MANUAL TCNICO

Quem faz e quem assiste tev esto no mesmo barco. So cmplices. E essa
cumplicidade que a gente deve buscar o tempo todo. Quer dizer temos de entender para quem
estamos falando e de quem estamos falando.!
Daniel Filho Diretor de TV e Cineasta
Nos dias de hoje querer produzir Filmes, Vdeos Documentrios, Programas para TV e
atra!s deles conseguir o"ter eicula#$o e resultados de audi%ncia signi&ica PLANEJAMENTO
PRVIO'
N$o se pode distorcer ou con&undir o que dizia o grande cineasta "aiano (lau"er )ocha
"ma idia na cabe#a e uma c$mera na mo!'
Para que um projeto aconte#a de erdade ! necessrio muito planejamento pr!io, que
neste caso signi&ica*
+, Projeto ou )oteiro -ma concep#$o ou a id!ia &ormada so"re aquilo que se quer
&ilmar
., Produtor Pessoa responsel pelo andamento do processo de produ#$o
/, Diretor 0 &igura responsel pelo acompanhamento de todas as
etapas de produ#$o e pela concep#$o do produto &inal
1, Pr!2Produ#$o Prepara#$o antecipada para a &ilmagem
3, Produ#$o Perodo de Filmagem
4, P5s2Produ#$o Decupagem, edi#$o, cria#$o de trilhas sonoras, &inaliza#$o de
imagem e mi6agem de udios
7, Veicula#$o do produto 86i"i#$o em TV a"erta, TV a ca"o, salas de cinema e &estiais
de Cinema e Vdeo
1 Projeto ou Roteiro
0 import9ncia de se pesquisar, analisar e conhecer o que ai ser &ilmado ! indispensel'
Por tanto ela"orar um pr!2roteiro ou at! mesmo uma escaleta ! uma das primeiras etapas do
projeto, e para isso se &az necessrio a pesquisa'
0 pesquisa do conte:do que ser &ilmado possi"ilitar a constru#$o de um roteiro que
mostre e relate de &orma completa a sua is$o so"re aquele &ato ou acontecimento'
0"ai6o estar$o descritas uma Escaleta que ! o primeiro passo para um %oteiro e dois
tipos de roteiros, o roteiro ;iterrio e o roteiro T!cnico'*
Escaleta > Nada mais ! do que um resumo do roteiro, nela teremos a
estrutura do roteiro sem muitos detalhes t!cnicos ou de
conte:do'
86emplo* 2 <magens da cidade com &undo musical
2 ;etreiro Ttulo do Vdeo em tela preta
2 Depoimento de &ulano de 'al
2 <magens do acontecimento =eento>
2 8m off depoimento de (icrano
2 8ncerramento =cr!ditos &inais>
Roteiro Literrio > 0quele onde se descree uma hist5ria ou um acontecimento'
No roteiro literrio oc% escreer so"re a hist5ria que quer contar e tra#ar uma &orma de contar
esta hist5ria' Por e6emplo, a minha id!ia ! &ilmar a Festa do Diino 8sprito ?anto, e por ser uma
mani&esta#$o popular e religiosa optei por contar a hist5ria atra!s da mani&esta#$o de &! da
comunidade, e usei uma oz off para e6plicar a origem da &esta e demais dados como situar o
local, a import9ncia desta mani&esta#$o cultural e religiosa e outras in&orma#@es so"re a cidade e
pontos que pudessem e6igir uma re&le6$o so"re algum acontecimento'
Aesmo sendo um roteiro literrio, se &az necessrio escreer todas as suas inten#@es
quanto ao &ilme, momentos indispenseis ao &ilme e outras coisas que se &a#am necessrias'
Roteiro Tcnico > 8ste ser o roteiro &inal usado nas &ilmagens, nele conter$o
in&orma#@es t!cnicas necessrias como* diis$o de seqB%ncias, cenas, re&er%ncia a am"ientes
internos e e6ternos e descri#$o dos planos =enquadramentos, moimentos de c9mera e etc'> para
que toda a equipe de &orma descentralizada possa e6ecutar o que &or necessrio para a &ilmagem
dos planos'
Com o roteiro t!cnico em m$os o produtor e6ecutio do deo pode analisar com o diretor
e criar um plano de &ilmagem onde ser$o diididas as seqB%ncias em di&erentes dias de
&ilmagem, possi"ilitando um cronograma de tra"alho e tornando possel sa"er quais
equipamentos ser$o necessrios para um determinado dia, quais pessoas da equipe precisar$o
&azer parte deste dia e o que necessitar ser pr!2produzido para este dia de &ilmagem' 0ssim
ser possel repassar tare&as para o produtor de "ase, o diretor de &otogra&ia, o assistente de
dire#$o e demais pessoas enolidas com o processo' Dessa &orma o tra"alho poder ter um
n:mero de dias para ser e6ecutado, determinando custos e prazos de e6ecu#$o'
2 Produtor
0 concep#$o de produtor no Crasil ! di&erente de outros paises' Nos 8stados -nidos e
paises da 8uropa, o produtor ! a pessoa que desenole projetos para a TV e cinema, com
esses projetos prontos ele "usca grandes est:dios e canais de TV que queiram produzir o seu
&ilme ou documentrio' 8m alguns casos o pr5prio produtor "anca a produ#$o de seus projetos e
depois os ende para canais de TV'
0qui no Crasil n5s temos o produtor e6ecutio que no caso do cinema ! a pessoa
responsel pela escolha de projetos, equipe, &ormatos de capta#$o, e diulga#$o' D produtor
e6ecutio ! diretamente responsel por todas as etapas de produ#$o*
2 8scolha do assunto a ser &ilmado =roteiro>E
2 8scolha do Diretor e demais mem"ros da equipeE
2 Formato que o projeto dee ser &ilmadoE
=Aini2DV F DV2Cam F GDV F etc'>
2 0companhamento das &ilmagens e coordena#$o dos produtores de "aseE
2 Proidenciar &ormulrios de direitos de imagemE
2 Controlar se os tempos pr!2determinados para a &ilmagem est$o sendo e6ecutadosE
2 0companhamento do processo de P5s2Produ#$oE
2 Diulga#$o do deo'
Prodtor e!ecti"o* Normalmente um representante, se n$o o proprietrio, da empresa que est
produzindo o &ilme, apesar que o ttulo pode ser dado honorariamente ao maior inestidor' H,
essencialmente, quem cuida da parte &inanceira do projeto'
#iretor de $rod%&o* Dirige a produ#$o e os demais produtores, com autoridade de agir em nome
do time de produ#$o' H ele quem gerencia as necessidades prticas e, juntamente com os outros
diretores, que organiza um or#amento e o cronograma a ser aproado pelo e6ecutio'
Prodtor de 'et* -m representante da produ#$o designado a estar no set e6ecutando tare&as
Prodtor de Loca%&o* )esponsel pela loca#$o assim como acha2la e autoriz2la'
D produtor de set que ! su"ordinado ao diretor de produ#$o ! o responsel durante os dias
&ilmagem, a ele ca"e proidenciar e e6ecutar*
2 Controle so"re a er"a de produ#$oE
2 Transporte, 0limenta#$o e Gospedagem da equipeE
2 Preenchimento dos &ormulrios de direitos de imagemE
2 Controle so"re &itas j graadas =identi&ica#$o e enio a ilha de edi#$o>E
2 Decupagem das &itas durante as graa#@esE
=&icha de decupagem em ane6o>E
2 Contatos pr!ios para marcar entreistas e li"era#@es para graa#@es em locais
p:"licos e particulares'
( Diretor
D diretor ! a &igura central dentro da produ#$o de um deo, seja ele &ilme, documentrio
ou programa para a TV' Ca"e ao diretor o controle da cena e da equipe, geralmente a equipe de
um documentrio &eito em deo tem I3 =cinco> pessoas, o diretor, produtor, diretor de &otogra&ia
que tam"!m opera a c9mera, o assistente de c9mera e o t!cnico de som'
Como pe#a central do tra"alho, o diretor acompanha todas as etapas do processo de
produ#$o que $o desde a capta#$o =&ilmagem> at! a p5s2produ#$o =edi#$o e &inaliza#$o de
imagem e som>'
Ds perodos de &ilmagem ariam de acordo com o que se pretende &ilmar e a &igura do
diretor se torna tam"!m importante neste aspecto' Juando a equipe sai para campo e iniciam os
tra"alhos, tam"!m se iniciam os impreistos, e ! esperado de um "om diretor n$o somente a
capacidade de e6ecutar com primor uma cena ou uma entreista, mas tam"!m a capacidade de
contornar di&iculdades e junto com a produ#$o superar os pro"lemas que ariam desde a &alta de
or#amento at! dierg%ncias entre a equipe'
-m "om diretor tam"!m tem que ter ouidos a"ertos e a capacidade de aceitar opini@es
da equipe, mas lem"rando que s5 h um diretor, de &orma que s5 uma pessoa controla, se o
diretor perde o controle so"re o tra"alho ou mesmo dei6a de ouir as opini@es dos demais
mem"ros da equipe, os pro"lemas re&letir$o so"re o tra"alho &inal'
) Pr-Produo
0 pr!2produ#$o ! uma etapa &undamental para o tra"alho, com ela ! possel e6ecutar o
deo dentro dos prazos e dentro do or#amento estipulado' Juando n$o ! &eita uma "oa pr!2
produ#$o os riscos s$o certos'
Ca"e a etapa de pr!2produ#$o organizar as &ilmagens, ou seja*
2 Decupagem do roteiro =de&inir planos, entreistados e locais>E
2 De&inir um cronograma de graa#@es, datas para as &ilmagens,
aproeitamento dos melhores horrios de luz em caso de graa#@es
e6ternasE
2 Aarcar entreistasE
2 Proidenciar autoriza#@es de &ilmagem, sejam elas direitos de imagem, ou
autoriza#@es para &ilmar em lugares p:"licos e priadosE
2 Composi#$o da equipeE
2 No caso de iagens reserar passagens, hotel e transporte terrestre entre
outros'
8m seguida eremos um e6emplo de uma seqB%ncia de roteiro que &oi ela"orada
corretamente, mas &ilmada sem pr!2produ#$o
Seqncia 07 Ext dia Amanhecer - Fade in / caixeiro caminhando por entre as barracas tocando
a caixa / pessoas caminhando para a missa da manh / cantoria de agradecimento pelo pouso /
pessoas desmontando mussungas (barracas) / missa da manh cavalos sendo preparados para a
sada
Texto !! "#
A Folia de $o%a deixa seu local de Alvorada e parte para outra !a&enda onde pedir' pouso( al)m dos
*## cavaleiros +ue percorrem um longo caminho de !)( a !olia tamb)m carrega consigo seus dogmas
e preceitos,
Depoimento Pouseiro (dono da fazenda)
- Qual a importncia de ter recebido a folia de Roa
- O que muda com a passagem da folia pela sua fazenda
- A Folia do Divino Esprito !anto vai dei"ar saudades
Pro"lemas ocorridos*
0 equipe deeria acordar as I1*IIh da manh$ para encontrar o cai6eiro as I3*IIh,
somente o diretor e o c9mera2man acordaram no horrio, o assistente n$o apareceu, &altou &ita
para a c9mera, o que tinha que ser graado come#ou sem o acompanhamento da equipe de
&ilmagem e a entreista que seria graada ap5s o cai6eiro n$o aconteceu porque o produtor
marcou o horrio com o entreistado mas n$o especi&icou o local, o entreistado tam"!m n$o
sou"e do atraso e n$o achando a equipe &oi em"ora'
)esultado dos pro"lemas ocorridos*
2 Desgaste em toda a equipe
2 Noo tra"alho de produ#$o para remarcar tudo
2 -m dia a mais no cronograma de &ilmagens
2 Prejuzo de )K +'.II,II para a produ#$o =aluguel de equipamentos e cach%s>'

* Produo
0p5s a cria#$o, decupagem do roteiro e todo o tra"alho de pr!2produ#$o, chegou o momento de
&ilmar' Nesta etapa o cuidado ser com a parte t!cnica e o conte:do do deo'
Por mais que um roteiro esteja redondo ele sempre ser um pr!2roteiro, sujeito a altera#@es de
ultima hora' Juando se trata de produ#$o de documentrios onde os &atos podem acontecer de &orma
inesperada, a e6peri%ncia do diretor ! que conta, o roteiro e o cronograma de produ#$o podem ser
alterados em &un#$o de algo releante para o deo, mas muita aten#$o para n$o se deslum"rar por algo
e perder a linha de pensamento e consequentemente perder tempo graando muito material que n$o ser
usado'
0lguns diretores pre&erem graar o m6imo possel gerando in&initas horas de graa#$o para
poder ter op#@es no momento de editar, j outros graam somente o necessrio e &ocam o o"jetio central
do tra"alho' H importante lem"rar que as duas op#@es &icam a crit!rio da equipe, por!m ale lear em
conta se o or#amento e o tempo de entrega do deo permitir$o tal coisa'
Juest@es t!cnicas podem condenar um "om tra"alho, n$o adianta ter um roteiro redondo e um
tra"alho per&eito de pr!2produ#$o se a equipe t!cnica n$o conseguir operar com e&ici%ncia o equipamento
de graa#$o' No momento da graa#$o n$o adianta ter um entreistado que est &alando com
desenoltura ou o registro de um "elo momento de espontaneidade se o c9mera2man n$o conseguir &azer
&oco o n$o enquadrar a cena de &orma correta' 0 &orma correta pode ser relatia, ca"e ao diretor junto com
o diretor de &otogra&ia determinar o que ! mais correto para o tra"alho, por!m e6istem &ormas de se &ilmar
pr!2de&inidas, que tam"!m n$o impedem de se criar alternatias que sejam interessantes'
0"ai6o eremos e6emplos de enquadramentos "sicos de c9mera*
+ Plano ,eral -P,.* Pega todo o am"iente onde est o o"jeto da
&ilmagem com este pouco de&inido
+ Plano A/ericano -PA.* Auito usado em GollLMood nos anos 1IF3I,
Aostra de cima do joelho N ca"e#a
+ Plano Mdio -PM.* mostra um pouco acima da cintura
+ Close* Aostra parte signi&icatia da cena ou entreistado =rosto>
+ '$er Close -Close U$.* Aostra detalhe de parte signi&icatia da cena
#ICA' #E 0OTO,RA0IA
Com o noo &ormato de TV Digital e as telas em modo Mide screen, o enquadramento da
imagem dar pre&er%ncia N ista horizontal =pois nossa is$o co"re mais o sentido horizontal que
o sentido ertical>'
No enquadramento da imagem, dee2se o"serar a import9ncia que t%m os o"jetos em
primeiro plano, para acentuar as perspectias e enquadrar no espa#o correto, para que os
o"jetos n$o &iquem nem muito ajustados ou se percam na imagem'
N$o esque#a das regras de "oa &otogra&ia, dei6ando que o horizonte &ique paralelo Ns
"ordas do quadro e acima ou a"ai6o da linha m!dia do mesmo, nunca na metade' Ds melhores
momentos de realizar imagens e6ternas s$o as primeiras horas da manh$ e as horas do pOr do
sol' D horrio do meio dia ! o perodo mais crtico para &ilmar pessoas ou paisagens, pois os
raios solares est$o na ertical e resultam em som"ras densas e de releo para a imagem'
-tilize2se de certas regras "sicas da linguagem cinematogr&ica para e&etuar uma
seqB%ncia de imagens, possi"ilitando cortes na edi#$o do deo*
P Juando &or necessrio, &a#a uma imagem geral seguida de um plano americano ou um plano
m!dio seguido de um close ou 9ngulo mais &echado, isto proporcionar um e&eito din9mico na
montagemE
P 8ite uma diersi&ica#$o e6agerada na com"ina#$o das cores, o e6cesso de elementos na
imagem pode desiar a aten#$o do erdadeiro &oco, procure em caso de entreistas uma cor
mais ia contra outra apagada, ou uma com"ina#$o que apresente harmonia entre si'
Te/$eratra da Cor
0 temperatura de cor ! medida em graus Qelin =Q>, da temperatura de um corpo incandescente
que emite luz associada N colora#$o relatia dessa luz'
D conhecimento da temperatura de cor das diersas &ontes de luz ! indispensel para um
registro de uma imagem de &orma pro&issional'
86emplo de temperatura de cores *
0ontes de L1 Te/$eratra de cor
;uz natural =ao meio dia>* 3'4II graus Qelin
;uz arti&icial /'.II graus Qelin
;uar F l9mpada &luorescente * 1'3II graus Qelin
;9mpada de 4I Ratts * /'III graus Qelvin
L1 Natral
8ntender e dominar a luz ! um dos maiores desa&ios de um &ot5gra&o iniciante' 0t! mesmo
&ot5gra&os pro&issionais Ns ezes SapanhamT da luz em certas condi#@es crticas' 8m &otogra&ia a
luz ! tudo' 0 palara, que deria de dois oc"ulos gregos, signi&ica Sescreer com a luzT'
Nas primeiras horas da manh$ e N tarde, a luz natural tem
algumas caractersticas que s$o muito interessantes para a
capta#$o de uma "oa imagem'
A colora%&o
No &im do dia a luz tem uma colora#$o amarelada, chamada em &otogra&ia de
Scor quenteT' 0s imagens produzidas nestes horrios &icam com um lee tom
amarelado, muito agradel para paisagens'
A intensidade
0 intensidade da luz logo pela manh$ e a tarde ! mais &raca' H o que se chama
em &otogra&ia de Sluz suaeT' 8ste tipo de ilumina#$o suae produz imagens com
"oa de&ini#$o de detalhes, sem e6agerar no contraste'
A dire%&o
Tanto na manh$ quanto pela tarde a luz incide de &orma lateral, iluminando
diretamente os o"jetos &ilmados, criando som"ras que d$o olume e real#am as
&ormas dos elementos da imagem'
Vimos na pgina anterior os melhores horrios para &otogra&ar ao ar lire' Nas primeiras horas da
manh$ e N tarde a luz ! mais suae, ou seja, mais &raca, como tam"!m direcionada'
0 ilumina#$o natural durante o resto do dia tem intensidade mais &orte, produz imagens com som"ras
densas e tam"!m causa o e&eito de SestourarT a imagem, ou seja, reas mais claras da imagem
perdem totalmente a de&ini#$o, chegando a &icar totalmente "rancas' 0 este tipo de luz ! dada o nome
de luz dura'
L12#ra
No e6emplo ao lado podemos o"serar uma imagem &eita com uma ilumina#$o
dura' Note a &orte som"ra que co"re todo o rosto do larador' 8la ! resultado da
&orte luz que incide lateralmente so"re o personagem' D"sere tam"!m que, nos
om"ros e no pesco#o, a luz &orte que incide diretamente SestouraT o local,
criando reas praticamente sem de&ini#$o e cor'
8ite imagens de pessoas ao ar lire nos horrios em que o sol ! mais &orte,
pois al!m da ilumina#$o dura, a dire#$o de cima para "ai6o do sol a pino causa
som"ras &ortes em"ai6o dos olhos e pesco#o'
L12'a"e
-ma "oa sada quando precisamos &otogra&ar uma
pessoa ao ar lire ! coloc2la em"ai6o de uma
som"ra' Voc% pode utilizar uma rore, uma aranda,
um toldo, ou qualquer outro local onde a luz n$o incide
diretamente' Nestes locais a ilumina#$o ! mais suae,
produzida pela ilumina#$o indireta dos raios solares'
0s imagens produzidas com este tipo de ilumina#$o
tem "oa de&ini#$o e real#am os contornos e detalhes
do personagem, como na imagem ao lado'
Auitos &ot5gra&os de pu"licidade usam estruturas
m5eis co"ertas com um pano "ranco chamadas de )utterfl* para &iltrar a luz, colocando as modelos
ou o"jetos em"ai6o delas para &azer imagens ao ar lire'
Dias nu"lados tam"!m &ornecem uma ilumina#$o
suae' 0s nuens &uncionam como um di&usor,
suaizando os raios solares e tornado a luz mais &raca'
Veja ao lado o resultado de uma imagem &eita Ns ++
horas, em um dia nu"lado* a ilumina#$o suae e por
igual elimina as som"ras &ortes e produz uma imagem
com detalhes "em de&inidos e colora#$o &orte' Nestes
casos o ideal ! eliminar o c!u da composi#$o, pois ele
&icar com uma colora#$o es"ranqui#ada e sem ida'
L1 lateral
0prender a usar as mais ariadas &ormas da luz ! imprescindel para conseguir "oas imagens'
-ma ilumina#$o lateral, por e6emplo, pode criar e&eitos interessantes nos o"jetos ou pessoas
&otogra&adas'
Nesta imagem, a luz &orte que entra por uma janela ilumina
lateralmente a cena, dando olume aos o"jetos e criando &ormas
nos locais onde incide' Fique sempre atento Ns aria#@es de
dire#$o e intensidade da luz e tire proeito delas para criar suas
imagens com uma ilumina#$o di&erenciada e criatia'
Na imagem N esquerda, parece que &oi usada uma ilumina#$o
especial para produzir este e&eito'
L12Arti3icial
0l!m da luz natural, podemos utilizar outras &ontes luminosas para iluminar nossas imagens' Na
maioria das ezes usamos uma luz arti&icial quando a luz natural n$o ! su&iciente para iluminar a
cena &otogra&ada, como dentro de um am"iente &echado ou em &otos noturnas'
Jualquer outra &onte de luz pode ser usada para iluminar uma
cena* o &arol de um carro, um holo&ote, a luz das l9mpadas
al5genas ou incandescentes =imagem N esquerda> e
&luorescentes dos am"ientes, a ilumina#$o das ruas e
aenidas, a luz de uma ela, etc' ?$o as chamadas &ontes de
luz contnua'
Cor2da2L1
-m detalhe importante que se dee o"serar quando se usa ilumina#$o arti&icial ! a temperatura
de cor desta luz' 8la ! medida em graus Qelin e indica a UcorU da luz emitida por determinada
&onte luminosa'

Fontes de luz com temperaturas de cor mais "ai6a, como a ilumina#$o de um
holo&ote em uma pe#a de teatro =&oto N esquerda>, da luz de uma l9mpada
comum, ou de uma ela, produz uma colora#$o amarelada na imagem'
8sta luz amarelada ! chamada pelos &ot5gra&os de luz UquenteU, sendo muito
apreciada por alguns pro&issionais para dar um toque especial a suas
imagens'
Por outro lado a luz U&riaU de uma l9mpada &luorescente e de alguns tipos de ilumina#$o ur"ana,
por e6emplo, tem temperatura de cor de apro6imadamente /III graus Qelin, produzindo uma
colora#$o eserdeada nas imagens'
H o caso da imagem N esquerda' Note que a rea do centro da
imagem, est completamente erde, resultado da ilumina#$o
&ria usada naquele local'
Dentre outras quest@es t!cnicas temos o 'ime+(ode, a capta#$o do Vudio e o Formato de
graa#$o, agora eremos a import9ncia de cada um deles*
Time Code (cdi!o de tem"o# $ D timecode ! uma designa#$o t!cnica da ?APT8 2
?ocietL o& Aotion Picture and Teleision 8ngineers, para o sistema de re&er%ncia num!rica de
deo e udio'
0 primeira ers$o de timecode desenolida &oi o &ormato Snon2drop2&rame timecodeT, que
representa um alor num!rico para cada &otograma de imagem, com /I &otogramas por segundo'
?$o quatro campos de dois dgitos sendo o primeiro campo representado pela ShoraT de I a .1E
em seguida, os SminutosT de I a 3WE e os SsegundosT, tam"!m de I a 3WE e &inalmente os
S&ramesT, de I a .W' H um sistema preciso para rastrear os &otogramas indiidualmente ou
posicionar edi#@es'
Para sincronizar o tempo real dos rel5gios, com o lapso de tempo marcado pelo timecode,
os engenheiros desenoleram o Sdrop2&rame timecodeT onde dois n:meros de &otogramas s$o
eliminados a cada minuto, e6ceto quando o tempo do minuto termina em zero* +I, .I, /I, 1I, e
assim por diante, lem"rando que os &otogramas n$o s$o &isicamente eliminados, somente a sua
representa#$o num!rica'
0dotou2se ent$o que o drop2&rame timecode ! usado em emissoras de teleis$o ou na
produ#$o de produtos para teleis$o, e o non2drop2&rame em produtos que ser$o distri"udos em
&ita e n$o ser$o transmitidos'
0 import9ncia do Time Code ai alem da contagem num!rica que ! registrada na &ita, o
Time Code por ser um c5digo de tempo gerado na &ita permite que se &a#a uma pr!2decupagem
do material durante a graa#$o' 8 tam"!m pensando no processo de edi#$o ! importante
lem"rar que os sistemas de edi#$o n$o2linear reconhecem a &itas e localizam seus pontos de
captura atra!s do Time Code, da a import9ncia de n$o permitir que"ras no Time Code =TC>,
quando o Time Code ! que"rado s$o gerados na &ita n:meros repetidos e tam"!m pequenos
lapsos na &ita =interalos de &rames sem registro algum de imagens> impossi"ilitando a captura
das imagens pela ilha de edi#$o n$o2linear'
0 programa#$o de Time Code aria de acordo com o equipamento, mas quase todas as
c9meras s$o equipadas com a &un#$o End Searc, ="usca do &inal>, lem"rando que a &ita dee
estar posicionada no :ltimo taXe graado' 8ste procedimento dee ser &eito toda ez que a
c9mera &or desligada'
%udio $ 0 capta#$o de udio ! parte &undamental de uma produ#$o, imagine um registro
de uma mani&esta#$o musical onde o cenrio ! deslum"rante, a imagem ! per&eita, mas o som
captado pela c9mera &icou ruim, ou seja, o material de registro &icou impossi"ilitado para a
edi#$o'
D som direto =udio captado durante as graa#@es> ! muito importante para o conjunto da
o"ra, n$o adianta ter conte:do e uma "ela imagem se o som n$o tier a qualidade t!cnica
mnima para a sua compreens$o, assim sendo ! preciso o"edecer algumas regras "sicas neste
sentido'
No caso de capta#$o de udio utilizando apenas o micro&one da c9mera, que se trata de
um micro&one omni2direcional =capta#$o a"erta do som>, eitar graar entreistas com dist9ncias
da c9mera e do entreistado superiores a +,3 mt, pois este tipo de micro&one capta quase todo o
som do am"iente, e a graa#$o do udio ai ariar entre o som do depoimento e o som do
am"iente nos momentos de sil%ncio do entreistado' Neste caso ! aconselhado "uscar um
am"iente sem rudos e6ternos e que n$o gere reer"era#$o do som =ecos>'
?e a situa#$o t!cnica de sua produ#$o permitir o uso de um micro&one direcional do tipo
S,ot+-un ou mesmo um micro&one de lapela ! importante lem"rar que os cuidados com a
capta#$o do som n$o podem ser esquecidos'
-tilizando um micro&one direcional oc% ter antagens do tipo, n$o ter micro&one algum
em quadro e a possi"ilidade de graar o mesmo som em dois canais di&erentes de udio,
ajustando di&erentes olumes de capta#$o para os dois canais =canal . de udio um pouco mais
alto que o canal + de udio>, assim quando o som captado pelo canal + estier muito "ai6o o
canal . poder suprir essa necessidade e o inerso tam"!m'
Y com a utiliza#$o do micro&one de lapela, dee2se tomar cuidado quanto ao
posicionamento, o mesmo n$o pode estar muito distante do "usto do entreistado e no caso de
querer ocultar o micro&one, tomar cuidado para que o mesmo n$o &ique em atrito com a roupa do
entreistado'
D ideal seria a utiliza#$o dos dois tipos de micro&ones durante uma entreista, pois os
udios dos dois micro&ones poderiam ser registrados em di&erentes canais pela c9mera e
tam"!m possi"ilitariam uma melhor mi6agem &inal dos udios j que os dois tipos de micro&ones
t%m capta#@es di&erentes de udio' D micro&one direcional capta um som mais agudo e o
micro&one de lapela capta um som mais grae'
?et2-P de udio para c9meras digitais*
Vudio P 1ZQhz +4 Cits
V- =modulador de udio> P ajustar a capta#$o entre o limite de 2.Id" F 2+.d"
D"s* D udio digital captado na modula#$o de 2+. d" permite uma amplia#$o posterior do
som no momento da mi6agem &inal do udio' Aas n$o adianta graar um udio na modula#$o
correta, se o mesmo tier rudos e6cessios, pois no momento da mi6agem &inal quando o som
tier que ser ampliado, os rudos tam"!m ser$o ampliados'
&orm'to( de )r'*'o $ Da d!cada de oitenta at! aqui rios &ormatos de graa#$o em
deo &oram desenolidos, dentre eles temos o "+.atic que &oi usado at! o &inal da d!cada de
oitenta, suas c9meras utilizaam graadores que eram conectados a c9mera ia um ca"o, o
registro da imagem se daa ia tu"o e o deo tra&egaa por sinal composto' Dutro &ormato que
eio su"stituir o "+.atic no inicio da d!cada de noenta ! o )etacam, esse &ormato j contaa
com o graador acoplado a c9mera, e o tu"o que &azia o registro da imagem &oi su"stitudo por
um sistema de ((/s. Do &inal da d!cada de noenta at! aqui rios outros &ormatos entraram no
mercado, de uma &orma muito rpida, dentre eles o )E'0 /igital, 1/(0., 1/2 /2(3%4 1/ e
os &ormatos que n$o contam mais com &ita magn!tica, que s$o o 5/(0., o 5/(0.+1/ que
utilizam o Clue Disc =uma mdia de dd com capacidade de ./(C> e os modelos da Panasonic
que utilizam P. &lashcard =cart@es de mem5ria com capacidade de Z(C e +4(C>'
0 concorr%ncia entre os &a"ricantes de c9meras leou a rios lan#amentos seguidos em
curtos prazos, sa"er o que ai realmente se consolidar ! di&cil no momento, s5 o tempo dir, mas
algo ! certo, c9meras que utilizam &itas magn!ticas ser$o passado em pouco tempo'
Aesmo com tantas noas tecnologias disponeis no momento, n$o podemos pautar a
produ#$o em &un#$o de um &ormato, e sim em &un#$o do or#amento do deo e do &ormato &inal
de e6i"i#$o'
0"ai6o oc% poder er ilustra#@es que demonstram a di&eren#a de qualidade e tamanhos de tela de
di&erentes &ormatos'
4 P(-Produo
Edi%&o de "5deo ! o processo de corte e montagem de &ilmes em meio anal5gico ou digital,
linear ou n$o2linear'
0 edi#$o de deo consiste em decidir que tomadas usar, quais s$o as melhores e un2las
na seqB%ncia desejada' Pode2se inclusie montar as seqB%ncias &ora da ordem cronol5gica de
graa#$o ou do pr5prio tempo do &ilme'
8ditar um &ilme ou deo n$o se limita a escolher as melhores cenas, ! nesta &ase da
produ#$o que s$o inseridos e&eitos especiais, trilhas sonoras e legendas'
0 edi#$o linear ! &eita seguindo a ordem cronol5gica do &ilme' 0 edi#$o inicia2se com as
primeiras cenas do deoFquadro' Pode ser anal5gica ou digital Y a edi#$o n$o2linear ! &eita
segundo os crit!rios do pr5prio editor, que decide se edita primeiro as :ltimas cenas, as do incio
do deoFquadro, ou as do meio'
Como premissa do Programa Ponto Crasil, &icou esta"elecido que parte do programa dee
editado em so&tMare lire, e que o processo de transi#$o total da produ#$o para so&tMare lire
dee ser progressio e estimulado pela dire#$o do programa' Para que isso se torne &ato real, a
produ#$o do programa colocou a disposi#$o dos interessados um especialista em so&tMare lire
que esclarecer duidas pertinentes a quais so&tMares utilizar e como utilizar tais &erramentas'
Contato em Craslia Daniel Prado ou Aarcelo Coutinho I=[[>4+ .+I7 +4+.
6 E+tre!' do Produto
0 entrega ou o enio do material gerado nos pontos culturais e que j estejam inseridos
nos quadros temticos j pr!2estipulados =lista em ane6o> se dar da seguinte &orma*
.aterial 3r+editado 6 Vdeo pr!2editado com dura#$o de /IT F I/\IIT, sem letreiros e com
os canais de udio n$o mi6ados =separados entre canais + e .>'
.aterial )ruto 6 Todas as &itas utilizadas na capta#$o do deo, deidamente
identi&icadas, acompanhas de &ichas de decupagem, roteiro de edi#$o e lista de m:sicas =eniar
cds> a serem utilizados'
Juanto a classi&ica#$o do deo, em que quadro temtico ser inserido, ca"er aos
produtores dos mesmos' 0penas solicitamos um argumento ou sinopse que descrea porque o
seu deo se encai6a em determinado quadro temtico'
Ds deos podem ser eniados em &itas Aini2DV, DVCam ou arquios 0V< em mdias de
DVD, junto ao arquio 0V< ou as &itas deem ser eniadas as autoriza#@es de imagem e
certi&icado de li"era#$o do creatie commons'
D endere#o para o enio !
3onto )rasil + '2 )rasil
S%'2S Quadra 789
Ed. 3al:cio do %:dio ; + )loco 9 Sala 989 a 98<
)airro 0sa Sul
78=>8+?89 + )ras@lia A /&
Yunto ao material eniado para a edi#$o ou &inaliza#$o, dee conter um arquio de te6to
=t6t F notepadF Mord> com os seguintes dados so"re o deo e seus produtores*
N5 de )ede
(rupo 0ssociado
Tema
Proposta =Ttulo do Vdeo>
Dura#$o
Produtores do Vdeo P C9mera* Certrano ;ouredo F 8di#$o* Cicrano da ?ila F Dire#$o*
0sdru"ol Costa F Produ#$o* Fulano ?ila
Cr!ditos de entreistados por ordem de apari#$o P
'empo 6 II'I+*+3*II (rdito 6 Fulano de Tal F 0rtes$o
'empo 6 II'I.*.Z*II (rdito 6 Centro de 0rtesanato de Natal )N
Fica a crit!rio dos produtores do deo sugerir &ormas de &inaliza#$o do seu deo
SugestBes de &inaliza#o de ;magens e CudioD 0 cor do deo poderia ser um pouco mais
quente =amarelada>, os entreistados poderiam aparecer em quadros que n$o ocupassem toda a
tela e no restante da imagem poderia ser inseridas imagem ou grauras do artesanato local' D
udio do entreistado Fulano de Tal &oi captado muito "ai6o e ser necessrio um corre#$o no
momento da mi6agem &inal'
Contatos dos Produtores*
Nome* Fone* e2mail*
0"ai6o temos um gr&ico que e6empli&ica o modo de processamento &inal dos deos
eniados para a e6i"i#$o,
Contatos com a produ#$o do programa em Craslia*
Carolina 7ar8o1a Palo Ta"ares
carolina"ar"oza]t"rasil'org'"r paulotaares]t"rasil'org'"r
=4+> .+I72+4I/ peet'taares]gmail'com
=4+> Z1+W27777, =4+> WW7423I+1 =4+> .+I72+4+W, =4+> Z11I231.1
PDNTD? D8 C-;T-)0
=P)DD-TD)8? D8 J-0D)D?>
Aaterial
Pr!28ditado
Aaterial
Cruto
<lha de 8di#$o
ADNT0(8A
<lha de Finaliza#$o
de <magem e ?om
<lha de Finaliza#$o
de <magem e ?om
86i"i#$o
86i"i#$o