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INTRODUCCIN
y el tro, tomadas por separado, son por lo general formas binarias (y despus de 1730
casi con exclusividad), asumiendo todas las caractersticas del estilo de sonata por
derecho propio. El rond (de forma ABACA) constituye una extensin especializada
de la forma ternaria, y el rond sonata se convierte, por ltimo, en un esquema definido,
empleado con frecuencia, esquema acaso ms susceptible de una definicin satisfactoria
de la forma de primer movimiento. Las caractersticas del rond sonata aparecen por
ltimo en formas de primer movimiento cuando se emplean stas como movimientos
finales. .
Se trata de un esquema binario de dos frases, ninguna de las cuales se repite. Las
dos frases son temticamente paralelas y armnicamente diferentes, pero tienen un
esquema armnico que es el de forma binaria simple. La primera frase va del I al V
grado, la segunda se queda en el I.
Este esquema tuvo una extraordinaria fortuna en el siglo XVIII. Despus de
1720 se convirti en la forma casi invariable de las partes exteriores del aria da capo
operstica, hasta las obras maduras de Mozart; .
Constituye la forma principal de la obertura operstica, y muchos movimientos
lentos estn escritos tambin siguiendo este esquema. .
Vamos a llamarlo forma de movimiento lento.
En su versin ampliada se convierte en una forma de sonata sin la seccin de
desarrollo. El hecho de que la msica instrumental lo utilice con mxima frecuencia en
los movimientos lentos y casi nunca en los primeros movimientos es significativo en el
aspecto estilstico.
.
LA FORMA SONATA
EXPOSICIN:
ESTRUCTURA (De los movimientos de la sonata) (Rosen: El estilo clsico, pag. 115)
El gusto por una estructura cerrada, simtrica, el emplazamiento de la tensin mxima
en el centro de la pieza, y la insistencia en una resolucin completa y prolongada,
juntamente con la tonalidad articulada y sistematizada, produjo una gran variedad de
formas, todas ellas con cierto derecho a llamarse sonatas. (Todas esta formas llegaron
a fundirse entre s).
1. La Forma sonata del primer movimiento (tambin pueda aparecer en el segundo y
ltimo movimiento) comprende dos secciones, cada una de las cuales puede repetirse:
es preciso que entre ambas se d cierta simetra, per sta no se define de forma muy
rgida. El movimiento empieza por determinar un tempo y una tnica estrictos, a modo
de marcos de referencia. La primera seccin, o expansin, consta de dos episodios: una
marcha o modulacin hacia la dominante y una cadencia final en la dominante; cada
uno de estos episodios se caracteriza por un incremento de la animacin rtmica. Debido
a la tensin armnica, la msica que se ejecuta en la dominante (o segundo grupo) suele
moverse armnicamente con mayor rapidez que la msica en la tnica. Estos episodios
se articulan mediante tantas melodas como el compositor considere conveniente
utilizar. La segunda seccin consta tambin de dos episodios: una vuelva a la tnica y
una cadencia final. Es necesaria alguna forma de resolucin simtrica (denominada
recapitulacin) de la tensin armnica: cualquier idea importante que se ejecute fuera
de la tnica queda sin resolver en tanto y cuanto no se interprete de este modo.
Generalmente (pero no siempre) la vuelta a la tnica suele facilitarse interpretando
nuevamente los compases iniciales, dado que se identifican
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