En este ensayo pretendo acercar la obra Otelo de William Shakespeare a
algunos conceptos bsicos de la Esttica. En un principio, voy a analizarlo desde la Esttica ya que esta obra es analizada por los sujetos desde un punto de vista esttico. El hombre posee una dimensin esttica que le es inherente y por ello es capaz de asignarle una funcin esttica a las cosas. A la obra Otelo le es asignada esta funcin, y por ello la hace parte de la Literatura Universal, la hace una obra de Arte. Pero no hay obra de arte sin creador ni contemplador. Para este caso el poeta dramtico demuestra que a travs de sus escritos se vive desde lo profundo de su alma la angustia de la existencia humana que recrea en su obra y la reconstruye en un drama. Fue un hombre que vivi con intensidad y se interes por comprender las acciones humanas, para poner al descubierto la forma como operan las pasiones, creando meandros de grandeza, de poder, de amor y odio y finalmente, de tragedia y de muerte. El poeta ingls, haciendo uso de la herramienta ms esplndida dada al hombre, el lenguaje, penetra con una facilidad en el pasado, el presente y el futuro dentro de un espacio y tiempo determinado. El estilo de Shakespeare es nico, y lo deja en claro cuando marca su caracterstica propia con ese singular uso del lenguaje potico, dndole gran peso al discurso de los personajes, accin que se evidencia en cada uno de ellos, desde el inicio de los versos hasta el momento de su muerte cada expresin siguen siendo elegantes. Es de esta manera como lnea tras lnea muestran en sus dilogos las ms ricas metforas y osadas comparaciones que se apoyan en vigorosas repeticiones en el transcurso de la tragedia del general Otelo. Retomemos aqu un concepto para continuar con el anlisis, el de experiencia esttica. La experiencia esttica constituye una experiencia que contiene una satisfaccin y finalidad en s misma, a diferencia de la experiencia prctica que busca la utilidad, el beneficio; la terica, que tiene ante todo un inters cognoscitivo; o la de implicacin personal, que depende estrictamente de las vivencias y los intereses individuales, en los que se involucra la historia personal, y que -por ello- es difcilmente compartible con otros. La experiencia esttica puede ser definida como un modo de encuentro con el mundo, con los objetos fenmenos y situaciones ya sean naturales o creados por el ser humano, que produce en quien lo experimenta un placer, un conjunto de emociones y un tipo de conocimiento que puede considerarse de tipo esttico (atencin activa, apertura mental, contemplacin desinteresada , empata). Esta experiencia esttica es subjetiva, ya que es realizada por sujetos en este caso, por m en relacin a la obra analizada- y su apreciacin esttica est
Esttica
Profesorado en Artes Visuales-UADER
Erika Alejandra Gtte
condicionada por el entorno, su espacialidad, temporalidad, situacionalidad. As
esta experiencia es nica, intransferible e irrepetible. No fue la misma experiencia que viv hace tres aos cuando le por primera vez Otelo y la que viv hoy con la relectora. La vivencia esttica es distinta. Volviendo a la obra, estos sujetos que nombramos le asignan una funcin que el objeto en si no posee, la funcin esttica. Esta funcin es una forma de realizacin exterior de un yo subjetivo. Hay una subjetividad que se relaciona de una determinada manera a un objeto exterior a m. El caso de las tragedias y en este caso particular, de la tragedia moderna- la esttica aparece de forma tal que resulta interesante de analizar. La vida humana es trgica, esto significa que en la vida cotidiana el ser humano se ve afectado por acontecimientos funestos que son sumamente sangrientos y terribles. Por eso se ha dicho que la tragicidad es propia de la existencia humana. No slo los fenmenos naturales traen tragedia a la vida humana, tambin ciertas acciones o comportamientos del mismo individuo sobre otros, trae acontecimientos terribles que son calificados como trgicos. En las situaciones trgicas est presente la derrota, la muerte pero no de manera natural, sino con un desenlace terrible. Las tragedias de la vida afectan considerablemente causando compasin, ira, horror o indignacin. Lo trgico de la vida real no tiene las condiciones necesarias para que pueda producirse el placer esttico. Existen obras producto de la creatividad humana que muestran lo trgico, y justamente por ser obras de arte estn diseadas para contemplarse y llevar al espectador al goce esttico. En todas las obras se manifiesta la situacin terrible, funesta y conflictiva que caracteriza a lo trgico. Este es el caso de la obra Otelo, donde los celos, la ambicin de poder, la locura llevan a los actores a sufrir, a la desdicha a y finales catastrficos donde la muerte toma la vida de ellos, dejando en suspenso todos los sentimientos y la imposibilidad de salir de esa situacin funesta, de este conflicto sin solucin. El personaje trgico es un ser desdichado, ya que su vida desemboca en la desventura; por tanto, su destino es sufrir. Cual sera ms el desborde de la locura de Otelo al saber la verdad contada por su criada, los hechos se esclarecen la venda de la ira cae lentamente mientras el espritu de moro se queda sumergido en el terrible arrepentimiento. Saber que Yago, a quien l consideraba un fiel servidor no era ms que un traidor desvanece el valor del aprecio que siempre le haba reservado, en este momento era l causante de tal desasosiego.
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Profesorado en Artes Visuales-UADER
Erika Alejandra Gtte
El triste desenlace de la narracin ahora estaba a punto de dar la ltima pincelada
para terminar el final que convertira al drama de Shakespeare en uno de los ms reconocidos en la actualidad, la tragedia del Otelo, el moro de Venecia OTELO: -Te bes antes de matarte! No me queda ms que este recurso: darme la muerte para morir con un beso! (Cae sobre Desdmona y muere). As con el ms triste final termina la vida de la inocente Desdmona y el valiente Otelo, la luz vital de la pareja se apag, el mal ha triunfado valindose de la personificacin hecha a travs de Yago, quien como todo poder maligno pareciera estar favorecido desde las fuerzas del universo, permitindole que logre su cometido sin tropezar con la verdad, la cual se opaca ante la gran nube oscura que proyecta la maldad, dejando a la vista la moral del mundo y en la tragedia de Otelo sta logra la brillantez, solo que desafortunadamente lo hace para causar ms desgracia. Culminado con una de las caractersticas de la tragedia antigua, la culpa y la justica, donde los hombres se hacen responsables de su actos. Esta obra se enmarca dentro de las artes mixtas. Las representaciones teatrales combinan el arte literario con la habilidad escnica y las imgenes visuales. Pero aunque combinan ms de un tipo de medios, poseen funciones distintas que no se repiten en otras artes. La principal ventaja del teatro es su contacto con actores vivos. A modo de cierre, me gustara exponer algunos de los interrogantes que surgieron a lo largo del anlisis de la obra: ya que mi anlisis fue a partir de la lectura de la obra de forma escrita, bajo qu denominacin de arte estara esta obra literatura o teatral-? Sera correcto denominar a la lectura de la obra Otelo como representacin teatral, siendo que no aparece la caracterstica propia de ese tipo de arte? Cambiara mi anlisis en el caso de vivir la experiencia esttica enmarcada en una representacin teatral? En qu variara? Sera posible plasmar la misma obra en otro tipo de arte? Qu variaciones habra en su argumento? Existen posturas que consideren esta obra dentro de la esfera de lo extra-esttico? Cmo defendern su postura? Qu nos hace pensar hoy esta obra sobre los celos, la traicin y el poder? Habr diferencia alguna en la forma de accionar de los personajes relatados en aquel entonces al accionar de las personas en el hoy?