APUNTE S DE DI S E O GRF I CO I I , TI POGRAF A

AS I GNATURA: Di seo Gr f i co I I , Ti pogr af a.

GRUP O: 2PM3/ 3PM3
NOTA: Es t os apunt es s on l os es quemas y r es menes ut i l i zados por el pr of es or en l as
cl as es , y en ni ngn modo pueden s us t i t ui r a l a bi bl i ogr af a r ec omendada.
El abor ac i n: Pr of es or es D. Bor j a Mor gado / Da. Mar Ramos

TEMA 4: LA TI POGRAF A

1 . - GE NE R AL I DADE S Y NOME NCL AT UR A
De f i n i c i o n e s . Ti pogr af a es el ar te de componer e i mpr i mi r con ti pos movi bl es , o
pl anchas de di ver s os mater i al es , f undi dos o gr abados en r el i eve.
Ll mas e compos i t or ti pogr f i co o ti pgr af o al oper ar i o que j unt a y or dena l as l etr as ,
car acter es o ti pos f or mando pal abr as , l neas y pgi nas par a i mpr i mi r , medi ant e l a
apl i caci n de l as r egl as ti pogr f i cas y or t ogr f i cas .
La Ti pogr af a es t di vi di da en dos s ecci ones di s ti nt as que mut uamente s e compl et an: l a
s ecci n de caj as par a componer y l a s ecci n de mqui nas par a i mpr i mi r .
Cu l t u r a d e l t i p g r a f o . Por poco conoci mi ent o que s e tenga del Ar te Ti pogr f i co s e
compr ende l o neces ar i o que es par a el apr endi z u oper ar i o dedi cado a l a Ti pogr af a el
tener l a bas e de cul t ur a gener al que s upone haber hecho tot al mente por l o menos l os
es tudi os el ement al es . Si n es t a pr epar aci n i ni ci al es i mpos i bl e cons egui r en l a Es cuel a
Gr f i ca, y peor an f uer a de el l a, r es ul t ados s ati s f act or i os . No puede adqui r i r educaci n
tcni ca y ar t s ti ca del of i ci o, qui en no domi ne l a Or t ogr af a y tenga i deas bas t ante cl ar as
s obr e Gr amti ca, Rel i gi n, Ar i t mti ca, Di buj o, Hi s tor i a, Geogr af a. . .
Al contr ar i o, pos eyendo es t a bas e s l i da, l a pr cti ca di ar i a de l a pr of es i n l e dar
f aci l i dades par a l l egar a t ener una cul tur a not abl e que adqui r i r , s i n apenas per cat ar s e de
el l o, al tener que conf ecci onar obr as de l os ms var i ados temas . Es t a cul tur a s er el
tr ampol n que l e ayudar a es cal ar pues t os mas el evados y mej or r emuner ados .
Ya en 1811, dec a Si genza y Ver a, aut or del pr i mer manual de Ti pogr af a es cr i to en
es paol ti t ul ado Mecani s mo del Ar t e de l a I mpr ent a, que el ti pgr af o deber a es t ar , s i
el l o f uer a pos i bl e, i ns tr ui do en t odas l as ci enci as par a l l enar compl et amente t odos s us
deber es .
Mo b i l i a r i o . Caj a es el caj n de mader a en f or ma r ect angul ar donde s e guar dan l os s i gnos
ti pogr f i cos .
Las caj as ms us ual es s on: caj a gr ande, par a ti po comn de compos i ci n s egui da; caj a
medi ana, par a l etr a de ador no y f ant as a, con mays cul as y mi ns cul as ; caj a pequea, par a
ti t ul ar es de mays cul as .
Adems de es t as caj as hay t ambi n l as caj as es peci al es par a f i l etes , vi et as y s i gnos , y par a
l enguas or i ent al es , como gr i ego, hebr eo, etc.
Las caj as gr ande y medi ana ti enen ci ent o vei nti ds compar ti mi ent os , l l amados caj eti nes ,
cada uno de l os cual es conti ene l os car acter es que r epr es ent an una mi s ma cl as e de l etr a,
s i gno, es paci o, et c.


Model o de caj a gr ande o medi ana

La di ver s i dad de t amao de l os caj eti nes en l as caj as gr andes y medi anas s e debe al mayor
o menor us o que de ci er tas l etr as hay que hacer en l a compos i ci n.
Caj a al t a es l a par te s uper i or de l a caj a, s i tuada a l a i zqui er da, en donde s e col ocan l as
l etr as mays cul as ; caj a baj a es l a par te i nf er i or que conti ene l as l etr as mi ns cul as ,
nmer os , punt uaci n y es paci os ; contr acaj a o caj a per di da es l a s i t uada en l a par te
s uper i or der echa, donde s e ponen l as l etr as y s i gnos de menor us o en l a compos i ci n.
Es t a nomencl at ur a de caj a al t a y caj a baj a pr ocede de l os ti empos de l a i mpr ent a
ambul ant e, cuando, par a ms comodi dad de tr as l ado, l a caj a es t aba r eal mente di vi di da en
dos : al t a y baj a, l as cual es s e col ocaban una enci ma de l a otr a, extendi das s obr e un
chi bal ete des mont abl e, dur ante el ti empo de tr abaj o.
El chi bal ete es un ar mazn de mader a, pr ovi s t o en s u par te i nf er i or de cor r eder as de
mader a o de hi er r o en que s e guar dan l as caj as , y con l a par te s uper i or l i ger amente
i ncl i nada par a s os tener l a caj a dur ante el tr abaj o. Chi bal et e es una pal abr a es paol a
der i vada del f r ancs cheval et, cabal l ete.


Model o de chi bal et e
Se di f er enci a del chi bal ete el comod n, en que no ti ene i ncl i nada l a par t e s uper i or , s i no
que es pl ana como una cmoda; en l o dems , es exact amente i gual , pos eyendo t ambi n
cor r eder as par a col ocar l as caj as .
Moder namente apenas s e empl ea l a pal abr a chi bal ete; s e di ce ms bi en comod n con
pupi tr e o s i n l y puede s er de mader a o met al .
Tant o l os chi bal etes como l os comodi nes deben es t ar bi en cer r ados par a que no entr e el
pol vo en l as caj as ; cu des e, por l a mi s ma r azn, de que es tas aj us ten bi en por del ante unas
con otr as .

Son var i os l os model os : l os hay con depar t ament os par a guar dar l os paquetes compues t os
o mol des .
Los ms pr cti cos s on l os chi bal etes , ya que ti enen f or ma de pupi tr e, y dej an l ugar par a
guar dar en el l os gr abados y otr os mater i al es que no s e empl ean cons t antemente.
He r r a mi e n t a s . El componedor es una r egl a de met al con un bor de a l o l ar go, un t ope
f i j o a en uno de l os extr emos y otr o movi bl e b, pr ovi s to de un s uj etador c, que
s i r ve par a deter mi nar el l ar go de una l nea. Sobr e el componedor s e or denan l as l etr as y
l os es paci os que han de compl etar un r engl n.

Componedor
En l os or genes de l a i mpr ent a s e us como componedor un tr ozo de mader a con un t ope
y un r ebor de; s e var i aban l as medi das aadi endo o qui t ando cuadr ados al tope. Se cr ee
que Humber t o Rey, ti pgr af o de Lyon, f ue qui en i de en 1796 el componedor met l i co
con cor r eder a movi bl e.
Los componedor es ms us ados s on tr es : el es tr echo, en el que s l o cabe una l nea del
cuer po 12; el ancho, capaz par a cuatr o l neas , y el cazuel a, par a ocho. Hay otr os , adems ,
des ti nados par a l a compos i ci n de car tel es o t t ul os de mucha l ongi tud, que s on de
mader a, par a que pes en menos .
Al gunos componedor es ti enen mar cadas l as medi das ti pogr f i cas en uno de s us l ados . Es te
s i s tema no l o encontr amos del t odo pr cti co por s u poca pr eci s i n. Tambi n l os hay con
var i as es cuadr as movedi zas par a poder us ar di ver s as medi das a l a vez; per o s on poco
pr cti cos por s u mucho pes o.
De l a buena cons er vaci n del componedor depende el obtener una buena j us ti f i caci n.
Las pi nzas s on her r ami ent as de hi er r o o acer o a maner a de tenaci l l as ; s e empl ean par a
s acar con f aci l i dad de l a compos i ci n l os ti pos que s e deben cor r egi r . Las pi nzas ti enen
es tr as en l a car a i nter i or de l as punt as , par a que al t omar l a l etr a no r es bal en,
per j udi cando al ti po.


Pi nzas

Ut e n s i l i o s y m q u i n a s . Ll mas e gal er n l a pl ancha de met al o t abl a de mader a, con dos
l i s tones de hi er r o f or mando ngul o r ect o, uno en l a par te i nf er i or y otr o a l a der echa, en
el que s e depos i tan l as l neas a medi da que s e componen. Gal er a, es una pl ancha de hi er r o
o ci nc guar neci da por tr es de s us l ados de unos l i s tones con r ebaj o a donde s e i ntr oduce
ot r a pl ancha l l amada pal a o vol ander a. Tambi n s e uti l i zan s i n pal a, y en es te cas o, l os
l i s tones no ti enen r ebaj o.
Las compos i ci ones de gr an t amao s e depos i t an s obr e l a gal er a con s u pal a; al r eti r ar s t a,
r es bal an l os mol des . De otr a maner a s er a di f ci l s u manej o. El por t apgi nas , l l amado
t ambi n por tapaquetes , es un tr ozo de papel r es i s tente, con dos o ms dobl eces , que s e
col oca debaj o de l a compos i ci n.


Gal er a c on s u pal a

s as e par a tr as l adar con f aci l i dad l a compos i ci n y par a que s e puedan poner unos
paquetes enci ma de otr os s i n que s e empas tel en ni s e es tr opee el oj o de l a l etr a. Par a
por t apgi nas s e empl ea con muy buen r es ul tado el papel de empaquet ar l as r es mas ,
pr ocur ando al dobl ar l o, que no tenga ar r ugas ni aguj er os .
La pr ens a de pr uebas es una mqui na en l a que s e obti ene l a pr i mer a mues tr a del paquete
o mol de que s e acaba de componer , par a ver y cor r egi r l os def ect os de compos i ci n.
El r odi l l o es un ci l i ndr o de pas t a gel ati nos a adher i da a una var i l l a de hi er r o, que s i r ve par a
i mpr egnar de ti nt a l as l etr as .
La br uza es un cepi l l o de cer das de j abal , que s e us a par a l i mpi ar l os paquetes o mol des
una vez s acada l a pr ueba.
El cuadr ante es una mqui na pr ovi s t a de una cuchi l l a hor i zont al que s e uti l i za par a cor t ar
r egl et as o i nter l neas y t ambi n or l as de l nea o bl ancos f undi dos en l i noti pi a.
Val i ndos e del gr aduador y de l a cuchi l l a, s e pueden hacer con el cuadr ante bi s el ados o
chaf l anes con or l as o f i l etes de pl omo, de mucha apl i caci n en toda cl as e de tr abaj os .
En todos l os t al l er es , per o par ti cul ar mente en l os que s e tr abaj a con compos i ci n
l i not pi ca, es de gr an uti l i dad l a s i er r a f r es ador a uni ver s al , que r eal i za aut omti camente
mul ti t ud de oper aci ones . Adems del f i n es pec f i co par a el cor te de l neas de l i noti pi a
( ar r acadas ) s e puede empl ear par a cor t ar mader a, ci nc, l atn, pl s ti co y otr os mater i al es
en l os cas os de es cuadr o de cl i s s , cor te de i nter l neas , f i l etes , chaf l anes de ngul os , et c.
Hubo un ti empo en que es t uvo muy en boga l a mqui na de cur var f i l etes e i nter l neas ; y s i
bi en es ver dad que s e l l egar on a hacer con el l a es ti mabl es tr abaj os ti pogr f i cos , hoy
apenas s e empl ea, por haber var i ado el concepto ar t s ti co en l a Ti pogr af a.

2 . - E L TI P O.
Se da el nombr e de l etr a o ti po a l os s i gnos que s e empl ean par a l a ej ecuci n de mol des
ti pogr f i cos .
Los ti pos de i mpr ent a ti enen l a f or ma de par al el ep pedo.



Let r a t i pogr f i ca

2 . - P ARTE S DE UN TI P O.
En toda l etr a hay que di s ti ngui r :

P i e o b a s e , que es l a par te i nf er i or del ti po e; en l s uel e haber una hendi dur a
pr oduci da por el mol de de f undi ci n.
Oj o es el r el i eve o, que ti ene el ti po en s u car a s uper i or par a pr oduci r l a i mpr es i n.
Al t u r a es l a di s t anci a a des de l a bas e has t a l a s uper f i ci e del oj o. La al tur a es conoci da
t ambi n con el nombr e de r bol de l a l etr a.
Cu e r p o o f uer za de cuer po, l a di s t anci a b ent r e l a car a anter i or y pos ter i or de l a l etr a;
es t a di s t anci a, que deter mi na l os di ver s os cuer pos ( t amaos ) de l a l etr a, s e mi de por
punt os ti pogr f i cos . As s e di ce de un l i br o que es t compues t o con l etr a del cuer po di ez,
del cuer po ocho, del s i ete, et c. . . Hay que adver ti r que en al gunos car acter es moder nos s e
l es da a l as l etr as mi ns cul as de pal o l ar go ( p, b, g. . . ) una l ongi tud not abl e; l o cual hace
que, aun s i endo de un cuer po mayor , el oj o de l a l etr a s ea bas t ante menor . Y as s e ti enen
l etr as de cuer po di ez y de oj o ocho, et c.
E s p e s o r o gr ues o es l a di s t anci a c entr e l as car as l ater al es de l a l etr a. A l a vi s t a es t
que l as l etr as de una mi s ma caj a s on todas de un mi s mo cuer po, aunque no t odas t endr n
i gual gr ues o; pues l a m s er s i empr e ms ancha que l a l ; l a b, ms ancha que l a i , etc.
Cr a n es l a hendi dur a d o hendi dur as que pr es ent a el ti po en una de s us car as par a
f aci l i t ar s u r pi da col ocaci n en el componedor . Si r ve, adems , par a di s ti ngui r entr e l as
l etr as de un mi s mo cuer po l as que s on de di s ti nt a f ami l i a.
Ho mb r o es el es paci o que l e f al t a a l a s uper f i ci e del oj o par a l l egar a l os bor des del
pr i s ma. Es te es paci o hace que en l a i mpr es i n queden l as l etr as s epar adas r egul ar mente






3 . - ME DI DAS TI P OGRF I CAS Y MAT E RI AL DE B L ANCOS
P u n t o y c c e r o .
La uni dad de medi da en l a i mpr ent a es el punt o, a bas e del cual s e f abr i can l os ti pos y
dems mater i al ti pogr f i co.
El conj unt o de doce puntos s e l l ama c cer o.
La pr i mer a i dea de una bas e s i s temti ca par a l a f undi ci n de car acter es l a t uvo Mar t n
Domi ngo Fer tel , ti pgr af o y l i br er o f r ancs , naci do en Sai nt- Omer en 1672.
En 1723 publ i c el pr i mer manual que s e ha es cr i t o s obr e ti pogr af a, ti t ul ado La Sc i enc e
pr act i que de l i mpr i mi er e c ont enant des i ns t r uct i ons t r s f ac i l es pour s e per f ecci onner dans
cet ar t . For ma un vol umen en cuar t o de 292 pgi nas . En el l as expl ana s u pr i mer a i dea
s obr e el pr ototi po o ti pmetr o.
Ms t ar de Pi er r e Si mn Four ni er , apel l i dado el J oven ( 1712- 1768) , uno de l os mej or es
punzoni s t as y f undi dor es del s i gl o XVI I I , publ i c en 1737 un s i s tema o t abl a de
pr opor ci ones par a l a f undi ci n s i s temti ca de l os car acter es que l l am duodeci mal . Par a
el l o tom el ti po de l etr a ms pequeo que comnmente s e us aba, l l amado nompar el a, y
l o di vi di en s ei s par tes , a cada una de l as cual es di o el nombr e de punt o; y a bas e de s te
empez a f abr i car , des de 1742, t odo el mater i al ti pogr f i co que f und a. La medi da 12
punt os ( el dobl e de l a nompar el a) l a l l am c cer o.
Todo el mater i al de bl ancos es ml ti pl o o s ubml ti pl o de 12, o s ea, del c cer o. La
di ver s i dad de l a f uer za de l os cuer pos s on ml ti pl os o s ubml ti pl os del punt o. La al tur a
del ti po l a f i j en 63 punt os . La equi val enci a del s i s tema duoceci mal de Four ni er con el
s i s tema mtr i co es :
1 punt o = 0, 350 mm.
63 punt os ( al t ur a del ti po) = 22, 050 mm.
En 1760 Fr ancoi s e Di dot ( 1730- 1804) per f ecci on el s i s tema de medi da de
Four ni er tomando como bas e el pi e de r ey, medi da de l ongi t ud us ada en aquel l a
poca.

Cons i der ando Di dot que un punt o de pi e de r ey er a exces i vamente del gado par a f or mar
una apr eci abl e gr aduaci n de car acter es , adopt como uni dad bs i ca el gr ues o de dos
punt os . As dos punt os de pi e de r ey equi val en a un punt o ti pogr f i co, cuatr o punt os de
pi e de r ey equi val en a dos punt os ti pogr f i cos , et c.
La al t ur a del ti po l a f i j en 63 punt os f uer tes ( l l amados as por que l a al tur a exact a os ci l a
entr e 63 punt os y 63 y medi o) . El c cer o de Di dot, l o mi s mo que l a al t ur a del car cter , no
cor r es ponden con l a al tur a y el c cer o que f i j Four ni er . Un punt o Di dot equi val e a 0, 376
mm. Los 63 punt os de al t ur a del car cter equi val en a 23, 688 mm.
El s i s tema Di dot ha s i do adopt ado en t odas l as f undi ci ones del mundo, except o en
I ngl ater r a y Es t ados Uni dos , en donde el punt o ti pogr f i co es t bas ado s obr e l a pi ca
i ngl es a, cuya equi val enci a con el s i s tema mtr i co es de 0, 352 mm. y l a al tur a de l os ti pos ,
al go i nf er i or a l a al tur a Di dot , cor r es ponde a 23, 312 mm.
E l t i p me t r o
El ti pmetr o es una r egl a gr aduada, por un l ado en c cer os y por otr o en cent metr os , y
s i r ve par a medi r t odo l o menci onado anter i or ment e. Anti guament e t ambi n s e us aba el
l i nemet r o, r egl a de cl cul o gr aduada con l a medi da ti pogr f i ca de var i os cuer pos , que
s er v a par a cal cul ar cunt as l neas del cuer po el egi do pod an entr ar en una al t ur a dada.
Act ual ment e no ti ene mucho s enti do s u uti l i zaci n.
Tamao s uper f i ci e i mpr es or a ( vi s ual )
Es t a mar ca expr es a el t amao del cuer po de l a l etr a cuya r ef er enci a ms apr oxi mada l a
encontr amos en l as mays cul as , por s u mayor uni f or mi dad, y r epr es ent a apr oxi madament e
2/ 3 del cuer po del ti po.


Cuer po ( punt os )
Cuando habl amos del cuer po, debemos tener en cuent a que nos r ef er i mos a l a par te que
vemos i mpr es a: 2/ 3 en l as mays cul as , ms el hombr o, que no vemos i mpr es o y que ocupa
apr oxi madamente el ter ci o r es t ante.
Tamao s uper f i ci e i mpr es or a ( mi l metr os )
Es l a par t e que vemos i mpr es a, expr es ada en mi l metr os . Apr oxi madamente 2/ 3 del cuer po
del ti po en l as mays cul as . I nter l nea ( mi l metr os )
Es el es paci o que hay entr e l neas y guar da r el aci n con el tamao de l os car act er es . Debe
expr es ar s e en punt os .
Cuer po ( mi l metr os )
Es el equi val ente al cuer po expr es ado en mi l metr os . 13, 50 mm x 2, 66 = 36 punt os






4 . - ANATOM A DE L A L E TRA






AL T UR A DE L A S MA Y S CUL AS
Es l a al tur a de l as l etr as de caj a al t a de una f uent e, t omada des de l a l nea de bas e has t a l a
par te s uper i or del car cter .

OJ O ME DI O O AL T UR A X
Es l a al tur a de l as l etr as de caj a baj a excl uyendo l os as cendentes y l os des cendentes .

AS T A
Ras go pr i nci pal de l a l etr a que def i ne s u f or ma es enci al ; s i n el l a l a l etr a no exi s ti r a.

AS T A CUR V A O ANI L L O
As t a cur va cer r ada que enci er r a el bl anco i nter no en l etr as t al es como en l a b, l a p o l a o.

AS T A AS CE NDE NT E
As t a de l a l etr a de caj a baj a que s obr es al e por enci ma de l a al tur a x, como en l a b, l a d o
l a k.

AS T A DE S CE NDE NT E
As t a de l a l etr a de caj a baj a que queda por debaj o de l a l nea de bas e, como en l a p o en
l a g.

AS T AS MONT A NT E S
Son l as as t as pr i nci pal es ver ti cal es u obl i cuas de una l etr a, como l a L, B, V o A.

AS T A ONDUL A DA O E S P I NA
Es el r as go pr i nci pal de l a S o de l a s .

AS T A T R A NS V E R S AL O B AR R A
Es el r as go hor i zontal en l etr as como l a A, l a H, f o l a t.

B AS A
Pr oyecci n que a veces s e ve en l a par te i nf er i or de l a b o en l a G.


B L A NCO I NT E R NO O CONT OR NO I NT E R I OR
Es paci o en bl anco conteni do dentr o de un ani l l o u oj al .

B R A Z O
Par te ter mi nal que s e pr oyect a hor i zont al ment e o haci a ar r i ba y que no es t i ncl ui da
dentr o del car ct er , como ocur r e en l a E, l a K o l a L.

COL A
As t a obl i cua col gante de al gunas l etr as , como en l a R o l a K.

COL A CUR V A
As t a cur va que s e apoya s obr e l a l nea de bas e en l a R y l a K, o debaj o de el l a, en l a Q. En
l a R y en l a K s e puede l l amar s enci l l amente col a.
AP F I GE O CAR T E L A
Tr azo cur vo ( o pol i gonal ) de conj unci n entr e el as t a y el r emate.

CUE R P O
Al tur a del par al el ep pedo met l i co en que es t mont ado el car cter .

I NCL I NACI N
Es el ngul o del ej e i magi nar i o s uger i do por l a modul aci n de es pes or es de l os r as gos de
una l etr a. El ej e puede s er ver ti cal o con di ver s os gr ados de i ncl i naci n. Ti ene una gr an
i mpor t anci a en l a deter mi naci n del es ti l o de l os car cter es .

L NE A DE B AS E
La l nea s obr e l a que s e apoya l a al tur a X.

L I GADUR A O CUE L L O
Par te cur va que une el as t a y el oj al en l etr as como l a g.

OJ AL
Por ci n cer r ada de l a l etr a g que queda por debaj o de l a l nea de bas e. Si es e r as go es
abi er t o s e l l ama s i mpl emente col a.

P I CE , OR E J A O L GR I MA
Pequeo r as go t er mi nal que a veces s e aade al ani l l o de al gunas l etr as , como l a g o l a o,
o al as t a de otr as como l a r .

R E B A B A
Es paci o que queda entr e el car cter y el bor de del ti po met l i co. Aunque s e s uel e nombar
de es t a f or ma, l a def i ni ci n cor r ecta es " hombr o" .



T E R MI NAL , R E MA T E , S E R I F O GR A CI A
Tr azo ter mi nal de un as t a, br azo o col a. Es un r es al te or nament al que no es i ndi s pens abl e
par a l a def i ni ci n del car cter , habi endo al f abet os que car ecen de el l os .

V R T I CE
Punt o exter i or de encuentr o entr e dos tr azos , como en l a par te s uper i or de una A, o M o
al pi e de una M.

L a s f u e n t e s t i p o g r f i c a s
En autoedi ci n, l os tr mi nos ti pogr af a y f uentes a menudo s e conf unden como s i nni mos ;
s i n embar go, l a ti pogr af a es el di s eo de car act er es uni f i cados por pr opi edades vi s ual es
uni f or mes , mi entr as que l a f uente es el j uego compl eto de car acter es en cual qui er di s eo,
cuer po y es ti l o.
Es t os car act er es i ncl uyen l etr as en caj a al t a y baj a, numer al es , ver s al i t as , f r acci ones ,
l i gadur as ( dos o ms car acter es uni dos entr e s f or mando una s ol a uni dad) , punt uaci n,
s i gnos matemti cos , acentos , s mbol os monet ar i os y gr af i s mos ( ador nos var i ados y
f l or i tur as di s eados par a s u us o en l as f uentes ) entr e otr os . Aunque, par a aut oedi ci n, l a
tot al i dad de l os car acter es ci t ados s uel en es t ar en l as f uentes denomi nadas exper t.
T e n d e n c i a h u ma n s t i c a y g e o me t r i c i d a d
A l o l ar go de l a hi s t or i a, ante l a cr eaci n de t odas l as f ami l i as de ti pos y ante el r et o
gr f i co que s upone l a cr eaci n de una f ami l i a nueva, s e han pl anteado dos cor r i entes
f undament al es en l a concepci n del ti po. Af ect an s t as a s u cons tr ucci n y a l a
i nter pr et aci n de s us el ementos : una que s e podr a denomi nar human s ti ca y otr a
geomtr i ca.
Se tr at a, en el cas o de l a tendenci a geomtr i ca, de una i ncl i naci n haci a l o concept ual y
pr edomi nantemente gr f i co, y de una i nci denci a en l a mati zaci n de l as f or mas y el
pr edomi ni o de l o cal i gr f i co, en el cas o de l a human s ti ca.
No s e tr at a de mbi t os enf r ent ados ni excl uyent es . Los s epar a una del gada l nea, a veces
di f ci l de deter mi nar . Es t n al mar gen de l a ubi caci n cr onol gi ca de l as f ami l i as , e i ncl us o
de l a ti pol og a o del es ti l o al que per t enecen. La detecci n de es t a tendenci a, baj o l a
es tr uctur a de l os car acter es , a tr avs de l a cons tr ucci n del ductus de l os ti pos de una
f ami l i a, puede des vel ar nos al gunas cl aves f undament al es s obr e el concept o de s u di s eo,
pr opor ci onndonos , al mi s mo ti empo, un conoci mi ent o ms det al l ado del ti po.

L a mo d u l a c i n d e l t r a z o
Las var i aci ones en l a modul aci n del tr azo s on un f act or f undament al , a l a hor a de
deter mi nar el as pecto f i nal de una f ami l i a de ti pos .
Es te ef ect o, como ya s e ha vi s to, ti ene s u or i gen en l os gi r os de l a mano al es cr i bi r con
cl amo, pi ncel o pl uma. La modul aci n s e car acter i za por s er r t mi ca, bas ada en l a
al ter nanci a del t r azo f i no y el tr azo gr ues o, y pr es ent a una gama i nf i ni t a de gr ados de

apl i caci n, que van des de l a modul aci n s uave del contr as te entr e ambos , has t a una
modul aci n evi dentemente pr opor ci onada, que puede l l egar a s er extr ema en el cas o de
al gunas f ami l i as .
Des de el tr azo modul ado has t a l a aus enci a t ot al de modul aci n exi s ten muchos gr ados y
mati ces . De hecho, i ncl us o en l a aus enci a t ot al de modul aci n s ubyace una r eal i zaci n
apar ente de l a mi s ma. Si l a apl i caci n de es te pr i nci pi o s e l l evar a de f or ma muy es tr i ct a,
dar a l ugar a unos car act er es abr upt os , mal r es uel t os . I ncl us o en l os pl anteami ent os ms
r i gur os os con f ami l i as de pal o s eco, par a que l as uni ones entr e tr azos s e pr oduzcan con
s uavi dad, es i mpr es ci ndi bl e modul ar , cr eando as una i l us i n de l i neal i dad y uni f or mi dad,
con unas modi f i caci ones i mper cepti bl es .
La modul aci n s e puede apl i car con un gr ado de i ncl i naci n que r es ponda a un ti po ms
cer cano a l a es cr i t ur a manual , o con un r i tmo mar cado por el ej e axi al que cor r es ponda a
un ti po ms moder no y r aci onal i zado.



Cl a s i f i c a c i n d e l o s t i p o s
La des cr i pci n y cl as i f i caci n de l os ti pos ha s i do obj et o de debate des de hace mucho
ti empo y ms en l a act ual i dad ya que debi do a l a gr an pr ol i f er aci n que de el l os exi s te, l a
per s pecti va de poder cl as i f i car l os todos s e ant oj a al t ament e di f ci l . Si bi en l a des cr i pci n
de l os atr i butos o car acter es ( s er i f , as ta, br azo, etc. ) de l a pr opi a mor f ol og a de l a l etr a
es t n bas t ant e cl ar os y s e han i do tr ans mi ti endo a tr avs de s i gl os de pr cti ca ti pogr f i ca,
es a l a hor a de bus car acomodo en l as di s ti nt as categor as s uger i das donde s e pr oducen
l os mayor es pr obl emas ya que el pr opi o des ar r ol l o ti pogr f i co conl l eva a nuevos es ti l os
que cogen s u i ns pi r aci n de otr os anter i or es , nacen nuevos s opor tes ( p. e. I nter net) , o s e
f uer za has t a el l mi te l a exper i ment aci n con el l os con l o que f or zar s u i ncl us i n en al guna
cl as i f i caci n exi s tente car ece de s enti do ya que s on ti pos nuevos y en t odo cas o es to
podr a l l evar s e a cabo con una mayor per s pecti va t empor al .
Es t o no es obs t cul o par a que des de una hi s t or i a de l a ti pogr af a s e conozca el des ar r ol l o
de l os di s ti nt os ti pos a tr avs del ti empo ya que compr endi endo s u or i gen s e es t en
di s pos i ci n de val or ar l os hal l azgos del pr es ent e y por que cual qui er di s eador gr f i co
debe conocer l a di s poni bi l i dad de ti pos con l o que puede cont ar par a s u adecuaci n a l os
di f er entes tr abaj os as como una f or ma ms o menos es t andar i zada par a conocer l os . Es
por es t o, por l o que de t odas l as pr opues t as de cl as i f i caci n de ti pos he opt ado por
bas ar me, con unas l i ger as modi f i caci ones , en l a que r eal i z el hi s t or i ador ti pogr f i co
Maxi mi l i an Vox dur ante l a dcada de 1950 que aunque ampl i amente acept ada en s u
moment o, f ue adopt ada por l a As oci aci n Ti pogr f i ca I nter naci onal , es t cl ar amente
s uper ada por l a i nnumer abl e canti dad de di s eos act ual es . Es t o no es bi ce par a que l a
ter mi nol og a us ada par a l a des cr i pci n de l os ti pos ( Moder no, pal o s eco, etc. ) s ea
ampl i amente uti l i zada en l a act ual i dad y por l o t ant o neces ar i a de conocer par a l os
pr of es i onal es o af i ci onados . A par ti r de es t a bas e, cual qui er apor t aci n a l a t ar ea de
act ual i zar l a cl as i f i caci n s er bi enveni da.
Otr a cl as i f i caci n, que a m par ti cul ar mente me gus t a, es l a cr eada por el ti pgr af o
canadi ens e Rober t Br i nghur s t , aut or del l i br o The el ement s of Tyupogr aphi c St yl e de l ect ur a

obl i gada par a t odos aquel l os i nter es ados en l a ti pogr af a, y que s e bas a en el per i odo
hi s t r i co- cul t ur al en el cual apar ecen l os ti pos , as tendr amos : ti pos r enacenti s t as ,
bar r ocos , neocl s i cos , r omnti cos y moder nos
Pr evi amente a l os ti pos i ncl ui dos en l a cl as i f i caci n de Maxi mi l i an Vox, s e hace neces ar i o
menci onar a l os pr i mer os que f uer on cr eados por Gutenber g. Los ti pos que i nvent
Gut enber g i mi t aban a l os car acter es manus cr i t os de l a poca en Al emani a que s e conocen
como l etr a negr a, o gti ca. A s u vez el ti po de l etr a manus cr i t a, denomi nado humani s t a,
que s e bas aba en l a es cr i t ur a manual human s ti ca ( un r evi val de l a mi ns cul a car ol i ngi a)
f ue el que apar eci un poco ms t ar de en I t al i a. La l etr a gti ca empez a us ar s e en
Al emani a y el nor te de Fr anci a en el S. XI I , s i endo l as pr i mer as f or mas pes adas y
condens adas as como con una f uer te modul aci n ver ti cal . Poco a poco, l os tr azos
as cendentes y des cendentes f uer on acor t ndos e haci ndos e cada vez menos l egi bl e,
s i endo el es ti l o Text ur a el que s i r vi como model o par a l os pr i mer os ti pos de Gutenber g,
y con el que i mpr i mi s u f amos a Bi bl i a de 42 l neas . Par a s u Cat hol i c on de 1460, uti l i zo el
ti po de l etr a gti ca conoci do por Rotunda, que er a l a uti l i zada pr i nci pal mente en I t al i a,
ms abi er t a y l egi bl e per o que car ec a del es ti l o de l a Text ur a.
Un pos ter i or des ar r ol l o de l a l etr a gti ca di como r es ul t ado el ti po conoci do por Fr akt ur
que f ue un es ti l o de l etr a gti ca naci do al ampar o de l a cor te del Emper ador Maxi mi l i ano.

5 . - F AMI L I AS E S TI L S TI CAS DE L OS TI P OS
Una f ami l i a ti pogr f i ca es un gr upo de ti pogr af as uni das por car acter s ti cas s i mi l ar es . Los
mi embr os de una f ami l i a ( l os ti pos ) s e par ecen ent r e s i , per o t ambi n ti enen r as gos
pr pi os . Las ti pogr af as de cada f ami l i a ti enen di s ti nt os gr os or es y anchos . Al gunas f ami l i as
l as f or man muchos mi embr os , otr as s l o de unos pocos .
E s t i l o s d e l o s t i p o s .
Des de el or i gen de l a i mpr ent a has t a nues tr os d as han evol uci onado much s i mo l os es ti l os
y l os nombr es de l os car acter es ti pogr f i cos . Pr i mi ti vamente s e us aba s l o el ti po gti co,
en t odas s us var i edades , per o des pus s e i ni ci ar on otr os es ti l os , a i mi t aci n de l as di ver s as
es cr i t ur as de l a poca. As apar eci el r omano en 1467 f undi do por Schwei nhei m y
Pannar t z, y per f ecci onado ms t ar de por J ens on y Gar amond; el i t l i co ( r omano i ncl i nado,
acur s i vado) , por Al do Manuci o en 1501; en el s i gl o XVI I , el el zevi r i ano, di buj ado por Van
Dyck, s egn encar go de l os El zevi r ; el r omano moder no, en el s i gl o XVI I I , des t acndos e
entr e l os pr i nci pal es i nnovador es de es t e ti po cl s i co l os her manos Di dot y Gi ambatti s t a
Bodoni . En el s i gl o XI X apar eci er on l os ti pos pal o s eco o gr otes cos , es ti l s ti camente
der i vados de l as i ns cr i pci ones anti guas r eal i zadas con car acter es gr i egos y l os egi pci os ,
denomi naci n convenci onal us ada en l a pr cti ca, per o que no i ndi ca el l ugar de or i gen.

S u c l a s i f i c a c i n . ( F R A NCI S T HI B A UDE A U 1 9 2 4 )
As , pues , s e ha podi do cl as i f i car l a i nmens a var i edad de car acter es como der i vados de
al guna de es t as s e s cl as es o f ami l i as es ti l s ti cas del r omano: r omana anti gua ( Gar amond,
El zevi r . . . ) , r omana moder na ( Di dot , Bodoni ) , egi pci a, pal o s eco, es cr i pt as y de f antas a.

La di s ti nci n s e hace por l a di ver s i dad de l os el ementos que cons ti t uyen l a l etr a: el as t a o
el ement o neces ar i o y l a gr aci a o el ement o decor ati vo.
El as t a r es pect o a s u per f i l puede s er :
r ect a ( M) , ci r cul ar ( O) , s emi ci r cul ar ( C) y mi xt a ( P) .

Res pect o a l a f or ma de s u di buj o puede s er :
Uni f or me, degr adada, modul ada, contr as t ada y r ecor tada.



En cuant o a s u pos i ci n puede s er :
Des cendente, as cendent e y centr al .

La gr aci a o r emate puede s er de s ei s cl as es :
a) Gr aci a de neces ar i o compl ement o de l as l etr as .
b) Gr aci a f i s onmi ca, que deter mi na l os di ver s os es ti l os de l os ti pos .
c) Gr aci a decor ati va o de ador no.
d) Gr aci a de uni n de dos l etr as .
e) Gr aci a i ni ci al o de pr i nci pi o de pal abr a.
f ) Gr aci a f i nal .

R o ma n a a n t i g u a . Su par ti cul ar i dad es ti l s ti ca es tr i ba en l a des i gual dad de es pes or en el
as t a dentr o de una mi s ma l etr a, en l a modul aci n de l a mi s ma y en l a f or ma cncava de l a
gr aci a.
R o ma n a mo d e r n a . Der i vada de l a anti gua. Son car acter es r gi dos , de gr aci a r ect a y de
as t a muy contr as t ada.
E g i p c i a . Ti ene el as t a uni f or me y l a gr aci a r ect a; entr e el as t a y l a gr aci a no s uel e haber
di f er enci a s ens i bl e de es pes or .
P a l o s e c o . De as t a uni f or me y s i n gr aci a.
E s c r i p t a s o Ma n u s c r i t a s . Son aquel l as que i mi t an l a l etr a manual o l a cal i gr af a cl s i ca o
de manus cr i t os . Gener al mente con r as gos de uni n.
F a n t a s a . Car acter es ador nados con r as gos , f i gur as , ador nos , etc.









Cada f ami l i a s uel e tener s u cor r es pondi ente cur s i va y l as var i edades de f i na, s emi negr a,
ancha, es tr echa, et c.
No s i empr e l os car acter es pos een l os tr azos car acter s ti cos de una s ol a de l as f ami l i as
anot adas , s e ven al gunos ti pos que s on el r es ul t ado de dos o ms acopl ami ent os de
di s ti nt os es ti l os ; es t os cons ti tuyen l os car acter es de es ti l o tr ans i t or i o o compues to.
No hace f al t a expl i car l o neces ar i o que es par a el ti pgr af o di s ti ngui r no s l o l os es ti l os
gener al es de l os ti pos , s i no todas l as f ami l i as del pr opi o t al l er y de l as mej or es f undi ci ones
par a poder obr ar competentemente en toda cl as e de tr abaj os .
Todos l o car acter es , des de l uego, pueden cl as i f i car s e dentr o de l as s ei s f ami l i as r es eadas ,
obs er vaci n que debe t ener s i empr e en cuent a el ti pgr af o par a cons er var en l os i mpr es os
un es ti l o ni co, pues no hay cos a que af ee ms una compos i ci n ti pogr f i ca que l a mezcl a
de car acter es de es ti l os compl et amente di s par es : s es e s i empr e en cada i mpr es o una s ol a
f ami l i a, con s us di ver s as var i antes : cur s i va, negr a, es tr echa, etc. , y s e obtendr un tr abaj o

boni t o, por que s e ver ar mon a de tr azo y es ti l o. Sl o en al gn cas o es peci al y en tr abaj os
de f ant as a s e per mi te mezcl ar car acter es de di buj o di ver s o.