A linguagem da estrutura na obra de Vilanova Artigas

P R O P A R
UFRGS
A linguagem da estrutura
na obra de Vilanova Artigas
R a q u e l
Porto
Alegre
W e b e r
2005
Raquel Weber
Dissertao apresentada como requisito parcial
obteno do grau de Mestre. Programa de
Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
Orientador:Prof. Dr. Benamy Turkienicz
Porto
Alegre
2005
Agradecimentos
Agradeo
ao meu orientador Benamy Turkienicz pelo
atencioso acompanhamento no
desenvolvimento deste trabalho;
arquiteta Rosirene Mayer pela
disponibilidade em me receber para trocar
idias e fornecer material para pesquisa;
arquiteta Monika Stumpp e ao arquiteto
Sergio Wischral pela amizade e incentivo;
aos bolsistas do SIMMLAB;
e aos meus pais e irms pelo apoio
incondicional.
iii
Sumrio
A g r a d e c i m e n t o s
S u m r i o
F o n t e
i
iii
f i g u r a s
R e s u m o
ix
A b s t r a c t
xi
d a s
I n t r o d u o
C a p t u l o
1. Descrio da arquitetura vinculada influncia do contexto (1.1)

e de precedentes arquitetnicos (1.2)
1.1. Influncia do contexto
1.1.1. Contexto scio-poltico
1.1.2. Contexto econmico e tecnolgico
1.2. Influncia de precedentes arquitetnicos
1.2.1. Primeira fase - Influncia de Frank Lloyd Wright
1.2.2. Segunda fase - Influncia de Le Corbusier
1.2.3. Terceira fase - Influncia do Brutalismo
2. Descrio da arquitetura da terceira fase vinculada a razes
compositivas e geomtricas
Resumo
C a p i t u l o
I I
1. Analogia Lingustica
1.1. Gramtica arquitetnica
2. Gramtica de formas
2.1. Definies
2.1.1. Forma
2.1.2. Relaes Espaciais
1
7
07
07
07
10
15
15
17
21
32
37
39
39
40
46
47
47
50
iv
50
51
51
52
52
53
54
56
57
2.2. Componentes da Gramtica de Forma (S)

2.2.1. Conjunto finito de formas (Vt)
2.2.2. Conjunto finito de smbolos (VM)
2.2.3. Regras(R)
2.2.4. Forma inicial(I)
2.3. Aplicaes da gramtica de formas
2.3.1. Gramtica analtica
2.3.2. Variaes da gramtica de formas
Resumo
59
C a p t u l o I I I
Material e mtodo
59
68
68
68
69
69
69
1. Material
2. Mtodo
Etapa 01
2.1. Identificao da volumetria simplificada e dos blocos
2.2. Descrio dos processos geracionais
Etapa 02
2.3. Anlise comparativa
71
C a p t u l o
Anlise
71
71
77
77
77
78
79
88
88
88
90
102
102
108
Etapa 01
1 Identificao da volumetria simplificada e dos blocos
2. Descrio dos processos geracionais
2.1. Descrio dos Blocos
2.1.1. Vocabulrio dos blocos
2.1.2. Regras dos blocos
2.1.3. Processo de gerao dos blocos
2.2. Descrio da volumetria simplificada
2.2.1. Vocabulrio da volumetria simplificada
2.2.2. Regras da volumetria simplificada
2.2.3. Processo de gerao da volumetria simplificada
I V
Etapa 02
3. Anlise comparativa
Resultado
115
C a p i t u l o
Concluso
119
Referncias bibliogrficas
V I
Fontes das figuras
Captulo I
BRUAND, Yves. (1998). Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo:
Perspectiva; p.272.
Vilanova Artigas, Arquitecto: A cidade uma casa. A casa uma
cidade. Catlogo exposio. Portugal:. Almada: Casa da Cerca (2001); p.57.
Vilanova Artigas: Arquitetos Brasileiros. (1997) So Paulo: Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi, Fundao Vilanova Artigas; p.62.
Vilanova Artigas. (2003) Catlogo Exposio. So Paulo: Instituto Tomie
Ohtake; p. 140.
VSQUEZ, Cludio (2001). La casa Errzuriz de Le Corbusier, Cronologia
Del proyecto. Disponvel em: http://www.scielo.cl/pdf/arq/n49/art33.pdf
FRAMPTON, Kenneth.(2000). Histria Crtica da Arquitetura Moderna.
So Paulo: Martins Fontes; p.184.
MITCHELL, William J..(1992) The Logic of architecture- design,
computation and cognition. London: The MIT Press; p. 228.
Perspectiva; p.111.
Perspectiva; p.111.
www.GreatBuildings.com
KAMITA, Joo Masao. (2000) Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify;
p.28.
CELANI, Gabriela (2003). Cad Criativo. Rio de Janeiro: Campus.
IRIGOYEN, Adriana (2002). Wright e Artigas : duas viagens. So Paulo:
Ateli Editorial; p.169.
Universidade Federal de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Servio de Biblioteca e Informao. Arquiteto Vilanova Artigas: acervo
digitalizado (recurso eletrnico). 4 CD-ROM.
KAMITA, Joo Masao. (2000) Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify.
Albuquerque, Roberto Portugal (cord) (1998). Caderno dos riscos originais
: projeto do edifcio da FAUUSP na Cidade Universitria / Joo
Batista Vilanova Artigas. So Paulo : Fau-Usp, p.10.
Figura 01
Figura 02
Figura 03
Figura 04
Figura 05
Figura 06
Figura 07
Figura 08
Figura 09
Figura 10
Figuras 11 - 12
Figura 13
Figura 14
Figura 15
Figura 16
Figura 17
Figura 18
Figuras 19 - 20
Figura 21
Figura 22
Figura 23
vi
Capitulo II
Figura 01 Terragni: la casa del fascio. Architecture DAujourdHui, Paris, n298
abr./1995, p.72.
Figura 02 KNIGHT, Terry w. (1994) Transformations in design : A formal
approach to stylistic change and innovation in the visual arts.
Cambridge: Cambridge University Press; p.46.
Figura 03 MARCH, L.; STINY, G. (1984). Spatial Systems in architecture and
design: some history and logic. Environment and Planning B: Planning
and Design volume 12; p.42.
Figura 04 KNIGHT, Terry w. (1994) Transformations in design : A formal
Figura05 KNIGHT, Terry w. (1994) Transformations in design : A formal
Figura 06 STINY, G. (1976). Two exercises in Formal Composition. Environment
and Planning B,V.3; p.208.
Figura 07 KONING, H; EIZENBERG,J (1981). The language of the prairie: Frank Lloyd
Wrights prairie house. In: Environment and Planning B: Planning and
Design, V.8, p.301.
Figura 08 HERNANDEZ, Carlos Roberto Barrios. (2004). Parametric Gaudi. In: Anais
do VIII Congresso Ibero-Americano de Grfica Digital O Sentido e o
universo digital; p. 214.
Captulo III
Figura 01 Vilanova Artigas: Arquitetos Brasileiros. (1997) So Paulo: Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi, Fundao Vilanova Artigas; p.83.
Lina Bo e P.M. Bardi, Fundao Vilanova Artigas.
Figuras 04 - 06 Universidade Federal de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Figura 08 Vilanova Artigas. (2003) Catlogo Exposio. So Paulo: Instituto Tomie
Ohtake; p.153
Ohtake; p.158.
Figura 18 KAMITA, Joo Masao. (2000) Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify.
Ohtake; p.181.
Figura 22 KAMITA, Joo Masao. (2000) Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify.
vii
Vilanova Artigas. (2003) Catlogo Exposio. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake;

p.160.
Universidade Federal de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Servio
de Biblioteca e Informao. Arquiteto Vilanova Artigas: acervo digitalizado (recurso
eletrnico). 4 CD-ROM.
Vilanova Artigas: Arquitetos Brasileiros. (1997) So Paulo: Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi, Fundao Vilanova Artigas; p.98.
Vilanova Artigas. (2003) Catlogo Exposio. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake;
p.175.
KAMITA, Joo Masao. (2000) Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naify; p.
ZEIN, Ruth Verde. (1984) A obra do Arquiteto. In: Arquitetura e Urbanismo n17,
ano 4; p 91
Desenho da autora.
Figura 23
Figura 24 - 26
Figura 27
Figura 28
Figura 29
Figuras 30 - 32
Figura 33
Figura 34
Figura 35
Figuras 36 - 38
Figura 39
Figura 40
Figura 41
Figura 42
Figuras 43 - 44
Captulo IV
Desenho da autora
Figuras 01 - 13
ix
Resumo
O objetivo deste estudo demonstrar a unidade formal

presente nas obras da chamada terceira fase do arquiteto
paulista Joo Baptista Vilanova Artigas.
A descrio da unidade formal proposta alternativa s
abordagens desenvolvidas at o momento, que vinculam a
originalidade da linguagem arquitetnica de Artigas ao contexto
histrico e a precedentes arquitetnicos. Utilizando um conjunto
de projetos, caracterizados a priori pela expressividade estrutural
e pelo desenho diferenciado dos pilares, a descrio da
arquitetura de Artigas feita a partir de suas razes
compositivas e geomtricas. O modelo descritivo da Gramtica
de Formas (STINY; GIPS; 1972) empregado para especificao
de seus princpios generativos conjunto de regras, vocabulrio
e relaes geomtricas.
O estudo identificou em figuras como tringulos e
retngulos as principais formas do vocabulrio empregadas pelo
arquiteto para gerar suas solues arquitetnicas. As associaes
obtidas a partir da relao entre estas formas no s descrevem
as solues de Artigas, mas abrem possibilidades para outras
solues de projeto que, muito embora no tivessem sido
empregadas pelo autor, poderiam ser identificadas como
solues de mesma linguagem. Esta descoberta abre o caminho
para a formulao de uma gramtica prpria de Artigas e para a
utilizao de recursos computacionais na gerao de alternativas
de projeto que incluam a linguagem de Artigas (regras,
vocabulrio e relaes geomtricas) como fator de identidade.
xi
Abstract
This paper aims at describing the formal unity of the work

from the so called third phase by the architect Joo Baptista
Vilanova Artigas from So Paulo.
The proposed formal unity description is an alternative to
the approaches developed up to now, that links Artigas
architectural language originality to the historical context and to
architectural precedents. Using a set of projects featured
beforehand by the structural expressivity and by the pillars
different design, the description of Artigas architecture is made
through his compositional and geometrical reasons. The Shape
Grammar descriptive model (STINY; GIPS; 1972) is applied to
the specification of his generative principles- set of rules,
vocabulary and geometrical relationships.
The study identified in shapes such as triangles and
rectangles the main forms of vocabulary applied by the architect
to generate his architectonical solutions. The associations
obtained from the relationship between these forms not only
describe Artigas solutions but open a range of possibilities to
other project solutions, which even though had not been applied
by the author, could have been identified as solutions of the
same language. This discovery gives the path to the formulation
of Artigas own grammar and to the use of computational
resources in the generation of project alternatives that include
Artigas
language
(rules,
vocabulary
relationships) as an identity factor.
and
geometrical
Introduo
Nas estruturas se sintetizam hoje os achados na memria formal
brasileira com os ardentes desejos de independncia cultural, de
procura de harmonia e beleza to raras ao nosso povo.
ARTIGAS, 1977.
A caracterizao da obra de Vilanova Artigas tem sido

objeto de inmeros trabalhos acadmicos, eventos, exposies e
seminrios. Apesar da busca pela melhor caracterizao da obra
de Artigas, as descries no chegam a um consenso sobre os
aspectos determinantes de sua unidade formal.
Autores convergem, entretanto, na identificao de trs
perodos distintos em tal obra. Os trs perodos, sempre
vinculados s influncias recebidas por Artigas so: a primeira
fase, de 1938 a 1944/46 denominada Wrightiana (FICHER e
ACAYABA, 1982; ACAYABA, 1985; BRUAND, 1998; IRIGOYEN,
2002; THOMAZ, 1993; KAMITA, 2000); a segunda fase, de 1946
a 1955, denominada Corbusiana (SEGAWA, 1998; SANVITTO,
1992; BRUAND, op.cit.; ZEIN, 1984; KAMITA, op.cit.); a terceira
fase compreende o perodo posterior a 1955 denominada
Brutalista (KATINSKY, 2003; KOURY, 2003; BRUAND, op.cit;
VIEIRA,1984).
Constataram-se dois enfoques principais na descrio da
arquitetura de Artigas dos trs perodos.
O primeiro enfoque vincula o contexto histrico, as
solues arquitetnicas e o discurso de Artigas e, tambm,
estabelece ligaes entre precedentes arquitetnicos e os
projetos de Artigas. O segundo enfoque, aplicado principalmente
na anlise do terceiro perodo, descreve a arquitetura de Artigas
sem estabelecer vnculos contextuais e d importncia maior s

razes compositivas e geomtricas do que aos precedentes
arquitetnicos.
Diversos autores destacam a relevncia das obras da
terceira fase para o entendimento da arquitetura de Artigas e da
arquitetura
brasileira.
arquitetura
da
terceira
fase
caracterizada como a mais importante (BRUAND, op.cit.),

original (VIEIRA, op.cit.; BRUAND, op.cit.), de estilo prprio
(MILHEIRO, 2001), resultante de um amadurecimento do
repertrio
de
experincias
anteriores
(KAMITA,
op.cit;
KATINSKY, op.cit.; THOMAZ, op.cit). No entanto o primeiro

enfoque no fornece elementos capazes de identificar a unidade
formal da arquitetura, desenvolvida neste perodo, j que
prioriza a anlise de outros aspectos da obra.
A descrio da obra de Artigas, a partir da influncia do
contexto histrico, prioriza a anlise do discurso e relega, a um
segundo plano, a anlise do objeto arquitetnico em si 1.Os
conceitos de identidade nacional (BUZZAR 1996; FUO, 2000;
KOURY; op.cit.; THOMAZ, op.cit.) e de moral tecnolgica
(ARANTES, 2002; BO BARDI, 1950; FISHER e ACAYABA, op.cit.)
apresentados para descrever a obra de Artigas no plano terico,
so insuficientes para explicar as singularidades formais que
diferenciam as trs fases da obra construda desse arquiteto.
A descrio da obra de Artigas, a partir de influncia de
precedentes
arquitetnicos,
prioriza
identificao
de
caractersticas, tericas e formais, comuns a Artigas e a outros

arquitetos, ou a correntes arquitetnicas. Caractersticas, como o
uso do concreto armado e da expressividade estrutural, so
utilizadas para caracterizar as semelhanas entre arquitetura da
1
Segundo Brando (2001, p.26), o enfoque histrico ou determinista enquadra a arquitetura como objeto produzido
dentro de uma sociedade e contexto histrico especfico, o qual solicita, promove e valoriza a obra ... ela (a arquitetura)
considerada como produto deste contexto e dessa sociedade, como qualquer outro. A limitao desse tipo de
abordagem reside na no compreenso da especificidade do objeto arquitetnico, e mesmo, seu esquecimento.
terceira fase da obra de Artigas, ora com a arquitetura brutalista

de
vertente
europia
(BRUAND,
op.cit.;
KOURY,op.cit;
SANVITTO, 1994), ora com a arquitetura da escola carioca

(SOLOT; op.cit), ora com a arquitetura da escola paulista
(FRAGELLI, 1977; SEGAWA, op.cit.; SANVITTO, op.cit.; ZEIN,
2002). Classificaes to diversas resultam da abordagem, a
partir da anlise de caractersticas formais genricas, que
podem ser extrapoladas para a produo de outros arquitetos.
No segundo enfoque, razes compositivas de Artigas so
resumidas na frase de Perret - preciso fazer cantar os pontos
de apoio e exemplificadas pelo desenho de pilares resultantes
da agregao e do seccionamento de mdulos triangulares
(KAMITA, op.cit). A descrio de Kamita introduz um paradigma
novo na anlise da obra de Artigas: ao invs de identificar os
aspectos externos forma, que levaram Artigas a projetar de
um modo ou de outro, como apontados no primeiro enfoque,
procura identificar, na forma gerada, suas razes prprias.
A descrio de Kamita , entretanto, limitada
identificao de um elemento geomtrico (tringulo) vinculado a
transformaes (agregao e seccionamento), sem identificar o
processo de gerao da forma, a partir dos dados.
Wittkower pondera (1959, p.47) que uma linguagem ou
um estilo no caracterizada por um conjunto de elementos, e
sim por uma sintaxe2, por um modo especfico de manejar a
gramtica. Considerando esta afirmao, poderamos concluir
que a superao das generalizaes ou das limitaes,
detectadas na caracterizao da arquitetura da terceira fase de
Artigas, poderia ser atingida por meio da identificao dos seus
princpios generativos ou da sintaxe de seus elementos
compositivo, explcitos no processo de gerao da forma.
2
Sintaxe (cs ou ss). [Do gr. Sntaxis, ao de pr em ordem, arranjo, ordenao] S.f. Parte da gramica que trata das
palavras oredenadas em frases, sob o aspecto da concordncia, regncia e colocao (CEGALLA, 1999).
A anlise do processo de gerao, proposta neste

trabalho, tomada como um incremento do paradigma
apresentado por Kamita. Por intermdio da anlise, prope-se
demonstrar, por exemplo, por que a utilizao de somente duas
operaes (agregao e seccionamento, como sugere Kamita),
na gerao do desenho dos pilares, demasiadamente limitada.
O acrscimo da descrio da volumetria descrio da forma
dos pilares pode demonstrar tambm se existe recorrncia da
utilizao de princpios generativos no s no desenho dos
pilares, mas tambm na gerao da volumetria das edificaes
selecionadas.
A identificao do processo de gerao da forma
arquitetnica, pelos princpios generativos, vem sendo utilizada
desde a dcada de 70, na descrio da singularidade da
linguagem de arquitetos como Giuseppe Terragni, Frank Lloyd
Wright, Glenn Murcutt, Christopher Wren, Irving Gill3. Tais
descries utilizam-se do mecanismo de produo das frases na
lingustica para a anlise da arquitetura, a partir do conceito de
Gramtica de Formas (Shape Grammars).
Gramtica de Formas um modelo para a construo de
linguagens de design, formulado por Stiny e Gips (1972),
baseado na gramtica generativa de Noam Avram Chomsky de
1957. De acordo com esse modelo, a linguagem seria definida
por meio de um processo mecnico, aplicando recursivamente
um conjunto de regras ou relaes sobre uma forma inicia;
desse modo, gerando um conjunto de novas formas derivadas
do processo. Assim como a gramtica da lngua de Chomsky,
utiliza um determinado conjunto de regras e de vocabulrio para
gerar sentenas em determinada lngua, a gramtica de formas
utiliza regras e um vocabulrio de formas para compor formas
mais complexas em uma determinada linguagem arquitetnica.
Para referncia bibliogrfica, ver Captulo II, pg.55.
A Gramtica de Formas vem sendo utilizada na gerao

ou na anlise de desenhos, como gramtica sinttica ou
analtica. A gramtica sinttica explora a derivao de desenhos,
a partir de um conjunto de vocabulrio e de regras prestabelecidas e gera um conjunto de solues possveis para um
determinado problema. A gramtica analtica explora o processo
de desenho de duas maneiras: na descrio e na simulao de
estratgias possveis que levem gerao de um conjunto de
edifcios existentes e, tambm, na derivao de exemplares
possveis da mesma linguagem.
Com o objetivo de introduzir um mtodo capaz de
identificar as caractersticas que conferem uma unidade formal a
um conjunto de edificaes; capaz ainda de classific-las como
pertencentes linguagem da terceira fase da obra de Artigas,
este trabalho, utilizando a gramtica analtica, procura identificar
os princpios generativos das edificaes.
A descrio, baseada nos princpios generativos, poderia
fornecer no s uma especificao grfica dessa linguagem,
mas tambm a possibilidade de reproduo dela.
A especificao do conjunto de edificaes analisado,
parte de dois pressupostos, sustentados por caractersticas j
descritas.
Em face da importncia atribuda explorao plstica
da estrutura (KATINSKY, op.cit.; OHTAKE, op.cit.; VIEIRA,
op.cit; KAMITA,op.cit.), o primeiro pressuposto admite que a
variedade formal do conjunto de edificaes pode ser expressa
por uma volumetria, reduzida aos seus elementos de funo
estrutural4, ou seja, se forem retirados de uma edificao todos
os elementos de funo no estrutural (paredes divisrias,
4
Considera-se, aqui, o papel da estrutura como descrito por Rowe (1986, p.91): ....deve advertir-se que a prpria
estrutura converteu-se em arquitetura e que a arquitetura contempornea quase inconcebvel sem ela.
esquadrias, etc.), ainda ser possvel identificar a edificao

como tal.
O segundo pressuposto parte da descrio elaborada por
Kamita (op.cit). Este autor afirma que a importncia dada
estrutura na expresso formal do edifcio idealizada por Artigas
no cantar dos pontos de apoio por meio da explorao da
tenso expressiva entre o sistema de apoios e a estrutura de
cobertura"
materializada
pelo
"desenho
de
pilares
determinados pela agregao e seccionamento de mdulos

triangulares".
A partir da anlise da relao entre estrutura e projeto,
este trabalho dirige seu foco para o conjunto de oito edifcios,
pertencentes terceira fase da obra de Artigas, identificados a
partir de uma familiaridade aparente em particular: um elemento
geomtrico comum o tringulo - presente nos elementos
arquitetnicos cuja funo estrutural especfica - os pilares.
O resultado do processo de gerao da forma descrito
neste trabalho, no deve ser confundido com caminho percorrido
pelo autor, uma vez que no existem percursos definitivos, mas
possveis para um dado conjunto de elementos e de regras. Os
achados so, em vista disso, indicaes sobre a natureza do
processo mais do que provas de evidncia de uma determinada
seqncia de decises adotadas por Artigas.
O estudo da obra da terceira fase de Artigas, proposto
nesta dissertao, est dividido em cinco captulos. O primeiro
captulo revisa os enfoques utilizados na caracterizao da
arquitetura de Artigas. O segundo revisa o conhecimento
existente sobre a analogia lingstica na descrio da arquitetura
e descreve os conceitos e os exemplos relacionados Gramtica
de Formas. O quarto captulo expe a metodologia adotada e o
objeto a ser analisado no quinto captulo. O sexto apresenta as
concluses e as possibilidades de aprofundamento do tema.
Captulo I
...tratei os "pontos de apoio" das minhas obras de maneira original
(...) como se eu tivesse deixado uma marca na atitude que sempre
me comoveu, que colocar a obra na paisagem, com certo respeito
pela maneira como ela "senta" no cho; como ela se equilibra, se
exprime atravs da leveza, marca desta dialtica entre o fazer e a
dificuldade de realizar.
ARTIGAS, 1984-1
O texto a seguir discorre sobre os enfoques utilizados na

caracterizao da arquitetura de Artigas. A influncia do
contexto em Artigas vinculada ao contexto scio-poltico,
econmico e tecnolgico e, tambm, ao seu posicionamento
ideolgico ante tal contexto. A influncia dos precedentes
arquitetnicos desagregada nas trs fases correspondentes
periodizao da obra de Artigas. As caractersticas geomtricas
da obra de Artigas so referidas somente na descrio dos
projetos da terceira fase.
1. Descrio da arquitetura vinculada

influncia do contexto(1.1) e de
precedentes arquitetnicos(1.2)
1.1. Influncia do contexto
1.1.1.
Contexto scio-poltico
Segundo Sanvitto (1992-1, p. 19), a arquitetura de

Artigas no possui carter pragmtico - as mesmas formas
arquitetnicas eram utilizadas em residncias, escolas, Bancos e
clubes - mas carter genrico5, que busca, nos fatos da sua

poca, a inspirao para a gerao da forma de suas obras.
Artigas expressou sua ideologia poltica e social por intermdio
da arquitetura, e cada fase de sua obra correspondeu a um
pensamento e a uma tendncia arquitetnica" (SANVITTO,
1992-2).
A busca de uma concepo liberal aproximou Artigas,
em sua primeira fase, da linguagem de Wright, tido como
representante da arquitetura norte-americana, do paradigma da
democracia (BRUAND, 1998, p.295) e do ideal de liberdade
(SANVITTO, op.cit., p.12).
A posterior adoo do repertrio de Le Corbusier, na
segunda fase da obra de Artigas, relacionada influncia do
contexto do ps-guerra, quando os Estados Unidos passam a
assumir uma atitude imperialista e a arquitetura de Wright, como
representante norte-americana, no seria condizente com a
postura anti-imperalista e o ideal progressista assumido por
Artigas
(BRUAND,
op.cit.;
SANVITTO,
op.cit.,
p.12).
aproximao de Artigas a Le Corbusier influenciada pelo 1

Congresso Brasileiro de Arquitetos em 19516 (ARTIGAS, 2003) e
pela adeso de Artigas ao PCB Partido Comunista Brasileiro
(BUZZAR,1996).
A
influncia
de
Le
Corbusier
relacionada
com
aproximao de Artigas a arquitetura carioca de raiz racionalista.

O vnculo entre Artigas e os arquitetos cariocas convergia,
naquele momento, para a busca por uma arquitetura de carter
nacional, o que se torna uma preocupao constante nas
declaraes de Artigas (FUO, 2000).
5
Definio de carter, segundo Julien Guadet, em Elements et Theorie de l Architecture (1904): o carter pragmtico
procura revelar a finalidade do edifcio e o carter genrico procura representar a cultura, o lugar, a poca.
6
O Congresso apresentou teses fundamentadas no pensamento moderno e aproximou os arquitetos paulistas dos
arquitetos cariocas, que traziam a experincia do contato com o iderio de Le Corbusier.
Para Koury (2003, p.46), Artigas e os arquitetos cariocas

tm em comum a noo de identidade nacional, baseada na
criao dos valores de uma cultura autnoma por meio do
enfrentamento das especificidades nacionais. Contudo, na
arquitetura carioca, a identidade brasileira recorrente da
interao entre o passado colonial e a natureza tropical; j
para Artigas, recorrente do contexto poltico-econmico cujo
principal
desafio
era
superar
limite
dado
pelo
subdesenvolvimento.
Outra
divergncia
apontada
por
Buzzar
(op.cit.,
p.317/318) diz respeito relao entre identidade nacional e

tcnica. Enquanto o conceito de identidade da escola carioca
gerava uma arquitetura que dissimulava o processo industrial
resolvendo artesanalmente aquilo que se identificava, depois
de pronto, como fruto de uma racionalidade construtiva, o
conceito de Artigas convergiu para o lado da explorao "da
tcnica, da indstria, com a qual tinha uma intimidade pela sua
formao politcnica".
A
arquitetura
da
terceira
fase
de
Artigas
freqentemente, analisada a partir do posicionamento crtico de

Artigas, contido principalmente nos ensaios Caminhos da
Arquitetura Moderna (1952) e Le Corbusier e o Imperialismo

(1951).
Segundo Buzzar (op.cit., p.5), o posicionamento crtico
de
Artigas,
no
qual
arquitetura
moderna,
um
dia
revolucionria, foi tida como pura esttica funcional burguesa,

redireciona a elaborao de uma arquitetura nacional para uma
via distinta da arquitetura moderna racionalista. Segundo
Thomaz (1986), da crtica ao racionalismo e ao organicismo,
presente em Caminhos da Arquitetura Moderna, surgem as
bases para a criao dos aspectos nacionais da linguagem da
arquitetura brasileira: a apropriao poltica do conhecimento
10
tcnico e o desenvolvimento de uma tecnologia nacional. Para

Thomaz (1997, p.400), naquele momento, a defesa da
nacionalidade aparece como um contraponto perversidade do
domnio imperialista no territrio nacional.
Bruand
(op.cit.)
identifica
em
Le Corbusier
Imperialismo a repercusso da violncia das crises polticas que

aconteceram no Brasil entre 1954 e 1955. Esses conflitos
existentes na sociedade iam refletir-se, por meio de oposies
francas e pesadas", nas construes de Artigas. A procura de
novas formas que expressassem seu posicionamento extremista
corresponde adeso de Artigas ao Movimento Brutalista
(BRUAND, op.cit.; SANVITTO, op.cit.; SOLOT, 2004, p.21).
Para Fuo (op.cit.), Artigas assim como o brutalismo
ingls, estava preocupado com aspectos de identidade nacional.
No entanto a identidade buscada pelo brutalismo estava a
servio da cultura e sua forma estava relegada a um terceiro
plano, j a identidade buscada por Artigas estava vinculada a
um projeto de busca frentica de criar atravs da arquitetura a
imagem de uma identidade nacional, e contra um movimento
internacional que seria igual no mundo inteiro.
1.1.2. Contexto econmico e tecnolgico

A relao de Artigas com a tecnologia influenciada por
sua formao como engenheiro-arquiteto na Politcnica de So
Paulo. A origem do curso na engenharia e no nas Belas Artes,
como no Rio de Janeiro conferia-lhe uma maior familiaridade
com a arquitetura, enquanto questo tecnolgica (SANVITTO,
1994; SEGAWA, 1998). Segundo Koury (op.cit., p.43), as obras
dos profissionais formados pela Politcnica possuem um carter
mais racional e preocupado com aspectos construtivos, se
comparadas as dos arquitetos cariocas.
11
Para Segawa (op.cit., p.149), o cuidado na elaborao

tcnica de projetos tanto dos arquitetos egressos da Politcnica
quanto dos construtores italianos e alemes constituiu um
paradigma para a arquitetura paulista. O crescimento de So
Paulo, nos anos 40 e 50, atraiu profissionais europeus, com um
alto padro de qualidade, fator que refletiu favoravelmente nas
condies produtivas da arquitetura de So Paulo (THOMAZ,
op.cit., p.241).
De acordo com Artigas (1984-2, p.200), a necessidade
de sentir como a tcnica contribui e pode ser pensada
artisticamente para determinar as formas foi herdada da sua
formao politcnica. Segundo Thomaz (1986, p.14), Artigas
utiliza a tcnica como um instrumento que possibilita e amplia
as opes de realizao da arquitetura enquanto arte. Buzzar
(op.cit.,
p.318)
afirma
que,
para
Artigas,
esttica
arquitetnica, nas suas palavras a arte, que deveria dirigir a

tcnica.
A relao entre tcnica e arte, acima referida, para
muitos autores uma constante na obra e no discurso de Artigas.
No discurso, esta relao permeada por uma tica, que define
um conceito de moral tecnolgica7 ou moral construtiva.
Em entrevista a Sylvia Ficher, Artigas define moral
tecnolgica, exemplificando a aplicao desse conceito em sua
obra:
Essa foi uma lio que eu pude transmitir arquitetura
paulista (...) Essa moral tecnolgica capaz de fazer com que a
arquitetura responda capacidade de produo das foras de
realizao tcnica dentro da poca que estamos vivendo.
Agora, ento, o que fiz no foi evidentemente esconder os
meus telhados para fazer cara de moderno, como Warchavchik
7
Segundo Arantes (2002), a "moral construtiva" de Artigas est relacionada com o conceito de ornamento e crime de
Adolf Loos e com o manifesto de Gregori Warchavchik. Para Loos (1908), o ornamento visto como um delito
economia e racionalidade, que leva em considerao o contingente envolvido em seu processo produtivo. Em seu
manifesto, Warchavchik (1925) declara: "Abaixo a decoraes absurdas e viva a construo lgica, eis a divisa que deve
ser adotada pelo arquiteto moderno".
12
e companhia fizeram, mas fiz os telhados com a largura e os

beirais.
ARTIGAS apud FICHER, 1982
Bruand (op.cit., p.305) sustenta que a continuidade da

arquitetura de Artigas nitidamente diferenciada no plano do
vocabulrio arquitetnico e das aspiraes espirituais e plsticas
assegurada pela economia e sobriedade no processo
construtivo.
Assim, o conceito de moral tecnolgica apresentado
como uma constante no discurso de Artigas. Contudo, por exigir
um compromisso com a verdade tecnolgica momentnea do
Pas, ele produziu diferentes respostas formais ao longo de sua
produo
arquitetnica.
aproximao
de
Artigas
determinados arquitetos e sua a adoo a determinadas

tecnologias e caractersticas arquitetnicas foram influenciadas
pelo conceito de moral tecnolgica.
Num primeiro momento, a moral tecnolgica" aproximou
Artigas do repertrio de Wright, que apresentava uma coerncia
com a realidade de So Paulo, pois no dependia do concreto
armado - tcnica onerosa na poca - (ARANTES, 2002; BARDI,
1950; FICHER e ACAYABA, 1982) e, tambm, apresentava certa
mediao formal (THOMAZ, 1993, p.79), sendo compatvel com
o estgio de desenvolvimento da indstria brasileira (CORRA,
1998, p.85).
Afirma Bruand (op.cit., p.272) que, embora Artigas no
rejeitasse a tcnica moderna8 em suas primeiras obras, tambm
no procurava valoriz-la, limitava-a ao mnimo necessrio e, em
certa medida, tendia a disfar-la para manter uma profunda
hegemonia em suas obras.
8
Artigas teria se recusado a usar o concreto armado no balano da Casa Paranhos (1941), mas teve que recorrer a
finas vigas metlicas repousadas sobre as paredes de tijolos.
13
Observa Kamita (2000, p.13) que a mesma razo que

aproximaram Artigas de Wright o aproximam, na segunda fase,
a Le Corbusier: o compromisso moral entre forma esttica e
verdade construtiva". A temtica Corbusiana, recusada em um
primeiro momento, pois era "construtivamente imoral", em
conseqncia dos custos das novas tcnicas construtivas
(ARANTES, op.cit., p.15), torna-se aceitvel com o progresso
tecnolgico que viabilizou a utilizao do concreto armado e do
repertrio formal moderno, sem qualquer sacrifcio para a
racionalidade da construo (KAMITA,op.cit., p.13).
Vieira (1984) entende a substituio do repertrio de
Wright pelo de Le Corbusier e pelo da escola carioca como uma
substituio - da honestidade tcnica e do comprometimento
com as condies de produo do canteiro - por uma opo
pelas tecnologias modernas, possibilitada pelas transformaes
que passou a construo civil" (VIEIRA, op.cit., 100) e pelo
incio da industrializao e o conseqente crescimento das
cidades (SANVITTO, op.cit., p.51/52).
Para Solot (op.cit., p.21) um novo crescimento industrial
de So Paulo, aps a Segunda Guerra Mundial, cria um
panorama ideal para a reviravolta na produo de Artigas,
que,
necessitando
socioeconmica
do
associar
pas
(...),
arquitetura
abandona
certos
realidade
aspectos
otimistas da linguagem arquitetnica vigente. Neste contexto,

Solot (op.cit., p.21) reconhece na terceira fase de Artigas uma
aproximao com o brutalismo, caracterizado por uma esttica
que parecia condizente com a nossa realidade.
Segundo Koury (op.cit, 52), a postura que Artigas
assume, na terceira fase, est expressa no texto Uma falsa
crise
(1965),
no
qual
ele
desenvolve
uma
crtica
ao
funcionalismo restrito e evoca uma nova conscincia artstica, da

qual as obras de Le Corbusier e Oscar Niemeyer so os
14
melhores exemplos. Para Vieira (op.cit., p.100), a crtica ao

funcionalismo tratando a problemtica do racional ao nvel das
formas tambm aproximou Artigas de arquitetos de tendncias
contemporneas como Kenzo Tange, Jrn Utzon e Eero
Saarinen9 .
No mbito dos sistemas construtivos, o concreto
transforma-se
na
expresso
contempornea
da
tcnica
construtiva brasileira (OHTAKE, 1988; SEGAWA, op.cit.) por sua

tradio10
ampla
disponibilidade
no
mercado
(SEGAWA,op.cit.).
Artigas afirma a importncia da tecnologia do concreto
armado e de sua possibilidade plstica:
O concreto utilizado no s uma soluo mais
econmica, como corresponde necessidade de se encontrar
meios de produo artstica, lanando mo da estrutura do
edifcio, sua parte mais digna. A estrutura, para o arquiteto,
no deve desempenhar o papel humilde de esqueleto, mas
exprimir a graa com que os novos materiais permitem
dominar as formas csmicas, com a elegncia de vos
maiores, de formas leves.
ARTIGAS apud FERRAZ, 1997, p.101
Segundo Sanvitto (1994), a relao entre tica, esttica e

tecnologia
est
presente
no
conceito
de
expressividade
estrutural em concreto armado aparente, muito utilizado por

Artigas e seus seguidores. A postura tica est presente na
visualizao da estrutura de uma forma
quase didtica
(SANVITTO, op.cit., p.71). Ferro (1986) compreende que a tica,

embutida nos conceitos de honestidade estrutural" e de
"verdade dos materiais", constitui um diferencial entre Artigas
9
Embora no citado pelo autor, a similaridade da obra de Artigas com a de Saarinen pode ser vista na utilizao de
apoios em V tridimensionais, como os do War Memorial (1947). Siegel (1966) considera o pilar em V, ou seja, o pilar
com a rea da base reduzida em relao ao seu topo, tridimencional ou no, uma das principais realizaes da
arquitetura moderna em termos de elementos estruturais.
10
So Paulo conhecia longa tradio com o concreto - desde a pioneira estao de Mairinque do arquiteto Victor
Dubugras at uma vasta literatura e ensaios tecnolgicos produzidos pela Escola Politcnica, desde a dcada de 20
(SEGAWA, op.cit., p. 149).
15
tomado como representante do Brutalismo paulista - e Le

Corbusier - tomado como representante do Brutalismo europeu.
Na tendncia paulista, o concreto aparente utilizado de forma
a expressar a estrutura, contrapondo as correntes estrangeiras
nas quais, muitas vezes, elementos de composio ou de
arquitetura escondem os componentes estruturais, como no
Convento Sainte Marie de la Tourette (1950-55) de Le
Corbusier, em que o sistema estrutural no claro.
Ferro (op.cit., p.68) recorda que, em suas aulas, Artigas
falava da estrutura e afirmava que se podia e se devia em
certos casos exagerar alguns detalhes (...) para tornar ainda
mais explicita a estrutura real, o comportamento real dos
materiais. Era quase uma mentira didtica. Mas nunca como o
brutalismo europeu e japons, em que aquele jogo de massas e
de formas freqentemente escondia uma outra estrutura".
De acordo com Lina Bo Bardi (op.cit.), a moral
arquitetnica se reflete, na obra de Artigas, por intermdio de
formas
extremamente
secas,
sseas,
completamente
independentes da paisagem que as rodeia, sinceramente

humanas".
1.2. Influncia de precedentes

arquitetnicos
1.2.1. Primeira fase
Influncia de Frank Lloyd Wright
Diferentes
autores
entendem
que
arquitetura
desenvolvida na primeira fase da obra de Artigas (1938

1944/46) no s teve como principal influncia Frank Lloyd
Wright (ACAYABA, 1985; ARTIGAS, 2003, BRUAND, op.cit.;
16
FICHER e ACAYABA, op.cit.; IRIGOYEN, 2002; KAMITA, op.cit.;

PAZZANESE, 1990; THOMAZ, op.cit.), mas tambm teve uma
influncia neocolonial e ecltica de origens diversas (IRIGOYEN,
op.cit.).
A
aproximao
com
arquitetura
de
Wright
proporcionada pelo contato com obras publicadas em revistas

americanas,
como
Pencil
Points
Architectural
Frum,
(IRIGOYEN,op.cit.; KAMITA, op.cit.), pela viagem de Artigas aos

Estados Unidos11 e, tambm, pelo ensino politcnico, que
provinha de uma linha Wrightiana (MILHEIRO, 2001).
A correlao entre Wright e Artigas justificada pela
identificao de caractersticas comuns s suas obras, tais como:
utilizao de elementos arquitetnicos, estratgias compositivas
e, ainda, pela comparao entre edifcios, no que se refere
utilizao de tipologias, estas originrias da obra de Wright.
Elementos e estratgias compositivas incorporados por
Artigas, a partir da obra de Wright, so: o desenho dos telhados
(BARDI, op.cit.; VIEIRA, op.cit.); beirais prolongados (BRUAND,
op.cit.; SANVITTO,1992-1; THOMAZ, op.cit.); acentuao das
linhas
horizontais
(BRUAND,op.cit.;
pela
sobreposio
SANVITTO,
op.cit.);
de
janelas
telhados
em
linhas
longitudinais sem verga (SANVITTO, op.cit.); o uso de tijolos

aparentes (KAMITA, op.cit.; SANVITTO, 1994; THOMAZ, op.cit.);
a continuidade interior/ exterior, entre natureza e obra
construda (BO BARDI, op.cit.; THOMAZ, op.cit.); certa fuga ao
racionalismo
identidade
e
com
funcionalismo
aspectos
estritos
simples
da
(THOMAZ,
cultura
op.cit.);
verncula
(BRUAND,op.cit.; SANVITTO, op.cit.) e a valorizao dos

aspectos construtivos (SANVITTO,op.cit.).
11
Entre setembro de 1946 e novembro de 1947, Artigas viaja pelos Estados Unidos, com o patrocnio da John Simon
Guggenheiem Memorial Fuoundation, com o pretexto de conhecer o ensino de arquitetura norte- americano ministrado
do MIT (Massachusetts Institute of Technology).
17
Irigoyen (op. cit.) desenvolve

um paralelo entre as obras residenciais
de Artigas e trs diferentes tipologias
residenciais desenvolvidas por Wright:
Prairie
Houses,
Usonia
Houses
American System Built Homes.

O
principal
exemplo
da
Figura 01- Casa Rio Branco Paranhos (1943); Vilanova Artigas.
influncia de Wright, na arquitetura de

Artigas, a casa Rio Branco Paranhos
(1943)
(Fig.01)
(BRUAND,
op.cit.;
IRIGOYEN, op.cit.; KATISNKY, 2003;

VIEIRA, op.cit.), que comparada
diretamente com a Casa Robie (1909)
(Fig.02) de Wright. Outros exemplos
Figura 02- Casa Robie (1909); Frank Lloyd Wrght.
so: as casas Lus Antnio Leite Ribeiro (1943), Rivadvia

Mendona (1944) e Roberto Lacaze (1941) (THOMAZ, 1993).
1.2.2. Segunda fase

Influncia de Le Corbusier
Do ponto de vista de Vieira (op.cit., p.98), a arquitetura
desenvolvida na segunda fase da obra de Artigas (1946 a 1952),
representou uma ruptura com a fase anterior, em favor de
propostas de vanguarda. Bruand (op.cit., p.297) observa que a
permanncia parcial da arquitetura anterior representada pelo
tratamento dos materiais e pela conservao de uma linha de
absoluta simplicidade, que Artigas havia fixado para si mesmo.
A arquitetura desenvolvida nesta fase tem como principal
influncia a obra Le Corbusier (MILHEIRO, op.cit.; PEDREIRA,
1985; ZEIN, 2001), mas tambm apresenta influncia do
racionalismo
carioca
(BRUAND,op.cit.;
SANVITTO,1992-2; ZEIN, 1984).
KAMITA,op.cit.;
18
A correlao entre Le Corbusier e

Artigas
feita
pela
identificao
de
caractersticas comuns s suas obras, no

que se refere utilizao de elementos
arquitetnicos, estratgias compositivas,
conceitos e tipologias originrias da obra
de Le Corbusier.
Figura 03 - Residncia Errazuriz (1930); Le Corbusier.
Os
elementos
incorporados
por
Artigas, a partir da obra e Corbusier, so:

o teto jardim (KATINSKY, op.cit.); os
pilotis de seo circular; (KAMITA, op.cit.;
THOMAZ, op.cit.); paredes e estruturas
independentes
(THOMAZ,
op.cit.);
superfcies envidraadas; o ensaio das

Figura 04 - Residncia do arquiteto (1949); Vilanova
Artigas.
rampas
inter-relacionando
os
volumes
(MILHEIRO, op.cit.).
Sanvitto
(1992-1)
identifica,
na
segunda fase de Artigas, o uso de dois

partidos: o primeiro caracterizado por
planta retangular e cobertura em duas
guas desiguais com caimento longitudinal
interno ao volume, conhecido como "asa
Figura 05- Residncia Jos Mrio Taques Bittencourt 1
(1949); Vilanova Artigas.
de borboleta"; o segundo caracterizado

por
prisma
retangular
elevado
sobre
pilares e vedaes recuadas.

O
tipo
asa
de
borboleta
caracterstico da Casa Errazuriz (1930)

(Fig.03) de Le Corbusier e est presente
na residncia do Artigas (1949) (Fig.04);
na casa Jos Mrio Taques Bittencourt 1
Figura 06 - Residncia Juljan Czapski (1949); Vilanova
Artigas.
(1949) (Fig.05); e na casa Juljan Czapski

(1949) (Fig.06) (KATINSKY, op.cit).
19
Segundo Katinsky (op.cit), na segunda fase, Artigas

estava mais prximo do conceito de estrutura desenvolvido por
Corbusier, que submetia seu espao s estruturas prvias, do
que do de Niemeyer, que preferia submeter as estruturas ao
espao perseguido.
Corra (op.cit) relaciona a importncia
atribuda estrutura, na obra de Artigas,
influncia tanto do sistema Domin12 (1914)
(Fig.07)
quanto
do
sistema
arquitetnico
formulado em Os cinco pontos de uma nova
arquitetura (1926) (Fig.08) (os pilotis, a planta

livre, a fachada livre, a janela horizontal e o teto
Figura 07 - Sistema Domino (1914); Le

Corbusier.
jardim) de Le Corbusier. Nessa direo, Kamita

(op.cit, p.31) assegura que a elevao do volume,
presente nas obras de Artigas, a verso
bastante livre de um princpio corbusiano: os
pilotis.
Outros
exemplos
da
incorporao
de
caractersticas Corbusianas so: a Casa da Criana,

que se aproxima da arquitetura de Le Corbusier
pela utilizao do teto jardim (KATINSKY, op.cit.,
p.47), o Edifcio Louveira (1946) (KAMITA, op.cit.;
THOMAZ, op.cit), a casa Benedito Levi (1944), o
Hospital So Lucas (1945) (KAMITA, op.cit), a casa
Heitor de Almeida (1949) e a Estao Rodoviria
de Londrina (1950) (MILHEIRO,op.cit).
A Escola Carioca apontada pela maioria
dos autores como outra importante influncia, na
segunda fase da obra de Artigas, principalmente,
pelos arquitetos Oscar Niemeyer e Affonso Reidy.
12
Figura 08- Cinco pontos da arquitetura; Le

Corbusier.
Modelo com estrutura de concreto, baseado em lajes planas e pilotis, concebido para construo de casas seriadas.
20
A vinculao entre a Escola Carioca e Artigas feita pela

atravs da identificao de caractersticas comuns s suas obras,
no que se refere utilizao de elementos arquitetnicos, s
estratgias compositivas e, tambm, pela comparao entre
edifcios no que se refere utilizao de tipologias originrias da
obra da Escola Carioca.
Elementos
estratgias
compositivas incorporados por Artigas, a

partir da obra da Escola Carioca so:
utilizao de volumes geomtricos claros
(SANVITTO,
1992-2);
independentes
em
(lajes,
vigas
revestidas;
Figura 09 - Iate Clube do conjunto da Pampulha (1942);
Oscar Niemeyer.
estruturas
concreto
pilares);
nveis
armado
alvenaria
desencontrados;
platibandas que escondem telhas de

fibrocimento
(BRUAND,op.cit.;
SANVITTO,op.cit.); marquises em forma

curva (ZEIN,op.cit.).
O
tipo
asa
de
borboleta,
relacionado herana de Le Corbusier,

tambm relacionado a Niemeyer pela
comparao
Figura 10 - Residncia Juscelino Kubitschek (1943); Oscar
Niemeyer.
entre
residncia
do
arquiteto (1949) (Fig.04), a casa Jos

Mrio
Taques
Bittencourt
(1949)
(Fig.05) e a casa Juljan Czapski (1949) (Fig.06) com obras de

Niemeyer como: o Iate Clube do conjunto da Pampulha (1942)
(Fig.09) e a residncia Kubitschek (1943) (Fig.10) (BRUAND,
op.cit; KAMITA, op.cit.).
Outros
edifcios
com
caractersticas
herdadas
de
Niemeyer so: o Edifcio Louveira (1946), o edifcio Autolon

(1948) (SEGAWA, op.cit) e a estao rodoviria de Londrina
(1950) (KAMITA, op.cit.; SEGAWA op.cit.).
21
1.2.3. Terceira fase

Influncia do Brutalismo
A importncia da arquitetura, desenvolvida na terceira
fase da obra de Artigas (perodo posterior a 1955), referida ao
seu carter original (BRUAND, op.cit.; VIEIRA, op.cit., p.99,) e
maduro (BRUAND, op.cit.; MOREIRA E NEDELYKOV, 2001;
VIEIRA, op.cit; ZEIN, op.cit.).
Conforme Bruand (op.cit.), Artigas conservaria, da
primeira fase, a simplicidade do emprego dos materiais, e da
segunda,
uma
esttica
baseada
no
uso
das
tcnicas
contemporneas.
Como principal influncia desta segunda fase apontado
o Brutalismo (BRUAND, op.cit.), mas Artigas tambm sofre
influncias de Niemeyer e Wright, entre outros. A principal
referncia tomada, nas anlises da obra de Artigas, para a
definio do termo brutalismo, de Reyner Banham13. A
procedncia histrica da aplicao do termo brutalismo, para a
descrio da arquitetura desenvolvida por Artigas, de Bruno
Alfieri14 (ZEIN, 2002, p.42).
Para uma melhor compreenso do Brutalismo brasileiro,
Bruand (op.cit., p.295) distinguiu, a priori, duas tendncias: o
Brutalismo de Le Corbusier e o Brutalismo ingls. No plano do
vocabulrio, no h nenhum ponto em comum entre os dois,
exceto o gosto pelo emprego dos materiais no estado bruto. O
Brutalismo de Corbusier limitava-se ao uso do concreto bruto
conjugado
uma
plstica
nova,
que
rompe
com
funcionalismo estrito; j no Brutalismo ingls, no havia

qualquer excluso a priori quanto escolha de materiais e
13
Banhan (1967) garante ampla difuso internacional s idias defendidas pelos arquitetos Alison e Peter Smithson e
estabelece como marco historiogrfico do Brutalismo a Unidade de Marselha (1952) de Le Corbusier. Sobre o
Brutalismo, ver ainda Francesco Dal Co, Modern Architecture, p.331/349; e Kenneth Frampton, New Brutalism: England
1949-1959, Modern Architecture, p.262/268.
14
Alfieri (1960) aproxima a obra de Artigas ao Brutalismo ingls dos Smithson, do italiano Vigan e, tambm, aos mais
variados fermentos criativos de todos os desdobramentos da arquitetura europia e americana.
22
formas, que era ditada unicamente por uma questo de

convivncia adequada a cada caso. A partir desta definio,
Bruand (op.cit., p.302) aproxima Artigas ao Brutalismo de Le
Corbusier "no plano formal e ao Brutalismo britnico no plano
das intenes tericas e do radicalismo (...) no tendo qualquer
vnculo com ele no plano formal.
So entendidas como influncias do Brutalismo de
vertente inglesa: uma inquietao social e tica (SEGAWA,
op.cit.) e a sensibilidade aguda para com a premncia do
presente, na ordem das questes do projeto moderno (KAMITA,
op.cit., p.24).
So desatacadas como caractersticas formais, herdadas
por Artigas do Brutalismo de vertente corbusiana: uso do
concreto bruto, (BRUAND, op.cit.; KOURY,op.cit.; SANVITTO,
1994), rejeio da tradicional leveza brasileira para substitu-la
por uma impresso de peso (BRUAND, op.cit.); univolumetria de
prismas puros (SANVITTO, op.cit.).
A influncia de Le Corbusier aparece no
Vestirio do So Paulo Futebol Clube, cujos cortes
na faixa da empena de concreto so vistos, por
Kamita
(op.cit.),
como
uma
interpretao
do
conceito de fachada livre, conferindo a extensa

parede qualidade de plano plstico. A soluo
arquitetnica de Artigas se difere do conceito de Le
Corbusier, quando a funo estrutural adicionada
empena do vestirio. Para Telles (1992) uso de
empenas
estruturais
tpico
da
arquitetura
mediterrnea de Corbusier.
As principais obras de Le Corbusier que
influenciaram Artigas, no perodo, foram a Unidade
Figura 11- Unidade de Habitao
Marselha (1947/52); Le Corbusier.
de
de Habitao de Marselha (1947/52) (Fig.11) e o

Convento de La Tourette (1950/55), (Fig.12).
23
A recusa da idia de
sistema adotada por Le
Corbusier no Convento Sainte
Marie de la Tourette (195055) - aparece nas obras de
Artigas no uso de estruturas
independentes
no
mesmo
edifcio e na quebra do ritmo

dos pilares (CORRA, op.cit.,
p.245).
Figura 12 - Convento de La Tourette (1950/55); Le Corbusier.
Segundo Koury (op.cit.), um

dos primeiros edifcios construdos, no
Brasil, sob a influncia da unidade de
Marselha,
foi
Museu
de
Arte
Moderna do Rio de Janeiro MAM (1954) (Fig.13) de Affonso Eduardo

Reidy. O MAM destacado como
importante
influncia
desenvolvimento
da
para
linguagem
Artigas.
Caractersticas
sistema
estrutural
propores
em
de
concreto
como
o
de
o
grandes
bruto
Figura 13 Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro - MAM

(1953); Affonso Eduardo Reidy.
inteiramente evidenciado para fora do

corpo principal do prdio (SOLOT,
op.cit., p.22) tornam-se dominantes
nas construes de Artigas. Kamita
(op.cit., p.28) compara a soluo
estrutural de prticos seriados e o
tratamento da viga como um grande
beiral do MAM ao ginsio de Itanham
(1959) (Fig.14) e a tantas outras
obras de Artigas.
Figura 14 Ginsio Itanham (1959); Vilanova Artigas.
24
Celani (2003) observa que

os perfis laterais do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro e da
escola Brasil-Paraguai, ambos de
Reidy, e o perfil do Ginsio de
Itanham
de
Artigas
(Fig.15)
podem ser considerados verses

paramtricas15
figura,
onde
de
uma
os
mesma
ngulos
de
inclinao das laterais e do telhado,

assim como a largura das bases e a
distncia
Figura 15- exemplo de edificaes (MAM-Rio e escola BrasilParaguai de Reidy e ginsio Guarulhos de Artigas) geradas pela
parametrizao de uma forma comum.
entre
diferentes
elas
receberam
valores.
(CELANI,
op.cit., p.23)
Para Solot (op.cit.), Reidy torna-se exemplo para Artigas

e para os demais arquitetos paulistas por causa de sua postura
tcnico formal mais pragmtica e por sua arquitetura cuja
beleza se traduz em austeridade e economia, onde forma e
estrutura trabalham no limite de suas funes (...) voltada para
o esprito funcional da tcnica como estruturao da forma.
Entende o mesmo autor que a conscincia da arquitetura como
decorrncia imediata da relao entre forma e estrutura
herdada de Reidy16 e de Niemeyer.
Outra importante caracterstica comum a Artigas e a
Niemeyer a utilizao do concreto. Segundo Ohtake (op.cit.,
p.58), enquanto Niemeyer utiliza o concreto como uma
possibilidade tcnica que se amolda a seu desenho, Artigas
utiliza o concreto como uma expresso contempornea da
15
"Na matemtica, parmetros podem ser atribudos a uma determinada varivel, permitindo o clculo de diferentes
funes para um problema.(...) Na arquitetura diferentes parmetros so utilizados na definio de diferentes formas a
partir de um mesmo conceito". (CELANI, op.cit.,p.22)
16
Para Caixeta (2002), o precedente mais prximo da idia da explorao formal da estrutura portante do edifcio e de
seus elementos construtivos, o Colgio Experimental Brasil-Paraguai (1952,-1965) de Reidy, sendo essa idia
expressa de forma explcita nos textos que Reidy escreve sobre o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro por volta
de 1958.
25
tcnica construtiva brasileira com uma linguagem mais

construtiva.
Observa
Vieira
(op.cit.,p.100)
que
crtica
ao
funcionalismo, tratando a problemtica do racionalismo ao nvel

das formas, encontrada no texto Uma falsa crise, aproximaria
Artigas da autocrtica de Niemeyer17. A reviso da autocrtica de
Niemeyer exerce um papel fundamental na nova arquitetura
desenvolvida por Artigas, na terceira fase (MILHEIRO, op.cit.;
SEGAWA,op.cit.).
Artigas
foi o
primeiro
manifestar
importncia dessa autocrtica em Reviso Crtica de Niemeyer,

publicado na revista Acrpole (SEGAWA, op.cit., p.148).
Desenvolvendo essa reflexo Segawa (op.cit.) sustenta
que a maior herana da autocrtica de Niemeyer para Artigas o
conceito de "nfase na estrutura" e de busca de uma
simplicidade
um
sentido
de
lgica
economia
das
construes. A nfase na estrutura, citada por Segawa, est

expressa nos seguintes trechos da autocrtica de Niemeyer,
copilados, posteriormente, por Artigas no texto Uma Falsa Crise
de 1965:
(...) passaram a interess-lo as solues compactas, simples e
geomtricas; os problemas de hierarquia e de carter
arquitetnico; as convenincias de unidade e de harmonia
entre os edifcios e, ainda, que estes no mais se exprimam
por seus elementos secundrios, mas pela prpria estrutura,
devidamente integrada na concepo plstica original (...) E
tudo isso procurando no cair em um falso purismo, num
formulrio montono de tendncia industrial.
(...) procuro orientar meus projetos caracterizando-os sempre
que possvel pela prpria estrutura. Nunca baseado nas
imposies radicais do funcionalismo, mas sim na procura de
solues novas e variadas, se possvel lgicas dentro do
sistema esttico. E isso sem temer as contradies de forma
17
Para a autocrtica de Niemeyer ver: NIEMEYER, Oscar. Depoimentos. Mdulo, Rio de Janeiro, n9 fev/1958, p.3/6.
26
com a tcnica e a funo, certo de que permanecem,

unicamente, as solues belas, inesperadas e harmoniosas.
Com esse objetivo, aceito todos os artifcios, todos os
compromissos, convicto de que a arquitetura no constitui
uma simples questo de engenharia, mas uma manifestao
do esprito, da imaginao e da poesia...
NIEMEYER apud ARTIGAS, 1965, p.102/103
Contestando Segawa, Zein (op.cit., p. 37) afirma que no

h, no texto de Niemeyer e muito menos em sua obra dos anos
50, tal nfase na estrutura, e sim um equilbrio entre forma,
tcnica e funo.
H algumas diferenas e semelhanas com relao
explorao dos elementos estruturais entre Artigas e Niemeyer.
A primeira diferena mostrada por Telles (op.cit., p.07),
ao afirmar que Niemeyer, ao contrrio de Artigas, retira do
desenho qualquer tenso estrutural, fazendo com que a
presena do desenho consiga desviar, esconder e quase
sublimar o esforo necessrio para a sua consecuo, assim
produzindo uma separao sutil entre forma e tcnica.
A segunda diferena diz respeito ao uso do conceito de
grande cobertura, elemento comum arquitetura carioca e de
Artigas. Segundo Kamita (op.cit., p.40), no Rio, este elemento
reduzido
quase
um
desenho
grfico,
uma
forma
desmaterializada na atmosfera em busca de uma leveza; j as

coberturas de Artigas restauram a densidade da construo
mediante o uso intensivo de planos opacos e rgidos."
Katinsky (op.cit., p.75) ressalta uma semelhana entre as
novas estruturas desenvolvidas por Artigas, que vo se
organizar a partir de vigas contnuas, acomodando-se os apoios
aos espaos e as edificaes da Pampulha de Niemeyer. A partir
desse conceito, Artigas tem a liberdade de tratar ludicamente o
apoio.
27
Outras influncias na arquitetura, na terceira fase,

referem-se aos arquitetos Frank Loyd Wright, Mies van der Rohe
e Buckminster Fuller.
A continuidade da influncia
de Wright, na terceira fase de
Artigas, observada por Irigoyen
(op.cit., p.156), quando esta autora
faz uma analogia entre o projeto de
Wright para o Florida Southern
College (1938) (Fig.16), visitado por

Artigas em sua viagem aos Estados
Unidos,
certas
experincias
Figura 16 - Florida Southern College (1938); Frank Lloyd Wright.
estruturais de Artigas. A analogia

refere-se s expressivas estruturas
de concreto armado, cujos pilares
recebem um destaque que at
ento no era comum na obra de
Wright", e os pilares projetados por
Artigas para o ginsio de Guarulhos
(1960) (Fig.17).
Figura 17- Ginsio de Guarulhos (1960); Vilanova Artigas.
Mies van der Rohe tambm tomado como influncia

pela incorporao na obra de Artigas da "viso industrializvel
da arquitetura norte americana" (SEGAWA, op. cit., p.148), da
nfase na estrutura (SEGAWA,op. cit., p.148; ZEIN, op.cit.,
p.53), do conceito de less is more (SANOVICZ, 1988, p.56) e
de um positivismo tecnolgico presente nas construes dos
arranha-cus de New York e Chicago18 (SOLOT, op.cit., p.27).
Em trabalho recente, Mahfuz (2004) compara a obra de
Artigas e Mies por de suas caractersticas comuns, tais como: o
papel fundamental da estrutura resistente na construo da
forma e a busca de unidade por meio de volumes nicos.
18
Sobre o papel da estrutura no desenvolvimento de Chicago, ver ROWE (1956) A estrutura de Chicago.
28
Kamita (op.cit., p.33) especula que, no mesmo perodo

em que Artigas desenvolvia suas pesquisas com tringulo nos
pilares, Buckminster Fuller desenvolvia sistemas portantes,
baseados em estruturas triangulares, fundamentadas pelo
clculo infinitesimal e pela anlise da composio qumica dos
elementos. Kamita observa, no trabalho de ambos, uma
estreita relao entre geometria e clculo embora no houvesse
comprovaes que Artigas tivesse contato com as teorias de
Fuller, porque as experincias estruturais do arquiteto brasileiro
permaneceram no mbito do tradicional sistema trlico de apoios,
ou seja, do esquema pilar-viga-pilar, enquanto Fuller explorava
estruturas espaciais.
A arquitetura desenvolvida por Artigas, na terceira fase,
tambm descrita, a partir de sua influncia, como a
protagonista
da
arquitetura
desenvolvida
em
So
Paulo
(MOREIRA E NEDELYKOV, op.cit.; BRUAND, op.cit.); desse

modo,
adiantando
as
posturas
da
chamada
"arquitetura
Brutalista paulista" (ZEIN, 1984) ou escola paulista (VIEIRA,

op.cit., p.98).
Milheiro (op.cit.) situa a Casa Baeta, de Artigas, como
uma obra que inaugura o estilo de Artigas e o modelo paulista;
j Sanovicz (op.cit.) classifica o ginsio de Itanham como
prottipo da arquitetura paulista, pois, nele, Artigas comearia a
"explicitar a arquitetura atravs de sua estrutura como meio, no
fim".
Segundo Zein (2002), a caracterizao de uma "Escola
Paulista" surgiu no final da dcada de 70. Seu surgimento,
calcado em Artigas, visto como uma continuidade da Escola
Carioca (SANOVICZ, op.cit., SEGAWA op.cit., ZEIN, 1988), ou
como uma nova linguagem (FRAGELLI, 1978) vinculada ao
Brutalismo de Le Corbusier (FERRO, op.cit., p.68).
29
Entende Ferro (op.cit., p.69-70) que Artigas deu origem

dois movimentos bem diferentes apesar de formalmente
parecidos. Uma corrente seguiu Artigas no lado formal; a
outra, na crtica poltica e tica que ele fazia da arquitetura
anterior, empregando os mesmos elementos formais, mas os
desenvolvendo em outra direo. A primeira corrente foi
denominada de Escola Paulista a segunda de Arquitetura
Nova.
Esclarece Koury (op.cit., p.48) que a relao engajada
entre arte e tcnica proposta por Artigas um ponto comum
entre as duas correntes, a diferena est no modo como cada
uma direcionou a experincia construtiva no canteiro de obras:
a escola paulista como produto singular do limite da capacidade
tcnica instalada no pas; a arquitetura nova como o
agenciamento
racional
de
experincias
construtivas
relativamente simples, cuja otimizao dos procedimentos tinha

como objetivo aumentar o desempenho de produo e acesso
arquitetura".
So apontados como procedentes da escola paulista os
arquitetos: Carlos Millan, Joaquim Guedes, Paulo Mendes da
Rocha,
Srgio
SEGAWA,
Ferro,
op.cit.),
Rodrigo
Fbio
Lefvre
Penteado,
(BRUAND,
Miguel
op.cit.;
Juliano,
Julio
Katinsky, Joo Walter Toscano, Eduardo de Almeida, Pedro

Paulo de Mello Saraiva, Abraho Sanovicz, Siegbert Zanettini,
Dcio
Tozzi,
Paulo
Bastos,
Ruy
Ohtake,
Srgio
Pileggi
(SEGAWA,op.cit., p 151/152).
Segundo Koury (op.cit., p.53), a exacerbao didtica
do
funcionamento
designada
estrutural
Brutalismo
dos
caboclo
edifcios
por
Ferro.
paulistas
O
termo
foi
provocativo, pois relaciona a produo dos arquitetos paulistas a

um movimento estrangeiro quando a inteno manifesta do
30
grupo era a de realizar uma arquitetura nacional, autnoma nos

aspectos culturais e tecnolgicos (FERRO, op.cit.).
A mais contundente opinio contrria caracterizao de
um "Brutalismo paulista" dada pelo prprio Artigas, em 1965,
quando traa um paralelo ao seu pensamento, ao comentar, a
obra de seu colega Carlos Millan (1927-1964):
O contedo ideolgico do brutalismo europeu bem
outro. Traz consigo uma carga de irracionalismo tendente a
abandonar os valores artsticos da arquitetura, de um lado, aos
imperativos da tcnica construtiva que se transforma em fator
determinante; de outro lado, a forma arquitetnica surgiria
como um acidente da soluo tcnica. Como s o artista
colhesse, na anarquia das solues tcnicas, os momentos de
emoo que no predeterminou, mas que surgiram ao acaso.
ARTIGAS apud SEGAWA, op.cit., p.150
Para vrios autores, a arquitetura paulista configura um

modelo. Comprende Segawa (op.cit., p. 148) que a noo de
"modelo" caracteriza uma srie de atitudes dos arquitetos
paulistas: modelos de solues arquitetnicas, modelos de
estruturas, e at modelo de relaes sociais. Para Zein (2002) o
modelo edificado a imagem da utopia de uma sociedade a
edificar, a qual seria de certa maneira, invocada por tal
arquitetura. Confirma Milheiro (op.cit., p.54) que a repercusso
dos
ensinamentos
de
Artigas
fixa
um
estilo
paulista",
alicerado na ampla famlia fundada pelo movimento moderno,

caracterizado por uma linguagem plstica e tcnicas nicas,
com tal consistncia que neles se reconhece consistncia de
um modelo estvel.
A caracterizao desse modelo dada pela identificao
de fundamentaes tericas que poderiam, ou no, gerar
respostas formais similares e, tambm, dada pela identificao
de
similaridades
formais
como
elementos
estratgias
compositivas, compartilhadas pelos arquitetos paulistas.
31
A identificao das fundamentaes tericas faz aluso

questo tica, como norteadora da esttica desenvolvida na
arquitetura paulista (SANOVICZ, op.cit.; SEGAWA, op.cit.; ZEIN,
1988). A questo tica relacionada ao conceito de verdade
construtiva (FERRO, op.cit.; FRAGELLI, op.cit.; KOURY,op.cit.;
SEGAWA,op.cit.).
A partir da anlise dos aspectos compositivos e formais
de residncias da Escola paulista, Sanvitto (1994) conclui que
existe no s um apriori esttico da verdade dos materiais, da
honestidade estrutural, ou das questes ticas sociais, mas
tambm um apriori formal compositivo, formado por um
vocabulrio pr-determinado e um conjunto de estratgias
compositivas.
Na
identificao
de
similaridades
formais,
so
selecionadas duas principais caractersticas da arquitetura

paulista: o uso do concreto armado aparente (AMARAL,1988;
VIEIRA, op.cit.; FRAGELLI, op.cit.; ZEIN, 1983, 1988, 2002;
SEGAWA
op.cit.,
FRAGELLI,
op.cit.;
SANVITTO,
op.cit.;
PAZZANESE, op.cit.) e a nfase na expressividade estrutural

(SEGAWA, op.cit.; FRAGELLII, op.cit.; ZEIN, 2002; SANVITTO,
op.cit.).
Santos
(1985) aborda
estrutura na
arquitetura
contempornea paulista dos anos 60 e 70, restringindo o estudo

a exemplos que empregam o concreto "de modo predominante
e definidor da forma estrutural", como as obras dos arquitetos
Miguel Juliano e Silva, Ruy Ohtake, Vilanova Artigas e Paulo
Mendes da Rocha. Conclui o mesmo autor que, nos casos
estudados, a estrutura em concreto armado predominante, e
determina alguns aspectos plsticos, formais e estticos do
projeto arquitetnico, visto que a estrutura geralmente
submetida aos aspectos plsticos, estticos e formais do projeto
arquitetnico (SANTOS, op.cit., p.240).
32
Outros
elementos
estratgias
compositivas,
caractersticas da arquitetura paulista, so: uso de instalaes

vista (SEGAWA,op.cit.); nfase no desenho dos pilares e na
grande cobertura (VIEIRA, op.cit.; ZEIN, 1983); elevao do
volume (VIEIRA, op.cit.; SEGAWA, op.cit.; OHTAKE, op.cit.;
SANVITTO;
(VIEIRA,
op.cit.);
op.cit.);
volumes
uso
de
simples,
vo
quase
livres
prismticos
(ZEIN,
op.cit.);
horizontalidade, jogos de nveis , uso de lajes nervuradas,

prticos, balanos amplos, sheds, grandes empenas de concreto
usadas como quebra-sol, ou como plano de reflexo de luz;
modulao
(ZEIN,
op.cit.);
linhas
retas,
abstracionismo
(SANVITTO, op.cit.); ausncia de revestimentos (MILHEIRO,

op.cit.).
2. Descrio da arquitetura da
terceira fase vinculada a razes
compositivas e geomtricas
De acordo com Kamita (op.cit.), a arquitetura da terceira
fase de Artigas regida por uma potica, que pode ser
sintetizada na identificao de um vocabulrio e de regras
singulares, aplicadas no desenho de um elemento estrutural
especfico, o pilar.
A potica observada no discurso de Artigas, realizado
em ocasio do concurso para professor titular da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, em 1984:
Esta expresso, preciso fazer cantar o ponto de
apoio", voc sabe tanto quanto eu, de Perret. uma
observao do historiador de arquitetura, do homem que
contempla a coluna grega e sabe que, na hora em que ela
passa do fuste para a arquitrave, se transforma em flores e
conversa com uma outra linguagem.(...) esse artista malicioso
no aceita a relao imediata da passagem do apoio e da fora
33
de gravidade para sustentar a coluna a no ser por meio

desta forma dialtica e negativa da prpria fora inexorvel
da gravidade, por meio do capitel. Nesse ponto ele fala uma
outra linguagem. Nessa altura, o que o arquiteto diz : No
tenho nada a ver com a fora da gravidade, um obstculo
absurdo, que a idia, o pensamento e a sensibilidade podem
negar dialeticamente. E negam-no cantando!(...)
Quanto a mim, confesso-lhes que procuro o valor da
fora da gravidade, no pelos processos de fazer coisas
fininhas, uma atrs das outras, de modo que o leve seja leve
por ser leve. O que me encanta fazer formas pesadas e
chegar perto da terra e, dialeticamente, neg-las. Transformar
minhas colunas numas coisas que se tornam para os olhos do
engenheiro exigente uma coisa para dizer: Vai cair esta
porcaria toda!. Confesso-lhes que at agora nenhuma coisa
minha caiu, por causa da sabedoria que tenho de me fazer
cercar por engenheiros inteligentes...
ARTIGAS 1984 2, p. 224-225
Milheiro (op.cit., p.56) identifica, no discurso de Artigas,

uma esttica pela plasticidade dos opostos, designadamente no
equilbrio peso/leveza". Segundo Kamita (op.cit., p.39), a
inteno de provocar o encontro direto e inesperado entre
foras constantes: a fora da gravidade que tende a puxar os
corpos para a terra, e a reao inversa- a elevao que os
artifcios fabricados pelo homem torna possvel, existente no
discurso, materializada nas obras de Artigas, a partir da
explorao plstica da estrutura (KATINSKY, op.cit.; OHTAKE,
op.cit.; VIEIRA, op.cit.; KAMITA,op.cit.). Kamita (op.cit., p.24)
observa que, a partir da residncia de Rubem Mendona (1959),
Artigas persegue um novo rendimento da estrutura, tanto no
que diz respeito seo dos elementos portantes mais
adequados solicitao das cargas, quanto na realidade formal
de seu desenho plstico. Em suma, a estrutura passa a ser
concebida no mais como mero arcabouo de sustentao do
34
volume, mas como forma expressiva que enriquece e dinamiza a

espacialidade da obra".
Para Kamita a explorao plstica da estrutura
observada, principalmente, na explorao da tenso expressiva
entre o sistema de apoios e a estrutura de cobertura pelo
desenho dos pilares. A partir de uma analogia musical, os pilares
so descritos por Kamita (op.cit.;p.45) como verdadeiras notas
dissonantes no espao, j que o fundamento de seu desenho
sempre o confronto entre foras opostas.
Salienta Ohtake (2003) que Artigas foi um dos arquitetos
que mais estudaram o desenho dos pilares19. Artigas discorre
sobre a maneira original com que tratou seus pontos de apoio:
deixando uma marca na atitude que sempre me comoveu, que
colocar a obra na paisagem, com certo respeito pela maneira
como ela `senta no cho. O pilar torna-se a expresso
sinttica do projeto (KAMITA,op.cit., p.45), adquirindo um valor
esttico que ultrapassa de muito sua simples funcionalidade
(BRUAND, op.cit., p.301).
A originalidade dos pilares descrita por Kamita (op.cit.)
tendo em vista sua caracterizao geomtrica, determinada pela
agregao e seccionamento de mdulos triangulares, o que
resulta em uma movimentao na parte inferior da construo
pela introduo de linhas diagonais20.
19
Artigas (1970) discorre sobre a expressividade deste elemento estrutural na arquitetura brasileira, quando descreve
as colunas de Niemeyer em Braslia: A princpio fizemos nossas colunas como apoios de concretos, escondidas dentro
de paredes que pareciam portantes. Depois libertamos estas colunas e as mostramos tais como eram. Em seguida
passamos a neg-las - e de vrias maneiras, de inmeras maneiras: reduzindo o nmero delas ao mnimo; tirando-as
da vertical; entortando a sua forma de pilar e por fim no as usando de forma alguma. Para em uma das suas mais
conhecidas expresses, que a coluna-smbolo de Braslia, ela se reafirma como uma nova caritide (...) Com esta
coluna de caritide de Braslia, parece que voltamos ao tema da comunicao. Por que ela foi to facilmente absorvida
como smbolo de tudo que novo, moderno, praticamente para todo o povo? Ela comparece em postos de gasolina e
nas calotas de automveis, nas fachadas mais modestas, mais ingnuas... Pra mim, esta coluna uma caritide sui
generis.. Para Katinsky (2003,p.76), os pilares da FAU tornam-se parfrases das caritides do Palcio da Alvorada.
20
Arnheim (1988), ao analisar a percepo da forma arquitetnica, trata da dinmica das colunas. Segundo Arnheim,
quando a coluna adelgaa para baixo, natural ler a dinmica no sentido descendente. Isto acontece especialmente
quando as colunas suportam um peso visualmente muito marcado, que parece fazer presso das colunas at o cho.
Todavia (...) todas as dinmicas podem ser apreendidas em ambas as direes. Se a coluna que adelgaa para baixo
for vista, ao invs, erguendo-se da sua base no cho, pode parecer leve em baixo e ganhar peso medida que se
eleva.
35
O Professor Flvio Motta, na ocasio do concurso de

Artigas (Fig.18), j chamava a ateno para a geometria de um
pilar em particular, o da FAU, para ilustrar o cantar dos apoios.
Motta observa, no desenho do pilar da Fau, a existncia de dois
pontos: um o vrtice da pirmide da base do pilar e o outro
um ponto virtual, embaixo, no prolongamento da empena
superior, que desce e vai se afinando at se encontrar com a
coluna. Na oposio entre esses dois pontos, resultantes da
convergncia de linhas virtuais, estaria materializado o conceito
de Perret.
Figura 18- Prof. Flvio Motta e Artigas em ocasio do concurso da FAU-USP. Ao fundo a frase de Perret e a
materializao do conceito no desenho do pilar da FAU.
Na terceira fase de sua obra, Artigas desenvolve uma

srie de projetos regidos pela potica acima descrita. Vale
ressaltar que a variedade obtida com este recursso
surpreendente, mas no ostensiva (ZEIN, op.cit.). A variedade
36
das solues plsticas obtidas,

no descarta a identificao de
Figura 19- Corte do Ginsio de Itanham; Vilanova Artigas.
similaridades visveis, como os

perfis dos cortes do Ginsio de
Itanham
(Fig.19)
do
Anhembi Tnis Clube (Fig.20)

(KAMITA, op.cit., p.32) e os
Figura 20- Corte do Anhembi Tnis Clube; Vilanova Artigas.
apoios da Casa Bittencourt (Fig

21) e da FAU (Fig.22), que
possuem um desenho similar
em escala diferente (THOMAZ,
1997, p.285).
Os croquis de Artigas
(Fig.23),
Figura 21- pilar da Casa Bittencourt; Vilanova Artigas.
publicados
no
Cadernos dos riscos originais da

FAU, fornecem indcios de que
Artigas,
freqentemente,
recorria
elementos
previamente utilizados para a

gerao
sendo
de
a
novas
formas,
similaridade
acima
apresentada resultante de um
processo
criador
que
se
desenvolve, segundo Katinsky

(1998,
p.15),
como
um
exerccio continuado e que se

aperfeioa quando se alimenta
com sua continuada ao, ou
seja, pode-se dizer que a
criao no homem se alimenta
para se aperfeioar, da prpria
Figura 22- pilar da FAU; Vilanova Artigas
criao.
37
Figura 23- estudos para o projeto da FAU, nos quais Artigas recorre a solues adotadas anteriormente (o perfil, no
croqui, se assemelha com o ginsio de Itanham) para o processo criador.
Resumo
As descries da arquitetura de Artigas se caracterizam
tanto
pela
identificao
de
caractersticas
compositivas,
vinculadas a influncias de precedentes e do contexto, quanto

pela identificao de caractersticas geomtricas, vinculadas
potica que rege a obra da terceira fase de Artigas.
As descries existentes no caracterizam com preciso
os elementos capazes de demonstrar a unidade formal presente
nas obras da terceira fase, pois so demasiadamente genricas
e podem ser atribudas a outros arquitetos.
Ao caracterizar a geometria das obras de Artigas, Kamita
(op.cit) introduz um paradigma que procura identificar, na forma
gerada, suas razes prprias. Como continuidade ao paradigma
apresentado por Kamita, a anlise do processo de gerao da
forma, a partir de seus princpios generativos, pode auxiliar na
38
superao das generalizaes ou das limitaes detectadas na

caracterizao da unidade formal das obras da terceira fase de
Artigas.
A identificao dos princpios generativos, a partir do
mecanismo de produo das frases na lingstica, vem sendo
utilizada para analisar a obra de diversos arquitetos.
O prximo captulo trata da definio do conceito de
linguagem no estudo da arquitetura e de outros conceitos que,
freqentemente, apresentam-se relacionados a ele, tais como:
vocabulrio, regras e gramtica.
39
Captulo II
21
A primeira parte deste captulo trata da analogia
entre
linguagem e arquitetura.
Na segunda parte, so revisados conceitos relacionados
Gramtica de Formas (STINY, 1976; 1980), principal
referncia para o desenvolvimento do modelo utilizado na
verificao da linguagem estrutural da obra de Artigas,
apresentado no captulo seguinte.
1. Analogia Lingstica
Conforme
Brandi
(1967),
diferentes
nveis
de
interpretao da linguagem escrita - do gramatical ao sinttico,

do plano fontico ao plano fonolgico tambm podem ser
observados na linguagem da arquitetura. Para o autor, a
arquitetura pode ser interpretada por intermdio dos signos
arquitetnicos que, semelhantes aos signos lingsticos, so

dotados de um significante e de um significado. Tomando como
exemplo a arquitetura grega, Brandi reconhece uma gramtica,
ao considerar as diversas partes das ordens como declinaes;

reconhece uma sintaxe, ao considerar a concatenao dos
diversos elementos das ordens e, ainda, percebe uma
estilstica, ao considerar as diversas combinaes dos

elementos
estudados
pela
gramtica
articulados
pela
sinttica.
21
Segundo Harre (1972), analogia seria uma relao entre dois produtos, processos, ou seja do que for, que permita
que sejam elaboradas inferncias sobre um deles baseado no que sabemos do outro.
40
A partir de Brandi (op.cit.), possvel resumir a aplicao

da analogia lingstica, na descrio e na anlise em arquitetura, a
dois enfoques principais. O primeiro enfoque se refere ao estudo
da arquitetura, enquanto smbolo ou instrumento de comunicao,
relacionado ao campo da semiologia
22
ou semitica. O segundo
enfoque se refere utilizao do mecanismo de produo das

frases da lingstica e de conceitos como vocabulrio, regras,
sintaxe e gramtica, para a anlise da arquitetura. A reviso a
seguir refere-se ao segundo enfoque, pertinente a este trabalho.
1.1. Gramtica arquitetnica
Do ponto de vista de Brando (2004), a primeira tentativa

de compreender a arquitetura - por meio das palavras e das
letras, dotando a arquitetura de uma linguagem -, dada por
Leon Battista Alberti, em seu tratado De re Aedificatoria, de 1452.
Alberti (1952) descreve as formas arquitetnicas comparando-as
com as formas das letras, prescindindo seu texto de desenhos ou
figuras.
Para
Brando
(op.cit.),
tratado
sugere
um
procedimento literrio e gramatical para o arquiteto desenvolver a

composio das ordens, no apenas por ver as formas como
letras, mas, sobretudo, por procurar encontrar-lhes o alfabeto
universal, ao qual elas recorrem para escreverem-se, e interpretar
a Arquitetura como linguagem provida de grafemas e gramtica.
De acordo com Collins (1998) e Silva (1985), uma vaga
analogia entre arquitetura e linguagem apresentada no sculo
XVII, no prlogo de Perrault, para a traduo da obra de Vitrvio
de 1685. Collins (op.cit) refere-se ao trabalho de Charles Batteux,
22
Umberto Eco (2001, p.3) define semiologia como o estudo dos fenmenos culturais como se fossem sistemas de
signos - partindo da hiptese que na verdade todos os sistemas de cultura so sistemas de signos, isto , fenmenos
de comunicao. Para outras definies de semiologia e para um estudo mais abrangente do tema ver: Elvan Silva em
Arquitetura e Semiologia (1985) e Dcio Pignatari em Semitica da Arte e da Arquitetura (1981).
41
The Fine Arts Reduced to a single principle de 1747, como o

primeiro intento srio de relacionar arquitetura e literatura.
Da analogia entre literatura e arquitetura, provm a
analogia
entre
vocabulrio
lingstico
vocabulrio
arquitetnico. O conceito de vocabulrio possui diferentes

interpretaes no estudo da arquitetura, ao longo da histria.
Germain Boffrand, em seu trabalho Livre darchitecture,
de 1745, sugere a existncia de um vocabulrio arquitetnico na
afirmao: os perfis das molduras e outras partes que
compem um edifcio so para a arquitetura, o que palavras so
para a linguagem (BOFFRAND apud SILVA, op.cit, p.21/22).
Esta conceituao foi freqentemente retomada, como se pode
constatar, por exemplo, em Durand, quando ele afirma que os
elementos so para a arquitetura o que as palavras so para a
linguagem, como as notas so para a msica... (DURAND apud
COLLINS, op.cit, p.183) e, posteriormente, em Richards (1940).
Na obra de Durand Prcis de Leon d architecture, de
1819, composio definida como a combinao de elementos
arquitetnicos (paredes, suportes pavimentos, coberturas), ou
como elementos de composio (ptios, vestbulos, salas,
trios), unidos por meio de regras neoclssicas, tendo como
traados reguladores eixos, grids e um diagrama de linhas de
construo. Segundo Madrazo (1994), o sistema de Durand
parte da estipulao de traados em planta baixa e no da
escolha de elementos que trariam, inevitavelmente, conotaes
de um estilo. Voltando-se para a abstrao dos elementos
geomtricos
que
formam
base
de
todas
as
formas
arquitetnicas, Durand atende a premissa de um mtodo

universal, que no fosse especfico de um estilo ou de uma
poca em particular. Mitchell (1992) afirma que Durand
42
apresenta um avano para o desenvolvimento de uma gramtica

arquitetnica,
embora
suas
regras
no
ofeream
uma
especificao completa da linguagem arquitetnica.

Collins (op.cit) e Silva (op.cit) consideram que a
popularizao da analogia lingustica est relacionada sua
utilizao em peridicos, como o primeiro nmero da revista The
Builder (1843), que associa estilo arquitetnico linguagem, e

como a revista Revue Gnerale de lArchitectur (1845), que
utiliza
os
termos
linguagem
arquitetnica
alfabeto
arquitetnico. Em um ensaio publicado na Architecture Record,

Schuyler (1894) afirma que a arquitetura de um determinado
pas deve ser a expresso da vida nacional, assim como ocorre
com a literatura.
Segundo Collins (op.cit.), Charles Blanc, em seu livro
Grammaire des Arts du Dessin, de 1867, popularizou o uso do

termo gramtica do desenho. Blanc se refere expresso
linguagem da arquitetura, mas, em geral, deixou para o leitor a

deduo de que na arquitetura, como na literatura, h uma
distino entre vocabulrio e sintaxe, quer dizer, entre unidades
elementares e o modo correto de uni-las (COLLINS, op.cit,
p.184). Blanc prioriza o estudo da pintura sobre a arquitetura.
Contudo, segundo Banham (1971, p.18), seus mtodos de
sistematizao
da
pintura
influenciaram
conceito
de
composio desenvolvido por Guadet em Elments et thorie de
larchitecture (1902).
Guadet (op.cit) procurou estabelecer uma abordagem
normativa da composio, sugeriu um vocabulrio universal que
seria utilizado por arquitetos, independentemente de cultura e
clima. Guadet refere-se a duas classes de elementos: elementos
de composio (espaos da construo como vestbulos,
corredores, ptios, etc.) e elementos de construo (paredes,
janelas, portas, escadas, colunas, etc.). O mtodo de composio
43
baseado na noo de eixos de Guadet assemelha-se ao mtodo

de Durand.
Outra analogia observada refere-se arquitetura e
poesia. Segundo Collins (op.cit., p.22), Blondel (1750) destaca
semelhanas
entre
arquitetura
poesia,
afirmando:
arquitetura como a literatura; o estilo simples prefervel ao

estilo complicado, j que uma grande frase s se debilita ao
tentar-se engrandec-la com palavras pomposas: a arquitetura
como poesia; todo o ornamento que for s ornamento est
em demasia. Para Collins (op.cit,p.184), alguns autores do
sculo XVIII defendiam a idia de que poesia no se difere da
linguagem normal pelo uso de um vocabulrio especial, do
mesmo modo que arquitetura no se difere da construo
popular pelo uso de elementos especiais; as diferenas estariam
no modo de disposio tanto dos elementos quanto do
vocabulrio.
Gandelsonas (1973) compara o mecanismo da retrica
do discurso literrio dimenso sinttica da arquitetura, uma
vez que o discurso retrico permite reescrever a mesma
narrao de vrias maneiras. Do mesmo modo, as diferentes
composies de elementos arquitetnicos geram diferentes
arquiteturas. Summerson (1974) falando da arquitetura como
uma espcie de linguagem, tambm utiliza a expresso
retrica para caracterizar o Barroco, porm no sentido de uma
oratria
eloqente,
imaginativa
persuasiva.
Como
Summerson (op.cit.), Charles Jencks (1978) e Bruno Zevi (1984)

tambm tratam da questo da sintaxe na arquitetura. No
entanto, segundo Montaner (1999), eles priorizam uma anlise
semiolgica das formas da arquitetura.
Afirma Knight (1994) que a estrutura da linguagem
natural vem sendo utilizada, desde o sculo XIX, como uma
metfora informal de estilo no estudo das artes visuais.
44
Como exemplos, o conceito de vocabulrio de formas e

regras sintticas correspondem, em Ackerman (1963),
vocabulrio de elementos e sintaxe atravs da qual elementos

so compostos; em Focillon (1948), a elementos formais e
sistemas de relaes; e em Schapiro (1980), elementos
formais ou motivos e relaes formais; e.
Wittkower (1959, p.47) compreende que o estilo no
caracterizado por um conjunto de elementos, e sim por uma
sintaxe, por um modo especfico de manejar a gramtica
tradicional.
Conforme Knight (op.cit), a informalidade na utilizao
de termos como vocabulrio, regras, sintaxe e gramtica, em
arquitetura, contrasta com a rigorosa aplicao em outras reas
como matemtica, lingstica e cincias computacionais.
Na disciplina da Lingstica, Noam Avram Chomsky
(1980) desenvolve o conceito de Gramtica Generativa: a
associao de um vocabulrio de smbolos ou palavras a um
conjunto de regras que especificam modos, pelos quais
elementos, ou partes de um vocabulrio, podem ser combinados
para formar conjuntos de smbolos ou sentenas de uma
linguagem. Uma das funes dessa teoria, aprofundada nos
trabalhos posteriores de Chomsky23, fornecer um mtodo
geral de seleo de uma gramtica, para cada lngua, dado um
corpus de frases desta lngua (CHOMSKY, 1980, p.13). Os
conceitos desenvolvidos por Chomsky deram incio, a partir dos
anos 60, a teorias baseadas na aplicao dos conceitos de
linguagem, de vocabulrio e de regras no desenvolvimento de
modelos para a anlise de linguagens arquitetnicas.
23
Teoria da Sintaxe (1965), Linguagem e Mente (1968), Lectures on Government and Binding (1981) e Conhecimento
da Linguagem (1986).
45
Baseando-se no trabalho de Chomsky24, Peter

Eisenman desenvolve sua tese de doutorado The Formal
Basis of Modern Architecture, em 1963, sob orientao de

Colin
Rowe.
Segundo
Madrazo
(1998),
Eisenman
pretendia demonstrar, em sua tese, que, implcito no

diagrama de Le Corbusier, existia um vocabulrio, uma
gramtica e uma sintaxe de uma linguagem formal, que
propunha o estabelecimento das regras desta linguagem.
Eisenman25
tambm
realiza
anlise
da
linguagem da casa del Fascio (1932-36) (Fig. 01) e da

casa Giuliani-Frigerio (1939-40) do arquiteto italiano
Giuseppe
Terragni.
Alm
do
modelo
analtico,
os
conceitos desenvolvidos por Eisenmam tambm foram

utilizados para a gerao de projetos. De acordo com
Madrazo (op.cit), a preocupao com a sistematizao de
uma linguagem arquitetnica formal est presente em
uma srie de projetos residnciais desenvolvidos por
Eisenman. Nesta srie, o processo de design torna-se
uma explorao da combinao sinttica de elementos
(colunas, vigas, estruturas), transformados por meio de
regras bem definidas.
Christopher Alexander, considerado o precursor do
denominado Movimento dos Mtodos de Projeo26
(KRGER, 1986, p.16), desenvolve um modelo informal
de regras para a gerao de projetos urbanos e
24
Figura 01- anlise da Casa del

Fascio.
Gandelsonas (1973) estabelece uma relao entre o modelo de Eisenman e o de Chomsky, referindo-se ao conceito
de estrutura profunda, utilizado pelos dois. Salvo algumas diferenas, o modelo de Chomsky teria sido transformado
por Eisenman para descrever aspectos especficos da arquitetura.
25
EISENMAN, P (1970). Dalloggetto alla relazionalit: La casa del Fascio di Terragni. Casabella, n 344, janeiro, p.
38/41.
______. (1971) From object to Relaitionship II: Casa Giuliani Frigerio. Perspecta, 13/14, p.36/65.
______. (1987) La Fine del Classico. Venezia: Cluva Editrice,
______ (2003) Giuseppe Terragni: transformations, decompositions, critiques. New York: Monacelli Pres.
26
Segundo Krger (op.cit., p.16), o Movimento dos Mtodos de Projeo estabelece por objetivo aplicar o
pensamento cientfico, principalmente de origem ciberntica, biolgica e lingstica, ao projeto em arquitetura de forma
bastante ambiciosa.
46
arquitetnicos: Pattern Language27 no qual um conjunto de

padres
constitui
uma
linguagem
para
um
projeto
em
arquitetura. Knight (op.cit) analisa, como principais limitaes

do trabalho de Alexander tanto a restrio do modelo ao
processo generativo da forma, desconsiderando o modelo
analtico, quanto a utilizao de regras verbais, ao invs de
pictricas.
O surgimento de estudos focados na utilizao de
computadores, no auxlio ao processo de desenho arquitetnico,
pressupunha um mecanismo de descrio explcito e preciso do
objeto
arquitetnico.
Nesta
perspectiva,
Mitchell
(op.cit)
desenvolve um modelo de anlise crtica essencialmente verbal,

especificado por uma gramtica denominada sentena lgica de
primeira ordem, capaz de descrever, quantificar e qualificar

edificaes.
Observa Knight (op.cit) que a primeira experincia bem
sucedida para fundamentar um modelo de gramtica, para a
descrio de linguagens bidimensionais e tridimensionais,
surgiria nos 70 com o modelo de Shape Grammars, que ser
apresentado a seguir.
2. Gramtica de formas
A Gramtica de Formas introduzida por George Stiny e

James Gips, nos anos 70, como um meio para descrever e gerar
linguagens de projeto em duas ou trs dimenses.
O modelo de construo de linguagem do design, de
Stiny e Gips, baseado na gramtica generativa de Chomsky
(op.cit). Tal modelo gera formas pertencentes a uma mesma
27
A sntese deste conceito est na trilogia composta por Pattern Language (1977) The Timeless Way of Building (1981)
e The Oregon Experiment (1975).
47
linguagem, a partir da aplicao recursiva de um conjunto de

regras ou de relaes em uma forma inicial.
A primeira publicao de Stiny e Gips28 prope a sntese
de linguagens da pintura por intermdio da Gramtica de
Formas.
Em artigos seguintes, Stiny (1976, 1980) expe as
definies
utilizadas
na
Gramtica
de
Forma
(forma,
subconjunto, operaes booleanas, transformaes euclidianas,

forma
paramtrica,
relao
espacial)
seus
quatro
componentes principais (Conjunto finito de formas (Vt),

Conjunto finito de smbolos (VM), Regras(R), Forma inicial (I)).
As definies e os componentes da Gramtica de Formas sero
descritos a seguir.
2.1. Definies
2.1.1. Forma
Forma um arranjo limitado de linhas definidas em um

sistema de coordenadas cartesianas, que pode conter linhas
curvas ou retas, conectadas ou desconectadas, abertas ou
fechadas. Cada linha por sua vez constitui uma forma. Uma
forma vai ser subconjunto (subshape) de outra sempre que
cada linha da primeira forma, for tambm uma linha da
segunda. Cada forma, exceto a forma vazia, pode formar um
nmero ilimitado de subformas. Duas formas so idnticas
quando elas possuem as mesmas linhas.
Uma forma pode ser manipulada pelas operaes
booleanas e pelas transformaes euclidianas, o que permite a
28
Shape Grammars and the Generative Specification of Painting and Sculpture, in C.V.Freiman, ed., Infomation
Processing 71 (North Holland, Amsterdam, 1972), pp. 1460-1465)
48
combinao de formas e a criao de novas

formas. As operaes booleanas29 so a
adio, a subtrao e a interseco. J as
transformaes
euclidianas
(Fig.02)
podem ser isomtricas: translao, rotao,

reflexo;
ou
paramtricas:
escala.
As
transformaes isomtricas preservam a

forma e o tamanho, mas alteram a posio;
dessa
maneira,
produzem
congruentes.
As
paramtricas
preservam
formas
transformaes
a
forma,
mas
alteram o tamanho, o que permite produzir
formas similares.
Uma famlia de formas pode ser
definida a partir de uma forma, o que
possibilita que seus componentes sejam
d
Figura 02- transformaes euclidianas: (a) translao;
(b) rotao; (c) reflexo e (d) escala (KNIGHT, 1994).
preservadas
dimensionados
de
acordo
com
critrios
especificados e gera formas que mantm
determinadas
caractersticas
espaciais.
Mais
precisamente, uma famlia de formas definida por uma forma

paramtrica (Fig.03), que obtida ao permitir que as
coordenadas dos pontos finais das linhas mximas de uma forma
os vrtices - sejam variveis. Formas paramtricas admitem
distores os atributos podem alterar aspectos de uma forma,
como ngulos, interseces de linhas e, tambm, a proporo
entre comprimentos das linhas, desde que elas permaneam
retas.
29
Relativo a George Boole (1815-1864), criador da lgica matemtica moderna e autor dos livros The mathematical
analysis of logic (1847) e An investigation of the laws of thought (1854). O termo refere-se a operaes que alteram
propriedades do objeto (diferentes das operaes que alteram a posio do objeto).
49
Figura 03- gramtica de formas paramtricas: (a) regras; (b) forma inicial; (c) gerao da forma a partir da derivao
das regras; (d) formas de uma linguagem definida pela gramtica (MARCH, STINY, 1984).
50
Celani (2003) subdivide as formas paramtricas em trs

categorias distintas: variaes paramtricas de um objeto;
variaes paramtricas de um elemento dentro de um objeto;
variaes paramtricas de um elemento que aparece em
diferentes espcies de objetos.
Um
conjunto
de
formas
diferentes
constitui
um
vocabulrio. Um conjunto finito de formas pode ser utilizado

como vocabulrio para a formao de outras formas.
2.1.2. Relaes Espaciais
Se duas ou mais formas so combinadas para formar

uma nova forma, elas estabelecem certa relao espacial.
Relaes espaciais constituem a base para as regras de
composio. A definio de uma relao espacial necessita de
uma especificao das partes e do modo de combinao. Uma
forma admite mais de um modo de interpretao de suas partes
- a especificao das partes indica a interpretao utilizada em
determinada linguagem.
2.2. Componentes da Gramtica de

Forma(S)
Uma gramtica de formas S= (Vt, Vm, R, I) define um

conjunto de formas, denominado de linguagem. Esta linguagem
contm todas as formas geradas por uma gramtica. Cada uma
dessas formas derivada de uma forma inicial (I) pela aplicao
de regras (R).
51
2.2.1. Conjunto finito de formas(Vt)
Um conjunto finito de formas diferentes constitui um

vocabulrio. Estas formas so transformadas pela aplicao de
regras para a gerao de novas formas.
2.2.2. Conjunto finito de smbolos(VM)
Um
finito
de
conjunto
smbolos
composto
por
marcadores.
Os
marcadores
so
utilizados
para
controle e a orientao
da aplicao da regra
sobre
forma.
Os
marcadores espaciais
(Fig.04) constituem um
meio de restrio das
possibilidades
Figura 04- Exemplo da utilizao de marcadores espaciais para controlar o modo

de aplicao da regra - (a) regras; (b) derivao do desenho (KNIGHT, op.cit.).
de
combinao das formas.

Eles
especificam
determinado
tipo
de
combinao
ou
de
desenho final e ocupam

um determinado ponto
no sistema cartesiano.
Os
marcadores
estado
de
(Fig.05)
definem a ordem e a
Figura 05- Exemplo da utilizao de marcadores de estado para controlar a seqncia

de aplicao das regras - (a) regras; (b) derivao do desenho (KNIGHT, op.cit).
52
seqncia de aplicao das regras e no ocupam lugar no

sistema cartesiano.
2.2.3. Regras(R)
A cada passo da derivao de um desenho, a partir de

um conjunto de regras, pode ser feita a escolha da regra
seguinte, dentre possibilidades mltiplas.
A partir de um vocabulrio, possvel obter-se uma
variedade de relaes espaciais. Uma relao espacial pode
servir de base para uma variedade de regras.
A denotao de uma regra dada por duas formas
separadas por uma flecha. Para a denotao de uma regra R
(uv), u chamado de lado esquerdo da regra e v chamado
de lado direito. Juntos, o lado direito e o esquerdo da regra,
especificam uma relao espacial.
2.2.4. Forma inicial(I)
Forma Inicial uma forma ou combinao de formas, a

partir de um vocabulrio (VT), com ou sem marcadores de
estado (VM). Uma forma inicial mantm sua localizao,
orientao
tamanhos
definidos
em
coordenadas, no necessariamente explcito.
um
sistema
de
53
Figura 06 (a) componentes da gramtica de formas S= (Vt, Vm, R, I); (b) gerao de duas formas; (C) trs
formas adicionais geradas pela mesma gramtica (STINY, 1976).
2.3. Aplicaes da gramtica de

formas
A gramtica de formas pode ser utilizada na gerao ou

na anlise de desenhos, como gramtica sinttica ou
analtica,
por
meio
da
utilizao
de
um
processo
eminentemente grfico. A gramtica sinttica, de modo oposto

gramtica analtica, parte das regras para a gerao do
desenho, ou seja, gera os princpios que originam um conjunto
de edifcios com linguagem pr-determinada. A reviso a seguir
refere-se somente gramtica analtica, pertinente a este
trabalho.
54
2.3.1. Gramtica analtica
A gramtica analtica, aplicada na arquitetura, objetiva o

estudo da estrutura30 da forma do edifcio, pela utilizao de um
processo eminentemente grfico de anlise, que identifica
padres que originam as regras dessa gramtica. Os padres
esto relacionados aos princpios que determinam a semelhana
aparente entre um conjunto de edifcios, e so traduzidos na
forma de regras e vocabulrio de composio.
Uma linguagem arquitetnica rene edifcios construdos,
a partir de uma gramtica em comum. A gramtica de uma
linguagem arquitetnica contm a especificao do vocabulrio
das formas e das regras operaes ou seqncias de
instrues que determinam as combinaes possveis, dentro
desta linguagem.
Economou (2000, p.75) sintetiza o processo de aplicao
da gramtica analtica do seguinte modo: "um conjunto de
projetos selecionado, verses abstratas destes projetos so
extradas para enfatizar alguns aspectos da composio que so
de interesse do design da gramtica de formas, relaes
espaciais entre as partes so selecionadas, regras so definidas
a partir desta relao espacial, uma forma inicial selecionada
para
comear
descrio,
regras
so
aplicadas
sucessivamente nas formas geradas a partir da forma inicial.

Segundo Stiny e Mitchell (1978), a utilizao da
Gramtica de Formas, na caracterizao da linguagem de um
determinado conjunto de edifcios, deve responder a trs
propsitos principais: esclarecer as caractersticas comuns deste
conjunto de edifcios, fornecer os critrios e as convenes
necessrias para determinar se qualquer outro edifcio que no
30
A palavra estrutura utilizada, aqui, como disposio e ordem das partes de um todo, diferente de
estrutura esttica partes da edificao responsvel por sua sustentao.
55
faa parte do conjunto original um exemplo desta linguagem e

fornecer os mecanismos de composio necessrios para criar
novos edifcios que seriam exemplos desta linguagem.
Na anlise, o resultado do processo de gerao da forma
independe do fato histrico, ou do caminho que o designer ou o
arquiteto percorreu.Tambm no existem gramticas definitivas
para um dado conjunto de projetos, visto que elas dependem do
conjunto de vocabulrio e de regras adotados.
As primeiras duas
dcadas de aplicao da
gramtica
de
formas
foram focadas na anlise,

como o desenvolvimento
da linguagem de Giuseppe
Terragni,
Frank
Lloyd
Wright, Glenn Murcutt, e

dos
estilos
das
casas
japonesas, dos Bangalos

de
Buffalo,
das
Queen
Anne Houses e das casas

tradicionais de Taiwan31. O
trabalho sobre a obra de
Wright (KONING, EIZENBERG,
1994) (Fig.07) constitui a
primeira
Figura 07- Linguagem das Prairie Houses de Frank Lloyd Wright Martin house;
Tomek house, Roberts house (KONING,EIZENBERG, 1994)
gramtica
tridimensional.
31
FLEMMING, U. (1981). The secret of the Casa Guiliani Frigerio. Environment and Planning B, V 8, p.87/96.
KONING, H.; EIZENBERG, J. ( 1981). The language of the prairie: Frank Lloyd Wrights prairie houses. Environment
and Planning B, V8, p.295/323.
HANSON, N. L. R.; RADFORD, A. D. (1986). On Modelling the Work of the Architect Glenn Murcutt. Design
Computing, p.189/203
KNIGHT ,T. W. (1981). The forty-one steps. Environment and Planning B, V8, p.97/114.
DOWNING, F.; FLEMMING, U. (1981) The bungalows of Buffalo. Environment and Planning. V8, p.269/ 293.
FLEMMING, U. (1987) More than the sum of its parts: the grammar of Queen Anne houses. Environment and
Planning B: Planning and Design, n14, p.323/350.
CHIOU, S-C; KRISHNAMURTI, R. (1995) The grammar of Taiwanese traditional vernacular dwellings Environment and
Planning B: Planning and Design 22, p.689/720.
56
2.3.3. Variaes da gramtica de formas
Variaes do modelo de Gramtica de Formas vm sendo

desenvolvidas para atender certas especificaes de anlises, o
que demonstra a capacidade de variaes na aplicao do
modelo32. Um exemplo a transformao de linguagens
efetuada por Knight (1994), cujo propsito o de analisar e
gerar formas. O mtodo pode ser usado tanto para caracterizar
a evoluo histrica de estilos consagrados por seus sucessores por exemplo, a transformao das Prairie Houses de Wright em
Usonian Houses - quanto para criar novos estilos com base em
algum estilo dado. Recentemente, Mayer (2003) utilizou os
conceitos da Gramtica de Formas na criao de um modelo
para a especificao da volumetria dos edifcios projetados por
Oscar Niemeyer, caracterizados pelo perfil curvilneo, o que
comprova a existncia de uma gramtica de regras e de
vocabulrio bem definidos, para a gerao de edificaes
consideradas como formas livres.
Atualmente, a implementao computacional33 aplicada
Gramtica de Formas, permite uma rpida identificao e
explorao das possibilidades projetuais. Como exemplo, podese citar o trabalho de Hernandez (2004) (Fig.08), que
desenvolve um modelo computacional para a gerao de formas
paramtricas, baseado na Gramtica de Formas dos pilares do
Templo da Sagrada Famlia do arquiteto Antoni Gaudi. Para a
gerao de um modelo paramtrico, Hernandez utiliza o
programa CATIA (Computer Aided Three-dimensional Interactive
Application), capaz de desenvolver prottipos das formas
paramtricas geradas.
32
So alguns exemplos dessas variaes: T. W. Knight, Color grammars: designing with lines and colors, Environment
and Planning B: Planning and Design 16 (1989): p.417/449; G. Stiny, A note on the description of designs, Environment
and Planning B 8 (1981): p.257/267; C. Carlson, R. McKelvey, and R. Woodbury, An introduction to structures and
structure grammars, Environment and Planning B: Planning and Design 18 (1991): p.417/426; entre outros.
33
Para uma reviso da implementao computacional, aplicada Gramtica de Forma, ver James Gips, (1999)
Computer Implementation of Shape Grammars, Report for de NSF/MIT Workshop on Shape Computation.
57
Figura 08- modelo paramtrico gerado no CATIA, e prottipos das variaes do modelo paramtrico (HERNANDEZ, op.cit.)
Resumo
A utilizao da analogia lingstica, no estudo da
arquitetura, apresenta diferentes nveis de interpretao, que
caracterizam dois enfoques distintos: o estudo da arquitetura
enquanto smbolo ou instrumento de comunicao, relacionado
ao campo da semiologia, e a utilizao do mecanismo de
produo das frases da lingstica e de conceitos como
vocabulrio, regras, sintaxe e gramtica para a anlise da
arquitetura.
Dentre os modos de descrio, em arquitetura, que
utilizam o mecanismo de produo das frases da lingstica, o
modelo de Gramtica de Formas demonstra flexibilidade a
certas especificaes de anlises; portanto pode ser til na
construo de um modelo para analisar e compreender aspectos
ainda no explorados da linguagem da terceira fase de Artigas.
A descrio, a partir dos princpios generativos, poderia
identificar a unidade formal que caracteriza a linguagem da
terceira fase de Artigas, e fornecer no s uma especificao
grfica dos componentes dessa linguagem, mas tambm a
possibilidade de reproduo dela.
A seguir, ser apresentado o modelo, baseado na
gramtica de formas, utilizado para a caracterizao de tal
linguagem.
58
59
Captulo III
M a t e r i a l
M t o d o
1. Material
Selecionaram-se oito edifcios pertencentes terceira fase

da obra de Artigas, a partir de uma familiaridade aparente: um
elemento geomtrico comum o tringulo - presente nos
elementos arquitetnicos cuja funo estrutural especfica - os
pilares. O material de anlise inclui obras de 1959 a 1975. Para a
anlise, selecionaram-se fotos, plantas baixas, elevaes e cortes
apresentados em oito quadros (Quadro I a VIII).
Analizaram-se as seguintes obras:
1- Casa Taques Bittencourt 2 So Paulo, SP 1959;
2- Ginsio de Itanham - Itanham, SP- 1959;
3- Ginsio Estadual de Guarulhos - Guarulhos,SP-1960;
4- Vestirio do So Paulo Futebol Clube - So Paulo, SP -1960;
5- Anhembi Tnis Clube So Paulo,SP- 1961;
6- Garagem de Barcos SantaPaula Iate Clube- So
Paulo,SP- 1961;
7- Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP So
Paulo, SP-1961;
8- Laboratrio Nacional de Referncia Animal - LANARASo Leopoldo- MG-1975.34
34
O edifcio do LANARA constitudo de vrios blocos. Analisou-se somente o bloco da administrao.
60
Fotos
Plantas
Cortes
Elevaes
Casa Taques Bittencourt
baixas
1959
Quadro I
Da esquerda para a direta / de cima para baixo: Figura 01, Figura 02, Figura 03, Figura
04, Figura 05, Figura 06.
61
Elevaes
10, Figura 11.
1959
Ginsio de Itanham
Corte
Plantas
baixas
Fotos
Quadro II
62
Fotos
1960
Quadro III
baixas
Plantas
Cortes
Elevaes
Ginsio Estadual de Guarulhos
63
1960
Fotos
Quadro IV
Da esquerda para a direta / de cima para baixo: Figura 18, Figura 19, Figura 20, Figura 21.
Vestirio do So Paulo Futebol Clube- Morumbi
Elevaes
Plantas
baixas
64
Fotos
Cortes
Elevaes
Anhembi Tnis Clube
Planta
baixa
1961
Quadro V
25, Figura 26.
65
Fotos
1961
Garagem de Barcos SantaPaula Iate Clube
Elevaes
Cortes
Planta
baixa
Quadro VI
Da esquerda para a direta / de cima para baixo: Figura 27, Figura 28, Figura 29, Figura 30,
Figura 31, Figura 32.
66
Fotos
1961
Quadro VII
baixas
Plantas
Cortes
Elevaes
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP
67
Da esquerda para a direta / de cima para baixo: Figura 39, Figura 40, Figura 41, Figura 42.
1 9 7 5
Laboratrio Nacional de Referncia Animal
Cortes
Plantas
baixas
.F o t o s
Quadro VIII
68
2. Mtodo
Elaborou-se um modelo baseado na Gramtica de
Formas, para a descrio das obras de Artigas, a partir das
definies apresentadas no captulo II.
Aplicou-se o modelo em duas etapas. A primeira etapa
corresponde anlise individual das edificaes; a segunda, faz
comparao dos resultados obtidos nas anlises.
Etapa 01
2.1. Identificao da volumetria

simplificada e dos blocos
Identificaramse
nas
obras
selecionadas
elementos
sua
os
segundo
funo
estrutural. SintetizouFigura 43 - exemplo de volumetria simplificada (Anhembi Tnis Clube)
se
volumetria
simplificada da edificao (Fig.43)

pelo conjunto de elementos com
funo portante. No conjunto de
elementos portantes de cada obra,
isolaram-se
os
considerados
como
apoios,
blocos
independentes (Fig.44), para fins

Figura 44 - exemplo de bloco (Bloco XI - Anhembi Tnis Clube)
de anlise.
69
2.2. Descrio dos processos

generativos
Apresenta-se, nesse trabalho, a descrio dos processos
generativos em dois estgios. O primeiro refere-se gerao dos
blocos; o segundo volumetria simplificada. A descrio, em
ambos os estgios, desenvolve-se em trs itens: descrio do
vocabulrio, descrio das regras, descrio do processo
de gerao da forma.
A descrio do vocabulrio se d pela identificao
das formas primitivas comuns, nos blocos e na volumetria
simplificada das edificaes selecionadas.
A descrio das regras ocorre a partir da anlise da
relao entre as formas primitivas do vocabulrio e as operaes
necessrias para a gerao tanto dos blocos quanto da
volumetria. Baseou-se a escolha das regras em dois critrios: o
de menor nmero de regras necessrias para a composio de
um edifcio e o de incidncia de regras.
Representa-se o processo de gerao da forma pela
descrio grfica das transformaes do vocabulrio, via
aplicao sucessiva das regras.
Etapa 02
2.3. Anlise comparativa
Esta etapa apresenta a comparao entre os edifcios,
fundamentada nos dados obtidos na descrio dos princpios
generativos dos blocos e da volumetria simplificada, com o
objetivo de determinar o vocabulrio e as regras comuns ao
conjunto de obras analisadas.
70
71
Captulo IV
Anlise
Etapa 01
1. Identificao da volumetria
simplificada e dos blocos
Nesse
estudo
as
obras
so
redesenhadas
esquematicamente em CAD, em escala aproximada, tendo como

fonte de referncia: plantas existentes no catlogo digital das
obras de Vilanova Artigas, da FAU- USP (obras:1,2,3,4,6,7);
desenhos em CAD, cedidos pela fundao Vilanova Artigas, de
autoria de Pablo Hereu e Tomaso Vicente Lateana (obra 5) e
plantas originais do acervos da FAU-USP (obra 8). Sintetiza-se a
volumetria simplificada, a partir do conjunto de elementos com
funo portante. Apresenta-se a descrio dos elementos e dos
sistemas estruturais e a representao grfica da volumetria
simplificada em quatro quadros (Quadro IX XII).
Neste trabalho, no se considerou sobre alguns detalhes,
tais como: escadas, rampas e recortes em lajes e em coberturas.
Estes elementos podero ser descritos, posteriormente, se forem
adicionadas novas regras de gerao gramtica.
O processo de gerao da forma dos blocos foi, aqui,
desenvolvido, a partir da seleo de um dos perfis de cada apoio
(Quadro XIII). No se considerou, tambm, sobre alguns
detalhes dos apoios tais como: as rtulas metlicas dos pilares
da Garagem de Barcos e os recortes para a passagem das guas
pluviais nos pilares do Anhembi Tnis Clube.
72
Descrio do
S is te ma est r ut ur al
As lajes da cobertura, e dos pavimentos so executadas em

caixo perdido, assim se obtm um acabamento liso em concreto, na
superfcie inferior. As lajes transmitem as cargas para as duas
empenas laterais, que apresentam recortes que reduzem a
transmisso de cargas ao solo em quatro pontos, atravs de bases
de forma piramidal.
V o l um e t r ia S i mp l i fi ca d a
01- Casa Taques Bitencourt 2
Quadro IX
Descrio do
A laje da cobertura executada em caixo perdido, assim se

obtm um acabamento liso em concreto na superfcie inferior. A carga
da laje transmitida para uma seqncia de nove prticos, distribudos
em vos regulares, na extenso maior do edifcio. Os prticos dos dois
extremos so de vo nico e os restantes de dois vos com um pilar
diferenciado no centro. Nos prticos subseqentes aos prticos das
extremidades, os pilares centrais so dispostos perpendicularmente ao
restante dos pilares.
02- Ginsio de Itanham
Figura 01 Planta baixa, cortes e elevaes redesenhadas em CAD.
73
03- Ginsio Estadual de Guarulhos
A laje da cobertura executada em caixo perdido, assim se

obtm um acabamento liso em concreto na superfcie inferior. A carga
da laje de cobertura transmitida para uma seqncia de catorze
prticos, distribudos em vos regulares na extenso maior do edifcio.
Cada prtico possue trs vos, com dois pilares idnticos nas
extremidades, mas diferentes dos dois pilares centrais; j estes so
idnticos. Os prticos da parte central da planta so prolongados at o
nvel inferior da edificao, isso resulta em pilares com desenhos
diferenciados dos demais.
Descrio do
Quadro X
04- Vestirio do So Paulo Futebol Clube
A carga da laje nervurada da cobertura transmitida para as

empenas estruturais que, por sua vez, transmitem as cargas para os
pilares. Os pilares tridimensionais formam uma seqncia de doze
prticos de vo nico, dispostos com vos variveis na extenso maior
do edifcio. Estes pilares tambm recebem a carga da laje nervurada,
executada em caixo perdido do segundo pavimento. Nas duas
extremidades, aparecem dois pares de pilares diferenciados.
D e s c r i o d o S is t e m a
e s t ru t u ra l
74
Descrio do
A carga da cobertura em calha v, de concreto prmoldado, transmitida para uma seqncia de vinte e um prticos,
distribudos em vos regulares na extenso maior do edifcio. Os
prticos so de vo nico, com viga de seo triangular e pilares
tridimensionais.
05- Anhembi Tnis Clube
Quadro XI
Descrio do
A carga da laje nervurada da cobertura transmitida para as

duas empenas estruturais opostas que, por sua vez, transmitem as
cargas para oito pilares. Os pilares tridimensionais transmitem suas
cargas para as fundaes, atravs de rtulas metlicas.
06- Garagem de Barcos SantaPaula Iate Clube
75
07- Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP
A carga da laje em grelha da cobertura e da laje nervurada dos

pavimentos transmitida tanto para os pilares centrais de seo
circular quanto para as quatro empenas estruturais no permetro do
volume. As empenas transmitem as cargas para os pilares
tridimensionais perifricos.
Descrio do
Quadro XII
08- Laboratrio Nacional de Referncia Animal
A carga da laje de cobertura transmitida para uma seqncia

de dezoito prticos, distribudos em vos regulares na extenso maior
do edifcio. A carga da laje nervurada do piso intermedirio, tambm,
sustentada pelos prticos atravs de tirantes. Os prticos so de vo
nico e os pilares dos prticos das extremidades so diferenciados dos
demais.
Descrio do
Bloco X
Bloco VIII
Bloco XIX
Bloco XVIII
Bloco VI
Bloco XVII Bloco XVI
07- Faculdade de
Arq. e Urb. da USP
Bloco VII
03- Ginsio Estadual de Guarulhos
08-Laboratrio Nacional
de Referncia Animal
Bloco IX
04- Vestirio do So Paulo

Futebol Clube
Bloco I
Bloco XV
Bloco XII
Bloco XI
Bloco I I
Bloco XIV Bloco XIII
Bloco III
05-Anhembi
Tnis Clube
Bloco IV
01- Casa Taques

Bitencourt 2
06- Garagem de Barcos SantaPaula

Iate Clube
Bloco V
02- Ginsio de Itanham
76
Quadro XIII
77
2. Descrio dos processos

generativos
Decidiu-se a descrio em dois estgios subseqentes: no

primeiro, efetuou-se a descrio dos princpios generativos dos
blocos; no segundo, da volumetria simplificada da edificao. Os
blocos gerados no primeiro estgio, so considerados, neste
estudo, como elementos do vocabulrio para a gerao da
volumetria.
2.1. Descrio dos Blocos
A descrio se origina na anlise de perfis esquemticos

de todas as elevaes dos apoios das obras selecionadas. O
resumo das regras e a descrio de cada um dos blocos so aqui
apresentados, graficamente, em quadros especificados a seguir.
2.1.1. Vocabulrio dos blocos
O vocabulrio formado pelo tringulo isscele (dois

lados e dois ngulos iguais) e pelo retngulo. O tringulo a
figura inicial de dezessete dos dezoito blocos descritos; o
retngulo figura inicial de um bloco.
78
2.1.2. Regras dos blocos
Na anlise preliminar dos perfis dos pilares vinculada ao

vocabulrio, identificam-se as regras envolvidas no processo de
gerao:
1. Origem da figura inicial:
A origem da figura inicial classificada segundo sua localizao
em relao ao eixo xz.
1.1. acima do nvel 00;
1.2. abaixo do nvel 00.
2. Reflexo:
Classifica-se a operao de reflexo de acordo com a posio
do eixo de reflexo.
2.1. Eixo interno figura inicial;
2.2. Eixo externo figura inicial;
3. Translao de vrtices (deformao paramtrica):

3.1. Em um eixo - xz ou xy;
3.1.1. bilateral:
3.1.1.1. com simetria reflexional;
3.1.1.2. sem simetria reflexional.
3.1.2. unilateral.
3.2. Em dois eixos (xz, yz).
4. Subtrao:
4.1. Subtrao de tringulos;
4.2. Corte da figura paralela ao eixo xz;
5. Adio de tringulo.
6. Rotao de retngulo formando uma superfcie de revoluo35.
Para cada regra, existe um correspondente numrico
(ndice) e uma representao grfica. As regras resumidas esto
indexadas no Quadro XIV.
35
Uma superfcie de revoluo formada por uma linha, ou por uma figura, que gira em torno de um eixo.
79
2.1.3. Processo de gerao dos blocos
O processo de gerao dos blocos apresenta as figuras

originadas pelas transformaes da figura inicial com aplicao
sucessiva
de
regras.
Este
processo
est
apresentado
graficamente conforme as convenes da figura 09.

A descrio de cada bloco, na qual conta o vocabulrio,
as regras e o processo de gerao, est apresentada em sete
quadros (Quadro XV ao XXI).
Figura 09- convenes para a gerao da forma
80
Quadro XIV
Regras
1.
Origem
da
figura inicial
2.
Reflexo
3.
Translao
de vrtices
(deformao
paramtrica)
1.1.
vrtices acima do nvel 00
R1
1.2.
um dos vrtices abaixo do nvel
00
R2
2.1.
Eixo de reflexo interno a figura
original
R3
2.2.
Eixo de reflexo externo a figura
original
R4
3.1.
em um
eixo
(xz) ou
(xy)
3.1.1.1.
c/ simetria
reflexional
R5
3.1.1.2.
s/ simetria
reflexional
R6
3.1.1.
bilateral
3.1.2.
unilateral
4.
Subtrao
R7
3.2.
em dois eixos (xz,yz)
R8
4.1.
Subtrao de tringulo
R9
4.2.
Corte da figura paralelo ao eixo
xz
R10
5.
Adio de Retngulo
R11
6.
Rotao
R12
81
Quadro XV
82
Quadro XVI
83
Quadro XVII
Quadro XVIII
84
85
Quadro XIX
Quadro XX
86
87
Quadro XXI
88
2.2. Descrio da volumetria

simplificada
2.2.1. Vocabulrio da volumetria simplificada
O vocabulrio formado pelo tringulo, pelo retngulo e

pelos blocos gerados na primeira etapa da descrio. Cada obra
possui um bloco ou um conjunto de blocos diferente. A
forma inicial do vocabulrio da volumetria, para todas as obras
analisadas, o retngulo.
2.2.2. Regras da volumetria simplificada
Na anlise da relao entre a volumetria simplificada e os

elementos
do
vocabulrio
identificaram-se
as
operaes
envolvidas no processo de gerao:

1. Origem da figura inicial.
2. Seco com translao:
Diviso de uma figura com translao de uma das partes
secionadas.
3. Operao de adio:
Classificada conforme o tipo de elemento adicionado
volumetria gerada:
3.1. Retngulo;
3.2. Tringulo;
3.3. Blocos:
Classificada segundo a distncia dos blocos em relao aos permetros
do volume gerado:
3.3.1. Em pares com o eixo de simetria no centro do volume:
3.3.1.1. Com distncias x>0 de um dos permetros e y=0 dos permetros
perpendiculares ao primeiro;
3.3.1.2. Com distncias x=0 de um dos permetros e y=0 dos permetros
89
3.3.1.3. Com distncias x=0 de um dos permetros e y >0 dos permetros

3.3.1.4. Com distncias x>0 de um dos permetros e y>0 dos permetros
perpendiculares ao primeiro.
3.3.2. Unitrio no centro do volume e com distncia x>0 de um dos permetros
do volume.
4. Operao de subtrao:
Conforme o tipo de elemento subtrado da volumetria gerada,
classificou-se a operao de subtrao em:
4.1. Retngulo:
4.1.1. C/ reflexo;
4.1.2. S/ reflexo.
4.2. Tringulo:
4.2.1. C/ reflexo;
4.2.2. S/ reflexo.
5. Operao de translao:
5.1. Mantm a figura original;
5.2. No mantm a figura original;
5.3. Translao de blocos:
5.3.1. Intervalos idnticos:
5.3.1.1. C/ insero do bloco tipo R5, intervalos iguais distncia do primeiro
bloco ao permetro;
5.3.1.2. C/ insero do bloco tipo R5, intervalos iguais ao dobro da distncia do
primeiro bloco ao permetro;
5.3.1.3. C/ insero do bloco tipo R6;
5.3.2. Intervalos diferentes:
5.3.2.1. Distncia duas vezes maior que a distncia anterior;
5.3.2.2. Distncia trs vezes maior que a distncia anterior.
5.4. Translao de vrtices.
6. Substituio de bloco.
7. Rotao.
8. Reflexo mantendo a figura original.
Para cada regra, existe um correspondente numrico
(ndice) e uma representao grfica. As regras esto resumidas
e indexadas no Quadro XXII.
90
2.2.3. Processo de gerao da volumetria

simplificada
A gerao da volumetria simplificada apresenta as figuras
originadas pelas transformaes da figura inicial pela aplicao
de
regras
sucessivas.
Este
processo
est
apresentado
graficamente, conforme as convenes, no processo de gerao

do bloco (Fig.01).
A descrio da volumetria simplificada de cada obra, que inclui o
vocabulrio,
as
regras
processo
de
gerao,
est
apresentada, a seguir, em nove quadros (Quadro XXIII ao XXX).
Quadro XXII
Regras
1.
Origem da figura inicial
R1
2.
Seco com translao
R2
3.
Adio
3.1.
Retngulo
R3
3.2.
Tringulo
R4
3.3.
Blocos
3.3.1.
Em pares
com eixo
de
simetria
no centro
do
volume
3.3.1.1.
dx>0 de 1
dos
perm.;
dy=0
dos
perm.
perpend. ao 1.
3.3.1.2.
dx=0 de 1
dos
perm.;
d y=0 dos
perm.
perpend. ao 1
3.3.1.3.
d x=0 de 1
dos
perm.;
dy >0 dos
perm.
perpendi. ao 1.
R5
R6
R7
91
4.1.
4.
Subtrao Retngulo
4.2.
Tringulo
3.3.1.4.
dx>0 de 1
dos
perm.;
dy>0
dos
perm.
perpend. ao 1.
3.3.2 Unitrio, no centro
do volume e com d x>0
de um dos permetros.
R8
4.1.1.
C/ reflexo
R10
4.1.2.
S/ reflexo
R11
4.2.1.
C/ reflexo
R12
4.2.2.
S/ reflexo
R13
5.1.
5.
Translao Mantm a figura original
R9
R14
5.2.
No mantm a figura original
R15
5.3.1.
5.3.1.1.
5.3.
Translao Intervalos C/ insero do
de blocos idnticos bloco tipo R5
R16
5.3.1.2.
C/ insero do
bloco tipo R5
(B=2A)
5.3.1.3.
C/ insero
tipo R6
R17
5.3.2.
5.3.2.1.
Intervalos Dist. 2 x maior
diferentes que dist.
anterior
(C=2B)
5.3.2.2.
Dist. 3x maior
que
dist.
anterior
(D=2B)
R19
5.4.
Translao de vrtices
R18
R20
R21
6.
Substituio de bloco
R22
7.
Rotao
R23
8.
Reflexo mantendo a figura original.
R24
92
Quadro XXIII
93
Quadro XXIV
94
Quadro XXV
95
Quadro XXVI
96
Quadro XXVII
97
Quadro XXVIII
98
Quadro XXIX
99
100
101
Quadro XXX
102
Etapa 02
3. Anlise comparativa
Esta anlise consiste na comparao dos resultados das

anlises da etapa 01, que relacionam as obras aos princpios
generativos, por meio dos Quadros sinpticos.
O Quadro XXXI compara o resultado das anlises,
relacionando os apoios com as seqncias de regras utilizadas
na gerao dos blocos. As regras esto representadas pelo seu
indexador. Desse modo resultou, para cada bloco, um Cdigo de
Gerao formado pela seqncia de regras aplicadas forma

inicial. A anlise do Cdigo de Gerao permite identificar as
semelhanas e as diferenas na criao da forma de cada bloco.
O quadro apresenta a freqncia com que determinadas regras
ocorrem no processo de gerao dos blocos, o que permite a
identificao tanto das regras que so comuns a mais de um
bloco quanto daquelas que so especficas a um bloco. O mesmo
Quadro apresenta, tambm, o nmero de tipos de regras
utilizadas na gerao de cada bloco.
O Quadro XXXII compara o resultado das anlises,
relacionando a volumetria simplificada com as seqncias de
regras utilizadas na gerao de sua forma. As regras esto
representadas pelo seu indexador. Dessa maneira resultou, para
cada obra, um Cdigo de Gerao formado pela seqncia de
regras aplicadas forma inicial. A anlise do Cdigo de Gerao
permite
identificar
as
semelhanas
as
diferenas
no
desenvolvimeto da forma de cada volumetria simplificada. O

Quadro apresenta com que freqncia determinadas regras
ocorrem nas obras, o que possibilita a identificao tanto das
regras que so comuns a mais de uma obra como daquelas que
103
so especficas a uma obra. O mesmo Quadro mostra, tambm,

o nmero de tipos de regras utilizadas na gerao de cada
volumetria simplificada.
A descrio do processo de gerao dos blocos e da
volumetria possibilitou a identificao de famlias de formas. A
famlia de forma dos blocos parte da forma inicial triangular e
representada, graficamente, no Quadro XXXIII. A famlia de
forma da volumetria simplificada parte da forma inicial retangular
e representada, graficamente, no Quadro XXXIV. Tanto a
famlia de forma dos blocos como a da volumetria simplificada
podem ser divididas em trs subconjuntos. Estes contm blocos
que se assemelham pelo processo de gerao: o subconjunto A
contm os blocos das obras 04, 05, 08; o subconjunto B contm
os blocos das obras 01, 02, 03, 07; e o subconjunto C contm os
blocos da obra 06.
Outra diviso em subconjuntos possvel na famlia de
blocos, se se levar em considerao a utilizao da operao de
reflexo, presente nas regras R3 e R4: o subconjunto W, que
contm as regras R3 e R4, correspondente aos blocos X e XI; o
subconjunto X, que contm somente a regra R3, correspondente
aos blocos I, II, VII, IX, XVII, XVIII, XIX; o subconjunto Y, que
no contm nenhuma das duas regras, correspondente aos blocos
VII, VI, III,IV e V; e o subconjunto Z, que contm somente a
regra R4, correspondente aos blocos XII, XIII, XIV, XV. Ao se
considerar esta subdiviso, nota-se que uma mesma obra pode
conter blocos de diferentes subconjuntos. Pode ser observado no
Quadro XXXIV que a obra 03 (Ginsio de Guarulhos) possui blocos
do subconjunto Y e X.
N de
regras
5 5 5 3 3 6 5 5 4 6
R1,R3, 2R9, R7, 2R8,R11,R6
R1,R3, 2R9, R7, 2R8,R11,R5
R1, R2, R12,
R2, R3, 2R5, R10, R5
R2, R4, 2R8, R10, R5
R2, R4, 2R8, R10, R5
R2, R4, 2R8, R10, R5
R2, R4, 2R8, R10, R5
R1, R3, R4, 2R9, 4R8, R5
R1, R3, R4, R9, 4R8, R5
2R1, R3, 2R5, R10, R5
R2, R7, R8, R3, R8, R5
R2, R7, R8, R10, R5
R2, R7, R9, R11, R10, R5
R2, R5, R10, R5
R2, R5, R10, R5
R2, R7, R9, R10, R5
R2, R3, R5,R6, R10, R5
R2, R3, R5, R6, R10, R5
Cdigo de Gerao
R12
R11
R10
R9
R8
R7
R6
Regras
R5
R4
R3
R2
R1
17
Fig.Inicial
6 5 5 5 5 4 3 7 7
0 8
0 7
0 6
0 5
0 4
0 3
0 2
0 1
Obras
Recorrncia
das regras
B XIX
B XVIII
B XVII
B XVI
B XV
B XIV
B XII
B XII
B XI
B X
B IX
B VIII
B VII
B VI
B V
B IV
B III
B II
B I
Blocos
104
Quadro XXXI
01
06
14
08
06
17
03
06
10
06
13
03
01
R1,R14, R2, R14, R21,

R3, R24, R6, R7, R18,
2R22
R1, 2R14, R21, R3, R24,

R3, R24, R5, R16,R19,
R20, 4R22, 3R11, 2R4
R1, 2R14, R3, R23,

2R24, R3, R23, 2R24,
R21, R6, R18
R1, R2, R14, R3, R21,

R10, 2R12, R24, R5,
R16, R20, 6R22.
R1, R14, R2, 3R14,

16R21, R3, R24, R3,
R24, 2R8, R16, 2R5, 2R17
11
11
10
12
12
10
R1, 2R14, R3, R23, R24,

R3, R24, R2, R6,
R18,4R22
R1, R14, R3, R24, R9,

R16, 2R22, 2R23, 2R15,
R6, R18
N de
regras
R1, R14,R2, 2R14, 2R21,

2R15, R3, R13, R8, R24,
R5, R17, 2R22
Cdigo de
Gerao
R1
R2
R3
R4
R5
R6
R7
R8
R9
R10
R11
R12
R13
R14
R15
R16
R17
R18
R19
R20
R21
R22
R23
R24
Recorrncia
das regras
08 - Laboratrio
LANARA
07- Faculdade de
Arquitetura e
Urbanismo da USP
06- Garagem de
Barcos SantaPaula
Iate Clube
05- Anhembi Tnis

Clube
04- Vestirio do
So Paulo
Futebol clube
03- Ginsio
estadual
de Guarulhos
02- Ginsio de
Itanham
01- Casa Taques

Bittencourt 2
105
Quadro XXXII
08
04
08
01
04
04
01
01
01
03
01
01
01
08
02
04
02
04
01
02
06
06
03
08
106
Quadro XXXIII
107
Quadro XXXIV
108
Resultados
A descrio e a classificao das obras de Artigas,

baseadas
nos
princpios
generativos
vinculados
forma
estrutural, elucidou diferentes aspectos referentes ao corpo de

anlise. Em face disso, foi possvel observar:
1. Com relao gerao dos blocos correspondentes aos
apoios:
1.1. Utilizao do tringulo e do retngulo como
elementos do vocabulrio e recurso do uso do tringulo como
figura inicial (entre os dezenove blocos analisados, somente um
utiliza o retngulo como figura inicial);
1.2. Predominncia de regras de gerao (aparecem em
mais de 63% dos blocos):
1.2.1. Insero da figura inicial abaixo do nvel 00 (R2);
1.2.2. Translao de vrtices em um eixo (xz) ou (xy), bilateral,
com simetria reflexional (R5);
1.2.3. Corte da figura paralelo ao eixo xz (R12);
1.3. As regras recorrentes em menor nmero, nos blocos,
(menos de 16% dos blocos) so:
1.3.1. Translao de vrtices em um eixo bilateral sem simetria
reflexional (R6);
1.3.2. Adio de retngulo (R11);
1.3.3. Rotao formando uma superfcie de revoluo
(R12);
109
1.4.
Considerando
recurso
de
operaes,
so
identificadas como predominantes a operao de translao de

vrtices, ou deformao paramtrica (correspondentes s regras
R5, R6, R7, R8), presente em todos os blocos e, tambm, a
operao de reflexo (correspondentes s regras R3 e R4)
presente em mais de 78% dos blocos. As operaes de
subtrao e de adio aparecem em um menor nmero de
blocos.
1.5. O nmero de tipos de regras necessrias para a
gerao de um bloco a partir da figura inicial, varia entre trs
(Bloco IV, V - Ginsio de Itanham) e sete (Bloco XVIII, Bloco
XIX Laboratrio LANARA)
2. Com relao gerao da volumetria simplificada:
2.1. Recurso do uso do retngulo como figura inicial em
todas as obras;
2.2. Predominncia das seguintes regras de gerao
(aparecem em mais de 75% das obras):
2.2.1. Insero da figura inicial (R1);
2.2.2. Adio de retngulo (R3);
2.2.3. Translao mantendo a figura original
(R14);
2.2.4. Translao de vrtices (R21);
2.2.5. Substituio de bloco (R22);
2.2.6. Reflexo mantendo figura original (R24).
2.3. As regras recorrentes em menor nmero nas
volumetrias (menos 37%), so:
2.3.1. Adio de tringulo (R4);
2.3.2. Subtrao de tringulo e retngulo (R10,
R11, R12, R13);
110
2.3.3. Translao de blocos em intervalos diferentes (R19,

R20).
2.4. Considerando a recurso de operaes, esto
presente
em
todas
as
obras
as
operaes
de
adio
(correspondente s regras R3, R4, R5, R6, R7, R8 e R9), e a de

translao (correspondente s regras R16, R17, R18, R19, R20,
R22, R23).
2.5. O nmero de tipos de regras necessrias para a
gerao de uma volumetria, simplificada a partir da figura inicial,
varia entre sete (Laboratrio LANARA) e doze (Vestirio do So
Paulo Futebol Clube).
Os princpios generativos compartilhados pela maioria das

edificaes
so
considerados
princpios
generativos
de
integrao, ou seja, responsveis pela correspondncia formal

entre as obras. Os edifcios aqui analisados podem ser
considerados como pertencentes a uma mesma linguagem, uma
vez que compartilham os mesmos princpios na gerao dos
blocos de apoio e das volumetrias simplificadas. A variedade
formal dessa linguagem gerada por princpios generativos
exclusivos de uma edificao, ou pertencentes a um nmero
reduzido de uma edificao. Esses princpios so aplicados em
uma base comum e adicionam caractersticas novas a um
edifcio.
Com relao gerao dos blocos de apoio, pode-se
afirmar que os princpios de integrao podem ser reduzidos ao
uso do tringulo, como figura inicial do vocabulrio, e a
utilizao de operaes de reflexo e parametrizao das
formas. A variao formal dos apoios depende, principalmente,
do diferente modo como a mesma operao regrada. Como
princpios responsveis pela diversidade formal dos blocos de
111
apoio, foram identificados: a utilizao da regra de adio de

retngulos e o diferente modo como so aplicadas a operao de
reflexo com a localizao do eixo de reflexo interno ou
externo figura original e a operao de translao dos
vrtices com a utilizao ou no de eixos de simetria e
manipulao dos parmetros dimensionais.
A gerao dos blocos est relacionada a regras muito
mais simples do que os desenhos que elas produzem. A gerao
dos blocos, visualmente mais complexos (BX, BXI, BXVIII, BXIX),
requer um nmero maior de tipos de regras. Entretanto, no
existe uma grande diferena entre o nmero de tipos de regras
utilizadas nesses blocos e o dos restantes: os blocos BX e BXI
utilizam seis tipos de regras; os blocos BXVIII, BXIX utilizam sete
tipos de regras; e o restante dos blocos utilizam de trs (como o
Bloco V) a seis (como o Bloco VI) tipos de regras.
Bloco X 6 tipos de
regras
Bloco BXI
tipos de regras
Bloco BXVIII 7
tipos
de
regras
Bloco XIX
7 tipos de
regras
Bloco V
6 tipos
de
regras
Figura 10 blocos
Conjuntos de blocos (como: BI e BII ou BXII, BXIII,

BXIV e BXV) podem ser descritos pelo mesmo cdigo de
gerao, a partir da aplicao de diferentes parmetros. Blocos
com o mesmo cdigo de gerao pertencem sempre a uma
mesma edificao.
Bloco XIX
3 tipos de
regras
112
O bloco VI aparece como exceo, pois o nico que

apresenta o retngulo como figura inicial e rotao (R12) como
regra. Sua forma final se diferencia das do repertrio de apoios
criados por Artigas, no sendo includo na famlia de forma dos
blocos.
Na
famlia
de
forma
dos
blocos,
existncia ou no da operao de reflexo e o

modo
como
ela
manipulada
gerando
diferentes regras (R3 e R4) so os critrios

utilizado para a classificao das obras nos
subconjuntos W, X,Y e Z. Os subconjuntos dos
blocos podem ser tomados como diferentes
W contm R3 e R4
respostas formais razo compositiva que rege

tal conjunto de obras: a dialtica de foras
opostas. Caracterizam-se assim, quatro diferentes
princpios geracionais adotados por Artigas para
fazer cantar o ponto de apoio.
X contm R3
Com relao gerao da volumetria

simplificada, pode-se afirmar que os princpios de
integrao podem ser reduzidos ao uso do
retngulo, como figura inicial do vocabulrio, e
utilizao de operaes de adio e translao.
Como princpios responsveis pela diversidade
Y no contm R3 ou R4
formal, foram identificados: a utilizao de

elementos de vocabulrio diferenciados - visto
que cada obra possui um bloco, ou seja, um
apoio diferenciado; a utilizao de regras de
subtrao de retngulos e tringulos e o diferente
modo como aplicada a operao de translao
dos blocos, com variaes nos espaamentos
Z contm R4
Figura 11- regras
subconjuntos
que
diferenciam
os
entre blocos, o que resulta em diferentes ritmos.
113
Um princpio generativo recorrente, na gerao dos

blocos e das volumetrias, a vinculao das operaes aos eixos
de simetria na maioria das regras de gerao. Na maior parte
dos pilares, no mnimo uma regra associada a um eixo de
simetria reflexional, o que resulta uma simetria reflexional em ao
menos uma das elevaes. A nica exceo o BLOCO XIX. Na
gerao da volumetria, todas as adies e as substituies de
blocos so realizadas em pares (com exceo da substituio de
blocos no Ginsio de Guarulhos), por meio de um eixo de
simetria no centro do volume, o que gera fachadas opostas
idnticas em relao insero de blocos.
Ginsio de Itanham
Vestirio do So Paulo Futebol Clube
Figura 12-eixo de simetria dos blocos
Cinco
simetria
obras
reflexional
apresentam
nas
quatro
fachadas (Ginsio Itanham, Ginsio

de Guarulhos, FAU, Anhembi Tnis
Clube e Laboratrio LANARA) e trs em
somente duas fachadas (Residncia
Casa Taques Bittencourt
Taques Bittencourt, Vestirio do So

Paulo Futebol Clube e Garagem de
Barcos).
As
responsveis
principais
pela
regras
assimetria
da
fachada dessas obras so: substituio
Vestirio do So Paulo Futebol Clube
de blocos (R22) na residncia e na

garagem; subtrao de tringulo sem
reflexo (R13) na residncia; adio
de tringulo (R4) e subtrao de
retngulo s/ reflexo (R11)- no vestirio.
Garagem de Barcos
Figura 13 Obras com fachadas assimtricas
114
A identificao de subgrupos (A, B, C), nas famlias de

formas dos blocos, e das volumetrias simplificadas gera, dentro
da mesma linguagem, grupos de edificaes que se assemelham
e diferenciam-se em algumas regras ou seqncia de regras. A
anlise desses subgrupos esclarece os diferentes nveis dos quais
os princpios generativos so herdados.
Se comparar o resultado aqui apresentado, com as
descries existentes de outros autores, algumas observaes
podem ser apontadas:
1. Com relao similaridade perceptvel entre os apoios
da Residncia Taques Bittencourt (Blocos I e II) e os da FAU
(Bloco XVII) (THOMAS, op.cit), o estudo demonstra que, na
gerao, esses blocos compartilham as mesmas regras. No
entanto, os Blocos I e II apresentam uma regra a mais (R6
translao e vrtices sem simetria reflexional). Alm da diferena
dos parmetros, tal regra responsvel pela principal diferena
entre os blocos, ou seja, enquanto o BXVII possui eixo de
simetria, os Blocos I e II no o possuem.
2. A postulao referente utilizao de somente duas
operaes (agregao e seccionamento, como sugere Kamita
(op.cit.)), na gerao do desenho dos pilares, a partir do
tringulo como figura inicial, mostrou-se limitada. A descrio da
gerao dos blocos requer um nmero mais diversificado de
regras,
estas
resumidas
parametrizao das formas.
pelas
operaes
de
reflexo
115
Captulo V
Concluses
Na introduo deste trabalho, observou-se que, apesar da

importncia das obras da terceira fase de Vilanova Artigas, no
h um consenso sobre os aspectos que determinam a unidade
formal de tal arquitetura.
Uma nova abordagem pretendeu encontrar, na descrio
dos princpios generativos das obras da terceira fase de Artigas,
a superao das generalizaes ou das limitaes detectadas na
caracterizao de sua unidade formal. Para tal fim, desenvolveuse um modelo de anlise, baseado no modelo descritivo da
Gramtica de Formas, para a especificao da linguagem
adotada por Artigas em um conjunto de projetos caracterizados,
a priori, tanto pela expressividade estrutural quanto pelo

desenho diferenciado dos pilares. Os resultados permitem no s
a identificao das caractersticas que conferem uma unidade
formal
linguagem
de
Artigas,
mas
tambm
fornecem
elementos para a formulao de uma gramtica que possibilita a

reprodutibilidade dessa linguagem.
Os trs propsitos principais, enunciados por Stiny e
Mitchell (1978), aos quais devem responder utilizao da
Gramtica de Formas, na caracterizao da linguagem de um
determinado
conjunto
de
edifcios
so:
esclarecer
as
caractersticas comuns de um conjunto de edifcios; fornecer os

critrios e as convenes necessrias para determinar se outro
edifcio que no faz parte do conjunto original, um exemplo
116
dessa linguagem e, ainda, fornecer os mecanismos de composio

necessrios para criar novos edifcios que seriam exemplos dessa
linguagem. A anlise, aqui desenvolvida, satisfaz os critrios
precedentes, uma vez que: os princpios generativos descritos
elucidam as similaridades perceptveis do conjunto de obras
analisado, qualquer obra pode ser classificada como um exemplo
da linguagem de Artigas na medida que possuir os mesmos
princpios expostos. Cabe dizer que outras obras que ainda no
existem, podem ser geradas por tal gramtica.
Alm
da
identificao
de
elementos
que
so
compartilhados pela maioria das edificaes, ou seja, do

reconhecimento
de
princpios
generativos
de
integrao,
responsveis pela correspondncia formal entre as obras, tambm

se identificaram princpios generativos que, especficos a um
nmero reduzido de obras, so responsveis pela variedade
formal das edificaes dentro de uma mesma linguagem.
A identificao de tais princpios possibilitou, tambm,
tambm a sistematizao das obras em subgrupos de famlias de
formas e reuniu as edificaes a partir da similaridade de seus
cdigos de gerao.
O conhecimento sobre os princpios geracionais configurase como um novo modo de percepo da arquitetura da terceira
fase da obra de Vilanova Artigas, em virtude de priorizar a anlise
de elementos constatveis na obra em si mesma. De acordo com
Francesco Dal Co (1998), pode-se dizer que a aparncia das
coisas, antes de revelar mecanicamente a ideologia de sua
produo, existe simplesmente como o lugar onde a absoluta
autonomia do ato que a produziu revelada (...) E assim ela s
pode ser medida, lida, e conhecida, se vista como autnoma a
todas essas realidades s quais a historiografia tradicional, em
geral, e a ideologia arquitetnica, em particular, sempre tendem a
amarr-la.
117
Posto que os croquis dos Cadernos dos riscos originais

da FAU forneam indcios de que Artigas recorria a princpios
generativos no desenvolvimento de diferentes edificaes,
alimentando-se para aperfeioar-se da prpria criao, como
afirma Katinsky (op.cit), este trabalho descreve um processo de
gerao das edificaes, sem a inteno de estabelecer se este
seria ou no o caminho percorrido por Artigas.
Dado que este estudo reduziu a diversidade volumtrica
existente na obra de Artigas aos seus elementos de funo
estrutural, a gramtica aqui apresentada deve ser considerada
como uma gramtica parcial. A adio de novos elementos de
vocabulrio e de novas regras possibilitaria uma futura descrio,
que considerasse tambm os elementos no estruturais das
edificaes selecionadas; desse modo aprimorando a gramtica
desenvolvida neste trabalho.
Outro desdobramento possvel parte do pressuposto de
que Artigas o principal precursor da arquitetura da escola
paulista, visto que existe uma similaridade perceptvel entre sua
obra e a obra de alguns arquitetos de tal escola. Com a
incorporao do conceito de transformao de linguagem
(KNIGHT,1994), surge a possibilidade de se explorar os
princpios generativos que so mantidos ou adicionados s obras
dos
demais
arquitetos
paulistas,
partir
dos
princpios
generativos de Artigas, apresentados neste trabalho. Nessa

mesma direo, configuram-se caminhos no somente para a
continuidade da explorao da arquitetura de Artigas, mas
tambm para o entendimento da arquitetura moderna paulista,
por meio da Gramtica de Formas, como metodologia de anlise.
118
119
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P R O P A R

1. Descrio da arquitetura vinculada influncia do contexto (1.1)

2.2. Componentes da Gramtica de Forma (S)

Fontes das figuras

Vilanova Artigas. (2003) Catlogo Exposio. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake;

O objetivo deste estudo demonstrar a unidade formal

This paper aims at describing the formal unity of the work

relationships) as an identity factor.

A caracterizao da obra de Vilanova Artigas tem sido

sem estabelecer vnculos contextuais e d importncia maior s

caracterizada como a mais importante (BRUAND, op.cit.),

KATINSKY, op.cit.; THOMAZ, op.cit). No entanto o primeiro

caractersticas, tericas e formais, comuns a Artigas e a outros

terceira fase da obra de Artigas, ora com a arquitetura brutalista

SANVITTO, 1994), ora com a arquitetura da escola carioca

A anlise do processo de gerao, proposta neste

Para referncia bibliogrfica, ver Captulo II, pg.55.

A Gramtica de Formas vem sendo utilizada na gerao

esquadrias, etc.), ainda ser possvel identificar a edificao

determinados pela agregao e seccionamento de mdulos

O texto a seguir discorre sobre os enfoques utilizados na

1. Descrio da arquitetura vinculada

Segundo Sanvitto (1992-1, p. 19), a arquitetura de

clubes - mas carter genrico5, que busca, nos fatos da sua

aproximao de Artigas a Le Corbusier influenciada pelo 1

aproximao de Artigas a arquitetura carioca de raiz racionalista.

Para Koury (2003, p.46), Artigas e os arquitetos cariocas

p.317/318) diz respeito relao entre identidade nacional e

freqentemente, analisada a partir do posicionamento crtico de

Arquitetura Moderna (1952) e Le Corbusier e o Imperialismo

revolucionria, foi tida como pura esttica funcional burguesa,

tcnico e o desenvolvimento de uma tecnologia nacional. Para

Imperialismo a repercusso da violncia das crises polticas que

1.1.2. Contexto econmico e tecnolgico

Para Segawa (op.cit., p.149), o cuidado na elaborao

arquitetnica, nas suas palavras a arte, que deveria dirigir a

e companhia fizeram, mas fiz os telhados com a largura e os

Bruand (op.cit., p.305) sustenta que a continuidade da

determinados arquitetos e sua a adoo a determinadas

Observa Kamita (2000, p.13) que a mesma razo que

otimistas da linguagem arquitetnica vigente. Neste contexto,

funcionalismo restrito e evoca uma nova conscincia artstica, da

melhores exemplos. Para Vieira (op.cit., p.100), a crtica ao

construtiva brasileira (OHTAKE, 1988; SEGAWA, op.cit.) por sua

Segundo Sanvitto (1994), a relao entre tica, esttica e

estrutural em concreto armado aparente, muito utilizado por

(SANVITTO, op.cit., p.71). Ferro (1986) compreende que a tica,

tomado como representante do Brutalismo paulista - e Le

independentes da paisagem que as rodeia, sinceramente

1.2. Influncia de precedentes

desenvolvida na primeira fase da obra de Artigas (1938

FICHER e ACAYABA, op.cit.; IRIGOYEN, 2002; KAMITA, op.cit.;

proporcionada pelo contato com obras publicadas em revistas

(IRIGOYEN,op.cit.; KAMITA, op.cit.), pela viagem de Artigas aos

longitudinais sem verga (SANVITTO, op.cit.); o uso de tijolos

(BRUAND,op.cit.; SANVITTO, op.cit.) e a valorizao dos

Irigoyen (op. cit.) desenvolve

American System Built Homes.

Figura 01- Casa Rio Branco Paranhos (1943); Vilanova Artigas.

influncia de Wright, na arquitetura de

IRIGOYEN, op.cit.; KATISNKY, 2003;

Figura 02- Casa Robie (1909); Frank Lloyd Wrght.

so: as casas Lus Antnio Leite Ribeiro (1943), Rivadvia