Anala Mehlberg

La hia del carnicero

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A la memoria de mis abuelos
y de mis viejos
Desde aqu el tiempo es un sueo desordenado
Joaqun Giannuzzi
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Mantente en el misterio, lector.
Para la Psique no hay el en, no est en un cuerpo.
Macedonio Fernndez
A veces el susurro de la infancia compone ecos entre signos ()
pero sobre todo, construye.
Anala Mehlberg
Quin habla entre fccin y poesa?
Quin habla en el poema? La pregunta acerca del origen
se abre en este libro desde el inicio, en Ecos entre signos Quin
expulsa la voz?, quin compone?, quin construye entre fccin
y poesa?, quin organiza las coordenadas para nombrar a la
nia?, quin explora la relacin entre poesa y fccin, tiempo y
espacio en La hia del carnicero de Anala Mehlberg?
Tan pronto una voz dice que otra voz afrma, y narra lo
que hay en un ahora sesgado por la contradiccin (que nadie vea,
que nadie sepa): la sed, la ley, el ruego; tan pronto son caretas
las que escupen palabras mientras un dios se re y otro da en el
blanco.
Alguien, otra voz, cuenta, uno tras otro, los juegos, los
miedos, los monstruos de la nia que decide o no decide cul de
las voces se conforma, cul de las voces enhebra el deseo en el
miedo y grita/sube, vuelve a gritar.
La palabra es resonancia que se expande: una nueva
voz nombra la letra capital en un territorio de smbolos; surge
entonces la memoria que detiene, no cierra, suspende la accin,
desordena las imgenes: la nia escucha ahora otra voz, pero
esta vez de mujer, entonces la fccin dibuja seudoletras.
Crece la pluralidad del texto, el sentido se disemina, el
tiempo se mueve, se musicaliza, es una partitura, la inocencia y
el crimen, la totalidad de lo incompleto, un solo de algo que se
sabe perdido.
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Tambin el silencio es resonancia que se multiplica, la nia
conoce la hora exacta: en el silencio de infancia/dialogan las
vctimas; la historia presenta y representa, muta, se convierte en
materialidad: la nia baja la persiana/ limpia la sierra encendida/
gira la rueda sin premio/hora de limpiar/hora de callar.
Una tercera persona, fantasmal, narrativa, evoca cierta
imagen que no es cualquier imagen: ella (quin? Mehlberg?,
Pizarnik?, la mujer del poema anterior?, o simplemente el
pronombre de lo femenino?) dio: Haba que escribir y se desata
la herida blanca, la llaga, la muerte, otra forma de palabra.
En esta fccin, un llamado rige la naturaleza, vacila,
juega imgenes surreales, les pasa la lengua, re; ruega y advierte:
no dejen a la nia sola/puede morder/roer/encender/no la dejen,
mientras el personaje pide juego, pierde la luna, se duerme en un
charco, gira y contragira la infancia presente en su memoria.
Quin habla en La hia del carnicero? quin pregunta a quin,
quin dira que eso fue castigo?, quin afrma parecamos
guilas pero no, ahora, en primera persona del plural?
Los textos de Anala Mehlberg construyen una trama
de signifcaciones donde las voces se mueven, cuestionan, se
mezclan, diluyen o encienden posibles narrativos, tematizan
desde una potica de la mirada que atraviesa su propia sinestesia
con imgenes precisas que refuerzan la fccin del personaje:
re fuego mientras el mundo la mira/ el ojo de Dios acecha/ojo
faro; los textos de Anala Mehlberg funden, confunden para
fundar una palabra (otra) imposible de limitar desde su origen;
mitos, lecturas, fragmentos, recuerdos, imaginacin, deriva,
distorsiones, mltiples encuentros con su anterioridad literaria
para volver a nombrar el lenguaje/ lengua de fuego/en los ojos.
Roxana Palacios
Ecos entre signos
A veces el susurro de la infancia compone ecos entre
signos, hace detener algo que luego destroza y en instantes puede
desaparecer. Una cueva a veces clausurada, fragmentos escasos,
rfagas de tibieza que laten y allan en el lmite de olores que
tien. El tiempo juega con partes rotas, engaa, fnge un orden
que simula distrado, altera realidades con variaciones robadas,
intercede entre
las cosas y ella, pero sobre todo, construye.
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Que nadie vea, que nadie sepa
del dolor de la llaga
Stella Maris Vence
Ley de cristal
La nia juega muecos de barro
el cuerpo desarma la mano
hay sed en los dedos
una voz dice:
Que nadie vea que nadie sepa
Ella limpia sus manos en la cara de vidrio
el lodo se entrega a las aguas
hay ley de cristal en la orden
Que nadie vea que nadie sepa
La nia alisa la pollera con sus manos de tul
la mugre se fja en la tela
hay ruego en la prisa
Que nadie vea que nadie sepa
del agua
del lodo
del ruego
Se enciende la oscuridad
trozos de memoria juegan en el tren fantasma
sube el carrito
la abuela cocina mariposas con el delantal de la nia
se abren ventanas con formas de alas
caricias de insectos sube
el monstruo tiene careta de cocinero
afla el disfraz levanta el cuchillo
dobla el carro
en el reloj de arena desflan hormigas
muerden el tiempo
las horas lustran sus mandbulas
sube sube
la nia cierra los ojos
la hermana muerde la sbana
las caretas escupen palabras
reproches miseria olvido
abajo
rostros vacos
algo parece cotidiano
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Dibuja la tierra y el cielo
frme en la distancia
pule la piedra con ojo y sudor
algn dios da en el blanco
salta se re
algn demonio tira afuera
llora se enoja
La nia dibuja la luz y el inferno
dbil en lo cercano
ata cordones con plumas y dientes
algn demonio lo suelta
sangra se cae
algn dios moja piel
duda se mira
Olvida la tiza y el cielo
muerde los lmites
ni dios ni demonio
Cuero y barro
Patea la pelota
los rboles simulan ser arcos
el gol en la espera

Ella patea la luna
no cambia la estrella
cielo cuero y barro
Un lucero en la cocina
habla la lengua del humo
algo llama no nombra
Luna con sabor a nada
enciende el silencio
patea la esperanza
el gol como latido
cuero y barro
patea
y nada
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Dos voces tironean la oreja
Una grita por la limosna
le pasa la lengua
traga lstima gota
a gota se conforma
grita grita
traga barro
la otra cambia muebles
tira el escarbadientes
enhebra deseo al miedo
le pasa la lengua
traga tinta
grita grita
en el silencio
la calesita se sube al caballo
el caballo
grita grita
Orfanato
Nadie es hurfano aunque el desamparo fuya por la sangre
siempre
alguien nombra
La nia es nombrada
letra capital en un territorio de smbolos
ella escucha: nio como tigre en isla olor a castigo
la palabra joven ojos largos de piernas azules
la frma de esposo en la trenza del lbum
ve piropos que giran
dice pap
mira: la mano que picotea sobre la cintura del lbum
imagina el tigre que nada en la isla
dice que suea con manos grandes que devoran hadas
llora el monstruo grue escupe
suplica mam
nombres propios posesivos
nosotros los otros
ella escucha: letras de tigre en tinta blanca con voz de mujer
voz de pluma: qu bien pinta
Ella pinta una historia
con verde junco rojo tacos negro almohada
planta tulipanes entre la gallina y el tigre
un cuadrado con patas como un monstruo
con crayn lila dibuja seudoletras
el sol como araa
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En los infernos habita un dios blanco
lleno de tatuajes de todos los signos, de todos los hombres,
de todos los tiempos
ella brilla en el cielo, sacude el polvo
hay un tigre en las manos del hombre
lleno de rencores de todos los tiempos, de todos los dioses,
de todos los signos
la luna arde en el suelo, tizna su brillo opaco
boba por la negrura
la nia bebe la luna
llena de la sangre de todos los hombres
de todos los tiempos
y la negrura llena de palabras
condena
Para ver

se arranca los ojos
sabe que slo puede en parte
parte como siempre
algo
partitura
un solo de ese algo
se muestra
como la punta de un zapato
como la inocencia y el crimen
partitura
algo se sabe perdido
totalidad de lo incompleto
vacos
los ojos
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La hia del carnicero
La nia baja la persiana
hora de limpiar
con un cuchillito raspa las maderas
separa sebo cogulo nervio
tie el trapo rejilla
dedos pequeos envuelven el mango
limpia la sierra encendida
sonidos con olor a cartlago
mano seca uas comidas
retira dientes de la mquina
raspa la silueta del instrumento
gira la rueda sin premio
deshechos tapan el soborno
gira la sierra los restos
cenizas de hueso
alimento para gallinas
polvo de vaca en el aire
en el silencio de infancia
dialogan las vctimas
lengua que saborea rencor
la nia baja la cabeza
hora de callar
Y yo sola con mis voces
y t tanto ests del otro lado que te confundo conmigo
Alejandra Pizarnik
Herida blanca
Ella dio: haba que escribir
lilas en el pantano
habr que escribir
con tinta la herida blanca
para el silencio
habr que escribir
derribar muros canosos
para que el sueo beba en la fuente del tormento
me prestar la nia la voz del ogro?
el secreto de la sonmbula?
alguna pluma del pjaro muerto?
Ella dice no
que habr que buscar al ogro
descubrir el fantasma
juntar la pluma cerrar la jaula
habr que escribir
aunque el silencio
la llaga
aunque el charco
metforas
aunque la muerte robe
palabras
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Dios oscuro

Un llamado rige la naturaleza en estos das
no hay rebelin salvadora
ni cenizas sagradas
la traicin arde como un tesoro
los dones resultan piedras
Un dios oscuro muestra sus lenguas de fuego
la soledad eterna abraza a sus hios
vacilaciones en blanco
candelabros de sal
el estallido en plida ausencia
Cueva de hielo
red en silencio
abre la boca
sapos en roco
despierta
escapa corre salta
el aire patea sus piernas
algo la enrosca
re
Tira chupetines al piso
hace muecos
los llena de hormigas
les pasa la lengua
re
busca hilos de espanto en el otro
encuentra escarchas
busca lpices de barro
encuentra barro
re re re
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No dejen a la nia sola en la iglesia
Puede morder las plumas de los ngeles
roer la aureola de algn santo
encender leyendas con misales
No la dejen
la llave de la puerta est rota
aplauden las maderas espinas nocturnas
las estatuas escupen la ltima mueca
Vitrales espantados contemplan su refejo
traslucen la silueta
algo que toca eso que grita
aquello que esconde
las imgenes tienen algo entre las manos:
un nio, un cordero, una espada
si las pierden ardern campanas
el vino olvidar la sed
la piedad no tendr nada en los brazos
no la dejen
Cristales rotos
Ella mira el espejo
espinas perfumadas en su cara
pelos que nacen en cristales rotos
Flota en arenas de escorpiones
acaricia la puntilla de la melancola
la dulzura del flo de los pjaros
bebe noche
pierde la luna
se duerme en un charco de cscaras de huevo
mira el charco roza el espejo
sin mirada (ojos lamidos por lagartos)
ve ausencia
el sexo como silencio
tira del hilo
espinas perfumadas en su cara
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Gallito ciego
El pauelo ciega
pide juego
lo difuso gira y contragira
despliega sombras
Toque olor huella grito
sensacin fragmentada
lo propio de lo colectivo
mareo en el laberinto fantasmal
aires de prdida
Las risas chocan rboles
cordn pared juguete
murga donde pega el latido
carcajada
lunas con grietas
repiten ecos
espejos hambrientos
Quin dira que eso fue castigo
sin tren con la cabeza abajo
las valias en los rieles
barreras bajas bocinas azahares
la dejamos
como una estatua
no fuimos hiedra ni musgo
ahora la estacin est ocupada
ventanas bajas
canciones corriendo por las vas
piedra falsa trboles de bolsillo
ahora nos mira
algo traspasa el sentido
parecamos guilas pero no
ni soles ni laureles
ella sigue frme
muda de tanto animal transparente
as noms.
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La cosa ms negra
Lava la mueca en la zanja
moja el cuerpo con lodo
le arranca los ojos
dice: ahora pods ver
No quiere puntillas
nada de blanco nada de fores
el cuerpo hueco
canto ciego
dice: tens fro? tens fro?
La nia adora la nieve
copos en libros de cuentos
sabe que es
la cosa ms negra
Mira el papel
espejo que sangra
monigotes: lneas gordas para la seora
tetas como frutillas
rulos como glicinas
una lgrima oscura estampa la hoja
luna negra silencia estrellas
simples lneas para otros
la nia mira
dibuja una llave
abre
las puertas
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Ya se duerme el nene
ahorr, arrorr.
Arturo Carrera
Ahorr arrorr
Tomaba el chanchito
tiraba monedas como hostias
un bebote lloraba en la vidriera
la mueca que camina tambin
el chanchito engorda
la nena ahorra pero no
entonces abre la boca
como len de la fuente
no llores, dice, no llores
arrorr arrorr
baila piernas de pluma
cintas en el aire
arrorr arrorr
no llores, dice, no llores
Sonre mercurio
mientras la huella aplasta la esperanza que arde bajo las cenizas
sonre y gime
gime lobo murcilago rata
mira de reojo con los ojos blancos que ven negro
lobo negro
murcilago ciego
rata
Re fuego mientras el mundo la mira
el ojo de Dios acecha
ojo faro
y un poco de piedad la descoloca la pone a prueba
le quiebra la sonrisa
y esta noche como espina la escarcha quema
una esencia traspasa las cosas el cuerpo el lenguaje
piensa oscuro
la espina escarcha la boca
y el lenguaje es lengua de fuego
en los ojos.
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Mariposas negras
no sabe si eso es el sueo
mariposas negras cubren las sbanas
troncos oscuros escalan las paredes del cuarto
miles de gusanos saborean la miel
sabe de la fragilidad del insecto
no puede romper el miedo que esconden las telas
escucha el sonido de las patas en el raso
ese abismo inocente que habita escondido
sabe que para volar hay que arrastrarse
menear el dorso sobre la aridez de las cortezas
sacarse la ropa desplegar los prpados
teir la piel cambiar de lenguaje
no sabe si la miel es lgrima
le resulta indiferente la pena del gusano
desea la cama volar al descanso
no sabe
escapa por la ventana
Agradecimientos
A mis compaeros de taller
A Mercedes Vzquez por su afecto y su obra de tapa
A Roxana Palacios por su apoyo y confanza
A Juan Rivas por su amor
A mis hios Juan Manuel y Julin por todo
A la CODIC y a Fundacin Mdica Lomas de Zamora por
hacerlo posible
A los escritores Jorge Boccanera y Javier Adriz por su enorme
generosidad
ndice
Ecos entre signos / 7
Ley de cristal / 8
Se enciende la oscuridad / 9
Dibuja el cielo y la tierra / 10
Cuero y barro / 11
Dos voces tironean la oreja / 12
Orfanato / 13
En los infernos habita un dios blanco / 14
Para ver / 15
La hia del carnicero / 16
Herida blanca / 17
Dios oscuro / 18
Cueva de hielo / 19
No dejen a la nia sola en la iglesia / 20
Cristales rotos / 21
Gallito ciego / 22
Quin dira que eso fue castigo / 23
La cosa ms negra / 24
Mira el papel / 25
Ahorr arrorr / 26
Sonre mercurio / 27
Mariposas negras / 28
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