1/20

Tema 6. CDhE0IA SHAKESPEPIANA

New Comedy. 0e tIpo costumbrIsta, se centra en la problemtIca de una
clase medIa urbana y aborda preocupacIones cotIdIanas, como la propIedad
o el dInero, y los conflIctos domstIcos entre padre e hIjos, hermanos, etc.
Toma personajes caracteristIcos de la antIgua comedIa grIega como el
marIdo adultero, la esposa adInerada, la amante, el hIjo discolo, etc. El
argumento se centra en la recuperacIon o descubrImIento de algo
arrebatado o perdIdo al comIenzo de la accIon.

ComedIa pastorII. Trata de las mIsmas oposIcIones entre personajes y
jerarquias de la New Comedy, con la perIpecIa y las estrategIas de la
prdIda, recuperacIon y el descubrImIento o anagnrIsIs (reencuentro y
reconocImIento de dos o ms personajes a los que el tIempo y las cIrcunstancIas
adversas han separado. Suponia en el teatro grIego el reconocImIento de la
IdentIdad de un personaje por otro u otros y era parte esencIal de la accIon. Se
consIdera mejor cuando se unia a la perIpecIa. En su desarrollo tenian gran
ImportancIa los objetos (marcas, seales, anIllos, medallones ...) que
contrIbuyesen a la IdentIfIcacIon, y era condIcIon Inexcusable que produjesen
asombro. AutorreconocImIento o reconocImIento de algo Ignorado sobre uno
mIsmo. FeconocImIento de culpa en la tragedIa o en novela con componentes
trgIcos), pero en un ambIente que representa el orden bucolIco de la
naturaleza frente al tumulto y las ambIcIones de la cIudad o de la corte y en
el marco de la convencIon amorosa. Presenta una vIsIon IdealIzada de la
vIda en el medIo rural, resaltando su sImplIcIdad frente a la sofIstIcacIon e
hIpocresia de la complejIdad socIal en el medIo urbano. El argumento se
centra en la exploracIon del amor en un entorno temporalmente alejado de
las preocupacIones y sIn las constrIccIones de los codIgos socIales. Al ser un
entorno lIbre predomIna el elemento fantstIco del mundo del romance.
Cuando ste predomIna, el gnero sobrepasa lo pastorIl y adquIere
especIfIcIdad propIa. El tono es lIgero y comIco. Aunque se aborden temas
candentes, la IntencIon es mostrar el pelIgro sIn caer en l. Se pone el
nfasIs sobre el lado ms amable de la exIstencIa aunque no se oculte su
lado oscuro, por lo que el castIgo se queda en mera rIdIculIzacIon y los
desenIaces tIenen carcter de celebracIon festIva y plenItud gozosa. El
tIempo es vIvo con lenguaje chIspeante y abundancIa de juegos de
palabras y dobles sentIdos. Abundan los cambIos de fortuna y de IdentIdad,
el travestIsmo, los dIsfraces, los equivocos y las coIncIdencIas maravIllosas.
Se requIere la colaboracIon del espectador (the wIllIng suspensIon of
dIsbelIef). Las representacIones se hacian coIncIdIr con el calendarIo de
2/20

festejos relIgIosos o con los rItos de celebracIon de cambIos de estacIon y
de fenomenos naturales. Los tropos ms utIlIzados en la comedIa son la
parodIa (ImItacIon IronIca o burlesca de personajes (deformacIon carIcaturesca de
un rasgo fisIco o moral), de conductas socIales (farsa satirIca y desmItIfIcadora) o
de textos lIterarIos preexIstentes con el objetIvo de conseguIr un efecto comIco) y
la Ironia (procedImIento IngenIoso por el que se afIrma o se sugIere lo contrarIo de
lo que se dIce con las palabras, de forma que puede quedar claro el verdadero
sentIdo de lo que pensamos o sentImos. La Ironia es un recurso fundamental de la
lIteratura humoristIca. Est en relacIon con la stIra y el sarcasmo. 0e hecho, el
sarcasmo no es ms que una Ironia llevada a un grado de dureza, crueldad o
cInIsmo amargo. En general, la expresIon IronIca va acompaada de una
determInada entonacIon para que sea percIbIda como tal) con la que se fustIga
la obcecacIon humana. La estructura de la obra se organIza en torno a la
perturbacIon de un orden socIal estable que se consIdera natural. La
perIpecIa gIra en torno a la alteracIon de ese estado y el desenlace procura
una resolucIon satIsfactorIa del conflIcto, que pasa por el retorno al estado
InIcIal. Hay pues un elemento critIco (que ImplIca un correctIvo del
desorden) y otro utopIco (que se manIfIesta en la posIbIlIdad de
restauracIon del orden prevIo y una transformacIon posItIva del mIsmo). SIn
embargo, la dInmIca es conservadora, porque no exIste un cambIo real,
sIno una perturbacIon transItorIa. El punto de partIda no se cuestIona, sIno
que se reafIrma. Los personajes se dIvIden en dos grupos: protagonIstas
(nobles) y rustIcos (de clases socIales InferIores con los papeles ms comIcos
o como antagonIstas morales), adems del fool, de mente aguda, que le
permIte expresar verdades que otros no puedes expresar o reconocer.
Fepresenta el lado InstIntIvo, natural y bsIco del ser humano. Su stIra es
dIrecta y tosca, con especIal ojo para la afectacIon y la hIpocresia. A veces
se le contrapone otro personaje que procura una agudeza sImIlar pero desde
una perspectIva opuesta, ms reflexIva y sofIstIcada y de critIca ms severa.

As you IIke It.
nscrIta en el regIstro en 1600 a la vez que Henry 7. Es una mezcla de
romance con una hIstorIa de rIvalIdad entre hermanos (la legIslacIon Inglesa
sobre la propIedad prIvIlegIaba la prImogenItura excluyendo al resto de los
hermanos que quedaban a merced del mayor). Argumento: la hIstorIa
comIenza n medc res, y el prImer acto sItua la accIon. La prImera
escena se abre con el conflIcto entre 2 hermanos, Drlando y DlIver por que
J/20

Drlando el menor ha sIdo despojado de todos sus derechos por su hermano
mayor. La escena se cIerra con una hIstorIa de usurpacIon: el 0uque
FrederIck ha arrebatado el poder a su hermano, 0uke SenIor, forzndolo a
huIr al bosque de Arden. en la segunda escena, el 0uque FrederIck destIerra
a FosalInd (hIja de 0uke SenIor y heroina de la obra.) y sta huye dIsfrazada
como el joven Canymede con su prIma CelIa dIsfrazada de la sIrvIenta
AlIena, tambIn al bosque de Arden.
En el segundo acto, se juntan en el bosque 0uke SenIor con sus
fIeles(AmIens y Jacques, el antIfool), AlIena y Canymede escoltadas por
Touchtone (el fool que pretende a Audrey de manera sexual) y Drlando con
Adam, que huye de su hermano. TambIn se unen los pastores SIlvIus
(enamorado de Phebe) y Phebe, que se enamora locamente de
Canymede/FosalInd. Las parejas se estructuran en oposIcIones.
En los actos tercer y cuarto tIene lugar la complIcacIon de la perIpecIa
y Jaques (all the world's a stage) recuerda al espectador que es un actor
que se representa a si mIsmo y, en este acto de reconocerse como tal y
darse cuenta de lo que fInge ser, se le InvIta a la anagnorIsIs. Adems, la
obra IncIta al voyeurIsmo.
En el acto quInto se anulan todas las contradIccIones y en el marco del
gnero romntIco el desenlace Incluye una apoteosIs de conversIones
morales, de restItucIon de lo usurpado y de reconcIlIacIon de contrarIos. No
debe sorprender la fulmInante conversIon y arrepentImIento de DlIver y del
0uque FrederIck que mueven a los dos a devolver lo usurpado a sus
hermanos.
El Ienguaje de la obra alterna el uso del verso blanco, muy lIbre y la prosa
fluIda, con un claro predomInIo de la segunda. El verso se utIlIza en
momentos Importantes, cuando se tratan temas serIos.