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CURITIBA
2012
CURITIBA
2012
AGRADECIMENTOS
Ao Deus do meu corao e da minha compreenso e minha famlia.
Ao Prof. Dr. Roberto Nicolato, pelo incentivo e pela pacincia. Amigo e mestre que
guiou meus passos nesta empreitada.
s professoras Angela Miranda e Tnia Barroso Ruiz, pelo incentivo e pelas valiosas
orientaes.
Aos meus colegas, por partilharem comigo a realizao deste sonho.
RESUMO
Este trabalho tem por objetivo demonstrar quais so os tipos de procedimentos
literrios mais utilizados pela revista piau. Analis-los e classific-los possibilita o
entendimento sobre um universo singular que o jornalismo literrio. Assim, a
revista piau se apresenta como um veculo de grande importncia no cenrio
jornalstico nacional, visto que foge do padro ligado ao imediato, ao factual, ao
jornalismo de urgncia. O jornalismo literrio o jornalismo da significao, dos
detalhes, do texto bem escrito e de boas histrias; mas tambm o jornalismo
pensante e crtico.
PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo
interpretativo. Narrativa e discurso.
literatura.
New
journalism.
Jornalismo
RSUM
Ce travail a pour but dmontrer quels sont les types de pratiques litteraires les plus
couramment utilises dans la magazine piau. Les analyser et les classer permet la
comprhension d'un univers qui est unique au journalisme littraire. De cette faon,
la magazine piau seloigne de limmdia, de lurgence du journalisme factuel e se
prsente comme un vhicule d'une grande importance dans le journalisme national.
Le journalisme littraire est le journalisme du sens, des dtails, du texte bien crit et
des bonnes histoires, mais aussi est le journalisme de rflexion e critique.
MOTS-CLS: Journalisme et littrature; nouveau journalisme; le journalisme
dinterprtation; le rcit et le discours.
SUMRIO
1 INTRODUO...........................................................................................................8
2 O JORNALISMO LITERRIO.................................................................................11
2.1 OS REFLEXOS DO NEW JOURNALISM NO JORNALISMO LITERRIO.........13
2.2 LIMITES DO JORNALISMO LITERRIO.............................................................16
3 O NEW JOURNALISM.............................................................................................17
3.1 OS PROCEDIMENTOS DO NEW JOURNALISM................................................18
4 A CONSTRUO DA NARRATIVA E DO DISCURSO..........................................20
4.1 A NARRATIVA COMO OBJETO DE REALIDADE E CRIATIVIDADE...................21
4.2 O DISCURSO COMO LINGUAGEM DA REALIDADE.........................................25
5 AS RELAES ENTRE LITERATURA E O JORNALISMO LITERRIO.............27
5.1 PARCERIAS ENTRE O JORNALISMO LITERRIO E LITERATURA.................29
6 A REVISTA PIAU....................................................................................................32
6.1 O UNIVERSO LITERRIO EM REVISTA.............................................................33
6.2 RESUMO EDITORIAL E ADMINISTRATIVO DA REVISTA..................................34
7 METODOLOGIA......................................................................................................35
7.1 OS CAPTULOS E AS FONTES DE PESQUISA.................................................36
7.2 A ANLISE DE CONTEDO................................................................................ 37
7.2.1 ORGANIZAO DA ANLISE ..........................................................................37
7.2.2 CODIFICAO...................................................................................................38
7.2.3 CATEGORIZAO.............................................................................................39
7.2.4 INFERNCIA .....................................................................................................39
7.2.5 ANLISE QUANTITATIVA E QUALITATIVA ......................................................40
8 AS PALAVRAS E OS SENTIDOS QUE DELAS INFERIMOS ...............................41
9 SINOPSE DA REPORTAGEM FLOR DE PLSTICO ........................................43
9.1 OS PERSONAGENS ...........................................................................................43
9.2 O TEMPO .............................................................................................................49
9.3 O ESPAO ...........................................................................................................52
9.4 O FOCO NARRATIVO ..........................................................................................56
10 SINOPSE DA REPORTAGEM A ILHA-LABORATRIO .................................59
10.1 OS PERSNAGENS ............................................................................................59
10.2 O TEMPO ...........................................................................................................61
1 INTRODUO
O presente trabalho analisou o seguinte problema: que procedimentos
literrios a revista piau1 utiliza na produo de seus textos? Considerando que, no
geral, o lead a estrutura bsica de uma notcia, a pesquisa evidenciou quais
procedimentos a piau utiliza para se diferenciar desse modelo padro do jornalismo
noticioso. A inteno foi caracteriz-los com base em estruturas literrias, utilizando
tambm os conceitos do new journalism baseados na obra de Tom Wolfe. O objetivo
geral desta pesquisa foi demonstrar quais os tipos mais especficos ou comuns de
procedimentos literrios de que a revista se utiliza, Para isso, optou-se pela anlise
de trs reportagens extradas de dois exemplares do peridico: o nmero 64 e 65 respectivamente janeiro e fevereiro de 2012. Isso possibilitou uma grande
amostragem de material suscetvel a anlise, devido extenso de cada uma das
obras: as reportagens Flor de Plstico e O Mdico (e o) Poltico tm 11 pginas
cada uma. A reportagem A Ilha Laboratrio tem 18 pginas.
A configurao dos textos literrios cria uma condio muito prxima daquilo
que verificado nos textos de grandes reportagens ou mesmo dos livrosreportagens: a explanao detalhada e aprofundamento dos assuntos tornando-se
extenses daquilo que fora noticiado. uma caracterstica comum das reportagens,
porm, na revista piau, o diferencial fica a cargo do modelo textual que agremia
informao detalhadas sobre personagens e suas caractersticas, trazendo ao leitor
mais informaes com aspectos literrios. Portanto, o objetivo especfico foi localizar
e classificar os elementos tais como os personagens, tempo, espao e o foco
narrativo. A hiptese girou em torno da seguinte dvida: Os procedimentos utilizados
pela revista so oriundos da literatura? H ainda alguns textos que versam sobre
resenhas, artigos sobre obras clssicas ou mesmo de autores desconhecidos do
meio. Porm, tais textos no sero objetos da anlise, visto que a inteno mostrar
os recursos literrios empregados apenas nas reportagens.
A escolha e a justificativa do tema se deram pela inteno de analisar e
verificar quais os procedimentos que fazem da revista piau algo diferenciado.
Diferenciado porque no segue o padro habitual das revistas jornalsticas, como a
Veja e Isto. Na piau, os textos so mais elaborados e contm elementos que
1
humanizam os relatos. Abordar essas tcnicas tem por objetivo entender como e de
que maneira elas so aplicadas. A anlise da revista possibilita a insero em um
ambiente muito especfico dentro da produo jornalstica, visto que uma revista
singular, cujo foco recai sobre a narrativa literria. Logo, entendendo os tipos e em
que medida os procedimentos literrios foram aplicados, chegou-se concluso
sobre os motivos que a tornam uma revista tpica do jornalismo literrio. Em
contrapartida, tais elucidaes podem gerar novas perguntas sobre o porqu do
emprego de recursos literrios, com que finalidade, inteno ou motivos. O intuito
deste trabalho no responder a estas questes, mas abrir caminho para aqueles
que pretendam analisar e demonstrar que influncias este tipo de texto exercem no
leitor.
Nos anos 60 e 70, o Brasil dispunha da revista Realidade que empregava em
suas reportagens os procedimentos do jornalismo literrio. Sua curta durao de
1966 a 1976 -, deixou uma lacuna que somente em 2006 foi preenchida, em parte,
pela piau. A Realidade era uma revista semanal, logo, sua abordagem pode ser
considerada mais especfica, pois entre uma tiragem e outra, havia um pequeno
lapso temporal que lhes permitia tratar os assuntos mais recentes. Na piau, que
mensal, a inteno tambm reportar de forma especfica os assuntos que esto
em evidncia, trazendo ao leitor informaes atualizadas, contextualizas e
aprimoradas, j que o fator tempo no um problema na execuo das reportagens.
Logo, essa retomada pelo texto mais elaborado, de profundidade e com variaes
lingsticas pouco usuais no jornalismo habitual, fundamenta a empreitada que se
pretende fazer neste trabalho. Por fim, esta anlise repercute ainda nas esferas do
jornalismo interpretativo e no jornalismo de revista. Tambm se beneficiam dela os
estudantes e pesquisadores das disciplinas de letras, filosofia e outras que possuam
algum foco em textos e narrativas.
Segundo Monica Martinez (2009), at 2006, ano de estria da revista piau,
houve um aumento de pesquisas sobre jornalismo literrio no mbito da Sociedade
Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao (Intercom). Isso reflete um
interesse no assunto, em nvel acadmico, porm, no explica de que maneira as
anlises obtidas so aplicadas no cotidiano dos veculos de comunicao. Em suas
concluses, Martinez afirma que o jornalismo literrio no praticado nas redaes
(2009, p. 211). Tal afirmao se fundamenta na dificuldade em se produzir um
10
2 O JORNALISMO LITERRIO
11
Ser literrio significa, grosso modo, narrar com efeito, com beleza e
imaginao. Sem perder de vista os fatos (VILAS BOAS, 1996, p. 60).
12
como disse Kramer em seu artigo Regras Rompveis do Jornalismo Literrio: ao ler
jornalismo literrio, o pblico convidado a ter expectativas complexas e
descontradas acerca do todo e compartilhar algo excludo do convencional e das
matrias dirias (2007).
Denota-se que o emprego dos procedimentos literrios no jornalismo tem por
finalidade tornar as histrias mais verossmeis, idiossincrticas e aproximar o leitor
do texto. Assim como um escritor busca em seu livro passar uma informao ou
simplesmente entreter, o jornalista tambm tem por objetivo informar e sensibilizar,
sem se esquecer de que, como jornalista, precisa ater-se ao real, precisa entender
que o jornalista literrio prisioneiro da realidade (LIMA, 2010, p. 20). Por isso, no
incomum que escritores como Machado de Assis e Euclides da Cunha tenham
comeados suas carreiras como jornalistas mesmo antes de serem escritores.
Srgio Vilas Boas afirma que essa parceria escritor-jornalista comum quando diz:
verdade que literatura e jornalismo sempre tiveram timas relaes. So
vrios os exemplos em que o grande escritor e o grande jornalista
habitam uma s pessoa. Como Euclides da Cunha, Bernard Shaw, Ernest
Hemingway, T.S. Eliot, Otto Lara Resende, Mario Quintana e etc. (1996 p.
65). 2
Grifo do autor
13
14
que ningum sabia lidar, uma vez que ningum costumava pensar que a reportagem
tinha uma dimenso esttica (2005, p. 22). A inteno de utilizar procedimentos que
no eram comuns nas reportagens jornalsticas no era algo consciente, ou melhor,
ele no sabia exatamente que o emprego de tais recursos estilsticos comeara a
criar um gnero especfico que se tornaria singular. Quando levado a refletir sobre
os detalhes da produo de O aerodinmico beb floco de tangerina cor de
caramelo, ele disse:
difcil explicar como era esse artigo. Era um bazar de quintal, esse texto...
vinhetas, retalhos de erudio, trechos de memrias, breves exploses de
sociologia, apstrofes, eptetos, gemidos, risos, qualquer coisa que me
viesse cabea (2005, p. 28).
Grifo do autor
15
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18
das redaes,
so
consideradas caractersticas
principais
desse
movimento. Para fazer um texto com riqueza de detalhes era preciso tempo e boa
percepo para captar a notcia; Wolfe descreve como isso era feito em um trecho
de seu livro, quando fala da maneira como Jimmy Breslin, seu amigo, o fazia:
Parte de seu modus operandi era colher detalhes romanescos, os anis, a
transpirao, os socos no ombro, ele fazia isso com mais habilidade que a
maioria dos romancistas. Os literatos ignoravam esse lado do Novo
Jornalismo (WOLFE, 2005, p. 26).
19
tudo
que
novo,
tais
experimentaes podem ter incorrido naquilo citado por Daniel Piza em seu artigo
Jornalismo e Literatura: dois gneros separados pela mesma lngua, quando diz:
no chego ao ponto de defender o new journalism, que em sua vontade de unir
jornalismo e fico praticou, no raro, especialmente Tom Wolfe e ao contrrio, Gay
Talese, mais um delrio ficcional que um testemunho jornalstico 4 (PIZA in:
CASTRO; GALENO, 2002, p. 135). J para Lima o new journalism configura-se
como uma verso prpria e renovadora do jornalismo literrio (RIO DE JANEIRO,
2003, p. 12).
Grifo do autor
20
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Para o fsico e filsofo, era difcil conceber uma realidade isenta de imaginao ou
ideologias. Esperar isso do jornalismo dirio tambm parece uma pretenso, porm,
nas palavras de Lima, o jornalismo deve fundamentar-se em elementos da
realidade, do comum, daquilo que todos entendem por real:
Antes de mais nada, qualquer texto jornalstico, para ser considerado como
tal, deve informar, portando elementos da realidade que o tornam verossmil,
identificado por muitos de ns. Trata-se de dados primrios que ancoram a
matria naquilo que podemos aceitar como real e concreto. A exatido e a
preciso, portanto, fazem parte do iderio. Contudo, o modo como se
atende a esse quesito no jornalismo literrio muito mais criativo e
desafiador para o autor do que no jornalismo convencional 6.
tambm muito mais cativante para o leitor (2010, p. 355).
22
Roberto Freire, Zerbini quase tira o corao de Jos. Realidade, III, 28 (de 1968)
Narciso Kalili & Odacir de Mattos, Existe preconceito de cor no Brasil!. Realidade, II, 19 (de 1967)
9
Grifo do autor
8
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Alessandro Porro, Esta uma cidade criana. Realidade, II, 13 (de 1967)
Hamilton Almeida, O Recruta. Realidade, II, 18 (de 1967).
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O discurso uma unidade lingustica de dimenso superior frase (transfrstico), uma mensagem como um
todo. o lugar onde se exerce a criatividade e a contextualizao que conferem novos valores s unidades da
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De um ponto de vista pragmtico, o texto um aglutinado cultural que se refere dados de vrias fontes, no
apenas lingusticos. Portanto o texto, como o discurso, , segundo uma viso pragmtica, definido como: Uma
utilizao de enunciados e suas combinaes, para o cumprimento de aes sociais. O discurso preenche trs
funes:
- Uma funo proposicional (o que as palavras dizem);
- Uma funo ilocucionria (elocuo): o que se faz com as palavras: culpar, ordenar, solicitar uma
informaes, etc. Pelo ato elocucionrio, estabelecida uma relao, uma ligao entre
aqueles que interagem;
- Uma funo perlocucionria (perlocutria), cujo objetivo tentar influenciar o ouvinte.
27
28
Se o jornal analisasse livros como analisa peas de teatro, os anncios de biblioteca seriam inteis. Ou, desde o
dia em que a quarta pgina (onde eram inseridas as publicidades) dos jornais se tornou um campo frtil para os
anncios, a crtica de livros acabou. (traduo livre)
29
Os
modos
Como ser vivo um texto tem suas limitaes. Em literatura, ele, o texto, como
documento indireto, serve de auxlio para o entendimento de um grupo, sociedade
ou nao. Para Franklin Jorge, citando George Steiner, acontecimentos histricos e
sociais refletidos nos enredos de Stendhal, Dickens e Tolstoi, tinham na realidade
uma autenticidade mais profunda do que a transmitida pelo jornalista ou historiador
(JORGE, in BRITO, 2007, p. 111).
No jornalismo, a situao um pouco mais complicada, pois em geral, o
contedo noticioso fruto de um recorte, ou mesmo de uma generalizao. Nas
palavras de Antonio Fernando Borges a imprensa, como se sabe, substitui o
essencial pelo contingente, o universal pelo conjuntural e o eterno pelo histrico
(BORGES, in BRITO, 2007, p. 35). Ao jornalista coube, a partir das ltimas dcadas,
no Brasil, estruturar o produto jornalstico, tendo como ponto de partida a
proposio de uma linguagem objetiva, se afastando do carter subjetivista da
literatura, embora a tendo como base em suas origens (NICOLATO, 2008, p. 19).
30
31
6 A REVISTA PIAU
Talvez o aspecto mais inovador da piau seja o fato da revista dar tempo ao
reprter de apurar uma matria pelo tempo que for preciso (SALLES, 2012).
Entrevista enviada a este autor por e-mail. Trata-se de um compndio organizado pela piau, a partir de
diversas entrevistas cedidas por Joo Moreira Salles a diversos veculos de informao (anexo B).
32
33
Tiragem: 60.000
Circulao: Nacional
Nmero de pginas: 80 (em mdia)
Diretor de redao: Fernando de Barros e Silva, jornalista, trabalhou na Folha de
S.Paulo durante 23 anos, desde 1988. Foi editor da coluna "Painel" e do caderno
"Brasil". Nos ltimos dois anos, foi o titular da coluna So Paulo do jornal. autor
do livro Chico Buarque (Coleo Folha Explica), lanado em 2004.
Editores: Dorrit Harazim, jornalista e documentarista, diretora dos documentrios
da srie Travessias, exibidos na TV Cultura e no GNT.
Marcos S Corra, jornalista, foi diretor de redao do Jornal do Brasil, diretor do
site O Eco. Publicou Oscar Niemeyer, da Relume Dumar.
Joo Moreira Salles documentarista. Dirigiu Santiago, Entreatos, Notcias de uma
guerra particular e Nelson Freire.
Direo de arte: Maria Ceclia Marra e Paula Cardoso
Projeto grfico: Raul Loureiro e Claudia Warrak
Diretor Comercial: Raphael Jessouroun
Promoo e Marketing: Joo Vincius e Christina Zuardi
Reprteres: Bernardo Esteves, Carol Pires, Clara Becker, Consuelo Dieguez,
Daniela Pinheiro, Mario Sergio Conti, Paula Scarpin, Plnio Fraga, Raquel Freire
Zangrandi e Renato Terra.
Secretria de redao: Raquel Freire Zangrandi
7 METODOLOGIA
Como so bobas as pessoas que dizem que dissecar um texto e dedicar-se
a uma leitura meticulosa equivale a matar sua magia (ECO, 1994, p. 18).
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explicado
anteriormente,
identificao
classificao
dos
35
36
37
7.2.3 Categorizao
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A carga de conotao, as palavras-chaves, o tipo de elocuo e os objetossinais, segundo Bardin, so elementos que fazem parte do processo de inferncia.
Uma anlise pode ficar restrita somente anlise de contedo; como por exemplo,
os tipos de palavras usadas em um texto. Qual o tema tratado? Quais os mitos,
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Grifo do autor
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ideia baseada no relato que nos foi exposto, pois so pelo intermdio da
estruturao das oraes, ou frases, que se arquitetam as ideias, numa inteno de
criar a realidade (CANDIDO et al, 1998, p. 16). essa construo ideacional que
prejudicada pela falta de elementos mais especficos na descrio da velha
Jaguaribara. No texto, somente a partir do 5 pargrafo que a autora apresenta a
velha cidade ao leitor:
Localiza no mdio Jaguaribe, Jaguaribara no era castigada por enchentes
como a de 1985. A seca tambm no era um problema: com seus 60
quilmetros de curso, o Jaguaribe j foi o maior rio intermitente do mundo,
mas fora perenizado com a construo de Ors. Dentro do limite do
Polgono das Secas, a cidadezinha era to verde que no parecia caatinga.
Ficava beira do rio, e a grande maioria de seus 8 mil habitantes vivia
dele: quase todos na pecuria e na agricultura de subsistncia nas
vazantes, alm de lavadeiras e pescadores.
Georges-Eugne Haussmann. Conhecido apenas como Baro Haussmann o "artista demolidor", foi o grande
remodelador de Paris, cuidando do planejamento da cidade, durante 17 anos, com a colaborao de arquitetos e
engenheiros renomados.
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somente, fruto ou ideal que passou pelo filtro da narradora. Boa ou ruim uma
cidade como outra qualquer, cheia de problemas e expectativas.
9.2 O TEMPO
Dir-se-ia que o fim ltimo, consciente ou no, de qualquer narrador consiste
em criar o tempo (MOISES, 1987, p. 101). Ou, como define Reuter: as indicaes
do tempo contribuem, em primeiro lugar, para fazer a fixao realista ou no da
histria (REUTER citado por CARLINI, 2002, p. 56). Esta observao de Reuter
aponta que o tempo relevante para dar a ideia de contiguidade, ou trazer
verossimilhana. Amplificando a questo, podemos dizer que o tempo algo que
est intimamente ligado vida, o tempo o elemento da narrativa, assim como o
elemento da vida; est inseparavelmente ligado a ela, como aos corpos no espao
(NUNES, 2003, p. 6).
quase impossvel conceber uma narrativa, seja fico ou no-fico, sem
considerar o elemento tempo. ele quem preenche os espaos onde os fatos se
desdobram. Percebemos as aes pelo tempo que elas demandam, por isso,
podemos considerar o tempo, juntamente com espao, um dos elementos principais
em qualquer histria. Alis, quase uma redundncia falar em tempo na histria,
visto que esta , seno, um conjunto ordenado de fatos no tempo.
Segundo nos explica Massaud Moises, existem dois tipos de tempo: o
cronolgico ou histrico, e o psicolgico ou metafsico (1987, p. 102). O primeiro
facilmente identificvel, pois tem a ver com a medida de tempo do relgio. O
segundo j diz respeito a conceitos abstratos, cuja percepo se d pela anlise
introspectiva do personagem a partir dele que o percebemos. Esse aspecto
subjetivo fica muito evidente no texto, principalmente pelas narrativas dos
personagens, que constantemente relembram as benesses e mesmo as vicissitudes
vividas na antiga cidade.
Na reportagem, os tempos no seguem uma cadncia ordenada. No h uma
ideia de contiguidade que permita ao leitor ir construindo a histria de forma
sequencial. A autora primou pela ordenao histrica dos fatos, atribuindo relevncia
aos acontecimentos e personagens envolvidos na trama. Evidencia-se a utilizao,
mesmo que no linear, do tempo cronolgico, ainda que o pargrafo inicial do texto
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Grifo do autor.
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gente sabia que a cidade ia durar pouco, ento aproveitava cada cantinho, no saia
de dentro do rio, fazia piquenique, pescava e assava o peixe ali.
No se trata apenas de uma rememorao sobre o palco dos acontecimentos,
mas a lembrana de momentos, rotinas, de algo que era comum aos moradores da
pequena cidade, que parecia no ser aquele padro estigmatizado de cidade do
nordeste: seca constante. A descrio continua em seu aspecto sentimental e
saudosista. A gente olhava aquela esquina em que a gente tinha namorado, a casa
de nossos avs, e entendeu que logo nada mais daquilo ia existir. Foi o maior
choror.
Essa descrio emocionada demonstra o papel de um cenrio que transpassa
o conceito geogrfico. Nas palavras de Massaud Moiss,
A paisagem vale como uma espcie de projeo das personagens ou o
local ideal para um conflito (....) no pano de fundo, mas algo como
personagem inerte, interiorizada e possuidora de fora dramtica, ao
menos na medida em que participa da tenso psicolgica entre as
personagens (1987, p. 108).
Podemos inferir por essa descrio que a cidade, para Ivan Bezerra, era
quase um ente querido. As fotos, devidamente organizadas e postas em um lbum,
demonstravam a importncia sentimental que a cidade representava para ele. No
toa que no 28 pargrafo a autora nos conta que Ivan foi o ltimo morador a deixar
Jaguaribara.
Em outro trecho, no 51 pargrafo, uma moradora, dona Lol, relata com
tristeza e saudade a velha cidade em comparao com a nova: Eu nunca tive um
sonho aqui, na nova cidade. No pargrafo seguinte, a autora diz que na velha
52
transformaes
urbanas
to
intensas
to
rpidas
causaram
uma
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Sabemos das coisas pela maneira como elas nos so apresentadas. Ou,
tous les aspects dun objet se dterminent par la vision qui nous en est offerte 23
(TODOROV, citado por SEQUERA, 2010, p. 66).
ponto do vista, , grosso modo, a forma como o autor apresenta ou narra uma
histria ao leitor. No jornalismo, pelo carter mais informativo e impessoal que
assumem, as histrias se constroem, principalmente, a partir da narrativa em 3
pessoa. Essa funcionalidade, com vistas a tornar o processo mais objetivo, tem por
propsito elevar o discurso a uma categoria cientfica, procurando torn-lo o mais
prximo possvel da realidade factvel e, por extenso, da verdade (NICOLATO,
2008, p. 55).
Se considerarmos que o emprego da primeira pessoa bifurca-se em duas
opes, temos: a personagem principal, que nos relata sua histria, ou a
personagem secundria, que comenta o drama do protagonista. J se o foco pela
3 pessoa, podem-se dividi-las em: 1) o escritor, onisciente, conta sua histria e 2) o
escritor, limita-se s funes de observador, apenas comunicando o que estiver ao
seu alcance (MOISES, 1987, p. 113).
No texto em anlise, observa-se uma predominncia da narrativa em terceira
pessoa. A seguinte citao refora essa ideia: Giovane Arajo voltava de frias e
avistou a multido na entrada da cidade. Deve ter morrido algum importante,
pensou. Pela descrio do pensamento do personagem, pde-se evidenciar a
oniscincia do narrador, j que somente este poderia saber o que o personagem
pensava.
No 27 pargrafo, novamente a autora se utiliza da oniscincia para relatar o
comportamento de um personagem, Ivan Bezerra, que ao saber do valor da
indenizao que receberia pelas suas terras que seriam alagadas, teve um
comportamento no mnimo cmico: Quase caiu para trs quando soube qual era o
valor da indenizao (...) de suas terras. Percebemos que a narradora sugere ou
prev um comportamento que o personagem poderia ou no demonstrar.
evidente que o comportamento citado tem algo de metonmico, uma
maneira exagerada e metafrica de indicar uma reao abrupta a uma notcia
inesperada. Segundo Massaud Moises, o recurso metafrico de uma riqueza
conotativa que exprime, alm de padres de comportamento perante a realidade,
23
Todos os aspectos de um objeto se determinam pela viso que dele nos ofertada.
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certos modos de ver o mundo (...). Constitui uma condio esttico-filosfica, visto
implicar uma forma especial de interpretar o mundo (1987, p. 31).
Se tal recurso agrega valor a um texto literrio, no texto jornalstico ele
tambm o faz, acrescendo ainda certa humanizao ao relato. Isso se produz devido
experincia pela qual passou a autora, ao contar a histria. Ela passa de certa
forma, a fazer parte do enredo, mesmo como espectadora. Conforme cita Magali
Sequera:
Se raconter ou raconter lautre, en racontant lautre, devient au fil des
pages une vritable exprience de lacte de conter. En effet, tout au long
des diffrents rcits, on peut remarquer que tant narrateurs quorataires
partagent une mme exprience, celle du rcit24 (2010, p.100).
24
Se o ato de dizer ou dizer a outro, e dizendo, torna-se, ao longo da pginas, uma experincia verdadeira do ato
de contar. Com efeito, ao longo dos diferentes discursos (histrias), pode-se notar que tanto narradores, quanto
os narrados, partilham de uma mesma experincia, a da histria (Traduo livre).
56
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conhece essa sociedade e pde, sem ressalvas, emitir um juzo de valor ancorado
em suas interpretaes e conhecimentos. Tais elementos configuram um processo
muito complexo, pelo qual o autor busca trazer ao leitor uma gama de
conhecimentos e elementos que possibilitem um maior entendimento sobre o
assunto, uma forma muito prxima do jornalismo interpretativo 25.
No 113 pargrafo, quando descreve os pensamentos de um jovem militante,
foi com o colapso que eu e meus amigos comeamos a pensar como filsofos de
verdade. Ele diz isso de uma maneira muito bonita, sincera. Foram dias lindos
rememora, como se no fosse um adolescente de 19 anos
26
Jornalismo interpretativo realmente o esforo de determinar o sentido de um fato, atravs da rede de foras
que atuam nele no a atitude de valorao desse fato ou de seu sentido, como faz o jornalismo opinativo
(LEANDRO; MEDINA, 1973, citado por MELO; ASSIS, 2010, P 110).
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Grifo do autor.
27
Grifo do autor.
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Grifo do autor.
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61
Busato,
aplicam-se
ao
presente
caso, pois
espao
da
De incio, o autor j apresenta ao leitor uma viso geogrfica dos fatos, como
se vislumbrasse as manifestaes ou as aes dos personagens vistas do alto.
Como sabia ele que havia outras 50 aes semelhantes em andamento? O que o
autor prope um quadro geral dos fatos ocorridos. uma construo de espao
semelhante a uma paisagem, uma tela (pintura). Na seqncia, o autor vai descendo
como num movimento quase cinematogrfico - plonge focalizando a situao, ou,
trazendo uma viso topogrfica (ECO, 1994, p. 77) para o leitor, que comea a
distinguir a insurreio que se dava naquele momento. Finalizando o movimento, a
narrativa j aponta o ambiente social e se foca em um personagem: Ao fundo (da
praa), um manifestante comeou a escalar a esttua eqestre. Ademais, conforme
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Por que foi importante destacar a funo que a residncia teve no passado?
Seria um recurso para indicar o status de vida do personagem, mesmo sabendo o
leitor que se tratava do presidente do pas? Para Wolfe, este recurso se coloca junto
ao centro do poder do realismo, assim como qualquer outro recurso da literatura
(2005, p. 55). Tornar mais real ou verossmil: esta pode ter sido a inteno do autor
ao descrever detalhes sobre a casa.
10.4 O FOCO NARRATIVO
Pode-se afirmar que o foco narrativo foi, no geral, em terceira pessoa. Isso fez
com que a maior parte da reportagem tivesse objetividade e clareza jornalstica. O
prprio cunho poltico da reportagem pode, compulsoriamente, ter guiado o autor
nesta forma narrativa mais concisa. Ou seja, o vis poltico-econmico aqui
encarnado, por seu turno, j delimita o tipo de leitor da revista, ou da reportagem,
mas especificamente. como disse Juliana Regina Pretto:
As selees feitas pelos jornalistas dependem do estrato social do leitor do
jornal e da imagem que o jornal tem de seus leitores. Confirma-se tambm
a importncia de buscar um conceito de estilo jornalstico que d conta de
analisar os textos jornalsticos descritivamente, partindo das formas de
expresso neles existentes e verificando em quais situaes so
produzidas, ao invs de ter uma postura normativa, prescrevendo regras
(2009, p. 490).
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lrica e potica, sim, quando oportuna, mas sem perder o foco na realidade (2010,
p. 29).
O enredo da histria, como dito anteriormente, primou pela descrio das
aes dos personagens com algumas explanaes de ideias e opinies do autor.
Essa configurao de narrativa est condensada nos conceitos de descrio,
narrao e dissertao literrias, conforme explica Massaud Moiss.
A descrio corresponde enumerao dos componentes e pormenores
de objetos inertes. Quanto narrao, implica acontecimentos, ao e
movimento, e a dissertao diz respeito explanao de ideias ou
conceitos. Obviamente, tais recursos podem no aparecer estanques, mas
confundidos, entrelaados, dificultando uma discriminao rigorosa (1987,
p. 115).
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Outra passagem que refora esse aspecto do status de vida pode ser
verificada no 12 pargrafo. Kalil costuma acordar sozinho, s 6h30 da manh (...).
As gatas Sarah e Marie presentes do cirurgio Fabio Jatene, filho do ex-ministro
Adib so sua nica companhia durante a semana. O comportamento e detalhes
simblicos do personagem tambm o identificam e por eles se consegue ter uma
ideia mais aprofundada sobre o personagem. Esse recurso , sem dvida, um
elemento preponderante, principalmente em perfis, pois a partir dele que se monta
um esquema sobre a vida que o personagem leva.
No decorrer dos pargrafos, a autora vai construindo o enredo com vistas a
enfatizar o lado poltico que permeia o status de vida do protagonista, desde sua
infncia. A citao de que o ex-presidente Figueiredo e ex-prefeito Maluf eram
amigos do pai de Kalil, serve para situar o leitor sobre o cenrio poltico no qual a
famlia do perfilado esta inserida. No final do 6 pargrafo e incio do 7, duas
colocaes fortalecem esse aspecto: Os colegas da faculdade o apelidaram de
Kaluf, devido sua simpatia e militncia em favor de Paulo Maluf. A segunda envolve
o casamento do protagonista, cujos padrinhos foram Paulo e Sylvia Maluf; Romeu e
Zilda Tuma e Joo e Dulce Figueiredo.
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Grifo do autor.
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sabemos que Kalil tem uma vida profissional ativa e que o trabalho consome grande
parte do seu tempo. As caracterizaes, neste caso, abrangem tanto os aspectos
diretos, como indiretos, pois natural que um perfil demonstre de forma objetiva, ou
no, como o personagem.
So apresentados detalhes psicolgicos sobre o protagonista, como no
exemplo em questo, que demonstra ser ele uma pessoa de gnio difcil,
temperamental e bastante ativo. Kalil acorda sozinho s 6h30, em seu apartamento,
no Jardim Paulista. Ele e a mulher (...) concluram que viver em casas distintas seria
a melhor maneira de evitar os conflitos da rotina familiar. Subentende-se que a
rotina pesada e as cobranas por parte da mulher seriam agravadas se ambos
morassem sob o mesmo teto? Essa situao tambm demonstra indiretamente que
Kalil prima pelo individualismo.
No pargrafo seguinte, as descries iniciais parecem demonstrar at certo
desleixo da parte dele para com sua sade, o que algo irnico partindo de um
mdico, que se limita a alimentar-se com um achocolatado.
Depois de engolir um Todynho, Kalil vai para o InCor, aonde chega por
volta das 7h30. De l, segue s 11 horas para o Hospital Srio-Libans. At
as 14 horas, visita seus pacientes em torno de quarenta. Almoa sempre
que consegue (...) no prprio Srio, e s precisa atravessar a rua para
chegar ao consultrio. No costuma sair antes das 22 horas.
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Grifo do autor.
Grifo do autor.
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Grifo do autor.
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O espao, neste caso, torna-se um ente que engloba, alm dos aspectos de
ambientao, aspectos sociais e aspectos psicolgicos.
11.4 O FOCO NARRATIVO
Primeiramente preciso estabelecer que se trata de um perfil cujo
protagonista est vivo. Diferentemente do que se observa em perfis de
personalidades j falecidas, das quais sabemos detalhes pelo relato de terceiros ou
documentos, a reportagem em questo diz respeito a algum que ainda est em
atividade. Portanto, preciso frisar que a reprter permaneceu por alguns dias com
o perfilado, fazendo parte de sua rotina e trazendo ao leitor suas observaes como
reprter, narradora e personagem.
Estas consideraes se fazem necessrias para que se estabelea uma linha
de anlise que inclua a reprter como elemento figurante entre os personagens. Ela,
como elemento do enredo, tambm demonstra o seu ponto de vista a partir de
outros personagens, a exemplo dos apontamentos de Ligia Chiappini Moraes Leite.
a presena discreta de um narrador que, por meio do contar e do mostrar
equilibrado (...), pode dar a impresso ao leitor de que a histria se conta a
si prpria, de preferncia, alojando-se na mente de uma personagem que
faa o papel de refletor de suas ideias (1985, p. 13).
Esse aspecto citado por Leite anlogo ao que Wolfe nos apresenta como
ponto de vista da terceira pessoa. A diferena aqui, exposta pela autora, fica a cargo
das interferncias que esse narrador pode fazer no enredo, o que condenvel,
segundo opinio do crtico ingls Percy Lubbock, citado por Leite (1985, p. 14). No
fim do 21 pargrafo, temos uma citao que exemplifica o caso; nesta parte do
texto, a autora nos relata que Kalil s contrata assistentes do sexo feminino; e
bonitas. Ele diz que o paciente j est doente, merece ser atendido por uma mulher
bonita. Mas, claro, tem que ser dedicada e inteligente, n? Para evitar esporro.
Essa parece ser a parte mais difcil 35. A ausncia de aspas na citao final
evidencia que este comentrio partiu da narradora. O que era mais difcil? Contratar
assistentes dedicadas e inteligentes ou levar esporro? Parece tambm que a frase
forosamente dbia.
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Grifo do autor.
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Narra de um centro fixo, limitado quase que exclusivamente s suas percepes, pensamentos e sentimentos
(LEITE, 1985, p. 43).
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Apela para o testemunho de algum, quando se est em busca da verdade ou querendo fazer algo parecer como
tal. No caso do eu como testemunha, o ngulo de viso (...) mais limitado (LEITE, 1985, p. 37).
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Conforme exposto nos exemplos acima, quando a autora nos diz: essa
histria foi repetida trs vezes ao longo dos encontros da reprter com a dupla, ou
essa parece ser a parte mais difcil, podemos concluir que foi a narradora-autora,
na sua liberdade narrativa, que realiza essa intruso no enredo.
Assim, o quadro que compe o foco narrativo pode incluir diversos tipos de
narradores, com vrios tipos de vises. Como citado por Leite, toda viso
conveno e, portanto, que todo narrador finge, mesmo e especialmente quando se
limita a expressar o que s as personagens veriam (LEITE, 1985, p. 22). Ou seja,
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matemtico-estatsticos.
Com
segurana
pode-se
afirmar
que
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REFERNCIAS
ANDRADE, Maria Luiza Oliveira. A fragmentao do texto literrio: um artifcio da
memria? Revista de estudos de lngua e literatura. So Cristvo-SE, v. 4, n. 4
- p. 122-131 - Jul/Dez de 2007. Disponvel em: <http://200.17.141.110/periodicos/int
erdisciplinar/revistas/ARQ_INTER_4/INTER4_Pg_122_131. pdf>. Acesso em 10 de
agosto 2012.
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80
81
So Paulo, 38 (3):
82
Comunicao,
Literatura