UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHO - UEMA

PROGRAMA DARCY RIBEIRO

CURSO LETRAS











O ESTILO DRUMMONIANO



















VIANA
2011
UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHO - UEMA
PROGRAMA DARCY RIBEIRO
CURSO LETRAS












O ESTILO DRUMMONIANO






ADRIANO LINDOSO MESQUITA
CLEMILDA S PEREIRA
JEDIAEL EVERTON CUTRIM
KNIA NEVES CARDOSO
NEILA GOMES LINDOSO
LUZENIRA SOUSA FERREIRA
MANOEL LOPES SOARES JUNIOR








VIANA
2011
INTRODUO


Falando sobre variao lingustica, temos para cada uma das suas dimenses um
termo de referncia, ou seja, nos remetemos s variedades lingsticas correspondentes a
lugares com o termo dialeto; s variedades lingusticas associadas a cada poca na histria
de uma lngua com o termo estgio; s variedades lingusticas correlacionveis com classes
sociais, com o termo dialetos sociais. Para as variedades lingusticas identificadas com
situaes de comunicao, vrios termos so empregados: nveis de lngua, registro,
estilo, cdigo, variedade padro ou no padro, lngua formal ou familiar.
Dentro da variante ou norma diafsica iremos encontrar uma modalidade expressiva marcante
da linguagem literria que a estilstica.
Em se tratando de estilo podemos entend-lo como um conjunto de tendncias e
caractersticas formais, estticas, que identificam ou distinguem uma obra ou escritor e at o
perodo ou movimento a que pertenceram.
A estilstica como um ramo da lingstica procura analisar de forma sistemtica as
funes da lngua escrita nos seus processos fnicos, sintticos, morfolgicos, e de
significao. A estilstica literria alvo iminente deste estudo pode ser entendida como um
desvio em relao ao uso comum da linguagem. E esse afastamento do uso comum da
linguagem, sobretudo depende de um contexto onde estaro inseridos o tempo e o estado
emocional do autor. Quando dizemos que um determinado poema de estilo moderno, por
exemplo, entende-se que tal poema contm em sua estrutura formal e esttica caractersticas
adotadas durante esse perodo de produo literria, prevalecendo, no entanto as habilidades e
expressividade individual de cada escritor ou poeta.
Compreendendo que toda obra literria engloba um valor esttico seguido de um
determinado mistrio a estilstica surge como a responsvel por explicitar levando em
considerao a arte do escritor o emprego consciente dos seus meios de expresso e tambm a
totalidade do autor e relao a sua situao e o que o rodeia. O estudo estilstico dos textos
literrios necessrio para que se extraiam as mltiplas significaes e interpretaes e a
partir dos recursos estilsticos que saberemos diferenciar se um texto uma obra de arte ou
no, se um produto artstico ou no . Os meios que a lngua reserva para uma maior
expressividade e os resultados obtidos a partir do uso sistemtico dessas funes dentro do
texto.
Pesquisando alguns recursos estilsticos caractersticos dos textos de Carlos
Drummond de Andrade verificamos que o autor explora incansavelmente a palavra. Alis,
para Drummond uma das funes da poesia revigorar o lxico, enriquecer a linguagem,
atrair o leitor para a riqueza das palavras e at mesmo criar novas. No poema Aula de
Portugus, por exemplo, o autor utiliza um adjetivo raramente usado (Figuras de Gramtica
esquipticas), cruzando as palavras esquisito com antiptico para a monotonia das aulas de
portugus. A busca incessante por uma potica perfeita, sedutora claramente exposta no
poema A Palavra Mgica, /procuro sempre, e minha procura/ficar sendo/ minha palavra, o
que indica que a cada dia o poeta se supera por uma expressividade que s ser possvel
atravs do cultivo dela prpria. Antes, j deixa claramente exposto atravs de uma metfora
que a palavra a senha da vida a senha do mundo.
No poema As sem-razes do amor apodera-se da similaridade fnica da
preposio sem com o numeral cem jogando com o significado As sem-razes/As cem-razes.
Explorar Drummond sem duvida explorar o autor que nos convida a um passeio pelo
encantamento que as palavras oferecem, explorar quem maneja com sensibilidade essa arte
que o autor nos oferece como a outra face desse espelho que a sua virtude literria.

A OBRA DE CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

O nome de Drummond est associado ao que se fez de melhor na poesia
brasileira de todos os tempos. Considerado pela crtica como um dos maiores poetas da lngua
portuguesa, Carlos Drummond de Andrade produziu uma obra potica que, pela sua qualidade
e grandiosidade, permite inmeros tipos de anlise esquemtica. Para sentir e compreender
essa obra, o melhor caminho ler e analisar o maior nmero possvel de seus poemas.
Por isso, apresentamos alguns aspectos de sua poesia:

POESIA DO COTIDIANO

So poemas que fotografam acontecimentos banais, gestos simples, fatos
corriqueiros. s vezes, no registro desse cotidiano predomina o tom irnico ou o humor,
gerando poemas-piadas, herana da primeira fase modernista. Esse tipo de poema comum
nas primeiras obras de Drummond (Alguma poesia e Brejo das almas):
CI DADEZI NHA QUALQUER
Casas entre bananeiras
mulheres entre laranjeiras
pomar amor cantar.
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar... as janelas olham.
Eta vida besta, meu Deus.

Logo na primeira estrofe percebe-se a coordenao de termos sem a utilizao de
conectivos resultando num ritmo lento para a narrativa, compreende-se da, portanto a demora
ou at mesmo a ausncia do progresso numa cidade do interior, longe dos grandes centros. J
na segunda a repetio sistemtica de um mesmo termo em frases diferentes d nfase
monotonia, na mesmice dos acontecimentos, e por fim a utilizao da interjeio informal eta,
regionalismo caracterstico de cidades pequenas.

POESIA DE CARTER SCIO-POLTICO

Produzida principalmente quando a expanso do nazi-fascismo j comeava a gerar a
Segunda Guerra Mundial, essa poesia revela uma viso muito mais penetrante e dolorosa do
mundo. Drummond deixa de lado a fotografia desinteressada, irnica ou humorstica do
mundo para utilizar a poesia como arma de denncia da opresso que marcou aquele
momento histrico.
A temtica social comum em Sentimento do mundo e A rosa do povo, de onde
foram extrados os dois poemas seguintes:
CONGRESSO I NTERNACI ONAL DO MEDO
Provisoriamente no cantaremos o amor,
que se refugiou mais abaixo dos subterrneos.
Cantaremos o medo, que esteriliza os abraos,
no cantaremos o dio, porque esse no existe,
existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro,
o medo grande dos sertes, dos mares, dos desertos,
o medo dos soldados, o medo das mes, o medo das igrejas,
cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas,
cantaremos o medo da morte e o medo de depois da morte,
depois morreremos de medo
e sobre nossos tmulos nascero flores amarelas e medrosas.

Neste poema da 2 fase do Modernismo de inicio percebe-se sua estrutura em uma
nica estrofe de 11 versos sem rimas e sem uma metrificao regular. O amor, o dio, e o
medo como repertrio semntico aproxima do leitor a situao atual do Brasil e do mundo, e
os sentimentos das pessoas em relao a Segunda Guerra Mundial. Para isso personifica o
substantivo abstrato medo, nos fazendo entender o quanto este sentimento j fazia parte da
vida das pessoas aquele momento histrico.
O passado aparece, ento, como um contraponto tranqilo para o tempo e o espao
reais vividos pelo poeta:

LEMBRANA DO MUNDO ANTI GO
Clara passeava no jardim com as crianas.
O cu era verde sobre o gramado,
a gua era dourada sob as pontes,
outros elementos eram azuis, rseos, alaranjados,
o guarda-civil sorria, passavam bicicletas,
a menina pisou na relva para pegar um pssaro,
o mundo inteiro, a Alemanha, a China, tudo era tranqilo em redor de Clara.

A afirmao da existncia de outros homens e da necessidade da convivncia, de
mos dadas, ou seja, em harmonia, vista como o resultado da renuncia de temas pessoais e
de interesse prprio para preocupar-se agora com o que comum de interesse de todos, o
tempo presente o que tem relevncia agora, o mundo caduco que esquece a sua realidade
precisa ser superado.

POESIA DAS REMINISCNCIAS

A terra natal (Itabira) aparece como smbolo de uma atmosfera cultural e afetiva
que o poeta viveu. Se nos primeiros poemas a ironia predominara (ver Cidadezinha
qualquer), agora a cidade no vale mais pela sua exterioridade, mas pelos traos que dela
ficaram na memria do poeta. Isso equivale a reinterpretar o passado com novos olhos e
encontrar as marcas que Minas deixou nele. O tom agora afetuoso:
CONFI DNCI A DO I TABI RANO
Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!
POESIA DE CARTER METAFSICO OU TRANSCENDENTAL

Analisando o sentimento humano, a sua prpria vida e o seu momento histrico, o
poeta depara com um ser humano que luta para sair do isolamento, da solido. A vida aparece,
ento, como uma experincia angustiante, insolvel, na qual o convencionalismo e as
aparncias valem mais do que a essncia. Tudo isso agravado ainda pelos desencontros
amorosos:
AMOR
Amor eu disse e floriu uma rosa
embalsamando a tarde melodiosa
no canto mais oculto do jardim,
mas seu perfume no chegou a mim.
POESIA METALINGSTICA
Drummond deixou registrada a sua teoria potica em alguns poemas ou trechos de
poema. Para ele, a poesia no apenas um meio para se comunicar alguma coisa; a poesia
algo que se comunica a si mesma:
PROCURA DA POESI A
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.

Neste poema Drummond deixa claro que s as palavras do vida poesia e
necessrio combin-las para que se revelem e tenham o sentido esperado.

CONSIDERAES FINAIS


Ao longo da sua carreira o poeta Carlos Drummond de Andrade faz com que sua
obra resultasse numa combinao de combate tradio luta em favor das causas sociais. A
poesia de Drummond rompeu com o passado transformando o Modernismo num marco
histrico para a literatura brasileira.
Atravs de temas variados e de relevncia inegvel Drummond nos convida a um
passeio pelo que concilia a preocupao intelectual com a experincia humana levando em
conta desde fatos corriqueiros do dia a dia at ao esplendor incontestvel de poemas que
versam fatos da vida e sobre o amor. Para Drummond apesar da luta com as palavras ser a
luta mais v ela necessria para desvendar os mistrios da vida e os segredos do mundo.


REFERNCIAS

ANDRADE, Carlos Drummond de. Antologia potica; organizada pelo autor. 53 Ed. Rio
de Janeiro: Record, 2004.
ANDRADE, Carlos Drummond de.A palavra mgica. Seleo de Luzia de Maria Rio de
Janeiro, Bertrand Brasil, 2006.
BAGNO, Marcos. Norma Linguistica: Editora Loyola, So Paulo. Brasil, 2001
CANDIDO, A. Inquietudes na poesia de Drummond In: _______. Vrios escritos. So
Paulo: Duas Cidades, 1977, pp.94-122

FARACO, Carlos Emilio e MOURA, de Francisco Marto.Lingua e Literatura. 9 Ed. tica,
1990.