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VANGUARDA E MODERNISMOS

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2 VANGUARDA E MODERNISMOS
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VANGUARDA E MODERNISMOS
Traduo
Maria Clara Versiani Galery, Elzira Divina Perptua e Irene Hirsch
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4 VANGUARDA E MODERNISMOS
Paz e Terra
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2009
Impresso no Brasil / Printed in Brazil
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SUMRIO
Introduo ........................................................ 7
1 Questes de dico e criao potica na traduo de
Emily Dickinson ........................................... 15
Jos Lira
2 Traduzir Allen Ginsberg: poesia e questes de
potica ....................................................... 39
Claudio Willer
3 Rebeldia, ruptura e traduo ............................ 57
Irene Hirsch
4 Apollinaire, Le Pont Mirabeau e algumas tradues ......... 69
Silvana Vieira da Silva
5 A experincia tica em tradues da obra de
James Joyce ................................................. 83
Maria Teresa Quirino
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6 VANGUARDA E MODERNISMOS
6 Inter(ao), performance e traduo de/para teatro:
alguma teoria e alguma prtica .......................... 109
Jos Roberto OShea
7 Caractersticas e exemplos da obra em prosa de
Samuel Beckett, autotradutor ............................ 117
Ana Helena Souza
8 Phaedras Love de Sarah Kane: traduo, adaptao e
encenao ................................................... 135
Tnia Alice Feix
9 O tradutor e o texto literrio potico .................. 153
Norma Domingos
10 Gilberto Gil como tradutor e agente de vanguarda:
na confluncia entre Tropiclia, Transcriao e
Antropofagia ................................................ 169
Helosa Pezza Cintro
11 Dos limites entre poema e letra de cano: Mrcio
Borges, tradutor de Paul McCartney ................... 187
Lauro Meller
12 Traduo de literatura infanto-juvenil contempornea ... 205
Adriana Maximino dos Santos
13 De Stonewall e Ad para o Brasil: homoerotismo e
traduo cultural na obra de Samuel Steward ......... 225
Adail Sebastio Rodrigues Jr.
14 As tradues do tacitismo no Correio Braziliense
(1808-1822) ................................................ 239
Valdei Lopes de Arajo e Flvia Varella
Sobre os Autores ................................................. 259
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7 INTRODUO
INTRODUO
Quais so as interseces entre literatura, traduo, moder-
nismo e vanguarda?
Esta pergunta norteou os trabalhos apresentados no colquio
Traduo, Vanguarda e Modernismos, realizado na Universi-
dade Federal de Ouro Preto, em julho de 2007. Considerando
o tradutor como um agente que trabalha a partir de um texto,
mas tambm rompe com ele, tomando liberdades, fazendo es-
colhas, e negociando sentidos, o encontro propunha-se a enfocar
a traduo como uma prtica inerente a diversas formas de pro-
duo literria. Traduo enquanto procedimento de vanguarda.
Para alm do adgio lugar-comum, traduttore, traditore, traduzir
criar, dialogar com a tradio, possibilitando sua continuidade
pela transformao.
Dspares e diversos, os artigos desta coletnea tm em co-
mum a preocupao em trilhar caminhos no balizados, rotas im-
previstas no territrio da traduo, emergente campo de estudo.
Teatro, prosa, poesia e msica popular so examinados pelo vis
tradutrio, como espao de cruzamentos mltiplos, nas colabo-
raes aqui reunidas.
Maria Clara Versiani Galery
Elzira Divina Perptua
Irene Hirsch
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8 VANGUARDA E MODERNISMOS
Dentre os que contriburam para esta reflexo sobre o papel
da traduo na modernidade, Jos Lira, tradutor pernambucano
da poesia de Emily Dickinson, discute os desafios enfrentados na
tarefa que se imps e reivindica o ato de traduzir poesia como
genuna forma de criao artstica. Afirma tambm, citando Gui-
mares Rosa, que a prpria criao literria j uma forma de
traduo, de explorar, dar forma a um texto invisvel, situado
alhures, ou seja, no inconsciente do escritor e que precisa ser re-
presentado verbalmente. Mas o escrever tambm uma incurso
dialgica na linguagem, um reaproveitamento bakhtiniano de
palavras alheias, enfim, uma reedio, afirma Lira, que distingue
em suas tradues dos versos da poeta norte-americana trs ca-
tegorias distintas: recriao, imitao e inveno, cada uma
destas com implicaes distintas no que diz respeito ao carter
autoral da traduo de poesia.
A ideia de que o tradutor de poesia deve ser necessariamente
poeta tambm fio condutor para abordar as tradues de um
dos principais expoentes da gerao beat, o poeta Allen Ginsberg,
executadas pelo tambm beat Cludio Willer. Divergindo-se da
noo de traduo potica como transcriao, proposta pelos
concretistas, Willer reafirma a fidelidade como critrio tradu-
trio, visto no sob o prisma da traduo literal, mas como o
compartilhar de uma perspectiva ou horizonte comum que per-
mite ao tradutor explorar outra faceta do eu lrico. Ao verter os
versos do norte-americano para o portugus, Willer prioriza o
efeito sonoro das palavras; neste sentido, reconhece o aprendi-
zado com a experincia performtica da poesia lida em voz alta,
que treinou seus ouvidos. Admite ter sido um tradutor privile-
giado, pela oportunidade de corresponder-se com Ginsberg e
obter esclarecimentos sobre algumas dvidas que surgiram na
traduo de Uivo.
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9 INTRODUO
O interesse de editores brasileiros em tradues da poesia da
gerao beat est ligado ao impacto que o acordo MEC-SNEL-
USAID, assinado em 1967, teve no setor livreiro do Brasil. Com
o acordo, a cultura norte-americana passa a estar cada vez mais
presente no pas, no s atravs dos livros traduzidos, mas tam-
bm atravs do cinema, das histrias em quadrinhos, da televiso,
das imagens, brinquedos, msica e uma vasta gama de produtos
comerciais que so disponibilizados para o mercado brasileiro.
Irene Hirsch discute a integrao de obras estrangeiras ao siste-
ma literrio brasileiro, analisando os desdobramentos do acordo
assinado durante a ditadura militar, avaliando a atuao das casas
editorias na poca, assim como a traduo de numerosos volumes
de clssicos norte-americanos para consumo brasileiro. A prpria
seleo dos clssicos norte-americanos a serem traduzidos no
Brasil durante o perodo militar, denota um carter marcadamen-
te conservador, mas, como afirma Irene, interessante observar
que nessa poca surge, simultaneamente, uma exploso criativa e
vanguardista na traduo de poesia. A escolha dos poetas traduzi-
dos, interpretada como uma forma de rebeldia, j bastante sig-
nificativa: destacam-se os modernistas Marianne Moore, William
Carlos Williams e Ezra Pound, alm de escritores identificados
com a contracultura: Norman Mailer, poetas beat como Allen
Ginsberg, Charles Bukowski, entre outros. A reflexo crtica em
torno dessas tradues, por autores como Augusto de Campos,
de reconhecida importncia na teoria literria brasileira.
Ainda sobre traduo de poesia: cotejando quatro tradues
de Le Pont Mirabeau, de Apollinaire, Silvana Vieira da Silva eviden-
cia as estratgias adotadas nas tradues e discute como o trao
vanguardista do poeta francs se mantm nas verses para a ln-
gua portuguesa. A traduo do texto literrio potico tambm
discutida por Norma Domingos, que se prope a fazer uma tra-
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10 VANGUARDA E MODERNISMOS
duo crtica de alguns contos da obra Contes cruels, de Villiers
de lIsle-Adam (1838-1889). A pesquisadora comenta desafios
estilsticos que enfrentou em seu percurso e atenta o leitor sobre o
apagamento das fronteiras entre gneros literrios distintos como
prosa e poesia no movimento simbolista. Seu ensaio reconstitui a
trajetria simbolista na Frana, onde a traduo de textos de Edgar
Allan Poe por Baudelaire teve um papel primordial.
Indo alm da potica, questes de tica na prtica tradutria
so abordadas no ensaio de Maria Teresa Quirino, que estuda as
tradues francesa, argentina, portuguesa, brasileira e catal de
Ulisses, de James Joyce. Partindo do princpio de que a obra de
Joyce em si tem a ver com traduo, Maria Teresa vale-se das
ideias de Antoine Berman de que a tica na traduo est dire-
tamente ligada experincia do estrangeiro para empreender
sua anlise de projetos diversos de traduo de Joyce. O texto
enfocado no ensaio Aeolus, stimo episdio de Ulisses.
A traduo no teatro tambm alvo de discusso. Jos Rober-
to OShea reflete teoricamente sobre as especificidades da tradu-
o de teatro, revendo conceitos tericos relacionados s caracte-
rsticas do dilogo e da enunciao teatrais, aliados s reflexes de
Clarice Lispector sobre suas prprias tradues de drama.
Ana Helena Souza, tradutora de Samuel Beckett, examina
como a autotraduo est integrada obra do escritor irlands,
chamando a ateno para as diferenas nas verses francesas e
inglesas de obras como Esperando Godot e Molloy, entre outras. O
fato peculiar de Beckett escrever seus textos em francs e depois
vert-los para sua lngua materna, o ingls, desperta o interesse
de diversos crticos. Considera-se que Beckett deliberadamente
optou por um empobrecimento de seus recursos lingusticos
no ps-guerra, caminhando em direo oposta apoteose da pa-
lavra, caracterstica da escrita de seu compatriota, James Joyce.
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11 INTRODUO
Ana Helena considera a anlise das autotradues de Beckett um
valioso recurso para quem se dispe a traduzir a obra do autor ir-
lands, sobretudo para evitar certos equvocos, como o de tradu-
zir o texto beckettiano segundo as normas do que considerado
bom estilo.
Traduo e adaptao encontram-se entrelaadas na pea te-
atral ps-dramtica O amor de Fedra, de Sarah Kane, como de-
monstra a diretora teatral Tania Alice Feix, que investiga as diver-
sas faces do mito nas peas de Eurpedes, Sneca e Racine. Atenta
ao carter que o mito assume na verso de cada um dos autores,
Tania ressalta como Sarah Kane adaptou o enredo clssico para o
teatro da contemporaneidade tomando Sneca como fonte, sem
consultar Eurpedes e nem o texto neoclssico consagrado de
Racine. Ao encenar a adaptao de Sarah Kane, Tania resgatou o
Coro, que aparece constitudo por jornalistas, assinalando como
a subjetividade contempornea determinada por esses agentes
da mdia.
Investigando o processo de interseco de dois tipos de ma-
nifestao potica, a cano popular e o poema literrio, Lauro
Meller avalia a distino entre poesia e letra de msica. Consi-
dera as caractersticas das letras compostas pelo ex-Beatle Paul
McCartney, examinando como poemas e letras de sua autoria
foram traduzidos para o portugus pelo letrista Mrcio Borges,
parceiro de Milton Nascimento no Clube da Esquina. Ainda no
espao da msica popular e sua interface com a traduo, Helosa
Pezza Cintro discute a confluncia entre dois movimentos de
vanguarda brasileiros: Tropiclia e Antropofagia. Comenta a ma-
neira como, no Tropicalismo, elementos estrangeiros passam a
ser incorporados pela MPB e examina o processo de transcriao
nas tradues que Gilberto Gil faz da msica popular internacio-
nal, em especial aquela que congrega ritmos africanos.
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12 VANGUARDA E MODERNISMOS
No plano da literatura infanto-juvenil contempornea, Adria-
na Maximino dos Santos Vannuzini discute as novas modalidades
de levar literatura aos jovens leitores, ressaltando, entre outros
aspectos, a importncia das imagens, ilustraes e projeto grfico
dos livros. Considerando a obra Tintenherz, de Cornelia Funke
(2003) e sua traduo para o portugus, Corao de tinta, de So-
nali Bertuol (2006), Adriana discute a interao do tradutor com
os diversos aspectos editoriais que determinam o xito do livro
infanto-juvenil.
Questes identitrias, ligadas alteridade e suas expresses,
esto no cerne dos estudos culturais. Formam tambm um dos
focos de interesse para os estudos da traduo. Assim, Adail Se-
bastio Rodrigues-Jnior aborda a traduo brasileira da colet-
nea de textos homoerticos Stud, intitulada Garotos de programa,
como uma estratgia de desguetificao gay, no sentido de dar
legitimao vida gay como estilo e prtica social, valorizando
sua expresso literria. Garotos de programa foi lanado no Brasil
no final da dcada de 90, uma poca em que o movimento gay
ganhavam fora poltica no pas e ampliavam os meios para ex-
pressar suas ideologias. Adail apresenta o contexto em que esses
movimentos se fortaleceram e que possibilitaram a traduo e
expanso da literatura homoertica no Brasil.
Concluindo o volume, Flvia Varella e Valdei Lopes de Ara-
jo fazem uma ponte entre traduo e historiografia examinando
manifestaes do tacitismo no Correio Braziliense (1808-1822).
Tecem um paralelo entre a situao do editor do peridico, Hi-
plito Jos da Costa, e a do historiador latino, Tcito, no que diz
respeito negociao entre a histria hipottica e a contempo-
rnea. Trata-se de uma espcie de traduo de formas antigas,
como afirmam os autores do artigo, na direo de uma escrita
histrica moderna.
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13 INTRODUO
Nesse entrecruzar das fronteiras da histria, da msica e dos
estudos literrios, este volume pretende ser uma contribuio para
os estudos da traduo, com reflexes acerca da tarefa do tradutor
em diferentes reas do saber, procurando situ-lo como agente de
transformaes, na vanguarda dos acontecimentos culturais.
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14 VANGUARDA E MODERNISMOS
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15 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
1
QUESTES DE DICO E CRIAO
POTICA NA TRADUO
Jos Lira
DE EMILY DICKINSON
PRESSUPOSTOS
Partindo do princpio de que o tradutor de poesia deve ser,
necessariamente, poeta, chega-se concluso de que traduzir po-
esia um ato de genuna criao artstica e no um simples tra-
balho de transposio interlingustica. Falo da traduo de poesia
como fazer potico, objetivo de minha prtica tradutria, no
como recurso instrumental para simples explicao ou anlise
textual o qual tem o seu valor, claro, e imprescindvel para
o trabalho acadmico e para a divulgao de obras das mais diver-
sas lnguas e culturas, mas no tem a pretenso de subsistir como
objeto literrio, identificvel por seus prprios mritos. O ato de
traduzir poesia como poesia no implica, a rigor, nenhum proces-
so consciente de desconstruo da obra original, mas pressupe
uma autntica angstia da autoria, pois o tradutor-poeta sabe
que um texto alheio, em traduo, tambm seu, mas sabe que
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16 VANGUARDA E MODERNISMOS
no ser reconhecido neste texto. Parece bvia a diferena fun-
damental entre criar (fazer) e traduzir (refazer): a traduo
quase sempre vista como obra no-autoral.
Mas h quem ache que a questo no to simples assim:
Eu, quando escrevo um livro, vou fazendo como se o estivesse
traduzindo de algum alto original, existente alhures, no mundo
astral ou no plano das ideias, diz o poeta-prosador Guimares
Rosa, e completa: Nunca sei se estou acertando ou falhando nes-
sa traduo (2003b, p. 99).
1
Todo texto original j seria, assim,
em sua essncia, uma traduo dialgica, um reaproveitamento
bakhtiniano de palavras alheias, enfim, uma reedio (re-dico)
do j-dito. Era essa a viso adotada na poca medieval, atravs
do flexvel conceito de imitatio. No se dava ento muito valor
questo da primazia autoral, sendo normal a reelaborao de
ideias, tpicos e temas j conhecidos, numa indistinta fuso en-
tre original, parfrase, adaptao e traduo propriamente dita.
2

Mas hoje em dia, apesar das tentativas de morte do autor em-
preendidas na ltima metade do sculo XX, por um lado, e das
frequentes ousadias cometidas em nome da intertextualizao,
por outro, bem clara a definio de autoria textual: original
1
Cnscio dos problemas suscitados pela difcil reescrita de sua obra em outra
lngua, Rosa mantinha assdua correspondncia com seus tradutores. Ao tradutor
italiano Edoardo Bizzarri, de quem se dizia scio, afirmou: eu continuo no texto
em italiano, e, no duvide, em muitas passagens me sinto superado, ultrapassado
(2003b, p. 26). Bizzarri, por sua vez, acreditava na existncia de um discorso univer-
sale, interior, fundamento de todo idioma, que tornaria possvel a traduo (p. 28).
2 The point at which a writer considered himself to be a translator of another text, as op-
posed to the use he might make of translated material plagiarized from other texts, is rarely
clear, diz Bassnett (2003, p. 57), e exemplifica: Within the opus of a single writer, such
as Chaucer (c. 1340-1400) there is a range of texts that include acknowledged translations, free
adaptations, conscious borrowings, reworkings and close correspondences.
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17 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
original, traduo traduo. Na traduo potica mais ainda,
pois, na prtica, o poeta-tradutor fica preso entre as muralhas da
linguagem potica, impregnvel por natureza: um poema tradu-
zido sempre, na melhor das hipteses, uma cpia fiel, uma
feliz transcrio.
No caso de Emily Dickinson (1830-1886), poeta (e no ape-
nas poetisa) norte-americana que no publicou em vida, e cuja
obra me empenho atualmente em traduzir, a questo se complica.
Na leitura e na traduo dos seus poemas surgem questes que,
em geral, no se espera encontrar em outros poetas, por conta
dos seus hbitos de escrita, como a mania de rabiscar em todo
pedao de papel e no dar forma final ao que escrevia. Em Emi-
ly Dickinson, o poema-texto multiplica-se, altera-se, refaz-se, j
na escrita original, nas diversas verses que competem entre si
(mesmo naquelas que s chegaram at ns por outras mos que
no as suas). Esse jogo continua na editorao: os manuscritos,
que j haviam sido emendados por seus primeiros editores, fo-
ram adaptados por outros e regularizados por Johnson (1955)
e Franklin (1998), s vezes, com solues, no mnimo, question-
veis. Cada editor j , de incio, um tradutor de seus textos, com
as suas normas prprias de acabamento textual, as suas falhas e
acertos, os seus ganhos e perdas, uns mais e outros menos fiis
ou infiis. Uns mudam palavras e pem ttulos nos poemas, ou-
tros melhoram versos; uns corrigem a pontuao e a grafia,
outros privilegiam esta ou aquela verso; uns do status de poesia
a trechos em prosa, outros descartam versos supostamente du-
vidosos.
DICES
Em minhas tradues de alguns poemas de Emily Dickinson
(2006b), abordo a traduo potica sob trs concepes. Cha-
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18 VANGUARDA E MODERNISMOS
mei-as recriao, imitao e inveno, termos j usados por
outras pessoas com outros significados. No fazem parte de uma
teoria da traduo: so o resultado de uma atividade que, para
mim, se confunde com minha prpria criao autoral. No que
haja diferenas significativas entre essas tradues heteronmi-
cas: tanto umas, como outras, tm, de modo geral, o seu qui-
nho de erros e acertos em relao ao original.
Vou mostrar em seguida, focalizando dois pequenos poemas
de Emily Dickinson, os meus modos de ver a traduo potica.
Para no ter de repetir aqui as caractersticas de cada um dos
mencionados tipos de traduo, remeto o leitor introduo de
meu j citado livro. Aduzo apenas que, em comparao com a ti-
pologia de Dryden apud Bassnett (2003, p. 64) que cito, dentre
inmeras outras, apenas para efeito de exemplificao , a minha
recriao estaria entre a metaphrase (transposio palavra por
palavra) e a paraphrase (priorizao do sentido), a imitao, en-
tre esta e a imitation drydeniana (frequente afastamento do origi-
nal), e a inveno, um pouco alm desta ltima (mas no tanto
quanto outras arrojadas tradues ps-poundianas).
Neste ponto, eu gostaria de insistir na formulao de uma
distino que considero essencial. A traduo vista, em sua con-
cepo tradicional, como um simples trabalho de transposio
textual, que no admite excurses para alm das fronteiras do
texto original. Este tipo de viso se d muito bem com a traduo
de um texto dito tcnico. Traduzir um manual de instrues ou
um livro de cincias exatas e at mesmo alguns textos liter-
rios em prosa , antes de tudo e mais que tudo, uma questo
terminolgica. Diante da sentena Push the yellow button, nenhum
tradutor-tcnico instruiria o leitor a puxar (nem a girar) outro
boto (ou qualquer outra coisa) que no o amarelo (e ele s). No
lhe passaria pela cabea nenhum questionamento sobre o porqu
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19 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
de button no estar escrito com inicial maiscula para enfatizar a
sua presena no texto. No o assaltaria nenhuma dvida sobre a
cor amarela do boto. Se ela fosse, por acaso, purple e no yellow,
talvez ele verificasse a eventual existncia de algum outro boto
de outra cor mais prxima, a fim de traduzir purple com adequa-
o. E aceitaria sem contestao o fato de que o boto est ali
para ser pressionado (e no para ser deslocado ou retirado, por
exemplo). Na traduo tcnica, no entanto, tudo j o que :
no depende de insights ou achados pessoais. A traduo tcni-
ca, indispensvel para as mais diversas reas do saber humano e
confiada sempre a um profissional especializado, uma intera-
o monolgica, fechada, essencialmente pragmtica: no fim das
contas, o texto que se traduz.
Por outro lado, nada h de definitivo na traduo de poesia.
H estados de leitura, instveis, fragmentados, subjacentes
apreenso de um texto potico. Cada leitura e, da, cada tradu-
o tem como ponto de partida uma instncia interpretativa, um
momento textual: o texto em suas mltiplas partes e no como
um todo no-repartvel. Essa viso ope-se noo de que o
texto original tem uma essncia estvel e indivisvel. No so-
mente a possibilidade de opes textualmente diferentes (e at
contrrias) para o tradutor de poesia. No s, por exemplo, o
fato de que, tendo em mos um poema, eu possa traduzir (como
o fiz) He twirled a Button por Fitou as Unhas, sem me preocupar
com as possveis consequncias prticas de minha opo. Leffetto
scusa il fatto, diria eu a quem a achasse estranha ou inexata. Sem-
pre que um poema abordado, aborda-se um novo texto, faz-se
uma nova leitura, tem-se uma nova viso | impresso | inter-
pretao. O texto, como o ser humano, gua e no pedra. Um
poema (a poesia) que , o texto no: este foi, est sendo, po-
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20 VANGUARDA E MODERNISMOS
der vir a ser.
3
Alm do mais, h um nmero infinito de variveis
que atuam na traduo potica, no possibilitando ao tradutor
recuperar a plenitude do texto original. Eco (2007, p. 19) diz
que a traduo se apia em alguns processos de negociao com
base nos quais se renuncia a alguma coisa para obter outra. Na
traduo potica, no entanto, h sempre uma renncia irrever-
svel, uma perda irrecupervel em qualquer ato de negociao.
No o texto: o tradutor que se traduz.
THE GREEN EXPERIMENT
O primeiro dos dois breves poemas que compem este tra-
balho foi publicado por quatro diferentes editores, com algumas
variaes na linearizao, na pontuao e na grafia:

A little Madness in the Spring
Is wholesome even for the King,
But God be with the Clown -
Who ponders this tremendous scene -
This whole Experiment of Green -
As if it were his own!
Como Emily Dickinson no dava ttulos ao que escrevia, Jo-
hnson (J), que reuniu pela primeira vez a sua obra completa, e
Franklin (F), que lhe deu alguns retoques, atriburam, cada um a
3
Tudo isto j foi dito por mim em outro lugar. No sei se tarde para confessar,
mas este trabalho se vale de outros textos de minha autoria, dos quais me utilizei aqui
sem cerimnia, s vezes com acrscimos ou supresses, s vezes ao p da letra: caso
explcito de auto-intertextualizao, auto-apropriao, um polifnico plgio perso-
nalizado, um eco incoercvel de minha prpria voz.
Vanguarda.indb 20 8/6/2009 11:48:06
21 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
seu modo, uma diferente numerao sequencial para os poemas,
de acordo com a presumvel ordem cronolgica de composio.
Para efeito de citao em trabalhos acadmicos, este poema co-
nhecido como J1333 ou F1356. usual tambm recorrer ao pri-
meiro verso para identificao de um poema: assim que, dada
a sua popularidade, A little Madness in the Spring tornou-se ttulo
de uma srie de retextualizaes intersemiticas, de recitais a
concertos.
H vrias tentativas de explicao deste poema, que visto
como precursor da poesia imagstica: tratar-se-ia de uma alu-
so ao rei Lear e seu truo; conteria uma sutil ridicularizao
da filosofia transcendentalista; esboaria um novo conceito de
Deus e da natureza (v. Duchac, 1979, p. 17-18; 1993, p. 11).
H inclusive uma interpretao de minha autoria que no cabe
citar aqui, porque inserida num recorte mais abrangente da obra
potica de Emily Dickinson ao qual chamei de estrangeirizao
biografemtica (2006a, p. 157). A melhor opinio, a meu ver,
a de Anderson (1960, p. 81): aceitvel que o artista possa cap-
tar, em dado momento, a natureza como realidade, mas tentar
possu-la (isto , entend-la) mais do que loucura e o transfor-
ma num palhao (clown). Emily Dickinson j havia expressado
noutros poemas, e de forma mais direta, essa ideia da falcia de
uma unio transcendental do ser humano com a natureza: Natu-
re is what we know - / Yet have no Art to say - / So impotent our Wisdom
is / To her Simplicity [A Natureza o que sabemos - / Mas a Arte
no diria - / To cega para o que Simples / Nossa Sabedoria]
(J668 F721); To pity those that know her not / Is helped by the regret
/ That those who know her, know her less / The nearer her they get
[Sirva isto a quem no a conhece / De consolo ou de ajuda - /
Quem mais a entende a entende menos / Quanto mais a estuda]
(J1400 F1433).
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22 VANGUARDA E MODERNISMOS
Com base no arranjo formal original do poema, com versos
de 4-4-3-4-4-3 ps (equivalentes, grosso modo, a 8-8-6-8-8-6 s-
labas na versificao de nossa lngua), foi feita a minha primeira
traduo, com 10-10-8-10-10-8 slabas:
Na Primavera um qu de Insensatez
At ao Rei lhe far bem, talvez,
Mas Deus ao Bobo d razo -
Que acha que esse cenrio excepcional -
Esse Ensaio de Verde universal -
sua prpria criao.
O alongamento dos versos recurso banal, mas aceitvel,
nas tradues da lngua inglesa para a nossa. No caso de Emily
Dickinson, porm, essa decassilabizao dos versos curtos que
ela adotou como usuais subtrai-lhes, s vezes, a informalidade e
a leveza, tornando-os mais afetados e prejudicando a sutileza e
conciso de sua linguagem. Esta traduo (uma imitao), diria
um crtico perspicaz, tem certa fluidez, mas peca por no ter
conseguido ater-se forma poemtica original. A introduo do
furtivo talvez no segundo verso no tem outra utilidade seno
manter o esquema original das rimas e satisfazer a mtrica. A
expresso lhe far bem, no mesmo verso, d ao texto um ar bele-
trstico que o poema no tem. E de levar em conta o verso se-
guinte, cuja traduo distorce visivelmente o sentido de estar ao
lado de, fazer companhia a ou proteger contido na expresso
God be with. Tradues deste tipo, tanto mais infiis quanto mais
fluidas, no so uma desleitura bloomiana, mas antes, uma re-
presentao de certa forma equivocada do texto original.
Uma de minhas manias como apreciador de poesia, e em es-
pecial da poesia de Emily Dickinson, o constante retorno aos
Vanguarda.indb 22 8/6/2009 11:48:06
23 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
textos que mais me agradam. Quase sempre um feliz retorno,
pois vista me salta um novo aspecto, um pequeno detalhe, uma
esquecida nuana, e de imprevisto me assalta uma vontade de tra-
duzir o mesmo poema como se j no o houvesse feito. No s
o mpeto de melhorar e aperfeioar, sem descanso, em ao re-
petida, dorida, feroz, sem cessar, at ao ltimo momento, a todo
custo um texto, como fez Rosa a vida inteira (2003a, p. 234) e
como costumo compulsivamente fazer. tambm a certeza de
que o momento outro, e outra traduo, por isso mesmo, que
haver de sair:
Na Primavera bom critrio
Que at o Rei saia do srio -
O Bobo, Deus perdoa,
Pois toma toda essa opulncia -
Toda essa Verde Experincia -
Como se fosse sua.
Esta , na verdade, uma traduo muito pobre. Est aqui ape-
nas para preencher uma lacuna em minha exemplificao: um
belo exemplo de negociao fracassada entre original e tradu-
o. Parece que me perdi, nesta quase-recriao, no af de obli-
terar o ar de seriedade da imitao anterior. certo que h, nos
versos de oito e seis slabas, perfeita identidade formal entre ori-
ginal e traduo, mas no so poucos os prejuzos conteudsticos,
principalmente nos dois primeiros e no quarto versos. O nico
ganho prosdico desta traduo, por ironia, at parece perda: as
rimas imperfeitas entre perdoa e sua, que recriam as mesmas
rimas imperfeitas do texto original.
Seria ento o caso de me conformar com a traduo anterior,
que foi a que saiu em meu livro de tradues de alguns poemas de
Vanguarda.indb 23 8/6/2009 11:48:06
24 VANGUARDA E MODERNISMOS
Emily Dickinson (2006b, p. 270), e desistir de outras (re)leituras.
Afinal, h poemas que no se prestam a mltiplas tradues (h
outros que, como poesia, so simplesmente intraduzveis). Mas
depois de algum tempo me dei conta de que a suposta verso fi-
nal original se baseou em dois dos manuscritos que subsistiram,
formalmente idnticos, que haviam sido enviados cunhada e a
uma amiga da autora. Restou entre os seus papis outro manus-
crito, um texto a lpis que a crtica gentica chamaria de dossi
em fase redacional, ou seja, um esboo, um rascunho, um regis-
tro sujeito a alteraes.
A anlise deste manuscrito estimula uma srie de reflexes
sobre o processo de criao, no s em relao obra dickin-
soniana, mas escrita potica em geral.
4
Caso seguida risca,
a linearizao do texto e abstraindo-se o fato de que a escrita,
caracterizada por um espaamento incomum entre as palavras e
4
O que mais chama a ateno no manuscrito o nmero de variantes cogitadas
para substituir, no quinto verso, a expresso sudden legacy. Esse verso o ponto crti-
co do poema, e por isso a poeta empenhou-se em achar a dico perfeita para ele. Ela
deixou de lado, em sua obsessiva procura do mot juste, todo o resto do texto, j bem-
acabado, e se concentrou na definio desse cenrio excepcional que leva o Rei ao
desvario e o Bobo insnia: se this sudden legacy restringe toda a carga do poema
chegada da primavera, tanto Experience quanto Astonishment, qualquer que seja a adje-
tivao escolhida, centraliza no Bobo as percepes mentais e sensoriais do evento;
Apocalypse introduz todo um leque de novas conotaes, em prejuzo da diretividade
exigida, alm de instaurar uma forte contradio (no teramos a o incio, mas o fim
da primavera, em desacordo com a metafrica | imagstica | alegrica narrativa po-
emtica); e Periphery seria um equvoco, por demarcar uma estreita localizao para
toda a shakespeariana cena. Experiment , de fato, a melhor opo, pois contrape seu
peso de cientificismo presena divina no poema, salientando o contraste entre Deus
e a natureza.
Vanguarda.indb 24 8/6/2009 11:48:06
25 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
letras, ocupa de lado a lado o pedao de papel em que se distri-
buram os seus momentos grficos, reproduzo abaixo uma das
possibilidades de editorao:
A little Madness
in the Spring
Is wholesome
even for the King
But God be with
the Clown
Who ponders this
Tremendous Scene
This sudden legacy
of Green
As if it were
his own -
Fiz h tempos, quando ainda no tinha plena conscincia das
possibilidades de traduo mltipla de um mesmo texto potico,
o relato de uma experincia tradutria na qual, pela primeira vez,
me vi s voltas com uma traduo no-planejada, que julguei
ter sido induzida por esse tipo de escrita fragmentria, caracte-
rstica marcante no s dos rascunhos, como tambm, de muitas
cpias mais bem-elaboradas dos manuscritos de Emily Dickinson
(v. Nota 3). Na poca eu ainda no havia atentado para as particu-
laridades comuns a cada uma de minhas recriaes, imitaes
e invenes. Hoje sei que no preciso esperar qualquer ligne
donn para decidir sobre a dico apropriada em meu processo
tradutrio: o momento que me dita as circunstncias. assim
que me foi dado obter outra verso deste mesmo poema:
Vanguarda.indb 25 8/6/2009 11:48:06
26 VANGUARDA E MODERNISMOS
Na primavera
a insensatez
pega de jeito
at o Rei
mas o Bobo coitado
que Deus lhe d
juzo
anda dizendo por a
que esse espetculo
de verde
(ay que te quiero
verde)
foi ele quem
criou
E aqui j no h preocupao com esquemas mtricos e rmi-
cos de qualquer espcie. So suprimidas quase todas as maiscu-
las e toda a pontuao. Prioriza-se a disperso visual, rejeita-se a
forma oficial, atualiza-se o poema. Alm do mais, introduz-se
no corpo do texto um texto alheio, outra voz que no a voz de
Emily Dickinson ou do prprio tradutor: trata-se de um verso
de Garca Lorca, ligeiramente modificado o qual no mais,
por sua vez, a sua voz, mas uma voz que pode ser atribuda, em
ltima instncia, ao Bobo, cuja fala apenas presumvel. No se
v nesta traduo a face normal da escrita de Emily Dickinson
(pelo menos no a face normal de sua editorao), mas esta no
uma carnavalizao de sua poesia. uma traduo to legtima
quanto qualquer outra, mesmo que talvez apenas o tom e a at-
mosfera potica tenham sido mantidos, aquele toque de ironia e
dissimulao que permeia o poema. Basta recorrer ao conceito
Vanguarda.indb 26 8/6/2009 11:48:06
27 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
de reversibilidade para comprovar esta afirmao: se fosse feita
a traduo desta traduo de volta para o ingls, o texto-fonte
seria reconhecvel, mesmo com todas as omisses e, sobretudo,
as ampliaes introduzidas. Como diz Eco (2007, p. 67), d-se a
reversibilidade quando uma traduo, mesmo errada [grifo meu],
permite que se retorne de alguma maneira [grifo do autor] ao tex-
to de partida. Deixo em mos do leitor este exerccio compro-
batrio.
Quisera eu ter espao aqui para trilhar, mesmo que de forma
experimental, em presena do manuscrito e de meus prprios
rascunhos e anotaes, algumas das veredas abertas pela crtica
gentica, que, em sua busca das razes subjacentes s origens e s
escolhas no processo de criao, nenhuma ateno tem dado at
agora traduo como ato de criao artstica (nem, diga-se de
passagem, prpria obra potica de Emily Dickinson). Seria vi-
vel estudar a gnese da escrita tradutria? As prprias noes de
gnese textual, pr-texto, texto mvel e outras, cuja eficaz
empregabilidade ainda hoje se discute, seriam aplicveis tarefa
do tradutor? Estas so questes que h tempos me assaltam e para
as quais no obtive respostas.
WHAT S IN A WORD?
O outro poema que completa este trabalho (J1212 F278)
teve um percurso editorial bem diverso do anterior. No existe
em manuscrito, mas em transcries de terceiros. Esse fato, por
si s, gerou insanveis incertezas sobre sua correta reproduo, e
eu, em vez de prestar ajuda, exponho aqui mais uma dvida.
A forma pela qual o poema ficou conhecido, desde a sua primei-
ra publicao em 1896 (que lhe atribua o ttulo A Word), esta:
Vanguarda.indb 27 8/6/2009 11:48:06
28 VANGUARDA E MODERNISMOS
A word is dead
When it is said,
Some say.
I say it just
Begins to live
That day.
Este , qui, muito mais um axioma que um poema. nesta
breve assero, disse eu em outra ocasio, que Emily Dickinson,
cnscia da recepo negativa de sua obra no tempo e no lugar em
que vivia, declara a convico de que sua voz tem hora e vez e
se far ouvir um dia (2006a, p. 14). H vrios outros poemas
em que ela casa com perfeio a sua potica com um exato saber
lingustico. Cito dois exemplos centrados na fora intrnseca da
palavra: Could mortal lip divine / The undeveloped Freight / Of a
delivered syllable / Twould crumble with the weight. [Pudesse perce-
ber o lbio humano / A Carga em perspectiva / Em uma slaba
pronunciada / O peso o esmagaria.] (J1409 F1456); The Brain
is just the weight of God - / For - Heft them - Pound for Pound - / And
they will differ - if they do - / As Syllable from Sound - [O Crebro -
pesado como Deus - / Se na Balana - os pes - / Sero iguais - ou
quase - tal e qual / A Slaba e o Som -] (J632 F598).
5
No que a
palavra, para ela, tenha vida prpria aps a sua enunciao, como
o organismo vivo de que falam outros poetas: como ideia que a
palavra vive e tem o poder de produzir aes e de causar efeitos.
5
Esta traduo contm um exemplo do tipo de erro de transcrio que abordo
mais adiante. De modo inexplicvel, a palavra pes do segundo verso saiu pem
no meu livro de tradues de poemas de Emily Dickinson j referido aqui (2006b, p.
217). Essa falha causou, por sua vez, um grosseiro erro de concordncia e compro-
meteu irremediavelmente a mtrica e as rimas do poema como um todo.
Vanguarda.indb 28 8/6/2009 11:48:07
29 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
Muito alm de uma teoria dos atos de fala, a palavra potica di-
ckinsoniana performtica e performativa. Perfaz e perpetua o
poder do j-dito.
A word is dead um dos poemas de Emily Dickinson mais
traduzidos em nossa lngua. Quase todas, dentre as vrias verses
que conheo, valeram-se desse texto, consagrado por Johnson
(1955). No me consta que algum tenha mostrado preocupao
com a aparente falha estrutural de seu sistema de rimas (volto
depois a essa questo). Este foi, por sinal, um dos primeiros po-
emas que traduzi:
Dizem que a palavra
Que agora algum diz
Morre agora.
Eu digo que ela
Comea a viver
Nessa hora.
As principais caractersticas de minhas imitaes so a am-
pliao textual, a normalizao da linguagem e a despreocupao
com a manuteno estrita da forma potica original. Neste caso,
o que salta vista na traduo a maior extenso mtrica de seus
versos de 4-4-2-4-4-2 para 5-5-3-5-5-3 slabas e a ampliao
textual, com a introduo de figura de estilo ausente no original:
agora/agora. No me agrada esta traduo, apesar de que no
de todo m. Usar hora em lugar de dia para traduzir day
(artifcio adotado para satisfazer rima) no um mau recurso.
E um crtico benevolente talvez dissesse que o contraste entre o
que se nega no primeiro grupo de trs versos e o que se afirma no
ltimo est bem expresso num e noutro com a correlao entre
elises e hiatos. Numa verso anterior eu havia inclusive optado,
Vanguarda.indb 29 8/6/2009 11:48:07
30 VANGUARDA E MODERNISMOS
no quinto verso, por Passa a viver, mas notei que isso simples-
mente induzia a se reduzir a medida do terceto para 4-4-2, que-
brando a harmonia mtrica do conjunto. sempre muito difcil
traduzir um poema curto desse tipo.
H uma variante secundria, privilegiada por Franklin (1998),
na qual o poema se transforma, como em passe de mgica, num
quarteto:
A word is dead
When it is said
Some say
I say it just begins to live
That day.
Algo me diz que esta forma poemtica foge um pouco aos
padres da escrita dickinsoniana, seja pela solitria rima interna,
seja pela marcada diferena de extenso entre os versos pares e
mpares (se bem que ela tem muitos poemas fora de padro).
Mas se essa nova aparncia pe mostra a arbitrariedade das di-
versas edies dos poemas de Emily Dickinson, tanto na forma
quanto, muitas vezes, no prprio contedo textual, d legitimi-
dade a uma traduo to informal quanto esta:
Uma palavra morre
ao ser pronunciada
o que se diz
(or que se cumpre
sem pergunta)
Digo que nesse
exato dia
que ela comea
a viver
Vanguarda.indb 30 8/6/2009 11:48:07
31 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
No que em toda traduo desse tipo eu me valha de inter-
textualizaes, mas h de novo outra voz nesta inveno: um
verso de Ceclia Meireles faz-se dois entre parnteses. Usar pa-
lavras alheias como se fossem suas, explcitas ou disfaradas, no
recurso indito em traduo potica, mas s se justifica, a meu
ver, quando aproxima ambos os textos e no quando repe ou
explica algo. Em suas experincias de traduo, Eco (2007, p.
345) diz que na traduo potica, aponta-se muitas vezes para a
reelaborao radical [grifo do autor], a fim de refazer o texto ori-
ginal tentando permanecer fiel no letra, mas a um princpio
inspirador, cuja identificao depende obviamente da interpreta-
o crtica do tradutor. O teste da reversibilidade propiciaria a
esta traduo, com certeza, um resultado inquestionvel. Apesar
das aparncias, ela , afinal, uma traduo quase literal.
Neste ponto, retomo o poema original em sua primeira ver-
so, com vistas a outro tipo de reelaborao radical, voltada no
para a obteno de novo texto de chegada, mas para uma incurso
dentro do texto em lngua inglesa. Assumo a tarefa de editar, no
sentido mais amplo, ou seja, fixar em outro molde, no a sua for-
ma, mas sua prpria substncia. Parto de um dado simples, mas
crucial, para uma possvel reformulao do poema, que a sua
insero no contexto da obra potica de Emily Dickinson, no qual
previsvel o uso habitual de certos recursos tradicionais de ver-
sificao, dentre eles a rima. que, por uma questo de coerncia
com o usus scribendi da autora, as rimas entre dead e said deveriam
ser seguidas de outras rimas ou assonncias nos versos quatro e
cinco. A partir dessa observao, e depois de pesquisar talvez
no com a ateno e obstinao exigidas os esquemas rmicos
dos sextetos e, para comparao com a editorao de Franklin,
dos quartetos dickinsonianos, que ponho em dvida no mais a
linearizao, mas a prpria exatido textual do poema.
Vanguarda.indb 31 8/6/2009 11:48:07
32 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vou tentar ancorar esta hiptese, dentro de minhas limitaes
de espao, em alguns conceitos da moderna crtica textual. Um
dos objetivos dessa rea de estudos exatamente a anlise da tra-
dio manuscrita (de um autor, de uma lngua, de uma poca), a
fim de restabelecer, quando possvel, um texto original perdido
(chamado arqutipo). J se viu que o poema A word is dead, cujo
manuscrito original se perdeu, existe apenas em transcries. Cada
uma das cpias, correta ou errnea, de um texto existente (ou de
um arqutipo) chamada testemunho ou lio. Uma lio nem
sempre confivel. Na transcrio de um texto escrito quase
sempre inevitvel que se cometam erros. Quanto maior o nmero
de cpias intermedirias (lies), tanto maior a incidncia de erros
de transcrio. claro que a probabilidade de erro diretamente
proporcional extenso e complexidade do texto, fato que no
daria margem, neste caso, a muitas alteraes significativas que no
quanto grafia e pontuao (ou, como j se viu, linearizao).
Vale notar que foi longo o percurso empreendido pelo texto
em pauta. De acordo com Franklin (1998, p. 297) o arqutipo era
parte de uma carta endereada a duas amigas da poeta, e foi trans-
crito como prosa [lio 1], a pedido de Mabel Todd, sua primeira
editora, a qual fez sua prpria transcrio [lio 2], para ser usada
como texto-base na publicao das cartas da poeta, em 1894 [lio
3]. Outra vez a pedido de Mabel Todd, o texto foi copiado por uma
de suas destinatrias, j como poema [lio 4], e outro texto-base
foi feito por ela [lio 5], para uma nova publicao [lio 6].
lcito cogitar que poderia ter ocorrido erro de transcrio entre
o texto original perdido e a lio 1 tambm perdida, de acordo
com o mesmo Franklin (p. 297) ou entre esta e a lio 2, ou ainda
(nesse caso pela segunda vez) entre a 1 e a 4.
Minha suposio que teria havido contaminao, ou seja,
repetio acidental, mnemonicamente induzida, da expresso to
live, que, no final da carta, precede o poema, outra vez de acordo
Vanguarda.indb 32 8/6/2009 11:48:07
33 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
com Franklin (p. 297): [...] Thank you for the passage. How long to
live the truth is! // A word is dead [...]. Avento assim a hiptese de
que poderia ter sido este o texto original do poema:
A word is dead
When it is said,
Some say.
I say it just
Begins to exist
That day.
Tendo em mente que o esquema de rimas aabccb comum em
sextetos de Emily Dickinson e que, para ela, tanto a rima perfeita
quanto qualquer variedade de rima imperfeita (inclusive a conso-
nantal, que o caso em foco) so igualmente vlidas, provvel
que to exist tenha sido a expresso adotada por ela. Observe-se
que, em outra ocasio (J1385 F1494), a poeta rimou exist com
ceased. Creio, assim, que to exist seria contextualmente to ade-
quado quanto to live, ou pelo menos seria, acho eu, uma opo
difcil de ser negligenciada pela autora. Cabe aqui salientar que
a lio 1, do mesmo modo que o arqutipo, no subsistiu, sendo
portanto impossvel negar, em princpio, a possibilidade de erro
de transcrio. de ver tambm que esse tipo de erro (memory
contamination, na terminologia inglesa da crtica textual) no est
entre os mais raros na transcrio de textos. E eis que surge uma
nova ocasio para a traduo do poema:
Morre a palavra
Quando falada,
Algum disse.
Mas eu diria
Que nesse dia
Ela nasce.
Vanguarda.indb 33 8/6/2009 11:48:07
34 VANGUARDA E MODERNISMOS
Tive de usar um artifcio no muito comum, mas caro aos
poetas romnticos de nosso pas, para manter o mesmo ritmo
do original. O esquema mtrico da traduo tem, verso a verso,
4-4-3-4-4-3 slabas, mas a eliso da slaba final dos versos dois e
cinco com a inicial dos versos trs e seis deixa estes ltimos, de
fato, com apenas duas apesar de que as slabas tonas finais em
disse e nasce so necessrias para manter a rima. Em ltima
anlise, sou da opinio que esta recriao, ao mesmo tempo em
que se afasta um pouco do sistema interno do texto original, con-
serva o seu sentido e tom potico, mas ela o que : um poema
que no tem, em nossa lngua, a mesma fora de expresso que
tem o original na lngua inglesa.
CONCLUSO
O poeta-tradutor Borges diz que a diferena entre a tradu-
o e o original no a diferena dos prprios textos e que se
no soubssemos qual era o original e qual era a traduo, po-
deramos julg-los com equidade. Para ele, a obra do tradutor
sempre tida como inferior ou, o que pior, sentida [grifo do
autor] como inferior ainda que [...] a verso seja to boa quanto
o texto (2000, p. 71).
6
Borges v nisso uma injustia e acha que
dia vir, talvez, em que a traduo ser considerada como algo
em si mesmo (2000, p. 79), sem a necessidade de referncia ao
texto original.
6
claro que no cabe ao tradutor essa apreciao do valor de seu trabalho. Juiz de
causa prpria, Baranczak (1997, p. 126), tradutor polons (no sei se poeta), aponta
alguns trechos em que teria ocorrido no apenas um ganho, mas uma melhoria em
relao ao original na sua verso de um poema de Emily Dickinson. It might sound
presumptuous, diz o audaz Baranczak, mas the translator of even such a poet as Emily
Dickinson can sometimes improve certain stylistic choices.
Vanguarda.indb 34 8/6/2009 11:48:07
35 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
A busca de outros meios de expresso em minha prxis tra-
dutria me levou a leituras que confirmaram (que anteciparam,
melhor diria) minhas reflexes sobre a transitoriedade da recep-
o textual e, por extenso, da traduo: Toda percepo ou
sensao que tenhamos, a cada momento de conscincia, dife-
rente de todas as outras [...]. Cada poeta tem uma personalidade
nica; cada um de seus momentos possui seu tom especial [grifo meu],
sua combinao especial de elementos. Wilson (2004, p. 44) ex-
ternava assim a sua definio do que ele chamou de literatura
imaginativa, mas certo que ela se aplica tambm situao do
poeta-tradutor frente ao texto original. No meu caso ela se apli-
ca, disso no tenho a menor dvida; da que a traduo potica,
para mim, um inegvel trabalho de co-autoria artstica, pois
depende tanto do texto a traduzir como do tom especial de
meus momentos.
Talvez com a mesma convico que afirma Campos:
traduo de textos criativos ser sempre [...] criao paralela,
autnoma, porm recproca. O exemplo mximo de poeta e
tradutor de poesia, para Campos (e para mais de uma gerao de
tradutores entre ns), Ezra Pound, que desenvolveu [...] toda
uma teoria da traduo e toda uma reivindicao pela categoria
esttica da traduo como criao (1976, p. 24). Mas Britto,
poeta e tradutor, conclui que os irmos Campos se valiam de
uma teorizao agressivamente radical e de rtulos extravagantes
como transcriao e transluciferao para valorizar uma prtica
que, no fundo, nada mais era que a traduo tal como ela devia ser
(2004, p. 326). Essas mesmas palavras, de um modo ou de outro,
podem ser ditas em relao a tudo que apesar de que pouco ou
nada teorizei me propus a defender neste trabalho. Afinal de
contas, se, como diz Britto, ao contrrio do que eles apregoam,
[os irmos Campos] no inventaram nenhum processo novo e
Vanguarda.indb 35 8/6/2009 11:48:07
36 VANGUARDA E MODERNISMOS
revolucionrio no campo da traduo de poesia (p. 333), que
se pode esperar de minhas mltiplas momentneas tradues,
mal-rotuladas e mal-explicadas?
No foi meu objetivo esboar aqui nenhum programa ou te-
oria vanguardista na rea dos estudos da traduo, pois esse no
o tipo de atuao que me motiva. Propus-me expor, to s,
uma srie de questes ilustrativas extradas de minhas prprias
experincias, voltadas todas para este ponto: a traduo potica
no uma tarefa tcnica e sim uma criao artstica, e como tal
fruto de uma percepo especial (uma instncia interpretativa)
que s vezes estimula ou determina o prprio ato tradutrio. Esta
, pelo menos, a ontolgica intuio do tradutor-poeta, o qual
permanece espera do dia em que o fruto de seu trabalho seja
visto como algo em si mesmo.
7
Por enquanto, o que certo
que no h garantia de permanncia para um poema em traduo.
Talvez porque, afinal de contas, a poesia se diverte com Calope,
Euterpe, Tlia e outras amigas, mas a traduo, que no tem mu-
sas, vive s.
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York: Holt, Rinehart & Winston, 1960.
BARANCZAK, Stanislaw. Emily Dickinsons Because I Could Not Stop
for Death Remarks of a Polish Translator, in The Emily Dickinson
Journal, vol. VI, n. 2, 1997, p. 121-126.
7
nimo, amigo, pensemos que o que a gente escreve vai ser lido daqui a setecen-
tos anos, dizia Rosa (2003a, p. 235) em carta a seu tradutor alemo Meyer-Clason.
Posso apenas esperar que o Grande Serto alemo resista talvez a 5% desse espao
de tempo, ou seja, 35 anos, respondeu Meyer-Clason, cuja viso sobre a diferena
entre original e traduo era mais realista: Este o fato amargo: toda traduo tem
um tempo de vida restrito. No h imortalidade para tradues (p. 272).
Vanguarda.indb 36 8/6/2009 11:48:07
37 QUESTES DE DICO E CRIAO POTICA NA TRADUO...
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_____. Correspondncia com seu tradutor italiano Edoardo Bizzarri. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 2003 (2003b).
WILSON, Edmund. O castelo de Axel: Estudo sobre a literatura imaginativa de
1870 a 1930. Trad. Jos Paulo Paes. So Paulo: Companhia das Letras,
2004.
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38 VANGUARDA E MODERNISMOS
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39 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
2
TRADUZIR ALLEN GINSBERG:
POESIA E QUESTES DE POTICA
Claudio Willer
O presente texto segue em tom de depoimento, assim como
o foi a palestra na qual se baseia. Perde-se algo, por no ser poss-
vel repetir o que fiz na ocasio: ler poesia em voz alta; na ntegra,
minha traduo de On Apollinaires grave (No tmulo de Apollinai-
re), de Allen Ginsberg, com o original simultaneamente exibido
atravs de retroprojeo. Ganha, por outro lado, ao incorporar
pertinentes comentrios dos presentes e a subsequente reflexo.
Minha coletnea de Ginsberg
1
fruto de uma convivncia com
sua obra que comeou em 1961-62, quando li Howl (Uivo), o
recm-publicado Kaddish, e outros de seus poemas. Quem cha-
mou minha ateno para sua importncia foi o poeta Roberto
Piva. Em seu primeiro livro, Parania (l963), h um dilogo, uma
relao intertextual pioneira e criativa com o expoente beat. Em
1
Ginsberg, Allen, Uivo e outros poemas, poemas, seleo de textos, traduo, prefcio
e notas de Claudio Willer, Porto Alegre: L&PM Pocket, 2005. Reedio de Gins-
berg, Allen, Uivo, Kaddish e outros poemas, seleo de textos, traduo, prefcio e notas
de Claudio Willer, Porto Alegre, 1984: L&PM.
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40 VANGUARDA E MODERNISMOS
1967, um conjunto de tradues Uivo, Amrica, O Fim, cido
Lisrgico e trechos de Kaddish, acompanhada ainda por textos de
Corso, Ferlinghetti e outros foi apresentado em um espetculo
sobre a gerao beat, intitulado Amrica, que preparei em parceria
com Dcio Bar, e que permaneceu por algum tempo em car-
taz no Teatro da Rua, em So Paulo. A experincia da encenao
treinou meu ouvido, o que se reflete em solues adotadas nas
tradues publicadas.
Por volta de 1980, o interesse de editores na publicao de
autores ligados gerao beat levaram-me a retomar tradues
e atualizar pesquisas. Foi quando, no segundo semestre de 1983,
tive a oportunidade de corresponder-me com Ginsberg. Da cor-
respondncia, surgiu um esclarecimento decisivo, que teve con-
sequncias para a traduo, conforme ser visto a seguir.
Tradues devem ser feitas levando em conta a potica do
autor traduzido. Fidelidade no uma impossvel literalidade;
procurar partilhar a mesma perspectiva, situar-se no mesmo ho-
rizonte. No adoto, portanto, a transcriao, tal como proposta
pelos concretistas, que consistiria em algo como trazer o autor
traduzido para a potica do tradutor: por exemplo, em Rimbaud
Livre, por Augusto de Campos,
2
traduo admirvel nos que-
sitos ritmo e prosdia, mas com um Rimbaud sem misticismo
(declaradamente, no prefcio), sem alquimia.
No caso de Ginsberg, essa potica da traduo aqui sustentada
implica reconhecer que se est lendo um poeta ao mesmo tempo
romntico, visionrio, e formalista.
Em, Eu vi, na locuo inicial de Uivo, enfaticamente na pri-
meira pessoa, est uma das chaves de sua potica. O que escre-
2
Rimbaud, Arthur, Rimbaud livre, introduo e tradues de Augusto de Campos,
So Paulo: Perspectiva, 1993.
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41 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
veu, nisso identificando-se aos romnticos e diferenciando-se do
classicismo e do formalismo, a expresso do sujeito, do eu. Um
eu que viu e viveu de tudo: a testemunha do seu tempo, assim
conferindo-lhe ao mesmo tempo dimenso lrica e pica, por ser
tambm o relato da manifestao coletiva, da insurreio gera-
cional. Um eu expandido, ao qual se acrescenta o inconsciente,
especialmente nos poemas sob o efeito de alucingenos; o alm-
eu de um mstico, de uma subjetividade que se funde com o cos-
mos, ao identificar o poema ao mantra e ao reproduzir mantras
em poemas. Ao mesmo tempo, um sujeito autorreflexivo, uma
conscincia intelectual, ao escrever sobre si mesmo, de modo
crtico e irnico. Um eu leitor, evocando seus autores preferidos
e apresentando-os como modelos. O eu ertico, desejante, bus-
cando a superao dos limites; e interrogando a morte, vivendo
o impasse entre Eros e Tanatos; em seus derradeiros poemas, ao
mesmo tempo exorcizando e aceitando sua prpria morte.
A criao, em Ginsberg, corresponde ao delrio inspirado
platnico, com uma analogia entre inspirao, como sinnimo de
ato criador, e inspirao corprea, como ato de respirao, por
sua vez fundamento do ritmo de poema e forma de comunicao
com a natureza e o cosmos.
3
Respirao, como na ioga e moda-
lidades da meditao budista, e inspirao propriamente potica
seriam, portanto, sinrgicas ou correlatas.
Mas a leitura como escrita automtica dos seus poemas mais
exuberantes ou delirantes pode levar a uma compreenso super-
ficial. Textos como aqueles escritos sob efeito de alucingenos
3
Ginsberg detalhou esta sua concepo de criao potica como inspirao e respi-
rao em vrias de suas intervenes; especialmente em Poetic Breath, and Pounds
Usura, publicado em Ginsberg, Allen Verbatim, Lectures on Poetry, Politics, Consciousness
by Allen Ginsberg, editado por Gordon Ball, Nova York: McGraw-Hill, 1974.
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42 VANGUARDA E MODERNISMOS
tambm so descries, tentativas de fixar o que via e sentia.
Desde a poesia urbana, com nomes de ruas e lugares, a meno a
pessoas que conheceu e a autores que leu, s referncias diretas,
explcitas, a sexo, reintroduziu a dimenso do concreto, contra-
posta ao abstrato-metafsico, ao vago e genrico. Ginsberg criou
poesia olhando para o cosmos, mas com os ps no cho.
As palestras do prprio Ginsberg sobre sua criao potica,
a exemplo do j citado Poetic Breath, and Pounds Usura, permitem
caracteriz-lo como um ponto de encontro da poesia visionria
e daquela pensada, construda, de modo autorreflexivo; como
algum que, em sua criao potica, promoveu um dilogo entre
William Blake e Walt Whitman, de um lado, e Pound e William
Carlos Williams, de outro. Em uma carta que me enviou, ma-
nifestou sua objeo a associaes demasiado subjetivas. Com
frequncia, em suas palestras e entrevistas, citou a declarao de
Williams, nada de ideias fora das coisas. E tambm a de Charles
Olson, o formulador do projective verse: A forma nunca algo
mais que uma extenso do contedo; bem como as crticas de
Pound a enunciados demasiado abstratos e genricos. Sua escrita
no modo irnico-coloquial; suas variaes, no mesmo poema, do
solene ao coloquial, do tom dramtico ao irnico, tambm tem a
ver com Pound, e com o Eliot jovem.
Outro de seus lemas frequentemente repetidos o keroua-
quiano rst tought, best tought (o primeiro pensamento o melhor
pensamento), em favor da espontaneidade. Contudo, h uma edi-
o comentada de Howl
4
(Uivo), com todas as verses desse
poema, do primeiro esboo at ficar pronto, que reveladora.
Comprova que no se limitava a dar por terminado e publicar o
que ia anotando, e que seu elogio da espontaneidade no o impe-
4
Ginsberg, Howl, editado por Barry Miles, Nova York, Harper & Row: 1986.
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43 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
diu de trabalhar e re-elaborar o texto. Do primeiro rascunho de
Howl, de agosto de 1955, ao longo de quatro verses, at as cor-
rees finais de 1956, sua criao levou mais de seis meses. Tam-
bm os poemas sob efeito de alucingenos, de 1959-60, foram
revistos e reduzidos, em uma espcie de copidesque. Em Kaddish,
o grande poema autobiogrfico sobre a loucura, vida e morte
de sua me (kaddish o hino judaico aos mortos), embora sua
extensa primeira parte houvesse sido escrita de uma enfiada s,
de modo direto, em 40 horas consecutivas, sob efeito de estimu-
lantes, houve revises, nas quais teve a colaborao de Lawrence
Ferlinghetti, para enxugar o texto. E foram-lhe acrescentados
finais que Ginsberg j havia escrito antes, na Europa.
5
A criao
toda de Kaddish, dos primeiros esboos at a verso definitiva,
demandou quase dois anos.
Essa edio comentada de Howl tambm mostra, mais uma
vez, que a criao literria uma releitura; que no se cria no
vazio. Nela, Ginsberg reproduziu os principais poemas que o ins-
piraram na feitura daquele poema: Jubilate Agno, de Christopher
Smart, Adonais e Ode to the West Wind, de Shelley, Zone, de Apolli-
naire, Priimiitittiii, de Kurt Schwitters, trechos de Maiakovsky,
Van Gogh, le suicid de la societ, de Artaud, Ode a Walt Whitman,
de Garca Lorca, Atlantis, de Hart Crane, To Elsie, de William Car-
los Williams.
Vrias vezes, poemas como Uivo e Kaddish tiveram sua quali-
dade reconhecida, observando-se, contudo, que Ginsberg, mais
que inovador, era o continuador de uma tradio. um erro de
avaliao: em Uivo, alm do seu interesse como manifesto de uma
gerao rebelde, so evidentes as inovaes. As longas frases, com
5
Esta e outras informaes em Miles, Barry, Ginsberg, a Biography, Nova York: Si-
mon and Schuster, 1989.
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44 VANGUARDA E MODERNISMOS
um ritmo muito veloz, sob influncia da prosdia bop espont-
nea de Kerouac, principalmente da poesia em prosa de Visions of
Cody, pareceram muito vigorosas, porm prolixas. Trata-se, po-
rm, de um texto sinttico: da seu ritmo. Cada uma das suas fra-
ses longas a juno de uma srie de versos curtos, encadeados;
uma sucesso de poemas breves e rpidos. Alguns, com a estrutu-
ra semelhante ao haikai: trs enunciados, onde cada um modifica
ou questiona o anterior.
Isso fica claro atravs da citao deste trecho, ao qual acres-
centei barras de separao, para que seja lido como se houvesse
trs versos distintos, no lugar de um:
que pobres, esfarrapados e olheiras fundas,/ viajaram fumando sentados na sobrenatural
escurido dos miserveis apartamentos sem gua quente,/ utuando sobre os tetos das
cidades contemplando jazz.
(Ginsberg, 2005, p. 25)
No original:
6
who poverty and tatters and hollow-eyed and high sat up smoking in the supernatural
darkness of cold-water ats oating across the tops of cities contemplating jazz,
(Ginsberg, 1988, p. 114)
Deixei de lado o high na minha traduo? No fundi com o
sat up, e fiz viajando, no sentido mais psicodlico da palavra: eles
viajaram parados, sentados... O que importa: na primeira verso
do poema, tal como reproduzido na edio comentada de Howl,
essas trs frases de fato esto em linhas separadas.
6
Ginsberg, Allen, Collected Poems, 1947-1980, Nova York: Harper & Row, 1988.
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45 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
Em toda a sua poesia, Ginsberg vale-se da condensao (se-
guindo, tambm nisso, Pound e Williams), associada aluso e
sugesto. possvel mostrar como isso ocorre, citando outro
trecho de Uivo:
solidez de Peiote dos corredores, aurora de fundo de quintal, porre de vinho nos telhados,
fachadas de lojas de subrbio na luz cintilante de non do trfego na corrida de
cabea feita do prazer, vibraes de sol e lua e rvore no ronco de crepsculo de in-
verno de Brooklyn, declamaes entre latas de lixo e a suave soberana luz da mente,
(Ginsberg, 2005, p. 25)
No original:
Peyote solidities of halls, backyard green tree cemetery dawns, wine drunkenness over the
rooftops, storefront boroughs of teahead joyride neon blinking trafc light, sun
and moon and tree vibrations in the roaring winter dusks of Brooklin, ashcan
rantings and kind king light of mind,
(Ginsberg, 1988, p. 114)
Cada segmento, cada imagem, condensa uma histria, algo
que realmente aconteceu. Por exemplo, as verdes rvores de cemi-
trio so a paisagem da janela de Bill Keck, seu amigo, com quem
tomou, em 1952, o peiote mencionado no incio da frase. No
final, a suave soberana luz da mente, no original, the kind king light
of mind, uma dupla citao de Kerouac, de um dos seus poemas
(Kind King Mind), e do final de Visions of Cody: adios, king.
Outro exemplo de aluso-condensao:
que desapareceram nos vulces do Mxico nada deixando alm da sombra de suas calas
rancheiras e a lava e a cinza da poesia espalhadas pela lareira Chicago. (Ginsberg,
2005, p. 25)
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46 VANGUARDA E MODERNISMOS
who disappeared into the volcanoes of Mexico leaving behind nothing but the shadow
of dungarees and the lava and ash of poetry scattered in replace Chicago, (Gins-
berg, 1988, p. 114)
Esta frase, vai da morte do poeta John Hoffman no Mxi-
co e, por associao, das inumerveis viagens de escritores ao
Mxico, incluindo suas prprias estadas naquele pas , passan-
do por originais queimados por seus autores desesperanados de
public-los, at o grande incndio de Chicago em 1875.
Essa multiplicidade de sentidos exteriores ao texto exige tra-
duo fiel. Evidentemente, sentido no quer dizer referncia.
Ginsberg distinguiu, em vrios textos seus, entre a descrio (na
prosa linear, discursiva) e a apresentao, presentation, por ima-
gens, na poesia.
Da as notas de rodap (na minha traduo de Uivo, foram
68). Esse procedimento foi endossado por Ginsberg, minucioso
comentarista de si mesmo. Em caso contrrio, vrias passagens
seriam ininteligveis para o leitor no informado sobre seu con-
texto. Tanto , que apontou como modelo as tradues para o
italiano de Fernanda Pivano,
7
copiosamente anotadas, em cuja
preparao colaborou ativamente (observou, em uma de suas
cartas, que estava satisfeito por saber que eu tinha essas edies).
Preparou dezenas de notas para a edio comentada de Howl, e
ainda acrescentou notas s reedies de sua poesia pela Harper
& Row.
Traduzir Ginsberg enfrentar sua prosdia e ritmo, usando a
riqueza sonora da fala americana, baseando-se consideravelmente
7
Ginsberg, Jukebox AllIdrogenio, Milano: Mondadori, 1965; traduzido e organizado
por Fernanda Pivano; Ginsberg, Mantra del re di Maggio, Milano: Mondadori, 1973,
tambm por Fernanda Pivano.
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47 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
em Williams. poesia sonora, para ser lida em voz alta. A mtrica
tradicional substituda por recursos rtmicos, tais como o con-
traste entre vogais abertas e fechadas, longas e curtas, como em
and battered bleak of brain all drained of briliance (o despovoado deserto
do crebro esvaziado de qualquer brilho), ou no j citado and kind
king light of mind que traduzi como e a suave soberana luz da mente.
Procurei manter esses valores sonoros, e o ritmo das suas frases,
recorrendo a aliteraes, parnimos, rimas internas.
Um procedimento que utilizei, sempre que tivesse funo no
texto, enriquecendo-o e adequando-se ao ritmo e prosdia, foi a
dupla traduo, uma palavra para cada sentido do original. Uma
das dvidas que apresentei a Ginsberg referia-se palavra rare,
em Sobre a obra de Burroughs, um poema que contm uma po-
tica, ideias sobre criao literria. Para maior clareza, reproduzo
o poema, no original (Ginsberg, 1988, p. 114) e como o traduzi
(Ginsberg, 2005, p. 164):
On Burroughs Work
The method must be purest meat
and no symbolic dressing
actual visions & actual prisons
as seen then and now.
Prisions and visions presented
with rare descriptions
corresponding exactly to those
of Alcatraz and Rose.
A naked lunch is natural to us,
we eat reality sandwiches.
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48 VANGUARDA E MODERNISMOS
But allegories are so much lettuce.
Dont hide the madness.
Sobre a obra de Burroughs
O mtodo deve ser a mais pura carne
e nada de molho simblico,
verdadeiras vises & verdadeiras prises
assim como vistas vez por outra.
Prises e vises mostradas
com raros relatos crus
correspondendo exatamente queles
de Alcatraz e Rose.
Um lanche nu nos natural,
comemos sanduches de realidade.
Porm alegorias no passam de alface.
No escondam a loucura.
Em with rare descriptions, a expresso rare pode significar raro,
diferente, especial; e tambm cru, mal-passado, como em rare
done meat, bife mal-passado, sangrento: a pura carne do verso pre-
cedente. Consultei Ginsberg. Respondeu-me que, para ele, os
dois sentidos cabiam, e a escolha ficava por conta da minha sen-
sibilidade: your delicay of feelings, escreveu. Ento, j que os dois
sentidos valiam, fiz a dupla traduo, obtendo como resultado
com raros relatos crus. O que mais importa: a soluo funciona; a
leitura em voz alta de ambos, original e traduo, mostra haver
equivalncia rtmica.
Em outras passagens de Ginsberg tambm h palavras com
duplo sentido. Por isso, voltei a utilizar o mesmo procedimento,
Vanguarda.indb 48 8/6/2009 11:48:08
49 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
a dupla traduo. Especialmente, em estrofes de Uivo, sempre
com o pensamento voltado para o sentido e o ouvido atento
prosdia. o caso deste trecho de Uivo; no original:
incomparable blind streets of shuddering cloud and lightning in the mind leaping towards
the poles of Canada & Paterson, illuminating all the motionless world of Time
between,
(Ginsberg, 1988, p. 126)
Em minha traduo:
incomparveis ruas cegas sem sada de nuvem trmula e claro na mente pulando nos postes
dos plos de Canad & Paterson, iluminando completamente o mundo imvel do
Tempo intermedirio,
(Ginsberg, 2005, p. 26)
Uma blind street pode ser a mesma coisa que blind alley, beco
sem sada: uma rua sem sada. Mas a traduo literal, ruas cegas,
tambm cabe, pelo contraste com o claro da mente e os postes de
iluminao logo em seguida. Da haver juntado essas possibilida-
des, fazendo incomparveis ruas cegas sem sada: a dupla traduo
para o duplo sentido. Do mesmo modo, em leaping towards the
poles of Canada & Paterson, a palavra pole pode ser um plo geogr-
fico, e um poste de rua, mastro, estaca. A dupla traduo, resul-
tando em pulando nos postes dos plos do Canad & Paterson, gerou
uma sonoridade forte, explosiva.
Outras alternncias de semelhanas e contrastes, como a in-
vocao a Carl Solomon, no final da parte 1 de Uivo, and now you
are in the total animal soup of Time (Ginsberg, 1988, p. 130), tradu-
Vanguarda.indb 49 8/6/2009 11:48:08
50 VANGUARDA E MODERNISMOS
zido como e agora voc est no caldo animal total do tempo (Ginsberg,
2005, p. 33), tambm foram resultado de escolhas de sons para
chegar a rimas internas e aliteraes.
No restante de Uivo e outros poemas, tive a mesma preocupao
com as correspondncias e contrastes sonoros. Levei isso ao exa-
gero na traduo de On Apollinaires Grave, No tmulo de Apolli-
naire, um dos poemas que integram Kaddish and other Poems e
um de meus prediletos na poesia de Ginsberg.
Naqueles tempos de mquina de escrever, re-datilografei sete
vezes No tmulo de Apollinaire, e ainda o entreguei com anotaes
manuscritas: traduo um trabalho infinito. Aprecio esse poe-
ma pelo modo como contm transcries, citaes e tradues
de Apollinaire, alm de aluses a outros autores. Realiza a ideia
de que a criao literria original tambm uma traduo e uma
leitura; de que criar ler e traduzir, e vice-versa. Por exemplo,
ao relatar-se no cemitrio, diante do tmulo de Apollinaire, ci-
tando-o:
Voltei sentei-me num tmulo e quei encarando seu tosco menhir
um pedao de granito delgado como um falo inacabado
uma cruz apagada na pedra 2 poemas na lpide um Coeur Renvers
outro Habituez-vous comme moi A ces prodiges que jannonce Guillaume Apollinaire
de Kostrowitsky
algum deixou um pote de geleia com margaridas e uma rosa surrealista de loua de
datilgrafa de 5 ou 10 centavos
alegre tmulo pequeno com ores e corao virado
debaixo de uma delicada rvore musgosa sob a qual me sentei tronco tortuoso
ramagens de vero e cobertura de folhagens sobre o menhir e ningum l
Et quelle voix sinistre ulule Guillaume ques-tu deven
(Ginsberg, 2005, p. 121)
Vanguarda.indb 50 8/6/2009 11:48:09
51 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
E, nos versos precedentes, ao passar em revista a vanguarda
europia e sua contribuio, referindo-se a episdios biogrficos
de Vach Jacques Vach me convidou para examinar sua terrvel cole-
o de pistolas
8
, Cendrars, Huidobro, Tzara, Breton, Cocteau,
Rigaut, Gide, Maiakovsky, Max Jacob etc.
Assim, Ginsberg ilustra o que exposto, entre outros, por
Octavio Paz, no ensaio Traduccin: literatura y literalidad,
9
e em Os
Filhos do Barro,
10
sobre o paralelismo de criao literria, tra-
duo e leitura, afirmando que traduo e criao so opera-
es gmeas. Em Traduccin: literatura y literalidad, a propsito de
dois leitores/tradutores de Laforgue, T. S. Eliot e Lpez Velarde:
Em Boston, recm-sado de Harvard, um Laforgue protestante;
em Zacatecas, escapado de um seminrio, um Laforgue catli-
co. (Paz, 1980, p. 17) Na mesma medida, h um Apollinaire beat
atravs de Ginsberg.
Principalmente, fui alm do original em matria de alitera-
es e busca de correspondncias sonoras. Por exemplo, nos ver-
sos iniciais do poema:
I visited Pre Lachaise to look for the remains of Apollinaire
the day the U.S. President appeared in France for the grand conference of heads of state
so let it be the airport at blue Orly a springtime clarity in the air over Paris
Eisenhower winging from his American graveyard
and over the froggy graves at Pre Lachaise we both knew we would die
and so held temporary hands tenderly in a citylike miniature eternity
8
Alis, nessa e em outras menes, Ginsberg inventou: o autor de Lettres de Guerre
se matou com overdose de morfina, e no a tiros.
9
Paz, Octavio, Traduccin: Literatura y Literalidad, Barcelona: Tursquets, 1980.
10
Paz, Octavio, Os Filhos do Barro. Trad. Olga Savary. Rio de Janeiro: Nova Frontei-
ra, 1984.
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52 VANGUARDA E MODERNISMOS
roads and streetsigns rocks and hills and names on everybodys house
looking for the lost address of a notable French of the Void
to pay our tender crime of homage to his helpless menhir
and lay my temporary American Howl on top of his silent Caligramme
for him to read between the lines with Xray eyes of poet
as he by miracle had read his own death lyric in the Seine
(Ginsberg, 1988, p.180)
Os tenderly, temporary, eternity lembraram-me de um grafite,
inscrio nos muros da cidade, ainda em voga naquela poca: amar
eternamente/ amar ter na mente/ amar ter na mente. Projetei-o na
traduo. Alternei e confundi eternamente-ternamente-ter-eternida-
de, a partir dos tenderly, temporary e eternity do original:
Visitei Pre Lachaise para procurar os restos mortais de Apollinaire no dia em que o
Presidente dos Estados Unidos apareceu na Frana para a grande conferncia dos chefes
de estado
isso a o aeroporto azul de Orly claridade de primavera no ar de Paris
Eisenhower chegando do seu sepulcro americano
e sobre os tmulos com sapos de Pre Lachaise uma ilusria neblina espessa como
fumaa de marijuana
Peter Orlovsky e eu caminhamos suavemente por Pre Lachaise ambos sabamos que
iramos morrer
e assim nos demos nossas temporrias mos ternamente numa eternidade em miniatura
como uma cidade
estradas e sinais pedras e colinas e nomes nas casas de todos
procurando o endereo perdido de um notvel Francs do Vazio
para cometer nosso terno crime de homenagear seu abandonado menhir
e deixar meu temporrio Uivo Americano no topo do seu silencioso Calligramme
para que ele o lesse nas entrelinhas com olhos de Raio X de poeta
assim como miraculosamente lera sua prpria lrica da morte no Sena
(Ginsberg, 2005, p. 117)
Vanguarda.indb 52 8/6/2009 11:48:09
53 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
Como se v, and so held temporary hands tenderly in a citylike mi-
niature eternity resultou em e assim nos demos nossas temporrias mos
ternamente numa eternidade em miniatura como uma cidade, entre ou-
tras aluses ao eternamente, ter na mente, ter na mente. Alm de
outras correspondncias sonoras, como seu Zone com suas longas
linhas loucas de besteiras sobre a morte.
Adiante, no final do poema, tambm inventei. Ginsberg fala
de Apollinaire j morto, com aluso a seu ferimento na cabea
durante a guerra: a bandage unrolled and the skull left still on a bed
outstretched pudgy ngers the mystery and ego gone

(Ginsberg, 1988,
p. 180). Fiz: uma atadura desenrolada e o crnio largado quieto na
cama dedos grossos esticados o mistrio e o ego idos (Ginsberg, 2005, p.
138). Acrescentei ao ego um id inexistente no original.
E, ainda, mais uma dupla traduo: como cloak, capa (cloak and
dagger, capa e espada), manto, tambm pode ser verbo, to cloak,
para and will walk down the streets of Nova York in the black cloak of
French poetry (Ginsberg, 1988, p. 181) fiz e caminharei pela ruas de
Nova York envolto no manto negro da Poesia Francesa (Ginsberg, 2005,
p. 119).
Alguns comentrios adicionais sobre essa traduo: raras ve-
zes questionaram eu haver traduzido the best minds of my generation,
na abertura de Uivo, por os expoentes da minha gerao. O termo
expoentes havia sido sugerido a Roberto Piva por algum dos lei-
tores beat de 1961. Adotei-o, pelo seguinte: mind neutro, em
ingls, enquanto o ambguo mentes (todos falavam a verdade, nin-
gum mentia) e o vulgar cabeas pertencem, em portugus, ao
gnero feminino, as cabeas, as mentes; iriam obrigar-me, nos
versos seguintes, a concordncias no feminino, dissonantes nesse
contexto. Outras solues, como o estudantil os melhores crnios,
seriam piores.
A propsito de informalismo e coloquialismo: notei, em al-
gumas tradues dos anos 80, tentativas de atualizar a linguagem
Vanguarda.indb 53 8/6/2009 11:48:09
54 VANGUARDA E MODERNISMOS
beat atravs da gria corrente entre os jovens brasileiros. Mas isso
deve ser feito com cuidado. No se pode depurar o vocabulrio e
torn-lo bem-comportado, traindo o autor. Em Ginsberg, cock
mesmo caralho, cunt, boceta, asshole, cu. Mas no convm partir
para o oposto, vertendo Ginsberg em um linguajar ps-hippie.
Em alguns casos, inevitvel. Mas preciso levar em conta a di-
nmica da lngua e o ciclo de vida das grias. O uso excessivo da
gria atual pode envelhecer a traduo, e torn-la obsoleta quan-
do palavras saem da moda, substitudas por outras. Isso corro-
borado pela leitura dos nossos modernistas de 22. As passagens
que parecem mais anacrnicas so justamente aquelas em que
Mrio de Andrade, principalmente, e tambm Oswald e outros
utilizaram o coloquial de seu tempo, em seu projeto de desco-
lonizao, de apresentar uma fala e, por extenso, uma cultura
especificamente brasileira. A regra tem que ser o equilbrio: nem
Coelho Neto e a Academia, nem o que diz a garotada da esquina,
seja qual for sua tribo.
Exemplifico com esta passagem de Uivo: who barreled down the
roads of the past (Ginsberg, 1988, p. 129). Na primeira verso,
de 1967, traduzi como: que mandaram brasa nas rodovias do passado
(Ginsberg, 2005, p. 31). Ontem se poderia dizer que azularam as
rodovias; amanh, qualquer outra coisa. Mandar brasa, corrente
durante a vigncia da Jovem Guarda, h tempos caiu em desuso.
Contudo, mantive a expresso nas verses subsequentes, enten-
dendo que cabia por referir-se s rodovias do passado, de outrora,
em um acrscimo ao original, sem tra-lo.
Ao trmino da palestra, o prof. Jos Roberto OShea comen-
tou, com muita propriedade, mais um acrscimo meu, no final de
No tmulo de Apollinaire: I am buried here and sit by my grave beneath
a tree (Ginsberg, 1988, p. 182), traduzido assim: eu estou enterrado
aqui e sentado sobre meu sepulcro sombra de uma rvore (Ginsberg,
Vanguarda.indb 54 8/6/2009 11:48:09
55 TRADUZIR ALLEN GINSBERG: POESIA E QUESTES DE POTICA
2005, p. 122). Essa sombra , concordamos, uma aluso um tan-
to proustiana, que acrescenta sentido (lembrando que Em busca
do tempo perdido foi leitura de cabeceira de Kerouac; e que,
conforme relatado em On the Road, Neal Cassady tambm levava
consigo um amarrotado volume de Proust). Invertendo, se a tra-
duo fosse do portugus para o ingls, para sombra de uma rvore
eu no teria muito mais escolhas que beneath a tree.
Outro discreto acrscimo desses est no final da terceira e
ltima parte de Uivo, onde Ginsberg se dirige a Carl Solomon,
seu amigo, a quem conhecera no hospcio em 1949, mais uma vez
internado, confinado em outro hospcio, dizendo:
Eu estou com voc em Rockland
nos meus sonhos voc caminha gotejante de volta de uma viagem martima pela grande
rodovia que atravessa a Amrica em lgrimas at a porta do meu chal dentro da Noite
Ocidental
(Ginsberg, 2005, p. 38)
No original,
Im with you in Rockland
in my dreams you walk dripping from a sea-journey on the highway across America in
tears to the door of my cottage in the Western night
(Ginsberg, 1988, p. 133)
Western night refere-se noite na Califrnia, costa oeste norte-
americana, onde Ginsberg morava quando escreveu o poema em
1955, em Berkeley, em um chal tambm mencionado em outros
de seus poemas. Mas western, em ingls, tanto pode ser do oeste
quanto ocidental (da mesma maneira como eastern, que pode ser
Vanguarda.indb 55 8/6/2009 11:48:09
56 VANGUARDA E MODERNISMOS
do leste ou do oriente asitico). Traduzindo Western por Ocidental
em lugar de do Oeste, o sentido ampliado (A decadncia do Ociden-
te, de Spengler: uma leitura muito recomendada por Burroughs a
Ginsberg e Kerouac, quando os trs se conheceram em 1944).
O tradutor sempre est diante de possibilidades, de escolhas.
E, dentre essas escolhas, deve fazer aquelas na direo do mais
potico, da maior riqueza de possveis sentidos do poema.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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RIMBAUD, Arthur. Rimbaud livre. Introduo e traduo de Augusto de
Campos, So Paulo: Perspectiva, 1993.
Vanguarda.indb 56 8/6/2009 11:48:09
57 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
3
REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
Irene Hirsch
Assim como a crtica, uma traduo sempre conduz a certo
tipo de leitura da obra pois cabe ao tradutor dirigir a ateno
do leitor para certos nveis do texto. Segundo Umberto Eco, di-
ferentes tradues de uma mesma obra integram entre si, pois
muitas vezes nos levam a ler o original sob um ponto de vista
diferente. Ou seja, uma traduo sempre uma contribuio cr-
tica para a compreenso da obra traduzida (Eco 2007: 219)
No entanto, nem sempre a traduo foi objeto de tal apre-
o nos meios acadmicos e no-acadmicos. Acusados de imita-
dores, comentadores, usurpadores de escritos alheios, copistas
ou intrpretes pouco doutos, os tradutores, no entanto, nunca
abandonaram seu ofcio e arte, e a traduo se faz cada vez mais
presente e necessria.
A concepo tradicional de fidelidade, que pressupe submis-
so incondicional ao texto original, sem levar em considerao
o aporte crtico, uma noo que refora a ideia de intromisso
cometida pela inevitvel interferncia autoral do tradutor. Em-
bora ainda haja relativamente pouco espao para os tradutores
na mdia, nos congressos e nos eventos em geral, atualmente se
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58 VANGUARDA E MODERNISMOS
reconhece a presena autoral do tradutor, apontando para uma
maior visibilidade de sua profisso. Em consequncia, multipli-
cam-se os campos de estudo, que permitem explorar, por meio
do instrumental oferecido pelos Estudos da Traduo, as vrias
relaes que se estabelecem entre poder e cultura: a construo
da imagem de um autor, de uma literatura, de uma cincia ou
filosofia, as relaes ente lnguas dominantes e dominadas, e a
manipulao, implcita ou explcita, a servio de uma ideologia.
Exemplo de deliberada interveno autoral ideolgica so as
tradues feministas, no contexto especfico das vanguardas li-
terrias e do movimento de traduo no Quebec, iniciado nas
dcadas de 70 e 80. Os tradutores e tericos feministas adotaram
as ideias e as prticas ps-estruturalistas e a desconstruo para
romper com as atribuies de sentidos considerados patriarcais e
buscaram criar uma linguagem ginocntrica, que expressasse as
realidades das mulheres, de sua prpria perspectiva. Tal postu-
ra poltica, considerada subversiva, encontrada nos escritos de
Suzanne Jill Levine, Barbara Godard, Louise von Flotow, entre
outros. Mais do que expor as diferenas entre o masculino e o
feminino, essa proposta tradutria visa expor a manipulao nos
textos traduzidos, procurando solues para escapar das limita-
es decorrentes do patriarcado e da colonizao.
Um dos tericos contemporneos mais citados nas biblio-
grafias de cursos de traduo, Lawrence Venuti, argumenta que,
quanto mais visvel se tornar a presena do tradutor no texto
traduzido, maiores sero as probabilidades de que assuma suas
responsabilidades autorais e de que realize um trabalho mais cui-
dadoso, como resultado de uma reflexo e de uma pesquisa mais
conscientes. Para Venuti, o texto traduzido que pode ser lido
fluentemente, seja prosa, fico ou no-fico, um texto que
cria uma iluso de transparncia, uma iluso de que o leitor se en-
Vanguarda.indb 58 8/6/2009 11:48:09
59 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
contra diante de um original e no de uma traduo. Embora essa
transparncia seja resultado do esforo do tradutor, ela oblitera a
sua presena. Em outras palavras, um tradutor resistente no se
dobra s regras de mercado e faz uma traduo estrangeirizado-
ra, na qual emprega arcasmos, sentidos obscuros, construes
no convencionais e outros recursos estilsticos visando criar obs-
tculos lingusticos para anular a iluso de transparncia.
Em A tarefa do tradutor, Walter Benjamin j esboara a ideia
de no domesticar a traduo, baseando-se em Rudolf Pannwitz,
que dizia ser preciso sanscritizar, grecizar, anglicizar o alemo,
quando se traduzia das respectivas lnguas. O literal passaria a
ser assim uma renovao da linguagem literria, na base do que
se tem em outros idiomas.
Autores como Bassnett, Hermans, Lambert, Lefevere e Toury
questionaram a noo de fidelidade, como norteadora das pes-
quisas em traduo, e buscaram estabelecer uma relao da tradu-
o com as normas e os sistemas culturais, as instituies sociais
e as convices ideolgicas das comunidades histricas (Bastin
2004). Seguindo esta concepo avessa orientao prescritiva,
neste artigo no se visar detectar as transformaes existentes
nos textos traduzidos, mas buscar as condies que os tornaram
possveis. Para tanto, entende-se o texto traduzido como um fato
lingustico e cultural, e a traduo como uma atividade discursiva
culturalmente determinada, norteada por decises, que obrigam
os tradutores a tomar uma posio em relao ao autor, ao texto,
cultura de origem e ao leitor e cultura de chegada. Na me-
dida em que o tradutor responsvel por criao de sentidos,
exigido que essa ao seja tica. Afinal, como disse o crtico
George Steiner, considerar um texto merecedor de uma tradu-
o dignific-lo de imediato e envolv-lo em uma dinmica de
magnificao; o movimento de transferncia e parfrase amplia a
Vanguarda.indb 59 8/6/2009 11:48:09
60 VANGUARDA E MODERNISMOS
estrutura do original. Tanto historicamente quanto em termos de
contexto cultural e do pblico que ele capaz de atingir, o origi-
nal cresce em prestgio por meio da sua traduo.
Foi, portanto, pelo vis scio-cultural, procurando entender
a importncia das tradues no sistema literrio nacional, que
sero abordadas as tradues de ficcionistas norte-americanos
do sculo XIX, publicadas no Brasil no sculo XX. Neste artigo,
defendo a hiptese de que essas tradues e adaptaes desem-
penharam um papel paradoxal no panorama literrio nacional:
se, por um lado, ocuparam uma posio perifrica e constituram
um fator importante de conservadorismo, tambm cumpriram
um papel inovador, por estarem situadas no seio do processo de
modernizao cultural do Brasil, ocorrido ao longo do sculo.
Ao contrrio do que ocorreu com a traduo da prosa, destaco
o perfil transgressivo das tradues da poesia norte-americana,
feitas por autores de vanguarda, que alm de contriburem para a
ampliao do cnone literrio, tambm se preocuparam em ino-
var a linguagem.
A AMERICANIZAO
A progressiva americanizao dos hbitos dos leitores brasi-
leiros foi um processo que se iniciou no comeo da dcada de
20 e resultou na transformao do mercado de livros, no qual a
traduo teve um papel importante. At aquela data, havia pouco
interesse por livros norte-americanos, pois ainda predominava
a influncia cultural francesa. Os proprietrios da maior parte
das editoras eram portugueses ou franceses e o pblico-alvo era
a classe mdia francfila. No entanto, ao longo do sculo XX,
consolidou-se o sucesso comercial da fico traduzida, que era
em grande parte norte-americana, e novos padres culturais fo-
Vanguarda.indb 60 8/6/2009 11:48:10
61 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
ram introduzidos por meio destas publicaes. Paralelamente,
desenvolvia-se uma resistncia de vrios intelectuais crescente
assimilao de padres norte-americanos, que, alm de protes-
tos, tambm gerou uma apropriao e remodelao das novas in-
fluncias norte-americanas.
De resto, tambm havia um nmero significativo de intelec-
tuais brasileiros que admiravam a sociedade norte-americana,
para os quais esta simbolizava os ideais da democracia. Para os
que tomaram o poder aps a proclamao da Repblica (1889),
a americanizao significou o fim da herana colonial e o comeo
do progresso e da democracia. Rui Barbosa, por exemplo, o es-
trategista do primeiro governo republicano, queria que o Brasil
se equiparasse aos Estados Unidos. Fundamentou seu projeto de
industrializar o Brasil na doutrina de Alexander Hamilton: au-
mentou as linhas de crdito, incentivou a criao de estatais, e
permitiu que os bancos emitissem aes. Como consequncia,
em um ano, no perodo entre novembro de 1889 e outubro de
1890, foram criadas mais empresas do que durante os 70 anos
de Imprio. O Brasil tornou-se uma repblica federativa e uma
equipe, liderada por Rui Barbosa, escreveu a nova constituio
baseando-se na constituio norte-americana, e deu ao pas o
nome de Estados Unidos do Brasil (Bandeira 1978:1334).
A americanizao do setor livreiro ao longo do sculo XX,
por sua vez, tambm no foi vista com simpatia por muitos e
tambm provocou reaes de descontentamento, quando o setor
industrial nacional se sentiu ameaado pelo estrangeiro.
A substituio das importaes no perodo entre 1930 e 1950
assistiu ao crescente processo de industrializao e urbanizao
do Brasil. O mercado de trabalho em expanso aumentou o po-
der aquisitivo daqueles que at ento no tinham acesso aos bens
de consumo: o incremento da renda individual representou uma
ampliao do consumo. A mudana na poltica educacional, que
Vanguarda.indb 61 8/6/2009 11:48:10
62 VANGUARDA E MODERNISMOS
passou a valorizar a educao livre, universal e gratuita, assim
diminuindo o nmero de analfabetos, tambm fez crescer o n-
mero de potenciais leitores de livros e revistas. Outras fontes
de consumo eram as novas formas de cultura de massas como o
cinema e o rdio.
No mercado editorial, a presena norte-americana pode ser
percebida inicialmente por meio das publicaes das tradues
do ingls da Companhia Editora Nacional e da revista Selees,
lanada no Brasil, no primeiro semestre de 1942. Outras editoras
como a Globo, em Porto Alegre, e a Jos Olympio, no Rio de
Janeiro, foram responsveis por tradues de vrios escritores
norte-americanos. Alm da reduo de importaes da Europa,
assistiu-se a um enorme crescimento das publicaes nacionais,
ou seja, jornais, revistas e livros. Iniciava a cultura de massas no
Brasil, perodo da consolidao da sociedade urbana e social.
Apesar da resistncia e dos protestos dos opositores, a presen-
a norte-americana se fortaleceu, principalmente como resulta-
do da poltica de Boa Vizinhana de Franklin Roosevelt, na dcada
de 30, a expanso do rdio e do cinema. Outros setores da socie-
dade brasileira tambm sofreriam mudanas de comportamento:
as histrias em quadrinhos, os cowboys de plstico, o chiclete, a
Coca-Cola, o jazz comearam a fazer parte da realidade brasilei-
ra depois da Segunda Guerra Mundial. Os escritores brasileiros
suscetveis a mudanas sociais, incorporaram as novidades. O pas
vivia um momento de crescente industrializao e urbanizao
com esse aumento do poder aquisitivo e dos bens de consumo.
A introduo da cultura de massas norte-americana, portanto,
resultou na divulgao de valores norte-americanos por meio do
cinema, do rdio e da publicao em massa.
Especialmente importante para o setor livreiro foi a assina-
tura do acordo MEC-SNEL-USAID, de 6 de janeiro de 1967,
perodo em que os militares governavam o pas. Esse acordo re-
Vanguarda.indb 62 8/6/2009 11:48:10
63 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
presentou uma verdadeira invaso de tradues de autores norte-
americanos no Brasil, pois a difuso destes trabalhos se tornou
um objetivo oficial da poltica pblica. Segundo este tratado, 51
milhes de tradues de livros publicados nos EUA seriam usa-
dos nas escolas. Cabia ao MEC (Ministrio da Educao) e ao
SNEL (Sindicato Nacional dos Editores de Livros) cuidar apenas
da execuo, enquanto que os tcnicos do USAID (United States
Agency for International Development) tinham o controle total
da produo, desde os detalhes tcnicos de fabricao do livro at
a elaborao, ilustrao, editorao e distribuio de livros, alm
da orientao das editoras brasileiras no processo de compra de
direitos autorais. Esse acordo representou uma combinao de
interesses comuns do regime militar e da expanso de grupos
privados, representados, nesse caso, por empresrios da cultura.
Vrias casas editoriais como AGIR, Francisco Alves, Globo, Jos
Olympio, Vecchi, entre outras, financiaram as atividades do IPES
(Instituto de Pesquisas e Estudos Sociais), organizao respons-
vel por uma intensa campanha anticomunista nos anos anteriores
ao golpe de 1964. Em contrapartida, os editores conseguiram
iseno de impostos (exceto o imposto de renda), a fabricao do
papel de impresso ficou garantida pela constituio de 1967 e
facilitou-se a importao de novos equipamentos para a indstria
editorial. (Hallewell 1985:4623).
Vale lembrar que a data da assinatura desse acordo prxima
decretao do AI-5, em 13 de dezembro de 1968, quando a
ao da censura se tornou mais acirrada: polticos, jornalistas,
artistas e escritores foram cassados, ou seja, destitudos de seus
direitos civis, a censura foi imposta tambm imprensa. Perse-
guia-se todo material difamatrio, obsceno e sedicioso. Alm dos
confiscos e apreenses da Polcia Federal intensificou-se a prti-
ca da censura prvia, ou autocensura e da denncia. Ao mesmo
tempo em que mais livros eram apreendidos por serem conside-
Vanguarda.indb 63 8/6/2009 11:48:10
64 VANGUARDA E MODERNISMOS
rados subversivos, denunciados ou autocensurados, o mercado
editorial vivia um crescimento sem precedentes. E, claro, isso
implicava num aumento no nmero de livros traduzidos.
O exame de clssicos em prosa da literatura norte-america-
na, de romances do sculo XIX, traduzidos durante esse perodo
de forte ao da censura e de grande crescimento do mercado,
revelou um forte trao conservador, seja na seleo de temas,
seja nas escolhas lexicais e gramaticais. Enquanto que a traduo
de poesia norte-americana notabilizou-se pela inovao, pelo seu
carter transgressivo. A diferena de estratgias, mais e menos
rebeldes, dos tradutores e editores de prosa e de poesia pode
ser compreendida examinando-se o pblico-alvo de ambos os g-
neros. Enquanto obras como LittleWomen, de Louisa May Alcott,
Moby-Dick, de Herman Melville, The Last of the Mohicans, de James
Fenimore Cooper, The Adventure of Tom Sawyer, The Prince and the
Pauper e The Adventures of Huckleberry Finn, de Mark Twain, Uncle
Toms Cabin, de Harriett Beecher Stowe, The Call of the Wild, de
Jack Londres, foram traduzidas, adaptadas, reescritas, reimpres-
sas e publicadas inmeras vezes, para pblicos de diferentes ida-
des, gostos, escolaridades, a traduo de poesia norte-americana
visava a um pblico mais erudito e mais seleto.
As adaptaes dos clssicos no se restringiam aos livros im-
pressos: foram feitas verses para o cinema, para a televiso, hist-
rias em quadrinhos e imagens, temas e nomes das tramas foram uti-
lizados em brinquedos, jogos, msicas, anncios, numa variedade
de produtos comerciais. Ou seja, as tradues de prosa eram mais
interessantes comercialmente, pois no ofereciam riscos e repre-
sentavam uma fonte segura de rendimentos para os investidores,
enquanto que as tradues de poesia foram um meio privilegiado,
das elites vanguardistas, de expressar a oposio ao regime militar.
Alm das estratgias de interveno deliberada adotadas nos
textos, na prpria seleo dos poetas a serem traduzidos que o
Vanguarda.indb 64 8/6/2009 11:48:10
65 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
pioneirismo almejado pelos tradutores se revela. As poticas de
modernistas norte-americanos como Marianne Moore, William
Carlos Williams e Ezra Pound; e dos poetas beat como Allen Gins-
berg, Charles Bukowski, Lawrence Ferlinghetti e Gregory Corso
representavam uma inovao no panorama literrio, e sua incor-
porao ao sistema literrio nacional obedeceu a uma tendncia
transgressiva das vanguardas nacionais.
1
1
Algumas publicaes ilustram esse movimento de incorporao de novas poticas:
Cummings, e e. Dez Poemas de e.e. cummings. Trad. A. de Campos. Rio de Janeiro:
Servio de Documentao, MEC, 1960.
Pound, Ezra. Cantares de Ezra Pound. Trad. A. de Campos, D. Pignatari e H. de Cam-
pos. Rio de Janeiro: Servio de Documentao, MEC, 1960.
Cummings, e. e. 20 POEM(A)S - E.E. CUMMINGS. Trad. A. de Campos. Florianpolis:
NoaNoa, 1979.
Eliot, T S. TS Eliot, Poesia. Trad. I. Junqueira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981.
Whitman, Walt. Walt Whitman, Folhas das Folhas de Relva. Trad. G. Campos. So Paulo:
Brasilense, 1983.
Corso, Gregory. Gregory Corso: Gasolina e Lady Vestal. Trad. C. Barroso. Porto Alegre:
L&PM, 1984.
Ferlinghetti, Lawrence. Um parque de diverses da cabea. Trad. E. Bueno e L.o Fres.
Porto Alegre: L&PM, 1984.
Ginsberg, Allen. Allen Ginsberg. Uivo. Trad. C. Willer. Porto Alegre: L&PM, 1984.
Cage, John. John Cage: de Segunda a um Ano: novas conferncias e escritos. Trad. R. Duprat
e A. de Campos. So Paulo: Hucitec, 1985.
Eliot, T S. TS Eliot Poemas 1910/1930. Trad. I.R. de Faria. So Paulo: Massao Ohno,
1985.
Dickinson, Emily. Emily Dickinson: uma centena de poemas. Trad. A. de O. Gomes. So
Paulo: Queiroz/EDUSP, 1985.
Ginsberg, Allen. A queda da Amrica. Trad. P. H. Britto. Porto Alegre: L&PM, 1985.
Cummings, e. e. e . e. cummings 40 POEM(A)S. Trad. A. de Campos. So Paulo: Brasi-
liense, 1986.
Pound, Ezra. Ezra Pound, Os cantos. Trad. J. L. Grnewald. Rio de Janeiro: Nova Fron-
teira, 1986.
Vanguarda.indb 65 8/6/2009 11:48:10
66 VANGUARDA E MODERNISMOS
A radical cultura beat foi muito popular nas dcadas de opo-
sio ao regime militar (1960 e 1970) e foi um meio de expres-
sar o protesto, que era severamente reprimido, em tempos de
AI-5. Um exemplo de publicao de resistncia foi a da antolo-
gia Gerao Beat, pela editora Brasiliense, em 1968, com poemas
e trechos de peas traduzidos de cones da contracultura como
Norman Mailer, Gregory Corso, Diane Di Prima, Ray Bremser,
entre outros, organizada pelo tambm poeta beat Seymour Krim,
e traduzida para o portugus por Marcello Coro.
Alm de poetas da contracultura, os oitocentistas, como Walt
Whitman, tambm foram expoentes do protesto velado, tendo
tradues publicadas no Brasil: Cantos, traduzido por Oswaldino
Ribeiro Marques e publicado pela Jos Olympio, em 1946, e Fo-
lhas das Folhas de Relva, traduzido por Geir Campos e publicado
pela editora Brasiliense, em 1983.
As tradues e as teorizaes sobre traduo de Ezra Pound
foram muito importantes para poetas e tradutores como Augus-
to e Haroldo de Campos, que traduziram vrios poetas no-ca-
nnicos e buscaram inovar a linguagem por meio da traduo.
Ao valorizar a traduo estrangeirizadora da Odissia de Odorico
Mendes, que tinha sido criticada por Silvio Romero e Antonio
Candido, ficando, por consequncia, no esquecimento durante
anos, tambm inovaram a crtica e a teoria da traduo (Milton
1993:164165).
CONCLUSO
Importantes modificaes ocorreram no relacionamento en-
tre Brasil e Estados Unidos ao longo do sculo XX: processos
como o crescimento da indstria brasileira, a diminuio da taxa
de analfabetismo e o crescimento do pblico leitor produziram
Vanguarda.indb 66 8/6/2009 11:48:10
67 REBELDIA, RUPTURA E TRADUO
novas condies e contextos diferentes. O desenvolvimento da
indstria cultural no Brasil ocorreu paralelamente ao desenvol-
vimento da indstria livreira nos Estados Unidos, ainda que em
escala menor.
Para entender a integrao de obras estrangeiras em um sis-
tema literrio, h que se levar em conta a complexidade de sua
natureza e, apesar da aparente dominao de um modelo literrio
sobre outros, cumpre identificar os modos de apropriao por
meio da traduo.
A agressiva presena norte-americana no implicou na disso-
luo do sistema literrio nacional. Pelo contrrio, impulsionou
a concretizao de vrias editoras no Brasil e, ao mesmo tempo,
proveu o sustento de um grande nmero de escritores. Em outras
palavras, auxiliou a materializao de projetos de maior prestgio
intelectual, que no contavam com grande retorno financeiro.
guisa de ilustrao, cito duas colees de fico traduzida, a
Amarela e a Nobel, ambas da editora Globo, na dcada de 30. A
primeira publicava livros policiais, de crimes e de aventuras, en-
quanto que a coleo Nobel apenas publicava livros de inquestio-
nvel prestgio. Ambas tiveram a durao de 25 anos, mas apenas
a ltima apresentou altos e baixos marcantes (Amorim 2000:91).
Em suma, a coleo de menor prestgio deu sustentao finan-
ceira coleo de maior prestgio, que influenciou toda uma
gerao de leitores. Ao mesmo tempo, a desprestigiada coleo
Amarela tambm supriu as necessidades financeiras de impor-
tantes nomes ligados s letras, que fizeram as tradues, como
Marques Rebelo, Mrio Quintana, Herberto Caro e Erico Vers-
simo. De igual modo, na poca do governo militar, as tradues
da fico em prosa norte-americana, muitas vezes financiaram
projetos vanguardistas, seja em relao s editoras ou aos escri-
tores e poetas.
Vanguarda.indb 67 8/6/2009 11:48:10
68 VANGUARDA E MODERNISMOS
Essas tradues em prosa norte-americana, responsveis por
grande parte da fico traduzida, e as tradues dos poetas oito-
centistas, modernistas e beat, responsveis por importantes ino-
vaes na poesia brasileira, tiveram um papel decisivo nos hbitos
de leitura de diferentes setores da sociedade. A incorporao des-
sas obras no espao literrio nacional implicou em uma apropria-
o de bens simblicos, em uma negociao de novos consensos
e em uma legitimao de outras vozes. Ainda que nem sempre
rebeldes, cumpriram sua funo de vanguarda no processo de
modernizao cultural do Brasil.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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MILTON, J. O poder da traduo. So Paulo: Ars Potica, 1993.
BANDEIRA, M. Presena dos Estados Unidos no Brasil. Rio de Janeiro: Civi-
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ORTIZ, R. A moderna tradio brasileira. So Paulo: Brasiliense, 2001.
AMORIM, S. Em busca de um tempo perdido. So Paulo: Edusp, 2000.
Vanguarda.indb 68 8/6/2009 11:48:10
69 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
4
APOLLINAIRE, LE PONT
MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
Silvana Vieira da Silva
Guillaume Apollinaire, escritor francs de origem polone-
sa, nasceu em 1880. Poeta, estudioso de artes plsticas e dra-
maturgo, esteve ligado aos movimentos de vanguarda do incio
do sculo XX, como o cubismo e o futurismo. Redigiu textos
tericos sobre esses movimentos, sobre os pintores cubistas, o
que demonstra sua ntima ligao com as novidades da poca.
Escreveu ensaios sobre a teoria do Esprit nouveau, textos nos quais
traa caminhos para as novas sensaes que a arte deveria causar,
sobretudo a literatura.
Lutou na Primeira Guerra Mundial, sendo gravemente feri-
do; de volta a Paris, levou vida bomia, desregrada, tendo inclusi-
ve publicado obras pornogrficas para, a princpio, ganhar a vida.
Faleceu em 1918, ano de concluso do conflito blico. A poesia
de Apollinaire, inovadora (sobretudo Alcools, de 1913, e Caligram-
mes, de 1918), adotou recursos como o verso livre, a supresso
da pontuao, as palavras em liberdade e recursos espaciais da
caligrafia ideogrmica chinesa. Apollinaire destacou-se tambm
como dramaturgo com Les mamelles de Tirsias, pea encenada em
Vanguarda.indb 69 8/6/2009 11:48:10
70 VANGUARDA E MODERNISMOS
24 de julho de 1917, a que denominou drame surraliste, criando
assim a palavra surrealismo.
De sua enorme produo, a poesia que ocupa o primeiro
plano. Alm das coletneas citadas, merecem destaque Bestirio
(1911), Choix de posies (1946), Pomes secrets Madeleine (1949)
e Pomes (1962). Apollinaire exerceu notvel influncia sobre os
modernistas brasileiros, nos anos 20, como Mrio e Oswald de
Andrade e tambm sobre Graa Aranha.
Le Pont Mirabeau foi publicado primeiramente na revista Les
soires de Paris, n
o
1, em fevereiro de 1912, com cada estrofe for-
mada por trs decasslabos. A forma atual a utilizada na edio
de Alcools, de 1913. O poema escolhido o segundo da colet-
nea Alcools, situado logo aps o poema revolucionrio Zone,
este que reivindicou seu lugar na modernidade. Trata-se de um
poema cuja temtica recai sobre a figura do mal-aim e que traz
consigo traos autobiogrficos, ligeiramente anunciados em
Zone. um poema que pertence ao ciclo de Marie, fruto de
um relacionamento infeliz do poeta com a pintora Marie Lau-
rencin, e, segundo o prprio poeta, a cano triste dessa longa
ligao interrompida.
1
Pode ser considerado uma cano triste,
lrica, elegaca, mas com toques de renovao, abarcando o tema
da perda de um amor ligado ao da passagem do tempo; nota-se
tambm outros dois temas entrelaados, a passagem e a perma-
nncia, ou seja, a gua, o tempo, e o prprio amor.
O ttulo evoca a ponte que Apollinaire utilizava para ir de
Auteuil ao Quartier Latin e no corresponde ao modelo tradi-
cional da ponte de madeira ou de pedra. Trata-se de uma ponte
metlica que encarna sua vontade de cantar o mundo moderno
que ele manifestou no poema anterior da coletnea. Alm disso,
1
La chanson triste de cette longue liaison brise, no original.
Vanguarda.indb 70 8/6/2009 11:48:10
71 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
o poema no ser descritivo, pois a ponte tem, sobretudo, um
valor de smbolo.
A estrutura do poema d-se da seguinte forma: na primeira
estrofe surge o local que evoca o amor. a pont Mirabeau de Paris
que faz com que o eu-potico se lembre de seus sentimentos. Na
segunda estrofe h o mergulho no passado e, por conseguinte, a
lembrana de sua relao amorosa. A terceira estrofe traz a fuga
do amor. A quarta estrofe mostra a fuga do tempo. O rio Sena,
que atravessa Paris, paisagem do amor infeliz, lembra o poeta de
seu amor perdido.
Quanto forma, o poema apresenta quatro quartetos, cuja
mtrica 10/4/6/10, e um refro sob forma de dstico, com-
posto de versos mpares, heptasslabos (elemento essencial da
musicalidade desde Verlaine). O primeiro verso retomado no
final, o que indica a circularidade do poema. As rimas so simples
e a versificao tradicional, pois no h ainda versos livres nessa
composio, embora a pontuao j tenha sido a abolida. O vo-
cabulrio repetitivo e simples, embora a sintaxe seja um pouco
antiga, como no verso Faut-il quil men souvienne. Trata-se de uma
chanson por sua musicalidade e pelo tema lrico, o amor infeliz,
o sofrimento causado pelo amor. H numerosas repeties que
revelariam uma sensao de monotonia, de queixa, e aproxima o
poema de uma elegia. Como elementos da modernidade, temos a
ausncia de pontuao, que amplia o efeito de uidez que sublinha
no poema uma temtica da fuga e do escoamento, bem como o
emprego da polissemia que produz uma ambiguidade semntica
e sintxica. Esses recursos exigem maior participao do leitor e
criam o efeito-surpresa to cantado por Apollinaire em seu Es-
prit nouveau. A ambiguidade do texto surge tambm da ausncia
de pontuao e do emprego do decasslabo, o que no permite
impor um sentido nico ao texto e possibilita vrias leituras. H
Vanguarda.indb 71 8/6/2009 11:48:11
72 VANGUARDA E MODERNISMOS
igualmente a ambiguidade do tempo: o tempo dominante sinaliza
o presente de verdade geral e de meditao, enquanto o presente
do subjuntivo exprime um desejo.
O escoamento da gua e do amor reforam o elemento habi-
tual do poema lrico para exprimir a fuga do tempo. Aqui, a gua
nomeada, trata-se do rio Sena. Os verbos de movimento (pas-
se, coule, sen va...) esto presentes em todas as estrofes. Repeti-
es ocorrem tambm, assim como a anfora ni. Esses recursos
tentam demonstrar a expresso do amor acabado, da nostalgia,
dos sentimentos. Porm, a imobilidade do poema marcada pela
ponte esttica, e pelo poeta petrificado pela sua dor: je demeure.
Tem-se aqui um poema original que retoma termos conven-
cionais em uma estrutura na qual os termos, as sonoridades e
a disposio das palavras formam correspondncias. Somente o
sofrimento do poeta parece permanecer intacto e eterno diante
do tempo que passa: Sous le Pont Mirabeau coule la Seine [] Les
jours sen vont et je demeure.
Le Pont Mirabeau apresenta elementos de cano em sua estru-
tura, do tipo quadra-refro, nos dois versos Vienne la nuit sonne
lheure / Les jours sen vont je demeure que se repetem a cada fim
de estrofe (fim de couplet). A ttulo de curiosidade: Apollinaire
deixou uma gravao sonora do poema em uma poca em que
esse tipo de tecnologia apenas despontava.
Apollinaire recorta voluntariamente as estrofes em quatro
versos, respeitando sistematicamente a seguinte estrutura: de-
casslabo, tetrasslabo, hexasslabo, decasslabo. O poeta respeita
a disposio habitual que reza que os versos mais curtos estejam
mais ou menos proporcionalmente deslocados para a direita. A
regra s respeitada nas estrofes, mas no nos refres, nos quais
os dois heptasslabos tm o mesmo recuo que os tetrasslabos.
Vanguarda.indb 72 8/6/2009 11:48:11
73 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
Esses recuos e recortes voluntrios procuram criar um movi-
mento na pgina, para dar a impresso de escoamento, acentuado
pelo fato de que no existe mais pontuao para retardar o cami-
nho do olhar.
A traduo do brasileiro Paulo Hecker Filho, como comum
quase todas as tradues, apresenta vrias mudanas em relao
ao original, com modificaes na posio de algumas palavras e,
at mesmo, na quebra de versos. Para manter determinadas ri-
mas, o tradutor opta por acrescentar palavras que no condizem
com os versos em francs. O substantivo Esprance, nico em mai-
scula na verso original, perde essa caracterstica, conservada
nas tradues dos dois portugueses. Uma boa soluo na penl-
tima estrofe foi manter o verbo passer que tem duplo sentido em
portugus e em francs, o que enriquece a leitura (passar e pas-
samento). Um dos tradutores portugueses, Jorge de Sousa Braga,
utiliza outra estratgia, ao trocar o verbo passer por morrer. Por
outro lado, h tambm uma quebra na verso brasileira de He-
cker, no verso Ni les amours reviennent que aparece como Os amo-
res se embaam, o que, a princpio, no corresponderia ideia
original. Talvez uma leitura mais despretensiosa pudesse apontar
uma pequena correspondncia entre embaar, que tambm tem
o sentido de ficar parado, com a partida dos amores, a falta de
movimento dos mesmos, o que justificaria a escolha de Hecker.
A disposio dos versos na pgina mantida pelo tradutor
brasileiro, ao contrrio dos outros dois casos a seguir, mas que se
iguala traduo de Jorge de Sena, sob esse aspecto.
A traduo portuguesa de Jorge de Sousa Braga mantm um
pouco mais a inteno de Apollinaire, embora aponte uma mu-
dana justamente no refro. O adjetivo lasse (originariamente,
cansado) transforma-se em suave, para dar ritmo mudana
de posio do substantivo onde, que se transforma em ondula-
Vanguarda.indb 73 8/6/2009 11:48:11
74 VANGUARDA E MODERNISMOS
o e muda de lugar no verso. O terceiro verso da primeira estro-
fe totalmente modificado em relao verso francesa, Faut-il
quil men souvienne, que poderia ser entendido como um auto-
lembrete, transforma-se em E a certeza serena, ideia que no
aparece nos versos de Apollinaire. Em outra estrofe, o adjetivo
courante torna-se cinzenta, para rimar com lenta e violenta,
conservando, assim, a rima nasal em ante e ente do original.
A repetio do primeiro verso retorna quase no final do poema,
mas modificado pelo tradutor portugus Braga, como se v:
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena Sob a ponte Mirabeau o
Sena corre para facilitar a rima do primeiro verso desta estrofe,
Morrem os dias tudo morre. No original, a repetio do verso
no incio e na ltima estrofe antes da ltima repetio do refro
poderia sugerir as duas extremidades da ponte, e o refro repre-
sentaria o fluxo da gua que corre sob ela incessantemente, algo
que volta e que ressaltado pela repetio..
O trabalho tradutrio do francs Daniel Fresnot, tradutor
de quase toda a obra potica de Apollinaire editada pela Martin
Claret em 2005, tambm no respeita a disposio dos versos do
original na pgina, o que pode ser um problema de editorao e
no do tradutor, bem como no caso da traduo de Braga. A dis-
posio irregular do incio dos versos pode ser entendida como
mais um recurso do poeta para reforar a fluidez da gua, dos
sentimentos e de sua tristeza, recurso que, infelizmente no foi
conservado nas tradues de Braga e de Fresnot.
Algumas mudanas so bastante peculiares na traduo de
Fresnot. Um dos versos cuja sintaxe pode ser considerada antiga,
Faut-il quil men souvienne, e que se torna emblemtico no poe-
ma totalmente transformado na traduo: A memria acena.
Embora seja bastante criativo da parte de Fresnot, foge bastante
ideia original. No h resqucios de sintaxe antiga, embora, de
Vanguarda.indb 74 8/6/2009 11:48:11
75 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
certa forma, a repetio de sons seminasais, por assim dizer, se
mantenha com a palavra memria. Outra modificao que parece
estranha o refro, acoplado literalmente aos versos que o prece-
dem. Assim, sua principal caracterstica, a de separar as estrofes
como se fosse uma ponte, e ao mesmo tempo uni-las, sem fazer
parte delas, se perde. A parte final do refro (je demeure) desapa-
rece, no sendo substituda por outra. Dessa forma, a oposio
criada pelo movimento da gua e a permanncia do eu-potico
desaparece. O adjetivo courante torna-se cinzenta, recurso utili-
zado tambm pelo tradutor portugus Braga.
A traduo de Jorge de Sena parece-nos destacar-se das ou-
tras, seja pela maturidade, seja pelo respeito s ideias do poeta
que so mantidos na verso seniana. Jorge de Sena foi um poeta
magistral, experiente e grande estudioso da literatura francesa,
entre outras. Sua traduo prima pela fidelidade ao original, em-
bora seja um pouco imprudente falar-se de fidelidade em tra-
duo... Mas aqui, empregamos o termo na melhor acepo da
palavra, ou seja, como sinnimo de louvor preocupao do tra-
dutor em relao ao original. A disposio dos versos na pgina
foi respeitada pelo poeta portugus. O primeiro verso no repor-
ta ao ttulo, como no original, mas o tradutor substitui o nome da
ponte por um pronome demonstrativo, esta. O substantivo amor
no corresponde ao original, que est no plural, como se faz li-
terariamente. O verbo couler, que traz em si a fluidez da gua,
substitudo pelo passar, o que j perde um pouco da significao
primeira. O verso Faut-il quil men souvienne tambm modifica-
do por Sena, como na verso de Fresnot, e torna-se lembrana
to pequena. O verso seguinte mantido, apenas o advrbio
toujours/sempre muda de lugar. Para garantir o efeito da rima
do refro, o tradutor portugus substitui o je demeure do original
por vivo toa, para rimar com soa, fiel ao original. Londe si
Vanguarda.indb 75 8/6/2009 11:48:11
76 VANGUARDA E MODERNISMOS
lasse, mais uma marca simblica da gua no poema, desaparece e
substituda por tdio que se enlace. Apesar da modificao,
Sena mantm a coerncia com sua proposta de traduo, ressal-
tando o campo sonoro do poema original. Seguindo essa lgica, o
adjetivo courante transforma-se em lenta, para rimar com vio-
lenta. Os versos finais obtm um eco com as rimas senianas, a
seguir: dezena, pena, Sena. Houve aqui o acrscimo da palavra pena,
que aparece em outro verso no poema original. Assim, como
se o tradutor apenas fizesse um deslocamento vocabular, mas o
mantivesse no espao poemtico.
Para concluir nossas reflexes acerca das tradues de Le Pont
Mirabeau poderamos dizer que as tradues buscam diferentes
solues para atingirem o equilbrio das formas como o proposto
no original, sem grandes ousadias tradutrias. O esprito do ori-
ginal se mantm nas quatro tradues, muito marcado pelo rit-
mo. O importante que as tradues aqui apontadas mantiveram
a inovao de Apollinaire em relao ausncia de pontuao e a
ideia no se perdeu, apesar das mudanas propostas pelos quatro
tradutores. Cada tradutor, em sua poca e a seu modo, tentou
igualmente inovar e manter o esprito novo cantado por Apolli-
naire no incio do sculo XX atravs de suas estratgias tradut-
rias e diferentes escolhas. Resultados diferentes, que, de algum
modo, revelam a criatividade de cada tradutor e perpetuam a
proposta contida nos versos de Apollinaire.
Le pont Mirabeau (Guillaume Apollinaire)
Sous le pont Mirabeau coule la Seine
Et nos amour
Faut-il quil men souvienne
La joie venait toujours aprs la peine
Vienne la nuit sonne lheure
Vanguarda.indb 76 8/6/2009 11:48:11
77 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
Les jours sen vont je demeure
Les mains dans les mains restons face face
Tandis que sous
Le pont de nos bras passe
Des ternels regards londe si lasse
Vienne la nuit sonne lheure
Les jours sen vont je demeure
Lamour sen va comme cette eau courante
Lamour sen va
Comme la vie est lente
Et comme lEsprance est violente
Vienne la nuit sonne lheure
Les jours sen vont je demeure
Passent les jours et passent
les semaines
Ni temps pass
Ni les amours reviennent
Sous le pont Mirabeau coule la Seine
Vienne la nuit sonne lheure
Les jours sen vont je demeure
A ponte Mirabeau (Paulo Hecker Filho)
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena
E os amores
De que no me esqueo
A alegria sempre antes da pena
Chega a noite fim comeo
Vo-se os dias permaneo
Fiquemos de mos dadas face a face
Enquanto sobre a ponte
De nossos braos passe
Vanguarda.indb 77 8/6/2009 11:48:11
78 VANGUARDA E MODERNISMOS
Dos olhares a j quase extinta fonte
Chega a noite fim comeo
Vo-se os dias permaneo
Foge o amor como a gua se ausenta
Foge o amor
Como a vida lenta
E como a esperana violenta
Chega a noite fim comeo
Vo-se os dias permaneo
Passam os dias e as semanas passam
A vida aliena
Os amores se embaam
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena
Chega a noite fim comeo
Vo-se os dias permaneo
A ponte Mirabeau (Jorge de Sousa Braga)
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena
E os nossos amores
E a certeza serena
De que a alegria vem sempre depois da pena
Vem a noite soa a hora
Tudo passa na minha demora
Face a face fiquemos e de mo na mo
Enquanto
Sob a ponte dos nossos braos se vo
Dos eternos olhares a suave ondulao
Vem a noite soa a hora
Tudo passa na minha demora
O amor se vai como a gua cinzenta
O amor se vai
Vanguarda.indb 78 8/6/2009 11:48:11
79 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
Como a vida lenta
E a Esperana violenta
Vem a noite soa a hora
Tudo passa na minha demora
Morrem os dias tudo morre
Nem o tempo passado
Volta nem os amores
Sob a ponte Mirabeau o Sena corre
Vem a noite soa a hora
Tudo passa na minha demora
A ponte Mirabeau (Jorge de Sena)
Sob esta ponte passa o rio Sena
e o nosso amor
lembrana to pequena
sempre o prazer chegava aps a pena
Chega a noite a hora soa
vo-se os dias vivo toa
Mos dadas ns fiquemos face a face
enquanto sob a ponte dos braos passe
de eternas juras tdio que se enlace
Chega a noite a hora soa
vo-se os dias vivo toa
e vai-se o amor como gua corre atenta
e vai-se o amor
ai como a vida to lenta
e como s a esperana violenta
Chega a noite a hora soa
vo-se os dias vivo toa
Dias semanas passam dezena
nem tempo volta
Vanguarda.indb 79 8/6/2009 11:48:11
80 VANGUARDA E MODERNISMOS
nem nosso amor nossa pena
sob esta ponte passa o rio Sena
Chega a noite a hora soa
vo-se os dias vivo toa
A ponte Mirabeau (Daniel Fresnot)
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena
E nossos amores
A memria acena
A alegria vinha sempre depois da pena
Que venha a noite soe a hora
Os dias vo embora
Mos nas mos ficamos rosto com rosto
Enquanto sob a ponte
Nosso encosto
Passa a eterna gua do desgosto
Que venha a noite soe a hora
Os dias vo embora
O amor vai com esta gua cinzenta
O amor vai
Como a vida lenta
E como a esperana violenta
Que venha a noite soe a hora
Os dias vo embora
Passam os dias como uma novena
Passa o tempo
Os amores e a pena
Sob a ponte Mirabeau corre o Sena
Que venha a noite soe a hora
Os dias vo embora
Vanguarda.indb 80 8/6/2009 11:48:11
81 APOLLINAIRE, LE PONT MIRABEAU E ALGUMAS TRADUES
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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et M. Dcaudin. Paris: GALLIMARD, 1994. (Bibliothque de la Pliade,
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1984.
FRESNOT, D. lcoois e outros poemas. Apollinaire. So Paulo: Martin Claret,
2005.
SENA, J. Poesia do sculo XX- De Thomas Hardy a C. V. Cattaneo. Coimbra:
Fora do texto, 1994.
Vanguarda.indb 81 8/6/2009 11:48:11
82 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 82 8/6/2009 11:48:11
83 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
5
A EXPERINCIA TICA EM TRADUES
DA OBRA DE JAMES JOYCE
Maria Teresa Quirino
Fritz Senn, crtico suo e um dos mais importantes estudio-
sos da obra de James Joyce e suas tradues, afirma que tudo
o que Joyce escreveu tem a ver com traduo; transferencial
(Senn, 1984:39).
1
Considera que a prpria escritura de Joyce em
Ulysses (1922) j se configura num processo de traduo em que
a lngua inglesa transformada de maneira radical, provocando
deslocamentos de sentido e efeitos sonoros inusitados. Senn cha-
ma a essas transformaes do Ulysses de dislocutions.
2
O termo
aponta tambm para as rupturas nos quadros habituais de refe-
rncia do leitor na experincia de ler as obras de Joyce. Decorre
dessa afirmao o interesse do estudioso suo em analisar a obra
1
[e]verything Joyce wrote has to do with translation, is transferential. (se no
for indicado o contrrio, a traduo das citaes de minha autoria).
2
Senn explica que dislocutions uma palavra formada pelo prefixo dis-, refe-
rente ao processo que toma diferentes direes na leitura, e pela palavra -locutions ,
processo de metamorfoses e deslocamentos da expresso escrita e de estilo. Esses pro-
cessos equivaleriam condio tradutria do procedimento criativo de Joyce (Senn,
1984:202-210).
Vanguarda.indb 83 8/6/2009 11:48:12
84 VANGUARDA E MODERNISMOS
joyciana por meio das tradues. Considerando-as como produ-
tos decorrentes da interpretao dos tradutores, Senn compara
o texto original de Joyce com tradues em vrias lnguas para
efetuar um exerccio que:
vai nos contar algo sobre a natureza da traduo e sobre suas limitaes;
por outro lado, vai nos obrigar a examinar de perto o original, talvez a
partir de vrios ngulos
(Senn, 1984:1).
3
Partindo-se desse pressuposto de Senn, de que a anlise de
tradues nos proporciona uma experincia com o texto origi-
nal de uma maneira multifacetada, este artigo prope descrever
alguns aspectos de tradues publicadas em portugus, francs,
espanhol e catalo de um trecho do episdio Aeolus, em Ulys-
ses, como forma de evidenciar experincias de leitura distintas
em diferentes culturas como a francesa, argentina, portuguesa,
brasileira e catal. Dentro da rea dos estudos tericos moder-
nos da traduo, talvez seja Antoine Berman o estudioso com um
paradigma hermenutico que mais se aproxima do de Senn, na
comparao que realiza das vrias tradues de um mesmo texto.
A proposta de Berman um modelo de anlise e de crtica para
textos traduzidos em prosa. Sua anlise, chamada de analtica
negativa, feita a partir de um sistema de deformaes textuais
operadas pelos tradutores. Para Berman, esse sistema impede a
obra estrangeira de ser recebida como tal e revela a proximidade
tica ou no das tradues em relao ao texto original.
3
[w]ill tell us something about the nature of translation and about its limita-
tions; on the other hand, it will oblige us to take a close look at the original, from
perhaps several angles.
Vanguarda.indb 84 8/6/2009 11:48:12
85 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
Essa visada da traduo, embora no possa ser considerada
como livre de ideologias prescritivas na busca de universais na
traduo (Battisti, 2000), constitui uma forma de, num primeiro
momento, descrever as diferenas entre uma traduo clssica e
uma de vanguarda, alm de servir como estudo preliminar para
a discusso, dentro dos estudos da traduo, do papel tanto da
traduo como dos tradutores nos dilemas culturais da ps-mo-
dernidade.
De fato, em A prova do estrangeiro (1984/2002), Berman ex-
plica como Hlderlin modificou o texto grego Antgona de Sfo-
cles a partir da interpretao que realiza em sua traduo para o
alemo. O crtico francs enaltece o ato tradutrio interpretativo
de Hlderlin como sendo de literalidade objetiva e de recriao
subjetiva (Berman, 2002:304). Enquanto Senn procede em suas
anlises a uma comparao filolgica e etimolgica, Berman con-
sidera a literalidade da traduo em relao ao texto estrangeiro
no nvel da forma sinttica e lexical. Essa literalidade, segundo
Berman, confere traduo uma experincia do estrangeiro.
Desse modo, Berman avalia que a traduo de Hlderlin estabe-
lece uma relao histrica porque ocorre nela um tipo de relao
mestiante-diferenciante para com a lngua e a obra estrangeiras
(Berman, 2002:307). E dessa forma que o leitor pode ter uma
experincia ou uma prova do estrangeiro ao ler uma traduo.
O tradutor, por sua vez, estar sendo tico, uma vez que sua
traduo, ao afirmar a estranheza da obra estrangeira, evitar a
transmissibilidade pura e simples, uma caracterstica que o crti-
co francs considera como o aspecto deformador das tradues
etnocntricas, que buscam apenas a equivalncia a determinados
elementos estilsticos do texto original para adequ-los cultu-
ra de chegada como objetivo no processo tradutrio (Berman,
2004:277-278).
Vanguarda.indb 85 8/6/2009 11:48:12
86 VANGUARDA E MODERNISMOS
Em seu texto de 1985, La Traduction et la lettre ou lauberge du
lointain, Berman explicita como as alteraes etnocntricas que
os tradutores realizam na prosa literria impedem o leitor de ter
essa experincia do estrangeiro.
Ressaltando ainda a preocupao de Joyce e de outros
autores modernos para com a forma e o polilinguismo sem for-
ma da prosa, Berman destaca o autor irlands como exemplo de
prosa literria que mobiliza e ativa a totalidade das lnguas que
coexistem numa mesma lngua (Berman, 1985: 67).
A proposta de Berman que a traduo tica e no-etnocn-
trica de autores como James Joyce ser aquela em que o tradutor
preserva a letra do original na lngua e cultura da traduo. Essa
seria uma analtica positiva, em que letra no significa uma
literalidade palavra a palavra para com o texto original, mas sim
para com o jogo articulado de significantes e significados na tes-
situra textual da lngua do original. Ao tradutor, ento, caberia
recriar esse mesmo jogo lingustico na lngua da traduo. Tra-
duzir literatura no , pois, na avaliao bermaniana, um ato de
comunicar, ou seja, no preocupao com o transmitir do senti-
do ou da mensagem do original. Concordando com Walter Ben-
jamin, Berman expe o seu programa para uma traduo tica:
o tradutor deveria deixar a lngua-alvo ser afetada pela lngua es-
trangeira, procurando em seu fazer tradutrio, ao mesmo tempo
aprofund-la e expandi-la. O tradutor deveria incorporar mais o
modo de significao do original do que a equivalncia semntica.
O pleno sentido da palavra no se esgotaria no significado, mas
sim, adquiriria a sua significncia potica na unio do significado
com o modo de significar (Berman, 2004:289).
Dada a caracterstica metonmica e metafrica da prosa joy-
ciana em que cada palavra reverbera de algum modo no tecido
total da linguagem e das temticas do Ulysses (Senn, 1984:x), o
Vanguarda.indb 86 8/6/2009 11:48:12
87 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
trecho aqui discutido pode revelar algumas das dificuldades de
traduo da prosa joyciana a partir das tendncias deformadoras
localizadas na comparao das tradues com o texto-fonte.
Berman esclarece que o trabalho analtico vai tentar determi-
nar todos os traos estilsticos, quaisquer que sejam, que indivi-
dualizem a escritura e a lngua do original e construam uma rede
de correlaes sistemticas
4
(Berman, 1995:67).
Com o objetivo de observar empiricamente as consideraes
do crtico francs nos textos traduzidos da obra de Joyce, este
estudo analisar, pois, as alteraes sistemticas que evidenciam
diferentes projetos tradutivos para um trecho do Ulysses, jus-
tamente daquele para o qual est disponvel a elocuo da voz
do prprio autor (Marsh, 2004) em uma gravao realizada em
1924. O interesse dessa gravao que ela proporciona uma ex-
perincia direta com o estrangeiro, uma vez que Joyce o l de
maneira teatral, com entonaes que diferenciam o ritmo e as
vrias vozes do discurso.
O trecho pertence ao episdio Aeolus e nele se far a aplica-
o da analtica bermaniana para descrever algumas das treze ten-
dncias deformadoras que, conforme Berman, sistematicamente
desviam a traduo de seu verdadeiro objetivo, desfazendo a re-
lao sui generis que a obra instituiu entre a letra e o sentido, rela-
o onde a letra que absorve o sentido
5
(Berman, 1985: 81).
Nesse stimo episdio de Ulysses, Joyce demonstra a arte da re-
trica, quando os personagens, presentes na redao do Freemans
4
tout les traits stylistiques, quels quils soient, qui individuent lcriture et la
langue de loriginal et en font un rseau de corrlations systmatiques.
5
Na traduo brasileira de Marie-Hlne C. Torres, Mauri Furlan e Andria Gue-
rini: A traduo e a letra, ou o albergue do longnquo. Rio de Janeiro: Edit. 7 Letras/
PGET, 2007, p.62.
Vanguarda.indb 87 8/6/2009 11:48:12
88 VANGUARDA E MODERNISMOS
Journal em Dublin, discutem e imitam as capacidades persuasivas
de famosos oradores irlandeses. O texto de Aeolus dividido
em breves sees, cada uma com um ttulo, como se fossem man-
chetes de jornal. O estilo dessas manchetes vai gradualmente se
modificando. No incio, o estilo alude tradio vitoriana; depois
reproduz a vulgaridade da imprensa moderna. Segundo Stuart
Gilbert (1969:159), Joyce j prepara o leitor do Ulysses para o
episdio central, Oxen of the Sun, em que vai empregar o mes-
mo mtodo histrico-literrio de Aeolus em grande escala, re-
verberando o passado da lngua inglesa no discurso estilstico de
todas as pocas literrias, tanto na Irlanda como na Inglaterra.
Para Gilbert, significativo tambm que Joyce tenha escolhido
esta passagem para a gravao de sua voz, como sendo o trecho
mais retrico do livro e, portanto, mais facilmente reproduzvel
em um gramofone da poca (Gilbert, 1969: 162).
6

6
Este o fragmento lido por Joyce: He began:
Mr. Chairman, ladies and gentlemen: great was my admiration in listening to the rema-
rks addressed to the youth of Ireland a moment since by my learned friend. It seemed to me that
I had been transported into a country far away from this country, into an age remote from this
age, that I stood in ancient Egypt and that I was listening to the speech of a highpriest of that
land addressed to the youthful Moses.
His listeners held their cigarettes poised to hear, their smokes ascending in frail
stalks that flowered with his speech. And let our crooked smokes. Noble words coming.
Look out. Could you try your hand at it yourself?
And it seemed to me that I heard the voice of that Egyptian highpriest raised in a tone of
like haughtiness and like pride. I heard his words and their meaning was revealed to me.
From the Fathers
And it was revealed to me that those things are good which yet are corrupted
which neither if they were supremely good nor unless they were good could be cor-
rupted. Ah, curse you! Thats Saint Augustine.
Why will you jews not accept our language, our religion and our culture? You are a tribe
of nomad herdsmen: we are a mighty people. You have no cities nor no wealth: our cities are
Vanguarda.indb 88 8/6/2009 11:48:12
89 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
O fragmento trata de um certo discurso proferido por John
F. Taylor, orador irlands, sobre o ressurgimento da lngua irlan-
desa no incio do movimento nacionalista. O discurso de Taylor
citado de memria pelo personagem MacHugh, professor do
Trinity College de Dublin, e aparece entremeado pelos pensa-
mentos de Stephen Dedalus, o jovem poeta irlands que est in-
deciso entre abraar a causa nacionalista irlandesa ou dedicar-se
sua arte. Para incentiv-lo, MacHugh afirma ser esta a melhor
demonstrao da arte retrica dublinense. Nesse momento de
tentao para Stephen, o jovem se lembra de Santo Agostinho, o
padre que resistiu tentao de ceder ao mal, e do momento de
vitria intelectual que precedeu o ato decisivo de sua converso.
De acordo com Harry Blamires (1996:55), as correspondncias
hives of humanity and our galleys, trireme and quadrireme, laden with all manner merchandise
furrow the waters of the known globe. You have but emerged from primitive conditions: we have
a literature, a priesthood, an agelong history and a polity.
Nile.
Child, man, effigy.
By the Nilebank the babemaries kneel, cradle of bulrushes: a man supple in com-
bat: stonehorned, stonebearded, heart of stone.
You pray to a local and obscure idol: our temples, majestic and mysterious, are the abodes
of Isis and Osiris, of Horus and Ammon Ra. Yours serfdom, awe and humbleness: ours thunder
and the seas. Israel is weak and few are her children: Egypt is an host and terrible are her arms.
Vagrants and daylabourers are you called: the world trembles at our name.
A dumb belch of hunger cleft his speech. He lifted his voice above it boldly:
but, ladies and gentlemen, had the youthful Moses listened to and accepted that view
of life, had he bowed his head and bowed his will and bowed his spirit before that arrogant
admonition he would never have led the chosen people out of their house of bondage, nor
followed the pillar of the cloud by day. He would never have spoken with the eternal on sinais
mountaintop nor ever have come down with the light of inspiration shining in his countenance
and bearing in his arms the tables of the law, graven in the language of the outlaw. (Joyce,
1922/1993:136-7)
Vanguarda.indb 89 8/6/2009 11:48:12
90 VANGUARDA E MODERNISMOS
que Joyce faz aqui so sutis e poderosas. Ah, curse you! , no
texto, a maldio no pensamento de Stephen que, ao custo de
sua prpria vocao, vai tir-lo do devaneio que o arrasta to do-
cemente e prepar-lo para enfrentar as exigncias do exlio e da
sua autodedicao arte. Enquanto isso, MacHugh completa a
magnfica citao de Taylor, comparando o desdm da Irlanda ao
convite da Inglaterra rejeio de Moiss ao caminho fcil de
submisso aos egpcios. Porm, aos olhos de Stephen (e tambm
do leitor), o personagem bblico, depois de ser criana e homem,
acabou sendo lembrado como uma effigy ...stonebearded, uma
esttua sem vida, o Moiss de Michelangelo. Portanto, as imagens
se acumulam e igualam a oratria ruidosa do movimento irlands
da paralisia da arte dublinense. Stephen, como artista (e alte-
rego de Joyce), sabe que precisa escapar disso, e no se rende
armadilha.
Nesse contexto interpretativo, prope-se a seguir, uma an-
lise das tradues de acordo com a analtica negativa (Berman,
1985: 68-82) em relao ao texto original. Sero colocadas em
negrito as solues que exemplificam as tendncias deformado-
ras, mas sem levar em conta a equivalncia semntica buscada
pelos tradutores.
Para identificar os trechos analisados, as seguintes siglas in-
dicaro o texto-fonte e os textos traduzidos, remetendo sempre
s pginas das edies citadas nas referncias bibliogrficas deste
artigo: JJ: Ulysses, de James Joyce, edio de 1922/1993, p.136-
137; AH: Ulisses, traduo brasileira (1966) de Antnio Houaiss,
p.109-110; JP-F: Ulisses, traduo portuguesa (1987) de Joo Pal-
ma-Ferreira, p. 175-176; BSP: Ulisses, traduo brasileira (2005)
de Bernardina da Silveira Pinheiro, p. 159-160; AM: Ulysse, tradu-
o francesa (1929) de Auguste Morel e reviso de Stuart Gilbert,
Vanguarda.indb 90 8/6/2009 11:48:12
91 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
Valery Larbaud e James Joyce, p. 135-136; JSS: Ulises, traduo
argentina (1945) de J. Salas Subirat, p. 171-172, e JM: Ulisses,
traduo catal (1981) de Joaquim Mallafr, p. 149-150.
Observa-se, primeiramente, que as tradues de Palma-Fer-
reira, Pinheiro e Morel tendem a ser mais racionalizantes que as
dos outros tradutores, uma vez que recompem as frases dife-
rentemente da estrutura sinttica do original. Para Berman, a ra-
cionalizao afeta principalmente a pontuao, a estrutura e a
ordem das frases. A traduo racionalizante destacada nos trechos
analisados ignoraria, portanto, o estilo do autor ao recompor os
perodos e a sequncia de perodos, reagrupando-os de acordo
com a ordem discursiva na lngua da traduo. E mesmo que apa-
rentemente no se altere o contedo, essa converso, tpica da
traduo etnocntrica (Berman, 1985:69-70), impediria a etici-
dade da traduo, ao passo que o leitor das tradues de Houaiss,
Subirat e Mllafr teriam, nesse aspecto, uma experincia maior
do estrangeiro:
JJ: 136 He began:
Mr Chairman, ladies and gentlemen: Great was my admiration in
listening to the remarks addressed to the youth of Ireland a moment since
by my learned friend.
AH: 109 Comeou:
Senhor Presidente, senhoras e senhores: Grande foi minha admira-
o ao ouvir as observaes dirigidas juventude da Irlanda faz alguns
momentos por meu douto amigo.
JP-F: 175 Comeou:
Senhor Presidente, senhoras e senhores: Grande foi a minha ad-
mirao ao ouvir as observaes dirigidas, h momentos, pelo meu
erudito amigo, juventude da Irlanda.
Vanguarda.indb 91 8/6/2009 11:48:12
92 VANGUARDA E MODERNISMOS
BSP: 159-160 Ele comeou:
Sr. Presidente, senhoras e senhores: Foi com grande admirao
que ouvi um momento atrs as observaes dirigidas mocidade ir-
landesa pelo meu sbio amigo.
AM: 135 Il commena:
Monsieur le Prsident, Mesdames et Messieurs : cest avec une
profonde admiration que je viens dentendre les observations adresses il
y a un instant par mon savant ami la jeunesse dIrlande.
JSS: 171 Empez :
Seor presidente, seoras y seores: grande fue mi admiracin al
escuchar las armaciones dirigidas a la juventud de Irlanda hace un
instante por mi docto amigo.
JM: 149 Comen:
Senyor president, senyores i senyors: Gran ha estat la meva admirai
en escoltar les remarques adreades a la joventut dIrlanda fa un moment
pel meu documentat amic.
Na traduo do ttulo do trecho selecionado a seguir, pode
ser verificada a clarificao, outra tendncia deformadora de-
corrente da racionalizao:
JJ: 136 FROM THE FATHERS
AH: 109 DOS PAIS
JP-F: 175 DOS PAIS
BSP: 160 HERANA VINDA DOS PAIS
AM: 135 DAPRS LES PRES
JSS: 171 DE LOS PADRES
JM: 149 DELS PARES
Segundo Berman, so dois os movimentos de clarificao: o
da polissemia para a monossemia, e o da traduo parafrstica ou
Vanguarda.indb 92 8/6/2009 11:48:12
93 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
explicativa. Essa deformao presente na traduo de Pinheiro e
de Morel tende a explicitar e delimitar o significado de FROM,
preposio indicadora no s de origem, mas tambm de movi-
mento, localizao, distncia, entre outros sentidos em ingls.
7

Berman afirma que os movimentos de clarificao direcionam a
traduo para a uma terceira tendncia deformadora, o alonga-
mento. A traduo tende a ser mais longa do que o original e isso
ocorre, em parte, devido s duas primeiras tendncias de racio-
nalizao e clarificao expostas. o que se pode observar neste
trecho em que foram destacadas as tradues de Palma-Ferreira,
Pinheiro, Morel, Subirat e Mallafr, cujas frases contm palavras
em maior nmero e so mais longas que as do texto original,
alterando-se tambm a sintaxe, a pontuao, a ordem do discurso
e o processo de significao do texto original em ingls:
JJ: 137 A dumb belch of hunger cleft his speech. He lifted his
voice above it boldly:
AH: 110 Um surdo arroto de fome rachou sua fala. Sobreen-
toou audaz a voz:
JP-F: 176 Um surdo arroto de fome quebrou-lhe o discurso.
Sobre ele ergueu ousadamente a voz:
BSP: 160 Um arroto de fome emudecido cortou suas pala-
vras. Ousadamente ele ergueu acima dele a sua voz.
AM: 136 Un rot muet venu de son estomac vide lui
coupa la parole. Sur quoi, hardiment, il haussa le ton :
JSS: 172 Un mudo eructo de hambre raj su discurso. Levan-
t su voz por encima de l con desparpajo.
JM: 150 Un rot apagat, de gana, li tall la paraula. En un to
ms alt, al la veu, impvid:
7
O dicionrio monolngue Macmillan English Dictionary for Advanced Learners (2002)
registra 15 usos e sentidos diferentes para essa preposio.
Vanguarda.indb 93 8/6/2009 11:48:13
94 VANGUARDA E MODERNISMOS
Segundo Gilbert, Joyce utiliza vrios recursos retricos nes-
te episdio de Ulysses. O recurso retrico presente no seguinte
trecho o do sarcasmo, evidenciado na expresso dos pensamen-
tos do personagem Stephen em Ah, curse you (Gilbert, 1969:
176). A tendncia deformadora das tradues que modifica a
eloquncia retrica joyciana corresponde ao enobrecimento
e vulgarizao, que so praticados quando o tradutor tenta
melhorar o estilo e reescrev-lo de modo mais elegante ou, ao
contrrio, torn-lo mais vulgar. Segundo Berman, essa a marca
da traduo clssica (Berman, 1985:72): ora enobrece, ora vul-
gariza na lngua da traduo, como se pode observar nas frases
em destaque. Somente a traduo de Subirat parece, nesse caso,
manter o sarcasmo presente no texto original, sem enobrecer ou
vulgarizar o registro dos pensamentos de Stephen:
JJ: 136 It was revealed to me that those things are good which
yet are corrupted which neither if they were supremely good nor
unless they were good could be corrupted. Ah, curse you! Thats
saint Augustine.
AH: 109 Revelava-se-me que boas eram aquelas coisas
que contudo esto corrompidas, as quais, se no fossem supre-
mamente boas, nem ao menos fossem apenas boas, podiam ser
corrompidas. Ah, desgraado! Isso Santo Agostinho.
JP-F: 175 Foi-me revelado que so boas aquelas coisas que
no entanto esto corruptas, que se no fossem supremamente
boas ou a menos que fossem boas podiam ser corrompidas. Ah,
maldito! Isso de Santo Agostinho.
BSP: 160 Foi-me revelado que so boas aquelas coisas que
no entanto so corrompidas que nem que elas fossem extre-
mamente boas nem a menos que fossem boas pudessem ser cor-
rompidas. Ah, maldio! Isso Santo Agostinho.
Vanguarda.indb 94 8/6/2009 11:48:13
95 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
AM: 135 Il me fut rvl que sont bonnes ces choses qui
cependant sont corrompues, que fussent-elles suprmement
bonnes ou ne fussent-elles bonnes ne sauraient tre corrompues.
Maldiction! Du Saint Augustin.
JSS: 171 Me fue revelado que son buenas aquellas cosas que
a pesar de estar corrompidas no siendo supremamente buenas o
por lo menos buenas podan ser corrompidas. Ah, maldito seas!
se es san Agustn.
JM: 149-150 Se mha revelat que sn bones aquelles coses,
tot i essent corrompudes, que, si no fossin supremament bons
o si no fossin bons, no podrien ser corrompudes. Merda! Aix
s de sant Agust.
Outro procedimento deformador encontrado nas tradues
o empobrecimento qualitativo, quando se substituem pa-
lavras e expresses por equivalentes no texto da traduo, e estes
carecem da riqueza sonora ou da riqueza icnica das palavras de
seus correspondentes no texto original. Para Berman, um ter-
mo icnico quando, em relao ao seu referente, ele cria uma
imagem, permitindo uma percepo de semelhana. Quando se
traduz o sentido e a imagem acstica se perde, perde-se tambm
o jogo com as palavras. No trecho analisado, as assonncias entre
Nile e Child, bem como a recriao dos neologismos compos-
tos de Joyce parecem encontrar a ressonncia potica dos pensa-
mentos de Stephen apenas na traduo argentina de Subirat:
JJ: 137 Nile.
Child, man, effigy.
By the Nilebank the babemaries kneel, cradle of bulrushes:
a man supple in combat: stonehorned, stonebearded, heart of
stone.
AH: 109 O Nilo.
Vanguarda.indb 95 8/6/2009 11:48:13
96 VANGUARDA E MODERNISMOS
Criana, homem, efgie.
Nas barrancas nilticas as mucamas se ajoelham, bero
de juncais: um homem destro no combate: petricornudo, pe-
tribarbudo, corao de pedra.
JP-F: 175 Nilo.
Criana, homem, efgie.
Pelas margens do Nilo ajoelham-se as amas, bero de jun-
cos: um homem hbil no combate: cornos de pedra, barba
de pedra, corao de pedra.
BSP: 160 Nilo.
Criana, homem, efgie.
Na margem do Nilo as mariasdobeb se ajoelham, bero
de junco: um homem gil no combate: de chifre de pedra, de
barba de pedra, de corao de pedra.
AM: 136 Le Nil.
Enfant, homme, effigie.
Sur la rive du Nil les matrones sagenouillent, berceau
de roseaux; un homme agile dans le combat: corne de pierre,
barbe de pierre, de pierre son cur.
JSS: 171 El Nilo.
Nio, hombre, efigie.
A la orilla del Nilo las nodrizas se arrodillan, cuna de juncos;
un hombre gil en el combate: pedricornado, pedribarbado, co-
razn de piedra.
JM: 150 El Nil.
Infant, home, efigie.
Per les ribes del Nil les mainaderes sagenollen, bressol de
papirs; un home vinclads al combat; banyapedrenc, barbape-
drenc, cor de pedra.
Na interpretao oral de Joyce para o trecho a seguir, h uma
notvel entonao compassada e diferente para cada personagem.
Vanguarda.indb 96 8/6/2009 11:48:13
97 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
J nas tradues, observam-se duas deformaes nesse trecho.
Uma corresponde a um empobrecimento quantitativo em
relao ao original, isto , h perda lexical na supresso de pro-
nomes pessoais nas tradues de Houaiss e Palma-Ferreira. Isso
importante porque leva ao processo de homogeneizao do
discurso do personagem McHugh nas tradues, tornando-o in-
distinguvel em relao ao discurso dos pensamentos de Stephen.
Segundo Berman, os tradutores tendem a unificar, em todos os
planos, o tecido do original, mesmo quando este originaria-
mente heterogneo. Nesta fala, em que o recurso retrico em-
pregado por Joyce o do incremento (Gilbert, 1969:176) You
are a tribe of nomad herdsmen... You have no cities nor no wealth... You
have but emerged from primitive conditions... a alterao no discur-
so mais perceptvel nas tradues de Pinheiro e de Salas Subi-
rat, pela manuteno do registro mais coloquial na traduo do
pronome You (Vocs, Ustedes), base do incremento oratrio
do discurso de McHugh:
JJ: 137 Why will you jews not accept our culture, our religion
and our language? You are a tribe of nomad herdsmen; we are a mighty
people. You have no cities no wealth You have but emerged from primi-
tive conditions...
AH: 109 Por que no aceitareis vs, Judeus, nossa cultura, nossa
religio e nossa lngua? Sois uma tribo de pastores nmades; somos um
povo poderoso. No tendes nem cidades nem bens... Vs apenas emergis-
tes de condies primitivas...
JP-F: 175 Por que que vs, judeus, no aceitais a nossa cultu-
ra, religio e lngua? Sois uma tribo de pastores nmadas: ns somos um
povo poderoso. No tendes cidades nem riquezas... Vs mal emergistes
de condies primitivas...
Vanguarda.indb 97 8/6/2009 11:48:13
98 VANGUARDA E MODERNISMOS
BSP: 160 Por que vocs judeus no querem aceitar nossa
cultura, nossa religio e nossa lngua? Vocs so uma tribo de pastores
nmades: ns somos um povo poderoso. Vocs no tm cidades nem rique-
za... Vocs apenas emergiram de condies primitivas...
AM: 135 Pourquoi ne voulez-vous ps, vous autres Juifs, accepter
notre culture, notre religion et notre langage? Vous tes une tribu de pas-
teurs nomades; nous sommes un peuple puissant. Vous navez ni villes ni
richesses Vous sortez peine de ltat primitif
JSS: 171 Por qu no han de aceptar ustedes los judos
nuestra cultura, nuestra religin y nuestro idioma? Ustedes son una
tribu de pastores nmadas; nosotros un pueblo poderoso. Ustedes no
tienen ciudades ni riqueza Ustedes apenas si acaban de emer-
ger del estado primitivo
JM: 150 Per qu vosaltres els jueus no voleu aceptar la nostra
cultura, la nostra religi i la nostra llengua? Sou una tribu de pastors
nmades; nosaltres som un poble poders. Vosaltres no teniu ni ciutats ni
riqueses... Vosaltres tot just si sortiu dun estat primitiu...
Para Berman, as alteraes na ordem das palavras e na pon-
tuao podem acarretar a destruio de ritmos presentes no
texto original. Como tambm considera Haroldo de Campos
(1967:23), em autores como Joyce, a prosa literria deve ser
traduzida com o mesmo cuidado da poesia, isto , a forma do
significante deve ser levada em considerao na escolha de cor-
respondentes. Alm disso, a traduo deformadora pode afetar
consideravelmente o ritmo por exemplo, atravs de uma re-
viso arbitrria da pontuao, pois faz com que a obra original
passe de uma tonalidade a outra. Como marcador da pontuao,
Gilbert (1969:169) assinala aqui o recurso retrico utilizado por
Joyce da gradao ou anbase: had the youthful Moses... had he bowed
his head and bowed his will and bowed his spirit, que, exceo de
Houaiss, vai ser modificado pelos outros tradutores:
Vanguarda.indb 98 8/6/2009 11:48:13
99 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
JJ: 137 But, ladies and gentleman, had the youthful Moses listened
to and accepted that view of life, had he bowed his head and bowed his
will and bowed his spirit before that arrogant admonition, he would never
have brought the chosen people out of their house of bondage nor followed
the pillar of the cloud by day.
AH: 110 Mas, senhoras e senhores, tivesse o jovem Moiss escutado e
aceitado aquela viso da vida, tivesse ele inclinado a cabea e inclinado
a vontade e inclinado o esprito ante a arrogante admonio, jamais teria
conduzido o povo eleito fora da casa do cativeiro nem seguido de dia a
coluna de nuvem.
JP-F: 176 Mas, senhoras e cavalheiros, se o jovem Moiss ti-
vesse dado ouvidos e aceitado essa viso da vida, se tivesse curvado
a cabea e curvado a vontade e curvado o esprito diante dessa arrogante
admonio, nunca teria trazido o povo eleito para fora da casa do cativei-
ro, nem seguido durante o dia o pilar da nuvem.
BSP: 160-161 Mas, senhoras e senhores, se o jovem Moiss ti-
vesse escutado e aceitado aquela viso de vida, se ele tivesse curvado
sua cabea e curvado sua vontade e curvado seu esprito diante daquela
exortao arrogante ele nunca teria retirado o povo escolhido da casa
de sua servido, nem seguido a coluna de nuvem durante o dia.
AM: 136 Cependant, Mesdames et Messieurs, le juvnile Mose
et-il prt loreille et admis cette faon de voir, et-il courb la tte et
soumis sa volont et son esprit mme cette insolente exhortation,
quil naurait jamais dlivre le peuple lu de la maison de son esclavage
ni suivi de jour la colonne de nues.
JSS: 172 Sin embargo, seoras y seores, si el joven Moiss
hubiera prestado atencin y aceptado esa visin de la vida, si hubiera
inclinado su cabeza, inclinado su voluntad e inclinado su espritu delante
de esa arrogante admonicin, nunca habra sacado al pueblo elegido de la
esclavitud ni seguido el sostn de la nube durante el dia.
Vanguarda.indb 99 8/6/2009 11:48:13
100 VANGUARDA E MODERNISMOS
JM: 150 Per, senyores i senyors, si el jove Moiss hagus escol-
tat i acceptat aquesta vis de la vida, si hagus acotat el cap i acotat la
voluntat i acotat lesperit davant larrogant admonici, mai no hauria
tret el poble escollit de la casa de la servitud, ni seguit la columna de
nvols de dia.
No trecho a seguir, ocorre a deformao chamada por Ber-
man de destruio das redes de significantes subjacentes,
que acontece quando uma rede de palavras formada no original
desaparece na traduo. Se tais redes no forem mantidas, o pro-
cesso significante do texto fica destrudo. Em Aeolus, segundo
Gilbert (1969: 175-176), o recurso retrico utilizado por Joyce
para compor uma rede de significados no trecho analisado o da
epanalepse, que consiste em retomar, numa frase subsequente,
as ltimas palavras de uma orao anterior: ...was revealed to me.
[...] It was revealed to me.... Essa repetio em Ulysses, alm de
ser um recurso formal, significa tambm que algo que ocorre no
discurso de outrem (was revealed to me) vai se refletir nos pensa-
mentos de um dos personagens e, no caso em anlise, no fluxo de
conscincia dos pensamentos de Stephen. Nas tradues, apenas
Subirat e Mallafr reproduzem o artifcio joyciano:
JJ: 136 I heard his words and their meaning was revealed to me.
FROM THE FATHERS
It was revealed to me that those things are good
AH: 109 Eu escutava aquelas palavras e o seu sentido se me
revelava.
DOS PAIS
Revelava-se-me que boas eram aquelas coisas...
JP-F: 175 ...Ouvi as suas palavras e foi-me revelado o seu sig-
nicado.
Vanguarda.indb 100 8/6/2009 11:48:13
101 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
DOS PAIS
Foi-me revelado que so boas aquelas coisas...
BSP: 160 ...Ouvi suas palavras e seu sentido me foi revelado.
HERANA VINDA DOS PAIS
Foi-me revelado que so boas aquelas coisas...
AM: 135 ... Jentendais ss paroles et leur signication fut r-
vle.
DAPRS LES PRES
Il me fut rvl que sont bonnes ces choses...
JSS: 171Escuch sus palavras y su signicado me fue revelado.
DE LOS PADRES
Me fue revelado que son buenas aquellas cosas
JM: 149 ... He escoltat els seus mots i el seu sentit se mha revelat.
DELS PARES
Se mha revelat que sn bones aquelles coses
Quando o texto traduzido se apresenta assistemtico, hou-
ve, segundo Berman, a destruio de padres lingusticos,
isto , a destruio de frases e construes usadas no original. O
tradutor provavelmente adotou uma variedade de tcnicas, tais
como a mudana no uso dos tempos verbais ou do tipo de subor-
dinao. Neste trecho, somente Subirat manteve em espanhol o
mesmo sistematismo de Joyce na composio da frase em ingls:
JJ: 136 His listeners held their cigarettes poised to hear, their
smoke ascending in frail stalks that flowered with his speech.
AH: 109 Seus ouvintes mantinham os cigarros suspensos para
escutar, a fumaa ascendendo em frgeis caules que se enflora-
vam ao seu discurso.
JP-F: 175 Os seus ouvintes mantinham os cigarros suspensos
para escutar, o fumo a ascender em frgeis hastes que com o
discurso floresciam.
Vanguarda.indb 101 8/6/2009 11:48:13
102 VANGUARDA E MODERNISMOS
BSP: 160 Seus ouvintes mantiveram seus cigarros suspen-
sos no ar para ouvi-lo, suas fumaas subindo em frgeis hastes
que desabrochavam com a sua fala.
AM: 135 Ils coutaient, cigarettes em suspens, fu-
mes montant em frles tiges que spanouissaient avec son
loquence.
JSS: 171 Sus oyentes dejaron en suspenso los cigarrillos para
escuchar, los humos ascendiendo en frgiles tallos que florecan
con su discurso.
JM: 149 Lauditori mantenia les cigarrotes suspeses per es-
coltar amb el fum ascendint em tiges delicades que florien
amb les seves paraules.
J a destruio de expresses e idiomatismos acontece
quando uma imagem, uma locuo ou um provrbio substitu-
do por seu equivalente na cultura da traduo. Assim, mesmo
que o sentido seja idntico, substituir um idiomatismo por seu
equivalente constitui, segundo Berman, um etnocentrismo do
tradutor. Sua proposta , portanto, traduzir literalmente as ex-
presses idiomticas, sem procurar equivalncias, porque isso
contribui para enriquecer a cultura do texto traduzido. o que
parece buscar Houaiss em sua traduo:
JJ: 136 Could you try your hand at it yourself?
AH: 109 Serias tu capaz de pr prova a tua mo?
JP-F: 175 ... Serias tu capaz de tentar a tua sorte?
BSP: 160 Seriam vocs capazes de fazer o mesmo?
AM: 135 Serais-tu capable den faire autant?
JSS: 171 Podras t hacer la prueba?
JM: 149 Thi veuries amb cor, tu?
Vanguarda.indb 102 8/6/2009 11:48:13
103 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
No prximo e ltimo trecho, observa-se o apagamento da
sobreposio de lnguas nas tradues, uma vez que o uso
do ingls dublinense no foi marcado em nenhuma das solues.
Em Ulysses, a representao da variante Hiberno-English marca
o realismo das falas nos dilogos. No trecho analisado, esse uso
do ingls hibrnico ocorre nos pensamentos de Stephen, mar-
cado pela supresso do pronome relativo that Noble words
coming e pelo uso enftico do pronome reflexivo yourself ,
claramente indicando a variante no-literria em ingls derivada
da gramtica irlandesa (Dolan, 1999:xxvi). Se essa sobreposio
lingustica no for recriada, o trecho traduzido pode ficar com-
pletamente homogneo. Alm disso, a expresso em itlico do
discurso de McHugh refere-se citao dos versos finais da pea
shakesperiana Cymbeline (Gifford, 1989:148). Segundo Berman,
uma traduo bem sucedida levaria em conta todos os tipos de
linguagem que se distinguem na obra, cada uma possuindo um
estrangeirismo especfico. As tradues analisadas tendem a apa-
gar esses traos das diferentes formas de linguagem, sem distin-
guir as variaes de registro na traduo, ou seja, a da citao
mais elevada da linguagem de Shakespeare e a dos pensamentos
de Stephen, em linguagem mais vernacular:
JJ: 136 And let our crooked smokes. Noble words coming.
Look out. Could you try your hand at it yourself?
AH: 109 E deixemos nossos fumos espiralados. Nobres palavras
a chegar. Atenta. Serias tu capaz de pr prova a tua mo?
JP-F: 175 ... E deixai os nossos recurvos fumos. Nobres palavras
que vm. Ateno. Serias tu capaz de tentar a tua sorte?
BSP: 160 E que possam nossas fumaas tortuosas. Palavras
nobres surgindo. Cuidado. Seriam vocs capazes de fazer o
mesmo?
Vanguarda.indb 103 8/6/2009 11:48:13
104 VANGUARDA E MODERNISMOS
AM: 135 Quem spires notre encens. Nobles phrases en pers-
pective. Voyons. Serais-tu capable den faire autant?
JSS: 171 Y que nuestros humos retorcidos. Nobles palabras se
aproximan. Veamos. Podras t hacer la prueba?
JM: 149 Que els nostres fums retorts. Ara venien nobles
paraules. Atenci. Thi veuries amb cor, tu?
Dentre os aspectos da analtica bermaniana destacados, veri-
ficou-se que h pouco trabalho com a letra nas tradues ana-
lisadas e, portanto, um procedimento arbitrrio dos tradutores,
confirmando o carter interpretativo das tradues (Senn, 1984:
2). Seus projetos tradutrios parecem estar mais comprometidos
com o sentido e no com a forma do texto-fonte, mesmo no caso
de tradues mais recentes como a brasileira e a catal.
Para Berman, a traduo tica sempre um retorno ao texto-
fonte. Fazer uma anlise de tradues utilizando-se o sistema ber-
maniano de tendncias deformadoras parte do princpio de que
a letra do original deve ser mantida (Berman, 2004:288). Pode
tambm indicar as maneiras de se ver e analisar uma traduo em
estudos mais historiogrficos, conforme sugere DHulst (2001),
ou pode colocar em destaque o papel do habitus do tradutor
(Simeoni, 1998). Para a prtica tradutria, o exemplo de anlise
com as tradues de Ulysses aqui sugerido procurou demonstrar
que a analtica de Berman pode ser til na tomada de decises ti-
cas em novas tradues (retradues) de um texto-fonte (Ber-
man 1984:116), em que a escritura do texto seja invadida pela
lngua estrangeira para possibilitar ao leitor uma experincia do
estrangeiro, criando-se neologismos e mantendo-se a obscuri-
dade do original. A sugesto , enfim, traduzir historicamente:
usar a poeticidade da lngua e da literatura para a qual se traduz
com todas as suas possiblidades poticas.
Vanguarda.indb 104 8/6/2009 11:48:14
105 A EXPERINCIA TICA EM TRADUES DA OBRA DE JAMES JOYCE
Se Senn chama a obra de Joyce de dislocutions e destaca a
polissemia proporcionada pelas tradues, Berman cunha a obra
de Joyce como uma polyphonie des koin (Berman, 1984:150).
Berman nos oferece um paradigma til para aferir a eticidade
ou no do texto traduzido. Quanto sua poeticidade, prope a
traduo que Joyce fez de um fragmento de Finnegans Wake para
o italiano, a que d o nome de polyphonie dialectale, uma ma-
neira criativa de traduzir instintivamente utilizada pelo autor ir-
lands
8
e que serviria de exemplo de traduo que se relaciona
poeticamente com a lngua materna. Uma dimenso ainda a ser
explorada pelos estudos de traduo para uma experincia tica
de literalidade objetiva e de recriao subjetiva.
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8
No artigo O estilo de Joyce nas Travessias tradutrias dos Campos (Quirino,
2004) compara-se o modo de traduzir de Joyce e o procedimento tradutrio trans-
criativo de Haroldo e Augusto de Campos no Brasil.
Vanguarda.indb 105 8/6/2009 11:48:14
106 VANGUARDA E MODERNISMOS
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Vanguarda.indb 106 8/6/2009 11:48:14
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Vanguarda.indb 107 8/6/2009 11:48:14
108 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 108 8/6/2009 11:48:14
109 INTER(AO), PERFORMANCE E TRADUO DE/PARA TEATRO
6
INTER(AO), PERFORMANCE E
TRADUO DE/PARA TEATRO:
ALGUMA TEORIA E ALGUMA PRTICA
Jos Roberto OShea
O teatro apresenta especificidades notveis diretamente rela-
cionadas a questes de interao, enunciao e realizao cnica.
Como sabido, o texto teatral detm uma relao complexa com
a representao, na medida em que os signos verbais, longe de
exercerem qualquer hegemonia sobre os significados, se correla-
cionam com signos no-verbais, por meio da ao e da encenao,
e com eles dividem o privilgio de significar. Decerto, nem todo
teatro se vale de signos verbais, conforme uma rica tradio de
pantomima ou o teatro do silncio, por exemplo, podero atestar.
A bem dizer, se transferirmos para o teatro um preceito que Paul
Zumthor aplica poesia oral, podemos afirmar que, sendo um
construto artstico transmitido pela voz humana em ao (ainda
que previamente composto por escrito), o texto teatral tem em
relao performance dele mesmo uma autonomia relativa. No
extremo, o efeito textual desaparece, medida que a encenao
se investe de elementos performanciais, no textuais, como a
pessoa e o jogo do intrprete, o auditrio, as circunstncias, o
Vanguarda.indb 109 8/6/2009 11:48:14
110 VANGUARDA E MODERNISMOS
ambiente cultural e, em profundidade, as relaes intersubjeti-
vas, as relaes entre a representao e o vivido (21).
certo que nem todo teatro se vale do dilogo, elemento que
no constitui critrio exclusivo de dramaticidade. Sabemos que
por toda a histria do teatro, e hoje em dia cada vez mais, drama-
turgos tm escrito monlogos (embora, a rigor, o monlogo no
deixe de ser uma espcie de dilogo interior, ou com os deuses,
com a morte, com o pblico etc.). E o teatro pico de Brecht
j demonstrou que o dilogo no indispensvel experincia
dramtica. Contudo, a propsito de discutir traduo de/para
teatro, este ensaio focaliza a questo do dilogo e da traduo do
dilogo, deslocando o tpico dos signos no-verbais e priorizan-
do as noes de dilogo e enunciao em cena.
Mas se, de um lado, dilogo no critrio exclusivo de dra-
maticidade, do outro, no h como negar que teatro , em grande
parte, dilogo. Cumpre recordar que a importncia do dilogo no
teatro remonta ao menos tica, por volta de 550 a.C., quando
consta que Tspio tenha enunciado um dilogo entre ele (na con-
dio de ator) e o coro. Mais tarde, na Idade Mdia, no intrioito
litrgico da missa pascal, o dilogo entre as santas mulheres e o
anjo, diante do sepulcro vazio de Cristo, em que o anjo lhes per-
guntava: Que procurais?, e elas respondiam: Jesus de Na-
zar, e o anjo retorquia: Ele no est aqui, ressuscitou como
havia profetizado; constitui uma dramatizao bastante antiga.
Sabidamente no teatro, a palavra do autor mascarada e
compartilhada em dilogos entabulados entre vrios emissores
e destinatrios (Ryngaert, p.12) cujos contedos revelam suas
respectivas vises de mundo.
1
E estes vrios emissores e desti-
1
Vale lembrar que o pblico, ou receptor extracnico, tem o estatuto de des-
tinatrio indireto, pois, em ltima instncia, a ele que o discurso dirigido
(Ryngaert 109).
Vanguarda.indb 110 8/6/2009 11:48:14
111 INTER(AO), PERFORMANCE E TRADUO DE/PARA TEATRO
natrios configuram a natureza peculiar do teatro: excetuando-
se as didasclias, trata-se de uma escritura destinada a ser falada,
gritada, sussurrada, salmodiada e ouvida, uma conversao esti-
lizada que se destina a ser representada, um discurso oral a ser
enunciado pela voz humana em interao. Ou seja, o modo de
expresso do teatro, conforme aponta Ryngaert, invocando Ezra
Pound, no consiste em palavras, mas em pessoas que se movem
em cena empregando palavras (p.105).
Tal formulao pessoas que se movem em cena empre-
gando palavras pode valer como definio de performance
dramtica, a modalidade de performance que aqui nos interes-
sa. Pessoa estabelece a primazia do ator e seu corpo, a noo
de presena que, como sabemos, define a dinmica teatral, em
contraste com outras dinmicas de atuao. O preceito de movi-
mento em cena ressalta a condio precpua do teatro, que constri
significados por meio de marcao, jogo de cena, sinalizaes de
subtexto, cinestesia etc. Finalmente, o emprego da palavra, enun-
ciada sob determinadas circunstncias, complementa a complexa
teia de modalidades de expresso teatral.
Portanto, no teatro, falar, enunciar, ouvir e retrucar atuar;
falar, dialogar, fazer. Da a importncia das questes da enun-
ciao, por si s, que imediatamente se deparam com aspectos
prticos, por exemplo, a distribuio das falas entre os atores,
eles mesmos enunciadores e destinatrios desta estranha comu-
nicao, a um s tempo, natural e artificiosa, comum e artstica.
Neste particular, e a propsito da traduo de/para teatro, Patri-
ce Pavis prope um conceito bastante til: a chamada situao de
enunciao, isto , o contexto de enunciao de um texto apre-
sentado pelo ator, num tempo e lugar especficos, diante de um
pblico que recebe tanto o texto quanto a mise en scne (136).
Se no teatro falar fazer, e o discurso criado e comparti-
lhado entre emissores e destinatrios, crucial que o tradutor
Vanguarda.indb 111 8/6/2009 11:48:14
112 VANGUARDA E MODERNISMOS
de/para teatro analise e busque compreender as relaes entre os
emissores, e procure ter sempre em mente quem fala a quem,
por que (Ryngaert 101) e sob quais circunstncias. Para tal, pre-
ciso pensar sempre as relaes de foras entre os personagens. E
embora, como j foi dito, teatro no seja conversao real, mas es-
tilizada, artificiosamente transformada, til observar a presena
(ou ausncia) de regras elementares da conversao entre emis-
sores e destinatrios. Por exemplo: H alternncia, cooperao?
Os personagens interrompem as falas uns dos outros? No se escu-
tam? As respostas a essas indagaes podem ensejar, precisamente,
o entendimento das relaes de poder entre os personagens, o que,
por seu turno, pode nortear as escolhas frasais e lexicais feitas pelo
tradutor. Evidentemente, tais consideraes se aplicam tambm
traduo de dilogos na fico em prosa; no entanto, no teatro fala-
do a questo do dilogo exacerbada, precpua, autnoma.
Embora no seja conhecida como tradutora de teatro, Clari-
ce Lispector, com a sensibilidade e a acuidade de sempre, divide
conosco sua experincia e reflexo acerca da reescritura interlin-
gustica do texto teatral. Trata-se de um breve artigo publicado
em maio de 1968, na revista Jia, sob o ttulo to modesto, quan-
to honesto: Traduzir Procurando no Trair, em que a autora no
promete no trair, mas procurar no trair. Clarice havia tradu-
zido Tchecov (A Gaivota), Ibsen (Hedda Gabler, traduo premia-
da), Lorca (A Casa de Bernarda Alba), Lilian Helman (Os Corruptos/
The Little Foxes) e Carson McCullers (A Scia do Casamento/The
Member of the Wedding).
2
2
Sou grato ao colega Andr Luis Gomes (UNB), que me apontou o ensaio de
Clarice, numa palestra realizada na UFSC (PGET), intitulada Tradues Teatrais:
Entre Espelhos e Interferncias, em maio de 2006. A propsito, os originais das
tradues, em alguns casos, em trs verses, encontram-se na Casa Rui Barbosa, no
Rio de Janeiro.
Vanguarda.indb 112 8/6/2009 11:48:14
113 INTER(AO), PERFORMANCE E TRADUO DE/PARA TEATRO
No artigo, Clarice discorre sobre o trabalho de mincias que
d traduzir uma pea, trabalho este realizado em parceria com
Tati Moraes e demonstra plena conscincia de questes relacio-
nadas a dilogo, enunciao e performance que, posteriormente,
seriam teorizadas por Ryngaert e Pavis. Em relao traduo
dos dilogos, precisamente, a escritora adverte: [...] traduzir
pode correr o risco de no parar nunca: quanto mais se rev,
mais se tem que mexer e remexer nos dilogos (50). E, para
Clarice, a questo do dilogo est inexoravelmente ligada da
enunciao, conforme veremos, s circunstncias da enunciao
(videlicet Pavis).
Com efeito, Clarice recomenda a exaustiva leitura da pea
[traduzida] em voz alta para podermos sentir como soam os
dilogos (ibid). Alis, essa leitura em voz alta parece ter sido de
fato realizada, pois, no mesmo artigo, a escritora se queixa de ter
ela prpria adquirido temporariamente uma entonao norte-
americana nas inflexes da voz: Passei a cantar as palavras, diz
Clarice, exatamente com (sic) americano que fala portugus
(ibid). Os dilogos tm que ser coloquiais, sim, mas de acordo
com as circunstncias, ora mais ou menos cerimoniosos, ora mais
ou menos relaxados (ibid). Ou seja, conforme mais tarde nos
recomendariam os tericos, preciso levar em conta quem fala a
quem, por que e sob quais circunstncias de enunciao.
E se ao tradutor carece considerar quem fala, Clarice lem-
bra que cada personagem tem uma entonao prpria e para
isso, precisamos das palavras e do tom apropriados. Imaginem,
por exemplo, em Hamlet, o tradutor banalizar o tom empolado
da verborragia escorreita de Polnio, que to bem caracteriza o
velho conselheiro da corte da Dinamarca, ou, por outro lado, se
na cena final em Antnio e Clepatra, tornar gramaticais as falas do
campnio que traz a cesta com as spides para Clepatra, ou se,
Vanguarda.indb 113 8/6/2009 11:48:14
114 VANGUARDA E MODERNISMOS
em O Conto do Inverno, neutralizar o discurso do caipira hilrio
que enganado por Autlico durante o Festival da Tosquia.
As preocupaes de Clarice com as mincias da traduo
dramtica parecem to pertinentes quanto sensatas. A recomen-
dao de traduzir e revisar os dilogos buscando um coloquialismo
no gratuito mas pautado pelas circunstncias, pela situao de
enunciao cnica, ser benfica a qualquer tradutor de teatro que
se considere avisado. E a dica de ler o texto traduzido em voz alta,
sentindo como soam os dilogos, ouvindo a entonao dos per-
sonagens, extremamente valiosa. Clarice se queixa de ter pe-
gado a entonao das personagens norte-americanas; quem dera
pudesse o tradutor de teatro pegar as dicas claricianas.
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116 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 116 8/6/2009 11:48:15
117 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
7
CARACTERSTICAS E EXEMPLOS
DA OBRA EM PROSA DE
SAMUEL BECKETT, AUTOTRADUTOR
Ana Helena Souza
INTRODUO
no sentido de abrir possibilidades inusitadas com a sua obra
bilngue que se deve perceber Samuel Beckett como um autotra-
dutor. No apenas sua habilidade como escritor que se auto-
traduz, mas sua habilidade como tradutor que se reescreve que
entra em jogo, quando se compara qualquer par de textos que
tenha produzido. Ao traduzir Beckett, devemos levar em conta
sua atividade de autotraduo como algo que vai, no decorrer de
suas atividades de criao e autotraduo, integrando-se obra.
As caractersticas e exemplos das autotradues podem servir
para ampliar os recursos dos tradutores de Beckett, especialmen-
te dos tradutores de sua prosa.
Partimos da hiptese de que o tradutor de textos literrios em
prosa se encontra, em geral, numa situao menos flexvel que o
Vanguarda.indb 117 8/6/2009 11:48:15
118 VANGUARDA E MODERNISMOS
tradutor teatral e o tradutor de poesia. O primeiro pode contar
com as especificidades da traduo para o teatro, na medida em
que tenha em vista uma atualizao do texto para a performance,
o que lhe permite um tratamento mais livre do texto-fonte. O
segundo conta com a to decantada intraduzibilidade da poe-
sia, para permitir-se alteraes que o conduzam a uma traduo
criativa que busque atingir a qualidade do original na lngua de
chegada; ou, num outro extremo, pode at mesmo realizar uma
verso em prosa. Estamos nos referindo ao fato de que estas op-
es implicam uma liberdade de escolha na composio do texto
de chegada, sem afirmar que conduzam necessariamente a bons
resultados, como evidente no caso da opo de se verter poesia,
transformando-a em prosa.
Por sua vez, as tradues de prosa tendem a considerar menos
certas particularidades estilsticas. A exceo mais evidente a da
obra de James Joyce, cuja elaborao literria se impe de tal ma-
neira, a partir de Ulysses, que impossvel para qualquer tradutor
ignor-la. Mas nas tradues de romances e contos, em geral, o
que predomina a adaptao ao que se considera boa prosa na
lngua de chegada. A traduo de Molloy para o portugus, feita
no final da dcada de 80, apresenta bons exemplos desse tipo
de nivelamento da linguagem do escritor ao que se classificaria
como boa prosa ou prosa elegante, em portugus.
Antes, porm, de chegarmos anlise de alguns trechos desta
traduo de Molloy, daremos exemplos da atividade tradutria
de Beckett, bem como da recepo de sua obra como obra biln-
gue. E, dentro da prpria atividade tradutria de Samuel Beckett,
apontaremos as dificuldades que o autor enfrentou no incio,
como autotradutor de prosa.
Vanguarda.indb 118 8/6/2009 11:48:15
119 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
BECKETT: AUTOR, TRADUTOR
1
Na primeira recepo da autotraduo de Samuel Beckett, h
um exemplo interessante a considerar. Trata-se dos comentrios
feitos por dois grandes crticos de Beckett sobre como aprecia-
vam Esperando Godot em francs e em ingls.
Ludovic Janvier em Pour Samuel Beckett diz: s vezes a verso
francesa de uma expresso , de resto, inferior em humor ou em
poesia a seu homlogo ingls. (1966: 227).

Por sua vez, Ruby
Cohn em The Comic Gamut afirma: Talvez por causa das elimi-
naes, talvez por causa do tom menos coloquial, o Godot ingls
parea mais sombrio do que o francs. As duas afirmaes, pos-
tas lado a lado, parecem se contradizer. Todavia, possvel notar
que se trata de uma diferena de grau e de valorizao do humor.
No caso de Ludovic Janvier, o texto contido no Godot ingls, cujo
humor seria mais delicado e calculado (compass), opondo-se ao
que ele qualifica de a brevidade, a vulgaridade concisa do fran-
cs. No de Ruby Cohn, valoriza-se justamente a coloquialidade
com seus traos de brevidade e vulgaridade da linguagem do
Godot francs.
A proximidade que o texto francs consegue com a lingua-
gem oral constitui um valor para a crtica americana, cujo estudo
se centra no teor cmico da obra e acentua o humor presente nos
textos. Para Ruby Cohn, apesar dos esforos de Beckett: o fran-
cs permanece a mais autenticamente coloquial das duas verses
e, portanto, a mais cmica. (1962: 268) Este trao de comici-
dade estreitamente ligado coloquialidade em lngua francesa,
1
Partes desta seo e da seguinte encontram-se no meu livro sobre Beckett, A
traduo como um outro original.
Vanguarda.indb Sec1:119 8/6/2009 11:48:15
120 VANGUARDA E MODERNISMOS
porm, no reconhecido como garantia de humor pelo crtico
francs que o acha excessivamente vulgar. Ao que tudo indica,
deparamo-nos aqui com uma caso de avaliao subjetiva feita pe-
los crticos. Critrios mais objetivos poderiam, se no estabele-
cer qual dos dois textos possui maior teor de comicidade o que
parece irremediavelmente ligado ao gosto do leitor, s suas expe-
rincias das duas lnguas, da prpria literatura etc. , ao menos
mostrar em que consiste a diferena entre os dois textos.
Em prosa, a traduo do romance Molloy, escrito primeira-
mente em francs, feita pelo poeta sul-africano Patrick Bowles
(Cohn, 1962: 272-3),
2
com quem Beckett colaborou. A interfe-
rncia do autor pode ser notada logo no incio da comparao dos
textos. No primeiro livro do que viria a ser a trilogia, o narrador
diz no original francs, terminado em 1947: Cette fois-ci, puis
encore une je pense, puis cen sera fini je pense, de ce monde-l
aussi. Cest le sens de lavant-dernier. (1982: 8). J na traduo
inglesa, encontra-se um acrscimo: This time, then once more I
think, then perhaps a last time, then I think itll be over, with that
world too. Premonition of the last but one but one. (1991: 8).
3

A incluso de then perhaps a last time (ento talvez uma ltima
vez) deixa claro que Beckett decidiu fazer esta reviso quando da
traduo de Molloy para o ingls. Como os trs romances j esti-
vessem prontos desde 1951, o then once more I think, refere-
se certamente a Malone Morre (1948 data de composio); e
2
As novelas La Fin (The End) e LExpuls (The Expelled) foram traduzidas nesta mes-
ma poca (1953), em colaborao com Richard Seaver. Depois destas colaboraes,
Beckett passou a se encarregar sozinho da traduo da maioria dos textos.
3
Em traduo minha: Desta vez, depois mais uma vez, acho, depois talvez uma
ltima vez, depois acho que terminar, com aquele mundo tambm. Premonio da
ltima menos uma menos uma.
Vanguarda.indb Sec1:120 8/6/2009 11:48:15
121 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
then perhaps a last time, a O Inominvel, indicando assim que O
Inominvel (1948 data de composio) no estava nos planos de
Beckett na poca da redao de Molloy (1947 data de composi-
o), em francs.
Este acrscimo no incio do Molloy ingls foi notado e comen-
tado, de diversas maneiras, por muitos crticos de Beckett. Ruby
Cohn, uma das primeiras, comenta a alterao para mostrar o
cuidado de Beckett com a traduo e provar que, se ele no rea-
lizou sozinho o trabalho, com certeza o revisou e alterou (1962:
272-3). Uma reviso desse tipo indica tambm que a conscincia
de articulao ntima entre os textos foi ganhando fora e clareza,
a partir da composio dessa sequncia de trs romances.
Beckett comeara a escrever prosa em francs, durante a com-
posio da novela Suite, que depois viria a chamar-se La Fin. Os
manuscritos mostram que o incio em ingls e, a partir de um
ponto, o autor traa uma linha de separao e continua o texto em
francs. Isto se deu em 1946; at 1951, as Novelas, os romances
Molloy, Malone Morre e O Inominvel, bem como as peas Eleuthria
e Esperando Godot seriam escritos em francs. E assim seria com a
maior parte da produo em prosa de Beckett at, pelo menos, a
dcada de 70, quando alguns textos passam a ser escritos em uma
ou outra lngua, s vezes quase ao mesmo tempo.
A ateno despertada pelos textos em prosa e pela encenao
de Godot faz surgir tambm o interesse sobre a deciso do escritor
irlands de abandonar a lngua materna e adotar o francs como
lngua literria. Um dos comentrios mais repetidos sobre esta
opo o que diz respeito a uma restrio, uma autoconscincia
de que houve uma diminuio, um empobrecimento de seus re-
cursos lingusticos. Esta observao apia-se, sem dvida, nas di-
versas declaraes do escritor sobre o assunto. O elemento mais
importante e repetido o que sublinha que houve uma limitao
Vanguarda.indb Sec1:121 8/6/2009 11:48:15
122 VANGUARDA E MODERNISMOS
das associaes lingusticas, sejam elas de teor literrio ou no,
quando o escritor passou a elaborar suas obras em francs. O
prprio Beckett coloca assim:
Quando da desocupao [de Paris], eu consegui manter meu apartamen-
to, voltei para l e comecei a escrever novamente - em francs - com um
desejo de me empobrecer ainda mais (mappauvrir encore davantage).
Este foi o verdadeiro motivo. (Edwards, 1992: 77)
Como outras declaraes do autor, esta tambm remete a
questes que ultrapassam a indagao inicial. ao empobreci-
mento do seu meio de expresso, diminuio e ao uso do mni-
mo em termos de recursos literrios, ao oposto da apoteose da
palavra encontrada em Joyce, que Samuel Beckett visa quando
adota o francs como lngua literria. Quer dizer, os hbitos ad-
quiridos, a suposta facilidade e familiaridade com a qual o escritor
se serve de sua lngua materna e, sobretudo, a intensa memria
afetiva que desperta as mais variadas associaes, so substitudos
por uma restrio, uma autoconscincia de que houve uma di-
minuio, um empobrecimento de sua linguagem. Esta reduo
pode ser notada tanto no que diz respeito ao vocabulrio, quanto
ao grau de liberdade no manuseio da sintaxe. A sintaxe apresenta-
ria ento, segundo Michael Edwards, uma maior rigidez, devido
observao mais estrita de regras gramaticais na lngua de ado-
o do que na lngua materna (1992: 70).
Esta ltima afirmao, no entanto, questionada pela anlise
de Helen Astbury sobre um tipo especial de frase muito utilizada
nos trs romances escritos em francs por Samuel Beckett, depois
da Segunda Guerra: Molloy, Malone Morre e O Inominvel. Em seu
artigo, a autora discute o livre uso que Beckett faz de certas frases
coloquiais, muito encontradas nos textos de Cline. Baseada num
Vanguarda.indb Sec1:122 8/6/2009 11:48:15
123 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
estudo de Lo Spitzer sobre o estilo deste escritor francs, Astbury
detecta, de Molloy a LInnommable, o emprego dessas binary-turned
sentences, que consistem em repetir, de maneira redundante, o
sujeito ou o objeto, atravs da adio de um nome ou pronome, an-
tes ou depois do verbo, como nesses exemplos, colhidos em Molloy:
Il laura, son rapport ou Mes oiseaux, on ne les avait pas tus. Ora,
Astbury mostra que s na traduo de O Inominvel para o ingls,
Beckett ir manipular a sintaxe de sua lngua materna da mesma
forma e, ainda assim, apenas vertendo este vis binrio em algumas
das frases (Astbury, 2002: 451-452).
A compensao que o escritor faz da perda da coloquialida-
de e das hesitaes transmitidas por esse tipo de frase francesa
incluem, por um lado, hesitaes do narrador quanto a certos
vocbulos. Em ingls, o escritor os duplica, como no seguinte
exemplo de Malone Morre: Son corps tait dans le grand trou quil
creusait pour son mulet, vertido como: His body in the hole or
pit he had dug for his mule (Seu corpo no buraco ou cova que
cavara para a mula, trad. prpria). Por outro, esfora-se para
manter o tom coloquial atravs da adio de expresses anglo-
irlandesas, como a do seguinte exemplo de Molloy: cest un beu
rve que je viens de faire l, un excellent rve; em ingls, thats a
darling dream Ive been having, a broth of a dream (um sonho en-
cantador que tenho tido, um pedao de sonho, traduo prpria).
Neste caso, no se trata de tentar estabelecer a maior qualida-
de de um texto de Beckett sobre o outro; trata-se de estud-los
em suas especificidades e distines com instrumentos de anlise
mais consistentes.
Aqui, voltamos hiptese colocada no comeo deste ensaio.
Beckett, tradutor de prosa da lngua de adoo para a lngua ma-
terna tambm limita sua sintaxe a um uso aceitvel em ingls.
apenas com o seu desenvolvimento como autotradutor que ele
Vanguarda.indb Sec1:123 8/6/2009 11:48:15
124 VANGUARDA E MODERNISMOS
vai ampliar cada vez mais seus recursos e a liberdade com que se
move entre o francs e o ingls, principalmente ao incorporar as
autotradues prpria criao, transformando sua obra em uma
obra bilngue. Como bem nos mostra o estudo de Astbury, o Be-
ckett tradutor dos primeiros romances para o ingls encontrou
dificuldades em verter sua prpria criao de maneira satisfat-
ria, buscando compensaes de um uso especfico da sintaxe, em
variaes lexicais.
BECKETT: TRADUTOR, AUTOR
Com o tempo, os exemplos de como o manuseio das duas
lnguas vai ampliando as possibilidades do autortradutor se mul-
tiplicam. John Fletcher observa que h muitos galicismos presen-
tes em Watt, de 1944, ltimo romance escrito em ingls, antes
da opo de Beckett de escrever diretamente em francs (1976:
203). Se esses galicismos foram inconsciente ou intencionalmen-
te incorporados ao texto em ingls, o crtico no comenta. Mais
tarde, no entanto, quando Samuel Beckett j se tornara autotra-
dutor e, mais ainda, o criador de uma obra bilngue, ser mais
fcil fazer afirmaes sobre suas opes textuais. Assim, o crtico
Steven Connor, ao analisar as tradues de Mercier et Camier e da
novela La n para o ingls, demonstra que Beckett introduz gali-
cismos nas duas tradues, propositalmente. Segundo Connor:
Estes galicismos podem, claro, representar a vingana implacvel de
Beckett contra si mesmo pelos anglicismos embaraosos encontrados no
seu trabalho inicial em francs. Mas, ao mesmo tempo, tais escorregade-
las intencionais formam parte de uma elaborada rede de aluses ao texto
francs ausente, aluses que nos lembram a dependncia que os dois
textos exercem um sobre o outro. (1988: 203-10)
Vanguarda.indb Sec1:124 8/6/2009 11:48:15
125 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
Convm lembrar que essas tradues a que Steven Connor se
refere e que analisa foram levadas a cabo anos depois da compo-
sio das obras originais. La n, composta em 1946, foi traduzida
em 1966-7, e Mercier et Camier, da mesma poca daquela novela,
s foi traduzido em 1973-4. Em todo caso, ambas as tradues
so de uma poca na qual o domnio de Samuel Beckett da lngua
francesa era incontestvel.
s vezes, observa Connor, Beckett tambm introduz o que
parecem ser galicismos maltraduzidos, como quando Mercier
diz: Your whisky likes us, parecendo uma traduo malfeita de
Il nous plat, quando, no original francs, encontra-se o igual-
mente esquisito Votre whisky est succulent. Outra observao diz
respeito a como Samuel Beckett, repetidas vezes, traduz do fran-
cs para o ingls, baseando-se em construes latinas. Connor
d exemplos de Le Dpeupleur (1971)/ The Lost Ones (1972), em
que petite lumire inutile transforma-se em a fatuous little light
atravs do latim ignis fatuus. Ou, num exemplo retirado do par
de textos Comment cest (1961)/ How It Is (1964), o crtico indica
o uso direto de termos latinos, quando Beckett traduz rumeur
transmissible linni dans les deux sens por rumour transmissible ad
innitum in either direction.
Duas outras caractersticas muito interessantes das tradues
beckettianas so apontadas. A primeira consiste em traduzir do
francs aparentemente de maneira inadequada. As duas frases
so, novamente, de Le Dpeupleur e sua traduo, The Lost Ones:
Le transport non plus ne se fait pas nimporte comment.
Similarly the transport of the ladders is not left to the good pleasure of
the carriers.
Steven Connor comenta que, ao se ler a traduo inglesa
pareceria que to the good pleasure seria a traduo literal do
Vanguarda.indb Sec1:125 8/6/2009 11:48:15
126 VANGUARDA E MODERNISMOS
francs (votre) plaisir, quando traduz na verdade nimporte
comment. A traduo literal, nota Connor, da expresso votre
plaisir seria at your convenience. E ele completa: realmente
como se o ingls comeasse a se retraduzir de volta para o fran-
cs (1988: 108). Diramos at que seria impossvel que Beckett,
ao criar numa das duas lnguas, pudesse jamais descartar a outra
como referncia imediata. Parte do trabalho com a linguagem
feito pelo escritor aparece exatamente nos jogos com inadequa-
es recprocas, na passagem de uma lngua para a outra.
A nosso ver, Beckett procura ressaltar a prpria possibilidade/
impossibilidade da traduo como inerente construo de seu texto em
cada lngua. Fiel sua potica do inacabado e do precrio, faz
com que esta evocao de uma outra lngua atravs da traduo,
em seus textos, seja tambm uma manifestao da precariedade
e do erro que podem existir nas tradues/criaes. Por outro
lado, se pensarmos nas formulaes de Walter Benjamin, quando
incorpora ao seu texto fundamental sobre a traduo a citao
de Rudolf Pannwitz, todo este jogo de deformaes tradutrias
inseridas no texto de cada uma das lnguas pode ser visto como
uma tentativa de forar um pouco a lngua para a qual se traduz,
a fim de ampliar e aprofundar sua prpria lngua graas lingua
estrangeira. (Benjamin, 1971: 274)
Outra caracterstica da traduo beckettiana, apontada por
Steven Connor, a introduo de expresses em francs nas tra-
dues inglesas, completamente diferentes das expresses usa-
das no original. Em Le Dpeupler/ The Lost Ones encontramos, por
exemplo: guetteur lafft dun dpart traduzido por the sear-
cher on the qui vive for a departure. A traduo do francs seria:
prescrutador espreita da partida; e a do ingls: o prescruta-
dor de prontido para a partida, na qual de prontido traduzi-
Vanguarda.indb Sec1:126 8/6/2009 11:48:16
127 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
ria a expresso francesa qui vive, de resto, dicionarizada com este
significado em ingls (1988: 111).
Alm desse jogo com as duas lnguas, Beckett como tradutor
de seus prprios textos pode dar-se uma liberdade praticamente
inexistente para os tradutores em geral. Ao estudar os manuscri-
tos de Bing (original francs, de 1966) e Ping (traduo ingle-
sa, do mesmo ano), Brian Fitch mostrou que Beckett no utilizou
apenas o texto final em francs para sua autotraduo, mas em-
pregou tambm esboos anteriores. Atravs desta constatao,
o pesquisador conclui que ningum a no ser Beckett, nenhum
mero tradutor, poderia ter produzido o texto de Ping (Fitch,
1988: 94), uma vez que o autor se valeu de seus prprios manus-
critos na lngua de partida. Porm, na continuao de seu estudo,
ao comparar os textos e manuscritos de Still e Immobile, chega
concluso de que possvel imaginar que o texto de Immobile
tivesse sido produzido por outro tradutor que no Beckett, uma
vez que no h modificaes relevantes entre o texto publicado
em ingls e seu par em francs. Isto , Still e Immobile podem ser
lidos como uma traduo competente, diferente da recriao au-
toral que o texto de Bing suscitou, e que deu origem a Ping. Fitch
conclui que no se pode generalizar quanto ao texto usado por
Beckett como o original para suas tradues, sem uma anlise
detalhada no apenas dos textos finais publicados, mas dos ma-
nuscritos ou verses anteriores.
Mas, mesmo a classificao de Fitch da autotraduo Immobile
como apenas uma traduo competente deve ser encarada com
reservas. Qualquer tradutor que lida com os dois textos de Be-
ckett sabe que os recursos do escritor e a liberdade com que os
emprega geralmente ultrapassam o horizonte do mero tradutor
que Fitch imagina capaz de ter transformado Still em Immobile.
Vanguarda.indb Sec1:127 8/6/2009 11:48:16
128 VANGUARDA E MODERNISMOS
UMA TRADUO DE MOLLOY PARA O PORTUGUS
O romancista, autor bilngue e autotradutor Milan Kundera
demonstra, numa anlise sobre as tradues francesas de O Caste-
lo, de Kafka, que o bom estilo dos tradutores de prosa de fico
acaba por apagar o que mais caracterstico na prosa do autor
traduzido. Dois problemas bsicos e interligados so apontados:
o horror que os tradutores tm das repeties e, como consequ-
ncia, o emprego de uma gama de sinnimos que eliminam as
repeties. O emprego da sinonmia no texto de chegada como
meio de evitar a repetio de palavras presente no original seria
visto pelos tradutores como um meio de afirmarem sua destreza
tradutria, segundo Kundera (1994: 97). Alm disso, o que ca-
racteriza o bom estilo em prosa, o que se aprende nos bancos
escolares, exatamente a variedade lexical e sinttica.
Vimos que Beckett, ao traduzir a trilogia e convm lem-
brar que, apesar de Molloy ter sido traduzido em colaborao,
patente a interferncia do autor no texto em ingls , demorou
at incorporar a sintaxe especial utilizada no texto em francs. O
autor empregou justamente a sinonmia para compensar a perda
da eliminao das chamadas binary-turned sentences. Como mos-
trou Helen Astbury, apenas em The Unammable essas frases sero
quase todas vertidas para o ingls, o que a faz concluir que se no
obtm o mesmo resultado que em francs uma mistura pecu-
liar de hesitao e coloquialidade , indicam que Beckett estava
desejoso de manipular a sintaxe inglesa de um maneira que antes
estivera reticente para fazer (2002, 452).
Molloy foi traduzido para o portugus por Lo Schlafman, a
partir do original francs e publicado em 1988. Nesta traduo,
patente a eliminao das repeties. Ora, as repeties de pa-
lavras so fundamentais em Beckett. No incio de Molloy, esto
Vanguarda.indb Sec1:128 8/6/2009 11:48:16
129 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
presentes para reforar a dificuldade do narrador em comear
seu relato: Je ne sais pas comment jy suis arriv. ... Seul je ne
serais pas arriv. (p.7) No sei como cheguei. ... Sozinho no
teria conseguido. (p. 5) Claro que o verbo em francs se presta
a esta leitura (conseguir), mas uma olhada para o texto em ingls
faria ver que a nfase est na repetio e nas dificuldades de lo-
comoo do personagem e da viagem empreendida, temas que
sero importantssimos no livro: I dont know how I got there.
... Id never have got there alone. (p.7).
Na segunda parte do romance, com um narrador diferente,
Moran, pode-se encontrar tambm exemplos deste tipo de elimi-
nao da repetio de palavras: Mais il avait sans doute eu peur
de me dranger et de se faire attraper. Car il marrivait de dpas-
ser la mesure quand jattrapais mon fils, qui par consquent avait
un peu peur de moi. (p.130) Mas provavelmente tivera medo
de me incomodar e ser apanhado. Porque me acontecia passar da
medida quando agarrava meu filho e em consequncia ele tinha
um pouco de medo de mim. (p. 92). Novamente, no ingls, as
repeties so mantidas: But no doubt he was afraid of distur-
bing me and of being reprimanded. For I was sometimes inclined
to go too far when I reprimanded my son, who was consequently
a little afraid of me. (p. 95). Incidentalmente, possvel perce-
ber ainda na traduo deste trecho para o portugus que a opo
do tradutor foi literal, ao passo que o autor usou e para que esta
escolha seja notada, fundamental a comparao com o texto em
ingls o verbo attraper no sentido figurado de repreender.
Ainda sobre este aspecto das repeties, ao eliminar as repe-
ties de elementos sintticos que do um andamento especial
frase, o tradutor opta sempre por uma soluo mais prosaica
e neutra, como a seguinte: Il me semble quelquefois que jai
mme connu mon fils, que je me suis occup de lui.(p.8); s
Vanguarda.indb Sec1:129 8/6/2009 11:48:16
130 VANGUARDA E MODERNISMOS
vezes me parece que cheguei mesmo a conhecer meu filho e a
me ocupar dele. (p.5-6). Em ingls: It seems to me sometimes
that I even knew my son, that I helped him. (p.7) A conjuno
coordenativa e, usada em portugus, d uma fluncia frase
que ela no possui nas outras duas lnguas. A vrgula e a repetio
do pronome relativo que so fundamentais para o andamento
lento e staccato do texto, para a caracterizao da inconfiabilidade
da memria do narrador.
Quanto s binary-turned sentences, comentadas anterior-
mente atravs do estudo de Helen Astbury, importante ver seu
emprego na lngua portuguesa. Trata-se de um recurso comum,
obtido atravs do emprego enftico do pronome oblquo tono,
que caracteriza os objetos pleonsticos (Cunha, 1985: 294), ou
pleonasmos intencionais (Garcia, 1996: 272). Os gramticos
apontam que sua utilizao se liga, sobretudo, nfase dada ao
termo da frase que se quer destacar, seja o objeto direto, indireto,
o predicativo, ou at mesmo o sujeito, como no seguinte exem-
plo: Os medocres, esses deixam-se levar sem resistncia na tor-
rente das inovaes. (idem, ibidem). O efeito original desse tipo
de frase em Molloy, que se liga como vimos leitura de Cline
feita por Beckett, consiste em dar um uso coloquial a um recurso
estilstico que, pelo menos em portugus, est tradicionalmente
ligado a um uso mais formal da lngua.
4
No entanto, ao recuperar
esse emprego em portugus, possvel notar que a caracters-
tica principal de nfase no eliminada; pelo contrrio, atravs
das situaes narrativas de Molloy, contamina-se da hesitao e da
coloquialidade do discurso do narrador, repleto de idas e vindas,
retificaes e dvidas.
4
Diz Othon M. Garcia: Os antigos, mais do que os modernos, recorriam a essa
figura de construo, que Rui Barbosa chegou a defender com ardor na Rplica.
(1996: 272).
Vanguarda.indb Sec1:130 8/6/2009 11:48:16
131 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
Desta forma, a perda desse recurso estilstico em portugus
acarreta uma perda para o leitor do texto de Beckett. poss-
vel ver que a tentativa do tradutor , como fora com relao
repetio do pronome relativo que, comentada acima, tornar
a frase mais escorreita. Tome-se, por exemplo, a seguinte frase:
Cest un drle de type, celui qui vient me voir. (1982: 8) Hes
a queer one the one who comes to see me. (1991:8). O sujeito
que vem me ver um tipo curioso. (1988:6). Ou: Dire quils
se connaissaient, non, rien ne permet de laffirmer. (1982: 10)
To say they knew each other, no, nothing warrants it. (1991:9)
No, nada permite afirmar que se conheciam. (1988:7) As al-
ternativas seriam: um sujeito engraado, esse que vem me
ver. e Dizer que se conheciam, no, nada permite afirm-lo.
Na primeira frase, teramos um pleonasmo intencional de pre-
dicado; na segunda, um de objeto direto. Assim, estaramos em
pleno domnio, tanto dos recursos da lngua portuguesa quanto
do estilo do autor.
Alm de um cotejo entre os textos em francs e em ingls
de Samuel Beckett no caso de suas autotradues ajudar os
tradutores a apreender melhor os recursos estilsticos do autor,
este procedimento tambm funciona quando se trata de resolver
certos problemas de composio das frases. Por exemplo, a frase:
Ce nest pas ladieu, et quelle magie dans ces choses obscures
auxquelles il sera temps, leur prochain passage, de dire adieu
(1982:9) levou o tradutor a um beco sem sada, quando tentou
deix-la mais compreensvel. De modo que, em vez de esclarecer-
lhe o sentido, simplesmente deixou-o ambguo, ao escrever:
No se trata de adeus, e quanta magia nas coisas obscuras a que
ser oportuno dizer adeus na prxima passagem. (1988:6) Que
passagem? Do narrador ou das coisas? Aqui a referncia s coisas.
Clara em francs, e mais ainda em ingls: Its not goodbye, and
Vanguarda.indb Sec1:131 8/6/2009 11:48:16
132 VANGUARDA E MODERNISMOS
what magic in those dim things to which it will be time enough,
when next they pass, to say goodbye. (1991:8).
Outro exemplo de como o tradutor, ao querer simplificar,
talvez at mesmo facilitar a leitura, acaba por deturpar o sentido
da frase. Moran, ao passar ao lado do muro do cemitrio na volta
para casa, depois de todas as suas desventuras, faz a seguinte refle-
xo: Cest beau davoir une concession perptuit. Cest une
bien belle chose. Sil navait que cette perptuit-l. (1982:236)
Sclafman traduz: belo ter um jazigo perptuo. uma belssima
coisa. Pelo menos havia aquilo de perptuo. (1988:170) Note-se
que aqui, j no final do livro, o tradutor mantm a repetio das
palavras; no entanto, a ltima frase em portugus soa como um
consolo, mas em Molloy uma afirmao do tipo: Se s houvesse
isso de perptuo, corroborada pelo ingls: If only that were the
only perpetuity. (1991:174). O tradutor parece ter assimilado,
ao longo de sua traduo, a importncia das repeties lexicais
em Beckett. A falta ficou por conta de uma interpretao mais
automatizada que, dada a possibilidade do cotejo com o texto em
ingls, poderia ter sido evitada.
Beckett exige uma ateno de seus tradutores que nem todos
os tradutores de prosa tm disposio, ou condies de trabalho
para enfrentar. Sabemos da premncia de tempo, das demandas
editoriais, e at mesmo, da presso dos revisores, que so ainda
mais radicais que os tradutores quando se trata de eliminar re-
peties e empregar a sinonmia. Porm, preciso que haja um
maior empenho na traduo de autores que so, como o reco-
nhecidamente James Joyce, grande mestres da prosa nas lnguas
em que escreveram. As autotradues de Samuel Beckett so um
recurso maravilhoso para nos ajudar a introduzir seus textos em
nossa lngua. Isto, no entanto, faz mais sentido se evitarmos que
as inovaes introduzidas por Beckett na linguagem da prosa con-
tempornea se percam.
Vanguarda.indb Sec1:132 8/6/2009 11:48:16
133 CARACTERSTICAS E EXEMPLOS DA OBRA EM PROSA DE ...
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
ASTBURY, Helen. How to Do Things with Syntax: Becketts Binary-
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Vanguarda.indb Sec1:133 8/6/2009 11:48:16
134 VANGUARDA E MODERNISMOS
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Vanguarda.indb Sec1:134 8/6/2009 11:48:16
135 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
8
PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE:
TRADUO, ADAPTAO, ENCENAO
Tania Alice Feix
Sarah Kane (1971-1999) escreveu cinco peas de teatro, Blas-
ted, Phaedras Love, Cleansed, Craved e Psicose 4.48, antes de se sui-
cidar aos 29 anos no banheiro de um hospital psiquitrico, com
os cadaros de seus sapatos. Profundamente polmicas pelo en-
gajamento em relao degenerescncia da sociedade atual, suas
peas, viscerais, fortes e sensveis, comearam a ser montadas
por vrios encenadores europeus e norte-americanos nos dez
ltimos anos, estabelecendo aos poucos Sarah Kane como uma
das dramaturgas mais importantes da atualidade, ao lado de Hei-
ner Mller, Jean-Marie Kolts, Jean-Luc Lagarce, Harold Pinter,
entre outros. Phaedras Love (1996) uma releitura do mito de
Fedra na contemporaneidade. O amor passional de Fedra por seu
enteado Hiplito, que permanece indiferente a ela, a ausncia de
Teseu, a ameaa que constitui o amor ao equilbrio da sociedade
e o destino trgico da herona so transpostos ao contexto da fa-
mlia real britnica atual. Os acontecimentos do mito original so
preservados; porm, em funo dos parmetros scio-histricos
contextuais, observamos um deslocamento da estrutura de sen-
Vanguarda.indb 135 8/6/2009 11:48:16
136 VANGUARDA E MODERNISMOS
timento da tragdia clssica para o que Raymond Williams cha-
ma de tragdia moderna.
1
A releitura de Sarah Kane evidencia
questes especficas da Ps-Modernidade, como a incomunica-
bilidade, a exacerbao da sexualidade, a violncia social e a vio-
lncia das relaes humanas, a hipocrisia do poder religioso, o
individualismo e a indiferena; so questes que determinam e
condicionam o trgico moderno. A traduo de Pedro Marques
para o portugus permitiu a inscrio destas caractersticas, que
traduzem questes das sociedades ocidentais atuais, para o con-
texto brasileiro.
Nesta reflexo, buscaremos entender de que maneira reali-
zada a transposio do mito original na adaptao de Sarah Kane,
bem como a insero da adaptao na contemporaneidade, esta-
belecendo um dilogo com a montagem do texto pela Compa-
nhia de Teatro Partculas Elementares, vinculada ao Grupo de
Pesquisa Ncleo de Estudos em Artes da Universidade Federal
de Ouro Preto, na linha de pesquisa Encenao de clssicos na
Contemporaneidade, que introduziu na encenao um elemen-
to novo e contundente: o coro.
FEDRA, HOJE
Todo texto um sintoma. Todo sintoma revela um mal profun-
do. Degenerescncia da sociedade: talvez seja este o diagnstico
que Sarah Kane tentou fazer em Phaedras Love. O individualismo
ganha terrenos, o corpo se torna objeto de consumo, as relaes
1
Em Tragdia moderna, Raymond Williams estende a noo de tragdia para alm
dos limites temporais impostos pelo contexto da Grcia Antiga e do Classicismo
francs at a Contemporaneidade, ampliando assim as fronteiras de leitura e recep-
o do trgico.
Vanguarda.indb 136 8/6/2009 11:48:16
137 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
esvaziam, a violncia torna-se um meio de sair da invisibilidade,
o consumismo desenfreado o norteador das vidas humanas, a
inveja carreirista substitui a emulao, o desencanto ganha at
o mundo do sexo, que se torna um campo de expresso das lu-
tas do poder. Estamos em pleno mal-estar da ps-modernidade
para retomar a expresso de Zygmunt Bauman. Apontando para
as dificuldades relacionadas ao contexto ps-moderno, Bauman
reflete neste ensaio sobre relaes e afetividade no contexto da
Ps-modernidade entendida aqui como a poca que segue a
queda das meta-narrativas totalizantes da Modernidade, confor-
me as teorias de Lyotard.
2

A anlise de Bauman permite uma compreenso mais apro-
fundada da obra de Sarah Kane. Na verso da dramaturga brit-
nica, na indiferena de Hiplito em relao a sua famlia e seu
pas, no amor cego e inexprimvel de Fedra, no materialismo e
hipocrisia de Estrofe, irm de Hiplito, na violncia exacerbada
de Teseu, na perversidade do padre, na indiferena do mdico e
na coletividade sedenta de vingana, o espectador pode ver a si
mesmo, inserido na violncia e na degenerao coletiva. Neste
sentido, os personagens de Sarah Kane so, cada um a sua manei-
ra, emblemticos do lento suicdio da nossa sociedade e do pro-
gressivo apagamento da vida que nos cerca. A funo educativa
do teatro grego no qual se originou o Hiplito de Eurpides
substituda por um espelho, onde o espectador se projeta, se-
gundo os princpios aristotlicos da catarse. Porm, se na teoria
desenvolvida por Aristteles na Potica, essa catarse busca uma
pacificao social atravs da purgao dos afetos. Em Sarah Kane,
o espelho violenta, porque no h soluo: a sociedade essa, o
2
O ttulo Mal-estar da Ps-modernidade, de Bauman, estabelece um eco com o Mal-
estar na civilizao, de Freud.
Vanguarda.indb 137 8/6/2009 11:48:17
138 VANGUARDA E MODERNISMOS
espectador tem de v-la. Em um artigo publicado no jornal The
Guardian, Simon Hattenstone afirma:
Sarah Kane uma escritora poltica. Mas ela nunca pensou que a mis-
so do teatro fosse dizer em quem votar. (...) Na realidade, no existe
nenhuma violncia nas peas de Sarah Kane que no seja diretamente
inspirada da realidade.
3
Nesse sentido, o mito de Fedra se torna contemporneo. A
fragmentao social, espelhada no texto de Sarah Kane, se revela
pela fragmentao textual, conforme os princpios do estrutu-
ralismo, que estabelece uma relao direta entre fundo e forma.
Assim, a construo ps-dramtica do texto de Sarah Kane
esse termo de Lehmann designa as formas teatrais que no re-
constroem uma realidade atravs de um processo mimtico e
trabalham a partir de uma esttica do crossover de linguagens e
estticas , ilustra a solido ps-moderna da era do vazio, como
o socilogo Gilles Lipovetsky define nossa poca. Essa solido
a consequncia da falta de continuidade nas relaes humanas
que se tornam mais efmeras, tornando o amor lquido;
4
ela
tambm a consequncia da falta de continuidade na relao entre
o homem e a sociedade, entre o homem e Deus, entre as hist-
rias sucessivas que vo compondo a histria e a prpria histria,
o que se reflete na forma fragmentada do texto de Sarah Kane.
Dessa forma, revela-se primordial observar a trajetria do mito a
partir da sua origem, bem como seu percurso atravs do tempo,
3
Hattenstone, Simon. Artigo publicado no jornal Guardian aps a montagem ps-
tuma de 4.48 Psicose em junho 2000 por James Mcdonald.
4
Bauman, Zygmunt. Amor Lquido sobre a fragilidade dos laos humanos. Trad. Car-
los Alberto Medeiros. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2004.
Vanguarda.indb 138 8/6/2009 11:48:17
139 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
buscando entender sua evoluo desde a tragdia grega at a sua
desconstruo no texto de Sarah Kane.
VALORES EM MUTAO
Segundo Nietzsche em O nascimento da tragdia, Eurpides te-
ria sido culpado de tirar da tragdia original sua fora dionisaca.
Sabe-se que a tragdia etimologicamente canto do bode, que
acontecia na hora do sacrifcio do animal , tem sua origem no
contexto de celebrao ritual e religiosa. A progressiva organi-
zao dessa celebrao religiosa conduziu s Grandes Dionisacas,
onde dramaturgos como Sfocles, squilo e Eurpides compe-
tiam para o prmio da melhor tragdia. A construo formal do
texto e dos personagens, cujo destino individual era irremedia-
velmente ligado ao destino da polis, chegou a Roma na poca de
resgate do teatro helenstico. Essas formas so exploradas por
Sneca, principalmente em sua verso de Fedra, que resgata o Hi-
plito de Eurpides. Dando continuidade ao movimento renascen-
tista de resgate dos textos da Antiguidade Grega, o Classicismo
Francs, retomou em seguida estes textos, a fim de inseri-los no
contexto da poca, dominado pelo racionalismo: assim que Ra-
cine props uma nova verso de Fedra, adaptada ao contexto do
Classicismo Francs, rigoroso em relao aplicao das normas
aristotlicas.
Segundo Nietzsche e Artaud, o teatro do sculo XX teria por
misso resgatar a fora original do ritual dionisaco, aps a longa
era de textocentrismo que teria afastado o teatro de sua funo
original de apresentar uma dimenso mstica, ou seja, em outras
palavras, a vida de uma forma no realista, mas essencial, cele-
brando as foras primitivas. De que forma o texto de Sarah Kane
dialoga com a ideia de resgate desta fora original? De que forma
Vanguarda.indb 139 8/6/2009 11:48:17
140 VANGUARDA E MODERNISMOS
a autora lida com a ideia de destino, determinado pelos deuses
no contexto do teatro grego? De que forma sua pea apresenta
rupturas e continuidades com as peas de Eurpides, Sneca e
Racine, todas as trs inseridas no contexto do Classicismo, seja
ele grego, romano ou francs?
Originalmente, a autora inspirou-se no texto de Sneca. Par-
tindo do texto em latim, Sarah Kane realizou uma interpretao
pessoal do mito, que ela escreveu em resposta demanda do Gate
Theatre, que tinha lhe pedido uma pea inspirada em um clssico.
Refletindo sobre a transposio, a dramaturga afirma:
Eu li Eurpides aps ter escrito Phaedras Love. E eu nunca li Racine. Eu
li Sneca somente uma vez. Eu no queria escrever uma pea que somen-
te seria entendida por algum que leu o original. Eu queria que a minha
pea se sustentasse sozinha.
5
Na adaptao de Sarah Kane, que preserva a narrativa prin-
cipal do mito a paixo proibida e fatal de Fedra por Hiplito
, o personagem principal Hiplito, que aceita livremente seu
destino trgico, entregando-se ao linchamento da multido para
poder se sentir vivo: o prprio ttulo da pea, Phaedras Love, re-
mete no s vivncia de Fedra como tambm de Hiplito, que
o objeto desse amor. O Hiplito de Sarah Kane busca a sinceri-
dade absoluta atravs de um cinismo e de uma atitude misgina
levada ao extremo, tornando-se um verdadeiro anti-heri. Esse
Hiplito contemporneo, gordo e consumista, que vive de san-
5
Entrevista realizada por Nils Tabert, in Saunders, Graham. Love me or kill me: Sarah
Kane e o teatro. Paris: Editions de lArche, 1997, p. 125.
Vanguarda.indb 140 8/6/2009 11:48:17
141 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
duches e manteiga de amendoim
6
se distingue dos seus prede-
cessores gregos e romanos pela livre aceitao de seu destino.
Paradoxalmente, para ele, a perspectiva da morte o traz de volta
a vida. A manifestao do trgico grego subvertida na adapta-
o. Isso se d em relao a Hiplito e tambm a Fedra. Enquanto
que na pea de Eurpides, Sneca e Racine, Fedra sente a paixo
por Hiplito por conta da maldio de Vnus, em Phaedras Love,
a Rainha acredita na fora do seu amor para curar seu enteado do
niilismo em que est imerso:
Voc difcil, temperamental, cnico, amargo, gordo, decadente, mima-
do. Passa os dias na cama vendo filmes e se arrasta pela casa com os olhos
cheios de sono e no pensa nunca em ningum. Voc sofre. Eu adoro
voc.
7
O destino comandado por uma inteno louvvel, a de que-
rer tirar e salvar o enteado da depresso atravs do amor.
Outro ponto de mudana a vivncia de uma sexualidade
mecnica pelos personagens, vivncia que se torna a nica forma
de expresso do vazio interior de Hiplito ou de Fedra. Assim, se
os Hiplitos de Eurpides e Sneca eram castos, o Hiplito de Sa-
rah Kane faz sexo para passar o tempo. Envolve-se com homens,
mulheres ou ento se masturba, como na cena de abertura da
pea, onde ele tenta se masturbar com uma meia. A distncia do
personagem em relao s mulheres nas peas originais substi-
tuda pela atitude misgina de Hiplito em relao Estrofe, filha
de Fedra, e a prpria Fedra. Aps estuprar sua madrasta, Hiplito
se dirige a ela, agredindo-a com as palavras abaixo, que podem
6
Kane, Sarah. Phaedras Love. Londres: Methuen, 2002, cena I.
7
Idem, p. 17
Vanguarda.indb 141 8/6/2009 11:48:17
142 VANGUARDA E MODERNISMOS
ser compreendidas como um estupro no nvel sentimental. As-
sim, o enteado demonstra, mais uma vez, cinismo, indiferena e
satisfao na destruio de Fedra:
Hiplito Fedra. V ao mdico. Eu tenho gonorria.
8
Da mesma forma, o ltimo tabu da sociedade contempornea
o incesto subvertido por Sarah Kane. Na adaptao, em trs
momentos diferentes, o incesto acontece. Estrofe fez sexo com
Teseu na noite do casamento; h uma cena de sexo oral entre Hi-
plito e Fedra; Teseu estupra Estrofe sem reconhec-la. Esvazian-
do a pea da presena de deuses determinadores dos destinos, os
personagens so entregues a eles mesmos, isto , ao vazio do
cotidiano, onde, conforme Dostoivski, Se Deus no existe, tudo
permitido.
TRANSPOSIES FORMAIS
Na adaptao, a justaposio das cenas, sem que elas ob-
servem uma juno temporal cronolgica, opera uma violao
da chamada regra das 24 horas, a unidade clssica de tempo
aristotlica onde toda ao deve acontecer entre o levantar e o
pr-do-sol. uma regra aplicada nas tragdias do Classicismo
Francs. No estamos mais no terreno do drama absoluto en-
fatizado por Szondi, nem no do drama moderno, mas dentro de
uma estrutura ps-dramtica. Da mesma forma, a sagrada regra
da unidade de espao, fundamental nas tragdias clssicas grega
e francesa, abandonada. As cenas acontecem dentro do palcio
8
Idem, p. 23.
Vanguarda.indb 142 8/6/2009 11:48:17
143 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
da famlia real (desencantado), desprovido de qualquer forma de
espiritualidade, dentro da cela de uma priso e em frente a um
Tribunal.
A pea de Sarah Kane segue o desenvolvimento seguinte:
Cena inicial. Em seu quarto, dentro do palcio real, Hip-
lito vegeta sobre perfuso televisiva, comendo hambrgueres e
se masturbando, sem obter o mnimo prazer com nenhuma de
suas aes.
Segunda cena / Cena de exposio. Confronto de Fedra
com o mdico da famlia real sobre a depresso de Hiplito. Na
conversa, na sala do palcio real, os sentimentos de Fedra a res-
peito de Hiplito se revelam aos poucos.
Terceira cena / Cena de revelao. Fedra confessa seus sen-
timentos para sua filha, Estrofe, que fica assustada com a possi-
bilidade da revelao desse amor, que ir resultar na queda da
Monarquia.
Quarta cena. / Cena de confronto entre Hiplito e Fedra,
no quarto do prprio Hiplito. Aps ter tentado se aproximar
de todas as formas de Hiplito, Fedra acaba fazendo sexo oral no
seu enteado. Logo em seguida, Fedra rejeitada definitivamente
por Hiplito.
Quinta cena. / Cena de confronto entre Estrofe e Hipli-
to. Estrofe revela o suicdio de Fedra que acusa Hiplito de t-la
estuprado.
Sexta cena. / Na cela de uma priso, Hiplito conversa com
um Padre que tenta lev-lo ao arrependimento. Hiplito acaba
desestruturando o Padre a tal ponto de lev-lo a fazer sexo oral
nele.
Stima cena / Cena de reconhecimento. Teseu descobre o
corpo de Fedra.
Vanguarda.indb 143 8/6/2009 11:48:17
144 VANGUARDA E MODERNISMOS
Cena final. O povo britnico lincha Hiplito para vingar a
morte da Rainha. Teseu estupra e mata Estrofe sem reconhec-la,
antes de se suicidar.
Percebe-se ento que as unidades de ao, espao e local no
so respeitadas na adaptao de Sarah Kane. O espao e o tempo
so ampliados, j que a noo de verossimilhana, que ditava a
regra de unidade temporal e espacial, no precisa mais ser res-
peitada.
Da mesma forma, Sarah Kane opta por tornar visvel tudo
aquilo que, por observao do decoro nas tragdias grega, ro-
mana ou clssica francesa, deveria acontecer fora de cena. Assim,
nas verses de Eurpides, Sneca e Racine, Fedra morre por no
poder concretizar seu amor, sendo que a adaptao evidencia as
consequncias do ato sexual consumido. Hiplito reage ao sexo
oral de Fedra com todo cinismo possvel, segurando a cabea de
Fedra no momento de gozar, comendo bombons e concluindo
cinicamente:
Hiplito Pronto. Acabou o mistrio. Agora que voc me teve, v trepar
com outro.
9
Mantendo a acusao de estupro presente na verso de Sne-
ca, Sarah Kane coloca na boca de Hiplito e Estrofe a definio
do estupro.
Hiplito - Estupro. Talvez seja essa a melhor palavra que ela tenha encon-
trado pra mim.
Eu, um estuprador. As coisas esto ficando promissoras.
10
9
Idem, p. 19.
10
Idem, p. 25.
Vanguarda.indb 144 8/6/2009 11:48:17
145 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
Ele dialoga ento indiretamente com Estrofe, que alude que
ela mesma foi estuprada pelo prncipe:
Estrofe No existem palavras para aquilo que voc me fez.
11
O estupro de Fedra coloca Hiplito diante de seu destino
trgico. Ele entende essa vivncia como uma oportunidade: o
famoso presente prometido por Fedra durante a cena de sedu-
o. Graas a este presente, Hiplito sai da depresso, tanto que
recusa as tentativas de Estrofe e do Padre de salv-lo. Hiplito
sente-se viver novamente, e com isso, resgata com mais intensi-
dade ainda sua capacidade de humor. Em uma entrevista, Sarah
Kane afirma que Phaedras Love sua comdia, nem que ela seja
construda a partir de um humor negro e cnico. Ela enfatiza, na
mesma entrevista, o lado cmico de Hiplito.
Quando a gente entra em depresso, o senso do humor a ltima coisa
que desaparece; quando esse senso de humor se perde, ento se perde
tudo. Em nenhum momento, Hiplito perde esse senso de humor.
12
O humor de Hiplito aflora na cena com o padre, onde este
tenta convenc-lo a negar o estupro para ser perdoado. Hiplito
decide assumir seu destino trgico e no mentir a si mesmo. Ele
assume com um prazer visvel esse destino.
Hiplito Eu sei o que eu sou. E o que sempre serei. Mas voc. Peca
sabendo que vai confessar. Depois perdoado. E comea tudo de novo.
11
Idem, p. 25.
12
Entrevista realizada por Nils Tabert, in Saunders, Graham. Love me or kill me: Sarah
Kane e o teatro. Paris: Editions de lArche, op. cit, p. 133.
Vanguarda.indb 145 8/6/2009 11:48:17
146 VANGUARDA E MODERNISMOS
Como voc se atreve a sacanear um Deus to poderoso? A no ser que
realmente no acredite nele.
13
A partir desse momento, tudo pode se tornar visvel. Na
adaptao, alm do sexo e da livre aceitao do destino, Sarah
Kane resolveu tornar a violncia visvel.
Eu disse para mim mesma: voc pode, com certeza, abolir a conveno
que exige que tudo acontea escondido, colocar isso em cena e ver como
isso funciona.
14
Assim, na ltima cena, Hiplito linchado, despedaado, seu
sexo arrancado e jogado para uma churrasqueira, Estrofe es-
tuprada por Teseu. O sangue jorra em cena, o que seria impens-
vel nas verses anteriores do mito.
PHAEDRA S LOVE NO PALCO
Talvez essa questo da evidenciao, de tornar visvel o invis-
vel, o latente, seja um dos grandes desafios na encenao da pea
de Sarah Kane. Originalmente, Sarah Kane assumiu o desafio de
encenar ela mesma Phaedras Love. A pea foi apresentada pela pri-
meira vez em maio de 1996 no Gate Theatre de Londres, pequena
sala de vanguarda de Notting Hill. Sarah Kane comenta a respeito
da encenao:
Decidimos que iramos tratar da violncia da forma mais realista pos-
svel. Se no fosse funcionar, iramos testar outra coisa. Mas era isso, o
ponto de partida: ver como seria isso. A primeira vez que ensaiamos a
13
Kane, Sarah. Phaedras Love, op. cit., p.34.
14
Entrevista realizada por Nils Tabert, op. cit., p. 136.
Vanguarda.indb 146 8/6/2009 11:48:17
147 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
cena final com todo sangue e os intestinos falsos, chegamos a ficar todos
seriamente traumatizados. Os atores ficavam de p, cobertos de sangue,
aps ter cometido estupros e ter-se aberto a garganta. Um deles disse,
a pea mais nojenta que eu j fiz e foi embora. Mas todos ns sabamos
que esse momento tinha sido a consequncia de uma srie de percursos
afetivos que tinham acontecido. Ento, nenhum de ns pensou que isso
no era justificado, era simplesmente desagradvel. E foi bem mais fcil
do que o que tnhamos imaginado. Quero dizer: a gente escreve algo
como suas entranhas so arrancadas e isso parece incrivelmente difcil
a realizar. Mas na verdade, os espectadores esto prontos a acreditar em
qualquer coisa se essa coisa simplesmente sugerida.
15
Na encenao de Sarah Kane, realizada em uma sala alterna-
tiva sem separao entre palco e platia, as entranhas voavam em
cima dos espectadores, conduzindo-os a assistir diretamente e a
participar das cenas de violncia.
A questo da visibilidade da violncia e do sexo foi igualmen-
te um dos desafios na nossa montagem do texto. Realizada pela
Companhia Partculas Elementares, vinculada ao Grupo de Pes-
quisa do Ncleo de Estudos em Artes da Universidade Federal
de Ouro Preto na linha de pesquisa Encenao de clssicos na
contemporaneidade atravs do Edital Jovens Artistas do MEC/
Sesu (Secretaria de Educao Superior),
16
a montagem, com di-
reo de Tania Alice e Gilson Moraes Motta, segue uma linha da
15
Entrevista realizada por Nils Tabert na Revista Outre Scne Revue du Thtre Na-
tional de Strasbourg, numero 1. Paris: Fevereiro de 2003, p. 72.
16
A montagem estreou no dia 19 de julho de 2007 no Festival de Ouro Preto e
Mariana, com direo de Gilson Motta e Tnia Alice, com os atores Marianna de
Mesquita, Danilo Camassuti, Ana Paula Hubli, Danilo Roxette, Renato Cordeiro,
Henrique Dutra e Tarcisio Moreira.
Vanguarda.indb 147 8/6/2009 11:48:17
148 VANGUARDA E MODERNISMOS
representao da violncia de uma forma mais simblica, porm
realista. pergunta O que determina nossos destinos na con-
temporaneidade?, respondemos com a retomada de um elemen-
to da tragdia grega, fundamental no que diz respeito regulao
do destino dos personagens e no utilizado na adaptao de Sarah
Kane: o coro.
O CORO: O CONTROLE DAS REPRESENTAES
Em sua teoria da tragdia, Nietzsche concebe o coro como
elemento fundador do fenmeno dramtico. Partindo dos con-
ceitos de vontade e representao, Nietzsche vincula o coro tr-
gico ao elemento dionisaco (a vontade) e a cena propriamente
dita ao elemento apolneo (a representao). O coro assim o
elemento que gera as imagens/representaes: tudo que se passa
na cena seria, portanto, uma projeo do coro. O que se v em
cena so os sonhos do coro os deuses e heris que nascem
da embriaguez, do excesso de foras criativas. Em termos es-
tticos, esta metamorfose nada mais do que a transformao
e inter-relao do elemento musical (dionisaco) e o elemento
formal, imagtico (apolneo).
Em nossa montagem de Phaedras Love, o coro operou neste
mesmo sentido: dele que partiam as imagens geradas na cena,
ele que controlava tudo o que se passava na cena, ele que obser-
vava a cena, numa atitude crtica. No entanto, estabelecemos uma
inverso, ilustrando as inverses operadas por Sarah Kane em sua
adaptao: na nossa montagem, o coro aparecia como elemento
apolneo, visto que possua funes relacionadas ao controle, or-
ganizao, racionalidade, enquanto que a realidade colocada no
interior da cena era de cunho dionisaco, j que este diz respeito s
pulses, ao elemento instintivo, incontrolvel, ilgico. Assim como
Vanguarda.indb 148 8/6/2009 11:48:18
149 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
ocorria na tragdia grega, o coro era um personagem da pea, do-
tado de uma identidade social, cuja ao era a de fornecer con-
selhos, exprimir opinies, colocar questes, criticar os valores da
ordem social, reagir aos acontecimentos das personagens.
Em Les Tragdies grecques sur la scne moderne une utopie thtra-
le, Patricia Vasseur-Legagneux analisa as diferentes formas de uti-
lizao do coro nas encenaes contemporneas de tragdias. As
opes, nesse sentido, vo da criao do coro como o caso em
Phaedras Love sua supresso, passando pela citao, projeo,
distribuio, repartio, entre outros. Dentro das possibilidades
de utilizao do coro, ela diferencia uma utilizao ritual, reli-
giosa e litrgica, com figurinos que remetem ao antigo, alm de
cantos, danas e outros elementos, do que seria uma utilizao
poltica e popular do coro remetetendo-o a uma identidade so-
cial e coletiva. Assim, de acordo com a interpretao dada pela
direo ao texto de Sarah Kane a saber, a compreenso de que,
na atualidade, a vida humana absolutamente condicionada pela
mdia, de tal modo que esta adquire a fora de um destino, isto ,
de uma objetividade que coage o indivduo o coro do espetcu-
lo aparece como sendo constitudo por homens da mdia, isto ,
por jornalistas. a mdia, atravs de seus agentes os jornalistas
que inventa a realidade, criando tambm a nossa subjetividade,
nossos valores, desejos, opinies, vontades.
Em relao aos personagens do texto propriamente dito
Fedra, Hiplito, Estrofe, Teseu, o mdico e o padre este coro
de jornalistas mantm uma atitude de vigilncia, de ameaa, mas
tambm de adorao. Como membros da famlia real, estes per-
sonagens so cultuados como uma eterna fonte de notcias sen-
sacionais. Mesmo o elemento mais banal pode vir a se tornar um
espetculo. Do mesmo modo, os personagens centrais dependem
da mdia para gerar um tipo de imagem pblica. Desta forma,
gera-se uma tenso entre a esfera pblica e a privada: o que pri-
Vanguarda.indb 149 8/6/2009 11:48:18
150 VANGUARDA E MODERNISMOS
vado pode se tornar pblico a qualquer descuido. Nem tudo que
privado mesmo que seja verdadeiro pode tornar-se pblico.
Por outro lado, aquilo que tornado pblico nem sempre cor-
responde realidade do privado, podendo ser simplesmente algo
forjado, inventado. Na tica dos personagens, na esfera privada
sempre se faz necessrio um ser para o outro, um jogo com as
aparncias, em funo daquilo que o pblico espera da famlia
real. D-se assim a representao, o jogo de mscaras, o teatro.
Por outro lado, na tica do coro, necessrio se fazer com que
tudo vire um grande espetculo, conforme as teorias situacionis-
tas de Guy Debord. Um espetculo que distancia o homem de si
mesmo. Coro e platia cultuam a imagem. Num mundo marcado
pela descrena nos valores religiosos, este culto das imagens a
vontade de ser um evento da mdia apresenta-se como uma via
de salvao, mas tambm de perdio. Mas importante notar
que, assim como no teatro antigo ocorria de o coro possuir um
vnculo estreito com o espectador, sendo, de fato, a voz da cole-
tividade, em nossa montagem Phaedras Love, o coro de jornalistas
tambm se relacionava estreitamente ao coletivo. Este relaciona-
mento se processa por uma via negativa, a saber, o gosto que a
populao, em geral, tem pelos eventos catastrficos, dolorosos,
sangrentos, cruis. A grande quantidade de notcias veiculadas
pela mdia sobre mortes brutais e acontecimentos catastrficos
s existe pelo fato de haver uma demanda constante por parte
da populao. Vrios socilogos afirmam que a sensibilidade do
homem moderno e contemporneo seria entorpecida a tal pon-
to que, somente os espetculos cruis e sangrentos podem vir a
fornecer ao indivduo uma reao afetiva. Contudo, nota-se que,
quanto mais o indivduo se alimenta dessas imagens, mais ele
tende apatia. Deste modo, as imagens sobre violncia se proli-
feram e se banalizam.
Vanguarda.indb 150 8/6/2009 11:48:18
151 PHAEDRAS LOVE DE SARAH KANE: TRADUO, ADAPTAO ...
O coro de Phaedras Love aparece, portanto, em nossa encena-
o como o elemento que cultua, cria e manipula as imagens e,
com elas, a realidade dos personagens e espectadores. Nessa lei-
tura do mito, o suicdio de Fedra institucionalizado pela mdia,
que no somente testemunha o lento apodrecimento de nossa
sociedade, mas condiciona os comportamentos e os relaciona-
mentos de forma totalitria. Durante a montagem, bem como na
realidade, a mdia contribui expanso dos valores dominantes,
evidenciando a tenso entre a esfera pblica e a esfera privada.
Dessa forma, o coro evidencia de uma forma mais palpvel, mais
tangvel, a violncia da pea de Sarah Kane.
Concluindo, podemos afirmar que a evoluo do mito na tra-
gdia grega, na tragdia romana de Sneca e na tragdia clssica
francesa, at a adaptao contempornea de Sarah Kane, segue uma
linha de progressiva evidenciao da violncia e da sexualidade,
sendo essas questes emblemticas da Ps-modernidade de uma
forma geral. Em nossa encenao, demos um passo a mais nessa
evidenciao atravs da criao de um coro de cunho apolneo, que
controla e rege o destino dos personagens da famlia real. Assim,
a violncia da realidade vai se traduzindo de forma diferente em
funo do contexto. Essa abertura da pea conduz a uma leitura
universal, conforme a afirmao de Krzysztof Warlikowski:
A pea de Sarah Kane pertence ao local onde ela realizada, ao pas onde
ela montada. Sua estrutura to aberta que ela tem que ser preenchida
com matria francesa, alem ou polonesa, segundo o local de sua mon-
tagem. E um imaginrio universal, como foi o imaginrio de Kolts,
Shakespeare ou dos gregos. Ela ilimitada. S se tem de encontrar a
porta.
17
17
Entrevista publicada na Revista Outre Scne Revue du Thtre National de Stras-
bourg, op. cit., p. 47.
Vanguarda.indb 151 8/6/2009 11:48:18
152 VANGUARDA E MODERNISMOS
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Vanguarda.indb 152 8/6/2009 11:48:18
153 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
9
O TRADUTOR E O TEXTO
LITERRIO POTICO
Norma Domingos
Este artigo prope-se a refletir sobre a traduo do texto li-
terrio: trata-se, pois, de refletir a traduo, em especial, a tra-
duo de um texto literrio simbolista. Poderamos dizer que a
traduo literria , em si mesma, potica, visto que se refere a
uma atividade particular da linguagem que renova a experincia
do texto. Traduzir literatura demanda uma compreenso do texto
literrio que ultrapassa o sentido restrito que habitualmente ope
a poesia prosa e a reduz a um gnero. No que se refere ao traba-
lho em questo, esta observao torna-se ainda mais pertinente
por dois motivos: primeiro, pelo texto literrio em si, do qual o
tradutor dever reconhecer o contnuo caracterstico da prpria
linguagem e, ao mesmo tempo, atentar para o descontnuo que
o envolve; segundo, porque o texto literrio potico em questo
uma prosa simbolista que nos revela um universo lingustico
carregado de ritmo e imagens.
A traduo literria uma escritura e, como tal, a organiza-
o de uma subjetividade no discurso, j que transforma valores
de uma lngua em valores do discurso. No podemos pens-la,
Vanguarda.indb 153 8/6/2009 11:48:18
154 VANGUARDA E MODERNISMOS
ento, nos limites estritos do signo, pois corremos o risco de ig-
norar o discurso, ou seja, a enunciao e a escritura. So estes que
esto l para serem traduzidos, pois, como ressalta Meschonnic
(1999), o projeto de se fazer uma traduo deve equivaler a fazer
uma potica.
A noo mais difundida sobre a traduo diz respeito ao
de passar um enunciado de uma lngua para uma outra; contudo,
deve-se atentar para que a lngua no apague o discurso, porque
traduzir contemporneo do que se movimenta na linguagem
e na sociedade [...]
1
(Meschonnic, 1999, p. 14). Traduzir requer
uma representao total da linguagem e no se limita apenas
transmisso de uma informao ou de uma comunicao de uma
lngua para outra.
certo que toda traduo requer muita pesquisa, muita lei-
tura, muita aquisio de informao e, sobretudo, esprito crtico
aguado. Ao deparar-se com as dificuldades da traduo de um
texto, o tradutor deve dispor de muitas ferramentas e mecanis-
mos e deve fazer uso de mltiplos conhecimentos e aptides, pois
, muitas vezes, levado a fazer escolhas e interpretaes. A tradu-
o de um texto literrio impe aspectos delicados que devem
ser observados e, por isso, apresenta ao tradutor grandes difi-
culdades. Tais aspectos resultam da rica linguagem simblica a
presente, do seu aspecto formal, bem como dos procedimentos
estilsticos de seu autor. Ao tradutor so demandadas habilidades
que se equiparam ao talento de um poeta ou escritor: lembra
Arrojo (2000) que, para Octavio Paz, escrever e traduzir so ope-
raes gmeas.
O texto literrio potico emprega uma linguagem simblica
que dificulta a tarefa do tradutor e, ao ser traduzida, a linguagem
potica demandar rduo trabalho para que as escolhas sejam
1
Todas as tradues so nossas.
Vanguarda.indb 154 8/6/2009 11:48:18
155 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
bem sucedidas. Para alguns poetas e crticos, a traduo do texto
potico inferior e falha, pois no consegue capturar a alma, o
esprito, do texto (Arrojo, 2000). Para outros estudiosos, a tra-
duo potica perfeitamente possvel, porm, por apresentar
certa especificidade, o tradutor deve ultrapassar os limites estri-
tos da lingustica, como claramente nos mostra Laranjeira (1993,
p. 146, grifo do autor):
Entretanto, para produzir uma traduo-texto, uma traduo que seja
poesia, que seja poema, o tradutor deve assumir uma atitude totalmente
diferente daquela que teria diante de um texto veicular. Deve conscien-
tizar-se de que no est apenas translando um sentido de uma lngua
para outra. Embora o poema tenha a lngua como veculo de sua manifes-
tao, no podendo, portanto, o tradutor dispensar as contribuies da
lingustica na instrumentalizao do seu trabalho, ele, o poema, contraria
em seu modo especfico de significar, os princpios bsicos da linguagem
de comunicao corrente.
O aspecto formal do texto literrio tem grande participao
em sua elaborao. Deve ser, ento, mais um aspecto a se con-
siderar e no poder, no processo de traduo, ser relegado a
um segundo plano. A alterao de sua forma acarretaria grande
transformao e, consequentemente, prejuzo ao texto original
(Arrojo, 2000).
A obra literria consagra-se tambm em funo dos procedi-
mentos estilsticos de um autor. Como ignor-los durante a tra-
duo? As marcas do autor constituem aspectos que fazem sua
obra diferir de qualquer outra. Mesmo que o trabalho do leitor/
tradutor seja mediado pelas circunstncias, concepes e contex-
to histrico-cultural, quando essas marcas no so preservadas ou
se perdem no ato de traduzir, a obra de um determinado autor
pode ser totalmente descaracterizada.
Vanguarda.indb 155 8/6/2009 11:48:18
156 VANGUARDA E MODERNISMOS
Para muitos leitores, o texto traduzido ser o nico contato
que ele estabelecer com o autor. Poderamos dizer que a traduo
uma forma de democratizar a obra, uma vez que muitos leitores
entraro em contato pela primeira vez com um texto, com um
autor, somente por meio da traduo. Este acesso e esta descoberta
concretizam-se efetivamente quando no existem mudanas signi-
ficativas em seu contedo e forma que tragam alterao e perda da-
quilo que certamente distingue a obra e o autor de qualquer outro.
Como afirma Arrojo (2000, p. 77-78, grifo do autor):
Alm de refletir a leitura que o tradutor elaborou a partir do original,
todo texto traduzido ser, para um pblico que no tem acesso a esse
original, texto de partida para a construo de outras leituras. Da a
grande responsabilidade do tradutor perante o texto (e o autor) que tra-
duz e perante o pblico para quem traduz.
Alm disso, lembra Berman (1999), pensar no pblico na
legibilidade da traduo e popularizar o texto de partida, no
significa vulgariz-lo, visto que o intento da traduo, sobretudo
da traduo literria, no a comunicao. O que confirmamos
ainda no fragmento do texto de Benjamin (2000, p. 245, grifo
do autor):
[...] o que diz uma obra literria? O que ela comunica? Muito pouco a
quem a compreende. O que ela tem de essencial no comunicao, no
mensagem. No entanto, uma traduo que procura transmitir poderia
apenas transmitir a comunicao, e portanto aquilo que no essencial.
2
2
[...] que dit une uvre littraire? Que communique-t-elle? Trs peu qui la comprend.
Ce quelle a dessentiel nest pas communication, nest pas message. Une traduction cependant,
qui cherche transmettre ne pourrait transmettre que la communication, et donc quelque chose
dinessentiel . (Benjamin, 2000, p. 245, grifo do autor).
Vanguarda.indb 156 8/6/2009 11:48:18
157 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
Quando o tradutor [modifica] as bizarrias de uma obra, para
facilitar sua leitura, consegue somente desfigur-la, e enganar o
leitor ao qual pretende servir. prefervel, como no caso da cin-
cia, uma educao ao estranhamento. (Berman, 1999, p. 73, grifo
do autor).
Ao discutir a tradutibilidade de um texto literrio, devemos
refletir ainda sobre sua natureza, e estabelecer uma linha divis-
ria entre o literrio no-potico e o potico cuja manifestao
mais comum o poema e que dever ser traduzido em sua signi-
ficncia para que no se perca a sua poeticidade. Assim, sendo a
significncia entendida como forma especfica do modo de signi-
ficar potico, que capaz de produzir sentidos, a traduo deve,
operando na cadeia de significantes, ultrapassar as referencialida-
des externas ao texto e privilegiar a gerao interna de sentido
(Laranjeira, 1993).
O tradutor, na busca do resgate da poeticidade do texto lite-
rrio durante a operao tradutria, deve atentar, no somente
para a poesia, mas tambm, para a escritura, para o texto em sua
acepo moderna, com tendncia para o apagamento das frontei-
ras entre prosa e poesia (Laranjeira, 1993, p.22).
A tarefa do tradutor , de fato, aquela da reconstituio da
totalidade dessa prosa moderna, fragmentada, condensada e car-
regada de sugesto, como ilustra a bela metfora de Benjamin
(2000, p. 256-257):
[...] da mesma maneira que os cacos de um vaso, para que se possa res-
tituir o todo, eles devem se unir nos menores detalhes, mas no serem
semelhantes uns aos outros, assim, ao invs de assimilar-se ao sentido do
original, a traduo deve de preferncia, amorosamente e at o detalhe,
adotar em sua prpria lngua o modo de inteno do original, a fim de
Vanguarda.indb 157 8/6/2009 11:48:18
158 VANGUARDA E MODERNISMOS
tornar um e outro identificveis como fragmentos de um mesmo vaso,
como fragmentos de uma mesma linguagem maior.
3
O percurso das anlises dos contos Contes cruels (Villiers de
lIsle-Adam, 1986) que esto sendo traduzidos, indica cami-
nhos para refletir, no processo tradutrio, sobre as especificida-
des dos procedimentos narrativos, discursivos e poticos empre-
gados pelo autor. Foi possvel destacar procedimentos estilsticos
riqussimos do discurso villieriano que concernem, sobretudo,
concentrao caracterstica do conto e da prosa potica e ironia.
importante que tais procedimentos sejam bem caracterizados,
visto que, a presente pesquisa, ao debruar-se sobre a traduo de
um texto literrio potico, apia-se em pressupostos tericos da
teoria e da crtica da traduo, bem como, da crtica literria. Tais
teorias entendem que existem diferenas entre traduzir e inter-
pretar, e que, o tradutor deve encontrar maneiras adequadas de
traduzir, de modo a satisfazer o critrio de manuteno do efeito
produzido pelo texto original, na lngua de chegada. A traduo
no pode se limitar apenas a uma mera e imediata transposio de
sentido, ignorando a funo esttica do texto.
Questes de ordem estilstica, bem como aquelas de carter
rtmico e fnico devem ser observadas e demandam ao tradutor
a mesma criatividade e/ou preocupao do autor para que, como
lembra Benjamin (2000, p. 254), o texto original possa, na tradu-
3
[] de mme que les dbris dun vase, pour quon puisse reconstituer le tout, doivent sac-
corder dans les plus petits dtails, mais non tre semblables les uns aux autres, ainsi, au lieu de
sassimiler au sens de loriginal, la traduction doit bien plutt, amoureusement et jusque dans
le dtail adopter dans sa propre langue le mode de vise de loriginal, an de rendre lun et
lautre reconnaissables comme fragments dun mme vase, comme fragments dun mme langage
plus grand. (Benjamin, 2000, p. 256-257).
Vanguarda.indb 158 8/6/2009 11:48:18
159 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
o, encontrar o seu eco. Para o autor, a tarefa do tradutor pr-
pria e distinta daquela do escritor [...] consiste em descobrir a
inteno, tendo em vista a lngua na qual se traduz, e a partir da
qual se desperta nessa lngua o eco do original.
4
Ainda, como ressalta Meschonnic (1999, p. 460), preciso
lembrar que existe [o] paradoxo da traduo, que no , como
normalmente se acredita, que ela deva traduzir e seria assim
radicalmente diferente do texto que deveria apenas se inventar.
O paradoxo que a traduo deve, tambm, ser uma inveno de
discurso, se o que ela traduz assim o for. a relao muito forte
e oculta entre escrever e traduzir. Se traduzir no faz a mesma
inveno, no assume o mesmo risco, o discurso no mais seno
lngua, o risco no mais seno o j feito, a enunciao no mais
seno enunciado, no lugar do ritmo h apenas sentido. Traduzir
mudou de semntica, e no se deu conta. A parbola a da pr-
pria escritura.
5
Com o objetivo de criar imagens e apresentar subjetivamente
a realidade, o Simbolismo expressa-se sobretudo pelo uso de si-
nestesias e metforas sutis. A esttica simbolista, por meio de ob-
jetos simblicos, traz-nos impresses do mundo e pensamentos
ricos em nuanas e sutilezas. A rima, a aliterao, as relaes se-
4
[...] consiste dcouvrir lintention, visant la langue dans laquelle on traduit, partir de
laquelle on veille en cette langue lcho de loriginal. (Benjamin, 2000, p. 254).
5
Le paradoxe de la traduction nest pas, comme on croit communment, quelle doit traduire,
et serait ainsi radicalement diffrente du texte qui navait qu sinventer. Il est quelle doit, elle
aussi, tre une invention de discours, si ce quelle traduit la t. Cest le rapport trs fort et cach
entre crire et traduire. Si traduire ne fait pas cette invention, ne prend pas ce risque, le discours
nest plus que de la langue, le risque nest plus que du dj fait, lnonciation nest plus que de
lnonc, au lieu du rythme il ny a plus que du sens. Traduire a chang de smantique, et ne sen
est pas rendu compte. La parabole est celle de lcriture mme. (Meschonnic, 1999, p. 460).
Vanguarda.indb 159 8/6/2009 11:48:19
160 VANGUARDA E MODERNISMOS
mnticas abundam em sua potica, sempre oscilando entre forma
e essncia. Detalhes aparentemente secundrios apresentam-se
com grande mincia e sempre sob um aspecto novo. Poderamos
concluir, grosso modo, que o objetivo dos simbolistas seria ultra-
passar o mero estgio da descrio e buscar penetrar na essncia
das coisas com a essncia das palavras.
Traduzir uma obra simbolista seria ento um exerccio ainda
mais trabalhoso e delicado, pois a partir desse perodo a litera-
tura no deve mais ser dividida em gneros distintos, romance,
teatro, poesia; ela deve tornar-se uma arte total [...].
6
(Bernard,
1959, p.389, grifo do autor). No texto simbolista, a maneira de
dizer, ou seja, a maneira como os objetos so apresentados, vale
muito mais. Ele repleto de sonoridade e de sutilezas que no
podem ser consideradas aspectos negligenciveis e omitidas no
decorrer de uma traduo. Os simbolistas tomaram a ideia de
que a funo do poeta resgatar o sentido misterioso da exis-
tncia por meio de smbolos e, em seu projeto, acreditavam que
s haveria criao se esse mistrio fosse evocado pouco a pouco
para, ento, manifestar o estado de esprito do poeta.
Villiers de lIsle-Adam, como muitos de seus contemporne-
os Joris-Karl Huysmans, Barbey dAurevilly, Leon Bloy, entre
outros sentem um profundo desgosto e desprezo por sua poca
e na arte buscam refgio. Efetivamente, ao erguerem-se acima
dos limites de seu tempo, esses escritores produzem um misto
de revolta e de reao que engendrar toda a nova lrica que se
construiu a partir da segunda metade do sculo XIX.
Um dos aspectos importantes que podemos destacar na obra
de Villiers resulta de sua formao romntica herdeira dos con-
6
[...] la littrature ne doit plus tre divise en genres distincts, roman, thtre, posie; elle
doit devenir un art total [...]. (Bernard, 1959, p.389, grifo do autor).
Vanguarda.indb 160 8/6/2009 11:48:19
161 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
ceitos que se formaram a partir do Pr-romantismo alemo ,
ou seja, aquele do poeta-demiurgo. Esse conceito constituiu-se,
a partir de 1750, quando poetas e filsofos passaram a vivenciar
uma crise, fruto do mal-estar diante do princpio da imitao,
crise que, lembra Todorov (1977), dar nascimento ao Romantis-
mo. A partir de ento, os poetas deram-se conta de que a nature-
za no seria, to somente, um simples objeto de imitao. Cria-se
um novo conceito de beleza: a natureza pode ser representada tal
como ela , ou mais bela. A arte representaria assim a encarnao
de uma beleza paradoxo constitudo at mesmo mais bela que
a natureza.
Dessa forma, o princpio da imitao passa a ser visto de um
modo novo e o papel do criador, do artista, valorizado: o ar-
tista, ao imitar, cria um novo objeto, a bela natureza, o ideal. Da
mesma maneira, forma-se tambm o conceito no qual o homem
valorizado por si mesmo. O homem no mais puramente til
e sua interioridade passa a ser valorizada. Assim, diante da obra
um objeto , o homem deve sentir prazer, no h finalidades ou
utilidades externas, a obra se realiza por ela mesma.
A partir do Romantismo, muitos poetas, em conflito ainda
pela crise do Cristianismo, partem em busca de uma ardente es-
piritualidade, no necessariamente crist, que seria atingida pela
ascenso, pela elevao que se daria num mundo ideal, proposto
no isolamento da criao. Os simbolistas, num trabalho de verda-
deiros ourives, almejavam uma linguagem sugestiva e hermtica
decifrvel apenas aos iniciados e faziam uso de uma ambigui-
dade voluntria. Visavam o smbolo como elemento catalisador
que desencadeava uma imagem na mente; assim, a arte para eles
desprendia-se do real e era capaz de produzir uma realidade pr-
pria, autossuficiente, distinta e diferente (Lucie-Smith, 1988).
Vanguarda.indb 161 8/6/2009 11:48:19
162 VANGUARDA E MODERNISMOS
A descoberta de Edgar Allan Poe por Baudelaire, que em 1852
o traduziu para o idioma francs, trouxe literatura francesa as-
pectos romnticos que eram tratados de forma particular por Poe,
fato que contribuiu para o desenvolvimento do movimento sim-
bolista na Frana. A partir de ento, a palavra torna-se smbolo,
trao de unio entre o homem e a abstrao o infinito. Se por
um lado os romnticos aspiram ao infinito, os simbolistas almejam
descobri-lo. A linguagem que nasceu no movimento romntico
amplia-se e, a busca do absoluto, para os simbolistas, , na verda-
de, um desejo de conhecimento profundo. Os poetas visam pene-
trar no mundo das ideias e, para tanto, as emoes e pensamentos
devem ser sugeridos, pois caber ao leitor recri-los.
Essa nova revoluo filosfica acompanha-se de uma revoluo
da forma. O poder de sugesto ser ressaltado pelo hermetismo
e obscuridade da linguagem empregada e a sonoridade ser valo-
rizada. Os autores operam uma verdadeira revoluo que aponta
ao mesmo tempo para uma crise da representao e que coloca a
obra literria na perspectiva da experincia da leitura. Uma obra
que, assim, engendra mudanas nas relaes entre a literatura e
a sociedade e que coloca o leitor nas tenses existentes entre a
realidade e a linguagem dessa representao discursiva.
Em uma poca que anuncia a crise do romance, as obras de
Villiers de lIsle-Adam so portadoras de mudanas e compor-
tam algo de raro e extremo: so um misto de crnica, ensaio e
fico. Com formas vibrantes e um estilo quase corrompido, a
prosa villieriana se faz opulenta, plena de raridade, arcasmos
e poesia.
certo que Villiers de lIsle-Adam exerceu uma grande
influncia nas teorias simbolistas da linguagem e do estilo, visto
que considerado um dos grandes mestres da lngua francesa e
Vanguarda.indb 162 8/6/2009 11:48:19
163 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
um dos maiores inovadores. Villiers almejava um estilo que se
diferenciava da linguagem cotidiana e que nada tinha em comum
com a linguagem empregada pelos poetas de sucesso da poca. Da
mesma forma que os simbolistas, seu discurso tende ao precioso,
ele emprega arcasmos, abomina clichs e lugares comuns e
pratica uma linguagem com uma musicalidade particular.
O renome de Villiers deve muito s lendas que se formaram
a seu respeito e que envolviam seu nome e suas habilidades de
causeur e no apenas a seus textos escritos. O clima intelectual
que se formava na poca contribui tambm para a divulgao do
idealismo que ele pregava h mais de vinte anos. Os elogios rece-
bidos de Verlaine, Mallarm e Huysmans conduzem-no ao centro
de ateno dos jovens poetas e, no final de sua vida, ele figura
entre os escritores de avant-garde de seu sculo. Durante esse pe-
rodo, Villiers tornou-se o mestre de um grupo de escritores e
proporcionou contribuies decisivas ao esprito simbolista que
se formava.
Mesmo sendo reconhecido, essencialmente, como prosador,
vrios crticos e autores simbolistas sadam Villiers poeta, ou
seja, um autor que emprega uma linguagem que ultrapassa a
definio de poesia entendida como um sistema fixo de ritmos
ou de rimas (Raitt, 1986). Desse modo, autores como Villiers
voltavam-se contra aqueles que no viam na poesia seno um
sistema de formas mtricas e, como bem ilustra Dujardin (apud
Raitt, 1986, p. 153), acreditavam que
[...] era possvel encontrar uma forma que passaria sem transio e sem
contraste violento da forma verso forma prosa, seguindo o estado lrico
do momento, e, sempre sem choque e sem transio, seria ela prpria
verso livre, verseto e poema em prosa, em uma sucesso de ps rtmicos
Vanguarda.indb 163 8/6/2009 11:48:19
164 VANGUARDA E MODERNISMOS
ao mesmo tempo fechados em versos, ampliados em versetos e diludos
em quase-prosa.
7
De fato, os simbolistas atriburam a Villiers o ttulo de poe-
ta, baseados em suas obras em prosa. Para Raitt (1986, p.152),
principalmente s suas qualidades musicais que os simbolistas
renderam homenagens, e se o estilo de Villiers parece apagar
a distino habitual entre literatura e msica, ele sugere com
ainda mais fora que a separao entre prosa e poesia no tem
sentido.
8
No mais, wagneriano apaixonado, Villiers impe a musicali-
dade em seus textos e apresenta-nos frases repletas de encadea-
mento sonoro de ritmos e de slabas: a frase verbal transforma-se
em frase musical onde som e sentido se conjugam e se articulam
numa linguagem de sonoridade e ritmos poticos.
Na prosa do autor, como lembra Nol (apud Lamart, 2005, p.
6), a lngua corrente ausenta-se dela prpria e entra, diramos,
em seu vazio, em seu nada,
9
e por meio desse nada que ela nos
diz o que a lngua no poderia dizer, o indizvel, que se desen-
volve no interior do que foi dito. Uma linguagem carregada de
7
[...] il tait possible de trouver une forme qui passerait sans transition et sans heurt de
la forme vers la forme prose, suivant ltat lyrique du moment, et, toujours sans heurt et sans
transition, serait elle-mme vers libre, verset et pome en prose, disons une succession de pieds
rythmiques tour tour serrs en vers, largis en versets et dilus en quasi-prose. (Dujardin apud
Raitt, 1986, p. 153).
8
[...] si le style de Villiers semble effacer la distinction habituelle entre littrature et musi-
que, il suggre avec encore plus de force que la sparation entre prose et posie na pas de sens.
(Raitt,1986, p.152).
9
[..la langue courante sabsente delle-mme et entre, dirait-on, dans son vide, dans son
rien [...]. (Nol apud Lamart, 2005, p. 6).
Vanguarda.indb 164 8/6/2009 11:48:19
165 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
gravidade que deixa, contudo, transparecer um humor mordaz,
uma ironia negra.
A prosa villieriana se mescla de um tipo de humor negro e de
um esprito de desprezo. Condenado no adequao ao mun-
do, como bem ilustra o autor em Isis Minha alma no perten-
ce a esses tempos amargos
10
(Villiers de lIsle-Adam, 1986) ,
Villiers almeja o infinito, no compactua com os burgueses que
creem apenas nas coisas finitas e busca, na escritura, este abso-
luto. Por que no dizer, como destaca Schneider (apud Walther,
2005), que desta busca pelo absoluto, um novo gnero literrio
nasceu nas penas de Villiers de lisle-Adam: o conto cruel, que
inventou para criticar seus contemporneos e, pela virtude de
sua implacvel lucidez, convenc-los de sua presuno, estupidez
e cegueira.
11
(Schneider apud Walther, 2005, p. 175).
Leitor assduo de Hegel, Villiers tinha afinidades com as con-
cepes do cmico e da ironia dos romnticos alemes, que en-
tendem o cmico como uma arte de dissoluo e recomposio
do mundo. Sua obra caracteriza-se por uma ironia aberta, que
no permite a escolha entre uma verso correta, definitiva: ironia
romntica ou moderna, que consiste, sobretudo, em uma manei-
ra de pensar e de ver o mundo, quase uma metafsica. Ela permite
uma sntese entre o real e o ideal, e oferece o recuo necessrio
para que o poeta ultrapasse as incongruncias do mundo que o
cerca (Voisin-Fougre, 1996).
A ironia e a caricatura so procedimentos privilegiados pelo
autor para ridicularizar os burgueses e os cientistas de seu tempo,
10
Mon me nest pas de ces temps amers. (Villiers de lIsle-Adam, 1986).
11
[...] pour fustiger ses contemporains et par la vertu de son implacable lucidit les convain-
cre de leur sufsance, de leur niaiserie, de leur aveuglement. (Schneider apud Walther,
2005, p. 175).
Vanguarda.indb 165 8/6/2009 11:48:19
166 VANGUARDA E MODERNISMOS
mas Villiers no um simples railleur, ele constri um humor po-
tico, visto que, como para Baudelaire (1855), para ele, o cmico
significativo, , ao mesmo tempo, arte e ideia moral: o humor
villieriano geralmente orientado; ele busca denunciar algum ou
alguma coisa. Ironia, caricatura ou pardia, a vontade de ridicu-
larizar o outro que domina. De fato, um dos aspectos a se observar
que o riso em Villiers tem esse carter crtico e, at mesmo,
engajado, e que seu idealismo aparece como uma verdadeira rebe-
lio contra o mundo real. Villiers mostra-se como um cmico do
desencantamento, do humor frio: no se trata de rir por rir, mas
de faire-penser, como ilustra a divisa da Revue des Lettres et des Arts
da qual foi redator-chefe (Raitt et al., 1986); com efeito, ele que-
ria, como confessa a seu amigo Mallarm, enlouquecer o leitor
(Villiers de lIsle-Adam apud Bollery, 1962, p. 113).
Villiers de lIsle-Adam no renuncia a seus sonhos e transgri-
de a linguagem comum com sua capacidade de manejar uma iro-
nia mordaz. Sua escritura coloca sempre em jogo o conflito entre
a escolha pelo riso e a tristeza do mundo. Tem-se assim o prazer
do indizvel, o prazer da linguagem hermtica, sofisticada, para
escapar das imposies de sentidos dadas pelo mundo profano.
De fato, ele est entre aqueles escritores que, segundo Auerbach
(2002), encontraram seu prprio caminho, abandonaram a obje-
tividade da representao e nos legaram, com suas individualida-
des estticas, uma interpretao rica e iluminada da realidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARROJO, Rosemary. Ocina de traduo. 4
a
ed. So Paulo: tica, 2000.
AUERBACH, Erich. Mimsis: a representao da realidade na literatura ociden-
tal. 4a ed. So Paulo: Perspectiva, 2002.
BENJAMIN, Walter. La tache du traducteur. In: _____. uvres. Traduc-
Vanguarda.indb 166 8/6/2009 11:48:19
167 O TRADUTOR E O TEXTO LITERRIO POTICO
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chlitz. Paris: Gallimard, 2000. Tomme I. p. 244-262.
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Editions du Seuil, 1999.
BERNARD, Suzanne. Le pome en prose de Baudelaire jusqu nos jours. Paris:
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BOLLERY, Joseph (Ed.). Correspondance gnrale de Villiers de lIsle-Adam et
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aot-septembre 2005.
Vanguarda.indb 167 8/6/2009 11:48:19
168 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 168 8/6/2009 11:48:19
169 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
10
GILBERTO GIL COMO TRADUTOR
E AGENTE DE VANGUARDA:
NA CONFLUNCIA DE TROPICLIA,
TRANSCRIAO E ANTROPOFAGIA
Helosa Pezza Cintro
GIL COMO AGENTE DE VANGUARDA: PELO EXERCCIO
DA LIBERDADE NA ARTE
Entre 1967 e 1968, Gilberto Gil e Caetano Veloso encabea-
ram um importante movimento de vanguarda na cano brasilei-
ra, a Tropiclia ou Tropicalismo. Nesta fase inicial de sua trajet-
ria artstica, em diversos momentos, Caetano e Gil expressaram
sua preocupao artstica em termos de uma retomada da linha
evolutiva da MPB. Em entrevista a Augusto de Campos, em abril
de 1968 (Campos 1993: 189-198), Gil dizia que essa retomada
se relacionava com a conscincia de que a msica popular brasi-
leira havia tido uma formao complexa envolvendo, no apenas
elementos surgidos na prpria cultura brasileira, mas tambm
elementos oriundos da cultura de vrios outros povos. Caetano e
Gil viam tal conscincia como diretora do trabalho de Joo Gil-
berto, que, a partir dela, havia aberto portas para a msica nacio-
Vanguarda.indb 169 8/6/2009 11:48:19
170 VANGUARDA E MODERNISMOS
nal, favorecendo que a MPB chegasse a atingir nveis de qualidade
artstica que lhe valeram reconhecimento internacional. No mo-
mento da Tropiclia, no entanto, Gil e Caetano tinham a preocu-
pao de que essa linha evolutiva estivese sendo interrompida,
entre outros fatores, pela determinao de setores intelectuais
em repelir e combater aquilo que no parecesse ser estr(e)ita-
mente nacional, posio assumida inclusive por alguns dos mais
influentes e talentosos artistas da MPB da poca. Em fins da d-
cada de 60, com Elis Regina e Geraldo Vandr cabea, chegou
a acontecer um ato pblico em defesa da msica brasileira, uma
passeata contra a invaso da msica estrangeira no pas, que fi-
cou conhecida como a passeata contra as guitarras. Gil parti-
cipou um pouco constrangido (diz-se que, principalmente, para
no contrariar Elis Regina). Caetano e Nara Leo recusaram-se a
tomar parte. Calado (1997: 109) narra que, da janela do hotel em
que se hospedavam em So Paulo, Caetano e Nara assitiram jun-
tos a manifestao passando. Caetano teria dito: Nara, eu acho
isso muito esquisito.... E Nara: Esquisito, Caetano? Isso a um
horror! Parece manifestao do Partido Integralista. fascismo
mesmo! (idem).
A retomada da linha evolutiva, a que vrias vezes se referiu
Caetano antes e durante a Tropiclia, foi explicada por Gil no
sentido de uma (...)
(...) tentativa de incorporar tudo o que fosse surgindo como informa-
o nova dentro da msica popular brasileira, sem essa preocupao, do
estrangeiro, do aliengena. Quanto ideia de uma msica moderna po-
pular brasileira, ela tem mais ou menos o mesmo sentido. a ideia da
participao fecunda da cultura musical internacional na msica popular
brasileira. De se colocar a MPB numa proposta de discusso ao nvel de
msica, e no ao nvel de uma coisa brasileira com aquela caracterstica
Vanguarda.indb 170 8/6/2009 11:48:20
171 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
de ingenuidade nazista, de querer aquela coisa pura, brasileira num sen-
tido mais folclrico, fechado, uma coisa que s existisse para a sensibili-
dade brasileira. (In Campos 1993: 190)
Neste momento, os Beatles eram vistos por Gil como tendo
proposto msica popular do mundo inteiro um exerccio de
liberdade, ao acabar com outra compartimentalizao, que era
aquela estabelecida entre msica erudita e msica popular, ou
entre msica sria e msica de mercado.
Os Beatles quase que puseram em liquidao todos os valores sedimen-
tados da cultura musical internacional anterior. Eles procuraram colocar
tudo no mesmo nvel o primitivismo dos ritmos latino-americanos ou
africanos em relao ao grande desenvolvimento musical de um Beetho-
ven, por exemplo. O valor reconhecidamente desenvolvido da Msica
Renascentista, em relao, por exemplo, ao folclore escocs. Eles pega-
ram essas coisas todas e colocaram numa bandeja s, num nico plano de
discusso. (In Campos 1993: 193)
Essas ideias eram comuns a Gil e Caetano. Sabe-se que Gil,
depois de uma viagem Caruaru, em 1967, havia exposto a Ca-
etano sua vontade de juntar a Banda de Pfanos de Caruaru com
os Beatles, Sargent Peppers com Pipoca Moderna (Sorroce 2003:
10; Moraes Neto 2004).
Voltei de Pernambuco para o Rio de Janeiro disposto a mudar tudo na
minha msica e na minha relao com a msica. Essa disposio veio
a se tornar, em seguida, um dos elementos fundadores do Tropicalismo.
(Gil 2003)
Este sentimento compartilhado por Gil e Caetano cristali-
zou-se em canes de ambos, no mesmo momento. No mesmo
Vanguarda.indb 171 8/6/2009 11:48:20
172 VANGUARDA E MODERNISMOS
festival da TV Record de 1967, Gil concorria com Domingo
no parque, embalado pelas guitarras dos Mutantes, e Caetano
apresentava Alegria, alegria, com participao dos roqueiros
argentinos Beat Boys. A plateia se dividia entre vaias e aplausos
s ousadas misturas dos baianos. No fim, venceu o aplauso para
Domingo no Parque, que ficou com o segundo lugar. Uma re-
cepo eufrica, o quarto lugar e um grande sucesso de mercado
acabaram coroando Alegria, alegria, que transformou Caetano
num popstar do momento. A Tropiclia gera-se como reivindi-
cao radical da liberdade para a criao artstica, pretendendo
transcender qualquer compartimentalizao da arte e da cultura.
Gil e Caetano at hoje se orgulham de dizer que tm tido cora-
gem para entrar em todas as estruturas e sair de todas elas, num
descompromisso total com os estilos, com os modismos, com as
coisas descobertas e exauridas (Gil in Campos 1993: 195).
Essa ideia aproximou Gil e Caetano de msicos eruditos de
vanguarda de So Paulo (especialmente Rogrio Duprat, arran-
jador no Tropicalismo), e tambm dos jovens roqueiros dos Mu-
tantes, que participaram e colaboraram em vrios momentos da
Tropiclia. Em 1968, Gil comentava:
Rogrio tem, em relao msica erudita, uma posio muito semelhan-
te que ns temos em relao msica popular. Essa posio de insatis-
fao ante os valores j impostos. Ele quer desenvolver a msica erudita,
ele no quer sujeit-la a um sentido acadmico. (In Campos 1993: 195)
E sobre o guitarrista dos Mutantes, Gil dizia: Serginho tocava
indiferentemente Bach, Beethoven, i-is e rocks de Elvis Presley,
para ele era a mesma coisa (idem, p. 197).
As ideias germinais da Tropiclia so anteriores ao contato de
Gil e Caetano com as propostas irreverentes do Antropofagismo
Vanguarda.indb 172 8/6/2009 11:48:20
173 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
de Oswald de Andrade, mas, quando esse contato se produziu,
gerou nos baianos um sentimento de profunda identificao. Em
entrevista de abril de 1968, Caetano diz ter composto a cano-
manifesto do Tropicalismo, Tropiclia, uma semana antes de
ver a montagem de o Rei da Vela, a primeira obra de Oswald que
conheceu (Campos 1993: 204). Depois, Augusto de Campos pre-
senteou Caetano com o livro Oswald de Andrade, textos escolhidos
e comentados por Haroldo de Campos. Em 1968, Caetano se dizia
muito impressionado com Oswald, por sua violncia contra a es-
tagnao e a seriedade.
Uma outra importncia muito grande de Oswald para mim a de es-
clarecer certas coisas, de me dar argumentos novos para discutir e para
continuar criando, para conhecer melhor a minha prpria posio. Todas
aquelas ideias dele sobre poesia pau-brasil, antropofagismo, realmente
oferecem argumentos atualssimos que so novos mesmo diante daquilo
que se estabeleceu como novo. (In Campos 1993: 204)
A ideia de que o Brasil tem incio no encontro de Cabral com
o ndio, do estrangeiro com o nativo, a proposta de deglutio do
estrangeiro, de amalgamar o elemento autctone com o elemen-
to forneo num processo criativo, e no numa mera imitao da
cultura das metrpoles econmicas e culturais, era afim com a
viso de Gil e Caetano sobre a formao complexa da MPB e de
sua vocao de evoluir em sinergia com a msica internacional,
ou mais precisamente, com a diversidade de manifestaes arts-
tico-culturais. Quando, em 1968, Augusto de Campos pergunta
o que o Tropicalismo, a entrevista a Caetano se encerra com a
seguinte resposta: o Tropicalismo um neo-Antropofagismo (In
Campos 1993: 207).
Quanto confluncia com as ideias dos concretistas, ela se d,
em parte, numa afinidade de ambos os movimentos com ideias
Vanguarda.indb 173 8/6/2009 11:48:20
174 VANGUARDA E MODERNISMOS
de Oswald. Mas os baianos tambm beberam diretamente do
trabalho dos poetas concretos, o que mais tarde se evidenciaria
em textos musicados por Caetano (o Circulad de ful das proe-
sias das Galxias de Haroldo de Campos; o Pulsar de Augusto de
Campos), e no fascnio de Gil pelas palavras-valise (manifesto,
por exemplo, em Parabolicamar). J na poca da Tropiclia, Gil
e Caetano haviam incorporado diretamente a experimentao es-
pacial dos concretistas na letra de Batmakumba (Anexo 1). O co-
mentrio de Gil a Renn (2003: 107) sobre a gnese desta cano
evidencia a confluncia que houve entre Tropiclia, Antropofagia
e Concretismo, e por isso, aqui reproduzo extensamente:
O Caetano e eu sentados no cho do apartamento dele, na avenida So
Lus, centro de So Paulo, compondo a msica: o que a gente queria,
hoje me parece, era fazer uma cano com um dstico que fosse despida
de ornamentos e possvel de ser cantada por um bando no musical,
algo tribal, e que, por isso mesmo, estivesse ligada a um signo da nossa
cultura popular como a macumba, essa palavra nacional para significar
todas as religies africanas, no crists, e que um termo que o Oswald
de Andrade usou.
O Oswald estava muito presente na poca; ns estvamos descobrindo
a sua obra e nos encantando com o poder de premonio que ela tem. A
ideia de reunir o antigo e o moderno, o primitivo e o tecnolgico, era
preconizada em sua filosofia; Batmakumba de inspirao oswaldiana.
E concretista na ligao das palavras e na construo visual do K como
uma marca; no sentido impressivo, no s expressivo, da criao. No
s uma cano, uma msica multimdia, poema grfico, feita tambm
para ser vista.
Naquele momento, ns vivamos cercados de elementos de interesses
mltiplos, ligados nas novidades sonoras e literrias trazidas pelos poetas
concretos e pelos msicos de vanguarda de So Paulo.
Vanguarda.indb 174 8/6/2009 11:48:20
175 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
[...] Eu tenho a impresso de que chegamos a grafar a palavra com k por-
que vimos que o poema formava um k. O k passava a ideia de consumo,
de coisa moderna, internacional, pop. E tambm de um corpo estranho;
no sendo uma letra do alfabeto portugus-brasileiro, causava uma estra-
nheza que era tambm a estranheza do Batman.
Sobre b, ob, baob como alguns dos sentidos sintetizados nas duas
grandes palavras-valises da cano Pode ser que para o Caetano essas
palavras tenham sido percebidas ou colocadas conscientemente ali, mas
eu no descobri a presena delas na poca, pelo menos; so extraes
posteriores. Para mim no havia, por exemplo, o ob entidade, s o
oba saudao, interjeio. A palavra bat, morcego, sim.
[...] a coisa foi feita mesmo a quatro mos, quatro olhos, quatro ouvi-
dos, msica e palavras ao mesmo tempo, seguindo o procedimento de
ir cortando as slabas e depois as reconstruindo, uma a uma, at formar
as duas asas.
GIL COMO TRADUTOR-TRANSCRIADOR DA CANO
Gilberto Gil (GG doravante) comea a traduzir canes es-
trangeiras para o portugus depois de voltar de seu autoexlio em
Londres, que aconteceu entre 1970 e 1971, e foi impulsionado
pela priso (entre final de 68 e incio de 69), e pela posterior vigi-
lncia opressiva que a ditadura militar lhe imps. Estas tradues
esto abaixo em ordem cronolgica:
(1) De leve 1977
(Get Back Lennon & McCartney gravao Beatles 1969)
(2) No chore mais 1977
(No woman, no cry 1974 Vincent Ford gravao Bob
Marley 1974 e 1975)
(3) Sargento Pimenta e a Solido 1981
(Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band Lennon & McCar-
tney grav. Beatles 1967)
Vanguarda.indb 175 8/6/2009 11:48:20
176 VANGUARDA E MODERNISMOS
(4) S chamei porque te amo 1985
(I just called to say I love you 1984 Stevie Wonder)
(5) Mande-me algo 1997
(Send me some lovin L. Price & J. Marascalco gra-
vao Little Richard 1957; Stevie Wonder 1967; parcial-
mente grav. John Lennon 1975)
(6) Eleve-se alto ao cu 2001
(Lively up yourself 1974 Bob Marley)
(7) Kaya ngan daya 2001
(Kaya 1978 Bob Marley)
(8) Tempo s 2001
(Time will tell 1978 Bob Marley)
Alm da evidente preferncia por Beatles e Bob Marley, pa-
rece haver dois critrios norteando a escolha das canes acima
por GG. Em primeiro lugar, a seleo reflete um interesse por
ritmos estrangeiros contemporneos: rock, funk, pop, reagge. Isso
tem relao com caractersticas notveis no cancioneiro de GG:
sua versatilidade para compor nos mais variados estilos e ritmos
musicais e sua preocupao em reunir tanto peas e elementos
representativos da msica tipicamente brasileira quanto peas
que incorporam ritmos internacionais modernos, especialmente
aqueles marcados pela herana rtmica africana (caso dos estilos
musicais mencionados). Em segundo lugar, a quase totalidade das
escolhas tem relao com a obra de artistas negros. Aqui tambm
se veem pontos de contato com caractersticas de suas compo-
sies: a questo da negritude e da herana cultural africana
evidente tema e motor de numerosas canes compostas pelo
prprio GG, como se evidencia examinando suas letras compila-
das por Renn (2003).
Vanguarda.indb 176 8/6/2009 11:48:20
177 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
Um exame mais detido de uma das tradues mencionadas
acima revela mais caractersticas importantes de GG como tra-
dutor. Trata-se da verso feita para I just called to say I love you
de Stevie Wonder (SW doravante). O Quadro 1 mostra um ali-
nhamento de duas diferentes tradues da letra de SW: a verso
de GG e a traduo apresentada na pgina web da Nativa FM Rio,
do tipo que algumas emissoras costumam fazer para serem enun-
ciadas por um locutor, a modo de traduo simultnea. Mesmo
uma rpida olhadela comparativa a essas duas tradues da letra
mostra que h grandes diferenas entre elas, atribuveis a suas
funes bastante diversas: informar sobre os significados de pala-
vras e versos da letra-fonte, no caso da traduo da Nativa FM, e,
no caso da verso de GG, permitir que a cano possa ser cantada
em portugus, e assim ser entendida e acompanhada pelo pblico
brasileiro sem intermediao, propiciando prazer esttico.
O refro de GG traduz muito de perto o da letra de SW,
com algumas manipulaes de sentido atribuveis a limites for-
mais impostos pela rima e pelo nmero de notas da melodia.
no ttulo e no refro, traduzidos bastante literalmente, que se
concentra a cena central e a ideia tema por trs da estrutura de
imagens poticas na letra de SW: um eu faz uma ligao telef-
nica a um par romntico apenas para dizer que o/a ama, sem que
isso possa ser justificado por nenhuma data especial ou aconteci-
mento excepcional.
I just called to say I love you S chamei porque te amo
I just called to say how much I care S chamei porque grande a
paixo
I just called to say I love you S chamei porque te amo
And I mean it from the bottom of my heart L bem fundo fundo do meu
corao
Vanguarda.indb 177 8/6/2009 11:48:20
178 VANGUARDA E MODERNISMOS
As modificaes semnticas e sintticas na verso do primeiro
verso do refro so pequenas. I just called to say I love you apa-
rece traduzido como s chamei porque te amo. H excluso
do verbo dizer (to say), que, no entanto, permanece implcito
na situao dialgica instaurada por you voc, no refro. A
conjuno causal porque corresponde bem relao de fina-
lidade introduzida por to em to say, j que causa e finalidade
so relaes semanticamente muito prximas. Alm disso, por-
que recupera perfeitamente as sonoridades voclicas de to say.
O paralelismo do incio dos trs primeiros versos mantido (I
just called to say... 3X S chamei porque... 3X). No ltimo
verso, corao a traduo literal de heart, palavra com sen-
tido importante dentro do tema romntico da cano, e que faz
uma rima parcial com care. Essa rima se recupera com a palavra
paixo, no segundo verso, que, talvez em razo dessa rima, o
verso que mostra maior manipulao dos sentidos na traduo
do refro. No entanto, mesmo na correspondncia menos literal
que se estabelece entre how much I care e grande a paixo, h
vnculos semnticos bastante prximos, dados pela expresso de
um afeto (I care a paixo), em ambos os casos intensificado
pelas palavras precedentes (how much grande), e em rima
com o verso final.
Tomando por base as restries previsveis para a traduo
de cano, como tipo de traduo subordinada melodia (a um
cdigo musical) e como traduo potica, era possvel esperar
que as letras de GG e SW no fossem exatamente coincidentes
palavra a palavra, no que se refere a seus significados superficiais,
considerando os versos correspondentes no alinhamento. Con-
tudo, excludo o refro, as diferenas entre os versos parecem
maiores do que sera possvel justificar apenas pelas especificida-
des formais desse tipo de traduo, ou seja, pela necessidade de
Vanguarda.indb 178 8/6/2009 11:48:20
179 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
adaptao da letra melodia, s rimas etc. No entanto, possvel
notar estreitas coincidncias entre as duas letras, usando parme-
tros de observao que no as sequncias lineares dos sentidos,
principalmente campos semnticos e padres de estruturao ge-
ral da letra.
A letra de SW se constri como justaposio paralelstica de
frases negativas iniciadas por no, que negam que a data seja es-
pecial ou que algo excepcional tenha acontecido no mundo ex-
terior. O contedo dessas negaes uma variao sobre a ideia
do refro, e se constri a partir de dois campos semnticos: datas
especiais/festivas e meses/estaes do ano, com seus fenmenos
naturais correlatos nos climas temperados do hemisfrio norte,
com suas estaes bem marcadas e invertidas com relao ao he-
misfrio sul. Esses dois campos se articulam numa unidade ao
serem apresentados numa sequncia cronolgica que se inicia no
dia de Ano Novo e percorre exatamente o perodo de um ano,
passando por cada um dos meses.
A letra de GG tambm se estrutura como justaposio de
frases paralelsticas negativas, mas as partculas negativas intro-
dutrias renem diversas possibilidades do repertrio da lngua
portuguesa: no, nenhum, nem, nenhuma, ningum,
nada. A letra de GG mantm o campo semntico das festas,
adaptando-o realidade cultural brasileira, e usando, em vez de
Halloween ou referncias ao Valentines Day, o Carnaval e refern-
cias s festas juninas. No aparece o campo das estaes do ano e
de seus fenmenos correlatos nos climas temperados do hemis-
frio norte. Seguindo o princpio de adaptao realidade bra-
sileira (que opera na traduo do campo das festas), tal excluso
coerente, j que os fenmenos naturais das estaes no acon-
tecem no Brasil como aparecem na letra de SW. Em seu lugar,
GG introduz um campo no presente na letra-fonte, mas fcil
de derivar criativamente do verso in fact its just another ordinary
Vanguarda.indb 179 8/6/2009 11:48:20
180 VANGUARDA E MODERNISMOS
day, um campo que rene vrios tipos de acontecimentos excep-
cionais (nenhum ET brincando aqui no meu quintal; nada de
mais, nada de mau; nenhuma foto no jornal / nenhuma nota na
coluna social; nenhuma mmia se mexeu / nenhum milagre da
cincia aconteceu).
I just called to say
I love you
STEVIE WONDER
S liguei pra dizer
que eu amo voc
INTERNET
S chamei
porque te amo
GILBERTO GIL
No New Years day
to celebrate
No dia de Ano Novo
para celebrar
No Natal
nem Ano Bom
No chocolate covered
Candy hearts to give away
Nem coraezinhos cobertos
de chocolate para te dar
Nenhum sinal no cu
nenhum Armagedom
No rst of Spring
no song to sing
No o primeiro dia de primavera
e nenhuma cano para ser cantada
Nenhuma data
Especial
In fact its just
another ordinary day
De fato hoje apenas
mais um dia comum
NenhumET brincando
aqui no meu quintal
No April rain
no owers bloom
No h chuva de abril
nem o vicejar das ores
Nada de mais
nada de mau
No wedding Saturday
within the month of J une
No h sbado de casamento
durante o ms de junho
Ningum comigo
alm da solido
But what it is
is something true
Mas o que existe
uma coisa verdadeira
Nem mesmo um verso
Original
Madeup of thesethreewords
that I must say to you
Feita destas trs palavras
que eu preciso dizer pra voc
Pra te dizer
e comear uma cano
I just called to say I love you
I just called to say
how much I care
I just called to say I love you
And I mean it
from the bottom of my
heart
Eu s liguei pra dizer que amo voc
Eu s liguei para dizer
o quanto me importo
Eu s liguei pra dizer que eu amo voc
E eu falo isso
do fundo do meu corao
S chamei porque te
amo
S chamei
porque grande a
paixo
S chamei porque te
amo
L bem fundo,
fundo do meu corao
Vanguarda.indb 180 8/6/2009 11:48:20
181 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
No Summers high
no warm J uly
No alto vero
nem o calor de julho
Nem Carnaval
nem So J oo
No harvest moon to light
one tender August night
No h lua cheia para iluminar
uma meiga noite de agosto
Nenhum balo no cu
nem luar do serto
No Autumn breeze
no falling leaves
No h brisa de outono
nem folhas caindo
Nenhuma foto
no jornal
Not even time for birds
to y to southern skies
No nem mesmo o tempo dos
pssaros
voarem para os cus do sul
Nenhuma nota
na coluna social
No Libra sun
no Halloween
No h o sol de Libra
nem a festa do Dia das Bruxas
Nenhuma mmia
se mexeu
No giving thanks for all
the Christmas joy you bring
Nem graas por toda
a alegria de Natal que voc traz
Nenhum milagre da
cincia
Aconteceu
But what it is
is though old so new
Mas existe uma coisa
que apesar de velha to nova
Nenhum motivo
nem razo
To ll your heart like no
three words could ever do
Para encher o seu corao como
outras trs palavras jamais
serviriam
Quando a saudade
vem
No tem explicao
A traduo de GG se mostra como uma traduo-criativa
(adaptao?, verso?), gerada com base na estrutura e macro-es-
trutura formal, nos sentidos e imagens (isotopias) da letra-fonte,
mas que adapta as imagens aos costumes e geografia da cultura
de chegada e prioriza a necessidade de recriao potica e de
ajuste melodia da cano.
HAROLDO DE CAMPOS E GILBERTO GIL: IN(CON)FLUNCIAS
Aqui vale retomar os vnculos dos tropicalistas com os irmos
Campos, focalizando a importncia que a traduo tem para o
trabalho literrio destes poetas, e a teorizao particular que Ha-
roldo de Campos faz sobre o traduzir.
A partir de Jackobson, Haroldo de Campos enunciava que
da essncia mesma da traduo de poesia o estatuto de impos-
Vanguarda.indb 181 8/6/2009 11:48:21
182 VANGUARDA E MODERNISMOS
sibilidade (1969b: 121), e que no caso da poesia s possvel
traduzir sob o signo da inveno (1969b: 111). Na traduo de
poesia, diz ele, como que se desmonta e remonta a mquina da
criao (1962: 43). Esses so princpios essenciais que norteiam
sua proposta de transcriao, segundo a qual, na traduo de uma
estrutura textual artstica, o texto-fonte precisa ser reconfigura-
do criativamente...
Num produto que s deixe de ser fiel ao significado textual para ser in-
ventivo, e que seja inventivo na medida mesma que transcenda, delibera-
damente, a fidelidade ao significado para conquistar uma lealdade maior
ao esprito do original transladado, ao prprio signo esttico visto como
entidade total, indivisa, na sua realidade material (no seu suporte fsico,
que muitas vezes deve tomar a dianteira nas preocupaes do tradutor) e
na sua carga conceitual. (1992 [1962]: 47).
Para Haroldo de Campos (1969a, p. 100):
Numa traduo de um poema o essencial no a reconstituio da men-
sagem, mas a reconstituio do sistema de signos em que est incorpo-
rada essa mensagem, da informao esttica, no da informao mera-
mente semntica. Por isso sustenta Walter Benjamin que a m traduo
(de uma obra de arte verbal, entenda-se) caracteriza-se por ser a simples
transmisso da mensagem do original, ou seja, a transmisso inexata de
um contedo inessencial.
Na teoria-programtica de Haroldo de Campos, traduo
crtica. uma das formas mais sofisticadas de leitura, e , por
fim, nutrimento do impulso criador (1992 [1962]: 39). Com
relao ideia de que, no ato da traduo, o alheio, o estrangeiro
Vanguarda.indb 182 8/6/2009 11:48:21
183 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
nutre o impulso criador e ajuda a re-inventar a identidade, sal-
tam aos olhos as confluncias entre o canibalismo da antropo-
fagia oswaldiana, a transcriao bblica e provenal, entre outras,
dos irmos Campos, as propostas de transcriao de Haroldo de
Campos, e a prtica da traduo musical por esse poeta da cano
brasileira, Gilberto Gil.
As caractersticas apontadas at aqui para GG como tradutor
da cano tm estreita semelhana com os princpios segundo os
quais os irmos Campos lidam com a traduo (ver Milton 1998),
tanto no aspecto micro de seus procedimentos tradutrios trans-
criadores, quanto no aspecto macro, sistmico, de sua seleo
quase programtica das canes a serem traduzidas, que parece
guiada pela valorizao do recurso traduo e incorporao
do estrangeiro como estratgia de criao, de renovao, como
elemento capaz de contribuir com o sistema artstico-cultural re-
ceptor. As confluncias de tropicalistas e concretistas apontadas
nos autorizam a supor, com razovel grau de segurana, que tais
semelhanas no sejam mera coincidncia, mas que GG trabalhe
tendo em mente as propostas de Haroldo de Campos, em suas
tradues de cano.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CALADO, Carlos. Tropiclia. So Paulo: Ed. 34, 1977.
CAMPOS, Augusto de. Balano da bossa e outras bossas. So Paulo: Perspectiva, 1993.
CAMPOS, Haroldo de. Da Traduo como Criao e como Crtica. In: Metalinguagem
e outras metas. So Paulo: Perspectiva, 1992 [1962]. p. 31-48.
CAMPOS, Haroldo de. A palavra vermelha de Hlderlin. In: A arte no horizonte do
provvel. So Paulo: Perspectiva, 1969a. p. 93-107.
CAMPOS, Haroldo de. Pndaro hoje. In: A arte no horizonte do provvel. So Paulo:
Perspectiva, 1969b. p. 109-119.
Vanguarda.indb 183 8/6/2009 11:48:21
184 VANGUARDA E MODERNISMOS
GIL, Gilberto. Discurso do ministro da Cultura, Gilberto Gil, na Ter-
ceira Bienal de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes. 2003. Dis-
ponvel em <http://www.cultura.gov.br/noticias/discursos/index.
php?p=689&more=1&c=1&pb=1>. Acesso em 14 ago. 2007.
GIL, Gilberto. S chamei porque te amo. In: _____. Gilberto Gil em
concerto. [S.l]: Warner, 1987. 1 LP. Faixa 7. (Verso de 1985 para Won-
der, Stevie. I just called to say I love you, 1984)
JAKOBSON, Roman. Aspectos lingusticos da traduo. In: Lingustica e
comunicao. So Paulo: Cultrix, 2001 [1959]. p. 63-72.
MILTON, John. Traduo: teoria e prtica. So Paulo: Martins Fontes,
1998.
MORAES Neto, Geneton. Entrevista a Gilberto Gil: A hora de fazer um
balano das utopias irrealizadas. Abril 2004. Disponvel em <http://
www.geneton.com.br/archives/000059.html> Acesso em 14 ago.
2007.
Nativa FM Rio. I just called to say I love you (S liguei pr dizer que
eu amo voc). Tradues. Disponvel em: <http://www.nativafmrio.
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RENN, Carlos (Ed.). Gilberto Gil: todas as letras. So Paulo: Companhia
das Letras, 2003.
SORROCE, Danilo Srgio. Gilberto Gil: cano e potica na Tropiclia. 2003.
Dissertao (Mestrado em Comunicao e Letras) Universidade
Prebiteriana Mackenzie, So Paulo, 2003.
WONDER, Stevie. I just called to say I love you. In: _____. The woman
in red: soundtrack. [S.l.]: Motown, 1984. 1CD. Faixa 4.
Vanguarda.indb 184 8/6/2009 11:48:21
185 GILBERTO GIL COMO TRADUTOR E AGENTE DE VANGUARDA
BATMAKUMBA
GILBERTO GIL E CAETANO VELOSO (1968)
Batmakumbayy batmakumbaoba
Batmakumbayy batmakumbao
Batmakumbayy batmakumba
Batmakumbayy batmakum
Batmakumbayy batman
Batmakumbayy bat
Batmakumbayy ba
Batmakumbayy
Batmakumbay
Batmakumba
Batmakum
Batman
Bat
Ba
Bat
Batman
Batmakum
Batmakumba
Batmakumbay
Batmakumbayy
Batmakumbayy ba
Batmakumbayy bat
Batmakumbayy batman
Batmakumbayy batmakum
Batmakumbayy batmakumba
Batmakumbayy batmakumbao
Batmakumbayy batmakumbaoba
Vanguarda.indb 185 8/6/2009 11:48:21
186 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 186 8/6/2009 11:48:21
187 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
11
DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA
DE CANO: MRCIO BORGES,
TRADUTOR DE PAUL MCCARTNEY
Lauro Meller
INTRODUO
A simbiose entre letra e msica nas manifestaes poticas re-
monta Antiguidade, quando os aedos interpretavam suas com-
posies ao som da lira, e essa tradio da poesia para ser can-
tada perdurou at a Era Trovadoresca. Contudo, aps o advento
da imprensa, no sculo XV, letra e msica seguem rotas distintas,
norteadas por tcnicas de composio prprias. No entanto, al-
guns gneros musicais mantiveram viva a correlao entre letra e
msica, como as canes folclricas, a pera e a Modinha (sculo
XVIII). Ao mesmo tempo, a poesia literria seguiu seu curso de
forma autnoma. Hoje, essas duas tradies perduram: de um
lado, temos a cano popular, herdeira das cantilenas dos pedin-
tes e cegos das praas da Idade Mdia e das canes folclricas,
cada vez mais sufocada pela cano comercial na era da Indstria
Cultural; e, de outro, o poema literrio, privilgio de uma elite
Vanguarda.indb 187 8/6/2009 11:48:21
188 VANGUARDA E MODERNISMOS
letrada que, recolhido ao silncio da pgina, s ocasionalmente
ganha corpo sonoro, por meio de declamaes.
Se letra e msica surgem indissociados, hoje a cano popular
e o poema obedecem a tcnicas distintas, com o agravante de a
cano ter se tornado, em grande parte, objeto de consumo. Em
alguns casos esparsos, todavia, a cano pode atender a critrios
valorativos de instncias de legitimao como as academias de
Msica e faculdades de Letras. Nessas situaes, diz-se que se tra-
ta de msica popular de inveno, em oposio msica popular
de consumo. Ou, por outra, se no chega a ser msica sria, no
dizer de Adorno, tampouco se trata da mera msica gastronmi-
ca a que alude Umberto Eco.
Esse entre-lugar valorativo da cano popular sintomtico
de sua natureza hbrida. Ao contrrio do poema, ou da msica
erudita instrumental, na cano popular, letra e acompanhamen-
to trabalham cooperativamente, e no raro percebemos que, se
tomados em isolamento, esses elementos constituintes no se-
riam dotados de fora expressiva suficiente para garantir qualida-
de composio. Mesmo quando se tende a valorizar mais a letra
(como no caso das canes de protesto ps-64 ou das baladas de
Bob Dylan, acompanhadas por um arranjo despojado, ao violo)
ou a msica (como no rock progressivo, em que mesmo as vozes
concorrem mais como instrumentos do que como veculos de
mensagem verbal), destituir a cano de um de seus elementos
no raro sacrifica seu poder expressivo.
Indagamos-nos, ento, sobre qual a inteno de se publicar
letras de canes em formato de livro. Deve-se utilizar o volume
apenas como um companheiro nas cantorias, ou pretende-se que
o ouvinte agora se transforme em leitor e encare essa produo
sob uma nova ptica? Ou ainda, a fixao das letras no papel se-
ria um gesto poltico no sentido de legitimar e perpetuar uma
Vanguarda.indb 188 8/6/2009 11:48:21
189 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
obra que, quando executada (principalmente antes do advento
do registro magntico, no sculo XIX), no sobreviveria aps a
performance? Afinal, a transcrio para a pauta no era comum
entre os compositores populares, e no por acaso a Viola de Le-
reno, do poeta e modinheiro rcade Domingos Caldas Barbosa
foi duramente atacada por vrios historiadores da literatura jus-
tamente porque, desprovidas de seu acompanhamento musical,
seus versos perdiam muito de sua graa.
Para Simon Frith, eminente estudioso da msica popular, o
tratamento literrio de letras de canes uma espcie de rito
de passagem que as academias imputam a um corpus que no fazia
parte, originalmente, daquele universo. Em suas palavras, In the
academy, to study special or elevated uses of language is to study
poetry, and from early on in rock history the highest critical com-
pliment the way to take lyrics seriously was to treat them as
poetry, as print texts (Frith, 1996, p. 176).
Mas seria vlido despir uma letra de cano de seu suporte
musical? Mesmo que ela detenha elementos poticos (origina-
lidade no tratamento de um tema, uso de palavras polivalentes,
alto teor de sugesto, no-utilizao de rimas bvias ou pobres),
deveramos trat-las como um material a ser lido? Para Chico
Buarque, alis, um letrista a quem se atribui frequentemente o
epteto de poeta, a cano uma forma de expresso distinta do
poema, e trat-la como texto impresso corresponde a uma mu-
tilao. Em um depoimento ao Pasquim, afirmou: Meu trabalho
habitual, de fazer msica e letra (...) , no acho que seja poema.
Pra mim a letra e a msica so juntas. Vo juntas. (...) Tenho a im-
presso que publicar uma letra metade do meu trabalho. um
negcio filmado a cores e exibido em preto e branco. (Pasquim,
1976, p. 17).
Vanguarda.indb 189 8/6/2009 11:48:21
190 VANGUARDA E MODERNISMOS
A aparente necessidade de se veicular a produo de cancio-
nistas por meio impresso decorre, a nosso ver, de um preconcei-
to firmemente arraigado em nossa cultura, e que guarda relao
com a autoridade do documento no papel, uma clara manobra
das autoridades letradas, que se utilizavam desse meio impresso
como instrumento de controle sobre uma maioria iletrada. Ra-
dicam da preconceitos como a suposta superioridade da msica
erudita europia vis--vis a msica afro-americana e, por exten-
so, a excluso da msica popular da esfera acadmica. Prova dis-
so que, com raras excees, no h, no Brasil, cursos superiores
em Msica Popular, apesar da posio de centralidade que esse
tipo de manifestao ocupa na cultura brasileira.
Nossa digresso at aqui pretende sustentar a opinio de que a
feitura de letras de cano e a de poemas so regidas por tcnicas
distintas, e que um bom letrista nem sempre um bom poeta.
Para que a afirmao no parea confirmar o preconceito que
denunciamos mais acima, desdobremos a assertiva, dizendo que,
igualmente, um bom poeta nem sempre um bom letrista. Por-
tanto, o mtodo adequado para se analisar a cano popular, nem
se encontra nas faculdades de Letras (onde, no raro por falta de
domnio da teoria musical, analisam-se letras de canes como
textos impressos), nem nas Escolas Superiores de Msica (cujo
foco principal a msica erudita).
A publicao de volumes contendo letras de canes parece
reforar a suposta superioridade do poema com relao letra de
msica. Qualquer anlise imparcial de poemas e de letras demons-
trar que h bons e maus poemas, assim como letras boas e ruins.
A qualidade de uma obra no est vinculada, portanto, ao gnero a
que pertena, e com isso queremos dizer que a letra de cano no
aspira condio de poema. Sua fixao no papel no apenas no
objetivo do compositor, como muitas vezes pode contribuir para
que se forme um juzo desabonador da obra.
Vanguarda.indb 190 8/6/2009 11:48:21
191 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
PAUL MCCARTNEY LETRISTA
Paul McCartney, como se sabe, compositor, baixista e vo-
calista de talento superlativo. necessrio que se avalie com cau-
tela, todavia, quais os elementos que concorrem para o xito de
sua atuao como msico popular. Como cantor, Paul dotado
de um timbre privilegiado e de uma dico clara. Seu registro
vocal, inicialmente inspirado em Little Richard, permite-lhe in-
terpretar com desenvoltura desde clssicos do rocknroll um
repertrio que revisita com certa frequncia a baladas de tom
intimista.
Como instrumentista, conferiu ao baixo eltrico uma voz
solo. Se no incio da carreira o contrabaixo limitou-se a um pa-
pel subalterno de marcao rtmico-harmnica, em que tnicas e
dominantes se alternavam sem muitas surpresas, na fase de tran-
sio dos Beatles do rocknroll para o rock (chamado por alguns de
rock psicodlico, avant-rock ou art-rock), Paul traz o contrabaixo
para a boca-de-cena, criando linhas meldicas que dialogam, po-
lifonicamente, com a melodia da voz principal. Dentre muitos
exemplos, recordemos os baixos de Nowhere Man, Paperback
Writer, Lucy in the Sky with Diamonds, Penny Lane, With
a Little Help From my Friends, Rain, Old Brown Shoe,
Dear Prudence, Im the Walrus, Fixing a Hole ou Getting
Better, e sua contribuio como baixista ficar clara, assim como
inquestionvel a excelncia do melodista McCartney, autor de
Yesterday, Hey Jude e Michelle.
Detenhamo-nos agora no Paul McCartney letrista. Ao con-
trrio de John Lennon, que escrevia num estilo estritamente l-
rico, onde as sugestes eram abundantes, Paul parece se inserir
mais no letrista compositor de narrativas, conforme opinio de
Simon Frith. Assim, Across the Universe, seria uma tpica letra
Vanguarda.indb 191 8/6/2009 11:48:21
192 VANGUARDA E MODERNISMOS
de Lennon, e Shes Leaving Home, de McCartney, ou seja: en-
quanto Lennon se entregava aos mind games, numa aluso aos
volteios retricos que sugeriam estados psicolgicos, McCartney
compunha num estilo mais narrativo-descritivo, linear, imagti-
co, arriscaramos dizer, cinematogrfico. Naturalmente ambos
se aventuraram pela tcnica oposta de sua predileo (como o
Lennon de Norwegian Wood ou o McCartney de Blackbird),
mas essas so tendncias que podemos facilmente observar no
estilo composicional de cada um deles.
Pode-se dizer que o eu lrico criado por Paul McCartney ,
em geral romntico, havendo um tom otimista que subjaz muitas
das letras (Its Getting Better, Hey Jude). Na carreira-solo,
medida que Paul e sua esposa Linda se engajavam em causas
ecolgicas, as letras ganharam um tom panfletrio que muitas
vezes sacrificava a sua poeticidade, justamente onde a sugesto
dava lugar a mensagens polticas expressas sem rodeios. o caso
da cano Looking for Changes e de vrios dos poemas que in-
tegram o volume Blackbird Singing (talvez at pelo fato de Paul ter
enveredado pela poesia j numa fase de engajamento pela preser-
vao do planeta).
BLACKBIRD SINGING
Adrian Mitchell, poeta nascido em Liverpool e amigo dos Be-
atles desde o incio da dcada de 60 foi quem convenceu Paul a
escrever poemas. Na introduo ao volume que ora analisamos,
reconhece a distino entre letra e poema:
As letras tendem a ser menos concentradas, em parte porque uma can-
o tem de funcionar instantaneamente, e em parte porque as palavras
precisam deixar espao para a msica respirar, deixar tempo para o tra-
Vanguarda.indb 192 8/6/2009 11:48:22
193 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
balho musical. Numa boa cano, letra e msica danam juntas, por isso
precisam de espao para danar. Paul assume riscos, de novo e sempre,
em todo o seu trabalho. Ele no tem medo de enfrentar a arte da poesia,
que a arte de danar nu. (Mitchell apud McCartney, 2001, p. 19)
Mitchell, todavia, parece confundir alguns conceitos em seu
texto, como quando fala na abertura que representou a poesia da
Beat Generation, que franqueava a qualquer um o poder de escrever
poemas. Isso equivaleria a dizer que Joo Gilberto criou um estilo
de interpretao que, por no exigir grande extenso vocal, fazia
de qualquer um um intrprete. O que Mitchell parece querer
inferir que a linguagem cotidiana aquela preferida nas letras
de canes adentrava o terreno da poesia, e com isso muitos
letristas, habituados a esse registro lexical, aventuraram-se nos
domnios da poesia literria.
Naturalmente, a utilizao de certos elementos no garante
a eficcia da composio, ainda mais em se tratando da utilizao
de palavras de uso corrente para fins poticos. Se nas escolas lite-
rrias anteriores ao Modernismo o poder encantatrio do metro
e das rimas de certa forma garantiam parte da eficcia da compo-
sio, agora o poeta deveria ter sensibilidade redobrada a fim de
abstrair poesia (no sentido mais amplo) de seu texto. Por outra,
acreditamos que forjar uma obra de arte a partir de elementos
simples (como acordes naturais ou palavras retiradas do falar or-
dinrio) encerra um desafio muito maior para o artista.
No caso de Paul McCartney, podemos afirmar que algumas
de suas letras detm caractersticas comuns poesia literria que
lhe permitem ser frudas como poemas, isto , como textos para
serem lidos. o caso de Blackbird, cano que d nome ao vo-
lume e que analisaremos a seguir, tecendo tambm comentrios
Vanguarda.indb 193 8/6/2009 11:48:22
194 VANGUARDA E MODERNISMOS
sobre a traduo que lhe dedicou Mrcio Borges. No entanto, a
tcnica de composio de poemas parece no ser muito familiar
ao autor de Yesterday, e percebemos estratgias por ele utili-
zadas que denunciam uma viso ingnua do que seja o poema.
Alguns desses artifcios so a supresso de conectivos (como se
tornar o poema cifrado, quase ininteligvel, fosse garantia de sua
eficcia) ou a utilizao de um registro lexical mais rebuscado
(que h muito deixou de ser condio sine qua non para conferir
poeticidade a um texto).
Adrian Mitchell parece ter dificuldade em separar o dolo do
poeta iniciante, tratando o autor das peas com certa indulgn-
cia, extensiva mulher do cantor, Linda McCartney. Ao elogiar
o jeito com as palavras que Linda supostamente demonstrava,
ilustra-o com os prosaicos versos A opresso no vencer / De
dentro a luz vir. Do mesmo modo, em nenhum momento atri-
bui a exploso de vendas do suplemento de poesia do New State-
man (onde saram publicados os cinco primeiros poemas de Paul
McCartney) a outra razo seno a suposta qualidade daqueles
versos. O prprio Paul revela certa ingenuidade como poeta, ao
relatar que, antes de se lanar empreitada, procurara conse-
lhos de poetas como Allen Ginsberg e Tom Pickard. Ora, o fato
de Franz Xavier Kappuz, o destinatrio original das Cartas a um
Jovem Poeta, de Rilke, no ter se tornado um grande poeta, prova
a ineficcia dessa estratgia.
Mrcio Borges, que realizou a traduo do livro, escreve um
breve texto introdutrio em que faz algumas consideraes sobre
o processo de transposio dessas canes/poemas para o por-
tugus. Justifica a manuteno do ttulo original, Blackbird, por
julgar inadequadas transposies como, por exemplo, tiziu, de
conotao muito local. Ao mesmo tempo, melro, a traduo do
dicionrio para Blackbird, provou-se igualmente inadequada, por
Vanguarda.indb 194 8/6/2009 11:48:22
195 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
no fazer parte das referncias de um leitor brasileiro. Esse pri-
meiro comentrio sinaliza muitas das dificuldades enfrentadas no
processo tradutrio, algumas das quais no puderam ser evitadas.
Mas, como o prprio Mrcio Borges reconhece, e como todos
sabemos, a traduo envolve escolhas, entre (...) o jogo de pala-
vras e a imagem fotogrfica, entre a rima e o impacto dramtico,
entre o private-joke e a facilidade de compreenso (Borges, apud
McCartney, 2001, p. 24). Conclui que um livro para ser lido,
e no para ser cantado, com exceo de algumas peas (nove, de
um total de noventa e cinco letras/poemas), em que algumas
coincidncias de prosdia, metro e acentuao tnica possibilita-
ram a manuteno da melodia original.
BLACKBIRD
A primeira pea que selecionamos, Blackbird, foi traduzida
sem a preocupao de se manter a melodia da cano original.
Trata-se de uma cano composta para o lbum Branco (The
Beatles, 1968), uma singela composio ao violo, com estrutura
contrapontstica que nos lembra, num certo sentido, a tcnicas
de composio de J. S. Bach. Certamente seu suporte musical co-
labora para seu efeito esttico, mas este um caso em que a letra
detm elementos prprios da poesia literria, de modo que, se
privada da melodia, Blackbird conserva muito de seu lirismo.
Percebemos, tanto na letra original como em sua traduo,
a utilizao de expresses como dead of the night / calada da
noite, que contribuem para garantir o tom potico da compo-
sio. Em outros momentos, essa caracterstica se manteve em
apenas uma das verses, como no par arise / levantar (em ou-
tro contexto, soerguer seria um equivalente potico de levan-
tar, registro mais corriqueiro). Pensando que Paul comps essa
Vanguarda.indb 195 8/6/2009 11:48:22
196 VANGUARDA E MODERNISMOS
cano em referncia luta racial nos Estados Unidos, confere-se
cano uma dimenso metafrica, vale dizer, potica. Transcre-
vemo-la abaixo para que o leitor tire suas prprias concluses:
Blackbird singing in the dead
of the night
Take these broken wings and
learn to fly
All your life
You were only waiting for this
moment to arise
Blackbird singing in the dead
of the night
Take these sunken eyes and
learn to see
All your life
You were only waiting for this
moment to be free
Blackbird fly... blackbird fly
Into the light of a dark black night
Blackbird singing in the dead
of the night
Take these broken wings
and learn to fly
All your life
You were only waiting for this
moment to arise
Pssaro-preto cantando na calada
da noite
Toma essas asas quebradas e aprende
a voar
Pela vida inteira
Apenas esperavas por este momento
para levantar
Pssaro-preto cantando na calada
da noite
Toma esses olhos baos e aprende a ver
Pela vida inteira
Apenas esperavas por este momento
para ser livre
Voa Pssaro-preto... voa pssaro-preto
Para dentro da luz de uma preta noite
escura
Pssaro-preto cantando na calada
da noite
Toma essas asas quebradas e aprende
a voar
Pela vida inteira
Apenas esperavas por este momento
para levantar
Vanguarda.indb 196 8/6/2009 11:48:22
197 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
IVAN
Ivan foi o primeiro poema escrito por Paul, por ocasio do
falecimento de seu amigo de infncia, Ivan Vaughan que o apre-
sentou a John Lennon no festival da parquia de St. Peter, em
Liverpool, em julho de 1957. A deciso de Paul de escrever um
poema (em vez de uma cano) por consider-lo melhor veculo
para expressar seus sentimentos no momento da perda do ami-
go sintomtica de duas crenas (equivocadas) acerca do fazer
potico: 1) a poesia deve conter um assunto grave, e 2) pode-se
utilizar a poesia para se extravasar os prprios sentimentos.
A primeira crena revela o mesmo tipo de desconhecimen-
to daquele que acredita que a msica erudita acalma os nervos
(experimente ouvir Tchaikovsky ou Bartk). A segunda quase
sempre conduz a peas mal-acabadas, pois se a poesia veculo
para a purgao de sentimentos ou para fins alheios prpria arte
(por exemplo, a veiculao de mensagens ideolgicas), a tcnica
acabar caindo para o segundo plano. E, de fato, percebemos que
os conhecimentos tcnicos que Paul detm acerca da poesia lite-
rria so limitados, e se revelam pela recorrncia a maneirismos
como a utilizao de um registro lexical considerado de prestgio,
a organizao do poema em versos curtos ou a supresso de co-
nectivos (j citados), como se qualquer desses processos bastasse
(ou fosse necessrio) para caracterizar um poema como tal.
Em Ivan, o autor se utiliza de metforas, como as portas
que se abrem no dia 18 de junho em que o eu lrico e Ivan
nascem , sendo que uma delas se fecha em 16 de agosto de 93,
dia da morte do personagem-ttulo. O carter excessivamente
autobiogrfico do poema talvez sacrifique seu efeito, pois assim o
leitor enfrenta dificuldades de separar o Paul McCartney biogr-
fico do eu lrico, bem como de se projetar no eu do poema, de
Vanguarda.indb 197 8/6/2009 11:48:22
198 VANGUARDA E MODERNISMOS
proceder apropriao, no momento da leitura, que muitas vezes
leva identificao com o poema.
De qualquer modo, a estrutura fragmentada do poema, cons-
trudo a partir de versos curtos, reflete o estado psicolgico des-
se eu lrico que recebe a notcia da morte de um grande amigo:
medida em que as cenas de convvio mtuo surgem na mente
do poeta em ashback elas so passadas para o papel, lentamen-
te, dolorosamente. O verso final, que refora a intimidade entre
ambos pela utilizao do apelido, sugere, fonoestilisticamente, o
pranto do eu lrico, pela reiterao do ditongo /aI/. Na tradu-
o, optou-se por adeus que, se no reproduz o efeito sonoro
apontado, confere ao poema um desfecho solene que est em
consonncia com o tema tratado.
Two doors open Duas portas se abrem
On the eighteenth of June Em dezoito de junho
Two babies born Dois bebs nascidos
On the same day No mesmo dia
In Liverpool Em Liverpool
One was Ivan Um era Ivan
The other me O outro eu
We met in adolescence Conhecidos de adolescncia
And did the deeds Fizemos proezas
They dared us do Que nos desafiaram fazer
Jive with Ive Um som com Ivan
The ace on the bass O s do baixo
He introduced to me Ele me apresentou
At Woolton fete No festival de Woolton
Vanguarda.indb 198 8/6/2009 11:48:22
199 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
A pal or two Um ou dois caras
And so we did E assim fizemos
A classic scholar he Ele estudante clssico
A rocking roller me Eu um roqueiro
As firm as friends could be Firmes como amigos podiam ser
Cranlock naval Cranlock naval
Cranlock pie Torta de Cranlock
A tear is rolling Um lgrima rola
Down my eye De meu olho
On the sixteenth of August Em dezesseis de agosto
Nineteen ninety-three De noventa e trs
One door closed Uma porta se fechou
Bye-bye Ivy Adeus, Ivy
SHE S LEAVING HOME
Finalmente, teceremos alguns comentrios sobre Shes Lea-
ving Home, que foi traduzida como Fugindo de Casa e com a
preocupao em se manter, em portugus, a melodia original, de
modo a se poder cant-la.
Shes leaving home a sexta faixa do antolgico LP Sgt. Pepper.
A respeito do lbum, cabe mencionar que, foi o primeiro a trazer
as letras impressas na contracapa, o que indica uma inteno de
seus autores de que as letras fossem de fato entendidas, gozando
de relevncia igual msica, e tambm que elas fossem visual-
mente acessveis ao comprador do disco, como uma alternativa
de abordagem cano (ler a letra da cano enquanto se ouve a
cano, ou l-la sozinho e cant-la, ou l-la sozinho em silncio
vale dizer, como um poema).
Vanguarda.indb 199 8/6/2009 11:48:22
200 VANGUARDA E MODERNISMOS
Antes de mais nada, faamos a leitura do texto e de sua tra-
duo:
Wednesday morning at five oclock Cinco horas de quarta-feira ao raiar do sol
as the day begins
Silently closing her bedroom door Sai do seu quarto bem devagar
Leaving the note that she hoped Deixou bilhete querendo explicar
would say more
She goes downstairs to the kitchen Ela vai at a cozinha
Clutching her handkerchief Leno na sua mo,
Quietly turning the backdoor key, E sem barulho a chave girou
Stepping outside, she is free. Pisou l fora, se libertou
She (We gave her most of our lives) Ela (lhe demos a nossa vida)
Is leaving (Sacrificed most of our lives) Fugiu (sacrificamos a vida)
Home(we gave her everything Do lar (tudo que o dinheiro pode comprar)
money could buy)
Shes leaving home after living alone Ela fugiu depois de tantos anos (adeus)
(bye, bye)
For so many years. De solido
Father snores as his wife gets into her Papai dorme mas sua esposa j est de p
dressing gown.
Picks up the letter thats lying there. Com o bilhete tremendo na mo
Standing alone at the top of the stairs Ali sozinha na escada em p
She breaks down and cries to Ela grita enquanto desaba
her husband,
Daddy, our babys gone. Nosso nenm sumiu
Why would she treat us so Como ela pde nos tratar assim?
thoughtlessly?
Vanguarda.indb 200 8/6/2009 11:48:22
201 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
How could she do this to me? Por que fez isso pra mim?
She (We never thought of ourselves) Ela (nunca pensamos em ns)
Is leaving (never a thought for ourselves) Fugiu (nenhum pensamento em ns)
Home (we struggled hard all our lives to Do lar (a vida inteira lutamos demais)
get by)
Shes leaving home after living alone Ela fugiu depois de tantos anos (adeus)
(bye, bye)
For so many years. De solido
Friday morning at nine oclock she is Sexta-feira to longe ela j foi parar
far away
Waiting to keep the appointment she Foi esperar o encontro marcado,
made
Meeting a man from the motor trade. Com o rapaz do mercado de carro.
She (What did we do that was wrong?) Ela (o que fizemos de mal?)
Is having (We didnt know it was wrong) Vai ter (nunca soube que era mal)
Fun (Fun is the one thing that money Prazer (prazer dinheiro no pode comprar)
cant buy)
Something inside that was always Algo que sempre lhe fora negado
denied
For so many years. Na solido.
Shes leaving home Ela fugiu
Bye, bye. Adeus.
A tcnica narrativo-descritiva de Paul, diramos, cinemato-
grfica, encontra na letra da cano um de seus melhores exem-
plos. Pode-se imaginar os planos que registram a ao da moa,
desde planos americanos que a flagram saindo de seu quarto p-
Vanguarda.indb 201 8/6/2009 11:48:22
202 VANGUARDA E MODERNISMOS
ante-p, at planos de detalhe (quando ela gira, com cuidado para
no fazer barulho, a chave na porta).
A cano estruturada em trs estrofes que poderiam re-
presentam trs focos narrativos (o primeiro, da menina; o se-
gundo, da me; o terceiro, de um narrador onisciente), entre-
meadas por refres em que as vozes de Paul (em falsetto) e de
John representam, respectivamente, a me e o pai da prota-
gonista. O desenho meldico da cano sugere a instabilidade
emocional da me, cuja voz passeia por uma ampla tessitura,
que representamos no grfico a seguir.
1
Tomamos a primeira
estrofe como exemplo:
E Five
Eb
D O
Db Clock be-gins
C
B Wed-nes-day as
Bb
A mor the
Ab ning day
G
Gb At
Essa espacializao potencializada no refro, medida que
o estado emocional da me vai se tornando mais instvel. Aos
seus gemidos em registro agudo, representados pela voz em fal-
setto de Paul, contrape-se a voz grave de Lennon, que repre-
1
Esse grfico, que representa a melodia da cano e que subdividido em semi-
tons, foi criado por Luiz Tatit, msico e estudioso da semitica da cano popular.
Vanguarda.indb 202 8/6/2009 11:48:22
203 DOS LIMITES ENTRE POEMA E LETRA DE CANO:...
senta o pai, tradicionalmente tido como o eixo do equilbrio
familiar:
B Ho-
Bb
A
Ab She -ing -me
G
Gb Leav-
F
E Is
Eb
D
Db
C
B We Sa-
Bb
A Gave -cri- -i -
Ab Her of our lives -ficed of our li- -ves
G
Gb Most most
Quanto traduo, deparamo-nos com alguns problemas b-
vios, como a falsa correspondncia entre Our babys gone /
Nosso nenm sumiu ou as solues fceis, como a rima pobre
girou / levantou, em contraste com key / free. Ademais, h
deslocamentos de acento tnico ocasionados pela melodia, como
no incio da segunda estrofe, em que a palavra papai teria de ser
pronunciada [papai] para se amoldar msica. Em contrapar-
tida, o desfecho da cano com adeus, interpretada pausada-
mente, conferiu cano um tom at mais solene (e adequado ao
tema tratado) que o prprio original (bye bye).
Vanguarda.indb 203 8/6/2009 11:48:23
204 VANGUARDA E MODERNISMOS
CONSIDERAES FINAIS
Como se viu, procuramos abordar, ainda que panoramicamen-
te, algumas questes pertinentes cano popular e traduo
de letras de cano. Tentamos demonstrar, com os exemplos aci-
ma arrolados, que a letra de cano regida por tcnicas distintas
do poema literrio. Deixamos ao leitor a sugesto de percorrer
as outras composies do volume Blackbird Singing, percebendo
que, longe de haver uma frmula que garanta a eficcia da can-
o, a composio e traduo de letras / poemas um exerccio
que, como sabemos, envolve escolhas e, inevitavelmente, perdas
e ganhos.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
FRITH, Simon. Performing Rites: on the value of popular music. Cam-
bridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1996.
MCCARTNEY, Paul. Blackbird Singing: poemas e canes (1965-1999). Trad. Mrcio
Borges. So Paulo: Gerao Editorial, 2001.
Pasquim. O som do Pasquim. Rio de Janeiro: Codecri, 1976.
Vanguarda.indb 204 8/6/2009 11:48:23
205 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
12
TRADUO DE LITERATURA INFANTO-
JUVENIL CONTEMPORNEA
Adriana Maximino dos Santos
INTRODUO
A literatura infanto-juvenil constitui uma rea de estudo ex-
tremamente ampla que possibilita uma abordagem a partir de
diferentes disciplinas devido sua complexidade de relaes cul-
turais, de seus mecanismos, e do inter-relacionamento de dife-
rentes sistemas, principalmente, o social, o educacional e o lite-
rrio. Por meio do livro infanto-juvenil, a criana pode ter acesso
a ideologias que o autor, intencionalmente ou no, repassa em
sua escritura.
Desta forma, segundo Shavit (1986), as obras para crianas
e adolescentes possuem tambm a funo de ser uma ferramenta
das instituies sociais para atender s necessidades das crianas
e s prprias, contudo os escritores de livros infanto-juvenis pa-
recem considerar cada vez mais inquietante o mandato social que
lhes conferido e, consequentemente, a necessidade que a lite-
ratura infanto-juvenil tem de atender s necessidades da criana.
Vanguarda.indb 205 8/6/2009 11:48:23
206 VANGUARDA E MODERNISMOS
Enquanto que, anteriormente, os escritores para crianas se dis-
punham a aceitar esta tarefa instrumental, nas ltimas dcadas,
parecem querer desafiar a responsabilidade que lhes atribuda
como escritores de livros para crianas, bem como a ideia edu-
cacional de literatura infanto-juvenil como um mecanismo para
educar adequadamente as crianas
1
(Shavit, 1999, p. 86). Logo,
essa nova viso dos autores sobre o papel da literatura infanto-
juvenil se reflete nos recursos estilsticos e lingusticos aplicados
ao texto.
Para Coelho (2000), mesmo quando a inteno do livro no
ensinar, isto acaba ocorrendo, visto que destinado a um pblico
que est em fase de aprendizagem e construo de seu mundo.
Desta forma, ler se transforma em aprender, e a dicotomia en-
sinar X entreter parece no mais existir, j que ambas se comple-
tam, formando uma caracterstica distintiva da literatura infanto-
juvenil, ou seja, o livro passa a ser aquele que ao mesmo tempo
diverte e ensina.
A obra infanto-juvenil pode ser, para o leitor, meio de diver-
so e aprendizado, mas tambm constitui uma ferramenta de en-
sino nas mos de um professor, por exemplo. Estes diferentes pa-
pis da literatura infanto-juvenil aparecem no texto por meio de
uma multifuncionalidade temtica, e consequentemente na sua
linguagem e nos modos de express-la. O livro-udio, o cinema,
1
Minha Traduo: Writers of childrens books seem to regard as increasingly
disturbing the social mandate given to them, and consequently the demand that
childrens literature must respond to the needs of the child. Where previously wri-
ters for children were willing to accept their instrumental task in recent decades
they seem to wish to challenge the responsibility they are ascribed as writers of
books for children, and the educational idea of childrens literature as device for
proper raising of children.
Vanguarda.indb 206 8/6/2009 11:48:23
207 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
o teatro e algumas formas impressas mais dinmicas representam
novas formas, ou formas reeditadas, de levar a literatura at o
pblico infanto-juvenil.
Essa renovao nas obras para crianas e adolescentes foi
apontada por Coelho (1991) ao indicar trs tendncias mais evi-
dentes nos livros infanto-juvenis: a literatura realista, a fantasis-
ta e a hbrida. A primeira traz objetivos de preparar a criana e
o adolescente para o mundo adulto apresentando temas da vida
cotidiana. A segunda, a literatura fantasista, apresenta o mundo
maravilhoso, priorizando a fico sobre o real. E a terceira, a li-
teratura hbrida, segundo Coelho (1991, p. 265), parte do real
para o imaginrio ou fantasia e aborda temas realistas dentro de
uma atmosfera de fantasia. Segundo ela, esta literatura perten-
ce linha do realismo maravilhoso e pode ser considerada uma
das mais fecundas diretrizes inovadoras, embora j iniciada com
Lewis Carroll em Alice no pas das maravilhas (1862) e James M.
Barrie em Peter Pan (1904). Exemplo desta literatura hbrida no
Brasil o Stio do pica-pau amarelo, de Monteiro Lobato, no qual
os personagens de outras obras invadiam e compartilhavam a his-
tria, chamando o leitor para conhecer alm do folclore brasilei-
ro, os clssicos universais.
Nessa mesma linha de hibridismo, Cornelia Funke faz uso de
recursos semelhantes aos de Lobato, e utiliza a intertextualidade
para abordar a temtica de criao e da produo do livro, e do
mundo do leitor, mesclando realidade e fantasia no livro Tinte-
nherz (2003). Desta forma esse estudo traz a proposta de discutir
aspectos da literatura infanto-juvenil contempornea e seus refle-
xos na traduo por meio de uma anlise do livro Tintenherz e de
sua traduo, Corao de Tinta (2006) realizada por Sonali Bertuol,
com base nos aspectos grficos, imagticos e textuais.
Vanguarda.indb 207 8/6/2009 11:48:23
208 VANGUARDA E MODERNISMOS
UMA HISTRIA DENTRO DA OUTRA
Best-seller na Alemanha, Tintenherz o primeiro de uma tri-
logia: Tintenherz (2003), Tintenblut (2005) e Tintentod (2007). O
livro recebeu diversas premiaes nacionais e internacionais e
foi traduzido para vrios idiomas. Tambm existente em teatro e
udio, a sua histria foi reproduzida em filme no final de 2008.
Funke, escritora e ilustradora, conta a histria de leitores que
podem dar vida aos personagens do livro. Tudo comea quando o
personagem Mortimer l, em voz alta, para sua filha Meggie, ain-
da beb, um livro chamado Corao de Tinta (Tintenherz). Enquan-
to Mortimer l, personagens do livro ganham vida no mundo
real. Assim, vem ao mundo o vilo Capricrnio e seus ajudantes
que se estabelecem em uma aldeia, cometendo todo o tipo de
maldades. Capricrnio deseja chegar a Mortimer e usar suas ha-
bilidades para trazer um vilo ainda mais cruel para o mundo real.
Aps nove anos se escondendo e protegendo a filha, Mortimer,
descoberto por Dedo Empoeirado que o entrega a Capricrnio.
Entre prises, fugas e esconderijos, Meggie, a protagonista, des-
cobre o que est acontecendo e descobre, tambm, a habilidade
herdada de seu pai de dar vida a seres ficcionais. Assim, traz ao
mundo real a Fada Sininho e o Soldadinho de Chumbo. A histria
acontece no sul da Itlia em um cenrio medieval, entrelaando
realidade, fantasia, histria, aventura e ideologias.
O carter didtico, principalmente aquele de despertar o in-
teresse dos jovens para a leitura de livros, pode ser observada nos
dilogos entre os personagens adultos e a adolescente Meggie.
Soma-se a isto a intertextualidade explcita expressa nas epgra-
fes de todos os 59 captulos, e nas citaes, tanto da literatura in-
fanto-juvenil quanto da adulta, cujas referncias bibliogrficas se
encontram no final do livro alemo. Alm disso, a autora realiza
Vanguarda.indb 208 8/6/2009 11:48:23
209 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
um jogo intertextual dentro do enredo indicando, na maioria das
vezes, a fonte da obra para que o leitor infanto-juvenil acesse-a
posteriormente.
Em Tintenherz, Funke fala sobre o sentimento extremo que
o leitor, apaixonado por livros, tem ao interagir com a leitura,
onde os personagens reais parecem ter vida. A autora tambm
faz reflexes sobre a relao do autor e sua criao, entre mundo
real e fico, como explica o personagem Mortimer, em aluso
a uma das obras do escritor russo Vladimir Nabokov: O escritor
pode ser visto como uma trade: contador de histrias, profes-
sor e mago (...), mas o que predomina o mago, o feiticeiro.
(Funke, 2006, p. 450).
Alm disso, Cornelia Funke discute a hereditariedade. Me-
ggie herda do pai o poder de dar vida aos personagens, Capri-
crnio herda do pai a maldade e seu corao frio. Porm, ela no
descarta a possibilidade de adaptao do ser humano ao ambiente
no qual est inserido, como o menino Farid da histria de As mil
e uma noites, lido por Mortimer, que aprende com Dedo Empo-
eirado a arte dos malabares e a viver em uma nova civilizao. Ao
traar um paralelo entre a vida das pessoas e a histria nos livros,
a autora transmite a mensagem que o destino pode ser reescrito,
e que cada um o autor de sua prpria vida, como ocorre no fi-
nal da histria, quando o autor ficcional do livro Corao de Tinta,
Fenoglio, reescreve um novo fim para o livro.
Na obra de Funke as cenas de violncia apresentadas de forma
implcita, so expressas mais em dilogos do que em aes, e de-
monstram procedimentos de censura para o leitor infanto-juvenil.
Em compensao os recursos estilsticos e a temtica, j observa-
dos anteriormente, indicam a viso da autora em relao capa-
cidade da criana e do adolescente em ler textos mais complexos,
como tambm inteno didtica de seu livro, sinalizando para o
que ela considera ser o mais apropriado para seu pblico.
Vanguarda.indb 209 8/6/2009 11:48:23
210 VANGUARDA E MODERNISMOS
TRADUZINDO E ESCREVENDO PARA AS CRIANAS DE HOJE
Segundo Shavit (1986), a noo de criana e infncia que uma
sociedade tem, em uma determinada poca, que no esttica
e nem autnoma , determina a conceituao de literatura in-
fanto-juvenil. Assim, o autor escreve aquilo que pensa ser o mais
adequado para a criana de sua poca utilizando meios do sistema
literrio vigente.
A concepo do que seja criana e infncia, e por conseguin-
te, o que pode ou no ser escrito, so questes relacionadas
viso cultural e pessoal. Por exemplo, para Meireles (1984) os
pequenos leitores j no so mais to privados da participao
da vida adulta como ocorria tempos atrs, colocando assim em
questionamento as diferenas entre o mundo adulto e o infantil.
Na literatura infanto-juvenil contempornea, pode ser obser-
vada essa homogeneizao do mundo infantil e do mundo adulto,
como explica Meireles, no qual o autor concebe a possibilidade
de tratar de assuntos do universo adulto (Meireles, 1984, p.135)
com a criana e o adolescente. Tal fato representa uma nova con-
cepo da criana determinada pela crena em sua capacidade de
lidar com eventos da vida cotidiana presentes nos dois mundos e
a no-diferenciao entre eles, fato que mereceria maior ateno
nas pesquisas acadmicas, principalmente no Brasil, sobre litera-
tura infanto-juvenil.
Ricardo Azevedo, escritor e ilustrador contemporneo de
livros infanto-juvenis brasileiros, contesta a concepo de uni-
versos diferentes e opostos entre o adulto e a criana. Para ele,
dividir adultos e crianas em dois grupos homogneos seria des-
considerar que crianas, por exemplo, em sua faixa etria, vivem
em ambientes diferentes e apresentam experincias variadas de
acordo com sua realidade, enquanto que alguns adultos com ca-
Vanguarda.indb 210 8/6/2009 11:48:23
211 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
pacidades cognitivas e fsicas semelhantes podem ter uma cons-
cincia de mundo reduzida e alienada. Em consequncia disto,
Azevedo ressalta que estes aspectos devem ser considerados ao se
escrever o texto e questiona: Como no levar em considerao
tais fatores na hora de escrever um texto? Como no perguntar
que recursos, alm dos prescritos pela ideologia do universo in-
fantil, esto, afinal, virtual e potencialmente, presentes na infn-
cia? (Azevedo, 20.02.2007).
A forma de conceituar a criana, portanto, se manifesta em
todo o processo da produo de um livro, incluindo a traduo.
Se a editora ou o tradutor considerar determinadas situaes ina-
propriadas para crianas, estas podem ser censuradas, adaptadas
ou purificadas. Segundo Shavit (1986, p. 8), o caso do Chapeu-
zinho Vermelho exemplo de uma histria, cuja verso foi se
tornando menos violenta ao passar dos sculos. Outro exemplo
o livro infantil da autora e ilustradora Rotraut Susanne Berner,
que no foi publicado nos Estados Unidos, devido proibio das
ilustraes de seu livro. A editora exigiu que Berner exclusse das
ilustraes um quadro com nu feminino e uma esttua de 7,5
milmetros de um homem nu. (DEUTSCHEWELLE, 06.06.2008).
O mesmo ocorre com o texto, quando pressuposto que
determinadas construes sintticas, expresses ou palavras
no sero entendidas pelo leitor infanto-juvenil, estas podero
ser explicitadas ou simplificadas para facilitar a compreenso do
texto e, por conseguinte a sua readability, traduzida aqui como
leiturabilidade. Segundo Puurtinen este termo significa ...com-
prehensibility or ease of reading determined by the degree of
linguistic difficulty of the text (Puurtinen, 1997, p. 322), a qual
revela uma caracterstica distintiva da literatura infanto-juvenil,
a oralidade. Livros infanto-juvenis so lidos e contados em voz
alta. Logo, o lxico e a sintaxe devem ser escolhidos de modo
Vanguarda.indb 211 8/6/2009 11:48:23
212 VANGUARDA E MODERNISMOS
que a leitura ocorra de modo fluente e o leitor possa entender e
desfrutar de sua leitura, sem encontrar barreiras lingusticas para
compreenso do texto.
Nota-se tambm que uma nova viso da criana e adolescente
comea a permear tambm todo o processo de traduo. Nas
dcadas anteriores, por exemplo, com a tendncia nacionalista
da literatura infanto-juvenil brasileira, os tradutores procuravam
adaptar mais o texto, principalmente no que diz respeito aos to-
pnimos e antropnimos adequando-os cultura brasileira. Um
exemplo interessante a traduo do nome de Max und Morit,z de
Wilhelm Busch traduzido por Juca e Chico, Histria de dois meninos
em sete travessuras, por Olavo Bilac, de 1865. Outro exemplo apa-
rece em Corao de Tinta na citao do livro Dr. Jekyll and Mr Hyde,
de Robert Louis Stevenson, 1886, anteriormente traduzido para
o portugus como O mdico e o monstro. Hoje, as editoras j con-
cordam com o no-abrasileiramento dos termos, como explica
Azenha (1996, p. 707) sobre sua traduo de O mundo de Soa
(1995) , de Jostein Gaarder, cujas referncias Noruega perma-
neceram no texto.
A interatividade entre pessoas marca uma maior proximidade
do leitor com o escritor. Atravs de sites, e-mails e chats o escritor
pode dialogar com seu leitor amenizando a assimetria entre am-
bos, transformando este meio em instrumento de criao para
o autor. Da mesma forma, o tradutor pode utilizar estes recur-
sos para adequar a sua linguagem ao mundo infanto-juvenil, e
quando possvel estabelecer um dilogo com o autor e conhecer
suas obras, alm de ser fonte de textos paralelos e ferramenta de
pesquisa.
Outra marca da literatura infanto-juvenil contempornea a
comunho dos diferentes cdigos de linguagem. Segundo Azeve-
do (20.02.2007), basicamente trs linguagens dialogam com o
Vanguarda.indb 212 8/6/2009 11:48:23
213 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
livro: o projeto grfico, as ilustraes e o texto, que interagem:
a) o texto propriamente dito (sua forma, seu estilo, sem tom,
suas imagens, seus motivos, temas etc.); b) as ilustraes (seu
suporte: desenho? colagem? fotografia? pintura? e tambm, em
cada caso, sua forma, seu estilo, seu tom etc.); c) o projeto gr-
fico (a capa, a diagramao do texto, a disposio das ilustraes,
a tipologia escolhida, o formato etc.). Para ele, h autores que
utilizam conscientemente os trs, principalmente os escritores-
ilustradores, e outros que este fato no ocorre. J Cornelia Funke
aplica os trs sistemas no livro Tintenherz de modo que o grfico e
o imagtico sustentem a leitura, criando caminhos para interpre-
taes e entendimento do enredo e dos elos intertextuais.
A funo da ilustrao e do projeto grfico ultrapassa o senti-
do de dar apoio ao texto, agora tambm conta a histria, portan-
to o tradutor precisa lanar um olhar mais amplo, indo alm do
texto escrito. Neste sentido, uma anlise do texto-fonte torna-se
essencial para verificao das caractersticas extratextuais e intra-
textuais. Assim, conforme explica Nord, o exame do texto-fonte
[...] orienta o processo de traduo, no qual prov com bases
para decises sobre (a) a viabilidade da tarefa tradutria, (b) quais
unidades do texto-fonte so relevantes para uma traduo funcio-
nal, e (c) qual estratgia de traduo levar o texto-alvo a atender
as exigncias do encargo tradutrio
2
(Nord, 2001, p. 62). Logo, a
anlise de um livro infanto-juvenil para a traduo deve abranger
os outros cdigos de linguagem presentes na obra, e assim os di-
2
Minha traduo: Analysis of source text guides the translation process in that it
provides the bases for decisions about (a) feasibility of the translation assignment, (b)
which source-text units are relevant to a functional translation, and (c) which trans-
lation strategy will lead to a target text meeting the requirements of the translation
brief.
Vanguarda.indb 213 8/6/2009 11:48:24
214 VANGUARDA E MODERNISMOS
ferentes sistemas narrativos, nos quais est inserido, para que seja
possvel levantar problemas potenciais de traduo e estabelecer
procedimentos e estratgias.
OS TRS SISTEMAS NARRATIVOS DO LIVRO INFANTO-JUVENIL
O livro infantil promove o desenvolvimento de duas com-
petncias leitoras: a do cdigo verbal e a do cdigo no-verbal.
Para escrever sua histria, Funke une os dois cdigos, utilizando
assim, trs sistemas narrativos: o grfico, o imagtico e o textual.
Desta forma, a traduo constituiria na acomodao destes na
lngua e nas culturas-alvo.
O projeto grfico para a literatura infanto-juvenil, alm de
suportar o texto, possui a funo de manter a criana ou adoles-
cente interessado pela leitura. a parte fsica do livro que susten-
ta todas as outras linguagens, servindo de instrumento nas mos
do autor para a sua composio, de veculo para transportar a
sua mensagem e de objeto que ajude a ler a histria para o leitor.
Assim, no livro infanto-juvenil todas as formas so possveis de
textualizao, como as cores, que do um tom mais assustador ou
mais alegre, por exemplo, e dialogam com o texto.
O corpo da letra e espaamento, por exemplo, mais apropria-
dos para crianas e jovens so aqueles que oferecem uma leitu-
ra mais rpida e agradvel, portanto so maiores, como no caso
de Tintenherz. A diagramao no livro alemo, como espaos em
branco e a distribuio do texto, permite que o leitor atribua
significao criando suspense e reflexo. J na traduo, h uma
diminuio no tamanho da pgina e em toda diagramao com o
objetivo de reduo de nmero de pginas de 565 para 455.
Outro elemento importante do projeto grfico, a capa, re-
presenta o primeiro contato do leitor infanto-juvenil com o livro,
constituindo na sua primeira leitura, de acordo com Segundo Ra-
Vanguarda.indb 214 8/6/2009 11:48:24
215 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
mos e Pannozo (2005), a capa e contracapa se assemelham a uma
embalagem de produto, j que so capazes de suscitar o desejo de
possuir o objeto, neste caso, o livro.
Em Tintenherz, Funke, tambm como ilustradora, elaborou
uma capa dura com as letras em iluminuras, o marcador e as fo-
lhas de guarda vermelhas. Atravs do grfico, a autora buscou
uma intertextualidade semitica com o objeto principal da hist-
ria, aproximando o leitor mais fisicamente da narrativa.
J a traduo brasileira manteve a capa do original alemo.
Por outro lado, no manteve o marcador e as folhas de guarda
vermelhas, e a capa dura, perdendo parte da possibilidade do lei-
tor fazer a conexo com o livro ficcional da histria Corao de
Tinta.
As ilustraes, o segundo sistema narrativo, eram vistas como
meros ornamentos ou com a funo de esclarecer o texto, segun-
do Kikuchi, porm a ilustrao tem o papel de criar a atmosfera
espiritual em que se movem os ritmos, os sentimentos e os per-
sonagens do livro (Kikuchi, 2004, p. 5). A ilustrao comple-
menta aquilo que foi escrito ou que ainda est por vir, promoven-
do um dilogo com texto e com o leitor ou, pode ainda, sozinha,
contar a histria. Por meio das imagens, o pblico infanto-juvenil
desvenda o restante do enredo e decifra as pistas que o autor e o
ilustrador deixam nelas.
J Camargo (1995) destaca que as ilustraes tm diferentes
funes no texto e em uma anlise das figuras deveria focar os
significados conotativos e denotativos da linguagem e a coerncia
intersemitica, ou seja, o quanto a imagem e o texto interagem e
convergem entre si. Na traduo, aps uma anlise, muitas vezes
necessrio fazer mudanas nas ilustraes para adequar reali-
dade cultural, ou inserir palavras traduzidas, como explicou Dias
(2001, p. 64) que ao traduzir Uma semana cheia de sbados (1994)
do livro alemo Eine Woche voller Samstage, de Paul Maar precisou
Vanguarda.indb 215 8/6/2009 11:48:24
216 VANGUARDA E MODERNISMOS
alterar as figuras para introduzir os termos provador de roupas
(Umkleidekabine) e fogo (Feuer).
Em Tintenherz, as ilustraes de Funke, dispostas no final de
alguns captulos, trouxeram mistrio e suspense histria, como
tambm as ausncias destas carregaram significao semelhan-
te, despistando o leitor de uma possvel adivinhao do que iria
acontecer. Na traduo, as ilustraes no foram alteradas na sua
forma, mas a disposio destas foi modificada em alguns captu-
los. No livro brasileiro, algumas ilustraes foram acrescentadas
repetidamente, escolhidas de forma aleatria para preencher os
espaos vazios. O ltimo captulo do livro alemo, por exemplo,
no trouxe nenhuma figura, j a traduo apresenta a imagem de
um livro fechado, o que poderia representar fim da histria, po-
rm Tintenherz o primeiro volume de uma trilogia.
Este fato demonstra que a tarefa do tradutor de analisar o tex-
to-fonte e interpretar as ilustraes e sua distribuio pode indicar
aos editores possveis procedimentos para reproduo das imagens
e do projeto grfico, j que ambos podem, alm de comprometer a
leitura do livro, perder a significao pretendida pelo autor.
Observa-se que Funke personificou o livro utilizando os trs
sistemas narrativos, e em relao ao texto, isto demonstrado
por meio das analogias, das metforas, que sinalizam elos inter-
textuais e paratextuais, como no exemplo:
Sie sind meine Kinder, meine tintenschwarzen Kinder, ... (Elinor) (Tintenherz, p. 56)
Eles so meus lhos, meus lhinhos de tinta preta... (traduo: Corao de Tinta, p. 47)
No trecho acima, o adjetivo composto tintenschwarzen (de
tinta preta) remete ideia de ligao entre os livros e crianas,
mostrando o tratamento carinhoso que a personagem Elinor con-
fere a eles. A traduo usa o diminutivo inho, como uma forma
carinhosa de se aludir a uma pessoa, aqui representada pelo livro,
alm de reproduzir a metfora e a oralidade.
Vanguarda.indb 216 8/6/2009 11:48:24
217 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
O ttulo do livro alude igualmente a um elemento vivo
criado pela autora e recriado por seu leitor: Tintenherz, substanti-
vo composto: Tinte (tinta nanquim) + Herz (corao) representa
o corao malvado do vilo, que nasceu a partir das letras de um
livro. O seu corao no vermelho, como a capa do livro, mas
preto como nanquim. Portanto, o livro poderia tambm se cha-
mar Corao de nanquim, embora a palavra nanquim possa ser des-
conhecida pelo pblico infanto-juvenil. A deciso final do nome
do livro, por outro lado, responsabilidade da editora na maioria
das vezes, e cabe ao tradutor apenas aventar as possibilidades.
Outra questo relevante na acomodao do texto a traduo
de nomes em literatura infanto-juvenil, que representam uma
questo tradutolgica de diferentes possibilidades de soluo. Se-
gundo Fernandes (2004, p. 181), os tradutores lidam basicamen-
te com dois tipos de nomes da literatura fantstica para jovens e
crianas: aqueles que se referem ao mundo real, e aqueles que se
referem ao mundo da fantasia, assim a traduo dos nomes deve
buscar sentido para os dois mundos.
Alm disso, Fernandes destacou ainda duas prticas tradu-
trias de nomes de literatura fantstica e infanto-juvenil, []
(i) uma que tenta priorizar a leiturabilidade dos nomes na tra-
duo, e (ii) outra que parece no priorizar a traduo dos ele-
mentos narrativos e, consequentemente, desconsidera a questo
da leiturabilidade
3
(Fernandes, 2004, p. 182). Ao observar os
procedimentos para traduo de nomes, ele tambm identificou
a adio, cpia, deleo, substituio fonolgica e recriao, bem
3
Minha Traduo: [] there are two basic tendencies in the translation of names
in childrens fantasy literature: (i) one which attempts to privilege the readability of
names in translation; and (ii) another which does not seem to prioritize the translation
of these narrative elements, and consequently over looks the issue of readability.
Vanguarda.indb 217 8/6/2009 11:48:24
218 VANGUARDA E MODERNISMOS
como as preferncias por determinadas estratgias, como a trans-
crio e a substituio.
Em Corao de Tinta, as observaes de Fernandes se confir-
mam. Foram mantidos os nomes relacionados ao mundo real, ou
seja, o procedimento de cpia, como Meggie, Mortimer, Elinor,
e Fenoglio. J os nomes relacionados fantasia, foram recriados
preservando-se seus traos semnticos, como:
Zauberzunge: Zauber (magia) + Zunge (lngua) Lngua Encantada
Flachnase: Flach (chato) + Nase (nariz) Nariz Chato
Os nomes caracterizam uma habilidade ou um perfil do per-
sonagem, como no caso de Mortimer, que chamado de Lngua
Encantada, pela sua capacidade de dar vida aos seres ficcionais
durante sua leitura em voz alta. A aliterao do Z no alemo [ts]
remete ideia de mgica, que no foi possvel ser resgatada na
traduo, mas por outro lado foi reconstrudo o sentido.
A oralidade, marca da literatura infanto-juvenil, requer mui-
tas vezes estratgias de adaptao, pela dificuldade de transferir a
naturalidade de certas expresses. As partculas modais da lngua
alem, usadas frequentemente na linguagem cotidiana, expres-
sam sentimentos e requerem expresses comuns da cultura-alvo
para manter o nvel conversacional, como no exemplo abaixo:
Er steht nur einfach da! ustert Meggie, whrend sie Mo in ihr Zimmer zog
(Tintenherz, p.12).
Ele est plantado de p ali fora! Sussurrou Meggie enquanto puxava Mo para
dentro do quarto (Corao de Tinta, p.13).
Na frase, Er steht nur einfach da, a traduo procurou de-
monstrar a indignao da personagem trazida pela partcula nur
Vanguarda.indb 218 8/6/2009 11:48:24
219 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
einfach que resultou no acrscimo de plantado, intencionando,
desta forma, o efeito pretendido.
Por sua vez, a composio de palavras da lngua alem tam-
bm representa uma questo tradutolgica que muitas vezes pode
causar problemas, e aumento de nmero de palavras. No livro
Tintenherz, os compostos nominais tm um papel muito relevan-
te, j que eles nomeiam o ttulo e os personagens, caracterizam
cenrios, pessoas, habilidades e esto sempre presentes na lngua
alem. As estratgias escolhidas na traduo destes compostos,
que so formados por substantivo + substantivo, podem variar
entre substantivo + substantivo, substantivo + adjetivo, ou ainda
parfrases, como:
Eisentor = Eisen + Tor = Porto de ferro
Staubnger = Staub (poeira) + Finger (dedo) = Dedo Empoeirado
Bucherschnder = Bucher + Schnder (livros + violador) = Algum to esqui-
sito que destrua li-
vros daquele jeito
As diferentes estratgias mostram as dificuldades de se encon-
trar palavras com equivalncia semntica e lexical, que possam se
adequar ao contexto, como por exemplo, para Pelzgesicht:
Hat er ein Pelzgesicht? Dann knnte es ein Werwolf sein?(Tintenherz, p.12)
Ele tem uma cara peluda? Se tiver, pode ser um lobisomem (Corao de Tinta,
p.13).
Esta palavra tem o objetivo de caracterizar um personagem,
fazendo uma analogia ao lobisomem, como indica a continuao
da frase. A equivalncia total para Pelz no portugus inexisten-
te, j que esta se refere pele e ao pelo exclusivamente animal.
Vanguarda.indb 219 8/6/2009 11:48:24
220 VANGUARDA E MODERNISMOS
No portugus, a equivalncia seria encontrada com uma compo-
sio, como pele de animal, pois s a palavra pele poderia sig-
nificar tambm pele humana. Outra opo poderia ser o couro
do animal, mas couro traz a ideia de sem pelos. Se Pelz fosse
traduzido como pelo de animal, perderia a ideia tambm da
pele, como mostra a tabela abaixo:
Pelo de animal
Pelz
Pelo Pelo de animal
Pelo de homem
Pele de animal Pele Pele de animal
Pele de homem
Cara peluda no causa estranhamento, como a palavra Pel-
zgesicht, pois uma cara peluda pode se referir a um rosto com
pelos humanos. A opo como cara de pele de animal seria a
mais apropriada por retratar a ideia de animal, reconstruindo os
traos semnticos. Mas, entre estas opes, cara peluda abarca
as significaes de Pelzgesicht, j que pode se referir tambm ao
animal. Alm disso, essa uma escolha que no aumenta o nme-
ro de palavras, o que poderia expandir ainda mais o nmero de
pginas.
Assim, as novas maneiras de expressar o livro infanto-juvenil
se manifestam em formas hbridas, onde o grfico, o textual e o
imagtico se fundem para fazer uma s histria, ampliando o papel
do tradutor, que agora precisa ler e traduzir alm do cdigo verbal.
No entanto, a produo de um livro no depende apenas da tradu-
o, mas de vrios outros fatores, conforme explica Azenha:
[...] complexidade dos problemas [...] soma-se ao fato de o curso da
produo de um livro envolver vrias etapas, profissionais, todos com o
poder de alterar, direta ou indiretamente, intencionalmente ou no, o re-
Vanguarda.indb 220 8/6/2009 11:48:24
221 TRADUO DE LITERATURA INFANTO-JUVENIL CONTEMPORNEA
sultado final. Resta ao tradutor, que neste caso tem controle sobre o seu
trabalho s at certo ponto, assumir o difcil papel de um gerenciador de
dados, de um campo quase neutro em que se reconciliam (ou devem se
reconciliar) interesses s vezes bastante diversos (Azenha, 1991, p. 56).
Neste sentido, segundo ele, a interao e o dilogo entre os
diversos agentes produtores do livro constituem a base para to-
madas de decises, bem como a definio das estratgias de tra-
balho (Azenha, 2005, p. 372) no se resume ao texto em si, mas
anlise de seu entorno, interao entre autor, tradutor, leitor
e todos os profissionais envolvidos no processo.
CONSIDERAES FINAIS
Em Tintenherz possvel observar tendncias da literatura
infanto-juvenil contempornea que se compe da forma hbrida
entre o real e o imaginrio e da conjuno de trs sistemas nar-
rativos, de onde decorrem uma abrangente interdisciplinaridade,
e diferentes questes tradutolgicas, como a traduo dos inter-
textos e paratextos, de nomes, de compostos, que permearam
toda a histria exigindo da tradutora pesquisa e criatividade.
A traduo de Tintenherz demonstrou o cuidado com o nvel
de referncia dos nomes escolhidos em portugus com a habili-
dade e caractersticas dos personagens inseridos dentro do mun-
do fantstico, bem como a ateno a uma linguagem fluente. Por
outro lado, o projeto grfico no atentou para as conexes que
determinados elementos faziam com a narrativa, apagando assim,
o efeito pretendido pelo texto-fonte. De forma semelhante, a
traduo no alterou as figuras em si, mas realizou acrscimos e
alteraes na disposio destas, interferindo tambm no processo
narrativo.
Vanguarda.indb 221 8/6/2009 11:48:24
222 VANGUARDA E MODERNISMOS
Uma literatura hbrida, como no caso do livro Tintenherz,
mostra que a traduo de livros infanto-juvenis requer uma ob-
servao maior concernente interao entre sistemas narrati-
vos, bem como dilogos com todos os envolvidos no processo de
produo do livro.
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Vanguarda.indb 224 8/6/2009 11:48:25
225 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
13
DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL:
HOMOEROTISMO E TRADUO CULTU-
RAL NA OBRA DE SAMUEL STEWARD
Adail Sebastio Rodrigues-Jnior
... pensamos na figura de ad, que na traduo
da lngua yorub significa homossexual masculino.
Nesta lgica formal, o termo ad ganha forma popular
pela sua extenso sincrtica, que se metamorfoseia entre gnero e etnia:
da cultura africana s comunidades gays brasileiras,
ao anunciar uma discursividade hbrida.
Rick Santos e Wilton Garcia, A escrita de ad, p. 11-12.
Samuel Steward lanou, em 1966, no contexto norte-ameri-
cano, a primeira edio de sua coletnea de contos homoerticos
intitulada Stud. Nessa obra, Steward salienta a boemia e a prosti-
tuio do homossexual masculino, dando nfase cultura do gue-
to. Nessa mesma dcada, prticas sociais homoerticas tiveram
como locus de manifestaes o bar gay Stonewall Inn, com clientela
variada, desde street queens at moradores do luxuoso East Side de
Vanguarda.indb 225 8/6/2009 11:48:25
226 VANGUARDA E MODERNISMOS
Nova York. neste cenrio cultural que a obra Stud surge, pouco
antes da batida policial no referido bar gay, em 1969, que levou
priso de seus proprietrios e s aes de homofobia por parte dos
policiais. Aps um ano, nasce a primeira manifestao do Gay Pride,
por meio da qual as minorias gays vm a pblico e se tornam notcia
(Berutti, 2002). Mais de trinta anos depois do lanamento de Stud
nos EUA, surge, em 1998, sua traduo no Brasil. Nessa dcada,
diversas ONGs e grupos ativistas realizavam campanhas contra o
vrus HIV (Figari, 2007), inicialmente denominado, de forma pre-
conceituosa, como peste guei (Trevisan, 2004), por ter-se disse-
minado primeiramente entre os homossexuais. Nesse sentido, o
termo gay passou a ser sinnimo de abjeto, imundcie, peste.
Levando em considerao esse cenrio cultural, ao mesmo
tempo binrio e hbrido, em que representaes do sujeito so-
cial homoertico (Figari, 2007) perpassam as esferas transcultu-
rais do espao e do tempo (Mignolo & Schiwy, 2003), pretendo
explorar as relaes culturais entre o gaynismo norte-americano,
com nfase em um conto da obra Stud que discute questes t-
nicas e homoerticas, e sua traduo brasileira em As Aventuras de
um Garoto de Programa. O foco centra-se nas distines culturais
entre as dcadas de 60, no contexto norte-americano, e de 90, no
Brasil. Pretendo ainda salientar que a traduo revela-se uma es-
tratgia de desguetificao gay, ou seja, busca pela notoriedade
por meio do abandono do confinamento espacial e social dos gays
(negros) em locais privados (Rodrigues-Jnior, 2006).
Segundo Smith (1993), os anos 1960 e 1970 nos Estados Uni-
dos se caracterizaram pelo fortalecimento de movimentos de mi-
norias, dentre eles o feminismo, o racismo e, sobretudo, os mo-
vimentos gays e lsbicos. Estes ltimos encontraram resistncia
acirrada de aes coletivas radicais e discriminatrias principal-
mente na dcada de 60. Os movimentos sociais que ocorreram
Vanguarda.indb 226 8/6/2009 11:48:25
227 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
nesse perodo histrico norte-americano foram o ponto de partida
para inmeras manifestaes e reivindicaes de grupos minorit-
rios por seus direitos, muitos dos quais iam de encontro s normas
de conduta hegemnicas, estabelecidas pela ideologia poltica e
social dos Estados Unidos. Conforme Berutti (2003, p. 23),
Os anos 1960 ficaram registrados como o perodo mais turbulento des-
te sculo nos Estados Unidos. Aquela dcada lanou questionamentos e
desafios ao to consagrado American way of life atravs de uma srie de
protestos contra o conformismo social, a segurana poltica e a prospe-
ridade do ps-guerra.
Segundo Berutti (2002) e Facchini (2005), o marco na hist-
ria dos movimentos gays e lsbicos dos Estados Unidos foi a bati-
da policial no bar Stonewall Inn, em Greenwich Village, em Nova
York, onde vrios gays e lsbicas foram rendidos por policiais e
espancados. O referido bar havia se popularizado por diversos
motivos, entre os quais se destacam (Berutti, 2002): (i) as batidas
policiais eram menos frequentes no Stonewall do que em bares
straight (bares para heterossexuais), motivo que fez com que o bar
passasse a ser um ponto seguro para encontros entre homossexu-
ais masculinos e femininos; (ii) consequentemente, os gays e as
lsbicas podiam danar e namorar livremente; e, por ltimo, (iii)
a clientela do Stonewall Inn era variada, desde street queens (traves-
tis que fazem programas), at os moradores do luxuoso East Side
de Nova York. O Stonewall Inn foi considerado, em 1966, um ne-
gcio extremamente lucrativo, uma vez que rendia mais de US$
5.000,00 por semana e mais de US$ 6.500,00 aos sbados. Alm
disso, ocorriam transaes ilegais no bar, desde prostituio mas-
culina at trfico de drogas e de armas de fogo. Em virtude destas
aes ilcitas, na noite de 27 de junho de 1969, o bar foi invadido
Vanguarda.indb 227 8/6/2009 11:48:25
228 VANGUARDA E MODERNISMOS
por policiais, conforme informaes do Bureau of Alcohol, Tobacco
and Firearms (Batf) Departamento de lcool, Fumo e Armas
de Fogo acerca destas prticas ilcitas que aconteciam no re-
ferido bar. Os policiais prenderam os proprietrios do Stonewall
e espancaram, violentamente, vrios frequentadores, numa mis-
tura de injustia e homofobia. A partir de ento, o fato histrico
acontecido no Stonewall Inn deu origem a vrias manifestaes de
movimentos de minorias gays e lsbicas contra a homofobia e a
discriminao. Aps um ano, nasce a primeira manifestao do
Gay Pride, por meio da qual as minorias vm a pblico e se tornam
notcia.
Nesse contexto de manifestaes gays, Samuel Steward lana
sua coletnea de contos intitulada Stud, que tem como protago-
nista e narrador-participante um mich gay que se aventura em
vrias situaes erticas com outros gays. Samuel Steward, Ph.D
em Literatura Inglesa pela Ohio State University, com o pseu-
dnimo de Phil Andros, inicia a escrita desta coletnea com seu
primeiro conto intitulado The Poison Tree, em agosto de 1963,
publicado pela primeira vez na revista amigo, um peridico de
estudos da linguagem inglesa e alem de Copenhagen. Outros
contos da obra de Steward tambm apareceram na revista Der
Kreis (O Crculo), em Zurique, e na revista eos, em Copenhagen.
Ao introduzir a obra de Steward, John Preston (1982) afirma que
o autor inaugura sua carreira literria lanando-se num mercado
editorial que se abria para esse tipo de fico adulta.
A primeira edio de Stud saiu em 1966, no contexto norte-
americano, pela j extinta Guild Press Ltd., sendo reimpressa
em 1982, pela Alyson Publication Inc., fundada em 1980. Essa
Editora tem publicado livros para todos os tipos de leitores gays,
desde adolescentes, gays e lsbicas balzaquianos, at filhos de ca-
sais homossexuais. A Alyson Publication tornou-se a Editora lder
Vanguarda.indb 228 8/6/2009 11:48:25
229 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
no mercado editorial norte-americano deste tipo de literatura,
tendo reeditado todos os ttulos da Guild Press Ltd. e lanado
inmeros outros no mercado dos Estados Unidos.
1
Nesta pesqui-
sa, investigo a reedio de 1982 de Stud.
A primeira edio da traduo para o portugus brasileiro de
Stud, intitulada As Aventuras de um Garoto de Programa, pela Edies
GLS de So Paulo, lanada em 1998, num contexto social na-
cional em que os movimentos gays se fortaleciam e, consequen-
temente, criavam meios de expandir suas ideologias. A Edies
GLS, lanada em 1998, durante a Bienal do Livro de So Paulo,
surgiu no mercado editorial nacional em p de igualdade com
as editoras Brasiliense e Record, consagradas como editoras que
publicam literatura homoertica (Revista Cult, 2003). Vista, atu-
almente, como a editora principal de obras literrias e no-lite-
rrias gays no Brasil, a Edies GLS tem expandido seu catlogo
com a insero de vrios ttulos, desde literatura at obras no-
ficcionais e de autoajuda.
Uma das formas utilizadas para essa expanso foi a crescente
venda de livros e revistas nacionais cujas temticas e chamadas,
respectivamente, apresentavam, declaradamente, a vida gay como
estilo e prtica social a caminho da legitimao. Trevisan (2004, p.
375-6) esclarece que, na dcada de 90, no Brasil,
... nas grandes livrarias criaram-se sees especiais com livros de tem-
tica homossexual, sem falar da primeira livraria exclusivamente GLS do
Brasil, a Futuro Infinito, em So Paulo, e das Edies GLS, editora espe-
cializada em livros de fico e ensaio voltados para esse pblico.
1
Informaes do site da Editora Alyson Publication Inc. http://www.alyson.
com/html/aboutalyson.html.
Vanguarda.indb 229 8/6/2009 11:48:25
230 VANGUARDA E MODERNISMOS
Ademais, Facchini (2005, p. 174) acrescenta que
os anos 1990 assistiram a uma definitiva insero dos homossexuais no
mercado, com o surgimento de vrias revistas, jornais, livrarias, edi-
toras, agncias de turismo, de namoro etc. especificamente orientados
para o pblico homossexual e, tambm, de sees em grandes jornais,
livrarias, editoras e agncias de viagem.
Os anos 1990 no Brasil foram decisivos para a afirmao dos
movimentos gays e lsbicos e para a visibilidade desses sujeitos
como grupo social, sobretudo aps o advento da AIDS e suas con-
sequncias desastrosas. Historiadores e cientistas sociais, como
Berutti, Facchini, Trevisan e Figari, afirmam que a AIDS exer-
ceu papel decisivo na redefinio do gay na sociedade brasileira,
como elemento constitutivo e de pertencimento a essa socieda-
de, e integrante de uma comunidade (gay) que crescia, e continua
crescendo, celeremente. Tal fato bem ilustrado na afirmao de
Facchini (2005, p. 167-8):
Para alm de qualquer apoio oferecido pelo Ministrio da Sade [do Bra-
sil], por meio do Programa Nacional de DST/Aids, seja na forma de
recursos para o desenvolvimento de projetos financiados, seja na forma
de incentivos organizao do movimento e ao seu engajamento na luta
contra a epidemia, a Aids propiciou um debate social acerca da sexualida-
de e da homossexualidade, qual foi associada, em particular. Sem dvi-
da, a epidemia da Aids, sua associao homossexualidade, todo o debate
que se deu neste sentido e os encaminhamentos das polticas pblicas de
sade visando promover aes de preveno e cuidados que envolves-
sem a participao da comunidade homossexual e/ou dos grupos/or-
ganizaes do movimento esto bastante ligados prpria viabilidade
alcanada pela poltica de identidades homossexuais no Brasil.
Vanguarda.indb 230 8/6/2009 11:48:25
231 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
Neste contexto da dcada de 90, alm de maior visibilidade
social dos gays e lsbicas, outra forma de reafirmao dessas mi-
norias, sobretudo a minoria de homossexuais masculinos, foi a
crescente venda de livros literrios que fizeram emergir o modo
de vida gay, contribuindo para sua visibilidade social. Assim, uma
das principais causas que me levou a investigar a obra Stud e sua
traduo As Aventuras de um Garoto de Programa foi o lanamento do
nmero 6 da Revista Cult, em fevereiro de 2003, cuja temtica
era Literatura Gay: bandeira poltica ou gnero literrio?. Esse
nmero problematizava o conceito de literatura gay, definindo-a
como uma vertente mais contempornea, vinculada ao processo
histrico de liberao gay, de conscientizao gay (...); em suma,
seria literatura homoertica ps-68, ps-Stonewall (Revista
Cult, 2003, p. 48). Parece-me, ento, que a primeira edio de
Stud, em 1966, no contexto social norte-americano, teve, entre
outras obras literrias que discutiam questes a respeito de mi-
norais, um papel fundamental para a comunidade gay dos EUA,
sobretudo como um dos instrumentos de afirmao do gay en-
quanto ator social reconhecido em sua comunidade. Harvey (2000,
p. 139) explica essa questo afirmando que
a escrita gay , talvez, acima de todas as outras, um gnero literrio que
explora os parmetros da experincia gay a fim de validar uma posio
identitria e criar um espao interacional para a formulao e recepo
de vozes gays. (Minha traduo; nfases no original)
Alm disso, houve igualmente uma crescente produo de
obras literrias nessa linha temtica, como explicita Young. Em seu
artigo The Paperback Explosion: how gay paperbacks changed Amrica,
2

2
Disponvel em http://www.ianyoungbooks.com/GayPbks/Paperbacks.htm e
acessado em 07/09/2005.
Vanguarda.indb 231 8/6/2009 11:48:25
232 VANGUARDA E MODERNISMOS
Young afirma que os movimentos gays nos Estados Unidos e na
Inglaterra ocorreram paralelamente exploso de lanamentos
de livros nos mercados editoriais desses pases, cujos temas ten-
tavam legitimar a vida gay como estilo de vida no-estereotipado
que buscava espao social e visibilidade nesses contextos. A es-
crita gay, portanto, ganhou vulto nas culturas anglo-americana
e anglo-saxnica, passando a ser o elemento-chave das agendas
polticas de editoras nacionais e internacionais que publicavam
esse tipo de escrita.
A editora-chefe da Edies GLS, Laura Bacellar, durante o
lanamento da editora na Bienal do Livro de So Paulo, em 1998,
se coloca a respeito das questes acadmicas concernentes ao g-
nero textual em que se insere a escrita gay. Ao selecionar as obras
que seriam traduzidas para o portugus brasileiro e editadas pela
Edies GLS, Bacellar afirma que os critrios literrios no fo-
ram predominantes. (...) Preferi as obras que apresentassem
contedo no-ficcional prtico e sem preconceito, ou obras de
entretenimento com modelos de vida e conscincia homossexual
bem positiva (Revista Cult, 2003, p. 51). Parece-me que o mo-
tivo que levou Bacellar a preferir estes tipos de obras literrias e
no-literrias foi a necessidade de estabilizao de prticas sociais
gays do ps-AIDS no contexto nacional, como colocam Trevisan
(2004) e Figari (2007). Embora j apresentassem certa visibilida-
de social, sobretudo aps o advento da AIDS, essas prticas sociais
sofreram, e ainda sofrem, achaques discriminatrios variados,
uma vez que, segundo Trevisan (2004), tornaram-se, perante a
sociedade brasileira, o fato gerador principal do contgio e disse-
minao do vrus HIV.
O surgimento da traduo de Stud no contexto brasileiro ,
entre as outras obras de literatura gay traduzidas pela mesma Edi-
tora, uma espcie de marco que Laura Bacellar estabeleceu para
Vanguarda.indb 232 8/6/2009 11:48:25
233 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
mostrar a vida social gay, sobretudo a recuperao histrica das
relaes gays legatrias das dcadas de 60 e 70 nos Estados Uni-
dos, como uma forma de reinsero do homossexual masculino
brasileiro no continuum histrico de sua prpria comunidade.
Meu interesse por essa temtica nasceu sobretudo de minha
experincia em movimentos gays no Brasil com agendas polti-
cas e sociais que defendiam, e ainda defendem, a naturalizao dos
discursos estereotipados a respeito do homossexualismo na socie-
dade heterossexual brasileira. O que se v atualmente uma ten-
tativa do que eu denomino desguetificao gay, ou seja, a busca
pela notoriedade por meio do abandono do confinamento espacial
e social dos gays em locais privados, de modo a atingir o reconhe-
cimento das diferenas e de viabilizar a convivncia do contexto
heterossexual com essas diferenas sem marginaliz-las.
Em um estudo interessante sobre o conceito de Comunida-
de, Bauman (2003, p. 105), socilogo polons, assim se expressa
sobre a definio de gueto:
[u]m gueto (...) combina o confinamento espacial com o fechamento
social: podemos dizer que o fenmeno do gueto consegue ser ao mes-
mo tempo territorial e social, misturando a proximidade/distncia fsica
com a proximidade/distncia moral (...). (nfases no original)
Tendo em vista a definio de Bauman, no novidade o fato
de os gays terem que se confinar geralmente em bares e boates
como locais secretos de manifestao de suas aes sociais coti-
dianas, o que caracterizou a cultura gay como a cultura do gueto.
Vale reafirmar que, segundo Berutti (2002), a cultura gay atual
encontra sua fundamentao histrica nos turbulentos anos 60
nos Estados Unidos, principalmente com o ocorrido na noite de
27 de junho de 1969 no bar gay The Stonewall Inn, em Nova York.
Vanguarda.indb 233 8/6/2009 11:48:25
234 VANGUARDA E MODERNISMOS
Aps um ano, com a inteno de comemorar a revolta nesse bar,
a passeata do Gay Pride (Orgulho Gay) sai s ruas de Nova York,
estabelecendo, ento, o marco histrico do aparecimento p-
blico dos movimentos gays nos Estados Unidos: os movimentos
gays, portanto, se fortaleceram suficientemente para vir a pbli-
co e constituir notcia. O episdio no Stonewall, segundo Berutti
(2002, p. 28), tornou-se emblemtico na histria dos Estados
Unidos assim como na literatura, uma vez que foi igualmente
transformado em um marco divisrio na produo literria gay.
Alinhando-me com Berutti, dialogo tambm com Harvey
(2000) quando este terico dos estudos da traduo afirma que
os leitores (gays) encontram na literatura homoertica um local
de representao de suas realidades cotidianas, por retratarem
lutas e desafios parecidos com os que eles vivem. Em vista des-
sas ponderaes, passo a discutir a representao sociocultural
da dupla minoritizao (minoritization) do sujeito gay, isto , sua
orientao sexual e sua afro-descendncia nos contextos norte-
americano e brasileiro, a partir da anlise de dois excertos de um
conto da obra Stud e de sua respectiva traduo. Interpreto a cons-
tituio discursiva desse conto como uma primeira tentativa de
outing das manifestaes homoerticas que Steward privilegiou
em sua obra. Nesse conto, intitulado Two-Bit Whore, o narrador
Phil Andros relaciona-se afetivamente com um negro chamado
Ace. Ambos vivem na cidade de Chicago, em um quarto de uma
penso nas periferias desta metrpole. Ace, tambm um mich,
no consegue clientes pelo fato de ser um gay negro. O confina-
mento espacial de Ace no quarto da penso, com raras investidas
frustradas no mercado da prostituio, situa-o numa posio de
hibridismo social guetificado, conforme apontou Bauman (2003).
Ou seja, Ace negro, gay e mich, trs fatores identitrios que o
confinam no espao e no tempo das lutas sociais minoritrias do
contexto norte-americano dos anos 60.
Vanguarda.indb 234 8/6/2009 11:48:25
235 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
Um dos mecanismos de desapropriao desse local que Ace
ocupa, imposto pela ideologia arbitrria da heterossexualidade
(cf. Figari, 2007), sua investida ertica sobre Phil Andros, seu
namorado branco. Ace procura domin-lo, prend-lo s suas exi-
gncias sexuais, como podemos perceber no excerto a seguir:
3
I shrugged out of my black leather jacket, thinking, Oh, what the hells
the difference? Besides, I wanted to. And if I needed reasons or ratio-
nalizations, I could tell myself that I was helping Ace with his problems,
helping him to feel bigger and better than his ole white buddy.
Eu me desvencilhei de minha jaqueta preta de couro pensando: Que
diferena faz, afinal? alm do mais, eu tambm estava a fim. E se eu pre-
cisava de razes ou racionalizaes, podia dizer a mim mesmo que estava
ajudando Ace com seus problemas, fazendo-o se sentir maior e melhor
que seu velho amigo branco.
O confinamento espacial em que se localizavam Ace e Phil An-
dros passou a ser o palco de disputas ideolgicas cuja constituio
imagtica traduzia-se nas formas de apropriao do corpo de Phil
Andros feitas por Ace. Vitimado ideolgica e hegemonicamente
pela cultura heterossexual e branca, Ace encontrava no domnio
do ato sexual com Phil Andros o mecanismo de desapropriao
dessa condio de abjeto, como posta por Butler (1993).
Outro mecanismo de desapropriao da dupla condio de
imundcie a que Ace estava sujeito, ou seja, gay e negro, est no
processo discursivo de nomeao. Butler (1993) afirma que o ca-
rter reiterativo dos enunciados performativos construo do
gnero social, cuja particularidade renomear, recorrentemente,
3
Os excertos sero apresentados no original e em sua respectiva traduo.
Vanguarda.indb 235 8/6/2009 11:48:26
236 VANGUARDA E MODERNISMOS
determinado indivduo como homem ou mulher, bicha ou macho,
entre outros, so construes de gnero reconhecidas e legitima-
das social e culturalmente. Com base nessas ponderaes, Butler
acrescenta que o uso do termo ofensivo queer, para se referir a
gays ou lsbicas, traz, em si, a fora citacional imputada a ele pela
historicidade pejorativa e discriminadora que esse termo tem
recebido em um eixo temporal que remonta aos anos 60. Um
exemplo de nomeao, no contexto do conto sob anlise, pode ser
visto a seguir:
Do like I tell you, you white bastard, he said. He was sweating. He
reached for my belt but I unbuckled it quickly. He grabbed the top edge
of my pants and peeled them down, and with one hand at the back of my
neck forced me double over the foot of the bed. Then, with the smell of
lint in my nostrils and the oversweet theatrical smell of the cold cream,
I felt the incredible pain begin, and go on and on until with each jolt my
eyeballs were producing red stars against the clenched black curtain of
my eyelids and I thought the agony and the ecstasy would never come
to an end...
Faa o que estou lhe dizendo, seu branco desgraado Ele estava suando.
Tentou pegar o meu cinto, mas eu o desafivelei rapidamente. Ele agarrou
as minhas calas e as puxou para baixo, e, com uma mo na minha nuca,
me forou a curvar-me sobre os ps da cama. Ento, com o cheiro de
algodo em minhas narinas e o doce e dramtico odor do creme, senti
a incrvel dor comear e crescer at que a cada impacto minhas rbitas
oculares comearam a produzir estrelas vermelhas de encontro cortina
preta de meus olhos fechados, e eu pensei que a agonia e o xtase no
fossem jamais chegar ao fim...
A nomeao you white bastard / seu branco desgraado
carrega semanticamente a constituio discursiva de Ace como
Vanguarda.indb 236 8/6/2009 11:48:26
237 DE STONEWALL E AD PARA O BRASIL: HOMOEROTISMO...
representao social do racismo da dcada de 60 nos EUA, que
paradoxalmente reverte o papel de dominado para dominador
durante o ato sexual. No excerto, Phil Andros, a representao
da cultura branca, subjuga-se, permite-se, apassiva-se, ao passo
que Ace, construo corprea e identitria do abjeto, domina,
comanda, atua.
A traduo representa as mesmas relaes de dominao, em-
bora em contextos socioculturais distintos. O impacto de Stud no
Brasil permite reinterpretar os posicionamentos ideolgicos da
conduta gay da vida cotidiana, paralelamente s questes raciais
que, no cenrio nacional ps-moderno, so mais camufladas. Nes-
se sentido, a traduo de Stud recupera a cultura afro-brasileira
como formao da outridade, do externo que se insere na cultu-
ra nacional, num processo de hibridizao representativa, como
bem colocou Spivak (1988). O negro gay da afro-brasilidade o
Ad do candombl, que incorpora mltiplas identidades que se
misturam sua, no transe sagrado que questiona o profano, isto
, onde o sagrado e o profano se mesclam e convivem em (des)
harmonia. A obra As Aventuras de um Garoto de Programa, apesar
de ser uma narrativa ficcional, tal qual seu original, representa
discursivamente realidades que se formam na dialtica hbrida de
sujeitos sociais em constante mudana, em busca incessante de
novas constituies de si mesmos e do outro. a metamorfose
dialtica entre gnero social e etnia.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
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Plnio Dentzien. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003.
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estudos gays e lsbicas no Brasil. So Paulo: Xam, 2002. p. 23-32.
Vanguarda.indb 237 8/6/2009 11:48:26
238 VANGUARDA E MODERNISMOS
BUTLER, J. Bodies that matter: on the discursive limits of sex. Londres &
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FIGARI, C. As outras cariocas: interpelaes, experincias e identidades
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Editora da UFMG; Rio de Janeiro: IUPERJ, 2007.
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tion and Ethnography: the anthropological challenge of intercultural un-
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(orgs.). Marxism and interpretation of culture. Basingstoke: Macmillan
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colnia atualidade. 6ed. Rio de Janeiro: Record, 2004.
Vanguarda.indb 238 8/6/2009 11:48:26
239 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
14
AS TRADUES DO TACITISMO NO
CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822):
CONTRIBUIO AO ESTUDO DAS
LINGUAGENS HISTORIOGRFICAS
Valdei Lopes de Araujo
Flvia Florentino Varella
A LINGUAGEM POLTICA COMO TRADUO
A histria do discurso poltico, apresentada por John Pocock,
caracteriza-se como um movimento renovador da histria das
ideias na medida em que abandona a nfase na histria da influ-
ncia, buscando compreender os participantes do debate poltico,
vistos como atores histricos, expressando-se e respondendo uns
aos outros em um contexto lingustico comum.
1
Neste sentido,
a linguagem poltica entendida enquanto um tema de discusso
prescrito para o discurso poltico na medida em que foi objeto de
debate e sofreu constantes adaptaes e tradues. Dessa forma,
uma linguagem poltica necessariamente histrica no sentido de
1
John G. A. Pocock. Linguagens do iderio poltico, p. 24.
Vanguarda.indb 239 8/6/2009 11:48:26
240 VANGUARDA E MODERNISMOS
que ela surge e se modifica tendo em vista os interesses e experin-
cias de um determinado tempo.
2
A linguagem que um ator emprega j est necessariamente
em uso; foi utilizada e est sendo utilizada para enunciar inten-
es outras que no as suas. Sob este aspecto, um ator tanto o
expropriador, tomando a linguagem de outros e usando-a para
seus prprios fins, quanto o inovador que atua sobre a linguagem
de maneira a induzir momentneas ou duradouras mudanas na
forma como ela usada.
3
Tomando estas afirmaes, buscamos
analisar o tacitismo enquanto uma linguagem poltica tendo em
vista que a:
histria [da linguagem poltica] , primeiro, a da constante adaptao,
traduo e re-performance do texto, em uma sucesso de contextos, e
2
O entroncamento entre a Histria das linguagens polticas e a Histria dos Con-
ceitos alem tem contribudo para a renovao da Histria Intelectual no Brasil, esse
encontro j tem uma histria formada no apenas pelas pesquisas, mas pela cres-
cente traduo de textos. Um dos marcos inaugurais foi a traduo do artigo Uma
histria dos conceitos: problemas tericos e prticos (Estudos Histricos, Rio de
Janeiro, vol. 5, n. 10, 1992, p. 134-146), feita por Manoel Luiz Salgado GUIMA-
RES. Em 1999, a Eduerj e a contraponto editaram a influente tese de doutorado
de Koselleck sob o ttulo Crtica e Crise: contribuio patologia do mundo burgus;
em 2006, tambm a contraponto, associada editora da PUC-Rio, disponibilizou o
mais relevante conjunto de ensaios sobre histria conceitual publicado por Koselleck
(Futuro Passado: contribuio semntica dos tempos histricos). Por fim, embo-
ra essa lista no seja exaustiva, cabe referncia coletnea organizada por Marcelo
Ganthus Jasmim e Joo Feres Jnior. Histria dos conceitos: debates e perspectivas. Rio
de Janeiro: Editora da Puc-Rio, 2006. Por fim, a primeira resenha do Dicionrio dos
Conceitos co-organizado por Koselleck, embora pouco notada poca, foi feita por
Srgio Buarque de Holanda, ao final de seu conhecido texto sobre Ranke.
3
John G. A. Pocock, Op. cit., p. 29.
Vanguarda.indb 240 8/6/2009 11:48:26
241 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
por uma sucesso de agentes; e, segundo, sob um exame mais minucioso,
a das inovaes e modificaes efetuadas em tantos idiomas distinguveis
quantos os que originalmente se articulavam para formar o texto e que,
subsequentemente, formaram a sucesso de contextos lingusticos em
que o texto foi interpretado.
4
A histria do discurso [...] uma histria da traditio, no sen-
tido de transmisso, e, ainda mais, de traduo quando tomamos
as linguagens enquanto objetos de debate e de transformao em
que so re-apropriadas de acordo com as situaes histricas de
seus locutores.
5
O SURGIMENTO DO TACITISMO COMO LINGUAGEM
O tacitismo teve suas primeiras formulaes em 1572 quan-
do Justus Lipsius ressaltou sua validade para o entendimento do
comportamento poltico e, em 1581, Carolus Pachalius publicou
o primeiro comentrio poltico sobre a obra do historiador latino
Tcito.
6
O tacitismo surgiu neste contexto e consolidou-se como
forma de anlise das obras taciteanas em 1590, caracterizando-se,
assim, pela utilizao da linguagem taciteana e dos escritos hist-
ricos de Tcito na explicao do comportamento poltico e, con-
4
Idem, p. 46.
5
Idem, ibidem. Para um maior desenvolvimento desses problemas, ver Valdei Lopes
de Araujo. Histria dos Conceitos: problemas e desafios para uma releitura da mo-
dernidade Ibrica. Almanack Braziliense, n
o
7, Maio de 2008, passim.
6
Isso no que dizer que mesmo antes no possamos encontrar temas de leitura,
especialmente da Germnia, que se agregariam ao tacitismo, como aponta Donald
R. Kelley. Review of Tacitus in Renaissance Political Thought by Kenneth C. Schel-
lhase Speculum, p. 416-417.
Vanguarda.indb 241 8/6/2009 11:48:26
242 VANGUARDA E MODERNISMOS
sequentemente, na arte de desvendar o que est sob as aparncias.
O objetivo principal do tacitismo era fornecer indiretamente
a anlise da situao poltica contempornea.
7
A utilizao das
obras de Tcito gerou duas vertentes de interpretao distintas. A
primeira delas foi construda atravs da Germnia, obra que trata
dos costumes do povo germano e conta com trechos comparati-
vos entre esses e os romanos.
8
Os alemes buscaram na descrio
de Tcito, que nunca foi Germnia, a origem de sua liberdade
e, mais que isso, a reivindicao de independncia e talvez de
superioridade em relao antiga Roma imperial e Roma papal
contempornea.
9
Por outro lado, em grande medida as obras histricas, princi-
palmente os Anais, serviram para revelar os segredos do Imprio,
ou seja, foram utilizadas como reveladoras do comportamento
poltico e da ao governamental.
10
O relato da tirania imperial e
de suas consequncias feito nas Histrias e nos Anais foi utilizado
de forma exemplar para entender o presente. Como argumenta
Arnaldo Momigliano, o verdadeiro objetivo de Tcito era des-
mascarar o governo imperial, enquanto fundado na corrupo,
hipocrisia e crueldade.
11
Nesta perspectiva, os ensinamentos de
Tcito foram empregados de duas formas distintas. Algumas ve-
zes ele era tido como o grande vilo que apoiava os dspotas e
outras como o justiceiro que mostrava as tiranias imperiais e os
7
Arnaldo Momigliano. Tcito e a tradio taciteana. In:___. As Razes Clssicas da
Historiograa Moderna, p. 157 e 183.
8
Idem, ibidem, p. 157.
9
Idem, ibidem, p. 173.
10
Idem, ibidem, p. 157.
11
Idem, ibidem, p. 167.
Vanguarda.indb 242 8/6/2009 11:48:26
243 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
perigos de um governo baseado no medo. apenas nestes dois
sentidos que podemos falar de tacitismo.
12
AS MATRIZES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE
Os peridicos oitocentistas tiveram grande participao no
processo de formao da opinio pblica e de uma esfera de dis-
cusso literria no Brasil joanino.
13
O Correio Braziliense, editado
por Hiplito Jos da Costa, est inserido no extenso conjunto de
peridicos portugueses publicados na Inglaterra que seguiam a
ampla rede de comerciantes envolvidos nos largos negcios en-
tre as praas portuguesas e o porto de Londres
14
A imprensa em
lngua portuguesa produzida naquela cidade podia atingir mais
livremente, sem o peso da censura portuguesa ou francesa, os lei-
tores no Brasil e em Portugal. Ponto de convergncia dos interes-
ses comerciais luso-brasileiros, Londres seria tambm o centro
irradiador e tradutor das novas ideias que fervilhavam na Europa.
provavelmente pela ambincia britnica que Hiplito teve con-
tato com os temas liberais da linguagem tacitista, embora o uso
de Tcito no seja infrequente na tradio cronstica portuguesa
ou em outros autores do chamado reformismo ilustrado. Nesta
seo, verificaremos quais matrizes de interpretao tacitista Hi-
plito poderia dispor em terras britnicas.
12
Para uma anlise geral dos significados da obra historiogrfica de Tcito, ver Fl-
via Florentino Varella. Sine ira et Studio: retrica, tempo e verdade na historiografia
de Tcito, passim.
13
Sobre o papel da imprensa na formao da esfera pblica brasileira, ver Marco
Morel. As transformaes dos espaos pblicos, passim.
14
Cf. Jos Tengarrinha. O jornalismo da primeira emigrao em Londres. In: Hi-
plito Jos da Costa. Correio Braziliense, p. 220.
Vanguarda.indb 243 8/6/2009 11:48:26
244 VANGUARDA E MODERNISMOS
Hiplito faz poucas menes explicitas s obras de Tcito no
Correio Braziliense.
15
O que buscamos analisar no so apenas as cita-
es diretas ao historiador latino e suas obras, mas os modos pelos
quais os temas tacitistas operam nas pginas do jornal enquanto re-
curso analtico para o entendimento da sociedade luso-brasileira.
16

Ou seja, como Hiplito traduz esta linguagem e como ela traduz a
realidade luso-brasileira para Hiplito e seus leitores.
Segundo Arnaldo Momigliano, a grande importncia da obra
de Tcito para a cultura poltica europia foi transmitir aos leito-
res modernos a antiga experincia da tirania. Esse conjunto de ex-
perincias registrado nas obras do historiador latino permaneceu
quase que integralmente ignorado na Idade Mdia, renascendo
em um contexto europeu progressivamente conflituoso.
17
Para
Tcito, um dos principais sintomas do despotismo a decadncia
dos costumes e das letras provocada pelo medo e pela adulao.
O Principado, ou seja, a forma de governo que sucedeu a Rep-
blica, com sua nova organizao social e poltica teria aberto um
novo espao de experincia e a ascenso de Augusto teria levado
Roma e os romanos a perderem suas virtudes cvicas.
18
Principalmente nos primeiros anos do Correio, encontramos a
utilizao da linguagem tacitista e de seus temas clssicos, como a
15
Para uma interpretao geral do significado histrico do Correio, ver Istvn Janc-
s & Andra Slemian. Correio Braziliense, um caso de patriotismo imperial. Observatrio
da Imprensa. http://www.observatoriodaimprensa.com.be/artigos/alm290720032.
htm.
16
Para a definio de linguagem poltica, ver John G. A Pocock. Op. cit., p. 23-62.
17
Arnaldo Momigliano. Op. cit., p. 182.
18
Howard D. Weinbrot. Politics, taste, and national identity: some uses of tacitism
in eighteenth-century Britain. In T. J. Luce; A. J. Woodman (ed.). Tacitus and the
Tacitean Tradition, p. 172.
Vanguarda.indb 244 8/6/2009 11:48:26
245 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
imparcialidade frente aos fatos, o diagnstico dos males causados
pelo despotismo e a anlise causal das relaes entre despotis-
mo e liberdade intelectual e artstica. Essa perspectiva um dos
caminhos pelo qual podemos entender a apropriao de Tcito
no cenrio luso-brasileiro. A concentrao de poder gerada em
um regime tirnico mais que um fenmeno isolado e singular,
ela corrompe a liberdade e produz a adulao, gerando o confli-
to entre aparncia e realidade. O despotismo passa ento a ser
entendido em um conjunto que podemos designar como meta-
narrativo ou seja, podemos identificar uma srie de fenmenos
histricos organizados em torno de circularidade causal.
Um dos temas vastamente explorados por Hiplito nos pri-
meiros anos de seu peridico a noo tacitista do despotismo
como causa da decadncia das civilizaes. Hiplito utilizou-se
desse tema para caracterizar a invaso francesa na Pennsula Ib-
rica, na qual Napoleo aparece como o grande dspota dissemi-
nando o caos e a barbrie por toda a Europa. O editor do Correio
faz um julgamento pessimista da situao gerada pelas invases
napolenicas e aponta [...] que as intenes de Bonaparte so de
anilar [sic] o Comrcio da Europa, impedir assim os progressos
de civilizao, e reduzir esta parte do Mundo ao grau de barba-
ridade a que a trouxeram as invases dos brbaros do Norte,
concluindo que [...] esse estado de ignorncia, e barbarismo,
[s] se poderia adotar ao Despotismo universal a que ele parece
aspirar.
19
Howard Weinbrot argumenta que na Inglaterra setecentis-
ta Tcito foi reivindicado de trs maneiras. A primeira delas
19
Hiplito Jos da Costa. Anlise do folheto impresso, em Lisboa, a fim de mostrar
o Estado presente da Inglaterra. In:______. Correio Braziliense, ou, Armazm literrio,
vol. I [1808], p. 50.
Vanguarda.indb 245 8/6/2009 11:48:26
246 VANGUARDA E MODERNISMOS
a proposio de que o julgamento literrio deve ser feito baseado na
pureza poltica. Existe uma correlao entre o poder poltico e o
controle da produo intelectual, seja pela ameaa e punio, seja
pela cooptao dos artistas.
20
A criao da lei de lesa-majestade
por Augusto um sintoma desta concentrao de poder e da ten-
tativa de controlar a produo literria. Hiplito no deixou de
explorar essa temtica no Correio Braziliense com ensaios sobre a
decadncia das letras em Portugal e da censura feita pela Coroa.
Uma das consequncias imediatas do despotismo a decadncia
das formas literrias gerada pela crescente adulao, simboliza-
da no caso romano pela Eneida, de Virglio. Tcito tido como
o redentor das letras pela sua crtica aos governos tirnicos que
faz tanto em suas histrias quanto em seus demais escritos. Em
suma: o tacitismo britnico abarca a rejeio de qualquer tirania,
real ou percebida, e seus apndices literrios. Inclui a aceitao
de qualquer inimigo, real ou percebido, dos tiranos e suas posi-
es literrias.
21
A segunda apropriao do tacitismo no pensamento britnico
setecentista est relacionado com a criao de uma suposta identi-
dade nacional. Estabeleceu-se uma oposio, a partir da Germnia,
entre Frana e Inglaterra, associando-se os franceses aos romanos
e os ingleses aos germanos.
22
Dessa forma, a Germnia de T-
cito alimentou a hostilidade britnica contra a Frana e tornou
evidente que a pacificada e romanizada Glia era inferior desa-
20
Howard D. Weinbrot. Op. cit., p. 172.
21
Idem, ibidem, p. 176.
22
Sobre a redefinio do valor e significado dessas matrizes nacionais para um con-
temporneo de Hiplito, ver Valdei Lopes de Araujo. Jos Bonifcio, Shakespeare e
os gregos: a lngua do Brasil e a imagem nacional, pp. 85-87.
Vanguarda.indb 246 8/6/2009 11:48:27
247 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
fiadora Germnia.
23
O potencial da constituio inglesa estava
principalmente em sua origem germnica. A expanso britnica
tentou mostrar-se como o oposto da romana; enquanto o Impe-
rialismo Romano buscava a soberania frente s suas colnias por
meio de um governo arbitrrio e de uma hegemonia imperial,
a Inglaterra, por meio do comrcio, levava a civilizao para o
resto do mundo. Esse foi um dos caminhos discursivos pelo qual
parte do Iluminismo escocs tentou interpretar o Ato de Unio
da de 1707, que abolindo os parlamentos da Esccia e da Ingla-
terra, fundou a Gr-Bretanha e expandiu as vantagens do imprio
comercial ingls aos novos sditos escoceses.
Esse aspecto do tacitismo perceptivelmente articulado nas
pginas do Correio Braziliense. A Inglaterra e sua poltica gover-
namental tomam aspecto inverso da empregada ao tratar dos
franceses. O comrcio com a Inglaterra seria a possibilidade de
transferncia de civilidade e esprito pblico para o solo bra-
sileiro.
24
Enquanto a Frana, com a sua Revoluo, precipitou a
Europa no caos, a Inglaterra impediu a expanso da revoluo
por meio da liberdade de imprensa e da educao da opinio.
25

Em artigo de 1809, Hiplito afirmava que:
a Inglaterra pode, sem dvida, oferecer vantagens ao Brasil, que nenhu-
ma nao da terra poderia apresentar-lhes. Os Ingleses podem enrique-
23
Howard D. Weinbrot. Op. cit., p. 178.
24
Hiplito Jos da Costa. Anlise do folheto impresso no Rio de Janeiro sobre o
comrcio franco no Brasil. Correio Braziliense. Vol III [1809], p. 50.
25
Hiplito Jos da Costa. Anlise de um folheto impresso no Porto, intitulado.
Desengano proveitoso, que um amigo da ptria se prope dar a seus concidados. Na
Oficina de Antonio Alvares Ribeiro, 1809, com licena do Governo. Correio Brazilien-
se, vol III [1809], p. 153.
Vanguarda.indb 247 8/6/2009 11:48:27
248 VANGUARDA E MODERNISMOS
cer-se no Brasil, fazendo felizes os seus habitantes. As cincias, as artes,
a indstria, s podem passar ao Brasil da Inglaterra, no estado atual das
coisas, e no caso de que os Ingleses trabalhem por comunicar aos Brazi-
lienses aqueles bens reais, de que eles gozam no seu pas [...].
26
O artigo Paralelo entre a constituio Portuguesa com a Inglesa
[1809] emblemtico desse caminho, j que Hiplito utiliza-se
da comparao entre a formao especulativa das duas consti-
tuies para ressaltar que os portugueses no deveriam deixar
degenerar os princpios constitucionais que os ligam s mesmas
fontes germnicas atuantes na histria inglesa.
Nesse mesmo sentido, temos um terceiro emprego do tacitis-
mo que poderamos chamar de tacitismo constitucional. Uma cons-
tituio desequilibrada via de acesso concentrao de poder
que, consequentemente, gera a adulao e o medo. Tcito mostra
os perigos do absolutismo precedente, de uma legislatura fraca,
um exrcito [forte], e de um Estado absorvendo ou intimidando
os artistas.
27
O que Tcito ajudou a reivindicar foi um governo
com uma constituio balanceada que respeitasse tanto o poder
da coroa, da aristocracia e do povo.
Nas duas sees seguintes, analisaremos como o projeto cvi-
co-pedaggico
28
do Correio Braziliense operacionalizou-se atravs
de dois modelos de escrita da histria, ambos em estrito dilogo
com a obra de Tcito e a tradio tacitista.
26
Hiplito Jos da Costa. Extrato dos jornais de Londres de 8 de Fevereiro. Correio
Braziliense. Vol II [1809], p. 132-3.
27
Howard D. Weinbrot. Op. cit., p. 169.
28
Para Jancs & Slemian o servio cvico/patritico e a restaurao do reino
eram os dois lemas centrais do projeto pedaggico do Correio Braziliense. Op. cit.
Vanguarda.indb 248 8/6/2009 11:48:27
249 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
O PROJETO DE UMA HISTRIA HIPOTTICA DA SOCIE-
DADE CIVIL EM PORTUGAL
A partir do tacitismo constitucional, Hiplito procurou es-
crever uma histria losca ou hipottica da liberdade em Portugal
que pressupunha que a antiga liberdade dos lusitanos perdeu-se
devido introduo da Inquisio, a falta de patriotismo nos indi-
vduos que preferiam um repouso de escravos aos incmodos e
perigos necessrios para se obter uma liberdade bem entendida.
29

Para Hiplito, como no caso britnico, tambm em Portugal fo-
ram os povos do Norte, entendam-se os germanos, que fundaram
a monarquia aps invadirem o Imprio Romano.
30
Na escrita dessa histria da sociedade civil em Portugal, o his-
toriador no poderia contar com documentos autnticos e posi-
tivos, por isso deveria recorrer ao mtodo hipottico, utilizan-
do-se da analogia e da comparao com os costumes desses povos
fundadores [...] que havendo passado o Reno se apoderaram de
toda a Europa.
31
Uma das fontes principais da histria desses po-
vos do Norte era a Germnia de Tcito. Em seu livro, o historiador
romano no escondia certa admirao pela virilidade e liberdade
daqueles brbaros comparada decadncia dos romanos amole-
cidos pela escravido e despotismo. Ao buscar o passado de Por-
tugal na Germnia, Hiplito reforou sua narrativa de ascenso e
queda da liberdade, e ainda apontou as causas da decadncia e o
caminho de sua regenerao. A todo o momento uma viso idli-
29
Hiplito Jos da Costa. Paralelo da Constituio Portuguesa com a Inglesa. Correio
Braziliense, N. 1 Vol. III, 1809, p. 177.
30
Idem, ibidem, p. 180.
31
Idem, ibidem, p. 180.
Vanguarda.indb 249 8/6/2009 11:48:27
250 VANGUARDA E MODERNISMOS
ca ope os jovens e livres germanos aos amolecidos e despticos
romanos, como na seguinte passagem, comparando a instituio
da escravido: os escravos entre os Germanos gozavam de mais
suave condio do que entre os romanos, pelo testemunho do
mesmo Tcito; no podendo os senhores exercitar para com eles
o direito de vida e de morte, que tinham os Romanos.
32
Hiplito encontrar tambm na tradio tacitista os elemen-
tos de montagem de uma meta-narrativa para a histria de Portu-
gal que estabelecia uma relao de causa e efeito entre despotis-
mo religioso e decadncia das letras e cincias. Em suas palavras:
[...] os Eclesisticos para tornar a chegar ao estado de pisar impune-
mente o Soberano, como de antes fizeram, precisam que o reino torne
atrs ao estado de ignorncia, em que ento se achava, o que s pode
conseguir-se, pondo entraves propagao das cincias, debaixo do pre-
texto de censuras, e outros motivos especiosos, que nunca faltaram aos
homens mal intencionados para fazer monoplio das cincias, e deixar a
nao no estado de ignorncia, que foi tantas vezes em Portugal a nica
causa dos desgostos, que os Papas causaram aos Soberanos.
33
A defesa da liberdade de expresso e favorecimento de uma
Repblica das Letras autnomas encontrava em diversos temas
da obra taciteana elemento de reforo. A defesa das Letras era a
defesa da opinio pblica como nica esfera capaz de impedir que
grupos privados, como os libertos em Roma, e os Jesutas em
Portugal, utilizassem do poder do rei para alcanar seus objetivos
32
Hiplito Jos da Costa . Correio Braziliense, vol. 23, 1819, p. 153.
33
Hiplito Jos da Costa. Paralelo da Constituio Portuguesa com a Inglesa,
Correio Braziliense n. 4, p. 532.
Vanguarda.indb 250 8/6/2009 11:48:27
251 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
particulares. No artigo Reexes sobre o comportamento dos Portugue-
ses, de 1808, Hiplito j reflete sobre o tema:
[...] o Soberano ter vassalos fiis, esforados, e to prontos a derramar
seu sangue em defesa do Monarca, como sempre se observou nos antigos
tempos; a Nao a mesma, mas para obrar do mesmo modo conser-
vem-lhe seus foros antigos: exemplo a Espanha; outra vez repito, exem-
plo a Espanha, obrando como Nao, livre das intrigas ocultas de um
Gabinete, onde com a capa do bem pblico se engana o Soberano, e se
guia a sua runa. A discusso dos negcios pblicos nas Cortes foi sempre
em Portugal o nico meio de poderem os Reis saber a verdade, que eles
nunca podem esperar de ouvir da boca de cortesos corrompidos, cujo
interesse agradar ao Soberano seja ou no seja custa da verdade.
34
A defesa da opinio pblica e da publicidade dos assuntos do
Estado um dos temas fundadores do projeto do Correio. Hi-
plito estava convencido que uma de suas principais tarefas era
escrever a histria de seu tempo de modo a, como Tcito, revelar
os Arcana Imperii os segredos do Imprio. Mas nem sempre os
documentos e a publicidade estaro disponveis, o prprio Tcito
denunciou a dificuldade em escrever a histria do Principado ro-
mano pelo fato de as decises no serem mais tomadas no espao
pblico do Senado, mas na Casa Imperial. Nesse caso, redobrava,
para Hiplito, a importncia de uma histria no positiva, que
aqui estamos chamando de Histria Hipottica.
Nessa histria hipottica fundada na comparao com os Po-
vos do Norte, Hiplito encontrou argumentos tanto para con-
denar o despotismo, quanto para defender a natureza absoluta
34
Hiplito Jos da Costa. Reexes sobre o comportamento dos Portugueses. Correio
Braziliense, vol. I, 1808, pp. 142-3. Grifo nosso.
Vanguarda.indb 251 8/6/2009 11:48:27
252 VANGUARDA E MODERNISMOS
do poder do rei em Portugal. Como muitos de sua gerao, a
causa da decadncia do reino estava ligada ao enfraquecimento
do poder central do rei em favorecimento de nobres amolecidos
ou religiosos fanticos e gananciosos. No entanto, esse poder ab-
soluto no era incompatvel com a existncia e funcionamento
de Cortes. Como ele acredita ter descoberto lendo a Germnia,
citada como fonte de autoridade logo aps o seguinte pargrafo:
A primeira ideia de Cortes, e de Parlamento inquestionavelmente se de-
duz das Naes do Norte da Europa, que se estabelecero em Portugal,
e em Inglaterra. Em nenhuma daquelas naes costumavam os povos en-
tregar ao seu primeiro magistrado, chefe, ou Soberano, todo o poder de
governar, sem reserva ou restrio. Era costume de todos estes povos
congregar-se em assemblias, onde se discutiam, e decidiam os negcios
de maior importncia para a nao; no se confiando jamais, nestes casos,
de um s homem, o qual pode suceder, que obre contra o interesse dos
povos e venha o mal, a ser ao depois irremedivel.
35
O absolutismo do poder real no seria incompatvel com a
existncia de Cortes e Parlamentos, a sua degenerao em des-
potismo aconteceria quando os aduladores e ambiciosos insuflam
no monarca a ideia de um poder ilimitado. Os reis portugueses
estariam mais vulnerveis a esses procedimentos pelo fato de, ao
contrrio do rei ingls, que teria principiado com poder absoluto
e, somente depois, foi sendo paulatinamente limitado por leis
e instituies, o monarca luso [...] em princpio dependia dos
povos em muitos casos, mas desta dependncia gradualmente se
35
Hiplito Jos da Costa. Paralelo da Constituio Portuguesa com a Inglesa. Correio
Braziliense, n. 5 p. 623. Grifo nosso. A citao a seguinte: De minoribus rebus prncipes
consultant, de majoribus amnes. Tacit. De morib. Germ. C. 11.
Vanguarda.indb 252 8/6/2009 11:48:27
253 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
isentou.
36
A adulao encontra terreno quando o povo perde sua
unidade de propsito e dividi-se em mltiplos partidos. Esse ele-
mento ser recordado por ocasio da polmica com o Correio do
Orinoco a propsito da revoluo de Pernambuco: dos mesmos
Romanos, diz Tcito (Hist 1. 1) que vistas as dissenses do povo,
no tinha a ptria, no tempo de Augusto, outro remdio se no
escolher o Governo de um s homem.
37
A ESCRITA DE UMA HISTRIA CONTEMPORNEA
Ao lado da Histria hipottica, Hiplito escreve uma Hist-
ria contempornea; redigi-la um dos objetivos do Correio Bra-
ziliense. Neste momento a escrita da Histria presente no se
diferencia de sua divulgao pela publicao dos documentos e
diplomas do tempo. Sediado em Londres, Hiplito ocupava uma
posio estrutural semelhante aquela de Tcito que sabia po-
der escrever uma histria verdadeira apenas de imperadores j
mortos. A distncia de Hiplito no temporal, mas espacial. Ele
tinha a conscincia de que apenas na distncia do poder arbitrrio
seria possvel escrever uma histria imparcial. Em um contexto
de profunda politizao e transformaes na escrita da histria,
38

36
Hiplito Jos da Costa. Paralelo da Constituio Portuguesa com a Inglesa. Correio
Braziliense, n
o
6,vol. IV, 1810, p. 83.
37
Hiplito Jos da Costa. Justificao do Correio Braziliense, contra o Correio de
Orinoco. Correio Braziliense, vol. 23, 1819, p. 269.
38
Para as transformaes no conceito de histria no Brasil entre 1750 e 1850, ver
Joo Paulo G Pimenta & Valdei Lopes de Araujo. Histria. Ler Histria, passim. Sobre
as formas e significados da escrita da histria nesse contexto, ver Valdei Lopes de
Araujo. A Experincia do Tempo, passim.
Vanguarda.indb 253 8/6/2009 11:48:27
254 VANGUARDA E MODERNISMOS
buscavam-se modelos de legitimao discursiva capazes de pro-
duzir um tipo de autoridade que no sendo tradicional, nem fruto
de uma razo abstrata, pudesse guiar os povos em um momento
de profunda crise. Comentando um tratado entre Portugal e In-
glaterra em 1808, Hiplito reflete sobre suas funes e posio:
os Ingleses lamentam a sua perda de carter; aos portugueses pertence
deplorar as ms consequncias daquela desventurada conveno, pelo
que toca a Portugal; e a mim, que escrevo em Inglaterra as memrias
do tempo, convm mostrar o modo porque nisto se portaram as pessoas
pblicas aqui empregadas pela Nao Portuguesa; e de caminho observa-
rei, que se no acmulo aos que reputo culpados as mesmas oprobriosas
repreenses, de que fazem uso os outros jornalistas, meus contempo-
rneos, falando deste importante fato, no porque ignore, que as leis
Inglesas me permitem igualmente o faz-lo; mas porque o meu intento
informar os Portugueses presentes, e vindouros, do modo porque os
servem os homens pblicos, que eles empregam, conservando porm a
minha costumada imparcialidade. Mihi nec Galba, nec Otto, nec Vitelius
/Injuria aut benefio cogniti. Tcito, Histrias.
39
Escrevendo sobre imperadores j mortos, Tcito criou a no-
o de uma histria vingadora, juza da posteridade, mas o fazia
em detrimento da possibilidade de escrever a histria de seu pr-
prio tempo, ainda marcado pelo poder dos prncipes. Hiplito
buscou as lies de Tcito e as empregou para a escrita de uma
histria do presente, mas tendo como garantia a liberdade e in-
39
Hiplito Jose da Costa. Portugal. Correio Braziliense, vol. I, p. 318-190. Grifos
nossos. O trecho citado em latim, um dos mais conhecidos de Tcito, pode ser assim
traduzido: Nem Galba, nem Oton e nem Vitlio fizeram-me injuria ou beneficio.
Vanguarda.indb 254 8/6/2009 11:48:27
255 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
dependncia que sua posio londrina conferia.
40
Assim, no po-
demos dizer que nas pginas do Correio Braziliense j encontramos
uma escrita histrica moderna, mas uma espcie de traduo de
formas antigas, particularmente na sua utilizao enquanto arma
da luta poltica e da boa governana.
41
Uma concepo forte da
natureza humana servia de pano de fundo para um programa de
investigao filosfica do passado capaz de torn-lo ainda um guia
para o presente. Quando a Revoluo do Porto pareceu mostrar
que o caminho da moderao j no estava disponvel, Hiplito
ainda reivindicava o exemplo da Histria antiga:
quem contempla as coisas presentes e passadas, conhece que em todos os
tempos os homens tiveram sempre os mesmo desejos, as mesmas afei-
es, os mesmos vcios, que tm agora; de maneira que ser fcil prever
as coisas do futuro, pelo conhecimento da histria, e aplicar os mesmos
remdios dos antigos, quando se achem expressos, ou inventar outros
anlogos s circunstncias. Muitos males provm de que as pessoas, que
manejam os negcios do Estado, no se aplicam histria e se a leem no
entendem o seu sentido moral e mstico.
42
40
irnico que essa mesma posio londrina servir para a sua desqualificao
por parte da historiografia brasileira. Sobre a fortuna crtica do Correio, ver Jancs
& Slemian, Op. cit, passim.
41 Para a mesma discusso em outro contexto, ver Flvia Florentino Varella. A Es-
crita da Histria da Independncia do Brasil: a polmica do Correio Official com
O Chronista sobre a Histria do Brasil de John Armitage, passim & Bruno Franco
Medeiros. Das causas da emancipao: Alphonse Beauchamp e a Independncia do
Brasil, passim.
42
Hiplito Jos da Costa. Fim do primeiro ato na Revoluo Portuguesa. Correio
Braziliense, vol. 26, 1821, p. 565. Grifos nossos. Sobre o agravamento da conjuntura
poltica por volta de 1820 e seus significados ver, Joo Paulo G. Pimenta. Portugue-
ses, americanos, brasileiros: identidades polticas na crise do Antigo Regime Luso-
Americano. Almanack Braziliense, p. 69-80.
Vanguarda.indb 255 8/6/2009 11:48:27
256 VANGUARDA E MODERNISMOS
No entanto, o uso do passado para o presente no pode mais
ser enquadrado no simples modelo da histria mestra da vida.
Os eventos passados parecem estar imersos em um tipo de obs-
curidade que requer um trabalho de interpretao e aplicao
correta s circunstncias. Seja pela histria hipottica, seja pela
sua proposta de uma histria contempornea, j podemos per-
ceber na leitura do Correio a presena de um campo de experin-
cia marcado por metanarrativas, por encadeamentos causais de
longo prazo que impedem a leitura da histria como uma mera
coleo de exemplos de virtude ou vcio. A histria filosfica, ao
revelar o verdadeiro sentido moral dos eventos, poderia permitir
a antecipao do futuro.
Em resumo, a escrita da histria assumia importantes funes
de orientao poltica. A escolha de Tcito como modelo de his-
toriador, longe de ser uma inocente opo intelectual, indiciava
a natureza do projeto poltico levado a cabo por Hiplito Jos da
Costa no Correio Braziliense. Dentre as duas tradies de leitura do
autor, Hiplito manteve-se coerente no interior da interpretao
liberal do historiador campeo da liberdade. No interior dessa
verso da linguagem poltica do tacitismo, vemos o autor do Cor-
reio articular novas camadas da realidade, integrando a histria de
Portugal a uma macro-narrativa ilustrada de matriz Britnica.
Se para o caso anglo-saxo era quase natural compreender a
luta pela liberdade como a luta como o despotismo papal, j que
a base protestante dessa reflexo poltica tinha razes nas guer-
ras de religio dos sculos XVI e XVII; para o catlico mundo
portugus esse movimento era menos natural. Hiplito soube,
no entanto, isolar os movimentos essenciais da macro-narrativa
identificando o poder desptico com grupos palacianos nobres
ou religiosos interessados em usurpar o poder real atravs da
adulao. Neste ponto nos parece que repousa um aspecto origi-
Vanguarda.indb 256 8/6/2009 11:48:28
257 TRADUES DO TACITISMO NO CORREIO BRAZILIENSE (1808-1822)
nal dessa leitura tacitista, pois era justamente na crtica tacitiana
presena aduladora dos libertos na casa imperial que Hiplito
pde encontrar o modelo estrutural para sua crtica Inquisio
e aos Jesutas, sem com isso tornar-se um anti-catlico.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARAUJO, Valdei Lopes de. A experincia do tempo: conceitos e narrati-
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2008.
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ziliense, ou, Armazm literrio. Vol. I [1808]. So Paulo: Imprensa Ofi-
cial do Estado: Braslia, DF: Correio Braziliense, 2002, pp. 37-56.
________. Anlise de um folheto impresso no Porto, intitulado. De-
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concidados. Na Oficina de Antonio Alvares Ribeiro, 1809, com licen-
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Imprensa Oficial do Estado: Braslia, DF: Correio Braziliense, 2002,
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_____. Anlise do folheto impresso no Rio de Janeiro sobre o comr-
cio franco no Brasil. In _____. Correio Braziliense. Vol III [1809]. So
Paulo: Imprensa Oficial do Estado: Braslia, DF: Correio Braziliense,
2002, p. 49-56.
_____. Extrato dos jornais de Londres de 8 de Fevereiro. In _____.
Correio Braziliense. Vol II [1809]. So Paulo: Imprensa Oficial do Estado:
Braslia, DF: Correio Braziliense, 2002, pp. 129-133.
Vanguarda.indb 257 8/6/2009 11:48:28
258 VANGUARDA E MODERNISMOS
_____. Anlise do folheto intitulado Os pedreiros livres e ilumi-
nados, que mais propriamente se deveriam denominar os tenebrosos,
de cujas seitas se tm formado a pestilencial irmandade, a que hoje se
chama jacobinismo, Lisboa 1809. In _____. Correio Braziliense. Vol III
[1809]. So Paulo: Imprensa Oficial do Estado: Braslia, DF: Correio
Braziliense, 2002, pp. 141-149.
_____. Paralelo da Constituio Portuguesa com a Inglesa. In
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260 VANGUARDA E MODERNISMOS
Vanguarda.indb 260 8/6/2009 11:48:28
259 SOBRE OS AUTORES
SOBRE OS AUTORES
Jos Lira poeta, contista e tradutor. Publicou diversos textos
em folhetos de cordel, inclusive uma verso popular-cordelstica
do poema O Corvo, de Edgar Allan Poe, e o livro de contos Bre-
ves Histrias do Brazil (com intertextualizaes em lngua inglesa),
antes de se dedicar traduo dos poemas de Emily Dickinson.
Alm de vrios trabalhos em peridicos e revistas, tem dois livros
sobre a vida e a obra desta autora: Emily Dickinson e a Potica da
Estrangeirizao (ensaios) e Emily Dickinson: Alguns Poemas, que em
2007 foi finalista do Prmio Jabuti na rea de traduo literria.
Claudio Willer poeta, ensasta e tradutor. Publicaes mais re-
centes: Estranhas Experincias, poesia (Lamparina, 2004); Volta, nar-
rativa (Iluminuras, terceira edio em 2004); Lautramont Os Can-
tos de Maldoror, Poesias e Cartas (Iluminuras, nova edio em 2005) e
Uivo, Kaddish e outros poemas de Allen Ginsberg (L&PM Pocket, nova
edio em 2005). Teve lanado Poemas para leer en voz alta (San Jose,
Costa Rica, 2007) e ensaios na coletnea Surrealismo (Perspectiva,
2008). autor de outros livros de poesia e da coletnea Escritos de
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260 VANGUARDA E MODERNISMOS
Antonin Artaud, esgotada. Seus vnculos so com a criao literria
mais rebelde e transgressiva, surrealismo e gerao beat. Presidiu
por vrios mandatos a UBE, Unio Brasileira de Escritores. Dou-
tor em Letras, DLCV-FFLCH-USP, com Um Obscuro Encanto: Gnose,
Gnosticismo e a Poesia Moderna. Co-edita, com Floriano Martins, agu-
lha, http://www.revista.agulha.nom.br/
Irene Hirsch tradutora de livros de Cincias Humanas e de
fico e professora adjunta do Departamento de Letras do Insti-
tuto de Cincias Humanas e Sociais da Universidade Federal de
Ouro Preto. Dentre suas publicaes destacam-se Verso brasileira
(Ed. Alameda, 2006).
Silvana Vieira da Silva professora de Lngua e Literatura Fran-
cesa do Departamento de Letras Modernas, Faculdade de Cincias
e Letras FCL (Araraquara), Universidade Estadual Paulista.
Maria Teresa Quirino professora do Centro Estadual de
Educao Tecnolgica Paula Souza e da Universidade Paulista em
Sorocaba, So Paulo. Leciona as disciplinas de Literatura Ingle-
sa, Ingls Instrumental e Metodologia do Trabalho Acadmico.
Como tradutora, realizou trabalhos de verso, traduo e reviso
(ingls e portugus) para diversas editoras, entre elas a Ilumi-
nuras e a Cultrix. Concluiu em 2007 seu Mestrado em Estudos
Lingusticos e Literrios em Ingls na Universidade de So Paulo,
onde d continuidade a seu projeto de pesquisa em nvel de Dou-
torado sobre tradues da obra de James Joyce, sob a orientao
do Prof. Dr. John Milton.
Jos Roberto OShea formou-se bacharel pela University Of Te-
xas (1977), mestre em Literatura pela American University (1981)
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261 SOBRE OS AUTORES
e PhD em Literatura Inglesa e Norte Americana pela Universi-
ty of North Carolina (1989). Na condio de research fellow,
realizou estgios de ps-doutoramento no Shakespeare Institu-
te-University of Birmingham (1997) e na University of Exeter
(2004). Ingressou no quadro de docentes da Universidade Fe-
deral de Santa Catarina em 1990, sendo Professor Titular desde
1993. Atua em pesquisa, orientao e ensino nas reas de Lngua
e Literatura Inglesa, principalmente nos seguintes temas: Shakes-
peare, Performance, Escrita Acadmica e Traduo Literria.
pesquisador do CNPq desde meados dos anos 90, com projeto
que contempla tradues em verso e anotadas da dramaturgia
shakespeariana.
Ana Helena Souza pesquisadora independente. Doutora em
Teoria Literria e Literatura Comparada pela USP autora de A
traduo como um outro original (Rio: 7Letras, 2006) e tradutora
dos romances de Samuel Beckett Como (So Paulo: Iluminuras,
2003) e Molloy (So Paulo: Ed. Globo, 2007).
Tania Alice Feix encenadora, performer, escritora e Doutora em
Letras e Artes pela Universidade de Aix-Marseille I (Frana). Atu-
almente, professora adjunta de Dramaturgia e Teoria Teatral na
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO).
Norma Domingos graduada em Letras pela Universidade Es-
tadual Jlio de Mesquita Filho FCLAR/UNESP Araraquara,
atua como professora de francs e portugus desde 1987. Mestre
em Estudos Literrios (2004) pela mesma Instituio, aluna do
Programa de Ps-Graduao Doutorado e desenvolve o pro-
jeto de pesquisa (FAPESP) A traduo literria: Contes cruels de
Villiers de lIsle-Adam sob a orientao da Profa. Dra. Guacira
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262 VANGUARDA E MODERNISMOS
Marcondes Machado. docente de Ensino Mdio, no Colgio
Tcnico Industrial Prof. Isaac Portal Roldn da Faculdade de
Engenharia de Bauru (UNESP), ministrando aulas de Lngua Por-
tuguesa e Literatura.
Helosa Pezza Cintro docente do curso de Letras da Uni-
versidade de So Paulo, Habilitao Espanhol, Disciplinas de
Lngua Espanhola e Traduo, desde 2000. Bacharel e Licencia-
da em Letras pela Universidade de So Paulo, nas habilitaes
Portugus e Espanhol. Especializao no *Curso para Profesores
de Lengua y Literatura Espaola*, em Madri, como bolsista da
AECI Agencia Espaola de Cooperacin Internacional. Mestre
e Doutora em Letras pela Universidade de So Paulo. Principal
rea de concentrao: Estudos de Traduo. Atuao tambm em
Lngua Espanhola e Literatura Espanhola. Entre os termos mais
frequentes na contextualizo da produo cientfica esto: Estu-
dos de Traduo, competncia tradutria, formao de traduto-
res, conhecimentos declarativos, Cervantes, Quixote, romanes-
co e Northrop Frye.
Lauro Meller possui graduao em Letras pela UFPB, mestra-
do em Literatura pela UFSC (com dissertao sobre os LPs Sgt.
Peppers Lonely Hearts Club Band, dos Beatles, e Tropicalia ou Panis et
Circensis), e doutorando em Letras pela PUC-Minas, com tese
(em fase de preparao) sobre as correlaes entre a poesia e
a cano popular, no Brasil. Tem experincia na rea de Letras,
com nfase em Ensino de Lngua Inglesa. Msico afiliado OMB
e IASPM (International Association for the Study of Popular
Music), nutre interesse pelos estudos sobre a cano popular.
Tradutor, revisor e intrprete, membro da equipe ID-Idiomas,
Belo Horizonte.
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263 SOBRE OS AUTORES
Adriana Maximino dos Santos mestranda em Estudos da
Traduo na Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpo-
lis, e possui graduao em Tradutor pela Universidade do Sagra-
do Corao, USC, Bauru-SP. tradutora e professora h dezoito
anos nas lnguas alem e inglesa.
Adail Sebastio Rodrigues-Jnior doutor em Lingusti-
ca Aplicada pela UFMG e professor adjunto de lngua inglesa da
UFOP. Tem artigos publicados em peridicos nacionais e interna-
cionais, captulos de livro no Brasil e no exterior, alm de ser co--
autor, juntamente com Glucia Renate Gonalves, Sandra Regina
de Almeida e Vera Lcia Menezes de Oliveira e Paiva, do livro New
Challenges in Language and Literature (2009), editado pela Faculdade
de Letras da UFMG. Seus interesses de pesquisa centram-se nos
seguintes temas: ensino e aprendizagem de lnguas estrangeiras,
pesquisa narrativa, anlise do discurso e estudos da traduo.
Valdei Lopes de Arajo professor de Histria da Historio-
grafia na UFOP, membro do Ncleo de Pesquisa em Histria da
Historiografia e Modernidade NEHM. Bolsista do Programa
Pesquisador Mineiro da Fapemig. Essa pesquisa contou com o fi-
nanciamento do CNPq atravs do edital de Cincias Humanas,
projeto A experincia da histria no mundo luso-brasileiro: a
formao das narrativas nacionais (1808-1850).
Flvia Florentino Varella bacharel em Histria pela Uni-
versidade Federal de Ouro Preto (UFOP). Mestranda pelo PPG
em Histria Social da USP, onde desenvolve, sob orientao de
Joo Paulo G. Pimenta, a pesquisa A Histria do Brasil de John
Armitage: sentimento, poltica e a escrita da histria. bolsista
Capes.
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