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Stanislavisk

ATENO
No existe diferena entre mente e corpo, nem ao e ideia.
Obs.: incio do sculo XX: nascimento da psicanlise; Jung desenvolve teorias prximas a este
pensamento logo aps Stanislavisk desenvolver seu mtodo.
Ateno: foco definido.
Concentrao: exemplo do crculo de luz, concentrao das atenes.

Conscincia: antnimo de disperso.

+ Comunho: o estado junto com a plateia.
Tudo converge num ponto multifocal: O Ator (Sistema: SI MESMO)

IMAGINAO
Fluxo, transporte, trnsito externo e interno, estmulo para criao de imagens.
Sentidos internos: mnimo sensvel.
Mtodo Feldenkraid: inventar o impossvel no corpo
Epistemologia: Imago/Ideia/Imitar magia (ldico)

DESCONTRAO
Dos msculos: a tenso atrapalha o fluxo, a imaginao, a ateno, etc.
No teatro atual pensa-se mais em tirar as mscaras (as couraas) mais do que por mscaras.
RELAXAMENTO DESCONTRAO
CONTITUDO DE INTENSO - DESTITUDO DE TENSO
Um corpo em descanso esta em prontido.
Obs.: No existe personagem ou corpo construdo (isto ruim, um vcio de linguagem). Para
Stanislavisk o corpo um corpo em construo (em processo).



UNIDADES E OBJETIVOS
Elementos e ocorrncias: uma organizao com finalidade de aprimorar a compreenso de uma
sequncia por meio de divises desta sequncia.
Os objetivos so atribudos s unidades de ao em funo das suas particularidades dentro da
narrativa.
Unidade: parte, fragmento. Hoje: fractais.
Ao contnua: Alfred Hitchcock

F E VERDADE CNICA
Verdade: no h afastamento do real, vida interior do personagem.
F: tornar real, presente. Age sobre suas emoes e seu psicofsico, organizando um processo vivo.
Viver o papel: Se mgico
Incorporao: tomar corpo (e no vir de fora: possesso, esquizofrenia, zona crepuscular da mente)
Stanislavisk define o mtodo no limiar das subconscincias

MEMRIA DAS EMOES
Emoo psicolgica.
As emoes ficam guardadas no corpo.
Reconstruir emoo de um momento.

FORAS MOTIVAS INTERIORES
Desejo, vontade, motivo, criar motivo, pr-texto, pr-expressividade, pr-ao.
Linha Contnua de Ao ou Superobjetivo: manter a presentificao at o objetivo final, comeo, meio
e fim para o ator (aponta o conceito moderno de dramaturgia do ator).
Estado interior de criao: no pensar apenas no movimento motor, mas na no separao da mente e
corpo. Estado (constante fluxo): condio de existncia.

ATOR EM CONSTANTE PROCESSO
ArteVida : ser humano profissional
Antes se observa, se percebe. Depois cria-se um campo permevel entre o eu e o outro.
Importncia da proposta de Stanislavisk determinante para o surgimento do teatro moderno.