Autonomija holandske i flamanske poezije dvadesetog veka
Pojam autonomije umetnosti dobija puno znaenje u 19.veku i podrazumeva izdvajanje
umetnosti i umetnike delatnosti, tj. njihovo oslobaanje od veza posredstvom kojih su tokom ranijih vekova bile stopljene sa ivotnom praksom u jednu novu autonomnu celinu koja sada u sebi obuhvata razliite umetnosti (pozorite, arhitekturu, poeziju, likovne umetnosti i muziku). U Holandiji, krajem devetnaestog veka ne postoji stalna simbolistika grupa niti se nijedan od ovih pesnika nazivao simbolistima, ve odreeni krug pesnika ija poetika ima karaksteristike simbolizma. Akcenat na neto uzvieno, to se ulima ne moe postii , na novu duhovnost i rei koje samo asociraju, a ne predstavljaju stvarne slike, jeste jedan vid autonomnosti poezije ovog pravca. Uprkos hermetinim pesmama i neangaovanoj poetici, poezija simbolizma nije u potpunosti autonomna. Stemmingsymbolisme kod Boutensa kao i kod Leopolda tj. upotreba hrianskih simbola, kako bi se dostigla nova duhovnost je sama po sebi ekspresivna poetika, to je suprotno odlikama simbolizma, a ujedno pesma gubi svoju autonomnost. Bloem i Holst koji neoromantiarskim motivima poput izgubljenog raja i ukletog pesnika iskazuju svoja najdublja oseanja i stanje due, samim tim potpuno odbacuju autonomnost pesme. Angaovana poetika socijal-idealista koja se javlja kao reakcija na nastali jaz izmeu proleterijata i kapitalista na smeni stolea, a pod uticajem Marksove filozofije i Ruske revolucije je potpuno neautonomna poezija. Kljuni koncept ovog pravca jeste zajednika umetnost, pesma je dostupna irokim krugovima i odraava borbu ugnjetavanog naroda protiv vlasti. Pesma automatski gubi svoju autonomnost jer ima funkciju da pokrene svest naroda i promeni novonastalo stanje, zainteresovana je za svakodnevicu a esto putem pesme autori uzidu svoje ideale kao to je to sluaj kod Henriette Roland Holst, koja se nakon razoaranja u iste okree Bogu i religiji. Intimizam, izmiljeni pravac, nastao kao reakcija na ekspresionistiki asopis Ruimte, zbog svoje neangaovanosti i anti-revolucionarne poetike moe da se posmatra s jedne strane kao autonomna poezija, ali zbog tradicionalnih motiva i akcenta na indvidualnim oseanjima ta autonomnost se ponitava. Kljuni pojam ekspresionista u knjievnosti bila je re "krik" (po Munchovoj slici) kako bi doarali uase Prvoga svetskog rata koji je zahvatio u celosti Belgiju (humanitarni ekspresionizam) dok je Holandija (kosmiki ekspresionizam) ostala neutralna. Paul van Ostaijen, Gaston Burssens, Wies Moens svoju poeziju shvatali su kao sredstvo da ujedini narod u zajednikoj patnji medemensen i da iskau ideale bratstva. Zakljuujemo da je njihova poetika angaovana pa se ne moe posmatrati kao autonomna poezija, izuzev organskog ekspresionizma kod Ostaijna, npr. u pesmi Melopeja, gde pesma svojim zvuanjem daje znaenje pesme i obrnuto. Ona je pravi primer autonomije umetnosti jer je zvuanje izjednaeno sa znaenjem. Sasvim suprotno humanitarnom ekspresionizmu, poetika holandskog ekspresionizma je
antidrutvena, anti-socijalna, anti-graanska autonomna poezija. Akcenat je na zvunosti i igri
rei, sinesteziji,eufoniji, nezainteresovanost za svakodnevnicu i tenja ka jedinstvenosti forme i znaenja pesme je ono to poeziju kosmikog ekspresionizma ini autonomnom. Pesma je dovoljna samoj sebi, to je i svrha autonomije. Hendrik Marsman u svojoj poslednjoj fazi stvaralatva postie autonomnost pesme, kao npr. u pesmama Vlam ili Vrouw gde je akcenat na pesnikim slikama i bojama a ne na samom znaenju pesme. Martinus Nijhoff, najpoznatiji holandski modernista, ujedno je i najvei zagovornik autonomije poezije. Pesmu poredi s persijskim tepihom gde nije bitno ko ga je napravio, bitne su boje i sama tekstura. Pesmu nikako ne treba tumaiti prema pievoj biografiji (niet als object, maar als functie- het object heeft geen betekenis), itamo je nezavisno od autora i pokuavamo da pronaemo univerzalne motive pa moda i da se poistovetimo s pesmom, to i jeste funkcija same poezije. Vrednosni sud pesme treba da donosimo iskljuivo na osnovu karakteristika pesme, i jedino tako e poezija dostii autonomnost.
Frankenštajnova majka: Agonija i smrt Aurore Rodriges Karbaljejre u vreme vrhunca nacionalkatoličke Španije, Duševna bolnica u Sjemposuelosu, Madrid, 1954–1956.