 23).
A cidade est cheia de moas assim. Uma delas chamada de
Macaba. Macaba paira entre os seres humanos, entra na mente
de Clarice e nasce.
[...] Clarice leva Macaba dentro de si (Idem, p. 34-5).
Ele quer ouvir, ela fala e fala, como bom ter algum para nos
ouvir, sabe, eu matei os peixes, [...] (Idem, p. 66).
Alm de dados biogrficos da vida de Clarice, aparecem ttulos de suas
obras Onde estiveste de noite? (1974), A mulher que matou os peixes (1969)
e at o personagem Macaba, do seu romance A hora da estrela (1973), est
presente no texto de Ana Miranda.
A escritora em apreo pode ser considerada como a renovadora do
romance histrico brasileiro justamente por buscar, na opacidade ambgua do
passado, aquilo que, nos documentos e arquivos, lhes lacunar: os elementos
poticos, psicolgicos e dramticos, em poucas palavras, o sentimento vivo do
passado.
1
Alm disso, nota-se, na sua produo ficcional, uma clara inteno de
revalorizar romancistas brasileiros que foram negligenciados e esquecidos pelos
crticos literrios e tambm pelo pblico leitor.

1
Ministrio da Cultura. Ana Miranda. Disponvel em:
http://virtualbooks.terra.com.br/osmelhorsautores/biografias/Ana_Miranda.htm. Acesso em 09 de
maio de 2009.
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No romance Dias e dias (2002), Ana Miranda repete a frmula fico-
verdade e vai buscar no sculo XIX a histria do poeta Gonalves Dias (1823-
1864), marcada pelo esprito romntico. Alis, a linguagem do livro tipicamente
romntica, assim como a personagem-narradora, a verdadeira protagonista da
obra, cujo nome Feliciana. O poeta Antonio Gonalves Dias passa a existir por
meio das recordaes de Feliciana, uma mulher sonhadora que, desde os 12 anos,
tem um amor platnico pelo poeta, o qual a acompanha por toda a sua vida.
H, como nos livros anteriores da escritora, o resgate histrico da poca,
contextualizando seres reais e ficcionais, atravs do delineamento das revoltas que
atingiram o Maranho, como o caso da Balaiada uma revolta popular na qual
os pobres invadem e saqueiam casas de pessoas importantes, que so obrigadas a
abandonar suas fazendas. A revolta termina com a morte de seus lderes.
Em Dias e dias, Feliciana parece ser a prpria incorporao do esprito
romntico oitocentista, conforme afirmao de Eunice Morais (2003, p. 459). Ela
uma memria ambulante que transforma Gonalves Dias num ser etreo, intocvel
e, ao mesmo tempo, to presente. Feliciana o sabi, com toda a sua brasilidade,
preso na gaiola e com saudades do poeta romntico nacionalista (MORAIS, 2003,
p. 457-9).
Nas quatro obras que comentamos, constatamos que Ana Miranda revisita
a histria da literatura brasileira, partindo do Barroco (Gregrio de Matos e Antonio
Vieira), passando pelo Romantismo (Gonalves Dias), Parnasianismo e Simbolismo
(Olavo Bilac e Augusto dos Anjos), at chegar ao Modernismo (Clarice Lispector).
No deixa de ser instigante o fenmeno de que vrios escritores, nas
ltimas dcadas, passaram a utilizar autores cannicos e no cannicos da
literatura brasileira como protagonistas de obras ficcionais. Assim, Bento Teixeira
(1561-1600) em O primeiro brasileiro (1995), de Gilberto Vilar; Qorpo Santo
(1829-1883) em Os ces da provncia (1986), de Lus Antonio de Assis Brasil;
Toms Antonio Gonzaga (1744-1810?) em A barca dos amantes (1991), de
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Antonio Barreto; Machado de Assis (1839-1908) em Memorial do fim (1991), de
Haroldo Maranho; Lima Barreto (1881-1922) em Calvrio e porres do pingente
Afonso Henriques de Lima Barreto (1977), de Joo Antonio; Graciliano Ramos
(1892-1953) no livro Em liberdade (1981), de Silviano Santiago, dentre outros,
tornaram-se personagens de romances histricos e os leitores puderam entrar em
contato e, guardadas as devidas propores, conhecer a histria da literatura
brasileira por outro ngulo: o da fico. Dessa forma, possvel usufruir de uma
nova viso de nossa literatura, diferente daquelas que encontramos nos manuais
que elencam perodos, autores e obras, muitas vezes, de forma arbitrria.
O romance histrico brasileiro, nos casos mencionados, transformou
autores e obras ficcionais em matria narrativa, permitindo que o leitor possa
desfrutar de pontos de vista variados e diversificados sobre a literatura brasileira.
Ao contrrio dos dogmticos manuais tradicionais, o romance revitalizou a
literatura e seus escritores, questionou e revalorizou autores marginalizados como
Bento Teixeira, Qorpo Santo, Augusto dos Anjos etc. e tambm reinventou outras
facetas de escritores consagrados.
Depois de tecidas algumas breves consideraes sobre Ana Miranda e seus
livros, deter-nos-emos no seu romance A ltima quimera, conforme nos
propusemos anteriormente.
A A l lt ti im ma a q qu ui im me er ra a: : d da a h hi is st t r ri ia a p pa ar ra a a a f fi ic c o o
A obra est dividida em cinco partes e cada parte est subdividida em
subttulos e vrios captulos: A plenitude da existncia Parte Um Rio de
Janeiro, 12 de novembro de 1914 (14 captulos), Eu (8 captulos), A luz lasciva do
luar (14 captulos), A triste dama das camlias (10 captulos), O morcego tsico (17
captulos), p. 9-137; Parte Dois A viagem O terror como leitmotiv (6
captulos), Uma simplicidade campesina (10 captulos), p. 140-172; Parte Trs
Leopoldina, MG Lagarta negra (11 captulos), Esther em negro (13 captulos), A
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lua provinciana (4 captulos), Os tristes vidros violeta (6 captulos), O rosto da
morte (6 captulos), Um urubu pousou na minha sorte (10 captulos), Et perdez-
vous encore le temps avec les femmes (5 captulos), p. 173-282; Parte Quatro
De volta ao Rio de Janeiro Marca de Fogo (7 captulos), Um mundo infinito (2
captulos), p. 283-306; Parte Cinco Eplogo A roda da vida (8 captulos), p.
307-323.
A autora, como j fizera anteriormente em Boca do inferno, privilegia o
espao: o romance comea e termina falando da cidade do Rio de Janeiro. Mais
tarde ainda voltaremos a falar de uma oposio importante que se estabelece no
romance entre campo e cidade. Como se pode perceber, a obra est dividida em
muitos captulos, mas todos so curtos, nunca ultrapassando mais de duas
pginas, e alguns so apenas pargrafos de poucas linhas. Alis, tambm as frases
e os pargrafos so curtos. A escritora, que foi roteirista, usa a tcnica
cinematogrfica dos cortes e cenas rpidas, o que d grande agilidade ao relato.
Todos estes elementos deixam a leitura agradvel e interessante para o leitor.
A narrativa inicia-se com a morte do poeta Augusto dos Anjos e o que
chama nossa ateno a fidelidade aos dados biogrficos do poeta paraibano. Do
seu nascimento no Engenho Pau-DArco, em 20/04/1884, at a sua morte em
Leopoldina, em 12/12/1914, todos os dados so verdicos e, para comprov-los,
basta consultar, por exemplo, Poesia e vida de Augusto dos Anjos, de Raimundo
Magalhes Jnior (1977).
A reconstituio dos fatos histricos do perodo em que o poeta viveu
tambm extremamente fiel. Alguns exemplos que podemos citar so as disputas
polticas do perodo republicano:
Uma turbamulta no Catete desfilou aos berros e, diante do palcio,
se fizeram discursos incendirios, pedindo a volta de Deodoro. [...]
Floriano, que morava na Piedade, ouvindo as notcias dos tumultos
calou seus sapatos e correu para o campo, a p mesmo. [...]
Mandou prender um monte de gente, inclusive Jos do Patrocnio,
Pardal Mallet e Olavo Bilac. [...] Havia mais de uma dzia de
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jornalistas presos. [...] Cinco meses depois Bilac foi posto na rua,
[...] (MIRANDA, 1995, p. 73-4).
A Revolta da Chibata:
Logo que chegaram ao Rio de Janeiro, Augusto e Esther assistiram
pela janela do sobrado sublevao da marinhagem, podiam ver
os couraados parados no mar; os canhes [...] durante a revolta
ficaram assestados sobre diversos pontos da cidade, como o
Catete, o Senado, o Arsenal da Marinha, para a qualquer momento
bombarde-la, [...]. Os marinheiros queriam que fossem abolidos
os castigos corporais chibata e outros [...] (MIRANDA, 1995,
p. 129).
A modernizao do Rio de Janeiro:
No cais Mau atravesso uma multido de operrios, passo sob o
molhe de ferro galvanizado e ondulado, [...] sentindo o cheiro
delicioso do caf nas sacas empilhadas; [...] a fumaa que sai dos
navios enegrece o ar, [...].
Ao passarmos na avenida, o tlburi toma uma incrvel velocidade,
cruzando com outros veculos tambm rpidos, [...]. Peo ao
cocheiro que v mais devagar. Ele conta que uma chuva alegou
parte da cidade, [...]. Depois reclama da quantidade de
automveis e carros tirados a cavalos ou burros, [...] j existem
mais de duzentos automveis licenciados na cidade, ele lamenta
(MIRANDA, 1995, p. 287-288).
Todos os fragmentos citados comprovam um rduo trabalho de pesquisa
histrica e tambm uma preocupao em retratar os usos e costumes da poca,
garantindo a verossimilhana do romance.
No romance histrico tradicional de modelo scottiano, havia dois princpios
bsicos: 1) criava-se um pano de fundo histrico rigoroso, onde figuras histricas
reais ajudam a fixar a poca, sendo sempre personagens secundrios, 2) sobre
esse pano de fundo histrico se situa a trama fictcia, com personagens e fatos
criados pelo autor (ESTEVES, 1995, p. 24). J o romance histrico contemporneo
vai romper o primeiro princpio, ao transformar figuras histricas conhecidas em
protagonistas, como o caso de Augusto dos Anjos, em A ltima quimera.
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O crtico Seymour Menton (1993, p. 42-46), no seu livro La nueva novela
histrica de la Amrica latina: 1979-1992, aponta seis caractersticas do romance
histrico contemporneo, as quais transcrevemos a seguir:
1- A apresentao mimtica de determinado perodo histrico se
subordina, em diferentes graus, apresentao de algumas idias
filosficas, segundo as quais praticamente impossvel se
conhecer a verdade histrica ou a realidade, o carter cclico da
histria e, paradoxalmente seu carter imprevisvel, que faz com
que os acontecimentos mais inesperados e absurdos possam
acontecer;
2- A distoro consciente da histria mediante omisses,
anacronismos e exageros;
3- A ficcionalizao de personagens histricos bem conhecidos, ao
contrrio da frmula usada por Scott;
4- A presena da metafico ou comentrios do narrador sobre o
processo de criao;
5- Grande uso da intertextualidade, nos mais variados graus;
6- Presena dos conceitos bakhtinianos de dialogia, carnavalizao,
pardia e heteroglossia.
No romance em apreo, s se encontra ausente a caracterstica do item 2,
uma vez que Ana Miranda empreende um rigoroso cerco histria factual e
reproduz fielmente episdios e acontecimentos do perodo em que o poeta
Augusto dos Anjos viveu. O referido escritor uma personalidade histrica
conhecida e o protagonista da obra, a qual trata de sua vida de escritor
marginalizado, de sua produo literria que se resume a nico livro publicado
Eu (1912) e, na construo do texto, notamos trechos de suas poesias, de
cartas de sua me (D. Mocinha) e de Esther, os quais se encontram amalgamados
narrativa e, por vezes, difceis de serem localizados e detectados. A carta que
Esther escreve para D. Mocinha, para informar sobre a doena e a morte de
Augusto (Cf. MAGALHES JR., 1977, p. 296-298), transformada numa conversa
entre o narrador e Esther, na parte trs (O rosto da morte cap. 4) (MIRANDA,
1995, p. 247-248). Todos os dados da carta viram dilogo no romance.
A presena do fenmeno da intertextualidade e a metafico perpassam
todo o romance e podem ser observados e comprovados em vrias passagens do
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enredo. O entrecruzamento de vrios discursos encontra-se marcado pela
presena das cartas que so assimiladas e transformadas em dilogo e tambm
pelos textos de autoria de Augusto dos Anjos que so incorporados matria
narrada. Desse modo, verifica-se que A ltima quimera enquadra-se nos moldes
do romance histrico contemporneo, busca reavaliar a recepo crtica de
Augusto dos Anjos em sua poca e destaca sua importncia dentro da literatura
brasileira, convidando crticos e leitores a ler sua obra com um novo olhar, livre
das crticas severas que o poeta recebeu no passado, numa clara atitude de
valorizao do escritor e de sua obra.
S Si im mb bo ol li is st ta as s x x p pa ar rn na as si ia an no os s: : A Au ug gu us st to o d do os s A An nj jo os s e e O Ol la av vo o B Bi il la ac c
Estabelece-se nA ltima quimera um contraponto importante entre
Augusto dos Anjos e Bilac. O primeiro, marginalizado, incompreendido por leitores
e crticos, sendo obrigado a se mudar constantemente, por no poder pagar
aluguis, quase s portas da misria e o segundo, bomio, viajando sempre para a
Europa, aclamado e apreciado pelos leitores e pela crtica.
o prprio Augusto quem se define como um sujeito azarado, deserdado
pela sorte, nas pginas iniciais do livro:
H em mim, no sei por que sortilgio de divindades malvadas,
uma tara negativa irremedivel para o desempenho de umas
tantas funes especficas da ladinagem humana. O que eu
encontro dentro de mim uma coisa sem fundo, uma espcie
aberratria de buraco na alma, e uma noite muito grande e muito
horrvel em que ando, a todo instante, a topar comigo mesmo, [...]
(MIRANDA, 1995, p. 23-24).
O fragmento acima um desabafo do personagem porque Esther tivera
um aborto. No entanto, podemos perceber tambm que a pobreza o incomoda. Ele
no consegue um emprego fixo, apenas promessas de polticos e de amigos que
nunca se cumprem. Ele no tem a ladinagem humana necessria para obter um
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bom emprego, falta-lhe esperteza para viver num mundo onde a corrupo, a
mentira e a falta de carter j eram fatores dominantes.
Se Augusto no capaz de se adaptar realidade que o cerca, ficando
sempre margem, inconformado, mas impotente diante das injustias que se
sucedem em sua vida, Olavo Bilac o seu oposto. Leva uma vida de prazeres,
junto a amigos e prostitutas, viaja para a Europa (sua cidade preferida Paris).
Bilac um morador da cidade, marcado pela modernidade, enquanto Augusto o
sujeito tmido, que veio do campo:
Como explicar a alma de Augusto? Mesmo sua prpria alma, a do
senhor Bilac, to luminosa, visvel, que produz uma poesia voltada
para o amor e as estrelas, contm um enigma. Alm disso, o
senhor Bilac um homem nascido numa cidade e assim, talvez,
jamais possa entender o que algum vindo de uma vrzea mida
por cujo fundo passa um rio de guas negras, de uma colorao
quase to escura quanto a noite e, como ela, de uma sombra
densa, profunda mas, paradoxalmente, repleta de mil matizes; um
rio to misterioso que parece carregar em suas guas a prpria
morte. [...] Um lugar povoado por uma aristocracia rural com
antepassados portugueses, holandeses, franceses, [...] uma gente
quieta, murcha, [...] fechada em suas alcovas, [...] (MIRANDA,
1995, p. 28-9).
As diferenas entre as vidas dos dois poetas so profundas. A paz e a
solido do campo transformaram Augusto num ser silencioso, contemplativo e
taciturno, ao passo que Bilac o seu oposto, um habitante da metrpole:
extrovertido, falante, participante ativo da vida poltica do pas, o que acarreta sua
priso e o leva a se refugiar por algum tempo em Minas Gerais.
Ambos divergem tambm quanto aos temas tratados em suas obras. Na
poesia de Augusto dos Anjos, observa-se uma angstia funda, letal, ante a
fatalidade que arrasta toda a carne para a decomposio, e ele canta a misria
da carne em putrefao (BOSI, 1994, p. 289):
Ele mesmo se tornara um demnio para escrever seus versos e os
tmulos, os vermes, os esqueletos mrbidos, a noite funda, o
poo, os lrios secos, os sbados de infmias, os defuntos no cho
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frio, a mosca debochada, as mos magras, a energmena grei dos
brios da urbe, [...] a mandbula inchada de um morftico de
orelhas de um tamanho aberratrio, um sonho inchado, podre,
todos estes elementos da imaginao de Augusto no passavam de
gracejos infernais (MIRANDA, 1995, p. 28).
A morte e a putrefao da carne so temas que esto sempre presentes
na produo artstica de Augusto dos Anjos. Os temas de Bilac so completamente
diferentes:
Assim como Augusto falava continuamente na morte e seus
correlatos, Bilac trata das estrelas, diz que tm olhos dourados,
que h entre elas uma escada infinita e cintilante; suas estrelas
falam, abrem as plpebras, o senhor Bilac vive cercado de
centenas, milhares, milhes de estrelas, da Via Lctea, de uma
nuvem coruscante, da estrela-mulher, da estrela-virgem, perdido
no seio de uma estrela (MIRANDA, 1995, p. 59-60).
O firmamento, o universo, estrelas e, sintomaticamente, mulheres-estrelas
revelam que as preocupaes e inquietaes de Bilac dirigem-se para um plo
positivo: vida, em oposio ao tema da morte, predominante em Augusto dos
Anjos.
Se Augusto dos Anjos foi sempre perseguido pela infelicidade e por
desgraas, Olavo Bilac teve mais sorte, foi cortejado pelos poderosos, frequentou
assiduamente a sociedade da poca e, aparentemente, no teve problemas
financeiros:
Creio que agora [Bilac] est indo para alguma palestra literria.
Desde que comeou a guerra europia, ele se empenhou na
propaganda de servio militar compulsrio e tem sido
homenageado pelo Exrcito, militares de alta patente o festejam
em suas casas com banquetes, o clube Naval o recebe com
cerimnias. [...]
Bilac [...] o poeta do Palace Theatre, muitas vezes Prncipe dos
Poetas eleito por notveis, o poeta da Cultura Artstica, o poeta da
Agncia Americana, amigo dos poderosos, autor de planos
extraordinrios, um gentleman, diretor do Pedagogium, secretrio
do prefeito e, para sua desgraa, com fama de rico, o que deve ser
a causa maior da inveja que provoca por a (MIRANDA, 1995, p.
303-305).
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No podemos esquecer que, na juventude, Bilac lutara contra o governo
de Floriano Peixoto e chegara at a ser preso por isso. Com a idade e o
amadurecimento, a atitude de rebeldia cedeu lugar acomodao, e ele passa a
apoiar as ideias, os valores e as ideologias governistas. Dessa maneira, no
podemos estranhar a sua total aceitao pela sociedade, pelo governo e pelos
militares. Tais dados comprovam o sortilgio, a plena aceitao e o prestgio
alcanado pelo Prncipe dos Poetas.
Contudo, no fim do romance, as distncias que separavam os dois poetas
campo e cidade e os temas de suas poesias diluem-se e ambos igualam-se
na morte. Augusto viveu modestamente e morreu na pobreza, em Leopoldina-MG,
ao lado da esposa, e recebendo o apoio de alguns poucos amigos que conquistara
nessa cidade. Bilac, no fim da vida, adoece, afasta-se dos amigos bomios e da
vida noturna, torna-se um infeliz solitrio, e morre em sua casa, no seu quarto
com as janelas fechadas e as cortinas vedando a luz (MIRANDA, 1995, p. 319). A
morte equipara-os, irmana-os, enfim, nivela-os na condio de seres humanos que
tm sempre o mesmo destino.
U Um m n na ar rr ra ad do or r q qu ui im m r ri ic co o
O narrador de A ltima quimera, alm da sua funo de narrar a histria
para o leitor, tambm personagem, ainda que secundrio, dentro do enredo do
romance. Qualquer anlise que se faa desse livro, deve lev-lo em considerao,
uma vez que ele quem transmite os fatos e se centram nele a viso e a voz do
relato.
O narrador-testemunha narra em 1. pessoa, mas um eu j interno
narrativa, que vive os acontecimentos a descritos como personagem secundria
que pode observar, desde dentro, os acontecimentos, e, portanto, d-los ao leitor
de modo mais direto, mais verossmil (LEITE, 1987, p. 37). Como testemunha, o
ngulo de viso mais restrito, pois ele s pode contar os fatos que v, ouve e
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dos quais participa. Ele pode tambm lanar mos de hipteses, questionamentos,
mas no consegue saber o que se passa na cabea dos outros personagens
(LEITE, 1987, p. 38).
A utilizao de um narrador deste tipo cria uma cumplicidade entre
narrador e leitor porque o narrador vai narrar somente o que descobre, dividindo
suas descobertas, opinies e impresses com o leitor, tornando-o co-participante
das peripcias narradas.
No romance de Ana Miranda, o fato que deflagra o relato o encontro, na
rua, entre o narrador e o poeta Olavo Bilac. Ele fala a Bilac sobre a morte de
Augusto dos Anjos e declama Versos ntimos. A crtica de Bilac severa e cida:
Olha para os lados. Num impulso sbito deseja livrar-se de mim.
Pois se quem morreu o poeta que escreveu esses versos, ele
diz, ento no se perdeu grande coisa. E parte, caminhando
depressa, como se fugisse.
[...] Mas esta a verdade, sem mscara: Olavo Bilac no apreciou
o poema (MIRANDA, 1995, p. 13-4).
Esta cena baseia-se num fato realmente ocorrido, como atesta Otto Maria
Carpeaux na orelha do livro de Augusto dos Anjos: Toda a poesia (1976), que
contm, alm das poesias do livro Eu, poemas escritos entre 1900 e 1914, no
recolhidos em livro pelo autor. Carpeaux comenta a obra do poeta paraibano e
declara que
ningum o compreendeu, ningum lhe leu os versos nos cafs
superficialmente afrancesados do Rio de Janeiro, e conhecida a
cena de um de seus raros admiradores que leu um soneto de
Augusto dos Anjos a Olavo Bilac e recebeu a resposta desdenhosa:
este o seu grande poeta?.
O raro admirador foi transformado em narrador por Ana Miranda.
Curiosamente, o nome de tal admirador desconhecido e, no romance, o nome do
narrador no nos revelado em nenhum momento. Ficamos sabendo que ele
apaixonado por Esther, amigo de infncia de Augusto dos Anjos, tm vrios
Altamir Botoso


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encontros com Olavo Bilac e possui uma chcara em Botafogo, na qual vive com
Camila, uma doente tuberculosa e quase adolescente.
O narrador/personagem poeta e frequenta a casa de Augusto e Esther
com assiduidade. Mesmo com as mudanas rotineiras do casal, ele mantm-se
sempre em contato. Com a morte de Augusto, tem esperanas de conquistar
Esther que, entretanto, acaba casando-se com um professor do grupo escolar de
Leopoldina, conhecido como Caboclinho. Preterido por Esther, ele consola-se com
Camila: Mas estou feliz com Camila. Nunca mulher alguma tratou-me com tanto amor e
respeito, at mesmo adorao. Perdoou-me por t-la abandonado. Livrou-se da
tuberculose, embora viva sempre presa a cuidados especiais (MIRANDA, 1995, p. 317).
O narrador o nico a ter um final feliz, pois Augusto fora sempre infeliz,
uma vtima de fatalidades e injustias, e Bilac, no fim da vida, tornou-se recluso,
alheio ao mundo exterior que tanto o seduzia na juventude, e ambos morrem
solitrios e esquecidos.
Todos os fatos sobre a vida de Augusto, Esther, seus parentes e eventos
histricos da poca foram recontados fielmente pela autora e podem ser
facilmente comprovados, por exemplo, no livro Poesia e vida de Augusto dos
Anjos, de Raimundo Magalhes Jnior (1977). Contudo, todos os eventos
relacionados ao narrador, Camila, aos encontros daquele com Bilac e mesmo a
convivncia com Augusto e Esther so fictcios ou, pelo menos, no h nenhuma
documentao que comprove a existncia de um amigo de infncia e que o tenha
acompanhado e estado presente nos momentos mais importantes de sua vida.
Um fato que confirma nossa interpretao o captulo final da obra, no
qual o narrador afirma ter recebido o ttulo de Prncipe dos Poetas. Pelo que
sabemos, apenas Olavo Bilac e Alberto de Oliveira receberam tal honraria, em
1913 e 1924, respectivamente (BOSI, 1994, p. 220 e 227). Observemos a
passagem em que se d o encontro do narrador com uma jovem e ocorre o fato
que comentamos:
Altamir Botoso


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Numa madrugada, estou saindo de uma farmcia quando ouo a
voz de algum a me cumprimentar [...]. Falamos alguns minutos
sobre Augusto, ela demonstra conhecer muito bem a obra e a vida
do poeta, chega a comentar algo sobre minha infncia passada
junto dele, no Engenho do Pau DArco.
Ela me diz que leu meus livros de poesias, que me admira muito,
que ficou feliz de me ver eleito o Prncipe dos Poetas, que ela
tambm escreve versos, e pede para recitar um deles para mim.
[...]
Apressado, com os remdios de Camila nas mos, mal ouo as
palavras que a moa recita (MIRANDA, 1995, p. 322).
Uma possvel interpretao que podemos dar ao narrador/personagem a
de que ele a quimera do ttulo da obra e da epgrafe do escritor Jorge Luiz
Borges (1899-1986), que aparece no incio do livro. A referida epgrafe ocupa as
pginas 5 e 6 da edio que estamos utilizando e nelas o escritor argentino
procura desvendar os sentidos do vocbulo quimera, partindo de seu
aparecimento na Ilada, depois comenta o seu uso na Eneida, at chegar ao
significado que se encontra nos dicionrios: [...] la palabra [quimera] queda, para
significar lo imposible. Idea falsa, vana imaginacin, [...]. Portanto, quimera
supe sonho e por extenso, inveno/criao e, portanto, um
narrador/personagem quimrico quem narra as poucas aventuras e as muitas
desventuras do poeta paraibano Augusto dos Anjos.
P Pa al la av vr ra as s f fi in na ai is s
Ao romance, nas ltimas dcadas, coube a faanha de reler a histria, pr
em dvida posies e fatos encarados como dogmas e dar verses sobre
acontecimentos e verdades camufladas por governos ditatoriais e totalitrios.
Mas no foi s no terreno da histria oficial que o romance empreendeu
releituras e reinterpretaes. Ele voltou-se tambm para a prpria histria da
literatura brasileira, transformando autores conhecidos ou no, em personagens
ficcionais e suas obras em matria narrativa.
Altamir Botoso


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Ana Miranda faz parte de um grupo de escritores que passou a tratar, em
seus romances, da vida e das obras de romancistas e poetas brasileiros. Quatro de
seus romances Boca do inferno, A ltima quimera, Clarice e Dias e dias tm
autores brasileiros como personagens (Gregrio de Matos, Augusto dos Anjos,
Clarice Lispector e Gonalves Dias). Verifica-se uma progresso que abarca a
maioria dos movimentos literrios do Brasil: Barroco, Romantismo, Parnasianismo,
Simbolismo e Modernismo. Com essas obras, pode-se considerar que a autora
empreende uma releitura da histria da literatura brasileira com o objetivo de
valorizar e repensar a atitude dos crticos em relao aos escritores mencionados.
Em A ltima quimera, Ana Miranda criou um narrador quimrico para
relatar as fortunas e adversidades do poeta Augusto dos Anjos. O referido
narrador fornece aos leitores da obra elementos que permitem reler dados da vida
e da obra do marginalizado poeta paraibano e propicia, dessa maneira, uma
releitura e uma revalorizao do escritor e de sua produo artstica.



R Re ef fe er r n nc ci ia as s b bi ib bl li io og gr r f fi ic ca as s
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Altamir Botoso


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Artigo recebido em 10/05/2009 e publicado em 13/04/2010.