Fakultet dramskih umetnosti u Beogradu

Univerzitet umetnosti
Doktorske naune studije teorije dramskih umetnosti, medija i kulture



Predmet: Analiza dramskog teksta
Profesor: Nenad Romevi









Student: Sanja Perii
















NE PLAI SE MRAKA

Abstrakt
Ukoliko neki autor ima svoju temu ili motiv koji iznova koristi ili ako stvori svoj
sopstveni hibridni anr kao Giljermo del Toro (Guillermo del Toro) ne moemo da ne
primetimo da je to deo autorskog individualnog i umetnikog jedinstva iza koga stoji
lina pria ,opsesija koju treba otkriti. anr koji slui kao sredstvo komunikacije i
olakavanja gledaoevog ili publikinog razumevanja svojim izmenama daje sizeu , plotu
bogatiji barokni izraz. Ako primenimo tehnike analize anrova od kojih se sastoji del
Torov izraz,poetika ,pismo , fantastike, bajki, horora ,teehnike koje se oslanjaju na
analizu same drame kao teksta jeron je piisac scenarija zatim bajki kao strukture ,kao
predmeta psihoanallitike analize uz fantastiku kao anr koji je definisan dvosmislenim
vidjnjem prirodnog i natprirodnog , stalnom sumljom u dogadjaje i potragom za
loginimobjanjenjem dok je horor mogu samo kao filmska situacija jer njegova
dinamika i izvor jeze i straha proistiu iz iznanedjenja ,vizuelnog prikazivanja nasilja
inad telom i trai fiziki odgovor na svoje dejstvo, tari zebnju, gadjenje ali ujedno i
svesni pristanak publike da je to samo dogadjaj koji se prikazuje. Ukoliko je bajka
udesna, fantastika balansira izmedju udesnog i realnog a horor izmedju percipiranja
izmiljenog i naeg fizikog odgovora na njega ta je latentni sadraj del Torovog rada
?Ispod rada ova tri anra i njihove strukture lei znaenje tog posebnog dela. U ovom
sluaju dolazimo do zakljuka da je ispod strukture fantastika bajka horor lei porodona
drama odrastanje i pokuaj razreenja edipalnog kompleksa.

Kljune rei:
Fantastino, horor, narativ kao elja,simbolizam lika ,hronotop





Uvod
Giljermo del Toro (Guillermo del Toro) je scenarista filma Ne plai se mraka (Don't Be
Afraid of the Dark, 2010, Troy Nixey) kao i svog predhodnog filma Panov Lavirint (El
laberinto del fauno, (2006), Guillermo del Toro). U Ne plai se mraka scenario je radio
sa njim Metju Robins (Matthew Robbins) ali osnovna preokupacija filma - dete izmedju
sveta imaginarnog i realnog je del Torova preokupacija. U filmovima koje del Toro
producira, reira ili pie scenario kao to su Djavolova kima ( El espinazo del diablo
(20010, Guillermo dell Toro), Panov Lavirint (El laberinto del fauno, (2006), Guillermo
del Toro), Sirotite (El orfanato (2007) Juan Antonio Bayona) dete se susree sa biem
ili biima iz sveta fantazije, natprirodnog i to je del Torova autorska, umetnika, lina
tema.

Prolog
Koija prolazi putem kroz maglovitu no. Iza visoke ograde je kua .Vidimo bibliloteku
i sluavku koja brie prainu.uje se zvono i sluavka uzima sveu i kree ka podrumu
kue. Sputa se stepenicama , uplaena je i doziva ime Gospodina Blekvuda ( Mister
Blackwood). U podrumu je starac je koji je neverovatno surovo obara na pod i izbija joj
zube metalnim klinom, zatim njene zube stavlja na tacnu i otvara vrata pei ija je
unutranjost kao tunel koji vodi negde duboko u podzemlje . On nudi ljudske zube u
zamenu za svog sina.uje se glas njegovog sina iz podzemlja. Starac plae. Kakva bia i
pomou kakvih sredstava su ovog starca naterala na takvu surovost? Pretpostavljamo da
starac nije bio takav pre jer mu sluavka ne bi verovala, ne bi ula u to podzemlje u
zamku .
Znamo da postoji kua u kojoj se neto strano dogodilo tom starcu, da su ti dogadjaji
uticali na transformaciju gospodina Blekvuda u ubicu. Moemo odrediti istorijski period
kada se prolog dogadja pomou izgleda koije i sluavkine uniforme. Nain snimanja ove
scene je anrovski kodifikovani klasini nain prikazivanja strepnje i straha. Tu je
treperava svetlost svee, dozivanje kroz mrak. Elementi modernog horora su alat za
muenje - gvozdeni klin, krv i izvadjeni zubi. Hronotop kue
1
je odredjujui za ceo film.
itava radnja filma se odvija u kui. Kua ivi, ona ima svoju posebnu organizaciju kao
lavirint ili zamka u koju uvlai ljude. Ima svoju istoriju, strukturu i teksturu. Nadzemni
deo ima sobe i biblioteku, veliki ulazni hol koji je ukraen duborezima. Vrt kraj kue
ima jezerce i fontanu sa ribama. Ali podzemni deo ima vezu sa jo dubljim slojem koji
nije delo ljudi gde ive tajanstvena bia. Zidovi podzemlja su tamni, deluju vlano i
predstavljaju podsvest ali ne znamo iju i ne znamo poreklo tog mesta.
Jedno dete je nestalo, sin gospodina Blekvuda, ali kako? ta mu se desilo? Ostajemo
upitani nad prirodom tih sila koje na kraju prologa uvlae u grotlo tog izbezumljenog
starca.
Postavljena je scena za budue dogadjaje, ne znamo kakve su to sile, videli smo ih na
delu i sada ekamo ta e se desiti. Cvetan Todorov (Tzvetan Todorov) objanjava anr
fantastinog: Fantastino, to je neodlunost to je osea bie koje zna samo za zakone
prirode kada se nadje pred naoko natprirodnim dogadjajem (Todorov 1970: 27)
Gledaoevo znanje je nepotpuno. Onn pretpostavlja ali nema informacije o tome ta je
uzrok dogadjaja, ta mu je predhodilo i ta e se desiti. Ovde smo u neizvesnosti kako da
razumemo ovu priu; da li je ona fantstina u smislu da emo na kraju da imamo
racionalno objanjenje, naprimer ludilo Blekvudovo koje izaziva bilo kakav za nas za
sada skriveni razlog ili pria pripada istom fantastinom gde kao u bajci prihvatamo kao
savreno realno postojanje natprirodnih bia. anr udesnog najee vezujemo za
anr bajke;zapravo, bajka je samo vrsta udesnog, i natprirodna zbivanja u njoj ne
_____________________
1
Termin uzet od Mihail Bahtina (Mikhail Bakhtin) iz nauke da bi se opisao nain na
koji literatura predstavlja vreme I prostor. U razliitim vrstama pisanja postoje razliiti
hronotopi, koji se menjaju sa promenom istroijskih koncepcija vremena i prostora u
kojima su realizovani.
izazivaju nikakvo iznanedjenje - ni stogodinji san, ni vuk koji govori, ni arobne moi
vila (da nabrojimo samo neke elemente Peroovih pria).(Todorov 1970: 54 )
Simboli koji mogu da se tumae su: starac koji gubi razum, zubi koji su neka vrsta
ponude ili rtve tajanstvenim silama, podzemlje kao podsvest, pe, grotlo, glasovi kao
neistraeno i pretee nesvesno, mlada sluavka kao nevina rtva u pokuaju da se njom
zameni nestali sin i sin kao plen tajanstvenih sila.

Vreme , mesto , orjentacija
U avionu devojica od sedam godina crta po listu papira iz bloka.Njen crte je apstraktan,
samo spirala koja se ponavlja. Devojica je kerka arhitekte Aleksa (Alex) koji je
razveden od devojicine majke i sa jednom mladom, lepom enom eka je na
aerodromu. Mlada ena je njegova nova izabranica i pretstavlja devojicinu maehu.
Maehe su obino nevoljena i od poetka omrznuta bia. Njihova namera je da unite
dete i da zadre vlast nad mukarcem. Ova mlada ena je blaga, ljubazna i ne odgovara
slici ili liku maehe iz bajke. Veoma je bojaljiva i pokuava da se priblii devojici .Ona
primeuje stvari koje otac ne eli da vidi. Devojica Sali (Sally) je veoma osetljiva,
distancirana, pije tablete za kontrolisanje poremeaja panje, veoma je nezadovoljna
oevom odlukom da je odvoji od majke i takodje eli svog oca samo za sebe. Njen lik je
oblikovan prema njenoj elji da poseduje svog oca. Ta zabranjena elja koja ne sme da
se prikaze nalazi izlaz u fantasticnom.
Polazna taka ove druge mree ostaje polna elja. Fantastina knjievnost posebno
nastoji da opie njene preterano naglaene oblike,kao i njena razliita preoblikovanja ili,
ako hoete, izoblienja. Natprirodno se pojavljuje kako bi umerilo izuzetno silne polne
elje i uvelo nas u ivot posle smrti.( Todorov 1970: 132)
Sali ima ravnu crnu kosu. Ona i maeha Kim (Kim), veoma lie.To je ista crna kosa sa
ikama koje pokrivaju elo.Bija tena, oblik usna i oiju je neverovatno slian. Takodje
ima jasne fizike inosti sa Sneanom (Snow White) iz Diznijevog animiranog filma
Sneana i sedam patuljaka (Snow White and the Seven Dwarfs ,1937, William
Cottrell,David Hand ). Sneanin problem je meeha koja joj ugroava ivot. Oigledno je
da je ovde na delu Elektrin kompleks ili obrnut Edipalni sukob, devojica eli da odstrani
majku i da se nametne ocu kao zamena za majku. Poto je otac napustio majku i naao
novu enu, agresivna oseanja se premetaju ka toj novoj eni u oevom ivotu.

Bilo da se otvoreno iznose ili samo nagovetavaju, edipalne tendencije i nain na kojih
ih pojedinac reava su od sredinjeg znaaja za to kako se razvijaju njegova linost i
odnosi sa ljudima. Kamuflirajui edipalne situacije,ili samo tanano nagovetavjui ove
zaplete, bajke nam omoguavaju da izvlaimo vlastite zakljuke kad nastupi povoljan
trenutak da steknemo bolje poimanje ovih problema. (Bettelheim 1976:24)

Maeha joj nudi medvedia igraku koji govori I love you i koji predstavlja tranzicioni
objekt
2
, on bi trebao da joj slui kao zamena za bliskost koju oekuje od oca. Ali
devojica ne prihvata taj na prvi pogled iskaz panje a u stvari ponudu da se devoicina
fiksiranost sa oca premesti na neki drugi objekat i ostavi oca maehi. Kasnije u filmu
Kim e upitati Aleksa da li je medvedi kraj devojice u krevetu. Na njegov odgovor da
nije ali da se Sali medvedi svidja, ona odgovara da devojke kad im se neto svidja to
nose u krevet sa sobom.
Lik oca Aleksa pokazuje odsustvo elje za razumevanjem Salinih potreba. Otac je
distanciran. On ivi u drugom prostoru. Njegov prostor je ispunjen ambicijom. Njegova
karijera je doivela brodolom, on se bacio na posao da se vrati u trku, restaurira staru
kuu i oekuje da e uskoro opet nastaviti sa svojom uspenom karijerom. Razumljivo je
da posle branog brodoloma ima novu enu koja ga inspirie, koja radi sa njim, puna je
razumevanja i da oni oekuju da se njegova karijera i ivot opet uzdignu.Moda
podsvesno osea da mu je devojica smetnja ali eli da preuzme starateljstvo nad njom.
Zanimljivo je da majku neemo ugledati ni jedanput, ona se javlja i pokazuje u filmu
samo kao glas preko telefona.Ona je glas, prijatan ali ne govori nita vredno, glas majke
_____________________________
Donald Vuds Vinikot (Donald Woods Winnicot) je uveo u psihologiju ovaj koncept
tranzicionog objekta I iskustva u odnosu na jedan period deijeg razvoja. Sa tranzicijom
on objasnjava razvojnu fazu gde se odredjuje razlika izmedju fizike I spoljne stvarnosti.
U tom prelaznom prostoru moemo nai prelazni objekat. Dete veruje da samo njegova
elja moe da stvori eljeni objekat.
koja izgovara prazne rei. Ne znamo kako izgleda, ne poznajemo njenu ivotnu priu.
Razvojem prie shvatamo da ona ne moe vie da se brine o Sali i da je u toku
brakorazvodna parnica posle koje e Sali biti dodelena ocu. Aleks govori sa njom s
netrepeljivou i nestrpljenjem. Veoma je uznemirujue za dete da zna da majka ne moe
da se brine o njoj a da je otac spreman na brak sa veoma mladom i lepom enom, javlja
se nesigurnost i briga za sopstvenu budunost. Moemo pretpostaviti da se u stvari
predstava majke podelila na majku, onu dobru i maehu, onu lou majku jer se dete osea
ugroenim. Tako je lik maehe i majke u stvari jedan lik rascepljen na dva. Dok
fantazija o zloj maehi tako uva predstavu dobre majke, bajka takodje pomae detetu da
ne uniti doivljaj majke kao zle.(Betehajm 1975:84 )
Posle susreta na aerodromu i kratke vonje, automobil sa Sali, Kim i Aleksom prilazi
kui i shvatamo da je to kua u kojoj se u prolosti dogodila scena u podrumu. To je
kua gospodina Blekvuda. Ovog puta kua nije u noi i magli . Osvetlena je slabim
svetlom, jesenji je dan i dovljavamo kuu kao mesto koje otkrivaju, obnavljaju cenei
njen stil. Opsesija starim kuama i elja da se sauvaju, rekostruiu nastala je kao
reakcija na jednostavnu, praktinu modernost posle drugog svetskig rata. Oznaka stila
,ukusa i imanje posebnog oseaja za vrednosti bi bile karakteristike te obrazovane klase
bogataa koji sa strau obnavljaju kue prolih epoha. Oni svom novcu ele da dodaju
plemenitost da ga ukrase sjajem prolih vremena kada je lepota bila dostupna samo eliti.
Takodje nain snimanja i prikazivanja kue je drugaiji od naina u prologu. Atmosfera
je smedja, oker ,zelenkasta, lagana i prozracna. Elementi boje drveca, povrsine vode u
kojoj se reflektuje jesenji dan.

Atmosfera je najvanija jer konano merilo za izvornost fantastinog nije struktura za
pet nego stvaranje posebnog utiskaZbog toga o fantastinoj prii nesmemo suditi toliko
prema namerama pisca i mehanizmima zapleta ,ve to moramo initi u zavisnosti od
stepena emocionalne napetosti koju ona izaziva pria je fantastina jednostavno onda
kada italac duboko osea stravu i uas ,prisustvo neobinih svetova i sila. (H.F
Lovecraft 1945: 16)

Blekvud je uveni slikar koji je napravio kuu, kua je puna udnih ukrasa izrezbarenih
ivotinja. Kim i Aleks su fascinirani kuom. Oni narcisticki uivaju u svom radu na kuci.
Kim je unutranji dizajner koji pomae Salinom ocu da je dovri.Tu je uloena sva
Aleksova utedjevina i izgleda sve njegove nade. Sali je radoznala i ulazi unutra.
Oseamo da je neto u kui zainteresovano za nju. Dok je Kim uvodi u predvorje ,Salin
pogled prati ukrase na zidovima, stepenice, itav prostor zaokruuje svojim pogledom ali
se iz njenog pogleda on pretvara u neiji drugi pogled koji se zavrava na njoj. Kao da se
njen pogled odvojio od nje i sada je posmatra. Kad oseti potrebu za tim dete ne cepa
samo roditelje na dve figure, vec moze i sebe da rascepi na dva bica,koja zeli da veruje
,nemaju nista zajednicko.(Bethajm 1975:84)
Odmah zatim nastaje zanimljiv dijalog izmedju nje i oca. Ona mu govori da Kim nije
tako mlada ni tako lepa i postavlja zahtev, zabranu. Nemoj se oeniti sa njom. Kim
posmatra dogadjaj. Objanjenje koje daje Aleks je da Sali lii na njega u tome to kad
neto eli ne okleva da to kae. Ovaj dijalog izmedju dva lika koji posmatra trei govori o
problemu lika Salinog oca On nije siguran da hoe ponovo da se oeni i Sali potvrdjuje
tu sumlju. Kim komentarie da nikada nije umela sa decom i da se ne dopada deci. Time
ona potvrdjuje svoju sumlju. Ona je paljivi posmatra ove scene ali se ne ljuti jo uvek
joj se ini da postoji podrazumevajui dogovor izmedju nje i Aleksa. Ona jo uvek ne
pokazuje da ovi dogadjaji dovode u pitanje njihov zajedniki odnos. Njihov stav odrasllih
koji ne pokazuju svoja prava oseanja su suprostavljeni stavu Sali koja govori,
izraava ono to odrasli oseaju .
Aleks smeta Sali u krajnje neodgovarajuu sobu. To je viktorijanski uradjena soba sa
ogromnim krevetom, baldahinom, lampom koja je oblikovana kao karuselom. Ova soba
izgleda kao kutija za lutke, ne poseduje atmosfeu prostora u kojime moe da ivi dete.
Soba je puna tog invetara koji nas vraa u doba kada su deca shvaana kao bia koja nisu
imala prava na svoje miljenje kao odrasli, decu koja su imala svoj izdvojeni svet gde
su ivela potpuno iskljuena od sveta odraslih. Setimo se Prusta (Marsel Proust) u
poetku knjige U potrazi za izgubljenim vremenom gde ga majka alje na spavanje
dok on oajniki eli da ostane za stolom u drutvu odraslih. Karusel koji se okree i
pravi pokretne senke na zidovima simbolie bioskop, projektor, svet umetnosti i fantazija.
Ovaj prostor plai Sali . Spavati sama u nepoznatoj kui u takvoj sobi u polumraku sa
senkama na zidovima, sigurno je duboko uznemirujue. Ne samo da je soba u gotik stilu
neodgovarajua za devojicu iz ovog vremena ve je ona kao rezonantna kutija. Sali
uje glasove svog oca i Kim kroz otvore za grejanje. Ona je nezadovoljna, stavlja jastuke
na otvore, ne \eli da slua te zvuke. Prirodno je da dete ne uiva u zvucima prisnosti ili
seksualnog odnosa svojih roditelja a ovi zvuci koji govore o bliskosti oca i nove devojke
su veoma neprijatni Sali. Sada prvi put ujemo glasove koji je dozivaju po imenu. To su
utavi, zavodljivi glasovi tajanstvenih bia.

Poetni, inicirajui dogadjaj
Ona ujutro poinje da istrauje kuu, izlazi napolje i otkriva lavirint u vrtu. Taj neobian
prostor je privlai i mi smo zaintrigirani, ta znai kugla u vrtu, ta krug gde raste trava
a okolo peurke. Mi kao gledaoci smo ushieni i zainteresovani tim otkriima. elimo
da je nagovorimo na jo, da ide dalje i zadovolji nau radoznalost iako se pribojavamo za
nju ali jo nam je nejasno odakle opasnost moe da dodje i da li uopte postoji. elimo da
znamo. Sali u tim istraivanjima bei od svog nezadovoljstva, ona pokazuje neku
svojeglavost i inat koji nam se dopada.
Kuu odravaju dvoje ljudi, kuvarica gospodja Anderhil (Mrs Underhill)`i Haris
(Harris) koji radi kao batovan i brine se o kui. Iznenada njegove ruke hvataju
devojicu upravo kada je otkrila neki prozor od neke prostorije sakriven u ipraju. Prvi
put gledaoc osea iznenadjenje i kratak prolet straha. Ne znamo da li je lik batovana
Harisa pomaga ili zlikovac .Za sada ini se da je on krajnje pretei prema Sali.
Devojica se buni to je neko ometa u njenoj potrazi ,pojavljuju se Kim i Aleks i sada se
stvari brzo odvijaju. Iako Haris ne eli i nerado pristaje, Sali ih vue da otkriju taj prolaz
u prostoriju ispod kue i sada vidimo da je u podrumu kue Blekvudov atelje, tu su jo
njegovi radovi i jedan gvozdenim vratancima zatvoren prolaz. Naravno da e Sali
otvoriti prolaz odmah sledeeg dana, te noi bia e iseckti na komade Kiminu odjeu.
Ujutro je Aleks preneraen i ljut, Sali je ukorena. Ona je oajna, pokuava da se brani
ali joj niko ne veruje, ona ponovo odlazi u podrum i pokusava da razgovara sa biima.
Haris e pokuati da je zaustavi i da zatvori prolaz ali gnomska bia koja e izai iz tog
tunela e ga izbosti makazama, rafcigerima, svim to je poneo u svojoj kutiji za alat i on
je onesposobljen i odveden u bolnicu. Zanimljivo je da napad na Harisa prikazan u
maniru splatter
3
horor filmova sedamdesetih. Ne samo da smo prvi put videli bia u
akciji ve izraz bola i iznanedjenja na izoblienom Harisovom licu, uklanjanje makaza
koje su mu zabodene u rame, teturanje i pad nas izbacuje iz oseaja radoznalosti i plai
nas naznakama uasa koji moe da se dogodi .
Ovde prvi put vidimo jasno ta gnomska bica i otkriva nam se njihova priroda i nain na
koji napadaju. Odlazak Harisa u bolnicu je uklanjanje jedine osobe koja ima znanje o
poreklu i postojanju tih bia.
Te noi poseuju Sali i sada shvatamo da ona nisu prijateljski okrenuta prema Sali .
Ona im govori da ih nee povrediti ali oni odgovaraju da hoe da jedu i da je Sali hrana.
Aleks poziva deijeg psihologa koji razgovara sa Sali.Dobijamo racionalno objanjenje
da je to bila fantastina epizoda usred stresa. Ti osea da si drugaija od ostale
dece?Umetnost ti je omiljeni predmet?Pitanja psihologa objanjavju linost umetnika
koji u svetu fantazije trai reenja za krajnje nepovoljnu, pritiskajuu emotivnu atmosferu
izazvanu oseajem naputenosti od strane roditelja. Sali dobija jae lekove.
Ako smo do sada mislili da e tajnstvena bia da pomognu Sali da joj prue neku vrste
utehe u njenoj usamljenosti sada oseamo da je devojica u smrtnoj opasnosti.Ono to je
jo nepoznato ta zna Haris, ta se desilo sa Blekvudom i sinom i odakle potiu ta brojna
bia koja okruuju Sali.Vidimo da jedno od njih lii na Blekvuda i moemo da
pretpostavimo da se on transformisao u podzemnom svetu i da je sada potpuno zao.Ta
bia su nekada bili ljudi ali su padom u ponor izgubila sve ljudske osobine i sada su
neosetljiva, zla i eljna novih rtvi.

Morfologija bajke
Ovde imamo strukturu bajke gde se u poetnoj situacij menja struktura i odnosi u
porodici. U bajci majka umire dolazi maeha. Dolazi do zabrane da se naputa kua,
devojica je kri.Odlazi u umu i tamo nailazi na svet koji je oarava. Uprkos ponovljenoj
________________________________
3
Splatter film ili gore film je subanr horora koji je fokusiran na detaljnom prikazivanju
nasilja nad ljudskim telom. Ovi filmovi koriste specijalne efekte da bi prikazali ogromne
koliine krv I ljudske unutrasnjosti, eleci da prikazu otvoren interes za povredljivost I
osetljivost tela I dramatiku njegovog ponienja I unitavanja.
zabrani ulazi u podrum.Ako kuu predstavimo kao simboliki prostor, shvatamo da je
ona prolaz u podzemni svet. Junakinja je prevarena od zlikovca, puta ga napolje.
Zlikovac nanosi tetu nekom bliskom bicu. teta je uinjena. U filmu protivnik nanosi
tetu, devojcica je ukorena od oca i podvrgnuta terapiji lekovima. Pomonik (Kim)
obeava pomo i daje stvar koja moze da pomogne, arobni agent, ovde je u pitanju
fotoaparat koja moe da prui dokaz o postojanju bia I ujedno ih plai svetlou blica.
Sali se direktno konfrontira sa zlikovcem, pobedjuje i osvaja eljeno. Funkcije prie
filma su identine funkcijama bajki ali su motivi likova, atributi I njihov delokrug
drugaiji.

Atributi likova
Oko kue je park sa lavirintom, staze, sklupture, ribnjak,fontana sa japanskim ribama.
Oni su zamena za umu iz bajki i predstavljaju svet u koji junak odlazi posle naputanja
porodice. U podrumu su skrivene neizdeferencirane mrane sile podsvesti koje
izobliuju ljudska bia.Ovaj topos kue sa nepoznatom istorijom, priroda koja je
oblikovana ljudskom rukom kao to je park govori o nekom ko je pre nas oblikovao po
svojim oseajima ovaj prostor. Oko kue nije divlja uma vec ljudskom rukom
oblikovana priroda.
Sali sa maehom uspostavlja kontakt priajui na ivici fontane. Izgleda da Kim pokuava
da objasni Sali kako to izgleda biti srena zrela ena. Sali ima probleme jer njena majka
ne uspeva da zadri njenog oca i nesposobna je da se brine o Sali, njena linost je na neki
nain nepotpuna jer je odrasla uz enu koja je nije mogla nauiti kako da bude srena sa
mukarcem. Kim je veoma srena kao dizajner i kao ljubavnica ima samopuzdanje lepe,
veoma moderne, dinamine ene. Ona nije kukavica kao to emo kasnije videti ve je
hrabra i inteligentna.Veoma jasno uvidja Aleksove slabosti i veoma portvovano staje na
Salinu stranu konfrontirajui se sa njegovim eljama. Branei Sali od bia iz podruma
koji je napadaju pokazuje svoju promenu ka punoj zrelosti. Definisaemo taj aspekt lika
kao prikaz potpuno samosvesne, kompletne linosti koja se brine o Sali i rtvuje za nju
onako kako bi trebala njena majka od koje ima samo glas. Aktant koji zastupa Kim
predstvlja u jednom maehu i majku. Dve strane majke koja se devojici prikazuje i kao
zatitnika a na drugoj strani neprijateljska figura. Od Dzoane,majke imamo glas i
prazne rei, u poetku Kim prikriva blagou i panjom zabrinutost , nespokojstvo i
nesigurnost da bi na kraju pokazala portvovanost I zrelost.
Gospodju Underhil kuvaricu i Harisa batovana moemo definisati kao binarnosti
Aleksa i Kim, kao osobe koje slue da definiu prostor kue i da se na njima iskuaju
opasnosti koje mogu da se dese u kui. Mister Haris daje odgovor Kim ta se u stvari
desilo sa Blakvudom i ta je prolaz u podrumu. Haris zna ono to Aleks nee da vidi.
Gospodja Underhil je jednostavna ena koja nudi mleko i okoladu i to je ono to je
potrebno Sali, hranee, neno bie koje drugi aspekti postojanja ne zanimaju.To je pra
slika majke hraniteljice.
Kada Sali nailazi na simbole jastva kao to je krug i kugla ti su simboli uznemirujui za
gledaoca dok kod nje izazivaju samo radoznalost .
Oni su simboli jastva koje ima pukotine, nepravilno je, mrano i negativno. Neka greka
postoji kod Sali neki rascep koji ona prikriva.
Njena odluka da uzme alat,koji je opet simbol mukarca u njoj i da pusti bia napolje
je njena odluka da se odupre autoritetu oca i da osvesti svoj veoma negativni zastraujui
animus.
Za narativ prie za gledaoca je vaan pretei i uznemiravajui izgled tih simbola koji
lagano dodaju na tenziji i napetosti .

Komplikacija i akcija
Sada kada su duhovi oslobodjeni, kada su pokazali svoje neprijateljstvo i elju da prodru
i transformisu Sali u gnomsko bie ostaje jedino da se pria razrei. Naravno da Sali ne
eli da postane mali, krezubi, naborani gnom. Ili ce Sali postati psihopata
4
, izgubiti
sposobnost da procesira emocionalne doivljaje kao to je ljubav i panju ili e Aleks i
__________________________________
4
Ukratko, psihopata je predator ili grabljivac. On se kamuflira uz pomo jedne maske
trezvenosti, a onda slino grabljivim ivotinjama tiho i neprimjetno prati svoju rtvu,
izdvaja je iz stada, pribliava joj se i kri njen otpor. Psihopate jo od rane mladosti
primjeuju da se razlikuju od veine drugih ljudi a imaju sposobnost da se meusobno
prepoznaju i udruuju. S tim u vezi, oni esto spadaju meu one koje nalazimo u
polutajnim i tajnim drutvima.
Kim uspeti da je zadre. Kim je takodje radoznala i poverovae u njenu priu i otkriti
ta se zaista deava. Kada Kim utvrdi istinu ostaje samo da se smisli nain da se
prevazidje nadvalda mrana negativna unitavjua sila .
Prvo reenje je bekstvo koje zaustavlja jo neverujui Aleks a onda Sali poinje da
veruje da ako ubedi Aleksa i dokae da bia postoje da e povratiti njegovo poverenje.
Aleks veruje da ona ima psiholoke probleme za koje on vidi reenje u uzimanju lekova
koji uspavaju Sali. Ona spava kao likovi iz bajke koji doivljavaju privremenu smrt ili
periode kada su uspavani i nemaju dodir sa stvarnou. Umesto Aleksovog razumevanja
Salinog unutranjeg sveta imamo odbijanje i elju da Sali nestane.
Aleks poto je uspavao Sali se posveuje svom bitnom dogadjaju, on je zanesen
buduom veerom sa moguim kupcima kue, lanovima istorijskog drutva, glavnim
finansijerom i novinarima arhitektonskog asopisa. On je nesvestan opasnosti koja preti
njegovoj kerci.

Dinamika zapleta
U ovom delu film dobija dinamiku. Scene gde Kim otkriva istinu se redjaju sa scenama
Sali u kupatilu. Zatim najvei stepen dinamike ,izmene kadrova i dejstva likova je u
finalu gde se deava poslednja odluujua konfrontacija sa biima.
Kim odlazi u bolnicu kod mister Harisa i saznaje istinu da je i pre nastanka kue tu bilo
mesto u kome su ivela bia koja su uvlaila ljude i da je prvo nestao Belkvudov sin od
devet godina a onda je Blekvud izvrio samoubistvo. Potom je mesto zatvoreno sve do
dolaska Sali. Za to vreme Sali ulazi u kupatilo i poinje da se kupa. Kim uri u gradsku
biblioteku gde se u odelenju gde uvaju dokumenta o Blekvudu malo po malo uverava da
je prava istina da su Blekvud i sin oteti od gnomskih bica. Uzima fotokopiju
Blekvelovog poslednjeg rada. Bia napadaju Sali sa otrim predmetima ona vriti u kadi,
svetlo je ugaeno, od bia je titi jedino zavesa. Kim se urno vraa kui. Sali je pobegla
iz kue poto ju je gospodja Anderhil uz pomoc dva radnika spasila iz kupatila. Aleks i
Kim krecu da pronadju Sali. Ona se uputila sama putem kroz noc. Aleks je hladan prema
njoj, vraa je u kuu i uspavljuje lekovima. Kada se probudi Kim joj daje obeanje da
im se zavri sveana veera odlaze svi zajedno. Sali od Kim dobija fotoaparat sa kojim
je ubedjena da e snimiti bia i dokazati svoje mentalno zdravlje i stvarno postojanje
bia. Blic fotoaparata sluzi i kao oruje protiv bica. Oni se boje tog bleska svetlosti. To je
udotvorni predmet koji junak dobija od pomagaa.

Klimaks
Sveana veera, prisustvo uglednih i vanih ljudi pojaava napetost, Sali je napadnuta
ponovo, gosti odlaze, sada i Aleks shvata opasnost, odlazi u garau ali ga bia zatvaraju
tamo pokuavajui da se dokopaju Sali ali Kim uspeva da je spasi ali nju onda odvlae u
dubinu, pojavlje se Aleks i zatvara prolaz.
Kim je maeha koja ne odvaja dete od oca ve se rtvuje,t o je neloginost prie potpuno
odudaranje od oekivanog i time sam karakter dovodi u pitanje ta on u stvari predstavlja.
Ona je kreativna, odgovorna, portvovana a treba da bude zla okrenuta sebi i svom
izgledu karijeri. Otac je karijesta, indiferentan ,egoista. U finalnim scenama bia ga lako
onesposobljavaju. On je distanciran i nesposoban da shvati problem. Na poetku u sceni
kada otkrivaju vrata u grotlo gde ive bia , kada ga Sali pita da li uje glasove on
pribliava uho otvoru. Pojavljuje se otri vrh ice koji preti da povredi njegovo uho. On
odmie glavu i govori da ne uje nita.U finalu on gleda kroz kljuaonicu i bia icom
povredjuju njegovo oko. On ne uje i ne vidi. Nije sposoban da razume Sali.
Ovaj odnos mukarca i ene je uobiajeni odnos gde je mukarcu najvaniji uspeh i
karijera nego odnos sa kerkom ili njegov brak. Shvatamo da je on krivac ili mogui
krivac za neuspeh njegovog braka. Njegovo dranje prema bivoj eni je
omalovaavajue, on eli da joj dokae da moe da se brine o Sali, na neki nain joj
oduzima dete i mogunost bilo kakvog zajednikog dogovora.
Njegov odnos sa Kim je inspirisan ili osenen zajednikim radom. Kim ga podrava i dok
god hrani njegovu ambiciju ona mu je zanimljiva, mogue je da bi Kim kao majka bila
nezanimljiva za njega. Sada u ovom trenutku ona je mlada i njegovoj sujeti godi njen
ukus, stil, odmerenost. Kim kao lik ima razvijen oseaj za detalje, veoma paljivo
restaurira svaki detalj u kui, takodje vidimo je u jednoj sceni gde pedantno pegla svoje
stvari. Ona je briljiva i puna ljubavi za stvari kojima se bavi . Da se nije rtvovala za
Aleksovu kerku, da je odluila da ostane s njim i postane majka moda bi bila jo jedna
naputena ena jer Aleks voli samo svoj rad.

Epilog
Sali unitava Aleksu sve, on mora da ode iz kue u koju je uloio novac i
nade, gubi Kim ali Sali biva nagradjena punom oveevom panjom. Na kraju filma ona je
uspela u svojoj nameri.Vidimo je koju godinu stariju sa ocem kako poseuje kuu i
donosi crtee za Kim za koju zna da je izobliena i zatvorena u podzemlju kue. Ali ni
Kim vie nije ista. Izgleda da ima svo vreme sveta da eka ponovni dolazak .Pria se ne
zavrava potpunim otklanjanjem opasnosti, opasnost je latentna, ekamo da prodje neko
vreme,da se stvari zaborave i da bia ponovo potrae rtvu. Kim nije vie dobroudna
portvovana ena, ona je sada bie oieno od ljudskih i time moralnih svojstava,
opasno i besmrtno. Od Kim ujemo samo glas istovjetno kao to smo tokom filma uli
samo glas od Dzoane Saline majke.
Namera glavnog lika je ispunjena, maeha je oterana, ali to nije smrt kao u realistinoj
literaturi, to je samo privremeno odlaganje ponovnog napada karekteristino za horore.
itava radnja se odigrava u toku etri dana i etri noi i izgleda linijski ovako: susret na
aerodromu, vonja ka kui, prva no i glasovi, otkrie podruma, druga no i unitenje
Kimine odjece, Sali otvara podrum, Haris strada, Sali je napadnuta u svojoj sobi, Kim
otkriva tajnu, Sali je napadnuta u kupatilu, pokuava da pobegne iz kue, dobija
obeanje i fotoaparat od Kim, sveana veera, Sali pokuava da fotografise bia to se
zavrava katastrofom, gosti odlaze, poslednji napad, odbrana i Kim biva uvuena u
podnoje.
Ovaj prvi registar prie u kome je majka poiljalac, devojica poruka a otac primalac, gde
je devojica subjekt koji ima pomagaa maehu i suprostavljenog neprijatelja
natprirodno, gnomsko bie. Dolazak, istraivanje, otkrie, uspeni napadi zlikovca,
pomaga koji otkriva istinu, junak dobija predmet koji treba da mu pomogne,
konfrontacija sa zlikovcem, gubitak pomagaa koji se rtvuje i neprijatelj je pobedjen.
Na poetku neprijateljska oseanja su okrenuta prema maehi da bi ona postala glavni
pomaga. Salina elja da osvoji oca je uspeno zavrena. Maeha je unitena ali smo za
to nali valjano opravdanje.
Moemo da iskoristimo Greimasov ( Algridas Julien Greimas) model aktanta
(Greimas1979:3) tako to emo okrenuti naopako prvi vidljivi koncept prie.
Tajanstvena bia su pomagai, maeha je neprijatelj, Sali je subjekt i poiljalac poruke,
poruka je ne eni se njom, primalac poruke je otac. Izmedju Sali i zabrane enidbe je
polje naracije.
Ovo je pria o devojici koja dolazi kod oca i maehe, osea se nevoljenom izaziva
neprilike, otarasi se maehe preuzevi od nje sve to je imala da je naui a to nije mogla
da naui od oigledno ometene majke i konano osvoji panju oca, to joj je i bila
namera.
Otac iz nesrenog braka kojeg pokuava da se otarasi pokuava da zadri devojicu i da
nastavi ivot sa veoma interesantnom i vrednom mladom enom ali njegava nezrelost ga
odvlai od mogunosti da stvori drugi brak i odluuje se da ostane sa devojicom, da se
ne oeni i da na neki nain postavi sebe u drugi plan kao svaka odrasla osoba koja
prihvata svoje obaveze. Ali fantastino ovu bljutavu priu pretvara u nesto izuzetno.
Videli smo kako se ja- teme fantastinog zasnivaju na probijanju granice izmedju
telesnog i duevnog misliti da neko nije mrtav s jedne strane to eleti,a sa druge opaati
tu istu injenicu u stvarnosti,dve su faze jednog te istog kretanja ,a prelaz izmedju njih
nastaje bez ikakvih tekoa.(Todorov 1976: 141)
Neemo lik devojice napraviti nezrelim i psihotinim, umesto toga njenu elju da ubije
maehu i da osvoji oca emo pretvoriti u sile koje su okrenute protiv nje i kojima se ona
suprostavlja a njen lik e dobiti sve nae simpatije i nau indentifikaciju tako da emo
njenu borbu protiv svojih mranih podsvesnih nagona strukturisati u niz dogadjaja koji e
izazvati prijatnu zebnju, radoznalost, strah, gadjenje, javljanje elje za otporom,
neizvesnu borbu bez daha i na kraju pobedu uz rtvu. Pobedili smo potisnuvi
drutveno neprihvatljive podsvesne impulse a ujedno smo ostvarili primarnu elju. Lik
sa kojim smo se indetifikovali je ostao neukaljan a ispunio je svoju nemoralnu
nameru. Ovde nalazimo opravdanje za postojanje fantasticne literature.
Uloga natprirodnog je da tekst stavi van domaaja zakona a time ga i prestupi.
Todorov 1976: 151)
Lik maehe je komleksan, pun vrlina ali nerealan. ena koja hoe da se priblii pastorci
uprkos njenom odbijanju, pokazuje zrelost ali i pomalo strah da joj ona moe oduzeti
neto to je njeno. Odbija pomisao da bude majka ali deluje kao majka.
Dok pokuava da se priblii Sali pokazuje joj svoj rad na kui, Sali eli da je omalovai i
neutralie ali pokazuje interes za Kimine boje i pribor. Aleksi Kim su veoma uskladjeni
ali Kimin strah da e devojica uneti razdor, nemir i raskid potpuno je opravdan. Njeno
paljivo praenje ponaanja i kretanja Sali je uslovljeno kontrolom nad njenim
ponaanjem i eljom da preventivno deluje u sluaju nekog pokuaja ugroavanja njene
veze sa Aleksom. Njena elja da Sali da upustva i da joj pomogne da izadje na kraj sa
svojim oseanjima motivisana je eljom da zadri Aleksa i da se stvari vrate u normalni
tok.
Simbolizam bia koja napaduju Sali i uzimaju Kim je jasna.Oni predstavljaju neto
drevno i staro besmrtno inkorporirano u predanja.To su gnomi koji trae mlene zube kao
rtveni dar. Gubljenje mlenih zuba znai odrastanje. Uzimanje dece poistovjeuje se sa
rtvovanjem dece natprirodnim biima u zamenu za blagostanje i milost. Ti obredi su se
posle pretvorili u obrede inicijacije koje je Prop (V.J.Propp) opisao u Historijskim
korenima bajke. este su bajke u kojima roditelji nehotice obeavaju svoju decu nekim
natprirodnim biima i onda moraju da nadju nain da ih vrate ili deca sama uspevaju da
prevladaju zla bia. ta ih odovodi od roditelja ili da li roditelji ine neto to njihovu
decu osudjuje na podzemni svet a onda oajni roditelji pokuavaju da ih vrate po svaku
cenu gubei moralnost a zatim ljudsko oblije? Kakve su to tajne koje se deavaju
izmedju bia i ljudi? Da li je Blekvel dao sina u zamenu za neto a posle se pokajao? Ili
se stvorenja jednostavno hrane ljudima bez obzira ta oni radili i ma ko oni bili. Ali zato
je Blekvel podigao kuu iznad otvora, prolaza u podsvest? Zato mu je atelje bio u
podrumu,slikaru treba svetlo a u podrumu je nemogue slikati. Da li su u pitanju rituali i
tajni obredi koji su trebali da donesu mo i snagu?
Blakvel ima sina, Aleks ima kerku.Obadvojica su stvaraoci. Sali i Blekvud crtaju bia .
Njihovi crtei daju Kim dokaz o postojanju opasnosti, ona je prestravljena i preneraena
slinou izmedju Blekvelovih i Salinih crtea. Lik Blekvela je oma piscu fantastike
Algernonu Blekvudu (Algernon Blackwood ) koji je opisao sile prirode koje imaju
natprirodnu mo nad ljudima, drvee koje ivi i kree se poput goblina, dijaboline
duhove koji teraju ljude u destrukciju. Postojanje sila koje su pre ljudske, koje mogu da
deluju razarajuce na ljude, sudbine koja je predoodredjena, zabranjeno znanje, grijesi
koji su poinili preci i zbog kojih ispastamo su teme fantastinog.


Nivoi razumevanja

Razumevanje proizilazi iz strukture prie, koja se okree oko procesa otkrivanja i
potvrde koja nas saznajno zadovoljava. Ova pria treba da komunicira sa gledaocem na
nivou konvencija horora. Film ide na izazivanje straha. Karol (Noel Caroll) insistira na
vektorskoj anlizi naeg emotivnog odgovora na horor. Karakteristine su jako obojene
emocije kao to su odvratnost, averzija, gadjenje, ekstremni strah i koje nisu prijatne po
sebi.
Neprijatne prirode naih reakcija kao to je gadjenje i koje su predominantne u hororu
su nadvladane naim oduevljenjem i zadovoljstvom praenja dobro napravljenog
sloenog narativa. Centar naeg zadovoljstva nije monstrum ve cela narativna
struktura koja predstavlja udoviste I gde je ono postavljeno (Carrol 1990 181).

Postoji kua u kojoj ive tajnstvena i opasna bia. Posle sto godina dolazi devojica u
posetu svom ocu. Ona obilzi vrt nailazi na tajanstvenu prostoriju, oslobadja bia. Bia je
proganjaju i prete joj smru. Niko joj neveruje da ona postoje dok maeha ne otkrije u
biblioteci opis i slike prvobitnog vlasnika kue. Sada imamo finale sa grupom ljudi koja
dolazi na sveanost u obnovljenu kuu ponovnim napdom bia i krajnjim obraunom.
Imamo gospodina Harisa koji zna tajnu i pokuava da pomogne, oca koji ne veruje u
postojanje bia ali na kraju uvidi svoju greku. Maeha uspeva da odbrani Sali ali sama
strada. Uz elemente konvencija horora film stvara napetost . Oseamo rast uzbudjenja ,
pojavljuje se strah za sudbinu junakinje uz radoznalost, odvratnost i elju za bekstvom ,
uzbudjenjem otkriem zagonetke, hvata nas jeza od blizine smrti i straha od
povredjivanja, imamo oseaj nemoi, zatim ponovno uzdizanje energije, adrealina kao
fiziki odgovor na napetost i strah i konano razreenje kroz unitenje ili odbranu od
izazivaa straha. Opasnost je otklonjena moemo da odahnemo. Ravnotea je ponovo
uspostavljena.
Drugi registar razumevanja je kroz psiholoku analizu likova. Ako primenimo Frojdovu
(Sigmund Freud) psihoanalitiku tehniku udruenu sa historijskom i morfolokom
analizomom bajki Bruna Betlehajma, zakljuiemo da je devojica zaljubljena u oca i da
hoe da ukloni majku u liku maehe da bi bila sa ocem. Njena sociopatska linost je
prikazana kroz njenu tvrdoglavost i izolovanost.Psiholog je pita da li misli da se razlikuje
od druge dece a to je zaista njeno miljenje o sebi. Njena duboka neprijateljska oseanja
prema majci ili maehi, ljubav prema ocu se manifestuju kao natprirodna bia od kojih
ona oekuje pomo ali se ona okreu protiv nje. Zanimljivo je da se najstraniji napad na
nju dogadja u kupatilu dok se kupa, kupatilo sa kadom, toplom vodom neodoljivo
podseaju na scene samozadovoljavanja. Nju njena oseanja povezana sa seksualnou
uvode u psihotine epizode. Na zabavi u kui gde prisustvo grupe ljudi govori o
socijalno prihvatljivom ponaanju potvrdjivanju nae vrednosti i uklopljenosti u drutvo
ona se krajnje neprihvatljivo i neodgovarajue ponaa pokuavajui da dokae ocu
postojanje natprirodnih bia,preneseno njeno ponaanje i oseanja prema ocu su krajnje
drutveno neprihvatljivi.Time se intenzitet napetosti pojaava dolaskom grupe ljudi u
kuu. Otac je pod pritiskom svesnog , ega i superega prikljeten izmedju Sali i njenih
neprihvatljivih zahteva i socijalno prihvatljivih normi ponaanja .U ovom registru ovaj
film je prodina psiholoka drama.

Trei registar je registar morfologije bajke. Ako od bajke idemo ka hororu shvatiemo
postojanje lika kao nekog ko je odbio zabranu, otvorio natprirodnom put . Od bajke se
kree prema hororu, natprirodno je probudjeno i kree u napad te imamo napad na
Harisa, napad u deijoj sobi, u kupatilu, ogromni sveopti orkestrirani napad kada dolaze
gosti u biblioteci i finalni udarac napadom na oca i pokuajem da se Sali uvue u otvor.
Epilog je transformacija u podzemlju Kim od ene u udovite u jedno zastraujue bie.
Imamo skup napetosti koje poinju prologom, devojicinim nezadovoljstvom, otvaranjem
prolaza i poduii stepen po stepen tenziju do finalnog obrauna.
Devojica je u registru bajke nije uspela da konano i potpuno nadmudri bia .U registru
horora strah nikad ne biva uniten, samo neko vreme mislimo da je razlog za strah
uniten a onda se on vraa jo jai, jo uasniji. Kao da je izmedju bajke i horora sam bit
fantastinog ugroen, atmosfera nedoumice, dvostrukosti, jer fantastino omoguava da
kaemo ono to ne smemo. Pria je razapeta izmedju dvostrukosti aktera likova.
Mogunost itanja likova kao ono to pokazuju i ono to kriju, izmedju onog to se
podrazumeva u anru horora, nezatienost deteta, portvovanost roditelja , jasno
odredjenje nepotpunosti lika koji strada. Mi jednostavno ne moemo gledati maehu kao
jednostran jednodimenzijonalan lik, takodje ni oca ni Sali. Svi imaju dve dimenzije, otac
prividnu nezainteresovanost a ustvari duboku zaokupljenost karijerom, maeha
radoznalost i strah prikrivenu dobrodunou i Sali nevinost i nezatienost iza koje stoji
verovatno duevna bolest.
Unitenje bia i ujedno udaljavanje maehe od oca je epilog prie. Za neko vreme su
neprijateljska oseanja nadvladana. Sali jer je uspela da ukloni maehu ali osobe koje
neadekvatno ree sukob u nesvesnom prenose konflikt u svoj odraslu fazu ivota. Nita
nije zavreno, nita nije razreeno .

Bibliografija:
Betelhajm, Bruno. 1979. Zancenje bajki. Beograd:Prosveta. Prevod: Branko Vucicevic
Todorov, Cvetan. 2010. Uvod u fantasticnu knjizevnost. Beograd: Sluzbeni glasnik.
Prevod: Aleksandra Mancic
Prop, Vladimir.1990. Historijski koreni bajke. Sarajevo:Svjetlost. Prevod:Vida Flaker
Prop, Vladimir.1982. Morfologija bajke. Beograd: Prosveta. Prevod: Petar Vujicic,
Radovan Matijasevic, Mira Vukovic
Lovecraft, H.P. 1945. Supernatural horror in literature. New York: Ben Abramson
Scarborough , Dorothy. 2001. The Supernatural in Modern English Fiction. London:
Lethe Press
Carroll , Noel. 1990. The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart. New York:
Routlege
Shaw, Daniel. 1997. A Human Definition of Horror Film-Philosophy, no. 1,
vol. 1