LAS TELENOVELAS:

Cmo son, cmo se escriben

Eduardo Adrianzn Herrn
1
La visin melodramtica es sencillamente, en cierto sentido, la
visin normal. Corresponde a un aspecto importante de la realidad.
Es la forma espontnea y desinhibida de ver las cosas.
Eric Bentley: La Vida del Drama
La gente quiere llorar. Yo solo le doy el pretexto.
Frase atribuida a Felix B. Caignet
autor de El Derecho de Nacer
2
PRIMERA PARTE
3
1. ENTRE MARIA Y GIOCONDA
A modo de introduccin
Lo que hoy llamamos Telenoela como g!nero audioisual existe
como "orma o estilo mucho antes que las noelas y much#simo
antes que la teleisi$n. La historia de corte %telenoelesco& 'es
decir( )eri)ecias distribuidas en arios e)isodios* se inicia con las
sagas m#ticas y muchos siglos des)u!s "lorecer+ en la !)oca del
"ollet#n y las noelas )or entregas que le dieron la gloria a escritores
como Charles ,ic-ens. El y sus contem)or+neos( los llamados
noelistas de "ollet#n( inentaron el gran recurso de la expectativa
grupal: es decir( ca)tar la adhesi$n incondicional de grandes masas
de )ersonas +idas de enterarse de hechos cuya resoluci$n se de.a
en sus)enso )or el tiem)o que los escritores .u/guen necesario
)ara aumentar su ansiedad. Lo hicieron con mucho ingenio y )or
ra/ones netamente comerciales( seguramente sin imaginarse que
su recurso se conertir#a en la )iedra angular de todo un g!nero en
el "uturo. En su biogra"#a de ,ic-ens( 0.B. 1riestley nos cuenta que
durante 1234 en 5e6 7or-( muchos "an+ticos es)eraban en el
muelle la llegada del barco de 8nglaterra trayendo los nueos
e)isodios de %La Tienda de 9ntig:edades& )ara )reguntar con un
nudo en la garganta: %;<a muerto la )eque=a 5ell>& exactamente
con la misma curiosidad con la cual en 1?2? la totalidad de Brasil y
luego el mundo entero se )regunt$ durante arios d#as quien mat$ a
@dete Aoitman en Vale Todo.
Ba)uleada )or algunos cr#ticos e intelectuales de otras
generaciones( la Telenoela ya adquiri$ carta de noble/a gracias a
sesudos estudios y an+lisis de ex)ertos y ya no necesita de"ensa.
9l contrario: est+ de moda. Cin embargo( siem)re he sentido que
hablar de %la& Telenoela en general es 'si me )ermiten la analog#a*
casi como hablar de %la& Du.er. 5o todas son iguales( ni todas son
hermanas( ni todas tienen los mismos intereses. D+s aEn: algunas
son muy buenas y otras son muy malas Flas mu.eres y las
TelenoelasG y )ara com)renderlas en su real dimensi$n( a eces
3
m+s que tratados semi$ticos se necesita cierta es)ecial sensibilidad
que nos )ermita enamorarnos de ellas al )rinci)io( e
inmediatamente des)u!s( la oluntad sincera de querer entenderlas
)ara ganarnos el derecho de que ellas nos amen a nosotros.
Creo que eso me sucedi$ a m#. Fascinado )or ellas desde los seis
a=os de edad( )oco a )oco "ui tratando de entender los )or qu!s de
su encanto. 9 los doce em)ec! a descubrir de manera intuitia
c$mo "uncionaban sus estructuras y a combinar el entusiasmo
emotio con el an+lisis t!cnico y totalmente em)#rico( ya que en
aquellos a=os 'mediados de los H4* hablar de Telenoelas era lo
m+s burdo y antiacad!mico )osible. F7 )ensar que )or esos
mismos a=os "lorec#a el g!nero y se estaban escribiendo cl+sicos
que admiramos hasta hoyG 9nalic! ca)#tulo a ca)#tulo algunas
historias( como Maana Ser Otro Da, El Milagro de Vivir,
Acompame y una ada)taci$n mexicana de Los Miserales de
B#ctor <ugo. Era muy di"#cil: no exist#an las ideograbadoras( hab#a
que er todos los ca)#tulos( y solo ,ios sabe los malabares que hice
)ara nunca )erderme ninguno. Fue )or entonces cuando algo
interior me dec#a que( tarde o tem)rano( no sab#a cu+ndo ni c$mo(
yo algEn d#a iba a escribir Telenoelas. 1or su)uesto que no se lo
di.e a nadie "uera de mi "amilia. <ubiera sido m+s "actible decir que
so=aba con ia.ar a Darte )ues las misiones del Bi-ing estaban de
moda( y me guard! el secreto )or arios a=os. Luego ino la
uniersidad y el descubrimiento de un nueo mundo( )ero hasta el
mismo a=o en que ingres! segu#a anali/ando historias como
!asiones Encendidas( t#tulo que iba como anillo al dedo a mis
obsesiones. Luego hubo un )ar!ntesis donde las de.! un )oco de
lado y camin! )or los caminos y recorr# los recorridos( como en la
canci$n de Cilio Aodr#gue/. 5o se )roduc#an Telenoelas
)eruanas en ese momento 'inicios de los 24* as# que tam)oco
hab#a d$nde acudir( ni nadie cercano a quien imitar o enidiar.
<asta que( )ocos a=os des)u!s( la llamada tele"$nica del cineasta y
escritor 9ugusto Tamayo Can Aom+n origin$ el gran giro de mi ida
al initarme a ser su asistente en lo que "ue un suceso de la !)oca:
"armn( donde !l era uno de los guionistas )rinci)ales. El resto "ue
seguir el camino con tramos buenos y regulares( .am+s aburridos ni
"+ciles.

Toda esta )arra"ada autobiogr+"ica iene a cuento a modo de
met+"ora. Es cierto que la Telenoela da muchas ueltas sobre lo
mismo( s#( )ero no es menos cierto que la ida tambi!n. En una
Telenoela las erdades rondan( se ale.an( se acercan de nueo y
I
tardan 144 ca)#tulos o 1I a=os en concretarse( y las erdades en la
ida tambi!n. 9unque a muchos no les guste( cualquier ida )or
m+s anodina que )are/ca )uede erse como una Telenoela
)orque siem)re tendremos obst+culos( ob.etios y resultados(
buenos o malos. 5o solo eso: a los dem+s nos gusta enterarnos de
!stos aatares. Jui/+s los antro)oides o los del"ines en sus
innumerables horas de ocio tienen un lengua.e donde se cuentan
c$mo se de)rimi$ el macho K cuando "ue recha/ado en el
a)areamiento )or la hembra L( es )osible. 7a los et$logos han
com)robado que existen lengua.es entre los animales. 1ero(
adem+s de todas las obias di"erencias entre el nuestro y el suyo(
hay una indiscutible: con mucha "recuencia los humanos hablamos
de un )r$.imo que no existe en el mundo real. Comos ca)aces de
interesarnos( emocionarnos e identi"icarnos con lo que le ocurre a
un )ersona.e de "icci$n. 1ara lograr este )ro)$sito Fal margen de
cualquier aloraci$n de calidadG la Telenoela aenta.a al libro y la
radio )orque no es necesario hacer un e.ercicio de abstracci$n: los
hechos suceden %en carne y hueso& ante nuestros o.os. 9enta.a al
cine y al teatro )orque no es necesario salir de casa: entra a
nuestra intimidad )or una )eque=a )antalla ubicada "rente a la
comodidad del sill$n o la cama. En otras )alabras( hasta el
momento es el g!nero de "icci$n de largo aliento con m+s
"acilidades en la historia.
Bi!ndolo )or el lado de estos )riilegios( com)rendo mucho me.or el
"astidio y la "rustraci$n de muchas )ersonas al er c$mo se le usa
con tanta im)unidad )ara )roducir obras in"ames. Cienten que es
como dar alas a los )uercos y no les "alta ra/$n. 9l mismo tiem)o(
creo que la Telenoela ha )roducido obras dele/nables y obras
excelentes en id!ntica )ro)orci$n que el cine o la literatura. 1or
cada Citien !ane y cada El "ey Lear hay centenares de )el#culas y
)ie/as intrascendentes( y )or cada Simplemente Mara tambi!n
hay decenas de guiones burdos y ac#os. Creo que consciente o
inconscientemente se le exige a la Telenoela no tanto )or su
calidad como relato narratio( sino )or go/ar de am)lias enta.as en
relaci$n a su com)etencia( lo cual nos llea a sos)echar con
"undamento que hay algo de enidia en este asunto. 1or otro lado
)uede argumentarse: ;C$mo es )osible darle rango de obra
maestra a Simplemente Mara e igualarla con la com)le.idad de El
"ey Lear> 1orque no se trata de com)ararlas( en absoluto. Colo
de usar el mismo criterio con el que hoy se considera a Datisse y a
Leonardo como grandes artistas cada uno dentro de su g!nero(
tiem)o y estilo. 9 nadie se le ocurrir#a des)otricar contra La #u$er
M
del %brigo &'rpura solo )orque su mirada no tiene la )ro"undidad
enigm+tica de la (ioconda, )or e.em)lo# De atreo a )ro"eti/ar que
lo mismo ocurrir+ con las Telenoelas en un toda#a le.ano "uturo y
que las me.ores sobreiir+n como e.em)los de un nueo g!nero
literario( como ya hoy son considerados algunos guiones
cinematogr+"icos. Construir esos nueos criterios ser+ tarea de
literatos. La nuestra es solo hablar de Telenoelas 'cuya
abreiatura ser+ T5 a )artir de ahora* e intentar desentra=ar los
misterios de su creaci$n( desde que un escritor articula en soledad
la )rimera idea hasta que el )roducto oleado y sacramentado llega
a sus o.os en "orma de ca)#tulo.

Este libro se basa )rinci)almente en an+lisis( ex)eriencias )ro)ias y
a.enas( y( en menor medida( inestigaciones te$ricas. Tengo la
im)resi$n de que es como un recetario: uno necesita leer la receta
)ara saber los ingredientes de una torta( )ero que nos salga bien o
mal ya es cuesti$n de cada uno y no todos los cocineros son
tambi!n buenos re)osteros. 9lgunas eces citar! e.em)los de las
T5s que escrib# 'que lamentablemente son muy )oco conocidas
"uera del 1erE* aunque con"#o en que )ara el lector extran.ero el
sentido se com)renda en el contexto. D+s bien s# me re"erir! con
"amiliaridad a muchos t#tulos internacionalmente "amosos o
cl+sicos( y )arto del )rinci)io de que si alguien com)ra o lee un libro
sobre c$mo escribir T5s es que le interesa el asunto( y si le interesa
el asunto tiene que haber isto muchas. 1ienso que el
conocimiento te$rico no "unciona en esta disci)lina. Aetomando la
analog#a( ser#a igual que )retender conocer a las mu.eres solo )or
haber le#do un )ar de libros de anatom#a "emenina.
Beo que hace rato em)ec! a lan/ar .uicios de alor( as# que solicito
una urgente dis)ensa: en muchas ocasiones har! a"irmaciones
basadas en intuiciones o ideas que son )ura es)eculaci$n )or la
ra/$n de que escribir T5s no es una ciencia exacta( ni creo que
nadie )retenda que )or ahora lo sea. En la )rimera )arte *)ara
contextuali/arnos un )oco* )ro)ongo un ordenamiento del g!nero a
la e/ que un re)aso o gu#a de los elementos de la creaci$n. En la
segunda( hablo acerca de todo lo que rodea el )roceso de escribir
la T5 en el sentido "#sico del t!rmino: la organi/aci$n de un equi)o
de guionistas( las relaciones con todas las +reas y c$mo salir de las
di"icultades es)ec#"icas que nos )resenta esta labor( tanto en lo
creatio como en la )roducci$n.
H

2. QU ES UNA TELENOVELA?
Concepto y caractersticas
Como dec#an mis com)a=eros sanmarquinos en las asambleas:
cuesti$n )reia( com)a=eros. ;En suma( qu! es una Telenoela>
9 estas alturas de nuestra educaci$n audioisual( es casi algo
axiom+tico )ues todo el mundo las reconoce y las di"erencia
"+cilmente( y decir todo el mundo no es ninguna exageraci$n. Cin
embargo )odemos agru)ar a todas las T5s en dos grandes clases.
1or orden de antig:edad( las )rimeras son las anglosa.onas
Fllamadas en el argot soap operas: $)eras de .ab$nG Las segundas
son las latinoamericanas( y es de !stas que trata el )resente libro.
9unque m+s sean las similitudes que las di"erencias( es muy di"#cil
meter anglosa.onas y latinas en el mismo saco. Cus estilos y
"iloso"#a no son iguales( di"ieren entre s# como di"iere el
)rotestantismo del catolicismo y ya nos resultar#a im)osible
generali/ar. 9s# que( cuesti$n )reia de la cuesti$n )reia( hago la
saledad de que el t!rmino %Telenoela& y su abreiatura se a)licar+
a las creadas y )roducidas en esta es)ecie de unierso cultural
llamado 9m!rica Latina( y que curiosamente s# son )r+cticamente
iguales a las que tambi!n se )roducen en la 8ndia( 0a)$n y otras
culturas( cada una con sus )ro)ias )eculiaridades.
Nna e/ tomada esta o)ci$n intentemos de"inir el axioma: la
)elenovela es un formato televisivo consistente en un relato de
ficcin de corte sentimental, continuo y entrelaado, no menor de
*+ episodios, con un final previsto, persona$es estables y un mane$o
gradual de la expectativa.
Beamos breemente cada elemento:
1G "EL%), -E ./CC/,0: )or m+s que usemos como material la
ida de )ersona.es reales como se acostumbra en las T5s
hist$ricas o aunque a)are/can )ersonalidades aut!nticas
haciendo el )a)el de s# mismas Fde)ortistas( )ol#ticos( etc.G o el
2
estilo sea de un realismo cercano a lo documental( la T5 siem)re
)ertenece al cam)o de la "icci$n.
2G -E C,")E 1E0)/#E0)%L: si bien contiene elementos de
iolencia( "arsa( terror( comedia o de todo un )oco( la T5 es
necesariamente un mundo donde las emociones y el sentimiento
)riman sobre cualquier otra cosa. Duchos inestigadores incluso
no acilan en colocarla dentro del g!nero Delodrama( aunque a
lo largo de este traba.o ya eremos que las cosas no son tan
sencillas.
3G C,0)/02, Y E0)"EL%3%-,: narra una o arias historias que
"luyen y se desarrollan en un unierso Enico( relacionando sus
con"lictos entre s# mismos y diidi!ndolos en e)isodios. Nna T5
no )uede tener historias inde)endientes unas de otras que
em)iecen y terminen en cada ca)#tulo. Cer#a un ciclo de
)rogramas unitarios de "icci$n qui/+s con un tema en comEn(
)ero no una T5.
3G 0, #E0," -E *+ E&/1,-/,1: o ca)#tulos. Este nEmero es
una arbitrariedad y no hay reglas al res)ecto( cierto. ;1ero
acaso es )osible imaginar una T5 que mere/ca tal nombre y que
sea corta> 1or algo los ene/olanos la rebauti/aron como
%culebr$n&. Ci bien en sus or#genes a)enas su)eraban los die/
e)isodios de 1I minutos cada uno( en nuestros d#as la breedad
es caracter#stica de otro "ormato: la Diniserie. 24 ca)#tulos
)uede ser el l#mite entre !sta y una T5 corta.
IG C,0 20 ./0%L &"E4/1),: )or m+s que se alarguen o se
acorten( todo autor de T5 tiene al menos una idea a)roximada
de un nEmero K de ca)#tulos )ara desarrollar su historia y
tambi!n un desenlace calculado de antemano( aunque no
necesariamente sea el mismo que quedar+ como tal. Calo
"amosas y muy contadas exce)ciones( una T5 dura a lo mucho
un )ar de a=os en el aire( )or m+s exitosa que sea.
MG &E"1,0%5E1 E1)%6LE1: es decir que un buen nEmero de
!stos sean "i.os( reconocibles y tengan el tiem)o su"iciente )ara
)oder desarrollar una relaci$n de em)at#a con los es)ectadores.
1or regla general( los )ermanentes son los )rotagonistas( )ero
hay exce)ciones. Lo im)osible es ariar totalmente de
)ersona.es en algEn momento de la T5 )ues esto im)licar#a
iniciar una nuea.
?
8m)ortante acotaci$n: las caracter#sticas I y M marcan las
di"erencias "undamentales entre la T5 latinoamericana y la
anglosa.ona( que suele )lantearse como interminable y )uede durar
la cantidad de a=os que se desee en arias eta)as( cambiando de
elenco( guionistas y directores como )arte normal de su din+mica.
HG #%0E5, ("%-2%L -E L% E7&EC)%)/4%: oliendo al inento
de ,ic-ens y sus colegas( una T5 tiene que dosi"icar el
sus)enso con e"icacia. Es im)rescindible no decir ni solucionar
todo de una sola e/( y generalmente lo m+s im)ortante reci!n
es reelado hacia el "inal. 9s# que( "ieles a este )rece)to(
iremos desarrollando el tema )oco a )oco y a lo largo de las
)+ginas que siguen.
,i.imos que muchos inestigadores ubican a la T5 como una
ariante del g!nero Delodrama( as# que es necesario remitirnos
breemente a !l. La )rimera e/ que se registra el t!rmino es en
Francia a "ines del siglo KB888 )ara denominar a cierta "orma teatral
que no tard$ en ser descali"icada como art#stica )or la mayor#a de
los acad!micos y bien)ensantes de la cultura. Estos Delodramas(
)r+cticamente nacidos con el estigma de la ulgaridad( son los
leg#timos abuelos de nuestras Telenoelas. Basta dar un ista/o a
sus argumentos y caracter#sticas )ara reconocerlos como tales( de
la misma "orma como el descubrimiento de una cadenita o un anillo
son la clae )ara encontrar a un hi.o buscado )or una atribulada
madre. Balga la ocasi$n )ara de"inir correctamente la )alabra de
marras: Delodrama no iene de meloso ni dul/$n( ni nada )or el
estilo. Cu ace)ci$n correcta es %drama con mEsica& y segEn 0ean*
Darie Thomasseau
1
es %... un g!nero teatral que da )re"erencia
antes que nada a la sensaci$n y a la emoci$n. Cu )rimera
)reocu)aci$n "ue la de ir ariando esas emociones con la
alternancia y el contraste de escenas tranquilas o agitadas( alegres
o )at!ticas&. Esta de"inici$n le cal/a como un guante a la T5( sin
duda. Cin embargo( algo dentro de uno se resiste a a"irmar
categ$ricamente que las T5 son 'nicamente Delodramas. D+s
.usto me )arece decir que tambi8n son Delodramas( y )osiblemente
en esta sutil di"erencia est+ el quid de la cuesti$n.
,e"inida la Telenoela como "ormato de "icci$n dram+tica( ahora
)odemos a)untar ciertas caracter#sticas que )osee como )roducto
netamente comercial:
1
%El Delodrama& Breiarios del Fondo de Cultura Econ$mico
14
1G Cus ca)#tulos duran entre O y 1 hora F23 o 32 minutos TBG
Exce)cionalmente 1 hora y media( o incluso 1I minutos en el
caso de las T5s .a)onesas( como )or e.em)lo la "amosa
Oshin#
2G Ce diiden en 3 bloques si los ca)#tulos son de O hora y I o M
bloques si son de 1 hora.
3G 9l "inali/ar cada ca)#tulo y si es )osible cada bloque( la tensi$n
dram+tica queda en sus)enso hasta retomar la acci$n al d#a
siguiente o bien luego del corte comercial. Es lo que se llama
%gancho&( recurso obligatorio en la narratia telenoelesca.
3G La transmisi$n es )or lo general de lunes a iernes. En Brasil
tambi!n a los s+bados. En casos exce)cionales )uede ser
)rogramada 2 o 3 eces )or semana( )ero nunca una sola e/.
Tal "recuencia es comEn dentro de las series( y una semana
entre ca)#tulo y ca)#tulo es demasiado tiem)o )ara crear la
atm$s"era de absoluta continuidad que la T5 necesita.
IG La mEsica es un elemento im)rescindible que en"ati/a arios
momentos de la trama. Duchas eces se com)onen bandas
sonoras o canciones es)eciales )ara la T5. 8ncluso no son
)ocas las que deben gran )arte de su !xito a la canci$n de los
cr!ditos o a sus temas musicales rom+nticos.
MG La reali/aci$n acostumbra ser m+s tradicional que
anguardista. 1or m+s moderna o so"isticada que sea( la T5
sigue siendo un g!nero m+s a)oyado en el di+logo que en lo
isual. Esto tam)oco signi"ica irnos al otro extremo y hacer
radionoelas en teleisi$n( menos en una !)oca con el )Eblico
cada e/ m+s habituado a un lengua.e muy +gil en t!rminos de
imagen. Cin embargo *un )oco )ara desanimar a quienes
insisten en hacer cine ex)resionista en una T5* es muy raro
que alguien se siente durante toda una hora seguida a er
"i.amente un ca)#tulo de T5( como s# )uede hacerlo con un
ideo cli) de tres minutos. La T5 es ista y comentada
generalmente en "amilia( a la hora de comer o descansar y
mientras se hacen otras cosas( as# que su est!tica es( )ara
bien o )ara mal( una "orma de consideraci$n a su )Eblico. Lo
m+s sensato )ara un reali/ador creatio es buscar un )unto
medio que )ermita una )uesta en escena brillante sin alardear
ni )erturbar al es)ectador. En esto( los directores brasile=os
suelen dar c+tedra en cada uno de sus ca)#tulos.
HG 1or lo general son )roductos creados con los )atrones de
consumo masio y )ara toda clase de )Eblico. 9hora bien(
algunas son claramente dirigidas a las amas de casa Fsiem)re
11
en horarios es)ertinosG( otras a los ni=os Ftambi!n tem)rano
en la tardeG o bien a )Eblico necesariamente adulto cuando se
trata de historias con erotismo ex)l#cito Flas que )or obligaci$n
son )rogramadas en horarios nocturnosG Como curiosidad(
.am+s se conciben T5s dirigidas a un )Eblico )rioritariamente
masculino( )or m+s que en algunos casos la sinton#a sea )are.a
en t!rminos de g!nero.
1ara redondear este ca)#tulo( una a)reciaci$n m+s )ersonal: tanto
)ara la )erce)ci$n del )Eblico como )ara las em)resas que las
"inancian( la T5 es un g!nero de %ctores y de %utores. Ce e y se
ende )or ellos( son las bases de todo su sistema y ninguna T5
"unciona sin esta adecuada combinaci$n. Aes)ecto a los )rimeros
no hay discusi$n )osible: las estrellas dan la cara( la industria del
es)ect+culo se sostiene en su existencia y es ocioso recalcar su
im)ortancia. En cuanto a los segundos( la T5 de autor es(
e"ectiamente( de 9utor: ,elia Fiallo( 7olanda Bargas ,ulch! o
Benedito Auy Barbosa son una suerte de marcas de "+brica y
nombres que garanti/an un )otencial !xito tanto como 9ngie
Ce)eda( 9dela 5oriega o 9ntonio Fagundes. 9 di"erencia del cine(
donde el cin!"ilo siem)re recuerda el nombre del director y .am+s el
del guionista( el a"icionado a la T5 siem)re recuerda el nombre del
escritor y .am+s el de los directores. En cierta "orma la in.usticia con
el guionista en el cine es %engada& en la T5( lo cual no im)lica
menos)reciar el traba.o de las dem+s instancias. 5aturalmente un
buen )roducto se logra cuando todos los talentos con"luyen en
armon#a. 1ero hay ra/ones concretas )or las que creo )ertinente
esta re"lexi$n: los actores se han ganado su .erarqu#a en el g!nero
con todo derecho( sin embargo algunos autores 'sobre todo en
)a#ses con )oca industria telenoelera* toda#a se sienten
disminuidos ante el )oder de ciertos )roductores y no son tan
conscientes de su )ro)io )oder. 1eor( en algunas ocasiones de.an
que sus m!ritos sean o)acados )or la su)uesta exuberancia de la
em)resa reali/adora que los contrata y que muchas eces olida
que la base de todo( absolutamente todo( se encuentra en los
guiones. Tendremos ocasi$n de anali/ar m+s )ro"undamente este
asunto cuando lleguemos al tema de la autor#a.
12
3. UNA GRAN FAMILIA
Estilos en la telenovela
En un notable ensayo acerca del )resente y )asado en las T5s(
@scar Cteinberg
2
)ro)one tres eta)as en la T5 argentina que a mi
modo de er tambi!n )ueden a)licarse a la historia de todo el
g!nero( inde)endientemente de su )a#s de origen. Tomando como
base su traba.o y siem)re tratando de ordenar el contexto antes de
entrar de lleno al asunto de la creaci$n( )ro)ongo que estas tres
eta)as coinciden con tres "ormas b+sicas de asumir el estilo de una
T5. Estilos que coexisten hasta hoy sin hacerse )roblemas ni entre
ellas ni menos con el )Eblico( )or la sencilla ra/$n de que se
)arecen mucho a las estructuras generacionales que )odemos
encontrar en cualquier "amilia.
1rimero estar#a la T5 ",1% CL%1/C% o de herencia radial. En
muchas ocasiones son las mismas radionoelas recicladas )ara la
teleisi$n( y cuando son creadas es)ec#"icamente )ara el medio
audioisual tratan de imitar las "ormas caracter#sticas del
melodrama qu#micamente )uro. El Derecho de Nacer( cuya
)rimera ersi$n radial data de los a=os 34 es el e.em)lo )or
antonomasia. La T5 Aosa mane.a una atm$s"era de cierta
irrealidad( de mundo cerrado en s# mismo que "unciona con sus
)ro)ias reglas y alores( a menudo abstray!ndose del mundo real
en el que se su)one existe. Con las T5 que el )Eblico )ercibe
como %cuentos de hadas& y en e"ecto "uncionan como tales. Tienen
un solo gran con"licto( relatiamente )ocos )ersona.es y una
absoluta su.eci$n de los secundarios a las )eri)ecias de los
)rotagonistas. Cu res)eto a las normas del melodrama es tal que
da la im)resi$n de que se hubiera congelado en el tiem)o y )or eso
en nuestros d#as "unciona much#simo me.or cuando se le ambienta
en !)ocas )asadas( como la ersi$n )eruana de L$% Mara F1??2G
1or ser las "undadoras todas est+n moldeadas en ese crisol( y )ara
2
%Estilo contem)or+neo y desarticulaci$n narratia. 5ueos )resentes( nueos )asados de la
telenoela& )ublicado en %Telenoela: Ficci$n 1o)ular y Dutaciones Culturales& )or Eliseo
Ber$n y Lucrecia Escudero Fcom)iladores.G
13
quienes no han seguido las trans"ormaciones del g!nero siguen
siendo los )rototi)os de las T5s. Fueron el sello de "+brica de un
im)erio telenoelero como Teleisa de D!xico o como el ciclo que
lider$ ,elia Fiallo en Bene/uela durante los a=os H4. F!lix B.
Caignet( Caridad Brao 9dams( 9bel Canta Cru/ y 5en! Cascallar
son( entre otros( sus grandes autores. Con cl+sicos entre los
cl+sicos y nadie en su sano .uicio negar#a su im)ortancia. Esto en
cuanto a las de antes. ;7 qu! sucede con las Aosa de hoy> Jue
son las T5s m+s des)restigiadas y blanco de todas las cr#ticas(
.ustamente )or insistir en lo anticuado y remanido del g!nero. La
T5 Aosa es machista Fla irginidad y la )ure/a "emenina como
bienes su)remosG( moralmente muy conseradora Freaccionaria(
como se dec#aG y a estas alturas ya muy )oco original en
argumentos( tanto as# que siguen recicl+ndose historias escritas
hace m+s de treinta a=os. Exhibe la %"$rmula& como un gran m!rito
y no como una carencia. <oy es de"endida mayormente )or sus
)roductores( )uesto que sus autores o bien no han deseado *o
sabido* ada)tarse a otras tem+ticas o bien han "allecido )or ra/ones
cronol$gicas. 9lgunos )roductores naturalmente la elogian en
t!rminos de )roducto comercial: si ende es bueno( y )or lo isto
)areciera que aEn ende. ,igo %)areciera& )orque( si anali/amos
"r#amente las cosas( entre los Eltimos erdaderos !xitos
internacionales muy )ocas son T5s Aosa ortodoxas. El caso de la
serie )rotagoni/ada )or Thal#a no debe llearnos a con"usi$n. Tanto
Mara Mercedes como Mara la del &arrio "ueron esquemas
cl+sicos )ero a la manera )ostmoderna( me/clados con elementos
de c$mic y auto)arodiando al g!nero en todo momento. 8gual
sucedi$ con M$eca &rava( una excelente )uesta al d#a de todos
los clich!s del "ollet#n con un des)ar)a.o tal que contradec#a los
mismos clich!s. Cin embargo( con todas sus cr#ticas a cuestas( la
T5 Aosa sobreie y "rancamente su )ro)ia su)eriencia ya es
conmoedora. ;Ce extinguir+ .unto con nuestra Eltima abuelita>
Jui/+s s# como estilo r#gido. 0am+s si se desem)ola y se
trans"orma( y en buena cuenta se conierte en una T5
1ostmoderna( como eremos un )oco m+s adelante.
La T5 #,-E"0% se identi"ica con ese hito que signi"ic$
Simplemente Mara( a)arecida cuando la Palleguita ya hab#a
"regado hect+reas de )isos y los hi.os arrebatados a sus madres
ten#an barba. Las T5 Dodernas nacieron cuando sus )ersona.es
se saltaron las )+ginas de su cuento de hadas( descubrieron que
exist#a un mundo real 'normalmente una ciudad* y de )ronto todo lo
triial y cotidiano de la ida inadi$ su atm$s"era de ensue=o.
13
Entonces Dar#a "und$ una em)resa de con"ecciones( Ana del Aire
se meti$ a aeromo/a y Viviana quiso ser modelo. En resumen( se
olieron m+s humanas y )or lo mismo enriquecieron su tem+tica.
8gual a como la tierra de.$ de ser el centro del unierso des)u!s de
Palileo( los )rotag$nicos de.aron de ser el Enico tema de la T5 y
cedieron algo de es)acio a las historias )aralelas. Cus con"lictos
salieron a la calle y se extendieron a los )roblemas sociales: una
"+brica abusia( un alcalde corru)to( una reoluci$n. Las es)osas
enga=adas siguieron llorando )ero descubrieron que exist#a el
diorcio( como La Seora de "rdenas Las .$enes siguieron
siendo #rgenes hasta casarse( )ero al menos em)e/aron a traba.ar
"uera del +mbito dom!stico. Los galanes siguieron usando cuello y
corbata( )ero ahora tambi!n )racticaban algEn de)orte. El gran
m!rito de la T5 Doderna es haber sido la bisagra de transici$n
entre dos generaciones y conquistar al nueo )Eblico 'el de la
d!cada de los H4* que ya no sent#a tanta identi"icaci$n con los
arqueti)os )ro)uestos )or la T5 Aosa( )orque as# como !stas
mane.an la t#)ica ideolog#a de las abuelas( las Dodernas se
)arecen m+s a nuestros )adres. ;7 en qu! andan ahora> 1ues
igual que ellos: toda#a en )lena actiidad a )esar de algunos
achaques. Ce siguen )roduciendo muchas T5s de estilo Doderno y
en general "uncionan. 9hora bien( aunque son menos criticadas
que las otras( esto no las libra de ser acusadas de algunos
anacronismos )or los m+s .$enes.
Finalmente llegamos a la T5 &,1)#,-E"0%( o )ercibida como la
%de anguardia&. 5acida cuando el g!nero ya era una res)etable
instituci$n( estos nietos son )arricidas( )roocadores y( lo me.or del
caso( muy ingeniosos. Cin +nimo de entrar a de"inir el t!rmino *que
tantos libros ha ins)irado* les llamaremos 1ostmodernas )or su
a"ici$n a me/clar y reciclar absolutamente todo lo que existe:
)olicial( "arsa( aenturas( c$mic( sexo sin ta)u.os( comedia de
enredos y 'oh sacrilegio* melodrama lacrim$geno sin el m+s
m#nimo sentimiento de cul)a al hacer llorar( aunque en el "ondo
asome un gui=o de com)licidad con el es)ectador. La T5
1ostmoderna se ha ada)tado a la sensibilidad de los tiem)os y
adem+s de conquistar a su )ro)ia generaci$n ahora tambi!n se da
el lu.o de dirigirse a )Eblicos segmentados. Cu ox#geno creatio ha
reaiado el "ormato y le ha dado m+s energ#a que nunca. ;7
qui!nes son los l#deres de hoy> 1ues como seguramente imaginan(
la T5 brasile=a y la T5 colombiana. La brasile=a es sin$nimo de
calidad y buen gusto en el g!nero y no necesita de"ensores.
Tam)oco detractores( )uesto que cuando "allan tienen la su"iciente
1I
madure/ )ara admitirlo y salir de sus atolladeros con una gracia tal
que los )erdonamos r+)idamente. 1ero no es )orque el sol les da
energ#as ni )orque Brasil llea la alegr#a del carnaal en sus enas(
no: obedece a la concreta ra/$n de que sus autores se toman muy
en serio escribir T5s( y adem+s de ser excelentes dramaturgos son
)ro"esionales lo bastante mundanos )ara ca)tar la atm$s"era de su
!)oca. @tra cosa que ayuda mucho en su est+ndar de calidad es la
com)etencia. Brasil es un )a#s*continente con 124 millones de
)ersonas y )roduce miles de actores( t!cnicos y escritores( as# que
cualquiera de los que llegamos a conocer( antes sido seleccionado
entre los me.ores de su rubro. 9hora bien( de un tiem)o a esta
)arte les ha salido com)etencia. La T5 colombiana actual )resenta
un alt#simo grado de creatiidad y )or la ariedad de sus temas es(
hoy )or hoy( la m+s 1ostmoderna de todas. 1ara muestra dos
botones: Las Ag$as Mansas soberbio melodram$n g$tico de 0ulio
0im!ne/ y 'o so( &ett(, la )ea( deso)ilante comedia de Fernando
Pait+n. 9nte seme.ante concurso de talentos( era l$gico que la T5
mexicana se sacuda el sara)e y a)are/ca TB 9/teca demostrando
que saben )er"ectamente c$mo hacer muy buenas T5s cuando
toman la decisi$n )ol#tica de hacerlas buenas. Basta mencionar
dos sucesos: Nada !ersonal y Mirada de M$*er, gui$n original
colombiano( dicho sea de )aso. En "in( el !xito de brasile=os(
colombianos y de la TB 9/teca en D!xico nos da a entender que el
"uturo del g!nero a de la mano con la creatiidad de la T5
1ostmoderna. 7 )or ende aunque muchos cautos em)resarios
descon"#en( tambi!n )or ah# a el erdadero "il$n del negocio.
1M
4. LAS PERUANAS: EL DERECHO DE EXISTIR
Los ltimos 25 aos de la telenovela nacional
La a/arosa historia de la T5 latinoamericana es una asignatura
)endiente que algEn d#a tendr+ que ser escrita( obligadamente entre
arios autores )or la cantidad enorme de datos que existen. 1ara
comen/ar( habr+ que )onerse de acuerdo res)ecto a su "echa de
nacimiento. En D!xico se considera como la )rimera T5 a Senda
!rohiida en 1?IH escrita )or Fernanda Billeli( )ero en Bene/uela
se dice que el t!rmino %telenoela& ya se em)leaba desde 1?I3
)ara clasi"icar historias como La "riada de la +ran*a( entre otras.
En "in( mientras esa obra enciclo)!dica es)era er la lu/( )or lo
)ronto cada )a#s cuenta con inestigadores y estudiosos del g!nero
en su )atria. En el 1erE es destacable el traba.o de Fernando
Camill+n sobre las )rimeras T5s F)ublicado en reistas
3
G y tambi!n
las )esquisas de Luis 0ochamo6it/ y Fernando Bias en sendos
libros sobre la TB )eruana en general.
Calt+ndonos los heroicos inicios( cuando todo estaba inent+ndose
y la TB era un estimulante cam)o )ara la creatiidad( la T5 )eruana
ha tenido arios momentos de es)lendor dentro de sus "ronteras y
una es)or+dica !)oca de !xito internacional a "ines de los M4(
cuando Simplemente Mara conirti$ a Aicardo Blume y Caby
Qamalich en estrellas del g!nero( r+)idamente contratadas )or
D!xico. Luego de este boom( si bien la T5 )eruana no estaba a la
delantera de la industria FD!xico nos su)eraba )or arios cuer)osG
ten#a un lugar ex)ectante( )osibilidad truncada )or los aatares
)ol#ticos que desanimaron a los broadcasters de seguir )roduciendo
en el )a#s. 9unque el gobierno militar no cancel$ la )roducci$n de
T5s 'como dec#amos( Simplemente... se grababa en esos a=os* s#
deca)it$ )lanes )ara ser una )otencia en el g!nero a mediano
)la/o. 9 des)echo de la coyuntura )ol#tica( los H4 nos tra.eron
!xitos locales como Natacha, El Adorale !ro,esor Aldao, La
)rica, Me Llaman +orri-n, Los Torres o M$*eres .$e
Traa*an, entre muchas otras. Cierto que muy )ocas tras)asaron
3
1or e.em)lo( la reista %Butaca Canmarquina& 5o.I
1H
las "ronteras( )ero es inexacto e in.usto a"irmar que la T5 )eruana
%desa)areci$& como a eces re)iten de memoria algunos .$enes
comunicadores que no iieron esa !)oca o qui/+s )re"ieren su"rir
una c$moda amnesia )ara saltarse uno de los temas tabEes en
nuestro )a#s: el an+lisis "r#o y ob.etio de lo que signi"ic$ el
elasquismo en la cultura )eruana( cuesti$n es)inosa que treinta
a=os des)u!s sigue desatando algunas )ol!micas )or estar muy
ligada al tema de la censura y el )arametra.e. En nuestra o)ini$n(
lo rescatable en medio del nau"ragio de la industria "ue cierta
a)ertura a historias m+s realistas y audaces. Aecordamos los
unitarios de la digna chola Evangelina escritos y )rotagoni/ados
)or ,el"ina 1aredes( la anguardista T5 El Diario de !alo
Marcos escrita )or el dramaturgo 0uan Aiera Caaedra( que
ex)on#a temas como el amor libre interracial( drogas y
homosexualidad nada menos que entre estudiantes de secundaria '
algo im)ensable en una T5 de Teleisa( )or e.em)lo* o los
excelentes unitarios dram+ticos "r-nicas para /-venes Ad$ltos y
Tres M$*eres, Tres Vidas escritos( )roducidos y dirigidos )or
Bianca Casagrande( tambi!n autora de 0na Larga Noche( T5 que
abord$ asuntos de esterilidad( alcoholismo y adulterio entre muchos
otros.
9l margen del debate acerca de logros o retrocesos en los H4( lo
real es que entre 1?H2 y 1?23 la "icci$n teleisia en el 1erE brill$
)or su ausencia salo muy eentuales chis)a/os. Es decir( la )eor
!)oca m+s bien coincide con la uelta a la democracia y durante el
segundo gobierno de Bel+unde Terry F1?24*2IG Colo a )artir de
1?23 luego de m+s de un lustro de casi total )arali/aci$n( la
)roducci$n )eruana uele a asomar t#midamente a sus )ro)ias
)antallas con series )oliciales como +amoa( unitarios dram+ticos
como Todo $n 1omre y la miniserie La !ensi-n( todas
reali/adas )or la em)resa Cinetel "undada )or el cineasta Luis Llosa
Nrquidi. El mismo a=o 23( 1anamericana TB Canal I *en ese
momento el m+s )oderoso canal comercial del )a#s* reinicia la
)roducci$n de T5s con !ginas de la Vida( historia que nos remite
al m+s )uro y anticuado estilo de radionoela rosa )ero al menos
con la declarada )romesa de recomen/ar modestamente el g!nero.
Dientras tanto Cinetel( tambi!n asociada con 1anamericana y
animada )or el !xito de sus series lan/a en 1?2I lo que ser+ el
mayor !xito de la d!cada en el 1erE: "armn, que( )artiendo de
hacer un rema9e de El Adorale !ro,esor Aldao de 9bel
Cantacru/( "ue com)letamente reescrito. Ntili/ando muchos rostros
.$enes en su mayor#a debutantes( "armn ser+ cuna de toda una
12
generaci$n de actores y t!cnicos Fer Ca). 2HG y gracias a su rating(
uele a creerse nueamente en la T5 )eruana como )roducto
comercial. 9l terminar sus !ginas##.( 1anamericana continu$ con
La "asa de En,rente *cuya an!cdota del gal+n resucitado luego de
arreglar su )roblema contractual es "amosa hasta hoy2 En )amilia
'ada)taci$n de un original argentino2 La Doa 'indigesto )seudo*
thriller leantado antes de los die/ ca)#tulos* y la tristemente c!lebre
Saa( ins)irada en &eyton &lace que "ue cortada sin ex)licaci$n
alguna y con mucha sa=a alrededor del ca)#tulo 34. 1or otro lado(
9m!rica TB Canal 3( tradicional com)etencia de 1anamericana(
contrata al )roductor <umberto 1olar )ara No 1a( !or 3$4 Llorar(
historia de corte "amiliar remotamente ins)irada en #u$ercitas. Cin
embargo( a )esar de cierta )rodigalidad en t#tulos durante los a=os
2I*2M( la nuea T5 )eruana aEn era un laboratorio y cada )roducto
una suerte de )robeta de donde )od#an salir h#bridos monstruosos
Fcomo a eces sucedi$G demostrando que hacer T5s es un
com)le.o o"icio )ara el cual no basta sim)lemente dinero y buenas
intenciones.
En 1?2M "armn se mord#a la cola de su )ro)io !xito y acusaba el
agotamiento de los 344 y )ico de ca)#tulos( )ero tambi!n em)ie/an
a so)lar nueos ientos con la "undaci$n de 1A@9( sugestia sigla
de 1roductores 9sociados( con el cineasta Francisco Lombardi a la
cabe/a en sociedad con CineCetenta( una im)ortante casa
reali/adora de )ublicidad. &a*o T$ !iel F1?2MG es la )rimera T5 de
1A@9( creada con la intenci$n de trasladar el esquema brasile=o a
la realidad )eruana( entendido como temas realistas( di+logos
interesantes y )ersona.es con cierto grado de com)le.idad. &a*o
T$ !iel culminar+ con !xito( aunque un ba.$n en el rating hi/o que
hacia su segunda )arte la acci$n deriara a t$)icos m+s truculentos
y "rancamente m+s entretenidos. La seguir+n Malahiera F1?2M*
2HG la me.or construida dram+ticamente y de mayor sinton#a del
gru)o( con mucho de )olicial y iolencia( !aloma F1?2H*22G .uenil
historia de amor( y Solo !or Ti F1?2H*22G de la )roductora
Cecuencia( tambi!n asociada a Cinesetenta( que intent$ un "ranco
retorno al melodrama cl+sico. ,esgraciadamente 1A@9 se
autodisoler+ debido al "racaso de su Eltima T5 5iatari F1?22*2?G
cuyo ba.#simo rating determin$ su retiro abru)to de )antallas(
cerrando una eta)a rica en ex)eriencias )ara la T5 inde)endiente.
Entre sus indudables m!ritos est+ el reabrir los caminos de la
tem+tica realista truncada desde 0na Larga Noche( e incor)orar al
quehacer teleisio a una nuea generaci$n de comunicadores con
saludables inquietudes creatias. En lo negatio est+ cierto sabor
1?
%intelectualoso& en su atm$s"era( una )retensi$n de querer cambiar
las leyes de la T5 en e/ de incor)orarlas con naturalidad y sin
cul)as. En suma: un mirarlas )or encima del hombro e intentar
%me.orarlas& como g!nero( )unto de )artida muy acad!mico que 'la
ex)eriencia lo demuestra* .am+s "unciona en estas lides.
Dientras tanto en 1?2? 1anamericana arremete de nueo con El
1omre .$e Dee Morir, ada)taci$n de un original de 0anete Clair(
historia com)le.a como todas las de su autora. Cierta an!cdota
cuenta que un directio del canal com)r$ la ruma de guiones sin
haberlos le#do y se encontr$ luego con la im)osibilidad de
)roducirlos tal cual. ,e ser cierto( esto ilustrar#a el grado de
im)roisaci$n con el que se )retend#a hacer T5s. Feli/mente la
sinton#a de El 1omre#.. "ue lo bastante ace)table )ara animarlos a
seguir con el rema9e de Natacha F1??4*?1G co*)roducci$n con
Bene/uela que "ue un gran !xito Fer Ca). 2HG alcan/ando
audiencias similares a las de "armn( lo cual no im)idi$ que luego
1anamericana se tome un receso en T5s hasta 1??3. 1or su )arte
Cinetel 'que cambi$ su nombre a 8guana Films* )rodu.o Velo
Negro, Velo &lanco F1??1G con resultados no muy alentadores y
tambi!n se olid$ de las T5s )or un tiem)o. Ese mismo a=o( la
casa reali/adora Bideo Ctudio co*)roduce con Bene/uela Mala
M$*er( )rimera T5 )eruana con ambos )rotagonistas extran.eros
FAuddy Aodr#gue/ y ,aniel LugoG grandes )retensiones en cuanto a
)roducci$n y declaradas miras al mercado internacional( todo lo
cual no eit$ un "uerte tras)i!s en t!rminos de rating.
Como emos( salo Natacha que concluye en 1??1( los inicios de
los ?4 "ueron )oco aus)iciosos )ara la T5 )eruana. Esto unido a la
retracci$n econ$mica )osterior a la hi)erin"laci$n de "ines de los 24
)rooc$ un )ar!ntesis a)enas aliiado )or la )roducci$n es)or+dica
de miniseries a )artir de 1??1( "ormato que( )arad$.icamente a
)esar de ser m+s caro en t!rminos de horaRcosto( resultaba mucho
m+s econ$mico de asumir que una T5. DPL( una modesta "irma
)roductora asociada a 9TB Canal ? )rodu.o 3 miniseries con mucho
!xito antes de lan/ar Los de Arria ( los de Aa*o F1??3*?IG T5
!)ico*costumbrista que result$ el mayor suceso de la d!cada Fer
Ca). 2HG y que al igual que "armn a=os atr+s( conenci$ a otras
em)resas de seguir el camino de la "icci$n# Los de Arria... "ue
em)almada con Los 0nos ( los Otros F1??IG original me/cla de
melodrama cl+sico( humor y esoterismo( seguida de Tri$s de la
"alle F1??MG de corte .uenil y urbano que conirti$ a Dontescos y
Ca)uletos en )artidarios de di"erentes equi)os de "Etbol. El ciclo
24
con 9TB culmina en 1??H con la esteticista y ecol$gica Ll$via de
Arena debido a )roblemas internos del canal y DPL )asa a
Frecuencia Latina Canal 2. En esta emisora se )roduce Todo se
"ompra Todo se Vende F1??HG( oscura "+bula sobre la desilusi$n
del neoliberalismo econ$mico( La 6ica Vic7( F1??H*?2G inteligente y
exitosa comedia rom+ntica y Amor Serrano F1??2G con mucho de
"arsa y Eltimo )roducto de DPL que exhibi$ creatiidad en los
temas elegidos( un alor di"erencial que siem)re "ue su sello de
"+brica. @tra caracter#stica notoria "ue el lan/amiento en TB de
numerosos actores )ro"esionales de teatro( algo que resultaba
coherente con sus )reocu)aciones de una muy )ersonal lectura de
la realidad )eruana que )retend#a ada)tar las coyunturas sociales
dentro del g!nero. Luego de la grabaci$n de Amor Serrano( DPL
deshace sus relaciones con Frecuencia Latina( tiene graes
di"icultades econ$micas y recala breemente en 1anamericana con
!roc$ra Amarme Ms F1???G historia sin mayor inter!sS des)u!s
de esa ex)eriencia( cerr$ hasta el momento su ciclo como
)roductora inde)endiente en es)era de me.ores ientos.
8guana 1roducciones reinicia sus actiidades en la "icci$n teleisia
de manera similar a DPL. 9sociada a Frecuencia Latina Canal 2(
luego de tres miniseries graba la exitosa T5 Malicia F1??IG
turbadora y so"isticada( ins)irada en el cl+sico Las %mistades
&eligrosas. Le seguir+n Osesi-n F1??MG interesante ex)loraci$n
del mundo alrededor de las mismas T5s( "$chillo ( Mal8 F1??MG
no muy a"ortunada incursi$n en un mundo ex)resionista( La Noche
F1??M*?HG suerte de )olicial y thriller )ol#tico( Torellino F1??HG
musical .uenil y ultraligero( Escndalo F1??H*?2G )osiblemente la
me.or T5 de todas las que 8guana )rodu.o en los ?4( muy bien
construida dram+ticamente( &o$levard F1??H*?2G una es)ecie de
continuaci$n de Torellino( Apocalipsis F1??2G que )enosamente
imit$ a su t#tulo y Secretos F1??2G historia sin mayor noedad.
Luego tuo una bree incursi$n en 1anamericana con Traves$ras,
sim)+tica T5 in"antil( oli$ a Frecuencia Latina )ara S$eos
F1??2*??G y trasmiti$ )or 9ustral TB Canal 11 +irasoles !ara L$ca
F1???G exitosa comedia rom+ntica. 9l momento de escribirse este
libro graba Vida !restada( co*)roducci$n con la em)resa
Beneisi$n de Bene/uela. 9 di"erencia de DPL que solo cuenta con
sus )ro)uestas creatias( 8guana )osee equi)os de grabaci$n
)ro)ios( lo cual le da m+s enta.as en cuanto a negociaci$n.
Aes)ecto a su estilo( o)ta )or una T5 moderna cuidando la calidad
de su imagen( desarrolla una est!tica muy )ersonal y suele integrar
el humor y la es)ontaneidad a la trama con bastante soltura. Cus
21
de"ectos: considerar la dramaturgia como algo secundario y
susce)tible de modi"icarse en la grabaci$n Fcomo en el cineG
)riilegiando a los directores Fcomo en el cineG y *)or "ortuna cada
e/ menos* a algunos rostros hermosos no muy dotados
histri$nicamente Ftambi!n como en cierto cineG 1ero en general( es
un actio largamente su)erior al )asio y )or todo ello su
)roducci$n continEa en un lugar ex)ectante dentro del )anorama
local e internacional.
1anamericana TB termin$ sus acaciones telenoeleras en 1??3 y
se lan/$ de nueo a la com)etencia con +orri-n, rema9e de un
!xito de los a=os H4 que tuo la desenta.a de )resentar un mundo
light .usto en )lena moda social im)uesta )or Los de Arria...
ContinEa con la ecol$gica "anela F1??IG #ntegramente grabada en
bellos escenarios naturales de 9requi)a. Le sigue una )oco
a"ortunada ada)taci$n de un cl+sico telenoelero: Nino F1??M*?HG y
luego un )ar!ntesis hasta +ariela F1??2G truculento melodrama
muy maltratado en su )rogramaci$n. Las cuatro "ueron creaciones
de Teletaller( em)resa "undada y dirigida )or <umberto 1olar que
"uncionaba como una suerte de )roductora inde)endiente dentro de
1anamericana. Las cuatro son similares en su atm$s"era( ritmo(
tono y estilo '+ariela qui/+s menos que las otras* y todas llean
la "irma de su )roductor( caracteri/ado )or el res)eto a las "$rmulas
cl+sicas del g!nero Frecordemos que en#a de hacer Natacha, otro
rema9eG y una honesta )reocu)aci$n )or conserar la T5 como
g!nero a)to )ara todo )Eblico( a di"erencia de las audacias de
8guana y DPL.
1ero el hacer solo rema9es 'esa tr+gica tendencia a momi"icar algo
tan io como la T5* ser+ m+s bien dogma de "e )ara 9m!rica
1roducciones Canal 3( que a)arece en el mercado como una
)oderosa em)resa decidida a inertir en T5s con el )ro)$sito de
comerciali/arlas en el exterior. La )rimera es Leonela F1??H*?2G la
controertida historia de la mu.er que se enamora de su ioladorS le
sigue L$% Mara F1??2*??G un suceso de sinton#a gracias a una muy
buena ada)taci$n del original Fer Ca). 2HG( "osas del Amor
F1??2*??G )obremente mane.ada en cuanto a estructura( 9saela
F1???G ca$tica desde su segunda mitad en adelante( Mara Emilia
F1???G )ulcra( correcta y sin mayor noedad( y al momento de
escribirse este libro se transmite !ore Diala y se graba Milagros.
Todas son rema9es y arios de sus guiones ya ienen ada)tados
desde el exterior. Cu est+ndar de calidad t!cnica es internacional y
hasta el momento todas sus )rotagonistas "emeninas son
22
extran.eras. 9 )esar de contar con los mayores medios econ$micos
)osibles( los hechos )arecen indicar que su o)ci$n no es crear un
estilo sino re)roducir "$rmulas )robadas( algo que se deduce )or la
contrataci$n de ,elia Fiallo como res)onsable directa o cuando
menos asesora de toda su dramaturgia. La T5 de 9m!rica
1roducciones es correcta( bien actuada y dirigida con o"icio: nada
m+s. %5ada menos&( tambi!n )odr#a decirse. Cierto: estas son
irtudes b+sicas que a eces se descuidan en otras )ro)uestas
locales( )ero *sin mucho +nimo de entrar en )ol!micas* es notorio
que lo que se ha ganado en recursos de )roducci$n se ha )erdido
en originalidad tem+tica. Eso s#( desde la $)tica de la industria su
traba.o es im)ecable. ,e la T5 )eruana que )ro)one 9m!rica
1roducciones )uede es)erarse un buen negocio( m+s no una
)ersonalidad creatia y )u.ante como la T5 colombiana. 7 la
historia nos demuestra que( de seguir )or esa Enica #a( ser+ casi
im)osible que sus T5s trasciendan en el g!nero y su)eren la "ama
e"#mera de su rating.
23
5. GRUPOS TEMATICOS
Clasifcacin
Ae)asando en la medida de lo )osible un cor)us dram+tico tan
extenso( llegamos a la conclusi$n de que toda T5 )uede ser
ubicada en alguno de estos cuatro grandes gru)os con sus
res)ectias ariantes: ",#%0CE( ./L/%C/,0, E&/C% o
121&E01,.
La T5 de ",#%0CE como su nombre lo indica da )re)onderancia
a la historia de un gran amor obstaculi/ado y la reali/aci$n de !ste
es el indiscutible motor y ob.etio )rimordial de sus )ersona.es
)rotag$nicos. 9dem+s( el Aomance es el ingrediente indispensable
de toda T5( y aunque !sta )ueda encuadrarse dentro de otro gru)o
tem+tico siem)re es necesario que )or lo menos existan uno o
arios amores contrariados lo bastante "uertes )ara que la T5 sea
digna de ese nombre. 7 algo im)ortant#simo: )or m+s 1ostmoderna
o humor#stica que sea( el ingrediente rom+ntico y el amor
a)asionado como emoci$n aut!ntica siguen y seguir+n siendo las
bases del g!nero T5. 9tenci$n( decimos amor apasionado, sin
medida ni condiciones. Ci bien muchos con"lictos externos )ueden
generarse a )artir de con"lictos internos de los integrantes de la
)are.a( es im)eratio que el amor que se tienen el uno )or el otro
sea "uerte( real y ca)a/ de encer los obst+culos de la duda
existencial o rollos "ilos$"icos similares( "recuentes sobre todo en las
)are.as modernas. Nn gui$n de T5 donde se ante)one la
intelectuali/aci$n de los sentimientos mediante an+lisis %ob.etios&
no solo es un craso error: es muy anti)+tico y en erdad im)osible.
El cora/$n no conoce ra/ones( dice m+s o menos un re"r+n( como
sabemos )er"ectamente todos los que alguna e/ hemos amado
hasta los tu!tanos. Esta distancia o "rialdad en la manera de tratar
el amor es un error "recuente en los .$enes autores con )oca
ex)eriencia iencial. 9s# que( si usted aEn no ha iido un gran
romance y quiere escribir T5s( hay que disimularlo lo me.or )osible
y nunca )retender hacerse el listo ni mantener esa distancia con el
es)ectador sobre la que tanto teori/aba Brecht Fque ya que lo
23
mencionamos( "rancamente a m# siem)re me ha )arecido un autor
muy sentimentalG
La T5 de ./L/%C/,0 da )redominancia a la bEsqueda yRo
reconocimiento de los hi.os( extraiados( robados o con"undidos.
Es el caso de El Derecho de Nacer, Maana Ser Otro Da, Lo
9mperdonale, !asiones Encendidas y en un estilo m+s moderno
Dancin: Da(s. Todas )odr#an tener como t#tulo %La Pesta de una
Dadre& y todas terminan con la recu)eraci$n "#sica yRo emocional
del hi.o )or la atribulada autora de sus d#as. En otra extensi$n del
t!rmino( tambi!n consideramos T5 de Filiaci$n a aquellas que dan
)re)onderancia a los )roblemas entre )adres e hi.os o bien a la
ausencia de los )rimeros. Con las T5s de ni=as hu!r"anas que
buscan es)osa )ara su )adre iudo( )or e.em)lo. Tambi!n las de
madres que sacan adelante a sus hi.os a cualquier )recio o de las
relaciones entre !stos y aquellas( como en De )rente al Sol y su
segunda )arte Ms All del !$ente. La columna ertebral de estas
T5 es la Dadre( )resente o ausente( como detonador y
determinante de los hechos. 9dem+s )or regla general son madres
#ntegras y su"ridas. Jui/+s %con )asado& *como la "olorina* )ero
nunca maladas o )romiscuas. ,e e/ en cuando el )a)el )uede
recaer en el 1adre( como en !ap "ora%-n( siem)re y cuando !ste
sea iudo y nada )romiscuo tambi!n. 7 no s! si han re)arado en
que todos los )adres iudos con hi.os que encontramos en las T5s
son muy )arecidos al )rototi)o del Coronel Bon Tra)) de La 0ovicia
"ebelde
8nsistiendo con lo ex)uesto anteriormente( si bien el nEcleo )rinci)al
es la bEsqueda o la relaci$n con los hi.os siem)re existe una
im)ortante historia de amor que corre )aralela. En El Derecho...
)rimero es el amor de Dar#a Elena con el canalla que la embara/a y
luego el de su hi.o 9lbertito Limonta con 8sabel Cristina( quien
resulta ser su )rima hermana. En Maana Ser... 0acqueline
9ndere extra#a a su hi.o( )ero antes ha iido un tri+ngulo amoroso
con 0orge Bargas y <elena Ao.o( y en la segunda )arte su hi.o
Balent#n Tru.illo se enamora de Ber$nica Castro( as# como su medio
hermana Cusana 9lexander lo hace de Dart#n Cort!s. En Dancin###
0ulia FConia BragaG busca recu)erar el cari=o de su hi.a Darisa
FPloria 1iresG criada )or su arribista hermana 7olanda F0oanna
FommG lo cual no im)ide que tenga un romance con Carlos F9ntonio
FagundesG y de )aso dis"rutemos con las historias )aralelas de 3I
)ersona.es m+s.
2I
Dientras( en la T5 E&/C% como su nombre lo indica )redomina la
e)o)eya de un gru)o humano( generalmente de una o dos "amilias
a lo largo de arias generaciones o bien durante un momento
es)ec#"ico de la historia de un )a#s. Es un gru)o extenso en el que
)odemos identi"icar tres sub*categor#as.
aG %#6/E0)%-% :-E E&,C%;< que transcurren en el )asado. Con
las m+s costosas )or el necesario des)liegue de )roducci$n )ero
tan emocionantes que casi nunca tienen )ierde. Duchas de ellas
son tambi!n T5s hist$ricas y hablaremos de la di"erencia dentro
de unos )+rra"os. Nno de sus es)ecialistas es Benedito Auy
Barbosa con t#tulos como Los 9nmigrantes( Vida N$eva o Terra
Nostra( donde conocemos a las colonias de migrantes en el
Brasil. @tras T5s notables son ;ica Da Silva de 9damo 9ngel o
Doa &ei*a y 5ananga del /ap-n de Tilson 9guiar Filho.
Bistos los e.em)los es ocioso agregar que los brasile=os se
llean la )alma en este rubro. Como curiosidad( la T5
9mbientada tambi!n )uede transcurrir en un )a#s totalmente
imaginario( como sucedi$ en la brasile=a <3$4 6e( so( 'o= o
en un surrealista "uturo )ost*a)ocal#)tico como la colombiana La
Dama del !antano
bG 1,C/%L: cuyos )ersona.es ien insertos en un determinado
segmento de la sociedad y todos sus actos est+n de alguna
"orma relacionados y condicionados )or tal situaci$n. La
re)resentante de la T5 Cocial )or excelencia es Vale Todo
escrita )or Pilberto Braga a la manera de un moderno Tolstoy(
como un gran "resco del Brasil de "ines de los 24. ,entro de esa
t$nica destac$ Bene/uela en sus buenas !)ocas alcan/ando la
cEs)ide con !or Estas "alles y en el 1erE tuimos Los de
Arria ( los de Aa*o. Nna caracter#stica clae es el
)rotagonismo coral. Es decir( todos los )ersona.es son
im)ortantes )orque simboli/an un ti)o humano dentro de la
sociedad que )retende retratarse. Tambi!n entran en esta sub*
categor#a las T5 de contenido educatio.
cG "2"%LE1: cuando todo transcurre dentro de un )ueblo( una
comunidad o un es)acio relatiamente cerrado( ya sea en medio
de las monta=as o en una )laya )aradisiaca. 1ara ser E)icas( es
requisito que las .erarqu#as de im)ortancia entre las historias que
se narran no sean tan r#gidas y que los con"lictos tengan que er
con todos los habitantes del lugar( como las "amosas brasile=as
6o.$e Santeiro y El &ienmado. Colombia sin duda tiene
2M
)redilecci$n )or estas historias( destacando Las /$anas y
+allito 6amre% entre muchas otras( y Chile tambi!n gusta de
)roducirlas( como S$c$pira 'ersi$n libre de El &ienamado* y
A.$elarre. Con "recuencia son de ins)iraci$n ecologista como
la )eruana Ll$via de Arena o bien coquetean con el realismo
m+gico( como en la bell#sima !antanal. Nna ariante de las
Aurales son las T5 =estern que se desarrollan en ambientes
rudos( agrestes y )oblados de iriles machos que com)arten sus
idas con mu.eres tan "uertes como ellos( muy a la manera de los
co6boys como la cl+sica 1ermanos "ora*e de 0anete Clair o El
6e( del +anado. Es im)ortante recalcar que no
necesariamente todas las T5 que transcurren en un )ueblo o
es)acio cerrado son E)icas. 1ueden ser solo de Aomance o
entrar en cualquier otra clasi"icaci$n.
Finalmente( las T5s del gru)o 121&E01, son las que m+s se
a)artan de los moldes cl+sicos. Con algo riesgosas( ya que
a)uestan a un )Eblico necesariamente adulto y no suelen tener las
altas dosis de romance que se es)era del g!nero. 9hora bien( su
enta.a es que( .unto con las T5s E)icas( son las que el )Eblico
masculino ace)ta con menos )re.uicio.
1odemos identi"icar 2 sub*categor#as.
a; &,L/C/%LE1< donde el crimen( el misterio o en general el delito
es b+sico )ara el desarrollo de la trama. Est+n llenas de
asesinatos( inestigaciones y como su nombre lo indica( )olic#as.
La 1iena, "$na de Loos o La !r->ima Vctima son "amosas
re)resentantes de este gru)o. ,entro del estricto misterio
)odemos citar La "asa al )inal de la "alle y La S$cesora(
basada en la )o)ular noela y luego largometra.e "ebeca.
b; E1,)E"/C%1: donde se )riilegian los hechos extra=os o
)aranormales como en El E>trao 6etorno de Diana Sala%ar.
Duy )r$ximas al horror cuando le entran al asunto del Dal y el
demonio como en El Male,icio( y siendo m+s "lexibles hasta
)odemos de.ar de lado el sus)enso )ro)iamente dicho y entrarle
solo a la cuesti$n m#stico*teos$"ica como en El Via*e#

5aturalmente existen me/clas entre estos cuatro gru)os tem+ticos y
sus res)ectias sub*categor#as( aunque siem)re habr+ una que
)redomine sobre las dem+s. 1or e.em)lo( muchas T5 9mbientadas
son tambi!n consideradas Cociales 'como Este,ana, enmarcada
2H
en la lucha contra la dictadura de 1!re/ 0im!ne/ en Bene/uela* y
as# otras combinaciones )or el estilo. Cin embargo( es
indis)ensable que un autor tenga bien claro dentro de cu+l gru)o
muee su historia y luego qu! sub*categor#a )realece( )ara as#
eitar que nos salgan h#bridos que no son ni una cosa ni otra y
terminan ahuyentando a toda clase de )Eblico.
En otro as)ecto de esta ti)olog#a( existen algunas ariantes del
g!nero que no llegan a con"igurar un gru)o tem+tico )ro)iamente
dicho( )ero que s# de"inen ciertos estilos u o)ciones a la hora de
en"rentar el traba.o creatio. Cin )retensiones de hacer una lista
exhaustia( las )rinci)ales son:

aG )0 >/1),"/C%: donde la ambientaci$n de !)oca no es
Enicamente un tel$n de "ondo( sino que la historia es un "actor
clae en el deenir de los acontecimientos. Con "recuencia
dramati/a e)isodios documentados e ilustra idas de )ersona.es
reales. E.em)los: las reconocidas T5s mexicanas La Tormenta
y Senda de +loria del autor mexicano Diguel Cabido( donde
Benito 0u+re/ y L+/aro C+rdenas se codeaban con )ersona.es
de "icci$n. 1or eso dec#amos que no necesariamente una T5
9mbientada es una T5 <ist$rica. En las )rimeras )ueden
acomodarse los hechos al sericio de la trama( ya que no se
)retende la absoluta eracidad. 1ero si se quiere escribir una T5
rigurosamente <ist$rica es todo lo contrario: la acci$n dram+tica
debe ce=irse a ciertas conclusiones asumidas )or los
es)ecialistas en el tema y tiene que ser muy seria en cuanto a la
inestigaci$n. Ce inscriben siem)re dentro de la T5 E)ica.
bG )0 E-2C%)/4%: concebida con un determinado )ro)$sito
)edag$gico. En este rubro uele a destacar Diguel Cabido con
historias como Acompame o Ven "onmigo que hablaban de
)lani"icaci$n "amiliar o educaci$n )ara adultos ada)tando muy
h+bilmente y con mucho feeling la morale.a que suele
acom)a=ar a este ti)o de T5s( "aoritas 'al menos en teor#a* de
quienes abogan )or usar a la T5 como eh#culo de educaci$n
)o)ular. ,e e/ en cuando aEn se )roducen algunas( )ero si
bien sus intenciones son las me.ores del mundo( la gran mayor#a
tienden a conertir la trama en un )anel de )osturas
antro)ol$gicas que no tiene nada que er con las sabrosas
argucias e intrigas que o"rece una T5 normal( y a "uer/a de ser
tan ra/onables se uelen aburridas. 1or lo tanto( hacerlas bien
es toda una )rueba de "uego dentro del g!nero. Tambi!n se
22
inscriben dentro de la T5 E)ica )ues sus )rotagonistas son
corales.
cG )0 L/)E"%"/%: cuando se ada)ta reconocidas obras de la
literatura. Fueron muy habituales en Colombia durante los a=os
H4( como )or e.em)lo Mara de 0orge 8saacs o La Ta /$lia ( el
Escriidor de Bargas Llosa( )rotagoni/ada con mucho glamour
)or Ploria Dar#a Nreta. Tambi!n en Bene/uela se hicieron
muchas( como Doa &rara y "anaima de Pallegos )or citar
solo un )ar. Ce inscriben dentro de cualquier gran gru)o y
normalmente son de corta duraci$n( como Los Miserales de
B#ctor <ugo que "ue una excelente ada)taci$n mexicana de los
a=os H4 con gran "idelidad al original y notable traba.o de
ambientaci$n en a)enas 34 ca)#tulos de media hora. En
nuestros d#as( la literatura ha encontrado su )er"ecto equialente
audioisual en otro g!nero: la Diniserie
dG )0 524E0/L: huelga decirlo( a dirigida a un )Eblico
adolescente: 3$inceaera( Alcan%ar $na Estrella o D5da de
D!xico o bien "armn y Torellino en el 1erE. Cuele tener un
gran com)onente musical 'en muchas( sus )rotagonistas "orman
el t#)ico gru)o de roc-* su tono es ligero( con mucho de comedia
e incor)ora cuanto elemento de moda y merchandising les sea
)osible. Ce inscribe necesariamente dentro de las T5 de
Aomance.
Nn )ar!ntesis: alga el momento )ara re"lexionar un )oco acerca
del )enoso conce)to que tiene la T5 mexicana cl+sica acerca de
los .$enes( tanto que incluso una llea el alucinante t#tulo de !ore
/$vent$d FUUG En nuestra o)ini$n( es eidente que sus autores 'o
)roductores* no suelen molestarse en conocer .$enes aut!nticos.
La ideolog#a que mane.an es la de t#)ica madre de clase media
Falgo l$gico si "ueran T5s dirigidas a !stasG y como obiamente no
)ueden ca)tar al )Eblico .uenil )or "alta de coherencia conce)tual(
recurren al hi)ertrillado an/uelo del gru)o roc-ero y la contrataci$n
de bellas chicas y galancetes( que "laco "aor le hacen a su dorada
.uentud con seme.antes tramas y di+logos. Cin embargo( recuerdo
una exce)ci$n que curiosamente "ue muy criticada en su momento
)or el crimen del escaso rating: L$% ( Somra( de 1aulino Cabugal(
T5 extra=a )or el sim)le hecho de que la conducta de sus
)ersona.es era eros#mil. 9lma *Thal#a( antes de ser dia* era una
chica con todas las con"usiones )ro)ias de su edad que incluso
duda entre tres galanes: un inmaduro ni=o genio cam)e$n de
2?
nataci$n( un roc-ero sin mucho !xito y un semi*delincuente
inada)tado. El roc- Fel de erdad( no el de ecuali/adoresG las
"amilias dis"uncionales( las )andillas( las crisis existenciales y en
general la ida del .oen urbano contem)or+neo "ue tratada con
res)eto( y la contra)osici$n con el mundo de los adultos 'nada
)er"ectos( incluyendo a un )adre admirador de los na/is* "ue
interesante y sutil.
eG )0 /0.%0)/L: donde los )rotagonistas son ni=os y todo gira en
torno a !stos como en "arro$sel, L$% "larita o M$ndo de
/$g$ete( rema9e de la cl+sica !ap "ora%-n( todos guiones
originales del argentino don 9bel Cantacru/( maestro indiscutible
en el asunto. Ce inscriben dentro de las T5 de Filiaci$n ya que
el tema )rinci)al es la relaci$n con los )adres o la "alta de !stos.
Es otro estilo que a menudo suscita acaloradas )ol!micas Fen las
que )re"iero no tomar )artido( a di"erencia de las 0uenilesG ;1or
qu! los )ersona.es ni=os que las )rotagoni/an les )arecen unos
inso)ortables y atroces enanos agrandados a muchos adultos>
9l mismo tiem)o: ;1or qu! los ni=os s# se identi"ican con ellos y
los siguen con tanto entusiasmo> ;5o ser+ que los adultos
somos unos )uristas intolerantes que hemos ideali/ado la
in"ancia> ;@ que los ni=os son m+s monstruosos de lo que
queremos creer>
"G )0 C,#/C%: es la hi.a m+s notoria del )ostmodernismo en T5s(
muy cultiado )or los brasile=os en sus llamadas novelas
pasteln. Cin descuidar el romance ni la dosis m#nima de
sentimentalismo( est+n re)letas de )arodias( gags y sla)stic-s
que la acercan m+s a la "arsa que a otra cosa. Ci bien hoy
)r+cticamente todas las T5s tienen nEcleos graciosos y
secuencias diertidas en medio de sus con"lictos( la C$mica
busca b+sicamente hacernos re#r. 9utores es)ecialistas como
Cilio de 9breu con su "amalache y Cassiano Pabus Dendes
en Ti2Ti2Ti han sido su)erados )or los ingeniosos dis)arates de
Carlos Lombardi en "$atro por "$atro y 0ga 0ga# Tambi!n en
un mati/ un )oco m+s %serio& aEn )reocu)+ndose )or el
melodrama estuo Enrique Torres y su ciclo de T5s
)rotagoni/adas )or 9ndrea ,el Boca( )ara luego entrar de lleno
a la irreerencia con su M$eca &rava. ,e )aso( nos tienta
colocar en esta categor#a a las es)er)!nticas Mara Mercedes y
Mara del &arrio .unto con la malada Dalina( la illana D#stica
con su )erro a"gano e 8tati Cantoral blanqueando los o.os como
una Linda Blair de Kochimilco( ya que estoy seguro de que
34
hacernos re#r a carca.adas "ue el secreto )ro)$sito de sus
h+biles )roductores.
6. OIGA USTED, MI VIDA ES UNA NOVELA
Las ideas
1or el momento hemos acabado con el contexto y es hora de )oner
manos a la obra en el )roceso creatio. Entonces( como es sabido(
todo )roceso se inicia con eso tan abstracto e inde"inible llamado
idea. ;7 cu+ndo una idea es buena )ara una T5 y cu+ndo no>
Tratemos de descubrirlo de la manera m+s gr+"ica y cotidiana
)osible.
8maginemos que tenemos )or delante un largo ia.e en $mnibus o
ai$n y nos toca una )arlanchina se=ora como com)a=era de
asiento decidida a contarnos su ida Faunque en realidad sea
escucharse contar su ida a s# mismaG Es seguro que m+s tarde o
m+s tem)rano nos saldr+ con el ineitable comentario %d#game si no
es una noelaU& Claro que uno )or educaci$n siem)re res)onde
que )or su)uesto( "altaba m+s. 1ero el escritor o as)irante debe
ser ca)a/ de reconocer claramente entre una de estas tres
o)ciones:
aG La ida de la se=ora es tan aburrida que )re"erir#amos estar
leyendo la cartilla de emergencias en e/ de escucharla.
bG La ida de la se=ora est+ llena de e)isodios truculentos( s#( )ero
tan )reisibles que con toda seguridad ya se han escrito I44 T5s
)arecidas. @( la me.or )osibilidad:
cG La ida de la se=ora tiene dos o tres an!cdotas o sucesos
interesantes u originales que )ueden serirnos )ara enriquecer
una T5( o logran ins)irarnos de tal "orma que aumentando )or
aqu# y )or all+ nos salga una historia realmente buena.
Estas tres )osibilidades siren )ara ilustrar las tres caracter#sticas
de una buena idea< no es com'n, no es previsible y no es cerrada
en s? misma, sino que lleva el germen de muchas ideas posteriores.
Correcto( )ero esto tambi!n "unciona )ara ideas de obras teatrales
o )el#culas. ;Ju! hay de las es)ec#"icas )ara T5s> Ae)aremos en
que no "ue gratuito usar como e.em)lo la ida de una buena se=ora
en e/ de la de un "amoso de)ortista( )orque resulta que las ideas
31
ideales 'alga la redundancia* )ara una T5( son las que nos
remiten a problemas dentro de una pare$a o de un grupo familiar
bien definido. El )unto de )artida y )or consiguiente el nEcleo de
toda la trama debe tener su )rinci)io y "in en los sentimientos
humanos y la reali/aci$n de !stos( ll+mese amores contrariados o
di"icultades entre )adres e hi.os. 5o es una buena idea )ara una
T5 la lucha de un bi$logo )or de"ender una )laya de la
contaminaci$n )or bismuto( )or e.em)lo. Esto )uede ser un buen
marco re"erencial( una lucha del )ersona.e contra los illanos que le
crean obst+culos adem+s de su a)asionado amor con la hi.a del
due=o de la "+brica de bismuto( )or qu! no. 9tenci$n: decimos
adems. Nna T5 no )uede basarse Enicamente en )roblemas %de
editorial&( es decir( de an+lisis ob.etios de acontecimientos de
inter!s general. Eso no signi"ica que la T5 ie en un limbo social o
un unierso as!)tico( en absoluto. Tres de los grandes maestros de
la T5 y obiamente de la literatura son Charles ,ic-ens( <onor! de
Bal/ac y Bictor <ugo. Los tres nos encandilaron con las historias
m+s conmoedoras y los tres nos )intaron los grandes )roblemas
sociales de todos los tiem)os Fes m+s( me atreer#a a decir que
todos los temas mayores y menores de la T5 ya est+n en sus
librosG La contaminaci$n( una guerra( las e)idemias( la recesi$n
econ$mica( la dictadura gubernamental y cu+ntos sucesos iimos
a diario )ueden usarse en una T5 y de hecho se usan )orque son
"uente de interesantes a)rietos )ara los )ersona.es. D+s( insisto(
como recursos( como marco re"erencial o como tel$n de "ondo.
5unca )ueden ser el tema )rinci)al ni el nEcleo de !sta aunque
)ertene/ca claramente al gru)o E)ico( y aqu# olemos )or Eltima
e/ al relato de nuestra buena se=ora: la esencia m+s )ro"unda de
la T5 )ertenece a la es"era )riada( al sentimiento #ntimo y a los
secretos del cora/$n. 8ncluso en las mismas T5 E)icas( la "uer/a
que muee a los )ersona.es siem)re es la articulaci$n de sus
emociones con la gesta social en la que est+n enueltos. El mundo
de la T5 es rabiosamente indiidualista( y )or eso ninguna T5 de
ins)iraci$n socialista ha trascendido( )or la sencilla ra/$n de que
resulta im)osible subordinar la e)o)eya de los sentimientos #ntimos
a los ideales que se su)one rigen a sociedades de millones de
)ersonas.
Nna e/ asimilado esto( dentro de la inmensa gama de amores
contrariadosRsentimientos "amiliares en con"licto( )otencialmente
toda idea es buena )ara una T5 y ahora el asunto es c$mo se
organi/a. 1ara ello nada ayuda m+s que redactar una s#ntesis o
)remisa b+sica en un m+ximo de die/ l#neas( donde debemos ser
32
ca)aces de centrar en lo esencial la historia que queremos contar(
)or m+s larga que nuestra T5 sea. Beamos un )ar de e.em)los:
@2na chica llega de su provincia a la capital para traba$ar como
empleada dom8stica. )iene un romance con el hi$o de su patrn y
queda embaraada. El hombre la abandona despu8s que el niAo
nace, a pesar de que ella traba$a duramente como costurera para
ayudarlo a terminar sus estudios. %l pasar los aAos, la chica
progresa y se convierte en una important?sima diseAadora de
modas, todo para hacer de su hi$o un profesional. Entonces el
padre de 8ste, arrepentido, quiere volver con ella. .inalmente la
chica prefiere quedarse con un profesor, quien siempre la am en
silencio y estuvo a su lado ayudndola a superarseB
FSimplemente Mara o 6osa de Le*os( original de Celia 9lc+ntaraG
@Cuatro mu$eres traba$an en un instituto de bellea. 2na es viuda y
tiene una hi$a adolescente y problemtica. ,tra es una chica
humilde que traba$a duramente para mantener a su familia. ,tra,
$oven y bonita, se enamora de un playboy millonario. ,tra, la dueAa
del local, busca a su hi$o perdido hace muchos aAos. Las cuatro
son amigas y se apoyan mutuamente y sus historias turnan y
entrelaan entre s?B
FEl Amor Tiene "ara de M$*er( original de 5en! Cascallar: m+s de
M44 ca)#tulosG
,esglosando sus elementos b+sicos( una buena s#ntesis contiene:
aG 5ociones de )ersona.es )rotagonistas Funa chica )roinciana( su
)atr$n( un )ro"esor( cuatro mu.eres de distintas edadesG
bG Los )rinci)ales lugares donde se desarrolla Funa ciudad ca)ital(
un instituto de belle/aG En caso de ser una historia ambientada
en otra !)oca tambi!n es necesario anotarlo. Ci no se menciona
nada al res)ecto( se da )or sobreentendido que transcurre en
nuestros d#as.
cG El )rinci)al con"licto Fsalir adelante siendo madre soltera o los
diersos )roblemas de cada ti)o de mu.erG
Ci no )odemos redactar nuestra idea de manera tan )recisa o
sentimos un bache o di"icultades en a)enas die/ l#neas( es )orque
la idea aEn no est+ clara( no ha cua.ado y necesita maduraci$n. @
no sire y es me.or descartarla hasta nueo aiso. @ incluso
33
olidarla y tam)oco hay que asustarse )or ello. Ci bien es cierto
que much#simas ideas excelentes se nos ocurren en la ducha( no es
menos cierto que el ??V son im+genes "ragmentarias o
sensaciones que )otencialmente )ueden conertirse en ideas( )ero
no lo son. 5o existe )ersona ni libro que )ueda ex)licar ni
desentra=ar los )rocesos creatios que se dan dentro del cerebro
humano( y en buena hora )orque lo m+gico de la creatiidad es
.ustamente su misterio. 9dem+s( con toda certe/a una idea
realmente buena crecer+ y se abrir+ camino )or s# sola a)enas le
demos un )oco de es)acio en alguna )arte de nuestra mente. @(
ya que estamos hablando de T5s( de nuestro cora/$n.
33
7. LAS LEYES Y EL DESEO
Recursos dramticos
Todo adicto a las T5s reconoce "+cilmente una suerte de c$digo o
lista de reglas no escritas en el g!nero de su )re"erencia. 5o solo
las reconoce: si "altan o son d!biles sim)lemente cambia de canal y
con seguridad ese t#tulo llear+ )ara siem)re el sanbenito del
"racaso. Estas certe/as que el )Eblico mane.a con tanta soltura
basado en el ol"ato o la r+)ida intuici$n con solo er un )ar de
ca)#tulos )ueden ser la )esadilla de un des)reenido autor( quien
con toda su buena "e no se ex)licar+ )or qu! su T5 no gusta si la
est+ escribiendo con tanto esmero( segEn !l. ;Cu+les son esas
leyes tan estrictas> 9lgunas son obias( otras no tanto y no todas
tienen que usarse en una misma T5. 1rimero eamos las
indis)ensables:
Nna buena T5 1/E#&"E debe tener:
1G >/1),"/% -E %#,": la ley b+sica y )rinci)al. Lo re)etiremos
hasta la saciedad y cuantas eces sea necesario: no existe )0
sin historia de amor. 1i no es lo principal, al menos lo segundo
en rango de importancia. ;Ju! ser#a si no la tuiera> Cualquier
cosa menos una T5. 5o existe noticia de alguna que haya
)retendido ignorar el amor. 7 si no le dio el lugar debido( con
toda seguridad "racas$.
2G %#,"E1 , ("%0-E1 %.EC),1 C,0)"%"/%-,1: la gente
"eli/ no tiene historia Fno recuerdo qui!n lo di.oG y es la )ura
erdad. ;Ce imaginan una T5 con una )are.a sin )roblemas>
Ce conocen( se enamoran( )lani"ican su boda( nadie se o)one(
se casan( tienen sus hi.os( salen adelante... y qu!> Esto atenta
contra la esencia de cualquier )roducto dram+tico: la "alta de
con"licto.
3G 12."/#/E0), /0521),: es una consecuencia de lo anterior.
El amor obstaculi/ado o la )!rdida de los hi.os )rooca
3I
su"rimiento y !ste es in$usto porque nuestros protagonistas son
buenos y no lo merecen. Ci lo merecen es que son unos
canallas y entonces bien hecho( que su"ran. @ )eor( se lo
merecen )orque son demasiado tontos y entonces sus l+grimas
nos "astidian. Ci no nos conmoemos con ellos es que la historia
no "unciona y ser+ urgente irar 3M4 grados de rumbo antes de
irnos a )ique. 9unque ahora que hablamos de malados
su"riendo( recordamos las l+grimas de la archiillana @dete
Aoitman en Vale Todo cuando "ue burlada )or su .oen amante
C!sar y la erdad lleg$ a darnos l+stima( aEn cuando sab#amos
que era muy ca)a/ de mandar enenenar a cientos de )ersonas.
Bueno( estamos hablando de Pilberto Braga. Lograr una
solidaridad moment+nea con los malados es toda una )roe/a
que ilustra la ca)acidad de un escritor.
3G %"(2C/%1 -E L,1 #%L4%-,1: ;y qui!nes )roocan las
contrariedades> 5aturalmente los )ersona.es malados o
illanos. 1ueden hacer dos clases de maldades: directas o
sola)adas. Las )rimeras son eidentes( )ero las segundas son
muy .ugosas )orque llean a enga=o y los dem+s )ersona.es
)ueden creer que los illanos son buenos( aunque el )Eblico
tiene que saber desde el )rinci)io que son unas ratas de marca
mayor y comerse las u=as iendo c$mo engatusan a los
bondadosos cr!dulos( quienes a eces necesitan hectolitros de
t$nico contra la oligo"renia. D+s adelante le dedicamos todo un
ca)#tulo a las maldades en una T5 y otro a sus causantes.
IG E0."E0)%#/E0),1 -E CL%1E1 1,C/%LE1: qui/+s una de
las ra/ones )or las que las T5 se asentaron en Latinoam!rica es
que entre nosotros existen escandalosas di"erencias en los
estratos sociales. 1or ello nos resulta di"#cil imaginarnos T5s en
5oruega( )or e.em)lo. Jue ella sea )obre y !l rico es lo habitual.
Jue ella sea rica y !l )obre ocurre menos( )ero tambi!n se usa.
Jue los dos sean )obres y que exista un DaladoRa ricoRa que
quiera se)ararlos( tambi!n ale. Lo que s# sonar#a muy extra=o
es que en ningEn momento se mencionen )roblemas a causa del
dinero )orque( o son todos son )r$s)eros y el dinero no es una
)reocu)aci$n Fcosa que( como digo( sucede qui/+s en 5oruegaG
o todos son tan )obres que aunque sean malados nos dan )ena
y entonces se acab$ la gracia. 8m)osible: tienen que haber
)roblemas al res)ecto( y si el rico es Dalado mucho me.or. Nna
DaladaRo( "unciona me.or con dinero )or la ra/$n de que el
3M
dinero conllea )oder( el )oder )ermite el abuso y el abuso es
una "orma estu)enda )ara crear su"rimiento in.usto.
MG %1CE01/,0 1,C/%L: im)rescindible que nuestros
)rotagonistas quieran su)erarse y )rogresar en la ida. Ci son
buenos( a )unta de grandes es"uer/os( )!rdidas y sacri"icios. Ci
son malados( a )unta de )er"idias( sin escrE)ulos y con ca#da
"inal. Nna T5 no "unciona si todos se sienten satis"echos con su
lugar en la sociedad. 5o estamos hablando del ulgar arribismo
o la ambici$n desmedida que suelen ser ob.etios comunes de
los )ersona.es malados. El arribismo o el esnobismo son el
reerso de la medalla del con"ormismo y la resignaci$n y ninguna
de estas caracter#sticas son )ositias( al menos en una T5
actual. Ci "alta el deseo de )rogreso( los )rotagonistas ser+n
irremediablemente )lanos. La T5 reiindica anhelos y sue=os de
me.or#a )orque( hablando en t!rminos realistas: ;existe algEn ser
humano al que no le gusten las cosas buenas que el mundo nos
o"rece> Los materialistas aman el dinero )orque con !l )ueden
com)rarse un )alacete con )iscina( y los es)irituales tambi!n
)orque gracias a !l )ueden leer los libros m+s bellos( ayudar a
los ni=os )obres y )agarse el ia.e de meditaci$n al Tibet( que
dicho sea de )aso es car#simo. La )osibilidad de acceder al
dinero y el )restigio social )or medios l#citos )ara as# dis"rutar lo
bueno de la ida es un alor muy im)ortante en las T5s.
HG 1EC"E),1: si todos saben todo acerca de todos( la in"ormaci$n
)uede usarse )ara su res)ectio bene"icio y eso a)arte de
llearnos a un terreno de l$gica cartesiana que no iene al caso
en una T5( nos malogra lo diertido de las argucias. En muchos
casos el secreto es el )iote central de la trama( como en las
T5s de Filiaci$n: qui!n es la madre( qui!n es el )adre( qui!n es
el hi.o y qui!n lo sabe. Ci no hay con"lictos de ese ti)o( el
secreto "unciona con in"initas ariantes: cu+l es la erdadera
identidad de Fulana( qui!n ama a Lutano sin que !l lo se)a(
qui!n "ue el asesino( etc. y las reelaciones de las erdades m+s
im)ortantes son los momentos claes de la historia o incluso
desenlaces.
2G EC2/4,C,1 , #%LE0)E0-/-,1: no existe T5 donde no se
cometa una in.usticia con alguien a causa de un error( o no se
tomen acciones o re)resalias contra un inocente )or cul)a de un
chisme( rumor o denuncia sin "undamento. 1eor( a eces hasta
se cometen cr#menes )or equiocaci$n o )or una orden mal
3H
entendida en una situaci$n de guerra( como el tr+gico inicio de
Tri$s de la "alle. En el ?IV de los casos el error )er.udica a
un )ersona.e inocente y su"riremos con !l. 1ero en el IV
restante( el ulgar error humano es un .usto castigo )ara un
malado( tal como sucedi$ con nuestra dilecta y siem)re citada
@dete Aoitman( asesinada )or )ura equiocaci$n.
?G C%12%L/-%-E1 Y >EC>,1 .,")2/),1< desa"#o a cualquiera
que se tome el traba.o de encontrar si existe alguna T5 donde la
casualidad o el a/ar no ha .ugado un )a)el im)ortante en el
desarrollo de los acontecimientos. En muchos casos est+ al
borde de lo ineros#mil: en una ciudad de 14 millones de
habitantes, $usto !l tiene que atro)ellar a la mu.er que $usto es la
hi.a del asesino de su )adre y a ra#/ del accidente $usto se
enamorar+ de ella. Entre I4(444 aisos buscando em)leada
dom!stica $usto la chica tiene que caer en la casa donde $usto
ie su erdadera madre que la extrai$. ,igamos que la
estad#stica no "unciona en las T5s y que todas suscriben las
leyes de Dur)hy res)ecto a que si algo tiene )osibilidades de
suceder( suceder+. Cin embargo( todos los manuales de
dramaturgia coinciden en que la coincidencia solo es buena )ara
enredar( .am+s )ara resoler. Ci nos sire que los amantes sean
hi.os de "amilias enemigas( )ues lo usamos. Crear+ m+s
con"lictos y nos dar+ mucho material )ara entretener a los
es)ectadores. Lo que se nota "also e inc$modo )ara la
)erce)ci$n del )Eblico es usar una casualidad similar )ara
solucionar los )roblemas. <uele a cone.o sacado del sombrero o
"alta de imaginaci$n del escritor. Lo m+s curioso es que en la
ida real( hay miles de )roblemas que en e"ecto se resuelen )or
)ura buena suerte( )ero en "in. ;Cu+les son los l#mites )ara no
abusar de lo "ortuito> Cuando estamos usando el recurso m+s
de tres eces )ara seguir com)licando las cosas Fy con"ieso que
el nEmero tres me sali$ )or )uro sentido comEn. @ me.or
digamos( )or casualidadG
14G C%1)/(,1 Y "EC,#&E01%1: en la T5 es)eramos meses
que los buenos alcancen sus ob.etios y los malados )aguen
sus cul)as. Estos castigos )ueden ir desde la muerte Fel m+s
dr+sticoG )asando )or la inalide/( la locura( en"ermedades
arias( la c+rcel( la )!rdida de un ser muy querido( quedar en la
miseria( la humillaci$n )Eblica( la soledad o el sim)le
arre)entimiento y el )edir )erd$n a los buenos. 9unque
atenci$n( hay exce)ciones en donde los )rotagonistas buenos no
32
acabaron bien 'citaremos algunos casos en el ca)#tulo
corres)ondiente a los desenlaces* )ero siem)re el happy end es
lo m+s l$gico y recomendable. Tambi!n como exce)ciones
algunos malados terminan muy bien: es hist$rico el "inal "eli/ de
F+tima y C!sar( iiendo a costillas de un )r#nci)e gay en Vale
Todo( y )ersonalmente yo tam)oco he tenido cora/$n )ara
castigar a las encantadoras maladas que escrib# )ara Teddy
Pu/m+n en Los de Arria ( los de Aa*o y Tri$s de la "alle.
,e lo que no se tiene noticia es de alguna T5 donde todos los
illanos acabaron "elices y los buenos murieron o quedaron
se)arados y en la miseria. Eso ya es terreno de la )arodia.
9)arte de estas leyes obligatorias existen otras ,&C/,0%LE1, no
)or ello menos im)ortantes:
11G &",6LE#%1 -E ./L/%C/,0: como lo desarrollamos al hablar
de los gru)os tem+ticos( una madre buscando a sus hi.os
)erdidos es )osiblemente una de las cosas m+s conmoedoras
del mundo y( como todos somos hi.os( nos remite al miedo m+s
at+ico y )rimigenio en los seres humanos de todas las culturas:
la )!rdida o el recha/o de nuestro )rimer amor( la madre.
Tambi!n un hi.o buscando el reconocimiento del )adre que lo
neg$ es una situaci$n siem)re rica en con"lictos. Nna ra/$n
inconsciente )or la cual "unciona tiene que er con la cantidad de
hi.os "uera del matrimonio que existen en 9m!rica Latina. 5o
nos metamos en an+lisis sociol$gicos que no ienen al caso(
)ero es eidente que aqu# .uega un gran "actor de identi"icaci$n.
Claro que esto tam)oco signi"ica que todas las T5s deben tener
madres buscando hi.os )or los sets y )adres irres)onsables.
<ay excelentes historias donde todos saben de qui!nes son
hi.os( )ero que s# han usado la otra ariante: relaciones di"#ciles.
1adres e hi.os en desacuerdo( resentimientos que tardan mucho
tiem)o en su)erarse y en "in( ese in"inito abanico de
)osibilidades que nos da una "amilia comEn y corriente. @ acaso
dis"uncional( como est+ de moda decir.
12G EL .%0)%1#% -EL /0CE1),: que siem)re anda asustando
en las T5s( )ero que solo se trata de eso: un "antasma( )orque
es demasiado chocante que llegue a suceder de eras. Existe
noticia de un caso "amoso: Mandala( una T5 brasile=a 'ten#a
que ser* que ilustr$ el mito de Edi)o( con la hermosa Bera
Fischer como 7ocasta y Feli)e Camargo como Edi)o. 9l )arecer(
3?
a)enas !stos consumaron su amor el recha/o del )Eblico "ue tal
que los escritores tuieron que modi"icar las cosas y "inalmente
no resultaron madre e hi.o como se cre#a. D+s bien hay muchos
incestos sublimados en el g!nero( como en Los 6icos Tami4n
Lloran con el asunto entre Ber$nica Castro y Puillermo Ca)etillo
que resulta ser su hi.o extraiado( o el de Emilia entre dos
.$enes que "ueron criados como hermanos )ero no lo son FElba
Escobar y Fran-lin Birg:e/ en el original de 1?H2( @rlando
Fundichely y D$nica C+nche/ en la ersi$n )eruana de 1???G
9decuadamente mane.ado( el morbo que conllea el asunto crea
ex)ectatia y un neriosismo que se conierte en aliio cuando
se com)rueba que el %incesto& no era tal( cosa que el )Eblico
siem)re )resume o sabe de antemano. Cuando es tratado de
"orma realista o cotidiana no es recomendable en absoluto.
Consumar un incesto entre )adre e hi.a o entre hermanos
biol$gicos resulta demasiado s$rdido( )recisamente )orque(
unido a la iolaci$n y el abuso sexual( suele ser una tr+gica
realidad entre no )ocas "amilias latinoamericanas.
13G -E1%>,(, >2#,"/1)/C,: como dec#amos al hablar de
las T5s c$micas( siem)re es bueno que existan )ersona.es
graciosos o situaciones diertidas )ara aligerar la ineitable
carga dram+tica de los con"lictos. Ci la historia lo )ermite( la
chica )rotagonista )uede mane.arse en un registro de "ranca
comedia( como 5atalia @reiro en M$eca &rava( Birna Flores en
La 6ica Vic7( o Ber$nica Castro en 6osa Salva*e( y una gran
enta.a es que si la actri/ tiene carisma el !xito est+
)r+cticamente asegurado. @tras T5s no tienen humor en
absoluto( )ero "eli/mente ya est+n casi en extinci$n. Las muy
sombr#as rara e/ "uncionan en nuestra !)oca( con exce)ciones
como "$na de Loos que )or lo que recuerdo no ten#a ni )i/ca
de humor.
13G 12&L%0)%C/,0 -E /-E0)/-%-: este recurso es tambi!n
muy usado en la comedia y la "arsa( con la di"erencia que en las
T5s no causa risa sino serios )roblemas. 9 eces origina toda la
acci$n( como en las t#)icas historias de hermana gemela o mu.er
que se hace )asar )or otra. Las )rimeras son el sue=o dorado
de las actrices( )ues les )ermite hacer dos )ersona.es o)uestos
'siem)re es una hermana buena y una hermana mala* y de )aso
tener el doble de )resencia en la )antalla. M$*eres de Arena, El
1ogar .$e 'o 6o4 o !erla Negra son solo algunos t#tulos de
esta es)ecie de sub*g!nero de la T5 %de gemela&( record
34
su)erado )or La%os de Amor( donde Lucero inter)retaba a
trilli/as Festamos es)erando a las cuatrilli/as( no tardar+nG. En
otros casos( una )ersona *)arecida o tal e/ no* se hace )asar
)or otra y le %roba& su ida e identidad( )ero( cosa curiosa(
normalmente quien comete este delito es la hero#na o el h!roe(
como 0acqueline 9ndere en 1a Llegado $na 9ntr$sa o Pustao
Bueno en Malahierba. Tambi!n en las T5 de gemela es la
buena quien ocu)a el lugar de la mala Fa la que siem)re cree
muertaG y se dedica a deshacer todos los entuertos que !sta
ocasion$ hasta que( )or su)uesto( la mala resucita o rea)arece
)ara )onerle de nueo sabor al asunto. @tra "orma menos
truculenta se da cuando un malado su)lanta a alguien 'con
"recuencia a una autoridad* )ara cometer algEn acto il#cito y
a)roecharse de la buena "e de los incautos.
1IG &E"1EC2C/,0E1< suelen ser consecuencia de los errores
y equ#ocos. Los inocentes in.ustamente )erseguidos )or las
autoridades "uncionan muy bien en las T5s )orque remiten al
temor de cualquier )ersona de ser #ctima de instituciones
"uertes y )oderosas. Los )aradigmas de todos los )erseguidos y
)erseguidores son el noble 0ean Bal.ean y el obsesio 8ns)ector
0aert de Los #iserables. Tambi!n se )ermite ser solidario con
el )erseguido en la ariante de la no*inocencia cuando la
"erocidad de la )ersecuci$n o el castigo a)licado es excesio en
relaci$n a la "alta cometida. 1or e.em)lo( el cul)able de un hurto
)uede conertirse en #ctima en menos de un ca)#tulo si es
gol)eado sala.emente en la c+rcel )or los guardias. Esto se
ex)lica )or algo muy sim)le: la inmediata sim)at#a )or el m+s
d!bil( aunque a 5iet/sche no le guste.
1MG ,65E),1 C2E 1/#6,L/3%0 %L(,: una medallita que
una madre coloc$ en el cuello de su beb! antes de )erderlo.
Nna "otogra"#a del rostro sonriente de la )ersona amada. Nna
mu=eca ie.a y rota "aorita en la in"ancia. Nna aliosa .oya que
se lleaba en el cuello al )osar )ara un retrato dibu.ado )or el
gal+n. Nn anillo( una carta( un adorno y en "in( cualquier ob.eto
que se nos ocurra )uede re)resentar un sentimiento muy "uerte
que se actia en momentos de soledad( nostalgia( bEsqueda o
)ara recordarnos un deber o una )romesa. Tiene dos ariantes:
en re"erencia a uno mismo Fel .uguete que re)resenta la
inocencia )erdidaG o a otro )ersona.e. En tal caso( la ausencia o
di"icultad de relaci$n con ser querido es im)rescindible( ya que
de estar cerca obiamente no se necesita ningEn ob.eto que lo
31
simbolice. Aecti"ico: tam)oco )uede ser cualquier ob.eto. Nna
cosa es el )rimer dientecito de leche que se le cay$ a un hi.o y
otra muy distinta la muela extir)ada )or caries de la mu.er que
nos am$. 9s# que cuidado con los que causen risa en e/ de
dulces recuerdos( si esa es nuestra intenci$n.
1HG C%#6/,1 -E .,")20%: un )ersona.e em)ie/a )obre y
termina rico gracias a su es"uer/o y )erseerancia en los
negocios. @tro )ersona.e em)ie/a rico y )oderoso y termina
)obre como castigo )or sus abusos. La im)redecible diosa
Fortuna( la misma que re)arte las casualidades de las que
hablamos( es casi siem)re una actri/ initada en las T5s.
Tambi!n tiene que er con lo )oco interesante que es
mantenerse igual durante toda la historia e ilustra la moilidad
social que obseramos en la realidad. Es "recuente que los
)ersona.es )obres( humillados o encidos la inoquen como un
antici)o de lo que se iene. %Los que hoy est+n arriba ma=ana
estar+n aba.o& di.o uno de mis )ersona.es en una T5 y habl$ )or
todos los in.ustamente des)ose#dos. Ci el mantener igente la
es)eran/a est+ unida al traba.o es"or/ado de los )ersona.es )ara
salir adelante( nos aseguraremos la solidaridad del )Eblico.
12G "E>%6/L/)%C/,0 Y "E-E0C/,0: en una T5 quienes
eligen el mal camino al )rinci)io go/an F)or alguna ra/$n( la
cultura )o)ular )ercibe el mal camino como muy diertidoG )ero
al "inal siem)re su"ren )or sus errores. Este su"rimiento los
)uri"ica( los redime ante los o.os de los dem+s y les )ermite
reincor)orarse al lado de los buenos. 9 menudo es un castigo
)ara los malados no tan malos 'los que actEan )or debilidad
m+s que )or )er"idia* y sus a)licaci$n mide el grado de
conseradurismo o liberalismo en cuestiones de moral de su
autor. 1ara los autores m+s tradicionales ir )or el %mal camino&
signi"icaba que una chica se "uera en moto con su enamorado
)eluc$n a hacer el amor al bosque( cosa que hoy en d#a nos
)arece gracioso o incluso tierno. Eso ya de)ende del escritor:
las ideas acerca de lo moral e inmoral son muy )ersonales y la
desenta.a de los tolerantes es tener que ace)tar la intolerancia
de otros siem)re y cuando no nos agreda. En todo caso si no
queremos )onti"icar sobre moral( s# )odemos identi"icar mucho
me.or un mal camino en el consumo de drogas( .untarse con
)andillas iolentas o conductas similares que im)liquen el )eligro
de causar da=o "#sico a uno mismo y a los dem+s.
32
1?G 1%C"/./C/,: Nn )adre traba.a arduamente laando autos y
endiendo caramelos )ara que sus hi.os )uedan estudiar. Nna
madre se dedica a la crian/a de sus hi.os y de.a de lado su
ocaci$n. Nna chica rom)e con el hombre que ama )orque !ste
es casado y ella no quiere destruir una "amilia. Los sacri"icios
)or amor a alguien siem)re son exclusios de los )ersona.es
nobles y buenos de la T5. Con mucho m+s eros#miles y
conmoedores cuando se originan en el nEcleo "amiliar( es decir
entre )adres e hi.os como en los dos )rimeros e.em)los. 5o
existe ser humano que no com)renda o .usti"ique el sacri"icio de
los )adres )or la "elicidad de sus hi.os o el de un hermano )or
cari=o a otro. Cin embargo( cuando lo a)licamos a una )are.a
hay que tener cuidado de que no suene a languide/ o "alta de
agallas )ara luchar )or el amor. Colo se a)lica en casos como el
tercer e.em)lo: cuando el obst+culo es un im)eratio moral tan
"uerte que sacri"icarse ante !l otorga noble/a al )ersona.e.
24G /#&E-/#E0),1 ./1/C,1 , -E 1%L2-: existen dos
ariantes. La )rimera( los )ersona.es disca)acitados y
o)timistas que se es"uer/an )or salir adelante. Con los m+s
)ositios entre los me.ores( contar+n desde el )rimer momento
con la solidaridad del )Eblico y en arios casos 'si son mu.eres*
hasta )ueden ser las )rotagonistas( como las cl+sicas ciegas
Esmeralda y su rema9e Topacio, o la linda sordomuda de
Nano, T5 argentina. En cambio( el hombre )rotagonista
disca)acitado es m+s raro que un tr!bol de cuatro ho.as debido a
que esto le im)ide ser un )r#nci)e a/ul( condici$n que
anali/aremos al detalle en el ca)#tulo de los galanes. La
segunda ariante se re"iere a los en"ermos )asio*agresios que
utili/an su en"ermedad "#sica o mental )ara crear de)endencia en
sus seres queridos y as# mantenerlos atados al )ie de su cama.
Cuele ser recurso de madres hi)ocondriacas( es)osas o maridos
amargados 'como el es)oso )aral#tico de Christian Bach en De
!$ra Sangre( ins)irado en El %mante de Lady Chatterley* y en
estos casos los en"ermos son odiosos )or m+s que nos
com)ade/camos de su desdicha. 5aturalmente cuando la
en"ermedad es "ingida ya estamos hablando de unos illanos de
marca mayor( como la madre de la !ore "lara( que como
castigo muere )or tomar demasiadas )#ldoras no recetadas Fes
decir( )or estE)idaG
21G E1CE0%"/,1 1/#6,L/C,1: donde tambi!n )odemos
distinguir dos ariantes. 1rimero( los que simboli/an angustias o
33
di"icultades )ara los )ersona.es( como las casonas antiguas y
siniestras 'La "asa al )inal de la "alle* +ticos que esconden
mu.eres encerradas o locas *El Derecho de Amar* cuartos
misteriosamente cerrados 'La S$cesora* calabo/os( )asadi/os
subterr+neos( y si el )resu)uesto lo )ermite tormentas( rayos(
truenos( bosques oscuros( )+ramos helados y cu+nto truco sea
)osible crear. Estos elementos son herencia m+s isible del
llamado g!nero g$tico( un ti)o de literatura que tuo a Dary
Chelley 'la de .ran9estein* <orace Tal)ole( 9mbroise Bierce y
otros notables escritores entre sus "ilas( y que se caracteri/a )or
el uso de inquietantes y tenebrosas locaciones. Cumbres
6orrascosas de Emily BrontW es una de sus obras maestras y el
t#tulo lo dice todo. En su segunda ariante( lugares abiertos
como )layas( )raderas o similares buscan .ustamente el e"ecto
contrario al dar sensaci$n de am)litud( libertad y belle/a( y es la
carta que siem)re a)uestan las T5s de intenci$n
declaradamente ecologista como !antanal( "anela o Ll$via de
Arena.
22G EL -E6E" , L% -E2-% #,"%L: una )romesa hecha a un
moribundo en su lecho de muerte obliga de )or ida a un
)ersona.e( lo mismo que deolerle algEn d#a el "aor a quien
)rotege o ayuda desinteresadamente. La gratitud y la lealtad son
dos de los alores m+s eleados que tenemos los seres
humanos y las T5s tambi!n lo asumen d+ndoles car+cter de ley.
La otra cara de la moneda es que a eces la deuda moral im)lica
llear a cabo uno de las acciones m+s socorridas en la T5: la
engan/a. 9unque cuidado con ella: siem)re es un arma de
doble "ilo( y )or m+s que est! totalmente .usti"icada llega un
momento en que )uede saturar o %ensuciar& un )oco a nuestro
)ersona.e )or la carga de rencor y amargura que se necesita
)ara llearla a cabo hasta las Eltimas consecuencias. La
Vengan%a( "amosa T5 )rotagoni/ada )or <elena Ao.o se sal$
de este )eligro y es un cl+sico( cosa que no sucedi$ con Thal#a
en Marimar, su "allido rema9e. @tras mu.eres engatias han
tenido que rela.arse hacia la segunda )arte de la T5 ante el
riesgo de olerse unas anti)+ticas 5!mesis de o)ereta( o bien
asumir su rabia y ser "rancamente maladas como sucedi$ con
5ohely 9rteaga en Las Dos Dianas o 9m)aro Aielles en La
1iena#
Este %c$digo de leyes& im)eratias u o)cionales solo )retenden
ilustrar los recursos dram+ticos )ro)ios del g!nero T5. Tam)oco
33
signi"ica que con )onerlos todos o la mayor#a( nuestra historia
"uncionar+ a las mil maraillas: no( )or suerte no es tan sim)le.
Elegir el momento )reciso )ara usarlos y c$mo hacerlo es lo m+s
im)ortante en t!rminos creatios. Nn buen autor buscar+ maneras
ingeniosas )ara sor)render y as# eitar que )are/can elementos
trillados( ya que de hecho lo son. 1ero antes de mostrar su
habilidad en el gui$n )ro)iamente dicho( tiene que dar un adelanto
de su inentia en un documento muy bien redactado e
im)rescindible en toda T5: el 9rgumento.
3I
8. UNA BIBLIA PARA UN PEQUEO DIOS
La carpeta argumental
En el argot de las T5s( al argumento se le conoce como %el libro& o
con m+s "recuencia %la biblia& y aunque nos suene )intoresco
tambi!n sugiere la seriedad con que se le considera. Cu redacci$n
se inicia des)u!s de que la idea ya est+ bien clara y b+sicamente
consiste en relatar los acontecimientos de nuestra historia en el
mismo orden en que an a)areciendo. 5o tiene di+logos ni
descri)ci$n de )ersona.es 'esta es una lista que a en documento
ad.unto* ni tam)oco describe con lu.o de detalles cada suceso( solo
los im)ortantes. En todo caso se )arece m+s a una bit+cora de
ia.e que a un cuento barroco( )orque lo )rinci)al es la
consignaci$n de los hechos )ara que el lector tenga una clara idea
de cu+les son los )untos de inter!s y qu! sucede en cada eta)a de
la T5. Es el )rimer momento en el cual el autor se erige como el
dios de su )ro)ia creaci$n tra/ando los destinos de sus )ersona.es(
relacion+ndolos entre s# de la manera que eli.a( creando los
con"lictos que habr+n de )adecer y "inalmente decidiendo si
merecen el !xito( el "racaso( la ida o la muerte. ,icho as# suena
excitante( aunque al mismo tiem)o im)lica una gran
res)onsabilidad. Nna buena idea redactada en die/ l#neas )arece
sencilla y siem)re gusta( )ero otra cosa es echarse a desarrollar la
biblia de una T5 y aqu# em)ie/a el traba.o de eras. Bayamos )aso
a )aso res)ondiendo las )rinci)ales interrogantes que esta "ase
)lantea:
D; ECu8 se debe tener claro antes de empearF
5Emero uno( lo di.imos antes( la idea. Lo inmediato siguiente: de
cu+ntos ca)#tulos constar+ la T5. En los Eltimos tiem)os( en el
1erE la media ace)tada es de 124 ca)#tulos de una hora cada uno
)or ser !sta una m#nima duraci$n internacional( aunque tambi!n se
habla de 1I4( 1M4( 124 o hasta m+s de 244 ca)#tulos. Cin embargo
aEn es muy )osible encontrarse con )roductores que solo quieren
3M
asumir un m#nimo de duraci$n %a er qu! )asa&( lo cual signi"ica que
si el rating no es ace)table la cancelar+n en el momento que ellos
decidan. Este m#nimo no debe ser menor a 34 ca)#tulos( y )ara
ariar tambi!n hay exce)ciones Fexisten T5s canceladas antes de
los 24G 1or el contrario( en caso de "uncionar( el estiramiento ser+
materia de otros )roblemas que anali/aremos m+s adelante.
2; ECmo se redacta la bibliaF
Ciem)re en )rosa( em)e/ando de "orma similar a los cuentos %hab#a
una e/...& ubicando en d$nde y en qu! !)oca nos encontramos.
Es)ecialmente el inicio debe redactarse con mucha claridad(
entendi!ndose inicio como los hechos que suceden en los )rimeros
24 a 34 ca)#tulos. 5o es aconse.able em)e/ar contando la "+bula.
;C$mo de"inimos "+bula> En este caso( como todo aquello que ha
ocurrido antes de que se inicie la historia y que es necesario saber
)ara "acilitar su com)rensi$n. Ci arrancamos con ella( el lector de la
biblia )uede creer que la acci$n )ro)iamente dicha de la T5
em)ie/a all#. La "orma m+s adecuada es comen/ar describiendo
los sucesos del )rimer ca)#tulo 'que eidentemente es clae )ara
des)ertar el inter!s* y luego( en )+rra"os a)arte( ex)licar los
sucesos anteriores. 9hora bien( si la "+bula es muy com)le.a( es
much#simo me.or iniciar la acci$n de la T5 con ella. 9 eces hay
cantidad de historia interesante que se le escatima al es)ectador y
luego solo se habla de !sta o se colocan brees raccontos o flashG
bac9s Fueltas al )asadoG que hasta )ueden con"undir. Lo ideal es
arrancar una T5 desde cero )ara que el es)ectador se inolucre
conociendo a los )ersona.es desde el )rimer instante en que
existen. Nn autor que traba.a muy bien sus historias incor)orando
la "+bula es Benedito Auy Barbosa( como en !antanal, 6enacer o
El 6e( del +anado. Cus T5 tienen una )rimera )arte
im)resionante que no a m+s all+ de los )rimeros 14 o 1I ca)#tulos
a manera de introducci$n. 1or cierto que si se toma esta o)ci$n(
hay que cuidar que el resto de la trama sea tan a)asionante como
el )rinci)io ya que de lo contrario el )Eblico )uede sentirse
de"raudado.
Luego de )oner en autos al lector con toda claridad( continuaremos
la redacci$n siem)re en "orma narratia y calculando en qu!
momentos soltaremos cada plot point. Este t!rmino tan t#)ico del
argot de los guionistas denomina al punto en donde la trama sufre
un giro a causa de un suceso muy importante: una declaraci$n de
amor( una ru)tura( una boda( una muerte( etc. En una buena biblia(
3H
los )lot*)oints deben tener se=alado un nEmero Fal menos
a)roximadoG del ca)#tulo donde se dan. 1or e.em)lo: el )rimer beso
entre la )are.a )rotag$nica )uede ocurrir al "inal del ca). I( el
malentendido que los se)ara en el ca). 1I y la boda del gal+n con
la malada en el ca). 2I. 9dem+s de contarnos la T5( la biblia sire
como un borrador de estructura general( as# que resulta muy Etil
se)arar cada bloque de I ca)#tulos en )+rra"os. 9hora bien( no es
art#culo de "e que a la hora de escribir los guiones( los )lot*)oints
calcen exactamente en los nEmeros de ca)#tulo que se=alamos en
la biblia. 9unque lo ideal es que se logre( )uede )asar que en la
din+mica de la escritura encontremos me.ores recursos o argucias
que los )ensados en un )rimer momento y que serir+n )ara crear
m+s ex)ectatia. 5unca debemos ser tan r#gidos. ,e )ronto
hemos marcado un )lot*)oint )ara el ca). 14( )ero cuando estamos
escribiendo el ca). 2 nos damos cuenta de que es muy )ronto )ara
soltarlo y aEn )ueden ocurrir cosas interesantes que nos eiten
quemar tan )ronto esa eta)a. 1orque eso s#: una ve que se suelta
un plotGpoint, no hay posibilidad de vuelta. Es como una )iedra o
una )alabra hiriente y siem)re trae consecuencias. Tendremos
ocasi$n de hablar m+s de esto cuando eamos qu! sucede durante
el )roceso de estructurar los guiones diarios de la T5.
,ato im)ortante: la biblia es muy )recisa sobre c$mo desarrollar la
ida de los )ersona.es )rotag$nicos( m+s no de los secundarios. Lo
habitual es que !stos tengan m+s libre albedr#o a medida que
amos escribiendo( )ero eso tam)oco im)lica que se descuiden.
H; ECu8 extensin debe tener la bibliaF
Nna extensi$n ra/onable )uede ser unas 24 a 34 )+ginas( aunque
hay autores que las extienden hasta 24 y otros que )resentan
a)enas die/. En las m+s largas( como di.imos es normal que al
cierto tiem)o de escribirla la T5 se uela m+s "lexible debido su
)ro)ia din+mica interna. En las muy cortas( hay tanto margen )ara
el %a er qu! )asa& que el erdadero traba.o endr+ des)u!s
durante las reuniones de estructura cada semana. Ce requiere a un
escritor muy h+bil y con mucha ex)eriencia )ara escribir una T5 sin
biblia detallada bas+ndose en solo unas )ocas )+ginas( y cuando
no se tiene esta ex)eriencia es obligatorio darse el traba.o de
redactar una. En el caso de las T5s sin duraci$n )reestablecida( lo
aconse.able es asumir que !sta tendr+ )ocos ca)#tulos( )or decir
I4( y hacer caber todo lo que hemos creado dentro de esa
extensi$n. Ci la T5 queda all#( al menos sentir+n que su historia se
32
cont$ de )rinci)io a "in. 7 si se alarga 'lo cual signi"ica que tiene
!xito y enganch$ a los es)ectadores* les garanti/o que siem)re se
les ocurrir+n ideas nueas )ara ir enriqueci!ndola. Fue el caso
concreto de Los de Arria ( los de Aa*o( donde al comen/ar se
me adirti$ que en )rinci)io )od#an ser unos M4 ca)#tulos. Esto
oblig$ a que la estructura "uera bastante +gil y )asaran muchas
cosas en corto tiem)o( lo cual a su e/ "ue "actor im)ortante )ara su
!xito y los M4 ca)#tulos se coniertan en 24? Fsolo ,ios sabe c$mo(
)orque hasta ahora yo noG Boliendo a la biblia como car)eta
escrita( m+s que su extensi$n en ho.as de )a)el lo que im)orta es
que se lea como un documento ordenado( claro y agradable a la
ista. 9 di"erencia de anta=o donde se a)orreaban las teclas de las
@lietti( ahora existen com)utadoras y )rogramas ariados ti)os de
letras( i=etas y dem+s o)ciones que )ermiten una )resentaci$n
lim)ia y atractia. Lo cual tam)oco signi"ica )onerle montones de
"iguritas o una diagramaci$n ti)o rococ$ que no iene al caso en
absoluto.
3; E>asta dnde vale la pena avanarF

5ormalmente los "inales de una T5 son )reisibles: esto es( la chica
se queda con el gal+n( los buenos quedan "elices 'a eces alguno
muere )or ah#* y los illanos son castigados o muertos. Es lo
es)erable( rom)er esas reglas es muy riesgoso y tambi!n materia
de otro ca)#tulo. 1or eso redactar el desenlace de la biblia suele
ser sencillo. Considerando que una T5 tenga 124 e)isodios( lo
realmente )esado es la acci$n del medio( es decir desde el ca)#tulo
24 en adelante( donde la T5 ya agarr$ cuer)o( ya se establecieron
todas las relaciones y se )lantearon los con"lictos( hasta m+s o
menos el 144( a )artir de donde se em)ie/an a islumbrar los
"inales. Estos 24 ca)#tulos son siem)re los m+s di"iciles. 1or eso(
otra gran enta.a de la biblia es que durante su redacci$n nos
damos cuenta d$nde hay )roblemas de ac#os( con"usiones de
l#neas de acci$n o em)antamientos que es me.or resoler all#
mismo y no des)u!s. @ al menos tener una idea lo m+s )recisa
)osible de c$mo se ir+n desenoliendo.
Finalmente:
IG ECmo podemos saber si una biblia es lo bastante vendedoraF
Es la )regunta que uno se hace a)enas termina de redactarla y que
seguir+ haci!ndose durante las semanas 'o meses* que el )royecto
3?
circula )or los )otenciales )roductores. 9ntes de eniarla( hay que
tomar en cuenta algunas recomendaciones.
aG Ci la historia es realmente original( en )rinci)io tiene muchas
)osibilidades. 9tenci$n( decimos realmente. En el "ondo de su
cora/oncito y al margen de su habitual ego( los autores saben
con toda seguridad cu+l es el grado de originalidad de sus
creaciones.
bG Ci no es tan original o ya se han isto arias T5 )arecidas(
entonces hay que redactarla de tal manera que suene muy
atractia e interesante. Ce )uede destacar la belle/a de las
locaciones que se usar+n( el glamour de sus )ersona.es( hacer
re"erencia a !xitos similares( etc. y cuanta arma nos )ueda
)ro)orcionar esa t#)ica ret$rica del mar-eting que a muchos les
encanta creer. 7a que el ob.etio es enderla( uno tiene que
hacerlo sin rubori/arse ni dudar en absoluto. Cuena un )oco
caradura( de acuerdo( )ero cuando de creatiidad se trata solo
hay dos o)ciones: ser un creatio honesto o ser un caradura.
Eso s#( la segunda o)ci$n solo )uede usarse m+ximo un )ar de
eces antes de caer en el )antano de la mediocridad y el
descr!dito.
cG Cin embargo )or m+s original o buena que nos )are/ca
nuestra T5( tam)oco )odemos de.ar que se de"ienda sola. La
redacci$n debe ser ca)a/ de emocionarnos mientras la
leemos( destacando la "uer/a( )asi$n e intensidad de los
con"lictos. Jue se sienta que nuestra historia rebalsa vida y
que al terminar la lectura cualquiera )ueda decir
es)ont+neamente %Uyo quiero er esta noelaU&
dG 5o olidar que una biblia debe llear como documento ad.unto
unas )+ginas con el )er"il de los )ersona.es. 5o es
coneniente describir a cada uno con"orme an a)areciendo en
la relaci$n de los hechos. Esos )ar!ntesis o )+rra"os
ex)licatios son ino)ortunos y distraen el seguimiento de la
trama durante la lectura.
eG <ay que reisar bien que no haya ri)io ni reiteraciones. 7( lo
b+sico( que se ha contado la historia con claridad. Ci es
con"usa o di"#cil de entender( con toda seguridad nadie a a
tomarse el traba.o de desentra=arla. Cim)lemente la
descartar+n de )lano )or m+s buena que sea.
"G Ci la biblia est+ lista )ara iniciar su recorrido )or las casas
)roductoras( reg#strela ante la o"icina de )rotecci$n de los
derechos de autor que existen en todos los )a#ses.
I4
gG Ci amos a dirigir el )royecto a alguna em)resa reali/adora
dentro de nuestra ciudad( es )re"erible entregarlo
)ersonalmente y con cargo "irmado. Eniarla )or internet
)uede ser muy moderno y )r+ctico( )ero tambi!n hace casi
im)osible la deoluci$n en caso de no cerrar trato con esta
em)resa y nunca es recomendable que una historia original se
quede con tanta "acilidad en los archios )ersonales de
terceros. 1uede )ensarse que da lo mismo( que una car)eta
tambi!n )uede "otoco)iarse. Cierto( )ero )or alguna ra/$n el
material de internet siem)re tiene esa aureola de algo )Eblico o
sin due=o( a di"erencia de un documento escrito que se=ala
todos sus registros.
1ara terminar( si uno est+ seguro de que la suya es una idea nunca
antes tratada en una T5 o bien se muestra un +ngulo di"erente y
noedoso( en )rinci)io el )royecto .uega a ganador. Lo cual no
asegura absolutamente nada( salo quedar satis"echo a niel
)ersonal. El que una em)resa reali/adora ace)te un )royecto de
T5 de)ende del momento econ$mico Fde la em)resa y del )a#sG de
su ca)acidad real de llearlo a cabo y( lo )rinci)al( del buen o mal
tino de sus )roductores. 9 algunos la creatiidad les asusta y solo
buscan la su)uesta %"$rmula& que segEn ellos "unciona. @tros
descon"#an de lo nueo y )re"ieren inertir en rema9es o historias
conocidas. @tros *los me.ores* son )ro"esionales con la bastante
isi$n )ara detectar la originalidad y el talento en un autor. @tros
tienen toda la buena intenci$n del mundo )ero )ocos recursos( y as#
una gran ariedad de )osibilidades. 1r+cticamente todo de)ende
del ti)o de )roductor al cual nos dirigimos. Lo cual tam)oco
signi"ica que estamos a su merced( )orque un autor debe tener el
su"iciente ol"ato )ara saber c$mo y cu+ndo )resentar algo que sea
atractio )ara !ste )roductor en )articular. En "in( no nos
adelantemos a los acontecimientos. Las conersas con estas
instancias dan )ara mucho y son un )aso m+s aan/ado en el largo
)roceso de dar lu/ erde a una T5. 1or el momento hemos
terminado de .ugar a ser )eque=os dioses y se su)one que nuestra
biblia ya est+ lista. ;Lo estar+ de eras> 5o se )ierdan los
)r$ximos ca)#tulos.

I1
9. MALDADES MUY BUENAS
Confictos

Las maldades( argucias( intrigas( illan#as( )erradas o como se les
quiera llamar son las "uentes de los con"lictos y )or consiguiente el
motor de toda T5. 1ara que sean tales( su condici$n es que(
hablando como los .uristas( exista dolo: es decir intencin de hacer
da=o. Juien tiene esa intenci$n se conierte autom+ticamente en
un )ersona.e malado. Cin ella( )or m+s que aconte/ca da=o no
)uede hablarse de maldades )ro)iamente dichas( sino de
accidentes o descuidos )or mala suerte( ignorancia o tor)e/a.
9clarado esto( )odemos clasi"icar a las maldades en dos grandes
gru)os:
1G /0#,"%LE1: cuando son censurables y causan da=o moral o
es)iritual( )ero no llegan a ser delitos considerados )or la
.usticia. Con )u=aladas en el alma( no en el cuer)o. <agamos
un )eque=o recorrido )or este es)inoso camino:
aG 1rimero( la madre de todas las maldades: la traici$n. 1uede ser
deslealtad con la )are.a Fen cuyo caso hablaremos m+s bien de
in"idelidadG con los amigos o con cualquier )ersona que le haya
brindado con"ian/a al traidor. Esta b+sica )er"idia es necesaria
)ara que nuestro )ersona.e sea ca)a/ de cometer todas las
atrocidades que le hayamos de)arado como escritores.
bG Calumnias( mentiras de toda #ndole.
cG Cartas o mensa.es an$nimos con in"ormaciones( denuncias o
acusaciones.
dG Falsi"icar cartas o mensa.es "irmados que no im)liquen
documentos )Eblicos.
eG 1resionar u obligar a "irmar cartas o declaratorias de herederos a
en"ermos o inca)aces.
"G 9dulterio )or )ura lu.uria( sin su"iciente .usti"icaci$n moral.
I2
gG Ceducci$n Fentre mayores de edadG con el )ro)$sito de enga=ar
o mani)ular.
hG 1erersiones o costumbres sexuales desagradables que no
lleguen a ser delito.
iG Crueldad mental en todas sus "ormas.
.G Cadismo o maltrato a los animales. Esto tambi!n es considerado
delito en muchos )a#ses.
-G 8m)udicia o exhibicionismo con el )ro)$sito de escandali/ar a los
)ersona.es buenos.
lG 5egar a "amiliares y amigos )or esnobismo o arribismo.
mG 9dular y secundar a )oderosos )or arribismo.
nG La aaricia y la me/quindad. La usura( que ro/a la ilegalidad.
oG La egolatr#a y anidad extremas que redunda en abuso o
des)recio al )r$.imo.
)G Com)rar conciencias con dinero.
qG Fingir embara/os )ara a)resurar matrimonios u otras
obligaciones.
rG Fingir en"ermedades )ara causar l+stima y mani)ular al
enga=ado.
sG Chismes mal!olos( no graciosos.
tG 9mena/as de toda #ndole( )ero sin testigos.
uG ,iulgar "altas o manchas del )asado 'ya su)eradas )or el
)ersona.e* con intenci$n de )er.udicar su re)utaci$n.
G Dani)ulaci$n consciente de las )ersonas a)roechando su
credulidad o debilidad.
6G 8nterenci$n molesta en la ida )ersonal de: hi.os( nueras(
yernos( )arientes( ecinos( etc.
xG 8nstigar o a/u/ar a una comunidad contra algEn inocente.
8nstigar a alguien al suicidio.
yG ,rogar( embriagar o hi)noti/ar a alguien )ara luego hacerle creer
que hi/o cosas que no hi/o. Esto ro/a lo ilegal en la medida en
que la #ctima )uede )ensar que s# existi$ un hecho denunciable.
1or lo general son "alsas iolaciones Fes decir( que no llegaron a
consumarseG a mu.eres en inca)acidad de resistir.
/G 9rreglar encuentros o citas que )uedan )restarse a equ#ocos.
F9 llama a B )ara encontrarse en un lugar( y luego tambi!n llama
a C. B y C se encuentran sin querer y entonces 9 aisa de esto
al interesado , )ara que los ea .untosG Cuele usarse )ara crear
equ#ocos de "alsos adulterios o enga=os de )are.a. En una
ariante ya ilegal( )ara con"undir inestigaciones )oliciales.
2G /LE(%LE1: cuando( adem+s de ser inmorales( tambi!n son
contra la ley:
I3
aG Toda clase de chanta.e usando cartas( mensa.es( "otogra"#as
com)rometedoras Freales o trucadasG contratando testigos
"alsos( etc.
bG Biolencia en la )are.a y con los hi.os: bo"etadas( gol)es(
maltrato( generalmente a la mu.er o los ni=os. Esto debe ser
)ercibido como un delito 'que lo es* )or todos los )ersona.es de
la T5 y no darle la categor#a de sim)le %)roblema dom!stico&.
cG Falsi"icaci$n de documentos de toda #ndole.
dG Cambios o adulteraciones en los testamentos.
eG Aobo( sustracci$n o hurto en todas sus "ormas. 1uede utili/arse
a )ersonas inocentes 'es decir( que no tengan conciencia de
estar cometiendo un delito( como ni=os o adultos ingenuos* o
bien a c$m)lices )agados. Tambi!n los robos "alsi"icando
documentos( sacando co)ias de llaes )ara abrir )uertas o
consiguiendo claes de ca.as "uertes.
"G Cu)lantar bienes aliosos )or otros "alsos F.oyas( cuadros(
ob.etos de arte( etc.G
gG Esta"as: en em)resas( negocios )articulares( "alsear balances(
acciones( "uga de ca)itales( etc.
hG Cobornos y corru)ci$n de autoridades.
iG Contrabando en todas sus "ormas.
.G 5arcotr+"ico( en todas sus "ormas( desde la macro a la micro
comerciali/aci$n.
-G Trata de blancas( ca"icha/gos. En su ariante legal( de todas
maneras est+ dentro de la categor#a de actiidades mal istas
en una T5( aunque t!cnicamente no sean delito.
lG 1ornogra"#a clandestina. 8dem( en su ariante legal.
mG ,elitos in"orm+ticos( creando irus que da=en com)utadoras(
enga=os #a internet o similares. Esto es muy moderno en el
mundo la T5 y aEn se usa muy )oco. ,!mosle tiem)o y con
seguridad ser+ un recurso bastante comEn en el "uturo.
nG 8nterce)tar comunicaciones escuchando conersaciones )or
tel!"ono( radio( se=al de ideo o iolando la corres)ondencia.
oG Ex)lotaci$n del traba.o in"antil.
)G Toda clase de abuso a menores o inca)aces Fd!biles mentales
o en"ermosG incluyendo enta de drogas( aterrori/arlos o
inolucrarlos en algEn hecho delictuoso.
qG Cu)lantaci$n de identidad( con "recuencia de una hermana
gemela )or otra.
rG Aobo( cambio o ra)to de beb!s o ni=os )eque=os.
sG Dandar encerrar a una )ersona sana en una cl#nica o
manicomio( alegando locura o en"ermedad.
I3
tG Cecuestros( )or dinero o )or engan/a.
uG Biolaciones sexuales en todas sus "ormas. Es muy im)ortante
que nunca las $ustifiquemos, por ning'n motivo.
G 1roocar accidentes automoil#sticos cortando los "renos o
arruinando algo en el motor. Peneralmente se usan c$m)lices.
6G 1ro)iciar accidentes caseros: tram)as en escaleras( techos( etc.
xG Causar lesiones y dar )ali/as( o mandar sicarios )ara !stas.
yG 9sesinato en todas sus "ormas: )or arma blanca( arma de
"uego( estrangulamiento( enenenamiento Fr+)ido o de a )ocosG
em)u.ando al ac#o( )or incendios( ahogamiento( ex)losios(
entrenando animales que ataquen y cuanta "orma de matar
existe( )or desgracia.
/G Entor)ecer inestigaciones de la .usticia. Crear )istas "alsas
)ara encubrir un delito( ocultar in"ormaci$n( etc.
Basta: no )retendo ser exhaustio )ues una lista de maldades
)uede ser in"inita( y en ambos casos ya se nos acab$ el al"abeto.
1or su)uesto que algunas son m+s temibles que otras y no siem)re
las ilegales son )eores que las inmorales. En el mundo de la T5
resulta much#simo m+s condenable negar a la )ro)ia madre que(
)or e.em)lo( el contrabando de autos o la easi$n de im)uestos. La
graedad del da=o siem)re es )ro)orcional al castigo que recibir+ el
cul)able al "inal la historia( y es muy "recuente que los malados
que em)ie/an con illan#as inmorales continEen con las ilegales.
9hora( no basta con escogerla del menE y listo. Nna maldad que
cum)la su cometido a cabalidad siem)re reEne cuatro requisitos:
aG Es ingeniosa: es decir( nos sor)rende la manera c$mo se la llea
a cabo. Nna maldad redonda requiere intrigas y )lani"icaci$n
)reia( en ra/$n de que los me.ores malados siem)re son
astutos e inteligentes.
bG >a generado expectativas en el p'blico: como consecuencia de
lo anterior. ,esde antes de )roducirse hay un clima amena/ante
y todos la es)eramos con morbosa excitaci$n. Esto es la base
de todo un g!nero de "icci$n: el Cus)enso. En cambio( )ara los
)ersona.es la maldad es como un sor)resio terremoto que
sacude sus idas. 1ara ellos siem)re debe ser ines)erada(
desconcertante y tan iolenta que les anule la ca)acidad
inmediata de reacci$n. Cuando es )reisible y es)erada )or
ellos( carece com)letamente de inter!s.
II
cG Es notoria: cuando sucede( aya que sucedeU <ay que darle el
)eso que se merece y nunca de.ar que )ase desa)ercibida.

dG )rae consecuencias: a ra#/ de ella las cosas o cambian o bien
em)eoran. Ci todo sigue como siem)re( signi"ica que nadie ha
reaccionado y entonces o la maldad era muy ana y su)er"icial( o
los )ersona.es no est+n actuando con l$gica Fme.or dicho( el
escritorG
Ci bien todas las maldades causan da=o( !ste no siem)re es
irreersible y hacia el "inal casi siem)re se es)era que los
)ersona.es buenos )erdonen a los illanos )or una de dos ra/ones:
el sincero arre)entimiento de !stos *)reia arrodillada real o
simb$lica* o )or com)asi$n al er c$mo ya la ida o el destino los
ha castigado como se lo merec#an. Este )erd$n se a)lica a
menudo cuando las maldades se han dado dentro de los l#mites del
.uego amoroso( ya que: ;qui!n com)rende me.or a una )ersona
enamorada que otra )ersona enamorada> 9dem+s( una chica
buena que se queda con el gal+n )uede darse el lu.o de ser
magn+nima con sus ex riales. La noble/a y el inter!s )or la
reconciliaci$n son caracter#sticas de los )ersona.es buenos y
)ositios de la T5. ,e all# la di"icultad de mane.ar sentimientos
como el ansia de engan/a( que es un a.uste de cuentas que
excluye la )osibilidad del )erd$n o su ariante( el olido. Cin
embargo( cuidado: al margen de las argucias de la malada )ara
quitarle el noio a la chica Fque en el "ondo son hasta normalesG en
la T5 a eces existen otras maldades muy serias y tan atroces que
el )Eblico no )erdona y )or ende tam)oco deben hacerlo nuestros
h!roes. El genocidio( la tortura( la iolaci$n de ni=os( el asesinato
con sala.ismo y otros cr#menes de esa cala=a no )ueden ni deben
ser discul)ados .am+s. 7 si lo dudan )regEntenle a cualquiera de
las madres de la 1la/a de Dayo o a alguna #ctima de las
dictaduras.
IM
10. LOS SERES QUE NOS HABITAN
Personajes

Duchas eces se )regunta a los escritores .$enes c$mo se les ha
ocurrido crear tales o cuales )ersona.es y !stos suelen res)onder
de una de dos maneras: admitiendo que no los inentaron sino que
los han tomado de la ida real( o bien no saben qu! contestar )or la
sencilla ra/$n de que es un )roceso tan misterioso( #ntimo y
com)le.o como la a)arici$n de una idea. En cambio( los m+s
ex)erimentados ya saben que un buen )ersona.e 'sea de una T5(
)el#cula( noela u obra de teatro* es una mixtura de las dos cosas:
un ser Enico que nace de una )robeta mental en donde se me/clan
la observacin y la identificacin. Es decir( existe un elemento
exterior y otro interior. Nno concreto y con base en el mundo real.
@tro abstracto( et!reo y escurridi/o que anda )or alguna )arte de
esos mundos que nos habitan a todos los seres humanos. El tema
de la creaci$n ha ins)irado y seguir+ ins)irando centenares de
libros 'es decir( otras creaciones* y antes de seguir meti!ndonos
)or los ericuetos de la "iloso"#a( hablemos de los dos elementos
que acabamos de mencionar:
1G ,61E"4%C/,0: una buena )orci$n de los )ersona.es son
)roducto de un agu/ado inter!s )or la conducta humana. Como
requisito inicial( hay que indiiduali/ar a la )ersona obserada
con res)ecto a su entorno. %Los .$enes )andilleros& o %las
ecinas chismosas& son generali/aciones que estorban si se
quiere ser creatio. Tenemos que ser ca)aces de se)arar a esa
)ersona es)ec#"ica de otras que a )rimera ista son )arecidas.
9tenci$n: a primera vista( )ues a)enas ahondemos un )oco m+s(
com)robaremos que es Enica. Luego de indiiduali/ada tiene
que des)ertarnos curiosidad. Como los buenos )eriodistas y los
detecties( el escritor necesita saber detalles de los
acontecimientos e indagar motiaciones. 5o se con"ormar+ con
IH
el escueto relato de los hechos a la manera de un )arte )olicial.
Cabe que en lo m#nimo e ines)erado est+ la ra#/ m+s honda de
lo sucedido. Cu )regunta "aorita no es %c$mo& sino %)or qu!&.
;1or qu! este .oen bien educado y sensible ha o)tado )or ser
un )andillero> ;1or qu! esta mu.er que ie )ara el bienestar de
su "amilia destruye la re)utaci$n de los dem+s con su lengua>
Ciem)re( siem)re existir+n ra/ones. Nna e/ satis"echa nuestra
curiosidad )rocedemos a me/clarla( a combinar di"erentes
caracter#sticas de otras arias )ersonas con las suyas( y aqu# la
)ericia consiste en eitar que dichas caracter#sticas sean
contradictorias entre s#. Es im)osible que los )ersona.es de
"icci$n sean como sus modelos reales tal cual( aEn cuando
)resuntamente se les est! retratando. 9)uesto lo que quieran
que el car+cter de Erin Broc-oich( la mu.er real( no es
exactamente el mismo que el que le im)rimi$ la actri/ 0ulia
Aoberts( quien la encarn$ en el cine. 1ara el caso( si el ob.etio
es lograr la absoluta "idelidad( me.or dedicarse a hacer
documentales.
Esta obseraci$n )artiendo de lo que nos o"rece el mundo real no
es la Enica. @tra ariante es la obseraci$n a partir de otros
)ersona.es ya creados de la literatura( el cine( el teatro( el re)orta.e
)eriod#stico o cualquier otro medio donde a)are/can. Es eidente
que la T5 sigue y seguir+ tomando )ersona.es y con"lictos de
Cha-es)eare o de las )el#culas m+s )o)ulares Fque a su e/ las
han tomado de Cha-es)eareG y hablaremos de esto con m+s detalle
en el ca)#tulo sobre autor#a. Es +lido en la medida que nos sire
como base( como detonante )ara la ins)iraci$n. El resto tiene que
ser traba.o del escritor. Ci no hay traba.o( es que se trata de una
sim)le co)ia.
2G /-E0)/./C%C/,0: el )roceso de creaci$n de un )ersona.e se
com)leta solo cuando el escritor es ca)a/ de meterse dentro de
su mism#sima alma en cualquier momento. Ci de )lano odian al
)ersona.e que han creado o les es anti)+tico y se cierran en ello(
todo lo que !ste haga o diga ser+ d!bil( )ues si ya lo condenaron
.am+s le dar+n ninguna o)ortunidad. Craso error( )orque atenta
contra la com)rensi$n de sus motiaciones. 9l de.ar !stas de
lado( ser+ im)osible )ro"undi/ar y se limitar+n a re)etir los
clich!s. Cuena un )oco esqui/o"r!nico( )ero mientras escribimos
las acciones y el di+logo de un buen )ersona.e( tenemos que
conertirnos en !l. ,ebemos ser ca)aces de )ensar como
torturadores de ni=os( terroristas o lo que sea durante unos
I2
minutos )ara tratar de entender qu! )asa )or la cabe/a de estos
su.etos o qu! ra/ones tienen )ara hacer lo que hacen. 9unque
al "inal los hagamos morir reentados como se merecen(
mientras no llegue ese momento es necesario entenderlos y
tambi!n quererlos, ya que son creaciones nuestras. Esto no se
contradice con lo mencionado en )+rra"os anteriores acerca de
las maldades im)erdonables: entender no es lo mismo que
$ustificar. 1or cierto que esto )resu)one dar )ermiso de salida
)or unos minutos a todos los Dr. <yde que )otencialmente
tenemos y a los demonios m+s horrendos ocultos en la caerna
de nuestro inconsciente. 9lgo muy diertido y tera)eEtico(
aunque )or lo general es una sublimaci$n bastante light, )orque
en las T5s rara e/ a)arecen )ersona.es tan atroces. Lo
habitual es que est!n dentro de la gama de com)ortamientos
considerados normales entre las )ersonas Fy me.or no
em)e/amos a intentar describir qu! es %normal&( )ues a este
)aso no acabaremos nuncaG
7a que mencionamos la )alabra clich8: segEn el diccionario
signi"ica %lugar comEn o idea re)etitia&. 9)licando el t!rmino a
)ersona.es( se re"iere a aquellos que solo re)roducen una su)uesta
conducta )reisible y )or consiguiente nada imaginatia: son )lanos
y sin dimensiones. Ci una secretaria es .oen y bonita( el clich!
manda que sea una descocada mini"aldera que quiere seducir al
.e"e. Ci hay un mayordomo( el clich! manda que sea estirado y
hable con acento brit+nico aunque haya nacido en Chulucanas. Ci
a)arece un millonario( el clich! manda que sea soberbio( abusio y
no se quite la corbata ni )ara dormir. Funcionan en los )rogramas
c$micos( )ues son r+)idamente identi"icables y su sola )resencia
hace re#r. 1ero )uestos en una T5 suenan "+ciles( son los que m+s
han des)restigiado al g!nero y )ara un autor moderno no son nada
recomendables( salo que nuestra intenci$n sea tomarles el )elo.
@tra cosa muy distinta son los %rquetipos. Estos son modelos o
ti)os humanos que re)resentan determinados caracteres
uniersales( y las T5s buenas( regulares o malas s# est+n re)letas
de ellos( igual que la me.or literatura.
Nn )ersona.e de T5 tiene que estar muy bien ubicado dentro de un
arqueti)o( y aqu# s# hay ciertas reglas. 1or e.em)lo( la inde"inici$n o
la inconsistencia que hallamos en muchos seres humanos no es
recomendable )ara los )rotagonistas de una T5. 1uede que un
%contradictorio& sea un buen )ersona.e en una obra de teatro( en
una )el#cula de cine inde)endiente( o qui/+s Fcon )in/asG como
I?
)ersona.e secundario de la misma T5( m+s no como )rotag$nico.
Nn )ersona.e as# suele tener una conducta err+tica y eso con"unde(
)ues nunca estamos seguros de si nos )rooca sim)at#a( anti)at#a
o qu!. 1orque( cuesti$n )reia del asunto: todo persona$e de )0
necesita crear alg'n tipo de corriente emocional con el p'blico.
Esto no signi"ica que todos sean buenos o malos sin matices( no:
ser#a caer en los clich!s. 1ero en una T5 siem)re tenemos que
de"inirlos dentro de ciertos bandos. Nn )ersona.e )uede tener un
rango que a del chismorreo hasta la crueldad( o bien de la sim)le
solidaridad hasta el sacri"icio de su ida )ara salar a un amigo. Lo
que no )uede es ser indi"erente tanto )ara la acci$n de los
bondadosos como de los malados( ni tam)oco )ortarse de manera
incoherente a)oyando a unos )ara luego sin ex)licaci$n )asarse al
lado de los otros. En el mundo de la T5 los alores y )rinci)ios de
un )ersona.e )rotag$nico deben ser consecuentes con sus
acciones. Ci es la hero#na( necesariamente encarna un arqueti)o
)ositio. Ci es la malada( lo contrario. 5o im)orta lo bien escrito
que est! o lo a)asionante que nos )are/ca: si es )rotagonista( no
)uede ser dudosa de clasi"icar. Tomemos un e.em)lo concreto:
Blanche ,ubois( el )ersona.e )rinci)al de 2n )ranv?a Llamado
-eseo de Tennesse Tilliams: ;)odr#a ser la )rotagonista de una
T5> 8m)osible( )orque su arqueti)o es el de mu.er com)le.a y
atormentada. El .uego de seducci$n con su cu=ado Qo6als-y(
marido de su hermana( la ubicar#a en el bando de los %malos&. 9l
mismo tiem)o( su condici$n de #ctima y la com)asi$n que nos
)rooca la ubicar#an como %buena&. 9l margen de que Blanche
,ubois sea uno de los grandes )ersona.es de la dramaturgia
moderna( su neurosis la inhabilita )ara el )rotagonismo
telenoelero. 1odr#a ser una magn#"ica secundaria o incluso una
malada )or ra/ones )atol$gicas( )ero nunca la hero#na.
9ntes de )asar a los ca)#tulos donde describiremos los arqueti)os
m+s "recuentes en las T5s( )rimero una bree clasi"icaci$n de los
)ersona.es en lo que res)ecta a sus .erarqu#as:
1G &",)%(,0/1)%1 %C)/4,1: esta categor#a reEne a los
)rotag$nicos que lideran la trama y llean la mayor#a de las
acciones. Aara e/ son m+s de cinco o seis. Con la Chica y
el Pal+n *aunque no siem)re* y decididamente los Dalados
)rinci)ales. Con los )ersona.es que actian los con"lictos( sin
los cuales no hay T5. ;@ se imaginan El Derecho de Nacer
sin don Aa"ael ,el 0unco>
M4
5ota: el uso de mayEsculas en los sustantios indica que cada uno
tendr+ su )ro)io ca)#tulo.
2G &",)%(,0/1)%1 &%1/4,1: son un error( salo que se
desee )onerlos con todos los riesgos que im)lican. Cuando
existen( casi siem)re son los Palanes del ti)o Dani)ulable.
Con el ob.eto del deseo tanto de la Chica como de la Dalada
y el eterno cr!dulo que cae en sus maquinaciones. Ci
queremos que la Chica sea )asia( cuidado: )uede caernos
anti)+tica o darnos c$lera )or ser tan tonta. Nna Chica ideal
debe hacer cosas y no sim)lemente ser #ctima de ellas. En
cambio( la )asiidad es im)osible en un DaladoRa )ues
atenta contra su naturale/a.
3G 1EC20-%"/,1 %C)/4,1< im)ortant#simos e interesantes ya
que desarrollan sus )ro)ias historias o bien se inolucran
mucho dentro de las )rinci)ales. 9 menudo son los "aoritos
de los escritores )orque se )ermiten ser muy humanos y toda
historia cabe en ellos( incluso las m+s escabrosas.
3G 1EC20-%"/,1 &%1/4,1< suelen ser las Dadres
com)rensias( o los 9migos sin historia. Est+n )ara consolar(
a)oyar( aconse.ar o escuchar. Los actores que los encarnan
suelen estar muy descontentos.
IG E1&EC/./C,1 %C)/4,1: se de"inen )or una o dos
caracter#sticas b+sicas. 9)arecen solo )or unos cuantos
ca)#tulos )ara reali/ar una acci$n im)ortante. E.em)lo:
Talter( el amante c$m)lice de @dete Aoitman que enenena
la mayonesa en Vale Todo y solo )artici)a 2 ca)#tulos. Con
esos )ersona.es que tienen como una actuaci$n es)ecial en
la T5 y a eces los asumen actores con cierto cartel.
MG E1&EC/./C,1 &%1/4,1: son el coro de amigos( "amiliares o
ecinos que est+n solo )ara comentar lo que le ocurre a los
)rotagonistas o a los secundarios( )ero tambi!n son
)rescindibles aunque se usen durante toda la T5. Ci mueren(
se mudan o sim)lemente se desanecen( la acci$n seguir+ lo
mismo. D+s que una clasi"icaci$n( en erdad son errores del
escritor. Ci bien el coro es necesario( lo ideal es que hagamos
turnar esa "unci$n a todos los )ersona.es de e/ en cuando y
as# eitar el hacinamiento en nuestra historia.
M1
11. ETERNAMENTE CHICA
Arquetipos I
La Chica es el )rinci)al )ersona.e( la )iedra angular en la cual
descansa el g!nero T5. 1uede tener entre 1M y m+ximo I4 a=os(
)ero la llamaremos Chica )ara generali/ar. 5ormalmente su edad
est+ en ese limbo inde"inido de los eintes( aunque las dias que las
encarnan suelen su)erar los 3I a=os. Es decir( est+n en la )lenitud
de su belle/a y "ertilidad( dos condiciones b+sicas. 1uede que
em)iece "ea )ero no se )reocu)en: )ronto se oler+ linda. 7 si no
sale embara/ada durante la trama( )ierdan cuidado que ya lo
)lani"ic$ )ara la noche de bodas. Ci es irgen al em)e/ar la T5( el
de.ar de serlo ser+ un )lot*)oint im)ortant#simo. Cuando no lo es(
muy )osiblemente ya em)e/$ la historia casada y con hi.os. El
sexo y la solter#a en la Chica toda#a tiene un sos)echoso tu"o de
inmoralidad. Jui/+s una de los grandes aances )ara la T5 del
"uturo sea liberar a sus hero#nas de esta cul)a .udeocristiana(
aunque ser+ di"#cil que ocurra mientras la irginidad y la tem)lan/a
sigan siendo alores muy a)reciados )or la mayor )arte de las
mismas mu.eres. En todo caso( ellas decidir+n eligiendo los
arqueti)os que encarnen o no esos alores( )orque son ellas
quienes marcan las )autas del g!nero de acuerdo a sus m+s
)ro"undos anhelos( sue=os y "antas#as. 9s# como el imaginario
masculino manda en el g!nero 1olicial( siem)re )oblado de
hombres solitarios( esc!)ticos y rudos( el imaginario "emenino
manda en la Telenoela tanto desde la trama como desde el
)Eblico( y res)ecto a eso no hay indicios de que las cosas ayan a
cambiar.
1asemos reista los di"erentes ti)os de Chica que encontramos en
las T5s:

M2
1G La /0,CE0)E: es ingenua( no estE)ida Faunque lo )are/caG.
Es )ura( no re)rimida Faunque lo )are/caG. Es dulce( no melosa
Faunque lo )are/caG. 5unca es demasiado inteligente( aunque
asuma como )ro)ios todos los dichos de la sabidur#a )o)ular y el
sentido comEn le "alle a menudo. Ciem)re es )obre( eso de
rigor. Ci estudia( es a)licada. Ci traba.a( es en algo modesto.
Cuele ser em)leada dom!stica( cam)esina( endedora de "lores
o loter#as y hasta gitana. Es inca)a/ de intrigar o maquinar.
@ula exactamente la noche en que tiene su Enica %ca#da& 'o
sea( que de.a de ser irgen* y queda encinta gracias a una
)unter#a biol$gica que ser#a la enidia de un "ecundador in itro.
9 la )obre le )asa de todo. La enga=an( la agreden "#sicamente(
)uede ir a la c+rcel( ser atro)ellada( )erder a los hi.os y cuanta
desgracia se nos ocurra: la 8nocente lo tomar+ como )ruebas del
destino y saldr+ adelante. 1orque eso s#( tiene una "ortale/a
enidiable y literalmente a )rueba de balas calibre 32. En algEn
momento qui/+s o)te )or ya no ser tan ingenua y de"enderse en
la ida *el momento 1carlett ,I>ara con su nabo del que habla
Cecilia 9bsat/
3
* )ero igual( su "!rrea moral le im)edir+ atro)ellar
a su )r$.imo. 1or lo general )erdonar+ y ser+ buena hasta el
"inal( cuando sea )remiada )or el mismo destino que la hi/o
su"rir )eor que a 0ob. 8ncluso sus engan/as contra los illanos
ser+n bastante ra/onables. Ciem)re cede o se sacri"ica )or
otros aunque !stos no lo mere/can. Cu autoestima a)arenta ser
muy )obre y al mismo tiem)o su irtud es un escudo de
hormig$n que la hace es)iritualmente su)erior. Co)orta que el
Pal+n que tanto ama le haya )uesto los cuernos con la Dalada(
m+s tres o cuatro actrices del re)arto Fen momentos de
%debilidad o des)echo&( segEn !lG. 5o im)orta: la 8nocente es
m+s machista que el 8ndio Fern+nde/. Ella entiende que !l es
hombre y tarde o tem)rano oler+ a sus bra/os )orque ella s? lo
ama de verdad y sabe que todo lo dem+s es s$lo acrobacia
genital. La Chica 8nocente triun"a sobre cualquiera )orque la
"uente de su )oder consiste en estimular los sentimientos de
cul)abilidad en los dem+s mediante sus l+grimas. Los
)sic$logos la catalogan de )lano como )asio*agresia y en
e"ecto lo es( sino: ;de qu! otra manera siem)re termina casada
con el Pal+n que ella quer#a y con otras )ersonas asumiendo los
roles como ella quer#a> Las Daladas( que nunca son tontas(
saben lo )eligrosa que es una 8nocente y )or eso se em)e=an en
3
%Du.eres 1eligrosas: La )asi$n segEn el teleteatro&. Excelente y diertido ensayo de lectura
obligada )ara los amantes del g!nero donde 9bsat/ anali/a la T5 desde la )ers)ectia de los
deseos "emeninos( sacando conclusiones bastante subersias.
M3
)uleri/arla desde el )rimer ca)#tulo aunque %a)enas& sea una
humilde mucamita. 8nEtiles es"uer/os. En el mundo de la T5( al
"inal los mansos siem)re heredan la tierra y la 8nocente reinar+
entre ellos estida con su tEnica blanca como la Birgen Dar#a( su
indiscutible arqueti)o de identi"icaci$n.
Nna sub*categor#a del rubro es la -/1C%&%C/)%-% que de hecho
enca.a con estas caracter#sticas. Las ciegas L$ca Somra(
Esmeralda y su exitoso rema9e Topacio sentaron las bases de
este esquema( donde contamos con la tranquili/adora certe/a de
que la 8nocente siem)re se cura. Nna ersi$n mucho m+s suae de
disca)acitada "ue la angelical Bianca de Nino( co.ita que no "ue
necesario o)erar )orque se trataba de un de"ecto muy menor. En
otros casos queda des"igurada )or un tiem)o y tendr+ que ocultar
un lado de su rostro con el cabello( )ero tambi!n sabemos que
tarde o tem)rano la cirug#a est!tica remediar+ este im)asse( antes
de que la Chica descubra el reacondicionador y su cabello de.e de
ser tan r#gido. @ tambi!n )uede usar una m+scara de media cara
como en 9saela( aEn cuando )are/ca la melli/a del "antasma de la
$)era. ,os casos extremos que esca)an al arqueti)o de la
8nocente: la estu)enda 6ina( con una .oroba horrorosa digna de su
trama g$tica( y la encantadora 'o so( &ett(, la ,ea( T5
)ostmoderna y de anguardia donde la )rotagonista( si bien no
tiene ceguera ni cicatrices( tam)oco tiene belle/a( )roblema que la
hace m+s disca)acitada que muchas en el mundo de hoy. Estas
dos Eltimas se inscriben dentro del ti)o de Chica Doderna que
eremos a continuaci$n.
9ntes de concluir con la 8nocente( una adertencia: me doy cuenta
que he ironi/ado qui/+s demasiado con este ti)o de Chica )orque
"rancamente )rooca. 1ero si uno es el escritor y o)ta )or usarla
como e.e de su historia( tiene que tom+rsela muy en serio y tratarla
con mucho res)eto o su T5 nau"ragar+ )or d+rselas de gracioso
cuando no iene al caso( ya que la 8nocente carece de sentido del
humor( .am+s se burla de s# misma y considera el sarcasmo como
)ro)io de illanos. Es un arqueti)o de Chica re)resentatio de una
moral establecida( inconmoible( s$lido y tallado en sola )ie/a.
9unque no el Enico que existe en el g!nero( menos mal.
2G La #,-E"0%: es una hero#na bastante m+s realista y de mayor
identi"icaci$n con las mu.eres actuales. Ci traba.a( tiene
hori/ontes m+s ambiciosos que la 8nocente. Ci estudia( es )ara
ser una )ro"esional. Tiene )royectos )ersonales( siem)re dentro
M3
de actiidades bien istas en una mu.er Fes muy extra=o que
quiera ser ingeniera )etrolera( )or e.em)loG 1uede ser abogada(
m!dica( )ro"esora o me.or toda#a( em)resaria( actiidad que nos
)ermitir+ )onerle todas las di"icultades laborales del mundo.
1ero atenci$n: )or m+s inteligente que sea( esta Doderna
necesita amor en la misma medida que la 8nocente. 7 tambi!n
en la mayor#a de los casos toda#a es irgen. Ci ya no lo es(
suele tratarse de una Chica alrededor de los 34 a=os y
)ro"esional( no se toca el tema y nunca habla de sus
ex)eriencias sexuales anteriores Fque no "ueron con el Pal+n(
)or su)uestoG )ero este arqueti)o aEn es in"recuente. La
Doderna no se de.a dominar tanto o al menos )rotesta( aunque
igual caiga en las tram)as de los Dalados. Ci )ierde o le roban
a los hi.os( moili/ar+ a la )olic#a y los buscar+ hasta con
helic$)teros en e/ de solamente acudir a la Birgen de
Puadalu)e. Ci le dan una cachetada( res)onde con otra y no
rom)e a llorar con la cabe/a gacha. Es actia( tiene m+s sentido
del humor y en general nos )arece m+s ubicada en el mundo.
Cualidades que( insistimos( no deben inmuni/arla contra el amor
y sus deselos. El )eligro latente es traicionar el car+cter de la
Doderna )ara conertirla a mitad de noela en una 8nocente
m+s. Estas incoherencias se dan cuando al escritor lo gana la
trama y tiene que inentar argucias im)osibles de tragar )or una
mu.er actual. Entonces la Doderna a eces regresiona )ara
malestar de sus admiradores( ya que se su)on#a no estaba
dise=ada )ara eso. Aecuerdo un caso( nada menos que en una
T5 de Pilberto Braga( "$erpo a "$erpo. La arquitecta que
encarnaba Le/! Dotta a mitad de la T5 renuncia a su amor )or
Darcos 1aulo %)ara no causarle m+s )roblemas& o algo as#( ya
que era negra. 1lanteada como un )ersona.e de Chica Doderna
y )ro"esional( lo m+s l$gico era que hable con su )are.a y le
ex)onga el )roblema con sinceridad en e/ de inentar una
discul)a absurda trat+ndose de ella. Esto nos demuestra que al
me.or ca/ador se le a la )aloma y de )aso que( al margen del
entusiasmo y de cu+nto nos gusten( las Dodernas tam)oco son
tan "+ciles de llear )or los intrincados ericuetos del g!nero.

3G La &EC%-,"%: interesante y socorrida Chica que solo )uede
sim)ati/arnos con una condici$n: haber su"rido mucho(
much#simo antes de caer en el )o/o del )ecado. En nuee de
cada die/ casos( obiamente el )ecado es el o"icio m+s antiguo
del mundo y sus ariantes. Doa &ei*a( ;ica da Silva y la
"olorina son algunas de sus re)resentantes. Tambi!n )uede
MI
ser ex )residiaria como 0ulia FConia BragaG de Dancin: Da(s. Lo
ideal es conocerlas como Chicas 8nocentes antes de su ca#da
)ara as# )resenciar !sta( ser testigos de su dolor y solidari/arnos
con su destino porque no le qued ms remedio( que es la "rase
clae en todo este asunto. 5unca( .am+s se )rostituyen )or
)lacer o diersi$n Fesas motiaciones innobles son cosa de
DaladasG @ han sido ra)tadas y deshonradas como Bei.a( o
eran esclaas como Kica sin o)ciones en la ida.
Exce)cionalmente La "olorina 'no recuerdo su nombre de )ila*
es un tour de force del g!nero al )resentarse como una calle.era
de siete suelas ca)a/ de embarcarse en org#as con su camarada
0ulissa y 0os! 9lonso desde el )rimer ca)#tulo. Luego tuo que
ex)licarnos que cay$ en el asunto )or hambre y etc!tera( y )ara
acabar de redimirse se conirti$ en madre dolorosa )oco
des)u!s. En cambio la 0ulia de Dancin### es m+s realista: "ue
)resa )or homicidio accidental durante un asalto( se )asa 13
a=os en la c+rcel )orque se lo merec#a y la T5 se inicia cuando
ella sale libre des)u!s de haber cum)lido su condena( sintiendo
que la calle es una sela que ella ya no conoce. Nna 1ecadora
que ha su"rido es buena aunque use su cuer)o )ara hacer
dinero. Es sensible( rom+ntica en la intimidad y tiene
sentimientos maternales irre)rochables. 1ero cuidado: la ida
%alegre& tambi!n endurece y estas Chicas son ca)aces de los
mayores extremos en nombre del amor. El hecho de traba.ar con
el sexo las hace )roclies a la )asi$n m+s desa"orada cual
leonas en celo y )obres de las atreidas que se crucen en su
camino. 1ara ariar( los autores brasile=os llearon a esta Chica
hasta los l#mites. Bei.a manda matar al hombre que ama )or
des)echo 'como lo leen( matar* y cuando se arre)iente ya es
demasiado tarde( y Kica no dudaba en eniar a su "iel sicario a
cortarle la cabe/a o los labios a las mu.eres que osaban
acostarse con su Comendador. Ci de matar )or amor
a)asionado se trata( las 1ecadoras tienen mayores licencias que
otras Chicas y )arecen disc#)ulas de @shima. Claro que a Bei.a
y Kica las ayud$ la T5 9mbientada( )ues el contexto hist$rico
siem)re nos remite a un mundo medio sala.e donde la ida ale
un )oco menos.
Las Chicas 1ecadoras tambi!n tienen su sub*es)ecie m+s light: la
%#%0)E de un hombre casado. Esta 9mante tiene dos ariantes:
en la )rimera( luego de ser burladas en sus sentimientos m+s )uros
y )rometerse a s# mismas entre l+grimas que no oler+n a ser
ingenuas( o)tan )or sacarle dinero a un se=or incauto como hi/o
MM
Claudia 8slas con 8gnacio L$)e/ Tarso en Amor !rohiido. El
riesgo: que la Chica se nos uela una Dalada( salo que esa sea
nuestra intenci$n Fno es tan descabellado que la )rotagonista sea
una Dalada( lo eremos en el ca)#tulo corres)ondienteG. En la
segunda ariante( la Chica es buena( )ero )ara su mala suerte se
enamora de un hombre casado y )ues( qu! se le a a hacer. 1or
m+s que lucha contra sus sentimientos no llega al sacri"icio y se
resigna a cargar con ese amor tan irregular( como le sucedi$ a
Marielena o Alondra. Lo Enico que las .usti"ica es que sus galanes
suelen tener es)osas inso)ortables. ,escali"icar moralmente a la
es)osa*obst+culo es una soluci$n )ara eitar que esta Chica no se
conierta en malada. @tra( que el Pal+n sea un mit$mano que la
enga=a con eso de %te .uro que ya no me acuesto con ella y
estamos en )leno tr+mite de se)araci$n&( t#)ico cuento m+s ie.o
que andar a )ie y que aEn "unciona tanto en las T5s como en la
ida real.
9ntes de de.ar a nuestra 1ecadora( una an!cdota: Senda
!rohiida( que como recordamos es la )rimera T5 mexicana
o"icialmente registrada como tal( tuo una 9mante como
)rotagonista. Curiosamante( la "undadora del g!nero en D!xico no
"ue una Chica 8nocente( como )odr#a creerse al .u/gar )or las
toneladas de !stas que )roducen.

3G La C>/C2/LL%: son todas las mu.eres*ni=as mayores de 1I a=os
cuyo sexualidad ya les im)ide quedarse en el terreno de la T5
in"antil. 9ndrea ,el Boca( Thal#a( Lucero( Ber$nica Castro Fhasta
bien treintonaG y la reciente 5atalia @reiro son sus destacadas
re)resentantes. Ci bien la edad es una condici$n )ara entrar en
esta categor#a( m+s )esan las caracter#sticas )sicol$gicas. La
Chiquilla tiene energ#a( calle( )icard#a y es mucho m+s ia que
la 8nocente )or la sim)le ra/$n de que se mane.a en una gran
ciudad e incluso traba.a en las calles endiendo algo. Daquina
cosas diertidas( se r#e( nos hace re#r y su T5 est+ )r+cticamente
dentro de la "arsa y el odeil. Cu gal+n siem)re es un
mane.able o un sensible resignado a ser lleado y tra#do )or ella
como un )elele a )unto de enloquecer )or sus traesuras. Es
una nin"a en estado silestre re)leta de itaminas y( art#culo de
"e( tan irgen como la 8nocente. En el 1erE tuimos cantidades
de Chiquillas como en El Adorale !ro,esor Aldao( su rema9e
"armn( +orri-n, Torellino, La 6ica Vic7( y +irasoles !ara
L$ca( entre otras. 7 desde la auda/ Colombia acaba de llegar
la m+s .oen de todas con Me Llaman Lolita( la que haciendo
MH
honor a 5abo-o anda a)enas )or los 13 a=os y nos )one un
)oco neriosos. Bale la )ena resaltar que no todas la T5
.ueniles tienen una Chiquilla de )rotag$nica. 1or e.em)lo( en
D!xico a eces o)tan )or t#)icas 8nocentes como en
3$inceaera de Aen! Du=o/( donde 9dela 5oriega cree haber
sido iolada y su"re toda la T5( mientras que su amiga Thal#a
tiene sexo( sale embara/ada y aborta en un accidente( con lo
que estas )obres quincea=eras )adecieron dramones de
mu.eres hechas y derechas. Lo cual( al margen de la
truculencia( resulta tristemente realista en 9m!rica Latina.
F7a que sali$ el tema a colaci$n( una )alabra acerca de esto de
%creer haber sido iolada mientras dorm#a&. Esto se us$ tambi!n en
La Seorita Elena y Esmeralda2Topacio entre otras( y a mi modo
de er este recurso gra"ica m+s que ninguno el machismo galo)ante
de algunas T5s. ;1or qu! la 3$inceaera y Topacio se sent#an
cul)ables de haber sido ioladas cuando estaban drogadas o
inca)aces de resistir> ;1or qu! nunca lo )ercibieron como un
delito )enado )or ley> Callaron silenciando el nombre del iolador(
su"rieron sinti!ndose sucias y( lo )eor de todo( asumieron con
resignaci$n que %si se lo cuento al hombre que amo( !l no me
com)render+&. Baya conce)to tan )obre que ten#an del amor de su
gal+n. ;@ ser+ que los autores quisieron decirnos que en el "ondo
estas chicas se sent#an cul)ables de haber tenido el sue=o tan
)esado>G
9cotaci$n im)ortante: una T5 )uede em)e/ar con una Chica( )ero
si )asan los a=os en la historia esta misma )uede trans"ormarse en
otro cl+sico arqueti)o que '"altaba m+s* tiene su )ro)io ca)#tulo: la
Dadre.
Toda Chica )rotag$nica siem)re aterri/a dentro de alguna de las
categor#as que acabamos de er. ,e las cuatro( la Doderna es la
m+s "lexible y la que )ermite abrirse a esquemas que se ale.an
cada e/ m+s de la T5 tradicional. 1rotagonistas como las de
Mirada de M$*er( El Amor de t$ Vida *rema9e de la estu)enda La
Seora de "rdenas* Tres Veces So,a o La Vida en el Espe*o
son Chicas mayorcitas que asumen la maternidad y la necesidad de
romanticismo de igual "orma como reclaman su derecho al !xito en
el mundo laboral y al dis"rute de su sexualidad sin cul)as. Estas
nueas Chicas de"initiamente ienen consolidando un arqueti)o de
mu.er )ost*"eminista acorde con los tiem)os( y de )aso ilustran la
M2
madure/ de la T5 como un g!nero ca)a/ de ada)tarse a los
cambios m+s dr+sticos. 7 )ositios.
12. GALERIA DE GALANES
Arquetipos II
En el P!nesis( ,ios cre$ )rimero a 9d+n y des)u!s a Ea
sac+ndola de su costilla con el )ro)$sito de com)lementarlo. En las
T5s )as$ todo lo contrario: )rimero los autores )ensaron en la
Chica y luego en su Pal+n )ara com)lementarla. Eso s#( con
seguridad no lo sacaron de la costilla de la Chica sino directamente
de su cora/$n( )orque cuando !sta se enamora de erdad es
asunto de ida o muerte. Ella su"re( )elea( enloquece( intriga( chilla
y hasta mata )or 8l. El es )rinci)io y "in de cada uno de sus
)ensamientos( Pracias a 8l se )uede acceder al erotismo( la
maternidad y el reconocimiento social. El mundo se muee )orque
8l existe y solo ale la )ena iir si 8l )uede ser conquistado. El es
el Enico( el m+ximo( el eterno: el Pal+n. 1riilegiado )ersona.e( hay
que decirlo. ;7 c$mo es !l( como cantaba 1erales> Es m+s
sencillo de"inirlo )or com)araci$n. Dientras la Chica derrama
hectolitros de l+grimas )or su causa( el Pal+n se consuela
derramando distintos "luidos con otras mu.eres Fa las que no ama(
)ero al menos se diierteG. Dientras la Chica se queda soltera y
amargada )or los rincones( el Pal+n triun"a en los negocios y
"rancamente llega a su casa tan agotado que con las .ustas se
acuerda de ella tres minutos al d#a. Dientras la Chica enga=ada y
desilusionada de los hombres llega al extremo de la )rostituci$n
)orque ya no le im)orta guardar su cuer)o )ara !l( al Pal+n .am+s
se le ocurrir#a meterse a gigol$ )or des)echo. 5o existen galanes
de T5 suicidas )or amor 'Terther y Aomeo son criaturas nacidas
en otros g!neros* ni tam)oco existen galanes "eos. La belle/a en
un Pal+n es tan im)rescindible como la "ertilidad en una Chica y
esto no lo )erdonan ni las T5s m+s )ostmodernas. 1uede tener
M?
desde 12 y hasta )asar de los I4 a=os( )ero siem)re debe ser
gua)o. Tam)oco est+ obligado a ser una masa tor+xica con )atas.
1uede ser esbelto y ti)o angelito como Darcos Tinter en !antanal(
o un )oco barrig$n y maduro como 9ntonio Fagundes en !or Amor.
Lo que .am+s se registra en una T5 es un Pal+n que absolutamente
todas las mu.eres categoricen como "eo( algo que es un r!cord
considerando la diersidad de gustos "emeninos que hay en cuanto
a hombres Fbastante m+s selectios que los gustos de los hombres
res)ecto a las mu.eresG. P:icho Bonaides en El !remio Ma(or y
Tulio Lo/a en Amor Serrano eran los )rotagonistas de la T5( de
acuerdo( )ero los erdaderos galanes eran el segundo )ersona.e
masculino en im)ortancia. 9)arte de lo "#sico( el Pal+n debe ser
interesante. ;Ju! se entiende )or interesante> ,i"#cil describirlo y
"+cil de )ercibir. Es una me/cla de )resencia muy aronil(
sensibilidad( )inta( mirada y algo de misterio. E.em)los: Cean
Connery o Darcello Dastroianni( creo que ellos son axiom+ticos y
no hacen "alta m+s ex)licaciones. Ci un actor )osee esto y adem+s
notables cualidades histri$nicas( es un aut!ntico bendecido )or ,ios
y habemus Pal+n )ara rato( ya que si sabe mane.ar su carrera con
inteligencia le ir+ muy bien. 1or m+s que se )ase toda su ida
renegando del g!nero y diciendo %no soy gal+n( soy actor&.
La clasi"icaci$n del Pal+n como es)ecie es la siguiente:
1G El 12&E" #%C>,: muchas mu.eres o)inan que los me.ores
galanes deben ser un clich! de masculinidad( como el )irata
0uan del ,iablo de "ora%-n Salva*e *;quieren algo m+s aronil
que un )irata>* e incluso han sus)irado )or hombres in"ieles que
las agarraban a bo"etadas como 9rnaldo 9ndr! en Amo ( Seor
Faya t#tuloUG 9l margen de )sicoan+lisis y rollos similares( es
innegable que existe cierta "antas#a "emenina en donde el
hombre es un bruto que domina( y si no escuchen a 9le.andra
Pu/m+n en su hit >acer el amor con otro( todo un himno al sexo
sadomasoquista. 9ndr!s Parc#a y sus sli)s a)roecharon este
esquema al m+ximo y me atreo a decir que el Cu)er Dacho es
un cl+sico que toda#a )uede "uncionar siem)re y cuando la
Chica sea tan %macha& como !l( igual que en la canci$n de la
Pu/m+n. Cuesta )ensar que en el tercer milenio las mu.eres se
identi"iquen con una hero#na demasiado )asia que aguante las
maldades del Cu)er Dacho sin reaccionar( no lo s!. @ tal e/ s#(
con"ieso mi duda. Como "uere( sigue en )lena igencia una
salida muy creatia )ara liberar "antas#as sin sentir cul)a: las
T5s 9mbientadas. En estas historias el machismo es ace)table
H4
y l$gico( y as# resulta normal que la l+nguida dama admita
)Eblicamente estar a merced de su iril castigador( como en el
caso de Catriel( esa me/cla de sioux( corsario y ma)uche de
Ms All del 1ori%onte o el Comendador de ;ica da Silva,
quien la enga=aba con cuanta actri/ initada a)arec#a. 9unque
.alarlas de los )elos )ara lle+rselas como neandertales no es
nada( )re)+rense: el caso m+s extremo del maltrato es Leonela
donde el Pal+n iola 'con todas sus letras( viola* a la Chica en el
)rimer ca)#tulo y la T5 "ue un !xito. 9l margen del morbo y la
)erersidad del tema Fque da material )ara muchas tera)iasG al
menos en el rema9e de 1??H con ,iego Bertie "ue necesario
)urgar al Pal+n haci!ndolo )asar )or todas las desgracias
)osibles. Fue a la c+rcel( muri$ su )adre( su hermano asm+tico(
en "in( creo que se le muri$ hasta el )erro. Colo as# )udo lim)iar
una cul)a tan grae( y algan erdades sigue siendo uno de los
tour de force m+s audaces en la historia del g!nero.
2G El 1E01/6LE: es un Pal+n que )odemos de"inir como un
hombre #ntegro y decente( )alabra que les "ascina a las
abuelitas. Como su nombre lo indica( la clae es su sensibilidad.
Es de los hombres que llegan a llorar de amor cuando la Chica
que aman se casa con otro o que se conmueen al er un ni=o
)obre. 0am+s se les ocurrir#a maltratar a una dama. 1or el
contrario( regalan "lores( )iden la mano de la Chica en ceremonia
"ormal( son educados( gentiles y tienen una sonrisa sincera. Ci
son )obres( llear+n su )obre/a con lim)ie/a( dignidad y sin
des)einarse. Ci son ricos( se estir+n con 9rmani o <ugo Boss
Fo imitaciones( de)ende el )resu)uesto de la T5G. Con ti)os con
un gran sentido de .usticia( ciili/ados y leales en quienes se
)uede con"iar( caballeros de )alabra( honra( muy buena
)resencia e im)osibles de imaginar eructando. En suma(
hombres )er"ectos que en realidad no existen. 1ero no
olidemos que estamos en el reino de la T5 y !stos re)resentan
el 8deal( el sue=o de toda mu.er de ser amada y res)etada como
una )rincesa. 9hora bien( este Pal+n tambi!n tiene sus de"ectos
y lamentablemente el )eor es que siem)re est+ al borde de la
ingenuidad y la mani)ulaci$n. Tambi!n es celoso( algo que se
considera una cualidad m+s que una "alla. Lo malo es cuando
sus celos lo llean a creer en las argucias de la malada )or m+s
descabelladas que sean. 0os! Bardina( el "aorito de las T5s de
,elia Fiallo en su eta)a ene/olana era un t#)ico Pal+n de esta
estir)e: correct#simo y )ulcro( )ero toda su lucide/ y sobriedad se
iban al carri/o a)enas 8onne 9ttas le tend#a una tram)a )ara
H1
que creyera que Lu)ita Ferrer era una gol"a. El Censible no es
en absoluto una es)ecie en extinci$n. Doderni/ado y reciclado
su coti/aci$n sigue siendo muy alta en el g!nero( ya que se
ada)ta )r+cticamente a cualquier moda y es un excelente
salaidas )ara la Chica en a)uros. <asta como Pal+n
secundario se ha dado el lu.o de ganarle al Cu)er Dacho en su
)ro)ia cancha. ,os casos hist$ricos: Viviana( donde 0uan
Ferrara enci$ con toda .usticia a <!ctor Bonilla a )esar de
a)arecer reci!n en la segunda )arte de la historia( y en La
Seora de "rdenas( donde ,oris Tells no se queda con
Diguel+ngel Landa en bene"icio de un caballero Censible que
tambi!n a)arece a la mitad.
9 )ro)$sito de los galanes secundarios: son im)ortant#simos en la
trama y siem)re como amena/a )ara el Pal+n )rotag$nico. Tienen
todas las irtudes( son obiamente muy a)uestos y existen )ara que
la Chica les d! calaba/as durante toda la T5( a )esar de que
merecen quedarse con ella mil eces m+s que el otro. Cer+ que
nunca se dan cuentan de que esta Chica necesita un )oco de
a/otes en e/ de )alabras dulces. ,e todas maneras( si tienen
su"icientes admiradoras entre el )Eblico "emenino al "inal son
)remiados encontrando a otra muchacha linda y tan sensible como
ellos. @ bien se quedan solos )aseando su melancol#a( que es otra
imagen que a las mu.eres les )arece muy rom+ntica y a los
hombres muy )roclie a la masturbaci$n.
,e )aso unas )alabras acerca del llanto masculino: las mu.eres
a)recian mucho al Pal+n Censible que ex)ele algunas l+grimas en
situaciones l#mite de gran su"rimiento( como la )!rdida de su amada
o la muerte de su madre. <asta ah# les )arece muy tierno y
humano. 1ero cuidado: solo debe llorar en un $ustificado y muy
especial momento. Ci el Pal+n tiene arrebatos de magdalena cada
die/ ca)#tulos )asa inmediatamente a la categor#a de d!bil( llor$n y
estE)ido( lo cual destruir+ )or com)leto su imagen galanesca sin
lugar a reclamo.
3G El #%0E5%6LE: es un Pal+n hechura de ese ambiguo
%"eminismo& que ende el estilo Teleisa y que de inmediato nos
remite a hombres ti)o 9rturo 1eniche en Mara Mercedes. El
Dane.able es siem)re un hi.o de mam+( rico y sin com)licaciones
en la ida. Ci estudia es un ago y si traba.a nunca sabemos en
qu!( )ero con toda seguridad no le llea m+s de un )ar de horas
diarias. Fueron Aogelio Puerra en Los 6icos Tami4n Lloran y
H2
Pustao Ao.oR1aul Dartin en las dos ersiones de Natacha. Con
buena gente( a eces graciosos( comodones( carecen de
angustias existenciales y solo quieren diertirse hasta que se
enamoran de la Chica. 9 los 3I a=os tienen la madure/
emocional de un )Eber de 13 'con )erd$n de los )Eberes de 13*
y su caracter#stica )rimordial es caer siem)re( siem)re( siem)re
en las argucias de las illanas( que son su madre y la malada
que quiere casarse con !l. La madre usar+ todo ti)o de
chanta.es sentimentales y la otra( huelga decirlo( el sexo. Todos
deciden )or !l y su )a)el se reduce a ser el luminoso ob.eto del
deseo. 7endo m+s al "ondo( remite a otro "antas#a "emenina
menos con"esada: domesticar a un hombre. El Dane.able no es
ca)a/ de resistir a la malada en baby doll( a di"erencia del
Censible que resiste en nombre del amor Fclaro( hasta donde la
re)utaci$n de su hombr#a no corra )eligroG. 9 la hora que el
Dane.able e.erce sus dotes amatorias 'que calculamos debe ser
su Enico talento* tam)oco actEa como el Cu)er Dacho que toma
la %iniciatia& tumb+ndola en la cama Fo al menos eso le hace
creer ellaG sino que corre a su lado al sim)le moimiento de su
muslo. 8gual que su admirado hermano mayor el Cu)er Dacho(
el Dane.able siem)re anda en celo y listo como un boy scout(
imagen que le a )er"ecta. 1ero su machismo se queda en )uro
discurso( )orque est+ creado y destinado )ara ser el tro"eo de
una guerra librada exclusiamente )or las braas mu.eres de la
T5. 7 cuando )or "in la Chica se queda con !l( es eidente que
tomar+ el lugar de su Dadre( ya )ara estas alturas muerta( loca o
neutrali/ada )ara siem)re.
3G El %L)E"0%)/4,: es un Pal+n )roducto de la eta)a
)ostmoderna del g!nero y )or ende "aorito de brasile=os y
colombianos. Tiene las caracter#sticas b+sicas de un Censible
enriquecidas con una gama de )ersonalidades y matices que lo
hacen m+s realista. Los actores con estudios re/an siem)re
)ara que les toque inter)retarlos. 1uede diidirse en dos sub*
categor#as:
aG El /0)ELEC)2%L o %")/1)%: que )uede ser escritor( "ot$gra"o(
)intor( soci$logo( m!dico( )ro"esor uniersitario o similares.
9lternatio*8ntelectual "ue el )eriodista que encarn$ 9ri Telch en
Mirada de M$*er o el c+lido maestro de Simplemente Mara.
Estos galanes son inteligentes( ciili/ados y creatios. Tambi!n
tienen sus traumas 'en es)ecial si son artistas* algo que les
agrega un elemento de "ragilidad que )uede catalogarse como
H3
)arte de lo interesante. Cin embargo( no canten ictoria: entre
ellos continEa el )eligro de caer en los mismos clich!s que les
asignaban las T5s cl+sicas. Ci son )oetas( no tienen )or qu!
estar al borde de la tuberculosis. Ci son catedr+ticos( no tienen
)or qu! usar sacos a cuadros modelo <arard a=os 34 ni "umar
en )i)a. Ci son )intores( no tienen )or qu! estar m+s locos que
un )lumero. En suma( si )retendemos ser consecuentes con
nuestro 9lternatio hay que darle el alor di"erencial de lo
veros?mil. 9dem+s( )or bien escritos que est!n su uso no es tan
sencillo. <ay que tomarlos con )in/as y de )re"erencia solo
)onerlos en una T5 de estilo realista )ues no comulgan tanto
con el glamour de corbata del )r#nci)e a/ul y m+s se )arecen a
los hombres normales que todas las mu.eres conocen. Calo
que sean tan notablemente gua)os que entonces la )regunta
ser+: ;)or qu! este antro)$logo tan inteligente no es modelo en
sus horas libres )ara ganar die/ eces lo que gana en tres a=os
en el museo de <istoria 1recolombina>
bG El /0%-%&)%-,: es una es)ecie de nieto )utatio de Darlon
Brando. El 9lternatio*8nada)tado .am+s usa ro)a "ormal 'su
clich! es su a"ici$n )or las casacas de cuero* es muy
incon"orme( a eces agresio y con elementos de Cu)er Dacho(
claro que con m+s )ro"undidad y cre#bles motiaciones. En
esencia es noble y sentimental. Es )or carencia de a"ecto o
debido a algEn trauma que se com)orta as#. Fueron @scar
Carrillo en Los de Arria ( los de Aa*o o Diguel 8/a en Tri$s
de la "alle. Es tambi!n uno de los arqueti)os "aoritos en las
)el#culas y su equialente de hoy ser#a 0ohnny ,e)) si hiciera
T5s. ,esborda un es)#ritu rom+ntico y reolucionario como el
Ch! Pueara( con mucho de )irata( agabundo y no )ocas eces
comete actos contra la ley )or )ura rebeld#a. 1uede hasta caer
en la c+rcel )or un tiem)o( siem)re y cuando nos )are/ca una
sanci$n exagerada o de )lano una in.usticia. ,eclara odiar las
ataduras y los conencionalismos sociales( a di"erencia de los
8ntelectuales que s# los ace)tan de buen grado si les coniene.
1ero como casi todo en la ida( al margen de sus discursos y
+s)era conducta( la realidad es que el 8nada)tado tiene alma de
gato: una e/ que se acomoda y logra combinar su m#nima
inde)endencia con la )arte a"ectia( )uede domesticarse con
algEn es"uer/o. ;9diinan )or qui!n> En e"ecto( el amor de la
Chica siem)re logra encer su incon"ormismo y si es )ersistente
'y no existe Chica enamorada que no lo sea* consigue estirlo
de "rac )ara llearlo del bra/o al altar. Ella a !l.
H3
Terminaremos este ca)#tulo con una re"lexi$n: en muchas T5s( el
Pal+n hace tal cantidad de sala.adas contra la Chica que )arece
di"#cil tra/ar la l#nea que lo se)ara de un Dalado )ro)iamente
dicho. 5o lo es( )ues basta que olamos a nuestra de"inici$n de
maldad: aquello que se hace con intencin de da=ar( y la intenci$n
im)lica premeditacin. Es cierto que Cristiano( el Pal+n de Selva
de !iedra traiciona )or ambici$n a la Chica 8nocente que lo ama(
)ero )or m+s tragedias que su conducta causa indirectamente( son
cosas que 8l no quer?a y su"re )or ello. <asta en Leonela( el caso
m+s extremo( la iolaci$n "ue cometida )or un im)ulso 'el hombre
estaba borracho( ciego )or la rabia( etc.* y ese sim)le detalle hi/o
que mantuiera su status galanesco. Lo mismo ocurre con los que
cometen graes in.usticias )or mani)ulaci$n de la malada: actEan
moidos )or el enga=o( no )or )er"idia. En cambio la maldad
)lani"icada y calculada nunca tiene )erd$n. Es extra=o que un
iolador )ueda ser redimido m+s "+cilmente que un intrigante( )ero
ni modo: estamos en una T5. 7 en el im)erio de los sentimientos(
lo Enico que .am+s se )erdona es la "rialdad y la distancia res)ecto
a !stos.
HI
13. MALVADOS AL ATAQUE
Arquetipos III
5o se )uede escribir una T5 sin Dalados. 1or m+s ra/ones que
les demos )ara serlo( los Dalados existen )ara crear con"lictos y
son tan inherentes al g!nero como el romance. D+s aEn( se ha
dicho hasta la saciedad que el !xito de cualquier historia( sea en el
cine( el teatro o lo que "uere( de)ende en gran medida de ellos. ;7
es lo mismo decir Dalados que illanos> C# en cuanto al lengua.e
coloquial( no exactamente si queremos ser sutiles. El t!rmino
%illano& *etimol$gicamente( habitante de una illa* )or su mismo
origen nos suena humano( terreno. Cus sin$nimos m+s )recisos
son: il( ruin( canalla y otros ad.etios que nos remiten a )ersonas
concretas. ,e"ectuosas e indeseables( )ero humanas al "in. En
cambio al decir %Dalado& de )aso estamos incluyendo la )alabra
%Dal& y al decir %el Dal& mencionamos a ya saben qui!n. El Dalado
es mal!"ico( maligno( demoniaco: es diab$lico. Llea en su esencia
un ingrediente que huele a a/u"re y a )ro"undidades oscuras. Ci el
illano tiene el e"#mero )oder que le dan las circunstancias( el
Dalado tiene el )oder de inocar los miedos at+icos y ante eso
tiembla hasta el m+s )intado. Cer+ )orque son los mismos miedos
que asoman cuando uno "antasea demasiado sobre lo que ser?a
capa de hacer si soltara )or un d#a a los )erros negros que nos
)erturban.
1or m+s re"inados que )are/can( )or m+s que hayan su"rido en la
ida y )or m+s que su ob.etio sea obtener amor( un erdadero
Dalado siem)re ha hecho un )eque=o )acto con Cat+n. Es un
incon"orme nato que em)e=a su alma )ara satis"acer su ambici$n.
Ci el Dalado est+ bien escrito( es tan lEcido que sabe que ni aEn
HM
satis"aci!ndola ser+ "eli/ y "inalmente ese ac#o ser+ su )eor
castigo. 9 di"erencia de la Chica y el Pal+n cuyas neuronas )ueden
subsistir en estado casi egetatio( el Dalado est+ condenado a
pensar m+s que a sentir. 1or eso cuando "racasa a menudo se
uele loco: su entendimiento hace corto circuito con su "r+gil
cora/$n. Jue lo tiene( no lo duden. 9s# como tiene una energ#a tal
que l+stima no la use )ara construir en e/ de destruir( su erbo
"aorito( y es que el Dalado destruye )orque solo entiende la
armon#a como algo enmarcado entre las ruinas. Ducho( mucho es
lo que )odr#a decirse acerca de los Dalados reales o "icticios.
1ara comen/ar( que en las T5s m+s )rooca escribir el t!rmino en
g!nero "emenino Fhe debido usar %Daladas& as# como se usa
%/orras& aunque hayan machosG. Cin embargo hay di"erencias entre
unas y otros. Las damas )rimero:
LA MALVADA
Ciem)re las Daladas son m+s sabrosas e interesantes que los
Dalados gracias a su ca)acidad de intrigar y sostener com)licados
)lanes. Dientras el Dalado es generalmente m+s directo y brutal
en sus accionar( la Dalada es indirecta( sutil y enenosa como una
#bora. Tambi!n nos recuerda a un drag$n )or la cantidad de humo
que echan sus cigarrillos y a otros animales con mala re)utaci$n
que incluso le han )ro)orcionado t#tulos como La 1iena o La Loa.
Duy rara e/ la iolencia "#sica es arma de la Dalada. Lo suyo es
la )lani"icaci$n y el intelecto. Jue sus escotes no nos con"undan(
no. Nsar sus encantos "#sicos es una idea( una muestra de astucia(
lo mismo que la )ersuasi$n emocional )ara conseguir sus ob.etios.
8nsistimos( )or regla no existe Dalada que sea tonta( y si lo es de.a
de serlo )ara conertirse en un )intoresco e ino"ensio )ersona.e.
Ci sus )lanes le salen mal a eces( es )or error de sus c$m)lices o
)orque el destino )rotege a la Chica. 9En dentro de una T5 c$mica
o in"antil( la Dalada hace de las suyas muy en serio como la
diertida caricatura que com)uso 8onne Frayssinet en Travesuras.
Cuando son maduras( son matriarcas o millonarias que e.ercen su
)oder mediante el dinero( como 8n!s Bor.a F9ttilia BoschettiG en Los
0nos ( los Otros. Cuando son .$enes e.ercen m+s )oder aEn
mediante el sexo y la belle/a( tanto as# que de )lano )ueden ser las
)rotagonistas. 5o es comEn( )ero hay textos cl+sicos donde la
Dalada llea el )rimer cr!dito: Teresa de Dim# Bechelani con tres
ersiones hasta el momento o 6$ de 7olanda Bargas ,ulch!( las
dos ambiciosas y )erersas deoradoras de hombres( !xitos
HH
escritos en la d!cada de los M4. 5o con"orme con eso( en muchas
T5s la Dalada se conierte en el alma de la "iesta y le gana
lim)iamente a la Chica )rotag$nica( como la tuerta Catalina Creel
en "$na de Loos )or citar solo una. FF+tima y @dete de Vale
Todo dieron la )elea( cierto( )ero ganarle a una actri/ como Aegina
,uarte haciendo de la buena ya era misi$n im)osibleG.
Ae)asando( estas encantadoras ratas son de tres ti)os( a saber:
aG La 1E7Y: que adora ser mala y dis"ruta usando su escultural
cuer)o. Ci las chicas buenas an al cielo( las malas an a todas
)artes. Es olu)tuosa( lu.uriosa y carece de cul)as )or serlo.
Nsa la me.or ro)a de la T5( des)recia a los )obres( suscribe
todo lo )ol#ticamente incorrecto y el ca)richo es su Enica ley. Le
encanta ser una am)iresa sacada de la mitolog#a
holly6oodense( como las que Dae Test )arodi$ con gran
inteligencia. 5os dicen que debe ser anti)+tica( aunque lo cierto
es que el )Eblico la adora. Las amas de casa suelen hablar mal
de ella( )ero en el "ondo se mueren )or ser como ella )orque
XC$mo se diierte la Dalada CexyU El )roblema es que quiere
quedarse con el Pal+n quit+ndoselo a la Chica con malas artes y
rara e/ es )or erdadero amor( sino )or anidad y orgullo. Las
cosas se com)lican cuando se enamora de eras( )ues si la
Chica se descuida o no es tan carism+tica( el )Eblico )uede
estar m+s )ro)enso a sim)ati/ar abiertamente con la Dalada.
Cucedi$ con la extraordinaria Laura FBiiane 1asmanterG de !or
Amor. Danoel Carlos cre$ un )ersona.e tan obsesio y sincero
en su amor )or Fabio 9ssunYao que logr$ conmoernos( y
muchos nunca le )erdonaremos haberla matado al "inal. 9
eces la Cexy asume de "rente la )arodia de s# misma( como en
las T5s de Thal#a. 1ero siem)re es mucho me.or cuando lo
hace en serio a la manera de Leslie Cte6art en Malicia o 9na
Colchero en la Eltima ersi$n de "ora%-n Salva*e( con una
sensualidad exquisita que es todo un homena.e al g!nero.
bG La &%),L,(/C%: es una Dalada emocionalmente )erturbada
que no dis"ruta como la Cexy( sino que llea un in"ierno en su
interior. Nn e.em)lo: la t#a Eangelina F,iana BrachoG de
"adenas de Amarg$ra( una Dalada tensa ca)a/ de matar a su
hermana y )asarse torturando a su sobrina toda la T5. Ce nota
que lo hace )orque est+ mal de la cabe/a y en e"ecto acaba loca
de manicomio( lo mismo que Fernanda ,#a/ 1lanas FPabriela
BillottiG la rencorosa y engatia mu.er abandonada ante el altar
H2
de Todo se "ompra, Todo se Vende. La 1atol$gica es un saco
de traumas y t!cnicamente hablando tiene sus ra/ones )ara ser
tan mala. Ceguro que de ni=a o .oencita le hicieron algo terrible
'qui/+s "ue iolada( y no )or el gal+n de Leonela* o la
humillaron o la enga=aron cruelmente( y l+stima que estas
desgracias la amargaron en e/ de tem)larle el car+cter como
sucede con las buenas. 1ara mi gusto( el )ersona.e cumbre de
esta sub*es)ecie de Dalada "ue la se=orita Biolante F,rica
DoraesG de ;ica da Silva. Biolante Cabral era una .oen de
muy buena "amilia considerada solterona a los treinta a=os(
#ctima de todos los )re.uicios del siglo KB888 y irgen( a
di"erencia de su archienemiga Kica( la "eli/ cortesana amante del
hombre que Biolante idolatra: el Comendador. <ambrienta de
sexo y re/umando deseo en cada mirada al Comendador(
Biolante llega a inolucrar literalmente a toda la ciudad con su
gran ca)acidad )ara armar intrigas( cada una de ellas con el
Enico ob.etio de quit+rselo a Kica. Cin embargo la )obre '
)orque llegamos a com)adecerla* su"re tanto )or su )asi$n no
corres)ondida que la misma Kica reconoce que %ay del hombre
que se case con uestra merced( )ues de tanto ardor lo har+
ara=ar las )aredes&. El "inal de Biolante es uno de los me.ores
.am+s destinados a una Dalada en la historia de la T5. Luego
de unos 1M4 ca)#tulos de tit+nicos es"uer/os( logra casarse con
el Comendador gracias a un com)licado chanta.e. Entonces !l
)ara engarse la encierra en un enorme castillo( se larga )ara
siem)re( .am+s le toca ni un )elo y Biolante queda consumida
)or el deseo( casada y irgen. Coberbio )ersona.e( es una
me/cla )er"ecta de 1atol$gica con Dalada 8ntrigante.
cG La /0)"/(%0)E: m+s que una categor#a en s#( es una cualidad
que normalmente se combina con alguna de las dos anteriores.
5os remite a las Daladas que no usan el sexo como su
)rinci)al recurso. Lo )ractican( )or su)uesto( )ero es una
culminaci$n de sus es"uer/os( un "in y no un medio. Tam)oco
)arecen locas ni su"ridas. 1or el contrario( son ego#stas( c#nicas
y su 8J es su)erior a 124( )orque su "uerte est+ en la ca)acidad
de intrigar( maquinar y calcular .ugarretas maquia!licas. Con
genios de la estrategia y nunca dan tregua a los )obres buenos.
9lgunas to)s del ran-ing: Aoc#o Banquells en Los 6icos
Tami4n Lloran( 8onne 9ttas en muchas T5s ene/olanas(
Daricru/ @liier en Viviana( la adorable Blanca de Barros Dotta
FCu/ana BieiraG de !or Amor y obiamente F+tima( @dete y
Catalina Creel( una de las )ocas que )ersonalmente mat$ como
H?
a siete )ersona.es y que a )esar de estar chi"lada no la incluimos
como 1atol$gica )ues lo hac#a sin su"rir en absoluto. Con todas
ellas .untas m+s la se=orita Biolante( sin duda los na/is hubieran
ganado "+cilmente la segunda guerra mundial.
EL MALVADO
Con !l las sub*es)ecies ar#an un )oco. 1ara comen/ar( si el
Dalado transmite el desen"ado sexual equialente al de la Dalada
Cexy( de inmediato se conierte en un Pal+n Cu)er Dacho
secundario y )obre del Pal+n )rotagonista si este Dalado es m+s
seductor que !l. 0am+s un Dalado sensual se )ercibe como un
odioso Dalado con todas las de ley( ni )or las mu.eres Fque lo
desean( )orque obiamente es comestibleG ni )or los hombres Fque
lo admiranG. En un )ersona.e masculino( la maldad debe gra"icarse
en otras caracter#sticas u acciones( no en la energ#a er$tica. Esto
obiamente es otra herencia del machismo: el sexo es censurable
en las mu.eres y a)laudido en los hombres( etc!tera. 1ero mientras
las mentalidades cambian *si las mu.eres lo )ermiten* lo m+s
coneniente es re)artir la "uer/a iril entre ambos( Pal+n y Dalado(
como en la cl+sica T8 o Nadie con 9ndr!s Parc#a y Calador
1ineda com)itiendo en tangas y siliconas( o como @scar Carrillo y
0uli+n Legas)i en Los de Arria ( los de Aa*o( quienes no en
ano en#an de )rotagoni/ar miniseries como )ol#gamos Palanes
9lternatios*8nada)tados. En cambio( Dalados )ro)iamente
dichos son:
aG El &,-E",1,< es un ti)o de mucho dinero( em)resario( )ol#tico
o banquero( con bastante clase( )restigio social y sin embargo
muy ca)a/ de mandar a matar galanes o ni=os mediante sicarios
con tal de )oseer a la Chica o salaguardar su llamado %honor&.
5unca se ensucia las manos y siem)re )asa como un se=or ante
la sociedad. Es el "amoso don Aa"ael ,el 0unco en El Derecho
de Nacer, o el se=or de Dontserrat FCarlos Bere/aG en El
Derecho de Amar. 5ormalmente castiga( encierra o chanta.ea a
la Chica y suele tener m+s de 3I a=os.
bG El /0)"/(%0)E: )uede no tener )oder econ$mico )ero siem)re
es un 7ago( un arribista de la )eor cala=a ca)a/ de armar
cualquier argucia y traicionar amigos "ingi!ndose comedido y
seril. 9costumbra aliarse con el Dalado 1oderoso como
secretario o em)leado. 9 eces es .oen( medianamente
24
atractio y quiere conquistar a la Chica( aunque .am+s lo
consigue )orque ella )ercibe que se trata de una ser)iente: algo
en sus o.os y sus maneras lo delatan. @tras eces es de )lano
un monstruo( como el doctor Dalaer de Topacio. En
situaciones l#mite( el 8ntrigante )ierde los )a)eles y )uede llegar
a la iolencia directa y el crimen.
cG El -EL/0C2E0)E: carece )or com)leto de )restigio. Ci es
millonario( es ma"ioso o un corru)to sin disimulo. Es iolento(
asesino o sicario. Lidera )andillas con cuchillos( cadenas(
)istolas o lo que "uere. Cecuestra( iola( asalta y es
de"initiamente un )eligro social. E.em)lo t#)ico: Demo
FCebasti+n LigardeG en 3$inceaera. 5o tiene el atractio del
Pal+n 9lternatio*8nada)tado en absoluto( ni es un duro )or
"uera )ero noble )or dentro( no. Este sala.e ya no tiene
remedio( )uede matar a )atadas a alguien y lo me.or es que
termine muerto o en la c+rcel. Ci )ro"undi/amos en sus
motiaciones 'como en el Diro FDiguel FalabellaG de Selva de
!iedra* su equialente endr#a a ser la Dalada 1atol$gica( con
la di"erencia que el ,elincuente saca sus in"iernos interiores al
mundo mediante la iolencia. Con im)rescindibles en las T5s de
Cus)enso en su ariante 1olicial.
Lo mismo que la Dalada( hay T5s donde el Dalado ha asumido el
)rotag$nico masculino con mayor o menor "ortuna. Fue c!lebre el
Leoncio de 9sa$ra la Esclava( quien no contento con acosar a
8saura hasta le mand$ carboni/ar a un gal+n. Tambi!n un
interesante )ersona.e "ue el )rotagonista de 6$eda de )$ego
FTarcisio DeiraG que de Dalado 1oderoso cambia a Censible
a)enas le detectan una en"ermedad incurable( y ante la inminencia
de la muerte se )asa toda la historia tratando de deshacer sus
entuertos. 7 otros que "ueron demasiado le.os en su lu.uria son
9ntonio Fagundes en El D$eo del M$ndo al a)ostar que ser#a el
)rimero en des"lorar a una reci!n casada( y @scar Carrillo en Todo
se "ompra, Todo se Vende al com)rar una noche de amor con la
mu.er que lo obsesiona.
21
14. MADRES SOLO HAY VARIAS
Arquetipos IV
9s# como todo ni=o contiene a un adulto )otencial( toda Chica
contiene a una Dadre y a menudo se conierte en !sta )asada la
)rimera )arte de la T5. En los inicios del g!nero( Dadre era
sin$nimo de abnegaci$n( sacri"icio( martirio( bendiciones y toda la
)ara"ernalia de )alabras de los ersi"icadores que escriben rimas
)ara ser recitadas )or in"elices escolares el segundo domingo de
Dayo. Todas las madres eran encarnaciones de Dar#a( el gran
arqueti)o cat$lico "emenino que es irgen como la Chica( madre
como la Dadre( y irgen y madre al mismo tiem)o( que es como la
mayor#a de los hombres )erciben a sus mam+s. Feli/mente en
nuestros d#as las cosas ya no son tan sim)les: la "igura materna es
uno de los roles que m+s ha cambiado en los Eltimos einte a=os y
tarde o tem)rano Fun )oco tarde( como siem)reG las T5s tendr+n
que ace)tar sus nueos estilos. 9unque liberarlas del elo no ser+
tan sim)le como coser y cantar( qu! a. La T5 basa gran )arte de
su tradici$n dram+tica en !ste #cono( su trans"ormaci$n im)lica un
cambio en nuestra )erce)ci$n del nEcleo "amiliar y su)ondr+ la
)rueba de "uego del g!nero.
Dientras ese momento llega( estas son las arias madres que la T5
nos o"rece. Ci se trata de ellas( una sola no basta.
1G La #%-"E -,L,",1%: que ha )erdido a sus hi.os y se la )asa
busc+ndolos )or doquier. 1rotagoni/a tantas T5s que hasta
lidera el gru)o tem+tico de las T5s de Filiaci$n. ,o=a 9m)aro
Aielles se es)eciali/$ en estos )ersona.es( como en !asiones
Encendidas( Lo 9mperdonale y otras m+s antiguas.
22
0acqueline 9ndere tambi!n busc$ hi.o )erdido en Maana Ser
Otro Da y la "olorina tuo que adiinar cu+l era el suyo entre
tres actores mayores que ella. 1ero quien se llea las )almas en
nuestra !)oca es Ber$nica Castro( Dadre ,olorosa en las
segundas )artes de Los 6icos Tami4n Lloran y El Derecho
de Nacer( Enica adem+s en la )er"ormance de buscarse a s#
misma Finter)retaba a una Dadre dolorosa y su hi.a extraiada a
la e/G en Mi !e.$ea Soledad y %doctorada en buscar hi.os&
segEn un libro del )eriodista mexicano 9l"redo Puddini
I
.
Ciertamente la ,olorosa hace honor a su nombre( )ues )asa
buena )arte de la trama ba=ada en llanto y no es )ara menos.
Le han robado o arrebatado al hi.o( idea aterradora )ara toda
madre en cualquier !)oca y cultura. 1ero atenci$n: a eces
tambi!n la misma ,olorosa lo ha regalado o abandonado(
aunque des)u!s se arre)iente y su"re tanto que "inalmente todos
acaban )erdon+ndole seme.ante barbaridad. Calo que su Enica
o)ci$n haya sido abandonarlo )ara eitarle el hambre o una
muerte segura( como hi/o Pisela C+rdenas en Los 0nos ( los
Otros( y aEn as# cuesta .usti"icarlo. ,e lo que s# )odemos estar
totalmente seguros es que tarde o tem)rano encontrar+ a su hi.o
)ara inundar aEn m+s de l+grimas la )antalla al acunarlo entre
sus bra/os. 8ron#as a)arte( la Dadre que busca hi.os )erdidos no
es un sensiblero inento del melodrama ni mucho menos. El
tema tiene ra#ces literarias muy nobles( como La (itanilla, de
don Diguel de Cerantes.
2G La #%-"E C%1)"%-,"%: )ara de"inirla en tres )alabras( es
inso)ortable( monstruosa y de rasgos )sic$)atas. Fueron
Dalina FLaura La)ataG en Mara Mercedes( Lilia 9rag$n en De
)rente al Sol( Aenee ,e 1allas en muchas T5s de ,elia Fiallo y
una largu#sima lista de matriarcas aterradoras siem)re
encarnadas )or )rimeras actrices. Cuele ser la Dalada )rinci)al
o al menos la Dalada que dis)uta cr!ditos con la Dalada Cexy(
y la erdad a eces sentimos que no se acuesta con su hi.o solo
)or tabE religioso( no )orque no quiera. La Enica "orma en que
entiende una relaci$n "amiliar es mediante el e.ercicio del )oder y
el dominio absoluto( y )or l$gica abomina de la Chica que osa
%quitarle& a su reto=o aunque !ste )ase de los treinta a=os. Con
seme.ante car+cter( es com)rensible que la mayor#a de las eces
su hi.ito sea un resignado Pal+n Dani)ulable. Esta Dadre no
I
%El Castillo de las Estrellas. La telenoela en todos los canales y en todos los )a#ses& ( amena
reco)ilaci$n de cr$nicas que( entre chismes y an!cdotas( registra con "idelidad la historia del
g!nero( )rinci)almente en D!xico.
23
tiene remedio: si no muere( )or lo menos acaba loca o )resa(
)ara aliio de todos los )ersona.es de la T5.
3G La #%-"E 2)E"/0%: esta s# es buena( cari=osa( com)rensia(
siem)re tiene a sus hi.os consigo o muy cerca y simboli/a el
ideal cat$lico mariano. 1ueden ser )rotag$nicas como Daria
Cort! y 9ng!lica 9rag$n en De )rente al Sol y su segunda )arte
Ms All del !$ente( )ero m+s a menudo son "iguras de a)oyo
en la historia de sus hi.os( como do=a 1ierina FChela Aui/G en
6osa de Le*os o Eunice F8ris Bru//iG en Vale Todo. Es la t#)ica
mamma que alimenta y adora a su )role( lo que no im)ide que
tambi!n los ri=a y les .ale las ore.as cuando hacen algo indebido
as# sean cuarentones( y uno de sus m+s gloriosos ex)onentes es
la soberbia do=a Canta FElira Traes#G madre Nterina de tres
arones en de Nino. Cierto que anda al borde de ser so"ocante
y metiche( )ero estos son )ecadillos eniales deriados de un
amor aut!ntico hacia su "amilia. Es aliente( )rotectora y
siem)re dis)uesta a sacri"icarse )or el bienestar de sus hi.os. Es
m+s( se )ercibe como axiom+tico el que ella debe iir )or y )ara
ellos. La Nterina carece de ida )ersonal( y si aEn tiene es)oso
resulta im)osible imaginarla )racticando algo di"erente de la
castidad. 1obre Dadre Nterina: la natural noble/a de su amor ha
sido muy manoseada en nombre de las ideolog#as m+s
retr$gradas cuando( )or el contrario( su esencia es ser nutricia y
)or ende )ro)iciar el crecimiento es)iritual y "#sico de sus hi.os(
no la inmoilidad social. En las T5s la admiramos m+s cuando
lucha )or sacar adelante a los suyos a )unta de traba.o y no solo
de conse.os( y nos da mucha )ena cuando le toca ser Dadre de
un DaladoRa. Cu"rir+ mucho al er sus tra)acer#as y se er+
obligada a )rotegerlo aEn en contra de sus conicciones( cosa
que todo el mundo com)rende y )erdona.
3G La #%-"E &E"1,0%: es un nueo estilo que reci!n asoma a
las T5s y son las que )odr#amos de"inir como las Dadres del
"uturo: mu.eres que traba.an( tienen ida )ersonal( se enamoran(
salen con hombres y no tienen que andar )egadas a sus hi.os las
23 horas del d#a como )rueba de su amor. Con las Chicas
mayorcitas de las que hablamos( como 9ng!lica 9rag$n en
Mirada de M$*er( la es)l!ndida Bera Fischer en La%os de
)amilia o los )a)eles que suele inter)retar Aegina ,uarte en sus
T5s. Tambi!n son las .$enes )ro"esionales )ost"eministas(
hi.as de las mu.eres que tuieron que des"ilar en las calles )ara
exigir igualdad de derechos. Estas Dadres tendr+n que ser cada
23
e/ m+s "recuentes en las T5s )or la sencilla ra/$n de que las
nueas generaciones de madres reales son as#.
Nna sub*categor#a de la Dadre Nterina y a eces de la Castradora
es la 0%0% o ama de cr#a. La 5ana es ie.a( sabe los secretos de
la "amilia( adora a los .$enes que cr#o desde ni=os y cum)le las
"unciones de madre a eces much#simo me.or que las erdaderas.
Cu )aradigma indiscutible es la Dam+ ,olores de El Derecho de
Nacer. 1ero la 5ana no es madre y entonces su )oder es limitado.
Tambi!n a menudo )rotege a la Dalada y le aconse.a no cometer
maldades( y en otros casos la ayuda )orque es su erdadera
madre. En Los 6icos Tami4n Lloran( Aoc#o Banquells descubre
ser hi.a de su 5ana 7olanda D!rida y la des)recia cruelmente. Lo
mismo sucede en 9saela con Teddy Pu/m+n( quien decide morir
quemada .unto con su )erersa hi.a Clara sin que nunca hayamos
entendido )or qu! odiaba tanto a 8sabela si !sta era tan hi.a suya
como la otra.
1ara concluir: ;qu! hay del )ersona.e del )adre en las T5s> El
)adre no llega a con"igurar un arqueti)o tan s$lido en la medida de
que este rol no de"ine a su )ersona.e( qui/+s con la exce)ci$n de
algunas T5s de Filiaci$n como ya se=alamos. El Pal+n )uede ser
)adre tanto como el Dalado 1oderoso( )ero como una m+s de sus
caracter#sticas. En todo caso( los caseros es)osos de las Dadres
Nterinas son quienes m+s se acercan a un modelo )ositio de
)aternidad( siem)re y cuando sean "ieles( sedentarios( )roeedores
y )or lo general( )ersona.es muy secundarios en la trama.
2I
15. AMIGOS MIOS
Arquetipos V
1odemos de"inir a los 9migos en las T5s como los )ersona.es
coadyuvantes( cuya "unci$n es a)oyar y ayudar a cum)lir ob.etios
a los )ersona.es )rotag$nicos que con"#an ciegamente en ellos.
Con los t#)icos com)a=eros inse)arables( )a=os de l+grimas(
conse.eros( mensa.eros y c$m)lices de sus aenturas. 1or m+s
que tengan ida )ro)ia y con "recuencia mane.en su )ro)io nEcleo
dram+tico( )ara ser considerados dentro de esta categor#a son
necesariamente secundarios actios o )asios. Cuando de.an de
serlo es que( o han desa)arecido o bien se han conertido en
)rinci)ales( cosa que ocurre de e/ en cuando. En el 1erE uno de
los casos m+s notorios "ue la T5 "armn( donde la historia )rinci)al
'el romance entre la alumna y el )ro"esor* desa)areci$ hacia el
ca)#tulo H4 y luego "ueron sucedi!ndose arias historias )rinci)ales
de 9migas que tomaron la )osta en el )rotagonismo.
5ormalmente( la "unci$n de la consabida me.or 9miga de la Chica
en una T5 es la de ser una interlocutora )ara desahogar sus dudas
y angustias( y de )aso reiterarle al )Eblico lo que a ocurriendo en
la trama. Ci solo le toca hacer eso( con seguridad la actri/ no estar+
)recisamente contenta. En cambio si tiene ida )ro)ia es mucho
m+s interesante )ara escritor y actri/ )orque es un )ersona.e que
)uede )ermitirse muchas licencias( y hasta .ugar de %es)e.o& de la
Chica haciendo las cosas que ella no debe hacer sin que su
integridad como hero#na corra )eligro: )or e.em)lo emborracharse(
tener sexo sin cul)as o hasta ser lesbiana como La#s FCristina
1rochas-aG en Vale Todo Faunque l+stima que no se desarroll$
2M
mucho y )as$ casi toda la T5 solo dici!ndole %calma( calma( todo
se arreglar+& a la t#a Celina y a Elenita AoitmanG. En general( un
me.or 9migoRa )uede ser y hacer lo que le )la/ca y seguir estando
del lado de los buenos( siem)re que 'condici$n indis)ensable* su
lealtad sea a )rueba de balas. Lo que .am+s se le )erdona es la
traici$n. Ci traiciona( )asa de inmediato al lado de los malados( y
en la me.or 9miga muy menudo la traici$n im)lica enamorarse del
Pal+n y quit+rselo tem)oralmente a la Chica( como ha sucedido en
innumerables T5s. En cambio( sin +nimo de entrar en )ol!micas de
g!nero( la "igura inersa es extra=a: raras son las T5s donde el
me.or 9migo de un Pal+n enamora a su Chica( y m+s bien lo
habitual es que se re)liegue en nombre de la lealtad y la noble/a.
;Cer+ que las mu.eres son m+s com)etitias y )ara ellas no hay
amistad que alga )erderse un gran amor> ;@ que los hombres se
tienen tanto miedo unos de otros que han )uesto la amistad en un
)edestal como un medio de )rotegerse las es)aldas>
Cean mu.eres( hombres o de la o)ci$n sexual que gusten( los
me.ores 9migos tienen algunas ariantes. 1ueden ser:
aG %L,C%-,1< cuando son el alter ego ia/ y diertido del
)rotagonista. Con sanos( sim)+ticos( bromistas y caen bien.
Con "recuencia aconse.an hacer sanas locuras a sus amigos
)ara des)ercudirlos un )oco 'que buena "alta les hace* y
siem)re son nobles y "ieles )or toda la ida. La inolidable
Teresa de Simplemente Mara o 6osa de Le*os em)ie/a as#
FDariela Tre.os y Betiana Blum res)ectiamenteG y es uno de los
grandes modelos de la amistad "emenina en las T5s( reeditado
en el )ersona.e de la encantadora Lina( amiga incondicional de la
M$eca &rava.
bG 52/C/,1,1: generalmente solo escuchan las cuitas del
)rotagonista( ealEan ob.etiamente las cosas( dan sabios
conse.os y de tan ra/onables acaban resultando sosos y sin
gracia. Con interlocutores natos y equialentes a un 1e)e Prillo
o al angelito bueno de la guarda.
cG &",6LE#%)/C,1: que siem)re terminan teniendo historia
)ro)Za )orque se meten en cualquier clase de l#os. D+s que
ayudar a los )rotagonistas( muchas eces !stos los ayudan a
ellos. Con los m+s )ro)ensos a meter la )ata( dar conse.os
inadecuados con buena "e y hasta traicionar en circunstancias
deses)eradas a sus amigos )rotag$nicos( aunque des)u!s
2H
siem)re se arre)ienten de cora/$n o mueren )ara redimirse.
1ueden ser drogadictos( in"ieles( )romiscuos( iolentos e incluso
tener graes )roblemas con la moral y la .usticia. Cin duda son
)ersona.es muy interesantes )ara los actores y no )ocas eces
se han %robado& el inter!s del )Eblico )or tener con"lictos m+s
humanos y dram+ticamente muy ricos( como sucedi$ con el
)ersona.e de 9lma F5atalia TorresG en Todo se "ompra, Todo
se Vende.
Cean ecinos( com)a=eros desde la in"ancia( de estudios o colegas
de traba.o( el 9migo es siem)re un )ersona.e muy im)ortante en la
T5 y en muchas ocasiones subalorado y o)acado )or el con"licto
)rotag$nico. En mi o)ini$n( sea cual "uere el gru)o tem+tico en el
que se ubica una T5( lo ideal es que los me.ores 9migos tengan
caracter#sticas que los hagan Enicos y una historia )ro)ia )or m+s
)eque=a que sea y no limitarse a escuchar. Aesulta interesante
que de e/ en cuando la )rotag$nica sea la interlocutora de los
)roblemas de su me.or 9miga conertida en la estelar de algunos
ca)#tulos( como 7anina Ngarte en Tri$s de la "alle res)ecto a
Dar#a 1#a Nreta.
Cabe destacar que tambi!n la Dalada suele tener una me.or
9miga( o m+s adecuado ser#a decir una sabrosa com)inche de
argucias en quien la Dalada solo con"#a hasta cierto )unto( lo que
no es obst+culo )ara com)artir aenturas como las me.ores
comadres del mundo "astidiando al )r$.imo. La Tibisay de
Ama%onas )or alguna ra/$n 'qui/+s )or su extraagante nombre y
la gracia de la actri/* se conirti$ en una amiga de Dalada muy
notoria( as# como la "alsa aduladora Aosa de !or Amor. 9unque si
de du)las se trata( las )almas se las llean las extraordinarias
)roxenetas do=a Beatri/ FAosa Dar#a DorenoG y do=a Consuelo
F8sabela CoronaG de Viviana( quienes inmortali/aron a dos ar)#as
cl+sicas en la historia del g!nero. En cambio el Dalado desconoce
las bondades de la amistad. El )oder lo hace solitario como los
dictadores( y )or regla general .am+s tiene amigos: solo c$m)lices
de trato distante y tan oscuros como sus intenciones.
22
16. CONSTRUYENDO HOTELES
La estructura
1or original que sea un argumento y )or m+s redondos que est!n
sus )ersona.es( una T5 )uede "racasar estre)itosamente si su
estructura dram+tica no est+ mane.ada con )recisi$n. El orden en
que se dan los hechos( en el que a)arecen o desa)arecen los
)ersona.es( el tiem)o que se toma )ara desarrollar cada
acontecimiento y el momento adecuado d$nde soltar los plots
points, son las medidas m+s con"iables )ara saber si un escritor
tiene o no )asta de escritor de T5s. 1onemos las manos al "uego
)or la ca)acidad de Pabriel Parc#a D+rque/ al crear soberbios
)ersona.es( tramas excelentes y di+logos brillantes. ;1ero que
estructure 1I4 ca)#tulos de una hora con un )romedio de 34
secuencias cada uno> Eso s# que lo dudamos( con todo res)eto. 7
es en este terreno donde do=a Caridad Brao 9dams le gan$ )or
arios cuer)os a cualquier )remio 5obel literario.
Nna mala estructura es im)osible de disimular( as# como es
im)osible disimular las "isuras de un edi"icio que )arec#a s$lido
des)u!s de un terremoto. Cin restarle grados de di"icultad a los
otros )asos del )roceso( no en ano la mayor#a de guionistas
)ro"esionales o)inan que la estructura es lo m+s di"#cil 'yo me
a)unto* )orque( al margen de t!cnicas y recetas( !sta de)ende de
c$mo sea cada T5 en )articular. <ay historias que se enriquecen
gracias a una narratia que se toma su tiem)o )ara )ro"undi/ar en
las motiaciones y la )sicolog#a de sus )ersona.es( como en las
T5s de Danoel Carlos. @tras cuyos con"lictos se )otencian )or la
2?
agilidad de su ex)osici$n y resoluci$n( como acostumbra hacer
Pilberto Braga. @tras necesitan de morosidad )ara calar en el
)Eblico y otras a)arentan dinamismo siendo en realidad lentas(
como cierto estilo de T5s mexicanas. 5i las estructuras +giles son
me.ores que las )ausadas( ni iceersa. Cada una tiene sus
enta.as y sus de"ectos. Boliendo a la analog#a( son como los
)lanos de construcci$n de un hotel donde se alo.ar+n nuestros
)ersona.es durante 24( 1I4 o 244 ca)#tulos. Tiem)o lo bastante
largo que nos obliga a tomar todas las )roidencias )ara su
comodidad( ada)tando la arquitectura del con.unto a sus
necesidades es)ec#"icas.
Luego de haber asustado un )oco a los )otenciales autores que
lean este libro( si hablamos de clasi"icaciones y al margen de las
di"icultades que )resente cada T5 en )articular( las estructuras m+s
usadas en el g!nero son:
aG CL%1/C% o -E1E0"",LL%0)E: cuando hay un con"licto
)rinci)al incon"undible y toda la acci$n gira alrededor de !ste con
instancias "i.as y relatiamente inalteradas de )rinci)io a "in. Los
buenos y los illanos lo son durante todo el tiem)o y
b+sicamente nadie cambia de )osici$n en la trama( salo en los
cinco Eltimos ca)#tulos. Es la t#)ica T5 que uno )uede de.ar de
er dos semanas y siem)re estar+ m+s o menos en lo mismo(
algo que )uede ser un m!rito o un de"ecto( de)ende el caso. La
gran mayor#a se ubican dentro de las T5s Aosa. Tambi!n la
llamamos estructura desenrrollante )orque en su inicio se
aseme.a al cabo de un hilo 'el con"licto central* que )oquito a
)oco y con )aciencia a .al+ndose hasta que "inalmente se
enrrolla otro carrete igual al )rimero( )ero al re!s e inirtiendo
las )osiciones entre los )ersona.es. Es decir( si al )rinci)io la
Chica era tratada como una esclaa )or la Dalada( al "inal la
Chica ser+ la triun"adora y la Dalada la derrotad#sima. 1arece
"+cil( )ero no lo es en absoluto. Aequiere de mucha )ericia
sostener una trama que d! ueltas y ueltas sobre )r+cticamente
lo mismo sin que el )Eblico cambie de canal
M
y quienes lo han
logrado con !xito son autores de mucho m!rito. Como 9bel
Cantacru/ en Natacha( donde la hero#na del t#tulo era sirienta
de la casa )ase lo que )ase durante interminables ca)#tulos(
lecci$n que a)roech$ muy bien Enrique Torres en M$eca
M
5o digo %aburrir& sino %cambiar de canal& )orque como todos sabemos( no existe T5 que en
muchos momentos no aburra. 9hora( que el )Eblico le sea tan "iel a un )rograma que a
menudo lo aburre teniendo tanta o"erta dis)onible es( en mi o)ini$n( uno de los m!ritos m+s
im)resionantes del g!nero.
?4
&rava con el alor agregado de dar ilusi$n de mayor agilidad. @
como Darissa Parrido en 1a Llegado $na 9ntr$sa, memorable
T5 donde el )ersona.e de 0acqueline 9ndere se las ingeni$ )ara
dilatar la acci$n durante meses( a )esar de que medio elenco ya
sab#a que era una im)ostora que ocu)aba el lugar de Cilia
1asquel.

bG %)%" Y -E1%)%": se caracteri/a )or crear con"lictos di"erentes
cada ocho o die/ ca)#tulos. 9l acabar( se de.a los enredos
)ro)ios de !ste y se )asa a otro con"licto m+s cargado debido a
las consecuencias que ha generado el anterior. Es como un
"estial de plot points y una o)ci$n que )ermite mucha moilidad
en los )ersona.es. Ce usa mucho en T5s brasile=as. E.em)lo:
Loco Amor de Braga( donde cada maldad de Aenata FTere/a
AachelG )arec#a ser siem)re la Eltima( olte+ndose la tortilla )ara
uno u otro lado in"inidad de eces. @ en ;ica da Silva( gracias a
las argucias de la se=orita Biolante. D+s que un in crescendo es
un estilo )arecido a la ida misma( con sus momentos bastante
+lgidos a eces y otros menos. Cu de"ecto es que un es)ectador
)oco aisado )uede )erderse en la mara=a narratia si de.a de
erla durante algunos d#as( ya que los )ersona.es cambian
mucho de )osici$n en la trama. 9hora bien( tam)oco
exageremos: )or m+s que se use el atar y desatar( es im)osible
que todos los ca)#tulos sean tremendamente emocionantes.
,es)u!s de un )unto alto suele enir un )eque=o ba.$n( como
)ara reacomodar las cosas antes de agitarlas de nueo. En
general es un ti)o de estructura muy usada en las T5s con
nEcleos de )ersona.es con similar rango de im)ortancia( como
las Cociales y Aurales.
cG &," E)%&%1 o .%1E1: es la T5 que se estructura )or )artes(
normalmente determinadas )or grandes )asos de tiem)o durante
la historia. Con las T5s donde los )ersona.es son .$enes al
)rinci)io( )adres des)u!s y hasta abuelos si hay una tercera
generaci$n. E.em)los: El Derecho de Nacer( Amor en
Silencio( Los 6icos Tami4n Lloran y la mayor#a de las T5s de
Benedito Auy Barbosa. 9 eces la historia ya est+ )lanteada as#(
como en las dos )rimeras( o bien las eta)as aumentan debido al
!xito( como en Los 6icos###
Finalmente( la indeseable:
?1
dG E""%)/C%: cuando no hay una brE.ula ni un estilo de"inido. 9
eces es desenrrollante( a eces se uele atar y desatar y
"inalmente nadie sabe a ciencia cierta c$mo ni )ara d$nde a
esta historia. Es la )esadilla de los autores y de los )roductores(
quienes al er que la T5 obiamente no "unciona exigen cambios
dr+sticos( cosa que )uede ser un remedio )eor que la
en"ermedad )ues cada cambio uele aEn m+s err+tico el
deenir narratio. Es tambi!n un s#ntoma inequ#oco de que la
T5 se le ha esca)ado de las manos a los guionistas. Cuando
logra torearse la di"icultad y com)onerse sobre la marcha es que
estamos ante un escritor muy h+bil( como el mexicano Carlos
@lmos( es)ecialista es re)arar entuertos Fa.enos( no suyosG de
esta naturale/a.
MACROESTRCTRA ! M"CROESTRCTRA
La estructura de una T5 se aseme.a a un .uego de ca.as chinas:
una contiene a la otra( que a su e/ contiene a otra m+s )eque=a y
as# sucesiamente. La llamada macroestructura se re"iere a la
estructura de la totalidad de la T5 y la )odemos identi"icar con la
redacci$n de la biblia argumental. Esta macroestructura se diide
en grandes bloques de ca)#tulos de m#nimo cinco o m+ximo einte.
Luego cada uno de estos bloques se subdiide en ca)#tulos
unitarios. En este momento entramos a la microestructura( que
consiste en estructurar cada ca)#tulo es)ec#"ico diidi!ndolo en
bloques de tiem)o Fmarcados )or los cortes comercialesG y des)u!s
en las secuencias que se necesiten. 1ara "inali/ar( eentualmente
la misma secuencia )uede estar diidida en dos o m+s )artes
dentro de s# misma. El contenido de la microestructura se )uede
identi"icar con la llamada escaleta. 1ara mayor claridad( eamos un
e.em)lo )aso a )aso a)licado a una T5 K de 124 ca)#tulos de una
hora cada uno:
Dacroestructura:
1G Biblia argumental de los 124 ca)#tulos
2G ,iisi$n en 12 bloques de 14 ca)#tulos cada uno
3G ,iisi$n de cada bloque de 14 ca)#tulos en ca)#tulos unitarios
Dicroestructura FescaletaG:
3G ,iisi$n de cada ca)#tulo en I bloques
IG ,iisi$n de cada bloque en M secuencias Fo escenasG
MG ,iisi$n de la secuencia en una o m+s )artes Fo)cionalG
?2

Es muy recomendable seguir )aso a )aso esta )rogresi$n *a la
manera de un ma)a* )ara asegurarse de que la estructura es lo
bastante s$lida( con la saledad que la trama de una T5 casi
siem)re ar#a con"orme a escribi!ndose. La enta.a de tener un
ma)a de antemano es )oder identi"icar con )recisi$n el momento
en que la historia se des#a y qu! elementos nos est+n quedando
colgados. En la medida que tenemos clara la estructura, tenemos
pleno control sobre la trama. 7a de)ender+ de la habilidad del
escritor cambiar la macroestructura sobre la marcha sin descuidar la
microestructura ni la coherencia entre una y otra.
Nna obseraci$n: en muchos libros y manuales )ara escribir
guiones se utili/a indistintamente las )alabras secuencia o escena
)ara de"inir a la unidad m+s bree de tiem)o y es)acio continuo en
el relato( )ero otros dicen que una secuencia es un con.unto de
escenas con el mismo tema en comEn. 1ersonalmente( siem)re he
usado y es)ero usar el t!rmino secuencia en mi traba.o lo mismo
que durante todo este libro )or dos motios. El )rimero( )or
considerar que el ocablo %escena& es de herencia teatral( y en
cambio %secuencia& es una )alabra audioisual y )or ende )ro)ia
del lengua.e de la TB. El segundo( )orque )ienso que )uede
con"undir el denominar %secuencia& al con.unto de %escenas&( ya que
si seguimos esto al )ie de la letra( los guiones tendr+n una doble
numeraci$n y la cosa se enredar+ m+s aEn si intercalamos las
acciones con otras que no tienen mucho o nada que er con la
%secuencia& que nos ocu)a. E.em)lo:
SECUENCIA 1. PRELUDIOS DE UNA BODA
Escena D: Nave central de la iglesia. Novio, madrina e
invitados eseran ! comentan entre ellos
Escena *: E"terior de la iglesia. Amigos eseran a la novia
Escena H: En #na calle, la novia nerviosa en la limo#sine
SECUENCIA $. LA %ACIENDA
Escena D: El nost&lgico e" novio montando a ca'allo
Escena *: Dentro de la casa (acienda, la madre del e" novio
cocina
Escena H: El e" novio se detiene a recordar )rente a #n r*o
?3
SECUENCIA + ,-O 1./. SI0UE PRELUDIOS DE LA BODA

Escena D: 1olvemos a la nave central de la iglesia, etc. etc.
;Con"uso> Cin duda. 1eor )ara las )ersonas que hacen el
desglose de )roducci$n( )ues tendr#an que hacer tar.etas ti)o
Cecuencia 2 ' Escena 2. Duch#simo m+s )r+ctica es la sgte.
numeraci$n:
1ecuencia D: Nave central de la iglesia. Novio, madrina e
invitados eseran ! comentan entre ellos
1ecuencia *: E"terior de la iglesia. Amigos eseran a la
novia
1ecuencia H: En #na calle, la novia nerviosa en la limo#sine
Cecuencia 3: En la (acienda, el nost&lgico e" novio
montando a ca'allo
1ecuencia J: Dentro de la casa (acienda, s# madre cocina
1ecuencia K: El e" novio se detiene a recordar )rente a #n r*o
1ecuencia L: Nave central de la iglesia. El novio nervioso,
etc. etc.
7 as# )odemos continuar tranquilamente sin re)etir nEmeros hasta
la secuencia que nos )la/ca. El Enico criterio de diisi$n debe ser
el lugar Fla locaci$nG y el tiem)o continuo en ella( sin ru)turas. Esto
Eltimo admite una exce)ci$n: las brees eli)sis dentro de la misma
secuencia que no a"ectan mayormente la continuidad dram+tica
sino solo ahorran detalles triiales al es)ectador. 1or e.em)lo: un
)ersona.e le abre la )uerta a otro. Ce sor)rende al erlo. Bree
eli)sis: ya los dos est+n sentados y llean algunos minutos de
conersaci$n. 5os hemos ahorrado er que el isitante entra( que
el due=o de casa le o"rece sentarse( ca"!( etc. y no es necesario
cambiar el nEmero de secuencia )ara esto. Ceguir+ siendo la
misma hasta que cambiemos de locaci$n.
LA ESCALETA
Es el traba.o cotidiano del guionista de T5s y una ex)resi$n muy
isible del estilo de su autor. Darca el ritmo narratio( la elocidad y
la dosi"icaci$n de la ex)ectatia. B+sicamente consiste en:
aG ,ecidir el nEmero de secuencias del ca)#tulo.
?3
bG ,ecidir cu+nto tiem)o dura cada secuencia y en cu+l bloque
debe colocarse.
cG ,ecidir en qu! momento em)ie/a y concluye cada bloque( lo que
im)lica mani)ular los ganchos y an/uelos de sus)enso.
dG ,ecidir cu+ntas secuencias se le dedican a cada l#nea narratia
del ca)#tulo.
eG @)cionalmente( cronometrar cada secuencia y luego cada
bloque hasta que sume el tiem)o necesario )ara un ca)#tulo.
Esto casi siem)re se encarga a otra instancia de la )roducci$n(
aunque )ersonalmente creo que es me.or que los escritores de la
T5 se tomen el traba.o de hacerlo( )ues as# se obligan a tener
mucho m+s idea del ritmo.
Ae)etimos( la escaleta es traba.o obligado en cada .ornada e
im)rescindible tenerla bien clara antes de )onerse a dialogar. 5os
ocu)aremos nueamente de ella en la segunda )arte.
EL ARTE DE LA RE"TERAC"O# "#V"S"$LE
Ceamos "rancos: cualquier T5 )or me.or escrita que sea siem)re
est+ llena de ri)io narratio. Lo esencial de sus 124 horas )uede
contarse en dos reduciendo la historia a sus elementos b+sicos( y
esto lo ha demostrado la ersi$n cinematogr+"ica de muchos !xitos
telenoeleros. La reiteraci$n es intr#nseca a la T5 y todo un arte de
"iligrana im)osible de eitar )or dos motios:
aG La necesidad de tener material su"iciente )ara llenar horas de
horas de acci$n y di+logos( y:
bG 1oner en autos en cada ca)#tulo a los es)ectadores que la
siguen( como un recordatorio( y a los que la en )or )rimera e/(
como un resumen. Es muy im)ortante que el nueo )Eblico
)ueda engancharse r+)idamente con el )roducto( )ero atenci$n:
tam)oco es)era obtener toda la in"ormaci$n en una sola hora.
Ese )otencial nueo )Eblico calcula que( si continEa iendo la
T5( se habr+ enterado )er"ectamente de cada hecho del )asado
en( digamos( tres o cuatro ca)#tulos. Lo que s# le interesa y lo
que tiene que ca)tar son las relaciones entre los persona$es.
Es)era identi"icar "+cilmente qui!n es la Chica( qui!n el Pal+n(
qui!nes los Dalados y c$mo est+n las cosas en este momento.
1or eso cada ca)#tulo debe mostrarnos esa relaci$n de diersas
e ingeniosas maneras directas o indirectas. 5o necesitamos que
la Chica entre a la o"icina de la Dalada a decirle: yo te odio
)orque me hiciste esto y esto y etc. Eso ser#a demasiado
directo( adem+s de tor)e y "alto de imaginaci$n. Basta que la
?I
Dalada haga un comentario sarc+stico acerca de la Chica o que
llame con un silbido a una )erra que llea su mismo nombre. @
que la Chica mire con nostalgia la "otogra"#a del Pal+n(
dici!ndonos con su mirada que siente haberlo )erdido )ara
siem)re. Todo( todo el tiem)o deben )ercibirse con claridad
cu+les son las contrariedades( )or d$nde iene el su"rimiento
in.usto y cu+les son los bandos: qui!n a)oya a qui!n( qui!n es
honesto( qui!n hi)$crita( qui!n ama y qui!n no. 9 la e/ que se
reiteran los con"lictos( se in"orma sobre el estado Eltimo de las
relaciones humanas entre los )ersona.es.
Cin embargo( )or m+s que se asuman las conenciones de la
reiteraci$n( !sta debe ser lo m+s inisible que se )ueda y hay que
tener cuidado con:
aG El microinformativo: cuando se nota que un )ersona.e dice su
texto con la Enica intenci$n de contarle al nueo )Eblico todo lo
ocurrido. E.em)lo: %)obrecita de ti( que te metieron a la c+rcel
in.ustamente y encima su"riste mucho )orque la traidora de
Fulana a)roech$ )ara quitarte el noio y ahora se ha casado
con !l y encima ie en la residencia que le rob$ a tu madre&(
resumiendo la T5 com)leta en cuatro l#neas. Esto .am+s suena
natural( sino como un eidente s)each )ara los nueos
teleidentes o la re)etici$n de una lecci$n )ara los que la siguen.
bG El abuso en los raccontos: que es como se llama a las escenas
de recuerdo de acontecimientos claes en la T5. Ci bien a eces
los recuerdos son necesarios )ara dar !n"asis a momentos
dram+ticos( es aconse.able reducirlos a una ersi$n bree. Ce
nota la )ere/a del escritor cuando indica colocar en su gui$n los
seis minutos enteros de la escena original )ara el dichoso
racconto( sin considerar que la mayor#a del )Eblico casi con
seguridad ya ha isto la escena en su momento y qui/+s no le
interesa mucho la re)etici$n. Calo que sea en erdad
extraordinaria.
LOS #CLEOS "#DE%E#D"E#TES
En muchas T5s Dodernas o 1ostmodernas existen sub*tramas que
llegan a tener una categor#a como de %telenoelitas& dentro de la
misma T5. Cuando estos nEcleos est+n bien mane.ados siem)re
"uncionan y enriquecen la historia en su con.unto( )uesto que
?M
generalmente )ermiten tocar temas de manera bastante realista. El
)Eblico identi"ica esta "orma de construir T5s como t#)icas
brasile=as y con ra/$n( ya que uno de los e.em)los m+ximos de ese
estilo de T5 "ue Nino, un gui$n original brasile=o de Peraldo Bietri
que "ue todo un boom latinoamericano gracias a su ersi$n
argentino*)eruana de inicios de los H4 Fer Ca). 2HG. Ci bien la
historia de los amores del sim)+tico carnicero lideraba la T5( cada
una de las "amilias de la quinta mane.aba su )ro)ia trama de
manera relatiamente inde)endiente de las otras. Lo mismo
sucedi$ con La )rica( Los Torres( M$*eres .$e Traa*an( 0na
Larga Noche( Los 0nos ( los Otros y muchas T5s )eruanas. 1or
lo isto nosotros tambi!n somos a"ectos a esta clase de T5( lo
mismo que los brasile=os. El error se da cuando dicho esquema no
est+ )lani"icado desde un inicio y es )roducto de una estructura
err+tica que busca a tro)ie/os la historia m+s c$moda en d$nde
quedarse. @ tambi!n cuando uno aisla demasiado a estos nEcleos
del resto de las acciones en la T5. Esto se eitaba en Nino gracias
a la ubicaci$n geogr+"ica: todos i#an en el mismo barrio y se
relacionaban eentualmente en sus con"lictos( o en 0na Larga
Noche debido a todos los )ersona.es )ertenec#an a una misma
"amilia y as# cada historia mane.aba sus )ro)ias maneras de crear
asos comunicantes. El Enico )eligro 'si se le )uede llamar as#* de
una T5 con nEcleos inde)endientes "uertes( es que alguno de !stos
)uede ganar en inter!s a la )are.a )rotagonista. Cucedi$ en En
"$erpo ( Alma de Ploria 1ere/( donde Daria Lilda Bethlem( 0os!
Dayer y 5eu/a Borges con su historia de los ni=os cambiados les
robaron lim)iamente el )rotag$nico a Cristiana @lieira y Tarcisio
Deira( )or citar solo un caso.
?H
17. HABLAME BONITO
El dilogo
0unto con los desa"#os a la erosimilitud( el ocabulario de las T5s
es lo que ha generado la mayor cantidad de burlas entre sus
detractores y las mayores erg:en/as a.enas entre sus
sim)ati/antes. Como todo en la ida( el )roblema iene de los
or#genes. El teatro melodram+tico "ranc!s era muy a"ecto a las
"rases )om)osas que imitaban )obremente los textos cl+sicos de
Corneille y Aacine. Tami/ada )or la literatura de "ollet#n y luego )or
la radionoela( esta herencia subsiste en cada %tu cruel indi"erencia
corroe cada "ibra de mi cora/$n& que escuchamos en muchas T5s
hasta el d#a de hoy( con tal descaro que a eces ya nos suenan a
)arodias de s# mismas. 1or otro lado( no es tan "+cil como )arece
entrarle a los c$digos del lengua.e telenoelesco. Ci bien una
caracter#stica de los buenos escritores en general es su ca)acidad
)ara crear di+logos( no necesariamente signi"ica que !stos
"uncionen bien en las T5s ni siquiera )or tratarse de dramaturgos
consagrados. El estilo de <arold 1inter )odr#a ser exas)erante en
una T5 )or e.em)lo( a di"erencia de 9le.andro Casona o Fassbinder(
quienes habr#an )odido ser excelentes autores de !stas. ;Cu+ndo
entonces un di+logo "unciona )ara una T5> D+s que de"inirlo
?2
t!cnicamente( resulta me.or tomar en cuenta algunas de sus
caracter#sticas:
D; L% @0%)2"%L/-%-B E1)/L/3%-%
Toda T5 sin exce)ci$n )retende mane.ar un registro de lengua.e
coloquial( )ero siem)re dentro de una conenci$n. La gente habla
di"erente en la ida real. El habla cotidiana est+ llena de titubeos(
medias )alabras y reiteraciones. La T5 )uede sonar coloquial( m+s
no lo es )ues existe un grado de estili/aci$n( que en buena cuenta
determina su niel de calidad. Las in"ormaciones deben ser
)recisas y las r!)licas ingeniosas( adem+s de mane.ar distintos
nieles de subtexto. Cuando un di+logo carece de esto( se le llama
di+logo funcional. Colo sire )ara erbali/ar algo que se des)rende
de la acci$n misma. 8n"orma lo que es necesario in"ormar de
acuerdo a la descri)ci$n de la secuencia y no tiene nada que lo
destaque. Es lo m+s cercano a la )obre/a del lengua.e y denota
)oco inter!s en un escritor de T5s de hacer bien su traba.o.
8lustraremos las di"erencias entre un di+logo ingenioso y otro
sim)lemente "uncional utili/ando un diertido texto escrito )or 1ablo
Cerra y Eri-a 0ohanson( autores de La 6ica Vic7(, exitosa T5
)eruana emitida entre 1??H*?2.
?LA 69"A V9"5'@

C%&/)2L, M
1EC2E0C/% N
Antecedentes: Emeratri2 es #na m#3er c(illona !
escandalosa 4#e odia a 1ic5! or ser la (i3a de #na amante
!a )allecida de Poc(o, s# esoso. 0eraldine es (i3a de
Poc(o ! Emeratri2 6media (ermana de 1ic5!7 ! siemre
est& del lado de s# madre. Conc(ito es la (ermana de
Poc(o, #na m#3er ma!or d8'il mental. En este momento
Emeratri2, como '#ena madrastra, aca'a de e"#lsar de
la casa a 1ic5! arovec(ando #n corto via3e de s# adre
ara comrar restos ar4#eol9gicos.
,ABRI:OS CUADRO CON LOS ;APA<OS DE EMPERATRIZ =
GERALDINE >UE BAILAN = ;APA<EAN SOBRE LAS CENI;AS
DE LA ?O<O DE LA :A:A DE 1IC@=. CAN<AN ?ELICES/
??
E:PERA<RI; ! 0ERALDINE
>#e no 4#ede (#ella, 4#e no 4#e noA >#e no 4#ede
(#ellaA >#e no 4#ede (#ella, 4#e no 4#e noA >#e no
4#ede (#ellaBB
,0ERALDINE = E:PERA<RI; SE :A<AN DE RISA A CARCACADA
LI:PIA. DE PRON<O 1OL<EAN = 1EN A CONCHITO >UE LAS
:IRA CON COLERA/
E:PERA<RI;
->#8 miras. DC&m'iame esa cara de idiotaB A#n4#e
ara ti es imosi'le. ,A 0ERALDINE/ -Seg#imos.
DEstos salsa7aer9'icos me divierten tantoB
,SE 1UEL1EN A :O1ER CO:O LO>UI<AS/
E:PERA<RI; ! 0ERALDINE
>#e no 4#ede (#ella 4#e no 4#e noA >#e no 4#ede
(#ellaBB
,DE <AN<A BULLA NO ESCUC%AN >UE POCHO ACABA DE
LLE0AR ACO:PAEADO DE UN TAXISTA >UE LO A=UDA A
CAR0AR 1ARIOS PA>UE<ES. <A:BIEN CAR0AN UNA CA:A
POR<A<IL/
POC%O
Con c#idado maestro, con c#idado... ,SE ?ICA EN
E:PERA<RI; = 0ERALDINE/ D>#8 'onito llegar ! verlas
as* de contentasB
,E:PERA<RI; = 0ERALDINE %ELADAS SE >UEDAN >UIE<AS
PARA NO %ACER 1ISIBLES LAS CENI;AS DE LA ?O<O. NI SE
:UE1EN/
E:PERA<RI;
DPo7o7oc(oB D>#8 lindo 4#e !a est8s de v#eltaB
0ERALDINE
,NER1IOSISI:A/ D%ola, ai, 4#8 sorresa, 4#8 r&ido
vinisteB
144
,POC%O LE PA0A AL <AFIS<A = LE A0RADECE. ES<E SE 1A/
POC%O
<#ve m#c(a s#erte esta ve2. ,ASPIRA, SIEN<E UN OLOR
RARO/ %#ele a 4#emado. -Las (ornillas est&n
rendidas.
E:PERA<RI;
DN777 nooooB Prend* #na vela ara atraer la s#erte. Lo vi
en #n rograma )emenino or televisi9n
POC%O
-En c#&l. Si !a no tenemos tele...
0ERALDINE
Lo vimos la semana asada
E:PERA<RI;
DAntes 4#e venga GPaa NoelG ! se llevara el televisor,
claroB ,:IRA A CONC%I<O A:ENA;AN<EH CALLA<EB/ -=
esa cama. ,>UERIENDO DES1IAR LA A<ENCION/
-<am'i8n es #n resto ar4#eol9gico o a(* dorm*a #na
momia. DCo73oB
POC%O
Es ara 1ic5!. -D9nde est&.
E:PERA<RI;
-1ic5!. DNi se le ve or ac&B <odo el d*a anda
calle3eando con la Nena, como #na veleta. D=o me mato
aconse3&ndole ero ella no me o'edeceB Dice 4#e no
so! s# madre ara aconse3arla. <ienes 4#e (a'lar con
ella, Poc(ito.
,POC%O SE EF<RAEA. NO LE CREE :UC%O. CONC%I<O NO
A0UAN<A <AN<A :EN<IRA = SE 1A A IN<ERIORES %ACIA LA
A;O<EA/

POC%O
->#8 le asa a mi (ermana. Ni me (a sal#dado. -S#
ato le comi9 la leng#a.
141
E:PERA<RI;
Creo 4#e est& triste or4#e !a se le est&n aca'ando las
ac#arelas. -No, 0eraldine.
,0ERALDINE ASIEN<E. POC%O ACO:ODA LA CA:A POR
AL0UN SI<IO. E:PERA<RI; = 0ERALDINE SONRIEN
NER1IOSAS = NI SE :UE1EN/
Nsar una canci$n )o)ular( el quemar la "otogra"#a( el humor negro y la
tensi$n )or el olor a quemado 'im)osible de ocultar* son los
elementos que le dan sabor y italidad a la secuencia. Es un e.em)lo
lleno de gracia )ara ilustrar una situaci$n en el "ondo dram+tica. Cin
estos recursos( exactamente lo mismo )odr#a haber sido escrito as#:
,ABRI:OS CUADRO CON EMPERATRIZ = GERALDINE
?ELICES. CONC%I<O LAS :IRA :AL/
E:PERA<RI;
DPor In me des(ice de 1ic5!B ,:IRA LA ?O<O DE SU
:ADRE/
D= miren lo 4#e (ago con la )oto de s# madre, mirenB
,E:PERA<RI; RO:PE LA ?O<O EN PEDA;OSH 0ERALDINE RIE
A CARCACADA LI:PIA. DE PRON<O 1OL<EAN = 1EN A
CONCHITO >UE LAS :IRA CON COLERA/
E:PERA<RI;
->#8 miras. DRetrasada ten*as 4#e serB ,A 0ERALDINE/
DA(ora vamos a tirar todas las cosas de 1ic5! ara 4#e
de ella no 4#ede ni el rec#erdoB
0ERALDINE
DS*, mam&B D>#e no 4#ede ni rastro de ellaB
,RIEN :ALE1OLAS. NO ESCUC%AN >UE POCHO ACABA DE
LLE0AR ACO:PAEADO DE UN TAXISTA >UE LO A=UDA A
CAR0AR 1ARIOS PA>UE<ES. <A:BIEN CAR0AN UNA CA:A
POR<A<IL/
POC%O
142
Con c#idado maestro... con c#idado... ,SE ?ICA EN
E:PERA<RI; = 0ERALDINE/ D>#8 'onito llegar ! verlas
as* de contentasB
,E:PERA<RI; = 0ERALDINE DISI:ULAN DE IN:EDIA<O/
E:PERA<RI;
DPo7o7oc(oB D>#8 lindo 4#e !a est8s de v#eltaB
0ERALDINE
,NER1IOSISI:A/ D%ola, ai, 4#8 sorresa, 4#8 raido
vinisteB
,POC%O LE PA0A AL <AFIS<A = LE A0RADECE. ES<E SE 1A/
POC%O
<#ve m#c(a s#erte esta ve2. ->#8 (ac*an.
E:PERA<RI;
DNadaB 0eraldine me esta'a contando de #nas cosas
4#e vio en la televisi9n
POC%O
-En c#&l. Si !a no tenemos...
0ERALDINE
,DISI:ULA/ Unas cosas 4#e vi donde la vecina
E:PERA<RI;
C9mo e"traJamos n#estra teleB ,:IRA A CONC%I<O
A:ENA;AN<EH CALLA<EB/ -= esa cama. ,>UERIENDO
DES1IAR LA A<ENCION/ -Es ara algKn (#8sed.
POC%O
Es ara 1ic5!. -D9nde est&.
E:PERA<RI;
-1ic5!. DNi se le ve or ac&B <odo el d*a anda a)#era en
la calle, con s# amiga la Nena. =o c#&nto le aconse3o
ero ella no me o'edece. Dice 4#e no so! s# madre.
<ienes 4#e (a'lar con ella, Poc(ito.
143
,POC%O SE EF<RAEA. NO LE CREE :UC%O. CONC%I<O NO
A0UAN<A <AN<A :EN<IRA = SE 1A A IN<ERIORES %ACIA LA
A;O<EA/

POC%O
->#8 le asa a mi (ermana. Ni me (a sal#dado. -Est&
de mal (#mor.
E:PERA<RI;
Creo 4#e est& triste or4#e !a se le est&n aca'ando las
ac#arelas. -No, 0eraldine.
,0ERALDINE ASIEN<E. POC%O ACO:ODA LA CA:A POR
AL0UN SI<IO. E:PERA<RI; = 0ERALDINE SONRIEN
NER1IOSAS = NI SE :UE1EN/
Este segundo di+logo ser#a obra de un guionista con )ere/a
creatia. ,ice y cuenta lo mismo( )ero sin mayor grado de
elaboraci$n. Nn escritor sin mayores ambiciones )odr#a decir %igual
"unciona&. 1uede ser. ;7 qu!> Duchas instancias
gubernamentales %"uncionan& sin que eso signi"ique que sean
buenas. Lo cierto es que el niel de exigencia a la hora de escribir
T5s a eces ni siquiera de)ende del )roductor ni de los directores(
sino del escritor mismo. Calo que la desidia sea una o)ci$n de
ida( uno siem)re est+ obligado a escribir lo me.or que le sea
)osible. 7 la )remura del tiem)o no es una discul)a( )orque si de
eso se trata no hay que remitirnos a las T5s sino a <onor! de
Bal/ac( quien escribi$ noelas inmortales en tiem)o record )ara
)agarle a sus acreedores.
*; EL LE0(2%5E @)ELE0,4ELE1C,B
En su ace)ci$n )o)ular( se re"iere a las "rases que m+s
directamente nos remiten a un estilo melodram+tico com)uesto de
"rases )om)osas( elaboradas( llenas de re"erencias a los
sentimientos( las di"icultades y el destino( as# como abundantes
exclamaciones con signos de admiraci$n( gemidos( im)recaciones y
dem+s )ara"ernalia "+cilmente reconocible. 5o de.a de tener su
gracia cuando todo el conce)to de la T5 se mane.a dentro de esta
mismo c$digo( y solo )odemos llamarlo cursi o rid#culo cuando no
est acorde con la puesta en escena. Nn lengua.e as# necesita de
143
un estilo de actuaci$n o)er#stico y exuberante( adem+s de mEsica
adGhoc y situaciones desmelenadas. Ci todo est+ en sinton#a( el
di+logo tambi!n. Es )arte de una o)ci$n de estilo y en tal caso el
de"ecto consistir#a en hacerlo demasiado coloquial. Frases como
%que los cielos te ayuden y a m# que me )erdonen& han sonado
exquisitas en muchos dramones de Teleisa( lo mismo que en
arias )el#culas de 9lmod$ar.
H; EL LE0(2%5E -E E&,C%
Es )osiblemente el elemento al cual hay que )restarle m+s atenci$n
al escribir una T5 9mbientada. 1artamos de un )rinci)io: cualquier
ling:ista nos dir+ que ninguna T5 cuya acci$n transcurre antes de
12I4 re)roduce con "idelidad el lengua.e de la !)oca que )retende
retratar( y )or su)uesto que tendr+ ra/$n. Lo que el escritor hace
es darle una cadencia( un ritmo a las "rases que nos remitan a otra
!)oca( s#( )ero de ninguna manera )uede sacri"icar la claridad a la
hora de ex)resar un conce)to. 1or m+s T5 de !)oca que sea( la
gram+tica siem)re ser+ m+s o menos moderna. Lo que s# es
obligatorio cuidar much#simo es el ocabulario. <ay )alabras que
hoy nos )arecen muy naturales cuyo uso es reciente y el )onerlas
delata a los escritores des)roli.os. 8gual( atenci$n con las
ex)resiones )o)ulares y las "ormas de re"erirse a las )ersonas. 5i
qu! decir de la .erga( de uso etado. Nno de los me.ores e.em)los
de lengua.e de !)oca que recuerdo Fdoblado( )ues "rancamente no
lo escuch! en )ortugu!sG se dio en ;ica da Silva( cuya acci$n
transcurr#a en 1HI1( donde no existi$ el %tE& ni el %ustedes&( usando
como segunda )ersona gramatical el %uestra merced& o %uestras
mercedes&( d+ndole un tono muy )eculiar al lengua.e de los
)ersona.es.
O; 20 )"2C,
ECmo hacer que cada persona$e hable diferente de otro> Basta
con que nos lo imaginemos "#sicamente al momento de escribir su
texto. Ci no )odemos( es que est+ mal dise=ado o nos "altan
elementos )ara )recisarlo. Ci es im)osible di"erenciar a un
)ersona.e de otro similar( es que estamos re)itiendo arqueti)o sin
mati/ alguno o )artiendo un solo car+cter en dos. 1or e.em)lo: dos
t#as solteronas y moralistas que re/an a las tres de la tarde. La
oraci$n de una )uede ser barroca( recargada( llena de )alabras
14I
sacras. En cambio la otra )uede ser sencilla( m+s c+lida en su
relaci$n con ,ios. Eso debe sentirse a la hora de escribir( y en
consecuencia el ocabulario que usemos nos saldr+ naturalmente
distinto uno del otro.
ECmo comprobarlo> Ta)ando el nombre de los )ersona.es y leer
la secuencia siendo ca)aces de identi"icar a qui!n )ertenece cada
texto. Dientras m+s nos cueste( menos di"erenciados est+n. En la
ida real cada uno de nosotros tiene su "orma Enica de hablar( sus
"rases( su ritmo( sus )alabras. Ello est+ determinado )or el
car+cter( el estrato social( el niel educatio( la edad( el sexo( el
lugar de residencia y una serie de ariantes. Con los )ersona.es
debe suceder lo mismo. 1or ello no es muy recomendable )onerse
a dialogar cuando no se tiene bien claro c$mo son.
J; L,1 L/#/)E1 -EL LE0(2%5E E0 20% )0
Con b+sicamente cuatro:
aG La vulgaridad: lo considerado grosero o )roca/ no tiene lugar en
la T5 )orque en general desagrada y ahuyenta a buena )arte
del )Eblico. 1or m+s ulgar que sea un )ersona.e( su lengua.e
debe estili/arse hasta un grado ace)table. Esto no signi"ica que
de e/ en cuando no )ueda soltarse una que otra )alabra soe/
si el estilo de la T5 lo )ermite *las 1oliciales dirigidas a un
)Eblico estrictamente adulto( qui/+s* )ero aEn as# hay que usar
estas )alabras con )in/as y en casos exce)cionales )ara que
causen el e"ecto de choque que buscamos. 9qu# el l#mite es el
criterio de los escritores y el de la )roducci$n( y esto debe
de"inirse desde el inicio. 5o )or censura moral( sino )or otra
censura mil eces )eor: la de nuestro )Eblico( que tiene la
libertad de cambiar de canal cuando algo le desagrada.
bG Los tecnicismos: o el argot )ro"esional. Colo es +lido cuando
ex)licamos el signi"icado de esa )alabra extra=a durante el
di+logo mismo. 1or e.em)lo( un m!dico ex)lic+ndole con
)alabras sencillas lo que es un )rola)so a una ama de casa(
quien )reguntar+ todo lo que una ama de casa quisiera saber
sobre el tema. El )eligro se da cuando el di+logo es entre
)ersona.es con la misma actiidad hablando de cosas que solo
ellos entienden bien( m+s no el )Eblico. 9unque cuidado(
tam)oco hagamos que nuestros )ersona.es cultos bordeen la
14M
oligo"renia( como cuando en Mara Teresa 0os! Bardina 'que
hac#a de m!dico* le hablaba de los hemis"erios cerebrales a su
colega 5!stor Laarce y !ste res)ond#a con un c+ndido %no te
entiendo nada( yo soy ginec$logo&
cG Los @rollosB< re"eridos m+s que nada a conce)tos socio)ol#ticos o
de discusi$n )sicol$gica o antro)ol$gica. Tiene que er con la
intelectuali/aci$n de los sentimientos( algo que como a)untamos
antes quita el encanto en las T5s. Las ciencias sociales siren
mucho cuando uno est+ en la "ase de inestigaci$n antes de
escribir una T5 Cocial o Educatia( sin duda. 1ero el %rollo&
dentro de los di+logos de !sta nunca ienen al caso.
Peneralmente suenan doctos y )aternalistas( y )or ende
anti)+ticos )ara un gran )Eblico que busca emoci$n m+s que
an+lisis.
dG La $erga: que Eltimamente est+ muy satani/ada debido a la
obligada circulaci$n internacional del g!nero. Cierto que es
me.or no abusar de ella( )ero me )regunto si esto aldr+ )ara
todos. El 1erE debe ser uno de los )a#ses m+s obedientes al
res)ecto( )orque ni mexicanos( ni ene/olanos ni argentinos se
cuidan demasiado que digamos. Es m+s( han ex)ortado su
.erga .unto con sus T5s sin el menor com)le.o de in"erioridad( y
normalmente a la tercera o cuarta e/ que se usa una )alabra( el
)Eblico ca)ta lo qu! signi"ica y termina conirti!ndose en )arte
de la gracia. E.em)lo: %la lunga&( como era llamada la Dalada
en M$eca &rava. D+s l$gico )arece no excederse con las
re"erencias a cuestiones locales( eso s#. La gracia del di+logo no
debe a)oyarse en un lugar o una cosa que solo conocen los
habitantes de determinada ciudad.
MG E"","E1 #%1 ."EC2E0)E1
En realidad( los cuatro )rimeros son errores de estructura m+s que
de di+logo:
aG 0ada que decir: los )ersona.es hablan de cualquier cosa
durante toda la secuencia )orque no tienen nada interesante que
contar ni la historia est+ aan/ando hacia ninguna )arte.
Entonces conersan del clima( de la cartelera cinematogr+"ica o
comentan hechos que ya sabemos hasta la saciedad con tal de
llenar el cruel silencio. Lamentablemente estos di+logos son
14H
muy "recuentes en muchas T5s como clamorosos indicadores
de la angustia de los guionistas )or alargar el ca)#tulo. La Enica
salida )ermitida en estos casos es el ingenio. Ci en e"ecto no
hay nada que contar( solo nos queda ser graciosos inentando
una situaci$n que no tenga consecuencias )ara el desarrollo
)osterior de la trama y nos haga sonre#r en cada r!)lica del
di+logo. 9s# el )Eblico no se aburre y al menos los escritores se
es"uer/an.
bG -ispersin: ocurre cuando se quiere hablar de m+s de dos o
tres cosas im)ortantes en la misma secuencia. El e"ecto es que
ninguno de los temas logra cua.ar ni tener el )eso es)ec#"ico que
necesita. Lo me.or es se)arar cada asunto en un solo momento
de conersaci$n. 9s#( a)arte de claridad ex)ositia( ganaremos
en cantidad de tiem)o narratio y eitamos caer en el de"ecto
anterior.
cG #onlogo discursivo: cuando un )ersona.e habla y habla sobre
sus ideas y "ormas de )ensar res)ecto a K tema como un
cat+logo de o)iniones. Lo interesante no es escuchar qu!
)iensa( sino cmo act'a y haciendo qu8 cosas se )inta de
cuer)o entero. Es algo que debe de"inirse desde la escaleta.
Calo que la gracia sea mostrar a un ti)o contradictorio cuyo
discurso es o)uesto a la naturale/a de sus acciones.

dG -ilogo telefnico largo: se recomienda no abusar de !l(
exce)to que el tel!"ono sea un elemento de la trama que ilustra
la le.an#a o la di"icultad de una comunicaci$n m+s directa. Lo
ideal es usarlo solo )ara quedar en erse luego o como bree
adelanto de lo que ser+ una sabrosa conersaci$n cara a cara
)oco des)u!s. Nnido al %nada que decir& resulta una
combinaci$n aterradora. 9lguna e/ un colega me cont$ que en
cierta escaleta le mandaron escribir una secuencia de M minutos
de di+logo tele"$nico donde solo ten#a que dar una in"ormaci$n
que no le llear#a m+s de tres l#neas FXUG. <uelga decir que esa
T5 "ue un merecido "racaso.
Errores )ro)iamente de di+logo son:
eG ,scuridad: cuando resulta di"#cil o borroso de"inir de qu! est+n
hablando los )ersona.es y )or qu! motio lo hacen.
Peneralmente sucede cuando el escritor alardea de ser
142
demasiado sutil y en darle excesio )eso a los subtextos( sin
considerar que la TB no es una )antalla de cine y que no
siem)re el )Eblico est+ )restando milim!trica atenci$n a cada
detalle.
"G -ilogo papilla: es lo contrario de lo anterior( cuando todo est+
tan dicho que suena a re)etici$n de cartilla al"abeti/adora. 9qu#
el de"ecto es )recisamente carecer del m#nimo subtexto hasta el
grado de sonar "+cil o "uncional.
gG Exceso de @chorio&: en el argot teatral( se llama %chori/o& a los
textos muy largos( con demasiadas l#neas. 9dem+s de ser
)esados )ara los actores( a eces cansan a quienes los
escuchan. Exce)ciones: que se trate de una secuencia de
catarsis o desahogo del )ersona.e muy im)ortante )ara la trama(
o que se est! comunicando un hecho clae que necesita una
)roli.a ex)osici$n. 9unque en realidad se dice que no hay
%chori/o& que moleste cuando es dicho )or buenos actores y es
la )ura erdad( )ues resulta di"#cil cambiar de canal si @"elia
Dedina o Fernanda Dontenegro est+n diciendo sus textos con
esa erdad que solo )ueden im)rimir los actores con rigurosa
"ormaci$n en las tablas.
18. FINALMENTE JUNTOS?
El desenlace
En el ca)#tulo corres)ondiente a la biblia dec#amos que el "inal
nunca es tan di"#cil en una T5 en la medida que las leyes del g!nero
a)untan a no de"raudar las ex)ectatias del gran )Eblico. Cin
embargo( )ara terminar como se debe esta )rimera )arte y no de.ar
cosas inconclusas( eamos cu+les son las o)ciones:
1G ./0%L )"%-/C/,0%L
Es el m+s usado y "rancamente el m+s recomendable en todo
sentido: el happy end o "inal "eli/. El gran amor logra encer todos
14?
los obst+culos y la )are.ita se casa o queda unida( su)onemos que
)ara siem)re. 1uede que muchas eces nos )are/ca incre#ble y
absurdo que la Chica le haya )erdonado tantas o"ensas al Pal+n(
)orque el ?IV de las eces las o"ensas las comete 8l( no ella.
9unque la haya iolado como en Leonela, o se haya acostado
media noela con su madre como en Seora o con su hermana
gemela como en 9saela y )romiscuidades seme.antes( el Pal+n
siem)re se queda con la Chica. Ju! se le a a hacer: segEn las
T5s el amor es as#( y a "in de cuentas la gran mayor#a de ellas
existen )ara alimentar las "antas#as de sus )ro)ios mitos. 1or m+s
trillado o surrealista que suene( no resulta nada "+cil esquiar este
"inal. Lo contrario sigue )areciendo tan extra=o como terminar la
cena con so)a des)u!s de comer el )ostre. De consta.
1ersonalmente lo intent! sin tener el alor de llear mi conicci$n
hasta las Eltimas consecuencias. En Los de Arria ( los de
Aa*o( Nlises F@scar CarrilloG se queda con Ploria FD$nica
C+nche/G con boda gru)al incluida como en las T5s m+s
tradicionales( a )esar de haber a)ostado todo el tiem)o )or la T5
anguardista. <ubiera sido m+s l$gico que se quede con la
encantadora doctora Laura F5atalia TorresG )ero mucha gente ten#a
ra/$n: era im)osible terminar los 24? ca)#tulos se)arando a una
)are.a que( )or m+s que tuiera )ocas cosas en comEn( hab#a
luchado honestamente )or crecer en medio de sus errores. <ay
que tener demasiada sangre "r#a )ara se)ultar un gran amor de T5(
y tam)oco es malo no atreerse a hacerlo. El )Eblico com)arte
meses con los )ersona.es de una T5( se solidari/a con sus
icisitudes y )royecta sus deseos en ellos. ;Jui!nes somos los
autores )ara quitarles ese derecho> 7 la boda con "iesta( beso
"inal y la sonrisa de los )ersona.es buenos seguir+ siendo +lida
mientras esta imagen )er"ecta sea considerada la reali/aci$n de un
anhelo comEn a la mayor#a de los seres humanos.
9 )ro)$sito de la )royecci$n de los deseos: una de los di+logos m+s
)recisos al res)ecto y con categor#a de metalengua.e se dio en
Vale Todo donde la con"undida 8ris le )ide conse.o a su sim)+tica
abuela 1eque=ita FLourdes DayerG )ues no est+ segura de si ale la
)ena casarse con 1olyana( el hombre tierno y bondadoso que la
adora )ero que no es un )r#nci)e a/ul como ella tanto hab#a
so=ado. Las sabias )alabras de la abuela son: %c+sate con !l( y los
grandes romances #elos en las noelas de teleisi$n&.
2G ./0%L %)/&/C,
114
Como su nombre lo indica( no es habitual y en general riesgoso.
1ara que "uncione es necesario haber mane.ado toda la trama
dentro de un estilo que )ermita un "inal as#. Colo entonces no habr+
de"raudado y ser+ coherente.
Las dos ariantes son:
aG >ero?na sola: sucedi$ en ;ica da Silva( con la sensaci$n de
happy end )ues Kica concluye en su madure/ que su ida "ue
maraillosa. Tambi!n en Doa &ei*a( con la amargura y el
arre)entimiento de Bei.a de haber mandado matar al hombre
que amaba. @ en &a*o t$ !iel( donde la )are.a se des)ide en
un aero)uerto )or muchos a=os o qui/+s )ara siem)re. @ en
Todo se "ompra, Todo se Vende( donde el a)uleado amor
de la )are.a original no es ca)a/ de su)erar los malos
recuerdos. Con )oqu#simas las T5s que acaban con la hero#na
sola mirando hacia el hori/onte del "uturo( )or m+s que en la
ida real es muy "recuente terminar un romance as#. En los dos
)rimeros casos( la licencia se dio )or ser T5s 9mbientadas. En
los dos segundos( )or ser de tem+tica realista. ,e todas
"ormas( estos "inales nos de.an con un sabor trist$n y
melanc$lico que nos recuerda que( en e"ecto( las cosas son as#
y no como quisi!ramos.
Casos a)arte son las T5s )rotagoni/adas )or Daladas. 9qu# la
soledad "unciona como el .usto castigo a las )er"idias( y a su
manera resulta tan tranquili/ador como el happy end con boda
incluida. Es el caso de Teresa( Amor !rohiido y similares.
bG >ero?na muerta: curiosamente es un "inal menos osado que el
anterior( ya que el "inal tr+gico nos remite a la me.or tradici$n
literaria donde la muerte es un tr+nsito hacia otro mundo en el
que los amantes se encuentran )ara la eternidad. 1or e.em)lo
El !ecado de O($7i culmina con la muerte de la su"rida geisha
es)eran/ada en reencontrarse con su amado ingl!s asesinado
arios ca)#tulos antes. D+s tr+gico aEn 'griego( en erdad* es
el controertido "inal de la T5 argentina !iel Naran*a( donde la
)are.a )rotag$nica es asesinada debido al %crimen& de mantener
amores adElteros Fella era casadaG( seguido del suicidio del
es)oso homicida. Ce dice que esta masacre le cost$ a su autor
9lberto Digr! no )ocos reclamos y hasta un balda/o de agua
111
desde una entana.
H
8gualmente( las balas terminan con la ida
de Luc#a D!nde/ en Vanessa( desenlace sor)resio hasta )ara
los inolucrados( segEn la chismogra"#a. Tambi!n muchas
hero#nas sacadas de la literatura terminan en la "osa en e/ del
lecho nu)cial( )ues si se trata de historias ya conocidas lo que
el )Eblico es)era er es c$mo muere ella y no de.an otra o)ci$n
a los ada)tadores. El bacilo de Qoch no )udo )erdonarles la
ida a La -ama de las Camelias ni a #ar?a de 8saacs( ambas
noelas cl+sicas ada)tadas )ara T5. 1ara concluir el res)onso(
arias Daladas )rotag$nicas tambi!n han ido a )arar a los
in"iernos( como La 1iena y 6$ )ara aliio de las damitas
.$enes secundarias de la historia que s# se casaron y "ueron
"elices.
3G ./0%L %6/E"),
Cin duda el "inal abierto m+s "amoso de la dramaturgia occidental es
el de Lo que el 4iento se Llev( con Ccarlett @[<ara 'esta e/ sin
su nabo en la mano* .urando reconquistar a Ahet Butler( a quien ella
le im)ortaba un bledo. Conociendo la energ#a de Ccarlett( es
)osible que lo haya conseguido y a )esar de ser un desenlace
ambiguo nos quedamos con la sensaci$n de que las cosas se
arreglar+n entre ellos. Cin embargo( si una de las me.ores )el#culas
rom+nticas de la historia ha tenido un "inal as#: ;)or qu! lo mismo
nos )arece tan )eligroso )ara una T5> 9lgo )arecido a Lo que el
4iento... sucedi$ en La D$ea( T5 ene/olana de 0os! 8gnacio
Cabru.as y nos qued$ una sensaci$n extra=a( inc$moda. El "inal
abierto es m+s )eligroso e indeseable aEn que la muerte o la
soledad de los h!roes en ra/$n de que nos de.a en una inc$gnita
que nos huele un )oco tram)osa des)u!s de tantos meses
enganchados "rente a un teleisor( a di"erencia de un largometra.e
de a)enas tres horas. Ducho )eor resulta cuando se nota que es el
)unto ciego de un calle.$n sin salida donde el autor se meti$ solito(
y esto le )asa hasta a los me.ores. Como a Ploria 1ere/ en
Vientre de Al.$iler y a Danoel Carlos en !or Amor( ambas
historias de madres en )ugna )or un beb! que de alguna manera
les )ertenece a las dos. Cierto que los )ersona.es eran excelentes
y que la trama nos mantuo electri/ados todo el tiem)o( )ero lo
)ol!mico de su )remisa no .usti"ica que en el Eltimo ca)#tulo ambos
H
9n!cdota citada )or 5ora Da//iotti en su libro %La industria de la Telenoela. La )roducci$n
de "icci$n en 9m!rica Latina&. La misma autora ha )ublicado otro texto sobre conersaciones
con 9lberto Digr! titulado %Coy Como de la Familia&( de donde a su e/ )roiene la )resente
cita.
112
autores hayan o)tado )or de.arnos en Baia res)ecto a con qui!n
se queda en de"initia el ni=o. Este libro da "e de que hasta hoy se
escuchan las )rotestas.
1ara "inali/ar con los "inales( el abierto nunca de.a al )Eblico
satis"echo( siem)re molesta y no es recomendable en absoluto.
Funciona mucho me.or )ara escribir obras de teatro *donde
.ustamente la gracia es que el )Eblico saque su )ro)ia conclusi$n o
salga re"lexionando de la sala* o )ara cierta clase de )el#culas( y
esto con reseras. La T5 no es el medio id$neo )ara interrogantes
encima de la )alabra F85. 5aturalmente )orque( siendo tan di"#cil
contestarnos las )reguntas m+s trascendentes acerca de nuestra
)ro)ia ida( queremos creer en un mundo "icticio y )aralelo donde
s# existen todas las res)uestas.
113
SEGUNDA PARTE
19. EL ALQUIMISTA
Roles del escritor
En los inicios de las T5s el 9utor se erigi$ como un dios Enico y
omni)otente( un demiurgo que )ose#a "$rmulas secretas y al cual
nadie osaba discutirle una sola "rase( ni siquiera el mism#simo
aus)iciador Colgate*1almolie. En buena hora "ue as#. Pracias a
aquellos artesanales tiem)os de libertad creatia( a estos )ioneros
les corres)onde la gloria de haber sentado los c$digos del g!nero y
sus nombres ya son )arte de la historia. Claro que no eran
ningunos im)roisados: casi la totalidad eran "amosos autores de
radionoelas y mane.aban )er"ectamente los trucos de su o"icio.
1ero igual nos )rooca imaginar su emoci$n( el estremecimiento
113
que deben haber sentido al er )or )rimera e/ a sus )ersona.es
conertidos en seres de carne y hueso diciendo unos textos que ya
no solo eran o/( sino tambi!n imagen dentro de una )antalla
)eque=a en blanco y negro llamada teleisi$n. 8magen e"#mera e
irre)etible )ues el ideo ta)e hi/o su a)arici$n a=os m+s tarde( con
lo cual estas )rimeras T5s com)arten la misma tradici$n oral de la
historia del teatro: momentos Enicos y m+gicos ideali/ados )or la
sentimental cr$nica de los recuerdos. ,e seguro que ese instante
tiene que haberse grabado a "uego en sus )u)ilas( )orque era lo
m+s )arecido al )rimer amanecer de la creaci$n de un mundo
nueo. <oy las cosas han cambiado mucho. Como ocurre en
todas las actiidades humanas( la industria y la )roducci$n en serie
tra.eron sus nueas reglas y metodolog#as. 7 tambi!n( como todo
cambio( hay que asumirlo con entusiasmo y no caer en las
tentaciones nost+lgicas de cosas no iidas. D+s de cuatro
d!cadas des)u!s estamos bien le.os de los or#genes y ahora
nuestra obligaci$n es )ensar en el "uturo. Cin embargo hay dos
cosas que no cambian nunca( y )or eso nos aenturamos a decir
que eran las )rinci)ales del g!nero desde que comen/amos este
libro: la su)rema im)ortancia de los 9ctores y de los 9utores.
9hora bien( claro que el 9utor ha cambiado. 7a no es una es)ecie
de iniciado o alquimista( sino un )ro"esional que estudia en
uniersidades. Tam)oco un ergon/ante escritor que "irma con
)seud$nimo( sino una estrella. 7 lo m+s notable: a)rendi$ a
traba.ar en equi)o( algo no usual entre los "undadores. 8nteligente
decisi$n( )or cierto. Escribir una T5 es una obra tan asta( larga y
com)le.a que necesita del concurso de arios talentos que )ueden
mani"estarse de distintas "ormas. Formas que es me.or tener bien
claras )ara eitar con"usiones o malentendidos que solo entor)ecen
el normal desarrollo del )roceso. Con la siguientes:
&' EL ATOR
9lguien es un erdadero 9utor de T5 cuando:
aG La biblia con todos sus elementos Fidea( trama( )ersona.es( etc.G
es creaci$n suya y( requisito im)rescindible( no est adaptando
ninguna )0 anterior. 1uede ins)irarse en )el#culas( libros o lo
que desee( )ero no tomar argumentos dentro de su mismo
g!nero. Esto caer#a en los )antanosos terrenos del co)iar.
11I
1ronto hablaremos acerca de la alide/ de usar otros medios no
audioisuales )ara la creaci$n de T5s.
bG La idea b+sica )uede ser del )roductor( gerente de )roductos
dram+ticos de un canal o de algEn cargo directio directamente
inolucrado en la decisi$n de grabar la T5( )ero es el escritor
quien arma y ordena todos los elementos( )ro)one estilo( ti)o de
estructura e inenta las tramas y los caracteres de los
)ersona.es. E.em)lo: un )roductor quiere una T5 .uenil que
tome el con"licto cl+sico de dos "amilias enemigas con un "ondo
musical de roc- y llama a un escritor. Ci !ste crea la biblia
argumental sobre esta )remisa m#nima sin que le hayan
)ro)orcionado mayores detalles( )uede decirse con )ro)iedad
que es el 9utor.
Ce )arte del )rinci)io de que un 9utor conoce su traba.o y su
e"icacia como guionista ya ha sido )robada en otras ocasiones
donde ocu)$ cargos de menor res)onsabilidad. 1or eso go/a de
mucho status en )a#ses l#deres de la industria como Brasil( )r$digo
en autores originales de gran calidad. Tambi!n en Colombia( donde
gracias a ellos sus T5s est+n conquistando con ra)ide/ mercados
internacionales. 9unque en Teleisa de D!xico la autor#a suele
estar bastante condicionada )or los esquemas de )roducci$n y la
costumbre de hacer rema9es( "eli/mente aEn hay lugar )ara
im)ortantes creadores. Teleisi$n 9/teca en cambio es much#simo
m+s )ermeable y de all# su !xito. ,e igual modo( Bene/uela tiene
una interesante tradici$n en autor#a de T5s y arios de ellos son a
la e/ reconocidos dramaturgos y noelistas. 9rgentina cuenta con
algunos Fqui/+s menos de lo que cabr#a es)erar dada la alt#sima
calidad de su literaturaG. En cuanto a 1erE( Chile y otros )a#ses
latinoamericanos( sus erdaderos autores son muy )oco conocidos
debido a la escasa circulaci$n internacional de sus T5s originales.
(' EL CO)ATOR
La Co*autor#a )uede entenderse de dos "ormas:
aG Cuando existe autor#a en )artes equitatiamente iguales con otra
o m+ximo dos )ersonas. En este caso( la T5 )ertenece )or igual
a cada uno. 0am+s se recomienda que existan m+s de dos
autores en una misma T5. Nno )uede tener la suerte de
encontrarse con otro cerebro que )iense igual al suyo( )ero con
11M
dos ya es im)osible. Lo mismo que en el amor( aqu# los tr#os
nunca "uncionan del todo bien )ues siem)re habr+ dos que
traba.en m+s que el tercero. Existen algunas du)las creatias
c!lebres de igual .erarqu#a( como Fernanda Billeli*Darissa
Parrido en D!xico o ,ias Pomes*9guinaldo Cila en Brasil(
autores de 6o.$e Santeiro

bG Cuando un escritor es initado )or un 9utor que ya ha esbo/ado
)reiamente un argumento y unos )ersona.es aEn embrionarios
que necesitan de la creatiidad de otro )ara desarrollarlos. Esta
"igura )ermite una ligera su)erioridad del 9utor sobre el Coautor
res)ecto a la toma de decisiones( )ero en la )r+ctica "uncionan
igual que en el caso anterior.
8m)ortant#simo: si uno decide traba.ar en Co*autor#a( la condici$n
)rimordial es carecer del menor sentimiento de celos res)ecto al
colega. El escritor debe hacerse un honesto examen de conciencia
)ara no enga=arse a s# mismo ni al )r$.imo( y si considera que es
im)osible eitarlos o )re"iere que quede bien clara su indiscutible
autor#a( entonces es me.or que "uncione "irmando como 9utor Enico
traba.ando con un equi)o de Co*guionistas( que es una "igura
totalmente di"erente que eremos un )oco m+s adelante.
9lgo m+s )ara tomar en cuenta: si dos escritores llean a=os
traba.ando exitosamente en Co*autor#a y de )ronto )or alguna
ra/$n deciden se)ararse( es ineitable que los )roductores no
con"#en de la misma manera en uno solo y )or alguna extra=a ra/$n
tiendan a )ensar que el talentoso es el ausente. La Co*autor#a
im)lica una suerte de %matrimonio& creatio )ro"esional( as# que
elegir a nuestraRo colega es casi tan im)ortante como elegir
c$nyuge.

*' EL +"O#"STA %R"#C"%AL
Ce )uede decir que un escritor es Puionista 1rinci)al cuando:
aG La biblia de la T5 es a.ena( y las tramas )aralelas y otros
)ersona.es que el guionista inente a )artir de ello est+n su.etos
al gusto o a los intereses del )roductor u otras instancias.
bG La idea b+sica )uede ser )ro)ia( )ero se de.a bien claro que la
biblia que se elabore a )artir de ella( las estructuras y los
11H
)ersona.es siem)re estar+n sometidos a la a)robaci$n constante
del )roductor.
Nn escritor es Puionista 1rinci)al cuando es el res)onsable de las
llamadas T5s %)or encargo&. Lo cual( atenci$n( no debe tomarse de
manera )eyoratia ni menos con dis)licencia. Escribir bien una T5
de argumento a.eno es una excelente medida del )ro"esionalismo y
la ca)acidad de ser creatio ante cualquier circunstancia. ,el
mismo modo( es muy da=ino tener )re.uicios hacia la historia que se
tiene entre manos )orque obnubila los m!ritos o bondades que
)ueda tener. En una T5 no basta %cum)lir& )or )uro o"icio. Lo
Enico honesto es hacerlo es"or/adamente y lo me.or que nos sea
)osible.
,' EL CO)+"O#"STA
1uede traba.ar ba.o las $rdenes de un 9utor( dos Co*autores o un
Puionista 1rinci)al y generalmente es )arte de un equi)o con otros
Co*guionistas. Cus "unciones )ueden ser:
aG Como redactor de la escaleta.
bG Como dialoguista.
cG Como res)onsable de la continuidad dram+tica.
Ex)licaremos en detalle las res)onsabilidades de cada uno en el
ca)#tulo 21( corres)ondiente al traba.o en equi)o.
-' EL ADA%TADOR
Es una categor#a con un status es)ecial: a eces resulta ser una
es)ecie de Co*9utor y otras el Puionista 1rinci)al. B+sicamente lo
de"inimos como alguien que toma una )0 ya escrita como tal para
escribir una nueva versin :rema9e;. Es una )r+ctica muy "recuente
sobre todo en D!xico debido a su gran cantidad de cl+sicos locales
y all# )uede ser +lida( al menos hasta cierto )unto. En cambio en
otros )a#ses sin mucha industria solo sire )ara adormecer o
deca)itar la creatiidad de sus escritores. El de)ender de !stos
cl+sicos siem)re denota inseguridad y de.ar de recurrir a ellos es
s#ntoma de madure/ y el salto que llea hacia una teleisi$n con
)ersonalidad )ro)ia. El me.or e.em)lo contem)or+neo es
Colombia: no es haciendo rema9es como sus T5s est+n
112
conquistando mercados internacionales( sino todo lo contrario. Lo
mismo que Brasil( que a )esar de contar con numerosas obras
maestras del g!nero( solo exce)cionalmente reali/a ersiones
nueas.
9l margen de estas a)reciaciones )ersonales( ser 9da)tador
tam)oco es tarea "+cil. Aequiere del mismo )ro"esionalismo y
entrega que cualquier T5 y antes de ace)tar escribirla es necesario
tomar en cuenta lo siguiente:
aG 1rimero( tener muy claro hasta qu! )unto se est+ su.eto a la
a)robaci$n del 9utor original. Es b+sico e im)ortant#simo. 5o
olidemos que se est+ traba.ando sobre la creatiidad a.ena y
eso im)lica un alto grado de res)onsabilidad y res)eto. Ci el
9utor ha cedido los derechos )ara una ersi$n libre( el
9da)tador debe tener acceso a esta constancia escrita )ara
)oder traba.ar con la conciencia tranquila y de )aso eitarse una
)osible demanda en caso sur.an descontentos. Ci el 9utor se ha
reserado la "acultad de a)robar o no la nuea ersi$n( entonces
sin lugar a dudas el 9da)tador est+ subordinado a !l. Ci el 9utor
ha "allecido( son los herederos quienes asumen una u otra
o)ci$n res)ecto a la obra.
bG Cer ca)a/ de decidir o bien sostener ante los )roductores un
s$lido criterio sobre la coneniencia de mantener la acci$n de la
T5 en una !)oca del )asado o bien actuali/arla al mundo
contem)or+neo. Cierto que normalmente esta decisi$n )arte de
los )roductores( )ero un 9da)tador res)onsable debe saber
ealuar los )ro y los contra del asunto. 1or e.em)lo( los rema-es
de las T5s Aosa "uncionan mucho me.or cuando se conierten
en T5s 9mbientadas. El e.em)lo m+s notorio es la ersi$n
)eruana de L$% Mara Fer Ca). 2HG.

cG Leer y asimilar como suyo el material original en su totalidad. Nn
9da)tador debe llegar a conocer la historia tan bien como su
9utor y ser ca)a/ de des)e.ar cualquier duda sobre los hechos y
)ersona.es. En ausencia "#sica del 9utor( el 9da)tador es la o/
creatia autori/ada con res)ecto a la T5.
dG ,esglosar todo el material existente en )ersona.es( locaciones y
acontecimientos en "orma ordenada. En caso de que existan
incoherencias o ac#os en la T5 original( el 9da)tador debe
11?
saber en qu! momentos !stos se dan con exactitud y cu+les
ser#an las )osibles soluciones.
eG <acer una )re*estructura r+)ida de toda la T5 que )ermita
calcular si la historia )uede dar o no los ca)#tulos necesarios.
En cierto modo esto im)lica reescribir la biblia )orque obliga a
organi/ar los plot points. 5ormalmente las T5s antiguas tienen
un ritmo de radionoela muy moroso e im)osible de conserar
en nuestros tiem)os. Es me.or )reer esto antes de em)e/ar a
escribir y luego darse cuenta que a uno ya se le acaba la historia
en el ca)#tulo 24.
"G ,ecidir cu+les )ersona.es ale la )ena conserar( cu+les eliminar
y cu+les es necesario crear )ara enriquecer la trama.
gG ,esarrollar las l#neas de acci$n secundarias. Es aqu# donde se
)uede ser m+s creatio. 1or m+s ortodoxa que sea una
ada)taci$n( siem)re habr+ o)ortunidad de introducir nEcleos
nueos a condici$n de que est!n relacionados con los
)rotag$nicos y sean coherentes con el estilo de la T5 original
hG Buscar exhaustiamente ra/ones )ara .usti"icar los
anacronismos en caso que se decida ubicar la acci$n en
nuestros d#as. Esto )resenta serios )roblemas sobre todo con
los )ersona.es "emeninos y habr+ que es"or/arse mucho )ara
que no se ean tan caducas. Aecordemos que los roles en la
mu.er han tenido grandes cambios en los Eltimos treinta a=os y
las T5s cl+sicas que suelen usarse )ara rema-es son anteriores.
Calo obras maestras como Simplemente Mara( que seguir+
siendo moderna en cualquier !)oca.
iG Doderni/ar el di+logo( tambi!n en caso que sea necesario.
Calo que la )uesta en escena quiera ser acorde con el
melodramatismo del original.
.G ,ebido a su herencia radial( una caracter#stica t#)ica de las T5s
cl+sicas son las secuencias largas re)letas de di+logo. Aesulta
muy )r+ctico diidir estas secuencias en dos o hasta tres )artes
que )uedan ser usadas en diersos momentos y distintas
locaciones. La condici$n es conserar o agregar un ob.etio
)ara cada secuencia y no )artirlas )or el sim)le hecho de que
son largas. ,e )ronto es im)rescindible que lo sean( de )ronto
no.
124
-G Buscar equialentes a la ersi$n local en caso de ser T5s que
transcurren en otras realidades. Cuando esto se descuida( nos
encontramos con la absurda y t#)ica escena del .uicio con .urado
)ara dar el eredicto en )a#ses donde la ley no lo )ermite.
lG En general( tener mucho cuidado con los agregados de toda
#ndole. <ay que integrarlos de manera que no se noten las
costuras( )or m+s que se est! solucionando una de"iciencia en el
original.
Nn 9da)tador consciente siem)re debe recordar que( )or m+s
im)er"ectas que )are/can en su hechura las T5s antiguas istas
desde la $)tica moderna( tambi!n )or algo son cl+sicas y gran )arte
de su "uer/a reside en la totalidad del con.unto tosco y a)asionado
del mundo que retrata. 1or e.em)lo( el noelista es)a=ol 1#o Baro.a
era muy criticado )or sus "allas en la sintaxis y sin embargo hoy es
alorado como un maestro de la literatura. Lo mismo sucede con
0anete Clair( cuyas "abulosas T5s eran tan extraagantes y
arrolladoras como las sin"on#as de Ctrains-y Frecu!rdese
1ermanos "ora*e( )or citar unaG. ;Entonces hasta qu! )unto se
)uede ser creatio en una ada)taci$n de material a.eno> ,e)ende
de cada caso es)ec#"ico( aunque lo cierto es que un buen
9da)tador debe mimeti/arse con el estilo del 9utor original y no
)retender im)onerse a !l. Caridad Brao 9dams tiene un estilo muy
de"inido( y ser#a un grae error im)onerle a sus historias un ritmo
como el de Carlos Lombardi a las suyas. ;@ acaso )odemos
imaginamos al )irata 0uan ,el ,iablo de "ora%-n Salva*e hablando
a gritos y dando brincos como el natio de 0ga 0ga> 5unca es
.usto traicionar el es)#ritu del relato. ,e hacerlo( entonces ya no
estar#amos hablando de una ada)taci$n )ro)iamente dicha sino de
una versin libre( que es algo muy distinto. Nna ersi$n libre
im)lica tener carta blanca )ara cambiar y su)rimir l#neas de acci$n
manteniendo la )remisa b+sica y los caracteres )rinci)ales. En tal
caso( el )roducto resultante ser+ algo necesariamente di"erente al
original que deber+ llear la "irma tanto del 9utor como del
9da)tador*creador( ya con una .erarqu#a similar a la del Co*autor.

.' ADA%TAC"O# DE, $ASADO E#:
<emos hablado de la ada)taci$n res)ecto a otras T5s. ;1ero qu!
sucede cuando usamos noelas( con.untos de cuentos( obras de
121
teatro o )el#culas> ;Con tambi!n ada)taciones( uno es 9utor o
qu!> Tambi!n aqu# hay sutiles di"erencias.
a; Ci se traslada la obra original al "ormato T5 con un alto grado de
"idelidad res)etando idea( argumento( )ersona.es y desenlace( el
traba.o es similar al de un Puionista 1rinci)al y se tratar#a de una
%-%&)%C/,0.
b; Ci se recrea una ersi$n libre como lo ex)licamos l#neas m+s
arriba( ya estamos hablando de un Co*autor y es necesario
colocar 6%1%-, E0 tal o cual obra.
c; En cambio( si uno toma Enicamente la idea b+sica de una obra
de otro medio que no sea teleisio y crea todo un unierso
)ro)io a )artir de ello( es un 9utor )ro)iamente dicho. Lo
correcto ser#a decir /01&/"%-, E0( )ero si se trata de T5s rara
e/ esto se incluye en el cr!dito )or m+s que sea obio Fo qui/+s
)recisamente )or esoG.
Existen in"inidad de T5s cuya ins)iraci$n )roiene de la literatura y
sobre todo el cine( e innumerables los escritores que recurren a
ellas. Es +lido y no le resta m!ritos ni al )roducto ni al 9utor. Ci
"uera indebido( habr#a que ser consecuentes y borrar a Tilliam
Cha-es)eare de cualquier lista de autores( dada su a"ici$n a
%oltear& leyendas y cuentos )o)ulares )ara sus obras. La gran
enta.a de la T5 es ser un "ormato que )ermite la asimilaci$n de
)r+cticamente todo lo que tiene que er con creatiidad humana(
una suerte de ca.$n de sastre donde lo que entra se trans"orma en
algo di"erente y Enico en s# mismo. Esto lo entendieron desde el
)rinci)io los inentores del g!nero asimilando la lecci$n
s-a-es)eriana sin ningEn com)le.o de in"erioridad. 9lgunos
botones como e.em)lo: Selva de !iedra de 0anete Clair est+
ins)irada en la cinta 2n Lugar en el 1ol( la que a su e/ se ins)ira
en la noela naturalista 2na )ragedia %mericana de Theodore
,reiser. !ore "lara en La ExtraAa &asa$era( De )rente al Sol en
/mitacin de la 4ida( Lo 9mperdonale en #adame 7( docenas de
otros t#tulos en "amosos dramas de la Tarner Bhothers en su !)oca
de oro *los )rotagoni/ados )or Bette ,ais( 0oan Cra6"ord y
B+rbara Ctan6yc-* y as# una lista retroactia que )or l$gica nos
llear+ hasta los cl+sicos griegos. 1ara concluir( un 9utor de
)rimera "ila como Cilio de 9breu a m+s le.os al incluir )eque=as
colecciones de homena.es a los cl+sicos del cine en las tramas de
sus T5s. Baste recordar los )ersona.es tomados de La "osa
122
&'rpura del Cairo y %l "o$o 4ivo )ara La 6eina de la "hatarra( T5
que es todo un "estial de cine"ilia.

20. APRENDICES DE BRUJO
Cmo entrar a escribir en TNs.
Es la gran )regunta que se hacen todos los a"icionados y los
estudiantes *que calculo son los m+s interesados lectores de este
libro* y la res)uesta es tan sim)le como ambigua: )or la me/cla de
una notable ca)acidad )ro"esional .unto con una "uerte dosis de "e
en s# mismo y otra de... suerte. Lo bueno: que siem)re la )rimera
llama a la segunda( y que las dos .untas llaman ineitablemente a la
tercera. Lo malo: que ninguna de las tres "unciona en solitario. La
ca)acidad )ro"esional sin "e en uno mismo ni suerte( )uede
conertirse en "rustraci$n. La "e en uno mismo sin ca)acidad
123
)ro"esional ni suerte( termina en triste autoenga=o. 7 tam)oco
basta la suerte( )orque )or m+s que se cuente con amigos o
)arientes )oderosos en el mundo de las T5s que le den entrada al
a)rendi/ de escritor( si !ste no tiene ca)acidad )ro"esional ni "e en
s# mismo( la gran o)ortunidad no )asar+ de ser una ex)eriencia
e"#mera sin mayor )royecci$n.
En resumen: mientras los ingredientes de la me/cla an
acerc+ndose unos a otros en el ma)a de la ida( el destino o como
querramos llamarlo( aqu# algunos conse.os Etiles. 1ido excusas de
antemano si el )resente ca)#tulo tiene un tu"illo a libro de auto*
ayuda )orque( m+s que acad!micas( estas recomendaciones son
extra#das del m+s )uro sentido comEn y no solo siren )ara escribir
T5s. Tambi!n )ueden ser ada)tadas )ara cualquier actiidad
)ro"esional.
1G Cultur?cese: lea muchos libros de todas las disci)linas:
literatura( historia( ciencias( "iloso"#a( ensayos( etc. Bea todo el
teatro que )ueda y de todos los estilos( lo mismo que mucho
cine( teleisi$n y( obiamente( T5s. Nn escritor debe ser una
es)on.a que absorbe hasta la Eltima )art#cula de in"ormaci$n y
.am+s una )ersona catalogada como inculta.
2G Capac?tese: estudie talleres o cursos sobre gui$n en
uniersidades o institutos su)eriores( al mismo tiem)o que
consume todo el material bibliogr+"ico que le sea )osible. Trate
siem)re de conseguir co)ias de guiones )ro"esionales ya
reali/ados( desgl$selos con atenci$n y asimile sus "ormatos.
3G Entr8nese escribiendo solo: escriba guiones sin )reocu)arse
en que algEn d#a ser+n hechos. Aed+ctelos )ara s# mismo( )or
)uro )lacer. 5unca se )ierde tiem)o con ello. 9s# tendr+
material qu! mostrar en caso le )idan una )rueba y adem+s se
"amiliari/ar+ con las t!cnicas.
3G 1ea escritor en cualquier medio relacionado: si )uede
conseguir un traba.o en )eriodismo( )ublicidad o similares(
t$melo sin dudarlo. De.or aEn como escritor de obras de teatro
)ublicando cuentos en reistas o en el mundo literario en
general. Con ambientes donde se sondean a los )otenciales
guionistas. El tr+nsito a la TB o el cine le ser+ much#simo m+s
sencillo desde all# que arrancando de otra actiidad totalmente
ale.ada.
123
IG 4aya creando un banco propio de ideas y argumentos: escriba
en sus archios )ersonales todas las historias que se le
ocurran. Le garanti/o *)or ex)eriencia )ro)ia* que algEn d#a le
serir+n. Ce da )or sobreentendido que todo debe ser escrito
en la com)utadora( siem)re sacando co)ias en dis-ettes )or si
hay "allas en el disco duro. Escribir a mano en cuadernos
)uede que aEn sea una rom+ntica costumbre entre algunos
)oetas( )ero creo ya no queda ningEn guionista que lo haga
sobre el )laneta tierra.
MG 0o mande guiones originales no solicitados a nadie: menos a
los canales de TB( salo que en los de su )a#s existan gerentes
de )roducci$n a la ca/a de talentos o que )romuean
concursos )ara noatos( )ero esto es exce)cional. Nn original
que nadie ha )edido se quedar+ a)ilado en algEn rinc$n. En el
1erE )or e.em)lo( es la regla general.
HG 0unca pretenda empear escribiendo exclusivamente )0s< es
el g!nero m+s largo y costoso en la TB y solo )uede ser
asumido )or canales o em)resas reali/adoras inde)endientes
con mucha in"raestructura. Existen las series( comedias de
situaciones( sho6s c$micos( unitarios y miniseries en el cam)o
de la "icci$n( todas ellas m+s asequibles que las T5s en
)roducci$n y costos. Ci existe una o)ortunidad en cualquier
otro g!nero 'incluso de no "icci$n( como la redacci$n de
noticieros o documentales* aya )or ella. Ci de escribir
)ro"esionalmente se trata( .am+s existe )rimer )aso en "also.
2G /nfrmese: no crea que solo existen los canales de TB de
se=al abierta. 9erig:e de )roductoras inde)endientes(
instituciones interesadas en reali/ar audioisuales o canales de
cable que qui/+s sean )ermeables a )ro)uestas creatias.
@biamente aqu# deber+ mane.arse dentro de costos m+s
ba.os.
?G %l presentar un proyecto, vaya como empresa, no como
persona individual< un nombre solitario y desconocido siem)re
causa descon"ian/a en las )ersonas que toman las decisiones
de las llamadas.
14G %sciese con sus iguales: exce)to que lo llamen )ara
incor)orarse a un equi)o s$lido y "amoso( lo cual signi"ica que
12I
la suerte toc$ a su )uerta. 1ero si no ocurre( una buena "orma
de buscarse traba.o es armando equi)os creatios con sus
com)a=eros o contem)or+neos( )resentando como em)resa o
gru)o arias )ro)uestas en )aquete. 1ero...
11G 0o se $unte nunca con ociosos: o usted se contagiar+ del ocio
y todo morir+ antes de nacer. @ )eor( acabar+ haci!ndolo todo
bene"iciando a quienes no lo merecen. Nna cosa es el club de
amigos y otra totalmente distinta el traba.o en serio. Es
im)osible que una nuea em)resa creatia de audioisuales
que as)ira a ser )ro"esional sea a la e/ un con.unto musical(
un equi)o de "ulbito y una co"rad#a que )romuee .uergas
hasta el amanecer.
12G %l presentar un proyecto honestamente original, reg?strelo: lo
di.imos al hablar de la biblia. La )alabra clae es
%honestamente&. Tam)oco ale la )ena 'ni el dinero* registrar
una idea tan aga y )oco original que se le )uede ocurrir a
cualquiera con un m#nimo es"uer/o.
13G 6usque opiniones confiables: una e/ terminado( )#dale a
alguien en quien con"#e que lea el gui$n a er qu! le )arece.
Lo ideal es que sea un )ro"esional que se)a realmente del
asunto( o )or lo menos una )ersona con mucho criterio y
sentido comEn. Nno suele estar tan enamorado de su obra
que no le e los de"ectos y un tercero siem)re hace notar
cu+les son los )untos "lacos. Los m+s indicados suelen ser los
buenos )ro"esores y maestros( que )ara ser buenos
necesariamente carecen de me/quindad y se alegran de que
los .$enes salgan adelante.
13G Circule un poco< nadie consigue o)ortunidades ni estimula a la
suerte qued+ndose metido en su casa conencido de ser un
genio y es)erando que le toquen la )uerta. Frecuente sitios o
c#rculos en donde se mueen las )ersonas que le interesan y
no tenga erg:en/a en )edirles o)ortunidades. ,e cada I4
eces que lo haga( una )uede resultar y eso es mucho me.or
que nada. 8ndis)ensable: hacerlo con sobriedad( sin insistir
ante un %no& y causando muy buena im)resi$n )ara ser tomado
en cuenta en el "uturo. 1royecte una imagen seria de .oen
talento( no de )a)agayo "arandulero +ido de notoriedad.
12M
1IG Empiece como practicante: no diga no a ninguna o)ortunidad(
aunque al )rinci)io solo )re)arar+ el ca"! al equi)o de
guionistas. Estar all# le )ermitir+ ser )arte del )roceso creatio
y( si en erdad tiene talento( lo notar+n m+s tem)rano que
tarde.
F9qu# me )ermitir! contar una ex)eriencia )ersonal: cuando ya
ten#a com)leto el equi)o de co*guionistas con los que escribir#a mi
T5 Tri$s de la "alle en 1??M( se me acerc$ Dar#a Elena %5ena&
Brao( una comunicadora muy interesada en escribir y cuya Enica
ex)eriencia como escritora era haber ganado una menci$n honrosa
en un concurso de cuentos. De )areci$ interesante( )ero lo Enico
que )od#a o"recerle en ese momento era entrar como )racticante
escribiendo qui/+s una o dos secuencias de e/ en cuando( a er
qu! suced#a. 5ena ace)t$ encantada y siem)re recordamos entre
risas que su )rimera labor concreta "ue es)antar las moscas que a
eces inad#an nuestra o"icina. El caso es que desde la )rimera
semana su gran talento era eidente y antes del segundo mes de la
T5 ya era una co*guionista con todas las de ley( conirti!ndose en
una escritora muy im)ortante del equi)o )or tres a=os continuos.
La morale.a es obiaG
Ci ya consigui$ una o)ortunidad como )racticante signi"ica que
entr$ al mundo de las T5s. XFelicitacionesU 9hora em)ie/a lo
realmente di"#cil.
1MG 5ams se enferme: ni tenga ida )ersonal( ni di"icultad alguna
que le im)ida cum)lir con los )la/os y horarios establecidos.
Dientras un .e"e no muestre clar#simas se=ales de amistad o
solidaridad( )arta del )rinci)io de que no le im)ortan los
)roblemas )ersonales de nadie. Denos se si trata de un
noato( )ues considera que su)erarlos en silencio es )arte de
las )ruebas de iniciaci$n.
1HG )enga mucho tacto: y no sea adulador ni arribista( )orque los
mismos a quienes adula le )erder+n el res)eto. Cea cauto(
sencillo( amable y no d! la im)resi$n de que lo sabe todo o( lo
)eor( que es m+s creatio que su .e"e. Jui/+s lo sea( )ero eso
ya se er+ con el tiem)o y la im)arcial ealuaci$n de terceros.
Las relaciones )ersonales con los su)eriores son claes )ara
aan/ar en una carrera.
12H
12G 0o se $acte de sus textos< el traba.o dentro de un equi)o es
)recisamente eso: un traba.o de equi)o( y la )arte que hace
cada uno se conierte en un solo gui$n hecho )or todos. Es de
muy mal gusto hacer notar que uno escribi$ tal o cual escena(
)or m+s que el cr!dito se lo llee el 9utor o el .e"e de
escritores.
1?G 1ea flexible: si bien a un guionista siem)re le )iden cambios
)ara me.orar su traba.o Fo a eces em)eorarloG un )rinci)iante
so)orta mucha )resi$n )ues todos se sienten con derecho a
enmendarle la )lana. 9suma la reescritura con buena oluntad
y nunca le discuta a sus su)eriores( aunque tam)oco se de.e
dominar )or los de su misma .erarqu#a. Esto sire igual )ara
los escritores )ro"esionales. En general( siem)re so)orte hasta
donde sienta que ale la )ena de acuerdo a sus intereses.
24G Comprom8tase con lo que escribe: o se distanciar+ tanto de
sus )ro)ios textos que le saldr+n sin alma ni gracia alguna.
Colo los guionistas con mucha ex)eriencia )ueden mane.ar el
distanciamiento con relatia soltura( aunque siem)re )ierden la
brillante/.
21G %cepte el fracaso y el 8xito con calma< si "racasa al )rinci)io(
)erseere. Ci tiene !xito al )rinci)io( )erseere igual. 5ada le
garanti/a que siem)re tenga cualquiera de los dos.
22G "enu8vese siempre< no existe %la "$rmula& )er"ecta )ara hacer
T5s. Eso es una "antas#a que le encanta creer a algunos )ara
.usti"icar su estancamiento. Ci cree que la %tiene&( est+ en #as
de la decadencia )ro"esional.
23G 4ea mucho de todo: es la Enica "orma de conocer y entender
las Eltimas tendencias del mercado( cada e/ m+s
globali/adas.
23G 0o pre$ugue: aunque algEn g!nero o estilo no le guste( no lo
rechace hasta )robarlo directamente. En el me.or de los
casos( descubrir+ nueos talentos no ex)lorados. En el )eor(
ganar+ ex)eriencia en otras lides y con"irmar+ sus ideas.
2IG 0o se especialice demasiado: tiene que er con lo anterior.
5o es lo ideal( salo que uno ya sea )arte de una industria muy
grande y dentro de un exclusio c#rculo de autoridades en el
122
tema. 1ero son muy )ocos los que )ueden darse el lu.o de
escribir Enicamente T5s en 9m!rica Latina. Coniene m+s ser
ada)table ante las diersas o"ertas que )uedan a)arecer( sea
en TB( cine( teatro o es)ect+culos en general.
2MG %horre cuando pueda: la TB ie de las modas( y si bien un
guionista )ro"esional )uede sobreiir largo tiem)o en ella(
tambi!n es erdad que el es)lendor no dura toda la carrera.
5ormalmente se em)ie/a muy .oen e inex)erto( la madure/
se alcan/a )asados los 3I a=os( y )oco des)u!s de los I4 las
nueas generaciones reclaman su )uesto llam+ndoles
%dinosaurios& a estos mayores. Es la ley de la ida( y
)osiblemente uno de los medios laborales m+s dar6inianos e
ingratos es la industria del entretenimiento. 9s# que lo me.or es
)reenirse ahorrando o inirtiendo a)enas haya o)ortunidad.
2HG )enga bien claros sus ob$etivos como escritor: cuando
dise=amos un )ersona.e )ara una T5 le se=alamos metas y
ob.etios. 1ues bien( h+galo tambi!n res)ecto a s# mismo. Ci
su )rinci)al meta es ganar dinero( correcto. Ci es ser ante todo
un creatio( magn#"ico. Entonces se)a qu! cosas deben
sacri"icarse o no y en qu! grados )ara llegar a ella.
Finalmente( lo )rimero:
22G 0o busque ser un genio, sino ser responsable y honesto: si en
erdad es un genio( lo notar+n y el !xito llegar+. Ci no lo es
tanto( )ero s# un escritor cum)lido y con"iable( se ganar+ una
buena re)utaci$n y seguramente tendr+ una carrera m+s larga
que muchos genios( ya que !stos suelen hartarse m+s r+)ido.
7 a)arte de los conse.os: ;C$mo se reconoce un escritor de T5
id$neo>
1G Cuesti$n )reia( ha isto muchas T5s. 5o sire un %me las han
contado& ni %he le#do acerca del tema&. 5ecesita haber iido la
ex)eriencia directamente como es)ectador.
2G Las ha isto )orque le gustan( no )or obligaci$n ni )orque crea
que escribi!ndolas se har+ rico. Cuando alguien me comenta
que quiere dedicarse a las T5s solo )or el dinero( le recomiendo
que me.or haga carrera en )ublicidad F)osiblemente la gente de
12?
)ublicidad recomienda que me.or escriban T5sG. Es lamentable(
)ero uno siem)re se encuentra )or ah# algunos tr+ns"ugas que
dicen odiar las T5s aunque est!n escribi!ndolas. En ese caso o
estamos "rente a alguien muy necesitado de dinero y )odemos
com)renderlo( o "rente a un im)ostor que nunca )asar+ de la
mediocridad.
3G Cu creatiidad es de un estilo T5. Es di"#cil de"inirlo( )ero existe
cierta clase de %)ensamiento& telenoelesco( totalmente distinto
al de quienes les interesan los guiones de cine ex)erimental( )or
e.em)lo. El )ensamiento telenoelesco toma muy en cuenta el
amor( las argucias de los malados( la im)ortancia de los
sentimientos( etc. 9lguien )uede ser muy h+bil )ara armar
tramas )oliciales o )ara )el#culas de iolencia ti)o Tarantino(
)ero eso no signi"ica que sea bueno escribiendo T5s. Es m+s(
cualquier 9utor de T5s )re"iere traba.ar con alguien que se)a
cu+les son las obras de 9bel Canta Cru/ en e/ de las de Tim
Tenders( )or e.em)lo. La erudici$n cinematogr+"ica no es un
requisito indis)ensable )ara ser un buen escritor de T5s. Cin
embargo( lo ideal es saber qu! hi/o 9bel Canta Cru/ y tambi!n
qu! hace Tim Tenders. Dientras m+s in"ormaci$n se tenga de
todos los g!neros audioisuales( me.or. 9dem+s los cin!"ilos
tienen la enta.a de conocer muchos argumentos que )ueden
serirles de ins)iraci$n( y )or eso los grandes autores de T5s
tambi!n son cin!"ilos.
3G Es disci)linado. Cum)le con entregar su traba.o en los )la/os
establecidos y con el m+ximo de calidad( nunca )or salir del
)aso. En realidad( un buen escritor de T5s debe ser lo m+s
)arecido a un militar )rusiano. Es met$dico( detallista e inca)a/
de llear una ida desordenada que le im)ida cum)lir de manera
$)tima.
IG Tiene ca)acidad "#sica y mental )ara so)ortar grandes
olEmenes de traba.o y "uertes )resiones de tiem)o. 5o )uede
tardarse tres horas en escribir una secuencia de dos minutos(
.am+s. 1or m+s buena que !sta resulte( la cantidad de tiem)o
em)leada a en contra de la e"ectiidad. 8gual en caso de
emergencias 'que hay muchas( lo eremos m+s adelante* )uede
hacer .ornadas extraordinarias sin desmayarse.
MG Es ada)table( .am+s r#gido. Entiende y ace)ta que la din+mica
)ro)ia de la escritura de T5s com)rende muchos "actores extra*
134
creatios y que las reglas de estilo y organi/aci$n del traba.o
)ueden cambiar de un d#a a otro sin que esto a"ecte calidad ni
)la/os.
21. GENIOS TRABAJANDO
El trabajo en equipo
Nna de las grandes conquistas de la )ro"esionali/aci$n del escritor
de T5s es el derecho a traba.ar en equi)o( algo much#simo m+s
necesario desde que las historias em)e/aron a hacerse tan largas y
com)le.as. En los or#genes( un solo 9utor bastaba )ara M4
ca)#tulos de 1I minutos cada uno. En cambio trat+ndose de una
T5 actual de( digamos 124 ca)#tulos de una hora a ra/$n de unas
3I*34 )+ginas cada uno( estamos hablando de un )romedio de
M(I44 )+ginas que deber+n escribirse en unos ? o 14 meses.
Ceme.ante olumen de traba.o no debe ser asumido )or una sola
131
)ersona( y en el remoto caso de que aEn suceda 'que hay locos(
los hay* es im)osible que salga bien. Es m+s: me atreo a a"irmar
que actualmente no existe 9utor que se res)ete que no recono/ca
la im)ortancia de contar con los talentos de sus colegas )ara
en"rentar una labor de tal magnitud.
En un equi)o( )ool o team *como quiera llam+rsele* de escritores de
T5s solo existen dos cargos: 0e"e y Co*guionistas( y estos Eltimos
)ueden "uncionar de arias "ormas. Beamos:
&' EL /E0E o CA$E1A DE E2"%O
Jue )uede ser el 9utor o el Puionista 1rinci)al en cualquiera de sus
"ormas. Los anglosa.ones lo llaman head Priter. Es el res)onsable
del gui$n "inal y quien tiene que lidiar con todas las instancias de la
)roducci$n. Como todo en la ida( su )osici$n im)lica tanto
enta.as como )resiones. Es quien m+s gana( )ero tambi!n es
quien m+s traba.a. Es quien recibe m+s )ublicidad( )ero tambi!n
resulta ser el Enico cul)able si la T5 "racasa. Cuando es el 9utor(
obiamente se conierte en la )ie/a "undamental que )one en
marcha todo el )roceso de )roducci$n y es )r+cticamente
insustituible. Cuando es el Puionista 1rinci)al( igual im)rime su
estilo y en t!rminos reales "unciona lo mismo que un 9utor. Tiene
que ser un creador en la misma medida que un e.ecutor y un artista
en la misma )ro)orci$n que un gerente( y no es nada "+cil .untar
esas cualidades.
Con deberes del 0e"e:
aG Aes)onsabili/arse en general )or la T5 ante los )roductores(
tanto en la tem+tica como en los )la/os de entrega.
bG 9segurarse de que los guiones no se retrasen. Ci el equi)o le
"alla( no es una discul)a en absoluto. Nn 0e"e de equi)o nunca
)uede res)onsabili/ar a un subalterno de un retraso o un error
ante el )roductor general. Esto es absurdo. Los )roblemas del
equi)o se resuelen internamente( y en caso de emergencias
ser+ el 0e"e quien no dormir+ con tal de entregar el traba.o en el
)la/o establecido.
cG <acer res)etar el cr!dito de los Co*guionistas. Es necesario
terminar con la mala costumbre de los escritores %"antasma& en
132
el g!nero T5. Todo escritor que )artici)a en un equi)o debe
tener su cr!dito en lugar notorio( salo que !l mismo solicite el
anonimato.
dG Escribir o )or lo menos dar el isto bueno a la escaleta Fque
)uede ser redactada )or un Co*guionista( como eremosG y
re)artir las secuencias a cada uno )ara ser dialogadas.
eG Leer y dar el isto bueno a todas las secuencias entregadas )or
los Co*guionistas. Ci no se siente satis"echo( debe mandarla
reescribir indicando d$nde est+ concretamente el error o la
carencia. El decir %no me gusta& no es una res)uesta
)ro"esional.
"G ,irigir todas las reuniones de traba.o creatio y lluia de ideas.
Estas reuniones son b+sicas. Nn )oco m+s adelante
hablaremos de ellas.

gG Editar los textos de todos los Co*guionistas )ara que ningEn
di+logo de la T5 tenga contradicciones ni incoherencias con los
dem+s y el ca)#tulo entero )are/ca escrito )or una sola mano. 9
esto se le llama edicin literaria y en algunos )a#ses 'como
D!xico* es un cargo distinto e.ercido )or otra )ersona a eces
a.ena al equi)o. En la gran mayor#a de los casos( esto es
res)onsabilidad del 0e"e y una de sus obligaciones m+s
desgastantes en t!rminos mentales y "#sicos. La edici$n nunca
resulta tan sencilla como )arece( y )or m+s buenos que sean los
Co*guionistas uno siem)re est+ tentado a me.orar las
secuencias colocando textos o )odando un )oco de ri)io. Esto
tam)oco )uede degenerar en man#a obsesia( )ues tam)oco se
trata de reescribir.
;Es )osible que existan dos 0e"es en un equi)o> Aotundamente
no( )ues crear+ el caos. ;7 si son dos Co*autores> Entonces
tendr+n que )onerse de acuerdo o turnarse el cargo si tanto lo
desean. @ escriban los dos solos( sin equi)o. El )unto es que(
dentro de un grupo de creadores necesariamente uno debe tener la
'ltima palabra( y ese ser+ el 0e"e. ,e lo contrario( se ex)onen a
que los )roductores engan con todo derecho a )oner orden en la
casa a su manera. Nn equi)o de escritores debe ser s$lido( unido y
autosu"iciente. 5o existe otra "orma de ser )ro"esional.
133
(' EL CO)+"O#"STA
Jue )uede ser:
aG "edactor de preGescaleta: es un cargo clae dentro del equi)o y
quien lo e.erce es siem)re el bra/o derecho del 0e"e. Como
hemos isto( la estructura de"ine el estilo de una T5 y !sta se
encuentra re)resentada en la escaleta de cada ca)#tulo( as# que
es necesario que este Co*guionista tenga mucha noci$n de ritmo
narratio y una gran ca)acidad )ara saber dosi"icar l#neas de
acci$n. Cin embargo( deslindemos res)onsabilidades: redactar y
dar el isto bueno a la escaleta de"initia es necesariamente
labor del 0e"e. Nn Co*guionista entrega una )rimera ersi$n que
ser+ )ulida yRo me.orada )or !ste( quien a su e/ distribuir+ las
secuencias )ara ser dialogadas. <acer la )re*escaleta de un
ca)#tulo no debe tomarle al Co*guionista m+s de 3 o I horas. Ci
tarda m+s( es que no tiene la habilidad su"iciente )ara esa labor
es)ec#"ica.
bG -ialoguista: escribiendo los di+logos de las secuencias que se le
designen )reiamente establecidas en la escaleta. Lo ideal es
que un dialoguista sea ca)a/ de %hacer hablar& a cualquier
)ersona.e de la T5( )ero en la )r+ctica cada escritor siem)re
tiene sus es)ecialidades. 9 alguno le salen me.or los )ersona.es
.$enes( a otro los maduros( a otro las secuencias c$micas( etc.
5ormalmente el 0e"e tantea a sus dialoguistas los )rimeros d#as
d+ndoles un )oco de todo )ara luego decidir qui!n se encargar+
de cu+l nEcleo de acuerdo a sus talentos. Lo cual( re)ito( no
signi"ica que no est!n )re)arados )ara asumir los textos de
cualquier )ersona.e en el momento que se lo soliciten. Aes)ecto
a la ra)ide/( no hay reglas r#gidas. Nna secuencia )uede tardar
1 o 2 horas en ser escrita si se trata de algo clae y otra )uede
des)acharse en 14 minutos. Tambi!n de)ende del nEmero de
dialoguistas que existan en el equi)o. 9 mayor nEmero( menor
)resi$n y iceersa. La calidad de un dialoguista se eidencia en
la edici$n literaria: mientras me.or sea !ste( el 0e"e de.ar+ sus
secuencias casi intactas. ,igo %casi& )orque tam)oco un
dialoguista debe sentirse mal si en la edici$n de texto nota cortes
o agregados( ya que si se trata de un buen 0e"e en el ??V de los
casos la secuencia quedar+ me.or. 9hora( si el 0e"e es malo( lo
m+s seguro es que le d! )ere/a corregir y las de.e tal cual( algo
obiamente )er.udicial )ara todos.
133
cG "esponsable de continuidad dramtica: es quien desglosa cada
ca)#tulo en l#neas de acci$n y llea un ordenado registro de todo
lo sucedido )ara )oder ser consultado a)enas cualquiera se lo
solicite. Es una suerte de scri)t de los guionistas. ,ebe )restar
atenci$n a cada detalle y eento de la T5( as# como a las
caracter#sticas de todos los )ersona.es )ara detectar
contradicciones. 1or e.em)lo( si un )ersona.e K declara no
"umar en el ca). 2( el res)onsable de continuidad deber+ estar
atento )ara que( cuando al escribir el ca). 112 cinco meses
des)u!s y a todos se les haya olidado 'incluido el 0e"e* no )ase
una secuencia donde se se=ale que %K "uma nerioso&.
Eentualmente tambi!n )uede ser dialoguista o bien ascender a
tal( ya que suele ser un cargo )ara los )rinci)iantes( )ues resulta
excelente )ara medir su grado de res)onsabilidad y com)romiso
con la T5 en con.unto.
;Cu+l es el nEmero adecuado de integrantes de un equi)o de
escritores> ,e)ende del )resu)uesto asignado )ara el +rea de
guiones( )ero lo ideal no ba.a de cuatro )ersonas( sin contar el 0e"e(
y m+s de seis )uede resultar contra)roducente a la hora de la
edici$n literaria. Jui/+s cinco es un buen nEmero. 8gual que los
dedos de una mano.
LAS RE#"O#ES DE TRA$A/O CREAT"VO
Con im)rescindibles )ues )ro)orcionan el material )ara la labor
cotidiana de los escritores. Funcionan bien cuando:
aG Ce conocan m#nimo una e/ )or semana( de )re"erencia los
lunes.
bG Con dirigidas )or el 0e"e del equi)o.
cG Cu agenda es Enica y muy sim)le: decidir los hechos que
serir+n )ara armar la estructura de los ca)#tulos que deber+n
escribirse durante la semana.
dG 5o deben )rolongarse m+s de cuatro horas o media .ornada( de
acuerdo a las reglas internas establecidas. El )oner l#mites de
tiem)o "aorece la concentraci$n y eita la dis)ersi$n.
eG ,urante la )rimera )arte de la reuni$n( todos los escritores
Fincluidos los )racticantes( de haberlosG a)ortan en "orma de
lluia de ideas. La lista resultante y )re*a)robada )or el 0e"e
deber+ ser lo bastante larga como )ara descartar y que aEn
quede material.
13I
"G El 0e"e no )uede )ermitir que se d! una discusi$n muy larga
sobre si una idea "unciona o no( ni con !l ni entre los otros
escritores. Es una reuni$n de traba.o )r+ctico cuyo ob.etio es
sacar conclusiones concretas( no )ara debatir. Ci un 0e"e se
siente obligado a conencer o .usti"icar sus decisiones durante
media hora a los miembros de su equi)o( signi"ica que est+
)erdiendo el control.
gG 9l a)robar un suceso )ara la trama( hay que estar bien seguro
de que es coherente con sus antecedentes y al mismo tiem)o
con las consecuencias que se deriar+n de !l.
hG 1or lo mismo( hay que )ensar mucho antes de soltar un plot
point.
iG Cuidar que todos los )ersona.es y nEcleos tengan alguna acci$n
durante la semana( salo que antes se decida que estar+n
tem)oralmente ausentes de la trama.
.G Eitar re)etir argucias o incidentes ya usados en la misma T5 o
que se )are/can demasiado. E.em)lo: el uso del chanta.e m+s
de una e/ o similares.
-G Tratar de que los sucesos no sean tan trillados o )reisibles. Es
cierto que hay docenas de recursos que se usan en casi todas
las T5s( )ero lo ideal es no hacerlo. Ce dice que nunca la
)rimera idea que a uno se le ocurre es la me.or( )orque
seguramente es la misma que se le ocurre a todo el mundo.
lG 7 en "in: todo de)ender+ de lo creatios que sean los escritores(
tanto )ara las ideas como la organi/aci$n.
ECmo se hace la escaleta diariamenteF
Nna e/ a)robada una larga lista de ideas )ara la semana y
terminada la reuni$n de traba.o( el 0e"e o bien el Co*guionista
redactor de )re*escaleta debe hacer una )ro)uesta de colocaci$n
de cada una en cada ca)#tulo. E.em)lo: la reuni$n de traba.o trat$
de lo que ocurrir+ entre los ca)s. 2I a 34. Entonces ahora se
decide cu+les sucesos an en el 2I( cu+les en el 2M( en el 2H( etc.
Aeci!n des)u!s de esto se inicia la redacci$n de la escaleta del
ca)#tulo es)ec#"ico.
ECuntas secuencias debe tener un cap?tuloF
Ciem)re los escritores tienen un l#mite )uesto )or la )roducci$n( as#
que )rimero que nada el 0e"e del equi)o tiene que )onerse de
acuerdo con ellos. Es habitual que los )rimeros ca)#tulos de la T5
13M
tengan muchas secuencias )ara enganchar al )Eblico con un ritmo
+gil( que con toda seguridad disminuir+ con"orme aance la trama.
9 )artir de ese momento es t#)ico que los )roductores )idan no
sobre)asarse de un nEmero que a eces atenta contra la calidad.
1or tanto se discute sobre esta base 'en erdad es un regateo* y
una e/ que se acuerde un nEmero m+ximo habr+ que ce=irse a !l.
5o deben ser menos de 1I o 24 secuencias )or ca)#tulo de 1 hora
Faunque no se sor)rendan si les )iden menosG y un nEmero
ilimitado si se tiene la suerte de traba.ar )ara la Aede Plobo.
ECunto debe durar una secuenciaF
Lo que sea necesario( ni m+s ni menos. ,esde 3 segundos si solo
queremos er una imagen muy r+)ida( hasta 14 minutos con el
)Eblico electri/ado( como cuando Aaquel le rom)e el estido de
noia a F+tima en el ca). 3H de Vale Todo. Lo que no deben durar
es demasiado cuando no hay mucho que contar. Como di.imos al
hablar de la escaleta( o)ino que los guionistas deben darse el
traba.o de marcarle un tiem)o a)roximado a las secuencias que
escriben. 9dem+s de medir el ritmo narratio del ca)#tulo( sire
)ara eitar traba.ar en exceso. 9 menudo he isto guiones sin
tiem)o que acaban durando H4 minutos en e/ de los 32 que
necesitan( lo que signi"ica que al escritor le sobran 22 minutos de
erborrea cuando( segEn su escaleta( )odr#a ser mucho m+s
sint!tico. Cierto que al )rinci)io es di"#cil( )ero se a)rende con un
)oco de o"icio y siem)re calculando las ariantes que )ueden darse
F)ausas( estilo de los actores( de los directores( etc.G

ECules son los problemas ms comunes traba$ando en equipoF
Con )roblemas tanto )ara el 0e"e como )ara los Co*guonistas:
aG Crisis creativa: sucede cuando la trama se siente estancada.
Cuele ser )obre/a de historia Fnada que contarG( )oca biblia Fno
se sabe c$mo contarloG( o incoherencias en las acciones de los
)ersona.es Fno se entiende c$mo se hi/oG. 9 menudo se
soluciona retrocediendo en el tiem)o )ara descubrir cu+l es el
origen del )roblema )rinci)al.
bG Caos de escritores: cuando se traba.a en "orma desordenada.
Es un )roblema de cabe/a de equi)o. Ce soluciona "+cilmente si
existe buena oluntad en las )artes.
13H
cG "ebelin de escritores: cuando todos creen saber m+s que el
0e"e y ya no est+n claras las .erarqu#as. Es "atal y exige
soluciones dr+sticas.
dG Celos: cuando alguien quiere que %su& idea sea hecha tal cual y
se en"ada si no. Esta actitud no )uede )ermitirse en un equi)o
creatio( sea cual "uere el cargo que se ocu)e.
eG )iempos: cuando algunos escritores son lentos. En tal caso( hay
que medir la calidad del traba.o antes de tomar medidas. Ce
)uede )erdonar cierto grado de lentitud a cambio de la calidad(
ya que entonces la edici$n literaria ser+ menor. 9hora( mucho
cuidado si la lentitud se origina en la ida desordenada o la
continua de)resi$n existencial del escritor. 9qu# el )ron$stico es
reserado.
"G @(enialidadB: cuando un escritor se tarda toda una .ornada en
escribir un solo di+logo aunque sea brillante( corremos el
gra#simo )eligro de tener un %genio& en el equi)o. Esto )uede
ser )er"ecto )ara los guiones de cine( )ero nada recomendable
en una T5. Es mucho me.or contar con tres escritores buenos(
r+)idos y disci)linados que con uno excelente( incum)lido( lento
y demasiado "ascinado con sus )ro)ios textos.
gG #an?a controladora: cuando el 0e"e o redactor de la escaleta
detalla tanto( )ero tanto lo que debe decirse en la secuencia( que
al dialoguista ya no le queda casi ningEn traba.o )or hacer. El
sentido comEn nos indica que nadie )uede tardar m+s en
describir una acci$n que lo que tarda en escribir los di+logos( as#
que la descri)ci$n de cada secuencia en la escaleta no debe
)asar de unas )ocas l#neas. Colo im)orta tener bien claro qu!
sucede y una idea muy general de c$mo. Todo lo dem+s ser+
ingenio del dialoguista( como imos en la di"erencia entre di+logo
"uncional y creatio. Ce soluciona recordando que la con"ian/a
en el traba.o del com)a=ero es indis)ensable )ara que un equi)o
)ueda llamarse tal.
1ara terminar( algo que es un )roblema exclusiamente de los Co*
guionistas:
hG 5efe vividor: cuando el 0e"e se llena la boca ad.udic+ndose el
traba.o a.eno( no escribe nada y solo cobra. @curre cuando )or
132
una de esas in.usticias de las que hablamos( se trata de una
)ersona que abomina de las T5s. Es casi im)osible que eso
cambie( salo que el )roductor se d! cuenta y tome cartas en el
asunto Flo que es di"#cil( ya que un iidor suele cubrirse muy
bien las es)aldas con escritores )ro"esionalesG as# que ya es
o)ci$n de cada uno asumir o no la desgracia. Ce )ierde el
tiem)o y el h#gado intentando combatir a estos indiiduos desde
una )osici$n in"erior. Lo m+s saludable es terminar el traba.o
con dignidad( no oler a erlos y hacer una carrera lo m+s le.os
)osible de ellos. 9l cabo( siem)re caen solos.
22. COMPARTIR UNA ESTRELLA
La relacin con los actores
Los actores son los aliados naturales de los autores( )orque es
gracias a ellos que las creaciones de !stos se com)letan cobrando
ida al de.ar de ser sim)les ho.as de )a)el. Dientras los guiones de
T5s no sean considerados en s# mismos un g!nero literario 'al
menos aquellos que lo mere/can* son un medio( una herramienta
que sire )ara reali/ar un )roducto audioisual que( trat+ndose del
mundo de las T5s( est+ "inalmente a merced del talento actoral.
Nna direcci$n ins)irada y una historia excelente siem)re dan al
traste con actores malos o inadecuados. En cambio al re!s
toda#a )uede abrigarse una es)eran/a de salaci$n. Con
13?
innumerables las T5s que se recuerdan gracias al carisma y la
calidad de los int!r)retes sacando adelante guiones de )acotilla y
una direcci$n cuyo Enica se=al es no chocarse con los muebles. Nn
buen gui$n con buenos actores siem)re es un !xito. ;1ero qu! se
entiende )or buenos actores en el g!nero que nos ocu)a> <ay
actores magn#"icos en teatro que )or alguna extra=a ra/$n no
"uncionan todo lo bien que deber#an en las T5s. Tambi!n lo
contrario: a"icionados que en el teatro hacen )a)elones y sin
embargo resultan en TB. En mi o)ini$n( los actores solo se ganan
el t#tulo de tales cuando demuestran ser buenos en las tablas. 9ll#
no hay edici$n( ni tele)ronter( ni recursos t!cnicos que )uedan
salarlos. Con ellos y su talento( solos "rente a ese marailloso
hueco oscuro que oculta al )Eblico. 1ero ante una c+mara las
cosas cambian. Comen/ando que la c+mara de TB o de cine no es
)recisamente generosa )orque engorda. Luego est+n los )rimeros
)lanos( que )otencian al m+ximo las m#nimas im)er"ecciones.
,es)u!s iene la iluminaci$n( gracias a la cual Darlene ,ietrich "ue
lo que "ue y que colocada con mala leche )uede conertir a Baleria
Da//a en una bru.a. Ciguen los +ngulos( el maquilla.e( el )einado(
etc. y )ara rematarla( el albur de que c+mara o quiere u odia. Los
es)a=oles le llaman ngel( t!rmino muy adecuado. Cim)at#a(
carisma( sex appeal( "uer/a o como se le quiera llamar( lo cierto es
que la energ#a que algunos int!r)retes )royectan en )ersona se
diluye en el camino hacia la dichosa c+mara. Esto carece de
ex)licaci$n racional( es un don de ,ios y hay que asumirlo como tal.
7 si lo dudan( reisen una lista de "iguras Fno actores( di.e figurasG
que le deben una millonaria carrera a ese regalo( al menos mientras
dur$ su .uentud.
9l margen de que sea .usto o in.usto( lo cierto es que son los
actores y no los guionistas quienes se llean todos los a)lausos y el
recuerdo del gran )Eblico. 1ero esto en e/ de causar enidia llena
de sincera alegr#a y orgullo a un autor. La "ama de Luc#a D!nde/
es la "ama de Viviana( que a su e/ inmortali/a a su creadora 8n!s
Aodena( lo mismo que 0os! Luis Aodr#gue/ se conirti$ en %el
1uma&( gal+n secundario de 0na M$chacha Llamada Milagros
original de ,elia Fiallo. 9ctor*1ersona.e*9utor son una trinidad
indiisible y cada a)lauso al actor llea un reconocimiento im)l#cito
a los escritores que lo ayudaron a trascender. 9tenci$n: ayudaron
no hicieron. Es much#simo lo que un actor le )one a su )ersona.e
)ara que !ste "uncione e im)osible de calcular en )orcenta.es( as#
que lo m+s sabio es considerarlo mitad y mitad. El %Chamochumbi&
de Los de Arria ( los de Aa*o "ue tanto creaci$n del inolidable
134
<!ctor Danrique como de quien escribe estas )+ginas. 1or todo
ello actores y escritores se tienen mutua gratitud y a"ecto... o al
menos es ideal que as# sea. ;Cu+les )ueden ser los )roblemas>
Cuestiones de sinceridad:
Nn escritor )ro"esional siem)re solicita reunirse con todos los
actores elegidos( )rotag$nicos y secundarios( antes de em)e/ar las
grabaciones de su T5. Ci tiene la suerte de traba.ar con
)roductores tambi!n )ro"esionales y considerados( estos le habr+n
)edido al escritor que d! el isto bueno desde el casting y )or tanto
ya los conoce. Las reuniones con los actores *suelen ser m+s de
una* son )arte del traba.o del escritor y de ninguna manera un acto
de condescendencia. Em)e/ando )orque siem)re es bueno decirle
a un actor con toda honestidad dentro de qu! rango de )ersona.e
se encuentra F)rotag$nico actio( secundario )asio( etc.G )ara que
tenga muy claras sus ex)ectatias y no su"ra desilusiones que
)ueden traducirse en continuas solicitudes a los escritores )ara
%me.orar& su rol. Es incre#ble( )ero en miles de casos los actores
son enga=ados )or quienes les dicen %tu historia es muy im)ortante&
cuando saben )er"ectamente que durante toda la T5 no )asar+ de
decir %hola amigo( c$mo est+s&. Es una m#nima cuesti$n de res)eto
a su traba.o y debemos ser "rancos. Ce )uede alegar: @Q( )ero
muchas eces uno no est+ seguro de si el )ersona.e crecer+ o no(
ni en qu! momento. Cierto( a menudo el escritor no lo sabe: )ues
entonces se lo dice con esas mismas )alabras y se acab$ el
)roblema. Nn actor siem)re com)rende la incertidumbre( )ero le
cuesta mucho )erdonar la mentira.
-iferencias entre actores intuitivos y actores cerebrales:
<ay magn#"icos actores que en realidad no necesitan que uno les
ex)lique demasiado el )ersona.e. Le dan ida de "orma intuitia(
con unas )ocas indicaciones y con la energ#a adecuada en cada
gesto. Curiosamente suelen ser los actores de mayor edad( con
m+s ex)eriencia y m+s seguros de s# mismos. En cambio los
actores cerebrales a eces )resionan sutilmente )ara buscar las
ra/ones y sinra/ones de cada situaci$n. Es erdad que sus
acuciosas )reguntas obligan a dise=ar me.or los )ersona.es y eitar
incoherencias( y mientras sea as# ayudan. 1ero tambi!n hay
l#mites: si se les da excesia cuerda llegar+ un momento en que
nada los conence( )orque si son en exceso intelectuales
)re"erir#an estar haciendo 9rthur Diller y no una T5( y tam)oco hay
131
nada )eor que tratar de conertir a una T5 en 9rthur Diller. 1or
"ortuna( los actores realmente inteligentes conocen el g!nero y
es)eran solo aquello que el g!nero est+ en condiciones de dar. @
se dan cuenta muy )ronto si el escritor no )uede hacer m+s )or
"alta de talento o de ganas( y entonces o)tan )or hacer su traba.o lo
me.or )osible y tener m+s suerte en otra ocasi$n.
Los errores ms frecuentes de un escritor para con los actores<
aG 0o $ustificar las incoherencias del persona$e: de un ca)#tulo a
otro una dulce madre se conierte en un monstruo castrador( o
una amiga "iel en una intrigante )orque acaban de darse cuenta
de que "altaba una illana. Esto desconcierta a los actores
)ro"esionales que( si bien de.an un ra/onable margen )ara la
im)roisaci$n( se toman el traba.o de construir un ser humano
eros#mil que actEe segEn cierta l$gica. 1or el contrario( cuando
los cambios dr+sticos de )ersonalidad son aisados y
)re)arados en la trama( un actor con herramientas le saca
)artido y lo dis"ruta much#simo.

bG La ambigQedad: cuando un )ersona.e no es ni bueno ni malo( ni
alegre ni triste( ni aliente ni cobarde( ni blando ni "uerte. 5o es
incoherente( sino hasta )eor( err+tico. 7a lo mencionamos antes:
la inde"inici$n no "unciona en las T5s. En estos casos los
actores se en obligados a mane.arse en di"erentes registros de
acuerdo a cada circunstancia( )ero sus encomiables es"uer/os
rara e/ los salan. Finalmente quedan como un borr$n( un
)ersona.e aguado carente de solide/ )or cul)a del escritor.
cG 0o darle oportunidades de lucimiento: )or m+s secundario que
sea un )ersona.e( el escritor siem)re tiene la )otestad de crear
aunque sea unas )ocas secuencias donde el actor )ueda lucir
sus cualidades histri$nicas ale.+ndolo un )oco de su arqueti)o.
1or e.em)lo( si es un )ersona.e c$mico que siem)re hace re#r
ser+ mucho m+s conmoedor si un d#a lo emos llorar. @ si es
un r#gido estirado nos encantar+ erlo ebrio y haciendo el
rid#culo. Los actores se lo agradecer+n y el )Eblico tambi!n.
La )0 escrita para la estrella<
132
9qu# no hay uelta que darle: la T5 se hace )ara el exclusio
lucimiento de alguna dia 'nuee de cada die/ eces se trata de
una actri/* y queda muy claro que toda la trama debe a)untar a ese
ob.etio. La ex)eriencia del escritor )uede ser( o muy grati"icante
Fqu! honor escribir )ara una estrellaG o sim)lemente atro/ Fqu!
maldici$n escribir )ara esta locaG( todo de)ende del caso y las
circunstancias. Ci el )roductor ie su.eto al ca)richo de la estrella
y !sta adem+s su"re de megaloman#a aguda( entre ambos )ueden
exigirle al escritor las cosas m+s absurdas sin escuchar ra/ones( y
es as# como )odemos tener una T5 con una )rotagonista
cuarentona haci!ndose )asar )or irgen eintea=era. Ci la estrella
es de esa clase( lo Enico recomendable es seguirle la corriente )ara
no amargarse la ida y ya eremos qu! o)ina el )Eblico. Ci )or el
contrario es una estrella inteligente que quiere sacarle )artido a sus
talentos( llegaremos a un amistoso acuerdo con ella )ara identi"icar
bien cu+les son !stos Fhabilidad )ara la comedia( )ara las l+grimas(
)ara la caracteri/aci$n( etc.G y escribiremos una historia ingeniosa
que le )ermita lucirse( al mismo tiem)o que )ermita el lucimiento del
escritor. Nn estu)endo e.em)lo de esto Eltimo es el traba.o de
Enrique Torres( autor de arios !xitos de su cu=ada 9ndrea ,el
Boca como Antonella( !erla Negra( etc. Nn mal e.em)lo: Marimar
con Thal#a( donde el )ersona.e habitual de la actri/ luci$ muy
re)etitio y se not$ el agotamiento de la "$rmula.
23. EL CONTRATO Y LO SOCIAL
Las relaciones con el productor y otras reas
Es erdad que solo una em)resa s$lida tiene ca)acidad )ara
asumir el enorme es"uer/o que signi"ica grabar una T5. Tambi!n es
erdad que sin )ersonas con la oluntad de correr ese riesgo( nada
ser+ )osible )orque toda T5 es ante todo un negocio. Cierto( s#(
)ero tam)oco es ni un )oquito menos cierto que todo(
absolutamente todo se inicia gracias a que existe una historia
escrita llamada gui$n. Esto es una )erogrullada( )ero hay que
re)etirlo hasta la saciedad )ara que los malos )roductores no
)ractiquen su de)orte "aorito: minimi/ar el )a)el del escritor en el
133
)roceso. ,e todo se ha isto al res)ecto( mucho m+s en )a#ses con
industria inci)iente. 9lgunos )re"ieren ignorarlo y otros llegan al
extremo de no im)ortarles qui!n escriba o ada)te con tal de tener
%ho.as de texto )ara grabar ese d#a&. Est+ dem+s decir que esas
T5s son lo m+s )arecido a las salchichas Fcon )erd$n de las
salchichas( que son muy sabrosasG y que nunca trascienden m+s
all+ del negocio coyuntural. 1or el contrario( los )roductores con
erdadero talento con"#an mucho en los escritores que contratan(
)ues )arten de un )rinci)io l$gico: si los est+n contratando es
)orque son buenos( ya que si alguien as)ira a ser un buen
)roductor )or ende as)ira a rodearse de los me.ores. Lo cual(
atenci$n( tam)oco signi"ica contratar al m+s caro o al de me.ores
)ergaminos. Nn buen )roductor sabe ol"atear a los .$enes
creatios con talento y tambi!n debe )ercibir si un ie.o /orro ya
est+ iiendo de su re)utaci$n y no de su traba.o. ,e igual "orma(
cuando un escritor accede a traba.ar con K )roductor tambi!n debe
con"iar en !l( )orque )or m+s libertad que tenga ser+ ineitable que
transe en algunos( arios o muchos as)ectos de su T5. La )alabra
clae es acuerdo. 9s# como Boltaire di.o que %nunca se hi/o nada
bueno que no "uera )or dinero&( igual nunca sale nada bueno sin
que exista un acuerdo saludable entre las )artes.
En relaci$n a la )arte C"E%)/4%( un )roductor y un escritor deben
)onerse necesariamente de acuerdo en los siguientes )untos:

1G Nna idea clara del alcance del )resu)uesto que se mane.ar+
)ara la grabaci$n. Esto eita que el guionista se )onga a
escribir emocionantes escenas con helic$)teros( trailers o
ele"antes y que( ante la realidad de los hechos( tenga que
conertirlos en a/oteas( triciclos y )ollos.
2G La cantidad de )ersona.es "i.os y el l#mite de %bolos& cada mes.
En el argot actoral( %bolos& son )ersona.es que a)arecen )or
solo unos cuantos ca)#tulos FEs)ec#"icos 9ctios o 1asios(
segEn nuestra clasi"icaci$nG. Ci un actor es bolo( no )odemos
)onerlo en todos los ca)#tulos con acciones im)ortantes( y si
consideramos que es im)rescindible lo me.or ser+ sugerirle al
)roductor que lo contrate como )ersona.e "i.o. Con los "i.os
quienes )ueden inolucrarse en los con"lictos que querramos(
ya que se su)one est+n contratados a tiem)o com)leto.
3G Cu+les son los rangos entre )rotag$nicos y secundarios( con
sus ariantes. Lo ideal es de.arlo al libre albedr#o del escritor(
ya que as# todos los )ersona.es se es"uer/an en ser los me.ores
133
y el con.unto gana en brillante/. 1ero tambi!n a eces es
im)eratio escribir )ara el lucimiento de determinados actores.
3G El nEmero de decorados y la cantidad de escenas en exteriores
que )ueden grabarse cada .ornada. Luego no )odemos ser tan
desconsiderados de )oner 3 escenas de interiores y 2I en la
sela )or cada ca)#tulo durante un mes seguido( cuando a la
hora de ender la historia no adertimos que la sela es un
escenario )rinci)al.
IG El tiem)o que dura cada )ersona.e en la trama( )ara saber con
qui!nes contamos desde el ca)#tulo 1 hasta el "inal. 9En as#( es
habitual que hayan deserciones. Eso lo anali/aremos m+s
adelante.
MG La caracteri/aci$n b+sica en cuanto a estuario( maquilla.e y
tambi!n el as)ecto "#sico de cada )ersona.e. Cuando no se
habla claramente sobre el tema( de )ronto estamos escribiendo
imaginando a una maestra de escuela ba.ita( con mo=o y muy
t#mida( y resulta que el de)artamento de casting est+ buscando
a una chica con el cuer)o de Diss Bene/uela( el loo9 de
P6yneth 1altro6 y llena de tatua.es.
HG Las decisiones de re)arto FcastingG. El autor tiene todo el
derecho a )ro)oner nombres y dar el isto bueno a los actores
que encarnar+n a sus )ersona.es( que !l obiamente conoce
me.or que nadie. En el caso de los autores de mucho cartel(
ellos incluso deciden el casting "inal o )or lo menos deben estar
de acuerdo y muy in"ormados al res)ecto. Ci el escritor
)rinci)al no es el autor( igual tiene que ser consultado y su
o)ini$n es muy im)ortante. Esto no es ningEn "aor ni
consideraci$n es)ecial( sino una cuesti$n de orden. Todo autor
o escritor de T5 debe mane.ar bien estos datos )ara( una e/
tomada la decisi$n de"initia( hacer que estos actores se lu/can
con los )ersona.es que les han asignado. Es muy "recuente
que los )roductores decidan contratar a alguien ina)ro)iado o
sin ex)eriencia )ara traba.ar en una T5 )or ra/ones
comerciales. Ci ya estamos ante el hecho consumado *lo cual
signi"ica que al )roductor no le interesa mucho la calidad de su
)roducto* lo )eor que )odemos hacer es contribuir al desastre
d+ndole textos com)licados al a)rendi/ de actor )ara que el
)obre quede mal. 9 "in de cuentas( el )obre chicoRa( no tiene la
cul)a de que un )roductor le haga creer que tiene condiciones
13I
cuando no las tiene Fdigo chicoRa )orque generalmente se trata
de modelos( animadores o cantantes .$enesG. Calculo que
todos los autores hemos tenido que escribir )ara %mudos& m+s
de una e/( )ero uno sobreie con cierto decoro siem)re que
se tengan bien claras las limitaciones. 1or otro lado( tam)oco
ale ser )re.uiciosos. <ay )ersonas sin ex)eriencia que )ueden
dar la sor)resa como actores de T5( aunque al inicio no
hayamos dado ni un centao )or ellas. Eso se )uede ir
obserando en el transcurso de la grabaci$n d+ndoles textos o
escenas di"#ciles en "orma gradual.
2G Finalmente( de.ar bien claro el grado de "lexibilidad que tiene la
historia: qu! )uede ser ace)table dentro de la trama y qu!
cosas no. 1or e.em)lo( lo m+s +lgido: que la )are.a )rinci)al no
"uncione y que el )rotagonismo derie a otros. 9l margen de
que el )roductor nos d! la ra/$n( de )ronto hay obligaciones
contractuales que im)iden hacerlo. En "in( casos )ueden haber
miles. El hecho es que como escritores tengamos muy claro
hasta d$nde se llea el control creatio de la T5 sin chocar con
las otras instancias.
En cuanto a la )arte %-#/0/1)"%)/4%( los acuerdos b+sicos son:
1G Lo )rimero: tomar muy en cuenta si a uno lo contratan como
autor( guionista )rinci)al de una idea a.ena o ada)tador. Colo en
base a esto se tiene clara la )osici$n dentro de la toma de
decisiones.
2G El nEmero de ca)#tulos de los cuales nos hacemos
res)onsables( con menci$n de un m+ximo. Ci la T5 tiene !xito(
es "recuente que se la quiera alargar ad nauseam y no
necesariamente tenemos que seguir escribi!ndola si nos )arece
que a en contra de nuestros )rinci)ios como creadores o
nuestra salud "#sica y mental. D+s adelante nos extenderemos
sobre el tema.
3G La tari"a: si el )ago es )or ca)#tulo o )or mes. Ci es )or ca)#tulo:
;se re"iere a ca)#tulo entregado o a)robado> Ci es )or mes:
;durante cu+ntos meses recibiremos K cantidad de sueldo>
1ersonalmente los contratos mensuales me )arecen m+s
)r+cticos )ara ambas )artes. 9s# el escritor sabe que tiene( )or
decir( die/ meses )ara escribir 1I4 ca)#tulos y ya es
res)onsabilidad suya distribuir su tiem)o sobre una base de un
13M
m#nimo de entregas mensuales Fgeneralmente 24 o 23 ca)#tulosG
y tambi!n el )roductor sabe que tiene ese gasto "i.o cada mes en
lugar de "acturar 1M ca)#tulos en uno( 21 otro( 23 otro( etc. Eso
s#( no es !tico que luego el escritor diga que los die/ meses no
"ueron su"icientes y )ida m+s )la/os con sueldo incluido. Esto
solo es +lido cuando el traba.o se atrasa )or ra/ones a.enas a
su oluntad o ha )arado )or $rdenes del )roductor debido a
algEn )roblema. @ cuando 'situaci$n in"ame* el )roductor es
indeciso y deuele los guiones todo el tiem)o con correcciones
ambiguas( o no sabe ex)licar exactamente qu! no le gusta y el
guionista se e obligado a escribir cuatro ersiones de cada
ca)#tulo. Esto no es )ro"esional en absoluto y )uede arruinar un
roda.e( m+s el de una T5 donde todo debe ser muy r+)ido.
Cuando ocurre( o el )roductor es un escritor "rustrado *como el
legendario ,aid Cel/nic- y sus "amosos memorandos* o el
guionista es "rancamente malo y est+n teniendo una )aciencia
de santos con !l. Les aseguro que muy( muy rar#sima e/ se
trata de la segunda )osibilidad.
3G El cr!dito: si uno es el autor( el cr!dito correcto es 0ovela de(
,riginal de o algo similar que lo de.e muy claro. 9utores como
7olanda Bargas ,ulch! incluso exig#an un )rimer cr!dito con
locuci$n( antes que el de los actores. 5o es que tenga ser as#(
)ero tam)oco debe )ermitirse que sim)lemente se )onga un
cartel %Pui$n: Fulano y Dengano& )erdido entre la mara=a de
nombres cuando Fulano y Dengano son los autores. Estas
me/quindades son t#)icas de las em)resas con serios
)roblemas de identidad: es decir( que creen hacer cine y no T5s.
Cea uno autor o guionista )rinci)al( el lugar de su cr!dito debe
ser notorio y sentirse satis"echo con !l. Ci no lo est+ y se calla(
entonces es que necesita tera)ia urgente )ara curar su absurdo
com)le.o de in"erioridad.
IG 8n"ormar si se contar+ o no con un equi)o. Nna e/ contratado
un escritor )rinci)al( lo normal es de.arle )lena libertad y
autonom#a res)ecto a si desea o no traba.ar con otros guionistas
ba.o sus $rdenes. Cin embargo( se en casos donde al
)roductor le )rooca descon"ian/a que se llame a m+s )ersonas.
Ci uno )ercibe tal actitud( lo m+s coneniente es ser
di)lom+ticos y no im)oner a nadie hasta que el mismo )roductor
se d! cuenta de que el gui$n es bueno .ustamente )orque hay
arios talentos inolucrados. Dientras tanto( se )uede solicitar
a los co*guionistas mantener un )er"il ba.o y sub*contratarlos(
13H
)ero tam)oco es sano ni honesto que seme.ante situaci$n dure
toda la T5. Nna relaci$n de traba.o adulta im)lica hablar las
cosas claras y que un )roductor com)renda que lo m+s sensato
es ace)tar a los co*guionistas que su escritor eli.a. 9unque
atenci$n( eso tam)oco obliga al )roductor a agenciarse
)resu)uestos a)arte. 1or lo general( el )ago a los co*guionistas
se saca de un rubro Enico asignado a gui$n y re)artido a criterio
del titular del cargo.
MG Los horarios. Es saludable que todas las instancias de la T5
se)an que los escritores )ueden ser ubicados( llamados o
consultados en determinado horario( igual que cualquier
traba.ador. 1or tradici$n los escritores nunca se leantan
tem)rano( as# que lo habitual es que traba.en desde las 14 de la
ma=ana hasta las H u 2 de la noche de lunes a s+bado cuando
est+n rela.ados y no hay emergencias. ,e haberlas( el horario
se trans"orma )r+cticamente en las 23 horas del d#a.
HG El lugar de traba.o( el es)acio "#sico donde los guionistas se
reunir+n )ara escribir. 5o es recomendable hacerlo en el
domicilio )articular del .e"e del equi)o ni en la casa de nadie(
sino en una o"icina habilitada con el exclusio "in de crear la T5.
1ersonalmente creo que es mucho m+s sano diidir las
instancias laborales de la ida )ersonal. Tambi!n considero muy
)r+ctico que esta o"icina sea )r$xima a los lugares de grabaci$n
o incluso dentro( )ero otros en cambio )re"ieren estar a 144
-il$metros. Lo im)ortante es que sea un es)acio tranquilo(
"aorable a la concentraci$n y con todos los im)lementos
b+sicos: com)utadoras )ara cada miembro del equi)o( una
im)resora( )a)el( dis-ettes( una )i/arra... y ca"!.
RELAC"O# DE LOS ESCR"TORES CO# OTRAS AREAS
1G Con los directores: en )lural( )orque en una T5 nunca es uno
solo. Es b+sico que todos est!n en la misma "recuencia y
tengan muy claros a los )ersona.es )ara que no hayan
contradicciones a la hora en que cada director graba solo y )or
su cuenta. El di+logo y la consulta con los escritores debe ser
constante y basado en el mutuo res)eto a la .erarqu#a del uno
con el otro. En irtud de ello( el escritor no debe con"undir a un
actor d+ndole indicaciones de direcci$n. ,e existir dudas con el
estilo del )ersona.e( tienen que reunirse las tres instancias )ara
aclararlas. Lo contrario crea malestar y caos.
132
2G Con los departamentos de produccin: es decir( con los
)roductores de cam)o encargados de conseguir locaciones(
)rogramar los roles de grabaci$n( buscar utiler#a( etc. En
)rinci)io debemos hacer todo lo )osible )or aliiarles un )oco el
traba.o( )orque estos )ro"esionales son muy )resionados y
arrastran la carga m+s )esada. En e/ de crearles )roblemas(
tratemos de solucion+rselos sin que esto signi"ique disminuir la
calidad de la T5. En mi o)ini$n( lo ideal es que todo escritor
llee un curso de )roducci$n alguna e/ en su ida )ara que
luego al momento de escribir( lo haga con los )ies bien )uestos
sobre la tierra.
3G Con vestuario y maquilla$e: conersando acerca del loo- de los
)ersona.es y siendo muy "lexibles y abiertos a )ro)uestas que
)ueden ser radicalmente o)uestas a lo que hab#amos )ensado.
Cuando se trata de )ro"esionales con buen gusto( no hay nada
de qu! )reocu)arse.
3G Con el director de fotograf?a: )reguntando cu+l es su )ro)uesta
de iluminaci$n y los climas que )iensa crear )ara cada nEcleo
dram+tico de la T5. Este as)ecto isual tan im)ortante es el
sello distintio de quienes se )reocu)an )or la calidad del
)roducto.
IG Con los t8cnicos y el editor: es in"recuente que los escritores
tengan mucho contacto con el equi)o t!cnico )ues sus labores
son muy concretas y les ocu)an todo el d#a. En cambio con
edici$n y )ost*)roducci$n s# )uede haber m+s comunicaci$n en
la medida que son el otro extremo del )roceso creatio( ya que
toda T5 em)ie/a escribi!ndose en una com)utadora y termina
edit+ndose en otra com)utadora. 1or e.em)lo( saber qu! hay
res)ecto al uso de la mEsica( elemento b+sico )ara la creaci$n
de atm$s"eras en la T5. Ciem)re es interesante isitar los
)rimeros d#as a los editores a er c$mo est+ quedando el
)roducto "inal e intercambiar o)iniones )ara me.orar las cosas.
MG Con la prensa y publicidad: los dos grandes errores que )uede
cometer un escritor con los )eriodistas son: aG negarse a hablar
con ellos y )ermanecer en una torre de mar"il( y bG contarles
todo el tiem)o lo que )asar+ en la T5 boicoteando su )ro)io
traba.o. Con muy )ocos los escritores que saben mane.arse con
"luide/ dentro de los medios( algo cada e/ m+s im)ortante en el
mundo contem)or+neo. La suerte es que como los escritores no
13?
son actores( lo Enico que le interesa a la )rensa es su traba.o
concreto en relaci$n a la T5 del momento. 9s# que mientras uno
sea amable y lo bastante discreto( todo marchar+ muy bien.

24. EL MUNDO SEGUN JOB
Difcultades durante el proceso de produccin
Duy rara e/ se tienen todos los ca)#tulos escritos antes de
em)e/ar las grabaciones de una T5. Lo normal es contar con una
base no menor de 24 y no mayor de I4 corregidos oleados y
sacramentados. 9 esto se le llama %colch$n& y se caracteri/a )or
irse conirtiendo en una delgada colchoneta a medida que )asan
los d#as. Es incre#ble la sensaci$n de )ersecuci$n y )isadera de
talones que existe en un roda.e y la tensi$n que esto genera en los
escritores. 9lgunos la )odemos encontrar excitante( )ero otros la
abominan( de)ende de cada creador y sobre todo de la distancia
1I4
que hay entre ca)#tulo escritoRgrabadoRemitido. Nna cosa es estar
escribiendo el 1I( grab+ndose del 2I al 34 y emiti!ndose el 34
simult+neamente. Esos son interalos ra/onables. En cambio
escribir el 1I mientras se graba el 1M y se emite el 1H )uede )oner
al guionista m+s )intado al borde de las Elceras. El "antasma de
%me come la grabaci$n& es la )esadilla habitual de los escritores
durante los meses que dura el )roceso y lo Enico que )uede
con.urarla es contar con un buen equi)o que no se retrase )or
ningEn motio. Dientras se mantenga un ritmo )lani"icado de
entregas( t!cnicamente no tiene )or qu! haber angustias... aunque
igual las hay. Como broma con tras"ondo de erdad( siem)re
menciono las cinco "ases que tiene todo roda.e( sea de una T5 o de
cualquier otro g!nero:
1G El entusiasmo: al em)e/ar siem)re hay una sensaci$n de
alegr#a( +nimo( ganas y mucho em)u.e. Ce )iensa que todos los
)roblemas ser+n "+cilmente su)erables o( el colmo del
o)timismo( que no habr+ ninguno )orque este roda.e s? ser
como debe ser. FEn e"ecto( lo ser+... ya eremos c$moG
2G El resquebra$amiento: a la segunda o tercera semana em)ie/an
a notarse ciertas "allas( )ero aEn se siente que bastan los
buenos )ro)$sitos. Ce habla de !stas y se hace la "ormal
)romesa de unir oluntades )ara corregirlas.
3G La rabia: cuando el equi)o asume la cruel realidad de que esta
grabaci$n es la cosa m+s desorgani/ada( ca$tica( esclai/ante(
in.usta y cretina de la galaxia. El )ensamiento general es: %;en
qu! maldita hora me met# en esto>&
3G La resignacin: cuando ya "alta menos de un 24 )or ciento del
roda.e. 9s# que( en ista de que esta )orquer#a termina )ronto(
se generali/a cierta sensaci$n de aliio y todo el mundo trata de
)asarla lo me.or )osible )orque ya se cans$ de su"rir. En
consecuencia( las cosas me.oran y extra=amente em)ie/an a
"luir de nueo. @ si no "luyen( al menos ya nadie reniega )or ello.
IG El final: con las des)edidas( besos( abra/os( )erdones y la
sincera )ena de haber terminado un roda.e %tan intenso&( y
es)erando encontrarse muy )ronto )ara traba.ar .untos de
nueo.
Con el )ro)$sito de eitar que la tercera eta)a sea la m+s larga(
todo escritor de T5 debe estar )reenido acerca de una serie de
)eque=as o grandes cat+stro"es que )ueden suscitarse durante un
roda.e. 9 continuaci$n( una bree lista de )roblemas y aatares que
1I1
se originan fuera del equi)o de guionistas. Es decir como
im)osiciones externas le.os de su control:
1G "E-2CC/,0 -E %C),"E1: o des)idos( a menudo )or mala
)lani"icaci$n )resu)uestal o recortes )or ba.o rating. Tiene que
ser aisado con un m#nimo de antelaci$n a los escritores(
entendi!ndose esto como unos 14 o 1I ca)#tulos de margen. En
su "orma lee se )ide reducci$n de bolos o )ersona.es
eentuales( y en su "orma extrema se exige la desa)arici$n de
nEcleos enteros o )ersona.es que consider+bamos claes )ara la
trama. En caso de que sea intem)estio( hagamos constar que
cualquier %soluci$n& se notar+ tor)e e im)osible de disimular. Nn
escritor tam)oco es mago )ara desa)arecer gente en die/
segundos.
2G %6%0-,0, -EL %C),": tambi!n ocurre a eces. ,e )ronto a
la mitad de roda.e a alguno le sale un contrato me.or en otra
)arte( rom)e el que tiene y se a. @ una actri/ se casa y su
machista es)oso le exige renunciar Fha sucedidoG. En estos
casos tambi!n debe aisarse con un m#nimo de tiem)o. 7 como
aqu# el )roblema no es ahorrar( hay una alternatia de soluci$n:
cambiar al actor y seguir igual. Nn caso "amoso "ue Los 6icos
Tami4n Lloran( donde tres )ersona.es im)ortantes cambiaron
de cara y cuer)o de un ca)#tulo a otro( o en 6osa Salva*e donde
Edith Pon/+le/ se metamor"ose$ en Felicia Dercado. 9l
)rinci)io )uede desconcertar( )ero el )Eblico se acostumbra
r+)idamente. En las T5s mexicanas se usa cuando es necesario
y resulta muy inteligente )ues as# no estro)ean su historia. @tra
o)ci$n es usar la desa)arici$n del )ersona.e como )arte de la
trama. E.em)lo: un asesinato y una intriga: ;qui!n mat$ a
Fulano> Eso nos )ermite usar el )roblema en nuestro bene"icio.
Ci no deseamos matarlo( busquemos una ra/$n coherente )ara
que desa)are/ca o ia.e( y de inmediato reubiquemos a los
)ersona.es de su nEcleo lig+ndolos con otros )ara que no salgan
)er.udicados.
3G )"%01.,"#%C/,0 -EL %C),": cuando las actrices salen
embara/adas 't#)ico* o los actores su"ren un accidente y cuando
uelen ya no son los mismos. 9qu# lo m+s recomendable y
solidario es asumir lo sucedido como )arte de la trama( siem)re
y cuando el actor est! en condiciones de traba.ar. 9 eces un
embara/o )uede disimularse eitando en"ocar a la actri/ de
1I2
cuer)o entero( a condici$n de que la T5 est! en la recta "inal y
ella no tenga tantos meses. 1ero en otros casos la ida
emergente a)abulla cualquier truco de c+mara y no queda m+s
remedio que asumirlo. 1ersonalmente me )arece interesante y
lo he incor)orado en dos ocasiones. En Los de Arria ( los de
Aa*o( Pabriela Billotti hac#a nada menos que de mon.a y en
Los 0nos ( los Otros( D$nica C+nche/ de malada sexy.
@riginalmente ninguno de los dos )ersona.es ten#a nada que er
con un embara/o( )ero ante el hecho consumado se us$ )ara
enriquecer la historia. El caso de la mon.a embara/ada "ue de
le.os el me.or( tan controertido que mereci$ titulares de diarios.
En caso de accidentes( habr+ que incor)orar yesos o arte"actos
orto)!dicos mencionando que el )ersona.e tambi!n ha su"rido un
)ercance similar( como Fiorella Aodr#gue/ en Tri$s de la "alle
o Carola ,ubac- en 0na Larga Noche. En general( cuando un
actor su"re una trans"ormaci$n "#sica hay que asumirlo con
naturalidad y hablar del asunto en la misma T5. 8gnorarlo es
desconcertante y absurdo. 9l cabo( se trata de la ida real
entrando en la "icci$n y )or lo mismo enriqueci!ndola.
3G .%LLEC/#/E0), -EL %C),": una tragedia que sucede muy
rara e/. Colo hay dos o)ciones: la )rimera cambiar al actor(
como cuando 0orge Distral "alleci$ en )lena grabaci$n de
1ermanos "ora*e y tuo que ser reem)la/ado )or 9rmando
Calo( )ues el rol era )rotag$nico e im)osible de eliminar. La
segunda( desanecer al )ersona.e y )archar la trama lo me.or
)osible sin )retender la )er"ecci$n. Esto es lo )eor que )uede
ocurrirle a un equi)o de roda.e y muy doloroso( )or tanto el
)Eblico y los )roductores estar+n )redis)uestos a ace)tar
cualquier soluci$n que les brindemos. Nn caso muy c!lebre "ue
el asesinato de la actri/ ,aniela 1ere/ durante el roda.e de En
"$erpo ( Alma# 1osiblemente las escenas m+s tristes en la
historia de la T5 "ueron aquellas en donde se io a una eidente
doble con anteo.os oscuros y )lanos le.anos des)idi!ndose de su
%"amilia& en el aero)uerto( con todo el )Eblico sabiendo que este
recurso era la Enica salida de la autora Ploria 1ere/( )ara m+s
desgracia madre suya. 1ersonalmente me sucedi$ con el
"allecimiento del actor <!ctor Danrique en Tri$s de la "alle(
donde su sim)+tico )ersona.e hi/o un re)entino %ia.e& sin
retorno. 9 di"erencia de los embara/os de los actrices que
siem)re son gratos recuerdos( estos son los m+s )enosos. 7
curiosamente( tambi!n )arte de la erdad que irrum)e en la
1I3
"icci$n como di.imos: lo ineitable de la ida y de la muerte como
caras de una misma moneda.
IG "E-2CC/,0 -E L,C%C/,0E1: o de elementos de )roducci$n
con que los escritores cre#an contar. 9 eces )asa que la T5
excede la ca)acidad instalada o humana del equi)o de
)roducci$n cuando el roda.e ya est+ en marcha. @biamente
esto es una "alla de los )roductores( )ero ellos no lo admitir+n
.am+s )orque im)licar#a reconocer su )ro)ia "alta de
)ro"esionalismo( as# que lo m+s "+cil es exigirle a los guionistas
que les solucionen el )roblema. En esa inc$moda situaci$n( solo
se )uede tomar una de dos actitudes: renunciar( la m+s radical( o
bien ada)tarse a las di"icultades tratando de sacar siem)re las
me.ores condiciones. 5aturalmente nos interesa saber c$mo
hacer en la segunda o)ci$n( as# que a)enas conocida la noticia
de la reducci$n y antes de escribir una sola l#nea m+s hay que:
aG Aeunirnos de emergencia con el )roductor general )ara saber
con cu+ntas locaciones contamos a )artir de este momento y con
qu! "recuencia )ueden usarse( as# como elementos grandes de
utiler#a Fautos( yates( etc(G Ciem)re lo m+s sencillo )ara un
)roductor es decir el m#nimo( as# que ya nos toca a nosotros
regatear )ara sacar la mayor cantidad )osible. Nna e/ que
sabemos a qu! atenernos( se redacta la nuea lista y se hace
firmar )or ambas )artes( en ista de que )or con"iar antes es que
ahora nos )asa esto.
bG Luego( )asamos reista a los nEcleos de nuestra historia y se
anali/a caso )or caso c$mo solucionar los es)acios. 1or
e.em)lo: si ya no contamos con un bonito y elegante con.unto de
o"icinas en un moderno edi"icio )orque no se )ag$ el alquiler de
la locaci$n( tendremos que buscar un )retexto )ara que el
)ersona.e que las usaba Fque seguramente es el millonario de la
T5G ahora des)ache en la biblioteca de su casa( y que se hable
de este cambio al res)ecto. Los )retextos )ueden ser muchos( y
busquemos el que suene menos descabellado. 1ara eso
)odemos usar el ie.o truco de eidenciar lo extra=o o discutirlo
dentro de la misma escena. E.em)lo: el amigo del magnate
muestra sor)resa ante la desa)arici$n de la o"icina y cuando el
)ersona.e le ex)lica las ra/ones a !l( de )aso se las ex)lica al
)Eblico.
cG Jui/+s hasta )odemos incor)orar el desastre a la trama. ,e
)ronto una "amilia de la T5 usaba un total de M locaciones que ya
son im)osibles de sostener. ;7 si )ierde la casa> ;7 si se le
1I3
incendia o sucede algo que los obligue a iir en una sola
habitaci$n> Eso )uede serirnos como elemento dram+tico( y
dar )ie a nueos con"lictos. 8m)lica re)lantear dr+sticamente el
argumento( de acuerdo( )ero tam)oco hay que cerrarse ante la
)osibilidad. En general( el ob.etio es ca)ear la situaci$n y
salar dignamente las cosas en el )lano creatio.
MG 1,L/C/)2- -E 4/%5E1: cuando la T5 "unciona a eces se )ide
que los )ersona.es ia.en a locaciones en el interior o exterior del
)a#s como )arte de la trama sin que estuiera )lani"icado en el
argumento. Como la T5 tiene !xito( todos est+n contentos y de
buen humor( as# que los escritores tambi!n y las ideas "luyen con
m+s ganas. El caso contrario es muy im)robable: si la T5 a mal
o a)enas regular( lo que los )roductores quieren es ahorrar y los
ia.es no ayudan a esto. Ci de.an a nuestro criterio qui!nes y )or
qu! motio ia.an( hay que tomar en cuenta lo siguiente:
aG Lo ideal es hacer ia.ar a los )ersona.es m+s )o)ulares o
queridos )or el )Eblico( em)e/ando )or los )rotag$nicos o bien
aquellos que est+n en el candelero.
bG 5o es recomendable crear una trama com)licada. Ce suele
ia.ar con equi)o m#nimo de )roducci$n y a eces una sola
c+mara. Tam)oco que ia.en m+s de cuatro )ersona.es.
cG Ci es )ara una )are.a de la T5( es ideal )ara un momento
rom+ntico o er$tico. ,eben a)roecharse las belle/as naturales
y que requieran de )oco estuario )ara darle sensualidad al
asunto F)layas( cataratas( etc.G En caso de querer agregar
misterio al asunto( siren las locaciones con caracter#sticas
id$neas )ara crear atm$s"era y sensaci$n de )eligro o soledad
Fdesiertos( cueasG
dG Ci se trata de un ia.e de bEsqueda o )ersecuci$n( usemos la
mayor cantidad de locaciones distintas )ara dar sensaci$n de
moimiento de los )ersona.es.
eG Tambi!n )uede ser un ia.e tur#stico o )or sim)le diersi$n. En
este caso redu/camos el texto al m+ximo. Basta que los
)ersona.es( .unto con la c+mara( a)recien y registren la belle/a
de los lugares.
HG E7/(E0C/%1 -E %&2",: el trato "ue entregar 23 ca)#tulos )or
mes( )ero ahora resulta que el )roductor quiere terminar la T5
antes de lo )reisto y nos exige 34 o 3I ca)#tulos en el mismo
tiem)o. Luego de las )rotestas y c$leras de rigor( si terminamos
ace)t+ndolo Fcosa que siem)re ocurreG habr+ que re)lantear
1II
todo nuestro esquema de traba.o con el equi)o )ara una t#)ica
emergencia. Jue )uede ser su)erada si:
aG Bolemos a com)rometer el a)oyo de todos los escritores y
de"inimos cu+les son los m+ximos de horario que cada uno
)uede dedicar a la T5. D+ximo im)lica eso mismo: el mximo.
Es decir( todo su tiem)o menos algunas horas de sue=o( ratos
)ara la alimentaci$n y otras necesidades im)ostergables. Nn
equi)o en emergencia se olida de ida )ersonal( diersiones y
hasta otros em)leos.
bG Ae"or/ar el equi)o si es estrictamente necesario conocando a
uno o dos escritores m+s. El )roblema con esto es que )uede
llearnos m+s tiem)o ex)licarles la historia y "amiliari/arlos con
ella que el traba.o que )uedan ahorrarnos en s#( salo que sean
)Eblico asiduo y la cono/can desde el )rinci)io. En general( es
)re"erible aumentar res)onsabilidades a un escritor que est!
desde el )rinci)io.
cG @)timi/ar el traba.o de manera que )uedan escribirse ca)#tulos
simult+neamente y estructurando de tres en tres. 1ero cuidado(
)orque esto tambi!n com)lica la labor de edici$n literaria.
dG 1or m+s a)uro que haya( no )ueden obiarse las reuniones de
traba.o creatio ni la redacci$n de escaletas. Jue el
atolondramiento no los gane( )ues de lo contrario las cosas
saldr+n mal y )ara lloer sobre mo.ado tendr+n que reescribir.
2G "E-2CC/,0 -E L% )0: ninguna T5 se em)ie/a sin la
seguridad de que ser+ un !xito )orque nadie inierte en algo
creyendo que saldr+ mal. 1ero como unas son de cal y otras de
arena( muchas T5 no "uncionan )or de"ectos de conce)to que
qui/+s )odr#an haberse eitado con un )reio an+lisis y con la
cabe/a "r#a. 9unque el )roductor tiene gran )arte de la cul)a )or
ser el res)onsable de los elementos y con "recuencia hasta de la
idea original de la historia( siem)re le achacar+ todo lo malo al
escritor y )uede decidir unilateralmente que la T5 sea leantada
cuando aEn hay mucha biblia. Los )la/os )ara el t!rmino
ar#an( )ero alguna e/ he escuchado que le ordenaron a un
colega %matar& una T5 en menos de cinco ca)#tulos.
Francamente( en esos casos m+s bien hay que cuidarse de no
matar la dignidad. Lo Enico aconse.able es darle un "inal
coherente que no se note a las )atadas y no le de.e un mal sabor
a las )ersonas que s# ieron la T5( )orque es)ectadores siem)re
existen. 5unca .am+s se le debe )erder al res)eto al )Eblico )or
1IM
)oco que haya sido( )ues !ste no tiene la cul)a de no haber sido
millones.
?G %L%"(%#/E0), -E L% )0: es la cara "ea del !xito y en la gran
mayor#a de las eces la me.or "orma de estro)ear algo que era
magn#"ico. ,udo que exista autor )artidario de alargar su T5
mucho m+s de lo )ensado( salo que solo )iense en el dinero.
El alargamiento eterno es el sue=o del )roductor y del canal de
TB y al mismo tiem)o la )esadilla de los escritores que en c$mo
su historia que era tan bonita generalmente decae y se desgasta.
<asta el momento( he )asado tres eces )or ello. La )rimera(
m+s desconcertado que otra cosa( la segunda con angustias y al
borde del cola)so... y la tercera con absoluta tranquilidad( )ues
descubr# que el Enico secreto era contar con un excelente equi)o
de escritores )ro"esionales. Nno de los mayores )roblemas del
alargamiento es que se suele agotar todo el arsenal de recursos
ingeniosos en los )rimeros 144 ca)#tulos( )ero )ienso que la
clae )ara )aliar las inminentes carencias de los )rotag$nicos en
las segundas )artes( son las historias de )ersona.es
secundarios. Ci uno tiene buenos )ersona.es secundarios
actios y llenos de con"lictos siem)re se salar+( es un hecho.
@tras recomendaciones son:
aG De/clar )ersona.es de nEcleos di"erentes( a er qu! )asa entre
ellos. Duchas eces se de.a a los )ersona.es en
com)artimentos estancos Fel barrio( la uniersidad( la o"icinaG
relacion+ndose solo en un nEcleo que de hecho se agota.
1rueben combinaciones que )ueden sonar extra=as al )rinci)io.
;9caso la ida real no es as#( y quienes originalmente no ten#an
nada que er a menudo terminan unidos )ara siem)re>
bG 1asar a eta)as di"erentes en la ida de los )ersona.es. Ci la T5
trataba del enamoramiento de la )are.ita y ya no )odemos
dilatarlo m+s... )ues que se casen( )orque la ida matrimonial
nos o"rece montones de situaciones nueas que derian en
con"lictos interesantes. @ si hab#a una )are.a "eli/ en la T5( lo
contrario: que se diorcien( a er c$mo lo a"rontan. @ que alguno
su"ra un accidente que lo de.e disca)acitado )or un tiem)o y
eamos su )roceso )ara salir adelante. @ que los ricos se
arruinen y se uelan )obres. En "in( las ueltas que da la ida
)ueden ser muchas( y no decaer+ el inter!s de la T5 en la
medida que )resentemos ariaciones.
cG Crear )ersona.es nueos solo si es estrictamente necesario. 9
eces los escritores se bloquean con los )ersona.es que ya
1IH
tienen y sienten que s$lo )ueden crearse nueos con"lictos con
la inclusi$n de otros. 1uede ser( )ero no siem)re es la soluci$n y
el )eligro es crear cierta sensaci$n de hacinamiento. ,e )ronto
resulta me.or darle m+s uelo o )eso a los que ya existen. 8gual(
tambi!n hay que tener cuidado con lo contrario: eliminar
)ersona.es. Calo que el mismo actor muestre el deseo de irse
debido al alargamiento( y entonces se )uede a)roechar )ara
crear un con"licto en base a su desa)arici$n.
En resumen( el alargamiento es una de las grandes )ruebas de 0ob
)ara los guionistas( sin m+s recom)ensa que lo econ$mico.
9dem+s hay que ser muy lEcido )ara saber hasta qu! )unto se est+
arriesgando la calidad del )roducto y si a uno le interesa "ormar
)arte de la tri)ulaci$n de un barco que ya Enicamente llea la
bandera del negocio. Es +lido )ara un autor abandonar su )ro)ia
T5 cuando las exigencias exceden sus conicciones de lo que es
bueno y malo en t!rminos creatios. 1or e.em)lo 8bsen Dart#ne/(
autor de !or Estas "alles( de.$ su T5 en manos de otros escritores
ante la decisi$n de seguirla ad infinitum. ,escono/co si )or
cansancio o desacuerdos( )ero su actitud "ue aliente considerando
que a esas alturas ya se hab#a )erdido la "uer/a que insu"l$ a su
original. Cer+ que un erdadero creador nunca se de.a marear )or
las ci"ras ni de dinero ni de rating( y sabe que cada obra que alga
la )ena tiene su lugar( su momento: su tiem)o de ida.
25. EL MUNDO SEGN HAMLET
Difcultades durante el proceso de creacin
Luego de haber ensal/ado y digni"icado el traba.o de los escritores
de T5 como un gran e.ercicio de autoestima( ahora llegamos a la
)arte no tan halagadora del asunto: los )antanos en los que un
guionista )uede hundirse sin )oder echarle la cul)a a nadie m+s
que a !l mismo. Ci bien como en todo traba.o de equi)o siem)re
1I2
hay in"luencias externas( las "allas de un escritor de T5 se
aseme.an a las del eg$latra <amlet( quien a causa del "antasma
que lo acosa y luego de sumergirse en un mar de dudas( destruye a
muchos inocentes al arrastrarlos en sus delirantes )lanes nacidos
de su obsesi$n )or creerse el centro del unierso. 7 as# como los
)obres 1olonio( @"elia( Laertes( Puilderstein y Aosencrant/ son
#ctimas del tr+"ago homicida que <amlet desata %sin querer
queriendo&( tambi!n muchos )ersona.es de una T5 )ueden ser
#ctimas de los )ro)$sitos a eces "uera de lugar de sus creadores.
9 continuaci$n( una lista no exhaustia de los )roblemas que
)ueden )resentarse )or este s#ndrome:
1G La historia de amor de la pare$a protagonista no funciona:
9ntes de em)e/ar est+bamos seguros de que era estu)enda( que
ese romance har#a estremecer todos los cora/ones... y resulta que
sus secuencias de amor tienen el mismo erotismo que un beso
entre dos atunes. Ce origina cuando no hay qu#mica entre los
actores *)or lo que en )arte es un )roblema de casting* )ero
siem)re agraado )orque las acciones en las que se en enueltos
no los ayudan en absoluto. <ay dos salidas( a saber:
aG Continuar contra iento y marea tratando de crear situaciones
que les ayan como )are.a( aunque sea "or/ando las cosas. Es
un gran riesgo( y )or e.em)lo en 9saela no "uncion$ debido a la
nula atracci$n entre sus )rotagonistas. 5i el me.or guionista del
mundo )uede conertir un error de ese calibre en un !xito. 9 lo
sumo( as)ira a terminar la T5 con dignidad.
bG La otra o)ci$n m+s ra/onable *aunque a los )roductores rara e/
les gusta* es cambiar a los )rotagonistas de )are.as y hacerlos
deriar a otros con"lictos. Le sucedi$ a Pilberto Braga en Loco
Amor( se)arando a Fabio 0unior de Bruna Lombardi. El riesgo
es que siem)re uno de ellos o incluso los dos )ierden el status
)rotag$nico en bene"icio de los secundarios. 9lgo que la historia
demuestra que no tiene nada de malo si est+n bien escritos. 1or
el contrario( )ueden ser la salaci$n.
2G La personalidad de los protagonistas no les permite avanar<
1or e.em)lo( ella es demasiado ingenua( o !l es demasiado
mani)ulable y ya est+n siendo re)etitios o en exceso )reisibles
Las salidas son:
1I?
aG Nn cambio radical de car+cter )roducto de una situaci$n l#mite:
qui/+s uno de ellos queda )or un momento a las )uertas de la
muerte y el shoc- hace que cambie su manera de )ensar. @ las
)ersonas que ama su"ren da=o )or su de.ade/ o su cul)a y eso
lo remuee. Tambi!n es muy )r+ctico adelantar los plot points
que est+n )lanteados en el argumento. 5unca hay que temer
quemar eta)as siem)re que sea en bene"icio del inter!s de la
trama. D+s adelante siem)re )ueden crearse otros con"lictos
bG Lo o)uesto ocurre cuando se adelanta historia muy r+)ido con
los )rotagonistas y al )oco tiem)o ya no queda mucha )ara
ellos. Cucedi$ en !antanal con la )are.a 7uma y 0uentino(
quienes se casaron alrededor del ca)#tulo 114 y a )artir de all# su
acci$n )r+cticamente se congel$. 1ara esas alturas( )uede
o)tarse )or mantenerlos en )er"il ba.o y darle m+s )eso a las
historias )aralelas( o bien se inenta una nuea eta)a )ara los
)rotag$nicos a condici$n de no re)etir lo mismo que imos en su
eta)a de noios. E.em)lo: no ale )oner a otra malada que
quiere con el gal+n( cuando eso ya lo imos hasta la saciedad.
1ero de )ronto el gal+n o la chica se meten a traba.ar en un
lugar que resulta ser ilegal y se meten en )roblemas sin querer.
@ !l resulta tener )roblemas de esterilidad y se )one sobre el
ta)ete el tema de la "ecundaci$n in itro. @ tienen )roblemas
ines)erados con los suegros. En "in( si sentimos que los
)rotag$nicos languidecen )or "alta de historia y se ha tomado la
decisi$n de mantenerlos siem)re en )rimer )lano( hay que crear
nueos con"lictos e incluso nEcleos di"erentes )ara ellos.
H; Los persona$es secundarios se han estancado:
La "alta de con"lictos en los )ersona.es secundarios conllea el
)eligro del recurso m+s dr+stico: la eliminaci$n( )r+ctica que "ascina
a ciertos )roductores que m+s les )reocu)a ahorrar que la calidad
de su )roducto. Este )roblema eidencia la "alta de ingenio del
escritor( adem+s de ser in.usto )ues los actores que han sido
contratados )ara estos )a)eles no tienen la cul)a de que el
guionista no se)a qu! hacer con ellos. La soluci$n m+s )r+ctica es
me/clarlos o incularlos con nEcleos con los que no han tenido
nada que er en )rimera instancia. Estas me/clas generalmente
salen bien y agregan elementos ines)erados a la trama. Citar! un
e.em)lo basado en una ex)eriencia )ersonal: en cierto momento de
la T5 Tri$s de la "alle ya estaba agotada la historia del .oen
1M4
escritor Aenato Bresson FLoren/o CastroG y su amante( la casada e
in"eli/ Ea Derino FTeddy Pu/m+nG( )ersona.es que ten#an un rango
casi )rotag$nico. 9l )rinci)io era diertido erlos haciendo el amor
todo el tiem)o( )ero se hab#a uelto bastante re)etitio. Entonces
al "inal del ca)#tulo 144( Ea intenta asesinar a Aenato )or un turbio
asunto de celos de.+ndolo in+lido )or un tiem)o. Ce)ararlos )ara
siem)re )arec#a ser el "in de sus historias( )ero "ue todo lo
contrario. 9 )artir de ese momento( Ea trata de regresar con su
resentido es)oso FCarlos BictoriaG y )or su lado Aenato se enamora
de su en"ermera FBanessa AobbianoG quien en#a de una con"lictia
relaci$n con un gal+n inada)tado FDiguel 8/aG cre+ndose un
a)asionado tri+ngulo que "uncion$ estu)endamente y sostuo la T5
hasta su "inal en el ca)#tulo 1M1.
En general( si una historia no "unciona con los )ersona.es
secundarios( hay que cambiarla lo m+s r+)ido )osible con una
soluci$n creatia. 5o demos la o)ortunidad a que se hable de
eliminaci$n. 9hora bien( si sentimos que realmente son un dique
que im)ide la "luide/ de otras historias( la o)ci$n de sacri"icarlos
)uede ser +lida. 9unque luego resulte muy di"#cil dormir con la
conciencia tranquila.
O; Los persona$es en general son errticos e incoherentes:
Fatal. Eidencian la deses)eraci$n del guionista )ara darle inter!s
a la T5 inolucr+ndolos en con"lictos )ara los que no est+n
dise=ados( o bien su im)ericia )ara crear caracteres. Nna
bondadosa madre uterina no )uede olerse de )ronto una malada
)atol$gica( salo que desde el )rinci)io hayamos isto el germen de
su maldad o que una tragedia la haya hecho cambiar 3M4 grados.
La excesia credulidad o ingenuidad es tambi!n una clara eidencia
de lo err+tico. 9 eces no es que los malados sean muy
inteligentes( sino que los dem+s son demasiado estE)idos y eso
)er.udica a ambos gru)os de )ersona.es. @tra muestra de lo
err+tico es cuando los )ersona.es no asimilan ninguna lecci$n )or
su ex)eriencia en el )asado y uelen a cometer los mismos
errores y caer en las mismas tram)as. Tambi!n es mala se=al
cuando un )ersona.e que se )romete amena/ante o )eligroso no
colma las ex)ectatias. 1or e.em)lo( un asesino que acecha a
todos en un barrio )ara que luego de 34 ca)#tulos de sus)enso lo
atra)en )oni!ndole una sim)le /ancadilla. 1ero atenci$n: m+s que
1M1
)roblema de )ersona.es suele ser un )roblema de estructura( y est+
#ntimamente ligado a lo siguiente:
J; %prietos cuando se decide replantear la estructura<
El )rinci)al es la terrible( hamletiana duda acerca de qu! ale la
)ena deshechar y qu! no. La regla de oro es: conservar lo
importante y $ams lo complicado. En una situaci$n de crisis
creatia( lo )eor del mundo es tratar de ser barrocos d+ndole
ueltas a la historia. Dientras m+s ericuetos se )onga y m+s
enredada sea la trama( )eor )ara todos. La "orma m+s sencilla y
clara de resoler las cosas es siem)re la me.or. Buscar ra/ones
)ara cada acci$n )uede llearnos a un calle.$n sin salida )ara
escritores y )Eblico. En general esto siem)re estorba cuando se
)retende que todo suceso calce de manera milim!trica dentro del
con.unto. La exce)ci$n es cuando se estructura todo lo relacionado
a un crimen con la subsiguiente inestigaci$n. 9ll# s# hay que ser
cuidados#simo con las )istas y se debe tomar en cuenta el m#nimo
detalle. En lo dem+s( no exageren en la .usti"icaci$n de cada
hecho. Lo Enico que debe cuidarse es la coherencia en las
acciones y el car+cter de los )ersona.es.
@tras recomendaciones )r+cticas:
aG 5o temer a las eli)sis brees. 5o es necesario er al )ersona.e
saliendo de su casa y luego entrando la o"icina )ara que se
%entienda& de d$nde sali$ y hacia d$nde lleg$. 1odemos erlo
a"eit+ndose en el ba=o y )or corte directo mostrarlo
des)achando en su escritorio. El )Eblico de nuestra !)oca est+
)er"ectamente entrenado en las t!cnicas del lengua.e audioisual
y no se )ierde( salo que los escritores quieran .ugar a las
escondidas con mala intenci$n.
bG Tam)oco sire com)licarse con las horas del d#a. Basta con
tener claro qu! )asa de d#a y qu! )asa de noche( su"iciente.
Esta Enica diisi$n sire )ara ordenar los acontecimientos de la
.ornada sin necesidad de que el escritor se sienta como el cone.o
de 9licia corriendo con un relo.. ,e igual modo( tam)oco hay
que ser mani+ticos de los d#as de la semana. 5o im)orta que la
acci$n de un ca)#tulo transcurra un mi!rcoles o .uees( salo que
sea im)ortante se=alar el d#a exacto )or alguna ra/$n. 1or
e.em)lo( si los amigos de un barrio )lanean un d#a de )laya( lo
normal es que se trate de un domingo. Entonces todas las
1M2
acciones simult+neas ser+n en domingo( y )or l$gica no se )odr+
er a otros )ersona.es traba.ando en una de)endencia )Eblica.
Ci es necesario que lo hagan .usto ese d#a( ah# s# habr+ que
.usti"icarlo.
cG Tener bien claro que una cosa es el tiempo dieg8tico 'de
di!gesis* y otra muy di"erente el tiem)o real. 8lustremos qu! es
con un e.em)lo concreto: su)ongamos que en el ca)#tulo 3I de
una T5 transcurren un )ar de eli)sis que en total suman M meses
de la ida de los )ersona.es: esos M meses ser+n el tiem)o
dieg!tico de ese ca)#tulo. Dientras que tiem)o real es siem)re
el mismo que en todos: 32 minutos. El tiem)o dieg!tico de la
totalidad de 6osa de Le*os es alrededor de 2I a=os( )orque la
acci$n transcurre en ese la)so. El tiem)o real( unas 2I4 horas
equialentes a sus 2I4 ca)#tulos. 1or tanto( al escribir no
cometan el mismo error que el de un director de )ocas luces(
quien una e/ me di.o que un )ersona.e no )od#a quedarse
congelado en una situaci$n durante cuatro secuencias donde
)asaban otras cosas con otros )ersona.es y luego retomar con !l
sin eli)sis. Claro que es )osible( ya que el tiem)o dieg!tico
)uede ser simult+neo )ara cada l#nea narratia. Lo Enico que
ese )obre su.eto eidenci$ "ue no saber nada de T5s( y de )aso
tam)oco de dramaturgia.
MG #s problemas de estructura<
Nna estructura tiene serios )roblemas cuando est+ com)uesta de
islas o desiertos:
aG Estructura en islas: cuando est+ llena de )eque=os con"lictos
aislados unos de otros y cuyos )ersona.es no se entrela/an con
los dem+s de ningEn nEcleo. Es como un archi)i!lago de mini*
T5s que crean dis)ersi$n. Es urgente concluirlas lo m+s
r+)idamente )osible y recolocar a los )ersona.es en la $rbita de
las tramas centrales.
bG Estructura en desiertos: cuando existen muchos con"lictos
medianos al mismo tiem)o y ninguno que lidere. Es decir( no se
distingue qu! es lo )rinci)al( y como nada se )riilegia todo se
uele tan )arecido como una duna a otra. Cuele suceder en las
T5s de )rotagonistas corales o cuyos )ersona.es secundarios
han tomado mucha im)ortancia. En tal caso( hay que hacer una
lista de .erarqu#as de con"lictos y centrar durante dos o tres
ca)#tulos toda la T5 en solo uno de !stos. Nna e/ terminado o
1M3
sus)endido( se )asa al siguiente( y as# hasta que tener bien claro
cu+l da )ara m+s o "unciona me.or que otros: ese ser+ el que
lidere. 1or su)uesto hay que tomar en cuenta la rece)tiidad(
)ues no siem)re el con"licto que gusta m+s a los escritores es el
que m+s gusta al )Eblico.
L; El riesgo de usar trucos:
Los m+s socorridos son:
aG El falso anuelo: es decir( cuando terminamos un ca)#tulo con
algo que )arece ser desencadenante de algo muy "uerte( y en el
siguiente resulta que "ue una "alsa alarma y no sucede nada. Es
una treta un tanto desleal( un recurso )eligroso que )uede salar
qui/+s una e/( )ero que si se usa a menudo causa "astidio )ues
los es)ectadores se sienten burlados. @ )eor( cuando en e"ecto
algo a a suceder ya nadie lo cree( como en la "+bula del )astor
mentiroso.
bG Las sorpresas: en general( es un recurso no es muy
recomendable en una T5. Casi siem)re el )Eblico la )ercibe
como una soluci$n sacada de la manga )orque im)lica no haber
mane.ado la ex)ectatia 'b+sica en toda T5* y si lo hi/o( )ues ya
de.a de ser una sor)resa. Balgan erdades( el ??V de las
sor)resas en una T5 lo han sido tambi!n )ara los guionistas en
la medida que ni ellos se las hab#an imaginado hasta antes de
escribirlas. E.em)lo: resulta que en el ca). 14I un )ersona.e se
entera de )ronto que su erdadera madre es su t#a( cuando
.am+s hubo un indicio de ello. Esto suena a gol)e de e"ecto
cuando la T5 est+ en un ba.$n y se busca algo )ara reanimarla.
M; &roblemas en la dosificacin de informacin:
9 eces un escritor en su deses)eraci$n )or enganchar a los
es)ectadores hace que todo lo im)ortante suceda al )rinci)io( )ero
des)u!s se da ueltas sobre lo mismo durante muchos ca)#tulos.
Finalmente( lo que logra es dece)cionar al )Eblico conseguido. El
)lantear una T5 como muy +gil desde el )rimer ca)#tulo obliga a los
guionistas a mantener el mismo ritmo y eso es muy di"#cil de
sostener en los meses que siguen. ,e all# que muchos
ex)erimentados eiten ser es)ectaculares y o)ten )or un inicio
)ausado( con calma( augurando con honestidad el estilo de la T5.
1M3
?; Los vac?os<
Cuando no hay nada que contar ni hacer y la T5 no aan/a. Es
com)rensible que haya uno que otro ca)#tulo %de tr+nsito& sobre
todo des)u!s de soltar un plot point( )ero eso no signi"ica congelar
la trama quince d#as. Nna buena estructura hace turnar las
acciones de cada nEcleo )ara que a su e/ cada )ersona.e
desarrolle sus )ro)ios plot points con cierta distancia entre unos y
otros. Ci a )esar de ello no hay sucesos notables con nadie
des)u!s de dos o tres ca)#tulos de reiteraciones( la Enica salida es
aan/ar sin miedo a la eta)a siguiente o corremos el riesgo de
em)e/ar a )erder )Eblico.
14G El cambio de estilo sobre la marcha<
,e )ronto la T5 era muy anguardista al comen/ar( )ero resulta
que esto no gusta a una buena )arte de los es)ectadores )or K
ra/ones. En ese caso( hay que corregir r+)idamente lo malo y
a)untalar lo bueno sin de"raudar tam)oco a quienes ya se
engancharon .ustamente )or lo anguardista que era. Cin duda
requiere de mucha habilidad y de un equi)o de escritores liderado
)or un .e"e muy )ermeable y ca)a/ de re)lantearse la biblia entera
de un d#a a otro sin enloquecer. 9unque )are/ca mentira( no es
raro que las buenas saladas culminen en !xitos( e incluso hay
escritores re)utados como %m!dicos& de T5s en )eligro de muerte.
11G La moda y la coyuntura social<
En nuestro mundo actual globali/ado( la moda ya es uniersal y no
hay ningEn )roblema con ella. 9l contrario( las di"erencias de "orma
son un alor agregado que llaman la atenci$n. 1i!nsese en lo bien
que "uncionan los bellos estuarios !tnicos de muchas T5s
mexicanas. En cambio( usar la coyuntura social y )ol#tica de una
naci$n en determinado momento como im)ortante tel$n de "ondo de
la trama( suele tener much#simo !xito en su )a#s 'como !or Estas
"alles en Bene/uela y Nada !ersonal en D!xico* )ero al mismo
tiem)o la hace un )oco m+s di"#cil de ender en el exterior. Este es
uno de los grandes )roblemas con las T5s Cociales( siem)re
interesant#simas en sus contenidos y me.ores que muchas otras.
1MI
9hora bien( tam)oco el uso de lo coyuntural inalida una T5 )ara su
circulaci$n internacional( en absoluto. Basta con establecer l#mites
muy )recisos en cuanto a la tem+tica que se mane.ar+( de manera
que a)enas se requiera de una in"ormaci$n socio*)ol#tica muy
elemental )ara entenderla en cualquier otro )a#s. Como ya lo
mencionamos al hablar de las buenas ideas )ara una T5( la clae
siem)re es remitirse a los sentimientos #ntimos.
12G /deas engaAosas<
En )lena crisis creatia o cuando se est+n buscando con"lictos )ara
armar una biblia( muchas eces se escucha como %soluci$n& lo
siguiente: %en la )el#cula K esa relaci$n "uncion$ )er"ecta( amos a
usarla&. 1er"ecto: se usa( )arece muy astuto... y el )roblema iene
cuando se trans)lanta la idea a la T5 igual a como est+ en la
)el#cula Fque dura 124 minutosG )retendiendo que se sostenga )ara
toda la T5 Fque dura 124 horasG. Tambi!n ya hablamos de c$mo el
cine )roee de excelentes ideas )ara T5s( )ero hay que
com)letarlas y recrearlas a un nueo "ormato. Lo mismo sucede
con obras de teatro( cuentos o cualquier g!nero literario yRo
audioisual cuya caracter#stica sea la breedad. 5o es gratuito que
la T5 sea el m+s largo de todos.
DH; ,tras recomendaciones en general<
aG 5o usar muchos animales en la trama. Con atractios y
sim)+ticos( )ero en general com)licados )ara grabar y requieren
entrenamiento. En todo caso( los m+s "+ciles son los )erros y los
caballos( cuya noble )resencia s# es indis)ensable en las T5s
Aurales o que transcurren en grandes es)acios abiertos.
bG Tam)oco se recomienda )oner demasiados ni=os( salo que sea
una T5 in"antil. Aecordemos que los ni=os de erdad no son
adultos que )ueden grabar 1I horas al d#a si es necesario.
cG <acer que los )ersona.es coman( almuercen( cenen o merienden
todo el tiem)o como )retexto )ara que se reEnan a hablar. @ el
guionista est+ escribiendo )ensando solo en comida( o )eor( le
"alta imaginaci$n )ara crear di"erentes situaciones.
dG El com)artir re"lexiones con el )Eblico hablando solo: esto iene
de los %a)artes& teatrales y se encuentra totalmente )asado de
moda.
1MM
eG Las in"ormaciones im)ortantes eniadas )or carta o mensa.es
escritos( obiamente si se trata de una T5 contem)or+nea. En
nuestro mundo moderno ya se encuentra en desuso: existen el
"ax( los tel!"onos celulares hasta el 1olo Cur y( marailla de la
ciencia( el correo electr$nico.
"G En general( re)etimos( hay que eitar la soluci$n m+s "+cil y
desechar la )rimera idea que se nos ocurre )ara solucionar un
con"licto que se )resenta di"#cil. <agamos que nuestros h!roes
sean tan astutos como los malados )ara que su duelo sea
a)asionante y nunca )ierda el inter!s.
26. VACUNAS OBLIGATORIAS
Errores a la hora de escribir una TN
Es "actible que una T5 se desarrolle con total "luide/( sin )roblemas
con la )roducci$n ni )roblemas con la creatiidad. Ci el "actor
humano es organi/ado y res)etuoso de sus "unciones en ambos
cam)os( te$ricamente todo debe salir )er"ecto... y sin embargo a
eces no es as#. ;Ju! )as$ entonces> 7a no hay discul)a: son
"allas de la historia. 1or m+s libertad que tenga( no siem)re el
1MH
creador en"renta con absoluta lucide/ todo lo que signi"ica escribir
una T5. Esto tam)oco signi"ica que es necesariamente malo como
escritor. C# en cambio que cedi$ ante sus deseos irracionales( )or
m+s creatios y nobles que sean. 8gual que un enamorado que
insiste en besar a su amada sabiendo que la )obre est+ con
he)atitis.
Como todas las cosas im)ortantes en la ida( el uso adecuado de
nuestra libertad creadora es cuesti$n de )uro sentido comEn.
9 la e/( no le "alt$ ra/$n a quien di.o que el sentido comEn es
el menos comEn de los sentidos( y res)ecto a muchas
)ersonas que laboran en la TB 'al igual que en muchos
gobiernos* esto suele ser una )enosa realidad. La )alabra
clae )ara un escritor de T5 debe ser criterio. 1rimero que
nada( criterio )ara saber que la T5 es un g!nero con ciertas
normas. ,iersas( cambiantes( el+sticas( de acuerdo( )ero
normas al "in. Ci la T5 latinoamericana ha cum)lido m+s de
34 a=os de existencia no es gratuito ni ha sido )or casualidad.
1or consiguiente necesitamos criterio )ara res)etar una "orma
que es institucional dentro de la )roducci$n teleisia... y m+s
criterio aEn )ara no idolatrarla y conserarla tal como est+(
im)idiendo que se modernice y muera de )olilla.
El criterio im)edir+ que un escritor crea que la T5 %aguanta todo& y
nos indigeste con h#bridos que nunca debieron salir de los l#mites
del )a)el. El criterio im)edir+ que otro escritor siga )ensando que
solo "uncionan las historias que reciclen mil eces a la Cenicienta.
El criterio har+ que res)etemos a 0anete Clair( 9bel Canta Cru/(
Caridad Brao 9dams y ,elia Fiallo como grandes maestros del
g!nero y a)rendamos mucho de ellos. El criterio im)edir+ que nos
)asemos la ida sacrali/ando y co)iando a 0anete Clair( 9bel Canta
Cru/( Caridad Brao 9dams y ,elia Fiallo creyendo que ya nadie
)uede escribir me.or que ellos. El criterio har+ que se)amos d$nde(
cu+ndo y con quienes )odemos e.ercer me.or nuestra creatiidad.
El criterio im)edir+ que nos inolucremos en algo que se anuncia
como un desastre )or todas )artes solo )or ganar dinero. En "in(
tener o no criterio es la di"erencia entre iir una ida )lena donde
somos los )rotagonistas( o un sim)le de.arse llear donde somos
los )ersona.es secundarios.
7 bueno )ues( ya que es tan im)ortante: ;d$nde se a)rende la
materia criterio> Ci existiera uniersidad( curso o libro )ara eso(
)osiblemente los humanos ya habr#amos llegado a coloni/ar todo
1M2
el sistema solar. Lo que s# )odemos 'y debemos* es desarrollarlo
durante cada minuto de la ida. En )rinci)io( reconociendo muy
bien y con mucho res)eto el terreno en donde nos moemos Fde all#
mi )oca sim)at#a hacia los mercenarios y adenedi/osG(
obserando( )reguntando( document+ndose y reci!n des)u!s
anali/ando cuando ya se tienen datos su"icientes como )ara sacar
conclusiones. 5adie es docto en T5s )orque io dos o tres en su
ida y encima sin que le gusten. Este )roceso( unido a una natural
sensibilidad y grandes deseos de su)eraci$n( desarrolla
necesariamente el criterio en un escritor( y con el tiem)o lo ir+
acunando cada e/ m+s contra crasos errores en sus T5s.
1eligro: creo que de nueo corro el riesgo de que esto derie a libro
de auto*ayuda. 9s# que( siem)re "ieles al es)#ritu )r+ctico que
anima nuestro texto( ayamos a los e.em)los concretos. 9
continuaci$n( una lista no exhaustia de )ersona.es y situaciones
que debemos eitar en una T5:
1G La )rotagonista drogadicta o alcoh$lica: demasiado duro. Esas
cat+stro"es es me.or de.arlas )ara la hermana o la me.or amiga
)roblem+tica.
2G La )rotagonista que aborta oluntariamente: al margen de las
cuestiones morales o las o)iniones )ersonales( a ninguna mu.er
le agrada un aborto. Ci debe ocurrirle )or exigencias de la trama(
que sea accidental( y adem+s tendr+ que su"rir mucho con el
tema )or un buen tiem)o.
3G La )rotagonista est!ril o que abomina de la maternidad. 1uede
que no tenga hi.os durante la T5 )or ser muy .oen o )orque no
es el momento( ya habr+ tiem)o. 1uede ser muy entusiasta de
la )lani"icaci$n "amiliar si se trata de una chica moderna y ello es
muy )ositio. 1ero .am+s debe des)reciar la )osibilidad o
a"irmar que no quiere tener hi.os. Ci es est!ril( entonces el
drama )uede ser buscar tenerlos( como sucedi$ en Vientre de
Al.$iler.
3G La )rotagonista con serios )roblemas mentales( ll+mese
esqui/o"renia o retardo. Ci bien en arios cl+sicos se ha uelto
loca )or un tiem)o 'como en Mara Teresa* ya no es muy
recomendable en una T5 moderna. Cuena muy s$rdido o al
menos antiguo. 7 ni qu! decir del retardo mental( que )uede
des)ertar ternura solo en un )ersona.e secundario.
1M?
IG La )are.a )rotag$nica que se la )asa anali/ando el amor de
"orma intelectual. Tocamos el )unto al hablar del Aomance en la
T5. ;Ju! clase de amor )uede anali/arse "r#amente( con )ros y
contras( como si estar .untos se tratara de com)rar una casa>
1uede ser una broma( un chiste entre ellos seguido de un tierno
beso. ;1ero anali/arlo> Eso no tiene nada de rom+ntico. En
absoluto.
MG El gal+n que se acost$ antes con la madre de la )rotagonista(
)eor cuando la madre la ha criado. Aecuerdo el caso en Seora
con el tri+ngulo entre Caridad Canel$n( Carlos Data y
Daricarmen Aegueiro y la erdad era un )oco inc$modo( aunque
la discul)a era que la chica hab#a sido abandonada reci!n nacida
)or su madre. Ducho m+s resiste la )reia acostada con la
hermana de la )rotagonista( si de tener sexo con la "amilia
)ol#tica se trata.
HG Las historias cuyos escenarios )rinci)ales son bancos( o"icinas
administratias o de contabilidad. Esto carece de glamour y es
demasiado )arecido a la ida cotidiana de demasiada gente. Ci
se o)ta )or centrar la T5 dentro de un ambiente laboral( este
debe ser lo m+s atractio )osible: una em)resa dedicada a la
moda( a la )ublicidad( etc.
2G En general( es me.or eitar las historias que transcurran en
hos)itales. Ci bien en los EENN les encantan( en 9m!rica Latina
no gustan )or la sencilla ra/$n de que el ambiente hos)ital
remite a una tragedia real y cotidiana que su"rimos. La "alta de
gasas y medicinas( las e)idemias de c$lera o meningitis( y en
general todo lo que im)lica la miseria de una sociedad tiene su
es)e.o en los hos)itales y esto es muy de)rimente. E.em)lo: la
T5 &a*o T$ !iel( que tuo que disminuir mucho su dosis de
ambiente cl#nico ante el recha/o del )Eblico.
?G La excesia iolencia. Ciem)re se usa( es ineitable 'sobre todo
la iolencia mental* m+s aEn en las T5s de Cus)enso( )ero no
hay que abusar de ella o terminaremos ahuyentando a las amas
de casa.
14G 5o abusar de los aances tecnol$gicos. Duch#sima gente
mayor de 3I a=os aEn no entiende la internet )or e.em)lo( ni se
siente a gusto en el mundo excesiamente moderno lleno de
1H4
com)utadoras. 5o den )or hecho que s# conocen todo eso( ni
usen t!rminos o situaciones deriadas de ello creyendo que son
sobreentendidos.
11G 5o tener demasiados )ersona.es malados en la T5. El
nEmero de buenos debe su)erarlos en el doble. ,e lo contrario(
se crea un unierso muy s$rdido y demasiado amena/ante.
12G Eitar la excesia ambig:edad moral en los )ersona.es. 7a lo
di.imos al hablar de arqueti)os. 1uede que una T5 adulta tenga
)ersona.es ricos en matices y eso sin duda la har+ muy
interesante. 1ero igual( al menos es necesario estar bien
seguro de qui!nes son los )ersona.es buenos y )ositios. Con
los malados se )uede ser un )oco m+s relatiista( siem)re y
cuando se trate de una T5 adulta y con una res)etable carga
intelectual que sea .ustamente su alor agregado.
13G Cuidado con meterse en cuestiones %cient#"icas& que sean
absurdas. Esto se e en muchas T5s con %diagn$sticos
m!dicos& de en"ermedades con s#ntomas im)osibles. <ay que
ser lo m+s eros#miles )osible. 9dem+s( el erdadero mundo de
la medicina es muy extenso. Les garanti/o que inestigando un
)oco( hallar+n la en"ermedad exacta que necesitan.
13G Duch#simo cuidado con caricaturi/ar a minor#as( como gru)os
!tnicos u homosexuales. La )artici)aci$n de un )ersona.e
)erteneciente a !stas ya re)resenta a su gru)o( aunque no haya
sido la intenci$n. Es muy interesante que existan( )ero a la e/
muy chocante que sean motio de burla. 1or el contrario( son
)ersona.es que nos )ermiten o)ortunidades )ara tratar el tema
con res)eto y a la e/ generando )ol!mica( como ocurri$ con el
nEcleo gay Fcuatro )ersona.esG de Tri$s de la "alle.

1IG Cuidado con las mu.eres *sobre todo )ara los escritores
arones* de crear )ersona.es "emeninos nacidos de las "antas#as
masculinas. 1or e.em)lo( mu.eres solo hambrientas de sexo
como las de las )el#culas )ornogr+"icas.
1MG Cuidado con los hombres( sobre todo )ara las escritoras
mu.eres. Est+ bien que sean creados en base a las "antas#as
"emeninas: eso m+s bien es una irtud( )ero tam)oco ale
excederse. FTambi!n merecemos ser eros#miles( ;erdad>G
1H1
1HG Cuidado con los ni=os: el ni=o es )osiblemente uno de los
)ersona.es m+s maltratados en las T5s. La mayor#a de los
eces nos )arecen unos agrandados inso)ortables y otras unos
retrasados mentales. Es di"#cil crear en T5 caracteres de ni=os
tan extraordinarios como el de la )el#cula Estacin Central( )or
citar solo un e.em)lo. En el tema ni=osRin"ancia( sin duda el cine
le llea am)lia enta.a a la T5.
12G 0am+s la suciedad. Nna cosa es T5 de %chica mugrosa& como
6osa Salva*e y otra er la aut!ntica mugre( 1or "aor( eitar
$mitos( escu)ita.os y "latulencias( ni siquiera como gag. Con
toda certe/a causa mucho m+s asco que gracia. Tambi!n es
me.or abstenerse de mencionar des$rdenes digestios( )ar+sitos
o micosis que a nadie le agradan. Lo mismo que usar basureros
o chiqueros como escenarios.
1?G 5o son nada recomendables las en"ermedades tr+gicas. La
leucemia( el c+ncer( la esclerosis y similares son muy
de)rimentes y le dan a toda la T5 un aura de angustia que
termina es)antando al )Eblico. Todos conocemos lo terrible que
es la agon#a )or c+ncer( sea dentro de nuestra "amilia o )or
algEn conocido( y con seguridad es algo que a nadie le gusta
recordar. Ci se decide incluir una en"ermedad as#( es urgente
reducirla a )ocos ca)#tulos y .am+s regodearse en el tema y el
tratamiento m!dico.
24G Biimos dentro de la moral .udeocristiana( no en <olanda ni
,inamarca( y )or ello la ex)eriencia homosexual en un gal+n o
en una )rotagonista sigue siendo indeseable. ,udo much#simo
que un gal+n )rotag$nico con un )asado homosexual( )or m+s
bree o ex)erimental que haya sido( )ueda conencer. Cin
+nimo de entrar en )ol!micas ni de tomarse a )echo los estudios
al res)ecto( la mayor#a de las mu.eres )erciben la
homosexualidad "uga/ como algo )osible en los hombres( )ero
en absoluto rom+ntico y que descarta de inmediato cualquier
"antas#a o anhelo con ellos. Lo mismo )uede decirse de una
chica con un )asado l!sbico. 9En no ha a)arecido la auda/ T5
que tenga )rotagonistas con ese )asado. <asta la im)otencia
masculina se )ermite( como en "a,4 con Aroma de M$*er( ya
que toda mu.er s# )uede ser "eli/ de amar a un hombre que s$lo
"uncione con ella y para ella. Es m+s: hasta )uede sentirse
mucho m+s segura de su "idelidad. 9hora( si el gal+n tambi8n es
im)otente con la chica que ama( ah# s# que se arruin$ la T5.
1H2
1ueden ser con"lictos interesantes )ara )ersona.es secundarios(
no m+s que eso.
21G ,el mismo modo( abstenerse de dar ida a )ersona.es con
de"ormidades o a)ariencia que resulte desagradable: enanos
contrahechos( mu.eres barbudas( siameses u hombres ele"antes
)ueden re)resentar tragedias muy humanas( nadie lo niega. La
cl+sica y .orobada 6ina es una exce)ci$n entre die/ mil Fy eso
)orque calcul+bamos que la o)erar#anG )ero me.or no
arriesgarse. En una T5 tales )ersona.es )erturban a la gran
mayor#a del )Eblico y casi nunca "uncionan. 5o es el lugar ni el
g!nero )ara ello.
22G 5o usar la discusi$n )ol#tica en serio. La T5 no es el lugar y
m+s bien banali/a lo que )uede ser de real inter!s nacional. En
cambio la )arodia de la )ol#tica s# "unciona( y hay arias
diertidas T5s que .uegan con este elemento.
23G Nn tema tabE: la discusi$n religiosa. 5unca .am+s se debe
atacar ninguna creencia religiosa. Ciem)re ser+ o"ensio )ara
alguna )ersona( necesariamente. El e.em)lo extremo es lo
ocurrido con el )obre Calman Aushdie. Ci se desea tocar el
a)asionante mundo de las sectas 'tema muy contem)or+neo*
basta con inentarse una con todas las horri)ilancias que
necesitemos y nadie se dar+ )or aludido.
23G @tro tabE: .am+s intentar destruir los mitos )o)ulares. Todo
)a#s tiene sus santones o )ersona.es muy queridos a los que
)ro"esa aut!ntica deoci$n. Lo )eor que se )uede hacer es
d+rselas de intelectuales y )retender destruirlos con las armas
de la ra/$n y el an+lisis sociol$gico. En todo caso ale
inentarlos( igual que con las sectas. 1or e.em)lo 6o.$e
Santeiro no exist#a. Esto ale tambi!n )ara mitos acerca de
cantantes( curanderos y hasta delincuentes legendarios
2IG @tro: la excesia sordide/( lo re)ulsio( lo macabro. Charles
Danson no es tema )ara una T5. Nn ti)o que descuarti/a
tam)oco. Nn iolador de ni=os tam)oco. Nn can#bal( menos
Funa de las )artes m+s audaces de ;ica da Silva "ue el
banquete de carne humana: )as$ )or ser T5 de !)oca y aEn as#
desagrad$G. Los "antasmas urbanos hacen que nos sintamos
des)rotegidos( y la "unci$n de la T5 no es esa. Excelentes ideas
)ara una )el#cula no "uncionan en una T5( en absoluto. Esto
1H3
)uede tener contradicciones con la dosis de morbo que existe en
toda T5( y es un t#)ico e.em)lo del im)ortant#simo )a)el que
.uega el criterio( calculando lo es)ec#"ico )ara cada caso.
Esta lista de graes errores )odr#a continuar( )ero creo que es
su"iciente )ara entender la idea. <ablemos ahora un )ar de cosas
siem)re di"#ciles de mane.ar en una T5:
D; Lo intelectual y el borde de lo antiptico<
9l margen de la carga de )asi$n y emotiidad que conllea( escribir
una T5 es )osiblemente uno de los e.ercicios intelectuales m+s
com)le.os que existen. El )eligro es creer que )uede alardearse
im)unemente de estas ca)acidades( )or m+s que a uno lo animen
las me.ores intenciones de la galaxia. Es muy loable usar la T5
como un medio )ara elear el niel cultural de las )ersonas( nadie
lo duda. Lo censurable es que se haga de arriba hacia aba$o: es
decir( desde una )ostura de su)erioridad. 5ada m+s anti)+tico que
un )ersona.e %culto& dando lecciones a los %incultos& de la historia
durante toda la T5. @ que se la )ase hablando de "iloso"#a( cuando
lo interesante es ver cu+l es la "iloso"#a de cada )ersona.e a tra!s
de sus acciones. En general( quienes em)lean su tiem)o en
disquisiciones te$ricas es )orque tienen la ida asegurada y
entretienen re"inadamente su ocio creando aEn m+s teor#as. 5o se
)arecen a la inmensa mayor#a de la gente comEn que traba.a 1M
horas diarias )ara subsistir y lo Enico que busca al er su T5 es
rela.arse. 5i qu! decir de los )ersona.es )sic$logos( antro)$logos y
todos los %$logos& que an soltando tecnicismos y resultan tan
clich!s como los uniersitarios con anteo.os. 9 eces me sor)rende
la ingenuidad de algunos honestos intelectuales que creen que
hablar de las discusiones existenciales t#)icas del ca"! )uede
resultar interesante en una T5. 8nteresante es hablar del amor( sus
deselos y sus bEsquedas. ,e los )adres( los hi.os y las "amilias.
,e las di"icultades econ$micas y sociales )ara llear una ida digna
en medio de la in.usticia. ,e los sue=os( la solidaridad y la
es)eran/a( y todos esos son temas magn#"icos )ara las T5s.
9dem+s( hay algo muy im)ortante que subyace aqu#: el conce)to
de entretenimiento sin que sea )eyoratio en absoluto. La T5 es un
g!nero nacido )or y )ara entretener. Ello im)lica conmoerse(
emocionarse( re#r e incluso llorar( remiti!ndome a la sabia "rase de
don F!lix B. Caignet que uso como e)#gra"e de este libro. 7 lo
me.or de todo: el entretenimiento no est+ )eleado con la educaci$n.
1H3
Esto lo han demostrado hasta la saciedad muchas ex)eriencias en
diersos )a#ses( y qui/+s las m+s interesantes son las mexicanas
del ciclo llamado )elenovelas &ro -esarrollo o de Contenido 1ocial(
como son de"inidas )or el inestigador Francisco 0aier Torres
9guilera en un notable estudio
2
. ,a la casualidad que una de las
T5s que %analic!& en mis em)#ricos inicios "ue .ustamente una de
!stas: Acompame( creaci$n del autor Diguel Cabido( quien lider$
el ciclo. Acompame hablaba del control de la natalidad y la
necesidad de me.orar la calidad de ida en la c!lula "amiliar. 1ara
ello se al#a de la historia de tres hermanas: Es)eran/a FDagda
Pu/m+nG una mu.er con ocho hi.os F;o eran nuee>G que i#a en la
)obre/a a causa de ello( con la amena/a de que los mayores
re)itan sus mismos errores. La segunda hermana( 9manda FCilia
,erbe/G una asistenta social de clase media que s# )lani"ic$ su
"amilia y llea una ida muy sana con tres hi.os ya casi adultos( )ero
que su"re la tragedia de eniudar. La menor( Aaquel FQitty ,e
<oyosG es rica y casada con un hombre exitoso( )ero carece de
amor y ambos c$nyuges descuidan a su Enico +stago. Las tres
clases sociales b+sicas est+n re)resentadas en la historia y tambi!n
tres actitudes ante lo que signi"ica tener una "amilia. 9 )esar de la
gran cantidad de in"ormaci$n real que conten#a la T5 'se daban
tel!"onos aut!nticos donde acudir )ara consultas y se hablaba de
m!todos anticonce)tios* nunca se descuid$ la trama %noelesca&(
ni se le quit$ )eso a las motiaciones sentimentales de sus
)ersona.es. El resultado "ue una T5 muy moderna )ara su !)oca
F1?HH*H2G que adem+s tuo $)timos ratings. Nna muestra m+s de
c$mo el criterio adecuado logra em)lear exitosamente al g!nero
)ara los me.ores )ro)$sitos.
*; Los sentimental y el borde del rid?culo
Cuesti$n )reia( nuestro conce)to de rid?culo: la l#nea que se cru/a
cuando los )ro)$sitos no se corres)onden con el estilo que est+
lle+ndose hasta ese momento. 1or e.em)lo( una cosa es el "ranco
melodrama )r$digo en l+grimas y a/ares( y otra muy di"erente el
)a)el$n que no iene al caso. Curiosamente( las T5 comic de
Thal#a no son rid#culas en la medida que nadie )retende tomarse
nada en serio. D#stica( la illana de Mara Mercedes con un )erro
a"gano y estida como Aita <ay6orth en (ilda obiamente era una
caricatura. 1ero otras T5 s# se toman en serio sus desmelenadas y
2
%Telenoelas( teleisi$n y comunicaci$n& colecci$n ,i+logo 9bierto( temas de Comunicaci$n
5o. 2I.
1HI
all# )atinan. 1ara eitarlo( es b+sico que escritores( actores(
directores y )roductores tengan muy claro el concepto en general.
9hora( aunque no se desee hacer "orona de Lgrimas o Mam
"ampanita Fdos de los t#tulos m+s sublimes del g!neroG( toda T5
que se res)ete tiene que hacer llorar de e/ en cuando( y las cosas
"uncionan en la medida que sea )or algo realmente conmoedor.
Nna ni=a que ende caramelos en la calle de noche y e una
mu=eca car#sima e inalcan/able con su carita )egada al idrio es
algo que )uede causarnos un nudo en la garganta con toda
honestidad. Nna madre cuyo hi.o est+ entre la ida y la muerte y le
ruega a la Birgen de Puadalu)e )ara que se sale( les aseguro que
tambi!n estimula los lacrimales. En cambio( no debe buscarse el
llanto cuando la situaci$n no es sincera o el contexto no da )ara
eso. ;C$mo )odemos reconocerlo>
aG Cuando es una tor)e reiteraci$n. La acumulaci$n de sucesos
%tristes& .uega en )er.uicio del e"ecto buscado. Con muy
contadas exce)ciones( er cosas conmoedoras cada tres
minutos nos crea un distanciamiento )or atentar contra la
erosimilitud: nadie ie situaciones donde llora cada tres
minutos. @ al menos quien lo hace ya no e T5s.
bG Cuando se nota "or/ado al )ersona.e y su car+cter no da )ara
eso. 9tenci$n( esto no signi"ica obedecer clich!s ti)o %los
hombres no lloran&( ya lo di.imos en el ca)#tulo de los galanes.
cG Curiosamente( cuando el )ersona.e a"ectado llora a gritos. 1or lo
general( el silencio que ex)resa el destro/o interior y las miradas
con los o.os acuosos son mil eces m+s e"ectias.
dG Cuando el di+logo que acom)a=a el hecho es obio o )oco
ingenioso. @ )eor( ilustra lo que ya estamos iendo. E.em)lo: %U
Damita( no te muerasU& En caso de situaciones l#mite( las
)alabras que conmueen m+s bien )roienen de una re"lexi$n(
de una reelaci$n o de un cari=oso recuerdo que se inoca en
ese momento tan duro. Como ex)eriencia( recuerdo la muerte
de la madre del )ersona.e de Tulio Lo/a en Amor Serrano. En
medio de su agon#a( la madre F5ilda Du=o/G le )ide a D+ximo
FTulioG que le cante una canci$n de cuna en idioma quechua(
como cuando !l era )eque=o. Les garanti/o que esta secuencia
)uso al borde de las l+grimas al m+s curtido.
1ero seamos sinceros: aEn con estas recomendaciones( es di"#cil
saber cuando uno no se hunde ergon/osamente en las mismas
lagunas que le dieron ida a operas magnas del sollo/o como
#endigar o #orir( )el#cula de culto en la 8ndia( .unto con la
1HM
legendaria &ap, 0o 4endas #i #uleta( que tal e/ ni siquiera
exista Fo tal e/ s#G. La ra/$n de la di"icultad es que a "in de cuentas
estamos hablando de gustos )ersonales y ya es im)osible )oner
reglas al res)ecto. <ay gente que odia )itanic 'un extraordinario
melodrama moderno( en mi o)ini$n* como gente que ama )el#culas
"r#as y cerebrales( y eso no signi"ica que sean me.ores ni )eores
que nadie. Cin embargo( uno siem)re )uede a)render de los
grandes( y entre ellos destaca Clint East6ood 'el su)uestamente
duro( inex)resio East6ood( ese gran sentimental* quien en Los
&uentes de #adison County logra una de las secuencias m+s
emotias del mundo segEn tirios y troyanos: aquella cuando Deryl
Ctree) est+ )unto de abrir la )uerta del auto que mane.a su es)oso
e irse corriendo con el hombre que s# ama. ;1or qu! logra
seme.ante e"ecto ca)a/ de encogernos el cora/$n> 1orque se
mide. 7 terminamos igual a como em)e/amos: la mesura( el criterio
y el sentido comEn ser+n siem)re las Enicas reglas en las que
)odemos con"iar.
27. MUSEO DEL CORAZON
Breve anlisis de algunos clsicos del gnero
9 continuaci$n( un )eque=o cat+logo de t#tulos que todos los
amantes de la T5 recuerdan y conocen( al menos )or re"erencias:
&' EL DERECHO DE #ACER
,riginal de .8lix 6. Caignet
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n de la ilegitimidad.
1HH
9lberto Limonta es el hi.o bastardo de una .oen rica que( criado )or
una humilde mu.er negra( logra el !xito )ro"esional )or su )ro)io
es"uer/o y culmina en su)erioridad de condiciones econ$micas y
morales res)ecto a la "amilia que reneg$ de !l. 8m)osible no ser un
cl+sico con tan extraordinaria )remisa dram+tica. El inicio es uno
de los m+s iolentos )osibles: don Aa"ael ,el 0unco( )adre de
Dar#a Elena( la .oen madre soltera %deshonrada&( manda matar a
su nieto( quien es salado gracias a las sE)licas de rodillas de la
nodri/a( la inmortal Dam+ ,olores. 5$tese lo es)elu/nante de
seme.ante situaci$n l#mite: mandar asesinar a un beb!. Es decir( lo
m+s graneado de la crueldad( solo su)erada )or el ogro de
1ulgarcito que se com#a a sus hi.as. Las escenas de Dam+ ,olores
arrodillada ante el sicario )ara su)licar que no mate a macheta/os a
un reci!n nacido son la quintaesencia del melodrama. Ciendo
9m!rica Latina un continente con graes )roblemas de )aternidad e
%ilegitimidad& Ft!rmino )or suerte ya obsoletoG huelga decir la
cantidad de "ibras emotias que toc$. El Derecho... re"le.a el deseo
de reancha de muchos hi.os no deseados( a la e/ que su
necesidad de ser ace)tados luego de haber demostrado su )oder(
)ero siem)re con la su)erioridad que da la noble/a. Los )obres
)ueden ser )obres materiales( )ero .am+s )obres de es)#ritu( re/a
la morale.a de toda T5 y El Derecho... la llea a los extremos.
Tam)oco olidemos que Dam+ ,olores es negra y sirienta 'es
decir( )r+cticamente una esclaa )ara sus "eudales )atrones ,el
0unco* y sin embargo es ella sola quien "orma y cr#a al .oen
9lbertito con los )rinci)ios morales m+s s$lidos. 1or tanto( tambi!n
se reiindica la sabidur#a de los estratos m+s humildes(
demostrando que son )er"ectamente ca)aces de inculcar una !tica
del traba.o y estudio( .unto a unos )rinci)ios morales que a la
)ostre )rodu/can l#deres.
La )rimera ersi$n radial data de 1?34 en Cuba( )ero r+)idamente
casi todos los )a#ses latinoamericanos grabaron las suyas. En TB
se recuerda una ersi$n mexicana a "ines de los a=os I4
)rotagoni/ada )or Dar#a Aias y Enrique Li/alde( y )ara las nueas
generaciones el )o)ular rema-e de los 24[ con Ber$nica Castro(
8gnacio L$)e/ Tarso( Cocorro 9elar y <umberto Lurita.
(' S"M%LEME#TE MAR"A
,riginal de Celia %lcntara
El secreto de su !xito: la maternidad en un contexto social realista.
1H2
9ntes de entrar de lleno a su tema( el inicio es clae en
Simplemente... )or ser tambi!n la historia de la migraci$n de una
.oen del cam)o hacia la ca)ital( situaci$n ganadora desde el
arranque )ues nos )redis)one a sim)ati/ar con su inde"ensi$n.
Tiene similitudes con otro cl+sico( Mara 9sael de 7olanda Bargas
,ulch!( donde una cam)esina tambi!n llega a la ciudad con una
hi.a a.ena en bra/os( con la di"erencia que su ascensi$n social se
da gracias al matrimonio y no )or su traba.o. Simplemente... es mil
eces m+s realista( y algan erdades en ella todo es
)er"ectamente eros#mil. Es una T5 de aan/ada en la medida que
eita la truculencia y m+s bien se a)roxima al neorealismo. 9 Dar#a
no le roban el hi.o ni menos lo regala: ella misma lo cr#a( ayudada
)or sus honestos y "ieles amigos. Dar#a no se uele rica )or
matrimonio ni )or sacarse la loter#a( no: traba.a como una burra y
)rogresa gracias a su )ro)io m!rito. 7 lo m+s interesante:
"inalmente no se queda con el gal+n inicial. 5o es una historia
esca)ista ni easora. 1or el contrario( es estimulante y me atreo a
decir "eminista )orque )resenta una hero#na que no de)ende del
hombre )ara sobreiir. 9l contrario( ella mantiene al )adre de su
hi.o con la costura mientras estudia medicina( y el muy miserable le
)aga cas+ndose con una chica rica a)enas se gradEa. Nna e/
abandonada( Dar#a a"ronta ser madre soltera sin ba.ar la cabe/a y
ie a )lenitud su maternidad. Pesta !)ica de todas las mu.eres
solas del mundo( a la e/ ilustra la hermandad entre el g!nero
re)resentada )or su gran amiga Teresa( otra em)leada dom!stica
como ella que le )resta a Dar#a un estidito dominguero )ara que
)ueda salir( )orque Teresa ten#a dos( sin imaginar entonces que
a=os des)u!s( Dar#a ser+ la reina de la moda. ;Es que acaso
)uede existir una historia m+s conmoedora y humana que esa( y
que( )ara remate( sea eros#mil> La gran tram)a 'dec#an algunos
en otra !)oca* es que tambi!n ensal/aba el indiidualismo
ca)italista( la idea del self made man Fen este caso( PomanG ya que
Dar#a traba.aba arduamente( se gana una buena re)utaci$n como
costurera y con enta.as sobre sus com)etidoras Fse dice re)etidas
eces en la historia que era cum)lida y cobraba baratoG y "inalmente
)one una em)resa donde %ex)lota& a otras costureras( esta e/
)ara su bene"icio y enriquecerse aEn m+s. 1ues s#( todo es
rigurosamente cierto: Dar#a simboli/a la e)o)eya del ca)italismo
)ragm+tico. ;7 )or eso mismo no )arece m+s actual que nunca(
istos los tiem)os que corren>
1H?
Tambi!n es un original radial de 1?32 y la )rimera ersi$n teleisia
"ue hecha en 9rgentina( )ero curiosamente "ue la )eruana de "ines
de los M4[ la que alcan/$ "ama internacional( )rotagoni/ada )or
Caby Qamalich( Aicardo Blume y Braulio Castillo. Tuo una
extraordinaria tercera ersi$n en 6osa de Le*os( argentina de
inicios de los 24[ con Leonor Benedetto( 0uan Carlos ,ual y 1ablo
9larc$n( y hasta el momento una Eltima mexicana con Bictoria
Au""o y 0aime Par/a( l+stima que sin mucho encanto.
Simplemente... sin duda es la madre de toda T5 con tem+tica
realista y sin excesos( la $)era magna de su autora y uno de los
)icos m+s altos en la historia del g!nero.
*' #ATACHA)CARM"3A
,riginal de %bel 1antacru
El secreto de su !xito: el com)le.o de Cenicienta.
Natacha y "armia son la misma T5( )ero entre ellas hay ciertas
di"erencias. "armia es una .oen migrante de Palicia que llega a
traba.ar como em)leada dom!stica a Buenos 9ires en 1?34.
Natacha es la ersi$n )eruana contem)or+nea( con la misma .oen
inocente enida desde )roincia a la ca)ital. 9)arte de contextos
geogr+"icos e hist$ricos( el )ersona.e de 5atachaRCarmi=a "unciona
)or la su)erioridad moral que )osee: ella ser+ )obre( )ero es mucho
m+s noble que la "amilia que la em)lea. 1or e.em)lo( se da el lu.o
de salar la re)utaci$n de Teresa( la se=orita de la casa aEn a costa
de la suya( y tambi!n la ida de la hi.a menor cuando !sta su"re un
accidente. Este )oder real que la humilde 5atachaRCarmi=a mane.a
dentro de una "amilia burguesa es el )oder que toda )ersona en
in"erioridad social quisiera tener con res)ecto a quienes la o)rimen.
Ese y no otro es su /a)atito de Cenicienta( y )or ello como
recom)ensa se casar+ con el )r#nci)e: el .oen millonario hi.o de
sus )atrones( culminando as# un )roceso de ascensi$n social
exclusiamente gracias a sus dotes humanitarias. ,otes que )or
su)uesto son asequibles a todas las .$enes del mundo( )or m+s
humildes que sean.
En la ersi$n )eruana de 1?M?*H4 )rotagoni/ada )or la magn#"ica
@"elia La/o( 5atacha se casa con el cuarent$n %ni=o& AaEl FPustao
Ao.oG y los aatares de su ida matrimonial )rolongaron la T5 )or
much#simos ca)#tulos. 5o solo eso: 5atacha sobreii$ a un
choque automoil#stico( a un atro)ello y a un accidente a!reo( )or lo
que de )aso "ue una es)ecie de )recursora de la Du.er 5uclear. En
124
la ersi$n argentina de los H4[( "armia( la ambientaci$n en los
a=os 34 le dio una magia y una erosimilitud mayor a la historia(
adem+s de( cosa muy curiosa( mostrar una )eque=a e
interesant#sima trama )aralela sobre los anarquistas argentinos de
la !)oca y el )residente 7rigoyen que no ten#a nada que er con las
icisitudes de la linda Carmi=a( dulce hasta la diabetes e
inter)retada )or Dar#a de los 9ngeles Dedrano con un encantador
acentito es)a=ol. En la ersi$n )eruana del 2?*?4 )roducida )or
<umberto 1olar y que "ue un gran !xito( 5atacha se conirti$ en
una arequi)e=a rubia 'la actri/ ene/olana Daricarmen Aegueiro* y
el ni=o AaEl corri$ a cargo de 1aul Dartin( aunque el )ersona.e de
su malicioso hermano Carlos encarnado )or Leonardo Torres Bilar
se %rob$& la T5. Esta es la Eltima ersi$n conocida( hasta que otra
resurrecci$n nos la deuela igual que %lien

,' CORA1O# SALVA/E
,riginal de Caridad 6ravo %dams
El secreto de su !xito: )asi$n sexual y erotismo
Los )ersona.es claes de este melodrama ambientado en la isla
Dartinica a )rinci)ios de siglo son el )irata 0uan ,el ,iablo y la
bella y adEltera 9ime!( a )esar de que la )rotagonista o"icial es su
hermana D$nica( una mu.er que re)rime un amor )lat$nico )or su
cu=ado Aenato ,utremont *marido de 9ime!* y decide hacerse
mon.a. <asta que cae en los bra/os del )irata( se olida de
,utremont( y resiste y resiste( y resiste... hasta que ya no )uede
m+s. El olc+n a )unto de estallar simboli/a las )asiones de los
)ersona.es( y cuando lo hace con terremoto incluido( es literalmente
un cl#max org+smico y liberador )ara todos. Esta eru)ci$n es
qui/+s la me.or met+"ora sexual en la historia del g!nero( y el
cuarteto D$nica*0uan del ,iablo*9ime!*Aenato( uno de los m+s
h+biles .uegos de arqueti)osRes)e.o( ligeramente ins)irado en Lo
que el 4iento se Llev. 9ime! F;Ccarlett>G* es sexual tanto como
recatada es D$nica F;Delanie>G. 0uan del ,iablo F;Ahet>G es
macho y aenturero tanto como "r+gil y sedentario es Aenato
F;9shley>G. 1ero como estamos en un melodrama cl+sico( el sexo
desa"orado no est+ bien isto( as# que la autora liquida a 9ime!
desbarranc+ndola )or un )reci)icio arios ca)#tulos antes de la
eru)ci$n y el desenlace. Es D$nica armada con su h+bito de mon.a
quien re)resenta la moral )ol#ticamente correcta y la que( )or
su)uesto( se queda con el )irata ob.eto del deseo.
121
<ay tres ersiones mexicanas( a saber. La )rimera de los a=os M4[
con 0ulissa( 0acqueline 9ndere y Enrique Li/alde( la segunda con
9ng!lica Dar#a( Cusana ,osamantes y Dart#n Cort!s( y la tercera
con Edith Pon/+le/( 9na Colchero y Eduardo 1alomo. Los
entendidos dicen que hasta hoy es im)osible su)erar la )rimera
Fque no i )or ra/ones cronol$gicasG.
9cotaci$n: unas )alabras sobre ser mon.a en una T5. Tanto D$nica
de "ora%-n Salva*e y Dar#a Elena de El Derecho de Nacer se
meten a mon.as solo )ara controlar sus deseos er$ticos o )ara
ex)iar el haberlos tenido( y una e/ resueltos sus )roblemas se
desmon.i/an con mucha "acilidad. Tambi!n ocurri$ en !ap
"ora%-n con la .uenil noicia Camila o con La E>traa Dama( una
muy interesante T5 argentina )rotagoni/ada )or Luisa Qulio- a
inicios de los ?4[( y )ersonalmente tambi!n lo he usado en Los de
Arria ( los de Aa*o con el )ersona.e de Cor Dariana encarnado
)or Pabriela Billotti. 9unque en la T5 la mon.a es un )ersona.e de
iconogra"#a religiosa( en erdad est+ much#simo m+s cargado de
erotismo que su equialente( el sacerdote. Ci bien es cierto que en
arias T5s los sacerdotes se enamoran y a eces cuelgan los
h+bitos 'o al menos se los remangan* en t!rminos estad#sticos son
m+s bonachones y )arecen m+s satis"echos con su ocaci$n
religiosa que la mon.a( siem)re re)rimida o recluida del mundo )or
alguna ra/$n bastante di"erente que el sincero amor a Cristo.
-' #"#O
,riginal de (eraldo 4ietri en coGautor?a con =alter 0egrao
El secreto de su !xito: la !)ica de lo cotidiano
Nino, o 9talianinho( o %5ino el italianito& "ue un gran !xito desde su
estreno en Brasil en 1?M? y una de las T5 )recursoras del estilo
brasile=o que de)arar#a tantas obras maestras. El cl+sico que
conocemos en idioma castellano "ue la co)roducci$n argentino*
)eruana de inicios de los H4[ )rotagoni/ada )or En/o Biena como el
entra=able carnicero 5ino( tal e/ el muchach$n de barrio m+s
carism+tico en toda la historia del g!nero. Como a)untamos
anteriormente, Nino es una T5 coral en todo el sentido de la
)alabra )ues mane.a siete nEcleos dram+ticos a la e/: la casa de
5ino( la casa de Bianca FPloria Dar#a NretaG la casa de 5atalia
FDar#a 9urelia BissuttiG la casa de do=a Canta FElira Traes#G la
casa de do=a 5ena F1e)ita Du=o/G la casa de do=a 0ulia FDar#a
Aosa PalloG y la casa de Aenato F@saldo CattoneG( Enica que no
122
)ertenece al barrio y re)resenta a otra clase social mucho m+s
eleada. Cin duda la magia de esta T5 consiste en la creaci$n de
los )ersona.es( todos reconocibles y )arecidos a cualquier ser
humano que ia en cualquier quinta de cualquier ciudad del
mundo( y cuyos con"lictos dom!sticos de )adres( hi.os y
enamorados "ueron eleados a categor#as !)icas. 5o en ano el
subt#tulo de Nino era %las cosas sim)les de la ida& y en e"ecto( la
historia es de una sencille/ tal que en manos de autores menos
h+biles hubiera ca#do en lo triial. ;1ero es que acaso alguien
mayor de 3I a=os )uede olidar a la maraillosa Elira Traes#
como la mamma do=a Canta )oniendo en cintura a sus tres hi.os(
Fimagen que nos remite a Qatina 1axinou en "occo y sus
>ermanos>G ;@ a las encantadoras do=a 5ena y su hi.a la se=orita
Leonor F5oem# ,el CastilloG como las due=as del Enico tel!"ono en
toda la quinta> ;@ a la co.ita Bianca mirando a 5ino muerta de
amor( mientras que !l su"re )or cul)a de la arribista 5atalia> ;@ del
hist$rico beso de cinco minutos que se dieron luego de la
ex)ectatia m+s larga de la que se tiene noticia>
Duchos a=os des)u!s en 1??M( Nino oli$ con un rema-e )eruano
que a "uer/a de demasiados a.ustes y cambios al original
lamentablemente )erdi$ el encanto. 1ero la herencia de la inmortal
obra de Bietri subsiste en todas las T5s que se ale.an de la
truculencia e indagan en la grande/a de los sentimientos m+s
comunes a todos los humanos.
.' ESMERALDA)TO%AC"O
,riginal de -elia .iallo
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n de la ilegitimidad( otra e/.
Es el )aradigma de todo un subg!nero: la T5 de ,isca)acitada( y
un )oco la historia de El Derecho de Nacer con )rotagonista
"emenina y 'su gran di"erencia* ciega. Esto la coloca en una
situaci$n de )rimitiismo total( de "eto aEn nonato iiendo en medio
de la naturale/a y un estado ed!nico. Esmeralda reci!n %nace& al
recu)erar la ista bastante aan/ada la T5 y .unto con ella recu)era
identidad y nombre. Es una hi.a abandonada )or su )ro)ia madre
Fsu)onemos que debido a un ataque de locura )uer)eralG aunque
con el agraante de que en realidad )ermite que sea cambiada )or
un reci!n nacido ar$n. Es decir( la mu.erRciegaRleg#tima es
des)reciada )or un heredero hombre( y esta )remisa eidencia los
)roblemas de g!nero )osiblemente m+s que ninguna otra T5. El
123
ser hembra es una maldici$n( y sin embargo Esmeralda se )asar+
buena )arte de la historia conciliando a las )artes y )erdonando a
su "amilia( que buena cuenta son un hata.o de miserables. Esta
clase de mu.er )erdona y trae la )a/ al descubrir su alor. 5o
quiere engarse( no es ni Dedea ni 5!mesis. Es buena 'como
9lberto Limonta* y cede. Tam)oco es casual que su gal+n sea una
suerte de es)e.o inertido Fes acogido como el hi.o leg#timo( es el
deseadoG que en la )arte "inal su"re una ceguera %)sicol$gica& al
darse cuenta que no es due=o de nada. Entonces la mu.er )erdona
y ace)ta( y all# nueamente encontramos el mismo gran )oder que
mane.aba Natacha: su in"inita noble/a.
La )rimera ersi$n teleisia de Esmeralda es la cl+sica con Lu)ita
Ferrer y 0os! Bardina de inicios de los H4. La segunda( la no
menos c!lebre Topacio con Precia Colmenares( y hubo una tercera
mexicana en los ?4[ con Leticia Calder$n. Como esta Eltima ha
"uncionado bastante bien( con seguridad que algEn d#a la reciclar+n
)ara una cuarta ersi$n.
Existe un estu)endo ensayo que anali/a exhaustiamente Topacio
escrito )or la inestigadora Eli/abeth Lager
?
( al cual debo muchas
de las ideas a)enas esbo/adas en estos )+rra"os.
4' %A%A CORA1O#)M#DO DE /+ETE
,riginal de %bel 1antacru
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n del ni=o como centro del
mundo.
Es el )aradigma de la T5 in"antil y su !xito "und$ las bases de un
estilo que su"rimos Fo dis"rutamos( de)ende de los gustosG hasta
hoy. %1inina& "ue adem+s el )rimer )elda=o en la larga carrera de la
actri/ 9ndrea ,el Boca( una de las dias indiscutibles del star
system telenoelero( quien desde aquellas !)ocas se reel$ como
la Chirley Tem)le latinoamericana. <ay que reconocer que 9ndrea
,el Boca naci$ )ara ser estrella( )orque la energ#a que le )uso a su
)ersona.e con sus cort#simos a=os "ue tan decisio como la
habilidad del gui$n. 1inina es el mundo alrededor del cual giran
decenas de )ersonas. Es el centro( el )unto de re"erencia( el gran
)rotagonista de la "amilia que todo ni=o sue=a con ser. ,ecide(
?
%Las Aa/ones de una 1asi$n: 9n+lisis de To)acio& )ublicado como )arte de %Teleisi$n y
Delodrama. P!neros y lecturas de la telenoela en Colombia&( )or 0. Dart#n*Barbero y Conia
Du=o/ FCoordinadoresG
123
mani)ula con inocencia y siem)re consigue todo lo que quiere. Lo
Enico que )odr#a ensombrecerla 'su madre muerta* no es mucho
)roblema( )ues habla con su "antasma con toda naturalidad. Esta
idea( bastante siniestra si uno la e en t!rminos adultos( "ue la m+s
criticada de toda la T5( y a )artir de cierto momento la madre
a)arece con menos "recuencia. 1or lo dem+s toda( toda la ida de
mucha gente gira alrededor de 1inina y sus necesidades a"ectias.
Cu )adre iudo( sus t#os y el mayordomo se desien en "unci$n de
ella( y tambi!n todo lo que sucede en esa me/cla de colegio*
conento*internado lleno de mon.as y alumnas es debido a sus
traesuras. 1orque( im)ortante elemento( 1inina es traiesa y
metiche( )ero sin malicia. Es decir( en el grado que los )adres
consideran normal o adorable en un ni=o. Con la em)at#a de los
chicos y la solidaridad de los grandes( 1inina no tuo di"icultad en
conquistar el mundo.
Cu ersi$n mexicana "ue la tambi!n )o)ular M$ndo de /$g$ete en
donde reem)la/aron al "antasma de la madre muerta )or una
es)ecie de "antas#a*sue=o donde Cara Parc#a i#a en una casa de
.uguete como una abuelita de cuento de hadas. Francamente las
escenas se notaban extra=as( im)ostadas( "uera de contexto y
)rescindibles. 1inina cambi$ de nombre y se conirti$ en %Cristina&(
inter)retada )or Praciela Dauri. Aicardo Blume( 8ran Eory e 8rma
Lo/ano corrieron a cargo de los otros )a)eles claes en una historia
sencilla que a la )ostre se conirti$ en un esquema cl+sico. !ap
"ora%-n2M$ndo de /$g$ete sigui$ engendrando hi.os y hasta
nietos en "arro$sel, /acinta !ichimah$ida, "hispita, "eollitas
y similares. La %"$rmula Canta Cru/& qued$ como sello de "+brica( y
en general arios autores argentinos son y al )arecer seguir+n
siendo los es)ecialistas en el sub*g!nero T5 8n"antil.
5' R"#A)MAR"A MERCEDES
,riginal de /n8s "odena
El secreto de su !xito: en 6ina( la reiindicaci$n de la "ealdad. En
Mara Mercedes( de nueo el com)le.o de Cenicienta.
En su estreno durante la d!cada de los H4( Rina "ue una T5
ex)resionista y aya que muy( muy auda/. Comen/ando )orque
Aina era .orobada: es decir( im)osible ser m+s "ea y contrahecha.
9dem+s de ser )obre( end#a loter#as y hasta le sobaban la .orobita
)ara tener suerte. En erdad era un )ersona.e que )arec#a sacado
del cine de Bu=uel y 9lcori/a y al borde de ser "rancamente
12I
re)ulsio. Ce sal$ gracias a la energ#a actoral de @"elia Dedina(
quien logr$ im)oner erdad en su atm$s"era g$tica( )orque en
e"ecto( es lo m+s cercano a un cuento g$tico y no en ano la
malada Aa"aela FDar#a AubioG acaba )ose#da )or Catan+s. @tros
engendros sacados de la ma/morra "ueron Carlos 9ncira( el ie.o
)aral#tico con el cual Aina se casa )or dinero( el mayordomo
homosexual Eduardo 9lcara/( Dagda Pu/m+n como la echadora de
cartas desconcertada )orque %a la .orobadita siem)re le sale dinero&
y toda una corte de los milagros que "ue un .olgorio inolidable )ara
los ade)tos a lo m+s duro del g!nero.
En cambio Mara Mercedes( su rema-e de inicios de los ?4[(
cambi$ el unierso g$tico )or una ,isneylandia. La magn#"ica
creaci$n de la .oroba de @"elia Dedina desa)areci$ y "ue
reem)la/ada )or la )er"ect#sima cintura de Thal#a. Carlos 9ncira se
trans"orm$ en Fernando Ciangherotti( gal+n con el cual casarse no
era nada morboso( salo )orque estaba en"ermo y morir#a )ronto( y
as# otros cambios )or el estilo muy acordes con la moda light de los
?4. 9hora( de todas "ormas 6ina es un gui$n de extremos
im)osible de )asar )or agua tibia( y as# como la )rimera e/ hubo
que irse al mundo frea9, la segunda tuo que entrar de lleno al
comic y la )arodia. La gran ganadora "ue Laura La)ata( quien
com)uso a la malada Dalina con innegable acierto. El !xito de
Mara Mercedes su)uso adem+s la consagraci$n de Thal#a y la
)rimera de una serie de %Dar#as& que encasillaron a la actri/ en
)ersona.es que 'en nuestra o)ini$n* est+n )or deba.o de sus
erdaderas ca)acidades histri$nicas( las cuales t#midamente
asoman en medio de tanta )ara"ernalia de im)ostaci$n y mar9eting.
6' V"V"A#A
,riginal de /n8s "odena
El secreto de su !xito: el alor de la tem)lan/a
Viviana es una .oen inocente y bell#sima que ie en un )ar de
cuartos alquilados dentro de la casa de unas ie.as )roxenetas
encargadas de enganchar %modelos& )ara selectos c#rculos de
)rostituci$n. Cu es)oso tiene una doble ida( )ues est+
com)rometido con otra mu.er y la de.a sola durante casi todo el d#a.
Dientras( la )obre Biiana ie rodeada de sexo y )romiscuidad )or
todas )artes y sin embargo mantiene heroicamente su irtud.
Coquetea con el mal( )ero no cae. 9 niel inconsciente re"le.a el
deseo re)rimido de iir en un medio excitante y )eligroso sin
12M
sucumbir. Fue el gran )a)el de Luc#a D!nde/ y tuo excelentes
)ersona.es )ara Daricru/ @liier( como una malada sexy engre#da
hi.a de )adre rico( <!ctor Bonilla como un gal+n su)er macho
mentiroso hasta el delirio y las antol$gicas Aosa Dar#a Doreno e
8sabela Corona. La )rimera( com)uso una malada )atol$gica
Fdo=a Beatri/( que termina en un manicomioG y la segunda una
malada intrigante Fdo=a Consuelo( que termina muerta a
candelabra/os )or su com)a=era de ra)acer#asG. El sexo con una
abundante dosis de morbo se res)ira en cada secuencia de Viviana
y entre sus mElti)les audacias destaca bauti/ar como %don 0esEs& al
)ererso decadente que inter)ret$ Carlos Camara. @tra curiosidad
"ue la a)arici$n de un sensible gal+n en la segunda )arte F0uan
FerraraG que )arec#a destinado a ser el t#)ico des)reciado des)u!s
de que Biiana )erdone a su in"iel es)oso. 1ues gran sor)resa( no
lo )erdon$ y en el Eltimo ca)#tulo se casa con Ferrara )ara
bene)l+cito y aliio del )Eblico. Duy )ocas eces se ha isto el
triun"o del amor adulto y ra/onable sobre el amor sadomasoquista
en una T5( y tanto Viviana como Simplemente Mara son
e.em)lares en este as)ecto( am!n de muchos otros. Denci$n
a)arte merece la inmortal Daricru/ @liier con su malada y gatuna
%Ploria&( )ersona.e de una sensualidad exquisita cuyo "inal sola y
llorando en medio de la )enumbra solo es com)arable al de la
se=orita Biolante en ;ica da Silva.
Feli/mente Teleisa no se ha atreido a hacer un rema-e de
Viviana y )or lo mismo su recuerdo es legendario. Jui/+s ante la
arrolladora certe/a de que el original es insu)erable( y de )aso a
que es muy di"#cil que alguna actri/ de hoy se arriesgue a ser
com)arada con la )er"ecci$n de Luc#a D!nde/.
&7' LOS R"COS TAM$"E# LLORA#)MAR"A LA DEL $ARR"O
@riginal de 8n!s Aodena
El secreto de su !xito: el com)le.o de Cenicienta( otra e/.
Los 6icos### es un e.em)lo de c$mo a eces la im)ortancia de la
du)la 9utorR9ctri/ no siem)re a en )artes iguales( )ues sin la
extraordinaria Ber$nica Castro es casi seguro a"irmar que la historia
no se habr#a conertido en el cl+sico que es hoy. Cu %Dariana& "ue
una chiquilla ia/ y muy sim)+tica( con la enta.a a=adida de los
recursos actorales de una )ro"esional de su calibre. 9 di"erencia de
Natacha que es su"rida y cabi/ba.a( Dariana es )rotestona y
graciosa. Cu gal+n FAogelio PuerraG era un mani)ulable bueno
12H
)ara nada y la malada una intrigante )rima llamada Esther FAoc#o
BanquellsG que hi/o de todo )ara "astidiarlos( aunque nada muy
original ni es)ectacular que digamos. <ab#an muy )ocos
)ersona.es y )r+cticamente ninguna historia )aralela( )ero el !xito
"ue tal 'y tambi!n ines)erado( dicen* que hubo que inentar una
segunda )arte. L+stima que todo el encanto y la gracia de la
)rimera se )erdi$ )ara dar )aso a otra T5 com)letamente distinta(
en donde Dariana se conirti$ en una madre dolorosa t#)ica(
buscando al hi.o que ella misma 's#, ella* le regal$ a 9urora Clael
durante un %ataque de locura& inmediatamente des)u!s de que su
es)oso la re)udia acus+ndola de a)arentes amores adElteros(
)roblema que se resuele en media hora hablando como la gente.
Cin duda bien "r+gil result$ la )sique de Dariana( y ten#a much#simo
que a)render de la aliente Simplemente Mara. Largo tiem)o
des)u!s( el beb! se conierte un a)uesto .oen criado
humildemente como otro 9lbertito Limonta( y Ber$nica Castro es
obligada a a)arentar 34 a=os de edad con solo cambiarse de
)einado. El "antasma del incesto rond$ )or ah# con los equ#ocos
Fotra e/G de Aogelio Puerra con res)ecto a la %extra=a atracci$n&
que sent#a su es)osa )or el .oen y en "in( las cosas se alargaron
casi hasta el boste/o. 9 la )ostre quienes salieron ganando "ueron
la debutante Christian Bach( como la bell#sima )ro"esora de ballet
que tambi!n busca hi.a adolescente )erdida Faunque
cronol$gicamente a)enas )are/ca su hermana mayorG y Edith
Pon/+le/( quien demostr$ que la conmoedora )eque=a Cosette de
Los Miserales se hab#a conertido en una interesante dama
.oen.
La segunda ersi$n de Los 6icos### "ue Mara la del &arrio
)rotagoni/ada )or Thal#a( qui/+s la Enica actri/ de su generaci$n
ca)a/ de mane.ar una energ#a similar a la de Ber$nica Castro. Fiel
al estilo de las %Dar#as&( la T5 se mane.$ dentro del comic( m+s
desmelenado aEn que Mara Mercedes( conirtiendo los textos en
aut!nticos homena.es al melodrama a la manera )ostmoderna: esto
es( un "estial de tomaduras de )elo.
&&'"SARA LA ESCLAVA
,riginal para )4 de (ilberto 6raga. %daptacin de la novela de
6ernardo (uimaraes.
El secreto de su !xito: la tem)lan/a( de nueo.
122
Fue la T5 que abri$ el mercado internacional a los brasile=os( y de
)aso tambi!n la mente de muchos que se resist#an a ace)tar que
un melodrama no tiene )or qu! ser cursi si est+ hecho con talento.
9sa$ra### "ue una ca.a de sor)resas( entre las que destacaron la
calidad de los actores y una ambientaci$n muy )ulcra que hoy nos
)arece sencilla a com)araci$n con los bloc9busters que se hicieron
des)u!s. 9dem+s de su inteligente gui$n( que ada)taba una
)o)ular noela que los chicos brasile=os leen en el colegio y que
siri$ como entrenamiento )ara Pilberto Braga( "uturo maestro del
g!nero. Es la historia una linda esclaa blanca que resiste el acoso
sexual de su obsesionado due=o Leoncio FAubens de FalcoG aEn
estando en la )osici$n social m+s ba.a )osible. 9m)arada )or la
bondadosa mu.er con quien Leoncio se casa F5orma BlumG 8saura
encuentra la "elicidad enamor+ndose de un gal+n correcto FAoberto
1iriloG y cuando )arece que las cosas ir+n )or el camino de los
tr#angulos( ines)eradamente Leoncio manda a carboni/ar en una
caba=a a es)osa y gal+n( es decir a los dos co*)rotagonistas
buenos. Cambiadas las cl+sicas reglas del .uego telenoelesco a
mitad de la historia 'nunca se hab#a isto que el malado mate al
gal+n que la chica ama* 9sa$ra### se oli$ anguardista y su
deses)erada huida de los a)etitos de Leoncio gener$ mucho m+s
inter!s aEn en su segunda )arte. En general el gran tour de force
de la T5 es que el erdadero gal+n es el malado( m!rito de la
actuaci$n de Aubens de Falco y su seducci$n muy al estilo Clar-
Pable.
&(' CR"STAL)EL %R"V"LE+"O DE AMAR
,riginal de -elia .iallo
El secreto de su !xito: el glamour a )esar de la )obre/a.
"ristal F0eanette Aodr#gue/G es una .oen hu!r"ana y naturalmente
)obre que sin embargo logra conertirse en una modelo "amosa(
accediendo as# a la )arte m+s %"r#ola& 'tratemos con )in/as el
t!rmino* del imaginario "emenino. Puardando muchas distancias(
"ristal es una es)ecie de sobrina de Simplemente### nacida en una
sociedad m+s moderna donde es socialmente ace)tado dedicarse
al modela.e como una "orma honesta de ganarse la ida. Aeiindica
el derecho de la mu.er a sentirse deseada y sexualmente )oderosa
usando sus atributos naturales: la belle/a( algo bastante m+s
glamoroso que la realista Dar#a agachada sobre su m+quina Cinger(
ya que Cristal se muee como )e/ en el agua dentro de un mundo
que la mu.er comEn solo conoce )or las reistas. @tra e/
12?
encontramos el )ersona.e de la madre FLu)ita FerrerG que
abandon$ a su hi.a en el )asado y con quien '"altaba m+s*
dis)utar+ el amor del mismo hombre FCarlos DataG.
Ci bien "ue un !xito en 9m!rica Latina( m+s im)resionante "ue el
reuelo que caus$ en Es)a=a en donde )arali/aba el tr+nsito. Este
"en$meno( normal en nuestras tierras( hi/o "runcir el ce=o a algunos
)uristas e hi/o que otros intelectuales es)a=oles muestren un
candoroso desconcierto. CegEn ellos: ;c$mo era )osible que un
culebrn tan malo sea tan bien recibido en una sociedad como la
suya> Creo que no hay que ser un erudito )ara hallar la res)uesta.
9 "ines de los ?4[ Teleisa reali/$ un rema-e con el t#tulo El
!rivilegio de Amar con 9dela 5oriega y la siem)re hermosa e
im)ecable <elena Ao.o.
&*' C#A DE LO$OS
,riginal de Carlos ,lmos
El secreto de su !xito: la "ascinaci$n )or la maldad
"$na de Loos es Catalina Creel( y Catalina Creel es sim)lemente
el ,iablo. 8ns)irada en un )ersona.e cinematogr+"ico de Bette
,ais( la actri/ Dar#a Aubio hi/o historia en las T5s como la "alsa
tuerta que mata tranquilamente a quien se cru/a en su camino sin
)erder la com)ostura ni olidar .am+s combinar el color de su
)arche en el o.o con el del estido que lleara )uesto Fo iceersaG.
<istoria ineros#mil )or donde se mire( su encanto radica en mostrar
a una serial 9iller sin el menor remordimiento y a la cual ninguna
autoridad se atree siquiera a )reguntarle nada. 1orque la Creel no
tiene que andar escondi!ndose como <annibal Lecter( qu! a.
<asta se da el lu.o de electrocutar a un detectie en la )iscina de su
)ro)ia casa y todos tienen la delicade/a de creerle cuando dice "ue
%un accidente&. 1rooca )ensar que el autor cre$ a su )ersona.e
como un s#mbolo de la im)unidad de ciertas clases sociales. Ci esa
no "ue su intenci$n( igual el subtexto es muy sugerente. 7a en los
Eltimos ca)#tulos y en el )aroxismo de su maldad( la Creel hace
estallar una aioneta en el aire gracias a la idea de echar un -ilo de
a/Ecar en su tanque de combustible antes del des)egue. ,es)u!s
de er eso( )odemos creer que era ca)a/ de actiar una bomba
at$mica con una barra de chicle. En "in( Catalina Creel re)resenta
al Dr. <yde que todos lleamos dentro y es una catarsis de los
deseos homicidas dirigidos hacia quienes estorban en nuestros
)lanes. Finalmente es ella misma quien se mata. Es decir gana(
1?4
)ues no le da el gusto a nadie de erla derrotada o )resa. ,iana
Bracho( Pon/alo Bega( 9le.andro Camacho( Aebecca 0ones y otras
"iguras tuieron que dar dignamente la )elea ante un )ersona.e que
sin duda deor$ la historia y no dio tregua ni hasta en la Eltima
secuencia del Eltimo ca)#tulo( donde %reencarn$& en un nieto suyo
tambi!n con "also )arche )irata.
"$na de Loos es uno de los )icos de la T5 de Cus)enso en su
ariante )olicial y su autor Carlos @lmos no escatim$ recursos
dram+ticos )ara mantener siem)re en ilo a la audiencia. 9)arte de
homicidios( hubo cl#nicas donde des)eda/aban reci!n nacidos )ara
ender $rganos( secuestros( incendios y otras exquisiteces g$ticas
que nos recordaron los buenos tiem)os de 6ina, unidas a otra
irtud adicional: una duraci$n ra/onable que nunca alcan/$ a
aburrir.
&,' VALE TODO
,riginal de (ilberto 6raga, en CoG%utor?a con %guinaldo 1ilva y
Leonor 6asseres
El secreto de su !xito: cuestionar la moral contem)or+nea.
T5 adulta y reolucionaria )or donde se mire( Vale Todo se
conirti$ en hito al )oner sobre el ta)ete numerosas cuestiones de
moral cotidiana a tra!s de una cl+sica o)osici$n madreRhi.a
Fins)irado en #ildred &ierceG acerca de los alores en la sociedad
contem)or+nea. Vale Todo habl$ sin ta)u.os de las obsesiones
im)uestas al ciudadano comEn debido al auge del neo*ca)italismo
incubado en los 24[( todas tendientes a obtener el !xito a cualquier
)recio )asando )or encima de )ersonas( sentimientos y
conicciones. Es qui/+s la Enica T5 donde se escuch$ hablar de
dinero( traba.o y crisis econ$mica m+s que de amor. Como nunca(
el romance era solo un tel$n de "ondo )orque lo que en general
moi$ la trama "ue la red de intrigas armadas )or conseguir o
mantener status y )oder. @dete Aoitman y F+tima 9cioly se
inmortali/aron como )rototi)os de illanas modernas y totalmente
cre#bles. Cre#bles )orque no estaban locas ni gesticulaban imitando
a la bru.a de Blancaniees como las t#)icas maladas del
melodrama rosa( no. Estas mu.eres quer#an sexo o dinero y no
cesaron hasta conseguirlo. 8ncluso ')rimera de muchas audacias*
@dete Festu)enda y bella Beatri/ CegallG era una mu.er sesentona
que buscaba satis"acer sus a)etitos sexuales con hombres bastante
menores( aunque l+stima que su debilidad )or el gigol$ C!sar
1?1
destro/$ su curtido cora/$n. @tra audacia: el amoralis#mo "inal "eli/
)ara F+tima y C!sar cuando )arec#an estar derrotados. @tra: la
decisi$n de Colange FLidia BrondiG( la chica buena de la historia( de
tener un hi.o sola como %)roducci$n inde)endiente&. @tra: la )are.a
de lesbianas que se ama con una ternura enidiable( y el estado de
iude/ que se crea en una de ellas cuando la otra muere. @tra( no
tan notoria )ero igual de noedosa: el tratar la amistad sincera entre
hombres y mu.eres sin que exista asomo de sexo de )or medio. El
"ot$gra"o Cardina com)art#a de)artamento con Colange y el cr!dulo
1oliana con Aaquel( y ninguno de los dos eran homosexuales(
mostrando qui/+s )or )rimera e/ en la )antalla la ca)acidad de la
"raternal coniencia m+s all+ de teor#as de g!nero. 7 as# una larga
lista que consagr$ al original de Pilberto Braga como uno de los
m+s )er"ectos modelos de la T5 Cocial.
9l mismo tiem)o( gran )arte de la habilidad argumental consisti$ en
crear un coro de )ersona.es que )ermit#a que )r+cticamente todas
los gru)os sociales y de todas las edades se identi"iquen con
alguno. Ten#a madres buenas FAaquel( EuniceG( madres malas
F@dete( F+tima( que llega a ender a su beb!G y madres con
)roblemas F<elena( que era alcoh$licaG. Tambi!n mu.eres
modernas y mentalmente muy sanas sin )roblemas con la
irginidad F9ldeide( Colange( 5andaG( hombres ambiciosos de
mediana edad F8+n( Darco 9urelioG hombres .$enes con
)roblemas existenciales FThiago( 9ndr!G y as# )or el estilo. Como
conclusi$n( creemos que es tremendo reto )ara los autores del
"uturo llegar a su)erar una relaci$n madreRhi.a tan extraordinaria
como la de Aaquel y F+tima FAegina ,uarte*Ploria 1iresG tan
)r$diga en escenas de antolog#a gracias a actrices de )rimera con
textos de )rimera.
&-' %A#TA#AL
,riginal de 6enedito "uy 6arbosa
El secreto de su !xito: la nostalgia del Ed!n
9)arte de muchos m!ritos )ro)ios( !antanal tuo la "ortuna de
a)arecer en el momento hist$rico )reciso: los inicios de los ?4[(
cuando la ecolog#a se conirti$ en el tema m+s )ol#ticamente
correcto en todas las latitudes. 9mbientada en una extensa y )oco
ex)lorada /ona del sur de Brasil( !antanal nos muestra una suerte
de )ara#so donde un hombre "uerte F0os! LeoncioG ie en armon#a
con la naturale/a( )ero su "orastera mu.er FDadeleineG comete el
1?2
)ecado mortal de no amarla igual que !l( ra/$n )or la que se auto*
ex)ulsa. 9=os des)u!s el hi.o de este hombre( que re)resenta a la
ciudad y la ciili/aci$n( conocer+ a una bella .oen nacida en medio
del r#o y tratar+ de reconciliarse con sus or#genes mediante una
id#lica historia de amor. 7uma y 0uentino( la )are.a inter)retada
)or Cristiana @lieira y Darcos Tinter( simboli/aban una es)ecie de
uelta a la matri/ en sus secuencias ba=+ndose desnudos en las
aguas del )antanal( como si !sta "uera l#quido amni$tico. @ como
un 9d+n y una Ea lim)ios de )ecado original arrullados )or el
canto de las gar/as y los sonidos de una sela )aradisiaca. 8magen
bastante ideali/ada )or cierto( ya que al margen del amor y el
res)eto que debemos tener )or la naturale/a( cualquiera sabe que
la sela ama/$nica es uno de los ecosistemas m+s crueles y
iolentos que existen. 7 si lo dudan )regEntenle a los mosquitos(
)ira=as( ser)ientes( hormigas carniceras y a los .aguares que
"eli/mente aEn quedan.
Pracias a su inteligente )remisa dram+tica !antanal es una de las
T5s m+s est!ticas de la historia del g!nero( tanto )or la belle/a de
sus )aisa.es como )or la de sus actrices. 9dem+s de su historia
central tuo nEcleos muy interesantes que en determinados
momentos lograron aca)arar la atenci$n. Como la a)asionante
historia de Dar#a F9ngela LealG a)odada %bru.a& )or su abusio
es)oso( quien se enamora )erdidamente del .oen )e$n 9lcides
F9ngelo 9ntonioG. L+stima que hacia la )arte "inal encontramos una
extra=a incoherencia: ;)or qu! 9lcides mata a Tenorio *el marido de
Dar#a* si !ste no lo hab#a castrado( como )areci$ hacerlo en unas
im)actantes y iolentas secuencias> ,em+s est+ decir que es
literalmente im)osible que un hombre no se)a que ha sido castrado(
)ero calculamos que las )resiones del )Eblico F9lcides era un gal+n
demasiado sim)+tico )ara ser ca)ado cual gatitoG obligaron a Auy
Barbosa a dar marcha atr+s y hacer decir a 9lcides que %)or suerte
s$lo "ue un corte( una heridita&. Lo malo "ue que entonces su
engan/a nos son$ un )oco excesia( y como que se ensuci$ las
manos oli!ndose un asesino cuando en realidad no ten#a una
ra/$n muy )oderosa )ara matar. En "in( no busquemos la )a.a en el
o.o a.eno. 9unque alga el e.em)lo )ara hacer notar como siem)re
el )Eblico termina decidiendo los "inales en las m+s exitosas T5s. 7
tambi!n de c$mo gran )arte de la )ericia de un autor consiste en
saber mane.ar esas ariables.
&.' CA08 CO# AROMA DE M/ER
1?3
,riginal de .ernando (aitn
El secreto de su !xito: la reisi$n del clich! de masculinidad.
Paiota FDargarita Aosa de FranciscoG es una bella recolectora de
ca"! que conoce a Cebasti+n( un a)uesto gal+n FPuy Ec-erG quien
su"re )osiblemente el m+s es)inoso )roblema .am+s achacado a un
gal+n desde que se inent$ la T5: la im)otencia. C$mo ser+ de
inc$modo este asunto que la tradici$n literaria registra un caso
"amoso( el de la noela %rmancia de Ctendhal( un gran enigma )ara
)Eblico y estudiosos quienes no descubrieron hasta bien entrado el
siglo KK que la tragedia del )rotagonista 'que incluso lo llea a la
muerte* era esa( la cual .am+s se menciona )or )uro recato. Claro
que el gal+n de "a,4### a)areci$ en el mundo )re*Biagra y qui/+s
hoy el )roblema ser#a remediable )ara bene)l+cito de su es)osa( la
cual obiamente )as$ las de Ca#n. 1ero lo m+s interesante de la
historia es que con Paiota( de quien )or su)uesto se enamora(
Cebasti+n s# se reali/a en el )lano sexual( y esta ligera %minusal#a&(
)or llamarla de algEn modo( le.os de desanimar a la chica m+s bien
la hace sentir es)ecial y me.or que todas las restantes mu.eres del
mundo. 1or tanto uno de los grandes secretos del !xito de la T5 es
haber demolido la "antas#a del gal+n castigador y )ol#gamo cual
macho en celo F;se imaginan a 9ndr!s Parc#a en seme.antes
a)rietos( )or e.em)lo>G a cambio de un hombre sensible cuya
anatom#a solo des)ierta si est+ correctamente sintoni/ada con el
cora/$n. ,igamos que el humano Cebasti+n de "a,4### est+ en las
totales ant#)odas del animal que iol$ a Leonela( y es grande el
m!rito de su autor al haber )uesto sobre el ta)ete seme.ante
olteada de esquemas.
9)arte de esta )ol!mica )remisa( la T5 se las ingeni$ )ara mostrar
las noedosas im+genes de una Colombia rural y moderna al
mismo tiem)o( incor)orando al argumento todas las "acetas
relacionadas con una industria local uniersalmente conocida: el
ca"!( desde su siembra hasta su ex)ortaci$n. Nna muestra m+s del
ingenio de los autores colombianos 'en este caso el excelente
Fernando Pait+n* )ara conserar su identidad cultural con
creatiidad( y como si "uera )oco enriqueciendo las tem+ticas del
g!nero.
&4' M"RADA DE M/ER
,riginal de 6ernardo "omero y #nica %gudelo
El secreto de su !xito: el deseo er$tico que sobreie a la madure/.
1?3
Mirada de M$*er es el rema-e internacionalmente conocido de
Seora 9sael( T5 colombiana que "ue ista en algunos )a#ses
Fentre ellos el 1erEG )ero sin el !xito que logr$ la ersi$n mexicana
de la TB 9/teca. ,e arranque( la historia es cautiadora de )or lo
eros#mil. Dar#a 8n!s Fla magn#"ica 9ng!lica 9rag$nG es una mu.er
madura( casada y de excelente )osici$n econ$mica. Tiene tres
hi.os( una enorme casa en la ca)ital y otra en el cam)o. 1osee
autos( .oyas( muy buena ro)a y todo lo que una t#)ica mu.er de otra
generaci$n )od#a desear. En cierto modo arranca como una ex
chica hero#na de los H4 que logr$ casarse con el chico rico( se
oli$ ama de casa( no )erdi$ a sus hi.os y est+ a )unto de
conertirse en una regia cincuentona. 5o es anor!xica: al contrario(
es lo bastante rellenita )ara que cualquier se=ora latinoamericana
se identi"ique con ella. Toda esta a)arente y muy burguesa "elicidad
matrimonial descansa sobre bases m+s "alsas que un billete de tres
)esos )orque 'era eidente* a Dar#a 8n!s su es)oso la enga=a con
otra( ella se entera y su mundo )er"ecto hace agua( de.+ndola sola y
desilusionada a las )uertas de la terrible meno)ausia. El c$mo
nunca se imagin$ que eso )od#a sucederle a ella ya es otro tema(
habida cuenta de la cantidad de in"idelidad masculina( )ero el caso
es que la )obre mu.er se queda con la mirada )erdida... hasta que
sus hermosos o.os erdes se to)an con los de otro hombre. Jue no
es otro gal+n cincuent$n como su adEltero es)oso( qu! a( sino un
gal+n intelectualoso de 32 a=os Fbueno( eso dec#a !lG inter)retado
)or 9ri Telch( al que le gustaban las damas un )oco mayorcitas.
Luego de un arduo traba.o de cam)o )or )arte del nueo gal+n(
todas las resistencias morales de esta mu.er "ueron encidas una a
una( gracias a un elemento casi nunca ex)lorado con seriedad en
una T5: la ace)taci$n de que el deseo er$tico es l#cito aEn cuando
una mu.er )asa de los 3I a=os y se su)one que ya es una %se=ora
seria&. Cierto que los brasile=os lo hab#an descubierto a=os atr+s(
)ero no olidemos que el calor del tr$)ico no cal/a mucho que
digamos con la Birgen de Puadalu)e( as# que Mirada### "ue una de
las )rimeras que sacudi$ moldes moralistas con gran e"icacia en
estos lares. 9unque l+stima que no se lleg$ a las Eltimas
consecuencias. El ambiguo "inal abierto con Dar#a 8n!s no liberada
del todo de su cul)a .udeocristiana y sin terminar de soltarse el
mo=o )ara iir )lenamente a la manera de @dete Aoitman )ero
siendo buena( nos hace su)oner que de nueo el conseradurismo
del )Eblico tuo su )eso. ,e todas "ormas( el !xito obtenido anim$
a la TB 9/teca a ex)lorar )or los caminos de la anguardia(
1?I
demostrando adem+s que una actri/ madura sostiene "+cilmente
)rotag$nicos con mucho mayor "ortuna que una )re"abricada
.oencita sin ex)eriencia.
&5' M3ECA $RAVA
,riginal de Enrique )orres
El secreto de su !xito: la )uesta al d#a del com)le.o de Cenicienta.
Enrique Torres es un autor que iene de hacer arias T5s con
9ndrea ,el Boca y mane.a el humor con gran soltura. En
M$eca### )uso al d#a todos los clich!s habidos y )or haber
)arodiando el g!nero en cada detalle. ,a la im)resi$n de que
sigui$ un manual de recursos t#)icos d+ndole una uelta de tuerca a
cada uno y haciendo que la T5 en con.unto "uncione como una
ingenios#sima tomadura de )elo. Eso s#( contando con una
inme.orable c$m)lice: 5atalia @reiro( qui/+s la .oen actri/ m+s
dotada( energ!tica y encantadora de los Eltimos tiem)os. Ella y un
elenco de actores im)ecables que se tomaron en serio el des)elote(
hicieron de esta architrillada historia una T5 reolucionaria )or
donde se mire. 5otable tambi!n el com)onente musical
a)roechando el "uror de la %bailanta& e incor)orando sin )udor
todos los elementos de moda y coyuntura. 1unto en contra: el
alargamiento hasta la languide/( ilustrando una e/ m+s lo riesgoso
que es engolosinarse con el !xito. 1ero al margen de sus
)ecadillos eniales( la M$eca &rava queda como una de los
derroteros m+s interesantes )or donde )uede transitar la T5 del
"uturo.
ABC 'O SO' &ETT', LA )EA
,riginal de .ernando (aitn
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n de la %est!tica de la "ealdad&
9l momento de escribirse estas l#neas( 'o So( &ett(### aEn
continEa emiti!ndose en su )a#s de origen( y )or ello )uede )arecer
a)resurado incluirla en este ca)#tulo. Creemos que no lo es( )ues
su !xito internacional "ue casi inmediato. Cr$nica de un !xito
anunciado )odr#a decirse( ya que la combinaci$n tema*autor*estilo*
actores .ugaba a ganador( y una e/ m+s se demuestra que la
audacia es el .uego en la T5 )ostmoderna. Pracias a Betty
Finsu)erable 9na Dar#a @ro/coG olemos a sentir el ox#geno
creatio en todo su es)lendor( y tambi!n la es)eran/a de que la
1?M
cl+sica Cenicienta )uede tomarse unas largas acaciones sin que
nadie la extra=e en absoluto.
TRES CLAS"COS E# EL %ER9
(7' CARM"# :EL ADORA$LE %RO0ESOR ALDAO'
4arios autores, sobre un original de %bel 1anta Cru
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n de la "antas#a sexual
adolescente y el com)le.o triun"ante de Electra.
En los a=os H4[ "ue la )o)ular Biiana <ortiguera( inter)retada )or
Aegina 9lc$er( colegiala de Eltimo a=o de secundaria que acosaba
al correcto )ro"esor Dariano 9ldao F0ulio 9lem+nG dis)ut+ndoselo
con su elegante t#a Constancia F1atricia 9s)#llagaG. En 1?2I se
llam$ Fiorella Denchelli y lan/$ a la noel actri/ 1atricia 1ereyra al
estrellato( contrato en Teleisa incluido. Como anotamos en el
ca)#tulo 3( el gui$n original de 9bel Canta Cru/ "ue reelaborado y
reescrito )or arios guionistas en distintas eta)as )ara reali/ar
"armn( un suceso que )osicion$ a la T5 )eruana en aquellos
momentos di"#ciles. 5unca las "antas#as "emeninas adolescentes
"ueron tratadas con tanta "rescura y des)ar)a.o como en "armn.
D+s aEn( Fiorella tuo la audacia de com)etir con su t#a Claudia
FLourdes Bernin/onG )or el mismo hombre( sin )reocu)arle de que
esta .oen t#a simboli/aba su "igura materna( )ues Fiorella era
hu!r"ana. Ce dio el gusto de ganarla sin remordimiento ni cul)a en
una com)etencia netamente er$tica cuyo tro"eo era adem+s un
gal+n intelectual FAoberto DollG bastante ale.ado de los esquemas
del sex symbol cl+sico. Con una historia sencilla y muy +gil que iba
escribi!ndose al d#a y de acuerdo al )ulso con el )Eblico( "armn
"ue anguardista en la medida que no se hi/o )roblemas )ara
desa)arecer de la trama a su )are.a )rinci)al alrededor del ca)#tulo
H4( )asando a otra eta)a que no "ue la Eltima. Barias )are.itas y
numerosos actores se turnaron el )rotag$nico de esta )eculiar T5(
hasta que su)erados los 344 ca)#tulos sus )roductores decidieron
"inali/arla( literalmente )or cansancio. Fue ex)ortada a Bene/uela
con notable !xito y tambi!n a muchos otros )a#ses.
(&'LOS DE ARR"$A ! LOS DE A$A/O
,riginal de Eduardo %drian8n
El secreto de su !xito: la alidaci$n social del migrante como nueo
due=o de la ca)ital.
1?H
Ciem)re he descon"iado de los antologadores que se incluyen en la
antolog#a( )ero durante el libro he usado muchos e.em)los sacados
de Los de Arria## y su )resencia en este ca)#tulo obedece a un
criterio )uramente t!cnico debido a su !xito y las es)eciales
connotaciones que tuo en su momento como )roducto at#)ico.
Citar! dos a)reciaciones: una )eriod#stica y la otra extra#da de un
texto sobre antro)olog#a de g!nero.
%... Los de Arria ( los de Aa*o se ha conertido en un
interesante "en$meno de la comunicaci$n masia: cada e/ m+s
gente de distintos estratos sociales se sumerge 'casi sin darse
cuenta* en la urdimbre de melodrama y humor que )resenta la
historia de Nlises F@scar CarrilloG y Ploria FD$nica C+nche/G cuyas
idas se en trastocadas cuando entran en contacto con C!sar
F0uli+n Legas)iG y Aegina FLeslie Cte6artG... F...G %Nlises es
de"initiamente un s#mbolo&( dice Carrillo... F...G %Cu )er"il
corres)onde al de una generaci$n atra)ada en una lucha social
constante( en medio de una realidad resquebra.ada )or la iolencia
estructural&. La generaci$n de los hi.os de los migrantes( nacidos
en la gran ciudad y que mane.an con "luide/ los c$digos del +mbito
urbano...&
FAe)orta.e de Ernesto Parc#a Calder$n )ara El 1uplemento del
diario Expreso( 9gosto de 1??3G
%... FLos de Arria###G... se concentra en la cr#tica de las relaciones
tradicionales de clase( etnicidad y g!nero( caracter#sticas de la
sociedad )eruana( y )ro)one un nueo modelo de ciudadan#a y de
relaciones de g!nero...&
F/dentidades #asculinas( de 5orma Fuller( editado en 1??HG
Los de Arria ( los de Aa*o tuo 24? ca)#tulos y "ue emitida entre
1??3*?I. ,ebido a su )ro)$sito marcadamente coyuntural y
localista( casi no tuo circulaci$n internacional.
(('L1 MAR"A
,riginal de -elia .iallo. %daptacin de #arita !irchhausen y Luis
.elipe %lvarado
El secreto de su !xito: la reiindicaci$n de la ilegitimidad(
nueamente.

1?2
L$% Mara 'o Lucecita* es hi.a de un millonario y sin embargo a a
traba.ar de sirienta a casa de su )ro)io )adre. Este( al igual que
su hi.a( desconoce la erdad( y como es de es)erarse la bella chica
se enamora del .oen de la casa( quien )or "ortuna no es su
hermano )ues es "ruto de los amores adElteros de su madre con
otro hombre. 1ara hacerla corta( digamos que la gen!tica es
indis)ensable en toda la construcci$n dram+tica. 9 di"erencia de
Esmeralda2Topacio( Lucecita al menos no es ciega( aunque s# lo
es )ara las intrigas y argucias de los dem+s en contra suya.
<istoria de una res)etable edad *es una de las )rimeras
radionoelas con la "irma de do=a ,elia Fiallo* la ersi$n )eruana
tuo arios )untos a su "aor( em)e/ando )or una muy buena
ada)taci$n. El equi)o encabe/ado )or Darit/a Qirchhausen "ue el
res)onsable de la creaci$n de arios )ersona.es que dieron "rescura
y dinamismo a un esquema bastante conencional. @tro acierto "ue
la decisi$n de ambientarla a "inales del 1244( con lo que el
anacronismo de muchas )remisas qued$ como algo totalmente
eros#mil. Trat+ndose de una T5 )ensada )ara tres )artes( los
guionistas su)ieron engar/ar la )rimera y segunda usando los
turbulentos e)isodios hist$ricos de las guerras ciiles entre
)ierolistas y caceristas( quienes libraron batalla en la misma ciudad
de Lima durante 12?I. En este tr+nsito de algunos ca)#tulos 'los
me.ores de toda la T5* se logr$ una atm$s"era !)ica a la manera de
Lo Cue el 4iento se Llev( enriqueciendo con creces el argumento
original. @tro "actor clae del !xito "ue el destacable traba.o de la
actri/ colombiana 9ngie Ce)eda( quien desdramati/$ muchas
situaciones haci!ndolas ligeras y cre#bles( adem+s de su buena
qu#mica con su co*)rotagonista( el actor Christian Deier.
,estacaron tambi!n Teddy Pu/m+n( esta e/ como una maternal
nana que se conierte en el a)oyo de Lucecita( y el gal+n ciego
encarnado )or 0aier Echearr#a.
L$% Mara se emiti$ en 1??2 en el 1erE y es hasta el momento una
de las T5s m+s endidas en el mundo )or 9m!rica 1roducciones(
em)resa cuyo )rinci)al ob.etio es la ex)ortaci$n de sus rema9es.
1??
28. MAS QUE LLANTO EN LA LLUVIA
Conclusiones
Cegundos antes de morir( el androide %re)licante& de 6lade "unner
tiene uno de los textos m+s conmoedores de la historia del cine al
recordar los mundos maraillosos que lleg$ a conocer( )ero a la e/
se lamenta ante la certe/a de que sus recuerdos se )erder+n como
el llanto entre las gotas de lluia. Excelente met+"ora acerca de la
trascendencia o no de todas las mani"estaciones art#sticas(
ienciales o sim)lemente humanas.
244
Bueno: este libro llega a su "in. 7 aunque en todo momento asum#
su redacci$n de manera coloquial y )oco acad!mica( en estas
Eltimas )+ginas solicito licencia )ara dirigirme a cada lector a t#tulo
)ersonal. Como un )ersona.e de T5 habl+ndole a otro dentro de la
c+lida atm$s"era que se crea alrededor de una ta/a de ca"!.
9l margen de calidad( cantidad( gustos y colores( hay una cosa muy
clara en todo este asunto: un escritor de T5s escribe )ara millones
de )ersonas. Cus l#neas y )or ende sus conce)tos( ideas y
subtextos son escuchadas en boca de los actores )or una inmensa
cantidad de gente. ;9lguna e/ se han )uesto a )ensar en
seme.ante res)onsabilidad> 1ues entonces creo necesario hablar
de algo cada e/ m+s urgente en el globali/ado mundo de hoy: la
Etica a)licada al hecho de escribir T5s. La Telenoela 'y aqu# )or
"in abandono la abreiatura* es un g!nero tan masio que nunca
deber#a ser un eh#culo )ara diulgar ideas que contradigan los
derechos humanos( o que )romuean conductas como el racismo(
el machismo( la ex)lotaci$n( la .usti"icaci$n de la iolencia e
in"amias similares. Es cierto que el gran de"ecto del melodrama
cl+sico es su excesio conseradurismo social que )regona la
)ermanencia del statu quo( y si bien )uede o)inarse que la
Telenoela no tiene la obligaci$n de ser un eh#culo que transmita
generosas ideas sociales( no es menos +lido adertir que tam)oco
debe usarse )ara )ro)agar turbias ideolog#as. Ci los na/is hubieran
contado con la teleisi$n( con toda seguridad Poebbels habr#a
dictado los argumentos de las Telenoelas. Todo escritor necesita
tener muy claro su )a)el en este medio. 1uede o)tar )or ser un
mercenario o )or la honrade/ consigo mismo. 1uede o)tar )or
escribir cualquier cosa con tal de cobrar Fqui/+s siendo un excelente
escritorG o )or escribir sobre lo que cree y ama( y cobrar mucho
menos Fy qui/+s siendo un escritor muy maloG. Nna opta en la ida(
y esto es .usto lo que di"erencia la ida real de las Telenoelas. En
!stas( la oluntad del escritor toma la "orma del a/ar o del destino.
7 la ida real no es as#. 9l margen de que cada )ersona crea o no
en las cartas astrales( lo cierto es que un escritor decide in"inidad de
cosas todos los d#as. Ci su o)ci$n es tomar )artido )or ideas que
muchos recha/an o que son consideradas nocias( )ues que lo
asuma. 1ero luego no )uede decir %yo no tengo nada que er con
eso&. 1or su)uesto que s# tiene que er( y todo( )orque uno lo ha
escrito. 7 si )osee ese don( unido a la o)ortunidad de com)artirlo
con millones de )ersonas( entonces es obligatorio a"rontar la cuota
de res)onsabilidad que le toca.
241
Duchas eces me ha )arecido leer en la mente de algunos
%)roductores& algo as# como %)onemos una chica( un galancete( un
gru)ito musical y listo( ya est+&. Creen que as# se arma una
Telenoela( y )or lo mismo "racasan o )asan sin )ena ni gloria.
1orque una Telenoela solo alcan/a el erdadero !xito cuando tiene
cosas qu8 decir. Nna "$rmula trillada )uede "uncionar( no lo niego.
1uede tener rating y dar ganancias econ$micas a los inolucrados
)or un tiem)o( de acuerdo... y luego se olidar+ o se con"undir+ con
tantas otras. En cambio las que as)iran a la trascendencia mane.an
ideas claras y uniersos )ro)ios: est+n hechas de vida. 5o son
"$rmulas. Simplemente Mara "ue much#simo m+s que una
"$rmula: es un alegato )or la dignidad de las madres solteras y )or
el alor del es"uer/o indiidual. El Derecho de Nacer lo "ue contra
la rigide/ de la moral ultraconseradora y la hi)ocres#a( y as# )or el
estilo. Cuando escriban la biblia de una Telenoela no oliden
hacerse esa gran )regunta: ;de qu! as)ecto de la ida 'o no* estoy
hablando> y )oder res)onder sin titubear. 9hora bien( una
Telenoela no es solo un mont$n de buenas intenciones( )orque
como de buenas intenciones est+ em)edrado el in"ierno( tambi!n se
)uede "racasar con todas ellas a cuestas. En tal caso( su historia
ser+ a)reciada )or el selecto gru)o de )ersonas que logr$
conocerla( m+s no )or el gran )Eblico. Ce ganar+n el a)recio( no el
dinero. 8gual sucede lo contrario: una trama absolutamente hueca
)uede ser un !xito de sinton#a. Ce ganar+n el dinero( no el a)recio.
Entonces )ienso que el quid de la cuesti$n radica en la )regunta:
;realmente( qu8 me interesa ganar> 7 eso es como el criterio: no
se ense=a( y uno solo )uede res)ond!rselo en solitario con su
conciencia.
Cin embargo( sea cual "uere la res)uesta( respeten su traba.o de
escritores de telenoelas. 0am+s debe hacerse %)or hacer& o %)or
salir del )aso&( nunca. Ci as)iran al arte( )or ra/ones obias( y si
as)iran al buen desem)e=o de un o"icio( lo mismo. Ciem)re tengan
)resente que esa )+gina que escriben hoy a las dos de la
madrugada cuando seguro ya est+n muy cansados( ma=ana ser+
ista )or millones y tiene que quedar lo me.or )osible. Ci su
motiaci$n es el dinero( imaginen que eso les traer+ rating( y )or
ende m+s dinero. 1ero si su motiaci$n a )or otro lado( )iensen
que si solo una entre cien mil )ersonas escucha una "rase o e una
acci$n que le ayude a entender me.or algEn as)ecto de su interior o
que enrique/ca un )oco su )erce)ci$n de la ida y del ser humano(
entonces con toda seguridad su traba.o habr+ sido mucho m+s que
242
el llanto con"undido entre la lluia. 7 todos esos mundos que
crearon( nacidos de todos los mundos que ien dentro de cada uno
de nosotros( de alguna "orma )ermanecer+n.
A+RADEC"M"E#TOS
Nna de las grandes enta.as de escribir un libro de no "icci$n es que
uno cuenta con estas )+ginas y as# no tiene que rom)erse la
cabe/a )ensando a qui!n se lo dedica )orque "eli/mente hay
es)acio )ara agradecerle a todos. En )rimer lugar( a 9ugusto
Tamayo Can Aom+n( cineasta( escritor y autor de un excelente libro
)ara escribir guiones a quien literalmente debo toda mi carrera )or
243
darme la o)ortunidad siendo yo un entusiasta a)rendi/ de bru.o. 9
1ablo Cerra( )or com)artir ocaci$n( ideas e intereses( al igual que
)or su "raternidad y com)licidad de toda la ida. 9 Bianca
Casagrande( de quien a)rend# mucho antes de conocerla y
com)artir )royectos teniendo yo aEn muy )oca ex)eriencia. 9
Carlos Tolentino( )or con"iar en 1ablo y en m# y entusiasmarse con
nuestro )royecto de T5 llamado %rlequ?n de la cual a)enas se
grab$ un )iloto( )ero que nos mantuo muy ocu)ados y creatios en
la dura eta)a de los inicios. 9 la gran mayor#a de los actores que
encarnaron mis )ersona.es( recre+ndolos y enriqueci!ndolos con su
gran ca)acidad )ro"esional y humana. De es im)osible de.ar de
mencionar a @scar Carrillo( Pabriela Billotti( 5atalia Torres( Carlos
Desta( Diguel 8/a( Liliana Tru.illo( Conia Ceminario( 9ttilia Boschetti(
Candra Bernasconi( Cecica Bernasconi( <ayde! C+ceres( 8rma
Daury( Lonaly Aui/( Teddy Pu/m+n( Eduardo Cesti( 0aier
Echearr#a( Tatiana Es)ino/a( Carlos Bictoria( Nrsula D+rmol(
Kimena 9rroyo( 0uan Danuel @choa( Banessa Aobbiano( Fabri/io
9guilar( Fiorella Aodr#gue/( Loren/o Castro( Carlos Carl#n y tantos
m+s que tengo en la cabe/a )ero( diablos( necesitar#a muchas
)+ginas. 9 9lonso 9legr#a( maestro de dramaturgos )or su
generosidad al ense=arme t!cnicas y trucos mientras era su
asistente. 9 Darit/a Qirchhausen( )or su )aciencia al ense=arme el
dichoso Tord 1er"ect quit+ndole tiem)o a su )ro)io traba.o de
guionista. 9 Eri-a 0ohanson( )or su gran talento como escritora( su
in"inito amor y dedicaci$n al g!nero y ser el me.or bra/o derecho
que un .e"e de equi)o )uede tener. ,e igual modo a 5ena Brao(
0aime 5ieto( 9laro De.#a( Cantiago Aoncagliolo y Ben.am#n Ceilla
que traba.aron conmigo en diersas ocasiones y a quienes debo
estu)endos di+logos e innumerables ideas que enriquecieron
nuestras telenoelas. 9 mis alumnos de la Nniersidad Cat$lica y a
los de todos los cursos y talleres que he dictado )or el gran
est#mulo que signi"ica ense=ar. 9 Cilia Figari( )or ser siem)re
es)ecial. 9 mis amigas y amigos de todas )artes: del teatro( la
literatura y de la ida que se alegran con las cosas buenas que me
)asan( aunque lo me.or que me )asa es .ustamente )oder contar
con ellos. 1ara terminar( a mi "amilia m+s cercana: a mi madre )or
el eterno a)oyo incondicional a mi traba.o( a mi )adre )or haberme
"astidiado un )oco cuando ni=o )or er tantas telenoelas Fun )oco
nom+sG lo cual "ue un gran est#mulo )ara aiar mi terquedad( a mi
sobrina( a mi cu=ado y "inalmente a mi hermana( quien a sus
inocentes cinco a=os tuo que so)ortar estoicamente que le cuente
interminables historias usando como )ersona.es a los mu=equitos
de Talt ,isney.
243
$"$L"O+RA0"A
9BC9TL( Cecilia
#25E"E1 &EL/(",1%1< L% &%1/,0 1E(R0 EL )ELE)E%)",
Ed. 1laneta( 9rgentina 1??I
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1,6"E L% )ELE0,4EL%< >/1),"/% Y C,0-/C/,0E1 -E
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5exus 1 * Colecci$n 8nter"acultades * Nniersidad de Lima( 1erE 1??3

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Ed. 1aidos( D!xico 1?22
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Ed. Pedisa( Es)a=a 1??I
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Ed. Paray( 9rgentina 1?2M
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Ed. 1aid$s( Es)a=a 1??2
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Ed. Brasiliense( Brasil 1??3
PN,8558( 9l"redo
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Ed. Pri.albo( D!xico 1??M
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Ed. Cat!dra( Es)a=a 1?2H
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Ed. Tercer Dundo Editores
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Ed. 1aid$s( 9rgentina 1??M
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Ed. 1lot( Es)a=a 1??3
T9D97@ C95 A@D95( 9ugusto
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Ed. Nniersidad de Lima( 1erE 1??M

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Ed. Fondo de Cultura Econ$mica( D!xico 1?2?
T@AAEC 9PN8LEA9( Francisco 0aier
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Ed. Coyoac+n( D!xico 1??3
BEA@5( Eliseo
ECCN,EA@( Lucrecia Fcom)iladoresG
)ELE0,4EL%< ./CC/,0 &,&2L%" Y #2)%C/,0E1
C2L)2"%LE1
Ed. Pedisa
REV"STAS9
-/%L,(,1 -E L% C,#20/C%C/,0 G 0o. OO G #aro DNNK: 5Emero
es)ecial dedicado a la telenoela. Barios autores
C,"),C/"C2/), G 0o. DJ G %bril DNND: Telenoela E 8dentidad
Cultural Latina. Barios autores
24H
)4 y 0,4EL%1 ' todos los nEmeros corres)ondientes a los a=os
1?2M * 1??4
"#D"CE
&. En;re Mar<a = +io>onda
9 modo de introducci$n 3
(. ?2u es una Telenovela@
Conce)to y caracter#sticas 2
*. na Aran BaCilia
Estilos en la telenoela 13
242
,. Las Deruanas9 el dere>ho de eEis;ir
Los Eltimos 2I a=os de la telenoela nacional 1H
-. +ruDos ;eC;i>os
Clasi"icaci$n 23
.. OiAa us;ed, Ci vida es una novela
Las ideas 31
4. Las le=es = el deseo
Aecursos dram+ticos 3I
5. na biblia Dara un DeFueGo dios
La car)eta argumental 3M
6. Maldades Cu= buenas
Con"lictos I2
&7. Los seres Fue nos habi;an
1ersona.es IH
&&. E;ernaCen;e Chi>a
9rqueti)os 8 M2
&(. +aler<a de +alanes
9rqueti)os 88 M?
&*. Malvados al a;aFue
9rqueti)os 888 HM
&,. Madres solo ha= varias
9rqueti)os 8B 22
&-. ACiAos C<os
9rqueti)os B 2I
&.. Cons;ru=endo ho;eles
La estructura 2?
&4. HblaCe boni;o
El di+logo ?2
&5. ?0inalCen;e Hun;os@
Los desenlaces 14?
SE+#DA %ARTE
&6. El AlFuiCis;a
Aoles del escritor 113
(7. ADrendi>es de bruHo
C$mo entrar a escribir en T5s 123
(&. +enios ;rabaHando
El equi)o de escritores 131
((. CoCDar;ir una es;rella
24?
La relaci$n con los actores 13?
(*. El >on;ra;o = lo so>ial
La relaci$n con el )roductor y otras +reas 133
(,. El Cundo seAIn /ob
,i"icultades durante el )roceso de )roducci$n 1I4
(-. El Cundo seAIn HaCle;
,i"icultades durante el )roceso creatio 1I2
(.. Va>unas obliAa;orias
Errores m+s "recuentes 1MH
(4. Museo del >orazJn
Bree an+lisis de algunos cl+sicos del g!nero 1HH
(5. Ms Fue llan;o en la lluvia
Conclusiones 244
9gradecimientos 243
Bibliogra"#a 24I
8ndice 24H
Eduardo Adrianzn Herrn naci$ en Lima( 1erE. Escritor de
telenoelas desde 1?2I( es autor de t#tulos muy conocidos en su
)a#s como Los de Arria ( los de Aa*o F1??3G Los 0nos ( los
Otros F1??IG Tri$s de la "alle F1??MG y Todo se "ompra, Todo
se Vende F1??HG igualmente ha sido guionista )rinci)al( ada)tador y
asistente en arias otras telenoelas( adem+s de autor de M
214
miniseries. Tambi!n es dramaturgo teatral desde 1??I y )ro"esor
de gui$n en la 1onti"icia Nniersidad Cat$lica del 1erE.
211