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A Mesa de Som - Parte A - Introduo

David Distler

Aps os sinais serem captados e trafegarem pela cabeao que os conduz ao local de controle,
o primeiro equipamento que encontraro ser a mesa de som e nela que, aps instalado e
calibrado o sistema, acontece a grande maioria do trabalho do operador de som (salvo alguns
eventuais ajustes em perifricos como gravadores, mdulos de efeitos, aparelhos de playback
etc.).
Uma Viso Geral
Em termos gerais, a mesa de som responsvel por:
1. elevar o nvel do sinal que chega mesa,
2. ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos) deste sinal
3. acertar a intensidade sonora de cada voz ou instrumento - que ser ento
4. enviado ao destino principal, como a/s caixa/s principal/is
5. e a outros destinos auxiliares como sistemas de retorno e mdulos de efeitos
6. alm de possibilitar sub-grupamentos de sinais por tipo, ou qualquer outra caracterstica
que o operador desejar para organizar e simplificar o seu trabalho.
Vamos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas funes, entrando em alguns
detalhes de como isto ocorre dentro da mesa e comentando tcnicas necessrias para que estes
processos sejam realizados de modo a preservar a mxima qualidade do sinal.
A Superfcie de Controle
O primeiro processo necessrio a elevao do baixo nvel de sinal mic, que em mdia (valor
nominal) chega do palco entre 0 e 77,5 milivolts, a um nvel line com o qual ele ser
trabalhado dentro da mesa e nos demais aparelhos do sistema aps sair da mesa. Por ser a
primeira das vrias etapas de processamento do sinal, at que o mesmo seja enviado s caixas
aps a amplificao final, esta amplificao, conhecida por pr-amplificao, representa uma
das mais delicadas tarefas da mesa de som, pois se os componentes ou circuitos desta etapa
no forem de boa qualidade, os sinais que chegam captados do palco j tero sua qualidade
comprometida desde o primeiro instante de processamento do sinal.
Feito este ajuste de nvel, o sinal com seu nvel mais robusto agora encaminhado seo de
equalizao para os ajustes de filtros que iro aumentar ou diminuir as caractersticas de
timbre grave, mdio e agudo do som de cada voz ou instrumento.
Aps a equalizao, o sinal passa pelos botes de endereamento que se encarregam de
coloc- lo nos barramentos principais ou de sub-agrupamentos que sero enviados
posteriormente aos barramentos principais aps passarem por mais algum ajuste de nvel e,
talvez processamento por algum equipamento externo da mesa (pois estes subgrupos podem
ser acessados via jacks de insert de sinal).

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Alm de enderear os sinais para as sadas principais para amplificao ou gravao comum
que o operador tambm esteja enviando alguns agrupamentos de sinais ou mix para um ou
mais sistemas auxiliares como, por exemplo, de palco, no hall de entrada, berrio etc. Estas
sadas auxiliares tambm servem como uma forma de se selecionar quais vozes ou
instrumentos sero enviados para um determinado mdulo de efeito.
Antes de comentar os controles que possibilitam que estas funes ocorram numa mesa de
som, vamos compreender como os mesmos esto dispostos numa mesa para que seja mais
fcil voc encontr- los. claro que estaremos falando de modo genrico, porm, embora no
exista um padro rgido adotado por todos os fabricantes, a seqncia lgica dos passos de
operao tm, ao longo do tempo, feito que a maioria dos fabricantes siga uma disposio
semelhante dos controles nas superfcies de controle de suas mesas de som.
Assim sendo o que normalmente ocorre que temos os canais, ou seja, os circuitos
encarregados de receber e processar uma nica voz ou instrumento alinhados no sentido
vertical, com referncia posio do operador, ou seja, partindo dele para a parte mais
distante da mesa e o agrupamento de funes semelhantes na horizontal, ou seja, com seus
botes correndo um ao lado do outro, canal por canal.
Estes controles trabalham com os sinais que foram agrupados e mixados na intensidade
desejada pelo operador e do o ajuste final de intensidade antes destes agrupamentos de sinais
serem enviadas aos seus destinos diversos. Por exemplo, os faders de sub-grupos ou Sub-
Masters do ao operador a oportunidade de regular a intensidade de um grupo de sinais antes
que sejam enviados aos faders Master; os faders Master enviam os sinais por um caminho que
os conduzir s caixas principais; os botes Master de Envio (Send) dos Auxiliares para
enviar os sinais destes auxiliares aos retornos ou mdulos de efeitos.
No prximo artigo iniciaremos a anlise das funes de cada um dos controles

A Mesa de Som - Parte B - O Controle de Ganho
(e a importncia de seu ajuste)
David Distler
No por acaso que o primeiro boto de nosso interesse o Ganho (Gain ou Trim no ingls)
ocupa esta posio em cada canal, pois o seu ajuste, que determina a atuao do circuito de
pr-amplificao, que garantir a qualidade do sinal para que ele no esteja fraco ou forte
demais.
Este boto controla uma variao muito grande da amplificao do nvel de sinal (entre os
0,00775 volts do nvel mic e 24,5 volts estando a mdia de sada dos equipamentos em -
10dBu = 0,245 volts ou +4dBu = 1,23V) o que requer uma amplificao de tenso (voltagem)
em torno de 1000 vezes ou 60 dB. Portanto, um pequeno deslocamento do boto j eqivale
ao percurso do fader de nvel de mixagem que se encontra na parte inferior dos controles do
canal onde o operador faz a mixagem.

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importante que este boto seja corretamente ajustado, pois se o sinal no estiver forte o
bastante, com relao aos demais canais, o operador ir tentar elev- lo no fader do canal e
acabar aumentando este muito mais do que deveria, amplificando tambm o rudo eltrico
dos circuitos pelos quais o sinal passou.
Por outro lado, se o sinal estiver forte demais quando o msico produzir uma nota de maior
intensidade, esta poder exceder a capacidade do circuito de pr amplificao, ou de
quaisquer outros circuitos aps este, e distorcer o sinal clipando-o. Clip no ingls significa
corte ou ceifamento e isto que ocorre com as extremidades das ondas (onde elas teriam
amplitude mxima) que acabam no sendo reproduzidas fielmente devido incapacidade do
circuito de reproduzir a voltagem necessria para isto. Na figura abaixo vemos duas ondas de
um mesmo sinal que foi originalmente gravado em nveis iguais nos dois canais. O canal
inferior nos mostra esta onda no limite mximo do circuito e no superior ela foi amplificada
em 10 dB acima deste nvel mximo para ilustrar o ceifamento.

Na figura 2 temos em vermelho a sobreposio da onda completa que o circuito foi incapaz de
reproduzir. a que est o perigo de se ajustar o ganho muito alto pois na impossibilidade do
circuito reproduzir a onda vermelha ele no somente corta o pico da onda mas como parte
deste processo tambm manda um monte de lixo para os equipamentos subseqentes e para
o destino final as caixas cujos drivers podem no suportar estes sinais e queimar.


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Compreendidas estas duas situaes do ganho do sinal no estar nem baixo demais, nem alto
demais. Est dado o primeiro passo na assimilao da importante tcnica conhecida como
estrutura de ganho que a principal tcnica de mixagem para se manter um sinal limpo
durante o seu processamento. Podemos dizer em outras palavras, uma estrutura de ganho
correta garante a mxima faixa dinmica ao sinal.
Chamamos de faixa dinmica o espao compreendido entre os limites mnimos e mximos de
um sistema de som. O limite mnimo constitudo pelo patamar de rudo, ou seja, aquele
chiadinho (baixinho, espero :-) ) que o som gerado pelos circuitos de um equipamento de
som sem que algum sinal lhe seja introduzido. J o limite mximo aquele estabelecido pela
capacidade mxima do circuito reproduzir uma onda sem clipar ou seja distorc-la por ser
incapaz de reproduzi- la.

A filosofia de estrutura de ganho, portanto, consiste em ajustar o controle de ganho para que o
sinal entre de modo mais forte possvel na mesa, sem distorcer, e manter esta qualidade ao
longo de todas as etapas de processamento subsequentes (dentro e fora da mesa) para garantir
a integridade do sinal desde o primeiro momento at o ltimo quando ele enviado pelo
amplificador s caixas de som.
Devido importncia deste processo na qualidade do sinal, muitos fabricantes de mesas de
som incorporam uma funo de ajuste ao boto de solo ou PFL Pre Fader Listening (audio
independente da posio do fader) da cada canal. Nesta funo, ao pressionar-se o boto PFL,
o sinal enviado diretamente ao VU da mesa para que ali se observe a sua intensidade quando
se est ajustando o boto de ganho. A idia ajust- lo para que os picos ou momentos mais
fortes do sinal elevem o VU at a marca de 0 dB.
Para que este processo funcione adequadamente, porm, essencial que o msico
compreenda que na hora que o operador de som estiver fazendo este ajuste ele precisa estar
tocando ou cantando na intensidade que ele ir se apresentar e no somente dizendo Al,
som 1, 2, 3 etc a meia voz, pois se fizer assim o operador ajustar a sensibilidade do canal
acima do necessrio ento, quando comear a apresentao, o msico produzir um sinal mais
elevado, que poder clipar o canal por seu ganho estar sensvel demais.
Inclusive a recomendao que eu fao que ao final do ensaio, depois que todos tiverem
aquecido suas vozes e instrumentos e os ajustes de equalizao j estiverem corretos o
operador pea para a banda repetir a msica de maior intensidade e ento refaa o ajuste de
ganho (que demora apenas alguns segundos por canal), pois assim cada canal estar ajustado
de um modo que reflita mais de perto a realidade da apresentao. E note que isto no
significa que este ser o ltimo ajuste, pois durante a apresentao com a interao entre
pblico e banda os nveis tendem a subir ainda mais no palco portanto a vemos a

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necessidade de se adquirir mesas que permitam este ajuste da funo Solo ou PFL de modo
transparente DURANTE uma apresentao, pois em mesas que no oferecem este recurso,
isto s pode ser feito com os faders de todos os outros canais zerados o que obviamente no
d para se fazer durante a apresentao.
Compreendida esta importante tcnica, iniciaremos no prximo artigo a anlise das funes
dos controles na seo de equalizao.

A Mesa de Som - Parte C - Equalizao
David Distler
Tenho ao longo do meu tempo de atividade em sonorizao ouvido o termo equalizao
utilizado de maneira que, fora do contexto da sonorizao, parece ser lgico a um leigo no
assunto, porm que no representa em nada o sentido em que ns o empregamos nesse campo.
Assim, antes de abordar os controles e seus filtros de equalizao vamos confirmar
rapidamente o sentido da palavra para que algum principiante nesta rea no fique perplexo
mediante o seu uso.
Quando usamos o termo equalizao no se trata de acertarmos a intensidade de sinais em
canais diferentes de modo a deixar todos os vocais de apoio ou todos os instrumentos na
mesma intensidade. O termo equalizao diz respeito ao ajuste dos graves, mdios e agudos
no contexto da mesa de som, atravs da atuao nos seus controles, e, no contexto de um
sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como equalizadores grficos ou paramtricos
que acertam a resposta das caixas e eventualmente reduzem freqncias que estejam sobrando
na conjuntura captao, projeo e acstica do ambiente.
Visto isto, vamos nos concentrar nos controles de equalizao encontrados nos canais da mesa
de som e em algumas mesas nos sub-grupos e masters. Ao contrrio dos controles de
mandadas auxiliares e fones de ouvido, por exemplo, que ficam no zero, ou fechados, quando
posicionados totalmente esquerda do seu curso, os controles de equalizao devem ficar na
posio de 50% de seu curso (equivalente ao meio-dia num relgio analgico) quando em
sua posio neutra, ou seja quando no esto atuando. Ao desloc- los para a direita, desta
posio estaremos reforando a(s) freqncia(s) que estes controlam e quando para a esquerda
estaremos cortando a intensidade desta(s) freqncia(s).
O que determina se um controle de equalizao altera uma (raro), poucas, ou muitas
freqncias o tipo de filtro sobre os qual este atua. Entre os controles de equalizao das
mesas de som existem filtros de equalizao tipo peaking, shelving, semi-paramtricos e
paramtricos.
Os filtros peaking tem sua atuao principal sobre uma freqncia, porm acabam atuando
tambm sobre freqncias vizinhas.

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Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos) ou abaixo
(graves) de determinada freqncia.

Os filtros semi-paramtricos possuem um segundo controle que atua em conjuno com o de
reforo ou corte de intensidade do sinal. Neste controle o operador escolhe a freqncia
principal sobre o qual o filtro atuar, de modo semelhante a de um filtro de peaking.

J os filtros paramtricos, alm destes dois controles do semi-paramtrico, acrescem um
terceiro controle no qual se pode especificar a largura do filtro (denominado Q) ou seja
quantas freqncias vizinhas sero arrastadas para cima ou para baixo juntamente com a
freqncia selecionada pelo segundo boto. Assim podem-se abranger muitas freqncias
uma oitava inteira ou mais ou fazer ajustes cirrgicos que alteram um mnimo de
freqncias alm da central conforme na ilustrao abaixo.


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Compreendido o que fazem qual a funo destes controles de equalizao dentro do mix de
um PA ou gravao? Voltemos a uma anlise do termo equalizao que comentei no incio
falando do que no se tratava. No contexto de uma mesa de som, estes controles tem a funo
de dar ao operador condies de ajustar o som de uma voz ou instrumento de modo que ele
parea o mais natural possvel corrigindo deficincias ou caractersticas de timbre que
impedem que seja bem percebido entre os outros sinais do mix.
A partir desta definio podemos compreender vrias tcnicas de equalizao, bem como
vrios erros:
O primeiro erro o do exagero de equalizao. Costumo dizer que o processo de equalizao
semelhante ao de se temperar um alimento. Uma carne sem sal ou alho no l muito
agradvel, porm se forem colocadas propores exageradas de um ou outro a carne pode
ficar intragvel. Assim como existe a dosagem correta de tempero para ressaltar o delicioso
sabor de uma boa carne, a equalizao deve ser feita cuidadosamente at que o som da voz ou
instrumento chegue no ponto ideal e diga-se de passagem que isto normalmente no deve
requerer que os controles (pelo menos de boas mesas, nas quais os mesmos proporcionam
algo em torno de 12 a 15 dB de reforo ou atenuao) estejam em sua posio mxima. Vale
tambm dizer que do mesmo modo que um cozinheiro de primeira mo leva anos de
experincia para preparar, de forma consistente, pratos de excelente sabor, um operador
precisa de treino e experincia para, especialmente ao trabalhar com vrias mesas com
caractersticas diferentes de equalizao, tirar sempre o melhor som de vozes ou instrumentos.
E no basta apenas ficar girando botes durante os ensaios! Para ser eficaz o treino de um
operador sempre ter que ser contrastado com sua referncia do som de determinado
instrumento, ou seja, escutar MUITO gravaes DE QUALIDADE com FONES DE
OUVIDO DE QUALIDADE para criar a sua referncia memorizada e saber aquilo que deve
buscar ao equalizar um instrumento ou voz. Esta uma das reas onde no basta o operador
de som saber apenas a tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de
mixar dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel dentro do mix.
Uma das regras teis em vrias reas de sonorizao que vale ser mencionada aqui a
seguinte: Para problemas acsticos, solues acsticas, para problemas eletrnicos, solues
eletrnicas. A aplicao a seguinte: Se voc perceber uma realimentao acstica
(microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no comece imediatamente a girar os
controles de equalizao para cortar freqncias. Preste ateno nesta freqncia e veja se ela
for aguda ou mdia/aguda (envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e
experimente reposicionar o microfone de modo a no estar captando os sons diretos ou
refletidos que causam a microfonia. Dica: para saber o comprimento de uma onda outro
conceito imprescindvel para um bom operador de som use a seguinte frmula:

onde o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do som e f a
freqncia.

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Segundo esta regra a freqncia de 1000 Hz (ou 1kHz ou, ainda, 1k) tem 34,4 cm. Portanto se
voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes de limar o contedo de
mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal, experimente reposicionar o microfone numa
distncia de entre 8,6 e 17,2 cm um quarto a metade da onda para ver se esta soluo acstica
no resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
A Mesa de Som - Parte D - Equalizao II
David Distler

Retomando as dicas para equalizao, muitas vezes estes controles tm uma utilidade que
pode no ser percebida de imediato.
Melhor Equalizao Ao Invs de Aumentar o Canal
A tendncia de muitos operadores de som sempre querer elevar o nvel de um canal quando
no ouvem claramente o instrumento, porm isto pode fazer com que o instrumento fique alto
demais, com relao aos outros instrumentos e vozes que compem o mix. Se voc perceber
ser este o caso, experimente reforar a equalizao somente das freqncias que mais
caracterizam aquele instrumento, e isto poder traze- lo tona no seu mix sem fazer com que
seu som fique forte demais.
Equalizao Subtrativa - Por outro lado, na maioria das igrejas de pequeno a mdio porte
comum que o som de instrumentos acsticos esteja alto demais antes mesmo de refora- lo
colocando-o nas caixas de som. claro que isto pode justificar no inclu- lo no mix, porm a
o que acontece que todos os sons mixados chegam de um ponto no espao (o do conjunto de
caixas principais) e o som do instrumento chega de outro ponto no espao (a sua localizao
fsica no palco) e, portanto em outro tempo... Dependendo da disposio destes elementos no
seu salo de culto, isto pode no ficar muito bom. Assim chega-se concluso de que o
instrumentista precisa tocar mais baixo. Se ele lhe escutar, compreender e fizer assim
parabns!
Como a realidade comprova que conseguir que um msico toque mais baixo pode ser uma
tarefa semi- impossvel e no pretendo entrar no mrito da questo neste momento a opo
tcnica que resta a equalizao subtrativa. Ao invs de colocar freqncias naquele som que
j est forte demais, a estratgia recomendada acima se inverte. Faa o seguinte: com a banda
tocando, escute para ver quais as freqncias deste instrumento que chegam acusticamente, ou
sem reforo do sistema de som.. Trabalhe com os controles de equalizao do canal deste
instrumento com o propsito de cortar todas estas freqncias audveis. O que sobrar
(tipicamente as freqncias mais elevadas) ser um complemento do som j ouvido direto do
instrumento. Este complemento estar saindo nas caixas de som, assim deslocando a
referncia da posio de palco para as caixas de onde procedem todos os demais sons da
banda corrigindo, portanto, psicoacusticamente o som percebido pela congregao.
No com qualquer mesa - Ao ler as recomendaes acima provavelmente est pensando:
Mas ser que eu vou conseguir fazer isto com os controles de equalizao da minha mesa? Na
verdade para se poder fazer isto necessrio ter pelo menos 1 controle de equalizao semi-

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paramtrica por canal o que deveria ser requisito mnimo para mesas que sero utilizadas no
controle de som ao vivo. Caso contrrio experimente com o que tem nas mos o resultado
pode ser melhor do que no fazer nada... Lembrando da recomendao que deixei no ltimo
artigo de que quem ir determinara a qualidade de suas decises ser a SUA REFERNCIA
ou seja aqueles sons que voc tiver escutado de boas gravaes e memorizado para tentar
consegui- los ou, pelo menos, se aproximar deles quando estiver trabalhando na mesa de som.
Ajustando Controles Semi-paramtricos e Paramtricos - Para se trabalhar com um filtro
de equalizao semi-paramtrica (na passagem de som e no na apresentao) uma dica a de
fazer o corte mximo no controle de reforo/atenuao e girar por completo o controle de
seleo de freqncia varrendo as freqncias at encontrar a que deixa o som o mais prximo
ao natural (ou ao efeito que se deseja) depois volte o controle de reforo/atenuao posio
neutra e v cortando somente at chegar no ponto em que a sua referncia lhe disser que ficou
bom. Dependendo do que voc for fazer com a equalizao, valido, tambm, aumentar o
controle de reforo/atenuao at o reforo mximo, para ento varrer as freqncias e
descobrir qual a que lhe ser mais til, voltando-o, a seguir, para a posio neutra e
aumentando at se encontrar o ponto ideal. A estratgia para a equalizao paramtrica
semelhante, selecionando-se, porm antes uma largura de filtro mdia que pode ser ajustada
para maior ou menor aps se encontrar a freqncia central ideal.
J que estou abordando a questo de qualidade na equalizao, vale a pena deixar a seguinte
recomendao:
NO NECESSRIO SEMPRE ALTERAR A EQUALIZAO DE UM CANAL!
E se tiver que mexer, experimente primeiro cortar, para, depois, reforar freqncias.
Na verdade, quanto melhor for a qualidade do seu equipamento comeando a partir dos
microfones e instrumentos e passando pelo sistema de som, tanto menos se far necessrio
corrigir sua sonoridade. nestes casos que a equalizao acabar servindo apenas para
funes como as duas que mencionei no incio deste artigo.
Digo isto pois tenho vistos operadores doidos para girar os controles de equalizao as vezes
antes mesmo de ouvir o som do instrumento ou voz daquele canal! Volto a dizer escute e
compare aquilo que estiver mixando e depois, se for necessrio, use da equalizao.
Acabo de dizer acima que quanto melhor for a qualidade dos instrumentos, tanto menos se
far necessrio corrigir sua sonoridade. Vale a pena ressaltar que equalizao no faz
milagres! Um prato de bateria que tiver som de bandeja de inox ir ter, no mximo, o som de
bandeja de inox um pouco melhorada. E isto vale para toda e qualquer voz ou instrumento!
Portanto, para que se possa ter um som de qualidade convincente, necessrio comear com
um instrumento de boa sonoridade, que seja captado por um bom microfone, conectado por
bons cabos amplificado por bons amplificadores e projetado no ambiente por caixas de boa
qualidade (Se voc no leu, vale a pena voltar e conferir os meus primeiros artigos que tratam
dos 4 Elos). Qualquer equipamento que no tiver condies de qualidade compatveis,
acabar prejudicando o nvel de qualidade e esta perda pode no ser recupervel...

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Obviamente, a qualidade duma mesa de som e os circuitos de pr-amplificao e filtros de
equalizao que a compem, acabam tendo um importante efeito na qualidade final do som!

A Mesa de Som - Parte E - Auxiliares Pr-Fader e Ps-Fader
David Distler
Feita a anlise das funes de equalizao de uma mesa, passamos prxima seo que a
dos auxiliares.
Vale a pena destacar aqui que estamos falando das mandadas auxiliares (Aux. Send) e no dos
retornos auxiliares (Aux. Return) que se encontram na seo master duma mesa. Cuidado!
No se confunda com o controle que traz este nome Aux. Return achando que controle o
nvel de sinal do mix que vai para os retornos de palco. Este nome dado em funo do sinal
com referncia mesa e no ao palco. Logo, o sinal que vai para o palco enviado (pelas
mandadas auxiliares ou Sends enquanto que o sinal que volta de um mdulo de efeitos retorna
mesa pelos retornos auxiliares ou Aux. Returns.
J que estamos falando da seo master aproveito par dizer que muito bom que cada grupo
de mandadas auxiliares que existe nos canais passe por um controle Auxiliar Master que
permite ajustar a intensidade geral do mix que est sendo enviado da mesa para outro
equipamento, por exemplo, um amplificador de retornos (caso contrrio o operador ter que
subir ou baixar individualmente cada um dos knobs daquele auxiliar em todos os canais
enviados ao mix. Melhor ainda, se este auxiliar lhe oferecer condies de solar o seu sinal no
fone de ouvido para voc saber o que est mixando distncia isto muito importante como
comentarei abaixo. E ainda seria ideal se houvesse tambm um boto que mutasse estes
auxiliares. Porm, na realidade da maioria das mesas, encontraremos somente um ou dois
masters auxiliares entre as 4 mandadas existentes. Sendo ainda mais raro encontrar botes de
solo para estes.
Destacada esta diferena entre Mandadas e Retornos Auxiliares, vamos anlise dos
auxiliares. Imagine-se perante vrias portas, cada qual dando acesso a um corredor que
conduzir a um msico ou um mdulo de efeitos.
Assim podemos imaginar ser a funo dos auxiliares numa mesa de som que abrem a
passagem do sinal de um canal para um caminho que conduzir ou ao palco ou a um mdulo
de efeitos. Quanto mais giramos, ou abrimos, o knob de controle de um auxiliar, mais abrimos
a porta, ou seja, mais sinal daquele canal ser enviado ao msico ou aparelho conectado
quela sada auxiliar.
O conceito mais complexo no sistema de auxiliares diz respeito a como se abrem as portas.
Vamos chamar a primeira forma de pr- fader. No se preocupe, na verdade esta primeira
bem simples. Basta o sinal aparecer na entrada do canal (e este estar ligado ou desmutado)
para que, ao girar o boto do auxiliar no sentido horrio, abrindo-o, o sinal estar a caminho

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do msico. Ou seja, este sinal no recebe nenhum ajuste seno o do controle de ganho na
entrada do canal.

Auxiliares pr fader ao abrir o knob do canal, o sinal enviado para uma sada auxiliar
Vamos chamar a segunda forma de ps- fader. D para perceber que enquanto a primeira
forma vem antes de alguma coisa a segunda vem aps esta coisa que o tal do fader.
O que este fader? No ingls fade significa desvanecer, perder intensidade, at o ponto de
desaparecer. Quem tem esta funo numa mesa de som o potencimetro principal de cada
canal, normalmente um potencimetro deslizante, com o qual aumentamos ou diminumos a
intensidade da voz ou instrumento daquele canal no mix principal.
De volta ao controle ps- fader, ento, podemos entender que antes de chegar ao knob
giratrio, porta que d acesso ao corredor do auxiliar, o sinal do canal ter que passar por
uma outra porta representada pelo fader do canal que abre o sinal para o mix principal. Este
auxiliar, portanto chamado de ps- fader.

Auxiliares ps- fader o sinal somente chega aos auxiliares quando os faders do canal
estiverem abertos.
Vamos agora compreender a razo de existirem estas diferenas entre os auxiliares e sua
funo no dia a dia da mixagem de som.
Comecemos pelos auxiliares pr- fader. Como nada acontece com estes sinais, seno o nosso
ajuste de quanto dos mesmos ir para os msicos, estes servem muito bem para serem
enviados aos sistemas de retorno de palco. A razo disto obvia, visto que nenhum msico
aprecia ter o som do seu instrumento ou voz aumentando e baixando enquanto ele tenta se
ouvir em meio aos outros instrumentos e vozes que competem por um espao no palco (da
uma das grandes vantagens dos sistemas de retorno por fones ou pontos intra-auriculares cada
vez mais presentes nos sistemas de sonorizao de qualidade mas a gente fala mais sobre
isto outra hora).

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Em suma, num auxiliar pr- fader, o sinal chega no canal voc ajusta o ganho e abre o knob
auxiliar deste canal para enviar o sinal de volta ao msico no palco por meio de um
amplificador e caixa de retorno ou para um sistema de retorno por fones e pronto. Um detalhe
havendo recursos para tal bom que haja compressores e equalizadores entre a sada da mesa
e o seu destino seja este uma caixa ou, principalmente, os fones. Porm dentro da mesa, nada
ir alterar o sinal que volta para o palco seno o controle de ganho e o seu ajuste do auxiliar
do canal.
Reitero o que disse no incio: bom que a mesa tenha controles master nos seus auxiliares.
Neles, os sinais mixados por meio dos knobs auxiliares em cada canal passa por um knob
mestre que controla o nvel geral do mix de sinais enviados a ele a partir dos knobs de cada
canal. Isto seria como se todos os corredores de um determinado auxiliar tivessem, alm das
portas que liberam o sinal de cada canal para o corredor, uma porta nica no final dos
corredores que ajusta a intensidade do sinal que vai para o prximo equipamento conectado
sada da mesa.

Num auxiliar pr-fader com Master os sinais recebem um ajuste final de nvel antes de sarem
da mesa.
No caso de auxiliares pr- fader o ajuste neste knob Auxiliar Master altera a intensidade de
todo o mix que um msico recebe no palco.

Tambm nos auxiliares ps-fader o Master faz o ajuste final de nvel antes de sarem da mesa.
No caso de auxiliares ps- fader, o ajuste do knob master do auxiliar ir dosar a quantidade de
sinal enviado a um mdulo de efeitos, por exemplo.
Se tudo isto lhe parece muito complicado releia com ateno observe bem as ilustraes e
faa experincias com um canal da mesa na qual vc opera de preferncia no durante uma
apresentao...

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Cabos
David Distler

Antes de analisarmos os aparelhos componentes de um sistema de som, vamos tratar de
compreender os cabos e conectores utilizados na ligao destes componentes.
possvel algum imaginar que cabos no meream grande ateno ou anlise. Engana-se
quem no compreende, valoriza e cuida dos seus cabos, pois, embora custem uma frao dos
componentes que interligam, a utilizao de cabos imprprios ou defeituosos pode ter efeitos
que vo desde a degradao da qualidade do som at a queima dos aparelhos a que estiverem
ligados!
Os tipos de cabos mais utilizados em sistemas de PA so:
- Paralelo
- Coaxial Simples
- Coaxial Duplo (ou balanceado)
O cabo paralelo deve somente ser empregado entre a sada dos amplificadores e as caixas de
som. idntico ao cabo que utilizamos para extenses eltricas podendo ou no vir envolto
numa capa protetora de borracha ou PVC flexvel. Ao adquiri- lo interessante (embora no
imprescindvel) observar que seus condutores tenham cores diferentes - para facilitar a correta
identificao e ligao dos plos positivo e negativo. Se puder encontrar este cabo com vias
torcidas em torno de si melhor ainda.

O erro mais comum com cabos paralelos a utilizao de cabos finos que dificultam a
chegada do sinal s caixas. Quanto maior a bitola, ou mais grossos os condutores, menos
dificuldade ou resistncia haver para o sinal amplificado. Com um cabo fino ligando um
amplificador a uma caixa a grande distncia, vo se somando alguns (ohms) de resistncia.
Caixas de som normalmente apresentam impedncias nominais de 8 ohms ou 4 ohms, porm,
quando medidas ao longo de todas as freqncias que reproduzem, elas chegam a apresentar
valores bem abaixo disto. Assim no fica difcil de se compreender que ao ligarmos um
amplificador a uma caixa de 4 ohms por meio de um cabo inadequado que apresente uma
resistncia de 2,9 ohms, MAIS QUE METADE da potncia do amplificador (4,8dB) ser
desperdiada ao longo do cabo! Portanto busque encurtar ao mximo os cabos entre
amplificadores e caixas e, na dvida, sempre aumente a bitola dos seus condutores.

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Cabos coaxiais recebem este nome por serem compostos de dois condutores - um central e
outro que o envolve. Como ambos tm o mesmo centro (concntricos), ou eixo, recebem o
nome coaxial (co+axial). Sua funo interligar microfones e aparelhos. Nestes cabos a
malha ou condutor externo, que ligado ao terra de um sinal, funciona como escudo (do
Ingls shield) blindando o condutor central de rdio freqncias ou interferncias.
eletromagnticas. Existe, porm, um problema com os cabos coaxiais simples, pois esta malha
faz parte do caminho necessrio ao sinal entre os dois aparelhos. Logo, as interferncias que
foram captadas por este condutor externo, podero acabar se misturando ao udio e at
mesmo sendo ouvidas quando a sua intensidade for suficiente.

Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos futuramente).
Nos cabos balanceados a malha envolve dois condutores centrais, um encarregado de carregar
o sinal positivo e outro uma cpia invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na
entrada dos aparelhos balanceados que extraem somente o sinal original - isento de
interferncias.

Esta tcnica de conexo bem superior anterior, e portanto padro profissional. Ao
comprar qualquer aparelho, fora tape decks, toca CDs e mdulos de efeitos, deve-se buscar
sempre equipamentos com entradas e sadas balanceadas. No caso de instrumentos musicais
que raramente apresentam estas sadas, utilizamos caixinhas com transformadores ou circuitos
"balanceadores" conhecidas como direct box ou DI Box para lig- los ao multicabo (um cabo
composto de mltiplas vias balanceadas) e mesa de som de um sistema de PA.
O erro mais comum encontrado com cabos coaxiais a sua utilizao entre amplificadores e
caixas em vez de cabos paralelos. No porque s vezes ambos o amplificador e caixa tm
jacks P10 (plugs P10 fmea) que pode-se utilizar um cabo coaxial cuja funo original seria
ligar um instrumento a um direct box! Por ser o condutor central do cabo coaxial separado da
malha por um fina camada isolante, projetada para isolar sinais de alguns milivolts, quando
sinais amplificados da ordem de alguns volts (ou at dezenas de volts) percorrem estes
condutores o efeito deste fino isolante passa a ser insuficiente ocorrendo ento a distoro do
sinal tanto pela bitola muito fina quanto pela capacitncia entre os dois condutores.
No prximo artigo nos concentraremos nos plugs ou conectores.

15
Conectores e Plugs
David Distler

Uma ligeira observao em qualquer loja de componentes eletrnicos constatar que existe
grande diversidade de conectores bem como vrios fabricantes de cada tipo. Afinal, para que
tantos modelos e variaes se a funo do conector simplesmente servir de finalizao para
as vias de um cabo, conduzindo o sinal trazido por ele ao prximo aparelho ou componente do
sistema? Ao longo dos anos vrios conectores foram ou adaptados de outros campos (como a
telefonia) ou desenvolvidos especificamente para aplicaes no udio. Foram ficando os que
eram mais adequados em resistncia mecnica, facilidade de uso ou outras caractersticas
tcnicas.
Como o propsito fundamental na escolha de um conector prover um meio de ligao a
determinado equipamento, o interessante, quando consideramos um sistema, que
aproveitemos as caractersticas de cada conector evitando sempre que possvel a utilizao de
um mesmo tipo de conector para funes diferentes para que, num momento de pressa ou
distrao, um aparelho no seja danificado pela conexo de um sinal imprprio porque
aceitava um plug com sinal adequado para outra funo! Ao longo da minha vivncia em
sonorizao, em dois momentos inesquecveis, pessoas que me auxiliavam chegaram a ligar a
sada dos amplificadores nas entradas da mesa de som porque ambos aceitavam um plug P10
mono!
Comecemos pelos sinais mais fracos - os de microfones. Conforme vimos no ltimo artigo o
ideal que se empregue microfones e equipamentos balanceados. Portanto os microfones de
padro profissional tero trs pinos em suas sadas destinados a receberem uma fmea XLR
linha

ou Canon - caso em que o fabricante acabou se tornando nome genrico para o plug como
aconteceu com o termo Gillette). Na outra ponta do cabo dever haver, portanto, um conector
XLR macho

conectando o cabo ou medusa (caixa de mltiplos conectores de um multicabo onde as
entradas de sinal so recebidas por fmeas XLR painel).

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(e os retornos de sinal por machos XLR painel) ou diretamente s entradas de microfones de
sua mesa de som ou mixer.

Obs.1: Algumas mesas de som, de projeto inferior, utilizam entradas de microfone com
conectores fmea P10 ou jacks s vezes mono (muito ruim), s vezes estreo (um pouco
melhor por conduzir o sinal balanceado, porm sem dispositivo de trava).

Obs.2: Utilizo o termo estreo em referncia ao conector P10 to somente para diferenciar
este, composto de trs contatos, ponta, anel e terra (no Ingls TRS de Tip, Ring, Sleeve),

do plug mono (dois contatos Tip e Sleeve).

Neste contexto no estamos tratando da tcnica de reproduo de sons por estereofonia,
utilizando dois canais com sinais diferentes, apenas o plug P10 de trs contatos recebe este
nome por ser empregado em fones de ouvido estreo.

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No nvel acima dos sinais de microfones, esto os de nvel linha no qual os sinais trafegam
entre aparelhos e aparelhos ou instrumentos. Tipicamente veremos dois tipos de conectores
empregados novamente o XLR ou o P10. O XLR o preferido porm vrios fabricantes de
equipamento profissional oferecem jacks (fmeas P10) para receberem tanto o plug estreo,
no caso de sinais balanceados, quanto o mono no caso de sinais no balanceados. At h
pouco tempo o XLR oferecia a vantagem de ser o nico com trava porm, atualmente, uma
empresa sua oferece jacks P10 com trava.

Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os trs tipos de plug macho descritos
at aqui

Existe ainda o plug RCA

cuja fmea RCA

encontrada na sada de tape decks, aparelhos de CD (do tipo no porttil) e os, j quase
obsoletos, toca-discos de vinil. Por oferecer apenas dois contatos este plug no conduz sinais
balanceados e geralmente indica que o equipamento que o utiliza no destinado ao uso
profissional. Obs.3: Alguns fabricantes de equipamento de alta qualidade, e plenamente

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profissional, ainda oferecem entradas e sadas RCA em seus painis para facilitar a conexo a
gravadores CDs, MDs etc. to tipo prosumer (termo do Ingls que mescla profissional com
consumer indicando equipamento originalmente destinado ao mercado domstico - consumer
- porm de qualidade compatvel com equipamentos profissionais). Este nvel prosumer
ganhou seu espao por alguns fabricantes aumentarem absurdamente o preo dos seus
modelos com sadas balanceadas - as vezes colocando estas em modelos de decks ou toca
CDs com caractersticas tcnicas inferiores aos seus modelos da linha prosumer!
O ltimo nvel o amplificado, conectando os cabos dos amplificadores s caixas de som.
Embora existam no mercado nacional muitos modelos que ainda empreguem o plug P10 para
a entrada das caixas e alguns at o XLR. A tendncia internacional (para equipamento de
porte para sonorizao de igrejas) tem sido o emprego do plug Speakon que possibilita
conectar at 4 polos (caixas biamplificadas) com um plug praticamente indestrutvel

(Exceo foi o caso de um cantor que caiu do palco em cima de um Speakon conectado a uma
caixa de sub-graves. Quebrou...). Na sada dos amplificadores e entradas de algumas caixas,
alm do Speakon macho painel

comum encontrarmos duas fmeas banana s quais se pode conectar um cabo ou direto (com
o prprio fio preso na fmea),

ou por meio do plug banana duplo ou MDP que muito fcil de se conectar, porm
desaconselhvel em locais onde h muita movimentao pois no tem trava e pode ser
desconectado com um mero puxo do cabo.

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Obs.4: Infelizmente muito comum encontrarmos vendedores que chamam o plug P10 de
"banana". Deve-se evitar este uso para no fazer confuso ao ler manuais de equipamentos
importados onde so especificados os verdadeiros conectores banana (vide ilustrao).
Incluo abaixo a tabela que mostra os modelos de conectores e suas aplicaes.
Obs.5: Temos falado com certa insistncia na importncia de equipamentos serem
balanceados por evitarem interferncias e proverem um nvel timo de sinal (a incluso de um
componente no balanceado num sistema impedir que este atinja a faixa dinmica alvo de
96dB) Estas recomendaes so imprescindveis para a qualidade em sistemas de sonorizao
ao vivo. Existe um grande nmero de aparelhos (aumentado pelos programas de udio
baseados em computadores) que no possuem sadas balanceadas. Muitos destes acabam
sendo empregados em estdios de garagem onde funcionam sem maiores problemas por
estarem a pouca distncia das mesas de som e gravadores, minimizando assim o potencial de
perdas e interferncias. Isto no altera o fato, porm, de que as melhores placas de udio
(processamento em 24 bits) tem sadas balanceadas e que qualquer estdio que opera com
nvel balanceado ao longo de todo o caminho do sinal ter iseno de interferncias alm dos
benefcios sonoros conferidos por uma faixa dinmica maior.




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Microfones - Parte A
David Distler
Ao longo dos ltimos meses fizemos uma abordagem geral de um sistema de sonorizao ao
vivo (PA) e dedicamos os artigos mais recentes aos cabos e conectores. Compreendido isto,
podemos, agora, passar a uma anlise mais detalhada dos componentes individuais de um PA.
Pela seqncia vista na corrente de quatro elos, iniciaremos pela Captao, elo que tem como
elemento principal o microfone.

Funo/Transdutor
Um microfone considerado um transdutor. Algum pode imaginar que esta palavra resulte
de um erro ao tentar digitar "tradutor". Embora no seja, esta semelhana pode nos ajudar a
compreender tanto a palavra quanto a funo dos microfones. Um transdutor um dispositivo
que recebe um tipo de energia e o converte (ou traduz) em outro. No nosso caso, o microfone
recebe a energia acstica que incide sobre o seu diafragma e o "traduz" em energia eltrica
capaz de trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos aparelhos.
Tipos de Microfone
Embora existam vrios tipos de microfones com aplicaes das mais variadas, vamos nos
concentrar nos principais utilizados na sonorizao - Os microfones direcionais (conhecidos
por cardiides, supercardiides e hipercardiides), os no direcionais (conhecidos por
onidirecionais), e veremos, as principais regras de emprego dos mics para que voc consiga o
melhor som ao trabalhar com eles.

Antes de mais nada vamos deixar claro que no nos interessa, em aplicaes de sonorizao
que tem como padro de qualidade profissional, qualquer microfone que no seja balanceado

21
e de baixa impedncia (low Z). As virtudes de sistemas balanceados j foram ligeiramente
comentados e o sero com mais ateno em edio futura.
Utilizao
Primeiramente entendamos que os microfones tm funo semelhante ao de nossos ouvidos.
S que, por eles no serem dotados de crebros que os auxiliem distinguir uma fonte sonora
de outra, caber aos seus usurios o cuidado de coloc-los na posio em que melhor captaro
o som que sero incumbidos de reproduzir.
Aproveitando esta analogia vale a pena tambm a recomendao de que deve se falar e
manusear os microfones com todo o cuidado que seria dado aos ouvidos de algum que voc
queira bem. Da algumas recomendaes importantes para a preservao dos seus microfones:
- Nunca sopre ou assobie no microfone (a umidade contida no sopro inimiga da cpsula dos
microfones).
- Nunca bata na sua superfcie para test- lo (um microfone uma ferramenta sensvel)
- E muito menos bata palmas com o mesmo numa das mos (coloque-o cuidadosamente
debaixo do brao virado para frente onde ele possa captar o som das suas palmas e nunca o
oriente na direo de qualquer caixa de retorno ou PA)
Para testar se um microfone est conectado e com volume, corra suavemente o dedo pela
superfcie da bola que envolve a cpsula. Alm de poupar a cpsula do seu microfone isto
tambm prolongar a vida til dos falantes no seu sistema de som!
Analogia de Direcionalidade
Assim como uma lanterna ilumina aquilo que est sua frente com uma intensidade que vai
diminuindo a medida que se afasta deste seu eixo central, assim os microfones direcionais do
preferncia maior aos sons que esto sua frente preferindo menos os que chegam dos seus
lados, e praticamente rejeitando os que chegam da sua parte posterior (onde se liga o cabo).

Como isto acontece
importante que se saiba como feita esta distino para que ela no seja neutralizada por
meio do manuseio errado do microfone. Para que esta distino ocorra, o microfone toma por
referncia a presso sonora existente na parte posterior de sua cpsula (setas azul e verde na
ilustrao abaixo)

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e somente reproduz os sons sua frente (seta vermelha) quando a intensidade destes for maior
que a posterior. Da pode-se compreender o perigo de tampar o espao apropriado para a o
acesso dos sons parte posterior da cpsula

pois isto torna o microfone um onidirecional que captar sons de todos os lados geralmente
dando inicio microfonia.
Microfones - Parte B
David Distler
No final do ltimo artigo falvamos do cancelamento por defasagem que ocorre quando mais
de um microfone capta um mesmo som. Faa a experincia com dois microfones segurando
os lado a lado e dirigindo a voz entre os mesmos. A seguir v alterando a posio do segundo
microfone para sentir as variaes que o cancelamento causar no timbre de sua voz. Este
teste deve ser feito preferencialmente com fones de ouvido. Obs: Se voc no os tiver ainda, e
estiver ouvindo este som em alguma caixa, tome cuidado, pois, alm de cancelamentos,
ocorrem somatrias das ondas fora de fase que podem resultar em microfonia!
Por isto, ento, no se deve deixar abertos dois microfones captando a mesma fonte (se estes
forem mixados e dirigidos mesma caixa ou gravador). Um caso tpico de erro quando um
operador deixa um microfone aberto no plpito alm de abrir o volume do microfone de
lapela utilizado pelo preletor. medida que o preletor se movimenta, o microfone de lapela o
acompanha enquanto que o do plpito continua esttico. A cada movimento a relao de
distncia entre o microfone fixo e o da lapela ser alterado fazendo com que um conjunto
diferente de freqncias seja cancelado ou somado.... Se os microfones tiverem destinos
diferentes (PA e gravao), no haver cancelamento por no serem combinados.

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Outra dica instruir a pessoa que usar o microfone que ela deve sempre mant- lo alinhado
entre si mesma e a platia para que as freqncias direcionais de sua voz no sejam perdidas
fora do ngulo de captao do microfone.
Isto nos traz quela caracterstica importante de se conhecer nos microfones: A captao que
demonstrada nos diagramas polares (figura A) que todo fabricante deve incluir na
documentao do seu produto. Se um fabricante no fornecer este diagrama e o grfico de
linearidade (figura D no final), suspeite da qualidade do produto.

O diagrama polar feito considerando-se o eixo central, que uma perpendicular que parte da
frente da cpsula do microfone. A partir deste eixo so demarcados vrios ngulos em torno
do corpo do microfone e medida a intensidade com que o microfone reproduz as freqncias
de uma mesma fonte sonora que vai sendo girado sua volta.

Como j dissemos, nos microfones direcionais - ou cardiides a sensibilidade de captao ir
decrescendo medida que a fonte sonora se afastar do eixo central. Nos microfones
supercardiides esta sensibilidade diminuir mais e ser ainda menor nos hipercardiides.
esta captao que se tem de considerar ao posicionar um microfone tanto para a reproduo
fiel da fonte sonora quanto para evitar a microfonia pelo posicionamento das caixas de retorno
(note a captao posterior nos microfones mais direcionais).
J vimos que ocorrero cancelamentos e somatrias de freqncias quando mais de um
microfone captar sons produzidos por uma mesma fonte. Portanto importante que cada
microfone capte to somente o som a que destinado. Consideremos o exemplo de um coral.
invivel dedicar-se um microfone (e canal da mesa) a cada um dos seus mltiplos
elementos. Assim devemos selecionar microfones adequados para captarem apenas uma
determinada parte do coral posicionando-os para que sua sensibilidade mnima esteja nas
regies em que a cobertura dos dois microfones for mais prxima.

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A tcnica de captao acima conhecida por "X-Y". Aproveitando-se da sensibilidade
reduzida nas laterais, dois microfones iguais so posicionados a um ngulo de 90 entre si -
com uma cpsula colocada logo acima da outra - quase encostados, e colocados a uma
distncia do coral em que, enxerguem os ltimos elementos de cada extremidade do grupo. As
vozes dos cantores do meio so captadas, pois embora no se encontrem dentro do campo de
captao, quando cantam o som de suas vozes projetado para dentro da rea captada pelos
microfones.
Duas observaes quanto a esta tcnica. Primeiramente lembre-se que os microfones nunca
devem estar frente das caixas do PA. Isto pode ocorrer se o grupo do coral; for muito largo.
Neste caso recomenda-se estreitar o grupo, acrescentando mais fileiras. Se no puder, divida o
coral ao meio e passe a microfon- lo com dois pares X-Y cuidando para minimizar a
superposio de coberturas no meio.
Em segundo lugar, note que os microfones estaro bem mais distantes das vozes do que se
estivessem sendo utilizados por um cantor que os segurasse. Isto desejvel pois captam a
massa sonora resultante da mesclagem das vozes do coral e no as vozes de apenas 3 ou 4
pessoas. H que se lembrar, porm, que ao nos afastarmos de uma fonte sonora, a sua
intensidade ir diminuindo. Portanto, em casos como este, muito interessante empregar-se
os microfones a condensador que, por serem mais sensveis, evitaro que se tenha que abrir
muito o ganho como aconteceria com microfones dinmicos comuns, aumentando a chance de
microfonia.
Microfones Tipo Condensador
Estes microfones tipo condensador precisam de uma fonte de corrente contnua externa
(tipicamente 48 volts) para energizar a sua cpsula estando assim prontos a reproduzir com
alta sensibilidade o som que sobre ela incidir. Eles no dependem somente da intensidade do
som para que o reproduzam como no caso dos microfones dinmicos. comum os fabricantes
de mesas de som oferecerem este recurso de 48volts ou Phantom Powernas suas mesas. Esta
corrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio cabo balanceado.
Linearidade

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Por fim um ltimo dado a ser observado na aquisio dos microfones. Observe sempre o
grfico de linearidade de resposta do microfone (figura acima). Este deve ser o mais linear,
horizontal e uniforme possvel, demonstrando que o microfone reproduzir por igual todas as
freqncias que captar.
Microfones - Parte Final
David Distler
Este artigo completa a matria sobre microfones. No analisamos todos os tipos (e.g.
microfone de fita, de tubo, bidirecional, PZM, PCC) mas, sim, as tcnicas bsicas para os
microfones mais utilizados em sonorizao, considerados os msicos e operadores de som de
igrejas, que lem esta pgina. Sem dvida, encontraremos nos shows e programas de TV
microfones que no foram mencionados, porm, como o custo de alguns destes supera o valor
mdio das mesas em muitas igrejas, estes foram desconsiderados. Vale, ainda, a mxima de
que Quem entende bem e domina a teoria para fazer bem feito com poucos recursos, ter
pouca dificuldade em se adaptar quando lhe vierem s mos recursos melhores, enquanto que
o inverso no se aplica queles que nunca tiveram que se virar.
Dicas Finais
- O nmero ideal de microfones seria um (estreo), portanto, use sempre o mnimo necessrio
para manter o som captado limpo e com um mnimo de distores por cancelamento
(proveniente dos vazamentos captados quando se utiliza mltiplos microfones).
- Aproxime o microfone sempre o mximo possvel de sua fonte sonora. Alm de ajudar a
minimizar os vazamentos de outros sons, voc estar fornecendo um sinal mais forte sua
mesa de som. Entenda-se que esta tcnica vlida a partir do momento que se trabalha com
bons microfones e mesas, que suportem, sem distoro, a energia acstica gerada pelas fonte
sonoras.
- Somente os melhores microfones sem fio conseguem se aproximar da qualidade e
confiabilidade dos microfones com cabos. Restrinja a utilizao dos sem fio queles para
quem a mobilidade imprescindvel!
- Por ser o microfone o primeiro elemento na cadeia de sonorizao, o seu correto
posicionamento de mxima importncia, pois o que no se captar nesta fase jamais ser
recuperado. J dei a dica de se monitorar com fones de ouvido ao posicionar um microfone,

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mas eu gostaria de terminar com sugestes de posicionamento dos microfones. A posio
ideal variar conforme o modelo do microfone e as caractersticas de cada fonte sonora,
assim, as posies abaixo servem apenas como ponto de partida a ser confirmado pelo seu
ouvido!
Posicionamento
Preletor (em plpito) ngulo de 45o minimizando reflexos da superfcie do plpito e os
puffs.
Cantores mesmo ngulo que o acima. Cuidado com o posicionamento das caixas de retorno
que devem estar alinhados com o ngulo de mnima captao dos microfones direcionais.
Coral A colocao destes microfones pode ou no ser beneficiada pela acstica do local. Se
no houver perigo de se captar caixas de retorno e instrumentos, etc., uma colocao mais
distante (tipo X/Y) dos microfones captar mais a mescla das vozes. Caso seja necessrio
aproximar mais os mics, angule-os como uma ducha a 45 cm acima da cabea da ltima
fileira (normalmente, a mais elevada) e a 45 cm frente da primeira.
Violo Se tiver bom captador, use. Seno, mire o mic para captar o som do dedilhado,
evitando pegar em cheio os graves que provm do furo no tampo. Se for tipo lapela, fixe-o ao
furo no tampo.
Flauta Mire o microfone no corpo da flauta entre o bocal e a posio dos dedos. Cuidado
para no captar o sopro do msico. Se isto ocorrer experimente alterando o ngulo de
posicionamento para evitar este rudo.
Piano de Armrio Abra a tampa e coloque um microfone direcional na lateral das notas
mais agudas para que enxergue estas cordas, e angulado para que o seu eixo de captao caia
no centro da caixa (corte um pouco os mdios na equalizao do canal). Se dispuser de dois
mics, coloque-os atrs da tbua de ressonncia um captando os mdios e agudos e outro os
mdios e graves.
Piano de Cauda Por baixo da tampa aberta, busque captar o som mais completo (o mximo
de notas). Se dispuser de dois mics separe um para agudos/mdios e outro para
mdios/graves.
Saxofone Embora tenha se popularizado ver artistas com um pequeno mic dentro da
campana do instrumento, uma angulao que capte tambm o som proveniente do corpo do
mesmo dar um som mais cheio e suave.
Bateria Embora bem audvel, vale a pena microfonar para gravaes e para que todos os
sons cheguem ao mesmo tempo nos ouvidos da plateia. Siga a seqncia: Dois mics
superiores a cada lado da bateria. Com 3, microfone tambm o bumbo; com 4, o ximbau; com
5 a caixa.
Guitarra e Contrabaixo Para reduzir o nmero de mics abertos recomendo a utilizao de
direct box. Trabalhando-se com bons instrumentos e boa equalizao na mesa, h como se

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conseguir bons resultados sonoros sem precisar se adicionar microfones se o amplificador de
palco for essencial por gerar uma distoro desejada, ou se problemas eltricos gerarem
rudos que o direct box no eliminveis no direct box ento use um microfone
experimentando com a posio at achar o melhor som.

Em udio, Menos MAIS
David Distler

O propsito desta pgina e da ilustrao acima no confundir tampouco hipnotiz-lo. Mas
sim demonstrar de forma simples, porm, eu espero, conclusiva, a razo de tantas igrejas e
auditrios sofrerem com problemas de inteligibilidade. Como tristemente comum
encontrarmos igrejas enviando todo o seu programa sonoro para ser projetado por mltiplas
caixas sonoras (pelo menos duas) sem saber o quanto esto destruindo as chances de
inteligibilidade - exatamente aquilo que deveria ser o principal fator considerado em sua
sonorizao frente ao princpio bblico declarado por Cristo h 2 mil anos de que a F vem
pelo ouvir (e subentende-se compreender) da Palavra!
Acima temos a ilustrao de cancelamento por fase de ondas sonoras devido distncia entre
as fontes sonoras que reproduzem o mesmo som. As fontes sonoras equivalem aos pontos
centrais dos crculos concntricos e enquanto estes pontos ocupam o mesmo espao fsico
(impossvel) no h problema, porm basta um ligeiro deslocamento e pode-se perceber o
incio dos problemas. Para simplificar a ilustrao mostrado somente 1 comprimento de
onda e duas fontes no plano horizontal havendo um distanciamento progressivo entre as
fontes.
As faixas concntricas pretas ilustram a fase positiva da onda e as brancas a negativa, logo as
reas pretas seriam regies do auditrio com excesso desta determinada freqncia e as
brancas com falta dela por cancelamento.
Este fenmeno ocorre em todas as freqncias de acordo com seu comprimento de onda
especfico e tem como resultado:
uma total falta de homogeneidade ao longo dos ouvintes,
inteligibilidade da palavra prejudicada
falta de referncia para o operador (pois cada espao do auditrio acaba tendo um som
diferente em funo da distncia das caixas e de cada ouvinte)

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Observe novamente a ilustrao acima. Note que por se tratar de cancelamentos das ondas no
basta equalizar para compensar pois o cancelamento total e, na verdade, ao tentar aumentar
uma freqncia ausente, o que se estar fazendo aumentar somente os vizinhos desta
salientando ainda mais a deficincia da freqncia ausente. Mesmo que isto fosse possvel,
o imenso nmero de pontos de somatrias e cancelamentos faria com que esta equalizao
fosse ouvida de forma diferente ao longo de todo o auditrio... De qual destes pontos voc
desejaria operar o som?
Alm destes incalculveis cancelamentos e somatrias de freqncias prejudiciais
inteligibilidade, que ocorrem num ambiente, devido a mltiplas fontes sonoras reproduzirem o
mesmo som, existe ainda um outro fator extremamente prejudicial para a inteligibilidade que
tambm multiplicado a cada caixa que se acrescenta num ambiente fechado: a
REVERBERAO.
A reverberao inversamente proporcional inteligibilidadee quando se tenta control- la
por meio de materiais acsticos os custos dos mesmos podem facilmente superar os do
prprio equipamento de sonorizao.
A razo que cada caixa de som, de forma semelhante a um holofote de iluminao, lana um
feixe de ondas sonoras que se espalha medida que se distancia da caixa vindo a se refletir
das paredes limites e das demais superfcies do ambiente gerando o campo reverberante.
Quanto menor for o nmero de caixas lanando energia acstica sobre as superfcies do
auditrio, menor ser o campo reverberante e maior a inteligibilidade da palavra.
Num exemplo clssico em que tipicamente se encontram duas caixas de cada lado do salo
reproduzindo a voz do mesmo palestrante, gerando, alm das somatrias e cancelamentos de
freqncias por fase de ondas acsticas, um aumento do campo reverberante, ao se substituir
as duas por uma nica caixa centralizada, obtm se uma reduo de custo de equipamento,
reduo de reverberao (sem investir um centavo em material acstico e o principal o
aumento de inteligibilidade da palavra falada!
Assim, nas palavras do mestre Pat Brown (autor da ilustrao acima): Em udio, menos
mais.
Os 4 Elos da Sonorizao ao Vivo
David Distler
Ao considerarmos um sistema de sonorizao ao vivo, vale a pena, antes de mergulhar nos
inmeros detalhes que envolvem cada componente, fazer uma abordagem geral que nos
proporcionar uma compreenso mais abrangente do sistema de PA total.
Antes de mais nada, cabe a pergunta: O que um PA?
O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas
quando uma pessoa se referia a um sistema de som destinado - ou endereado (address) a um
publico (public).
Com o passar do tempo, porm, percebeu-se a necessidade de se cunhar um termo mais
especfico para sistemas de sonorizao de shows e apresentaes ao vivo, pois o termo PA
englobava tambm os sistemas de chamada e aviso utilizados em aeroportos, rodovirias e
hospitais que, obviamente, tm muito pouco em comum com os sistemas de sonorizao de

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eventos. Mais recentemente convencionou-se utilizar o termo "Performance Audio" em
referncia aos sistemas de sonorizao de shows e eventos mantendo-se, ainda a convenincia
de podermos utilizar a sigla PA como j acostumados.
Dada a introduo, vamos anlise geral dos componentes de um PA. Todo PA composto
de equipamentos que acabam se encaixando numa das seguintes reas:
Captao.
Processamento.
Projeo.
Para completarmos esta viso sinptica, resta incluir uma quarta rea que compe (ou
compromete) o som do seu PA. a Acstica.
Embora possa parecer uma simplificao exagerada das tcnicas e equipamentos envolvidas
num PA, esta viso sinptica muito importante pois, muitas vezes, temos visto igrejas que
investem pesadamente numa rea e por desconhecerem, ou desprezarem, a importncia das
outras, continuam numa conjuntura eletroacstica que impossibilita um som de boa qualidade.
Isto resulta do fato de que existe uma sinergia ou interdependncia entre cada uma destas
reas de modo que poderamos ilustr- las como uma corrente de quatro elos em que,
conforme o ditado, o elo mais fraco acaba limitando o desempenho da corrente.

Assim como fcil se compreender a futilidade de se investir alto para adquirir uma corrente
com elos de ao e esperar aproveitar a sua fora ao amarr- las carga que se pretende puxar
com uma delgada linha de costura, assim deve se buscar distribuir os investimentos em som
de modo a manter uma qualidade proporcional entre as quatro reas acima.
Digamos que sua igreja tenha contratado profissionais que cuidaram da acstica do seu salo
de culto e que ainda houve recursos suficientes para a aquisio de bons aparelhos e caixas de
som, porm, na hora de comprar os microfones a verba se esgotou... Se um irmo bem
intencionado for at a Rua Santa Ifignia e adquirir de um camel uma dzia daqueles
microfonezinhos destinados quelas (sofrveis) gravaes em fita cassete com gravadores
portteis "porque estavam com um preo imperdvel"... Na hora em que forem ligados sua
aparelhagem de qualidade profissional o som que sair pelas suas caixas, com toda a

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fidelidade, para ser uniformemente distribudo por todo seu salo de culto, ser o som de um
reles microfonezinho de gravador porttil!
E do mesmo modo que no adianta se iludir achando que se ir "economizar" nos microfones,
de nada adianta se tentar fazer uma economia desproporcional de recursos em qualquer
outra destas reas!
Da se evidencia a importncia de se buscar os servios de um profissional que conhea tanto
os equipamentos, quanto as tcnicas de instalao. Algum que, de preferncia, no esteja
vinculado a nenhum fabricante nem estoque de alguma loja e que possa, com base em sua
experincia, orientar imparcialmente para que os recursos de sua igreja sejam distribudos
racionalmente entre as quatro reas, otimizando os investimentos para que sua comunidade
venha a usufruir de qualidade proporcional ao seu investimento.
Captao
Nesta parte vamos nos preocupar com a seleo e o posicionamento dos microfones. A idia
otimizar seu posicionamento, de modo que o som que eles enxergam (captam) seja de fato
uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importante que se
faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bem captado.
Por ser a captao o primeiro dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida em
todos as demais etapas da nossa corrente de sonorizao.
Alm dos microfones, podemos incluir nesta primeira fase os Direct Box que tm a funo de
condicionar os sinais eletrnicos fornecidos na sada de instrumentos como contrabaixos,
guitarras violes (com captadores) e teclados, para que possam "viajar" pelos cabos e
multicabo at chegarem na sua mesa de som sem sofrerem interferncias e perdas no
caminho. Alm disto, eles adeqam estes sinais s entradas de baixa impedncia de sua mesa.
Processamento
Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem onde tem inicio o seu processamento.
Nesta fase o som passa por todos os aparelhos: equalizadores, compressores e eventuais
crossovers at chegar nos amplificadores.
No processamento, o mais importante para a conservao da qualidade do sinal (alm de no
distorc-lo por excessos de equalizao) manter uma correta estrutura de ganho. Ou seja,
garantir que o sinal, originalmente bem captado, entre com o mximo volume possvel na sua
mesa - sem fazer distorcer a entrada (!) - e depois manter este nvel por todo o trajeto atravs
dos demais aparelhos at chegar ao(s) amplificador(es) de potncia. A filosofia parecida
com a da fase de captao: Se voc entra com um sinal muito baixo em algum ponto do
processamento, ao tentar aument- lo depois, voc estar aumentando tambm rudos (como
chiado) pois, na verdade, no h como recuperar toda a qualidade original de um som que
ficou muito baixo em algum ponto e sua relao sinal rudo estar irremediavelmente
prejudicada.
Projeo

31
A etapa de projeo realizada por suas caixas de som que iro projetar o som amplificado
sobre os ouvintes.
Aqui, o que se deve buscar evitar, ao mximo, que o som seja projetado sobre qualquer
outra superfcie que no o seu destino final - os seus ouvintes. Para isto so necessrias caixas
acsticas cuidadosamente montadas para terem uma projeo controlada. A razo simples.
Superfcies refletoras, como paredes, acabaro refletindo o som de volta ao ambiente de
maneira no uniforme aumentando o campo reverberante. Quanto maior o campo
reverberante, menor ser a nitidez e a compreenso da palavra falada ou cantada.
Acstica
O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente. Quanto
menor e mais uniforme for a alterao, melhor a acstica. nesta ltima fase que o som,
originalmente captado pelos microfones, pode, por problemas de posicionamento ou excesso
de volume, encontrar um caminho de volta aos mesmos sendo realimentado e causando a
chamada microfonia.
A acstica a responsvel pela existncia da chamada reverberao - uma srie de rpidos
reflexos do som que se confundem com o som original e que, portanto, devem ser evitados
pelas razes descritas no elo anterior.
Na verdade uma certa reverberao permissvel e at desejvel para melhorar a apreciao
da msica. importante que se saiba, porm que a existncia de um campo reverberante de
intensidade e durao apropriados no se encontram por acaso - e quando no so partes
integrantes do projeto original de um auditrio, raramente podem ser corrigidos de maneira
total sem que se tenha de gastar muito em materiais acsticos. (Tipicamente, gasta-se quatro
vezes mais para consertar erros acsticos do que se gastaria para se projetar e construir
corretamente um ambiente.)
Mais uma vez vemos a importncia do envolvimento de profissionais qualificados desde a
fase de projeto!

David B. Distler - Com mais de 20 anos de experincia, David, consultor associado
Audio Engineering Society e National Systems Contractors Association. David projeta
sistemas de som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores de
som e msicos.




32
GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS
David Distler

Esta coletnea certamente no esgota os termos tcnicos de sonorizao cuja compreenso
requer conhecimentos dos campos da, Acstica, Eltrica, Eletrnica, Fsica e Msica e,
portanto dos vocabulrios inerentes a cada qual. Seu propsito auxiliar os operadores de
som a aumentarem os seus conhecimentos dos termos tcnicos que descrevem o trabalho com
udio.
A
agudo(s) Termo que se refere s altas freqncias comumente de 2kHz at o mximo da
capacidade de percepo humana os 20 000 Hertz (20kHz).
alto-falante [De alto + falante.] Transdutor eletracstico que transforma um sinal eltrico
de audiofreqncias numa onda acstica. Alto-falante dinmico ou Alto-falante a bobina
mvel aquele em que uma bobina, ligada mecanicamente a um diafragma flexvel, se move
pela ao de foras magnticas.
anlise de espectro Anlise da intensidade das freqncias que compem um som ou uma
mixagem. Atualmente e possvel se fazer estas anlises com grande preciso a partir de
programas de computador. (Como em todas as cincias e artes, a preciso depende da
habilidade e conhecimento do operador da ferramenta) [Veja: "TEF"].
"attack" --> ataque Um dos parmetros de ajuste de um compressor (podendo aparecer
tambm em noise gates e mdulos de efeitos) refere-se ao tempo entre o inicio da atuao
(quando o sinal sobe alm do limiar de atuao escolhido) e a sua atuao total sobre este
sinal. Trocando em midos, onde voc ajusta a velocidade em que voc quer que o
compressor comprima o sinal.
"attenuation" --> atenuao: [Do lat. attenuatione.] Diminuio, abrandamento,
enfraquecimento. Numa mesa de mixagem o potencimetro que controla o nvel de entrada,
limitando o sinal que entra na mesa.
B
"balanced" --> balanceado Refere-se a um sinal de nvel eltrico igual e simtrico com
referncia a um ponto comum (geralmente o terra). a tecnologia empregada na conexo de
equipamentos de udio profissionais.
C
caixa [Do gr. kpsa, atr. do lat. capsa e do cat. caixa.] Recipiente ou receptculo de
madeira, ou outro material, com tampa ou sem ela, com faces geralmente retangulares ou
quadradas, como uma arca, um cofre, um estojo, etc. caixa acstica conforme definio
acima, estrutura que isola as ondas posteriores de um alto-falante das suas anteriores.

33
"Cannon" [Veja: Plugue Cannon]
capacitncia Fenmeno eltrico que ocorre quando uma corrente passa por dois condutores
separados por um meio no condutor. Em udio, quando se trata da conduo de sinais por
cabos coaxiais, este fenmeno (ocasionado por uma voltagem alta demais com relao
dimenso do isolante) resultar na perda de sinais de alta freqncia.
cardiide - microfone cardiide: Microfone direcional cujo padro de captao segue a
forma descrita acima. coaxial [De co-2 + axial.] Adj. 2 g. Eletrn. 1. Que tem um eixo em
comum. Usado para cabos em que um condutor central est envolto por um condutor externo,
ou alto-falantes em que um tweeter fica numa posio concntrica com um woofer.
compressor Equipamento destinado a controlar o nvel de um som ou seja, reduzir a sua
faixa dinmica, de forma mais rpida que as mos dos operadores. Dependendo dos seus
ajustes, pode: limitar um som, estabelecendo um teto rgido do qual ele no passar;
comprimir o som atuando de forma mais suave, como um teto flexvel;
realar o som de um instrumento deixando que o operador deixe sua execuo suave mais
alta no mix por ter a segurana de que quando vierem os picos o compressor no deixar que
sobrecarreguem a entrada da mesa; e abaixar automaticamente um som a partir do
surgimento de outro qualquer.
condenser microphone - microfone a condensador Um microfone em que a cpsula se
assemelha a um condensador (nome original dos capacitores) nela a incidncia de som causa
uma variao da distncia entre o diafragma e o backplate (placa posterior). Os microfones
a condensador dependem de uma voltagem polarizadora externa chamada "phantom power"
fornecida pelas mesas de som (e no casos de microfones de estdio pelas fontes ou prs
externos dos prprios microfones). A partir da polarizao da cpsula, a voltagem da placa
posterior varia em proporo presso sonora no diafragma. Por j terem sua cpsula
sensibilizada pela voltagem polarizadora e no dependerem exclusivamente da presso
sonora para gerarem um sinal, estes microfones tm uma sensibilidade bem superior aos
microfones dinmicos. Por outro lado, so mais suceptveis a danos por choques mecnicos
(quedas) ou pela midade.
cordas Ms. Na orquestra moderna, o conjunto dos instrumentos de cordas friccionveis.
D
"damping factor" --> fator de amortecimento uma medida da capacidade de um
amplificador freiar o movimento do cone de um alto-falante aps ter cessado o sinal que
gerou o movimento. O fator de amortecimento de um sistema estabelecido pela razo entre
a impedncia nominal de um alto-falante e a impedncia total do circuito que o impulsiona.
diagrama polar Diagrama circular que apresenta a sensibilidade de captao de um
microfone para uma ou mais freqncias.
dB Abreviao de Decibel igual a um dcimo de Bel [de Alexander Graham Bell Inventor
Escocs do telefone e gramofone, entre outros (1847-1922).] o mtodo preferido de se
representar as relaes de nveis existentes entre sinais acsticos, eltricos e eletrnicos no

34
campo de udio. Por se valer de logaritmos, um sistema baseado em potncias de 10, tem a
capacidade de resumir grandes valores em nmeros fceis de se visualizar. Por exemplo: ao
invs de se falar de uma faixa dinmica com uma taxa de 32000 para 1 pode-se dizer que ela
tem 90dB (20 log x/y ou 20log nvel1/nvel2). Por se tratar de uma relao, no existem
unidades em decibis, tudo relativo -- relativo a um ponto de referncia o 0dB. Conforme a
referncia adotada acrescido um sufixo ao smbolo dB:
0 dBu Eletrn. Abreviao preferida para o nvel oficial de dB (0.775V); que uma
referncia de voltagem igual a 0.775 Vrms. a letra "U" provm de "unterminated".
+4 dBu Eletrn. o nvel de referncia (Zero no VU) para voltagem de sinal em udio
profissional, igual a 1.23 Vrms.
-10 dBV Eletrn. o nvel de referncia para voltagem de sinal em equipamentos destinados
ao mercado domstico e alguns poucos fabricantes de equipamentos profissionais (e.g.
TASCAM), que equivale a 0.316 Vrms. Por ser 2,45 vezes menor que o nvel de referncia
profissional deve se estaratento ao interligar equipamento profissional e domstico pois este
ltimo pode facilmente ser danificado ou saturar e danificar componentes como as caixas de
som.
0 dBm Eletrn. Abreviao preferida para o nvel oficial de dB (mW); um ponto de
referncia de potncia igual a 1 milliwatt. Para convert-lo num nvel equivalente de
voltagem, necessrio conhecer a impedncia. Por exemplo, 0 dBm por 600 resulta num
nvel de voltagem equivalente a 0.775 V, or 0 dBu (veja acima); enquanto que 0 dBm por 50
, por exemplo, resulta numa voltagem equivalente de 0.224 V -- uma diferena
considervel!
Obs.: Como atualmente a engenharia de udio se concentra nos nveis de voltagem entre
equipamentos ao invs dos nveis de potncia, que imperavam na tecnologia empregada no
passado, esta antiga conveno do nvel de referncia de 0 dBm tornou-se obsoleta.
Atualmente prevalecem os nveis de referncia de +4 dBu, or -10 dBV.
0 dBr Eletrn. Um nvel de referncia arbitrrio dependente de uma referncia (r = Re ou
referncia) que deve ser obrigatoriamente especificada. Por exemplo, o grfico de uma
determinada relao-sinal-rudo pode ser calibrada em dBr, onde o 0 dBr especificado
como sendo igual a 1.23 Vrms (+4 dBu); normalmente chamado de "dB re +4," ou seja, " se
define que 0dBr igual a +4 dBu."
0 dB-SPL Acst. A presso sonora RMS expressa em dB com referncia a 20microPa.
Representa o limiar da audio na freqncia de 1kHz.
dBA Acst. Curva de ponderao na qual o decibelmetro responde de modo anlogo ao
sistema auditivo humano, atenuando as freqncias abaixo de algumas centenas de Hz e
aquelas acima de 6 mil Hz.
dBC Acst. Curva de ponderao na qual o decibelmetro emula a percepo da audio
humana em nveis sonoros elevados. a curva utilizada quando o decibelmetro no prov
uma opo de medio linear.

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decibelmetro (decibel+ metro) Medidor eletroacstico (Sonmetro) cuja escala de leitura se
processa em decibis. Normalmente apresenta duas curvas de ponderao a "A" e a "C"
[Veja dBA e dBC] e a opo de velocidade rpida, para amostragem de transientes, ou lenta
em que se tem um valor mdio. decibelmetro analgico, decibelmetro cujas medies so
mostradas por um ponteiro que se movimenta sobre uma escala graduada.
decibelmetro digital, decibelmetro cujas medies so mostradas de forma digital, com
maior preciso que um decibelmetro analgico.
"direct" --> direto Refere-se entrada ou sada de uma mesa de mixagem que d acesso ao
sinal original quando de sua entrada na mesa, de modo que o efeito que se aplica por esta
entrada e sada fica incorporado ao sinal original no existindo nenhum controle na mesa
para aumentar ou atenu-lo (como existiria caso este efeito fosse conectado via um "loop"
auxiliar) Obs.: Freqentemente, para poupar espao, ambos a entrada e sada so acessadas
por um mesmo conector P10 estreo, em que a "tip" (ponta) leva o sinal da mesa ao
aparelho, o "ring" (anel) o devolve e. o "sleeve" serve de terra para ambos os sinais. ESTA
DISPOSIO PODE VARIAR CONFORME O FABRICANTE-- VERIFIQUE ANTES O
MANUAL DO APARELHO!
"direct box" Dispositivo utilizado para baixar a alta impedncia de um instrumento ou
aparelho, transformando-o em sinal de baixa impedncia balanceado. Devido ao seu uso por
conjuntos musicais, muitos possuem sadas paralelas que possibilitam a derivao do sinal
para um amplificador de palco.
"ducking" um dos efeitos obtidos com um compressor. Consiste em controlar a dinmica
de um sinal a partir de um segundo sinal que inserido pela entrada "side-chain". Por
exemplo, num sistema chamada e aviso, pode se utilizar a presena da voz de algum para
instruir o compressor a atuar sobre a msica de fundo, baixando-a, enquanto esta pessoa
est falando.
"dynamic microphone" --> microfone dinmico Uma tecnologia de microfones em que o
diafragma do microfne ligado a uma bobina que corre dentro de um campo magntico
gerando, assim, voltagens proporcionais presso sonora. Estes microfones so mais
resistentes a choques mecnicos (quedas) e midade do que os microfones a condensador
ou eletreto, porm, por no terem sua cpsula polarizada, e dependerem exclusivamente da
presso sonora para gerarem um sinal em sua sada, eles tm uma sensibiilade inferior aos
demais.
E
eco [Do gr. ech, pelo lat. echo.] Fenmeno fsico devido reflexo de uma onda acstica
por uma superfcie, que observada como a repetio do som emitido pela fonte. Efeito
gerado por mdulos eletrnicos ou (no passado) eletromecnicos [Veja "effect" abaixo].
"Effect" Alterao eletrnica ou eletromecnica de um sinal por um processador de udio.
So comuns os efeitos de delay, reverberao, phaser, flanger, compresso, gate e variadas
combinaes entre estes oferecidas por processadores digitais.

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eficincia [Do lat. efficientia.] Ao, fora, virtude de produzir um efeito; eficcia. Em alto-
falantes, a capacidade de reproduzir um sinal sem desperdiar a potncia que lhes enviada
por, inrcia, reatncia etc.
eletromagntica [Veja: Onda eletromagntica]
electret microphone --> microfone eletreto Uma tecnologia semelhante de microfones a
condensador porm em que a cpsula recebe uma carga polarizadora pemanente na sua
fabricao dispensando uma alimentao polarizadora externa. Com a variao da presso
sonora varia a distncia entre o difragma e a placa posterior e com isso a capacitncia.
Embora dispensem o "phantom power como voltagem polarizadora, os microfones eletretos
possuem um altssima impedncia e para serem utilizveis precisam ser dotados de um
circuito conversor de impedncia (frequentemente um nico transistor JFET) que requer uma
alimentao externa para funcionar. No caso de microfones econmicos, no balanceados,
esta alimentao provida por uma pilha enquano que nos demais a fonte "phantom" da
mesa aproveitada para este fim. Por j terem sua cpsula sensibilizada pela voltagem
polarizadora e no dependerem exclusivamente da presso sonora para gerarem um sinal,
estes microfones tm uma sensibilidade bem superior aos microfones dinmicos. Por outro
lado, so mais suceptveis a danos por choques mecnicos (quedas) ou pela midade.
equalizador Aparelho que atua atenuando ou amplificando freqncias de udio com o
propsito de "pr-distorc-las" para que, uma vez que o som interagir com a acstica do
ambiente, ele esteja mais prximo ou igual ao original. Obs.: Aparelho til para reduzir as
freqncias que levariam um sistema de PA microfonia.
equalizador grfico: aparelho que, por trazer seus potencimetros deslizantes (de freqncia
fixa) dispostos lado a lado, exibe um grfico da equalizao adotada.
equalizador paramtrico: equalizador que permite ao operador selecionar as freqncias
sobre as quais deseja atuar e a largura do filtro das mesmas.
estreo - estereofonia [De estere(o)- + -fon(e)- + -ia.] Tcnica de reproduzir sons
registrados ou produzidos pelo rdio ou em sonorizaes, a qual se caracteriza por
reconstituir a distribuio espacial das fontes sonoras.
F
fase [Do gr. phsis.] Qualquer estgio (ou etapa) de uma evoluo, que compreende uma
srie (ou um ciclo) de modificaes: Eletr. Cada uma das tenses de uma corrente trifsica.
Fora de Fase Significa que determinadas freqncias esto chegando defasadas com relao
a outras ou seja existe uma variao na chegada do tempo de ondas do mesmo som que,
portanto, deveriam estar chegando juntas. Isto resulta de que algumas freqncias
percorreram trajetos diferentes (com tempos distintos) como por exemplo quando um mesmo
som reproduzido por diversas caixas acsticas que cobrem a mesma regio. O resultado de
freqncias fora de fase o chamado comb filter ou filtro pente em que algumas freqncias
chegam em tempo de somar sua energia e outras chegam em tempo de cancel-la
constituindo uma resposta altamente irregular. Obs.1: Isto tambm ocorre na captao
quando vrios microfones localizados a distncias diferentes de uma mesma fonte captam
esta fonte sonora. Obs. 2: Alguns fabricantes rotulam erroneamente chaves inversoras de

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polaridade de suas mesas de som com o termo "Fase" isto obviamente no correto pois
estas chaves invertem todas as freqncias o tempo todo (Ex. esta chave seria comutada no
canal de um microfone colocado debaixo da caixa de uma bateria)
"fader" --> potencimetro deslizante Resistor varivel com um cursor central mvel, que
pode servir como divisor de tenso. Numa mesa de mixagem, o potencimetro deslizante
que controla o nvel de sinal de um canal no barramento mestre. "Post-fader": Um sinal (ou
potencimetro que atua sobre este sinal) que no fluxo de sinais de uma mesa de mixagem
localiza-se aps o fader (potencimetro de volume) do canal sendo, portanto, alterado pela
posio do mesmo. "Pre-fader": Um sinal (ou potencimetro que atua sobre este sinal) que
no fluxo de sinais de uma mesa de mixagem localiza-se antes do potencimetro de volume do
canal estando, portanto, independente das variaes do fader do canal.
"feedback" --> realimentao [Veja: microfonia].
"flat" --> linear [Do lat. lineare.] Que d idia de seguir uma linha reta. potencimetros
lineares: So aqueles que atuam aumentando ou atenuando um sinal na proporo exata de
seu deslocamento. [Vej": logartmicos].
"foldback" --> retorno [Veja: Retorno]
G
"gain" --> ganho Num circuito eletrnico, o aumento de potncia de um sinal. Numa mesa
de mixagem, ou outros equipamentos de udio, o potencimetro que regula o nvel de
entrada, amplificando, se necessrio, o sinal que entra no aparelho.
grave(s) Termo que se refere s baixas freqncias, normalmente de 20 Hz at a faixa dos
mdios-graves em torno de 250 Hz.
H
headroom --> reserva dinmica Denominao dada faixa de operao de um
equipamento de udio compreendida entre o nvel mnimo, onde predomina o patamar de
rudo do aparelho, e o nvel mximo que o mesmo pode reproduzir sem dstorcer o sinal. Para
equipamentos de sonorizao ao vivo esta faixa deve ser a mais alta possvel. E esta faixa
dinmica mxima no pode ser alcanada enquanto o sistema de sonorizao tiver
equipamentos no balaceados no fluxo do sinal.
Hertz [Do antr. Hertz, de Heinrich Hertz, fsico alemo (1857-1894).] Unidade de medida de
freqncia de um fenmeno peridico igual freqncia de um evento por segundo; um ciclo
por segundo. [Smb.: Hz.]
"High Z" --> alta impedncia [Veja: impedncia de microfones]. impedncia: [Do lat.
impedire, 'impedir', 'embaraar', +-ncia.] Eletr. Quociente entre a amplitude de uma tenso
alternada e a amplitude da corrente que ela provoca em um circuito de alto-falantes: A
impedncia se assemelha resistncia em vrios aspectos que incluem sua medida feita em
Ohms ( ) e as frmulas utilizadas para efetuar-se o clculo de uma associao de alto-

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falantes, que podem ser conectados em srie ou paralelo. Diferente, porm, da simples
resistncia, a impedncia variar com o campo magntico do alto-falante em funo da
freqncia. Normalmente os alto-falantes so classificados por um valor nominal igual a 4, 8
ou 16 .
"hiss" --> chiado Som indesejvel de alta freqncia (aguda) que contamina sinais de udio.
Normalmente se manifesta atravs de fitas cassete analgicas, equipamentos de baixa
qualidade, microfones sem fio mal ajustados, e sistemas de som em que a estrutura de ganho
est incorreta.
"hum" --> ronco Som indesejvel de baixa freqncia (grave ou mdio grave) que
contamina sinais de udio. Normalmente se manifesta devido a problemas de interferncia
eletromagntica, falta de aterramento adequado sinais no balanceados, varias referncias
de 0 volts na alimentao eltrica de sistemas interligados, etc.
I
impedncia de microfones: alta impedncia ou "High Z" (igual ou superior a 10 k )
perdas acima de 7m de cabo baixa impedncia ou "Low Z" (menores ou iguais a 600 )
cabos at 300m.
incidncia [Do lat. incidere.] Recair; refletir-se.
insert [Veja definio de "direct"]
J
"jack" Termo que designa um conector fmea.
K
kHz (kilohertz) Abreviatura que designa freqncias de mil Hertz e acima. (e.g. 1,2kHz =
mil e duzentos Hertz; 4kHz = 4.000 Hertz).
L
limiar Ponto inicial de algum processo.
limiar da audio Ponto a partir do qual o nosso sistema auditivo passa a perceber a
existncia de um som. O nvel de presso sonora deste ponto varia conforme a freqncia do
som.
"loop" Conjunto de entrada e sada de uma mesa de som que se destina conexo de um
aparelho externo como processador de udio ou equalizador. [Veja " effect"].
logartmico - Potencimetros logartmicos So aqueles que atuam aumentando ou
atenuando um sinal conforme uma curva logartmica medida que so deslocados. O
resultado, numa mesa de mixagem, que haver um acrscimo suave de volume do incio at
uns 60% do cursor e um aumento mais acentuado dos 60% at o final do curso.

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"Low Z" --> baixa impedncia [Veja: impedncia de microfones].
M
"master" ltima seo de controles antes da sada de uma mesa de mixagem. As alteraes
aqui realizadas em nvel de sinais, pan e equalizao vo diretamente sada principal.
"sub-master" seo diretamente anterior "master" que oferece ao operador de certas mesas
agrupar os canais que deseja (via envio ou endereamento) e ter a facilidade de atuar sobre
o grupo destes sinais por um mesmo controle ou conjunto de controles. [Veja: "sub-mix"].
mdio(s) Termo que se refere faixa de freqncias compreendida entre os graves e agudos
que fica entre os 250 Hz e 2kHz.
metais Ms. Na orquestra, os instrumentos de sopro feitos de metal, com embocadura de
bocal.
"mix" --> mixagem [Do ingl. (to) mix + -agem2.] Processo de combinar os sinais sonoros
recebidos de fontes distintas, como ocorre na gravao de uma banda sonora, a partir das
gravaes separadas do dilogo e da msica. Ms. Em msica concreta e msica eletrnica,
superposio concomitante das monofonias e gravao do resultado.
microfonia Termo utilizado no campo de udio para se referir realimentao acstica que
ocorre quando um microfone capta diretamente, ou atravs de reflexes, o sinal da/s caixa/s
/s qual/is o seu sinal foi originalmente enviado.
modular [Do lat. modulare.] Fazer modulao em. Aplicar (a uma onda ou corrente
eltrica) o processo de modulao modulao [Do lat. modulatione.] Variaes de altura ou
de intensidade na emisso de sons.
monitorao [de monitorar Var. de monitorizar] monitorizar [De monitor + -izar.]
Acompanhar e avaliar (dados fornecidos por aparelhagem tcnica). Controlar, mediante
monitorizao. Em udio refere-se a ouvir por meio de um sistema auxiliar (que no as
caixas do PA) para tocar, gravar ou controlar. [Veja "retorno"].
multicabo Cabo de mltiplas vias destinado a equipamentos portteis ou mveis. O seu
emprego em instalaes fixas desaconselhado na maioria dos casos por diversas razes.
multmetro Eletrn. Instrumento de provas que mede voltagens e correntes, bem como
resistncia. multmetro analgico, multmetro cujas medies so mostradas por um ponteiro
que se movimenta sobre uma escala graduada. multmetro digital, multmetro cujas medies
so mostradas de forma digital, com maior preciso que um multmetro analgico.
N
noise gate Embora possa vir independente, este dispositivo freqentemente encontrado em
compressores. Nele, o operador estabelece um limiar abaixo do qual se fechar o sinal de
entrada num tempo (pr estabelecido pelo controle "attack") para, depois, liberar a
passagem do sinal de acordo com o ajuste do parmetro "release" quando o sinal subir alm
do limiar. O "noise gate" til para silenciar sons indesejveis como, por exemplo, o "hum"

40
de captadores de guitarras e contrabaixos, ou o vazamento de sons de uma pea da bateria
para microfones destinados captao de outras peas. O noise gate pode, tambm, ser til
para eliminar sons que sobram num ambiente em intensidade suficiente para serem captados
por um microfone de plpito, por exemplo. Embora esta aplicao possa ser til para se
eliminar microfonia quando um palestrante pra de falar, perigoso se depender desta
artifcio para eliminar microfonias em vrios canais, pois se ocorrer uma microfonia forte o
bastante nos sistemas de palco ela far com que todos os "noise gates" dos outros microfones
se abram simultaneamente (multiplicando rapidamente o nmero de microfones abertos),
piorando em muito a microfonia original ao ponto de potencialmente danificar o sistema pois
esta cadeia estar agindo na contramo de como se deve proceder -- baixando o nvel do som
e o numero de microfones abertos para cessar a realimentao acstica. Outro cuidado que
se deve ter o de no encurtar demasiadamente o tempo de "attack" de um "noise gate" e
deixar o seu limiar alto demais, pois o resultado se assemelhar a uma falta de contato
intermitente em algum cabo do sistema.
O
Ohm ( ) [Do antr. Ohm, de Georg Simon Ohm (1787-1854), fsico alemo.] Eletr. Unidade
de medida de resistncia eltrica, no Sistema Internacional, que a resistncia eltrica de um
elemento passivo dum circuito no qual circula uma corrente eltrica invarivel de um ampre
quando existe uma diferena de potencial constante de um volt entre seus terminais. Pl.:
ohms.
oitava [Do lat. octava, fem. do ord. octavu.] Ms. Intervalo de oito graus, ascendente ou
descendente, entre duas notas do mesmo nome, e que corresponde a uma razo entre as
respectivas freqncias igual a 2. No campo de udio, a relao entre os os filtros
empregados nos equalizadores grficos. Encontramos equalizadores grficos por faixa de
oitava, por 2/3 de faixa de oitava e por tero de faixa de oitava.
onda eletromagntica Onda gerada por luminrias com reatores, motores e outros
dispositivos nos quais uma corrente eltrica passa por bobinas gerando um campo magntico
que pode induzir um rudo em um sinal de udio.
onidirecional [De oni- + direcional.] Que se propaga em todas as direes ou que capta
sons de todas as direes: [variao de omnidirecional. no confundir com o antnimo
unidirecional.]
P
PA (abreviao de "Public Address System" ) Termo usado muitas vezes erroneamente no
prprio ingls em vez de Sound Reinforcement System que define, mais precisamente, um
sistema de udio dedicado a amplificar sons destinados a um grupo de pessoas.
"pads" Atenuadores de valor fixo comutveis que reduzem um sinal em cerca de 30 dB. So
teis para baixar o nvel de instrumentos que tm um sinal forte demais e que pode saturar a
entrada da mesa mesmo quando o controle de ganho est no mnimo.
p-direito Altura livre de um andar de edifcio, medida do piso ao teto

41
percusso [Do lat. percussione.] O conjunto dos instrumentos de percusso
"phantom power" Sistema no qual o pr amplificador de canal de uma mesa ou externo
envia uma voltagem de 12, 24 ou 48 volts em corrente continua (sendo a ltima a mais
comum), pelas vias 2 e 3 (com referncia via 1) para polarizar a cpsula de um microfone
condensador ou eletreto sem danificar os microfones dinmicos nos casos das muitas mesas
que tm uma chave que liga esta fonte globalmente em todas as entradas de microfones ou
por grupos de canais . Obs.: Ao se ligar esta fonte deve se certificar que no haja nas
entradas de microfone, nenhuma ligao fora de padro como, adaptadores de XLR macho
para P10 ligados diretamente na sada de teclados, tape decks ou outros aparelhos sem que
haja um direct box entre estes e o aparelho!
"phono-plug" [Veja: (Plugue) RCA]
plugue banana Termo utilizado muitas vezes incorretamente para descrever um conector
P10 (ou no ingls 1/4" ou "Phone"). O termo empregado corretamente se refere ao conector
de uma s polaridade utilizado, por exemplo, para conectar cabos de caixas de som s saidas
de amplificadores de potncia ou pontas de provas a um multmetro.
plugue Cannon ou XLR Conector de 3 pinos utilizado principalmente em cabos de
microfones balanceados, porm com utilizao tambm para sinais de nvel linha
balanceados.
plugue 1/4" ou "phone" Conector encontrado em duas modalidades mono e estreo. O nome
provm do fato de ser normalmente usado para a conexo de fones de ouvido. Alm deste
uso, porem, largamente utilizado para cabos de sinais de nveis diversos (desde microfone
at amplificados). Cuidado para no cham-lo de banana! Opte, ao invs disto, pela
nomenclatura P10.
plugue RCA ("Radio Corporation of America") Nome que se convencionou dar ao conector
utilizado para ligao de aparelhos com um sinal de nvel "linha" ou de toca-discos razo
pelo uso da expresso sinnima no ingls "Phono-plug".
plugue TRS Plugue P10 estreo de Tip, Ring, Sleeve. [Veja "direct"]
plugue TS Plugue P10 mono de Tip, Sleeve. [Veja " direct"]
polarizao [De polarizar + -o.] Determinao da fase eltrica que ir trafegar por um
condutor.
Q
"Q" Termo utilizado em equalizadores paramtricos para se referir largura de banda de
um filtro, ou seja sobre quantas freqncias, vizinhas central, ele atuar.
R
"ratio" --> taxa o parmetro de um compressor que determina o quanto este dispositivo
atuar comprimindo o sinal a partir do momento que esse exceder o limiar estabelecido. Este

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parmetro normalmente expressa uma razo ou taxa de compresso exemplos abaixo:
De 1:1 (de um para um) indica que no h compresso. De 2:1 indica que, mesmo que o sinal
de entrada dobre sua intensidade acima do limiar, o compressor comprimir a sada para
metade de sua dinmica original. De 3:1 indica que mesmo que o sinal original triplique sua
intensidade acima do limiar o compressor comprimir a sada para um tero de sua
dinmica. De 4:1 indica que mesmo que o sinal original quadruplique sua intensidade acima
do limiar o compressor comprimir a sada para um quarto de sua dinmica.
Acima de 4:1 a taxa de compresso passa a ser perceptvel Acima de 10:1 ao invs de o
comprimir o sinal, o compressor atua como um limitador (infinito:1) indica que no importa
o quanto aumentar o sinal original, o compressor limitar a sua sada de modo que nunca
ultrapasse o limiar inicialmente escolhido.
RCA [Veja: plugue RCA]
realimentao ou retroalimentao [De retro- + alimentao.] Eletrn. Qualquer
procedimento em que parte da energia do sinal de sada de um circuito transferida para o
sinal de entrada com o objetivo de reforar, diminuir ou controlar a sada do circuito;
realimentao. Em sonorizao o termo utilizado para descrever o que ocorre quando o
som de uma voz ou instrumento, captado por um microfone, amplificado e projetado por uma
caixa acstica no ambiente, torna a ser captado pelo microfone.
"release" o termo que descreve a funo inversa do "attack" num compressor, mdulo de
efeitos ou noise gate, ou seja, o tempo que o dispositivo leva para deixar de atuar sobre um
sinal que cai abaixo do limiar de atuao escolhido.
resistncia [Do lat. resistentia.] Eletr. Propriedade que tem toda substncia (exceto os
supercondutores) de se opor passagem de corrente eltrica, e que medida, em um corpo
determinado, pelo quociente da tenso contnua aplicada s suas extremidades pela corrente
eltrica que atravessa o corpo;resistncia eltrica. Resistor.
retorno - sistema de retorno Equipamento (amplificador, compressor equalizador e caixas)
destinado a retornar o som sua origem no palco. comum se ter vrios sistemas e mix de
retorno funcionando simultaneamente para se proporcionar aos instrumentistas e cantores
um mixem que esteja(m) em preeminncia o(s) instrumento(s) que cada qual deseja. Devido
complexidade de mltiplos mix distncia do tcnico que controla o som do PA e s
mltiplas caixas de retorno em proximidade aos microfones, o ideal para conjuntos musicais
que se tenha uma segunda mesa e tcnico de som especficos para os mix de retorno.
Tambm chamado "monitor ou monitor de palco". Ao longo dos ltimos anos tm se includo
nestes sistemas os monitores In Ear ou pontos com micro alto-falantes alojados no canal do
ouvido dos msicos proporcionando vrias vantagens como: Um sinal constante em qualquer
posio no palco, uma presso sonora menor que preserva a audio do msico, a
eliminaao de grande parte dos vazamentos do som de palco que defasado com o som das
caixas principais destrua a homogeneidade da cobertura no auditrio.
reverberao [Do lat. reverberatione.] Ato ou efeito de reverberar; revrbero. Persistncia
de um som num recinto limitado, depois de sua fonte ter cessado a sua emisso.

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RMS - Root Mean Square Matem. A raiz quadrada da mdia de raizes quadradas de um
grupo de nmeros. Uma forma til e mais precisa de se tirar uma mdia de um grupo de
valores.
S
"side-chain" uma entrada auxiliar de um compressor que comanda a atuao deste sobre
o sinal que conectado sua entrada principal. [Veja: exemplo no termo "ducking"]
sintetizador [De sintetizar + -(d)or.] Ms. Instrumento eletrnico acionado por teclado,
capaz de produzir, atravs de ondas sonoras, diferentes sons, rudos e timbres, e de imitar
outros instrumentos.
sonofletor [sono+fletor var. do V. flectir-Do lat. flectere.] Fazer a flexo de; vergar, dobrar,
flexionar pelo som. Sinnimo de alto-falante.
sopros [Pl. de sopro.] Ms. O conjunto dos instrumentos de sopro.
"SPL - Sound Pressure Level" --> Nvel de Presso Sonora [Veja: dB-SPL]
"split" Termo que denota a derivao de um sinal para ser enviado a duas, trs ou mais
destinos. Por exemplo o sinal de um microfone ou instrumento pode ser derivado para a mesa
de PA, mesa de palco e mesa de gravao. Obs.: existem transformadores e tcnicas para
esta derivao que, se no observadas, podem resultar em dano aos equipamentos e
instabilidade do sistema de som.
"sub-mix" Uma sub-mixagem ou seja um grupo de sons constitudo por canais que foram
enviados (ou endereados) a um mesmo fader - sub-master - cuja posio fica antes do fader
principal - master - na sada de uma mesa de mixagem ou de uma seo de uma mesa. Por
exemplo: comum enderear-se todos os vocais a um sub-mix e os instrumentos a outro para
facilitar o controle da intensidade de cada grupo no mix geral dispensando-se assim, a
atuao sobre cada um dos canais de vocais ou instrumentos individualmente.
T
TEF (Tempo Energia e Freqncia) Grfico tridimensional que dispe as variveis acima de
modo a possibilitar anlises dos efeitos da acstica no som. Marca registrada da Crown que
produz equipamento e programas que fazem estas anlises.
terra Eletr. O fio neutro de uma instalao eltrica. Qualquer dispositivo que funcione como
esse fio.
"threshold" --> limiar o parmetro que ajusta o limiar de um dispositivo como
compressor, mdulo de efeitos ou noise gate. Nele se estabelece o ponto a partir do qual o
dispositivo inicia a sua ao.
transdutor [Do ingl. transductor.] Fs. Qualquer dispositivo capaz de transformar um tipo
de sinal em outro tipo, com o objetivo de transformar uma forma de energia em outra,
possibilitar o controle de um processo ou fenmeno, realizar uma medio, etc.

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transformador Aparelho esttico de induo eletromagntica, destinado a transformar um
sistema de correntes variveis em um ou em vrios outros sistemas de correntes variveis, de
intensidade e tenso, em geral, diferentes, e de freqncia igual.
TRS [Veja "plugue TRS"]
U
unidirecional [De uni- + direcional.] Que se move ou flui numa s direo. Que capta sons
provenientes de uma nica direo. No confundir com o antnimo onidirecional.
V
vlvula Eletrn. Dispositivo constitudo por um bulbo fechado, que pode ser evacuado ou
no, e no interior do qual se produz e controla um feixe de eltrons por um conjunto de
eletrodos; vlvula eletrnica, tubo eletrnico.
W
watt [de James Watt, engenheiro ingls (1736 - 1819).] Eletr. Unidade do Sistema
Internacional que descreve uma potncia de um joule por segundo [Smb.: W.]
X
XLR ou Cannon Nome dado ao conector profissional de 3 contatos empregado para
interligar equipamentos de udio balanceados.
X-Y Tcnica de microfonao em que dois microfones direcionais so colocados com suas
cpsulas sobrepostas na vertical e seus corpos formando um ngulo de aproximadamente 90
graus. Esta tcnica ajuda a minimizar os cancelamentos por chegada de sons defasados nos
microfones. til na captao estereofnica de corais.
Y
"Y" Uma conexo em Y ou um cabo Y se refere a uma ligao em que a sada de uma fonte
de udio enviada a duas entradas distintas. Enquanto esta conexo pode proporcionar um
udio sem perdas ou potenciais danos aos equipamentos respeitando-se certas condies,
Nunca se deve utilizr esta conexo para combinar duas fontes de sinal e envi-alas a uma
mesma entrada de equipamento!
Z
"Z" O smbolo eletrnico para impedncia.[Veja: High Z e Low Z]