Catálogo de la exposición "Todo es representación", de José María Baez. Galerías Cardenal Salazar, Facultad de Filosofía y Letras UCO. Textos de Celia Fernández Prieto y José Mª Baez. Comisario José Álvarez. Córdoba, octubre de 2014.
Catálogo de la exposición "Todo es representación", de José María Baez. Galerías Cardenal Salazar, Facultad de Filosofía y Letras UCO. Textos de Celia Fernández Prieto y José Mª Baez. Comisario José Álvarez. Córdoba, octubre de 2014.
Catálogo de la exposición "Todo es representación", de José María Baez. Galerías Cardenal Salazar, Facultad de Filosofía y Letras UCO. Textos de Celia Fernández Prieto y José Mª Baez. Comisario José Álvarez. Córdoba, octubre de 2014.
Celia Fernndez Prieto Un curso ms, las Galeras Cardenal Salazar comienzan su andadura pre- sentando una nueva propuesta expositiva que contina la lnea establecida desde sus inicios, con un claro propsito de hacer de la Facultad de Filo- sofa y Letras un activo centro generador de cultura adems de transmisor del conocimiento. De este modo, el proyecto GCS se ha ido materializando y creando en su devenir un espacio de confuencia entre la investigacin y la difusin de la creacin artstica contempornea. Las Galeras Cardenal Salazar, en este su tercer curso acadmico, as- pira a potenciar la sinergia entre todos los implicados en nuestro proyecto expositivo: artistas, profesorado y alumnado. En el caso de los creadores, la respuesta que el proyecto ha obtenido desde sus comienzos no puede ser ms positiva, contando entre la nmina de artistas cuyas obras han sido expuestas nombres indiscutibles de la plstica contempornea junto con artistas emergentes que mediante esta va realizan en muchos de los casos su primera exposicin pblica. En cuanto al alumnado, su presencia en el proyecto es fundamental, pues desde un primer momento se ha que- rido dotar al mismo de un sentido eminentemente docente. Los trabajos a realizar son llevados a cabo de forma conjunta tanto por el profesorado implicado como por el amplio nmero de alumnos que han solicitado la colaboracin en las GCS. Sus labores son diversas: desde la concepcin y desarrollo de un proyecto de comisariado hasta el trabajo a pie de obra, conociendo de primera mano las necesidadesy difcultadesde trans- porte, montaje, iluminacin y dems requisitos tcnicos que la organizacin de una exposicin lleva aparejados. Esta inmersin real en la expografa permite al alumnado realizar como prcticas trabajos entre los que se inclu- yen la redaccin de hojas de sala, elaboracin de textos crticos, relaciones con los medios de comunicacin, redes sociales, programas de difusin, educativos, etc., en un proceso de aprendizaje prctico que refuerza las competencias adquiridas en el Grado con vistas a la insercin laboral y la carrera profesional. El programa expositivo cuenta asimismo con la colaboracin de un Conse- jo Asesor que en este curso queda compuesto por Trinidad Murillo, artista plstica y profesora en la Escuela de Arte Dionisio Ortiz; Juan Serrano, ar- tista plstico, miembro de Equipo 57; Jess Alcaide, comisario y crtico de arte y Quino Fayos, coleccionista de arte contemporneo, adems de sen- dos representantes del rea de Historia del Arte y del alumnado, quienes evaluarn en todos los casos la idoneidad de las propuestas presentadas. El inicio de esta nueva temporada no puede ser ms gratifcante: la in- tervencin que bajo el ttulo Todo es representacin ha realizado Jos M Baez en la escalera barroca de nuestra Facultad se conforma como un inte- ligente juego visual y conceptual entre las obras contemporneas y el con- junto de pinturas de Cobo y Guzmn que perpetan la memoria de quien fuera fundador del edifcio, entonces como hospital. Lejos de los efectismos y vulgaridades churriguerescas tan errneamente asociadas a lo barroco, la seleccin de obras de Baez y su puesta en escena como conjunto dota al resultado de la riqueza, polivalencia y fuerza emblemtica advertida por Lu- ciano Anceschi en sus estudios sobre el estilo. Jos M Baez, cuya posicin y relevancia en la escena contempornea me exime de cualquier presen- tacin, sobrepasa con su instalacin los territorios hasta ahora destinados a espacio expositivo, con el esplendente resultado que el observador po- dr disfrutar en su visita a esta Casa. Esta propuesta se completa con el excelente texto crtico que se incluye en el catlogo, obra de la Prof. Celia Fernndez Prieto, en el que el lector avisado podr desentraar las claves conceptuales de Todo es representacin. Completa la publicacin unas extensas anotaciones del artistadotadas en ocasiones de una sutil iro- nadonde pormenoriza la gestacin de muchas de las obras expuestas. Jos lvarez Octubre de 2014 LAS PALABRAS DEBEN MIRARSE, NO ESCUCHARSE
Celia Fernndez Prieto Al principio fue la literatura. Era el tiempo joven, transgresor y anticonven- cional del 68 y la Espaa franquista no pudo evitar que algunas secuelas de aquella rebelda estudiantil afectasen a la vida de muchos jvenes que, an viviendo en una ciudad provinciana como Crdoba, devoraban libros y buscaban espacios de contestacin poltica, de libertades pblicas y de creatividad artstica heterodoxa y desafante. Jos Mara Bez andaba por entonces metido en una aventura potica compartida con Rafael lvarez Merlo que cristaliza, como no poda ser de otra manera, en un manifesto y en la edicin de la revista Zaitun (seis nmeros, 1968-69), cuyo ttulo evoca el zaum, la lengua transracional de los poetas futuristas rusos. En los seten- ta Bez y el poeta Fernando Merlo radicalizan su propuesta en la estela de la experimentacin verbal y las renovaciones tipogrfcas de las vanguar- dias. Marinetti haba proclamado en su Manifesto tecnico della letteratura futurista (1912) que era preciso destrozar la sintaxis, esparcir los nombres al azar, abolir el adjetivo, el adverbio y la puntuacin, confundir deliberada- mente el objeto con la imagen que evoca, destruir la solemnidad. Algunos elementos de este repertorio se reconocen en las composiciones de estos dos autores, alentadas adems por un desdn hacia lo literario previsible, comercializado, domesticado. Como muestra de este lirismo antipotico, baste este poema de Jos Mara Bez escrito en 1973: RIDERS ON THE STORM 1 bram el winchester mortal balada y diluyose crema en antofagia aclimatando jugos secreteres libas pancreas asesino diagnosticar nupcial sonido incredulidad o atambor tras fascinante mundo demoledor de la fsica droga piel canela besos de hiel y espaola furia cultivo de la pluma doblegando crcel de mujeres donde escribir es simple sucedneo de la memoria viaje por tanto a travs de los espectros de la materia a la vida porque aqu la existencia cuidados no merece abandonado amor sin xito impedirn consagracin de los cuerpos nocturna ceremonia pues cmo de tus abrazos olvidar fuerza la caida del cabello en las zonas erticas 1 Este poema se inclua en el cuaderno titulado linda Trepanacin Merlo secciona en tanto Pernil Miserable y las Carrozas Reales pomposas insufadas son por Bez tras columnario doble (1973). El ttulo se corresponde con una cancin del grupo estadouni- dense The Doors (1965-1973), cuyo nombre est tomado de un verso de William Blake: If the doors of perception were cleansed, every thing would appear to man as it is: infnite. las clidas jaras tu presencia devuelvenme carnales demandas desdoblando cmo restablecer horas prometidas en el corazn de todo lo que ajeno es a nosotros fdelidad y copiosa entrega de la sangre mnima gota atributos de la mas rancia esperanza crustcea muerte Estas tentativas cayeron casi en el vaco y ello tal vez determin la pro- gresiva orientacin hacia la pintura de Jos Mara Bez que, a fnales de los setenta, realiza su primera exposicin individual en la que ya desta- can la utilizacin de las formas geomtricas que remiten a la infuencia de Malvich y al grupo en torno a Max Bill, y un tratamiento del color como activador de sentimientos y de recuerdos 2 , educado en el cromatismo nti- mo y violento de artistas expresionistas alemanes como Emil Nolde y Max Beckmann. En los ochenta se atreve con cuadros de gran formato sobre objetos cotidianos o sobre escenas y personajes popularizados a travs de los medios de comunicacin de masas, en los que la irona y el humor, la exageracin de rostros y de gestos, la sugerencia narrativa de los ele- mentos representados y la inclusin del ttulo dentro del mismo cuadro, al modo de un gran cartel publicitario (Volando voy; Dale caa, Pedrn; Ornella Vanoni; My Honey Wonni), muestran su personal lectura de los cdigos y las fuentes de inspiracin del pop art que Richard Hamilton re- sume en lo popular, lo transitorio y lo prescindible (o lo olvidable), aunque en el cuadro lo trivial acabe transformado en imagen emblemtica y por ello perdurable 3 . Avanzados los aos 80, Bez retorna a sus orgenes poticos y litera- rios (nunca abandonados, por otra parte), un reencuentro de lnea, color y palabra que tiene el aspecto de una celebracin privada, apasionada y fecunda. Parte del resultado de aquel proceso creativo es lo que podemos ver ahora en la instalacin que cubre las paredes de la escalera barroca del antiguo hospital del Cardenal Salazar. Se trata de un conjunto de cua- dros realizados entre 1988 y 2006, en los que la alianza de geometra y cromatismo se exhibe en la combinacin armnica de estratos de diversa anchura o longitud, en las texturas sutiles de los fondos de lienzo, siempre trabajados con esmero, en la estudiada disposicin de bandas cromticas limpias. En ellos y sobre ellos se inscribe un texto breve, generalmen- te una cita desgajada totalmente de su contexto original. La composicin aparece formalmente impecable, con unos juegos de color seductores y con un acertado equilibrio rtmico entre las lneas horizontales y verticales del fondo y el cuerpo de las letras, entre lo regular y lo irregular, lo recto y lo quebrado, que moviliza en el espectador un fujo de sensaciones visua- les, de evocaciones literarias y de asociaciones grfcas y plsticas. 2 Pedro Roso, Nueve postales y una postdata para Jos Mara Bez. En el catlogo de la exposicin Sucio y limpio realizada en la sala Puerta Nueva de Crdoba de abril a junio de 2011, 103-105. 3 Richard Hamilton. Catlogo de la exposicin retrospectiva realizada en el Cen- tro de Arte Reina Sofa de Madrid de junio a octubre de 2014. Toda esta creatividad hunde sus races en un amplio conocimiento y una asimilacin inteligente de las aportaciones tericas y de las innovaciones revolucionarias que las vanguardias realizaron en la escritura potica, en el uso de la palabra como imagen y en el diseo grfco y tipogrfco. Ya he- mos aludido antes a ello. Pero me importa ahora resaltar el inters con que Jos Mara Bez sigui las aplicaciones cotidianas de aquellas propuestas. Revistas, cuadernos, carteles, manifestos, libros de artista y libro-objeto, fotografas ofrecen el mejor escaparate de aquella febril actividad expe- rimental en torno a una de las claves estticas y conceptuales del moder- nismo: la espacialidad del lenguaje 4 , la potencia visual de la grafa, la plas- ticidad de la escritura. En esto poetas, pintores, diseadores y arquitectos trabajaron en estrecha colaboracin. Es inevitable recordar el temprano gesto de ruptura de Stphane Mallarm con su poema Un coup de Ds jamais nabolira le Hasard (una tirada de dados jams abolir el azar), publicado en la revista Cosmopolis (1897), en el que la pgina ya no era una cuadrcula cerrada sino que se haba convertido en una geografa, un espacio en el que las palabras aparecan dislocadas en todo lo ancho de la doble pgina y dibujadas con diferentes tipografas. Andr Gide comentaba aos despus que Mallarm haba pretendido tratar los elementos mate- riales del libro al modo en que un pintor considera el lienzo en blanco (una superfcie por rellenar) o como el msico concibe la sinfona que intenta escribir (la animacin de una extensin temporal). Su sueo era crear un libro compuesto como un cuadro o una sinfona 5 . Ms tarde los futuristas exaltarn la naturaleza material, fnica y grfca, de las letras y las pala- bras en s mismas al margen de cualquier prescripcin gramatical o se- mntica. Y de ah mltiples derivaciones (palabras en libertad de Marinetti, caligramas, poesa visual, collages, escritura automtica, etc. etc.) hasta la palabra como imagen 6 . Como deca El Lissitzky, las palabras de una pgi- na impresa deben mirarse, no escucharse. Es decir, ms all de su sentido potico, se trabaja su valor visual, formal y geomtrico, en una orientacin conceptual que evolucionar hasta convertir la palabra y las letras en una autntica representacin (o auto-representacin), una imagen dibujada. Dejando de lado las diferencias programticas de los diversos geometris- mos (la escuela rusa y el suprematismo de Malvich, los diseos de La Bauhaus, el grupo holands De Stijl con el neoplasticismo de Mondrian), lo que interesa aqu es subrayar la conexin de las ideas y las formas con un renovado tratamiento de la tipografa y de su dimensin esttica, desvin- culada ya de un texto (El Lissitzky, Kurt Schwitters, Paul Renner, Lawrence 4 Recordemos que Saussure concibi la lengua como un sistema de relaciones puramente diferenciales en las que cada elemento se defne por el lugar que ocupa en el sistema y por las relaciones verticales y horizontales que mantiene con los dems ele- mentos. Saussure y sus continuadores han destacado as este modo de ser espacial del lenguaje, aunque, como advierte Blanchot, se trate de una espacialidad que no puede asimilarse ni al espacio geomtrico ordinario ni al espacio de la vida prctica. Vase G. Genette, La littrature et lespace, en Figures II, Paris, Seuil, 1969, 43-48. 5 La vanguardia aplicada, 1890-1950. Madrid, Fundacin Juan March, 2012. Vase el artculo de Maurizio Scudiero, Vanguardia y tipografa: una lectura transversal, 163-213. 6 Maurizio Scudiero, Vanguardia, 174-176. Tambin me han sido muy valiosas las referencias tomadas del libro an indito Escritura y plasticidad: la poesa cubista de M ngeles Hermosilla, a quien agradezco haberme permitido la lectura del manuscrito. Weiner 7 ). En este horizonte contemporneo de relaciones entre pintura, palabra y diseo grfco y tipogrfco adquiere perspectiva el hacer artstico de Jos Maria Bez 8 , y puede calibrarse la singularidad de sus cuadros y de sus instalaciones murales, en los que las palabras adquieren la (in)con- sistencia de objetos pintados, se integran en el tejido de lneas y bandas y producen una sorprendente aleacin de geometra y lirismo. Resalta en primer lugar el predominio de un tipo de letra de porte elegante y de presencia visual potente: la imperial romana, en la versin realizada por el calgrafo italiano renacentista Cresci, vinculada a la escritura lapida- ria o conmemorativa antigua y tambin a los textos humansticos, hecha para la mano y para los ojos que aceptan el error, la irregularidad impercep- tible de sus tamaos. A una escritura, en fn, concebida para la inscripcin en soportes perdurables que mantengan el recuerdo de una persona o de un acontecimiento. Bez reutiliza esta letra por sus valores formales, su belleza y su empaque grfcos y la transforma en un objeto pintado, en una fgura cuyo tamao, grosor, color y colocacin en el entramado de franjas y lneas retiene la mirada del observador. Cuando trabaja sobre soporte de papel, como en el trptico El prisionero poltico desconocido (1988), en El aire de la voz (1993) o en La Mediacin (1992), estas letras aparecen hechas tambin en papel, recortadas y pegadas con una precisin absoluta siguiendo las tcnicas del collage. El aura de antigedad y clasicismo activa el contraste, a veces claramen- te irnico, con la ligereza o el dinamismo del contexto plstico en que se implanta. Por ejemplo las tres piezas que componen la Suite Barcelona (2000) se elaboran con nombres de jugadores que entonces pertenecan al Bara de los que se aprovecha su peculiar sonoridad o extraeza (como los nombres de los protagonistas de las novelas de Patrik Modiano, segn ha revelado el propio Bez, apasionado lector de este escritor): Frank de Boer / Rivaldo; Winston Bogarde / Figo; Jari Litmanen / Pep Guardiola. Adems, si el ftbol es la pica del mundo contemporneo, por qu no conceder a estos hroes del baln el homenaje de su nombre al leo en imperial romana?. Algunos cuadros incorporan otro tipo de letra de diferente plasticidad, cer- cana a una caligrafa manual y popular, que permite trabajar el perfl de los trazos, adelgazndolos o engrosndolos con mayor carga de pintura, lo que genera un efecto de movimiento y fuidez, como si las letras y las palabras estuvieran sueltas e inquietas. Vase el cuadro con el texto Subo a mis ojos (de Carlos Edmundo de Ory) pintado en rojo sobre un fondo mondrianesco o el que reproduce un verso de Pablo Garca Baena, Aqu estuvo su boca. 7 El uso del lenguaje es un accidente. Cualquier lnea que se traza es una forma de lenguaje y en cada pas, en cada cultura, tiene una apariencia distinta. Recordemos que para un alto porcentaje de personas, el lenguaje no es necesariamente una lnea recta. Para m es materia moldeable, como una pintura al leo, una pieza de sonido o una performance: siempre est cambiando. Por eso las obras no son unicamente ideas, sino tambin esculturas (declaraciones de L. Weiner en una entrevista publicada en El Cultural del diario El Mundo, 1/III/2013). Este artista neoyorkino trabaja el lenguaje como un modo de escultura pblica. 8 Francisco Carpio, La palabra imaginada, en el catlogo de la exposicin La pa- labra imaginada. Dilogos entre plstica y literatura en el arte espaol, celebrada en el Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente de Segovia, de marzo a junio de 2007, 13-114. La relacin entre el cuadro y su ttulo es deliberadamente cuestionada y apunta siempre a un interrogante o a una refexin metapictrica. La ma- yora de las piezas se denominan Sin ttulo, porque el texto parece asu- mir esa funcin desde dentro. Otras variantes aparecen, por ejemplo, en el trptico El prisionero poltico desconocido, donde los textos, escritos en diversos idiomas (Still naturaleza life / Portrait Landschaft Peinture / Ohne Composition Titel), juegan con las formas genricas de titular la pintura en la tradicin europea. Otras veces se pretende el contraste entre pala- bras que nombran un color y aparecen pintadas en otro (el perteneciente al fondo o a la banda en que se sitan) como en Grey Slate Grey Mustard Tangerine y Two Greens. Los textos son muy breves, y generalmente inacabados o truncados: versos, frases sueltas o aforismos cuya seleccin parece obedecer ms al azar que a la premeditacin (si se entiende por azar el hallazgo de lo que se estaba buscando sin buscarlo). La mayora son citas literales de las que se declara solo el autor, sin la referencia bibliogrfca precisa. No es pertinente. No interesa el lugar del que provienen, no se pretende que el espectador identifque el origen, sino precisamente al contrario, que se encuentre con el texto aislado para que, de este modo, se realce su carc- ter de fragmento, un trozo recortado a voluntad del pintor y cuyo contexto es ya solamente el cuadro en que ha sido integrado desde el que incitan a su visin, a su lectura, e, incluso, a su interpretacin, siempre abierta e in- agotable. El misterio y la energa tropolgica de las frases se potencian con los rasgos de su fguracin plstica y su interrelacin con el resto de los elementos. El nombre del autor interviene como un dispositivo para activar la memoria del espectador-lector no de una obra concreta sino quiz de unos modales estilsticos, unos temas, una sensibilidad. La nmina de los citados obedece a preferencias particulares del artista-lector, sin importar la poca a la que pertenecen, el gnero, el idioma de su escritura ni su nivel cannico. Es como una biblioteca privada en la que registramos a poetas y ensayistas (apenas narradores) como Pablo Garca Baena, Ricardo Moli- na, Francisco Bejarano, Carlos Edmundo de Ory, Octavio Paz, Paul Celan, Mallarm, Dylan Thomas, Csar Gonzlez Ruano, Miguel Snchez Ostiz; flsofos como Pndaro, Aristteles, Emilio Lled o Jos Enrique Coca, pin- tores (Avigdor Arikha y Van Gogh), escultores (Barlach), o bailarines (Mijail Baryshnikov). No he querido transcribir los textos porque sera devolverles a su natu- raleza verbal cuando ya son materia plstica, fguras pintadas, y su suge- rencia expresiva apela ms a un espectador que a un lector. Pero s cabe sealar en ellos algunas claves temticas: la sensualidad de la naturaleza (el colorido y la textura de las plantas, los sonidos del campo), el amor y su celebracin del cuerpo, la conciencia de lo efmero de la vida, la extensin de la tristeza, la necesidad de consuelo Una tonalidad tanto vitalista y amable cuanto irnicamente melanclica. Y, en fn, todo es representacin. Este aforismo que me trae desde lejos aquel guio magritteano del Ceci nest pas une pipe- enmarca el conjunto de las piezas que adquieren as una articulacin indita, artstica y flo- sfca, pensada expresamente para la escalera principal de este notable edifcio de principios del siglo XVIII. Todo es representacin, por tanto inven cin, cdigos, deseo, imgenes, signos. Lo representado no es previo sino posterior a la representacin. Textos, palabras, fguras, formas pictricas carecen de referencia exterior a ellas mismas; son elementos simblicos con los que habitamos el mundo y damos nombres o colores al vaco y a las cosas. Jos Mara Bez, asentado en una poderosa tradicin pictrica, ha logrado crear un lenguaje suyo de geometra, color y palabra que repre- senta geometra, color y palabra. Y nos invita a conjugarlo. TODO ES REPRESENTACIN Una instalacin en la escalera barroca Durante el tiempo en que utilic textos en mi pintura las exposiciones perso- nales se articulaban en torno a una argumentacin concreta. Expresamen- te realizadas para la ocasin, las piezas basculaban sobre ese relato con- ductor. Hace cinco aos que abandon los textos y esta instalacin se sirve de piezas sobrantes que, a lo largo de los aos, han ido volviendo al taller. Hora es por tanto de cambiar ese esquema. En consecuencia las obras aqu expuestas se relacionan entre s en funcin de su horizontalidad y la similitud de su formato, mezclndose intenciones y procedimientos. Junto a piezas acrlicas sobre papel fguran leos sobre lienzo y sobre madera. Frente al dominio de tonos grises de algunas destacan otras de estridente color. Tambin se obvian cronologas y otras vinculaciones emocionales y referenciales. El dilogo y adaptacin entre las piezas y el espacio fsico de la escalera barroca de la facultad de Filosofa y Letras de Crdoba, es en esta ocasin la nica constante a tener en cuenta. Lateral derecho. Lnea superior: SIN TTULO, 1996 leo sobre lienzo, 40 x 250 cm. El texto EL GRIS DE LOS ENEBROS LA ASPEREZA DEL TOMILLO perte- nece a Miguel Snchez-Ostz SIN TTULO, 1996 leo sobre lienzo, 40 x 250 cm. El texto DE TU PELO QUE AHOGABA LA VOZ EN MI GARGANTA perte- nece a Pablo Garca Baena SIN TTULO, 1996 leo sobre lienzo, 40 x 250 cm. El texto UN COLLAR DE MIRADAS INSOMNES pertenece a Pablo Garca Baena En 1995 me concedieron el Premio de Pintura Navarra, otorgado por el gobierno de esa Comunidad Foral. La galerista Elba Bentez, con la que trabajaba entonces, fue quien tom la decisin de presentar obra ma al certamen que implicaba, al margen de la cuan- ta en metlico, una exposicin en el Museo de Navarra en Pamplona. Estas tres piezas formaron parte de ese proyecto expositivo. El espacio donde se celebraban las exposicio- nes temporales del Museo era un rectngulo de considerables proporciones, de manera que esa disposicin determin el formato y la escala de las piezas que prepar, aunque tambin tuve muy presentes las versiones en rojo y azul de Diskrete berkreuzung de Reiner Ruthenbeck. Lateral derecho. Segunda lnea: EL AIRE DE LA VOZ, 1993 Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 35 x 180 cm. Texto: EL AIRE DE LA VOZ Detrs de cualquier hombre que nos habla est el mundo que le lleva a ese hablar. Esta refexin de Emilio Lled est en el origen de esta obra. Aunque con anterioridad aparecieron textos en mis pinturas, fue en 1987 cuando co- menc a utilizar el tipo de letras que Giovanni Francesco Cresci version en el siglo XVI sobre la imperial romana. Muy rpidamente los textos se aduearon de la composicin y pasaron a tener protagonismo absoluto. De forma inequvoca los textos conducan hacia la refexin y la intencionalidad conceptual y demandaban soportes ms variados y dis- tintos. As ha sido en mis colaboraciones en distintos proyectos arquitectnicos, donde la escala monumental determina la impronta y resolucin. Pero nunca quise renunciar a las reglas y formato de lo pictricico, dado su inquebrantable poder de evocacin y sugeren- cia. Moverme en las sombras y en los confnes de la frontera, como los low budget flms de Boetticher, siempre me ha interesado. Y ms en los momentos de zozobra por los que la pintura ha atravesado en los ltimos tiempos. SUITE BARCELONA (1), 2000 leo sobre lienzo, 22,5 x 170 cm. Textos: FRANK DE BOER / RIVALDO SUITE BARCELONA (2), 2000 leo sobre lienzo, 21,5 x 170 cm. Textos: WINSTON BOGARDE / FIGO SUITE BARCELONA (3), 2000 leo sobre lienzo, 22 x 170 cm. Textos: JARI LITMANEN / PEP GUARDIOLA La Suite Barcelona tiene detrs una historia divertida. La barcelonesa Galera Alejandro Sales celebr en el ao 2000 su quince aniversario invitando a tres galeristas de su inters a que mostraran la obra de sus artistas en su espacio. Rafael Ortiz, con el que estoy vin- culado profesionalmente desde 1977, fue uno de los tres, as que me indic que preparara algo especfco para la colectiva. Record que Mir, tras su regreso a Espaa durante los aos cuarenta, se concentr en una serie de obra grfca que titul Suite Barcelona. En ese tiempo lea con entusiasmo a Patrick Modiano y me fascinaba el juego de evocaciones y sugerencias que se escondan tras los sonoros nombres que protagonizaban sus relatos as que, dejndome llevar por ese entusiasmo y la utilizacin irnica del ttulo mironiano, ide un trptico con los rotundos nombres de seis jugadores vinculados en ese momento al Club de Ftbol Barcelona. A Rafael Ortiz le divirti la idea y, coincidiendo en ARCO, se la contamos a Alejandro Sales. Para nuestra sorpresa, su rostro fue crispndose confor- me avanzaba nuestro relato. En mi Galera jams se expondr nada que aluda al Club de Ftbol Barcelona! Cosa distinta sera el Real Madrid!, bram. No podamos creerlo, pensbamos que estaba de coa. Pero el mundo del ftbol tiene estos desatinos y apa- sionamientos. El trptico no pudo mostrarse en Barcelona. Mas tarde Xavier Fiol lo expuso en Palma de Mallorca: No te preocupes, lo venderemos en la isla, donde abundan los se- guidores del club cataln, me dijo. Pero la volatilidad con la que cambian los profesionales del ftbol lo hizo difcil: El fchaje de Figo por el Real Madrid actu como losa de imposible olvido para los seguidores del barcelonismo. Lateral derecho. Tercera lnea: EL PRISIONERO POLTICO DESCONOCIDO, 1988 Acrlico y collage sobre papel, 3 piezas de 40 x 250 cm. c.u. Textos: STILL NATURALEZA LIFE (parte 1) PORTRAIT LANDSCHAFT PEINTURE (parte 2) OHNE COMPOSITION TITEL (parte 3) Este trptico, una de mis primeras obras de gran formato en las que utilic textos, lo realiz expresamente para la exposicin Andaluca. Arte de una dcada, celebrada entre 1988 y 1989 en Sevilla y Granada. Las exposiciones de carcter generalista y fnalidad de in- ventario nunca me han interesado. Se mueve uno por la rareza y el entusiasmo y no por las correcciones polticas ni la voluntad de completar catlogos. Pero el comisario de esa exposicin fue Jos Ramn Danvila, un crtico de polivalente sensibilidad y entraable como persona. Antes de conocerme, y sin duda debido a mi vinculacin con Crdoba, me prest atencin y dedic sus comentarios (incrementados tras nuestro conocimiento), en las numerosas publicaciones en las que estuvo vinculado. Tambin cont con sus textos en alguno de mis catlogos personales. Cuando muri pude ayudar a su familia facilitn- dole la identidad de los numerosos artistas y galeristas amigos que se desplazaron hasta Crdoba expresamente para su funeral. Lateral derecho. Cuarta lnea: SIN TTULO, BODEGN, 1995 leo sobre lienzo, 50 x 200 cm. El texto BRISA MARINA EN UNA COPA DE MBAR pertenece a Francisco Bejarano Esta cita la utilic por primera vez para el cartel de la Feria del Caballo de Jerez de 1996, pues me pareci una deslumbrante metfora sobre la ciudad. En Jerez se haba puesto en marcha un departamento municipal para la promocin de la ciudad, dirigido por Jos Mara Prez, que me encarg el cartel. ste, de grandes dimensiones y formato vertical, careca de imgenes y quedaba dividido en tres campos distintos de colores planos. Sobre stos aparecan, en diferentes colores, el nombre de Jerez, la cita literaria y las fechas de celebra- cin. Uno de los peridicos locales, con piques pendientes con los regidores municipales, aprovech la ausencia de iconografa popular para promover y estirar una polmica que acab generalizando el rechazo al cartel. Como si se tratara de un horrendo crimen, la ma- yora de las casetas no se atrevieron a mostrarlo pblicamente durante la Feria. La polmica salpic tambin a Bejarano, que fue objeto de miserables insinuaciones, y acab anulando el proyecto de encargar el cartel a artistas abstractos en sucesivas ediciones. Jrgen Par- tenheimer, propuesto para continuar tras mi encargo, no lleg a ver materializado el suyo. Con el tiempo tambin Jos Mara Prez, un hombre de gran sagacidad e inteligencia, fue cesado de su puesto. Pero, paradojas, pasados dieciocho aos de ese incidente, todava recuerdan en Jerez mi cartel aunque a duras penas se haga memoria sobre los realizados en fechas ms recientes. SIN TTULO, 2000 leo sobre lienzo, 32 x 80 cm. Textos: GREY SLATE GREY MUSTARD TANGERINE Los textos de esta obra (al igual que en Two greens) reproducen el nombre de la mancha de color sobre la que se inscriben. Y, para potenciar la humorada y el juego irnico, lo hacen utilizando un color diferente. SIN TTULO, 2002 leo sobre lienzo, 25 x 104,5 cm. El texto CORAZN NMERO NUEVO pertenece a Csar Gonzlez Ruano SIN TTULO, 2002 leo sobre lienzo, 27 x 103 cm. El texto AQU ESTUVO SU BOCA pertenece a Pablo Garca Baena Lateral derecho. Quinta lnea:
BARLACH (1925), 1991 Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 30,5 x 147 cm. El texto, DER TOD (la muerte), alude al ttulo de una escultura de Ernest Barlach del ao que se cita entre parntesis. SIN TTULO. ARIKHA, 2000 leo sobre lienzo, 20 x 139 cm. El texto LA IMAGEN RECUERDA LA PINTURA REVELA pertenece al pintor Avigdor Arikha Con sorpresa he descubierto recientemente que esta pieza ilustra un comentario sobre arte de Joseph Ratzinger, inserta en el portal www.conelpapa.com Por supuesto que soy por completo ajeno a esta apropiacin en la red. SIN TTULO, 1999-2000 leo sobre lienzo, 53 x 118 cm. El texto BY SIPPING AT THE VINE OF DAYS (Sorbiendo la vid de los das) pertenece a Dylan Thomas SIN TTULO, 2006 leo sobre lienzo, 68,5 x 148 cm. El texto EL DESTINO PROTEGE A QUIENES TIENEN MIEDO pertenece a Jos Enrique Coca Lateral izquierdo. Lnea superior: RETABLO I, 1999 leo sobre lienzo, 28 x 157,5 cm. El texto EL CONSUELO ES NECESIDAD DEL HOMBRE pertenece a Jos Antonio Muoz Rojas RETABLO III, 1999 leo sobre lienzo, 29,5 x 161 cm. El texto LA TRISTEZA DURAR SIEMPRE es la ltima frase atribuida a Vincent van Gogh RETABLO VIII, 1999 leo sobre lienzo, 29 x 162 cm. El texto DIE HERZEN DER WALTENDEN SCHATTEN (los corazones de las sombras imperantes) pertenece a Paul Celan RETABLO XI, 1999 leo sobre lienzo, 30 x 162,5 cm. El texto CLARA ESQUILA DE MAYO VOZ DEL CAMPO pertenece a Ri- cardo Molina Estas cuatro ltimas piezas pertenecen a un conjunto de trece obras que se reprodujeron en un catlogo publicado por la Galera Marisa Marimn de Ourense, aunque en la exposi- cin celebrada en esa Galera no se mostraron completas. En realidad la serie fue conce- bida pensando en una instalacin para el antiguo convento de santa Clara de Crdoba. La idea era ensambrarlas (como si se tratara de un gran retablo) en el paramento frontal, tras las columnas del patio o sahn, y frente a la entrada del edifcio. De ah su ttulo, as como la similar dimensin de las piezas y la reiteracin de la composicin geomtrica del fondo. Su colorista montaje sera visible desde la calle Rey Heredia, una vez abierta la puerta. Pero aunque esta solucin no necesariamente exiga el acceso del pblico al interior del edifcio, su ruinosa condicin imposibilit su uso. Lateral izquierdo. Segunda lnea: PLOMO, 1998 leo sobre lienzo, 3 piezas de 30 x 250 cm. c.u. Los textos EL DA ABRE LA MANO / TRES NUBES / Y ESTAS POCAS PALABRAS es un haiku de Octavio Paz Lateral izquierdo. Tercera lnea: LA MEDIACIN, 1992 Acrlico y collage sobre papel entelado, 65 x 200 cm. El texto NEIGEUX AMBRS INCARDINS (Nevados, ambarinos, berme- jos) pertenece a Stphane Mallarm No siempre fue literaria la procedencia de las citas de mis cuadros, aunque el mbito del lenguaje potico lo us convenientemente dada su mayor capacidad de evocacin. En la seleccin de los textos intentaba eludir lo descriptivo y explcito y potenciar que tuvieran capacidad metafrica y algn voltaje de misterio. Que pudieran vincularse a la propia especifcidad de la pintura, a los oscuros mecanismos que activa su contemplacin, a la capacidad de desactivar el tiempo que la pintura tiene. Justo todo lo contrario a la fotogra- fa y el cine, que a la larga nos transportan hacia ese tiempo pasado con el tributo aadido de la melancola. SIN TTULO, 2000 leo sobre lienzo, 50,5 x 61 cm. Texto: TWO GREENS EXVOTO (3), 2001 leo sobre lienzo, 48,5 x 68 cm. Texto: EL DESEO ES LA ENFERMEDAD Esta serie llamada Exvoto (y basada en un altar callejero romano) constaba de trece pie- zas en origen. Realizadas tras la muerte de mi madre, todo el conjunto se expuso en la Galera La Nave de Valencia. Los textos, sin eludir alguna impertinencia, formaban una concatenacin formal: EL PODER ES UN MAL / EL MAL ES LA NATURALEZA / LA NA- TURALEZA ES UN DESEO / EL DESEO ES LA ENFERMEDAD / LA ENFERMEDAD ES EL ARTE... Cerraba la serie una cita de Carlos Pujol, no exenta de cinismo: ME VUELVO VIEJO / EMPIEZA A ATRAERME LA REALIDAD. SIN TTULO, 2006 leo sobre lienzo, 43 x 147 cm. Texto: TODO ES REPRESENTACIN SIN TTULO. TITULAR, 2006 Gesso, leo y barniz sobre madera, 65 x 83 cm. Texto: SOLO QUIERO CONMOVER / DICE BARYSHNIKOV Quien lo dice es el bailarn Mijal Baryshnikov. Lo dijo cuando haba alcanzado una cierta edad y sus legendarias acrobacias areas tuvieron que adaptarse a la merma fsica que los aos le impusieron. Pero esta limitacin la compens inteligentemente dotando de una mayor intensidad su baile. En realidad vino a coincidir con cuanto declar Tia Anica la Pi- riaca: Cada vez que canto bien la boca me sabe a sangre. Que la emocin prime sobre la fuerza, que el corazn se derrame frente al alarde, y el pensamiento y la cabeza estn siempre tras el gesto que te impulsa a la pintura. SIN TTULO, 2006 Gesso, leo y barniz sobre madera, 65 x 83 cm. Texto: NIGHTMARE Lateral izquierdo. Cuarta lnea: LO INMANENTE, 1992 Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 2 piezas de 42 x 201 y 42 x 170 cm. El texto LA MUERTE ES UN DON / DEL PENSAMIENTO pertenece a Jos Enrique Coca LO EFMERO, 1993 Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 40 x 190 cm. Texto: LO EFMERO La cita proviene de Pndaro: Efmeros somos qu es uno?qu no es? Sueo de una sombra, el hombre. LA SENSACIN Y LA MEMORIA, 1993 Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 40 x 200 cm. Texto: LA SENSACIN Y LA MEMORIA Y en ste caso tambin hay procedencia flosfca clsica, pues Aristteles dice que la experiencia es sensacin y memoria. Lateral izquierdo. Quinta lnea: SIN TTULO, 1997 leo sobre lienzo, 54 x 191 cm. El texto LOS LABIOS DE LA MAR LACRE DE ESPUMAS pertenece a C- sar Gonzlez Ruano Us esta cita por primera vez en una intervencin efmera que realic para el claustro del Centre del Carme del IVAM en 1997. Como antesala para la zona de exposiciones que utilizaba este organismo, haba que pasar por un espacio sin rehabilitar y el IVAM fu en- cargando sucesivamente a tres artistas la realizacin de intervenciones, que se destruan posteriormente. La ma fue la ltima y logramos perpetuarla a travs de la edicin de un catlogo. En cuanto al texto de Gonzlez Ruano, no pude resistirme ante la carnalidad de su juego metafrico y volv a utilizarlo en este lienzo. SIN TTULO, 2002 leo sobre lienzo, 28,5 x 122 cm. El texto SUBO A MIS OJOS pertenece a Carlos Edmundo de Ory JOSE MARIA BAEZ. Jerez de la Frontera, 1949. Reside en Crdoba desde 1960 EXPOSICIONES INDIVIDUALES DESDE 1984 1984 Galera Melchor, Sevilla 1985 Galera Rafael Ortiz, Sevilla Sala de la Diputacin Provincial, Mlaga 1987 Galera Oliva Mara, Madrid Museo de Bellas Artes (con Dorothea von Elbe), Crdoba 1988 Galera Rafael Ortiz, Sevilla 1989 Alczar de los Reyes Cristianos. Patio Mudjar, Crdoba 1990 Galera Paral.lel 39, Valencia Galera Rafael Ortiz, Sevilla 1991 Galera Elba Bentez, Madrid 1994 Galera Paral.lel 39, Valencia Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de Gran Canaria Galera Siboney, Santander Galera Elba Bentez, Madrid Galera Maite Bjar, Crdoba 1995 Galera Fernando Serrano, Moguer Galera Rafael Ortiz, Sevilla Galera Carmen de la Calle, Jerez 1996 Museo de Navarra, Pamplona 1997 Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca Galera Fcares, Almagro A 1998 Galera Rafael Ortiz, Sevilla Galera La Nave, Valencia Galera Vanguardia, Bilbao A 1999 Galera Siboney, Santander 2000 Pinturas. Galera Marisa Marimn, Ourense Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca Galera Alfredo Vias, Mlaga A 2001 Galera Mara Llanos, Cceres Con-Jugar (con Lus Palmero). Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de Gran Canaria Galera La Nave, Valencia leo sobre plata sin ttulo sin texto. Galera Carmen de la Calle, Jerez A 2002 Galera Rafael Ortiz, Sevilla Pinturas. Galera Masha Prieto, Madrid A 2003 Galera Sandunga, Granada A 2004 Pinturas grises 1988-1993. Sala Caja San Fernando, Jerez Pinturas grises 1988-1993. Museo de Cdiz, Cdiz A 2005 Pinturas grises 1988-1993. Sala de Exposiciones Caja San Fernando, Sevilla Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca Ah la cabeza herida. Galera Carmen de la Calle, Madrid A 2006 Pinturas de ida y vuelta. Galera Rafael Ortiz, Sevilla 2007 Humo. Galera Mara Prego, Vigo 2008 La identidad es frgil. Galera Carmen de la Calle, Madrid 2009 Nada es para siempre. Galera Carlos Bermdez, Crdoba Obsesin. Galera Rafael Ortiz, Sevilla 2011 Sucio y limpio. Sala de Exposiciones PuertaNueva, Crdoba 2012 The end of the line. Espacio de la Calle, Jerez 2013 Bucle, nubes, laca. Galera Astart, Madrid 2014 Todo es representacin. Facultad de Filosofa y Letras. Escalera barroca, Crdoba A EXPOSICIONES COLECTIVAS DESDE 1984 A 1984 En el Centro. Centro Cultural de la Villa, Madrid A 1985 Cota Cero a nivel del mar. Sala Caja de Ahorros, Alicante; Pabelln Villa- nueva del Jardn Botnico, Madrid; Museo de Arte Contemporneo, Sevilla y Sala Parpall, Valencia La Postal del Verano. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Pintado en Crdoba (Jos Mara Baez, Laureano Carmona, Pepe Espali). Sala del Colegio de Arquitectos, Crdoba Galera Garca Cubo / Ruiz Garca. Marbella Andaluca. Pinturas. Casa de Espaa, Amberes Andaluca. Arte Actual. Palacio de Exposiciones de IFEMA, Madrid Bodegones. Galera Oliva Mara, Madrid A 1986 ARCO 86. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Festival de la Pintura. Sala El Monte, Sevilla Adquisiciones recientes. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla Galera Oliva Mara, Madrid Homenaje al Cubismo. Galera Rafael Ortiz, Sevilla A 1987 ARCO87. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Dibujos. Galera Colegio de Arquitectos, Sevilla La Postal del Verano II. Galera Rafael Ortiz, Sevilla A 1988 ARCO88. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid INTERARTE. Stand Galera Oliva Mara, Valencia Jos Mara Baez, Juan Francisco Isidro, Pedro Mora. Galera Soledad Lo- renzo, Madrid Andaluca, arte de una dcada. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla y Hospital Real, Granada 1989 ARCO89. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Artecontexto. Sala del Canal de Isabel II, Madrid La Postal del Verano III. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Proyecto Europa. Casa de la Moneda, Sevilla A 1990 ARCO90. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Adquisiciones Consejera de Cultura. Museo de Arte Contemporneo, Se- villa Andaluca 1990. Pinturas. Centro La Recoleta, Buenos Aires Adquisiciones recientes. Museo de Bellas Artes, Crdoba A 1991 Siete autores jerezanos. Galera Carmen de la Calle, Jerez De viaje. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Meridional. Galera Paral.lel 39, Valencia A 1992 Crdoba. Arte Contemporneo 1957-1990. Museo de Bellas Artes, Crdo- ba ARCO92. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Galera Rafael Ortiz, Sevilla Espagne 23 Artistes pour lan 2000. Artcurial, Pars Que veinte aos no es nada. (Poesa en Crdoba 1972-1992). Posada del Potro, Crdoba A 1993 Sin ttulo III. Galera Paral.lel 39, Valencia IV Bienal de Pintura. Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona III Mostra Unin Fenosa. Estacin Martima, Corua Amets Geometrikoak / Sueos Geomtricos. Arteleku, San Sebastin y Ga- lera Elba Bentez, Madrid V Bienal de Pintura. Iglesia de San Esteban, Murcia El cuarto de estar. Galera Siboney, Santander Gabinete de Papel II. Galera Fcares, Almagro A 1994 III Bienal Martnez Gerricabeitia. Palau dels Scala, Valencia ARCO94. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Elba Bentez, Madrid Coleccin Unin FENOSA. ARCO94, Madrid y Casa das Artes, Vigo LV Exposicin Nacional de Artes Plsticas. Casa de Cultura, Valdepeas 956. Artistas Gaditanos en los Noventa. Palacio Provincial, Cdiz Bienal de Pintura y Escultura. Auditorio Municipal, Almera Pintar el Museo. Museo de Bellas Artes, Crdoba La Palabra Pintada. Museo Provincial, Jan A 1995 Coleccin de Arte Contemporneo de la Fundacn Luis Cernuda. Palacio Provincial, Cdiz Entre Parntesis. Galera Paral.lel 39, Valencia La Palabra Pintada. Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona ARCO95. Stand Galera Rafael Ortiz, stand Galera Siboney, stand Galera Elba Bentez y stand Fundacin Coca-Cola, Madrid Centro Cultural La General, Granada V Bienal de Pintura. Sala de Armas de la Ciudadela Pamplona Coleccin Unin FENOSA. Museo Municipal, Ourense y Academia de Be- llas Artes de San Fernando, Madrid Poesa Visual. Aos 90. Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca XV Saln de los 16. Museo Nacional de Antropologa. Sala Julio Gonzlez, Madrid En torno a una Galera de Arte Contemporneo. Galera Fernando Serrano, Moguer Premio L0REAL. Centro Cultural del Conde Duque, Madrid XIII Premio Navarra de Pintura. Museo de Navarra, Pamplona 50 Artistas contra el sida. Casa Museo de Murillo, Sevilla Manolo Prieto y el Toro Osborne. Palacio Provincial, Cdiz; Convento de Santa Ins, Sevilla; Palacio Episcopal, Mlaga; Sala de Exposiciones de la Comunidad de Madrid, Madrid y Museo Provincial, Jan A 1996 ARCO96. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Entorn del llenguatge. Casal Solleric, Palma de Mallorca Fondos de Arte Contemporneo de la Fundacin Coca Cola. Palacio Pro- vincial, Cdiz Coleccin Testimonio 1995-1996 de La Caixa. Sala de Exposiciones Banco Herrero, Oviedo NEW ART. Stand Galera Oliva Arauna, Barcelona Ecos de la materia. Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contem- porneo, Badajoz Galeras sevillanas en ARCO97. Ayuntamiento de Sevilla, Sevilla A 1997 22 Artistas con Amnista Internacional. Galera Cspedes, Crdoba ARCO97. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Elba Bentez, Madrid Manolo Prieto y el Toro Osborne. Sala de Exposiciones Plaza del Cardenal Salazar, Crdoba; Hospital Real, Granada y Pabelln de Mixtos, Pamplona Ecos de la materia. Reales Atarazanas, Valencia Coleccin. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Hotel y Arte. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla Plastica garaikidea / Plstica contempornea. Centro Cultural Monteher- moso, Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz Certamen Unicaja de artes plsticas. Palacio Episcopal, Mlaga Artistas Solidarios. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla El cuarto de ser. Galera Siboney, Santander A 1998 Manolo Prieto y el Toro Osborne. Sala de Exposiciones Alfonso X el Sabio, El Puerto de Santa Mara ARCO98. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Xavier Fiol, Madrid El sexo mandamiento. Galera Flix Gmez, Sevilla Colectiva artistas de la Galera. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Colectiva artistas de la Galera. Galera La Nave, Valencia Hotel y Arte. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla Coleccin de Arte Contemporneo Fundacin Coca-Cola. Sala Alameda, Mlaga A 1999 De Grecia a Cavafs y otros mitos. Galera Alfredo Vias, Mlaga ARCO99. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera La Nave, Madrid La temperatura del color. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Colectiva artistas de la Galera. Galera La Nave, Valencia Luces de sangre. Centro de Arte Museo de Almera, Almera y Museo Mu- nicipal, Mlaga Coleccin de Arte Contemporneo Ayuntamiento de Pamplona. Sala del Monumento de los Cados, Pamplona Etica et Aesthetica (la donaci Martnez Guerricabeitia). La Nau, Universi- dad de Valencia, Valencia 99 del 99 en Sevihlla. Sala Convento de Santa Ins, Sevilla Sobre papel: Arte cordobs contemporneo. Museo de Bellas Artes, Cr- doba A 2000 Poesa en los aos oscuros. Las revistas poticas andaluzas 1939-1978. Sala de Exposiciones Plaza del Cardenal Salazar, Crdoba y Palacio Epis- copal, Mlaga ARCO00. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera La Nave, Madrid Propuesta 2000. Galera La Nave, Valencia 15 Aniversario. Galera Alejandro Sales, Barcelona Martnez Guerricabeitia Biennals, 1990-1999. Sala Martnez Guerricabeitia. Universidad de Valencia, Valencia Pintores jerezanos. Palacio de Villavicencio, Jerez ARTISSIMA 2000. Stand Galera Xavier Fiol, Turn Certamen Unicaja de Arte Contemporneo. Palacio Episcopal, Mlaga 2001 ARCO01. Stand Galera Carmen de la Calle, Madrid Lola. Sala Pescadera Vieja, Jerez y Palacio Provincial, Cdiz Art alHotel. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia La gran travesa 1985-2001. Galera Siboney, Santander La cpula sextina. Galera Flix Gmez, Sevilla Hotel y Arte 2001. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Xavier Fiol, Lisboa Solidarios. Centro Andaluz de Arte Contemporneo, Sevilla A 2002 ARCO02. Stand Galera La Nave, stand Galera Manuel Ojeda y stand Galera Rafael Ortiz, Madrid FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres Col.lecci Paral.lel 39. Club Diario Levante, Valencia Equus ad Transgressionem II. Galera Carmen de la Calle, Jerez Ecos de su memoria. Jos Ramn Danvila y sus amigos. Palacio de la Merced, Crdoba Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Galera Rafael Ortiz, Lis- boa 16 Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Iglesia de San Cipriano, Zamora 2003 Ecos de su memoria. Jos Ramn Danvila y sus amigos. Museo de Adra, Adra; Centro de Arte Moderno y Contemporneo Daniel Vzquez Daz, Nerva y Casa de la Provincia, Sevilla ARCO03. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Masha Prieto, Madrid La distancia y otros mundos. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Fashion Art. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires y Museo de Artes Visuales, Montevideo Jerez / Madrid-Madrid / Jerez. Galera Carmen de la Calle, Madrid Sevilla arte actual. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla Coleccin Testimonio 2002-2003 de la Caixa. Centro de Arte Palacio Almu- d, Murcia 2004 ARCO04. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Carmen de la Calle, Madrid Fashion Art. Centro Cultural de las Condes, Santiago de Chile; Museo de Arte Moderno, Bogot, Museo de Antioquia, Medelln, Museo de la Tertulia, Cali y Claustro de Santo Domingo, Cartagena de Indias Arte Contemporneo Andaluz. Centro Cultural La Victoria, Sanlcar de Ba- rrameda El papel, ese soporte. Galera Edurne, Madrid Arte Santander. Stand Galera Carmen de la Calle, Santander Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Rafael Ortiz, Lisboa Las pasiones intiles. Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de Gran Canaria A 2005 ARCO05. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Fashion Art. Museo Antropolgico y de Arte Contemporneo, Guayaquil y Palacio de la Minera, Mxico D.F. El papel del papel. Galera Carmen de la Calle, Madrid Grandes formatos. Galera Rafael Ortiz, Sevilla Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander Fin de temporada. Galera Edurne, Madrid Valencia Art. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia Discursos interrumpidos. Sala de Exposiciones PuertaNueva, Crdoba Art Cologne. Stand Galera Carmen de la Calle, Colonia Veinte aos y un da. Galera Oliva Arauna, Madrid A 2006 ARCO06. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Fashion Art. Museo Interocenico del Canal de Panam, Panam FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres 150 aos de historia del Banco de Espaa. Banco de Espaa, Madrid 15 aos de la Galera Carmen de la Calle. Sala Pescadera Vieja, Jerez Entre la palabra y la imagen. Fundacin Luis Seoane, A Corua Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander Valencia Art. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia 18 Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Colegio Universitario, Zamora Art Salamanca. Stand Galera Rafael Ortiz, Salamanca A 2007 ARCO07. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Entre a palavra e a imagem. Museu da Cidade, Lisboa y Palacio Vila Flor, Guimares La palabra imaginada. Dilogos entre plstica y literatura en el arte espa- ol. Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente, Segovia Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander Oasis. Coleccin Unicaja de Arte Contemporneo. Centro de Arte Contem- porneo, Mlaga ltimas adquisiciones Diputacin de Cdiz. Sala Rivadavia, Cdiz El pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de ha- cer. Sala de Exposiciones Cajasol, Jerez Art Salamanca. Stand Galera Rafael Ortiz, Salamanca Incremento de colecciones 1986-2006. Museo de Bellas Artes, Crdoba A 2008 ARCO08. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid OTR, espacio de arte, Madrid FORO SUR. Stand Rafael Ortiz, Cceres BALELATINA08. Hot Art Fair. Stand Rafael Ortiz, Basilea A 2009 Modernstarts. Coleccin Circa XX Pilar Citoler. Palacio de la Merced, Cr- doba El Pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de hacer. Sala de Exposiciones Cajasol, Sevilla Prison of love. OTR, espacio de arte, Madrid ARCO09. Stand Coleccin Unicaja, Madrid La enfermedad, la muerte. Refejos y visiones en el arte cordobs. Sala de Exposiciones Vimcorsa, Crdoba FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres Is it a bicycle? El arte como vehculo. Galera Edurne, Madrid Guitarras. Sala de Exposiciones CajaSur, Crdoba Pablo Garca Baena. Rumor oculto. Casa Gngora, Crdoba Museo de Cdiz y creacin contempornea. Museo de Cdiz, Cdiz Aprendiendo a mirar. 25 aos de la Galera Rafael Ortiz. Centro de las Artes de Sevilla, Monasterio de San Clemente, Sevilla A 2010 El Pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de hacer. Sala de Exposiciones Vimcorsa, Crdoba Coleccin Martnez Guerricabeitia. Sala Convento de Santa Ins, Sevilla A 2011 Manhattan. 5th Avenue at 42nd Street. Un poemario personal de Paul Le- clerc. Ayuntamiento, Crdoba Arte esencial. Coleccin Vents Omedes. Casino de la Exposicin, Sevilla
2012 Colectiva inaugural. Espacio de la Calle, Jerez 2013 ARCO13. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Colectiva inaugural. RO Proyectos, Madrid Itinerarios de una Coleccin. Una seleccin de obras de los fondos de la Coleccin Coca-Cola. Casino de la Exposicin, Sevilla A partir de Figura: una posible lectura de los aos 80. Centro Andaluz de Arte Contemporneo, Sevilla 2014 Todas las revoluciones estn hechas. Centro Andaluz de Arte Contempo- rneo, Sevilla ARCO14. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid Itinerarios de una Coleccin. Una seleccin de obras de los fondos de la Coleccin Coca-Cola. Sala de Exposiciones Vimcorsa, Crdoba EST ART FAIR. Stand Galera Rafael Ortiz, Estoril Miradas subjetivas. Galera Rafael Ortiz, Sevilla 40 aos x 40 artistas (Homenaje a Joaqun Saez). Galera Fcares, Alma- gro
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A JOSE M BAEZ. TODO ES REPRESENTACIN Galeras Cardenal Salazar Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba Direccin: Jos lvarez Consejo Asesor: Trinidad Murillo, Juan Serrano, Jess Alcaide, Quino Fayos, Roberto Gonzlez Ramos Exposicin: Comisariado: Jos lvarez Coordinacin: Carmen M. del Campo / Alfonso Casero / lvaro Ruiz (alumnos colabo- radores) Equipo Tcnico: Juan Jess Espejo / Ruben Serrano / Cristina Navarro (alumnos cola- boradores) Montaje: Miguel Snchez / Francisco Romero / Manuel Morales Crdoba, 28 de octubre de 2014 a 31 de enero de 2015 Catlogo: Textos: Celia Fernndez Prieto / Jos M Baez Edita: Galeras Cardenal Salazar, Crdoba, 2014 Fotografa: Isabel Olmo Diseo y maquetacin: JMB / Alfonso Casero / Cristina Navarro Imprime: Ediciones DonFolio Dep. Legal: CO 1751 - 2014 Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin es- crita de los titulares del copyriright y bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico Delegacin de Cultura Facultad de Filosofa y Letras Una instalacin en la escalera barroca de la Facultad de Filosofa y Letras Crdoba, octubre 2014 / enero 2015