La militancia del fotgrafo.

La guerra civil espaola a travs de la fotografa de Robert Capa.

Jimena Alonso- Magdalena Figueredo1
La militancia del fotgrafo, propone un estudio de la Guerra Civil Espaola,
especficamente del bando republicano, a travs de las fotografas del hngaro Robert Capa2.
Se trata de un grupo de fotografas tomadas en el transcurso de los aos 1936-1939, perodo
en el cul se desarrolla el enfrentamiento que nos proponemos analizar. Las mismas fueron tomadas
en diversas regiones de Espaa y reflejan diferentes aspectos de este momento histrico.
Considerando estas fotografas desde el punto de vista de sus utilidades como fuentes histricas, las
mismas forman parte de un grupo de documentos que contribuyen al estudio de los diversos
escenarios y protagonistas de dicha contienda, y asimismo advierten sobre el tratamiento
fotogrfico que reciben los fenmenos histricos. Por lo tanto, se introducen en los mbitos de la
historia socio poltica de Espaa y en la historia de la fotografa de la primera mitad del siglo XX.
Cabe adelantar que las fotografas seleccionadas legitiman la defensa de la Repblica, ya
que Capa, adhiri profundamente a los postulados republicanos. Asimismo, la importancia de estas
imgenes fotogrficas reside en que permitieron una mayor difusin mundial sobre lo que estaba
sucediendo en Espaa. Por qu el estudio de la fotografa? Porque creemos que se deben
revalorizar nuevas fuentes, ampliar el panorama metodolgico e investigar las posibilidades de
nuevos documentos. Entendemos que la fotografa conduce a nuevas reflexiones, principalmente

Estudiantes avanzadas de la Licenciatura en Ciencias Histricas de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la

Educacin. Universidad de la Repblica. Uruguay. La presente ponencia es parte de la Monografa final del curso de
Historia Contempornea. jimena8581@hotmail.com y magdalenafigueredo@hotmail.com
2
Endr Friedmann naci en 1913 en Budapest, Hungra, en el seno de una familia juda de clase media. Con el ascenso
de Hitler en 1933, Endr viaja a Pars donde conoce al fotgrafo David Seymour, quien le consigue un trabajo como
reportero grfico en la revista Regards, con el objetivo fundamental de cubrir las movilizaciones del Frente Popular.
Viviendo en Francia, conoce a la fotgrafa alemana Gerda Taro (Gerda Pohorylle) quin terminara siendo su pareja. Es
ella, quin con el fin de aumentar las ganancias de la venta de sus fotografas, inventa el nombre de un fotgrafo
norteamericano Robert Capa. Adems de documentar la Guerra Civil Espaola, Capa paso seis meses en China durante
1938 para fotografiar el movimiento de resistencia a la invasin japonesa, y posteriormente cubri el escenario europeo
de la Segunda Guerra Mundial (1941-1945), la primera guerra rabe- Israel (1948), y la Guerra Franco- Indo China
(1954). Son clsicas sus fotografas tomadas del desembarco aliado en Normanda el 6 de junio de 1944. De la misma
manera, cubri la liberacin de Pars, por lo que fue galardonado con la Medalla de la Libertad, por el General
Eisenhower. En 1947, cre junto a los tambin fotgrafos Henri Cartier Bresson, Rodger, Vandiver y su antiguo amigo
David Seymour , la agencia Magnum Photos, donde realiz un profundo trabajo no slo vinculado a la fotografa de
guerra, sino tambin con un gran arraigo en los aspectos artsticos de la misma. Entre ellos, se vincularon Pablo Picasso,
Ernest Hemingway y John Steinbeck. En 1954, se encontraba en Japn cuando fue llamado por un miembro de la
revista Life, quin le ofreci reemplazar a otro fotgrafo en Vietnam durante la primera guerra de Indochina. En la
madrugada del 25 de mayo de ese ao, mientras acompaaba una expedicin del ejrcito francs, muri al pisar
inadvertidamente una mina anti-hombre. Fue el primer corresponsal muerto en esta guerra, tena cuarenta aos.

desde el punto de vista de su anlisis como fuente histrica. Por eso mismo, este trabajo propone
abordar analticamente una guerra desde las posibilidades brindadas por las fuentes iconogrficas.
Desde una perspectiva que procura analizar el uso de las fotografas seleccionadas como
fuentes para el estudio de la historia europea, ms especficamente de Espaa entre 1936 y 1939, es
necesario tener presente la idea de que en una misma fotografa pueden confluir diversas temticas.
En el caso de las analizadas, que abordan concretamente la guerra civil espaola, en particular la
zona republicana de combate, se entrecruzan principalmente los aspectos vinculados al conflicto
blico y sus consecuencias inmediatas. Desde un abordaje que parte de lo particular a lo general,
segn las pautas del mtodo iconogrfico, en una primera instancia las fuentes nos han generado
interrogantes sobre las temticas que abordan, en este sentido, las caractersticas de los frentes de
combate, las personas retratadas y las condiciones en las que se encuentran; entre otros temas, as
como tambin el vnculo entre el autor de las fuentes y los fotografiados.
De esta manera, interesa buscar las posibles correspondencias entre la mirada del
fotgrafo y las circunstancias de los protagonistas, que comprende a un variado cmulo de
individuos que tienen en comn un hecho que transforma su vida cotidiana a todo nivel,
modificndola para siempre: la guerra y sus repercusiones. El anlisis que sigue a continuacin
buscar en la medida de lo posible- reconocer qu era lo que el fotgrafo quera dejar grabado en
la memoria histrica, cules fueron los sucesos que consider que deban mostrarse de una guerra
que tiene mltiples caras y aristas.
Asimismo importan tambin los intereses que lo impulsaron ms all de su profesin como
corresponsal de guerra-en este sentido, se entrecruzan aqu sus ideas polticas, su compromiso
con el frente republicano y su apoyo a lo que consider una causa justa. Sobre este aspecto,
interesa traer a colacin las palabras de su hermano, Cornell Capa, quien seala con respecto a ello
lo siguiente: Mi hermano Bob, fue a Espaa () a luchar por la Repblica. Todos saban que esa
era su lucha y no nicamente la del pueblo espaol. Crean y albergaban la esperanza de que una
victoria republicana provocara el derrumbamiento del fascismo en toda Europa y que, de este
modo, se impedira la guerra mundial que cada da que pasaba pareca ms inevitable (). Bob
fue a Espaa con una refugiada alemana que se llamaba Gerda Taro. (). Sus cmaras eran sus
armas, y las utilizaban para obtener el apoyo internacional para la causa republicana3. Sus
fotografas por tanto, no eran objetivas ni neutrales; en ellas mostraba su clara posicin

Cara a Cara. Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola, de la Coleccin del Museo Nacional- Centro de Arte Reina
Sofa, Ministerio de Educacin y Cultura, Madrid, Aperture, 1999, pg. 11.

antifascista, y las personas, lugares y acciones que all aparecen son una importante muestra de su
pensamiento4.
En este marco, es importante recordar que la guerra civil espaola fue segn Antonio
Pantoja Chaves-, el primer conflicto que obtuvo una cobertura amplia e importante por parte de los
medios de comunicacin de todo el mundo. Desde esta perspectiva, la inclusin de la informacin
grfica en diarios y revistas, cambi las visiones y las miradas sobre la guerra, proporcionando
adems y paralelamente la consolidacin del fotoperiodismo como tendencia que logr imponerse
con mayor solidez y firmeza. Por otra parte, esta inclusin si bien intent difundir los desastres de la
guerra (voluntad principal del fotgrafo), no dej de estar influenciada por la propaganda, las leyes
del mercado, y la conveniencia del medio difusor (responsables y editores), y por tanto muchas
veces, la incorporacin o no de determinadas imgenes quedaban atrapadas en algunas de estas
lgicas que tambin pautaron la divulgacin de lo que suceda en Espaa.
No obstante ello, estas fotografas van a proporcionar visibilidad a los sucesos ocurridos en
el frente republicano. Las imgenes captadas por Robert Capa, que abarcan diversos aspectos,
aportan nuevos elementos que contribuyen al anlisis del conflicto civil, sacndolos por tanto a la
luz, otorgndoles de alguna forma existencia y permanencia.
Por otra parte, como ha sido sealado por varios autores, es cierto que al momento de
abordar analticamente las imgenes -al igual que con otras fuentes- existe un fuerte componente de
subjetividad. Desde esa perspectiva las palabras de Kossoy resultan sugerentes, ya que el valor y
el alcance de los documentos, bien como su viable interpretacin, estn en la razn directa de
quien consigue -en funcin de su bagaje cultural, sensibilidad, experiencia humana y profesionalformularles preguntas adecuadas e inteligentes5. Teniendo presente que la interpretacin de todo
documento depende de cada investigador, este anlisis ser una de las posibles miradas sobre las
fuentes escogidas, pudiendo existir nuevas variantes que dependern de otros estudios.
Las fotografas en estudio estn comprendidas en el material bibliogrfico Cara a Cara.
Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola, material publicado por el Ministerio de Educacin y
Cultura de Espaa. Dicha publicacin, producto de la donacin que Cornell Capa realiza al Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, integra 205 fotografas que la publicacin aqu presentada
incorpora en su totalidad.
Al ser una obra pstuma, las referencias y las reflexiones que el propio autor pudieran llegar
a hacer lgicamente no estn presentes, no obstante ello se respetaron los pies de fotos que integran

NASELLI MACERA, Diego. Robert Capa en la Guerra Civil Espaola. Capturando ideales, en: Huellas de la
Historia, nm. 4, ao 1, pg. 2.
5
KOSSOY, Boris. Fotografia e Historia, So Paulo, Ateli Editorial, 2001, pg. 96.

las imgenes y que fueron elaborados por el propio Capa. En este sentido, el material que lo rodea y
que sirve de marco histrico a las fotografas presentadas, fueron elaborados por investigadores
dedicados a esta temtica en la poca contempornea.
Desde una perspectiva documental, el fotgrafo registr diversos aspectos relacionados con
la guerra en Espaa y sus protagonistas. En este sentido, mltiples son las temticas que aborda y
diversos son los aspecto que desarrolla6. Para este caso en particular, se ha seleccionado, una serie
fotogrfica que analiza un aspecto de la guerra, y son las que hemos denominado bajo el ttulo
Frentes de combate. De este modo, se registran imgenes de Catalua, Madrid, el Pas Vasco, y
Aragn (6 fotografas)7. Esta seleccin plasma el itinerario realizado por el fotgrafo junto a su
compaera Gerda Taro8, quienes el 5 de agosto de 1936, arribaron a la ciudad de Barcelona, con el
cometido de documentar fotogrficamente una de las guerras ms trascendentes en la historia de
Espaa. Interesa sealar que esta sub-divisin interna, no emana de la publicacin ya que las
fotografas no se encuentran subdivididas temticamente, sino que es una propuesta elaborada en
virtud de la presente investigacin.
La guerra y la imagen9
Reflexiones histricas en torno a las fotografas sobre la guerra civil espaola de Robert Capa

A grandes rasgos, las imgenes escogidas para este apartado, retratan diversos aspectos,
vinculados a la contienda blica en concreto, y en este sentido, especficamente se captan los
entornos de los frentes de combate, sus preparativos, y protagonistas. De este modo, los soldados
republicanos y los milicianos son los principales protagonistas de estas fotografas. Los escenarios
son la propia trinchera, y las armas y los fusiles se vuelven elementos recurrentes. En este sentido,
las fotos captadas muestran al menos dos grandes aspectos de lo que se registra, por un lado los
retratos, de quienes participan de la guerra, hombres annimos que conforman el frente republicano.
6

En este sentido y para tener una mnima nocin de los elementos que contempla, integra dentro de su obra aspectos
que permiten analizar por ejemplo, el papel de las mujeres, las Brigadas Internacionales, los refugiados, entre otros.
7
Se debe tener en cuenta que si bien se ha optado por trabajar algunas de las fotografas de la publicacin referida, es
posible utilizar las dems como documentacin grfica para establecer eventuales diferenciaciones y correspondencias
en su obra. Queda por tanto abierta la posibilidad para nuevas investigaciones sobre el tema.
8
Gerda Pohorylle (1910-1937) naci en Stuttgart, Alemania, en el seno de una familia juda. En 1933, estuvo detenida
por el gobierno alemn luego de la asuncin de Hitler. Veinte das despus, al ser liberada, abandon Alemania y se
radic en Pars. All conocera a Robert Capa, quin sera su pareja y su socio en el estudio de la fotografa. Muri en
Espaa, cubriendo la Batalla de Brunete, en julio de 1937. Su familia fue asesinada en 1941 en un campo de
concentracin en las afueras de Belgrado, siendo parte de una de las tantas ejecuciones masivas de la poca. En 1942,
con la ocupacin de Pars, los nazis ordenaron retirar de la tumba el epitafio que recordaba a Gerda Taro como fotgrafa
cada en el ejercicio de su profesin.
9
El nombre del presente apartado ha sido inspirado en el ttulo de la tesis de doctorado de Christa Liselote Berger
Kuschick: A terra e o texto..., mayo de 1996. [versin digital en: http://bocc.ubi.pt/pag/berger-christa-campos-5.html]

Desde esta perspectiva, las imgenes, abarcan desde el que espera y se prepara para una futura
contienda, hasta el que ya ha cado en la batalla; la muerte del soldado, del miliciano, completan las
diferentes escenas de la guerra. Por otro lado, se encuentran adems escenarios ms globales que
capturan desde un conjunto de hombres que se dirigen al frente, hasta grupos de apoyo a los
republicanos, as como tambin los resultados devastadores luego de un bombardeo.
Segn Diego Naselli Macera, Ya sea en las ciudades, en la retaguardia o en el frente, a
ambos fotgrafos [Robert Capa y Gerda Taro] les interesaba mostrar a los combatientes y a los
civiles, dejando de lado las grandes escenas de combate y los muertos en cantidad. Pretendan
mostrar a los vivos sobre los muertos y a la verdad sin reservas a travs de una fotografa
comprometida con la causa del bando republicano10.
Ahora bien, las fotografas seleccionadas, abarcan el perodo comprendido entre 1936 y
1938. Los escenarios escogidos, como se mencion son parte del recorrido realizado por Capa en la
zona republicana, por lo cual es lgica la abundancia de imgenes en esas regiones. Como
propuesta de anlisis, se ha optado por presentar las fotografas desde el punto de vista de su lugar
de origen, aunque respetando su orden cronolgico.

Catalua: Barcelona, agosto y setiembre de 1936.

Entre agosto y setiembre de 1936, la guerra ya haba comenzado y se encontraba en marcha.
El conflicto, se haba iniciado en julio del mismo ao ante la sublevacin militar, dirigida por los
generales Franco, Mola, Goded y otros, y desde ese momento, Barcelona haba sido uno de los
centros de atencin ms importantes en la contienda blica. Desde esta perspectiva, Barcelona es
uno de los primeros lugares en donde se materializa el conflicto ya que desde el 19 de julio, la
atencin estuvo enfocada principalmente hacia esa ciudad y hacia Madrid. Desde el punto de vista
de los hechos, el mismo 19 de julio las fuerzas insurgentes intentaron entrar a Barcelona, aunque el
gobierno cataln, quin haba dotado de mandos seguros a sus unidades de polica no estaba
desprevenido, logrando controlar la incipiente sublevacin. Segn Vilar, las fuerzas insurgentes se
tropiezan constantemente con elementos hostiles, lo que otorga una primer victoria a los
republicanos. Sin embargo, el enfrentamiento recin comenzaba y estas escenas sern slo una
muestra de lo que estaba por venir.
En este contexto ingresa Robert Capa a Barcelona. La ciudad haba cambiado sus
funcionamientos internos y comenzaban a hacerse comunes las escenas de guerra: las trincheras, las

10

NASELLI MACERA, Diego. Ob. Cit., pg. 2.

barricadas populares, la salida de soldados republicanos y milicianos a los frentes ms

comprometidos, los cordones de los guardias, empezaran a formar parte del paisaje cotidiano.
La primera fotografa escogida, fue tomada de
forma horizontal, desde un plano que parece ir
de abajo hacia arriba. En la misma se observan
hombres uniformados, dentro de un vagn de un
tren, que incluye, en la parte inferior derecha
una consigna de la Unin de Hermanos
Proletarios (UHP), que expresa: Jurad sobre
estas letras, hermanos, antes morir que
11

consentir tiranos . Puos en alto, caras sonrientes y miradas de regocijo, son los elementos ms
destacados en la fisonoma de estos hombres annimos que pronto combatirn en algn frente. Sus
expresiones resultaran incongruentes si las comparamos con los desastres que implic la guerra, sin
embrago, sta recin comenzaba y por tanto la victoria republicana era an una posibilidad latente.
De este modo, es posible suponer que sus rostros reflejaban parte del espritu optimista que reinaba
en agosto de 1936 en Barcelona (fecha de la fotografa), ya que es importante recordar que las
autoridades de la ciudad y de la Generalitat insisten en transmitir a la poblacin la sensacin de
normalidad, seguridad absoluta y optimismo firme12.
La atencin de la imagen recae sobre una media docena de soldados republicanos segn lo
consigna el pie de foto- quienes ocupan toda la escena. En este sentido consideramos que el
fotgrafo se preocupa por dejar testimoniado el estado anmico de los soldados antes de partir. La
informacin, incluida por Capa si bien es escasa caracterstica general de los pies de fotos del
autor-, es precisa y clara. Fernando Olmeda, por su parte, aade con respecto a esta fotografa, lo
siguiente: En la estacin de ferrocarril, presencian la salida jubilosa de los soldados camino del
frente aragons. Sus fotos [las de Capa y Taro] no muestran dolorosas despedidas de enamorados
que se separan, (), sino ms bien el infinito optimismo de la clase obrera barcelonesa.
Fotografan a varios milicianos que se asoman por las ventanillas de un tren y agitan los puos,
sonrientes y llenos de entusiasmo. En el vagn aparece una consigna de la Unin de Hermanos
Proletarios (). No saben lo que les espera. O saben que van a luchar en una guerra de verdad.
No saben que no volvern jams13.

11

Cara a cara. Fotografa de Robert Capa sobre la Guerra Civil Espaola. Ob. Cit., pg. 176.
OLMEDA, Fernando. Gerda Taro. Fotgrafa de guerra. El periodismo como testigo de la historia, Barcelona,
Debate, 2007, pg. 121.
13
dem.
12

La segunda fotografa, fue tomada de forma

horizontal, tratndose de un punto de vista o un plano
normal14. Esta, es uno de los tantos retratos
individuales, caractersticos de las fotografas de Capa,
que aparecen en varias ocasiones en las imgenes que
integran la coleccin publicada en la obra Cara a
Cara. A diferencia de la anterior, esta imagen se
centra en un miliciano atrincherado, con un fusil en la
mano. El pie de foto, es muy escueto, consignando nicamente, lugar (Barcelona), fecha (agosto de
1936) y protagonista (miliciano). Toda la escena es sumamente sugerente y evoca la guerra de
manera sutil y precisa. En agosto de 1936, Barcelona, ya era un frente de batalla en s mismo, y por
consiguiente imgenes de este tenor seran frecuentes y recurrentes.
Ahora bien, la imagen del miliciano, propone y sugiere una de las temticas ms importantes
de la guerra que es la aparicin de las milicias como elemento de combate y de apoyo a los frentes
de batalla. Los milicianos, producto de las mismas, actuaron, como soldados, que apoyaron al sector
republicano. En trminos generales, una milicia, es un grupo formado por la unin de varios
ciudadanos que voluntariamente se organizan para proporcionar defensa a una causa o regin.
Las primeras milicias republicanas fueron impulsadas por la CNT y la Federacin
Anarquista Ibrica (FAI), quienes entendieron desde el primer momento su importancia. No
obstante ello y con posterioridad, otras centrales sindicales y partidos polticos de la Repblica
Espaola, se unieron a esta metodologa entendiendo que haba que organizar a aquellos que
voluntariamente definan adherirse a la contienda blica. De esta manera y segn lo consignado por
Beevor, cada organizacin de izquierda empez a formar sus propias milicias, de las cuales la
comunista fue la ms disciplinada y eficaz. Un gran nmero de gentes, antes nunca visto,
deambulaba armado, pronto para defenderse de los ataques de sus adversarios15. Es as que las
primeras milicias fueron confeccionadas con la intencin de que se unieran a los restos de las
unidades regulares del ejrcito y a las fuerzas de seguridad estatales que permanecieron fieles a la
Repblica.
Desde el punto de vista armamentstico, las armas y los fusiles con las que contaban, se
encontraban en muy malas condiciones, lo que adicionaba un problema para nada menor. Las pocas
ametralladoras de que disponan los milicianos estaban por lo general en mal estado, careciendo
14

El plano normal es el que adopta el fotgrafo cuando ste se encuentra a la misma altura que el objeto fotografiado,
captando la realidad tal y como es. LUENGO, Maribel. La cmara digital. Cmo hacer buenas fotos, Madrid, Editorial
Libsa, 2005, pg. 30.
15
BEEVOR, Antony. La guerra civil espaola, Barcelona, Crtica, 2005, pg. 33.

adems de piezas de repuesto. Asimismo y segn lo sealado por George Orwell, en su libro
Homenaje a Catalua, uno de los grandes problemas que tenan las milicias era la instruccin que
reciban, y de este modo la falta de un armamento acorde a la situacin. Lo que llamaban
instruccin consista sencillamente en ejercicios de parada que se llevaban a cabo del modo ms
anticuado y estpido: (...) A aquella masa de milicianos que haban de ser enviados al cabo de
pocos das a la lnea de fuego, ni siquiera se les enseaba a disparar un fusil o a tirar de la anilla
de una bomba de mano. Entonces no comprend que todo se deba a una razn muy simple: no
haba armas disponibles. ()16.
Catalua, que fue la zona en donde mejor se organiz el sistema de milicias, propici el 21
de julio de 1936 en Barcelona la formacin del Comit Central de Milicias Antifascistas de
Catalua, el cual cumpli un papel destacado y estuvo integrado por distintas facciones
republicanas y sindicales, aunque la CNT y la FAI, tenan una notable preponderancia. Dicho
comit logr organizar en dos meses, a 20.000 milicianos que se repartan en un frente aproximado
de 300 kilmetros de longitud. De este modo, las milicias se convirtieron en regimientos o
divisiones de un Ejrcito regular -el llamado Ejrcito Popular Republicano-, y los milicianos
terminaron siendo soldados sujetos a la disciplina militar tradicional.
Asimismo, y en determinado momento el recurso a los milicianos era la nica respuesta
posible contra la rebelin de los generales, dado que pocas unidades regulares del ejrcito estaban
en condiciones de luchar. Tanto los anarquistas, como el POUM y los socialistas de izquierda,
Largo Caballero17 incluido, vean en las milicias una virtud en lugar de una necesidad. Crean a
pies juntillas que la moral y la motivacin de los trabajadores eran ms que suficientes para
derrotar a un enemigo compuesto por mercenarios del ejrcito de frica o por hermanos
proletarios que desertaran a la primera ocasin18.

Madrid: noviembre y diciembre de 1936. Febrero de 1937.

Las fotografas sobre Madrid, son producto de un deseo de Capa y Taro por fotografiar la
accin de la guerra. Madrid, transmite, al decir de Fernando Olmeda, la sensacin de ciudad en
guerra, mucho ms amenazada que Barcelona. Ha sufrido ya un bombardeo y llegan noticias sobre
un avance rpido de las tropas nacionalistas desde el sudoeste. Las medidas adoptadas por el
gobierno, advierte una situacin amenazante, lo que coloca a los ciudadanos en constante situacin

16

dem., pg. 108.

Largo Caballero, fue durante la Segunda Repblica secretario del Sindicato General Socialista y Ministro de Trabajo.
18
BEEVOR, Antony. Ob. Cit. Pg. 105-106.
17

de alerta. El smbolo de una ciudad dispuesta a resistir se refleja en las imgenes captadas por
muchos fotgrafos19.
La aproximacin de los nacionales a Madrid empez en el mes de octubre de 1936 y se
extendi por varios meses. Durante este perodo, los militares rebeldes concentraron sus mejores
fuerzas en un ataque dirigido a apoderarse de la capital espaola. Su imparable avance
presagiaba, tal vez, que la Repblica estaba herida de muerte, pero la defensa de Madrid se
convirti muy pronto en una causa que herman, en toda Europa, a todos aquellos que teman a las
fuerzas triunfantes del fascismo internacional y estaban dispuestos a hacerles frente20.
Los nacionalistas, bajo la direccin del Gral. Mola y apoyado por el Cnel. Varela y el Tte.
Cnel. Yage-, haban estructurado un ataque que se dispersara en tres frentes. De esta manera, el
ataque a Madrid estaba en marcha. Paralelamente, el Estado Mayor Central republicano dio rdenes
por decreto de que se constituyeran en seguida las seis primeras brigadas mixtas21, para fortificar
la defensa de Madrid. Esta decisin del Gobierno supuso el primer paso importante para reconvertir
las columnas de milicias en un ejrcito formal, dando forma en definitiva al Ejrcito Popular de la
Repblica. Sin embargo, la cada de Madrid, pareca inminente. El 23 de octubre, aviones
nacionalistas bombardearon Getafe y, por primera vez, la ciudad de Madrid; el 27 los nacionales
tomaron Torrejn de Velasco, Sesea, Torrejn de Ardoz y Grion. Por otro lado, el 30 de octubre,
el Ministerio de la Guerra decret la militarizacin de todos los varones de entre veinte y cuarenta y
cinco aos de edad, pero la Repblica no declar formalmente el estado de guerra para que los
rebeldes no obtuvieran el estatuto de beligerantes.
Ante ello, no slo los generales rebeldes crean en un victorioso resultado, los diplomticos
y los periodistas extranjeros coincidan en que nada iba a poder contener el avance del ejrcito de
frica, reforzado por las escuadrillas de la Luftwaffe y la Aviazione Legionaria italiana22. Ya que y
al mismo tiempo, el gobierno de la Repblica pareca estar paralizado, debido a las importantes
crisis internas por las que atravesaba. De este modo, y ms all de la difcil situacin poltica por la
que atravesaba la Repblica, se resuelve, el 6 de noviembre, trasladar el Gobierno de Madrid a
Valencia. El presidente Azaa ya haba abandonado la capital y la mayora de los ministros, estaban
convencidos de que la cada de Madrid era inminente.

19

OLMEDA, Fernando. Ob. Cit. Pg. 125.

BEEVOR, Antony. Ob. Cit. Pg. 128.
21
Las seis brigadas eran dependientes de la Divisin Orgnica de Albacete, y pasaron a las rdenes del Cnel.
Segismundo Casado. Pocos das despus se constituyeron en Albacete las Brigadas Internacionales XI y XII, al mando
de Klber y Lukcs, respectivamente. As y en poco tiempo, el ejrcito de la Repblica lleg a un contingente de 80.000
hombres, muchos de los cuales habran de soportar el peso de la defensa de Madrid. dem. Pg. 142.
22
dem., pg. 144.
20

La Junta de Defensa de Madrid puso en marcha los mecanismos para estructurar la defensa
de la ciudad23. El terror se haba apoderado de los ciudadanos madrileos, y abundaban las escenas
que evocaban una resistencia, mujeres y nios formando cadenas humanas se pasaban de mano en
mano piedras y adoquines para construir barricadas. En () la ciudad se cavaron trincheras y en
Carabanchel se adecuaron las viviendas para la lucha calle por calle. Cuando empezaron los
combates las masas se movilizaron, los obreros del metal acuaron el eslogan Cada sindicato una
milicia, cada sindicalista un miliciano24.
Segn Beevor, el mundo aguardaba el resultado de una batalla decisiva entre el progreso
y la reaccin, o entre la civilizacin y la barbarie roja, dependiendo de quin opinara. En
aquellos momentos cruciales, los republicanos recibieron la inesperada ayuda de un hallazgo
afortunado: las rdenes de operaciones emitidas por el Gral. Varela el da 6 de noviembre25. Ello les
otorg una gran ventaja a los republicanos quienes los que lograron contener el ataque nacionalista.
La batalla contino por varios das y la victoria finalmente fue republicana. Las columnas
nacionales de asalto fueron detenidas y el ejrcito de frica haba dejado de ser invencible.
A fines de 1936, Capa se encuentra con una ciudad que muestra numerosos indicios de una
guerra en marcha y de una ciudad en pie de resistencia. All retrata gran parte de sus fotografas,
que darn claro testimonio de lo que all aconteca. La mayora fueron tomadas entre noviembre y
diciembre de 1936.
En este sentido, y dentro de las imgenes escogidas se encuentran escenas de una ciudad
atrincherada, dispuesta a combatir. Es importante tener en cuenta que la situacin es completamente
catica, Madrid es bombardeado duramente, regularmente; los refugiados que huyen ante los
moros plantean graves problemas; las milicias se estructuran, se ejercitan, pero les falta
experiencia26 No obstante, Madrid an no ser tomada por el grupo rebelde, los republicanos
lograron establecer un frente defensivo de unos 30km de trincheras y de barricadas.

23

El Gral. Miaja estableci su cuartel en el Ministerio de Hacienda. El jefe de su Estado Mayor era el Tte. Cnel.
Vicente Rojo. Las rdenes que recibi Miaja del Gobierno eran contradictorias, por un lado lo exhortaban a resistir y al
mismo tiempo le daban instrucciones para la retirada hacia Cuenca. En el ministerio se encontraba tambin el Gral.
Gorev, considerado por algunos historiadores como el verdadero jefe de la defensa de Madrid. dem., pg. 149.
24
dem. Pg. 146.
25
El 7 de noviembre, mientras un destacamento de milicianos registraba el cadver de un oficial sublevado -el Cap.
Vidal Quadras- que se hallaba en el interior de un tanque italiano fuera de combate, encontraron las rdenes de
operaciones emitidas por Vrela el da 6. El texto deca, entre otras cosas: Atacar para fijar al enemigo en el frente
comprendido entre el puente de Segovia y el puente de Andaluca, desplazando el ncleo de maniobra hacia el noroeste
para ocupar la zona comprendida entre la Ciudad Universitaria y la plaza de Espaa, que constituir la base de
partida para avances sucesivos en el interior de Madrid. dem. Pg. 150.
26
VILAR, Pierre. La guerra civil espaola, Barcelona, Crtica, 2004, pg. 75.

10

La

fotografa

que

sigue

continuacin, agudiza la imagen de una

ciudad convertida en un gran frente de
guerra.

Sus

ciudadanos

ahora

son

milicianos y se leen constantemente

murales que dicen Ni un paso atrs y
No pasarn; sus calles se llenan de
barricadas y las arengas a favor de la
Repblica y en contra de los nacionales se
vuelven cotidianas. De esta manera, la
imagen registrada por Capa, retrata a miembros de las Brigadas Internacionales, en noviembre o
diciembre de 1936. La fotografa muestra otra trinchera, la actitud de los brigadistas, rodeados de
armas de combates, agudiza el dramatismo cotidiano. La contienda finalmente se haba instalado en
suelo madrileo.
En este sentido, y durante su estada en la capital espaola, Capa comprendi que durante
la guerra la verdad no slo se encuentra en el corazn de la batalla sino tambin en el frente, en
las caras de los soldados soportando el fro, la fatiga y el tedio. Muchas de sus mejores fotografas
de guerra constituyen estudios llenos de solidaridad y
comprensin hacia los hombres y mujeres del pueblo
llamados a realizar un esfuerzo extraordinario para servir
a

su

pas,

una

causa

en

la

que

crean

apasionadamente27.
Por otro lado, el 19 de noviembre, Franco cambi de
estrategia, y ordena el bombardeo a la ciudad28. Todos los
barrios

residenciales,

con excepcin

del

barrio

de

Salamanca, sufrieron el bombardeo con el que los

nacionales trataban de destruir la moral de la poblacin
civil (), pero el bombardeo no desmoraliz a los
madrileos sino que, por el contrario, aument el ardor de
la poblacin29. La presente fotografa de Roberta Capa,
27

Cara a Cara. Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola. Ob. Cit. Pg. 186.
Previamente, el 16 de noviembre la aviacin nacionalista bombarde el Prado, el Museo Antropolgico, la Academia
de Bellas Artes de San Fernando y el edificio que compartan la Biblioteca Nacional, el Museo de Arte Moderno, el
Museo Arqueolgico y el Archivo Histrico Nacional, as como varios hospitales.
29
BEEVOR, Antony. Ob. Cit. Pg. 152.
28

11

trasmite los resultados de los bombardeos. Las consecuencias del ataque areo, registrado por la
cmara del fotgrafo, sintetiza el ambiente devastador de una ciudad, luego de las llamas, y luego
del ataque. La tarea del fotoperiodista empieza ante el ataque de los nacionalistas y el bombardeo
de aviones alemanes e italianos, vencidos en el cielo de Madrid por aviones soviticos utilizados
por los republicanos. Nuevamente, Capa nos mostrara a travs de sus imgenes el terror que la
guerra y el bombardeo provoca en la ciudad mediante los rostros y las posturas de los civiles
madrileos30.
En sntesis, la capital de Espaa se salv momentneamente- del asalto franquista. La
batalla de Madrid slo seal un cambio en la guerra de columnas llevada a cabo hasta entonces -o
el final del primer ciclo de operaciones en versin franquista-y, desde luego, el fracaso final del
golpe de estado que, a partir de este momento, se convirti, definitivamente, en una guerra civil31.

Bilbao. Pas Vasco. Mayo de 1937.

La fotografa de Capa, presenta uno de los eventos ms duros acaecidos en el Pas Vasco,
especficamente en la zona de Bilbao, los bombardeos. Esta zona asediada por varios meses, sufri
uno de los ataques areos ms intensos y prolongados-, y cont con innumerables prdidas
humanas y materiales. La imagen registrada simboliza, un escenario que se convirti en cuenta
corriente para los ciudadanos de esa regin. De este modo, el pie de foto, que acompaa la imagen,
resume una de las escenas vividas en aquel momento, luchando contra las llamas de un depsito
de gasolina incendiado tras un ataque areo de los nacionales32.
Los nacionalistas que contaban con una excelente flota area (proveniente de Alemania e
Italia) desplegaron en el Pas Vasco, un
intenso bombardeo que destruy a muchas
de sus ciudades. De este modo y a fines de
marzo de 1937, los generales sublevados
retornaron al norte y se pusieron como
objetivos, Asturias y el Pas Vasco. Seala
Vilar, que el 31 de marzo, Mola concret el
ataque. Se prepararon operaciones militares
que implicaron bombardeos areos masivos,

30

NASELLI MACERA, Diego. Ob. Cit. Pg. 3.

BEEVOR, Antony. Ob. Cit. Pg. 156.
32
Cara a Cara. Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola. Ob. Cit. Pg. 188.
31

12

y los lugares elegidos fueron dos pequeas ciudades vascas, ubicadas en la zona de Bilbao:
Durango33 y Guernika34, las que quedaron fuertemente destruidas. Finalmente el 19 de junio, Bilbao
es tomada por los sublevados, caa as la imagen de un cinturn de hierro que haba protegido a la
ciudad. La cada de Bilbao simboliz un duro golpe para los vascos ya que se sintieron fuera de su
propia casa. A finales de octubre de 1937 los republicanos se quedaron sin ningn territorio del
norte, lo que signific de algn modo la gran victoria para Franco.
Por ltimo las palabras de Capa, resultan sumamente explicativas y sugerentes de lo que esta
y otras imgenes de igual intensidad, intentaban expresar: En Bilbao, las sirenas aullaban su
advertencia. Un toque prolongado cuando se divisaban los bombarderos en el aire. Tres toques
breves cuando stos ya sobrevolaban la ciudad. En algunas ocasiones se producan entre quince y
veinte ataques en una sola maana. Resultaba imposible huir escaleras abajo en cada ocasin para
refugiarse en el stano que apenas poda considerarse refugio, o bajo un puente que tampoco era
de gran ayuda, o correr hasta el mejor tnel ms cercano, quince a veinte veces en una misma
maana cargando con los nios. (). Al sonar los tres toques, tres toques histricos, las calles
quedaban completamente vacas, la polica disparaba para que los ms rezagados se apresuraran
a resguardarse bajo tierra35.

Frente de Aragn: el Ebro 1938.

Las fotografas escogidas, pertenecen al frente de Aragn, y como tales ofrecen un
testimonio visual de los lugares en donde se ubicaron contiendas de gran envergadura. De este
modo, seleccionamos solamente las imgenes de la batalla del Ebro (ubicado en el centro, en la
regin de Zaragoza), ocurrida entre julio y noviembre de 1938.
A finales de octubre de 1937 los republicanos se quedaron sin ningn territorio del norte. Se
abra as la gran victoria para Franco. La cada del norte, haba dejado duras secuelas al ejrcito
republicano, quitndole por tanto las capacidades ofensivas. La situacin, por consiguiente, se
agudizaba cada vez ms y el grupo franquista continuaba avanzando. De este modo, en marzo de
1938, la ofensiva nacionalista se dirigi al este, buscando ocupar los territorios que se extendan

33

Las ciudades de Elorrio y Durango, fueron bombardeadas en oleadas sucesivas por 12 S-81 italianos y por los Junker
52. Durango, con unos 10.000 habitantes, no tena defensas antiareas ni presencia militar, pero los bombarderos
franquistas arrojaron sobre ella doce toneladas de bombas. En total murieron en el ataque unos 250 civiles no
combatientes. El 31 de marzo, los bombarderos de la Legin Cndor arrojaron 60 toneladas de bombas en slo dos
minutos. BEEVOR, Antony. Ob. Cit. Pg. 189.
34
A las 5.15 se oy el tronar de aviones. Los soldados los identificaron inmediatamente como los abuelos, que es
como llamaban a los bombarderos Junker 52. Tres escuadrillas procedentes de Burgos arrasaron sistemticamente la
ciudad en pasadas de 20 minutos durante dos horas y media. Los testigos describen la escena en trminos dantescos y
apocalpticos. Gernika era una ruina de fuego y de muerte. dem. Pg. 192.
35
Cara a Cara. Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola. Ob. Cit. Pg. 188.

13

desde los pirineos hasta las montaas del litoral valenciano, la ofensiva hundi al frente
republicano. En este sentido, la batalla del Ebro, desgasto profundamente a los republicanos, ya
que y segn Vilar, este hecho simboliz el origen del fracaso republicano final36.
La batalla del Ebro, form parte al decir de Beevor, de un intento por llamar la atencin
internacional. Negrn intentaba a travs de esta accin lograr un cambio y un revs en las
negociaciones aunque como se ver la tctica resulto muy negativa para la Repblica. A grandes
rasgos la estrategia sera la ofensiva, con el objetivo de volver a unir las dos zonas republicanas, a
las riberas del ro. Sin embrago no se tuvieron en cuenta los innumerables problemas con los que
contaba el ejrcito republicano y sus unidades de apoyo. En este sentido, los reservistas quienes se
organizaron en doce divisiones, se enfrentaron con mltiples problemticas. Desde esta perspectiva,
las divisiones se formaron con reclutas que iban desde los 16 aos hasta hombres maduros, con
aquellos que antes haban sido considerados exentos porque sus especialidades no eran apropiadas
para la guerra e, incluso, con prisioneros del ejrcito nacional. Asimismo no se dispona del
armamento necesario siendo totalmente insuficiente.
Para llevar a cabo la ofensiva, se form en consecuencia el llamado ejrcito del Ebro. El
plan consista, a grandes rasgos, en cruzar el Ebro por sorpresa y lanzar un ataque, que se
materializa el 25 de julio de 1938. Franco quien recibe las noticias de la ofensiva el mismo da 25,
ordena paralizar las operaciones en el frente de Levante y resuelve enviar todas las fuerzas de
reserva disponibles a esa zona -en total ocho divisiones-. Asimismo da instrucciones a la Legin
Cndor y a la Brigada Area Hispana para que se dirijan inmediatamente al Ebro. Ello dio a los
nacionales y a sus aliados la ocasin para destruir la fuerza area republicana.
La batalla en sntesis fue ardua, desgastante y sumamente dificultosa. Las fuerzas
republicanas

no

contaron

con

el

transporte necesario ni con los blindados

suficientes para conseguir sus objetivos
con la rapidez imprescindible y, una vez
ms, se enredaron en un ataque frontal
que dio tiempo a los nacionales para
acudir con ms refuerzos.
La fotografa que se presenta a
continuacin tomada de arriba hacia
abajo,

esboza

las

imgenes

de

la

36

VILAR, Pierre. Ob. Cit. Pg. 86.

14

destruccin del puente de Mora de Ebro. Se deduce, por la perspectiva que presenta la imagen, que
Capa estaba ubicado precisamente sobre el puente, que haba sido bombardeado por el ejrcito
nacionalista. Los protagonistas, son una vez ms los milicianos o los soldados republicanos quienes
aparentemente intentan subir al puente en destruccin. El pie de foto elaborado por Capa, indica,
Mora de Ebro, frente de Aragn, 5 de noviembre, 1938. Sin embargo, la publicacin Cara a
Cara, aporta otra informacin que agrega datos de inters a la imagen retratada por el fotgrafo.
Desde esta perspectiva, se seala: Con la esperanza de evitar que los republicanos cruzaran el ro
Ebro, los nacionales haban bombardeado el puente de Mora de Ebro y haban abierto los
embalses en el norte. Capa, Ernest Hemingway y varios periodistas ms condujeron desde
Barcelona para hacer un balance de la situacin. Los periodistas cruzaron el traicionero ro en un
pequeo bote poniendo en peligro sus vidas para visitar al general Lster y su 5 cuerpo del
Ejrcito que resista a duras penas una ofensiva nacional. De hecho, al final del da se produjo una
retirada en masa de las tropas republicanas37.
La imagen evoca lgicamente la batalla del Ebro que se extendi de julio a noviembre de
1938, sta en particular retrata el fin de la misma. Veamos, no obstante ello, y a nivel general el
desarrollo de esta batalla, que gener nefastas consecuencias al ejrcito republicano.

37

Cara a Cara. Fotografas sobre la Guerra Civil Espaola. Ob. Cit. Pg. 191.

15

Conclusiones
Considerando la utilidad que presentan las fuentes analizadas, en trminos generales forman
parte de un grupo de documentos que aportan informacin sobre la guerra civil espaola y sus
consecuencias inmediatas. Por otra parte, contribuyen al estudio de la fotografa contempornea
advirtiendo sobre el tratamiento documental provenientes del mbito de la produccin de imgenes
que reciben determinados fenmenos sociales. Por lo tanto, estas fuentes se introducen en los
mbitos de la historia socio poltica de Espaa y en la historia de la fotografa en la primera mitad
del siglo XX.
Asimismo, las fuentes traducen el vnculo entre el fotgrafo Robert Capa y los protagonistas
de esta guerra, planteando las particularidades y complejidades que presenta la mirada de este autor.
Desde ese punto de vista, estas fotografas traducen el compromiso ideolgico y poltico con un
gobierno al que consideraba justo y legtimo. Las fotografas fueron tomadas en el marco de un
emprendimiento militante que difundi una imagen comprometida de la guerra. De este modo, el
fotgrafo apel a sus propios medios y lenguaje fotogrfico para denunciar una situacin que
consider injusta, y generar impacto y compromiso a nivel mundial. As consideramos, que una de
las mayores contribuciones de estas fotografas, radica en que evidencian y legitiman las
caractersticas y particularidades de los milicianos, soldados y ciudadanos republicanos.
Si bien, las fotografas seleccionadas brindan informacin para abordar determinado
acontecimiento histrico, las mismas deben ser utilizadas teniendo en cuenta el contexto de su
realizacin y los hechos contemporneos que las condicionan. Nuestra intencin no fue plantear
soluciones a los problemas surgidos del enfoque histrico sobre las fotografas, sino trazar posibles
rumbos interpretativos sobre estas fuentes. Como vimos, estas imgenes fotogrficas suscitan
diversas sensaciones e interpretaciones, dismiles entre s, ms todas estn unidas por un hilo
comn: la construccin de una imagen, de un discurso visual favorable del bando republicano,
acorde a la afinidad ideolgica con la propuesta poltica por parte del fotgrafo.
Por ltimo interesa traer a colacin las reflexiones de Fernando Olmeda, quin seala que en
las fotografas de Capa y Taro, se ven seres humanos comprometidos con sus convicciones, que
son tan importantes como las razones puramente comerciales o de consecucin del xito
profesional. Su vocacin de proximidad les invita a abandonar la posicin de observador a
distancia para convertirse en camaradas solidarios unidos por lazos ideolgicos y humanistas,
involucrado hasta el punto de poner su vida en juego tanto como los combatientes. En cierta
medida, esa cercana momentnea tena un cierto carcter utilitarista. Acercndose a las

16

trincheras de primera lnea, tambin mostraban el peligro que haban corrido al realizar la foto, y
esa sensacin garantizaba su autenticidad, incrementaba su valor y elevaba su prestigio.38

Fuentes y Bibliografa

Fuente:
Capa: Cara a Cara, Fotografas de Robert Capa sobre la Guerra Civil Espaola,
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38

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