No banco dos rus.

Notas sobre a fortuna crtica

recente de Dom Casmurro
Paulo Franchetti

a histria da leitura de Dom Casmurro a partir daquilo

que Abel Barros Baptista (2003, p.375) denominou a fico do tribunal,
ela pode ser dividida em trs momentos.
No primeiro deles, Capitu est no banco dos rus e o veredicto de sua
culpa parece unnime. Por exemplo, veja-se essa formulao de Lcia Miguel
Pereira (1949, p.175), datada de 1936: Capitu, se traiu o marido, foi culpada
ou obedeceu a impulsos e hereditariedades ingovernveis? a pergunta que
resume o livro.
Aparentemente h a uma modalizao. Se traiu, diz a crtica, deixando
aberta a possibilidade de Capitu no ter trado. Ora, se a pergunta que resume o
livro se a traio foi praticada por vontade livre ou determinada pela hereditariedade, a existncia dela no objeto de dvida. O condicional, assim, origina
uma formulao contraditria que mostra a que ponto o consenso crtico resumia a questo do livro na questo da traio de Capitu.
Outro testemunho do consenso essa passagem assinada por um crtico
ainda lido, Augusto Meyer (1986, p.224), que, em 1947, centrando a ateno no
carter prfido de Capitu, assim respondia indagao de Lcia Miguel Pereira:
e considerarmos

Capitu mente como transpira, por necessidade orgnica. [...] Em Capitu, h um

fundo vertiginoso de amoralidade que atinge as raias da inocncia animal. Fmea
feita de desejo e de volpia, de energia livre, sem desfalecimentos morais, no
sabe o que seja o senso da culpa ou do pecado.
*

O segundo momento se inaugura com o livro de Helen Caldwell, O Otelo

brasileiro de Machado de Assis, publicado nos Estados Unidos em 1960. bem
conhecido o passo em que a crtica prope a leitura do romance do Casmurro
como uma pea judicial destinada condenao de Capitu e se apresenta como
advogada de defesa da r:
no final de sua estria [...] o porqu de publicar nos atinge em cheio. Os captulos CXXXVIIICXL esto permeados de um ar de tribunal. Capitu est no banco
dos rus. [...] No captulo final (CXLVIII), o leitor percebe em sobressalto que
foi convocado como jurado. A narrativa de Santiago no passa de uma longa
defesa em causa prpria. [...] O argumento funciona da seguinte forma: ele, San-

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tiago, no ciumento sem causa; ele no executou uma vingana injusta: Capitu
culpada. Caso os leitores o julguem inocente, ele estar limpo a seus prprios
olhos [...] Praticamente trs geraes pelo menos de crticos julgaram Capitu
culpada. Permitam-nos reabrir o caso. (Caldwell, 2002, p.99 e 100)

Assumir o papel de advogada de defesa de Capitu, por meio do desmonte

da narrativa de Bento, no , entretanto, uma empresa sem custos e sem riscos.
Isso se percebe desde logo, quando se anunciam as duas questes que resumiriam o foco do livro: a principal a herona culpada de adultrio? e a subsidiria por que o romance escrito de tal forma a deixar a questo da culpa
ou inocncia da herona para deciso do leitor? (ibidem, p.13).
Essas questes, porm, se anulam mutuamente (Baptista, 2003, p.371).
Se a ltima subsistir, a primeira no poder ter resposta. Ou, dizendo de outra
forma: se a deciso de fato dependesse s do leitor, ento nunca seria possvel
concluir com certeza pela culpa ou inocncia da herona.
Mesmo sem desenvolver esse ponto, queria notar que o tribunal continua
ativo, com a substituio do acusado.
O movimento da advogada Caldwell , entretanto, mais complexo do que
a simples substituio do acusado. Se ela retira Capitu do banco dos rus e ali
coloca Bento, ao mesmo tempo toma precaues para que, ao enviar Bento para
essa posio, no envie junto o autor Machado de Assis.
O ponto no de importncia pequena, pois, a partir do momento em
que o autor fictcio Bento Santiago passa a ser julgado, o autor real que lhe
delegou integralmente a palavra tambm pode tambm ficar sob suspeita. Na
verdade, sem eliminar a suspeita sobre o autor real, no possvel afirmar seja a
inocncia de Capitu, seja a culpa de Bento.
A forma de Caldwell resolver o impasse e afastar o perigo postular que
Machado teria deixado pistas, ao longo do livro, para indicar ao leitor que ele
deve desconfiar da narrativa de Bento. Ou seja, para indicar-lhe o rumo da leitura correta, que a que estaria de acordo com o desgnio autoral. Machado,
dessa forma, no apenas deixa de ser suspeito de compactuar com Bento, mas
chamado a jri como testemunha de acusao. Vai sem dizer que essa forma de
conceber a atuao de Machado anula a questo subsidiria, antes referida, pois
na verdade no haveria liberdade de deciso do leitor, j que existe uma inteno
autoral a sinalizar a opo correta, por intermdio de sinais semeados ao longo
do livro.
*

A defesa de Machado e sua oposio a Bento ganham novo flego com

um artigo de Silviano Santiago (2000) o primeiro texto brasileiro escrito sob
o influxo direto do livro de Caldwell.1
Machado, diz Santiago (2000, p.46), era um intelectual consciente e probo, esprito crtico dos mais afilados, perscrutador impiedoso da alma cultural
brasileira. No h como confundi-lo, portanto, com o Casmurro reacionrio.

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A delegao da voz narrativa, a partir desse pressuposto, comea a ser entendida

ironicamente como mimese crtica dos defeitos da sociedade brasileira.
Estava inaugurada assim uma linha de leitura que tenderia a tornar-se dominante, ao longo dos anos seguintes e at bem pouco tempo, na leitura do
romance.
*

John Gledson dar continuidade e desenvolvimento s linhas abertas por

Caldwell e Silviano Santiago, dedicando-se com afinco ao levantamento e interpretao de todos os elementos que pudessem ser entendidos como pistas da
inteno de Machado e da leitura correta do romance.
E de tal forma que termina por retomar, de Caldwell, a tese de que Dom
Casmurro no propriamente um romance de primeira pessoa, pois a delegao
da voz narrativa no se faz inteiramente. Para a crtica americana, o episdio do
panegrico expe o temor de Machado de que o jri tome o partido de Santiago
e o deixe impune. Porm, se desempenharmos nosso papel como leitores, o papel que nos atribudo por Machado, perceberemos que Santiago no o autor
do livro (Caldwell, 2002, p.204). Gledson (1991, p.22), por sua vez, afirma:
inteiramente falso pensar ser adequado classificar Dom Casmurro, acima de
tudo, como narrativa de primeira pessoa e, portanto, agrup-lo com Memrias
Pstumas de Brs Cubas e Memorial de Aires, por oposio a Quincas Borba e
Esa e Jac.
Ora, o problema conciliar a histria da leitura do livro com a eficcia
das indicaes de inteno de autor, que desmascarariam o Casmurro. Se elas
fossem eficazes, a leitura do livro no teria sido a que foi at o aparecimento de
Helen Caldwell. E se elas no foram eficazes, isso se deveria a um defeito de
execuo da obra ou ainda a uma segunda inteno do autor?
*

A lgica do tribunal produz a concluso fatal em dois textos de Roberto

Schwarz, escritos em 1990, A poesia envenenada de Dom Casmurro e Um
mestre na periferia do capitalismo que explicam a insuficincia das indicaes
de inteno como desgnio objetivo de enganar o leitor.
Vejamos um trecho de cada um.
Primeiro, de Um mestre...:
por estratagema artstico, o Autor adota a respeito uma posio insustentvel, que
entretanto de aceitao comum. Ora, a despeito de toda a mudana havida, uma
parte substancial daqueles termos de dominao permanece em vigor cento e dez
anos depois, com o sentimento de normalidade correlato, o que talvez explique a
obnubilao coletiva dos leitores, que o romance machadiano, mais atual e oblquo do que nunca, continua a derrotar. (Schwarz, 1990, p.12)

Segundo, de A poesia envenenada...:

O livro [Dom Casmurro] tem algo de armadilha, com lio crtica incisiva isso
se a cilada for percebida como tal [...]. Acaso ou no, s sessenta anos depois de

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publicado e muito reeditado o romance, uma professora norte-americana (por

ser mulher? por ser estrangeira? por ser talvez protestante?) comeou a encarar a
figura de Bento Santiago o Casmurro com o necessrio p atrs. como se
para o leitor brasileiro as implicaes abjetas de certas formas de autoridade fossem menos visveis. [...] Tambm o avano seguinte se deveu a um crtico de fora,
John Gledson, num livro cheio de perspiccia e esprito democrtico. (Schwarz,
1997, p.9 e 11)

Schwarz leva s ltimas consequncias a ideia de um romance escrito no

s contra o autor fictcio, mas especialmente contra o leitor.
certo que a ideia estava em Gledson, j no ttulo do seu livro em ingls
muito mais sutil do que o da edio brasileira.2 Mas para Gledson, o logro se
reduzia encenao dos preconceitos de classe e tambm dos desvarios de uma
mente dominada pela paixo. E era um logro, por assim dizer, pedaggico, pois,
ao mesmo tempo que mimetizava os preconceitos em vigor na sociedade brasileira, fornecia pistas para que o leitor pudesse perceber os limites desses mesmos
preconceitos. Por isso mesmo, o estudioso ingls pde terminar o seu livro de
1984 de uma forma otimista, quanto relao de Machado com o seu leitor,
atribuindo ao romance um efeito ou inteno teraputica:
Acostumados como estamos idia de que o papel do filsofo em grande parte
crtico ou seja, o de destruir hbitos mentais arraigados e errneos , talvez
seja conveniente ver Dom Casmurro como uma pea de fico, til e destrutiva
sob essa forma. E nessa medida o igual, sim, cura o igual: o livro nos agarra ou
deveria agarrar em algum ponto, fazendo-nos reconhecer Bento como nosso
irmo. Quando percebemos todas as ilaes desse fato, que o romance comea
a produzir sua cura. (Gledson, 1991, p.182-3)

A novidade do ensaio de Schwarz que, da sua ptica, o leitor (ao menos

o leitor comum) j no jurado e muito menos destinatrio de uma ao curativa. Junto com Bento, senta-se agora no banco dos rus o leitor homem, brasileiro, catlico (e presumivelmente sem perspiccia nem esprito democrtico). E
sua pena dupla: condenado como cmplice de Bento e ridicularizado como
objeto da ironia da composio machadiana.
Esse terceiro momento da fico do tribunal um desdobramento coerente da lgica do paradigma inaugurado por Caldwell, embora seja um desdobramento incmodo. A ponto de Gledson (2006, p.182-3), sentindo a amplitude
e o peso da acusao, ver-se compelido a escrever, em Por um novo Machado de
Assis:
Embora a descrio de Roberto Schwarz do tipo de elite que ele representa seja
exata, Bento um personagem com quem muitos leitores, e no s por causa de
um compromisso ideolgico subconsciente com a elite brasileira (s posso citar a
mim mesmo como evidncia), se identificaro, em um ou em vrios nveis.

Essa, porm, uma resposta questo menor. Nos textos de Schwarz de

1990, o leitor corre o risco ou est sob suspeita de compactuar com Bento em
questes e preconceitos muito amplos. Seu argumento vai muito alm do de

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Gledson. O leitor agora deve responder no somente pela identificao com o

lugar de classe de Bento, mas tambm pela adeso (que tambm parece decorrer
daquela primeira) a um determinado tipo de discurso literrio.
Nas suas palavras: a transformao dessas emoes regressivas [de Dom
Casmurro] em padro de elegncia literria, com vasta aceitao nacional, foi
um dos sarcasmos mximos da arte de Machado (Schwarz, 1990, p.96).
*

Aqui reponta a verdadeira questo do volume Duas meninas, de 1997, que

conjuga esse ensaio sobre Dom Casmurro e o dedicado a Minha vida de menina,
de Helena Morley, revelando a plena implicao do primeiro.
primeira vista, o eixo do livro o paralelo entre as personagens femininas. Mas essa seria uma comparao desde logo destinada ao fracasso, literariamente falando, j que a personagem de Helena Morley nos chega por meio de
um discurso em primeira pessoa, enquanto Capitu no tem voz no romance de
Machado, seno por intermdio de Bento que Gledson e Schwarz j se esforaram por mostrar inconfivel e manipulador. Ou seja, nos prprios termos em
que a questo se apresenta para Schwarz, se tudo o que o Casmurro conta manipulado, como erguer sobre esse mesmo relato um retrato confivel de Capitu
que pudesse comparar-se ao que Helena Morley traa de si mesma? Tudo o que
se poderia contrastar, nesse caso, portanto, seriam duas construes alegricas
do liberalismo ou do impulso modernizador.
Schwarz no recua, porm, perante a dificuldade e o despropositado da
comparao. Porque, na verdade, no esse o foco dos ensaios, e sim a questo
maior do cnone literrio brasileiro. Mais especificamente, do cnone da prosa
brasileira.
Uma afirmao como Minha vida de menina um dos livros bons da literatura brasileira, e no h quase nada sua altura em nosso sculo XIX, se deixarmos
de lado Machado de Assis (Schwarz, 1997, p.47) precisa ser bem meditada.
A comear pela considerao do fato de que esse livro do sculo XIX s
foi publicado em 1942 o que desde logo coloca vrios problemas, desde a data
efetiva da composio at a forma que recebeu para a publicao, bem como o
momento em que foi pela primeira vez lido como documento oriundo do XIX.
Schwarz o primeiro a perceber o perigo do terreno, tanto que faz um inventrio completo das possibilidades de estar analisando no um texto do sculo XIX,
mas uma contrafao modernista.
A questo da autoria e da datao de Minha vida de menina, porm, no
frutifica, antes se dissolve ao longo do ensaio, que se organiza de modo a propor
o livro de Helena Morley como contraponto prosa da virada do sculo. quela
prosa dominante em fins do XIX e comeo do XX, que Schwarz v como um
produto da conjuno infeliz e inconfundvel que se havia estabelecido, nas
letras da poca, entre a crise do Brasil antigo, o contorcionismo estilstico e as
ofuscaes subalternas do cientificismo (Schwarz, 1997, p.47).
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Foto Cortesia Academia Brasileira de Letras (ABL)

Machado de Assis (1839-1908).

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O ncleo de fora do seu ensaio est nessa postulao de que um livro

sem inteno de arte ou ao menos um livro que no , a rigor, de fico
possa ter conseguido cumprir melhor do que todos os do seu tempo presumido
exceto os da segunda fase de Machado de Assis os objetivos da moderna
literatura realista3 (ibidem, p.50).
Ou seja, na afirmao de uma desconfiana do literrio, esttico, artstico, que aparecem ao longo do texto como empecilhos ao realismo e prosa
progressista, isto , uma prosa capaz de apreender e transmitir limpidamente a
experincia nacional e a especificidade da estrutura social brasileira.
O livro de Helena Morley lhe parece notvel pela naturalidade, pela espontaneidade e pela objetividade do registro e, sobretudo, pelo estilo sem
literatice (ibidem, p.106).
A operao crtica dominante nesse ensaio , portanto, opor esse momento luminoso das letras nacionais (sem literatice) ao resto, onde se confundem
e se traduzem uns nos outros a inteno de arte, o rano literrio, o rano
ideolgico (ibidem, p.49) frequentemente denunciados (como seria tambm
a inteno de Machado denunci-los) como cobertura cultural da opresso de
classe (ibidem, p.13).
Nesse quadro, fica evidente a nica maneira de redimir a elegncia, a subjetividade do registro e as amplas referncias literrias (literatice) dos ltimos
romances de Machado: a armadilha, a enganao de sentido crtico.
Por conta, porm, da estreiteza das balizas dentro das quais se move, o raciocnio e a capacidade de anlise do crtico terminam por claudicar exatamente
no momento em que seria preciso separar estilo, efeito de estilo e carter, at
mesmo para poder prosseguir no esmiuamento da relao entre articulao
literria e dominao de classe.
Refiro-me ao momento em que Schwarz tem de dividir o romance de Machado em duas partes a primeira, que seria dominada por Capitu; e a segunda,
que seria dominada pelo Casmurro. Nas suas palavras, uma sob o signo do
esprito esclarecido, outra sob o signo do obscurantismo (ibidem, p.14).
A diviso vital para o argumento do livro. ela que permite contrapor a
progressista Capitu ao reacionrio Bento (pois a anlise de Schwarz depende da
transformao de Bento de dependente da me em Casmurro pter-famlias, j
que esse passo social que exigiria o sacrifcio da mulher que representa as foras
da Ilustrao) como ela que permite equivaler Capitu e Helena Morley.
Essa diviso no seria meramente de contedo, mas se apoiaria num dado
formal: o livro seria constitudo de duas partes, do ponto de vista da constituio
da prosa.
Eis como Schwarz (1997, p.32) coloca a questo:
Pois bem, como entender que a elegncia da prosa dos primeiros captulos, suprema sem nenhum exagero, seja a obra e o passatempo dessa figura nociva e
pattica das pginas finais? Respostas parte, a pergunta decorre da composio

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do livro. Sob pena de ingenuidade, esta obriga distncia em relao ao que

dito, ou melhor, incita a dar palavra a correes e adendos que a situao narrativa imprime ao memorialismo lrico do primeiro plano.

A resposta oferecida parte que a poesia no caso pode tambm ser um

libi, um modo de afetar a iseno necessria inculpao pblica de Capitu...
(ibidem, p.36).
Estamos ainda e sempre na clave de leitura de Helen Caldwell. Mas o
que h aqui de novo pode ser apalpado quando consideramos o que seria essa
pergunta se dirigida a outros textos. O que resultaria dela, como ponto de vista
de avaliao literria, se fosse dirigida ao romance Lolita, de Nabokov? O autor
fictcio daquele livro , sem sombra de dvida, um pedfilo, um egosta cruel,
um assassino. No obstante, sua prosa magnfica e assim tem sido reconhecida de modo unnime. Constitui isso um problema literrio? Dizendo de outro
modo: por que a elegncia da prosa pareceria ou deveria ser incompatvel com
uma figura nociva e pattica de autor? Que aposta, desconfiana ou prescrio a
se revela acerca da coincidncia do tico com o esttico? E qual a pena de ingenuidade a que se expe o leitor que reconhea ou se emocione com o lirismo
da chamada primeira parte?
Ora, a considerao atenta do livro de Machado, no que toca elegncia
da prosa, mostra que ela de modo algum menor nos captulos do meio ou do
fim do livro. Na verdade, se h um trao que permanece idntico ao longo do
romance, o estilo. A tal ponto que um dos efeitos da leitura mais notveis a
saturao que alguns procedimentos produzem, medida que o livro avana e
que o lirismo da evocao da infncia vai se dissolvendo em amargura.
Aquilo que se deixava ler como elegncia do torneio da frase, justamente
por continuar indiferente ao tom que o livro vai adquirindo, passa a ser sentido como impiedade, zombaria ou, no limite e dependendo da clave de leitura,
perfdia. O mesmo ocorre com as digresses, com as remisses ao processo de
escrita e o gosto das citaes: o seu efeito muda radicalmente entre uma e outra
parte do livro. E por isso a imperturbvel elegncia da prosa, adequada evocao e descrio da primeira parte, parece impudica, quando continua em vigor
na ltima.
Trata-se, se quisssemos falar assim, de uma dissonncia entre o registro
estilstico e o registro de gnero: o modo de escrever adequado a um idlio ou
a uma narrativa de final feliz no o mesmo de uma narrativa dramtica, que se
postula como trgica. A persistncia de um mesmo registro estilstico produz a
sensao de desajuste, que identificada como pardia ou farsa e pode ser traduzida, na leitura, como disposio moral.
A pergunta/resposta de Schwarz, nessa interpelao do mecanismo do
livro e da ingenuidade do leitor, se baseia assim, afinal de contas, numa pressuposio formal sem fundamento: a de que haja diferena de nvel estilstico entre
as partes do romance.

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A questo que se impe : como um ensaio que utiliza uma descrio

precria e superficial da estrutura do livro para sustentar uma comparao problemtica sob muitos pontos de vista entre dois textos to dspares conseguiu
no s passar quase sem reparo crtico, mas ainda vigorar como item de primeira
linha na fortuna crtica de Machado de Assis?
A resposta, quanto a mim, est na estrutura argumentativa do ensaio sobre Dom Casmurro, que se torna evidente pela articulao com o que lhe foi
acrescentado para formar Duas meninas: a oposio construda ao longo do primeiro ensaio se revela, no escopo maior do volume, na sua verdadeira dimenso
e importncia, que promover a oposio e o combate entre o despojamento
da prosa realista e a literatice pegajosa da ideologia. No apenas a parte de
Capitu contra a parte de Bento no romance de Machado que o crtico mobiliza,
mas Helena Morley contra Euclides da Cunha (o modelo negativo implcito no
ensaio de Schwarz).4
Na articulao dos ensaios, o analista no s monta um processo contra
os hbitos mentais arraigados e errneos de Bento e de seu leitor cativo (para
usar as palavras de Gledson), como ainda alarga esse processo e essa denncia at
atingir em cheio a questo literria: o que est em pauta ou melhor, o que est
agora no banco dos rus, junto com o leitor ingnuo ou conivente tambm
um modelo ou ideal de prosa literria nacional.
por ser esse o verdadeiro combate que anima o livro que os argumentos
podem contornar decididamente obstculos to notveis quanto a diferente natureza dos textos a comparar ou o delicado problema da datao e autoria do livro assinado por Helena Morley. E o interesse atual desse combate, bem como
a possibilidade de reconquistar Machado de Assis como aliado na construo de
um ideal de prosa realista moderna que talvez expliquem a sorte desse ensaio,
ltimo desenvolvimento do modo de ler com o p atrs.
Notas
1 Apesar de neste artigo s comparecerem os textos afinados com a fico do tribunal,
vale lembrar que houve, desde a primeira hora, quem se mantivesse fora das linhas de
desenvolvimento originadas no livro da crtica americana. Antonio Candido (1970,
p.25), por exemplo, embora se refira ao livro de Caldwell no mesmo ano do seu lanamento, no estudo denominado Esquema de Machado de Assis, no d maior importncia s suas teses, pois no foca na culpa ou inocncia de Capitu o interesse da obra,
anotando: o fato que, dentro do universo machadeano, no importa muito que a
convico de Bento seja falsa ou verdadeira, porque a conseqncia exatamente a mesma nos dois casos: imaginria ou real, ela destri a sua casa e a sua vida. Outro crtico
que se manteve fora do paradigma aqui estudado Alfredo Bosi (1999), que em O
enigma do olhar se contrape explicitamente tradio inaugurada por Caldwell.
2 Em ingls, o livro intitulou-se The deceptive realism of Machado de Assis a dissenting
interpretation of Dom Casmurro. Em portugus, Machado de Assis: impostura e realismo
uma reinterpretao de Dom Casmurro.

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3 A respeito, para que no reste dvida, leia-se tambm este trecho: o leitor interessado
no nervo social da forma artstica estar reconhecendo ao vivo o conflito que organiza
os romances da primeira fase de Machado de Assis [...]. Acho inegvel que a questo
figura com mais beleza, ou seja, com mais variedade, profundidade e humor, aqui no
livro de Helena (Schwarz, 1997, p.62).
4 V-se aqui o rendimento crtico de uma opo de gosto que tambm se encontra na
apreciao recente de Cidade de Deus, bem como, pouco antes, na avaliao da poesia
de Cacaso e Francisco Alvim, por um lado, e da de Augusto de Campos, por outro.

Referncias bibliogrficas
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_______. Duas meninas. So Paulo: Cia. das Letras, 1997.

Paulo Franchetti professor do Departamento de Teoria Literria da Unicamp. Publicou, entre outros, Alguns aspectos da teoria da Poesia Concreta (Editora da Unicamp,
1989) e Estudos de literatura brasileira e portuguesa (Ateli, 2007). Em 2008 organizou, pela Ateli, uma edio de Dom Casmurro. @ paulo@iel.unicamp.br
Recebido em 10.2.2009 e aceito em 2.3.2009.

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