LRICA MODERNISTA: JUAN RAMN JIMNEZ Y ANTONIO

MACHADO
INFLUENCIAS en las dos tendencias de:
BCQUER, por su poesa volcada hacia lo interior (intimismo), y la sencillez expresiva (buscaba el poder sugerente de la
palabra).
LA LRICA FRANCESA: Parnasianismo y simbolismo (el arte por el arte, subjetivismo, smbolo como forma de representar lo
inefable, sonoridad, impresionismo)




JUAN RAMN JIMNEZ:
Vinculacin de vida y obra. La clave de esta consideracin la encontramos en uno de sus ltimos poemas (Animal de fondo):
concibe la belleza como un Dios con el que l aspira a fundirse.
El mismo Juan Ramn divide su obra en etapas. Hay evolucin pero con continuidad.

Aos de formacin 1887-1900. En 1900 publica su primera obra: Nubes (Ninfeas y Almas de violeta).























































































POCAS
Primera poca (19011915)
Poesa sensitiva
Segunda poca (1916-1936)
Poesa intelectual o desnuda
Tercera poca (19361954)
Suficiente o verdadera.
Poesa esencial
OBRAS
Rimas (1902), Arias tristes (1903),
Jardines lejanos (1904), La soledad
sonora (1908), Poemas mjicos y
dolientes (1909), Baladas de
primavera (1910), Melancola
(1912).
Esto (1915), Diario de un poeta
recin casado (1916), Eternidades
(1918), Piedra y cielo (1919),
Belleza (1923), Segunda antoloja
potica (1922).
Matrimonio con Zenobia en Nueva
York Contacto con el grupo del 27 la
Guerra civil.
En el otro costado (19361942),
Romances de Coral Gables (1948) ,
Caminos sin tierra, Una colina
meridiana (19421950), Dios
deseado y deseante (1949), Ros
que se van (19511954).
RASGOS






Actitud: Neorromntico por su
tristeza y melancola constantes.
Llega a lo artificioso. Subjetivo e
impresionista. Siempre atento a
la sensacin que un fenmeno
me produce.

Temas:
Modernistas: Jardines
nocturnos, la luna, rosales,
nostaljias, meditaciones,
soledades, tristeza, aislamiento.
Naturaleza de Andaluca: el
mar, el monte, los pueblos.

Lxico: modernista: adjetivos
sensoriales (colorido,
fragancias); sustantivos
exticos y decadentes (noches,
araas de luz, msica de las
fuentes, finas acacias).

Forma: Recuperacin de la
forma tradicional del romance:
octoslabos asonantados. Este
detalle prueba que siempre
estuvo anclado en la tradicin
espaola y en lo popular.


Actitud: Transformacin de la
concepcin potica: hacia la
desnudez. Oposicin al
neopopularismo del grupo del
27. Escribe para la gran minora
(un poeta verdadero siempre
llega a todos por los diversos
caminos de su obra).

Temas: La mujer total: la
mujer=el bien perfecto=la
poesa (recuerda a la concepcin
becqueriana). La poesa y el
poeta como creador de un
universo nuevo en su
conciencia. La perfeccin total
potica: No le toques ya
ms/que as es la rosa!.

Lxico: Desaparecen lxico y
adjetivacin modernistas.
Palabra transparente. l dice
que utiliza las mismas palabras
que le ense su madre de
pequeo.

Forma: potica en prosa y en
verso libre y la rima queda en
asonancias suaves, camino de la
poesa pura.

Actitud: Identificacin del poeta
con la naturaleza, con Dios, con
la obra potica, en un
misticismo pantesta.

Temas: Ansia de trascendencia,
de eternidad. Fusin indisoluble
con el todo. En el poema en
prosa Espacio, aparece la
conviccin de haber alcanzado
la obra plena, hasta haberse
identificado con el Dios
deseado que se asimila a la
poesa y a la belleza. Igual fusin
aparece en Animal de fondo.

Lxico: Contina el lenguaje de
la etapa anterior pero tendiendo
a cierto hermetismo.

Forma: Uso preferente del
poema en prosa








LRICA MODERNISTA: JUAN RAMN JIMNEZ Y ANTONIO
MACHADO
ANTONIO MACHADO
LUGARES BIOGRFICOS: importantes porque influyen con nuevas vivencias en modificaciones de los temas.












Inicio en la esttica modernista (Soledades). Evoluciona a una poesa que pierde retoricismo y gana en vivencial, ntimo y
contenido social. Ajeno a las innovaciones de vanguardia, pero buscador de nuevas formas expresivas para su poesa.
CONCEPCIN POTICA. Descrita por l a mediados de los aos veinte. La poesa debe contener tres ingredientes:
Emotivo. Rechaza la metfora conceptual.
Contenido. Debe tener relacin con el hombre, con su tiempo. No busca la belleza pura. No hay poesa sin ideas.
Tcnica. Simbolismo personalizado, de tres fuentes: Modernista (motivos como el crepsculo, la tarde o el
otoo; Tradicin (alegoras o smbolos como el camino, los ros, el camino y el mar); Personales (lamos, el viaje
o el reloj)





















































1883-1907 1907-1912 1912-1939 1939
Formacin en ILE,
conocimiento de los poetas
franceses y de la esttica
modernista)

Contacto con Castilla. Conoce
a Leonor; enfermedad y
muerte de Leonor.
Se inicia en lecturas filosficas.
1927 miembro de la RAE.
1928 conoce a una mujer, que
se esconde bajo el seudnimo
de Guiomar.
Muere en febrero tres das
despus muere su madre.
Su hermano encontr sus
ltimos versos en su chaqueta:
En estos das azules y este sol
de la infancia
Sevilla
Madrid
Paris
Madrid
(Residencia de
estudiantes)

Soria
Pars
Soria

Baeza
Segovia
Madrid

Madrid
Valencia
Francia
(Collioure)

PRIMERA ETAPA: 1903-1907 MADUREZ POTICA 19071924 FINAL
Soledades(1903); Soledades, galeras
y otros poemas (1907)
Campos de Castilla(1912) Nuevas Canciones (1924)
Cancionero Apcrifo(1924-1936)
Temas. Se dice que hay muchos
motivos modernistas: la hora del
atardecer, el crepsculo, fuentes,
parques vacos en la lnea del
decadentismo finisecular.
- El paso del tiempo.
- El sueo y la consciencia.
- El amor.
- El fracaso.
- Las galeras del alma (la
conciencia).
- La mayora de estos temas
pueden considerarse motivos
o variaciones del tema bsico
en Machado desde este libro
inicial: LA MUERTE
Lenguaje.
- Domina el uso de smbolos
- Lxico sensorial (modernista)
- Vocablos extraadores,
tambin de tinte modernista
(hadas, amores, salmos,
adamantino)
- Supresin de lo anecdtico.
- Estilo nominal.

Temas. Continan los de la etapa anterior: el
paso del tiempo, el destino humano como
fracaso, el amor con tintes trgicos, el sueo.
Temas nuevos:
Castilla y el hombre concreto: la preocupacin
patritica llega del conocimiento directo de la
realidad del campo, y de la influencia de
Unamuno y Azorn, con sus contenidos de los
hombres sin historia, y de las descripciones
lricas de pueblos.
La grandeza del pasado de Castilla.
Lo elemental humano: aparecen las pasiones
ms dainas del hombre: la envidia y la codicia;
junto a ellas, sus frutos: la muerte y la miseria.
El tema de la resurreccin y la esperanza. Y la
desesperanza porque la resurreccin no es
posible.
Casi todos estos temas estn relacionados de
alguna manera con la etapa anterior: La muerte.
(paso del tiempo, la vida como sueo, los
caminos que se acaban, el agua/ros como
smbolo de lo pasajero, el mar como smbolo del
final trgico...)

Lenguaje.
-Contina el uso de smbolos pero matizados.
AGUA fuentes>ros, mar. Parques o jardines
polvorientos>paisaje idealizado de Castilla.
Galeras>caminos, que suelen estar modulados
hacia la tragedia (caminante no hay camino).
Ramas verdes y flores blancas como smbolo de
esperanza frustrada (el olmo seco).
-Se elimina lo retrico, sustituido por el tono
conciso y sentencioso de la seccin proverbios.
- Contina el estilo nominal, pero se ampla
debido a las enumeraciones descriptivas, y al
aumento del tono reflexivo.

Temas. Se mantiene la influencia
de la muerte, ahora ms
comprensible debido a la
tragedia personal.

Estilo. Abandona los metros
modernistas que conservaba en
Campos de Castilla a favor de la
copla y los refranes populares, y
la prosa ya de contenido casi
filosfico de los heternimos
Abel Martn y su discpulo Juan
de Mairena.


LRICA MODERNISTA: JUAN RAMN JIMNEZ Y ANTONIO
MACHADO




Vino, primero pura,
vestida de inocencia;
y la am como un nio.

Luego se fue vistiendo
de no s qu ropajes;
y la fui odiando, sin saberlo

Lleg a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
Qu iracundia de yel y sin sentido!

Mas se fue desnudando.
Y yo le sonrea.

Se qued con la tnica
de su inocencia antigua.
Cre de nuevo en ella.

Y se quit la tnica,
y apareci desnuda toda
Oh pasin de mi vida, poesa
desnuda, ma para siempre!

Juan Ramn Jimnez

1. A qu poca corresponde el poema? Justifcalo.
2. Cul es el tema?
3. Qu valoraciones hace el autor de la poesa
modernista?
4. Podras establecer una estructura? Explica el contenido
de las partes en las que la has dividido.
5. Localiza figuras literarias y explica si hay algn
simbolismo.
Palacio, buen amigo,
est la primavera
vistiendo ya las ramas de los chopos
del ro y los caminos? En la estepa
del alto Duero, Primavera tarda,
pero es tan bella y dulce cuando
llega!...

Tienen los viejos olmos
algunas hojas nuevas?

An las acacias estarn desnudas
y nevados los montes de las sierras.

Oh mole del Moncayo blanca y rosa,
all, en el cielo de Aragn, tan bella!

Hay zarzas florecidas
entr las grises peas,
y blancas margaritas
entre la fina hierba?

Por esos campanarios
ya habrn ido llegando las cigeas.

Habr trigales verdes,
y mulas pardas en las sementeras,
y labriegos que siembran los tardos
con las lluvias de abril. Ya las abejas
libarn del tomillo y el romero.

Hay ciruelos en flor? Quedan
violetas?

Furtivos cazadores, los reclamos
de la perdiz bajo las capas luengas,
no faltarn. Palacio, buen amigo,

tienen ya ruiseores las riberas?

Con los primeros lirios
y las primeras rosas de las huertas,
en una tarde azul, sube al Espino,
al alto Espino donde est su tierra...

Antonio Machado
1. Fjate en el paisaje. De qu tipo de naturaleza se
trata? es dinmica o esttica?
2. Qu sentimiento domina a lo largo del poema?
Justifcalo.
3. Qu adjetivos o sustantivos tienen connotacin
negativa? y positiva?
4. Qu simboliza los elementos de esa naturaleza?
5. Despus de analizar el poema realiza su resumen y
escribe el tema.