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TEMAS DE MUSEOLOGIA

Plano de Conservao Preventiva


Bases orientadoras,
normas e procedimentos
FICHA TCNICA
Coleco Temas de Museologia
Plano de Conservao Preventiva.
Bases orientadoras, normas e procedimentos
Coordenao
Clara Camacho
Instituto dos Museus e da Conservao
Coordenao editorial
Clara Mineiro
Michelle Nobre Dias
Instituto dos Museus e da Conservao
Texto
Conceio Borges de Sousa
Museu Nacional de Arte Antiga
Gabriela Carvalho
Instituto dos Museus e da Conservao
Joana Amaral
Museu Nacional de Etnologia
Matthias Tissot
Museu Nacional de Arqueologia
Figuras e Fotografias
Antnio Rento
Museu Nacional de Etnologia
Fig 26, 46, 48, 49, 51, 56, 58, 66 a 71, 76, 86, 88, 90 a
92, 96 a 100, 107, 108, 110 e 111.
Autores do texto
Fig. 3, 34, 37, 41 a 45, 50, 52 a 55, 77, 94, 103 a 106 e
109
Cmara Municipal de Lisboa
Fig. 4 a 8
Instituto do Ambiente
Fig. 9
Instituto de Meteorologia
Fig. 1 e 2
Ateli Joo Machado
Fig. 24
Instituto Portugus de Conservao e Restauro
Fig. 31, 38, 40, 60, 61, 64, 95, 114, 117 e 123
Museu Nacional de Arqueologia
Fig. 11 a 14, 17, 20, 22, 23, 27, 28, 32, 33, 39, 47, 57, 78 a
81, 84, 85, 93 e 112
Museu Nacional de Arte Antiga
Fig. 15, 16, 29, 30, 72 a 74, 82, 83, 101 e 102
Museu Nacional de Etnologia
Fig. 10, 18, 19, 21, 25, 35, 36, 59, 62, 63, 65, 75, 87, 89,
113, 115, 116, 118 a 122.
AGRADECIMENTOS
Cmara Municipal de Lisboa
Cmara Municipal de Vila do Conde
Instituto do Ambiente
Instituto de Meteoro1ogia
Museu Nacional de Arqueologia
Museu Nacional de Arte Antiga
Museu Nacional de Etnologia
Fundao Calouste Gulbenkian
FEIREXPO
Design grfico
Luis Chimeno Garrido
Pr-impresso e Impresso
TEXTYPE
Instituto dos Museus e da Conservao
Palcio Nacional da Ajuda
Ala Sul, 4 andar
1349-021 Lisboa
Tel: 21 365 08 00
Fax: 21 364 78 21
www.ipmuseus.pt
Todos os direitos reservados
1 edio, Novembro de 2007
1000 exemplares
ISBN n. 978-972-776-322-1
Depsito Legal n 268 508/07
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APRESENTAO
CONSIDERAES GERAIS
I. Caracterizao
1. Edifcio
2. Acervo
3. reas e equipamentos
4. Circulao de bens culturais
5. Recursos humanos
6. Pblico
II. Avaliao de Riscos
1. Edifcio
2. reas
3. Acervo
4. Circulao de bens culturais
5. Factor humano
III. Normas e Procedimentos
1. Segurana
2. Monitorizao e controlo ambiental e biolgico
3. Manuteno de equipamentos tcnicos
4. Materiais, equipamentos expositivos e de reserva. Organizao dos espaos
5. Limpeza de espaos, equipamentos e acervo
6. Circulao de bens culturais
7. Formao de recursos humanos
8. Pblico
IV. Anexos
Anexo I - Luz
Anexo II - Humidade relativa e temperatura
Anexo III - Poluentes
Anexo IV - Controlo integrado de infestaes
Anexo V - Materiais de armazenamento, acondicionamento e exposio
V. Bibliografia
TEMASDEMUSEOLOGIA
[Plano de Conservao Preventiva
Bases orientadoras, normas e procedimentos]
NDICE
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11
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28
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48
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70
71
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95
97
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107
110
124
131
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Se a importncia da conservao preventiva dos bens culturais incorporados
nos museus crescentemente reconhecida pelos directores, tcnicos
e profissionais das instituies museolgicas portuguesas, j as prticas que lhe
esto associadas apresentam variaes muito significativas. Com efeito, nos
museus, o exerccio regular das aces que ajudam a evitar a degradao dos bens
culturais varivel, consoante o grau dos conhecimentos tcnicos em presena,
mais do que em consequncia das condies e dos meios disponveis.
Nos museus em que os procedimentos so exercidos de forma adequada,
peridica e reflectida, no raras vezes faltam, contudo, normas escritas que
definam e orientem os princpios e as prioridades da conservao preventiva.
A aco do Instituto Portugus de Museus (IPM), no mbito da Rede
Portuguesa de Museus, proporcionou, desde o ano 2000, um conhecimento
de terreno da realidade museolgica portuguesa que veio completar os dados
do Inqurito aos Museus de Portugal. Os problemas encontrados na rea da
conservao, enquanto funo museolgica fundamental, tiveram (e continuam a
ter) resposta, atravs de aces de formao e de programas de apoio, que
permitiram dotar os museus de melhores condies de conservao dos
respectivos acervos, mediante a aquisio de equipamento especializado
e de equipamento para reservas, a par da prestao regular de apoio tcnico.
A constatao de um quadro geral de gesto dos museus portugueses, em que so
escassos os normativos e as regras orientadoras da prtica museolgica, constituiu
um dos factores que levou o IPM preparao da Lei Quadro dos Museus
Portugueses, aprovada em 2004. Entre os documentos obrigatrios consignados
nesta lei, figuram as normas e procedimentos de conservao preventiva, a que a
presente publicao d expresso.
Dada a multidisciplinaridade suscitada por esta matria, foi criado, em Julho
de 2005, um grupo de trabalho constitudo por tcnicos com diferentes
e complementares formaes e experincias: Gabriela Carvalho (Instituto
Portugus de Conservao e Restauro), Joana Amaral (Museu Nacional
de Etnologia), Maria da Conceio Borges de Sousa (Museu Nacional de Arte
Antiga) e Mathias Tissot (Museu Nacional de Arqueologia). O trabalho conjunto
entre conservadores de museu e conservadores-restauradores, bem como
a colaborao entre os dois institutos, o IPM e o IPCR, que em 2007 viriam a
originar o novo Instituto dos Museus e da Conservao (IMC), revelaram-se de
APRESENTAO
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grande utilidade para o objectivo comum em vista: preparar um documento
normativo e orientador para os museus, na rea da conservao preventiva.
Produzida uma primeira verso do documento, este foi apresentado a directores
e a tcnicos dos museus da Rede Portuguesa de Museus em dois encontros
realizados em Lisboa e no Porto, em Junho de 2006. Os contributos
e as sugestes resultantes dos debates ento ocorridos vieram a ser considerados
na reviso posterior do texto da presente publicao.
Inserida na coleco Temas de Museologia, uma das linhas editoriais estruturantes
do IPM, agora continuada pelo IMC, visa-se com mais este novo livro
enriquecer a bibliografia museolgica nacional com uma obra de carcter
eminentemente prtico que possa apoiar os profissionais dos museus na melhoria
da qualidade das suas prticas quotidianas. Gabriela Carvalho, Joana Amaral,
Maria da Conceio Borges de Sousa e ao Mathias Tissot o meu profundo
agradecimento pela dedicao e rigor com que levaram a cabo este projecto.
CLARA FRAYO CAMACHO
SUBDIRECTORA DO INSTITUTO DOS MUSEUS E DA CONSERVAO
7
A poltica de conservao nos museus portugueses tem vindo a transformar-se
profundamente nos ltimos anos. Surgindo inicialmente como uma actividade
mais ligada conservao curativa afirma-se, cada vez mais, como uma prtica de
preveno e de controlo das principais causas de deteriorao.
Podemos definir a conservao preventiva, em traos gerais, como o conjunto de
aces que, agindo directa ou indirectamente sobre os bens culturais, visa
prevenir ou retardar o inevitvel processo de degradao e de envelhecimento
desses mesmos bens. Estas aces centram-se sobretudo na premissa de que a
conservao preventiva deve ser uma das prioridades das actividades de um
museu. A prtica continuada e correcta de um plano de conservao preventiva
assegura a estabilidade dos acervos tornando assim possvel o seu estudo,
divulgao e exposio.
Est provado que as boas prticas de conservao preventiva conduzem a uma
maior longevidade das coleces e a uma melhor gesto de recursos, reduzindo a
necessidade de intervenes curativas onerosas e evitando perdas patrimoniais.
No entanto, est-se ainda longe de verificar a sua plena aplicabilidade nas
instituies museolgicas portuguesas, por ser, entre outros motivos, uma
actividade discreta e por vezes pouco apelativa para atrair recursos humanos e
financeiros.
A Lei-Quadro dos Museus Portugueses (Lei n. 47/2004, de 19 de Agosto)
estabelece a conservao como uma funo museolgica obrigatria e define, nos
artigos 27. a 31., as principais regras que os museus devem seguir para garantir as
adequadas condies de conservao aos bens culturais neles incorporados. Estipula
a Lei no seu artigo 28. que: A conservao de bens culturais incorporados
obedece a normas e procedimentos de conservao preventiva elaborados por cada
museu. neste contexto que surge a presente publicao, cuja complexidade de
elaborao derivou, no s do amplo universo das instituies museolgicas
existentes em Portugal, mas tambm da diversidade de actividades a elas ligadas e
da sua consequente implicao com os procedimentos preventivos.
Pretende-se, neste mbito, que esta publicao seja uma base orientadora do
trabalho a efectuar pelos museus. Deste modo, so apontadas normas
conducentes realizao de planos e aces de conservao preventiva, a elaborar
e a implementar por cada instituio museolgica.
CONSIDERAES GERAIS
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A adopo de conceitos normalizados, prprios da museologia e consonantes
com a legislao relativa ao patrimnio cultural e Lei-Quadro dos museus,
uma constante ao longo desta publicao, tendo em vista a sua operacionalidade
e aplicabilidade. Tendo presente que a temtica incide predominantemente sobre
o patrimnio cultural mvel, utilizado o conceito de bem cultural tal como
definido na Lei de Bases do Patrimnio Cultural e, em paralelo, tambm
utilizada a noo de objecto museolgico. O recurso a uma linguagem acessvel
visa um entendimento fcil e direccionado diversidade de profissionais com
responsabilidade na conservao das coleces.
Com o objectivo de esclarecer os conceitos e a terminologia mais frequentemente
utilizados e desenvolver alguns dos tpicos do corpo principal da publicao so
apresentados em anexo textos complementares.
De acordo com as prioridades de actuao dividiu-se o texto em trs ncleos
principais:
I. Caracterizao
II. Avaliao de riscos
III. Normas e procedimentos
I. Caracterizao
A caracterizao permite identificar os principais factores intervenientes numa
instituio museolgica, considerando o edifcio e a sua envolvente, o acervo, os
recursos humanos e o pblico, face s diferentes actividades que a se
desenvolvem.
II. Avaliao de riscos
A avaliao de riscos possvel mediante o conhecimento detalhado de cada
situao. A posse de dados concretos permite elaborar uma estratgia de
conservao preventiva de forma a minimizar os factores de degradao e a
eliminar ou a bloquear alguns desses riscos.
III. Normas e procedimentos
As normas e procedimentos de conservao preventiva so o conjunto de
orientaes e boas prticas destinadas a garantir a preservao e proteco do
patrimnio cultural.
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Sendo a conservao preventiva uma disciplina em evoluo, nunca ser demais
salientar que os planos e aces elaborados por cada instituio devem ser
periodicamente revistos e adaptados, acompanhando a evoluo da prpria
prtica disciplinar e as alteraes que se verifiquem nos museus.
O pleno empenho da tutela e da direco da instituio indispensvel para a
efectiva viabilidade das aces de conservao preventiva, o que implica a sua
incluso no plano de actividades e no oramento anual.
As aces de conservao preventiva devem ser articuladas com os diversos
regulamentos e normas internas, nomeadamente com o regulamento interno,
com a poltica de incorporaes e com o plano de segurana. O museu deve
funcionar como um todo, promovendo a interdisciplinaridade entre as valncias
e funes dos diversos profissionais e incentivando, sempre que necessrio, o
estabelecimento de protocolos, intercmbios ou outras formas de colaborao
com diferentes instituies.
I
Caracterizao
[ ]
I
13
Para a elaborao de normas e procedimentos de conservao preventiva neces-
srio caracterizar o edifcio, o acervo, os recursos existentes, as actividades desenvolvi-
das, bem como o seu pblico.
Poucos museus tm os meios necessrios para definir e manter as caractersticas de
ambiente adequadas ao seu caso. No entanto, conhecendo o acervo e o edifcio,
podem ser desenvolvidas estratgias, que levem a uma maior estabilidade das condi-
es e consequentemente a uma diminuio na degradao dos bens culturais.
As linhas orientadoras propostas, embora possveis de ser aplicadas generalidade
das instituies museolgicas, no dispensam uma adaptao particular a cada situa-
o especfica, por exemplo, museus de stio ou museus ao ar livre. No caso de
museus polinucleados, cada edifcio deve ser considerado individualmente.
1. Edifcio
O edifcio a primeira barreira de proteco para as coleces que alberga. Por esse
motivo, fundamental considerar as suas caractersticas, compreender o seu compor-
tamento e conhecer a sua localizao e envolvente, uma vez que estes factores
podem influenciar a conservao do acervo.
Dependendo do local onde se encontra implantado o edifcio, devem ser conside-
rados vrios factores: clima, situao geogrfica e caractersticas do terreno.
1.1. Clima
Todos os edifcios reagem ao clima exterior com maior ou menor rapidez e com
maior ou menor repercusso.
O clima afectado pela latitude e por caractersticas topogrficas relevantes, como a exis-
tncia de montanhas, ou a proximidade do mar. Estes factores provocam variedades cli-
mticas regionais: por exemplo, de modo geral, considerando a latitude, o norte mais
frio que o sul ou, considerando a proximidade do mar, o interior mais seco que o litoral.
No que diz respeito ao microclima que rodeia o edifcio, tambm relevante a sua
exposio aos elementos que o condicionam. Por exemplo, a presena de coberto
vegetal ou de outros edifcios prximos pode absorver mais ou menos calor, desviar
ou atenuar ventos ou filtrar luz.
importante ter um conhecimento concreto de valores de amplitude trmica (tendo
em conta as respectivas variaes dirias e sazonais), ndices de pluviosidade (Fig.1),
Fig. 1
Valores de precipitao
para Portugal
Continental. esquerda
precipitao mdia
anual, ao centro
precipitao durante o
perodo de Inverno e
direita precipitao
durante o Vero
(fonte: http://www.meteo.pt)
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15
humidade e vento dominante (Fig.2), conforme a orien-
tao do edifcio. Estes so factores determinantes que
tm repercusses no interior do edifcio. Dependendo
da inrcia do edifcio em relao a condies exterio-
res, estes factores tornam-se mais ou menos visveis e
os seus efeitos mais ou menos demorados.
Quando se projecta a alterao do ambiente num
edifcio no se pode deixar de considerar estes dados,
sobretudo quando os valores internos de ambiente so
tambm alterados pela presena dos visitantes e pelas
actividades que decorrem no museu.
Assim, o controlo de ambiente mais adequado tem
em conta todos os dados referidos, fazendo as adapta-
es necessrias poca do ano, aos perodos noctur-
no e diurno e afluncia de visitantes.
de considerar que aces como abrir portas, jane-
las e outras entradas de ar, ou aquecer salas ou zonas
limitadas do edifcio, podem causar desequilbrios even-
tualmente prejudiciais ao acervo.
Por outro lado, se existem comportamentos assumidos como rotina pelo pessoal do
museu (muitas vezes de uma forma emprica, no que diz respeito ao controlo de
humidade relativa e de temperatura) que mantm as condies sem causar degrada-
es nos objectos, ento a situao no deve ser alterada.
A maior parte dos edifcios naturalmente ventilada e construda especificamente
para a localizao onde se encontra, estando por isso adaptada ao clima e sendo natu-
ralmente estvel. De notar que zonas do edifcio mais protegidas (salas internas ou
salas com isolamento trmico) so ainda mais estveis.
Um bom conhecimento do comportamento do edifcio pode significar o seu melhor
aproveitamento: por vezes a simples alterao da localizao das reservas pode pro-
porcionar aos objectos um ambiente com maior estabilidade no que se refere a valo-
res de humidade relativa e temperatura.
Fig. 2
Direco e intensidade
dos ventos dominantes,
durante o perodo de um ano,
para a regio de Lisboa
Por inrcia do edifcio,
entende-se a sua
capacidade de reagir
combinao dos vrios
efeitos que se sentem,
quer no exterior, quer no
interior, mantendo a sua
estabilidade.
Figs. 4, 5 e 6
Mapas de localizao
do Museu Nacional
de Etnologia
(fonte:
http://www.lisboainteractiva.cm-
lisboa.pt)
Fig. 3
Coordenadas geogrficas
do Museu Nacional de Etnologia
16
1.2. Localizao (implantao no terreno e rea envolvente) (Figs. 3, 4, 5 e 6)
igualmente importante considerar os factores relativos implantao do edifcio
no terreno (Figs. 7 e 8), tendo em conta especificidades como tipo e caractersticas de
solo (por exemplo, terreno mais ou menos rochoso, terreno inclinado), sismicidade
(Figs. 9a e 9b), presena de lenis freticos, e outros elementos relevantes. Alguns des-
tes factores podem causar pro-
blemas quando ocorrem fen-
menos naturais extremos (por
exemplo, chuvas abundantes
podem elevar o nvel da gua
de lenis freticos causando
cheias). A volumetria do edifcio
e a sua posio relativa a outros
edifcios, coberto vegetal, mas-
Figs. 7 e 8
Fotografias de satlite
com a localizao do Museu
Nacional de Etnologia
e rea envolvente
(fonte:
http://www.lisboainteractiva.cm-
lisboa.pt)
Figs. 9a e 9b
Mapas de Portugal
continental. esquerda
dados relativos sismicidade
e direita relativos
intensidade ssmica
(fonte: http://www.iambiente.pt)
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sas de gua ou caractersticas geogrficas prximas, vo influenciar grandemente a
intensidade e a direco dos ventos ou a circulao de ar.
Tm igualmente importncia os diversos acessos (que podem ter implicaes na cir-
culao das coleces e na capacidade de resposta em caso de emergncia), as infra-
estruturas e os riscos especficos do local.
A envolvente (se o edifcio se encontra em meio urbano ou em meio rural) cru-
cial para o planeamento da utilizao do edifcio e das actividades a desenvolvidas.
As vias de comunicao (estradas, auto-estradas, linhas frreas ou outras) podem ter
influncia na medida em que estas causam trepidao, poluio ou potenciam acidentes.
Cursos ou massas de gua prximas podem significar tambm maior risco de inun-
daes, presena de insectos e microorganismos, salinidade ou mesmo um aumento
da humidade (atmosfrica ou, por fenmenos de capilaridade, no interior das paredes
do edifcio), enquanto que a existncia de coberto vegetal como jardins, matas, estufas,
ou terrenos de cultivo, dependendo dos trabalhos que a sejam desenvolvidos, podem
ocasionar problemas relacionados com trepidaes, maior probabilidade de acidentes
e favorecer a existncia de insectos, microorganismos ou animais. Por outro lado, estes
elementos vegetais tambm podem ser considerados como factores de proteco do
edifcio em relao ao clima, minimizando fenmenos abrasivos causados pela pluvio-
sidade ou por fortes movimentaes de ar. A exposio luz solar directa tambm pode
ser minimizada pela presena de rvores ou outro tipo de vegetao.
Devem ainda ser identificados edifcios prximos cuja actividade possa constituir fac-
tor de risco para o museu, como por exemplo, armazns ou edifcios degradados.
1.3. Edifcio e seu estado de conservao
Quanto ao edifcio e ao seu estado de conservao, em primeiro lugar deve ser feita
a respectiva caracterizao tendo em conta:
- data e tipo de construo;
- materiais utilizados;
- portas, janelas ou outras aberturas;
- equipamentos originais ou acrescentados;
- historial de actividades levadas a cabo nesse edifcio;
- historial de ocorrncias acidentais;
- alteraes no edifcio.
Fig. 10
Edifcio construdo especificamente
para o Museu Nacional de Etnologia
Figs. 15 e 16
esquerda, campanha de obras no anexo do Museu Nacional de Arte Antiga,
construo de um piso intermdio (1979-1983). direita, vista actual
Figs. 12 e 13
Alado Norte do Museu Nacional de Arqueologia (em cima).
Planta do Museu Nacional de Arqueologia (em baixo)
Fig. 11
Edifcio histrico adaptado a museu,
actualmente o Museu Nacional de Arqueologia
Fig. 14
Corte do Museu Nacional de Arqueologia
Fig. 17
Desmoronamento parcial da Torre Oca
do actual Museu Nacional de Arqueologia
(fotografia de 1878)
18
19
igualmente importante que seja feita a caracterizao dos diferentes espaos no
interior do edifcio, considerando as suas reas e as actividades a que estes espaos
se destinam. Por exemplo:
- espaos pblicos e espaos de acesso restrito;
- reas de exposio;
- reas de reserva;
- laboratrios ou oficinas de conservao e restauro;
- zonas de circulao;
- zonas de alimentao;
- armazns.
Esta caracterizao deve ser acompanhada da avaliao do estado de conservao
de cada uma das reas abrangidas, dando especial ateno s coberturas, paredes,
janelas, portas, esgotos, pavimentos, circuitos elctricos e equipamentos (de seguran-
a, vigilncia ou controlo ambiental). A existncia de infiltraes (Figs.18 e 19) ou de
outros factores de desestabilizao do edifcio, bem como a necessidade de realizar
drenagens, calafetagens, manuteno do telhado ou coberturas, deve ser tomada em
considerao e, assim que possvel, proceder correco das anomalias detectadas.
O cruzamento de dados relativos localizao, envolvente e caracterizao do
edifcio e do seu estado de conservao permite uma melhor avaliao de riscos e
fundamental para a boa conservao do acervo e para o planeamento das actividades
que a se realizam.
Assim, torna-se possvel fazer uma gesto do espao e do acervo mais informada e
racional, sem descurar o conforto dos visitantes e da equipa de trabalho do museu.
Figs. 18 e 19
Infiltrao no tecto de uma reserva devido ao deficiente isolamento do piso exterior.
Sempre que o jardim regado, a gua concentra-se na zona assinalada, permitindo a infiltrao
da gua para o interior do edifcio
Para alm destes aspectos, a recolha destas informaes de importncia crucial
caso se venha a planear alguma alterao no edifcio (seja esta estrutural, ambiental
ou apenas relativa actividade num determinado espao), pois s o conhecimento
concreto de cada situao permite uma maior eficcia na adequao das solues ou
alteraes propostas.
De notar que se considerarmos um edifcio de construo especfica de cada regio
ou um edifcio histrico, este vai ter caractersticas prprias, que muitas vezes no
podem ser alteradas.
20
2. Acervo
Por acervo museolgico entende-se a relao exaustiva de todos os bens culturais
mveis que constituem o patrimnio cultural da instituio, independentemente do
seu modo de incorporao.
2.1. Coleces
Cabe a cada instituio museolgica identificar, inventariar, conservar, organizar, estu-
dar, divulgar e ampliar as suas coleces segundo critrios coerentes, bem como defi-
nir com rigor a sua poltica de incorporaes.
No sentido de normalizar as categorias base que devem ser definidas sempre que
um museu se encontre perante a tarefa de inventariar o seu acervo, pode seguir-se o
esquema de classificao das coleces museolgicas elaborado pelo Instituto
Portugus de Museus.
Tendo como ponto de partida a diversidade material e tipolgica dos objectos que
integram as coleces dos museus do Instituto Portugus de Museus, organizadas
segundo critrios extremamente dspares, foi realizada uma estrutura operativa norma-
lizadora. Assim estabeleceu o Instituto Portugus de Museus os parmetros das
seguintes categorias: Armas, Brinquedos, Cermica, Desenho, Epigrafia, Equipamento
e Utenslios, Escultura, Esplio Documental, Fotografia, Gravura, Instrumentos
Cientficos, Instrumentos Musicais, Medalhstica, Meios de Transporte, Metais,
Mobilirio, Numismtica, Ourivesaria, Pintura, Txteis, Traje e Vidros.
Alm destas categorias correspondentes aos bens, que com mais frequncia se
encontram nos museus sob tutela do Instituto Portugus de Museus, devem ser igual-
mente contempladas, caso tenham representao, outras categorias respeitantes aos
bens de natureza cientfica e tcnica, patrimnio industrial ou de histria natural.
Definidos estes critrios, cada instituio deve caracterizar as suas coleces, no que
diz respeito sua natureza, tipologia, extenso, provenincia, localizao e estado de
conservao.
2.2. Localizao
Num museu as coleces encontram-se essencialmente localizadas em exposio
ou em reserva. Existem ainda outros espaos, onde podem estar instalados bens cul-
turais, que incluem, alm dos acima mencionados, os espaos de circulao pblica
ou os espaos de circulao restrita.
21
22
Espaos de circulao pblica:
- vestbulo;
- bengaleiro;
- ponto de acolhimento;
- corredores;
- loja;
- cafetaria;
- jardim;
- claustro;
- outros.
Espaos de circulao restrita:
- salas de reunies;
- gabinete da direco;
- gabinetes dos servios administrativos e tcnicos;
- reas de servios administrativos e tcnicos;
- servio educativo;
- auditrio;
- biblioteca;
- laboratrio fotogrfico;
- atelier, oficina ou laboratrio de conservao e restauro;
- salas de estudo;
- carpintaria;
- outros.
Em determinados casos, podem ainda encontrar-se objectos do acervo em espaos
exteriores instituio proprietria, cedidos temporariamente para exposies ou
depositados por perodos de tempo mais longos. Esses espaos podem ser museus,
bibliotecas, palcios, embaixadas, ministrios, espaos camarrios, igrejas, residncias
oficiais, ou outros.
2.3. Estado de conservao
Inventariado o acervo na sua extenso e definido o nmero de objectos que inte-
gram cada coleco, deve ser dada especial ateno ao seu estado de conservao.
Existem vrias formas de proceder ao levantamento do estado de conservao. Numa
coleco de dimenses reduzidas possvel efectuar a avaliao individual, enquanto
que em coleces de maiores dimenses ser necessrio definir uma estratgia de
forma a obter uma ideia geral da situao, num menor espao de tempo. Podemos
optar por uma avaliao percentual do estado de conservao, por exemplo, por mate-
riais, por coleces, por tipologias, por localizao ou por outro factor mais relevante.
O objectivo desta avaliao perceber quais os factores de degradao presentes,
a sua extenso e qual a sua representatividade na coleco.
Para agilizar esta caracterizao, podem ser utilizados, como base normalizadora e
abrangente, os cinco nveis de avaliao de estado de conservao fixados no cader-
no de Normas Gerais de Inventrio (Instituto Portugus de Museus, 1999):
Muito Bom; Bom; Regular; Deficiente e Mau (Figs. 22 e 23).
Como a atribuio destes nveis pode ser subjectiva, sugere-se que cada instituio
defina para cada caso a abrangncia destas classificaes, devendo ser seguida de
uma justificao para esclarecer de forma inequvoca a opo tomada, equacionando,
sempre que possvel, a relao entre causa e efeito.
Torna-se ento possvel diagnosticar at onde e em que condies a coleco est
estvel, ou equacionar as causas e a extenso de factores de degradao.
Fig. 20
Eflorescncias de sais na superfcie
de um objecto cermico
Fig. 21
Fungos na superfcie de um objecto
em madeira
23
Se numa coleco de
cermicas arqueolgicas
detectada a presena de
eflorescncias de sais
(Fig. 20), ento podemos
estar perante flutuaes
significativas de humidade
relativa. Se numa coleco
de vidros forem visveis
fracturas recentes, a causa
pode ser o deficiente
acondicionamento ou o
manuseamento
inadequado. Se numa
coleco de materiais
orgnicos se detectarem
fungos (Fig. 21),
provavelmente existe uma
humidade relativa elevada
num ambiente sem
arejamento. Se, por
exemplo, numa coleco
de objectos em couro ou
em pele, estes se
apresentarem quebradios,
a causa pode estar numa
humidade relativa
demasiado baixa.
Fig. 22
Estados de conservao de objectos arqueolgicos
em ferro. Da esquerda para a direita: muito bom,
bom, regular, deficiente e mau
Fig. 23
Avaliao percentual do estado de conservao
de 2922 artefactos em ferro de uma estao
arqueolgica. EC1 - muito bom; EC2 - bom;
EC3 - regular; EC4 - deficiente; EC5 - mau
3. reas e equipamentos
Cada instituio ter de analisar os espaos existentes em termos de reas expositi-
vas, reservas, ou outros espaos pblicos, bem como a forma como se articulam entre
si (Fig. 24).
Cada coleco tem requisitos especficos no que diz respeito a equipamentos
de segurana, controlo ambiental e museografia. Sendo difcil criar nas diversas
reas condies ideais para cada tipo de coleces, torna-se necessrio que as
solues assentem num compromisso estabelecido entre os valores extremos
requeridos.
3.1. reas expositivas
reas expositivas so espaos pblicos de acesso controlado, destinados a apresen-
tar seleces de bens culturais do acervo do museu ou de outras provenincias.
Fig. 24
Planta descritiva
dos diferentes espaos
do Museu Nacional
de Arte Antiga
24
25
Na caracterizao das reas expositivas (permanentes ou temporrias), necessrio
ter em conta:
- a sua localizao no edifcio;
- as dimenses e nmero de salas;
- o percurso expositivo e correspondente articulao com outros espaos do museu;
- os acessos;
- os equipamentos de segurana (sistema electrnico, vdeo vigilncia, alarmes com
ligao a foras de segurana);
- a vigilncia presencial (vigilantes, empresa de segurana);
- a localizao relativa a reas de potencial risco ou de circulao livre de visitantes
(recepo, loja, restaurante, casas de banho);
- os dados de monitorizao ambiental e biolgica;
- os equipamentos de controlo ambiental (ar condicionado, ventoinhas, aquecedo-
res, humidificadores ou desumidificadores);
- o tipo de iluminao (artificial, natural);
- a instalao elctrica;
- os equipamentos expositivos (quantidade e dimenses). Como vitrinas, plintos,
painis, prateleiras, bases
ou estrados, considerando
que podem ser
constitudos por vrios
materiais (madeiras
e derivados, acrlicos,
metais, tintas ou vernizes,
entre outros).
Fig. 25 e 26
Em cima, planta de uma sala
de exposio no Museu Nacional
de Etnologia. Esto representados
e numerados os diversos
equipamentos expositivos. possvel
localizar cada objecto exposto,
consultando uma lista elaborada
para o plano expositivo.
direita, vista parcial
da sala de exposio
3.2. reas de reserva
Entende-se geralmente por reserva o local, visitvel ou no, onde se conservam os
bens culturais incorporados no acervo quando, por vrios motivos, no se encontram
expostos, podendo e devendo funcionar de forma complementar, como coleces de
estudo, disponveis para, em qualquer altura, poderem figurar numa exposio.
Para caracterizar a rea das reservas importante ter em conta:
- a sua localizao no edifcio;
- as dimenses e nmero de salas;
- a correspondente articulao com outros espaos do museu (zona de carga e des-
carga, proximidade de monta-cargas, salas de trabalho, sala de fotografia, oficina de
conservao e restauro);
- os acessos;
- os equipamentos de segurana (sistema electrnico, vdeo vigilncia, alarmes com
ligao a foras de segurana);
- a localizao relativa a reas de potencial risco ou de circulao livre de visitantes
(recepo, loja, restaurante, casas de banho);
- a forma como se processa a circulao de pessoas e de bens culturais ou outros;
- a adequao ou no ao acervo (acessos, p direito, tipo de paredes e formas de
isolamento, revestimento do solo);
- os dados de monitorizao ambiental e biolgica;
- os equipamentos de controlo ambiental (ar condicionado, ventoinhas, aquecedo-
res, humidificadores ou desumidificadores);
- o tipo de iluminao (artificial, natural);
- a instalao elctrica;
- os equipamentos de armazenamento e acondicionamento (quantidade e
dimenses).
Fig. 27 e 28
Em cima, planta da reserva de metais do Museu Nacional
de Arqueologia. Esto identificadas caractersticas da sala
(janelas com vidros duplos, portas simples e de duplo batente)
e do equipamento (mesas de trabalho, estantes,
desumidificadores, aquecimento). direita, vista parcial da
reserva de metais, onde se pode observar a mesa de trabalho
e as estantes que suportam os contentores onde esto
acondicionados os objectos
26
Estes podem ser
constitudos por vrios
materiais (madeiras
e derivados, metais,
plsticos, entre outros).
Verificar se os mesmos
comportam futuras
ampliaes ou
transformaes
(por exemplo, estantes
em mdulos).
27
3.3. Outros espaos
No que diz respeito distribuio de bens culturais por outros espaos do museu,
importa seguir os mesmos procedimentos adoptados para as reas expositivas e de
reservas para caracterizar estes espaos.
Quanto aos bens culturais cedidos temporariamente ou depositados por perodos
mais longos noutras instituies, o seu emprstimo implica o conhecimento prvio
dos locais para onde se destinam.
4. Circulao de bens culturais
Entende-se por circulao de bens culturais as deslocaes realizadas, quer interna-
mente nos espaos do prprio edifcio, quer externamente em relao instituio a
que os mesmos pertencem.
Qualquer movimentao de objectos implica necessariamente o seu manuseamen-
to. A forma como o manuseamento se processa deve ser cuidadosamente caracteri-
zada, pois se for executada em condies deficientes, pode contribuir para a deterio-
rao dos objectos.
Nenhum objecto escapa ao manuseamento e quanto mais emblemtico, maior ser
a sua solicitao.
Num museu existem vrias aces que obrigam circulao interna, por exemplo:
- rotao de objectos na exposio permanente;
- exposio temporria no museu;
- reorganizao das reservas;
- levantamentos fotogrficos;
- investigao;
- estudo fsico do objecto;
- intervenes de conservao e restauro.
Fig. 29
Carrinho para circulao
interna de pintura e outros
objectos bidimensionais
28
29
A circulao externa diz respeito aos bens culturais que se destinam:
- a intervenes de conservao e restauro;
- a figurar em exposies ou outras manifestaes culturais;
- a integrar depsitos de maior durao noutros espaos.
frequente o depsito ou cedncia de um bem cultural para outra instituio (por
exemplo, museu, embaixada ou ministrio) por um perodo mximo de cinco anos
que poder ser renovvel. As condies desse depsito encontram-se estabelecidas
num protocolo que dever ser autorizado pela tutela e assinado por ambas as partes.
5. Recursos humanos
Para a gesto e planeamento adequado das tarefas a realizar, indispensvel o
museu dispor de pessoal devidamente habilitado, nos termos do diploma regulador
especfico - Diploma das Carreiras Decreto-Lei 55/2001, Dirio da Repblica I Srie,
n. 39, de 15 de Fevereiro.
Para tal importante:
- ter conhecimento dos recursos humanos existentes, suas categorias e competncias;
- saber quais os recursos humanos disponveis;
- perceber quais os possveis alargamentos de competncias.
5.1. Relao do pessoal e suas categorias
Um museu, geralmente, rene profissionais de diversas categorias e com carreiras
profissionais distintas. Deve ser estruturado de forma a possuir pessoal capacitado para
cumprir e desenvolver com responsabilidade os objectivos definidos na sua misso,
em funo das caractersticas particulares e das necessidades intrnsecas do ncleo
patrimonial.
De acordo com a sua dimenso o leque de profissionais existentes num museu
pode ser muito diversificado. As categorias e as suas carreiras profissionais so distin-
tas, contribuindo para um maior rigor e desempenho das funes inerentes a cada um
dos perfis profissionais.
Podemos ter, por exemplo, conservadores de museu, conservadores-restauradores,
tcnicos de museografia, pessoal administrativo, tcnicos de servios educativos, pes-
soal de limpeza, vigilantes, entre outros.
As actividades prprias da museologia e da museografia, em torno das quais se re-
nem estes profissionais, unem-nos num conjunto de esforos que se destinam a com-
preender os bens culturais, conhecer a sua histria e significado, assegurar a sua sal-
vaguarda e a sua divulgao.
As funes desempenhadas por quem trabalha num museu devem ser ajusta-
das s caractersticas particulares de cada instituio. Para o bom desempenho
das diferentes tarefas importante que exista uma estrutura composta por pes-
soal administrativo, tcnico e especializado. Uma pessoa pode exercer vrias fun-
es no museu, especialmente quando nos referimos a museus de pequena
dimenso. No caso de museus de grande dimenso preciso ampliar e ajustar o
30
31
nmero de pessoas necessrias s funes a desempenhar, sendo o trabalho de
equipa e a interdisciplinaridade essenciais ao bom funcionamento de um museu.
No caso da conservao preventiva esse trabalho de equipa inclui tambm a par-
ticipao de todos os profissionais que colaboram com o museu nas questes relacio-
nadas com a boa conservao dos bens culturais.
5.2. Recursos internos e externos
A observao e o controlo constante de uma coleco, com o objectivo de prevenir,
reduzir ou bloquear os factores de risco das coleces, implica recursos humanos com
formao adequada, para que a aplicao das normas e procedimentos se faa de
forma eficaz.
frequentemente necessrio recorrer ao conhecimento mais especializado de pro-
fissionais (conservadores-restauradores) que podem diagnosticar com maior rigor e
preciso os problemas, propondo aces que conduzam a uma melhor conservao
das coleces.
Nem todos os museus dispem, nos seus quadros, de profissionais com essas
valncias e conhecimentos tcnicos, mas verifica-se, por vezes, que o bom senso e
algumas medidas de carcter geral, levadas a cabo por pessoal com alguma experin-
cia ou devidamente orientado, podem minimizar essa lacuna.
Em circunstncias de falta de pessoal, habitual recorrer-se por meio de aquisio
de servios, a profissionais habilitados e com formao acadmica em conservao e
restauro. No entanto, apesar do recurso a este servio cobrir a necessidade imediata,
no uma soluo a longo prazo. A soluo ideal assegurar um profissional que
garanta o acompanhamento da coleco de forma continuada, quer seja por vnculo
instituio, quer seja por outra forma de colaborao.
Os museus de pequenas dimenses podem estabelecer acordos com outros
museus, instituies pblicas ou privadas, ou com outras instituies culturais, de
investigao ou universitrias, detentoras de recursos especializados nesta rea, que
possam reforar o apoio ao bom cumprimento da funo de conservao no museu
de acordo com as suas necessidades especficas.
5.3. Formao profissional contnua
indispensvel conhecer o tipo de formao dos profissionais de cada instituio,
A equipa de limpeza pode
por exemplo, dar uma
contribuio para a
conservao preventiva,
alertando para indcios de
pragas, para que se
possam tomar medidas
para evitar a sua
propagao. Pode
igualmente contribuir na
deteco de qualquer
anomalia, por exemplo,
chamando imediatamente
ateno para pequenos
elementos que se tenham
destacado dos objectos,
evitando assim a sua
perda.
32
assim como avaliar o grau de conhecimentos e a necessidade de actualizao
profissional.
A formao profissional tem como objectivo o desenvolvimento das capacidades
dos recursos humanos, de forma a poderem alcanar maiores nveis de eficcia e
eficincia e melhor qualidade de servios.
6. Pblico
O tipo de pblico, nacional ou estrangeiro, que visita um museu constitudo por
um leque diversificado de visitantes individuais ou em grupo. Engloba uma populao
muito vasta do ponto de vista etrio, scio-cultural, scio-profissional ou com necessi-
dades especficas de acessibilidade.
De forma a tomar as medidas mais adequadas de gesto das coleces e de con-
servao preventiva do seu acervo, cada museu deve ter um conhecimento concreto
e detalhado dos diversos tipos de pblico que o visita.
Por exemplo, um museu frequentado preferencialmente por pblico escolar ou por
grandes grupos de visitantes, quando inserido nas principais rotas tursticas, deve
tomar em considerao medidas especficas de proteco, no s de segurana, mas
igualmente de conservao.
Neste contexto, importa ainda definir o perodo de abertura do museu ao pblico:
se se processa de forma contnua, sazonal, ou com horrios restritos.
33
Fig. 30
Visitantes numa exposio
II
Avaliao de Riscos
[ ]
II
37
Entende-se por avaliao de riscos a identificao dos factores presentes num
museu que podem influenciar ou contribuir para a degradao activa dos bens cultu-
rais. O conhecimento detalhado das situaes possibilita uma avaliao de riscos.
Devem ser considerados os vrios factores de deteriorao. Por exemplo:
- luz (Fig. 31);
- variaes bruscas ou valores incorrectos de temperatura e humidade relativa;
- presena de pragas;
- presena de poluentes atmosfricos (Fig. 32);
- manuseamento e acondicionamento inadequados (Fig. 33).
No sero aqui desenvolvidas as questes relacionadas com a ocorrncia de cats-
trofes, pois estas devem ser consideradas como factores de risco especficos no plano
de segurana do museu.
Deve ser considerada a frequncia com que ocorrem os factores de risco nas diver-
sas situaes. Por exemplo, o manuseamento pode ser ocasional, mas a forma inade-
quada de colocao em reserva ou a sujeio a valores incorrectos ou flutuantes de
humidade relativa e temperatura pode ser permanente.
Devem ser considerados os efeitos que os factores de risco podem causar nos bens
culturais, o que depende tambm da sua materialidade. Por exemplo, a queda de um
objecto em vidro tem implicaes mais graves que a queda de um txtil. O estado de
conservao outro dado a ter em conta. Por exemplo, o manuseamento de uma
escultura que apresente graves problemas de destacamento de policromia mais
arriscado que o manuseamento de uma escultura em bom estado de conservao.
Fig. 31
Degradao de um txtil causada
pela exposio luz
Fig. 32
Pormenor de um objecto em ouro
apresentando superfcie produtos de corroso
causados por poluentes atmosfricos
Fig. 33
Vaso em cermica fracturado
devido a manuseamento
e acondicionamento incorrectos
38
Na posse de dados concretos possvel estabelecer prioridades e elaborar uma
estratgia de conservao preventiva, de forma a minimizar, eliminar ou bloquear
alguns desses riscos.
As situaes irregulares tm que ser corrigidas. Estas correces devem tambm ser
executadas de forma esclarecida para no incorrer em novas situaes de risco.
1. Edifcio
Os problemas que mais frequentemente devem ser corrigidos num museu esto
relacionados com:
- a necessidade de reforo de coberturas ou paredes tendo em vista a segurana
do edifcio, eliminando erros estruturais, infiltraes e outros problemas (Fig.34);
- a localizao das coleces evitando a proximidade com zonas de risco do
museu e procurando o local que garanta as condies mais adequadas sua boa
conservao;
- a climatizao considerando os requisitos especficos de cada coleco;
- a iluminao tentando eliminar ou minimizar sempre que possvel este factor de
degradao, mas de forma a permitir a exposio e estudo dos bens culturais;
- os locais de armazenagem verificando a sua adequabilidade ao tipo de produtos
ou equipamentos que neles se encontram;
- a localizao de produtos de risco em armazns evitando a proximidade de reas
onde se encontram coleces, de reas pblicas ou de reas de alimentao;
- a localizao de aparelhos ou maquinaria tendo em conta que estes podem pro-
vocar alteraes ambientais, vibraes ou estarem sujeitos a avarias;
- a segurana tendo em conta que em muitos casos necessita de ser melhorada.
necessrio que exista um registo do historial de ocorrncias (por exemplo: falhas
de equipamento, inundaes, sismos ou derrocadas) de forma a estimar por alto a fre-
quncia com que ocorrem.
Avaliar os riscos e sua probabilidade de ocorrncia significa uma diminuio
no s de despesas, mas tambm de danos (muitas vezes irreversveis) nos bens
culturais.
39
Fig. 34
Degradao, junto a uma tomada
elctrica, do revestimento de uma
parede provocada pela humidade
40
necessrio identificar as ocorrncias naturais que possam afectar o museu e pre-
ver que possveis danos essas situaes podem causar ao acervo. Por exemplo, edif-
cios perto de cursos de gua ou em zonas baixas podem estar mais sujeitos a inun-
daes, enquanto que edifcios em terrenos inclinados podem estar mais sujeitos a
derrocadas.
Devem ser planeadas estratgias que permitam reduzir o impacto da ocorrncias
naturais, o que depende da qualidade do trabalho feito na avaliao de riscos e na
realizao do plano de resposta a possveis emergncias. O plano deve ser revisto
com regularidade e aplicados os conhecimentos adquiridos em anteriores situaes
de emergncia. Estar preparado para um desastre no o evita, mas diminui o seu
impacto.
A proximidade de outros edifcios ou instalaes pode acarretar riscos prprios. Por
exemplo, edifcios sob rotas areas ou sobre rotas do metro podem estar mais sujei-
tos a vibraes, tal como edifcios junto a complexos desportivos, culturais ou milita-
res, enquanto que edifcios junto a restaurantes, locais de produo de plantas ou de
criao de animais esto mais sujeitos a pragas. A proximidade de terminais rodovi-
rios ou ferrovirios pode causar, no s um aumento de poluentes na atmosfera, como
tambm aumentar a probabilidade de colises com o edifcio do museu (dependen-
do dos acessos e da posio relativa das vias de circulao).
2. reas
Em cada uma das zonas especficas de um edifcio existem riscos diferentes que se
relacionam, no s com as caractersticas especficas dessa rea, mas tambm com as
actividades que a se realizam. Para alm destes factores, h ainda que considerar a
localizao relativa de cada rea no edifcio.
No planeamento da utilizao dos vrios espaos, ou na sua alterao, devem ser
tidos em conta todos os factores anteriormente referidos. Estas diferenas influen-
ciam a elaborao de normas de trabalho ou de segurana que tm especificidades
relacionadas com as diversas reas. A implementao de normas diminui as proba-
bilidades de riscos e alerta toda a equipa do museu para as questes da conserva-
o preventiva.
41
3. Acervo
Cada bem cultural requer um cuidado especfico consoante a sua natureza, a sua
fragilidade, o seu estado de conservao e o seu valor patrimonial. A sua distribuio
pelos vrios espaos de um museu, ou mesmo fora dele, coloca uma srie de proble-
mas que devem ser articulados com as condies de segurana e de ambiente.
Todos os acervos esto sujeitos a riscos inerentes a procedimentos inadequados
relacionados com:
- a conservao preventiva (por exemplo, oscilaes bruscas de humidade relativa,
presena de luz excessiva ou de pragas) (Figs. 35 e 36);
- a segurana (por exemplo, roubo ou vandalismo);
- a organizao interna (por exemplo, uma ausncia de registo de circulao interna
pode levar a uma localizao indefinida no prprio museu - o que ocorre, sobre-
tudo em coleces extensas, na ausncia de registos de circulao).
Para alm dos aspectos mencionados, as actividades que requerem a utilizao de
coleces podem constituir um factor de risco acrescido, por exemplo:
- a colocao de objectos em exposio propcia ocorrncia de acidentes (Fig. 37),
enquanto que durante o perodo expositivo estes esto mais expostos a outros
tipos de risco;
Fig. 35
Bolsa de Xam em exposio.
Durante a monitorizao verificou-se
a presena de actividade biolgica
Fig. 36
Detalhe onde se pode observar
vestgios da actividade de insectos
xilfagos (serrim)
42
43
- na circulao (interna ou externa), a utilizao de materiais ou transportes inade-
quados pode ocasionar acidentes (Fig. 38);
- objectos em investigao, em campanhas fotogrficas ou em actividades dos ser-
vios educativos, so mais manuseados, aumentando assim a probabilidade da
ocorrncia de danos.
A necessidade de intervenes de conservao deve ser bem ponderada, pois estas
so um factor de risco para os bens culturais. Intervenes mal executadas podem
descaracterizar os objectos (Fig.39). Por outro lado, so frequentemente realizados tra-
tamentos de conservao curativa sem serem averi-
guadas as causas de degradao. Quando finaliza-
dos os tratamentos, os objectos regressam aos
Fig. 37
Exemplo de uma situao de risco durante a montagem de uma exposio. Os objectos colocados
sobre o parapeito so de dimenses superiores a este, podendo facilmente cair para uma escada
Fig. 38
Alterao superficial
provocada por uso incorrecto
de material de embalagem
(pelcula acolchoada a ar,
vulgarmente conhecida por
plstico de bolha).
Fig. 39
Interveno de conservao
e restauro mal executada
mesmos locais de exposio ou reserva, sem que tenham sido corrigidos ou elimina-
dos os factores que estiveram na origem da degradao.
H ainda a considerar as caractersticas especficas dos materiais que constituem os
objectos. Cada material apresenta maior vulnerabilidade a determinados factores.
Neste sentido, podem ser referidos alguns exemplos:
- uma coleco de aguarelas em papel muito vulnervel luz;
- uma coleco de metais degrada-se em ambientes que apresentem valores de
humidade relativa elevada;
- uma coleco de txteis, no caso de acondicionamento incorrecto, est sujeita a
danos como vincos (Fig. 40) ou perda de material;
- uma coleco de bens etnogrficos ou materiais orgnicos alvo preferencial de
ataque biolgico;
- uma coleco de ourivesaria mais susceptvel a roubos.
O estado de conservao dos objectos vai ser determinante, influenciando em maior
ou menor grau, a ocorrncia de danos face aos diversos riscos.
Para agilizar o processo de avaliao de riscos, face s coleces presentes em qual-
quer museu, aconselha-se a elaborao de uma tabela que permita uma percepo
rpida, assinalando como cada factor de risco afecta cada material. Esta tabela pode
ser organizada colocando todos os factores de risco na coluna da esquerda e todos os
materiais que constituem os bens culturais nas colunas da direita. Depois de constru-
da a tabela, definida uma escala, por exemplo com valores de 1 a 5, em que o 1
represente um risco pouco grave e o 5 um risco muito grave, sempre relacionado com
cada material.
Nas tabelas que se seguem so escolhidos apenas alguns exemplos de factores de
risco e alguns exemplos de materiais para ilustrar o processo de avaliao. So assina-
ladas duas situaes fictcias:
44
Fig. 40
Vincos num txtil provocados
por um acondicionamento incorrecto
45
Fig. 41
Exemplo de uma tabela muito simples para avaliao de riscos. Em relao luz, foi atribudo
o valor 5 aos txteis, pois estes so muito sensveis a este factor de risco. As porcelanas, em geral,
no so afectadas pela luz e por isso foi atribudo o valor 1. Em relao a sismos, estes provocam
grandes danos em porcelanas sendo os txteis pouco afectados
- Num edifcio histrico localizado num centro urbano, existe uma sala num segun-
do andar, provida de iluminao natural e artificial, apresentando valores de humi-
dade relativa e temperatura adequados. Nessa sala encontram-se expostas tapea-
rias (fora de vitrina) e porcelanas (dentro de vitrina) (Fig. 41),
- Num edifcio antigo, rodeado por um jardim, existe uma sala, no rs-do-cho com
estruturas e soalhos em madeira e portas e janelas no calafetadas. Em exposio
encontram-se objectos de ourivesaria (dentro de vitrina) e esculturas em madeira
policromada, de pequenas dimenses, sobre plintos de madeira (fora de vitrina).
No h outros sistemas de segurana, seno um vigilante que tem sua respon-
sabilidade seis salas de grandes dimenses (Fig. 42).
Riscos
Materiais
Pedra Txteis Orivesaria Vidro Papel Escultura policromada Madeira Porcelana
5 1
5 1
1 4
2 5
gua
Inundao
Infiltrao
Humidade elevada
Luz
Visvel
Ultravioleta
Ataque
biolgico
Microorganismos
Insectos
Segurana
Roubo
Vandalismo
Sismo
Baixa intensidade
Alta intensidade
Negligncia
Armazenamento
incorrecto
Manuseamento
incorrecto
Registo incorrecto
F
a
c
t
o
r
e
s

d
e

r
i
s
c
o
Tabelas deste tipo permitem analisar rapidamente a vulnerabilidade dos materiais ou
coleces face a cada factor de risco. Esta anlise torna possvel estabelecer priorida-
des de actuao adequadas com particular nfase para as situaes de maior risco.
Por exemplo, no primeiro caso o maior risco (5) a exposio dos txteis luz. Ento
a prioridade de actuao a colocao de filtros em todas as fontes de luz ou a dimi-
nuio do tempo de exposio dos txteis.
46
Fig. 42
Exemplo de uma tabela muito simples para avaliao de riscos. As esculturas em madeira
policromada so muito sensveis a ataques por insectos xilfagos (a sua vulnerabilidade aumenta
quando se verifica que os pavimentos e plintos so em madeira, o que facilita a contaminao caso
exista algum foco de infestao no edifcio). Os objectos de ourivesaria, apesar de serem alvos
preferenciais para roubos, esto neste caso dentro de vitrinas (tornando-se mais difcil vandalizar
do que roubar). No caso de vandalismo esto mais vulnerveis as esculturas policromadas
Riscos
Materiais
Pedra Txteis Orivesaria Vidro Papel Escultura policromada Madeira Porcelana
1 5
3 5
1 5
gua
Inundao
Infiltrao
Humidade elevada
Luz
Visvel
Ultravioleta
Ataque
biolgico
Microorganismos
Insectos
Segurana
Roubo
Vandalismo
Sismo
Baixa intensidade
Alta intensidade
Negligncia
Armazenamento
incorrecto
Manuseamento
incorrecto
Registo incorrecto
F
a
c
t
o
r
e
s

d
e

r
i
s
c
o
47
4. Circulao de bens culturais
Os riscos decorrentes da sada de bens culturais da instituio proprietria devem
ser igualmente avaliados.
O conhecimento do estado de conservao de cada bem, e de todos os procedi-
mentos necessrios para prevenir e minimizar os riscos da sua circulao, o interesse
do projecto, a idoneidade da instituio de acolhimento, a durao da exposio ou
evento, as condies em trnsito, assim como as condies de segurana e de
ambiente do local para onde se destinam, constituem informao indispensvel para
a deciso de autorizar a deslocao de bens.
Sempre que estas aces ocorrem deve ser previamente realizada uma avaliao
rigorosa das condies de conservao dos objectos em causa, determinando se os
mesmos se podem deslocar ou se necessitam de interveno prvia.
Devem igualmente ser conhecidos e minimizados os riscos de transporte, bem
como as condies oferecidas pelos espaos para onde se destinam.
Os procedimentos que reduzem significativamente os riscos inerentes circulao
externa so:
- conhecimento do estado de conservao do bem cultural;
- manuseamento correcto;
- embalagem prpria (com materiais criteriosamente seleccionados);
- acompanhamento realizado por tcnicos do museu experientes (courier);
- transporte adequado (os meios de transporte a utilizar devem ser ponderados em
termos de segurana mxima para garantir a integridade patrimonial e fsica dos
objectos, sendo aconselhvel recorrer a empresas especializadas);
- colocao em instalaes seguras e com condies ambientais adequadas.
5. Factor humano
Os riscos de ocorrncia mais provveis esto relacionados com questes de segu-
rana ou de acesso s coleces e do seu manuseamento. Da a importncia das nor-
mas que regulamentam estas situaes.
O pessoal interno do museu, pela sua experincia, pela facilidade no acesso s
coleces e pela responsabilidade acrescida na sua preservao, deve ser visto, quer
como potencial factor de risco, quer como factor de preveno desse mesmo risco. A
negligncia e o desconhecimento esto entre os riscos mais comuns que podem advir
do comportamento do pessoal do museu. Por outro lado, quando devidamente for-
mado e informado, o pessoal do museu tem um papel absolutamente crucial na pre-
veno dos riscos, na medida em que pode adoptar facilmente comportamentos mais
correctos que diminuem a frequncia com que ocorrem situaes de risco. O pessoal
dos museus pode tambm ter um papel fundamental nas questes relacionadas com
a segurana, por exemplo, evitando o acesso s coleces por pessoas no autoriza-
das e, no caso de acesso autorizado, acompanhando visitantes ou investigadores.
Frequentemente os acidentes relacionam-se com as actividades ligadas ao funcio-
namento normal do museu. Um manuseamento incorrecto pode causar, por exemplo,
problemas na superfcie dos objectos ou, em casos mais extremos, a sua deformao
ou quebra total ou parcial.
Os visitantes so um factor de risco bastante comum para os bens culturais em
exposio ou em reservas visitveis, na medida em que podem inadvertidamente
tocar, riscar ou fazer tombar os objectos expostos. Este risco aumenta se os visitantes
transportarem consigo objectos como malas, sacos, guarda-chuvas ou outros. Se trans-
portarem alimentos ou bebidas para o interior das exposies, aumenta consideravel-
mente a frequncia de aparecimento de pragas.
Os visitantes com necessidades especiais podem constituir tambm um factor de risco:
se o percurso no for suficientemente espaoso, as suas bengalas, cadeiras de rodas ou
outros meios auxiliares podem ocasionar danos, como os anteriormente descritos.
No planeamento de exposies, para alm de se prevenirem situaes de roubo
ou vandalismo, devem tambm ser considerados todos os factores que permitam
uma visita agradvel sem descurar as condies de segurana.
Entre o relato de ocorrncias causadas por visitantes em alguns museus encontram-
se: comida ou bebidas espalhadas no solo, pastilhas elsticas coladas em bens cultu-
48
rais expostos (Fig. 43), papis de chocolate ou bolachas colo-
cados no seu interior e ainda alguns actos de vandalismo
(Fig. 44), como o furto de elementos de bens culturais ou
inscries na sua superfcie (Fig. 45). de salientar a impor-
tncia da vigilncia presencial enquanto mtodo de preven-
o contra estas situaes.
O acesso s coleces por parte de estudantes, inves-
tigadores ou especialistas, bem como de fotgrafos ou
pessoal especializado que trabalha esporadicamente com
as coleces do museu, pode constituir um risco acrescido, devido ao desconheci-
mento das coleces, do seu estado de conservao ou da forma correcta de
manuseamento.
49
Fig. 43
Pastilha elstica colada por
um visitante na superfcie
de um objecto em pedra
Fig. 44
Aplicao de tintas no rosto de uma
escultura em metal
Fig. 45
Inscrio de jogo do galo na
superfcie de um objecto em pedra
III
Normas
e Procedimentos
[ ]
III
53
As normas e procedimentos so o conjunto de orientaes e boas prticas destina-
das a garantir a preservao e proteco dos bens culturais. A implementao de nor-
mas diminui as probabilidades de riscos e alerta toda a equipa do museu para as
questes da conservao preventiva.
54
1. Segurana
O museu deve dispor das condies de segurana indispensveis para garantir a
proteco e a integridade dos bens culturais nele incorporados, bem como dos visi-
tantes, do respectivo pessoal e das instalaes.
No mbito desta publicao, entende-se por segurana toda a srie de aces que,
dirigindo-se especificamente ao edifcio, s coleces e s pessoas, tem como objec-
tivo ltimo a proteco dos bens culturais.
As normas de segurana incorporam medidas que dizem respeito a crimes contra a
propriedade (roubo, vandalismo, negligncia); acidentes relacionados com as instalaes
ou com os equipamentos; incndios, inundaes ou cheias, catstrofes naturais e outras
eventualidades. Estas normas tm que ser periodicamente actualizadas e testadas para
garantir a sua efectiva aplicabilidade. A necessidade de realizao de treinos regulares,
vistorias, check-lists, controlo de acessos e outras aces devem estar previstas.
Neste ncleo contemplam-se apenas breves orientaes, visto que a importncia
e amplitude deste tema justificam a criao de um normativo especfico a adaptar a
cada instituio museolgica, tal como se encontra definido na Lei-Quadro dos
Museus Portugueses - Lei n. 47/2004, de 19 de Agosto, Dirio da Repblica,
I Srie A, artigo 33..
As normas de segurana devem ser estabelecidas num plano, depois de avaliadas
as necessidades para cada situao, tendo em ateno os diversos espaos, equipa-
mentos e recursos humanos. Deve ser claramente definido o responsvel pela imple-
mentao e execuo desse plano.
A restrio de acessos e o registo de entradas e sadas de pessoas e bens so outras
medidas indispensveis para manter o nvel de segurana necessrio, sobretudo nas
reas de reserva.
importante considerar que cada situao pode ter consequncias mais ou menos
relevantes no acervo e probabilidades de ocorrncia diferentes, o que obriga a estabe-
lecer procedimentos especficos para cada caso.
Deve sempre existir um responsvel, uma equipa devidamente treinada, os meios
necessrios para executar o plano e uma estratgia funcional que articule os vrios
intervenientes (internos ou externos ao museu).
55
fundamental que toda a equipa reconhea a importncia do plano de segurana
e que cada um se responsabilize pela sua parte.
O plano de segurana, bem como as regras de segurana de cada museu, devem
ser articulados com o plano de conservao preventiva.
Cada museu deve dispor de um plano de segurana, elaborado segundo orienta-
es precisas, definidas por uma equipa de formao multidisciplinar. Essas orienta-
es devem contemplar os procedimentos a seguir em casos de emergncia (cats-
trofes naturais, incndios, inundaes, e outros).
56
2. Monitorizao e controlo ambiental e biolgico
A monitorizao e controlo ambiental e biolgico devem ser efectuados por um res-
ponsvel com conhecimentos e formao compatveis, em todas as reas expositivas,
reservas ou outros locais que acolhem bens culturais com alguma regularidade (no
caso da monitorizao da populao de insectos, esta estende-se a todo o edifcio e
rea envolvente). Esse profissional deve periodicamente recolher os dados e elabo-
rar relatrios. A periodicidade das monitorizaes depende do factor que se pretende
estudar e do conhecimento que se detm sobre o mesmo.
2.1. Luz
Tendo presente que a degradao causada pela luz cumulativa e irreversvel, cada
museu deve definir os nveis de exposio luz para cada tipo de bem cultural, tendo
em conta o seu estado de conservao e os valores mximos recomendados de ilu-
minao. Por exemplo, no caso de uma aguarela, o limite mximo recomendado de
50 lux. Se esta estiver num estado de degradao avanado, aconselha-se reduzir este
valor ou, em alternativa, diminuir o perodo de exposio.
Em cada tipo de acervo a iluminar h que respeitar os valores limite de
ultravioletas e lux recomendados e, sempre que possvel, utilizar valores
inferiores. possvel jogar com a lei da reciprocidade expondo, por exem-
plo, determinados objectos sensveis luz a valores de intensidade de
iluminao inferior ao recomendado, o que permite aumentar o perodo
de exposio.
Recorrendo a aparelhos de medio prprios (Fig. 46), a monitorizao dos nveis de ilu-
minao deve ser efectuada durante a primeira colocao, e em cada substituio de
lmpadas ou filtros, com vista a garantir que sejam res-
peitados os valores inicialmente definidos em conformi-
dade com o tipo de coleces a iluminar.
aconselhvel efectuar medies peridicas, isto
porque determinadas lmpadas, como as fluorescen-
tes, tm tendncia a emitir maior radiao ultravioleta
medida que envelhecem. Os filtros ultravioletas, tam-
bm, tm um tempo limite de utilizao e necessitam
de substituio regular (Fig. 47).
Fig. 46
Luxmetro ( esquerda)
e medidor de ultravioletas
( direita)
Fig. 47
Filtro ultravioleta aplicado no vidro de uma janela
57
No possvel definir a periodicidade adequada desta monitorizao sem conhecer
as caractersticas das lmpadas e dos filtros utilizados. Por este motivo, recomenda-se
que se verifique o tempo de durao destes equipamentos e materiais, e que se esta-
belea a frequncia de monitorizao para cada caso.
Os sistemas de iluminao com utilizao de restatos s devem ser manipulados
pelo responsvel pela monitorizao. O restante pessoal do museu deve ser informa-
do que no pode alterar os valores previamente estabelecidos.
Ao projectar a iluminao de uma exposio deve-se ter em ateno que existem
vrios tipos de lmpadas e sistemas de iluminao.
Para alm da escolha adequada a cada caso a localizao das lmpadas tam-
bm deve ser cuidadosamente considerada (Fig. 48).
Para a exposio de coleces muito sensveis luz, devem-se utilizar, sempre que
possvel, sistemas que accionam a iluminao apenas quando necessrio.
Se a luz natural for utilizada como iluminao numa exposio, devem-se colocar
nas janelas ou outras aberturas solues para reduzir os nveis de iluminao e de
ultravioleta, por exemplo:
- filtros ultravioleta;
- persianas ou estores;
- telas ou cortinas em pano-cru.
Mesmo com a colocao destas proteces tem de se garantir que, em nenhuma
altura do dia, existam objectos que estejam sujeitos a iluminao directa pelo sol.
Fig. 48
Iluminao no interior de uma vitrina
Um exemplo ainda bastante
comum, infelizmente,
a colocao no interior
de vitrinas de sistemas de
iluminao que emitem
uma grande quantidade
de infravermelhos.
A iluminao deve ser
sempre exterior s vitrinas,
pois o contrrio, alm de
ser um factor de riscos
acrescidos, pode aumentar
consideravelmente
a temperatura no interior
da vitrina.
Por exemplo, quando
um visitante entra numa
determinada sala
ou quando se aproxima
de um determinado
objecto.
58
Os sistemas de iluminao das reas expositivas devem ser desligados, sempre que
o museu se encontre fechado ao pblico.
As reservas no podem ser iluminadas com luz natural e devem ser mantidas na
escurido, sempre que possvel. Quando for necessrio trabalhar nas reservas, pode-
se utilizar iluminao localizada para que os restantes espaos permaneam na obs-
curidade.
Os nveis de iluminao e a escolha de lmpadas devem conciliar a conservao da
coleco com a correcta e segura realizao das actividades no interior da reserva.
A colocao das lmpadas e a sua
posio relativa aos objectos tem de
ser cuidadosamente planeada
(Fig. 49).
A colocao de interruptores numa reserva tem ser devidamente considerada.
Idealmente estes devem localizar-se junto s entradas e sadas, de forma a evitar que
se circule na reserva s escuras.
Quando so implementados sistemas com temporizador, deve-se project-los de
forma a que a luz se desligue apenas quando j no se encontrar ningum no interior
da reserva. A circulao numa reserva mal iluminada pode pr em risco a integridade
fsica dos objectos e de quem a utiliza.
2.2. Humidade relativa e temperatura
A monitorizao da temperatura e da humidade relativa essencial para caracte-
rizar as condies ambientais, ao longo do tempo, numa reserva, sala de exposio
ou outro local. A monitorizao ajuda a determinar se um dado espao apresenta
valores de temperatura e humidade relativa apropriados para a colocao do acer-
vo sem apresentar flutuaes indesejadas. Os dados obtidos so fundamentais para
implementar estratgias que melhorem as condies e para verificar se as mesmas
se desenvolvem correctamente.
Fig. 49
Iluminao colocada no enfiamento do
corredor de uma reserva
de evitar que objectos
muito sensveis luz
fiquem armazenados em
zonas prximas de
lmpadas e por isso
sujeitos aco das
radiaes da luz. mais
correcto a iluminao ser
colocada no enfiamento
dos corredores, de maneira
a que no fique localizada
por cima de estantes.
59
Para controlar a humidade relativa e a temperatura fundamental que o edifcio ou
a zona a controlar seja o mais estanque possvel. Por exemplo, se as portas derem para
o exterior devem ser devidamente calafetadas (Fig. 50). Quando necessrio, pode-se
projectar uma segunda porta.
Para a monitorizao utilizam-se preferencialmente aparelhos de medio contnua.
Estes permitem registar flutuaes ao longo do tempo (durante algumas horas, dias
ou meses) (Fig. 51).
A verificao peridica de aparelhos de monitorizao permite detectar e corrigir pro-
blemas de calibrao. Se no for possvel (devido a restries oramentais) a calibra-
o e ajuste da totalidade dos aparelhos por instituies ou empresas certificadas, esta
deve ser feita pelo menos a um aparelho, que pode calibrar os restantes.
Antes de se iniciar a monitorizao,
importante escolher correctamente
os locais de recolha de dados.
Uma monitorizao correcta abran-
ge todas as reas expositivas, reservas
ou outros locais que acolhem objec-
tos com alguma regularidade. acon-
selhvel recolher simultaneamente
dados do ambiente exterior, o mais
prximo possvel do edifcio do
museu, com vista a comparar com os
registos internos (Figs. 52 e 53).
Fig. 50
Porta exterior sem isolamento
numa rea expositiva
( esquerda)
Fig. 51
Aparelhos de medio de
humidade relativa e tempera-
tura. esquerda, um psicr-
metro de roca para medio
pontual e, direita, um ter-
mohigrgrafo para medio e
registo contnuo ( direita)
Figs. 52 e 53
Registos de humidade relativa
e temperatura durante
o mesmo perodo de tempo.
Em cima, ambiente externo e
em baixo, ambiente interno
Um aparelho colocado
na proximidade de um
aquecedor, de uma porta
mal calafetada (ou que
seja permanentemente
aberta e fechada) ou sob
luz directa do sol,
d indicaes incorrectas
das condies ambientais
gerais de um determinado
local.
60
A eficcia do controlo ambiental passa pela qualidade dos dados recolhidos. con-
veniente que decorra pelo menos um ano de recolha de dados, antes de se estabe-
lecerem valores normativos.
Se, aps um estudo detalhado, se verificar a necessidade de proceder a modifi-
caes ambientais, estas devem realizar-se de forma gradual, evitando variaes
bruscas.
Existem tabelas com valores tericos optimizados de temperatura e humidade rela-
tiva para diversos materiais e tipologias de acervo, no entanto recomenda-se precau-
o na sua aplicao porque, mais importante que valores incorrectos, so oscilaes
bruscas, susceptveis de causar danos considerveis. Sempre que se verificar que o
acervo se encontra estvel, as condies de humidade relativa e de temperatura
devem ser mantidas.
Na implementao de uma estratgia de controlo ambiental, o objectivo provi-
denciar condies que impeam valores extremos e rpidas oscilaes de tempera-
tura e humidade relativa. Essas oscilaes nunca devem ser superiores a 10% em
24 horas.
Mesmo privilegiando a estabilidade dos valores de temperatura e humidade relativa
importa lembrar algumas informaes teis:
- 70% de humidade relativa representa um limiar indicativo para o comportamento
de diversos objectos;
- abaixo de 40%, a estrutura dos materiais orgnicos pode contrair, aumentar de rigi-
dez e tornar-se quebradia;
- os metais devem estar num ambiente de humidade relativa inferior a 30%
(no caso de ferros arqueolgicos, abaixo dos 15%) para evitar fenmenos de
corroso;
- os materiais orgnicos, aguardando tratamento de conservao e restauro, prove-
nientes de ambientes subaquticos, tm de ser conservados em ambientes satu-
rados (100% de humidade relativa ou imersos em gua);
- valores superiores a 65% de humidade relativa associados a temperaturas supe-
riores a 18C, favorecem o desenvolvimento de diversos tipos de organismos e
microrganismos;
- para objectos compsitos, as condies ambientais devem ser determinadas,
tendo em conta os materiais presentes e procurando solues de compromisso.
61
No existem solues gerais para este controlo. Cada espao apresenta diferentes
variveis que devem ser avaliadas antes de estabelecer valores normativos de tempe-
ratura e humidade relativa, como:
- tipo de clima;
- tipo e estado de conservao dos materiais de uma coleco;
- tipo e estado de conservao do local que alberga a coleco;
- capacidade dos equipamentos de controlo ambiental para manter as condies
estabelecidas;
- recursos humanos e financeiros disponveis.
O edifcio e os espaos do museu devem ser examinados. O primeiro passo para o
controlo ambiental a eliminao de fontes de humidade. Os problemas mais recor-
rentes so normalmente:
- infiltraes nas coberturas, tectos, paredes, pisos ou janelas;
- fugas em canalizaes;
- danos em algerozes;
- paredes e fundaes hmidas devido a deficincias de drenagem;
- portas e janelas mal calafetadas.
Assegurar um ambiente estvel, onde os valores definidos resultam de um compro-
misso estabelecido entre os requisitos especficos dos objectos em reserva, pode ser
conseguido atravs de procedimentos de controlo ambiental activo ou passivo. Deve-
se dar prioridade ao recurso a mtodos passivos, optando por mtodos activos ape-
nas se necessrio.
Se for preciso recorrer a sistemas de controlo ambiental, estes devem ser projecta-
dos correctamente, face aos volumes de ar a tratar, ao tipo de local (exposio, reser-
va ou outro) e disponibilidade oramental que cada instituio possui para a sua
implementao, utilizao e manuteno.
Existem vrias prticas que se podem adoptar para controlar de forma passiva a tem-
peratura e a humidade relativa:
- limitar o nmero de pessoas num determinado espao (exposio ou reserva);
- evitar colocar objectos na proximidade de focos de luz intensa, janelas, portas ou
paredes exteriores e em zonas de correntes de ar;
- impedir o aumento de temperatura provocado pela entrada de luz solar directa,
colocando persianas ou filtros nas janelas;
62
- controlar a humidade relativa em pequenos volumes de ar, criando microambien-
tes, recorrendo por exemplo a slica gel ou Art Sorb

(Figs. 54 e 55);
- recorrer a materiais de construo tampo na concepo de exposies ou reserva.
Como mtodos activos, pode-se destacar a utilizao de humidificadores, desumidi-
ficadores, aquecedores, ar condicionado ou sistemas de climatizao.
Um bom sistema de climatizao pode manter valores apropriados de temperatura
e humidade relativa e filtrar gases e partculas poluentes.
A implementao de grandes sistemas de climatizao, principalmente em edifcios
histricos, tem de ser cuidadosamente ponderada. Estes sistemas so muito dispen-
diosos na aquisio, utilizao e manuteno. Para alm disso, podem provocar pro-
blemas graves no edifcio.
Em edifcios histricos, adaptados a museu, pode ser explorada a realizao de sim-
ples modificaes na estrutura ou nos espaos, a utilizao de equipamentos de con-
trolo portteis, como humidificadores ou desumidificadores (com humidiestato), ar
condicionado, aquecedores (com termstato) ou ainda o controlo de pequenos volu-
mes de ar atravs de adsorventes como slica gel ou Art Sorb

.
Os equipamentos de controlo ambiental no podem ser desligados durante a noite
ou durante os perodos de encerramento porque essa aco pode provocar importan-
tes flutuaes de temperatura e humidade relativa.
O recurso a equipamento de controlo ambiental no dispensa uma monitorizao
sistemtica. Esta permite verificar as condies estabelecidas e detectar eventuais des-
vios de valores, com vista execuo das medidas de correco necessrias.
Figs. 54
Slica gel com indicador
de azul cobalto. Esta slica,
medida que adsorve gua,
altera a colorao, passando
de azul ( esquerda)
a rosa ( direita).
Fig. 55
Art sorb

em granulado inserido em cassete


(em cima). Art sorb

em granulado (em baixo).


Materiais que absorvem e
libertam humidade.
63
Aps a implementao de uma estratgia de controlo ambiental, a monitorizao
deve ser continuada de forma a avaliar a sua eficcia.
2.3. Poluentes
Os poluentes, compostos qumicos reactivos no estado slido, lquido ou gasoso,
so impurezas presentes no meio ambiente que podem ter origem natural ou artifi-
cial. So capazes de interagir com os bens culturais acelerando a sua degradao.
Os poluentes podem ter origem no exterior ou no interior do museu.
Os poluentes externos tm essencialmente origem em:
- actividades industriais;
- trfego de veculos.
Os poluentes internos so originados por:
- actividades internas (como as operaes de limpeza);
- materiais constituintes do edifcio, de equipamento expositivo, de equipamento de
reservas, de armazenamento e de acondicionamento;
- materiais constituintes de um bem cultural;
- visitantes.
Um bem cultural pode ser susceptvel a diferentes poluentes e a sua velocidade de
degradao depende ainda de vrios factores, como por exemplo, a concentrao de
um ou mais poluentes, a temperatura ou a humidade relativa.
semelhana de outros agentes de degradao necessrio monitorizar os poluen-
tes. Existem dispositivos e procedimentos que podem ser usados para a sua deteco
ou quantificao. Para anlises gerais de qualidade do ar, existem instituies que pres-
tam esse servio.
Podem ser utilizados procedimentos simples para monitorizar poluentes. Por
exemplo:
- tubos colorimtricos (Fig. 56) ou de difuso para deteco de poluentes;
Fig. 56
Tubo colorimtrico para deteco de amnia
Existem tubos para uma
variada gama de poluentes,
fornecendo resultados
qualitativos ou
quantitativos. Cada tubo
detecta um s tipo
de poluente.
64
- inspeccionar o p em reservas e salas expositivas (registar os dados referentes
acumulao de p desde a ltima limpeza, bem como o tempo decorrido desde
ento);
- observar detalhadamente os bens culturais com vista a detectar alteraes provo-
cadas por poluentes. Por exemplo, a observao de tarnishing em prata (Fig. 57)
sinnimo da presena de sulfuretos no ambiente envolvente.
De forma a proteger os bens culturais de poluentes podem ser adoptados os seguin-
tes procedimentos:
- colocar os bens culturais em caixas, armrios, expositores ou cobri-los recorrendo,
por exemplo, a tecidos em algodo ou pelculas em polietileno;
- evitar, em espaos que contenham bens culturais (ou na sua proximidade), execu-
tar determinados trabalhos que possam ser fontes de poluentes;
- manter portas e janelas fechadas e devidamente calafetadas;
- instalar filtros de poluentes em sistemas de ar condicionado e tratamento de ar;
- isolar objectos que podem libertar poluentes (por exemplo, negativos em nitrato
de celulose, madeiras);
- seleccionar criteriosamente materiais de construo, de equipamento expositivo,
de armazenamento e de acondicionamento, com vista a excluir os que podem
libertar poluentes;
- utilizar, em pequenos volumes de ar, materiais adsorventes de poluentes, como
carvo activado (Fig. 58) ou zelitos.
Fig. 57
Degradao (tarnishing) na
superfcie de objectos em prata.
esquerda, processo em fase inicial,
direita, processo em fase final,
com a superfcie totalmente
enegrecida
Fig. 58
Carvo activado em grnulos
65
2.4. Controlo biolgico
Por controlo biolgico, no mbito dos museus, entendem-se todas as actividades
que tm como objectivo excluir a presena de organismos nocivos aos bens
culturais (Figs. 59 e 60).
Fungos, bactrias e outros microorganismos no so tratados de forma to detalha-
da como outros organismos, uma vez que dificilmente a sua presena pode ser evita-
da. No entanto, podem ser mantidas condies de temperatura e humidade relativa
que inibam o seu desenvolvimento.
Os organismos nocivos so responsveis por importantes degradaes nas colec-
es reduzindo as informaes e o valor intrnseco dos bens culturais (Fig. 61).
Fig. 59
Fungos
Fig. 60
Insecto xilfago
Fig. 61
Aspecto
da degradao
causada por
insectos xilfagos
num livro
Neste texto so utilizados
genericamente os termos
infestao, peste ou praga
como sinnimo da presena
de organismos nocivos.
Do ponto de vista da
biologia, existem definies
claras para estes termos que
esto relacionados com o
nmero de indivduos que
uma populao apresenta
num determinado
ecossistema. Em contexto
museolgico, qualquer sinal
da presena destes
indivduos considerado
nocivo.
66
Uma parte fundamental do controlo biolgico o controlo integrado de infesta-
es, que deve ser adaptado s caractersticas do edifcio, do acervo e das aces que
rodeiam as coleces. Pode ser encarado como uma srie de mudanas de compor-
tamento graduais que devem contar com a participao de toda a equipa do museu.
O plano tem de ser realista e bem adequado, caso contrrio sero poucas as proba-
bilidades de sucesso.
frequente que a abordagem a problemas de infestaes, no contexto das ins-
tituies museolgicas, no passe de uma reaco aps a descoberta de danos no
edifcio ou nos bens culturais. Uma atitude preventiva mais adequada na medi-
da em que, para alm de evitar a degradao do acervo, tambm permite uma
melhor conteno de despesas e uma melhor gesto dos recursos humanos e
financeiros. sempre prefervel planear as actividades e o oramento anual desti-
nado ao controlo integrado de infestaes a ter gastos inesperados em caso de
infestao.
O plano de controlo integrado de infestaes considera os vrios factores de degra-
dao como um todo. Factores como a luz, condies ambiente ou a presena de
organismos esto interligados e no podem ser abordados isoladamente.
Numa fase inicial, devem ser identificadas prioridades de aco de forma a pode-
rem ser definidas estratgias especficas para cada caso.
No possvel eliminar completamente a presena de pragas no edifcio, tornando-
se por isso importante impedir o acesso a condies de procriao e de sobrevivn-
cia no interior do museu. As pragas procuram nos museus comida, humidade, calor e
abrigo. Estes quatro factores esto interligados e a sua eliminao desencorajaria a pre-
sena das pestes no interior do edifcio. No entanto, na maioria dos casos, no pos-
svel eliminar estes factores uma vez que o prprio acervo fonte de alimento e de
abrigo e as condies de temperatura e humidade relativa adequadas ao conforto
humano so tambm agradveis para vrios tipos de pragas.
essencial modificar comportamentos e implementar aces que garantam que a
entrada de pestes no seja decorrente do normal funcionamento do museu.
As aces a implementar que dizem respeito rea exterior do edifcio devem ser:
- a limpeza cuidada e frequente e boa manuteno de zonas de vegetao;
- a iluminao adequada.
O controlo integrado
de infestaes um
conjunto de aces
simultneas e articuladas
que tm como fim prevenir
ou minimizar o ataque
biolgico. Estas aces
baseiam-se na utilizao
de mtodos no intrusivos,
utilizando apenas produtos
qumicos em ltimo
recurso. Monitorizar,
desencorajar a presena
de organismos nocivos
e planear estratgias de
interveno esto na base
deste programa.
Por exemplo, uma coleco
de documentos grficos
mais susceptvel a ataque
de insectos que uma
coleco de objectos
em cermica.
67
As que dizem respeito ao edifcio devem ser:
- a limpeza cuidada e frequente em todas as reas;
- a remoo diria de lixo e limpeza e desinfeco regular de contentores;
- as verificaes peridicas e frequentes ao estado de conservao;
- o correcto isolamento de portas, janelas e outras aberturas (quando necessrio,
com instalao de grelhas);
- a fumigao peridica de reas de risco por empresas especializadas (caso seja
adequado).
As que se referem equipa e visitantes do museu devem ser:
- sensibilizar toda a equipa em relao importncia do controlo integrado de infes-
taes (a equipa tambm deve ser responsabilizada pelas aces que interferem
com o plano);
- restringir a presena de comida ou bebida em locais no adequados;
- implementar normas especficas para visitantes.
No que diz respeito circulao de bens culturais, incluindo novas incorporaes,
deve-se:
- implementar procedimentos que evitem a contaminao do acervo.
Tomadas estas precaues, necessrio garantir que os mtodos se mantm efica-
zes e que a populao de pestes no interior do edifcio no aumente. Para monitori-
zar estas populaes deve-se recorrer a armadilhas (Figs. 62 e 63). As armadilhas, ape-
sar de matarem os indivduos que capturam, no so um mtodo de controlo da
populao de insectos ou de roedores, mas sim um mtodo de deteco.
A informao sobre o nmero de insectos capturados, bem como a sua identifi-
cao e dados sobre o local da captura, deve ser registada de forma a permitir as
concluses necessrias para averiguar a eficcia do plano de controlo integrado de
infestaes.
Fig. 62
Armadilhas simples
autocolantes onde se podem
observar diversos insectos
capturados ( esquerda)
Fig. 63
Armadilha simples
autocolante colocada numa
rea de reserva ( direita)
Por exemplo, restaurantes,
refeitrios, casas de banho
e armazns.
68
No controlo integrado de infestaes, a medida mais importante a preveno.
por isso necessrio que no seja descurado o controlo visual e cuidado dos bens
culturais. Deve ser isolado cada objecto em que se suspeita de ataque biolgico e,
com prioridade mxima, devem ser seguidos os procedimentos semelhantes aos
da entrada de novas incorporaes no museu: inspeco, quarentena e, se neces-
srio, tratamento.
A incorporao nas coleces de novos bens culturais ou o regresso de objectos
provenientes de emprstimos so potenciais focos de infestao.
Caso se d conta de uma infestao em larga escala no edifcio, pode ser til o
recurso a uma empresa especializada que realize uma desinfestao geral. Nesse caso
importante conhecer os qumicos que so utilizados nas diversas reas do edifcio.
tambm de considerar que grande parte das larvas e ovos podem estar alojados pro-
fundamente no interior dos bens culturais e por isso sobreviverem a uma desinfesta-
o deste tipo.
Entre os vrios mtodos existentes para a desinfestao de objectos so actualmen-
te considerados mais fiveis e menos agressivos o mtodo da anxia (Fig. 64) e o mto-
do da exposio a baixas temperaturas (Fig. 65).
Fig. 64
Mtodo da anoxia. Pode-se observar o objecto colocado
na bolha plstica onde introduzido o gs
Fig. 65
Preparao de um objecto para desinfestao pelo mtodo
de exposio a baixas temperaturas. Pode-se observar o suporte
e a manga plstica utilizada para isolar o objecto
69
A escolha do mtodo a utilizar vai depender do bem cultural a tratar e da extenso
do problema. Os seus materiais constituintes e a sua forma ou dimenses podem ser
condicionantes a ter em conta.
Proceder a tratamentos de desinfestao em bens culturais sem que se perceba a
origem da infestao e sem que se actue adequadamente, significa apenas adiar con-
secutivamente o problema da presena de pragas e da degradao do acervo por ata-
que biolgico.
A longo prazo, a opo por implementar um controlo integrado de infestaes
traduz-se numa coleco mais saudvel e numa eficaz gesto de recursos humanos
e financeiros.
Para aumentar e garantir a sua eficcia fundamental rever periodicamente o plano
de controlo integrado de infestaes.
70
3. Manuteno de equipamentos tcnicos
A aquisio de equipamento deve privilegiar no s a qualidade tcnica como a
garantia de uma eficaz assistncia a longo prazo.
As inspeces aos equipamentos tcnicos devem ser um procedimento de rotina,
de forma a identificar e a detectar a presena de qualquer tipo de anomalias, evitan-
do riscos e custos desnecessrios.
Para a boa manuteno da instalao e dos equipamentos tcnicos, o museu deve
recorrer a profissionais habilitados. Estes profissionais devem assegurar a verificao
peridica de todos os sistemas de alarme e deteco, cmaras de vdeo vigilncia,
assim como a verificao e manuteno de extintores, sistemas de controlo e monito-
rizao ambiental.
71
4. Materiais, equipamentos expositivos e de reserva.
Organizao dos espaos
Os equipamentos a utilizar, como vitrinas, plintos, molduras, prateleiras ou outras
estruturas, bem como todos os materiais usados para construir ou ultimar instalaes,
devem ser:
- seguros;
- neutros;
- estveis;
- funcionais;
- resistentes;
- compatveis com a natureza dos bens culturais a que se destinam.
4.1. Exposio
Uma exposio tem por objectivo a apresentao ao pblico de bens culturais. Ao
pensar em programao museolgica deve-se conciliar o modo de exposio com
boas prticas de conservao. importante assegurar que:
- um bem cultural no seja exposto se o seu estado de conservao no o permitir;
- a forma de expor um objecto tenha em conta o seu estado de conservao;
- se estabelea uma atitude de dilogo entre os vrios intervenientes - entre os res-
ponsveis pela segurana, pelo projecto cientfico, pelo projecto arquitectnico,
pelo servio educativo e pela conservao preventiva, tratando-se necessariamen-
te de um trabalho de equipa;
- a rea de exposio disponha de equipamentos electrnicos de vigilncia, vigiln-
cia presencial, detectores de incndio e extintores colocados em locais visveis e
de fcil acesso;
- o tempo de durao de uma exposio seja um factor decisivo na concepo, na
organizao, nas exigncias tcnicas e na escolha de procedimentos;
- sejam contemplados, na calendarizao da exposio, os tempos recomendados
para a secagem dos acabamentos de superfcie (tintas ou vernizes). Somente aps
a secagem se deve proceder colocao dos objectos. A escolha da tinta tem de
respeitar critrios especficos. No se devem colocar bens culturais directamente
sobre as superfcies pintadas ou envernizadas, aconselhando-se como medida de
segurana a colocao de um filme (Melinex

, Mylar

, ou outros) entre o bem cul-


tural e a superfcie;
- a sala e os equipamentos expositivos estejam prontos, limpos e isentos de poei-
ras antes da colocao dos bens culturais;
- todos os sistemas de fixao ou de montagem respeitem integralmente o objecto;
os sistemas de fixao ou de montagem no podem de forma alguma modificar
72
os bens culturais. Os sistemas devem adaptar-se aos objectos e no o contrrio,
sendo que qualquer apoio deve providenciar um suporte correcto (Figs. 66, 67, 68, 69
e 70).
- as vitrinas sejam slidas, funcionais e o mais estanques possvel, para permitir uma
manuteno regular, garantir a segurana contra o roubo e o vandalismo e conser-
var o ambiente adequado aos objectos expostos. Quando necessrio, na sua con-
Fig. 66, 67 e 68
esquerda os suportes, ao centro a fase de colocao dos objectos nos suportes,
direita um aspecto dos objectos em exposio
Fig. 69 e 70
Instrumentos musicais em suportes de acrlico
73
cepo devem-se reservar compartimentos, devidamente dimensionados, para
conter aparelhos de medio, adsorventes de poluentes ou reguladores de humi-
dade (slica gel, Art Sorb

). O acesso a estes compartimentos para manuteno


deve ser feito sem recorrer abertura da vitrina.
- o sistema de iluminao de uma vitrina seja colocado num compartimento prprio,
ao qual se tenha acesso pelo exterior, para substituio de lmpadas, no deven-
do nunca esta aco implicar a abertura da vitrina.
- os objectos no sejam sujeitos a choques ou vibraes. Devem ser correctamente
travados, principalmente quando expostos sobre superfcies lisas como o vidro
ou o acrlico;
- ao expor vrios tipos de bens culturais, as condies ambientais e de iluminao
se baseiem num compromisso ditado pelas necessidades de cada objecto;
- a colocao de objectos expostos fora de vitrinas observe as condies necess-
rias sua segurana;
- a colocao dos objectos relativamente proximidade de sadas de ar (climatiza-
o) ou de canalizaes no constitua um factor de risco. A sua localizao prxi-
mo de portas, janelas, corredores ou outros elementos pode sujeit-los a condi-
es de temperatura e humidade relativa desadequadas;
- numa exposio permanente, os materiais sensveis no sejam expostos de forma
contnua; por exemplo para materiais como o papel, ou o txtil, pode-se prever
uma regular rotao de objectos;
- se observe uma manuteno e monitorizao peridica, registando e avaliando
regularmente as condies de exposio e o estado de conservao dos objectos
expostos.
Fig. 71
Objectos em exposio colocados sobre um
estrado
Fig. 72
Barras de proteco numa exposio
Existem vrios sistemas
de dissuaso para evitar
que o pblico manuseie
ou toque nos objectos
expostos nestas situaes.
A vigilncia presencial
o sistema mais eficiente,
mas existem outros
sistemas, como por
exemplo, a colocao
dos objectos sobre plintos
ou estrados ou a colocao
de barras de proteco ou
indicadores no solo (Figs. 71
e 72).
74
4.2. Reservas
A organizao das coleces em reserva decorre de uma avaliao quantitativa e qua-
litativa, bem como da listagem das principais prioridades de conservao preventiva.
O planeamento das reservas deve:
- assentar na segurana;
- ser lgico;
- permitir o fcil acesso a cada objecto;
- adaptar-se a novas incorporaes.
Na organizao devem ser respeitados os seguintes procedimentos:
- distribuir as coleces por reas distintas e autnomas. O espao disponvel pode
ser optimizado, por exemplo arrumando uma coleco de pintura em equipamen-
tos prprios, pois esta no ocupa tanto espao, em contraste com o mobilirio e a
escultura, que necessitam de estruturas diferentes (Figs. 73 e 74);
- manter um critrio, por exemplo, tipolgico e cronolgico, agrupando os objec-
tos por seces definidas; por exemplo, seguindo o critrio dos materiais consti-
tuintes os objectos podem ser agrupados por materiais orgnicos, txteis ou
cermicos, embora se possam seguir outros critrios, como por exemplo a arru-
mao pela dimenso, pela forma, pelo peso, segundo a origem cultural, a ori-
gem geogrfica ou a tipologia (Fig. 75). O estado de conservao dos objectos
igualmente um factor a ter em conta;
Fig. 73
Equipamento para pintura
em reserva
Fig. 74
Reserva de mobilirio em que os objectos se encontram
protegidos por Melinex

Recorrer a equipamentos
electrnicos de vigilncia,
detectores de inundao,
detectores de incndio
e extintores colocados em
locais visveis e de fcil
acesso. As portas devem
ser estanques, corta-fogo e,
sempre que se justifique,
prova de roubo, com
abertura magntica ou
electrnica. O acesso
e circulao de pessoas
e bens devem obedecer a
procedimentos especficos
definidos claramente pela
Direco do Museu, tendo
em conta cada situao
especfica.
75
- elaborar um levantamento com a localizao actualizada de cada objecto. Esse
levantamento indispensvel para localizao rpida de objectos que se encon-
trem cobertos;
- identificar os objectos de forma clara, com o nmero de inventrio visvel, de modo
a serem reconhecidos rapidamente e sem que para isso seja necessrio a sua
remoo ou manuseamento (Fig. 76);
- seguir para o equipa-
mento de armazena-
mento as mesmas nor-
mas preconizadas para o
equipamento expositivo,
tendo em conta a espe-
cificidade das coleces
a albergadas;
- providenciar, se necess-
rio, contentores com
microclimas especficos
para determinados objectos, criando um compartimento suficientemente estanque
e com condies ambientais diferentes do restante espao de reserva (Fig. 77);
Fig. 75
Colocao de bens culturais
em reserva por tipologia
Fig. 76
Bens culturais em reserva,
com etiqueta em papel para
facilitar a sua identificao
e localizao
Fig. 77
Microclima no interior de uma caixa em plstico
selada. A utilizao de slica gel permite manter
valores de humidade relativa muito baixos.
Pode-se observar um pequeno termohigrmetro
e uma carta higromtrica
Em alguns casos pode-se
proceder a um
levantamento em planta,
assinalando os objectos
em risco ou com
necessidade de tratamento
de conservao, indicando
o tipo ou a urgncia
de interveno.
76
- guardar objectos de pequenas dimenses em armrios, contentores, caixas, gave-
tas ou tabuleiros, registando o que cada um contm (Figs. 78 e 79, 80 e 81);
- tapar objectos de maiores dimenses com pelcula transparente ou pano cru, para
evitar a deposio do p (Figs. 82 e 83);
Fig. 78
Objectos metlicos
acondicionados em espuma
de polietileno de baixa
densidade e armazenados
em contentor de polietileno
de alta densidade. Sobre a
superfcie encontra-se uma
folha de Melinex

com a
identificao (nmero
de inventrio) dos objectos
Fig. 79
Contentores devidamente identificados,
com caixas de polipropileno canelado, onde esto
acondicionados diversos objectos. A identificao
do contedo das caixas est na tampa
Fig. 80 e 81
Cerca de uma centena
de pontas de seta, em slex,
arrumadas sequencialmente
e inseridas individualmente
em sacos de polietileno de
baixa densidade (Minigrip

).
A informao do contedo
est na tampa da caixa
Fig. 82 e 83
Reserva de mobilirio.
esquerda, objectos
da mesma tipologia.
direita, os mesmos objectos
protegidos com pano-cru
77
- no colocar os objectos em corredores ou passagens;
- verificar se o p-direito da reserva suficientemente alto para permitir o transpor-
te em empilhadora ou para arrumar verticalmente objectos volumosos;
- recorrer, quando necessrio, construo de estantes robustas (Figs. 84 e 85)
(de preferncia em metal) ou de segundos pisos parciais. As prateleiras devem ter
rebordos para evitar a queda de objectos;
- evitar a colocao de estantes, de armrios ou de objectos em contacto com pare-
des exteriores, para permitir a limpeza, circulao de ar e verificao;
- deixar passagens suficientemente largas e o espao necessrio entre estantes ou
objectos para possibilitar a sua verificao, a sua limpeza ou o seu manuseamento;
- evitar o contacto directo entre objectos que podem encontrar-se sobrepostos,
interpondo um material inerte e macio;
- no colocar os objectos directamente no solo (Fig. 86);
Nestes locais os objectos
esto mais sujeitos a riscos
e podem dificultar
a circulao, sobretudo
em caso de urgncia face
a um sinistro.
Os objectos devem ser
elevados pelo menos
10 cm para evitar choques
acidentais ou para
minimizar danos causados
por inundaes.
Fig. 84 e 85
Estrutura metlica robusta
que permite um melhor
aproveitamento do espao,
criando pisos adicionais onde
se encontram estantes para
colocao de bens culturais
em reserva
Fig. 86
Bens culturais em reserva,
colocados sobre um
estrado
78
- colocar objectos de grande peso ou dimenso em bases rgidas em materiais ade-
quados;
- inserir, consoante a sua natureza e dimenso, os objectos em sacos de plstico
microperfurados, protegidos com pelcula transparente ou tecido de pano-cru, pre-
ferencialmente com o seu nmero de inventrio e imagem identificativa;
- colocar em permanncia, para a verificao dos objectos, uma mesa livre forrada
com material adequado e um conjunto de utenslios: luvas, iluminao, lupa ou
outros instrumentos apropriados s caractersticas de cada acervo.
Num local prximo das reservas:
- colocar escadotes e os meios mecnicos necessrios para a deslocao de objec-
tos de grandes dimenses (Fig. 87);
- reservar um espao para inventariao, estudo e embalagem de objectos;
- prever uma rea de quarentena;
- colocar em armazm prprio qualquer outro tipo de material (de restauro, de
embalagem, de fotografia, de limpeza, ou outros).
Nas reservas s podem ser guardados bens culturais do acervo.
A gesto das reservas deve ser includa no oramento e na programao geral do
museu, identificando as necessidades, os recursos disponveis e as prioridades.
Os procedimentos a implementar devem ser divulgados junto da equipa do museu.
4.3. Outros Espaos
Os bens culturais que se encontram distribudos no museu, tanto nos espaos de
circulao pblica como nos de circulao restrita, devem ser objecto de igual ateno
no que diz respeito aos cuidados a observar.
Fig. 87
Meios mecnicos que podem
ser utilizados para deslocao
de bens culturais pesados ou de grandes
dimenses: porta paletes, empilhadora
e zorra
As bases devem ser tipo
palete, com dimenses
maiores que as do objecto.
Desse modo facilitada
a sua movimentao com
equipamento apropriado.
79
No aconselhvel manter bens culturais fora das reas de exposio ou reserva.
Nos casos em que essas situaes se verificam, a justificao, os critrios de seleco
e a localizao desses bens tm de obedecer a motivos fundamentados.
Os bens culturais localizados em espaos de acesso pblico devem ser protegidos
por sistemas dissuasores, sempre que tal se verifique necessrio. Embora se encon-
trem teoricamente abrangidos pelo sistema de vigilncia geral, precisam de uma veri-
ficao mais atenta, pois encontram-se em reas de menor controlo.
No que diz respeito aos espaos de circulao restrita, como por exemplo as zonas
de gabinetes de pessoal tcnico, os cuidados tm de ser observados, conforme a
natureza dos bens que a se encontram. A limpeza e a manuteno desses bens tam-
bm deve ser cuidada e regular.
Os cuidados a observar, no que refere aos bens culturais cedidos temporariamente
para exposies ou depositados por perodos de tempo mais longos noutras institui-
es, encontram-se descritos em documentao prpria. No entanto, esses bens e a
sua localizao devem ser objecto de uma verificao regular, periodicamente
actualizada.
Por exemplo, no devem
ser colocadas pinturas em
paredes onde incida a luz
solar, nem em ambientes
demasiado aquecidos ou
com fumo. Se for o caso
de uma pea de cermica,
a segurana fsica deve ser
o principal cuidado. Se for
uma pea de mobilirio,
deve ser protegido da
incidncia directa da luz
solar e de ambientes
quentes e secos.
80
5. Limpeza de espaos, equipamentos e acervo
indispensvel que um museu apresente os seus espaos, os seus equipamentos
e as suas coleces impecavelmente limpos, pois a limpeza um factor essencial
quando se pretende uma correcta conservao do acervo.
5.1. Espaos e equipamentos
A limpeza eficaz e regular em conjunto com uma boa manuteno dos espaos
museolgicos contribui para a correcta conservao dos bens culturais. Deve-se dar prio-
ridade manuteno do edifcio, tornando-o mais limpo e livre de poeiras.
Os equipamentos devem ser limpos com especial cuidado, pois esto em contac-
to directo com os bens culturais. Em alguns casos, necessrio retirar os objectos
antes das aces de limpeza. O manuseamento dos objectos deve ser efectuado por
pessoal tcnico. Os mesmos tcnicos so responsveis pela limpeza do interior das
vitrinas, sempre que no seja possvel a remoo dos bens culturais.
A limpeza deve ser realizada por pessoas com sensibilidade nesta rea, a quem
deve ser dada formao especfica para um bom entendimento das funes e dos
requisitos necessrios, de acordo com os diversos espaos museolgicos e com as
coleces que albergam.
Em regra, a preocupao com a imagem que o museu transmite traduz-se numa
limpeza mais cuidada dos espaos visveis ao pblico, deixando as reservas, que na
sua maioria no so visitveis, sempre para um plano secundrio. No entanto, indis-
pensvel dar igual ateno a todas as reas do museu.
A limpeza dos pavimentos no deve ser feita com vassoura pois esta contribui para
a disseminao do p. Sempre que possvel devem ser evitados os pavimentos alca-
tifados. A alcatifa um foco de desenvolvimento de microorganismos prejudiciais s
coleces.
Devem ser utilizados aspiradores com filtros que retenham eficazmente as partcu-
las (filtros Hepa

). Os aspiradores de uso corrente tm filtros de baixa qualidade que


libertam novamente poeiras para o meio ambiente.
Na lavagem do pavimento deve ser utilizada apenas gua, pois a maioria dos deter-
gentes contm substncias (como o amonaco ou o cido actico) que, caso no
sejam devidamente eliminadas, podem ser nefastas estabilidade dos bens culturais.
Por equipamentos
entende-se, neste mbito,
as estruturas expositivas
(vitrinas, plintos,
prateleiras) e as estruturas
para armazenagem
em reserva (estantes,
armrios, suportes).
81
Quando no possvel evitar o uso de detergentes, deve-se confirmar que se esto a
usar produtos adequados e nas diluies correctas.
As aces de limpeza devem ser realizadas utilizando a menor quantidade de gua
possvel, tendo-se o cuidado de secar muito bem as superfcies, para evitar que o equi-
lbrio ambiental no se altere de forma brusca. A utilizao de aspiradores de gua
com suco potente importante para a secagem de zonas lavadas com gua.
Durante a operao de lavagem necessrio ter muito cuidado com os bens cultu-
rais que indevidamente estejam em contacto directo com o pavimento, para evitar que
possam ser danificados pela gua. O aspirador ou a enceradora tm de ser utilizados
de forma a evitar eventuais choques mecnicos. O cho prximo a revestimentos de
madeira ou parietais decorativos deve ser limpo cuidadosamente.
Os vidros e os acrlicos devem ser limpos com gua ou produtos adequados e igual-
mente bem secos. Os objectos s podem ser recolocados quando as superfcies esti-
verem completamente secas.
necessrio que os armrios ou estantes estejam alguns centmetros afastados da
parede e tenham ps com uma altura suficiente para permitir uma limpeza eficaz.
As reas pouco utilizadas como as escadas de servio, arrumos, ou cor-
redores no podem ser negligenciadas, necessitando tambm de uma
ateno regular.
Para alm da limpeza diria deve ser implementado um plano que per-
mita a limpeza a fundo de todas as reas, pelo menos quatro vezes por
ano. Por exemplo, para museus de grandes dimenses ou com poucos
recursos humanos pode-se recorrer a um sistema de rotao. Tambm
recomendada a limpeza peridica de armazns, envolvendo a limpeza de
todas as gavetas e prateleiras e de todas as superfcies onde pode haver
acumulao de poeira e sujidade.
Os utenslios de limpeza como mopas (Fig. 88), espanadores ou panos
de p, devem ser limpos ou lavados aps cada utilizao.
Tal como em qualquer das outras reas de trabalho, as normas de limpeza tm que
ser claramente definidas e tem de ser designado um responsvel.
Fig. 88
Limpeza de uma rea
expositiva utilizando
uma mopa
82
5.2. Acervo
A monitorizao do acervo permite averiguar a necessidade de aces de limpeza.
Devem ser tomadas todas as medidas de proteco de forma a poderem ser minimi-
zadas as aces de limpeza directa dos objectos.
Qualquer procedimento de limpeza irreversvel, pelo que importante ponderar a
necessidade desta aco, considerando a natureza do objecto, o seu estado de con-
servao e os mtodos e produtos a utilizar.
A limpeza do p deve ser realizada de forma cuidada, com a
menor frico possvel e tendo em conta as zonas vulnerveis dos
objectos. Pode ser realizada com panos, pincis ou trinchas de
plo suave. Deve ser acompanhada de aspirao adequada a
cada caso, tendo em ateno a intensidade de suco, o dime-
tro do bocal e o tipo de objecto presente (Fig. 89). Existem no mer-
cado aspiradores prprios para este tipo de limpeza, mas tambm
pode ser possvel a modificao de um aspirador comum, adap-
tando-lhe um regulador de suco.
Os materiais e utenslios de limpeza devem ser de boa qualidade, de forma a no
libertarem fibras que se possam depositar nos objectos.
No devem ser utilizados panos embebidos em gua ou em produtos de limpeza,
uma vez que estes podem causar alteraes na estrutura e na superfcie dos objectos,
na maior parte das vezes, de forma irreversvel.
Devem-se evitar todo o tipo de aces que possam contribuir para alterar ou agra-
var as condies de humidade relativa e temperatura, pois estas afectam a estabilida-
de dos objectos.
Nunca devem ser utilizados produtos desconhecidos, pois podem ter efeitos preju-
diciais sobre os bens culturais.
A limpeza do acervo tem de ser realizada por pessoal especializado ou sob supervi-
so deste.
Fig. 89
Limpeza mecnica
de um objecto com pincel
e aspirao
83
6. Circulao de bens culturais
A circulao interna ou externa de bens culturais implica necessariamente o seu
manuseamento.
6.1. Manuseamento
O manuseamento e a circulao desnecessria de objectos devem ser evitados.
O museu tem de definir para cada objecto ou tipologias de objectos, nveis de permis-
so para manuseamento, tendo em conta o material e o estado de conservao, ou
outros aspectos relevantes, como por exemplo, fragilidade, raridade, valor cientfico,
esttico ou educacional.
Manusear um bem cultural exige concentrao e total segurana. Para os respons-
veis de coleces e colaboradores, esta operao, que se torna banal ao longo dos
tempos, deve ser executada com muito cuidado e ateno. O pessoal do museu,
investigadores externos e outros, necessitam de conhecer os procedimentos internos
da instituio, tendo conscincia que o manuseamento pode ser um potencial risco,
quer para os objectos quer para eles prprios.
Antes de manusear um objecto, este deve ser
observado atentamente de modo a identificar os
seus pontos frgeis e os seus pontos seguros. No
se deve pegar nos objectos por zonas vulnerveis
ou salientes (como asas, pegas, cabos, bordos)
nem por outros pontos frgeis como, por exemplo,
reas que foram submetidas a restauro. Os pontos
de contacto escolhidos devem ser slidos. As fissu-
ras e fracturas em objectos podem condicionar o
seu manuseamento. Deve-se avaliar a coeso da
superfcie para detectar camadas em destacamento
ou friveis. Em funo das partes mais frgeis, o
peso e a distribuio da massa devem ser correctamente avaliados (Fig. 90). Nos objec-
tos constitudos por partes articuladas ou mveis (caixas com tampas, tesouras ou
outros), estas no devem ser desnecessariamente manipuladas.
De forma a garantir a integridade de cada objecto e evitar danos durante as opera-
es de manuseamento, necessrio respeitar os seguintes procedimentos:
- nunca realizar em simultneo qualquer outra actividade, como por exemplo beber,
comer, fumar ou falar ao telefone;
Fig. 90
Manuseamento correcto
de um bem cultural
84
- usar luvas de caractersticas apropriadas ao tipo de objecto a manusear. As luvas
protegem os objectos de gordura, humidade, cidos fracos e sais libertados pelas
mos. Estes compostos podem causar a corroso de metais, tornar os materiais
orgnicos mais susceptveis a ataques biolgicos, alm de sujarem os objectos. No
entanto, as luvas podem diminuir a sensibilidade ao tacto e, se estas no tiverem
o tamanho correcto, o risco de deixar cair um objecto elevado. Evitar utilizar luvas
de algodo no manuseamento de objectos muito pequenos ou com superfcies
muito lisas (como vidros) porque o risco de se deixar escorregar e cair o objecto
muito elevado (Fig. 91);
- ao manusear objectos de diferentes materiais, substituir as luvas de forma a evitar
contaminaes;
- as mos devem ser sempre limpas e secas, antes e aps o manuseamento dos
bens culturais;
- utilizar as duas mos durante o manuseamento de objectos. Quando de peque-
nas dimenses, estes podem ser suportados com uma mo, colocando a outra for-
mando uma concha, por baixo (Fig. 92);
Fig. 91
Diferentes tipos de luvas. Da esquerda
para a direita, luva de algodo,
luva de ltex e luva de nitrilo
Fig. 92
Manuseamento de um
objecto de pequenas
dimenses
Alguns objectos podem
conter materiais
potencialmente perigosos.
Podem ser constitudos
por materiais prejudiciais
sade ou podem ter sido
tratados com produtos
txicos.
Utilizar luvas de algodo,
vinilo, ltex ou nitrilo.
No que se refere aos trs
ltimos tipos de luvas,
usar preferencialmente
as isentas de p em
detrimento das que
possuem p no interior e
exterior da luva, impedindo
deste modo a sua
deposio na superfcie
do objecto.
85
- nunca manusear dois objectos em simultneo;
- separar os vrios elementos que compem um objecto (por exemplo bases, tam-
pas, gavetas) e manuse-los individualmente;
- manusear os objectos sobre uma superfcie macia, mantendo uma distncia mnima
entre estes e a superfcie, com vista a minimizar os riscos de dano em caso de queda;
- tomar precaues na utilizao de utenslios de estudo e de regis-
to, como por exemplo tesouras, canetas, rguas ou paqumetros;
- ter ateno ao vesturio muito amplo e com mangas largas, bem
como ao uso de anis, pulseiras e colares compridos, pois facil-
mente podem enganchar ou danificar os objectos. Nestes casos,
aconselha-se que os adereos sejam retirados e que seja vestida
uma bata;
- no utilizar plasticina ou fitas adesivas em contacto directo com
os objectos; estes materiais podem manchar (Fig. 93) ou provocar
o destacamento de superfcies frgeis. Em alternativa, podem ser
usadas espumas como suporte ou utilizada pelcula fina de polietileno (tipo Glad

)
para envolver a plasticina, evitando assim o contacto directo destes materiais com
os bens culturais;
- dotar de uma base segura os objectos arredondados ou com equilbrio instvel.
As operaes de manuseamento de bens culturais de
grandes dimenses ou pesados, devem ser devidamente
planeadas, de forma a garantir a segurana dos objectos e
dos operadores, devendo-se para o efeito:
- reunir o nmero necessrio de pessoas e utilizar os
meios mecnicos adequados (porta-paletes, empilha-
doras, carrinhos ou grua) (Fig. 94);
- no percurso identificar as aberturas, escadas, pontos
de viragem e estreitamentos em largura ou em altura;
- no arrastar os objectos e no exercer presses em
partes salientes, naturalmente mais frgeis;
- executar todas as operaes com movimentos lentos
e sincronizados.
O museu tem de estabelecer procedimentos para danos provocados acidentalmente
num bem cultural. Se, por exemplo, um objecto cair e se quebrar, todos os seus fragmen-
tos devem ser recolhidos cuidadosamente e entregues ao conservador ou ao conserva-
dor-restaurador do museu, sendo necessrio registar a ocorrncia (incluindo fotografias).
Fig. 93
Mancha num objecto
em cermica provocada
pela utilizao de plasticina
como elemento de fixao
Fig. 94
Manuseamento de um
objecto pesado com recurso
a uma grua
86
6.2. Circulao interna
Na circulao interna de bens culturais importante:
- conhecer o percurso a fazer antes de se proceder deslocao do objecto;
- certificar que a circulao se faz livremente e sem perigo para o objecto ou para o
operador (evitar o transporte de costas voltadas para o percurso);
- manter livres e desimpedidos os locais de movimentao e circulao;
- colocar portas adequadas. As portas existentes em locais de circulao devem pos-
suir uma abertura envidraada, permitindo visualizar o restante percurso, evitando
assim acidentes ou choques. Devem tambm dispor de um sistema (que pode ser
uma simples cunha) que possa bloquear a porta numa determinada posio. De
preferncia as portas devem abrir para corredores largos, sem curvas apertadas,
sem degraus nem obstculos;
- desmontar, quando adequado, os objectos constitudos por vrios elementos e
transport-los separadamente;
- fixar cuidadosamente os elementos articulveis ou mveis, como por exemplo por-
tas ou gavetas, para no se correr o risco de se abrirem ou carem durante o per-
curso (Fig. 95);
- colocar, quando necessrio, os objectos em carrinhos de transporte, o que minimi-
za a probabilidade de acidentes durante a circulao (Fig. 96);
Fig. 95
Fixao de elementos
articulveis ou mveis
para transporte
Fig. 96
Circulao interna
em carrinho de transporte
87
- movimentar os objectos em contentores, caixas ou paletes. Se objectos de
pequenas dimenses forem transportados num tabuleiro, utilizar uma base em
espuma de polietileno ou outro material que amortea as vibraes e minimize
a abraso. Utilizar o mesmo tipo de proteco para evitar o choque mecnico
entre objectos;
- registar qualquer movimentao;
- preparar previamente a rea de recepo. Sala acessvel e disponvel, mesa est-
vel e ampla, embalagem ou vitrina aberta e pronta a receber o objecto.
- garantir que os locais de acolhimento apresentem valores de temperatura e humi-
dade relativa idnticos aos do local de sada.
6.3. Circulao externa
Cada instituio deve estabelecer os procedimentos de circulao de acordo com as
normas especficas de proteco aos bens culturais definidas pela entidade propriet-
ria ou pela tutela. Estes requisitos incluem ainda um seguro adequado, condies de
segurana, de embalagem, de transporte e de ambiente.
No que diz respeito a depsitos, os procedimentos de circulao so semelhan-
tes aos das situaes de emprstimo, existindo documentao prpria para esta
situao.
Determinados bens culturais mveis constantes do acervo e classificados, por exem-
plo, como tesouros nacionais no devem, por norma, ser emprestados.
Em qualquer deslocao externa todos os procedimentos devem ser cumpridos
com o mesmo rigor:
- a circulao de bens culturais deve ser acompanhada por um courier (ver caixa);
- cada bem cultural deve ser acompanhado por um relatrio detalhado de estado
de conservao (condition report) incluindo imagens e outras informaes
necessrias;
boa prtica deixar uma
indicao no local de onde
saiu o objecto. Sempre que
se justifique, deve-se
indicar numa ficha em
duplicado, o motivo da
deslocao, a localizao
do objecto, a data prevista
para o retorno e o nome
do responsvel. Uma ficha
fica no local de sada e a
outra acompanha o
objecto.
O courier deve ser portador de toda a documentao legal necessria. Deve conhecer as
caractersticas dos objectos que acompanha e estar presente em todas as etapas: observa-
o, verificao do estado de conservao, embalagem, transporte, desembalagem e mon-
tagem ou colocao em exposio.
A presena do courier obrigatria at colocao definitiva dos objectos em exposio.
O courier deve elaborar, no final do processo, um relatrio de acompanhamento.
88
- a embalagem deve ser adequada (ver caixa);
Uma embalagem segura deve adaptar-se s caractersticas do objecto, incluindo
o estado de conservao e a fragilidade. A embalagem deve ser concebida especifica-
mente para cada objecto, ou conjunto de objectos, utilizando materiais de acondi-
cionamento prprios, oferecendo a maior garantia possvel contra choques, vibraes,
poluentes, agentes biolgicos, flutuaes de humidade relativa e de temperatura,
tendo em conta o meio de transporte, a durao deste, e o percurso a realizar.
O ajuste e a imobilizao dos objectos, no interior das embalagens, devem ser realiza-
dos de modo a evitar que estes se desloquem quando sujeitos a acelerao ou travagem
brusca. Assim se previne que parte do objecto se danifique ou que se altere a sua posi-
o no interior da embalagem. Na construo de uma embalagem adequada, para ajus-
te e imobilizao de objectos, devem-se utilizar travamentos ou recortes (com o forma-
to do negativo do objecto) devidamente acolchoados e aparafusados s paredes das
Fig. 97, 98, 99 e 100
Embalagem individual e especfica para transporte em mo de um bem cultural.
A embalagem interior realizada em carto K-line

, os suportes so em espuma
de polietileno. A embalagem exterior em madeira, revestida no interior
por uma pelcula impermevel
89
embalagens (Fig. 101). Os elementos devem ser
numerados, indicando a ordem da sua remoo e
colocao. No preenchimento dos espaos devem
ser utilizadas, por exemplo, tiras em espuma de
polietileno.
Os objectos muito frgeis devem ser acondiciona-
dos em recortes escavados em espuma de polietile-
no ou espuma de poliuretano. Estes recortes devem
ter a forma em negativo do objecto. No emprego de
espumas de poliuretano deve-se evitar o contacto
directo entre a superfcie dos objectos e a superfcie
da espuma. Os objectos devem ser protegidos com
materiais quimicamente estveis, como por exem-
plo, papel tissue (filme em polipropileno e polietile-
no) ou papel de seda neutro, para minimizar qual-
quer aco abrasiva).
Se necessrio, no interior da embalagem e na pro-
ximidade dos objectos, podem ser colocados mate-
riais que permitam controlar a humidade relativa,
como Art Sorb

ou slica gel. Pretende-se deste modo


evitar flutuaes bruscas de humidade relativa e fen-
menos de condensao, em caso de diminuio sig-
nificativa de temperatura. Eventualmente, pode-se
recorrer a aparelhos de medio que registam, duran-
te o transporte, os valores de temperatura, humidade
relativa, choques ou vibraes.
As embalagens concebidas para objectos tridimen-
sionais devem, sempre que necessrio, ter a possibi-
lidade de ser desmontadas, tanto pela tampa como
pelas partes laterais, permitindo o acesso mais fcil e
mais seguro aos objectos (Fig. 102).
As embalagens devem ter uma construo simples
com vista a facilitar a colocao ou remoo dos
objectos. As tampas ou outras faces da embalagem
devem ser fechadas recorrendo a parafusos ou
fechos de presso, com ou sem fechadura de segu-
rana, e nunca devem ser utilizados pregos. A base
Fig. 101
Ajuste e imobilizao de uma
cadeira utilizando travamentos em
madeira devidamente acolchoados
e aparafusados s paredes
da embalagem
Fig. 102
Embalagem aberta em duas
das suas faces para permitir um
manuseamento mais adequado
do objecto no interior
90
- alguns objectos necessitam de suportes expositivos prprios. Estes suportes
devem acompanhar os objectos. No caso de exposies itinerantes, devem ser
concebidos com materiais duradouros, embalados cuidadosamente possibilitando
a montagem e desmontagem segundo processos simples;
- enquanto a montagem da exposio no estiver terminada os objectos devem ser
mantidos nas suas embalagens ou guardados num local adequado;
- importante assegurar que a instituio responsvel pelo pedido de emprstimo
fornea registos ambientais e de iluminao observados durante o perodo de
exposio;
- qualquer ocorrncia anmala relativa aos objectos cedidos deve ser comunicada
imediatamente instituio proprietria, no se podendo proceder a tratamentos
de conservao sem autorizao prvia;
- os mesmos cuidados devem ser observados, com igual rigor, no processo de des-
montagem, na verificao, na reembalagem e no regresso dos bens culturais.
das embalagens de grandes dimenses deve ser concebida numa estrutura muito resis-
tente, em forma de palete, para possibilitar a sua movimentao recorrendo a equipamen-
tos mecnicos apropriados, como empilhadores ou porta-paletes.
Deve-se assinalar nas embalagens o sentido de manuseamento, a abertura e a fragilida-
de do contedo, utilizando sinaltica clara e reconhecida internacionalmente.
Para facilitar o transporte da embalagem podem, quando necessrio, ser colocadas asas
retrcteis e seguras, rodas ou outros elementos.
Existem vrias situaes em que se torna necessrio acompanhar a embalagem com
um esquema esclarecedor. Por exemplo, sempre que um objecto tenha sido embalado
por um processo mais complexo, sempre que existam vrios objectos no interior da
mesma embalagem, ou ainda sempre que um objecto seja composto por vrios elemen-
tos e estes tenham sido desmontados e colocados na mesma embalagem ou em emba-
lagens separadas.
importante equacionar as dimenses ou pesos das embalagens tendo em conta as
caractersticas dos acessos, percursos e ascensores das instituies onde se pretende que
os bens culturais circulem.
As embalagens especialmente concebidas para acompanhamento em mo devem ser
discretas e de tamanho e peso facilmente transportvel. O sistema de abertura deve ser
seguro, mas ao mesmo tempo permitir, quando necessrio, o acesso aos objectos pelo
courier sem necessidade de recorrer a ferramentas especficas.
91
No caso de transportes para distncias prximas, por exemplo para uma oficina de
conservao e restauro, podem ser executadas embalagens mais simples especifica-
mente concebidas para esse efeito (Figs. 103, 104 e 105). Os procedimentos a adoptar
devem ser semelhantes aos anteriormente descritos.
Fig. 103, 104 e 105
Embalagem especificamente
concebida para circulao externa,
no caso de distncias prximas
92
7. Formao de recursos humanos
Cada instituio museolgica deve possuir recursos humanos habilitados e qualifica-
dos, com conhecimentos, capacidades e atitudes que permitam o pleno exerccio das
funes para as quais esto designados.
Qualificar os recursos humanos uma necessidade de todas as instituies.
Atravs de uma estratgia de formao profissional, possvel apostar num melhor
desempenho, dando ferramentas de trabalho actualizadas. A formao deve ser con-
tnua, complementando e articulando vrias componentes de conhecimento, ocupan-
do assim um lugar determinante no percurso profissional. Todos os profissionais
devem progredir no decurso da sua carreira, quer atravs de aces de formao, com
vista ao aperfeioamento de conhecimentos, quer atravs de cursos de reciclagem e
actualizao, ou ainda pelo desenvolvimento de prticas adequadamente inseridas no
ambiente organizativo e social de cada instituio. Deste modo se pode proporcionar
um conhecimento actualizado e transversal nos diversos campos da museologia,
nomeadamente no mbito da conservao preventiva.
Cabe aos responsveis pelas instituies identificar necessidades e viabilizar aces
formativas que conduzam valorizao e actualizao dos tcnicos.
No domnio da conservao preventiva, equacionar as medidas a implementar impli-
ca possuir conhecimentos adequados, assegurar um diagnstico correcto de cada
situao e garantir o bom desempenho das tarefas.
A conservao preventiva , cada vez mais, assumida como uma actividade que
deve envolver todos os tcnicos, funcionrios e colaboradores de um museu e no
apenas os conservadores de museu. Todo o pessoal do museu deve ser responsvel
pela boa conservao do acervo.
93
8. Pblico
Cabe ao museu ter um papel didctico de sensibilizao e de clara informao e for-
mao dos seus visitantes, na medida em que todos somos responsveis pela conser-
vao dos bens culturais.
Este papel didctico do museu pode passar pela realizao de vrias aces que
transmitam aos visitantes informaes sobre factores de degradao e que incutam
responsabilidades relacionadas com a conservao preventiva.
Embora exista um conhecimento sobre as regras bsicas do comportamento do
pblico durante a sua visita ao museu, nem sempre este se apercebe da sua quota-
parte de responsabilidade na proteco e conservao do patrimnio. Assim, o norma-
tivo referente aos visitantes inclui, no mnimo, as seguintes regras:
- no tocar nos objectos expostos;
- no comer nem beber (salvo em zonas autorizadas);
- no mascar pastilha elstica;
- no fumar;
- no fotografar (com flash ou trip);
- no utilizar canetas ou esferogrficas para tomar notas ou desenhar;
- manter uma distncia obrigatria entre os objectos e o visitante;
- no transportar casacos, chapus-de-chuva, sacos, outros volumes ou objectos
cortantes;
- no entrar com animais, excepto ces-guia.
Junto da recepo tem de existir uma rea especfica para os visitantes poderem dei-
xar os seus bens pessoais, caso contrrio torna-se impossvel o cumprimento das mais
bsicas normas de segurana e conservao relacionadas com o pblico.
Para o benefcio de todos, estas normas devem estar devidamente colocadas em
local visvel para consulta e informao.
O cumprimento destas normas pressupe uma formao e pleno conhecimento do
pessoal de vigilncia que, de forma atenta, pode orientar o pblico, estando apto a pre-
ver e evitar acidentes.
Por motivos de segurana ou de conservao, o museu pode estabelecer restries
entrada de pessoas que se suspeite poderem vir a perturbar o seu normal funciona-
mento. O museu tem ainda a possibilidade de condicionar a entrada de visitantes, por
94
exemplo, definindo nmeros limite de visitantes em simultneo, para determinada
rea ou exposio.
A abordagem dos vrios tipos de pblico face aos bens culturais do museu, embo-
ra assentando em regras comuns, tem obviamente de ser diferenciada a partir de solu-
es adequadas a cada situao.
Para indivduos ou grupos com requisitos especficos, uma visita ao museu pode
pressupor abordagens adaptadas s caractersticas do grupo, devendo as regras ser
adequadas a cada situao. Em alguns casos, pode-se mesmo proceder, no percurso
expositivo, a uma seleco prvia de objectos, tendo em vista o objectivo da visita e
os interesses e condicionantes desses visitantes.
O percurso expositivo do museu deve igualmente ter em conta a circulao de visi-
tantes com cadeiras de rodas ou com carrinhos de bebs.
No caso de trabalhos de investigao, por vezes surgem solicitaes que impli-
cam o manuseamento de objectos. Aps ponderado e aceite o pedido, deve-se
garantir que as condies de segurana e conservao, previamente exigidas,
sejam cumpridas.
Em reas de exposio devem existir restries utilizao de determinados mate-
riais de desenho, por exemplo aconselhando lpis de carvo e evitando canetas.
IV
Anexos
[ ]
IV
97
ANEXO I - LUZ
Em geral, a luz ou a luz visvel qualquer radiao electromagntica do espectro vis-
vel (captada pela vista humana), que se situa entre as gamas infravermelho (I.V.) e
ultravioleta (U.V.).
As diferentes fontes de luz (natural, incandescente, fluorescente ou outras) usadas
em instituies museolgicas emitem radiaes em propores variveis, na gama do
espectro ptico.
A luz provoca danos irreversveis em objectos museolgicos, pois pode desencadear
e acelerar reaces fotoqumicas que contribuem para a degradao dos objectos, pro-
vocando desvanecimento e envelhecimento acelerado.
So sensveis luz todos os bens culturais constitudos por:
- materiais orgnicos;
- alguns materiais inorgnicos;
- materiais inorgnicos com camadas decorativas ou de proteco sensveis luz.
O desvanecimento de cores em bens culturais um dos tipos de degradao mais
comum e facilmente identificvel. No entanto, a longo prazo, tambm pode ocorrer
degradao estrutural, que no to perceptvel.
As radiaes U.V. so as mais energticas (tm menor comprimento de onda) e por
conseguinte so as mais destrutivas.
As radiaes de I.V. so responsveis pela transmisso de calor e contribuem para
acelerar processos de degradao, pois provocam um aumento da temperatura
superficial.
As reaces qumicas, uma vez iniciadas, podem continuar mesmo na ausncia de
luz, ou seja, a degradao pode prosseguir mesmo que o objecto seja colocado na
obscuridade total.
A unidade utilizada para medir a intensidade de luz o lux (lmen por metro qua-
drado lm/m
2
). No que respeita a valores de U.V., a unidade de medida correntemen-
te usada em museologia o microwatt por lmen (W/lm).
A regio do espectro
electromagntico que
compreende as radiaes
que podem ser captadas
por sistemas pticos
(ultravioleta, visvel
e infravermelho).
98
Ao longo dos anos foram desenvolvidos estudos que permitiram estabelecer valo-
res mximos recomendados de iluminao e de radiao U.V. para materiais com dife-
rentes sensibilidades decorrentes da exposio luz.
A seguinte tabela apresenta, para alguns materiais, valores mximos recomendados
de exposio luz e radiao U.V. considerando uma exposio diria de 7 horas:
O International Council of Museums (I.C.O.M.) apresenta, em alternativa, uma outra
tabela onde se estabelecem valores e perodos de exposio anual, para materiais
com diferentes sensibilidades luz:
provvel que valores superiores a 300 lux no afectem materiais pouco sensveis
luz. No entanto, este valor recomendado para reduzir as dificuldades de adaptao
visual do visitante, na transio de zonas com diferentes intensidades de iluminao.
No esquecer que o efeito de degradao pela luz cumulativo e irreversvel. Para
minimizar os seus efeitos, os objectos devem ser expostos a valores inferiores aos
recomendados e no devem ser desnecessariamente expostos aco da luz. ainda
possvel jogar com a lei da reciprocidade. De acordo com esta lei pode-se afirmar que
50 lux durante 100 horas causam o mesmo efeito de degradao que 5000 lux
durante 1 hora.
Sensibilidade - Materiais Lux (lm/m2) U.V. (W/lm)
muito sensveis: txteis, aguarelas, guaches,
obras em papel, pergaminho, fotografia a cores,
couro pintado, maioria dos objectos de
coleces etnogrficas e de histria natural
< 50 < 30
sensveis: pintura a leo e tmpera, couro no
pintado, laca, mobilirio, osso, marfim, corno,
fotografia a preto e branco
< 200 < 75
pouco sensveis: metais, pedra, cermica, vidro < 300 < 75
Sensibilidade Intensidade da luz Tempo recomendado
Intensidade mxima
de exposio luz/ano
muito sensvel 50 lux 250 h /ano 12500 lux / ano
sensvel 200 lux 3000 h/ ano 600000 lux / ano
pouco sensvel 300 lux
99
Monitorizao
Para monitorizar valores em lux necessrio utilizar um luxmetro, aparelho normal-
mente acessvel a baixo custo.
No que respeita a valores de U.V., deve-se recorrer a um medidor de U.V. que mea
preferencialmente esta radiao em W/lm. Este aparelho apresenta normalmente um
custo de aquisio elevado.
Para medir os I.V., basta utilizar um simples termmetro. Medindo o aumento de
temperatura com um termmetro colocado perto do objecto e directamente exposto
luz, podemos ter a indicao da quantidade de energia de I.V. a que o objecto est
exposto. Podemos tambm recorrer a aparelhos mais sofisticados e precisos, como os
termmetros de radiao I.V. portteis, que medem a temperatura de superfcie no
objecto.
Controlo
Toda a luz nociva. Por esta razo, necessrio reduzir o perodo de exposio dos
bens culturais ou mesmo mant-los na obscuridade total sempre que possvel. Nas
reservas, este procedimento de fcil resoluo, eliminando totalmente a entrada de
luz natural e ligando as luzes apenas quando necessrio. Em exposio, pode-se recor-
rer a sistemas que accionam a luz apenas quando um visitante entra numa determi-
nada sala ou quando se aproxima de um determinado objecto.
Para iluminar objectos muito sensveis deve-se evitar a todo o custo a utilizao de
luz natural. Para objectos menos sensveis, pode-se recorrer a esta fonte de luz desde
que correctamente controlada e filtrada. A luz do sol nunca deve incidir directamente
sobre os objectos (a qualquer hora do dia ou poca do ano). As janelas ou outras
entradas de luz devem ter persianas, estores ou cortinas em pano-cru.
Nas janelas ou aberturas devem ser colocados tambm filtros de U.V.. Estes existem
na forma de vidros laminados ou pelculas. Alguns filtros tm a capacidade de, no s
reduzir a radiao U.V. em mais de 99%, como simultaneamente reduzir o calor e a
transmisso da luz visvel. A luz reflectida por uma parede branca perde a maior parte
da sua radiao U.V..
As fontes de luz artificial mais usadas nos museus so: lmpadas de filamento de
tungstnio, tungstnio-halogneo e fluorescentes. Menos usadas, devido ao fraco ndi-
ce de restituio de cores, so as lmpadas de alta presso de sdio ou de mercrio.
100
Qualquer que seja o tipo de iluminao utilizado, aconselha-se a colocao de pel-
culas U.V. de modo a filtrar o mais possvel estas radiaes. Os filtros U.V. tm um limi-
te de tempo de utilizao, devendo ser periodicamente substitudos.
As lmpadas emitem calor, sendo que as de tungstnio e tungstnio-halogneo
emitem mais calor do que as fluorescentes.
O sistema de iluminao de uma vitrina tem de ser colocado num compartimento
prprio. Para substituio de lmpadas e filtros tem-se acesso a esse compartimento
pelo exterior. Esta aco nunca deve implicar a abertura da vitrina.
No interior das vitrinas pode-se recorrer a sistemas de fibra ptica. Nestas, a fonte
de luz, normalmente de tungstnio-halogneo, pode ser colocada longe da sada de
luz, evitando o aquecimento no interior da vitrina. Estes sistemas permitem a utiliza-
o de iluminao praticamente isenta de radiaes U.V. e I.V..
necessrio ter precauo na utilizao de lmpadas que contm mercrio e que
se encontrem indevidamente colocadas no interior de vitrinas. Convm lembrar que
as vulgares lmpadas fluorescentes tambm contm mercrio. Quando funcionam
correctamente o mercrio que est dentro da lmpada no oferece riscos. No entan-
to, se por alguma razo esta se parte, o mercrio pode ser libertado, causando proble-
mas quer ao ser humano, quer maioria dos metais, que so dissolvidos pelo
mercrio. Por este motivo, deve-se ter especial ateno na utilizao deste tipo de ilu-
minao em objectos de prata e ouro.
As lmpadas com tecnologia de LED de luz branca so outra fonte de luz artificial
que comea gradualmente a ser utilizada em museus. Apresentam algumas vantagens
muito interessantes: possuem, em mdia, uma durao entre 10 anos (ligadas 24
horas por dia) e 30 anos (ligadas 10 horas por dia); as emisses de radiao U.V. e
I.V. so extremamente baixas; reduzem consideravelmente o consumo energtico, pois
so lmpadas de muito baixo consumo e reduzem custos de substituio de lmpa-
das e de servios de manuteno associados.
101
ANEXO II - HUMIDADE RELATIVA E TEMPERATURA
A gua tem um papel importante em vrias formas de degradao qumica e fsica.
A humidade relativa (H.R.), expressa em percentagem (%), define-se como sendo a rela-
o entre a quantidade de vapor de gua existente num determinado volume de ar e a
quantidade mxima de vapor de gua, que esse mesmo volume pode conter a uma dada
temperatura. Assim, um valor de 100% de H.R. corresponde a um volume de ar saturado
de vapor de gua, enquanto que 0% corresponde a um volume de ar totalmente seco.
Existem vrias fontes de humidade num museu e sua envolvente, por exemplo:
- humidade exterior;
- chuva;
- massas de gua prximas;
- humidade no solo e paredes;
- inundaes;
- respirao e transpirao humanas;
- ciclos de condensao e evaporao.
Os materiais orgnicos e alguns inorgnicos, absorvem e libertam gua, dependen-
do dos valores de H.R. no ambiente envolvente. Geralmente, a corroso dos metais e
a actividade biolgica, evoluem mais rapidamente com valores de H.R. elevados.
Existe uma relao estreita entre a temperatura e a H.R.. Num espao fechado, como
um museu, uma sala ou uma vitrina, onde as trocas de ar so lentas, um aumento de
temperatura pode baixar os valores de H.R. e vice-versa. Esta relao entre a H.R. e a tem-
peratura (e outros factores como a humidade absoluta e o ponto de saturao) podem
ser observados graficamente na seguinte carta psicromtrica (diagrama de Mollier):
Humidade relativa (%)
Temperatura (C)
Humidade absoluta (g/m
3
)
Fig. 106
Carta psicromtrica
102
Por exemplo, se numa sala com 15C e com 80% de H.R. aumentar a temperatu-
ra para 20C, a H.R. desce para cerca de 60%, provocando uma oscilao de 20%.
o que sucede quando no Inverno se recorre a aquecedores, com a finalidade de
aumentar a temperatura para valores mais confortveis para o ser humano.
Outro exemplo: se estiver 55% de H.R. e uma temperatura de 20C, o ponto de
saturao (100% de H.R.) atingido, baixando a temperatura para 11C.
Flutuaes importantes, valores muito elevados ou valores muito baixos de H.R., pro-
vocam a degradao de uma grande diversidade de materiais.
Em materiais orgnicos, valores muito elevados (acima dos 70%) provocam estru-
turalmente um aumento de dimenses e perda de rigidez. Para valores abaixo dos
40%, a estrutura tende a contrair, aumentando a rigidez e tornando-se quebradia.
Flutuaes bruscas de H.R. podem alterar a estabilidade dimensional dos objectos,
provocando o aparecimento de fendas, deformaes, destacamentos de policromias
e outras alteraes indesejveis.
Por exemplo, um museu possui numa sala de exposio um painel de madeira poli-
cromada. Durante a noite foi deixada uma janela aberta. Esta situao provocou uma
variao brusca de cerca de 10% (passou de 60% para 70%) nos valores de H.R. e
consequentemente uma variao dimensional no painel. O painel, que tinha 1 m de
largura, apresentava na manh seguinte 1,01 m e parte da policromia destacada. Isto
acontece porque variaes bruscas de H.R. de cerca de 10%, provocam variaes
dimensionais, superiores a 0,5%, em algumas madeiras, podendo chegar, em outras
espcies, a cerca de 1%. O destacamento da policromia ocorre porque esta apresen-
ta um coeficiente de dilatao diferente do suporte, ou seja, no acompanha os movi-
mentos da madeira da mesma forma.
Regra geral, flutuaes repetidas de temperatura provocam ciclos de expanso e
contraco num dado material, contribuindo para a sua degradao. Em materiais
compsitos este problema agravado, porque a materiais diferentes correspondem
coeficientes de dilatao diferentes.
Para alm da relao directa da temperatura com a H.R., um aumento de temperatura
favorece tambm a velocidade de reaces qumicas, ou seja, a velocidade de degrada-
o. Um aumento de 10C pode duplicar, ou mesmo triplicar, a velocidade das reaces.
103
Se no se detectarem problemas de conservao nos objectos, o ambiente onde as
coleces se encontram deve manter-se inalterado. Existem museus que possuem
objectos orgnicos, em perfeitas condies, com valores estveis de H.R. abaixo dos
40%, enquanto que outros museus, com o mesmo tipo de objectos, mas com valo-
res estveis superiores a 80%, podem igualmente apresentar as coleces em boas
condies.
Se aps um estudo detalhado se verificar a necessidade de se proceder a modifica-
es ambientais (humidade e temperatura), estas devem realizar-se de forma gradual,
evitando variaes bruscas.
Existem tabelas de referncia com valores tericos optimizados de temperatura e
H.R. para variados materiais e tipologias de acervo. No entanto, recomenda-se muita
cautela na sua aplicao, porque mais importante que valores incorrectos, so oscila-
es bruscas, susceptveis de causar danos considerveis.
Monitorizao
A monitorizao da temperatura e da H.R. essencial para caracterizar as condies
ambientais ao longo do tempo numa reserva, numa sala de exposio ou outro local.
Esta, vai permitir avaliar se um dado espao apresenta valores de temperatura e H.R.
apropriados para a colocao de determinado acervo. Os dados obtidos so funda-
mentais para, quando necessrio, implementar estratgias que melhorem as condi-
es e verificar se a sua aplicao produz os resultados desejados.
Existem vrios equipamentos que permitem a monitorizao da temperatura e da H.R.
Podem ser divididos em dois grupos: equipamentos de medio pontual e de medio
contnua.
Para medidas pontuais pode-se recorrer a:
- psicrmetros (de funda ou de aspirao);
- higrmetros de cabelo (que requerem constantes
calibraes);
- termmetros de mercrio;
- cartas termohigromtricas (que fornecem valores pouco
exactos) (Fig. 107);
Fig. 107
esquerda, carta higromtrica
e direita, carta termohigromtrica
104
- termohigrmetros digitais (com uma escolha variada, desde aparelhos mais bara-
tos e menos fiveis (Fig. 108), a aparelhos que registam valores precisos e exactos
(Fig. 109), e que permitem a calibrao e ajuste destes por laboratrios acreditados
ou utilizando um simples kit fornecido com o aparelho) (Fig. 110).
Para registar flutuaes ao longo do tempo (durante algumas horas, dias ou meses)
necessrio utilizar aparelhos de registo contnuo, como o termohigrgrafo ou o data-
logger digital.
Entre os dataloggers existem os sistemas de transmisso de dados por rdio fre-
quncia. Nestes sistemas, um nico computador utilizando software apropriado pode
estar em comunicao com vrios dataloggers, armazenando os dados e detectando
imediatamente problemas.
Outro tipo de sistema baseia-se na utilizao de dataloggers que armazenam os
dados durante um determinado perodo de tempo, sendo posteriormente descarrega-
dos num computador. Este sistema no permite a deteco imediata de problemas.
Existem, no entanto, no mercado dataloggers que dispem de mostrador e que pos-
Fig. 108
Pequeno termohipegrmetro
de baixo custo. Alguns destes
aparelhos possuem uma funo
de registo do valor mximo
e minimo (para a temperatura
e a H.R.) alcanados durante
um determinado perodo
( esquerda)
Fig. 109
Termohigrmetro digital (
direita)
Fig. 110
Kit simples para calibrao
de termohigrmetro digital
105
suem diferentes tipos de alarme, que so acciona-
dos quando so atingidos valores limite (Fig. 111).
Qualquer destes aparelhos deve ser periodica-
mente calibrado e ajustado. Se no for possvel
(devido a restries oramentais) a calibrao e
ajuste da totalidade dos aparelhos por instituies
ou empresas certificadas, esta deve ser feita pelo
menos a um aparelho, que pode calibrar os
restantes.
Antes de se iniciar a monitorizao, necessrio escolher correctamente os locais
para efectuar as medies. Um aparelho colocado na proximidade de um aquecedor,
de uma porta mal calafetada (ou que seja permanentemente aberta e fechada) ou
sob luz directa do sol, d indicaes incorrectas das condies ambientais gerais de
um determinado local.
A monitorizao deve ser efectuada, se possvel, em todas as reas expositivas,
reservas ou outros locais que acolhem objectos com alguma regularidade. Devem
tambm ser recolhidos simultaneamente dados do ambiente exterior e o mais prxi-
mo possvel do edifcio museu, com vista a comparar com os registos internos.
Controlo
Quando se implementa uma estratgia de controlo do ambiente, o objectivo pro-
videnciar condies que impeam valores extremos e flutuaes bruscas de tempera-
tura e H.R.
Um controlo ambiental eficaz passa pela qualidade dos dados recolhidos. Deve-se
estabelecer pelo menos um ano de recolha e anlise desses dados, antes de se defi-
nir valores normativos.
No existem regras gerais para este controlo. Antes de se estabelecerem valores de
temperatura e H.R adequados deve-se fazer uma anlise que integre, para alm dos
dados obtidos na monitorizao de temperatura e H.R., as seguintes variveis: o tipo
de clima da regio onde o museu se insere, o tipo e o estado de conservao do edi-
fcio e das salas onde se encontra o acervo, o tipo e o estado de conservao desse
acervo, os recursos humanos e financeiros disponveis e a capacidade dos equipamen-
tos de controlo ambiental para manter as condies estabelecidas.
Fig. 111
Datalogger digital
com mostrador
106
Existem vrias prticas que se podem adoptar para controlar de forma passiva a tem-
peratura e a H.R.. Deve ser dada prioridade ao recurso a mtodos passivos e se neces-
srio recorrer a mtodos activos (Fig. 112), conforme foi descrito no captulo III, pg. 61
a 63.
Mesmo aps a implementao de uma estratgia de controlo ambiental adequada,
a monitorizao deve ser continuada de forma a avaliar a sua eficcia e a permitir uma
rpida actuao no caso de ocorrerem desvios dos valores estipulados.
Fig. 112
Reserva de metais onde o controlo ambiental
efectuado usando desumidificadores que
asseguram valores prximos de 30%
de humidade relativa durante todo o ano
107
ANEXO III - POLUENTES
Os poluentes, compostos qumicos reactivos no estado slido, lquido ou gasoso,
so impurezas presentes no meio ambiente que podem ter origem natural ou artifi-
cial. So capazes de interagir com os bens culturais acelerando a sua degradao.
Os principais poluentes podem ser agrupados em nove categorias. Oito correspondem
a poluentes com diferentes grupos qumicos e o nono corresponde a partculas (p).
Na tabela seguinte apresentam-se as diversas categorias de poluentes e a sua ori-
gem (Ttreault, 2003, pg. 8):
Poluentes
Aminas (RNR)
Aldedos (RCOH)
e cidos carboxlicos (RCOOH)
Compostos de xido de azoto
(NO
x
)
Origem externa e interna
Amnia (NH
3
): silicones de selagem do tipo alcalino, beto, emulses de adesivos e tintas,
produtos de limpeza, visitantes, excrementos de animais, fertilizantes, actividades bacterianas
subterrneas.
Ciclo-hexilamina (CHA), dietilaminoetanol (DEAE): inibidores de corroso em sistemas de
humidificao, alguns inibidores de corroso em fase gasosa.
Aminas alifticas: resinas epoxdicas.
Acetaldedo (CH
3
HCO): alguns adesivos de acetato de polivinil, produtos em madeira e
derivados.
Formaldedo (CH
2
O): componentes de acabamentos de tapetes e alcatifas, fungicidas em
tintas de emulso, produtos base de ureia-formaldedo, fumo de tabaco, produtos de
combusto libertados por veculos ou indstria.
cido actico (CH
3
COOH): silicones de selagem do tipo cido, degradao de materiais
orgnicos (em geral), degradao de objectos em acetato de celulose e madeira, diversas
tintas de emulso, metabolismo humano, linleo, adesivos para soalhos, contaminao
microbiolgica atravs de filtros de ar condicionando, tintas base de leo, produtos de
limpeza ecolgicos.
cido frmico (HCOOH): degradao de materiais orgnicos (em geral), tintas base de
leo, produtos em madeira e derivados.
cidos gordos (RCOOH): combusto de velas, adesivos para soalhos, metabolismo humano,
linleo, actividade microbiolgica em aparelhos de ar condicionado ou em objectos, objectos
manufacturados com partes de animais (incluindo pele, plos, espcimes empalhados,
coleces de insectos), tintas base de leo, papis, produtos em madeira e derivados,
produtos de combusto de veculos.
xido de azoto (NO): fertilizantes agrcolas, produtos de combusto de veculos,
aquecedores a gs, iluminao, smog fotoqumico.
Dixido de azoto (NO
2
): degradao de nitrato de celulose e as mesmas fontes do NO, mas
principalmente da oxidao de NO na atmosfera.
cido ntrico (HNO
3
) e cido nitroso (HNO
2
): oxidao de NO
2
na atmosfera ou na
superfcie dos materiais, possivelmente a degradao de nitrato de celulose.
108
Poluentes (cont.)
Compostos gasosos oxidveis
de enxofre (SO
x
ou S
+
)
Oxignio (O
2
) e Ozono (O
3
)
Partculas
Perxidos (ROOR)
Compostos gasosos redutores
de enxofre (S
-
)
Vapor de gua (H
2
O)
Origem externa e interna (cont.)
Dixido de enxofre (SO
2
): degradao de materiais e objectos que contm enxofre (como
fibras proteicas, pirite, borracha vulcanizada), refinarias petrolferas, indstria de papel,
combusto de combustveis fsseis contendo enxofre.
cido sulfrico (H
2
SO
4
): oxidao de SO
2
na atmosfera ou na superfcie dos materiais.
Oxignio: constitui 21% da atmosfera.
Ozono: purificadores elctricos de ar, sistemas de filtragem electrosttica, aparelhos de
electrocusso de insectos, impressoras a laser, mquinas fotocopiadoras, fontes de luz
ultravioleta, iluminao, smog fotoqumico.
Em geral: humidificadores de aerossol, combusto de velas, beto, impressoras a laser,
remodelaes, roupa e calado, tapetes e alcatifas, actividades industriais e obras nas
proximidades do museu.
Sais de amnio: sulfato e nitrato de amnio (reaco da amnia com SO
2
ou NO
2
em
ambientes internos ou externos ou em superfcies slidas).
Compostos orgnicos e biolgicos: micro-organismos, degradao de materiais e objectos,
visitantes.
Cloretos: sais marinhos (em forma de aerossol).
Fuligem: combusto de velas, incndios, combusto de carvo, produtos de combusto de
veculos.
Perxido de hidrognio (HOOH): degradao de materiais orgnicos, produtos em madeira,
actividade de micro-organismos, tintas base de leo.
Nitrato de peroxiacetil (PAN): produtos de combusto de veculos principalmente dos
movidos a combustvel base de lcool, smog fotoqumico.
Sulfureto de carbono (CS
2
): selantes base de polisulfureto, fungos, matria orgnica em
decomposio.
Sulfureto de Carbonilo (COS): degradao de l, combusto de carvo.
Sulfureto de hidrognio (H
2
S): pirite, bactrias sulfato-redutoras presentes em materiais
orgnicos encharcados, visitantes, combusto de carvo e outros combustveis fsseis,
pntanos, oceanos, industrias do petrleo e do papel, produtos de combusto de veculos,
vulces.
Visitantes, tintas e adesivos base de gua, limpezas por via hmida e ambiente exterior.
109
Na tabela seguinte apresentam-se alguns poluentes e os seus efeitos nos materiais
(Ttreault, 2003, pg. 9):
Poluentes
Aminas
Aldedos e cidos carboxlicos
Compostos de xido de azoto
Compostos gasosos oxidveis
de enxofre
Oxignio e Ozono
Partculas
Perxidos
Compostos gasosos redutores
de enxofre (S
-
)
Vapor de gua (H
2
O)
Efeitos nos materiais
Amnia: corroso de metais, eflorescncias em nitrato de celulose. Quando combinada com
compostos de sulfatos e nitratos, pode formar depsitos brancos na superfcie dos objectos.
Outras aminas: corroso de bronze, cobre e prata; eventualmente manchas em pinturas
Acetaldedo e formaldedo: possvel oxidao do aldedo em cidos carboxlicos quando
presentes valores elevados de humidade relativa e/ou em presena de oxidantes fortes.
cido actico e frmico: corroso de ligas de cobre, cdmio, chumbo, magnsio e zinco;
eflorescncias em materiais calcrios, como conchas, corais, fsseis.
cidos gordos: manchas em pinturas; corroso de bronze, cdmio e chumbo;
amarelecimento de papel e documentos fotogrficos.
Corroso de prata com elevado contedo de cobre; deteriorao de couro e papel,
desvanecimento de alguns pigmentos.
Acidificao do papel; corroso do cobre; desvanecimento de alguns pigmentos;
enfraquecimento de couro.
Oxignio com radiao (visvel e ultra violeta): enfraquecimento de objectos orgnicos;
desvanecimento de pigmentos.
Ozono: desvanecimento de pigmentos e corantes; oxidao de objectos orgnicos com
ligaes duplas conjugadas, como borrachas.
Em geral: abraso de superfcies, reteno de humidade (ataque biolgico e corroso),
descolorao de objectos, podem agir como catalizador em diferentes reaces qumicas.
Sais de amnio: corroso de cobre, nquel, prata e zinco; manchas em mobilirio
envernizado com resinas naturais.
Compostos de cloro: aumento da velocidade de corroso de metais.
Fuligem: descolorao de materiais porosos (pinturas, frescos, esttuas, livros, txteis, etc),
aumento da velocidade de corroso de metais.
Descolorao de fotografias, desvanecimento de alguns pigmentos; oxidao de objectos
orgnicos.
Corroso de bronze, cobre e prata, escurecimento de pigmento branco de chumbo.
Reaces de hidrlise em materiais orgnicos, aumento da velocidade de corroso de
metais e foto-oxidao de alguns pigmentos.
110
ANEXO IV - CONTROLO INTEGRADO DE INFESTAES
No seu habitat natural, insectos, fungos, bactrias e outros microorganismos tm um
papel importante na transformao de matrias animais e vegetais em produtos
qumicos reutilizveis. No entanto, em contexto museolgico, a sua presena nociva
para a boa preservao do acervo.
A presena de organismos e microorganismos, geralmente designados por pestes,
pragas ou infestaes, responsvel por importantes degradaes nas coleces,
reduzindo a informao contida nos objectos e o valor patrimonial.
O controlo integrado de infestaes consiste na aplicao de mtodos no intrusi-
vos, sem recurso a qumicos, para prevenir ou minimizar o ataque biolgico.
Monitorizar, desencorajar a presena de pestes e planear estratgias de tratamento
esto na base deste programa.
Entre os factores de degradao de bens culturais destacam-se os efeitos do ambien-
te, da luz e das pestes. Estes factores esto interligados e o plano de controlo integra-
do de infestaes considera-os como um todo, eliminando situaes de risco em vez
de reagir a cada crise no momento da sua ocorrncia. Este plano deve ser adaptado s
caractersticas do acervo, do edifcio e da utilizao que se d s coleces.
O plano de controlo integrado de infestaes implica uma srie de mudanas de
comportamento graduais, que devem contar com a participao de toda a equipa do
museu. O plano deve ser realista e adequado, caso contrrio, so poucas as probabi-
lidades de sucesso.
Diferentes tipos de ataque biolgico
Por ataque biolgico pode entender-se a presena indesejvel de plantas, animais,
insectos, fungos ou microorganismos prejudiciais s coleces. Nesta publicao so
abordadas mais detalhadamente as questes relacionadas com a presena de insec-
tos e microorganismos.
O objectivo de um controlo integrado de infestaes , em primeiro lugar, evitar o
acesso de pragas ao acervo do museu. Torna-se necessrio conhecer bem as pragas
que se pretende eliminar. Conhecendo o seu ciclo de vida (particularmente o dos
insectos), o seu habitat e os seus hbitos alimentares, possvel actuar de modo a
desencorajar a sua presena no edifcio.
111
igualmente importante conhecer e identificar os efeitos que as pragas causam nos
bens culturais.
Plantas
As plantas, na maioria dos casos, degradam patrimnio edificado ou bens culturais que
se encontram no exterior. So aqui abordados os bens culturais mveis em instituies
museolgicas e, neste contexto, o desenvolvimento de plantas pouco frequente.
A presena de plantas um forte atractivo para insectos e outros organismos, pelo
que, no interior do edifcio, no deve ser permitida a utilizao de plantas ornamentais.
Animais superiores
Fazendo parte da famlia dos vertebrados, consideram-se neste grupo apenas os ani-
mais cuja presena mais comum em instituies museolgicas, como por exemplo:
- pequenos roedores (murdeos, murganhos, ratos, ratazanas);
- aves (pombos, pardais, corujas);
- outros animais (morcegos, coelhos, gatos).
Estes animais podem danificar as coleces alimentando-se delas, destruin-
do-as na procura de materiais para construo de ninhos ou tocas (Fig. 113) e
manchando-as com os seus dejectos. Os seus dentes e garras podem riscar
a superfcie dos bens culturais.
Os ninhos e tocas destes animais so constitudos por materiais orgnicos e detritos
como plos, penas e fibras vegetais. A presena destes materiais, assim como a pre-
sena de animais mortos (por motivos naturais ou devido a desinfestaes), vai cons-
tituir um forte atractivo para insectos e outras pestes.
Insectos
Besouros (Colepteros como por exemplo, Anthrenus sp. (Fig. 114),
Dermestes sp., Attagenus sp. ou Lasioderma serricorne, Attagenus fasci-
culatus, Bostrychopis jusuita), peixinhos-de-prata (Lepisma saccharina,
Thermobia domestica, Thysanaura lepismatidae), traas (Tinea pellionel-
la, Tineola bisselliella, Pyralis farinalis, Hofmanophila pseudospretella),
caruncho (Eucrada humeralis, Anobium punctatum, Nicobium casta-
neum, Stegobium paniceum) e baratas (Dicryoptera blattodea) esto
entre os insectos que mais preocupaes causam em instituies museolgicas.
A presena de outros insectos, como formigas ou moscas, pode tambm ser nociva.
Fig. 113
Pormenor de um objecto
em fibras vegetais danificado
por um roedor
Fig. 114
Anthrenus sp.
112
Embora existam registos da destruio de coleces inteiras devido
aco destes insectos, os vestgios da sua actividade traduzem-se vul-
garmente em lacunas, galerias (Fig. 115) e alteraes superficiais
(nomeadamente em txteis, papel, couro, madeira e na maioria dos
restantes materiais orgnicos). Podem ainda ser responsveis pela
perda de documentao existente, destruindo etiquetas ou outro tipo
de informao que acompanha os bens culturais.
Os insectos so as pragas mais comuns quando se consideram bens
culturais mveis. Esto activos entre os 5C e os 45C, sendo a temperatura ptima
os 30C.
Quanto humidade relativa, o valor ideal para o desenvolvimento de insectos situa-
se cerca dos 65%. Alguns insectos, como as traas, preferem ambientes secos.
Os insectos apresentam diferentes nveis de tolerncia luz. Por isso, algumas esp-
cies so exclusivamente nocturnas (como as traas e as baratas) e outras diurnas. A
presena ou a ausncia de luz podem afectar comportamentos relacionados com a
reproduo ou a hibernao. Radiaes ultravioletas so extremamente atractivas para
algumas espcies nocturnas.
Fungos, bactrias e outros microorganismos
O ataque causado por fungos, bactrias e outros microorganismos pode ter efeitos
devastadores. As enzimas utilizadas no processo de digesto dos materiais alteram
profundamente a sua estrutura, enfraquecendo-a (Fig. 116) e, em casos extremos, des-
truindo-a completamente. Ainda que
estes organismos sejam mais frequente-
mente responsveis por ataques em
materiais orgnicos, tambm possvel
que ataquem igualmente outros materiais
como pedra ou metal, sobretudo se existir
condensao de gua e sujidade ou p
que sirvam como nutrientes.
Fig. 115
Pormenor de um objecto
em madeira danificado
por insecto xilfago
Fig. 116
Pormenor de um objecto em madeira danificado
pela aco de fungos
113
De entre as cerca de 100.000 espcies de fungos apenas alguns,
como o Aspergillus niger (Fig. 117), o Cladisporium, o Penicillium ou o
Stachybotrys, so preocupantes para bens culturais mveis. O seu
desenvolvimento em materiais orgnicos vulgarmente conhecido
como bolor. A sua reproduo faz-se atravs de esporos que esto sem-
pre presentes na atmosfera, necessitando apenas de condies ideais
para se desenvolverem. Os fungos podem estar activos entre 0C e
60C, situando-se os valores ptimos de desenvolvimento entre os
15C e os 20C. Como necessitam de muita gua para o seu desenvol-
vimento as condies ideais encontram-se acima dos 70% de humidade relativa,
embora, se existirem nutrientes adequados, se possam desenvolver abaixo deste valor.
Identificar prioridades de aco
Quando se considera a implementao de um plano de controlo integrado de infes-
taes devem, antes de mais, ser identificadas as caractersticas do acervo de forma a
entender as suas vulnerabilidades e a estabelecer mtodos eficazes de controlo ou de
eliminao de pragas.
Numa fase inicial devem ser identificadas prioridades de aco. De acordo com as
caractersticas do acervo e do edifcio, com o registo de ocorrncias e com os meios dis-
ponveis de combate presena de organismos indesejveis, podem ser definidas estra-
tgias especficas para cada caso. Por exemplo, uma coleco de documentos grficos
mais susceptvel ao ataque de insectos do que uma coleco de objectos cermicos.
necessrio saber:
- quais os conjuntos de bens culturais, dentro da totalidade do acervo, que apresen-
tam maior risco de ataque biolgico;
- quais as zonas do edifcio que apresentam maior risco de presena de pragas;
- quais as actividades realizadas no museu que apresentam maior risco favorecen-
do a presena ou a entrada de pragas.
Entre os materiais mais susceptveis a ataque biolgico encontram-se a plumria, a
pele animal, o couro, o pergaminho, o cabelo, a l, a seda, as coleces de insectos,
as coleces de plantas secas e sementes, as coleces de histria natural, o papier-
mch, os materiais ricos em amido, a entrecasca e qualquer material orgnico hmi-
do. Materiais como o algodo normalmente s so atacados para que os insectos pos-
sam aceder ao exterior dos objectos. O papel, na maioria dos casos, mais atacado
quando se encontra sujo e hmido.
Fig. 117
Aspergillus
114
Bloquear a presena de pestes
Em geral no possvel eliminar completamente a presena de pestes no edifcio,
tornando-se por isso importante impedir o acesso a condies de procriao e de
sobrevivncia no interior do museu. As pragas procuram nos museus alimento, humi-
dade, calor e abrigo. Estes quatro factores esto interligados e a sua eliminao desen-
corajaria a sua presena no interior do edifcio. No entanto, no possvel eliminar
estes factores, uma vez que o prprio acervo fonte de alimento e de abrigo, e as
condies de temperatura e humidade relativa agradveis ao conforto humano so
tambm adequadas para os insectos.
pois essencial modificar comportamentos e implementar aces que garan-
tam que a entrada de pestes no seja decorrente do normal funcionamento do
museu.
A chave do controlo integrado de infestaes comea com a boa manuteno da
rea circundante, onde necessrio garantir uma limpeza cuidada e frequente. Esta
aco visa no s evitar a acumulao de lixo perto do edifcio como tambm assegu-
rar uma gesto cuidada de zonas de vegetao. Deve existir uma rea livre de vege-
tao em redor de todo o edifcio (Fig. 118).
Fig. 118
rea livre de vegetao em
redor do edifcio do museu
Caso a manuteno desta
rea no dependa
do museu, este deve
articular-se com as
entidades competentes
para que a sua gesto seja
adequada.
Uma rea empedrada com,
por exemplo, pelo menos
60 cm (alguns autores
recomendam trs metros)
desencoraja a entrada
de pestes. Os insectos
procuram comida
e normalmente preferem
zonas com vegetao
natural a entrar em
edifcios. Mas, sendo
oportunistas, os insectos
adaptam-se a outros
ambientes.
115
A iluminao exterior deve ser adequada. As luzes atraem sempre borboletas
nocturnas (traas), favorecendo a sua entrada no edifcio. No caso de museus
iluminados (principalmente os que se situam em edifcios histricos), deve ser
ponderada a utilizao de sistemas de iluminao que atraem menos os
insectos.
Por razes de segurana no deve ser totalmente eliminada a iluminao nocturna
do edifcio.
Uma boa manuteno do edifcio de importncia crucial. A limpeza cuidada e fre-
quente talvez a parte mais importante de um bom plano para o controlo integrado
de infestaes. Uma limpeza bem gerida garante a eliminao de cerca de 80% das
pestes no interior do edifcio. Normalmente tem-se um cuidado especial nas zonas
frequentadas pelo pblico, mas este cuidado insuficiente se esse padro de quali-
dade no for mantido nas restantes reas do edifcio. A limpeza em zonas de arru-
mos, reas pouco utilizadas (com particular ateno para as reas mal iluminadas),
vos de escada, e outros locais, no pode ser negligenciada. Idealmente os armrios
devem ter ps com uma altura suficiente para permitir a limpeza sob estes e, pelo
mesmo motivo, devem estar alguns centmetros afastados da parede. Deve ser
implementado um plano de limpeza que, por exemplo em sistema de rotao para
museus de grandes dimenses ou com poucos recursos humanos, permita a limpe-
za correcta de todas as reas pelo menos quatro vezes por ano. Tambm recomen-
dada a limpeza peridica de armazns, incluindo armrios, sendo limpas todas as
gavetas e prateleiras. Todas as superfcies onde possa haver acumulao de poeira e
sujidade devem ser alvo de limpeza.
importante que exista um correcto isolamento de portas, janelas e outras sadas
de ar e que, quando necessrio, se recorra instalao de grelhas de malha apertada
para impedir a entrada dos pequenos insectos.
Devem ser realizadas verificaes peridicas e frequentes ao estado do edifcio, com
especial ateno a reas onde ocorra preparao e consumo de alimentos, bem
como a reas onde so colocados lixos. Todos os tipos de lixo devem ser diariamen-
te retirados do edifcio. Os contentores devem ser limpos e desinfectados regularmen-
te. Em todo o edifcio deve-se ter em ateno a existncia de fendas, infiltraes, apa-
relhos de ar condicionado e outros equipamentos.
Os insectos, dependendo
das espcies, so mais
atrados por determinados
comprimentos de onda do
espectro electromagntico.
possvel colocar junto ao
edifcio iluminao com
um comprimento de onda
menos apetecvel
e a alguma distncia
(na iluminao das ruas,
por exemplo), uma
iluminao mais atractiva.
Os bares, restaurantes
ou cafetarias destinados
ao pblico tm
normalmente bons
padres de higiene, mas
as zonas destinadas
equipa do museu no
devem ser descuradas.
116
De salientar que muitas das pragas procuram locais quentes (junto de equipamentos
elctricos, por exemplo) e hmidos (perto de instalaes sanitrias, por exemplo). Se a
temperatura se mantiver abaixo dos 20C, a proliferao de insectos no ser encoraja-
da. Embora difceis de manter (principalmente durante o Vero ou em zonas pblicas),
com uma boa gesto estes valores de temperatura podem ser atingidos nas reas de
reserva durante grande parte do ano. fundamental que estes valores de temperatura
no impliquem um aumento nos valores de humidade relativa. De referir tambm que
a exposio de zonas do edifcio ao sol directo pode favorecer a existncia de reas bas-
tante quentes, no se verificando esse aumento de temperatura no resto do edifcio.
Embora os vertebrados se adaptem bem a condies variadas, possvel limitar a
ameaa de um grande nmero de espcies de insectos, estabelecendo valores apro-
priados de humidade relativa e temperatura. importante ter em conta que os valo-
res de humidade relativa e temperatura devem ser primeiro estabelecidos no sentido
de garantir a correcta conservao dos bens culturais. Apenas nas circunstncias em
que tal seja possvel se pode proceder s alteraes referidas.
Os fungos propagam-se por meio de esporos invisveis vista desarmada. imposs-
vel evitar o depsito destes esporos na superfcie dos objectos, mas se a humidade rela-
tiva for mantida entre os 45% e os 55% dificilmente estes esporos tm condies para
germinar. Uma humidade relativa at 65% pode tambm ser adequada mas, nesse caso,
qualquer oscilao pode provocar um surto de fungos indesejvel. difcil controlar a
humidade relativa e a temperatura em edifcios sem climatizao ou sem sistema de ar
condicionado mas, nesse caso, existem algumas precaues que inibem o desenvolvi-
mento de fungos. Deve existir uma ventilao adequada e os objectos que se encontram
fora de vitrinas podem ser protegidos, se colocados em embalagens ou simplesmente
cobertos. Os materiais utilizados como cobertura ou embalagem devem ser adequados
(acid-free). Os objectos podem ser limpos regularmente e mantidos afastados de zonas
ou de superfcies hmidas. Deve ser efectuada uma monitorizao para averiguar a
necessidade e a periodicidade dessa limpeza. Quando se procede limpeza de objectos
com este tipo de degradao, deve ser utilizado vesturio adequado, luvas e uma ms-
cara para impedir a inalao de esporos. muito importante ter em mente que no se
deve tentar limpar manchas causadas por fungos ou outros microorganismos em objec-
tos com superfcies friveis. As alteraes superficiais causadas por fungos so muitas
vezes irreversveis. Este tipo de tratamentos requer a interveno de pessoal qualificado.
Toda a equipa deve ser sensibilizada em relao importncia do controlo integra-
do de infestaes e deve ser responsabilizada pelas aces que interferem com este
Animais vertebrados
necessitam de gua, tal
como as pessoas, por isso
importante garantir que
no existam torneiras mal
vedadas ou outras
instalaes deficientes. As
entradas de esgoto ou
outras zonas de circulao
de guas devem tambm
ser protegidas com redes
adequadas. Refira-se ainda
que certas espcies de
insectos no se
desenvolvem em
ambientes com baixos
valores de humidade
relativa, pelo que a sua
presena pode servir de
indicador, permitindo dar
conta de infiltraes
ou de valores incorrectos
de humidade relativa.
Uma infestao
de peixinhos-de-prata, por
exemplo, pode ser
indicador de graves
problemas de humidade
relativa, uma vez que esta
espcie s se pode
multiplicar rapidamente
acima dos 70%.
117
controlo. Actividades como comer e beber devem acontecer apenas em locais ade-
quados, nunca em locais onde se encontrem bens culturais.
As mesmas normas devem ser aplicveis a visitantes, incluindo guardar malas, casa-
cos e outros volumes, para que a infestao das coleces no se faa por esta via.
Pode existir, caso se revele adequada, a fumigao peridica de reas de risco asse-
gurada por empresas especializadas. Por reas de risco entendem-se aquelas onde a
presena de insectos mais frequente ou provvel, excluindo as reas de reserva, de
exposio e todas as reas onde se encontrem bens culturais.
A monitorizao da populao de pequenos roedores e de insectos deve ser consi-
derada uma actividade primordial, uma vez que s assim se torna possvel saber que
espcies esto presentes no edifcio e em que nmero essas espcies ocorrem. Apenas
na posse destes dados se pode saber se existe uma infestao, identificar o tipo dessa
infestao e planear os meios de combate adequados. Sem estas informaes, a actua-
o processa-se ao acaso, sendo, por isso, muitas vezes excessiva ou mal direccionada.
Armadilhas e mtodos para impedir a entrada de pestes
Impedir a entrada de roedores no edifcio implica vedar todas as entradas (sempre
de forma a no bloquear a ventilao), usando materiais e tcnicas de construo ou
redes resistentes e de malhas apertadas. De referir que os pequenos roedores so, na
maioria dos casos, bons trepadores e nadadores, capazes de entrar em aberturas ou
fendas de 1 cm e de saltar at 30 cm.
A presena de aves pode ser dissuadida se no existirem condies para abrigo ou
nidificao. Parapeitos de janelas, varandas, recantos para iluminao ou aberturas
para ventilao devem ser protegidos com espiges metlicos, redes
ou outros resguardos (no caso das chamins).
Os insectos so dissuadidos de entrar no edifcio por meio de uma
boa limpeza, mas fundamental garantir que portas e janelas se encon-
trem bem vedadas. Sempre que esteticamente possvel, portas e jane-
las devem possuir bandas de borracha (Fig. 119). No caso de outras aber-
turas (como as de ventilao, por exemplo) podem existir redes adicio-
nais, mais finas e de malha mais apertada. Uma vez dentro do edifcio, os insectos usam
as fendas normalmente existentes nas paredes e as pequenas cavidades como abrigo
ou para se deslocarem. importante que estas fendas sejam preenchidas.
Fig. 119
Pormenor de uma porta
de correr isolada com
uma banda de borracha
118
Tomadas estas precaues, necessrio garantir que os mtodos se mantm efica-
zes e que a populao de pestes no interior do edifcio no aumente. Como forma de
monitorizao destas populaes deve-se recorrer a armadilhas. Estas, apesar de
matarem os indivduos que capturam, no so um mtodo de controlo da populao
de insectos ou de pequenos roedores, mas sim um mtodo de deteco.
As armadilhas para pequenos roedores podem ser adquiridas facilmente no merca-
do. Caso estas armadilhas possuam isco com pesticida deve ser averiguado de que
tipo se trata. No desejvel que os animais, aps se alimentarem do pesticida, sejam
capazes de se deslocar, pois a presena de animais mortos no edifcio atrai outro tipo
de pragas. Numa primeira abordagem, caso se pretenda detectar a presena destes
animais, pode ser espalhado no solo, em locais que se suspeite serem de passagem,
p (por exemplo, p de talco) e assim detectar a movimentao destes animais.
Para insectos existem trs tipos de armadilhas: armadilhas ultravioletas, armadilhas
autocolantes simples ou armadilhas com feromonas.
As armadilhas ultravioletas so extremamente eficazes na captura de insectos voa-
dores. Os raios ultravioletas atraem fortemente os insectos, mas deve-se ter em aten-
o que so prejudiciais para pessoas e bens culturais. Por esse motivo o planeamen-
to da sua localizao importante. As armadilhas no podem ser colocadas perto de
portas exteriores ou janelas pois no desejvel que atraiam insectos do exterior do
edifcio. Estas armadilhas destinam-se apenas captura de insectos que j esto no
interior. Podem ser equipadas com um temporizador, funcionando durante o pero-
do nocturno e apenas durante algumas horas por dia.
As armadilhas autocolantes simples so pequenos prismas triangulares de carto,
cujo interior est revestido de um autocolante no txico, capturando os insectos
quando estes caminham sobre esta superfcie. Devem ser colocadas no cho, junto
das paredes, em locais que se suspeita serem de passagem de insectos. Devem ser
colocadas armadilhas em todas as reas do museu, no excluindo as zonas menos
usadas nem as zonas pblicas. Caso no exista suspeita de um grande surto de insec-
tos, as armadilhas podem ser verificadas apenas de dois em dois meses. Quanto
maior o nmero de armadilhas distribudas no edifcio, maior o nmero de insectos
capturados e, consequentemente, maior a informao de que dispomos sobre estes.
No entanto, o planeamento da colocao destas armadilhas deve ter em conta os
recursos financeiros e humanos de que dispe o museu, de forma a tornar exequvel
a tarefa de monitorizar a populao de insectos.
Por exemplo, podem
funcionar duas horas
de manh e duas horas
tarde, durante o perodo
de menor afluncia
de visitantes
e de funcionrios.
Dependendo da qualidade
da armadilha, o autocolante
mantm-se activo cerca de
um ano mas conveniente
verificar a sua eficcia em
cada vistoria. P e produtos
de limpeza podem
omprometer a sua aco.
119
As informaes sobre o nmero de insectos capturados, bem como a sua identifi-
cao e o local da sua captura devem ser registadas, de forma a permitir tirar as con-
cluses necessrias quanto eficcia do plano de controlo integrado de infestaes.
Por exemplo, se foi capturado um insecto adulto junto de uma porta com acesso para
o exterior, este pode ser apenas um insecto que entrou casualmente no edifcio; se
for capturada uma larva nas reservas, longe das aberturas para o exterior, ento isso
pode significar que h uma infestao num objecto do museu (bem cultural ou no)
devendo ser tomadas as devidas providncias.
Muitos insectos podem ser encontrados em cada armadilha, principalmente nas que
forem colocadas junto a aberturas para o exterior, por isso as armadilhas devem ser
substitudas com alguma regularidade (sendo apenas necessrio substituir as que j
no so eficazes ou as que j capturaram muitos insectos), pois os insectos mortos
tambm atraem outros.
As feromonas so qumicos utilizados por muitos insectos, por exemplo, para atrair
o macho da espcie durante o perodo de actividade sexual. Cada feromona apenas
eficaz para determinada espcie e nos museus so utilizadas vulgarmente as que
atraem as espcies Tineola bissellialla e Anobium puntactum, dois dos mais preocu-
pantes insectos que atacam coleces com materiais orgnicos. Estas armadilhas ape-
nas atraem machos e, uma vez que possuem um forte isco, o nmero de insectos
pode ser, numa primeira observao, assustador. necessrio ter em conta que o
raio de aco destas armadilhas bastante largo e s a sua correcta aplicao e uma
observao bem feita permitem chegar a concluses concretas. semelhana das
armadilhas ultravioleta, deve-se ter em ateno a sua localizao, de modo a no atrair
insectos do exterior. Para uma maior eficcia, e porque se destinam a insectos voado-
res, estas armadilhas devem ser penduradas ou colocadas a uma distncia do solo de
150 cm a 170 cm.
As vrias armadilhas, quando bem utilizadas, permitem conhecer os percursos e
identificar a presena relativa dos insectos nas diferentes reas do edifcio, as espcies
existentes, o nmero de indivduos e o seu estgio de crescimento. Quando reunidas
estas informaes, ao longo de um perodo de tempo suficiente, torna-se possvel, por
exemplo, diagnosticar uma situao preocupante de praga, um aumento de uma
populao numa determinada rea, uma propagao da praga para outra rea, even-
tuais falhas em tratamentos de controlo ou uma infestao por adultos num perodo
de Vero. Estes dados permitem tomar as medidas adequadas consoante a gravidade
de cada situao.
Comparativamente com
o nmero de insectos
capturados nas armadilhas
autocolantes simples
(sem isco).
120
A informao obtida pela observao de uma nica armadilha, ou ao longo de uma
nica monitorizao ao conjunto de armadilhas, no suficiente para tirar concluses.
Apenas depois de reunidas as informaes de vrias monitorizaes, durante pelo
menos um ano, se pode conhecer a situao concreta de cada museu.
A utilizao de armadilhas no pode ser substituda por vistorias ou monitorizaes
realizadas s coleces, pois estas muitas vezes no so suficientes para detectar a
presena de pragas.
Manuteno dos objectos
No controlo integrado de infestaes a medida mais importante a considerar a
preveno.
Vistorias ou monitorizaes frequentes e regulares aos objectos so imprescindveis
(Figs. 120, 121 e 122).
Fig. 120, 121 e 122
Surto de insectos xilfagos (Dermestes sp.) num conjunto
de objectos em papier-mch. Se os objectos se encontram
em armrios, a entrada nas reservas de um objecto
(que no tenha passado por um perodo de quarentena)
com este tipo de infestao pode no ter repercusses
na monitorizao de insectos feita por armadilhas,
por isso no pode ser descurada a observao visual
e peridica dos objectos
121
A incorporao nas coleces de novos bens culturais ou o regresso de emprsti-
mos podem ser um foco de infestao importante. Por esse motivo essencial que
exista uma sala de quarentena, onde se procede observao e tratamento (caso
seja necessrio) desses bens culturais antes da sua entrada nas reas de reserva ou
de exposio. Uma primeira observao pode revelar a presena de casulos de traas
ou danos causados pela presena de insectos, mas larvas (como as do caruncho) ou
ovos de insectos, dificilmente so visveis. Por esse motivo deve existir um perodo de
quarentena em que o bem cultural, com possvel ataque biolgico activo, isolado at
se confirmar que no existe infestao. Deste modo, pode ser evitada a contaminao
do acervo.
No esquema seguinte so apresentadas as diferentes fases de actuao para a
incorporao ou recepo de objectos.
Tratamentos em bens culturais infestados
Caso se d conta de uma infestao em larga escala no edifcio, pode ser til o
recurso contratao dos servios de uma empresa especializada na realizao de
desinfestaes gerais. importante conhecer os qumicos utilizados nas diversas reas
do edifcio. De considerar tambm que grande parte das larvas e ovos podem estar
alojados no interior dos bens culturais, sobrevivendo, por isso, a uma desinfestao
deste tipo.
Esta observao deve ser
realizada tambm por
comparao com o
relatrio de estado de
conservao (condition
report), caso este bem
cultural seja proveniente
de um emprstimo.
Inspeco
Quarentena
Sem ataque biolgico activo Suspeita de ataque biolgico activo
Quarentena com isolamento
Ataque biolgico activo
Desinfestao
Colocao em reserva ou exposio
Sem ataque biolgico activo
Quarentena
122
Quando, durante uma inspeco, detectada a presena de um insecto nocivo
ou de uma infestao deve-se proceder de imediato ao isolamento do bem cultural
(ou conjunto de bens culturais) afectado e realizar um tratamento de desinfestao.
Entre os vrios mtodos existentes para este tipo de tratamento consideram-se,
actualmente, mais fiveis e menos agressivos, o mtodo da anxia e o mtodo da
exposio a baixas temperaturas. O recurso a qumicos desaconselhado.
A escolha do mtodo a utilizar vai depender do bem cultural a tratar e da extenso
do ataque. Os materiais constituintes do bem cultural, a sua forma ou as suas dimen-
ses podem ser condicionantes a ter em conta.
O mtodo de exposio a baixas temperaturas adequado para todas as fases do ciclo
de vida dos insectos, sendo por isso altamente eficaz quando usado correctamente.
Os objectos devem ser isolados em manga plstica (no usar PVC) selada e coloca-
dos a -30C durante um mnimo de trs dias. importante que esta temperatura seja
atingida em menos de quatro horas. Muitas vezes necessria a construo de supor-
tes especficos para esta operao, pois no momento de manusear o objecto, aps tra-
tamento, este pode estar extremamente frgil. O suporte garante a integridade fsica
dos objectos e permite um manuseamento seguro. Depois deste perodo de sujeio
a -30C, o objecto deve ser retirado da cmara frigorfica e colocado em segurana at
atingir a temperatura ambiente. S ento pode a embalagem plstica ser aberta. Deve-
se aguardar pelo menos dois dias antes de abrir a embalagem.
A maioria das arcas frigorficas no atinge os -30C, mas tambm possvel recorrer
a um aparelho que atinja os -18C. Nesse caso o perodo de exposio a baixas tem-
peraturas deve ser alargado para quinze dias. O restante procedimento mantm-se.
importante referir que nem todos os objectos podem ser submetidos a este mto-
do e que imprescindvel conhecer os valores de humidade relativa a que o objecto
a tratar est habitualmente sujeito. Este mtodo de desinfestao deve ser realizado
por pessoal qualificado, com formao e com conhecimento dos materiais a tratar,
bem como dos procedimentos e limitaes inerentes a cada situao.
O mtodo da anxia baseia-se no princpio de que no existe vida sem oxignio.
Com base neste princpio, os objectos so colocados num compartimento plstico
(vulgarmente referido como bolha), onde a atmosfera modificada, substituindo o
A presena das pestes
detectada, na maioria
dos casos, por vestgios
da sua actividade: orifcios
de sada, dejectos, casulos,
e outros elementos.
Quando se regista a
observao visual de
insectos adultos, tal pode
significar que estamos
perante uma infestao
de maior gravidade.
123
oxignio por outro gs, sendo assim possvel eliminar todos os tipos de insectos em
todas as fases do seu ciclo de vida.
Vrios gases podem ser utilizados como substitutos do oxignio.
O dixido de carbono pode ser utilizado a uma concentrao de pelo menos 60%.
No entanto, pode ser necessria a exposio a esta atmosfera modificada durante
mais de trs semanas para que o mtodo seja eficaz.
O nitrognio (Fig. 123) tambm pode ser utilizado, mas apenas
eficaz em concentraes superiores a 99%. Por esse motivo,
necessrio que o material utilizado como compartimento plstico
seja absolutamente impermevel ao oxignio. um mtodo que
recorre a produtos e equipamentos algo dispendiosos e normal-
mente utilizado apenas em objectos de dimenses mais reduzi-
das. Tambm este mtodo de desinfestao deve ser realizado
por pessoal qualificado.
No recurso a desinfestaes totais ou parciais do edifcio so utilizados qumicos
como o brometo de metilo ou as fosfinas. O brometo de metilo, para alm de ser um
gs extremamente txico, bastante prejudicial para o ambiente. Est por isso proibi-
do pela Unio Europeia e tem sido usado em Portugal apenas para escoamento de
produtos ainda existentes em armazm. Um perodo de 48 horas de exposio a este
gs eficiente na eliminao de pragas. As fosfinas tambm so bastante eficazes e
o procedimento semelhante ao seguido com o brometo de metilo. No entanto, este
produto, quando utilizado em valores de humidade relativa elevados, pode apresentar
alguns problemas em alguns materiais. Pode, por exemplo, favorecer a corroso met-
lica. O recurso a este tipo de mtodo s deve ser considerado depois de excludas as
outras hipteses de desinfestao.
Fig. 123
Gerador de nitrognio
124
ANEXO V - MATERIAIS DE ARMAZENAMENTO,
ACONDICIONAMENTO E EXPOSIO
Os materiais utilizados para fins museolgicos podem ser uma fonte de deteriorao
de bens culturais, tal como o so a luz ou as flutuaes bruscas de humidade relativa.
A deteriorao pode ser provocada pela emanao de produtos volteis nocivos ou
pela migrao de determinados compostos desses materiais para o bem cultural.
Visualmente possvel detectar, nos bens culturais, alteraes causadas por mate-
riais utilizados:
- formao de depsitos superfcie (corroso nos metais e eflorescncias em
conchas);
- alterao de cor (em txteis ou materiais orgnicos);
- deposio de poeiras causada pela degradao da espuma de poliuretano.
A escolha de um determinado material para uso especfico deve ser ponderada,
tendo em conta, no apenas o seu carcter econmico e a sua acessibilidade, mas tam-
bm tomando em considerao outros dois parmetros extremamente importantes:
- Estabilidade os materiais a utilizar para fins museolgicos, devem possuir pro-
priedades que os levem a ser classificados como inertes.
- Compatibilidade esta definio permite alargar o leque de opes de materiais,
incluindo aqueles que so considerados pouco estveis e pouco recomendados
para utilizao museolgica. Por exemplo, objectos em madeira podem ser colo-
cados em vitrinas de madeira, pois, sendo da mesma natureza, no so afectados
pela libertao de gases cidos da vitrina. Ou seja, um material compatvel pode
no ser inerte, no entanto a sua instabilidade ou os produtos libertados durante o
seu processo de degradao no afectam determinados bens culturais.
Tambm necessrio ter em conta a aplicao de materiais que, sendo quimicamen-
te estveis e compatveis, so incorrectamente utilizados. Por exemplo, uma inadequa-
da repartio de peso pode causar deformaes ou mesmo fracturas. Por outro lado,
materiais duros ou abrasivos podem deixar marcas sobre a superfcie de um objecto.
Todos os materiais apresentam vantagens e desvantagens, em cada caso, a selec-
o dos materiais a utilizar deve ser rigorosa e seguir critrios claros.
125
Para facilitar a consulta de informaes sobre os diferentes materiais, apresentam-
se, sumariamente, os problemas que podem levantar e as orientaes para a sua uti-
lizao.
Madeira
Problemas:
- a madeira contm e liberta gases cidos, como por exemplo cido actico, cido
frmico e, em menor quantidade, cido propinico e formaldedo.
Orientaes:
- nenhuma madeira adequada, nem a menos cida;
- evitar o contacto directo entre a madeira e os objectos;
- a presena de biocidas em madeiras (que tenham sido submetidas a tratamentos)
pode provocar efeitos residuais indesejveis;
- utilizar ao galvanizado, ao inoxidvel, acrlico e vidro como substitutos da madeira;
- utilizar madeiras menos cidas e secas em detrimento de madeiras verdes, quan-
do no for possvel evitar a utilizao de madeira.
Existem tabelas com valores de pH para cada espcie de madeira. Na tabela seguin-
te so apresentados alguns exemplos:
Latim Designao comum pH
Dalbergia melanoxylon Pau-preto 8,0
Ulmus procera Ulmeiro 6,8
Ochroma lagopus Balsa 5,4 7,2
Quercus suber L. Sobreiro 4,6
Tectona grandis Teca 4,5 5,5
Juglans regia L. Nogueira 4,4 5,2
Pinus sylvestris Pinheiro-silvestre (casquinha) 4,3 5,1
Fagus sylvatica Faia 3,9 5,9
Castanea sativa Castanheiro 3,4 3,7
Eucalyptus camaldulensis Eucalipto vermelho 3,9
Pinus pinaster Pinheiro bravo 3,8
Quercus robur Carvalho-alvarinho 3,3 3,9
Thuja plicata Tuia plicata ou gigante 2,5 4,0
126
Derivados de Madeira
Os derivados de madeira so produtos que apresentam, na sua constituio, vrias
espcies de madeira e um adesivo, que mantm os fragmentos ou folhas de madei-
ra coesos. So muito utilizados por serem econmicos e fceis de trabalhar.
Problemas:
- emisso de gases cidos provenientes da madeira;
- emisso de formaldedo e de cidos provenientes do adesivo;
- menor controlo no conhecimento das espcies de madeira presentes.
Orientaes:
- evitar a utilizao de derivados de madeira. Utilizar os produtos anteriormente
aconselhados para substituio da madeira;
- caso no seja possvel evitar a sua utilizao, ento deve-se escolher o melhor
adesivo:
- adesivos aconselhados:
- fenol-formaldedo;
- poliureia (usado em derivados da madeira Medex

e Medite

);
- epxida.
- adesivos no aconselhados:
- ureia-formaldedo;
- poliformaldedo;
- leo reticulado;
- cola de contacto de borracha.
- utilizar derivados de madeira destinados a aplicao exterior. Em geral, contm
adesivo base de fenol-formaldedo;
- utilizar uma barreira para reduzir as emisses nocivas dos derivados de madeira.
Quanto mais espessa essa barreira, mais eficaz. Exemplos:
- folha de papel impregnada de fenol-formaldedo, revestimento de alta e
mdia densidade (Fineform HDO

e Crezon MDO

);
- placa de ABS (Acrilonitrile Butadieno Estireno);
- camadas estratificadas de melamina e/ou fenol-formaldedo (Arborite

e
Formica

);
- folha de alumnio plastificado (Marvelseal

);
- folha de acrlico (Acrylite SDP

, Plexiglas

);
- polietileno tereftalato (Melinex

ou Mylar

);
127
- politetrafluoretileno (Teflon

);
- policarbonato (Lexan

, Cryolon SDP

, Tuffak

);
- vidro, vidro anti-reflexo (Denglas

);
- tintas e vernizes (a sua utilizao menos eficaz).
Tintas e Vernizes
As tintas e vernizes devem ser estveis e constituir boas barreiras para gases.
Problemas:
- emisso de gases cidos orgnicos, perxidos, formaldedo, amonaco, entre
outros.
Orientaes:
- evitar o contacto directo entre o revestimento (verniz ou tinta) e o objecto, porque
raramente os revestimentos so estveis. Utilizar, por exemplo, uma folha isolante
como o Melinex

ou Mylar

;
- a libertao de gases ocorre em maior quantidade durante a formao do filme
(ou seja, durante a secagem ou polimerizao). Dependendo da ventilao da sala
ou vitrina, deve-se respeitar um perodo que pode variar entre duas semanas a dois
meses, durante o qual no devem ser colocados os objectos. Em mdia, sugere-
se um perodo de um ms.
- tintas e vernizes aconselhados:
- tintas-emulses;
- tintas-emulses base de resinas acrlicas (evitar resina acrlica modificada
base de acetato de polivinil);
- tintas-emulses para exteriores (so de melhor qualidade);
- vernizes acrlicos;
- vernizes epoxdicos;
- tinta-emulso base de resina de butadieno-estireno (Insul-aid

da Glidden
considerado uma boa barreira).
- tintas e vernizes no aconselhados:
- tintas base de leo ou resinas alqudicas;
- vernizes base de uretanos provenientes de leos modificados.
- a eficcia de uma barreira aumenta com o nmero de camadas aplicadas;
- optar pela utilizao de materiais que no necessitem de barreiras;
- utilizar uma folha de alumnio plastificado (Marvelseal

).
128
Papis e Cartes
Problemas:
- emisso de cidos.
Orientaes:
- escolher papis e cartes no cidos;
- substituir por fibra de polietileno no tecida (Tyvek

);
- usar materiais com uma reserva alcalina.
- papis e cartes aconselhados:
- papel de seda no cido;
- papel de qualidade para arquivos (papel Permalife

);
- outros papis e cartes no cidos.
- papis e cartes no aconselhados:
- jornais;
- papel kraft;
- carto comum;
- vulgar papel de embalagem.
Observao: os papis no cidos, so neutros ou ligeiramente alcalinos, devido adi-
o de uma reserva alcalina, que representa 1 a 3% do peso (carbonato de clcio ou car-
bonato de magnsio). Esta caracterstica no garante obrigatoriamente que o papel no aci-
difique a longo prazo, sobretudo se contm lenhina ou outras fontes de acidez ou ainda se
o ambiente envolvente favorecer a acidificao (materiais em contacto, poluentes atmos-
fricos). Outro factor importante a exposio do papel luz, porque a lenhina muito
instvel e facilmente foto-oxidvel, formando compostos cidos que atacam a celulose.
Deve-se controlar periodicamente o pH dos papis e substitui-los quando necessrio.
Plsticos ou Polmeros
Problemas:
- alguns plsticos libertam aditivos ou produtos de degradao nocivos (plastifican-
tes ou corantes).
Orientaes:
- excluir os produtos base de cloro, como o policloreto de vinilo (PVC) e as borra-
129
chas cloradas;
- as borrachas vulcanizadas emitem sulfuretos;
- escolher plsticos incolores, brancos ou pretos (alguns corantes podem causar cor-
roso por contacto);
- escolher plsticos com poucos plastificantes e com poucos aditivos (por exemplo,
retardantes de combusto podem ser corrosivos).
- plsticos aconselhados:
- acrilonitrile butadieno estireno (ABS);
- poliamida (PA) (nylon);
- policarbonato (PC);
- polietileno (PE);
- polipropileno (PP);
- polietileno tereftalato (PET);
- polimetacrilato de metil (PMMA)(acrlico);
- poliestireno (PS) (esferovite);
- politetrafluoretileno (PTFE).
- plsticos no aconselhados:
- acetato de celulose (CA);
- poliuretano (PU / PUR);
- borracha vulcanizada;
- nitrato de celulose (CN);
- acetato de polivinil (PVAc);
- ureia formaldedo (UF) ;
- policloroprene;
- policloreto de vinilo (PVC);
- policloreto de vinilidene (PVDC).
Observao: a espuma de poliuretano possui uma excelente capacidade de amor-
tecer choques e vibraes, no existindo ainda nenhum outro material que possa ser
um substituto comparvel. Esta caracterstica torna a espuma de poliuretano muito til
para o transporte de bens culturais extremamente frgeis. No entanto, deve-se evitar
o contacto directo da superfcie do objecto com a espuma, bem como a sua utiliza-
o por perodos longos.
130
Txteis
Problemas:
- os txteis podem ser sujeitos a tratamentos de acabamento que alteram as suas
caractersticas intrnsecas.
Orientaes:
- evitar produtos base de l (libertao de sulfuretos);
- verificar a resistncia da cor gua, a solventes e frico;
- lavar correctamente o txtil antes de o utilizar;
- para exposies, utilizar txteis estveis luz.
- txteis aconselhados:
- algodo branco;
- linho cru;
- polister (Hollytex

, Reemay

);
- poliamidas (Nylon

);
- acrlicos (Decofelt

, Orlon

).
- txteis no aconselhados:
- l;
- txteis com tratamentos anti-combusto;
- txteis com aditivos (gomas ou outros);
- tapetes com o reverso em borracha.
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