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A RECEPO
Natalie Heinich
Roteiro para discusso
1. . Kant A beleza das coisas est nos olhos dos contempladores.
Duchamp So os contempladores que fazem os quadros.
Mauss So os clientes do mgico que, ao acreditarem em seus
poderes mgicos, os
tornam eficazes.
2. Como todo fenmeno social, a arte socialmente construda.
3. Liberao da focalizao das obras de arte, a sociologia pode analisar os
outros pontos da construo do mundo da arte, a exemplo do pblico
sua morfologia, motivaes, maneiras de fruir o que histrica e
espacialmente definido como arte.
4. Estudar a recepo significa estudar as obras e o funcionamento do
campo artstico.
A morfologia dos pblicos
1 . A sociologia da arte e o estudo da freqentao aos museus na Frana
a influncia da estratificao social (idade, gnero, origem geogrfica,
posio social, nvel de instruo e de renda).
2 . Algumas concluses de Lamour a lart, de Bourdieu, Darbel e Schnapper:

No se pode falar de um pblico de forma geral - a heterogeneidade


dos usos dos produtos culturais/artsticos - a desigualdade do acesso
s obras de arte;
O amor arte no um fenmeno individual/natural, mas
socialmente construdo o papel dos habituses familiar, escolar e da
mdia;
A formao social do gosto e os usos para adquirir distino social;
A formao do gosto artstico como o resultado da conjuno do
capital econmico e do capital cultural decorrente do habitus dos
indivduos o problema de Lady Kate;
No ignorar os fatores sociais que determinam o acesso os museus,
festivais, exposies na interpretaes sobre a fruio dos indivduos
em relao a produtos culturais/artsticos, os quais multiplicam as
barreiras invisveis ao acesso agravando a separao entre os
iniciados e os no conhecedores.
Reproduo no campo artstico do que se verifica no campo escolar
a distncia entre dominadores e dominados.
A sociologia da arte e o investimento na pedagogia dos pblicos.
A QUESTO QUE NO QUER SER CALADA: ????????

Sociologia do gosto

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1 . Contra o senso comum que v a arte como algo essencial a certos
objetos e produtos culturais, a sociologia da arte opta pela explicao da
relao entre posio social e as disposies culturais/artsticas.
2 . O que determina o comportamento dos indivduos em museus ou diante
de obras artsticas em geral?
Bourdieu e o conceito de habitus sistema de disposies,
inclinaes,
maneiras de pensar, sentir e ver o
mundo
aprendidos primeiro na famlia e
depois nas
escolas e outros espaos sociais.
uma estruturao estruturante das
maneiras de ver, sentir, andar, pensar,
falar, de inculcao inconsciente de modos
de ser do meio em que o indivduo circula.
3 . O sentimento de no estar em seu lugar, de no pertencer queles
espaos em que
eventualmente se permita a entrada dos no preparados.
As prticas culturais
1 . Os estudos estatsticos da freqentao e consumo de lugares/eventos
destinados socialmente exposio de obras de arte sites, cinemas,
museus, concertos, shows, teatros, exposies, pera, festivais
artsticos.
2 . A sociologia da distino e da dominao operacionalizada pelo consumo
conspcuo (ostensivo, segundo VEBLEN, 1899) legtimo, adequado,
informado das obras de arte.
3 . O exemplo do aumento da frequncia aos museus na Frana:
Democratizao do acesso, graas s polticas pblicas de
incentivo
Aumento da freqentao das classes mdias e altas, pelo
crescimento do mercado de arte aumento do nmero de
exposies, de festivais nos quais se comercializam os
produtos artsticos (de modo mais empresarial, mais
dependente das suas prprias estratgias para vender
ingressos)
A questo que no quer calar qual cultura/arte deve ser
eleita como digna de receber o financiamento pblico e de ser
ensinada/democratizada?
A percepo artstica
1 . As limitaes dos estudos estatsticos, que respondem a questo relativa
a quem v o qu e no s questes sobre o que/como visto/o que vale
ver?
2 . Os estudos qualitativos de sociologia da arte:

Un art moyen (BOURDIEU, 1965), sobre os usos diversos que os


vrios estratos faziam da fotografia
Ethnographie de lexposition (VERON & LEVASSEUR, 1983) tipologia
dos percursos variados de visitantes a exposies
Le Temps donn aux tableaux (PASSERON & PEDLER, 1991) a
polissemia do tempo dedicado a contemplar os quadros: competncia
ou falta de competncia de decodificao das obras?
A histria do vandalismo/rejeio s obras de arte (RAU, 1958;
GAMBONI, 1983)
Heinich(1998) e o registro dos valores atribudos s obras artsticas
em livros de registros de exposies.
A arte contempornea, o investimento na forma, o desinvestimento
no contedo e a separao entre iniciados e no qualificados para
sua apreciao.

3 . Agenda de pesquisa da sociologia da arte:

Como emergem socialmente os gostos e apreciaes estticas


como se d a relao dos indivduos, a partir de sua posio social
(habitus com quadros mentais de recepo e de inclinao para
ver/ouvir/perceber + capital econmico + capital cultural) com as
caractersticas das obras, seus circuitos de circulao (lugares,
ocasies, modos de interao possveis)
Os efeitos dos esquemas/quadros culturais que se interpem entre os
indivduos e os produtos culturais/artsticos ou no artsticos assim
classificados em um dado momento e espao social.
O exemplo da Gloria de Van Gogh (HEINICH, 1991) como foras
sociais e culturais produzem os apreciadores, os artistas e as obras
de arte.

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