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Um Inseto Semitico
Um inseto cava
cava sem alarme
perfurando a terra
sem achar escape.
Que fazer, exausto,
em pas bloqueado
enlace de noite '
raiz e minrio?
Eis que o labirinto
(oh razo mistrio)
presto se desata:
em verde, sozinha,
antieuclidiana
uma orqudea forma-se.
C a r l o s D r u m m o n d d e A n d r a d e
poro 1, s. m. (do gr. poros). Mat. Problema de resoluo im-
possvel, como o da quadratura do crculo.
poro 2, adj: Bot. Seco do gnero dendrbio. // Zool. Designa-
tivo das madrporas em que se encontram reunidos um aparelho sedi-
mentar muito desenvolvido e uma muralha muito compacta.
- Grande Dicionrio
da Lngua Portuguesa (Morais).
Aporo, s. m. Gr. a + poros. Gnero da famlia das orquidceas
dendrobceas. // 2. Entom. Gnero de esfingeanos himenpteros. // 3.
Mat. O mesmo que aporismo.
Aporismo, s. m. Gr. aporos + ismo. Mat. Problema difcil ou im-
possvel de resolver.
- Grande e Novssimo Dicionrio
da Lngua Portuguesa (Laudelino Freire).
Aporia, do gr. "aporia", dificuldade em passar; falta de recursos;
falta, privao; falta de alimentao; necessidade, indigncia, pobre-
za; embarao, dificuldade; ansiedade (de doente); embarao, incerte-
za, particularmente numa investigao, numa discusso; o fato de no
adquirir qualquer coisa (pelo lat. "aporia", embarao, dvida).
- Dicionrio Etimolgico da Lngua
Portuguesa (Jos Pedro Machado).
Aporo, m. Problema de difcil soluo. Planta das orquidceas.
Inseto himenptero. (Gr. aporos).
- Grande Dicionrio (Cndido de Figueiredo).
i
Aporo, s. m. Inseto himenptero. Problema difcil de resolver.
- Pequeno Dicionrio Brasileiro
da Lngua Portuguesa.
Aporo, s. m. (Didt.) Problema difcil ou impossvel de resolver //
(Bot.) Gnero de plantas da famlia das orquidceas, composto de vrias
espcies, todas herbceas, de flores quase solitrias, ordinariamente esver-
dinhadas. // (Zool.) Gnero de insetos himenpteros, da famlia dos ca-
vadores, cujo tipo o poro-bicolor. IIF. gr. Aporos (difcil, sem sada).
- Dicionrio Contemporneo da Lngua
Portuguesa (Caldas Aulete).
Lat. insectum, de insecare, couper, de in, en, et secare, couper
(voy. section), ainsi dit cause des tranglements du corps.
- Dictionnaire de la
> Langue Franaise (mile Littr).
Proposio Descritiva
Inserto no bastidor verbal (suporte), um texto-txtil,
ideogrfico e ideofnico - inseto que, por isomorfismo, se
fisicaliza e se metamorfoseia em flor-poema, medida que o
percorre e faz, perfura e perfaz.
Macroestratura
Dois aspectos da macroestrutura do poema: interno e exter-
no - este referindo-se configurao visual do poema olhado
como um todo, aquele trama-de-suas-linhas-se-tramando. Sec-
cionada em seus trs anis-slabas, a palavra IN-SE-TO desenca-
deia um processo de aliter aes verticais, com dois percursos prin-
cipais, a que chamaremos: percurso-inseto e percurso-orqudea.
Percurso-Inseto
Comporta trs pistas, conforme a tricotomia in-se-to. A
pista que leva sada do labirinto a central, se (com sua prin-
cipal variante espelhada, es), cone sutil de inseto e verme, sig-
no-inseto que, logo de incio, se apresenta sitiado em si mes-
mo, in-se-to. (Observem o desenho; o poema ganharia com um
design tipogrfico caprichado.)
Percurso: inSEto / SEm /, EScape / faZEr / EXausto / enlaCE /
Eis / prESto SE dESata / forma-SE. a trilha das fricativas. S-
bia e encliticmente expelido da forma, vemos o inseto-flor-
poema formando-se formado.
Uma das pistas laterais segue a trilha das nasais, vrias das
quais, caracteristicamente, abrem e introduzem versos: UM in-
seto, EM.pas, ENlace, EM verde, UMA orqudea.
Eis a pista completa: UM / INseto / sEM / alarME /
perfurANdo / sEM / EM / ENlace / MINrio / labirINto / EM /
sozINHa / ANtieuclidiANa / UMa / forMA-se. Lembrando uma
vez mais: computam-se aqui no apenas as unidades de
fonao, mas tambm unidades e parentescos tipogrficos.
Vale dizer: a "escritura" do poema fono-grfica, udio-visual,
o desenho tipogrfico no servindo to-somente de veculo-su-
porte de sons e significados.
A outra pista lateral segue a trilha das oclusivas linguo-
dentais, a partir de inseTO, e continuando: / TErra / exausTO /
noiTE / labirinTO / misTrio / presTO / desaTA.
Ao nvel das microestruturas, observar que h momentos
em que duas trilhas se cruzam em pequenas unidades vocabu-
lares - como em SEM, por exemplo. Num ponto-evento ex-
traordinrio (7
a
verso, metade do poema), as trs pistas se
cruzam, produzindo "ENlaCE de noiTE" - EN-CE-TE, eco es-
tocstico de INSETO, o himenptero num estgio ou estado par-
ticular de sua operao de "cavar" o poema. No por coinci-
dncia, o ritmo deste verso rompe com a andadura do poema
at ali, como veremos mais adiante. De outra parte, assim
como a unidade nasal inicial do primeiro verso, UM, anuncia a
entrada do IN, unidade metonmica de IN-SE-TO, a unidade ini-
cial do verso final, UMA, mudando de gnero, anuncia a orqu-
dea, comparecendo, tambm, em forMA-se.
O Percurso-Orqudea
Paralelamente ao percurso-inseto, desenvolve-se o percur-
so-orqudea, que se inicia hipostasiado no primeiro, no na
palavra inseto, mas numa outra persona do mesmo: a palavra
cava, reduplicada e adentrando a terra-poema-labirinto; no
se trata apenas do verbo cavar, mas do inseto cavador cavando.
O percurso-orqudea segue a trilha das oclusivas velares:
CAva / CA va / esCApe / QUE / bloQUEado / eis QUE / antieu-
CLldiana / orQUdea.
Microestruturalmente, o fenmeno mais notvel que se pode
observar neste percurso o fato de a palavra orqudea j se apre-
sentar em formao, estocasticamente, dentro da palavra "anti-
EUCLIDIAna": eucldia / orqudea.
Fechar-Abrir
V-se, assim, que o poema no est construdo em alitera-
es simples, mas antes na disperso, difuso e infuso das uni-
dades que compem uma matriz aliterante e que denominei ali-
terao vertical. O que no exclui outras linhas de apoio (uma
variada gama da vibrante r, por exemplo), pois o poema todo
uma composio em variaes toantes, como se em substituio
consonncia das rimas - "rastilhos de luz em pedrarias", diria
Mallarm.
Neste poema autofecundante e autogestatrio, signo-fisio-
lgico, o sentido de fechar-abrir, como predicado de base - para
empregarmos uma noo de Todorov, extrapolada da prosa
para a poesia - est presente em diversos nveis, desde o
espelhamento de letras (al/la, ar/ra, se/es, an/na etc.) at o nvel
das unidades verso e estrofe-, sob a nova mscara da expresso
oh razo mistrio, o pertinaz "inseto" se apresenta encerrado
no s dentro do parntese como tambm dentro dos outros
dois versos do terceto, o segundo dos quais anuncia a abertu-
ra, ao mesmo tempo em que, dentro dele, o bicho avana, se
enleia e desenleia - "prESto SE dESata" - mas ainda preso,
posicionalmente, para libertar-se, transubstanciado, em "for-
ma-SE".
Macroestrutura Externa
A configurao ideogrmica da macroestrutura externa se
constitui em algo assim como um ndice-cone (tal uma im-
presso digital) da forma do soneto, parodiado por miniaturi-
zao, diria mesmo, por bonsaizao, tcnica nipnica para
produzir rvores-ans. Algo assim como um soneto de versos
decasslabos rasgado ao meio longitudinalmente, para produ-
zir um inseto-soneto de pentasslabos, dentro de uma lgica
teormica Q. E. D. euclidiana, mas que acaba resultando numa
antilgica, analgica, propriamente potica. A metalinguagem
crtica, parodstica, da configurao externa apresenta tambm
certas correspondncias simblicas na estrutura interna, a sa-
ber, naquelas expresses do primeiro terceto que aludem
altiloqncia do pseudocastio: Eis que, Oh razo, Presto. E
no deixa de ser curioso o fato de INSETO ser um quase-ana-
grama de SONETO...
A configurao ideogrmica e a aliterao vertical contri-
buem para romper com a diacronia da estrutura do verso, im-
pondo-lhe um parmetro sincrnico.
Ritmo
Em 1950, quando ainda militava na critica literria, Sr-
gio Buarque de Holanda lanou mo de uma diferenciao en-
tre ritmo e compasso - que, aqui, -vem bem a propsito. Nos
metros curtos, em geral, e neste poema, em particular, o pecu-
liar ritmo drummondiano, aparentemente "prosaico" e desos-
sado, parece decorrer de dois fatores principais: do corte dos
versos, que antes um corte informacional, se assim podemos
dizer (corte para a gradativa introduo de informaes) e do
fato de fazer incidir vrios acentos secundrios, semilongos,
em monosslabos tonos, ou seja, breves ( fcil observar neste
poema no s a importncia funcional e fisiognmica dos
monosslabos, como tambm o teor de surpresa, de informa-
o, que o poeta extrai ,da variao do comprimento das pala-
vras).
Paradoxalmente, o ritmo do poema se revela mais clara-
mente quando o traduzimos em termos de compasso, marcan-
do como longos ou fortes os acentos secundrios ou semilon-
gos. Ouvimos, ento, predominar a cadncia binria, trocaica
(longo/breve), de marcha batida e persistente, com disrupo
nos 6
a
, 7
a
e 12
a
versos, onde se passa para um esquema bin-
rio/ternrio, jmbico-anapstico (breve-longo/breve-brevedon-
go) - compassos de uma valsa surpreendente e irnica, ms
plenamente isomrficos denotao de enlace de noite / raiz e
minrio e que tambm pode funcionar como comentrio de
humor forma do soneto. (Cf. mesmo esquema em Letra para
uma valsa romntica, de Manuel Bandeira.)
Interpretao
Quant o a outros nveis do poema, o jogo fica aberto in-
terpretao - que nada pode acrescentar-lhe de essencial. Em
todo caso, alguma coisa sempre conta saber que Aporo surge
na coletnea de um Drummond-pice, A Rosa do Povo (1945),
ano da agonia do nazifascismo e do Estado Novo ("em pas
bloqueado"), ano da soltura de Lus Carlos Prestes ("presto se
desata"...), ano de todas as auroras.
Didtica do Poema
Ou: Como o poema gera o seu prprio dicionrio verbal e
no-verbal, antidicionrio, a partir de um dicionrio. Drum-
mond tornaria a faz-lo, muitos anos depois e em igual nvel,
com Isto Aquilo.
Mtodo
Deveramos valorizar mais o que eu chamaria de mtodo,
indicativo: aquele que conduz obra analisada - e no ao pr-
prio mtodo.
Apreciao do Poema
Uma das peas de poesia mais perfeitas e mais criativas,
em mbito internacional e dentro da tradio do verso ps-
Mallarm.