MOISS, Massaud. Dicionrio de Termos Literrios. So Paulo: Cultrix, 1974. (p.

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AUOS
Latim actu(m), realizao, execuo, ao, ato.
Vinculado aos mistrios e moralidades, e talvez deles proveniente, o auto designa
toda pea breve, de tema religioso ou profano, em circulao durante a Idade Mdia:
euivaleria a um ato ue integrasse espet!culo maior e completo" da# o apelativo ue
recebeu: auto.
Ibrico por excel$ncia, o auto remonta aos fins do sculo %II uando teria sido
elaborado o espcime mais antigo ue se con&ece, o Auto de los Reyes Magos, de ue nos
restam apenas cento e uarenta e sete versos, em cinco cenas ue conrespondem a menos
de metade da obra, descobertos em '()*, num c+dice de princ#pios do sc. %III.
,esenvolvido por -uan dei .ncina no sculo %V, o auto c&egou a /ortugal em '*01,
uando 2il Vicente representou o Monlogo do Vaqueiro ou Auto da Visitao. 3o longo
do sculo %VI, a voga do auto alcanou o ponto m!ximo: o pr+prio 4am5es, apesar do
estofo cl!ssico de sua cosmoviso, l&e rendeu &omenagens em duas peas, 3uto de
Filodemo e El-Rei Seleuco. 6o sculo %VII, tirante o Auto do Fidalgo Arendi! 7'88*9, de
:rancisco Manuel de Melo, o auto foi aos poucos desaparecendo em /ortugal. 6a .span&a,
porm, aduiriu feio de autos sacramentales" assim rotulados por glosarem, alegorica;
mente, os dogmas do 4atolicismo. <eu mais talentoso cultor foi 4alder+n de la =arca.
.ntre n+s, o auto vicentino >! era con&ecido no sculo %VI, graas ao /adre -os de
3nc&ieta, ue o empregava nos trabal&os de cateuese do nativo e educao do colono.
4om o tempo, mesclando;se de ingredientes culturais ind#genas e africanos, acabou por
tornar;se manifestao popular e folcl+rica, em ue o enredo propriamente teatral, alm de
reduzido ao elementar, vin&a acompan&ado de danas e cantos. ?3s mais antigas men5es
informam ue os autos eram cantados @ porta das igre>as, em louvor de 6ossa <en&ora do
Aos!rio 7uando dirigido por escravos ou libertos9, no orago ou na matriz. ,epois levavam
o enredo, com as danas e cantos, nas resid$ncias de amigos ou na praa pBblica, num
tabladoC. 7Lu#s da 4Dmara 4ascudo, #icion$rio de Folclore %rasileiro" 'E*F, p. ('9.
6o sculo %I%, 2arrett procurou reavivar o teatro popular com &m Auto de 'il
Vicente 7')F19, e em nossos dias, algumas peas corno o Auto da (omadecida 7'E*E9, de
3riano <uassuna, e Auto da %arca do Motor Fora da %orda 7'E889, de Lu#s de <ttau
Monteiro, fazem crer ue no se extinguiu de todo o fasc#nio da obra vicentina e do pr+prio
auto.
MOISS, Massaud. Dicionrio de Termos Literrios. 1974. p. !9"94.
COM#IA
2rego )omed*a. 7...9 Ganto uanto a etimologia da palavra, a g$nese da comdia
mergul&a em trevas: considera;se, ainda na esteira de 3rist+teles, ue a comdia resulta dos
cantos f!licos, erguidos em &omenagem a ,ioniso ou =aco. 3o findar do inverno,
organizavam;se na 2rcia festins em louvor da /rimavera, encarnada em =aco, deus do
vin&o e da inspirao potica: em procisso, conduzindo um enorme f!lus, em andor, o
povo entoava cDnticos gratulat+rios, entremeados de danas e libera5es alco+licas. 4om o
tempo, sup5e;se ue os cantos aduirissem tonalidade >ocosa ou mesmo sat#rica, e
suscitassem movimentos &istriHnicos, livres e desordenados. /or fim, algum poeta, decerto
inspirando;se na tragdia, resolveu agrupar as manifesta5es orgi!sticas numa pea Bnica,
ue, sofrendo sucessivos aprimoramentos, viria a transformar;se na comdia, cu>a apario
oficial se daria em F)8 a.4. 3rist+teles resume a uesto nestes termos: as muta5es
experimentadas pela comdia ?esto ocultas, pois ue delas se no cuidou desde o in#cio: s+
passado muito tempo o arconte concedeu o coro da comdia, ue outrora era constitu#do
por volunt!rios. . tambm s+ depois ue teve a comdia alguma forma, ue ac&amos
mem+ria dos ue se dizem autores dela. 6o se sabe, portanto, uem introduziu m!scaras,
pr+logo, nBmero de atores e outras coisas semel&antes.C
6a 2rcia, a comdia evoluiu em tr$s fases:
'9 com+dia antiga" estruturada em uatro partes: rlogo" $rodo 7caracterizado pelo
irrompimento festivo do coro, tra>ando m!scaras e roupagens de v!rios tipos9, eisdios
7cenas dialogadas entre dois atores, permeadas por interven5es do coro9, ,-odo
7desenlace9" ainda ocorria a ar$.ase 7interlBdio coral9, correspondente @ suspenso da
ao e a uma como ue c&amada dos espectadores @ realidade" via de regra, glosavam;se
assuntos pol#ticos ou sociais" dentre seus cultores, sobressa# 3rist+fanes"
19 com+dia mediana" de assunto mitol+gico ou puramente liter!rio, no in#cio, e de #ndole
social, mais adiante" caracteriza;se pela aus$ncia do coro" representam;na 3nt#fanes, 3lexis
e outros"
/) com+dia no0a" decorrente da anterior gira em torno das paix5es" sobretudo o amor, e dos
costumes" estruturalmente, prima pela economia dos acontecimentos e a simplicidade na
configurao das cenas, pelo emprego absoluto do di!logo" representam;na, entre outros,
:ilemon, 3polodoro de 4arIstos e Menandro, dos uais o Bltimo o mais importante e um
dos mestres da comdia ue se desenvolveria em Aoma ap+s o seu decl#nio na 2rcia.
.ntre os latinos, distinguem;se as seguintes modalidades de comdia: atelanas
(1a.ulae attelanae)" peas populares, burlescas, grosseiras, euivalentes @s festas em &onra
a =aco" cultivaram;na /ompHnio e 6+vio" com+dia aliata (comoedia aliata)" assim
c&amada pela vestimenta (allium) usada elos atores, semel&ante @ dos gregos: seguia o
modelo da comdia nova" com+dia togata caracterizada pelo emprego da toga"
indument!ria romana, bem como a raete-ta, ue identifica a com+dia raete-ta. 3
despeito de alguns nomes respeitBveis, como /lauto, Ger$ncio e outros, a comdia no
alcanou em Aoma os n#veis atingidos na 2rcia 7...9. 3 comdia latina compun&a;se de
pr+logo, di!logo 7di0er.iumJ e acompan&amento musical 7flauta9" ignorava o coro.
7...9 6o transcurso dos sculos, a comdia sofreu natural metamorfose at c&egar a
fisionomia ue ostenta modernamente. .m parte por isso e em parte devido a fatores
intr#nsecos, a noo de comdia tem sido ob>eto de longas e discut#veis an!lises. /ara
3rist+teles, define;se como ?imitao de &omens inferiores" no, todavia, uanto a toda a
espcie de v#cios, mas s+ uanto @uela parte do torpe ue o rid#culo. K rid#culo apenas
certo defeito, torpeza an+dina e inocente" ue bem o demonstra, por exemplo, a m!scara
cHmica, ue, sendo feia e disforme, no tem expresso de dorC. 3o passo ue para um
moderno estudioso do assunto, La comdia no coextensiva com o rid#culo, embora o
rid#culo ocupe larga parte da comdiaL 7.lder Klson, 2ragedy and t&e 23eory o1 #rama"
'E88, p. '8'9.
M de crer, portanto, ue a comdia &! de ter por base a freN$ncia e predominDncia
de alguns componentes, sem embargo de poderem tambm comparecer no Dmbito da
tragdia, mas de forma secund!ria. /rimeiro ue tudo, a comdia procura aproximar;se da
vida real, de modo a detectar;l&e certos aspectos, precisamente os ue provocam o riso 6a
rotina da vida di!ria, o riso desponta sempre ue algo de inesperado ocorra, uebrando as
nossas expectativas consagradas. /or exemplo: uma pessoa ue, escorregando e caindo,
desfaz por momentos a normalidade da postura, da vestimenta, etc. K riso deflagra em
razo da incongru$ncia ou da ruptura, ainda ue breve, das regras estabelecidas pelo uso. 3
comdia explora >ustamente esses instantes, em ue o imprevisto da ao gera o rid#culo ou
a surpresa espontDnea. 7...9 a comdia repugna o passado &ist+rico ou o tempo infinito,
muito embora possa descobrir no presente s#mbolos ou prot+tipos de a5es &umanas
permanentes. O primeira vista, o rid#culo no pressup5e inteno moralizaste por parte do
comedi+grafo. 7...9 Godavia, a comdia ?sriaC traz impl#cita a crena ou a esperana de
uma sociedade sem rid#culos, uma sociedade ue se aprimoraria @ medida ue, pelo riso,
tomassem consci$ncia de suas fal&as institucionais.
4onforme a fonte ue desencadeia o riso, a comdia pode classificar;se em v!rios
tipos, dos uais ressaltam os seguintes: com+dia de costumes, ue visa a criticar os &!bitos
e costumes de uma sociedade em determinada poca" com+dia de ersonagem uando a
$nfase recai num tipo, ou se>a, personagem representativa de uma tend$ncia perene do ser
&umano" com+dia-4.allet5, consiste numa comdia de costumes ou de personagem
entremeada de cenas de dana cHmica" com+dia lacrime6ante, uando emprega as l!grimas
para lacrime>ar o audit+rio" com+dia de caa e esada, de origem espan&ola, cultivada
notadamente no sculo %VI, recebeu o apelativo de os cavaleiros do tempo usarem a capa e
a espada" gira em torno das intrigas amrosas.
$O%&'A
6KV.L3 ; Italiano no0ella" Latim no0ella7m9" no0a7m9, nova. :ranc$s nou0elle, 3lemo
7o0elle ou Er!83lung, Ingl$s s3ort-story.
K voc!bulo ?novelaC designa uma forma liter!ria ainda no plenamente
configurada, em grande parte devido ao critrio ue continua a ser empregado por alguns
estudiosos. 6o geral, adotam uma distino mecDnica, baseada no nBmero de p!ginas ou de
palavras: a novela conteria de cem a duzentas p!ginas, ou mais de vinte mil palavras, ou
se>a, ?situa;se a meio camin&o entre o romance e o conto, menos extensa ue o primeiro,
mais longa ue o segundo. 7...9 ,e ualuer modo, um breve romance aned+ticoC 7-ean
<uberville, 23+orie de l9art et des genres litteraires, (.a ed., 'E8F, p. FFE9. 3 experi$ncia
di!ria revela ue o critrio uantitativo fal&a em geral: por exemplo, :s Mist+rios de ;aris
7')F1;')FP, '0 vols.9, de .ugQne <ue, muit#ssimo mais extenso ue 2eresa Raquin
7')8(9, de Rola, mas nem por isso auela obra se classifica de romance e esta, de novela.
Kra, pelo critrio ualitativo, atento @ estrutura da obra, a uesto se resolve sem deixar
margem a duvidas, nem minimizar certos aspectos das duas obras.
6o obstante alguns textos possam considerar;se embrio da novela, como a
<istria Verdadeira, de Luciano, o Asno, atribu#do ao mesmo ou a LBcio de /atras, a
(iro+dia, de %enofonte, a <istria Eu.+ia, de ,ion#sio 4ris+stomo, Etiia ou 2e$genes
e (aricl+ia, de Seliodoro, <atIricon, de /etrHnio, Asno de :uro, de 3puleio, #$1nis e (li,
atribu#da a Longus, etc., o seu aparecimento deu;se na Idade Mdia em conseN$ncia da
prosificao das can5es de gesta. 3 novela de cavalaria tornou;se, assim, a primeira
manifestao no g$nero: =a >u,te du 'raal, escrita no sculo %II, por um certo 2autier
Map, originou um ciclo e uma lin&agem ue perdurou at o sculo %VII, uma vez ue o #.
>ui-ote, malgrado o seu intuito sat#rico, uma novela de cavalaria. /ara o fim da Idade
Mdia, o Amadis de 'aula, fonte de uma srie de novelas ao longo do sculo %VI, revela a
presena de ingredientes passionais e psicol+gicos ue alteram o uadro blico em ue se
movia a matria cavaleiresca. ,!;se o nascimento das novelas sentimentais, como ($rcere
de Amor e 2ratado de Arnalte e =ucinda, de ,iego de <an /edro, : Ser0o =i0re de Amor,
de -uan Aodr#guez del /adr+n, <istria dos Amores de ;eregrino e 'ine.ra, de Sernando
,#az, Sel0a de A0enturas, de -erHnimo de 4ontreras" e das novelas buc+licas, como a
Arc$dia, de <annazzaro, : ;astor de F*lida, de Lu#s 2alvz de Montalvo, #iana, de -orge
de Montemor.
4om a Aenascena, surge a novela picaresca, iniciada por .l Lazarillo de Gormes,
de autor descon&ecido. . nos sculos %VII e %VIII, a novela continua a ser cultivada, >!
agora de mistura com alguns ingredientes de romance, cu>o aparecimento se d! nessa
altura.
Instalado o Aomantismo, a novela tornou;se um dos entretenimentos mais caros @
=urguesia, por ventura em razo de oferecer;l&e alimento @ imaginao e preenc&er;l&e as
largas &oras de +cio. 3ssim se explica a voga das narrativas em fol&etim, ue cruzou todo o
sculo %I% e permaneceu at bem recentemente. Mesmo os escritores mais exigentes no
ficaram imunes ao fasc#nio exercido pela novela. ., uase sem exceo, caldearam em suas
obras recursos narrativos peculiares @ novela.
.m vern!culo, as coisas se passam de modo semel&ante. 3p+s as obras de
=ernardim Aibeiro, -orge de Montemor e :rancisco Aodrigues Lobo, no sculo %VII
aparecem as novelas sentimentais de 2aspar /ires Aebelo 7?n1ort@nios 2r$gicos da
(onstante Florinda, '81*;'8PP" 7o0elas E-emlares, '8*09 e de 2erardo .scobar,
pseudHnimo do :r. 3ntHnio .scobar 7#o!e 7o0elas, '8(F9. 6o sculo %VIII: :rei Lucas de
<anta 4atarina 7Sero ;ol*tico, '(0F9, Geresa Margarida da <ilva e Krta 7A0enturas de
#i1anes, '(*19, /e. Geodoro de 3lmeida 7: Feli! ?ndeendente da Fortuna e do Mundo,
'((E9. ,urante o Aomantismo, alm de 4amilo, outros escritores tambm cultivaram a
novela, como 2arrett, Serculano, 3rnaldo 2ama e outros. 6o =rasil, so de citar, nos
sculos coloniais: /e. 3lexandre de 2usmo 7<istria do ;redestinado ;eregrino e seu
?rmo ;recito" '8)19, 6uno Marues /ereira 7(om,ndio 7arrati0o do ;eregrino da
Am+rica, '(1)9. 6o Aomantismo: Lucas -os de 3lvarenga 7Statira e Aoroastes, ')189,
-ustiniano -os da Aoc&a 7:s Assass*nios Misteriosos ou A ;ai-o dos #iamantes, ')PE9,
-. M. /ereira da <ilva 7BerCnimo (orte-Real, ')F09, -oauim 6orberto de <ousa e <ilva 7As
duas r1s, ')F'9, 3ntHnio 2onalves Geixeira e <ousa 7: Fil3o do ;escador, ')FP9 e
outros. . em nossos dias a novela continua presente, na obra dum 3lves Aedol, 3uilino
Aibeiro, -orge 3mado, -os Lins do Aego, Mrico Ver#ssimo e outros. 4omo se v$, a novela
permanece, inclusive nas suas configura5es audiovisuais: a novela de r!dio e televiso, e
os filmes de coD-.oy.
,o prisma da estrutura, a novela apresenta um uadro t#pico, a comear da ao:
essencialmente mult#voca, polivalente, isto , ostenta pluralidade dram!tica. 4onstitui;se de
uma srie de unidades ou clulas dram!ticas encadeadas e portadoras de comeo, meio e
fim. ,e onde semel&ar uma fieira de contos enlaados. Godavia, cada unidade no
autHnoma: a sua fisionomia pr+pria resulta de participar de um con>unto, de tal forma ue,
separada dela, no tem razo de ser. /or outro lado, a retirada de uma das parcelas acabaria
comprometendo a progresso em ue se inscreve.
3 pluralidade dram!tica segue;se outra caracter#stica importante da novela: a
sucessi0idade. 4om efeito, as clulas dram!ticas <e disp5em linearmente, uma ap+s outra.
.ntretanto, no se trata de uma sucessividade rigorosa, visto ue as clulas no formam
compartimentos estanues: o novelista no esgota o conteBdo de uma unidade antes de
passar @ seguinte. Via de regra, deixa uma semente de drama, ue vir! a constituir os
epis+dios subseNentes. 3ssim, nas novelas de cavalaria, observa;se o entrelaamento
sistem!tico e complexo das ?aventurasC: os cavaleiros, por morte ou tempor!rio
afastamento, cedem lugar a outros, ue vo protagonizar as suas ?aventurasC, os uais, por
sua vez, so substitu#dos por terceiros, e assim por diante. 3 novela vai;se formando,
portanto, da agregao de unidades dram!ticas permanentemente abertas.
K tempo da narrativa acompan&a essa estrutura linear: no &avendo restrio
cronol+gica, o novelista pode fazer uso arbitr!rio do tempo da ao. Mas, embora possa
observar o transcurso vital das personagens desde o seu nascimento, concentra;se nos
momentos em ue se processa cada ?aventuraC e reduz o passado a umas breves nota5es.
Gempo &ist+rico, marcado pelo rel+gio ou as conven5es sociais, ue imp5e aos
eventos uma ordenao &orizontal segundo uma r#gida causalidade. <empre no presente,
assume especial importDncia, na medida em ue o novelista dele se utiliza para produzir os
efeitos de surpresa na mente do leitor e criar a iluso de expectativas novas. ,e onde uma
paradoxal sensao de intemporalidade.
K espao vincula;se estreitamente ao tempo. 3 sucesso ininterrupta de peripcias
confere @ narrativa um dinamismo semel&ante @ cDmara r!pida do cinema mudo. /or outro
lado, a pluralidade dram!tica pressup5e a pluralidade espacial" da novela a tend$ncia ao
deslocamento cont#nuo das personagens. . o narrador se sente livre para o fazer, sem
ualuer respeito @s leis da verossimil&ana: num breve lapso de tempo, faz ue a
personagem se transfira para lugares remotos e por vezes inacess#veis. .ntretanto, somente
interessam os pontos geogr!ficos onde vai passar;se algum epis+dio ou cena relevante para
o con>unto da ao. /or suas origens, a novela caracteriza;se por desenrolar;se numa
geografia fict#cia, mero cen!rio para a fabulao, ue constitui o principal foco de interesse
do narrador. 6a verdade, a novela se identifica pelo predom#nio da ao. Marcantemente
ativa, antianal#tica, no se detm nos transes psicol+gicos das personagens e das situa5es
em ue se envolvem.
,e onde a estrutura da novela ser, @ semel&ana do conto, ob>etiva, pl!stica,
&orizontal. /or certo, os dados da observao formam o substrato, mas sofrem o
caldeamento da fantasia mais liberta: a verdade imaginativa sobrep5e;se @ observada, de
modo ue o esforo criador do novelista se concentra na multiplicao de epis+dios, sem
preocupar;se com a sua plausibilidade. 3 imaginao tudo >ustifica, porue inventa as
pr+prias leis por ue se auto;rege. . merc$ da importDncia da ao, a narrativa flui num
Bnico plano, o &ist+rico" no &! dimens5es invis#veis para o narrador, nem espessura do
real: tudo se v$ e se con&ece. Kferece;se, assim, uma imagem deformada da realidade, mas
consegue;se a estereotipia dese>ada pelo leitor de novelas.
/ortanto, ?em esuema, a novela no passa duma sucesso de cenas dialogadas e
cenas de movimento 7estas mais raras9 grudadas por trec&os narrativos mais ou menos
s+brios e abstratos, exposi5es, observa5es psicol+gicas e morais, cartas, digress5es,
expans5es l#ricas. K processo da narrao sucessivo, aditivo" a novela pode dizer;se um
relato linear, cu>o ritmo determinado pelos pr+prios eventos, ue constam dos
TapontamentosU verdadeiros ou fict#cios de ue o novelista fala de uando em uando: o
TcronistaU obedece a 4ronosC 7-acinto do /rado 4oel&o, ?ntroduo ao Estudo da 7o0ela
(amiliana, 'EF8, p. *1*9. Ku, por outros termos, ?atitude de uem narra uma &ist+ria
acontecida, predom#nio da ao sobre a observao dos meios e dos caracteres, seleo
estrita dos momentos de crise 7e da# o fato de retratos fisionHmicos, descri5es e di!logos
s+ aparecerem, de modo geral, nesses momentos9, predom#nio das situa5es &umanas
excepcionais, patticas ou grotescas, sobre a an!lise dos fenHmenos ps#uicos normais,
ritmo r!pido, exposio sucessiva, linear dos acontecimentos, interveno constante e direta
do sub>etivismo do autor, uer em frases l#ricas, em divaga5es morais e no tom de
conversa com o leitor, uer na eloN$ncia ornada da pr+pria linguagem essas v!rias
caracter#sticas definem, a meu ver, o g$nero TnovelaUC 7id., ib., p. **F9.
6o tocante @ linguagem, a novela caracteriza;se pelo emprego de met!foras diretas,
despo>adas, ue levam imediatamente ao ponto colimado pelo narrador. ,esprezados os
subentendidos, as segundas inten5es, o mistrio, uando se ergue, patenteia;se claramente
ao leitor. K di!logo, malgrado o alargamento da perspectiva &orizontal, prevalece entre os
recursos expressivos. Logo a seguir, a narrao, cu>a funo ultrapassa a mera s#ntese do
passado das personagens: influi na fabulao resumindo cenas e situa5es ue, dilatadas,
poderiam alongar em demasia o fio narrativo e retardar;l&e o desfec&o. /or outro lado,
constituem sa#das permanentemente abertas @ imaginao do novelista, ue pode utiliz!; las
@ vontade.
Vuanto @ descrio, tende a surgir com alguma freN$ncia, determinada pelo pr+prio
ritmo da narrativa. Vuer como pormenores f#sicos das personagens, uer como retratao
da natureza, comparece com uma fora ue o conto ignora. 6o c&ega, porm, a atingir a
relevDncia do di!logo e da narrao: funciona mais como pano de fundo, ou pretexto, da
ao. 3 sua constDncia est! na razo direta da narrao: tende a aumentar uando esta
aumenta, e a diminuir uando o movimento narrativo amortece. Via de regra, a natureza
obedece a padr5es convencionais, ue l&e conferem estaticidade e teatralidade: ob>eto sem
vida, constitui mero cen!rio ou extenso da personagem. 3 descrio psicol+gica, por isso
mesmo, est! ausente: visto ue o novelista trabal&a com estere+tipos mentais, torna;se
desnecess!rio realizar incurs5es no seu mundo interior.
Vuanto @ dissertao, tende a omitir;se. .ntretanto, modalidades &! de novelas ue a
inclu#ram como dado permanente e indispens!vel: a novela de cavalaria, a novela
sentimental uin&entista, a novela romDntica. 4om efeito, a (rCnica do ?merador
(larimundo 7'*109, de -oo de =arros, decerto por destinar;se @ edificao do futuro ,.
-oo III, apresenta, no fim de cada cap#tulo uma sentena moral. . o Memorial das ;roe!as
da Segunda 2$0ola Redonda 7'*8(9, de -orge :erreira de Vasconcelos, contm um
aut$ntico doutrinal pedag+gico endereado a ,. <ebastio e @ fidalguia ue o cercava. 6a
fico de 4amilo 4astelo =ranco se insinuam freNentes extrapola5es de car!ter
discursivo, por meio das uais o prosador comenta o procedimento das personagens e
enuncia a moralidade ue considera Btil @ =urguesia coeva. . tanto o fazia conscientemente
ue no uarto par!grafo do cap#tulo final de (arlota Engela 7')*)9, fazendo praa de
modstia, recorda ue outro ficcionista poderia, com ?tantas e excelentes 7...9 ac&egasC ao
seu dispor, aruitetar ?&ist+ria a um tempo distrativo e doutrinalC. Godavia, a dissertao
no constitui expediente congenial @ novela: a ao, prevalecendo na sua estrutura, relega a
segundo plano os demais ingredientes narrativos.
6o tocante @s personagens, a novela exibe o seguinte uadro: em razo do nBmero
de clulas encadeadas, as personagens centrais tornam;se numerosas. 3umenta, ainda, o
#ndice de personagens coad>uvantes, pelas mesmas raz5es. ,e onde algumas delas
funcionarem apenas como espao &umano ou social: aparecem, atuam um breve momento e
desaparecem para nunca mais. 2era;se, assim, um c#rculo vicioso, na medida em ue o
recrudescimento da populao no interior da novela decorre da multiplicao de clulas
dram!ticas, e por sua vez estas se desenvolvem a partir de personagens ue aguardam a sua
&ora de entrar em cena. 6o geral, trata;se de personagens estereotipadas, se>a ual for a
funo desempen&ada. ,a# ue muito raramente uma novela d$ origem a &er+is ue
?vivemC fora das suas coordenadas. Vuais t#teres, obedecem ao comando do escritor e a
circunstDncias artificiais criadas @ sua volta. .m suma: personagens planas, bidimensionais,
carentes de profundidade, est!ticas, monol#ticas. . podem ser substitu#das, regra geral, sem
comprometer o todo da obra, uma vez ue o novelista est! voltado precipuamente para o
enredo.
,e onde o ritmo acelerado da novela, ue obriga o prosador a concentrar;se de
modo particular nos processos de aglutinao das clulas dram!ticas. . ue podem ser de
dois tipos: '9 ou as personagens mantm;se ao longo da novela, servindo de elo de ligao
entre as suas v!rias unidades e de elemento catalisador para as peripcias ue se sucedem"
19 ou vo sendo substitu#das a cada epis+dio: a passagem de uma clula a outra d!;se pelo
acaso ou pela morte do protagonista da frao dram!tica, e pela conseNente substituio
por uma personagem anteriormente colocada em segundo plano. #. >ui-ote exemplifica o
primeiro procedimento, as novelas de cavalaria, o segundo.
Vuanto ao comeo da novela, &! de atrair imediatamente o leitor para o cen!rio do
primeiro epis+dio: nota;se ue as novelas aborrecem as demoradas prepara5es, por certo
para atender ao leitor, !vido de ingressar de c&ofre na correnteza epis+dica. 3lcanado o
seu desiderato, o novelista se concentra na armao dos epis+dios, ue se vo enlaando
num crescendo ue culmina na derradeira clula. .ntretanto, o ?destinoC da novela no se
encontra no ep#logo, e sim em cada clula. Vale dizer: as clulas no se acumulam para um
desfec&o determinado ou para solucionar um drama ue se avoluma progressivamente" no
existem ara, mas or si, na medida em ue cumprem uma tra>et+ria pr+pria, posto ue
enuadra num universo ficcional de ue no podem escapar.
6a verdade, a novela constr+i;se por >ustaposio, pois cada clula retoma,
parcialmente, o andamento dram!tico ue comp5e a totalidade da narrativa: o tonus
dram!tico, ao invs de ascender em espiral, como no romance, descreve uma curva sen+ide:
cada clula evolui como ue dentro de um c#rculo fec&ado, obediente a um esuema
tern!rio 7in#cio;cl#max;ep#logo9. 4laro, a sua temperatura dram!tica no se exaure de todo,
e de certo modo se transfere para a clula posterior, e mesmo para a totalidade da obra.
3ssim, a carga dram!tica da novela vai avultando paulatinamente, @ proporo ue
os epis+dios se sucedem, at o ep#logo: este, contm uma dramaticidade pr+pria, @
semel&ana de todas as clulas, e uma ue resulta do acBmulo das tens5es no curso dos
epis+dios. Kcorre tambm ue certos ?mistriosC sabiamente dispersos pela narrativa
apenas se desvendam nas p!ginas derradeiras. . o leitor, preso a cada frao dram!tica,
anseia por c&egar ao fim da &ist+ria para con&ecer o desenlace dos n+s ue l&e espicaam a
curiosidade. K novelista procede de tal modo ue, no obstante atenda as aspira5es do
leitor, deixa algumas aberturas finais na direo de novas aventuras. 3ssim se explica ue
4ervantes pudesse escrever uma segunda parte do #. >ui-ote para no ser espoliado por
3vellaneda: fosse um romance, >amais poderia t$;lo feito. Mesmo numa novela como :
2emo e o Vento, ue rastreia a &ist+ria duma cidade e duma fam#lia gaBc&a desde o sculo
%VIII at os nossos dias, seria poss#vel continuar a narrativa: bastava seguir os
acontecimentos ue se vo desenrolando ap+s a Bltima lin&a.
/or outro lado, o ep#logo da novela articula;se estreitamente @ sua macroestrutura:
evoluindo numa lin&a &orizontal, a novela exemplifica @ perfeio o ue se poderia c&amar
de obra ?fec&adaC, na medida em ue as clulas dram!ticas parecem bastar;se a si pr+prias,
no estabelecem com a vida seno v#nculos indiretos. /ortanto, essencialmente ?fec&adaC.
Godavia, mostra;se estruturalmente ?abertaC: colocado o ponto final na sucesso de
epis+dios, outros poderiam ser acrescentados, bastando c&amar @ cena acontecimentos
posteriores, ou personagens secund!rias, cu>a exist$ncia no se completara no correr da
fabulao.
Vuanto ao ponto de vista ou foco narrativo, a linearidade da novela imp5e;no:
escritor onisciente. /or vezes, entrelaa;se com outro, em ue a personagem o narrador.
.m ualuer dos casos, o novelista funciona como um demiurgo, ue tudo enxerga e tudo
con&ece.
3 novela, assim entendida, apresenta os seguintes tipos: novela de cavalaria, novela
sentimental e buc+lica, novela picaresca, novela &ist+rica, novela policial e de mistrio.
Vuanto @s novelas de cavalaria, nasceram na Idade Mdia, em conseN$ncia da prosificao
das can5es de gesta. 3s novelas sentimentais e buc+licas remontam a #$1nis e (li 7sculo
III a.4.9, mas s+ foram continuadas no sculo %IV, graas a =occaccio 77in1ale d9Ameto,
'PF' ou 'PF19. .ntretanto, o seu fast#gio deu;se no sculo %VI, com a Arc$dia 7'*0F9, de
<annazzaro, seguida de #iana 7'*F19, de -orge de Montemor, Aminta 7'*)'9 e ;astor Fido
7'*)*9, a 'alat+ia 7'*)F9, de 4ervantes, a Arc$dia 7'*E09, de /&ilip <idneI, etc. 6o sculo
%VII, esse g$nero de novela perdeu o seu car!ter buc+lico e acentuou o aspecto
sentimental: o campesino permaneceu como cen!rio, to;somente. Vastas novelas
sentimentais se produzem nessa poca, como a Astr+ia 7'8'0;'81(9, de Sonor dWXrf,
;ole-andre 7'8'E;'81(9, de 2omberville, (l+oatre 7'8F(9, Faramond 7'88'9, (assandre
7'8F1;'8F*9, de La 4alprenQde. 3 novela picaresca iniciou;se, como vimos, pela Vida de
=a!arillo de 2ormes y de sus 1ortunas y ad0ersidades, de autor anHnimo, e atingiu o !pice
no sculo %VII, com 'u!m$n de Al1arac3e 7'*EE9, de Mateo 3leman, Rinconete y
(ortadillo 7'8'P9, de 4ervantes, =a Vida del %uscn 7'81)9, de Vuevedo, etc. ,a .span&a,
a novela picaresca foi levada @ :rana, Inglaterra, /ortugal, etc. 3 novela &ist+rica, ue se
caracteriza pela recriao do passado remoto ou recente por meio de documentos ver#dicos,
principiou com Fa0erley 7')'F9, de Yalter <cott, e atravessou o sculo %I%, com :
Gltimo dos Moicanos 7')189, de -ames :enimore 4ooper, <enry Esmond 7')*19, de
Yilliam G&acZeraI, :s 2r,s Mosqueteiros 7')FF9, de 3lexandre ,umas, 'uerra e ;a!
7')81;')8E9, de Golstoi, etc. .m vern!culo, tambm foi apreciada: Eurico" o ;res.*tero
7')FP9, : Monge de (ister 7')F)9, de 3lexandre Serculano, : Arco de Santana 7')F*;
')*09, de 2arrett, As Minas de ;rata 7')81;')8*9, de 3lencar, As Mul3eres de Mantil3a
7')(09, de Macedo, etc.
3 mais recente caracterizao da novela a policial ou de mistrio, iniciada por 23e
Murders in t3e Rue Morgue 7')F'9, de .dgar 3llan /oe, e da ual nasceu a fico policial
propriamente dita, elaborada por um .llerI Vueen, 3gat&a 4&ristie, e outros, e a novela de
terror ou novela g+tica, principiada pelo (astelo de :tranto 7'(8F9, de Sorace Yalpole.