LUIS XIV DE FRANCIA

Traspasado de glorias y catstrofes, los excesos del reinado de Luis XIV, sobre todo en lo que a la
guerra se refiere, fueron terribles. Sin embargo, a pesar de las dificultades y de los errores y del xito
relatio de la pol!tica de prestigio, "rancia consigui# ponerse a la cabe$a de las naciones europeas. %l
resultado ms duradero del reinado fue el desarrollo del absolutismo administrativo. %l estado
obtuo un poder de interenci#n, de decisi#n y de iniciatia que somet!a con progresia eficacia a
todos los s&bditos a una autoridad e'ercida en nombre del rey, pero que part!a en realidad del (onse'o
y de sus ministerios y que los intendentes aplicaban en las proincias. Las instituciones proinciales y
municipales perdieron gran parte de su autonom!a en beneficio del centralismo monrquico.
Luis XIV asimil# de los ide#logos de la monarqu!a absoluta, como )ossuet, la concepci#n diina del
poder regio. %l rey se consideraba el e'ecutor de la oluntad de *ios en la tierra. +rofundamente
empapado de estas conicciones y ,abiendo asumido los deberes que implicaban, Luis XIV se esfor$#
con denuedo por extender su poder a todos los confines de su reino y de dotarse de un ,alo de gloria
que elease su ma'estad ,asta el cielo. "ue un traba'ador incansable, lo que le permiti# imponer un
control ,asta entonces inusitado sobre la ida pol!tica y administratia del reino, sobre la sociedad, la
cultura y la religi#n. %n lo exterior aproec,# saga$mente la debilidad de la (asa de -ustria, en franco
declie a fines del siglo XVII. %llo le permiti# difundir con xito por %uropa la idea de que "rancia era
la nuea gran potencia mundial, guiada por una dinast!a que l ,ac!a remontarse fala$mente ,asta
(arlomagno. Su audacia al proclamarse el monarca ms poderoso con una ostentaci#n ofensia para
el resto de monarqu!as, y la alarma que sus ambiciones despertaban en el resto de las potencias,
acabar!an desbaratando los sue.os de gloria del /ey Sol.
S!mbolos de la monarqu!a absolutista de Luis XIV son el inusitado esplendor de la ida cortesana y la
magnificencia de Versalles. %l rey organi$# un culto cortesano a su persona, como mtodo de
proclamaci#n p&blica de su grande$a. +ara Luis XIV las fiestas y ceremoniales eran parte central de los
asuntos de %stado y escribi#0 1al pueblo le gusta el espectculo. +or l conseramos su esp!ritu y su
cora$#n1. %n el ritual de la corte, a menudo el rey aparec!a disfra$ado de sus persona'es faoritos0
2arte, -polo, el Sol... %sta ostentaci#n era, ms all del derroc,e, un sistema efica$ de domesticaci#n
de la noble$a. %l rey initaba a los nobles a iir en la corte, seducindolos con la posibilidad de
obtener mercedes y de disfrutar de los placeres cortesanos, empu'ndoles a malgastar sus ,erencias
en gastos suntuarios, lo que ,ac!a que dependieran cada e$ ms de la prian$a regia. "ue necesario
ampliar los #rganos domsticos de la corte para dar cabida a los arist#cratas que buscaban
mantenerse en el c!rculo cortesano. Los nobles fueron despose!dos del poder pol!tico a cambio de las
a.aga$as del culto monrquico.
)a'o su frula, "rancia alcan$# cotas desconocidas ,asta entonces. Sustituy# a Italia en la anguardia
de la creaci#n art!stica gracias al impulso dado a las artes desde la poca de Luis XIII y /ic,elieu. Luis
XIV lle# el arte francs a su cenit0 (orneille, /acine y 2oli3re en el drama, Le )run y 2ignard en la
pintura, Le Vau y 4ardouin52ansart en la arquitectura. - seme'an$a de la -cademia francesa, que
elaba por la pure$a de la lengua, fueron creadas otras academias0 la de las Inscripciones o +eque.a
-cademia 67889:, dedicada a las medallas y a las inscripciones epigrficas; la de +intura y %scultura
6788<:, la de (iencias 67888: y la de -rquitectura 678=7:. La gloria personal del monarca fue fuente
inagotable de inspiraci#n para los artistas. Luis XIV se conirti# en -polo o en -le'andro 2agno en las
obras de Le )run, como encarnaci#n de la ma'estad legendaria. "ue esta la poca la creaci#n de un
estilo erdaderamente francs, el clasicismo, surgido de la transformaci#n del arte italiano penetrado
de los ideales del despotismo monrquico.
2edio siglo despus de la muerte de Luis XIV, Voltaire se confesaba fascinado por la oluntad de poder
y el sentido de la ma'estad de este soberano. -l fil#sofo ilustrado se debe la famosa locuci#n 1el Siglo
de Luis XIV1, utili$ada de forma recurrente para denominar la poca del absolutismo monrquico. +ara
la ,istoriograf!a ,eredera de la /eoluci#n de 7=>?, sin embargo, Luis XIV se conirti# en el s!mbolo
del despotismo sala'e y militarista.
El absolutismo monr!uico
La muerte de 2a$arino en mar$o de 7887 lle# a Luis XIV a asumir personalmente las riendas del
poder. (ontaba por entonces eintid#s a.os y su oluntad de e'ercer de forma directa el gobierno del
%stado de'# a la corte asombrada. %l rey escribi# en sus Memorias para la instruccin del Delfn que su
oficio era el ms 1noble, grande y delicioso1, y se resoli# a desempe.arlo sin la mediaci#n de los ya
tradicionales alidos.
La reforma de la administraci#n central emprendida por Luis XIV obedeci# a su oluntad personal de
concentrar en torno a s! y a sus escasos colaboradores de confian$a las funciones supremas de
gobierno. %l rey ,ered# de 2a$arino a sus principales ministros0 2ic,el Le Tellier, @ean )aptiste
(olbert, 4ugues de Lionne y Aicols "ouquet, que en su mayor!a se mantuieron en sus cargos
durante muc,os a.os. %n el transcurso de su largo reinado, Luis XIV nunca nombr# un primer
ministro.
Las decisiones del rey ten!an fuer$a de ley; eran la ley misma, en irtud de un absolutismo regio que
se conirti# en paradigmtico, elaborado a un tiempo a partir de la tradici#n feudal y del derec,o
romano. Luis XIV recort# el poder de los cargos tradicionales de la monarqu!a, como el de canciller o
el de condestable; mantuo ale'ada del poder a la noble$a de sangre y faoreci# el ascenso de los
funcionarios plebeyos y de la noble$a nuea salida de las filas de la burgues!a, ganndose, de este
modo, su fidelidad. -l final de su ida, el propio rey explicaba as! esta pol!tica a su nieto y ,eredero0
1no me interesaba tomar a ,ombres de posici#n ms eminente. -nte todo, era preciso establecer mi
propia reputaci#n y dar a conocer al pueblo que, precisamente por el rango que pose!an, no era mi
intenci#n compartir mi autoridad con ellos. Lo que me importaba era que no concibiesen mayores
esperan$as que las que yo quisiera darles, lo que resulta dif!cil para personas de alta cuna1. Los
funcionarios fieles al rey crearon autnticas dinast!as de bur#cratas que se perpetuaron en los puestos
de las secretar!as de estado.
*urante los primeros einte a.os del reinado la corte fue itinerante, ya que el rey conseraba su
temor 'uenil a los tumultos de +ar!s. La mayor parte del a.o el monarca i!a ale'ado de la capital,
entre los palacios de "ontainebleau, Saint5Bermain o (,ambord. "inalmente orden# la construcci#n de
un gigantesco palacio en Versalles, 'unto a +ar!s, que ,abr!a de conertirse en el s!mbolo por
antonomasia de su grande$a y en el ms acabado e'emplo del nueo lengua'e esttico inculado
ideol#gicamente al absolutismo monrquico.
%n Versalles se instalaron los sericios ministeriales y la casa del rey. La corte se traslad# al nueo
palacio en 78>C, aunque las obras no se dieron por concluidas ,asta el final del reinado. %l primer
proyecto arquitect#nico correspondi# a Le Vau y fue completado posteriormente por 4ardouin5
2ansart, autor de los clebres 'ardines. %l rey superis# personalmente la construcci#n del palacio,
de'ando su ,uella personal en las soluciones arquitect#nicas de la obra ms importante del clasicismo
francs. Luis XIV estableci# as! un erdadero despotismo esttico en el que plasm#, 'unto a su afici#n
al arte italiano, las concepciones ideol#gicas de la monarqu!a de derec,o diino.
Luis XIV conirti# a los conse'os en erdaderos ministerios administratios. %l (onseil dDen 4aut o
(onse'o Supremo fue el principal #rgano de gobierno. *e l quedaron excluidos los pr!ncipes de
sangre e incluso la propia reina madre. (re# organismos nueos para una monarqu!a que cada e$
ms era una mquina burocrtica0 el (onseil de *pEc,es para las relaciones con las proincias, el
(onseil des "inances, el (onseil de @ustice o la inspecci#n general de ,acienda. +ara garanti$ar el
orden interno y el cumplimiento de la oluntad regia, Luis XIV fortaleci# un eficac!simo cuerpo de
intendentes, erdadero instrumento de represi#n de la monarqu!a. (onseguir la obediencia a la
autoridad monrquica en el interior y asegurar la ,egemon!a y reputaci#n francesas en el exterior
fueron las reglas esenciales de la pol!tica del /ey Sol.
La administraci"n
(olbert, antiguo intendente de 2a$arino y ,ombre de gran inteligencia pol!tica, fue su principal
conse'ero durante buena parte del reinado. Aombrado controlador general de finan$as, se encarg# de
la reorgani$aci#n del (onse'o de 4acienda y recibi# las secretar!as de estado de la 2arina y de la (asa
del /ey. *e l depend!an los intendentes de proincias, el comercio, la naegaci#n, las aguas y
bosques y las colonias ultramarinas. +ara eitar la concentraci#n de poder en manos de (olbert, Luis
XIV entreg# los ministerios del e'rcito de tierra y de pol!tica exterior a otros conse'eros.
La reforma fiscal impulsada por (olbert en los primeros a.os del reinado result# infructuosa, al
negarse el rey a sacrificar su pol!tica de prestigio con el fin de sanear la ,acienda. %l ministro quiso
emprender una moderni$aci#n de las estructuras econ#micas de "rancia aplicando noedosos
principios mercantilistas0 cre# las manufacturas del %stado, entreg# priilegios a las empresas
priadas, me'or# la administraci#n de los bosques, impuls# la construcci#n de na!os de guerra para la
protecci#n de la flota mercante y de las costas y foment# la creaci#n de compa.!as comerciales para
las -ntillas, el golfo de Buinea y el )ltico. La mayor parte de estas medidas fracasaron por aplicarse
en un contexto econ#mico internacional poco propicio y por c,ocar con la concepci#n tradicional que
de las prioridades del estado profesaba el soberano francs. "rancia, sin embargo, era la potencia ms
rica de %uropa.
La pol!tica colbertista tuo mayores xitos en el mbito interno. La preseraci#n de la obediencia a la
monarqu!a significaba la presencia continua de agentes del poder central 6oficiales e intendentes: en
todas las regiones del reino. Bracias al efica$ funcionamiento del sistema de intendencias, se impuso
un inusitado control del orden p&blico e'ercido por el estado central, lo que conlle# un retroceso
importante de la libertad priada y de las corporaciones p&blicas tradicionales. %llo se tradu'o en un
refor$amiento del carcter administratio de la monarqu!a.
#ol$tica reli%iosa
La suntuosidad de la corte enmascaraba las graes dificultades del gobierno interior, particularmente
en materia religiosa. La unidad de la fe en torno a la iglesia cat#lica representaba un papel esencial en
la pol!tica centrali$adora del reino, como garant!a de orden y de estabilidad social, seg&n la concepci#n
de Luis XIV. -unque cercano a la Santa Sede, el rey deseaba consolidar la independencia tradicional
del galicanismo monrquico.
La extensi#n a todos los obispados de un derec,o que reseraba a la monarqu!a la proisi#n de
beneficios en ciertas di#cesis suscit# un grae conflicto con el papado, al tiempo que leantaba la
resistencia de los obispos de tendencia 'ansenista. %l rey exigi# a la asamblea extraordinaria del clero
conocada para tal fin que recogiera sistemati$ada y ampliada la doctrina galicana para ,acer frente a
las pretensiones papales. *e dic,a asamblea surgi# la llamada Declaracin de los Cuatro Artculos de
78>C, condenada por Inocencio XI y sus sucesores y que Luis XIV ,i$o ense.ar en los seminarios.
La unidad religiosa significaba adems un nueo conflicto con los protestantes. %n los primeros a.os
de su gobierno, Luis XIV mantuo en igor el %dicto de Aantes que regulaba desde 7F?> la situaci#n
de los protestantes en el interior del reino. +ero desde 788? se dictaron sucesias medidas que
restring!an la libertad religiosa y se cumplieron a ra'atabla las clusulas del %dicto de Aantes en
cuanto a la limitaci#n de las actiidades culturales de los protestantes. -l parecer, tras este repentino
celo religioso del rey se encontraba su pol!tica de prestigio, que le impulsaba a conertirse en adalid
del cristianismo europeo, en competencia con el emperador alemn, encedor reciente de los turcos.
%ntre 78=? y 78>F se ,i$o p&blica una serie de edictos que liquidaron las garant!as legales del %dicto
de Aantes y desencadenaron la represi#n militar contra los ,ugonotes. %n 78>F, por el %dicto de
"ontainebleau, quedaron definitiamente reocadas las disposiciones de Aantes. Las consecuencias de
esta decisi#n fueron desastrosas0 la elite social de los protestantes emprendi# el camino del exilio,
lleando consigo sus fortunas y sus conocimientos tcnicos a sus pa!ses de acogida, )randeburgo y las
+roincias Gnidas, mientras que los pa!ses protestantes denunciaban iolentamente la tiran!a de Luis
XIV.
%n otro frente de acci#n, el rey emprendi# la persecuci#n del 'ansenismo. La moral austera y la
prctica de rigor religioso preconi$adas por esta doctrina ,ab!an alcan$ado gran difusi#n en el reino
gracias a las obras de los escritores piadosos, como +asquier Huesnel, que criticaban duramente el
absolutismo regio. - su subida al trono, Luis XIV asumi# la bula papal de 78F9 que declaraba ,ertica
la doctrina 'ansenista. - fines del reinado la persecuci#n se recrudeci# y el rey pidi# al +apa la
promulgaci#n de la bulaUnigenitus, que condenaba las doctrinas del padre Huesnel. Las mon'as de los
conentos 'ansenistas parisienses se resistieron enconadamente a la disoluci#n de sus comunidades,
,asta que en 7=I? se eliminaron iolentamente los &ltimos rescoldos 'ansenistas de la capital. La
ofensia contra la moral 'ansenista estuo dirigida por obispos muy pr#ximos a la monarqu!a0 )ossuet
y "nelon, quienes tambin erigieron en sus escritos una doctrina de carcter m!stico, el quietismo,
que recibi# el apoyo regio.
La &ol$tica e'terior
4a sido materia de controersia ,istoriogrfica la cuesti#n de si Luis XIV sigui# desde el inicio de su
reinado un programa preestablecido en su pol!tica exterior. Seg&n algunos autores, sta estar!a
marcada por dos ob'etios precisos0 el establecimiento definitio de las fronteras del reino y la
sucesi#n al trono espa.ol tras la muerte de (arlos II. -mbos ob'etios apuntar!an a la consecuci#n de
la ,egemon!a europea para "rancia.
%n el caso de la sucesi#n al trono espa.ol, Luis XIV comen$# reclamando los derec,os de su esposa, la
infanta espa.ola 2ar!a Teresa, cuya dote matrimonial nunca fue pagada. Las capitulaciones
matrimoniales establec!an que, a cambio de dic,a dote, la infanta renunciar!a a todos sus derec,os
sobre el imperio espa.ol. *esde la muerte de "elipe IV, en 788F, Luis XIV buscar!a compensaciones
territoriales pretextando estos derec,os. %l enfrentamiento con %spa.a se ,i$o ineitable dadas las
continuas iolaciones territoriales cometidas contra los dominios ,ispnicos.
%n lo que respecta a las fronteras, su configuraci#n era muy aga, incluso despus de los acuerdos
territoriales de las paces de Jestfalia y los +irineos. Luis XIV ambicionaba extender su reino ,asta lo
que consideraba sus 1fronteras naturales1, es decir, a lo largo de todo el cauce del /in por el este y
,asta las costas flamencas por el norte; se trataba de deoler a "rancia los l!mites de la antigua
Balia. -unque el rey persigui# ambas metas durante su reinado, no cabe afirmar que su pol!tica
exterior siguiera l!neas de actuaci#n precisas. Su mayor preocupaci#n era sin duda su propia gloria,
que identificaba con la de "rancia, de acuerdo con la clebre sentencia que com&nmente se le
atribuye0 1el %stado soy yo1. -unque Luis XIV nunca di'era tal cosa, la frase resume fielmente sus
ideario.
La pol!tica de prestigio exterior implicaba el fortalecimiento del e'rcito. La guerra fue el recurso
predilecto de Luis XIV para imponer sus pretensiones de ,egemon!a y el e'rcito un instrumento
imprescindible de su pol!tica. %l rey encomend# su administraci#n y reforma a uno de sus ms leales
colaboradores, 2ic,el Le Tellier, al que ms tarde sustituir!a su ,i'o Louois. Le Tellier introdu'o
me'oras en el armamento de infanter!a y caballer!a, en el empleo de la artiller!a y en el
aproisionamiento de las fortale$as. %l e'rcito se conirti# en un arma al sericio de la monarqu!a y
se eliminaron en parte los lastres feudales que lo entorpec!an. - su cabe$a, Luis XIV mantuo a los
generales del final del reinado de su padre, Turenne y (ond, ,ombres de probada pericia militar.
4acia 788= el e'rcito francs, con unos =C.III ,ombres, era, tanto en n&mero de efectios como en
capacidad ofensia, superior al resto de los e'rcitos europeos. Las sucesias contiendas sirieron para
poner a prueba las reformas introducidas y para emprender otras nueas. -l tiempo que se
perfeccionaba el e'rcito de tierra, (olbert y posteriormente su ,i'o, Seignelay, dotaron a "rancia de
una poderosa marina, con la construcci#n sistemtica de na!os de calidad en los arsenales de )rest y
de Toulon. %l ingeniero Vauban introdu'o en las illas fronteri$as y en los puertos un nueo sistema de
fortificaciones que conirtieron a "rancia en un territorio casi inexpugnable. %l permanente estado de
guerra oblig# a incrementar continuamente los efectios militares, recurriendo a las leas for$osas,
muy impopulares entre la poblaci#n. -unque subsistieron muc,os de sus antiguos icios, el e'rcito de
Luis XIV fue el ms efica$ de su tiempo.
Las contiendas euro&eas
La primera fase del reinado, entre 7887 y 78=?, se caracteri$# por los xitos en la pol!tica exterior,
desarrollada en el sentido de la tradicional rialidad ,ispano5francesa. (uando en 7887 Luis XIV se
,i$o cargo del gobierno, "rancia contaba con la alian$a exterior de Suecia, Inglaterra y las +roincias
Gnidas. (omo soberano francs se ,ab!a conertido en el garante de los tratados de Jestfalia y en
protector de la Liga del /in, alian$a interna de arios pr!ncipes imperiales. *ispon!a por ello de una
poderosa clientela en -lemania. %sta situaci#n le permiti# emprender su ofensia contra el imperio
espa.ol.
- la muerte de "elipe IV, Luis XIV reclam# los +a!ses )a'os espa.oles como parte de la ,erencia de su
esposa 2ar!a Teresa, iniciando en 788= una guerra en la que se inoc# el 1derec,o de deoluci#n1, por
lo que se conoce al conflicto como Buerra de *eoluci#n. Luis XIV tom# posesi#n de once illas
fronteri$as del norte, entre ellas Lille. %l rey pretend!a aislar a %spa.a con la formaci#n de una triple
alian$a con Suecia, las +roincias Gnidas e Inglaterra, asegurndose la neutralidad del Imperio. +ero
por ra$ones religiosas, pol!ticas y, sobre todo, econ#micas, la rialidad con las +roincias Gnidas era
dif!cil de superar. La guerra concluy# con la pa$ de -quisgrn de 788>. La pa$ fue fruto de las
presiones de Inglaterra y 4olanda, alarmadas por los triunfos franceses a pesar del aislamiento
internacional en que Luis XIV ,ab!a conseguido colocar a %spa.a. Los acuerdos entregaron a "rancia
parte de "landes y deolieron momentneamente a %spa.a el "ranco (ondado, conquistado durante
la guerra.
Tras cuatro a.os de preparaci#n diplomtica, en 78=C, Luis XIV abri# finalmente una ofensia armada
contra las +roincias Gnidas. %n pocas semanas el aance del e'rcito francs oblig# a los flamencos a
pedir la pa$. Las condiciones impuestas por "rancia eran tan duras que proocaron una reuelta en La
4aya, la ca!da del gobierno republicano de @an de Jitt y la llegada al poder del stat&der Buillermo de
Krange, que ,abr!a de conertirse en uno de los ms acendrados enemigos de Luis XIV0 adems de
interesarle sobremanera eliminar la ,egemon!a francesa, Buillermo encarnar!a en su persona una
monarqu!a parlamentaria en lo pol!tico y de ideas tolerantes en lo cultural5religioso, diametralmente
antag#nicas con el absolutismo e intransigencia de Luis XIV.
Se form# entonces una coalici#n entre las +roincias Gnidas, %spa.a, el %mperador y el duque de
Lorena. %l teatro de operaciones se traslad# desde las +roincias Gnidas a los +a!ses )a'os espa.oles,
el "ranco (ondado y -lsacia. La noedad fue el desarrollo de la marina francesa, con la guerra de
escuadras y la de corso. Las flotas espa.ola y flamenca sufrieron graes reeses en el 2editerrneo,
'unto a Sicilia, ocupada por tropas francesas.
La guerra concluy# con la pa$ de Aimega, que garanti$# a "rancia grandes enta'as territoriales. Luis
XIV obtuo el "ranco (ondado, numerosas pla$as en 4ainaut, en "landes mar!timo y en -rtois, lo que
dio un tra$o continuo a la frontera noreste de "rancia. %n Lorena, Aancy fue entregada a dominio
francs y la regi#n de -lsacia qued# sometida a su administraci#n directa. Se estableci# un tratado
comercial con las +roincias Gnidas que faorec!a la competencia del mercado francs. Sin embargo, a
la pa$ siguieron las anexiones iolentas de territorios por parte de "rancia, que inocaba los derec,os
proclamados por las cmaras de reuni#n creadas con este fin, y se aconse'aba la anexi#n de
%strasburgo y -lsacia, as! como numerosas pla$as espa.olas. -islada de nueo, %spa.a se lan$# a la
guerra 678>9578><:, que terminar!a con la prdida de parte de Luxemburgo y otras pla$as fronteri$as,
como (asal, en la tregua de /atisbona.
La %uerra de la Li%a de Au%sbur%o
Tras el primer per!odo de xitos internacionales, suele se.alarse en el reinado de Luis XIV una larga
poca de declie que se prolong# ,asta la muerte del rey en 7=7F. %n este per!odo se desarrollaron
las dos grandes guerras de coalici#n que ,abr!an de poner en cuesti#n la ,egemon!a francesa en el
continente0 la de la Liga de -ugsburgo o de los Auee -.os 678>>578?=: y la de Sucesi#n al trono de
%spa.a 67=II57=79:. *os conflictos de larga duraci#n que coincidieron con momentos de crisis
econ#mica 6las ,ambrunas de 78?9 y 7=I?: y produ'eron reeses militares ins#litos ,asta entonces.
*espus de 78><, el triunfo de "rancia alarm# al resto de la potencias y particularmente a los
pr!ncipes alemanes, decididos a mantener los acuerdos de Jestfalia. (omen$aron a tra$arse alian$as
defensias. %l prestigio francs ,ab!a sufrido un duro res cuando el emperador alemn Leopoldo
enci# a los turcos que amena$aban Viena, conirtindose as! en el nueo salador de la cristiandad
occidental. %l papa Inocencio XI ,ab!a lan$ado un llamamiento al soberano francs para que se uniera
a la gran alian$a de polacos, alemanes e italianos y dirigiera, como pr!ncipe ms poderoso de %uropa,
los e'rcitos de esta nuea cru$ada. Luis XIV rec,a$# el ofrecimiento, calculando una sonada derrota
de las fuer$as aliadas que serir!a para debilitar el prestigio militar del Imperio. Sin embargo, las
tropas aliadas derrotaron a los turcos y la gloria de Luis XIV qued# momentneamente empa.ada por
este asunto.
La impaciencia de Luis XIV por transformar en acuerdos territoriales definitios lo pactado en las
treguas de /atisbona y su temor a que el Imperio se oliera contra "rancia despus de concluida la
guerra contra los turcos proocaron el estallido de una guerra generali$ada en el continente en 78>>.
-l tiempo que aumentaba la ,ostilidad con los principados alemanes, se deterioraban las relaciones
con Inglaterra. La rialidad econ#mica y colonial de ambas naciones ,ac!a imposible una alian$a
efectia. %l progreso de la coloni$aci#n francesa en -mrica y especialmente en (anad, la
competencia del comercio en las islas y los nueos establecimientos comerciales franceses en la India
,icieron apartarse a Inglaterra de la tradicional alian$a con "rancia, mantenida durante el per!odo de
los %stuardo.
%l CF de septiembre de 78>>, Luis XIV lan$# una manifiesto exigiendo la transformaci#n de las treguas
en un tratado definitio en el pla$o de dos meses, al tiempo que ordenaba la inasi#n y deastaci#n
del +alatinado. %llo prooc# la uni#n de %uropa contra "rancia. %l promotor de la alian$a fue el
stat&der flamenco Buillermo de Krange, quien ,ab!a suscitado contra su suegro, @acobo II de
Inglaterra, la reoluci#n inglesa de 78>> y se ,ab!a ,ec,o reconocer rey asociado a su esposa 2ar!a
II. @unto a Inglaterra y las +roincias Gnidas, se unieron a la coalici#n el emperador, %spa.a y Saboya.
La guerra fue larga, y obtuieron los mayores triunfos los franceses 6"leurus, 78?I; SteinLerque,
78?C; AeerMinden, 78?9:, aunque no faltaron derrotas como las de )oyne en 78?I y la batalla naal
de la 4ogue en 78?C, que arruin# la flota francesa. )ruselas fue terriblemente bombardeada en 78?F.
La pa$ de Tur!n 678?8: con el duque de Saboya permiti# a Luis XIV la ofensia contra los dominios
espa.oles; amena$# )ruselas y tom# )arcelona en 78?=. (on anterioridad el e'rcito francs, dirigido
por VandNme, ,ab!a conquistado /ipoll, /osas y +alam#s. %n 78?= (artagena de Indias fue
conquistada por +ointis.
%l agotamiento de "rancia, pese a sus ictorias, la imposibilidad de infligir una derrota definitia de los
aliados y el problema de la sucesi#n espa.ola for$aron a Luis XIV a firmar una pa$ desenta'osa en
/ysMicL 678?=:. "rancia entreg# las conquistas obtenidas durante la guerra, pero conser#
%strasburgo, pla$a clae para la defensa de los +a!ses )a'os espa.oles, y obtuo el rico alle del Sarre.
/econoci# a Buillermo de Krange como rey de Inglaterra y eacu# las fortale$as tomadas en los +a!ses
)a'os.
La %uerra de Sucesi"n
%n 788>, Luis XIV ,ab!a sellado un acuerdo secreto con el emperador Leopoldo I que pree!a el futuro
reparto de la monarqu!a espa.ola en el caso probable de que (arlos II muriera sin descendencia. %l
emperador recibir!a el con'unto de la monarqu!a; el "ranco (ondado, los +a!ses )a'os, Aaarra, /osas,
Apoles, Sicilia, las pla$as de 2arruecos y "ilipinas ser!an entregadas a "rancia.
- la muerte sin ,erederos del rey espa.ol en 7=II, qued# abierta la sucesi#n de su trono. %l acceso a
la corona espa.ola resoler!a la cuesti#n de la ,egemon!a sobre %uropa, que pod!a recaer tanto en
"rancia como en el Imperio. +ocos estados europeos eran faorables al establecimiento de una nuea
,egemon!a territorial, por lo que las monarqu!as candidatas a repartirse el bot!n espa.ol tra$aron los
acuerdos de 78?> y 7=II sobre la partici#n de la ,erencia de los -ustrias espa.oles.
"inalmente, el (onse'o de %stado espa.ol decidi# que Luis XIV era el &nico que pod!a garanti$ar la
integridad territorial de la monarqu!a espa.ola y entreg# la sucesi#n a "elipe de -n'ou, nieto del
soberano francs, con la condici#n de que las coronas francesa y espa.ola no llegaran nunca unirse. %l
testamento de (arlos II fue impugnado por el emperador, que defend!a los derec,os de sucesi#n del
arc,iduque (arlos de -ustria. Luis XIV pidi# opini#n a su (onse'o y a 2adame de 2aintenon antes de
decidir si aceptaba o no el testamento del difunto (arlos. Se corr!a el riesgo de una guerra con el
emperador, fortalecido tras la firma de un acuerdo de pa$ con los turcos. +or otra parte, Inglaterra
podr!a oler a la alian$a francesa si Luis XIV renunciaba a cualquier enta'a territorial en %spa.a.
Sin embargo, la ,erencia de la monarqu!a espa.ola era un suculento bocado, principalmente por las
posibilidades que ofrec!a al comercio en el -tlntico. La seguridad de que el imperio espa.ol quedar!a
sometido a la influencia francesa con la entroni$aci#n de los )orbones, lo que garanti$ar!a la
,egemon!a francesa en el continente, despla$# en la oluntad de Luis XIV la coneniencia de eitar
una guerra que ser!a, sin duda, larga y costosa. %l rey acept# la sucesi#n de "elipe de -n'ou, iolando
las clusulas del testamento de (arlos II al declararle tambin ,eredero al trono de "rancia, al tiempo
que proced!a a ocupar los +a!ses )a'os.
%l resto de las potencias se alinearon para eitar la ,egemon!a francesa. Buillermo III de Inglaterra
concluy#, antes de su muerte, la Bran -lian$a de La 4aya con -nt,onius 4einsius, gran pensionario de
4olanda, y el emperador Leopoldo I. +osteriormente se ad,irieron a ella Saboya y +ortugal. -l frente
de la coalici#n, 'efes militares de gran experiencia0 el propio 4einsius, el pr!ncipe %ugenio de Saboya,
encedor de los turcos, y 2arlboroug,, prestigioso general y ,bil diplomtico. Sin embargo, "rancia
pod!a contar con el apoyo de %spa.a y de los pr!ncipes electores de (olonia y )aiera.
Luis XIV trat# de tomar Viena, atacando desde Italia y el alle del *anubio, sin xito. Las tropas
francesas encieron a los aliados en 4Oc,stPdt en 7=I9, pero al a.o siguiente y en el mismo lugar, el
e'rcito franco5baro sufri# una gran derrota de manos de 2arlboroug, y del pr!ncipe de Saboya.
*esde entonces se sucedieron los reeses para "rancia0 se perdieron )lgica y muc,as de las ciudades
de la frontera norte, as! como el 2ilanesado, mientras Apoles ca!a en manos del arc,iduque (arlos,
reconocido como rey de %spa.a por los aliados e instalado en )arcelona.
%n primaera de 7=I? Luis XIV se resign# a pedir la pa$, ofreciendo la renuncia a Lille y a
%strasburgo. +ero las exigencias de los aliados resultaron demasiado des,onrosas para el /ey Sol, que
decidi# continuar la guerra. La batalla de 2alplaquet tuo resultados indecisos. %n 7=7I olieron a
entablarse negociaciones de pa$ de las que no salieron acuerdos definitios. La continuaci#n de la
luc,a fue enta'osa para "rancia0 en %spa.a VendNme consigui# la ictoria de Villaiciosa 67=7I: y
Villars arrebat# al pr!ncipe de Saboya la ruta de +ar!s en *enain 67=7C:.
Sin embargo, la resoluci#n del conflicto se produ'o ms por la aparici#n de una nuea coyuntura
pol!tica que por la fuer$a de las armas. %n 7=77, la elecci#n del arquiduque (arlos como emperador
despert# en Inglaterra el temor a una nuea ,egemon!a de los 4absburgo si stos obten!an el trono
de %spa.a. La pa$ separada y la obtenci#n de acuerdos comerciales pareci# preferible. %n Gtrec,t, en
7=79, la monarqu!a espa.ola fue repartida0 "elipe de )orb#n se sentar!a en el trono espa.ol como
"elipe V y obtendr!a el dominio de las colonias, mientras que los ingleses consegu!an idnticos
priilegios comerciales a los acordados con "rancia y el derec,o a la ocupaci#n de Bibraltar. Luis XIV
renunciaba a Terranoa, -cadia y las fortificaciones de *unLerque. La pa$ se concluy# de forma
definitia en /astadt al a.o siguiente. "rancia recuper# %strasburgo y obtuo Landau. - cambio, tuo
que renunciar a la uni#n dinstica de "rancia y %spa.a.
La guerra de sucesi#n debilit# enormemente a Luis XIV. Los acuerdos de pa$ constituyeron una
renuncia a la pol!tica preconi$ada por Luis XIV, consistente en alcan$ar las fronteras naturales de
"rancia 6el /in, los +irineos y los -lpes:. S#lo en parte se consigui#, ya que los +a!ses )a'os y /enania
escaparon al dominio francs. La ,egemon!a europea de "rancia qued# as! frustrada por las guerras de
coalici#n. La nuea alian$a entre "rancia e Inglaterra, la dos potencias europeas, pod!a garanti$ar una
pa$ duradera y neutrali$ar el poder de las dos regiones en las que por tanto tiempo se ,ab!a ,ec,o la
guerra0 el Imperio e Italia. - la muerte del rey en 7=7F, a la ,egemon!a francesa sucedi# el equilibrio
europeo iniciado ya en la pa$ de Jestfalia.
La econom$a
Gno de los ob'etios prioritarios de Luis XIV fue el saneamiento y enriquecimiento de la ,acienda
regia. Su ministro de finan$as, @ean )aptiste (olbert, tradu'o este ob'etio en un mercantilismo de
corte imperialista que de'aba de lado el progreso agr!cola e incentiaba ante todo la producci#n
manufacturera y el trfico mercantil. %l propio rey no centraba sus intereses en la prosperidad
econ#mica del pa!s sino en su propio engrandecimiento, por lo que muy a menudo los proyectos
econ#micos del ministro fueron supeditados a los grandiosos sue.os del monarca. La pol!tica de
prestigio desarrollada por ste era enormemente graosa para las arcas de la monarqu!a y, a pesar del
programa colbertiano y de la aplicaci#n de numerosas ordenan$as arancelarias y monetarias, los
ingresos de la ,acienda se mostraron del todo insuficientes para sufragar las ambiciones del rey. Las
compa.!as mercantiles y las empresas manufactureras financiadas por el estado fueron
desapareciendo progresiamente.
%l gran esfuer$o econ#mico que requiri# el continuo estado de guerra oblig# a la monarqu!a a buscar
nueas fuentes de ingresos. *urante la guerra de la liga de -ugsburgo, la falta de liquide$ impuls# a
uno de los sucesores de (olbert, el conde de +ontc,artrain, a efectuar diersas manipulaciones
monetarias y a solicitar contribuciones cada e$ ms importantes del clero y los estados proinciales.
%n 78?F se estableci# un nueo impuesto de capitaci#n y se intent# distribuir a los contribuyentes en
clases para asegurar un reparto ms equitatio y rentable del impuesto. Sin embargo, esta medida
result# arbitraria e inoperante. Las finan$as del rey a duras penas pudieron sostener la luc,a por la
Sucesi#n espa.ola, a pesar de una nuea capitaci#n impuesta en 7=I7 y algunas ingeniosas
innoaciones, como el papel moneda. Se multiplic# la creaci#n de rentas y entas de oficios, con cierto
xito al principio.
La econom!a sufri# las consecuencias de las crisis de subsistencia que se repitieron a lo largo del
reinado, como la gran ,ambruna de 78?9, que parece que afect# de forma importante a los ingresos
de la ,acienda regia. Gna e$ concluida la guerra, el resurgir del pa!s fue no obstante rpido, animado
por el crecimiento del comercio. Las encuestas fiscales ordenadas a los intendentes en 78?= para
proeer las rentas del duque de )orgo.a, ,i'o mayor del *elf!n, permitieron al (onse'o real preparar
futuras reformas ,acend!sticas. %stas encuestas reelan una gran desigualdad econ#mica regional. %n
los puertos atlnticos se acus# durante el per!odo un gran crecimiento del comercio. -unque el Tesoro
estaba agotado por las exigencias de la pol!tica exterior del rey, puede percibirse un lento despegue
de la econom!a desde principios del siglo XVIII, gracias a la asunci#n de las ideas mercantilistas por
las grandes compa.!as comerciales mar!timas.
Mazarino y La Fronda
El protegido y sucesor de Richelieu como primer ministro, el cardenal Giulio
Mazarino, continu la poltica de su predecesor, culminando de forma victoriosa
la guerra con los Hasurgo y derrotando, en el interior, el primer esfuerzo
coordinado de la aristocracia y la urguesa para invertir la concentracin de
poder en el rey realizada por Richelieu!
En "#$%, el &arlamento de &ars, en alianza con los urgueses de la ciudad,
protest contra los elevados impuestos y, con el apoyo de los artesanos,
hicieron estallar una reelin contra la 'orona, denominada La Fronda! &oco
despu(s de )ue *nalizara, los noles amotinados del sur se reelaron y, antes
de )ue la revolucin fuera aplastada, una guerra civil arras de nuevo diversas
zonas de Francia! + pesar de esto, la Fronda fracas en su intento de impedir la
centralizacin del poder y, hasta la d(cada de ",%-, los estamentos
privilegiados no desa*aron de nuevo a la autoridad de la 'orona!
El asolutismo de Luis ./0 + la muerte del cardenal Mazarino en "##", Luis ./0
anunci )ue en lo sucesivo (l sera su propio primer ministro! 1urante los
siguientes 2$ a3os, goern Francia personal y conscientemente, y se
estaleci a s mismo como modelo del monarca asolutista )ue goernaa
por derecho divino!
+ principios de su goierno en solitario, Luis ./0 estaleci la estructura del
estado asolutista! 4rganiz un n5mero determinado de conse6os consultivos
y, para e6ecutar sus instrucciones, los dot de homres capaces y
completamente dependientes de su persona! La demanda de los parlamentos
provinciales de un veto sore los decretos reales se silenci totalmente! Los
noles potencialmente peligrosos, por ser descendientes de la antigua noleza
feudal, )uedaron unidos a la corte a trav(s de cargos prestigiosos pero de
car7cter ceremonial, )ue no les de6aan tiempo lire para su actividad poltica!
La urguesa se mantuvo polticamente satisfecha con la garanta de orden
interno )ue le ofreca el goierno, el fomento activo del comercio y la industria
y las oportunidades de hacer fortuna e8plotando los gastos del Estado!
Luis ./0 y la /glesia El rey, gracias al poder de nomrar a los oispos, consigui
un dominio *rme sore la 6erar)ua eclesi7stica! El monarca goernaa como
representante de 1ios en la tierra, y la oediencia del clero le proporcion la
6usti*cacin teolgica de su derecho divino! 9n movimiento disidente, el
6ansenismo, )ue se desarroll en el siglo .0//, constituy una amenaza poltica
por el (nfasis )ue daa a la supremaca de la conciencia individual, por lo )ue
Luis luch contra (l desde sus comienzos!
Mecenazgo de las artes El gran palacio )ue construy Luis ./0 en 0ersalles fue
:y sigue siendo: incomparale en tama3o y en magni*cencia, un
monumento de la ar)uitectura, pintura, escultura, dise3o interior, 6ardinera y
tecnologa constructiva de Francia! Luis ./0 fue un destacado mecenas de las
artes! /ntent elevar el nivel cultural mediante la fundacin de la +cademia de
;ellas +rtes y la +cademia Francesa en Roma< adem7s, ayud a los autores con
aportaciones econmicas y foment sus traa6os, nomrando a
un surintendant =supervisor> de m5sica para elevar la calidad de las
composiciones y de los conciertos! 're tami(n la +cademia de las 'iencias!
Regulacin de la economa El ministro de Finanzas, ?ean@;aptiste 'olert, fue
el gran e8ponente de la era del mercantilismo! Auvencion a la industria,
estaleci aranceles para eliminar la competencia e8terior y controles de
calidad en la produccin industrial, desarroll mercados coloniales )ue fueron
monopolizados por los comerciantes franceses, fund compa3as comerciales
ultramarinas, reconstruy la +rmada y, en el interior, construy carreteras,
puentes y canales
La persecucin de los hugonotes +ntes de *nalizar su reinado, los gastos de
las guerras haan arruinado la mayor parte del traa6o de 'olert en el 7mito
econmico y, en "#%2, el rey asest un golpe a la d(il economa del Estado al
revocar el Edicto de Bantes! 'onvencido de )ue la mayora de los hugonotes se
haan convertido al catolicismo, prohii el culto p5lico protestante, los
predicadores fueron e8pulsados del pas y se destruyeron sus centros de
reunin! + pesar de la amenaza de elevadas multas, entre C--!--- y D--!---
hugonotes aandonaron Francia< la mayora eran artesanos especializados,
intelectuales y o*ciales del e6(rcito< en de*nitiva, valiosos s5ditos )ue Francia
no poda permitirse el lu6o de perder!
Las guerras de Luis ./0 Luis condu6o a su pas a cuatro guerras costosas! En
todas ellas continu la poltica de contener y reducir el poder de los Hasurgo,
e8tender las fronteras francesas hasta posiciones defendiles y conseguir
venta6as econmicas! Au ministro de Guerra, el mar)u(s de Louvois, organiz
un poderoso e6(rcito de D--!--- homres entrenados, disciplinados y ien
e)uipados! En "##,, el monarca emple este e6(rcito para hacer valer su
reclamacin =asada en su matrimonio, en "##-, con Mara Eeresa, hi6a del rey
Felipe /0 de Espa3a> sore los &ases ;a6os espa3oles! 9na hostil alianza de
poderes martimos le indu6o a negociar un compromiso de paz en "##%! La
recompensa francesa fueron once fortalezas en la frontera nororiental!
En "#,C, las consideraciones estrat(gicas y econmicas llevaron a Luis a
atacar las &rovincias 9nidas =parte de los &ases ;a6os no su6eta a dominacin
espa3ola>, donde pronto se enfrentara no slo con los holandeses, sino
tami(n con una poderosa coalicin! Francia consigui tras la &az de Bimega
="#,%>, )ue puso *n a la guerra, el Franco 'ondado en la frontera oriental y
una docena de ciudades forti*cadas en el sur de los &ases ;a6os!
En "#%F, una alianza de poderes europeos, la Liga de +ugsurgo, entr en
guerra con Luis ./0 para poner *n a su poltica de ane8ionar territorios
adyacentes a ciudades conseguidas en tratados anteriores! Los ocho a3os de
guerra terminaron con la &az de RysGicH, acuerdo en el )ue amas partes
renunciaron a sus con)uistas, aun)ue Francia retuvo la ciudad de Estrasurgo
en +lsacia!
Los comatientes haan resuelto solucionar sus diferencias deido a )ue una
nueva crisis internacional asomaa en el horizonte! 'arlos //, rey de Espa3a, no
tena heredero directo! 9n mes antes de su muerte, nomr para sucederlo al
nieto de Luis ./0, Felipe de +n6ou! +un)ue Luis haa defendido anteriormente
la divisin de la herencia de la monar)ua espa3ola, decidi apoyar la
candidatura de su nieto a todo el territorio! Los otros estados europeos
temieron las consecuencias de la gran e8tensin del poder de los ;orones )ue
esto generara, y se unieron en una coalicin para evitarlo! La guerra de
Aucesin espa3ola dur trece agotadores a3os! +l *nal, Luis consigui su
principal o6etivo y su nieto se convirti en rey de Espa3a con el nomre de
Felipe 0!
El *n del reinado de Luis ./0 La guerra, 6unto al fro invierno de ",-F y a una
escasa cosecha, provoc en Francia numerosas revueltas por la falta de
alimentos y en demanda de reformas polticas y *scales! 9na epidemia de
viruela )ue tuvo lugar entre ","" y ","C aca con la vida de tres herederos al
trono, de6ando un 5nico superviviente por lnea directa, el iznieto de Luis, )ue
tena 2 a3os de edad! Luis ./0 muri en 0ersalles el " de septiemre de ","2,
tras ,D a3os de reinado!
El teatro clsico francs
(ARC) *IS+,RIC)
"rancia sali# ictoriosa en la Buerra de los (ien -.os. Inici# la %dad 2oderna
consolidando su unidad nacional y dando rienda suelta a sus ansias expansias en
Italia, donde c,oc# con los intereses espa.oles. +or ello a lo largo de los siglos XVI y
XVII ,ay una permanente enemistad franco5espa.ola por las ansias de expansi#n de
ambos pa!ses. Los puntos culminantes son las luc,as entre "rancisco I y %nrique II de
"rancia 6reinaron ,asta 7FF?:, con (arlos V y "elipe II de %spa.a.
*urante este tiempo de batallas, la /eforma protestante se introdu'o en territorio
francs. Las diferencias entre cat#licos y protestantes 6,ugonotes: fueron causa
frecuente de discordia y guerra ciil. Sin embargo, el catolicismo, protegido por la
monarqu!a, era la fe preponderante.
%l siglo XVII se diide entre los reinados de Luis XIII 6787I578<9: y Luis XIV 678<95
7=7F:. Luis XIII de'# el poder en manos de /ic,elieu, quien tiene un triple ob'etio0
-tacar a la noble$a insumisa al /ey retirndole sus priilegios.
+erseguir a los protestantes.
%nemistarse con los -ustrias 6monarcas espa.oles:, para lo que debe pactar con los
protestantes europeos, aunque siga persiguiendo a los protestantes franceses.
4asta la mayor!a de edad de Luis XIV, su madre, la espa.ola -na de -ustria, de'a el
poder al cardenal 2a$arino. Luis XIV, llamado el /ey Sol, llea a su culmen el concepto
de absolutismo real, debilitando a la noble$a e incrementando el mecena$go cultural de
los monarcas franceses y sus alidos. Los ,ermanos (orneille, 2oli3re y /acine
obtuieron grandes ayudas desde la monarqu!a.
+ar!s ser el centro de atracci#n cultural del mundo, sobrepasando a los italianos en
fastuosidad. Se producen grandes espectculos y, por influencia italiana, se impone el
gusto por la m&sica y el canto, lo que se une a la inclinaci#n francesa por el baile.
%stos dos ingredientes explican el auge de la comedia5ballet, gnero que 2oli3re tuo
que cultiar. %n su inicio, final y entreactos, esta comedia daba paso a n&meros de
mimo, baile y canto, innecesarios desde el punto de ista del argumento.
+ero la expansi#n del teatro no ser fcil, pues fue atacado por la 'erarqu!a
eclesistica de +ar!s y por los 'ansenistas 6para ellos cualquier cosa era pecado, el
,ombre pod!a perderse fcilmente, y por eso deb!a eitar una fuente de pecado como
era el teatro:. Tambin ,ab!a diferentes cbalas y sociedades secretas, como la
(ompa.!a del Santo Sacramento, que lograron retirar algunas obras de cartel a pesar
del faor del rey, como el Tartufo de 2oli3re.
4ay que saber que el arte francs, y en l el teatro, est basado en la formaci#n de
una rigurosa disciplina de pensamiento que arranca del fil#sofo *escartes. +ara l lo
&nico de lo que no se puede dudar es de la ra$#n, del pensamiento. %l culto cartesiano
a la ra$#n se impondr en el arte francs ,asta nuestros tiempos. %sto llea en el
teatro al respeto a las reglas de tiempo, lugar y acci#n, a las que los franceses a.aden
otras dos reglas0 el decoro 6nada puede ir contra el buen gusto: y la erosimilitud
6seme'an$a con lo erdadero:.
IN+R)DUCCI,N AL +EA+R) CL-SIC) FRANC.S
%n 7F<> el +arlamento de +ar!s pro,!be la representaci#n de los 2isterios, aunque
fuera de la capital el gnero sigue en igor, al igual que las farsas y moralidades, con
gran auge ba'o el reinado de "rancisco I. Las farsas se representan incluso en tiempos
de 2oli3re.
- pesar de esto, a mediados siglo XVI 6coincidiendo con la llegada del /enacimiento
a "rancia: an desapareciendo poco a poco las moralidades y misterios, debido a la
pro,ibici#n del +arlamento ya comentada, a los ataques de los poetas renacentistas
franceses y al nueo esp!ritu de la /eforma, que no e!a bien que se ,iciera burla de la
)iblia en el teatro. Los cat#licos por el contrario estaban de acuerdo pues pensaban
que en estas representaciones se manten!a el inters por los textos sagrados.
Ktra ra$#n para su declie es el faor concedido por los poetas renacentistas al
teatro antiguo. Se traduce del griego al lat!n y se representan algunas obras escritas
directamente en lat!n.
Es&acios Escnicos
Los (ofrades de la +asi#n ten!an el monopolio sobre las representaciones teatrales
en la capital, debido a un priilegio concedido muc,os a.os antes. %n 7F??, estos
cofrades ceden su sala, el 4otel de )orgo.a, y el priilegio de las representaciones, a
la compa.!a de Valleran5Lecomte, conocida como la (ompa.!a /eal. +ronto aparece
otra compa.!a, dirigida por 2ondory, que se estableci# en la Sala del @uego de la
+elota del barrio aristocrtico de 2arais. %n ella sobresale el c#mico @odelet Se inclin#
por un teatro abundante en maquinaria. %n 78=9 se disuele la compa.!a, debido a la
enfermedad de 2ondory, y unos actores se an al 4otel )orgo.a y otros con 2oli3re.
La compa.!a de 2oli3re, que ,ab!a ,ec,o su carrera en proincias, se instala en +ar!s
en 78F>, y en 788I ocupar el +alacio /eal, una magn!fica sala construida por
/ic,elieu. %n ella destacaban el propio 2oli3re, quien ,ac!a los papeles principales, y
su mu'er 2adeleine )'art. -l morir 2oli3re su compa.!a se fusiona con la del 2arais.
La (omedia francesa 6Comdie Franaise: se crea en 78>I, al fusionar a las
compa.!as del 4otel de )orgo.a y el 4otel de Bunegaud 6que ya englobaba las
compa.!as del 2arais y de 2oli3re:. %s una fundaci#n real, el teatro p&blico ms
antiguo conocido, creado por Luis XIV.
- estas compa.!as se a.aden las de los comediantes italianos, muy apreciadas. Ao
entienden bien los dialectos, pero aprecian la expresia m!mica, las improisaciones,
los tics y moimientos de persona'es consagrados 6-rlequ!n, +ierrot...:. Los italianos
introducen la #pera en +ar!s como gnero art!stico.
Las salas eran antiguos locales destinados al 'uego de pelota 6Jeu de Paume:, todos
de forma rectangular. (onstaban de un patio, en que se pon!a de pie el p&blico popular
masculino, pues las mu'eres no frecuentaron el teatro ,asta 78<I, cuando ocuparn
palcos y galer!as. Los espectadores eran ruidosos y turbulentos, especialmente los del
patio. (omo en Inglaterra, en el &ltimo tercio del siglo XVII se impone la costumbre de
ceder parte del escenario al p&blico noble, lo que reduce grandemente las posibilidades
del espectculo.
Se sigue la costumbre del decorado m&ltiple. %ran tan reducidos que,
eidentemente, no cumpl!an las exigencias de erosimilitud de los puristas, por lo que
se piensa en la posibilidad del decorado &nico, en el que se practican diersas entradas
que eran la representaci#n conencional de los distintos lugares de procedencia
expresados en el dilogo de los persona'es. +ero esto no imped!a la confusi#n en los
espectadores, por lo que se propugnar la unidad de lugar y tiempo.
+or su propia tradici#n y por la influencia italiana los franceses desarrollan una
decoraci#n fastuosa, serida por maquinarias, frente al teatro austero que preconi$an
los preceptistas. %l estuario es el elemento ms colorista y ambientador. Los tra'es
sol!an ser donados a los actores por grandes se.ores.
(on /ic,elieu, los actores empie$an a go$ar de una tranquilidad econ#mica y una
reputaci#n moral, aunque los 'ansenistas sigan indoles con aprensi#n.
LA +RA/EDIA FRANCESA
Aace en "rancia en el XVI, a partir del culto neoclsico a las obras latinas, a las tres
reglas y a los preceptos clsicos. /acine critica de la tragedia renacentista su escasa
materia, en la que domina lo l!rico y eleg!aco.
/acine ser la cumbre de la tragedia clsica francesa. +ero antes de llegar a l, la
tragedia debe desga'arse de sus dos grandes tentaciones0 la tentaci#n potica y la
tentaci#n noelesca. *espus de /acine 6fin XVII y XVIII: las grandes tentaciones de la
tragedia francesa sern la #pera y la filosof!a 6coincide con la Ilustraci#n:.
Los excesos poticos consist!an en el abuso de escenas tendentes a lo lacrim#geno y
en la insistencia sobre los infortunios de los ,roes, que exponen sus males a tras de
prolongados y patticos parlamentos, de'ando que el coro se des,aga en
lamentaciones sobre su fortuna. - comien$os del siglo XVII este exceso potico
desaparece en faor de una acci#n concentrada y de los enfrentamientos de los
persona'es. -dems, desaparecen los coros que para los renacentistas ,ab!an sido un
componente clae de la tragedia 6,ay que recordar que el barroco francs se sit&a
entre 78II y 788I, se sale de la etapa renacentista:. Se pierde el gusto por la
ordenaci#n en estrofas 6sobre todo las estancias, agrupaciones de ersos ariables en
n&mero pero con unidad temtica:.
Los excesos noelescos, en un siglo en que reina la afici#n por lo noelesco, son
ineitables. Las fuentes de inspiraci#n son Orlando furioso de -riosto, Las
metamorfosis de Kidio, y las intrigas de narradores espa.oles.
- mediados XVII destaca la obra de #IERRE C)RNEILLE 678I8578><:, quien nace
en /un y all! estudia en los 'esuitas. /un es la ciudad normanda por la que entran
los espa.oles y con ellos su teatro, muy admirado por el poeta francs. +or los 'esuitas
conoce a los latinos Sneca, Lucano y Tito Liio. %stas sern las grandes influencias de
su teatro. 4ay que destacar que los 'esuitas, contrariamente a lo que ocurre con otros
sectores de la Iglesia 6'ansenistas:, estimulan la prctica teatral como efica$ medio
didctico.
Tras trasladarse a +ar!s, (orneille se conierte en comedi#grafo, con t!tulos
como Melita, La viuda, La galera del palacio, La Plaza eal 6789F:. *espus se
dedicar a la tragedia, aunque en 7898 escribe la comedia La ilusin cmica, la ms
atreida de todo el XVII francs, por su estructura, lengua'e, forma y persona'es. Su
autor la calificaba de Qextra.o monstruoR. %s una comedia de corte noelesco, te.ida
de tonos trgicos, en la que persona'es burgueses alternan con un mago pastoral y un
capitn de la commedia dellSarte, lo que llea a una me$cla de planos que an de la
realidad a la pura fantas!a.
Bracias a su dominio del arte dramtico pudo crear buenas obras sometindose a la
disciplina del clasicismo francs. (rea !l Cid 67898:, basado en Las mocedades del
Cid de Builln de (astro. "ue un gran xito, aunque los cr!ticos partidarios de las reglas
criticaron la obra. Le ac,acaban falta de erosimilitud, me$cla de planos y de tonos e
inobserancia de las reglas. Tras esto, (orneille abandona el teatro durante ms
de tres a.os, pero uele con tragedias romanas0 "oracio 678<I:, Cinna 678<C:, La
muerte de Pompe#o 678<9:... - tras de estas ,istorias ambientadas en /oma,
(orneille opina sobre la ,istoria francesa.
@ean /acine
0EAN RACINE 6789?578??: mostrar que la obserancia ms estricta de la doctrina
clsica no es obstculo para crear obras maestras. +ara ello, centra la ,istoria en el
momento ms trgico de los persona'es. %n la presentaci#n ,abla de la genealog!a de
sus protagonistas y del pasado que les conduce a esa situaci#n, intercalando en la obra
otras informaciones pertinentes. (ontrariamente a (orneille, cuyo teatro es muc,o
ms racionalista, /acine no relega a segundo plano pasiones como el amor, los celos o
la engan$a. Sus persona'es aan$an, en debate ag#nico, ,acia la destrucci#n, a solas
consigo mismos, como aislados de un mundo en el que estn inmersos.
-dems de obserar las reglas y el debate pasional, /acine traba'a
escrupulosamente la poes!a del drama, lleando a su perfecci#n el ale'andrino francs.
La palabra es lo primordial, el e,!culo del drama, debe ser cuidada tanto en sus
funciones poticas como en sus funciones comunicatias. Todo lo dems es secundario,
de donde surgen las dos grandes dificultades del teatro de /acine0 la traducci#n a
otros idiomas y la interpretaci#n, para la que se debe tener un gran mane'o de la
palabra. +ara llegar a este niel expresio usa la austeridad y la aparente sencille$. Su
teatro no tiene exigencias tcnicas, y su lengua no es de gran rique$a lxica. %n su
obra destacan Andrmaca 67888:, $rit%nico 6788?:, $erenice 678=I: y &edra 678==:.
LA C)(EDIA FRANCESA
Las fuentes de las que bebe la comedia en el XVII son la farsa y la comedia antigua
del XVI y la influencia del teatro espa.ol e italiano. Las nuee comedias de Lariey
estn tomadas del repertorio italiano, y el compilador 4orn52onal da una lista de ms
de FI comedias francesas de entre 78CF y 78>I copiadas de las espa.olas, e'emplos
son0 !l mentiroso de (orneille, a partir de La verdad sospec'osa de -larc#n, y el Don
Juan de 2oli3re, adaptaci#n de !l (urlador de )evilla de Tirso de 2olina.
-l margen de estas influencias, la comedia francesa, siguiendo en la l!nea de las
farsas, prosigue una conducta cr!tica, en ocasiones realista5costumbrista. %n La galera
de palacio (orneille pinta un lugar bien conocido de +ar!s, y 2oli3re se centrar en
criticar los defectos de su poca.
2oli3re
@ean5)aptiste +oquelin, ()LI1RE 678CC578=9:, fue un gran conocedor del teatro,
pues fue dramaturgo, empresario, actor, director...(onoce bien al p&blico, por lo que
tiene un ,umor intemporal y uniersal. La principal caracter!stica de su dramaturgia es
la maestr!a en mane'ar la caricatura y en saber actuali$ar todos los recursos de la
comedia antigua y de los modelos ms recientes. 2oli3re sent!a ,orror por la fi'aci#n
impresa de sus textos, pues en ellos se perd!a el cometido del poeta, del director o del
actor. Sus representaciones estaban llenas de los elementos c#micos y los tics de la
antigua farsa0 disfraces, bofetadas, bastona$os, persecuciones, entradas inoportunas...
Ktro elemento importante es la lengua de los persona'es. +ara 2olire, la palabra en
la comedia tiene una doble funci#n0
7: %xplicar y ,acer re!r por sus contenidos y mensa'es.
C: %n su aspecto formal sire para caricaturi$ar, tipificar a los persona'es y tambin
diertir.
Gsa lengua'es y 'ergas dialectales que alternan con el francs ms correcto o con el
lat!n macarr#nico. (onstruye artificialmente lengua'es ,ipercultos para burlarse de Tlas
preciosasT de su poca.
%n las tesis de sus comedias, cuando el p&blico tiene posturas encontradas 6como
entre 788I a 78=I:, parece querer contentar a todos buscando una postura
intermedia. %n La escuela de las mu*eres adierte que no se debe de'ar a los ,i'os en
la ignorancia, y en Las mu*eres sa(ias preiene de una instrucci#n excesia.
Los sectores criticados por 2oli3re muestran su descontento. Tras el estreno
de Tartufo tuo que remodelar la obra, pues en la primera ersi#n 6de 788<, ,oy
perdida: Tartufo aparece con atuendos semieclesisticos. Los (ofrades del Santo
Sacramento se sintieron aludidos y proocaron que se retirara la obra. %n 788=, Luis
XIV autori$a una segunda ersi#n dulcificada, que es pro,ibida en ausencia del
monarca por la polic!a de +ar!s. %stas censuras excitan el ingenio de 2oli3re ,asta
ofrecernos la obra maestra que ,oy conocemos, de sutil cr!tica, estrenada el F de
febrero de 788?.

Luis XIV (1661-1715)-56 aos. Su rgimen poltico se caracteria por ser !uerte " centralia#o.
Se #esarrolla la economa " so$re to#o con el ministro %ol$ert& uno #e los ministros #e Luis
XIV. 'urante esta poca surge un gran #esarrollo cultural& pero comiena un #ecline a !inal #e
su reina#o. Luis XIV& al (ue la )istoria llama *el re" sol+& esta$lece la monar(ua a$soluta (ue
"a proce#a #e ,nri(ue IV (uien con anteriori#a# )a$a intenta#o esta$lecerla.
La monar(ua a$soluta respon#e a - principios.
1. /ue el po#er real #e$e ser !uerte.
0. /ue el po#er real no #e$e ser comparti#o.
-. /ue el po#er real #e$e ser centralista.
Luis XIV tu1o (ue asegurar su po#er " por ello me#iatia las !ueras sociales (ue se po#an
oponer a su po#er. 'ic)as !ueras sociales esta$an enca$ea#as por la no$lea& a la (ue Luis
XIV (uita importancia poltica con 1arias estrategias. 2s Luis XIV nom$ra ministros a loos #e
origen $urgus (ue#an#o los no$les relega#os a un segun#o puesto. 2 stos los in#uce a
integrarse en la corte (ue en este momento goa$a #e un gran lu3o. Se con1ierte #e esta
!orma Luis XIV en el centro #e 4rancia "a (ue& como otra !orma #e #espro1isionar a los no$les
#e capaci#a# poltica& les #a !unciones #epen#ientes #e l. Luc)a por reconstruir la uni#a#
religiosa (uit5n#ole po#er a los protestantes " re1ocan#o el e#icto #e 6antes. 7am$in (uiere
conseguir una socie#a# )omognea e intenta (ue las clases pri1ilegia#as a#opten como
mo#elos los gustos " comportamientos #e la corte. Luis XIV #ar5 gran importancia a la cultura
"a (ue #e la !ormaci8n #el pue$lo #epen#en el $uen !uncionamiento " e1oluci8n #e la
socie#a#. 9ara esto encarga a las 2ca#emias la ela$oraci8n #e una literatura !un#a#a en el
or#en " la regulari#a#.
El siglo XVII francs conoce, sobre todo con la monarqua absoluta del Rey Sol Luis XIV (11!1"1#$, un
notable es%lendor literario, es%ecialmente en el teatro& 'ese al barroquismo inicial, acabar( im%onindose un
tem%rano clasicismo& )enos im%ortancia tiene la literatura barroca en otros %ases euro%eos, aunque no
falten autores de inters&
Del barroquismo al clasicismo
La poesa !rancesa #el XVII no #io gran#es !iguras. 'urante la primera mita# #el siglo #ominan las ten#encias
$arrocas.
Preciosismo: poesa #e e:presi8n culta " re!ina#a " tema galante& culti1a#a en selectas
reuniones literarias en casas #e no$les& llama#as ;salones<.
Poesa burlesca y satrica: so$resale Paul Scarron (161=-166=).
,l prestigio #el racionalismo !ilos8!ico #e 'escartes impulsa un estilo m5s so$rio " colo(uial& #e imaginaci8n
conteni#a " e:presi8n clara& representa#o por Franois de Malherbe (1555-160>). 2l poco tiempo se !un#a
la Academia Francesa (16-?)& (ue impone la imitaci8n #e los cl5sicos " el respeto por las reglas en el arte.
2s nace el clasicismo& (ue #ominar5 la segun#a mita# #el siglo " enlaa con la Ilustraci8n. Las !iguras
poticas m5s importantes son el !a$ulista Jean de la Fontaine (1601-16@5) " Nicols Boileau (16-6- 1711)&
autor #e una in!lu"ente *rte 'otica (167?) en 1erso.
,n la narrati1a #estacan Via+e a la Luna& curiosa o$ra& entre satrica " #e ciencia!icci8n& #e yrano de
Ber!erac (161@-55) "& so$re to#o& La %rincesa de ,l-.es (167>) #e Madame "a Fayette& no1elista
psicol8gica " realista. 7am$in est5n en prosa las)(/imas& re!le:iones $re1es #el #u(ue #e "a
#oche$oucauld (161--16>=).
%orneille& Aacine " BoliCre
,l teatro se con1ierte en el gnero m5s importante $a3o la protecci8n #e Luis XIV " #e la no$lea.
Pierre orneille
Pierre orneille (16=6-16>?) es el pa#re #e la trage#ia !rancesa. Su primera gran o$ra& El ,id (16-6)&
inspira#a en el teatro cl5sico espaol& !ue critica#a por no respetar las reglas.
Sus sucesi1as trage#ias se aten#r5n al estilo clasicista. 0oracio (16?=) " ,inna (16?=) son #e am$ientaci8n
romana " tema polticoD 'olieucto (16?0)& #e tema religioso.7am$in #estac8 como come#i8gra!o& con El
mentiroso& $asa#a en Aui #e 2larc8n.
Jean #acine
%on Jean #acine (16-@-@@) triun!a plenamente la trage#ia cl5sica. Sus pieas& #e gran $ellea !ormal& tienen
una escasa complicaci8n argumental pero una enorme !uera en la representaci8n #e las pasiones )umanas.
La ma"ora son #e tema cl5sico& como *ndr1maca& 2rit(nico o )itrades& o $$lico& como Ester y *tala.
Su o$ra maestra es 3edra (1677)& so$recoge#or an5lisis #e la pasi8n " la culpa. Inspira#a en ,urpi#es&
esceni!ica la imposi$le pasi8n #e la protagonista por su )i3astro& el $ello Eip8lito.
Moli%re
Moli%re !ue #urante muc)os aos actor am$ulante " a#(uiri8 un pro!un#o conocimiento #e la 1i#a& (ue
plasma en sus come#ias. ,n ellas ri#iculia las #e$ili#a#es )umanas. la pe#antera en Las %reciosas
ridculas& la a1i#e en El a.aro& la estupi#e #e los nue1os ricos en El burgus gentil4ombre& etctera.
,n 166? compuso tres gran#es o$ras maestras& #e ma"or serie#a#. 5artufo& se1ero ata(ue contra la
)ipocresa religiosaD 6on 7uan& recreaci8n #el !amoso mito como li$repensa#or& " El mis(ntro%o& #e nota$le
pesimismo.
&l Barroco en otros 'ases euro'eos
,n (talia& el poeta m5s !amoso es )iambattista Marino (156@-1605)& autor #e la e:tensa !5$ula
mitol8gica *donis (160-). 2 imitaci8n #e su estilo surgi8 una corriente potica& el marinismo& pareci#o al
culteranismo& aun(ue menos comple3o.
,s m5s interesante la prosa literaria #e tres gran#es pensa#ores " cient!icos& (ue prolongan el espritu
renacentista.
)alileo )alilei (156?-16?0)& mo#elo #e e:presi8n cient!ica.
)iordano Bruno (15?>-16==)& autor #e una come#ia " #el #i5logo moral " literario 6e los
4eroicos furores (15>5).
*ommaso am'anella (156>-16-@)& poeta " autor #el trata#o ut8pico La ciudad del sol (16=0).
,n Portu!al se nota el in!lu3o gongorino en la poesa #e Sor +iolante de eu. B5s importancia tiene la prosa&
con Francisco #odri!ues "obo (15>=-1600)& autor #e no1elas pastoriles& el arist8crata Francisco Manuel
de Melo (1611-1667)& o la oratoria #e Ant,nio +ieria (16=>-16@7).
,n Alemania& arrasa#a por la guerra #e los 7reinta 2os& surge una gran poesa lrica religiosa& #e estilo
$arroco mo#era#o& con Martin -'it. (15@7-16-@) " An!elus Silesius (160?-77). La me3or o$ra #el perio#o
es El a.enturero Sim%licsimo& #e /ans 0on )rimmelshausen (1605-76)& una no1ela picaresca cu"o
protagonista se )ace pasar por loco para e1itar los )orrores #e la guerra.
&l clasicismo $ranc1s2 "a om1die3Franaise4editar5
Fra$a#o (ue muestra una representaci8n #e El enfermo imaginario #e BoliCre en los 3ar#ines #el %astillo #e
Versalles& parte #e una !iesta #a#a por Luis XIV para cele$rar la recon(uista #el 4ranco %on#a#o en167?. ,l
#enomina#o Ae" Sol utilia$a el arte& la ar(uitectura " el teatro para llamar la atenci8n )acia su monar(ua.
Bientras Italia " ,spaa #esarrolla$an el Garroco& en 4rancia la tar#a in!luencia #el
Aenacimiento con#u3o a sus #ramaturgos& #epen#ientes #el patrocinio real #e Luis XIV& a
#esarrollar un teatro clasicista (ue se #iriga a una au#iencia pri1ilegia#a.
0=
2utores
como BoliCre& Aacine " 9ierre %orneille se pronunciaron a !a1or #e los preceptos cl5sicos #el
teatro " la regla #e las tres uni#a#es #ram5ticas& $asa#os en los comentarios (ue Lu#o1ico
%astel1etro )iciera en 157= so$re la'otica #e 2rist8teles.
Los temas #e muc)as #e sus o$ras proce#an #irectamente #e !uentes griegas " romanas&
como la 3edra #e Aacine& (ue sigue la trama #el 0i%1lito #e ,urpi#es. BoliCre& el #ramaturgo
m5s estrec)amente liga#o a la %om#ie-4ranHaise& se #e#ic8 a la come#ia& satirian#o so$re
la 1i#a religiosa " social.
0=
6o o$stante& 4rancia no se mantu1o #el to#o al margen #el Garroco
europeo " la o$ra #e #ramaturgos como %orneille acusa la in!luencia #el teatro $arroco
espaol. Se #io as el'e$ate #e los antiguos " los mo#ernos (8uerelle des *nciens et des
)odernes)& entre los parti#arios #el clasicismo " una generaci8n #e #ramaturgos (la
Feneraci8n #e 160>) (ue #e!en#an la li$erta# crea#ora " el respeto al gusto #el pI$lico.
01
,n 16>= Luis XIV !un#8 la %om#ie-4ranHaise& compaa nacional !rancesa #e teatro& al unir
las compaas teatrales #elEotel #e Gorgoa " #el Eotel #e Fungau#& (ue a su 1e era una
!usi8n or#ena#a por el re" #e la #el Barais con ,l ilustre teatro #e BoliCre& a la muerte #e
ste. ,l re" reuni8 as una compaa #e 1eintisiete come#iantes ()om$res " mu3eres)
escogi#os por su e:celencia& a los (ue otorg8 el monopolio #e las representaciones en
!rancs en 9ars " sus arra$ales. ,n su repertorio inicial !igura$an las o$ras #e BoliCre&
%orneille " Aacine& as como Aotrou " Scarron. Se instal8 inicialmente en el 4au$ourg Saint-
Fermain " competa especialmente con la %om#ie Italienne (come#ia italiana)& una
compaa italiana ra#ica#a en 9ars especialia#a en representaciones #e la %ome#ia #el
arte. 'e esta oposici8n surgi8 la acuaci8n #e su nom$re.
00

0-
,specialmente entre 16?= " 166=& la come#ia espaola tu1o un papel #e reno1aci8n mu"
importante en el teatro !rancsD La dama duende inici8 la representaci8n #e come#ias #e capa
" espa#a en el teatro !rancs "& en esas #os #ca#as& #ie come#ias #e %al#er8n sir1ieron #e
mo#elo para 1einti#8s o$ras teatrales !rancesas.
0?
,nmarca#a en el #e$ate #e los antiguos "
los mo#ernos& #e %orneille es tam$in Le ,id (16-7)& protagonista #e una #e las polmicas
m5s cle$res #e la )istoria literaria #e 4rancia& la 8uerelle du ,id. 9ese a su gran :ito #e
pI$lico (se trata #e una #e las o$ras m5s aplau#i#as #el siglo XVII !rancs)& Le ,id !ue
!uertemente critica#a por no respetar los preceptos cl5sicos& especialmente la 1erosimilitu#& el
#ecoro " la !inali#a# e#ucati1a.
0
Luis XIV
4i'o y sucesor de Luis XIII y de -na de -ustria, naci# en Saint Bermain5en5Laye el F
de septiembre de 789>.
*urante la minor!a de edad de este rey ocup# la regencia la reina madre, -na de
-ustria, quin confi# el gobierno al cardenal 2a$arino, el cual sigui# la pol!tica
de /ic,elieu. +recisamente su gobierno absolutista termina con la crisis de la "ronda
en la cual la alta noble$a 'unto con la burgues!a consiguieron mandar al destierro a
este cardenal. - partir de aqu!, Luis XIV es declarado mayor de edad y comien$a la
decadencia de la alta noble$a y el faorecimiento de la burgues!a, que en irtud del
reglamento del 78=9 pudo acceder al (onse'o de %stado. Luis XIV comen$# a absorber
totalmente el poder en base al fundamento de las teor!as sobre absolutismo de @uan
)odino y Tomas 4obbes. Ua su predecesor Luis XIII ,ab!a configurado los pilares de
este tipo de gobierno y es Luis XIV el que lo llea a su mximo exponente; tambin es
cierto que esta absorci#n pudo llearla a cabo gracias a la eficacia de ministros
como (olbert, Louois y Lionnes. Bran parte de la pol!tica personal desarrollada
durante su reinado estuo influenciada por los primeros a.os de regencia 678<957887:,
en los que io el poder real seriamente debilitado y cuestionado. -s!, el traslado de la
corte a Versalles, un palacio ,ec,o a su medida para magnificar y proclamar la
grande$a del monarca y su soberan!a y dominaci#n sobre todos sus s&bditos; la
erecci#n de los palacios y 'ardines anexos, simboli$aci#n del orden y la estructura
social claramente compartimentada y compuesta de grupos n!tidamente definidos y el
dominio que el monarca e'erce sobre ellos; su ataque y limitaci#n al poder de la
aristocracia, a la que ,ace responsable de la debilidad del soberano, de la monarqu!a y
del pa!s; la limitaci#n de las atribuciones de los +arlamentos, a los que suprime la
posibilidad de discutir sobre las atribuciones reales. Todas estas medidas estn
encaminadas a ,acer de la monarqu!a y de la figura del rey un asunto incontestable,
dotada de un poder omn!modo sobre cosas y personas.
Su ministro (olbert fue figura clae en sus primeros a.os. *esde su cargo de
responsable del tesoro francs, emprendi# una pol!tica de puro corte mercantilista que
engrandeci# la econom!a del pa!s y las arcas del %stado, que pudieron as! dedicarse a
costosas campa.as militares en el exterior y a la promoci#n de la figura del monarca
en el interior. %l ministro francs (olbert fue el mximo impulsor de iniciatias
industriales. Su acci#n no se limit# solamente a proseguir leantando las barreras
proteccionistas clsicas en el mercantilismo de la poca sino que cre# industrias
estatales, cuya explotaci#n y administraci#n puso en manos de mentes oficiales. Ktra
acci#n consisti# en faorecer mediante priilegios, exenciones, monopolios y pedidos
estatales a un amplio con'unto de empresas correspondientes a la iniciatia priada, a
las que se distingui# con el t!tulo de manufacturas reales.
%l ob'etio del desarrollo econ#mico era doble0 por un lado, sufragar la pol!tica exterior
expansia propuesta por Luis XIV, quien se cre!a a s! mismo un ser semi5diino y con
derec,o a imponer su oluntad sobre todas las naciones. +or otro lado, el desarrollo
econ#mico interior permitir!a al monarca plasmar su grande$a frente a la noble$a,
adocenarla, y faorecer y promocionar a la burgues!a con cargos y prebendas. Las
fbricas reales traba'aron productos exquisitos y de lu'o, dedicadas fundamentalmente
a la decoraci#n de los palacios reales, proistos de gran fasto y suntuosidad.
La econom!a se puso al sericio de la pol!tica del rey y de sus gastos personales, sin
que el incremento de los ingresos siriera para promoer reformas sociales.
La implantaci#n de un poder monrquico absoluto en "rancia ino a acabar con el
antiguo cuestionamiento que la instituci#n sufr!a desde la poca medieal. (omo en
muc,os otros estados europeos, el poder real ,ubo de dominar y establecer ba'o su
control a muy diersas facciones 5fundamentalmente noble$a, clero, ciudades5 que
imped!an la formaci#n de un estado unitario, s#lido e implantado en todo el territorio.
%l proceso que llea a Luis XIV a detentar un poder absoluto acaba por identificar a su
persona con el %stado 51%l bien del %stado es la gloria del rey1, llegar!a a decir5 sin
compartirlo con ninguna otra persona o instituci#n.
Tras domesticar a la noble$a, Luis XIV dirige sus actuaciones contra el clero francs,
dependiente de /oma. -s!, emprende un programa con el que logra interenir en el
nombramiento de cargos eclesisticos, defiende el galicanismo, por el cual restringe en
gran medida la dependencia de la Iglesia gala de la romana, y se atrae la confian$a del
estamento clerical mediante la defensa de la fe cat#lica desde las filas del %stado y la
luc,a y persecuci#n de la ,ere'!a. +ara aumentar la fortale$a del %stado y lograr una
mayor co,esi#n social, Luis XIV tom# la decisi#n pol!tica de imponer la unidad de fe en
su /eino, lo que supuso una mayor presi#n inicial sobre los protestantes franceses,
seguida poco tiempo despus de un ataque abierto contra ellos por medio de
la reocaci#n del %dicto de Aantes, proclamado por %nrique IV, efectuada con el %dicto
de "ontainebleau publicado el 7> de octubre de 78>F. (ulminaba as! una pol!tica de
endurecimiento religioso que ,ab!a pasado por una primera fase en la que
los ,ugonotes fueron perdiendo paulatinamente sus priilegios, ,asta que se dio el
paso definitio de la pro,ibici#n oficial de su credo. Seme'ante actitud de firme$a y
autoritarismo regio fue la que se adopt# frente al +apado y contra los 'ansenistas.
/especto a la Santa Sede no se le permiti# la ms m!nima intromisi#n en los asuntos
internos franceses, agudi$ndose por lo dems el galicanismo pol!tico y la
subordinaci#n de la Iglesia al %stado; en cuanto a los seguidores de +ort5/oyal, se
puso especial cuidado de que su creciente influencia no alcan$ase cotas peligrosas de
desiacionismo socio5religioso, establecindose una atenta igilancia sobre ellos con
momentos de represi#n ms definida.
%n 788I cas# con la infanta espa.ola 2ar!a Teresa de -ustria en cumplimiento de lo
acordado en la pa$ de los +irineos.
La muerte de sus ms cercanos colaboradores, como (olbert 678>9: y Louois 678?7:
le ,ace retraerse y encerrarse en las tareas de gobierno, a las que dedica nuee ,oras
diarias. Ua no cede ninguna parcela de gobierno a sus colaboradores, cumpliendo sus
deseos de 1ser l su propio primer ministro1.
%n mayo de 78>C la corte se traslada a Versalles. S!mbolo del estado absoluto, el
palacio fue construido entre 78C< y 7=I> por el arquitecto 2ansart y decorado por
Lebrun.
La ida de la corte gira en torno a la figura del monarca, concebida, seg&n la
mentalidad barroca, como una pie$a teatral con el mundo por escenario. La ida del
rey se conert!a desde el primer momento en ,istoria, si no en mito, ,aciendo de la
aparici#n del soberano en cualquier acto p&blico una ceremonia. %l mismo rey era
imagen ia de su propia ma'estad, conencido de su origen diino.
La corte del /ey Sol era entendida como un cosmos, simboli$ando el monarca a los
mismos @&piter, -polo o el astro solar. %l mito solar es utili$ado como metfora por el
rey y su corte0 en torno al Sol, que ocupa una posici#n central, giran los ob'etos
celestes, que necesitan de la estrella para iir.
Transmitir esta simbolog!a requiere de un efica$ programa propagand!stico. (uadros,
imgenes, medallones y monumentos extienden la figura del rey, especialmente en
Versalles. %l mismo palacio est construido para simboli$ar la ma'estad y grande$a del
monarca; as!, su dormitorio, ocupa un lugar central en el e'e este5oeste, siendo a la
e$ lugar de culto y emanaci#n de poder. +ero la me'or propaganda del monarca la
,ace l mismo0 su ida diaria se desarrolla siguiendo la ruta solar, de este a oeste, y
cada acto est programado ,asta la saciedad, incluso en sus ms !ntimos detalles. La
ida cotidiana del /ey Sol se conierte en materia de culto, desarrollndose comple'as
ceremonias que rodean ritualmente a actos personales como el 1leer1 o el 1couc,er1
del monarca, asimilados al amanecer o el atardecer del Sol. Libros de protocolo
describen y reglamentan los actos, como si de una obra teatral se tratase, describiendo
cada moimiento de los numeros!simos seridores y preiendo cualquier incidencia. %l
ceremonioso monarca pasa ,oras antes de de'ar la cama y estirse por completo; la
(orte est presente en todos sus actos0 la cercan!a al /ey simboli$a su presencia y
participaci#n en el esplendor del firmamento. Los arist#cratas ms cercanos obseran
como un priilegio serir a su rey ,asta en las tareas ms !ntimas, y se instalan en
peque.as dependencias anexas. %n el recinto de Versalles surgen peque.as
construcciones donde el rey y los cortesanos pueden desarrollar sus actiidades le'os
de miradas indiscretas. -lgunos edificios, como el Trianon de +orcelaine, constitu!an el
lugar de encuentro de Luis XIV con su amante, madame de 2ontespan. (asi >I a.os
despus, el monarca orden# la construcci#n del +etit Trianon para su faorita, madame
de +ompadour, para la que adems crear el t!tulo de maVtresse5en5titre, para elear a
un rango oficial a su amante. %n adelante todas lo usarn, otorgando Luis XV a la
misma madame +ompadour el t!tulo de marquesa.
Las fiestas en los fastuosos 'ardines ser!an, igualmente, para plasmar la grande$a del
rey Sol. "uentes, glorietas, esculturas y construcciones ef!meras ser!an de escenario
para reali$ar fiestas deslumbrantes, a eces de arios d!as. %n algunas, una
construcci#n ,ec,a al efecto resultaba destruida por un incendio proocado,
arrancando gritos de '&bilo y admiraci#n entre los congregados. +or &ltimo, la grande$a
del monarca se plasmaba tambin en su entrada solemne a las ciudades, reali$ando
recorridos que continuaban la tradici#n medieal y para los que se constru!an
suntuosos escenarios, como arcos de triunfo de madera. %l triunfo simboli$aba el xito
de un programa de gobierno garante del orden, el equilibrio y la irtud, y tras el cual
se situaba el monarca, protegido de los dioses, como responsable del buen
funcionamiento c#smico. La ciudad se conert!a, as!, toda ella en escenario0 sus
pla$as, calles y patios eran lugar de ceremonia, espacio festio y teatral.
*esde el punto de ista art!stico, el gobierno de Luis XIV es la poca del
proteccionismo estatal, del mecena$go desde el poder y no indiidual, como ,ab!a sido
en el renacimiento. -s! se funda en 789F la -cademia francesa para el fomento del
arte y las ciencias. %n el clasicismo francs sobresalen los pintores +oussin, Lorrain y el
retratista oficial de la corte /igaud.
%n pol!tica exterior sus ob'etios son alcan$ar los l!mites naturales de "rancia en el
sistema /in52osa5%scalda, refor$arla ,egemon!a francesa en %uropa y ,acerse con la
,erencia dinstica espa.ola, ya al final de su reinado. (on este criterio actu# primero
en la guerra de *eoluci#n por la que "rancia obtuo en la pa$ de -quisgrn 6788>:
una serie de pla$as en la frontera con los +a!ses )a'os. Tras este enfrentamiento
comen$# la guerra de 4olanda en 78=C. %sta pol!tica expansionista fue lo que
determin# la formaci#n de la Bran -lian$a de la 4aya por la cual 4olanda, el Imperio
-ustriaco, %spa.a y los pr!ncipes alemanes se un!an contra el expansionismo francs.
La pa$ de Aimega pone fin a esta guerra y Luis XIV retuo Lorena y el "ranco
(ondado. (ontinu# su ampliaci#n de fronteras anexionndose territorios lim!trofes
como %strasburgo, Luxemburgo etc. "inalmente en la batalla naal de la 4ogue,
"rancia pierde su nuea flota y en 78?= firma el primer tratado desfaorable 6pa$ de
/ysMiL:, perdiendo algunos territorios para mantener %strasburgo y -lsacia.
La b&squeda de la ,egemon!a en %uropa le llear, tras obserar ciertos fracasos en el
campo militar, a practicar ladiplomacia en el caso de la ,erencia espa.ola. +ara instalar
a su nieto "elipe de -n'ou en el trono ,ispnico, quien rein# con el nombre de "elipe V,
emprendi# una ardua labor diplomtica que, sin embargo, no obtuo los frutos
apetecidos. La oposici#n de las potencias europeas a un e'e franco5espa.ol dominado
por Luis XIV o su sucesor en el trono empu'a a una conflagraci#n de carcter
continental, la guerra de Sucesi#n espa.ola, que durar doce a.os. %l ,ast!o de los
contendientes ,ar que se firme la pa$ en Gtrec,t y se ratifique en /anstadt,
determinndose que ninguna de las grandes potencias tendr el poder suficiente para
imponerse a las dems, y se crearn adems unas potencias medianas, %stados
tapones que obstaculi$arn que cualquier eleidad ,egem#nica pueda llearse a efecto.
Los )orbones lograrn al fin situar a "elipe V en el trono espa.ol, pero ste ,abr de
ceder al emperador gran parte de los territorios europeos extrapeninsulares0 +a!ses
)a'os, 2iln, Apoles y (erde.a. -s!, los largos a.os de guerra no impedirn el reparto
de los territorios de la 2onarqu!a espa.ola, como arias eces se ,ab!a acordado
preiamente. "rancia, por su parte, logr# al fin romper el cerco de los territorios
4absburgo y afirmar sus fronteras al conserar Lille y %strasburgo. %l equilibrio se
refuer$a, adems, con la creaci#n de una barrera preentia alrededor de "rancia, que
le impida desbordar fcilmente sus fronteras.
La gran encedora ser Bran )reta.a, que consolid# su posici#n como potencia
mar!tima y comercial. %n el 2editerrneo conserar 2enorca y Bibraltar, conquistadas
a %spa.a en el transcurso de la guerra, y le arrebatar la concesi#n del en!o de un
barco anual a las Indias espa.olas 6el na!o de permiso: y el derec,o del asiento de
negrosen las mismas colonias. "rancia renunciar al apoyo a los %stuardos y
reconocer a la nuea dinast!a 4annoer, que reinar en Bran )reta.a desde 7=7<,
adems de cederle la isla de San (rist#bal, en las -ntillas, y los territorios alrededor de
la ba,!a del 4udson, -cadia y Terranoa, donde no conserar ms que el derec,o de
pesca.
Luis XIV falleci# en Versalles el 7 de septiembre de 7=7F, tras legar el trono francs a
su bisnieto Luis XV.
Luis XIV !u apelli#a#o el Rey!Sol& " )a$a toma#o como em$lema un sol. %rea ser autor #e
to#o lo (ue se )aca en su reino& lo mismo (ue el sol #a 1i#a a to#o en la tierra.
*LJS 9L2%,A,S ', L2 ISL2
,6%2672'2+. ,L 7,27AJ 4A26%KS
,6 ,L SIFLJ XVII
D 6unio, C-"C I de dianafernandezgonzalez I en El vestuario en la historia del arte teatral,Eendencias
de la pl7stica esc(nica! I
1esde mediados del siglo .0//, &ars se destac como centro cultural del mundo! ;a6o Luis ./// y,
sore todo, durante el reinado del Luis ./0, la corte francesa se convierte en uno de los lugares
donde se produca m7s teatro de Europa! El Rey Aol, con el control asoluto del estado franc(s,
intenta )ue todo el mundo est( pendiente de la actividad )ue se desarrolla en su corte! J, sin
duda, lo logra! La corte francesa se convierte en el mayor espect7culo de la (poca, )ue tena
como p5lico por todos los cortesanos del resto de los pases! El escenarioK 0ersalles< el director,
autor y protagonista asolutoK Luis ./0!
0ersalles fue el lugar de los grandes espect7culos donde se cominaa la m5sica, el canto, el
aile, los disfraces y la m7scara! El m7s famoso y lu6oso fue LLos &laceres de la /sla EncantadaM,
realizado en el &alacio de 0ersalles, )ue inauguraa las grandes *estas )ue Luis ./0 celerara
en su palacio y en ella se da la primera colaoracin entre MoliNre y Lully! Aeis das de
magn*cas celeraciones )ue for6an de*nitivamente el mito de 0ersalles como lugar de feste6os,
en el cual se presentaron los tres primeros actos del LEartufoM de MoliNre, actor y autor teatral
)ue en sus comienzos tuvo el apoyo de los cardenales Richelieu y Mazarino!
Del 7 al 13 de mayo de 1664, Luis XIV organiza en honor a Ana de Austris, su madre, una festa sobre el tema
novelesco de la maga Alcina que mantiene prisioneros en su palacio a Roger y a sus valientes caballeros. El
amor, la accin y la magia del tema invitan a la Corte a soar. Inspirada en la obra de Ariosto, la festa est
dedicada en realidad a Mademoiselle de La Vallire, amante del Rey.
Durante tres das, los cortesanos asisten al desfle ecuestre del rey en el papel de Roger, ataviados con
suntuosos trajes de fuego sobre un arns de oro, plata y pedreras. ste va acompaado por caballeros
igualmente suntuosos. Despus de sesiones de juegos cortesanos, comienza un ballet sobre el tema de las
Estaciones mientras que varios sirvientes enmascarados y ataviados con trajes sirven un magnfco festn.
El segundo da, llegada la noche, Roger-Luis XIV les ofrece a sus damas, en el escenario montado en la
Avenida, la comedia-ballet especialmente compuesta por Molire y Lully: La Princesa de lide. Por primera
vez en Francia se asocia el teatro y la pera, lo cmico y lo novelesco. Pastores y pastoras rodeados de
faunos cantan y bailan al ritmo de las fautas y de los violines.
Cuando las representaciones eran en el interior de los palacios, el escenario se decoraba a la manera
isabelina, con elementos que eran ms pintados que construidos, posteriormente el gusto barroco inunda la
decoracin escnica realizndose fastuosas pinturas como telones para ambientar la escena. En cuanto al
vestuario: mantiene el esplendor y lujo, pero con un intento de diferenciar el enfoque de la indumentaria
escnica en los gneros: en la Comedia se mantiene la contemporaneidad de la ropa, en la tragedia se
observa un inters por marcar el carcter y origen de los personajes: los reyes con corona, los romanos, con
coraza, los turcos, un turbante
Las festividades de Los Placeres de la Isla Encantadacontinan con carreras de caballos, ms juegos y la
primera representacin de Molire en la corte francesa: la noche del 12 de mayo, con su famoso Tartufo. A
pesar del apoyo del rey, la obra desata un escndalo y debe prohibirse. La Corte regresa a Fontainebleau al
da siguiente. Un maravilloso sueo toca a su fn
En Francia, los avances m7s decididos hacia el asolutismo se
produ6eron a6o la dinasta de los Borbones, especialmente, por
inspiracin del primer ministro de Luis XIII, el cardenal Richielieu! Ain
emargo, Francia se acerc m7s plenamente al modelo asolutista a6o
el largo reinado de Luis XIV ="#$D@","2>!
Entre "#$% y "#2D huo una serie de levantamientos armados contra
la monar)ua, protagonizados por los diferentes sectores )ue se vieron
per6udicados por la poltica asolutistaK noles, urgueses y campesinos!
Estos movimientos =conocidos como LLa FrondaM> fueron reprimidos
por el ejrcito! + partir de entonces, el Estado asolutista avanz sin
ost7culos!
Luis XIV fue la e8presin m7s caal del asolutismo en la Europa
moderna!
+ diferencia de su antecesor, decidi gobernar personalmente, sin la
tutela ni el conse6o de un primer ministro y e8cluyendo a los Lgrandes
del reinoM de sus decisiones! El rey se coloc en el centro de todas las
resoluciones del Estado! Esa decisin de e6ercer un goierno personal
estuvo inOuida, indudalemente, por la e8periencia de La Fronda!
&l disci'linamiento de la noble.a
Luis XIV usc la e8pansin militar de Francia y estuvo en guerra durante todo
su reinado, el m7s prolongado de la historia de Europa! 'omati
incansalemente contra los Hasurgo y, *nalmente, consigui )ue su
nieto, Felipe V de Borbn, ocupara el trono espa3ol!
La e8periencia de los levantamientos contra el asolutismo en los a3os de su
regencia lo convenci de la necesidad de mantener a la noleza a6o control!
&ara eso, construy el gran palacio de Versalles, en las afueras de &ars,
destinado a alergar a su corte con todos los lu6os y comodidades! La alta
noleza fue instalada all y se la desvincul de sus funciones en la
administracin del Estado para impedir )ue protagonizara nuevas revueltas
contra el rey! Los nuevos servicios )ue dea al Estado consistan en concurrir
al ceremonial cotidiano de la corte, los innumerales ailes, funciones de
teatro y espect7culos recreativos plani*cados para la e8altacin del rey y para
el ocio cortesano! 'on el propsito de animar la corte, Luis ./0 patrocin a
numerosos escritores, m5sicos y artistas!
%orneille se !orm8 completamente solo& pero Luis XIV& %ol$ert& S8!ocles& ,uripi#es&
contri$u"eron to#os a !ormar a Aacine. Lna o#a (ue compuso a los #iecioc)o aos #e
e#a#&6
para el casamiento #el re"& le 1ali8 un presente inespera#o " lo #eci#i8 a #e#icarse
a la poesa. Su reputaci8n )a creci#o #e #a en #a " la #e %orneille )a #isminui#o un
tanto. La ra8n #e esto estri$a en (ue Aacine& en to#as sus o$ras& #es#e su 2le3an#ro&
pone siempre una misma elegancia& correcci8n " 1eraci#a#D en (ue )a$la al cora8n&
mientras (ue el otro !alta con #emasia#a !recuencia a estos #e$eres. Aacine compren#i8
las pasiones con muc)a m5s pro!un#i#a# (ue los griegos " (ue %orneille& " lle18 la #ulce
armona #e la poesa& as como los atracti1os #e la pala$ra& al m5s altc gra#o #e
per!ecci8n alcana$le. ,stos )om$res ensearon a la naci8n a pensar& a sentir " a
e:presarse. Sus au#itorios& e#uca#os por ellos& se con1irtieron& por Iltimo& en 3ueces
se1eros& incluso para los (ue los )a$an ilustra#o.7