semeiosis ‘SEMIOTICA ETRANSDISCIPLINARIDADE EM REVISTA A forma e a cor do sentido: a pintura barroca em Minas & luz da semistica plastica MORATO, Blisson Ferreira; Professor de Lingua Portuguesa do Centro Federal de Educago Teenoligica de Minas Gerais (CEFET MG) | elissonmorato@yahoo.com.br resumo Este trabalho examina a producio de sentido em uma pintura do perfodo barroco em Minas Gerais pela teoria semidtica greimasiana, especialmente através dos conceitos de semissimbolismo, plano de contetido € plano de expresso. Para esta semistica, o texto € composto de um plano de contetido e um plano de expres siatravés de um tipo de relagao chamada semissimbslica, que é aquela feita entre as categorias dos dois planos. Relagdes Semissimbélicas permitem observar como 0 assunto ou contetido do texto se expressa através de elementos como formas, luzes e cores. dio, Em um texto pict6rico, estes planos podem ser correlacionados entre PALAVRAS-CHAVE: semistica plastica, semissimbolismo, plano de contetido, plano de expresso abstract This work examines the production of meaning in a painting of the Baroque period in Minas Gerais through Greimas’ semiotic theory, especially through the concepts of semi-symbolism, content plan and expression plan. For such semiotic, the text consists of the content plan and the expression plan. In a pictorial text, these plans may be correlated with each other through a kind of relation called semi-symbolism, which is that made benwveen categories of nwo plans. The semi- symbolism relations allow us to observe how the subject or content of the text is expressed through such elements as shapes, lights and colors. keywords: plastic semiotics, semi-symbolism, content plan, expression planA teoria semistica de Gireimas se preocupa com o estudo da signiticagao textual. Como 0 conceito semistico de texto ¢ amplo, essa teoria, surgida no fim da década de 1960, se interessa também pela pintura, escultura, mts quadrinhos etc. Ao desdobramento te6rico que se volta para 0 estudo de textos visuais dé-se 0 nome de semistica plistica, porque se interessa pela andlise de significantes plisticos. Para esta semistica, o texto € definido como a junio de um plano de contetido com um plano de expresso. No plano de contetido encontramos 0 assunto do texto, seus conceitos, valores, sujeitos € modos de io, j4 no. plano de expressin temos uum cédliga esper visual, sonoro, gestual etc.) através do qual o contetido se torna perceptivel. Independentemente do tipo de eédigo usado na expresso, todo texto tem ‘uma dimensio inteligfvel, seu plano de contetido, e uma dimensio sensivel, plano de expresso. Assim, a compreensio global de um texto depende tanto da percepedo do cédigo quanto da interpretagdo do assunto tratado. Embora essa dimensio sensivel ocorra em qualquer tipo de texto, no podemos nos furtar de crer que nos textos néo-verbais, como pintura, ela pode ser observada de ‘maneira mais nitida. Nessa perspectiva, 0 presente trabalho apresenta um estudo sobre a significagio de um texto pictérico do artista barroco Manoel da Costa Atafde (1762-1830), através dos postulados da semidtica plistica, desdobramento da teoria de Greimas, levada adiante por Jean-Marie Floch em meados da década de 1980. Através dos conceitos de plano de contetido, plano de expresso semissimbolismo, procuramos evidenciar como os elementos sensiveis de um texto pict6 ico dialogam com o contetido, gerando a significagio global, Nossa abordagem se abre também para contribuigdes da Historia da Arte, especialmente para 0 trabalho de Wolflin (1989) sobre a arte barroca e de Affonso Avila (1971) sobre o barroco mineiro, Didlogo teérico nao apenas previsto, como também praticado na semidtica plastica, gragas ao trabalho de Floch (1985). Desse modo, esperamos mostrar como, através do ditlogo da semigtica com a hist6ria da arte, podemos formular uma elucidagao tesric capaz de evidenciar o processo de significag4o de uma pintura, bem como apontar particularidades no plano de expresso desse tipo de texto visual. Se 0 plano de contetido é um elemento invariante, posto que ocorre em qualquer tipo de texto, 0 plano de expresso varia conforme o tipo de eédigo utilizado e, a0 mesmo tempo, distingue os varios tipos de texto (verbal, visual, sonoro etc.). Dessa maneira, um mesmo assunto pode ser expresso através de diversos elementos de expresso sem que seu contetido varie ou se perca, © plano de contetido do texto é formado por um conjunto de estruturas que diio suporte a significagio, Essas estruturas so organizadas em trés niveis de complexidade crescente: o Percurso Gerativo de Sentido, o qual € divididoem. nivel fundamental, nivel narvativoe nivel discursivo. Os elementos com que so preenchidas essas estruturas, por sua vez, podem encontrar correspondéncia com elementos do plano de expressio, de modo a estabelecerem uma correlagio entre aquilo que o texto diz e como o texto diz aquilo que diz. Sao as chamadas relagGes semissimbilicas. (O semissimbolismo é um conceito inaugurado por Greimas ¢ Courtés (2008: 343), mas que teve um desenvolvimento mais amplo e uma maior aplicabilidade -zragas aos trabalhos de Floch (1985: 14-15). Como nos informa Fiorin (1999) 186), 0 semissimbolismo ocorre através de uma “conformidade entre os planos de expresso e do contetido(...) pela correlacdo entre categorias dos dois planos”. ‘Trata-se de uma forma possivel de correlagio entre o plano de contetido € 0 plano de expresso. De acordo com esse autor, 0 semissimbolismo ocorre quando “os termos de uma categoria do significante podem ser homologados queles de uma categoria do significado” (tradugo nossa) (FLOCH, 1985:14- 15). Tal como no quadro a seguir: | PLANO DE EXPRESSAO | (CODIGO SEMIOTICO) Categoria A vs B t PLANO DE CONTEUDO ¢ (DISCURSO) Categoria X vs Y Essa conexio de categorias dos dois planos do texto é, de certo modo, arbitréra, jé que nem sempre ha uma correspondéncia entre aquilo que o texto diz € 0 modo como ele € expresso. Por exemplo, em uma obra barroca, a oposigio ‘divindade! vs Ihumanidade! do plano do contetido pode ser representada,no plano daexpressio, pela oposicao /luz/ vs/sombral ,oquecriariarelagdes semissimbslicas entre os dois planos, mas no ha uma homologaco predeterminada desses elementos. Ou seja, em outra pintura, o termo /sombra/ poderia estar para 0 termo ‘divindadel assim como o termo {luz/ para o termo /humanidadel. Por sua vez, 0 entendimento definitivo da nogo de semissimbolismo depende da abordagem do plano de contetido e do plano de expressiio, 0 que nos dedicamos a fazer a seguir. © discurso do texto € dado & maneira de uma sequéncia narrativa, cembasada pela mudanga de estado operada ou sofrida por um ou mais sujeitos. Nesse plano, o n{vel fundamental contém as estruturas bésicas da significagio, QUADRO 1: correlagio entre o plano de expressio ¢ o plano de contedido