Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura - 1966

72.036.
1
B 153
e
7
El Brutalismo en Arquitectura
Etica o Esttica?
Reyner Banham
Editorial Gustavo GiIi,

Roselln,
87-89
s.
BARCELONA-15
A.
Traduccin del original ingls

por Juan Eduardo Cirlot
fA( lU
,lC. .. ~ . ~:;
LA
y 1j,,'S:'Q
P:"'ATA
B__ B__J,.~ O.T E..e A
.Proce denci
en la
\
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,
PrecIo",
vIGM;t.
... - -,- -
,1 :;61.20
'0'
;4-.-f.z~ fRr-
Z:;O-.-. -
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-,
.'
72-'
~010
(c; Editorial Gustavo Gili, S. A. - Barcelona

Impreso por
Comercial y Artes Grficas, S. A.
Av. Jos Antonio, 719 - Barcelona
Depsito legal: B. 15244-1967
(printed in Spain)
Prefacio
Este libro
no se podra
al director
de
quien me sorprendi
Nuevo Brutalismo
para un estudio
de ello,
dios
aclararon
un tema muy adecuado
profundo.
Cuando,
un centro
que amplios
exigan
e importantes
ser tratados
reverente
me
aspectos
del
a comenzar
a mis discpulos
a escribir,
de esta obra dey a su generacin,
a que prosigan
escepticismo
de estupronto
de modo histrico.
por lo que la segunda dedicatoria

bera dirigirse
a. consecuencia
experimental
mis discpulos
Esto es lo que me decidi
para estimularles
que
en 1963 con la idea de que el
la tendencia,
Brutalismo
a nadie mejor
of Modern Architecture.
constitua
organic
sobre
dedicar
Documents
sobre
en su actitud
sus antecesores
de
en
arquitectura.
El deseo de realizar
este libro no se habra podido
realizar
ayuda de muchas
sin
ante todo
tural
la libre
de la Karl Krrner
Press. Les expreso
pecialmente,
a Winifred
Verlag
mi gratitud
Constable
por su ayuda en lo concerniente

a Nora von Mhlendahl
la traduccin
al
fundador
Nuevo
del
que intente
corado
Londres,
alemn,
traducir
y tambin,
y Muriel
ya que
es-
a la ilustracin,
Peter
dijo:
a Banham merece
marzo de 1966
Fulton
por su labor cuidadosa
Brutalrsmo,
por su valor.
personas.
y la Architec-
y
en
Smithson.
Cualquiera
ser conde-
ndice
Lminas
Texto
5
10
Prefacio
1.1
V al principio
11
1.2
Polmica
16
d'habtatlon-.
Marsella
2.2
Illinois
19
ante Kruschev
2.1
-Unt
17
fue el verbo ...
Institute
of Technology,
Chicago
3
Escuela secundaria,
Hunstanton
Le Corbusier,
Unit
Marsella
d'habltation-,
(Francia) .
1948-1954
21
Ludwig
28
Mies van der Rohe,
Chicago
[llllnols;
EE.UU.). Alumni
Memorial
(1Ilinois
Institute
of Technology),
1945-1947.
Alison
y Peter Smithson,
Escuela secundaria,
Hunstanton
Hall
(Inglaterra).
1949-1954.
32
41
44
4.1
Avance
hacia el aformalismo
4.2
Museo
de Arte
de la Universidad
de Vale,
New
Haven
45
4.3
Manifiesto
49
Alison y Peter Smithson.

Catedral de Coventry (Inglaterra),
proyecto
Alison
1951
y Peter Smithson,
Edificio
50
de concurso,
Londres.
Golden-Lane.
proyecto
de concurso,
1952

Ampliaciones
en la Universidad
52
(Inglaterra),
proyecto
James Stirling
Ampliaciones
52
(Inglaterra),
53
(edificio
proyecto
Beeston
para los procesos
Louis 1. Kahn y Douglas

54
Museo
Johannes
Rotterdam
56
-6
'
(Connecticut,
de Arte
de Sheffield
de concurso,
1953
(Nottingham,
Fbrica de productos
New Haven
1953
y Alan Cordingley.
en la Universidad
Sir Owen Williams,

Inglaterra).
de Sheffield
de concurso,
farmacuticos
de desecamiento),
1932
Orr,
EE.UU.).
en la Vale University,
1953
H. van den Broek y Jacob B. Bakema,

(Holanda).
Casa var1 den Broek, 1953
57
H. van den Broek 'j Jacob B. Bakema,
Johannes
Rotterdam
Vladimir
58
61
Orn
brut,
inconformismo
y ATBAT-Afrique,
Bloques
de viviendas.
y arte otro
una arquitectura
otra
del viejo
urbanismo
77
Alison
y Peter Smithson,
Inglaterra).
78
Alison
78
Watford
Casa Sugden,
William
Proyecto
para el CIAM-X,
Howell
James Stirling.
Proyecto
para el CIAM-X,
79
Richard
(Suffolk,
Casa de campo,
80
82
Alison
83
1957
Alison
de edificios
City-.
Bethnal
agrupados,
Green
(Londres).
1955-1960
Ilustraciones
al artculo
1957
y Peter Smithson,
Proyecto
de concurso,
Berln
capital.
1958
6.1
Las Casas
Jaoul, Neuilly
6.2
Bloque de viviendas
89
y John Weeks,
Inglaterra).
y Peter Smithson.
Cluster
de casas
de casas de campo
Denys Lasdun y Partners,

Conjunto
Proyecto
1955
1955
Llewelyn-Davies
Rushbrooke
de casas
1955
y John Partridge.
de campo para el CIAM-X,

79
(Hertfordshire,
1956
y Peter Smithson.
de campo
87
Desde 1953
5.3
El final
85
1953
5.2
Nota sobre
70
Bodiansky
(Argelia).
Lijnbaan,
5.1
-Art
68
(Holanda).
en Ham Common,
Londres
6.3
El estilo
brutalista
93
Le Corbusier,
La Sainte
.94
Primer
proyecto,
Le Corbusier,
Casita
96
Francia)
permanente-l.
(Francia).
.Roq et Rob.,
Lago Constanza
(Suiza).
Boulogne-sur-Seine
Neuilly
1949
1950
para fines de semana,
Le Corbusier,
7
Rhne,
1948
de Casa Fueter,
Le Corbusier,
du
(- La Cit
Cap Martin
del hotel
Le Corbusier,
Proyecto
95
(Bouches
de peregrinacin
Proyecto
95
Baume-
Centro
(Pars).
(Pars).
1935
Casas Jaoul, 1956
102
James Stirling
y James Gowan .
Ham Comrnon-
(Londres) .
Langham House Development -. 1958
107
John Voelcker.
Arkley
108
William
G. Howell.
Hampstead
(Hertfordshire.
Inglaterra).
1956
Casa Lyttleton.
Howell y Stanley Amis.

1956
Gillian
(Londres).
Casas alineadas.
Lyons. Israel y" Ellis. Londres. Teatro -Old Vlc-.
110
1958
Talleres.
111
Yorke.
Rosenberg
111
y Mardall.
Gatwick
(Inglaterra).
1957
Aeropuerto.
Owen Luder & Partners.
Catford
(Londres).
Casa Eros. 1963
112
Sheppard.
Robson & Partners.
Cambridge
114
Sir Basil Spence
Partners.
&
1964
College.
Brighton
(Inglaterra).
de Sussex. 1962-1963
Universidad
115
Churchill
(Inglaterra).
Peter Moro. Londres.

Tienda de muebles
115
1963
Hille.
Denys Lasdun & Partners.
Londres.
en Sto James Place. 1961.
Edificio
116
London County
(Seccin
de Construccin).
Edificios
119
120
Counci I Architect's
Bresciani.
Valds.
de Chile.
Castillo
Edificios
Quinta
Normal.
Wogenscky.
Casa del arquitecto.
121
Atelier
(Londres).
West. 1959
Alton
Santiago
Andr
Department
Roehampton
y Huidobro.
1961-1963
Rmy-Ies-Chvreuses
(Francia).
1957
5 (Erwin Fritz. Samuel Gerber.
Rolf Hesterberg. Hans Hostettler.

Niklaus Morgenthaler.
Alfredo. Pini},
Rothrist
122
Atelier
(Suiza).
1958
5 (Erwin Fritz.Samuel
Rolf Hesterberg
Niklaus
Casa Alder.
Gerber.
.Hans Hostettler.
Morgenthaler.
Alfredo
Thun (Suiza).
Fbrica. 1960
123
Le Corbusier.
S1. Di (Francia).
124
Walter
Fi:irderer. Rolf Otto.
Aesch
(Suiza).
125
7
Algunos
127
el Brutalismo
8.1
Instituto
130
casos arduos:
Marchiondi.
Miln
8.2
Viviendas:
S
Halen. Harumi,
Sheffield
en ladrillo
Pini) .
Fbrica. 1950
Hans Zwimpfer.
Escuela .1962
133
9.1
Recuerdos
de. un superviviente
137
Sverre Fehn y Geir Grung, Maihaugen (Lillehammer,

Noruega). Ampliacin del Museo, 1959
138
Luigi Figini
y Gino Pollini,
Miln.
Iglesia de la Madonna del, Poveri, 1956

140
Johannes H. van den Broek y Jacob B. Bakema,

Nagele (Holanda). Iglesia, 1960
142
Sigurd
Lewerentz,
144
Oswald
Mathias
Estocolmo.
Ungers,
Casa del arquitecto,

146
Colonia
Escuela de Arquitectura,
Sir Leslie
Martin
(con Patrick
Hostal
150
Vittoriano
158
fAldo
Cambridge
1960
Miln.
Instituto
para hurfanos,
5 (Erwin
(Connecticut,
Niklaus
Kiyonori
Gerber.
Alfredo
Totsuka
Pini) ,
(Japn).
Tonogaya,
Ikuta, Oki y Miyajima;

Edificios
1962
Grupo de casas Halen, 1961
Kikutake,
Apartamientos
EE.UU.).
Hans Hostettler,
Morgenthaler,
Berna (Suiza).
casados,
Fritz, Samuel
Rolf Hesterberg,
177
1959
19581960
para estudiantes
Atelier
176
Marchiondi,
van Eyck, Amsterdam.
Edificio
174
Cambridge
College.
Paul Rudolph, New Haven

Universidad de Yale.
166
(Inglaterra).
1962
Churchill
Vqano.
'Escuela
164
1959
y Colin St. John Wilson
Pisos de los miembros,

153
Hardy,
Robson & Partners,
(Inglaterra).
(Alemania).
ampliaciones,
Hodgkinson),
Harvey Court,
Sheppard,
1960
1959
Colin St. John Wilson y Alex

Cambridge (Inglaterra).
148
Markuskyrka,
1956
Omiya
Fuji Juko Omiya,
(Saitama,
Japn).
1957
Kunio Mayekawa, Harumi (Tokio, Japn).

Bloque de viviendas, 1958
182
Sheffeld
City Architect's
(J. Lewis
Womersley,
y Frederick
189
Sheffield
(Inglaterra)
Park Hill Development-,
1961
Alison
Londres .
y Peter Smithson.
Economist
191
Nicklin),
Department
Jack Lynn, Ivor Smith
Cluster,
1964
James Stirling y James Gowan,

~ Leicester (Inglaterra)
Laboratorios
193
Indice
195
Procedencia
de nombres
'9
citados
en el
de las fotografas
jexto
de la Universidad
para Ingenieros,
1963
1.1. V al principio fue el verbo ...

Uno de los aspectos
la arquitectura
mino
-The
vuelta
aconteci
ms IrOnlCOS de la historia
reciente
New
en el
responde a una concepcion

tica
Describe un programa o una actitud
es que la invencin
Brutalsm-
misterio,
[ya habra
a pesar
de
en fechas tan cercanas
de la dcada
mitiran
1950-1960
al historiador
todo
mixtificacin
simples
la primera
circunstancias:
fue acuado
el movimiento
arquitectnico
segunda,
que
fue
tendencia
particular
por
razones
hubieran
entonces,
til
que la explicacin
que
del
fue,
el proceso
ini-
dimana de dos
Council,
la
describir
una
en parte
que luego
no
Pero, ya por
Brutalismo
haba
extraordinario
calificativo
brutalista
parece
(por
y de ellos
Londres,
en ese
razones
aquella
desarrollaba
ms
polmicas
bien
ser
tipo
haberlo
moderna
especialmente
de arquitectura,
de la Miesian
con ese
parece
la obra de
Mies van der Rohe./ Los ms obstinados

eran Alisan
fue
se advirtieron).
la arquitectura
en sus ms puras formas,
y dis--
especializado
por Asplund
el enlace Cox-Shankland
usado casi exclusivamente
County
-brutalsta-
que, luego
lo significado
Londres
la
"Intensa
de habladuras
la palabra
sentido
de este
ar-
poca:
of the London
perodo
embargo,
un
al lenguaje
(club profesional-escuela)
de este contexto
Sea lo que fuere

calificativo,
en
Department
que
pas
en que se debatan
Association
y el Architect's
indudablemen-
por los tres arquitectos
centros
en
en
tan
exponenjgs
en ese momento
en
y Peter Smithson,
proyectistcs
en Hunstanton,
que general-
School
Hans
mente se concepta como el primer edificio d eS-9
de la -ltilo
brutalista\
El trmino "brutallsta
sin duda fue'
invencin del trmino en una carta a Eric de Mar,
aplica.do a sus ideas con ligereza y de pasada, pero
que fue reproducida
en la Archltectural
Heviewqued ligado a ellos por.dos razones: primero, por-
Asplund,
con
quitectnicas,
empleada
inadecuada.
y
Asplund
sin
totalmente
evidentemente
en varios
labor. Dentro
en serial
algo
por
habitual
Architectural
brutaltsta-,
a Inglaterra
citados
cusiones,
para
Nuevo
el trmino
te, fue llevado
es que, en esen-
y ridculas
para
Slnembarqo,
de que existiese
de que era un apodo de alguien
parecido
El creador
que' per-
a la cual fue adscrito
mantenerse
a ser
en-
hecho
al que se aplicara;
la denominacin
empezado
habra
antes
reinventado
tan triviales
podido
el
como el comienzo
cial de la tendencia.vl.a
cia, el trmino
quedado
que
Y en condiciones
conocer
de
del tr-
y no esttica.
en arquitectura.-'"
seguridad,
hijo de Gunnar Asplund.
en 1956,' y no parece
Dio cuenta
haber razones
para poner
en
duda su versin:
En enero
de
estimados
colegas
Estos
1950, en Suecia,
Bengt
arquitectos
Edman
proyectaban
en Uppsala.
Como juicio
m,
sarcsticamente,
medio
. verano
siguiente,
gas ingleses,
Ventris.
mino fue citado

do visit
por
me
contaron
fatuo,
de
los
El
celebrada
con amMichael
Shankland,
el tr-
de modo jocoso.
en Londres
haban
llevado
haba sido
jvenes
Cuanel ao
a Ingla-
-allf 60m'0 un
y que, difundindose
sector
los lla-
se hallaban
amigos
asombrosamente,
cierto
Holm.
sus dibujos,
Graeme
que
y Lennart
neo-brutalstas.
nuevamente,
la palabra
fuego
a esos mismos
pasado,
terra
sobre
los cuales
Cox
con mis
a la sazn una ca~
en una fiesta
entre
Oliver
trabajaba
adoptada
arquitectos
in-
gleses.
exacto,
la
brutalsta-
relato
'de
(aunque
su
sector
frase
difusin
Asplund
no es lo mismo
y fue esta ltima

del joven
de la invencin
versin
es engaosa
preparados
te; segundo,
porque
dado -Brutusestudiante,
bustos
del trmino
por
Inglaterra
lo ignorase).
que. Nuevo
Neo-
Brutalismo
la que se adopt
de arquitectos
es
por parte
britnicos.
La dife-
no es slo gramatical:
Neobru,-
rencia
de trminos
talista
es una denominacin
estilstica,
clsico
o Neogtico,
que .!':!.uev.oBrutalismo
mientras
como
Neo-
para ,j'l:Jstificarlo
m~
a su parecido
divulg
circunstancia
con los supuestos
hizo tanta
por el mundo al mismo
de los Smithson.
Incluso
Sigfried
Giedion
antes
conocan
de la cosa
(.Brutalismo,
son},
el satrico
pero
Desqnsido
habra
llamado
Cuando,
Fido,
de la primera
igual
finalmente,
su tendencia
New Fidelity"
nente
Brutalismo
situacin
haba ya cambiado
labra como brutallsrno

lo que los Smithson
generacin
aunque
poda servir
sondeado
la arquitectura
an realmente
cin
que
qu una frase
sueca.
se pudo convertir
para expresar
arquitectos
de
no lo manifestase.
como tal no exisde 1953, la situa-
en necesario
que debe examinarse
la
apresuradamente
en diciembre
lo convirti
expo-
Inglaterra ... :
.tanto que ninguna pa-
el Nuevo Brutalismo
tiera
tuacin
en
De he-
el primer
y muchos otros
haban
todava
Aun cuando
lanz la frase
de 1953, dijo:
es, seguramente,
se
err el blanco.
Smithson
en diciembre
Nuevo
ms Ali-
de -Archtec-
... si el apodo de Peter
cho, lo construido
del
de
deformada
a Brutus
corresponsal
Peter
visi-
los discpulos
seguramente,
"The
que se
que la fama
una versin
que escribi:
hubiera
gracia
tiempo
ta de Peter Smithson \ a Amrica,
su
sido ap<;f-
en su poca de
del hroe romano.
Esta ltima
tural
seriamen-
Peter Srmthsonhabia
por sus compaeros
a la imprenta,
Pero si este
\
que estaban
exista,
para comprender
lanzada en un medio
en un slogan
con amplia
sipor
ingls,
reso-
nancia internacional.
"
1
Bengt Edman y Lennart Holm.

Casa particular en Upsala (Suecia). 1950.
Alzado.
Archtectural Hevew-, aqosto de 1956.
, ." Architectural
Designo, dicie",~re
\'
10
de 1953.
1.2. Polmica ante Kruschev
Zhdanov.
el
El medio
ingls
constituy
estilo.
en que la frase
una violenta
casi
debate
mantuvo
que
leca.
Un
abierto
y vivo
<r/t,~()f
8, ti c.f:>.
. p OS
en
ETC.
Pef1J _
donde
Council,
en Londres,
1950-1960.
El debate
por
sentido
poda,
la conciencia
uria
tradicin
se haba dirigido
de
se
marle.
en adelante,
la
en ar-
que
Sandy ., tuvo
Este carcter
munistas
de
deriva
a l usando el
arquitectnica
la autntica
del
L,C,C, proceda
..Red House . de William
Morr!s.
por
respuesta
a su malhadada
aos de la posguerra
y constructivo.
la arquitectura
habase
debido
'de
refugiados
y tambin
Espaa
(acontecimiento
inglesesli'
naron al ejercicio
despus
de la segunda
durante
la guerra,
prspero que
guerra
haban
a travs
felizmente
del
de la guerra
civil"
a, los
arquitectos.
de su profesin
mundial,
vieron
por
que.
la salvacin
de un socialismo
preconiz
inte-
que retor-
o a la enseanza.
luchado
acogidos
de
Breta-
polticos
que afect
Muchos
social
en Gran
a los
Popular a consecuencia
d~
en 1930-1940 .
en gran par e a la actitud
Gropius.
lectuales
el ascenso
en Inglaterra.
arquitectos.
a. 'como
Frente
Por aadidura,
moderna
mode-ado,
el
gobierno
laborista
y
al
J. subir
al poder. tras las prim~ras elecciones d~ pos',guerra, de 1.9~5..: No sin razon buscaron inspirarse
en dominios
que les pudieran
para el plan al que tenan

razn de que arquitectos
Shankland
se hallaran
dar ejemplos
que servir,
como Oliver
en Suecia
lund, como se dijo en el captulo

Pero, adems
intento
orientacin
gls
Rusia
de este
consciente.
comunista,
de la arquitectura
debida
inters
por
los
de crear
del
Cox y Graeme
a Hans Asp-
anterior.
de
un equivalente
Realismo
arquitectos
hubo un
arquitectos
soclalista
que.
seguan
11
gobierno
Webb
situacin,
haban burlado
ciones
acompaaron
laborista
Los
las esperanzas
anticomunistas,
todos los mbitos,

ltimas
etapas
estuvieron
de la Arquitectura.
grandeza
derivada
inglesa.
su tamao
debern
podrn
tener
el
se deber
departamento,
Seccin
pisos
como
autctonos
Varios
a quienes
fue dirigido,
consideraran
seriamente
in-
directrices,
en
la Unin
pocos
das
del propio
por Su intervencin
General
implic
la prdida
de Zhdanov,
hielo . cultural
del favor
todo el mundo, indicando

tricciones
ideolgicas.
clusin,
roicas
y edificios-modelo,
de la actitud
a los abo-
carcter
-sloqans
Los aspectos
de la generacin
joven
en
sin cons-
su posicin
en ambas 'partes,
de aguerridos
las
des-
e inesperada
y diferenciado
hecho acto df/presencia

con su aparato
del
socialista,
presentara
de
que
que gozaran
que se edificara
con su repentina
un eviQente
quien.
intervencin
el comienzo
Pero antes de que Kruschev

en arquitectura
su
de esas
en el Congreso
del Realismo
la
nada menos
en la U.R,S,S. y desech
gados de la arquitectura
en
ukase-
Kruschey,
oficial
marc
presentar
enterado
de Arquitectos,
teoras
de su
de
este
de hacerla,
ms tarde,
de ese ta-
jvenes
Construccin
por
autctonos
discusin
miembros
pero se salvaron
como
y la forma
mediante
de
que por la 'intervencin
de !Jl54,
o menos,
pero los mayores
resolver
de
formularon
..detalladamente,
considerarse
maa no se consideran
cubierta
de diciembre
de cuatro
tejados;
general
de la antigua
de la jerarqua
arquitectnica,
Los edificios
las
para el Pueblo,
la: atmsfera
A primeros
en
Adems,
de la prdida
comunistas
su concepcin
sigue:
por
persecu-
se realizaron
aun en arquitectufa,
dominadas
desconfianza
la cada del poder del
en. 1951 y las ridculas
de brujos,
tan slo
En lo que respecta a esta discusin, la palabra comunista

se aplica a los que aceptan la doctrina o esttica marxista,
sin que ello signifique necesariamente que fuesen miembros
del Partido Comunista, ya que hubo numerosos simpatizantes
entre los arquitectos ingleses. en las cuestiones puramente
estilsticas, en esa poca; la frase -Peoptes Detaitlnq- identifica la sentimental arquitectura marxista de la poca de esta
tendencia y reconoce su carcter superfic~al. Es una etiqueta
estilistica mejor que -Bealisrno socialista- para el ambiente
ingls. a causa de que el uso, ordrnartamente
ind-eterminado.
de la palabra -socialista- en Inglaterra (que significa izquierda
no revolucionaria). convierte la denominacin Realismo socialista- en algo que casi carece de sentido el!. ingls,
'\
contrariedades
de
II
Philip
y en parte de una
de todo el mundo, pero, en lo concerniente

a los.
arquitectos
del plan ..Estado Prspero
diversas
dimisin,
por Suecia,
parte
idneos
y esta es la
junto
defensiva
los miembros
por el plan del Estado
de que cual-
quier cosa que se relacionase

con la construccin
-en ladrillo
inglesa del siglo XIX era correcta
(la
se produjeron
so-
intermedios
conviccin
para ellos),
en los dominios
de los co-
en los rangos
era una justificacin
principalmente
en no lla-
nombre. por el que
de sus ntimos.
que dominaban
de
median-
de mayor edad.
cuidado
Colin,
(que,
de construc-
d la lnea 'arquitectnica
la jerarqua
De
varios 'arquitec-
siempre
buen
sino
no le llama ninguno
hallado
social
inglesa
John Wilson
en este. libro, se expres
que antes
se forta-
haber
sr.
A,
as como de otros
tos que aparecen
ingls,
de las concepciones
en la seccin
apodo
de la
de
de Colin
ellas y de los
esnobismo
la' desaprobacin
fue
de las tcnicas
contra
del
dominante:
la aceptacin
mezcla
te repulsas.l Uno de los' arquitectos
los arquitectos
trabajar
modo,
Department
anqlo-Zhdanov
de William Morris y ~Ias ms tempranas

obras del
L.C,C, Architect's
Department,
desde su fundacin,
fueron
tradicionales
en parte
este
tiene
del mundo
.1
County
de los arquitectos
casos,
fundamentos:
importantes
Teer o s
una grotesca
de la conspiracin
cin del L,C,C,),
el Archi-
en el Departamento.
muchos
avance
cial
mtodos
reforzar
en esa poca, trabajaba
y concentrado
bajo un factor
social
enton-
generacio-
comunista.'
mejores
,l N(JV
lugar
la dcada
en
London
pudieron
de
quitectura
the
el nico
qeneracn,
doctrina
fue enfocado
of
la conciencia
anterior
de la prensa,
lucha entre
en una sola organizacin.
graduados
comienzos
a travs
era la clsica
Department
recin
G'oCl~1-
por
stalinianas,
arquitectnicas
al gran pblico
que fue
~1\T\Jb
dirigido
lleg
tect's
des-
la lnea
este
casi por entero
y (p..(;(
sobre
del L.C,C. Architect's
de
de el siglo XIX. aunque muy poco de esta polmica
nes. pero este
Sct;.AI
lanzada
polmica
tal cual no la haba habido en Inglaterra
ces. En parte.
...-ff!eOJf
sueca fue
y sostenida
Dentro
intento
cono'
haba
cada una
figuras
he-
negativos
pueden
sinte-
tizarse
en
la
exasperada
-Admttmoslo,
La concisin
de esta frase
detenernos
nica es el total
-People's
de las obras del

trminos
se em-
comnmente
para satirizar
intentos
de re a- .
XIX, con pequeas
en ladrillo,
ocasionalmente
rlventado
tectural
Review)
con la arquitectura
para definir
Dada
Brutalismo
de parodia
la
por el grandioso
que fue, en' realidad,
relacin
Nuevo
el retroceso
claramente
de ambos movimientos,
trucciones.
cuesta
en las consa la aqru-
de casas de campo, a un estilo
basado en
sentimental
de los usos vernculos
siglo XIX, con empleo
de tejados,
o encalados,
madera
cui.dadosamente
una relacin
libre
y pintoresca
pequeas casas de la seccin

Roheampton,
preceptos
Pevsner,
La introduccin
el gnero
conceptuarse
investigaron
pintoresco
del XIX y sobre
como
observ
de Pevsal qU5l
tena
Review c7:0
pintorescas
eri
Pevsner y otros
los orgenes
y prc
como
ea del.
j en el siglo XVIII y co
esta base lvor de Wolfe,
ienzos
(seud-
nimo' de uno de los directores
de la Revi w)
cit
la medid
ms
paisaje
tiendo
tarde
urbano.
la teora
Una teora
de los elementos
de urbanismo,
elementos
adjudicando
y result
tos constructivos
otra
por la denu
no le ha sido perdonado p
alde la generacin brutalist . Du..:
los aos' de la guerra,
urbanismo
cual
reparos,
que no fue arrollada
esa poca todava

gunos arquitectos
los
es sueca.
cia de Kruschev:
la Archltectural
entusiasmo
por las urbanizaciones
H. F. Clark
segn
tras la revisin
de arquitectura
ponan
y
Las
East del L.C.C.,
Empirismo;
su inspiracin
brutalistas
base ideolgica
Alton
en este punto del nombre
ner es apropiada;
los jvenes
trabajada
con el fondo.
proyectadas
pueden
'del Nuevo
en el
muros de ladrillo
(completados
tambin
demostracin
Nikolaus
aunque
de Zhdanov
de Kruschev),
rante
frase
que, en la prc-
distinguir
muestran
la
elementos
aspiraciones
la visin
Ambos
sueco en
Nuevo Empi-
polmica,
introdujo
una
(por la -Arch-
moderna:
circunstancia
tica, frecuentemente
del
en arco. etc., y
dignificados
de un apelativo
rismo.
y sus tcnicas,
ventanas
Nuevo Humanismo,
ahora
revval.
Morris
u otros varios
variacin
2/3
Departamento de Arquitectura del London County Council.
Seccin de Construcciones; Roehampton (Londres). Edificio Alton
East. 1953'1956.Casas y viviendas baratas.
de
que cornu-
Detailinq
la construccin
pacin
que hayamos
El -William
siglo
ttulo
James
fue sueco."
emocional
rechazo del estilo
vivar
fueron
de
Morris
evita
en ella. La verdad
plan Estado Prspero".

plearon
declaracin
William
de
. total
as fue establecida
dados-
del
par-
en un problema
el mayor valor
ms empirista
soli-
a estos
que los proyec-
suecos del perodo -, Una visin
de
este orden que juzga cada caso por sus mritos",'
" Pintoresco, en este sentido. se refiere a la concepcin

puramente visual y paisajistica de grupos de casas. parques.
pueblos. etc . para producir conjuntos que evoquen la pintura
de paisajes .de un Claudio Lorena y de sus seguidores ingleses. Implica agrupaciones irregulares de edificios y la adaptacin al paisaje con sus estructuras se convirti en la [ustificacin histrica predilecta para la creacin de urbanizaciones
libres y asimtricas.
La cludad-jardln de Raymond Unwin
(ej. Letchworth) probablemente constituye el punto en que
esta constelacin de ideas surqe como doctrina consciente
(1903) y el esquema Economista de los Smithson es el mejor
ejemplo de este orden que se da en este libro (ver seccin 9).
12
etctera,
corresponde
ralismo
britnico,
comn,
pero
a la firme
a su
todo
ello
joven generacin,
tradicin
democracia
result
muy trivial
la situacin
urbana
les parecieron
en ruinas,
el indicio
y lo interpretaron
las
de
parte
de sus antecesores.
ms
normas
un caos social,
de la aniquilacin
arquitectnicas
fue, en la situacin,
hondamente,
teora
fundamental
pintoresca,
genio del lugar en todo

emplearse
para
en el
compromiso,
al
(frase
y secundario
inglesa.
Naturalmente,
4
Frederik Gibberd; Nueva Ciudad Harlow
en zona verde. 1952.
(Inglaterra)
Edificios
justificar
margen
la complacencia
de cualquier
existieron
e intelectual
razones
esa actitud
histricas
dbil por parte
intermedia,
del estilo
de vida ingls en todas partes del
mundo
durante
carcter
estilo
relacin
y estmulo
apareci
cierta
de
intelectual
Cyril
siempre
al. paisaje
de
son
pre-
desesperacin
la autocompasin
Grave de
asimismo
la sobrecu-
de The Castle
del perodo
(escrita
en El Cairo)
perjudiciales,
crita
es-
J. M. Richards,
que
de la -Archtec-
como Pevsner. En especial,
fue considerado
traicin
crtico
por los jvenes
a cuanto
haba
la arquitectura
escrito
Archltecture,
una
moderna
a muchos
1 del arte de la arquitectura.

estas
experiencias
-ron para crear

de unos
tantes.
-New
hombres
La generacin
tuvo
hacia
en parte
delante
servido
respecto
sensacin
de
eliminado
intelectual
tareas
de la primera
of
que
sirvie-
a los desig-
el avance
joven, al' enfrentarse

haba sido
dudarse
de la guerra
que emprenderan
o el Festival
la deprimente
Modern
No puede
del perodo
como el proyecto
Towns-.
to
haba
de ellos los principios
confusionismo
nios y neutralizaron
represen-
por parte de
Introduction
que, verdaderamente,
para dar a conocer
este libro
como una confusa
ta, y como un bajo 'acto de deslealtad,

quien
y menos
victorianos,
uno de los directores
Hevew-,
sentimen-
de las virtudes
de los suburbios
por el distinguido
era tambin
tural
vicios
on the
de la guerra:
el hogar soado desde lejos, evocacin

tal
inglesa
con la sobre-
The Unquiet
ilustraciones
urba-
Esta escuela
de la cultura
obra
ejemplo
una
exponentes
afectada
y que ejecut
tpico
in-
ingleses.
la guerra
As, Piper contribuy
la clsica
y las
Ground,
de
ramas
de la posguerra,
Conolly,
bierta
Sutherland.
en varias
de la posguerra.
cubierta
durante
orientada
modalidad
que aparece
por el
-cual
y de buen tono, aunque
y cuyos ms notables
John Piper .y Graham

par
pero el
centros
ejercieron
romntica
particularmente
no o natural,
esos
una
reduciendo
sobre los intelectuales
en Inglaterra,
pictrica
mundial,
en las artes)
con
que tradicionalmente
defendido
se fue
(especialmente
en
Pars-
mrbida,
guerra
de vida
fluencia
As,
Haban
la segunda
de ese
.escuela
13
val~.r
a todo lo ms p.rQ.:
de la qeneracln
aislamiento
Pope,
versin
continuamente
S
Sir Hugh Casson (Director de
Arquitectura). Festival of Britain
Londres, 1951. Pormenor.
la
'al
Heview-) ,
de la vida social
para que se produjese
de
de Alexander
real y-rendirse
vinciano
por
consultar
que fue muy usada por la Architectural

pareci
aban-
usuales
lo que les trastorn
La consigna
de la construccin
arquitectnico
para la
dados de
como un completo
dono
Esto ltimo
del libelegislacin
a la cual los elementos
un mundo
nuclear,
irnpor- .
creacin
Btitain
de
de
1951.
con estas obras,

que
el
impulso
de la arquitec.-
tura
mod
, por ser su dogma
por polticos
y cornprornlsarlos
su vigor
intelectual.
quitectos
jvenes
racin
estricto
Naturalmente,
fueron
que sintieron
disuelto
que haban perdido

no slo
los miembros
de este
los ar-
de su gene-
modo. Su subversin
ha sido comparada con la de los novelistas del movimiento - Hed-Brick 5 y con la de los Anqry Young
Men-
(Jvenes
Airados)
as como es verdad
proceden
lan el
en el teatro
que muchos
de las universidades
gnero
menos cierto
-Red-Brlck
de concepcin
que caracteriza
ingls,
pero,
de los bruta listas

y anhe-
absolutamente
a los Anqry
Young
que la aparicin
libre
Men-,
no es
del Nuevo Brutalisrno
es anterior en varios aos a la primera obra -Angry, titulada -Look Back in Anger, y que rechaza
el ambiente
provinciano
Wain o Kinksley
que novelistas
Amis
como John
usan mucho.
En vez de esto, buscan deliberadamente

provinciana
figuras
analizan
internaciona
plrlca
de arquitectos
Alvar
Aalto
acaso de Wells
esttica
parisiense,
portante
ciones
. t
cepcin
vernculas,
munistas
ruso
para
des maestros.'
con preferencia
mismo
lo que
el congreso
en'
de los granadmiraban
hicieren
(In-
ms tarde)
a las de sus predecesores

se justificaron
la tradicin
ingleses
buscando
Pioneers
valorado
mucho
De
nuevo
que rethazaron.
of the
Modern
moderna,
aL
aqu,
No slo
'Movernent-
la contribucin
de la arquitectura
bases
arquitectnicas
ing esaj
Pevsner fue una autoridad
progreso
coVIII,
menospreciaban.
en su obra
haba
los arquitectos
para sus convIcciones
Q1argen' de
convic-
Ya en el CIAM
en seguimiento
de
tiempo,
histricas
cuyas
cuyas concepciones
dependientemente
a la
el im-
las tradiciones
haban invadido
de situarse
con ex:
fiel
Lubetkin,
refugiado,
con sorpresa
a los cuales
siempre
no le ligl,ban con
de 1951, los jvenes
Al
en In Iaterra
Coates,
de la Gran Bretaa.
el sentido
(en su fase de
Rogers. Repudian a
y de Berthold
arquitecto
polticas
ern-
, siguen
como Le Corbusier,
o Ernesto
sus predecesor
6
Pabelln del mar y de los barcos (proyecto de sir Basil SpenceI .
visto desde la Cpula del descubrimiento (Ralph Tubbs).
la actitud
o de lo pintor
Mies van der Rohe, Philip Johnson

Miesia),
normas no.
de las grandes
es. Rechazando
y el tradicionalis
las concepciones
6/7
Sir Hugh Casson (Director de Arquitectura) . Festival of Britain-.
Londres. \951.
las obras
inglesa
al
sino que, en
un ensayo publicado en abril de 1954, acentu el

hecho de que arquitectos
como Le Corbuster ' hubiesen
hecho
afectos
a la esttica
Este artculo
contribucin
tena
un uso continuo
de proc~dimientos
del pintoresquismo.
fue conscientemente
a la discusin
pblica
lugar en torno a lo Pintoresco:
elaborado
que
como
entonces
se escribi
en
respuesta a una declaracin radiada en la que Basil

Taylor (filsofo esttico en boga a la sazn) haba
atacado
la corrosiva
influencia
de la prctica
de lo
Las universidades -Red-Brlck- (as llamadas por el ladrillo

rojo que. es el material que domina en su construccin) se
crearon en gran parte en el siglo XIX, a diferencia de las an- ~
tiguas universidades inglesas, como Oxford O Cambridge, hechas de piedra, Las nuevas universidades no dtsfrutarqn- del
prestigio poltico y social de las antiguas, y son, por ello, una
de las fuentes de donde' surgen movimientos de protesta intelectual, social y poltica en Gran Bretaa.
7
Mvil con agua (David Huws) y detrs el
Skylon- (Powell y Moya).
14
pintoresco,
rplica
y, a su vez, Pevsner provoc una fogosa
de Alan Colquhoun,
ideologa
aunque
arquitectnica
muchas
de
la
factor
joven
en la
histrica
y la busc principalmente
las tradiciones
de la propia
en dos
arquitectura
[ moderna y las ms lejanas tradiciones del clasicismo. En el primero de estos dominios confirieron
nfasis
a los creadores
slo a Le Corbusier
bin
fue
de
edificios
su visin
resulta
de la historia
concepcin
Muchos
sado deficientes
Smithson
cuelas
de
esperanza
la
en lo clsico),
confirmado
y sugestiva
de una pequea
ilus-
oscuro, la -Modern
(1930).
Lo viciado
de la Arquitectura
de
moderna
de su tiempo;
aparece
su
ms deformada
.por su extensin.
de su generacin
haban
cur-
estudios
de Bellas Artes
(aunque
frecuent
deliberadamente
las es-
Royal Academy
de adquirir
ms
Y su inters
por sus
lecturas
libros
esclarece
principios
muy
importantes
de
Londres
slidos
con
la
conoclrnlentos
por ello le haba sido

de obras
blicados,
tural
bastante
Heview},
irnicamente,
titulados:
(comparando
y Mannerism.
investigacin
Archtecture-
de precedentes
de Le Cor-
Architectural
resurgimiento
en lnqlaterra,
del libro
Principies
de los
tectura
real y verdadera
primer
libro
desde
aludid
Igual que muchos Otros,
por el ttulo
As,
Rowe opinaba
directa
en la publicacin
fortuna
y John Voelcker
Design . 7):
como
ms
arquitectnica
Ruth Olitsky
del
-Vers une architec
de Le Corbusier,
ture ., es decir, la imagen de una arquitectura

convincente y coherente que sus antecesores
haban
perdido
sus
maestros
no
A pesar de las acusaciones

ciadas contra
gunos
pues
ellos por los arquitectos
parecieron
una casita
como ejemplo
bacin
Palladio
tectos
complacidos
de John
serie
Modulor)
que tenan
lista, siguieron
siglo
referencias
esta
pronun-
de edad (alesta
etiqueta,
fue
publicada
con su aproa Wittkower,

de arqui-
aos en el momento
aceptaban
conscientemente
XX, desde
el apelativo
bruta-
a los grandes crea-
Frank
Lloyd
Wright
de dos libros
en los casos
(en Ar-
la oportunidad
coincide
de los
el pa-
del siglo XX.
decan
Raramente,
pO-
que exista
entre
con tanta
"Architectural
El texto- radiado de Taylor nunca lleg a Imprimirse. El aro

tculo de Pevsner apareci en la -Archttectural Revlew- (abril,
1954); una rectificacin de Taylor en el nmero de junio;. la
carta de Colquhoun, con la de Pevsner, en la _Architectural
Review- (julio, 1954).
7
-Archltectural Oestqn-, octubre de 1954; la tendencia a como
binar diversas autoridades -clstcasaqu ejemplarizada es un
caso muy tpico de la actitud britnica respecto a la Tradicin clsca-. En la opinin inglesa, la importqncia de la tradicin en sus disciplinas intelectuales abstractas (proporcin.
Simetra) y hbitos psicolgicos (claridad, racionalismo) son
ms importantes que las cuestiones estilsticas de dIlta,le. De
este modo, el resurgimiento del inters por el Neoclasicismo
primitivo del Palladian Hevlval- (17151750) de lord Burllnuton, hizo que Voelcker presentase unos proyectos paladianos
para estaciones de generadores elctricos, pero la tendencia
fue reducida a un diagrama abstracto y no implic formas en
las salas ni detalles en los alzados.
ti
15
__
__
encontrar,
generacin
unos treinta
en que los Smithson

del
con
Voelcker
de Nuevo Formalismo.
una
y el
lograban
de Formalismo
en 1945-1950, y)
sado clsico y la obra de los maestros

chitectural
inte-
in the Age of Humanism .,
YoVViJ
una adecuacin
de la
el ngulo
de Rudolf WittkoweJ,
as como por la enseanza cLE1 su discpulo

bresaliente,(Colin
-o :
(amplia
en un perodo
interesante
Mies va~ der Rohe y Le Corbusier.
paladianos,
of the
Palladio con Le Corbusier)
and Modern
del arte
y lo ]
(pu-
en The Architec-
The Matematics
dores
del brillante
por influjo
para
Rowe tom esta tcnica de enlazar lo antiguo

no an ms de dos ensayos interesantes
bajo la influencia
estudios
ver los ori-
qUitectos del presente .
busier, pero todo ello tuvo lugar, muy directamente,
tambin
la significacin
posible
lectual).
En esta amalgama de ejemplos antigUOS]
y modernos de orden arquitectnico
se vio la arqui-
intereses/que
arquitectos
doctor
can-
para las pautas
por sus peculiares
de varios
del
verdaderamente
cuya casa de campo en
del clasicismo
Humanism"
de Le Corbusler ... pues
historia
slo a travs
notable
casa
of
como
sorprendente
. de Bruno Taut
Age
, del otro, y con los dos resulta
Ideal Villa
-no
(cuya
the
Smithson
en un libro relativamente
Architecture
Peter
Rietveld
Peter
o Hugo Hrinq
Garkan conoci
por
Europa ., con
expresin),
tracin
como
descrita
uno de los pocos

nicos
de formas
y Mies van der Rohe, sino tam-
a personalidades
Schr6der
in
y el "Modulor"
genes
busc una justificacin
sus concepciones
particular
Principies
Wittkower
.cada uno de estos
generacin,
de sus ideas no hayan sido publi-
cadas"
Esta
generacin
dominios:
importante
a (9
2.1.
Para las ilustrac~ones ver pgs.
Unit
d'habltation,
una ciudad
Marsella.
tituido
21.27.t
Dentro
de lbs aspectos
Gran Bretaa
tectnico
indiscutible:
Corbusier,
hay
-Unit
una
el
idiomas
la obra
frmula
concepto
del
mundo
cada
verbal
de
Trmino
varios
quitectos
habla
jvenes,
inglesa
en
consiste
hecho
muchos
en que
surgen,
psicolgica
el
garantizada
A comienzos
de la d-
mayor
Europa,
en
la primera
tura
de
edificio
aquel
Bien
edificacin
como
un material
quitectura
la separaban
moderna
Sin embargo,
forma
en el
las de los encofrados

superficie
parece
magnficas
apareci
de
los
us
anterior
ingenua
como
en
de que
decisivamente
sus
de la ar-
a crticas
marxistas,
la de un Andr
Arquitectura
encofrados
calidades,
del
planeados
dividieron
termiaron
ticacin.
entre
Lurcat,
de
al de-
esqu~mas
las proporciones
producen
nica que no slo posee
Pedro de Roma, de Miguel
concebido
como versin
diversos"
ejercicios
en sus
sino.
audaces
mdulos,
recursos
rezas
Le Corbusier,
a abandonar
yecto
original
frados
que
por
de una cerca
con
sus
pudieron
de acero
Corbusier
hacerlo
esperar
de
Perret
algo
modo,
mejor
en
pero,
denomina,
cucarachas.
Le Corbusier,
grande
7icas
fue
talista
rara-
la perfec-
enteramente
cumplida.
de Le Corbsier
titulada:
kunst .l. Si se lee -Vers

debido,
sino
mo siempre
se concibi
dice
Fidias,
o injustamente,
ms jvenes
para
Le
arquitectnica
de
objetar
de la
La promocin
que
(lo cual no se hizo
Kommende
el
Le Corbusier
que es errneo
no una nueva
la arquitectura
trmino
o Miguel
ofreci
co-
y como
fue-entendido
Angel.
Justa
a sus lectores
de una grandiosa
mediterrnea.
Baucon el
y ser concebida,
Mansart
la visin
de la
que falsi-
une architecture-
sencillamente
bru-
una indica-
inglesa
se ve que preconiza,
arquitectura,
Perret.
es el
no pudo extraer
alemana,
Le Corbusier
Marsella
en el ttulo
a New Architecture-
la versin
favorables.
la periferia
es
ret-
y la arquitectura
dado a la traduccin
fica la intencin
por
arquitectnica;
Realmente,
impl cita
en Gran Bretaa
respeto
edificio
las concordancias
moderna
la promesa
-.Towards
en
este
en toda la obra de
de los ms importantes-en
ms evidentes.
del titulo
en enco-
duda,
expreque tiene
que se exponen en Vers une archrtecture-.
donde
obra
final-
.Tradicin
edificio
tradicin
la tecnologa
cin
vivifica
Sin
en el cual todas
entre
antigua,
y tambin
obra
de la
el primer
y verdadera
el edificio
moderna,
con lo que la Europa
es uno de los ms convincentes

!a
..
humorsticamente
espacio
San,
que advirtieron
no con gran precisin,
-es
de
los cuales
de sus ms emocio-
a enlazar
que
para
sobre
los nicos
, culminacin
de
del pro-
Angel.
une architecture
sada diciendo
lugar
o Freyssinet.
especialmente
otro
nrdica
mediterrnea
evocando
bsides
, la arquitectura
haba vuelto
le for-
adquieren
eventualidades,
en la -Unit
bajo
sino que il ve-
los
algunas
no fueron
mente,
es-
de aglomerado
se vierten
que,
arquitect-
de un travertino,
en -Vers
Los brutalistas
resultan
con su habi-
hormign
escbi
la relacin
del encofrado
por s misma,
de
los
y de-
de una rus-
una textura
medidas
pginas
de
mues-
del carcter
que 'el
de jardin.
circunstancias
que
reaccion
que, en Francia,
las humanas
cin
Perret
bajo la presin
su armadura
de madera
trabajo
el
y defectos
y econmicas,
que
revoque
Aunque
de Auguste
pulverizadas
dos
las aspe-
con
normalmente.
.en Marsella,
admitir
por
de la industria
a su modo por su carcter
de materias
mente,
gasto
y agudo sentido
y decidi
la forma
hormign
preci-
haba sido
por recubrir
el
de la Unit
tual originalidad
preguerra
como los errores
poi iticas
zaron
poca
por
en la obra
circunstancias
de
de que
1930-1940
especializado
sucedia,
de ejecucin
en el hecho
en
del
permitan
to no siempre
sociolgicas,
Esta ficcin
primero,
segundo,
y el equipo
la construccin
tran.
no consisti
la ficcin
regularidad
e incorrecciones
diestro
of Britain) . La
armado - era el material
que usaba:
o pintura;
16
medida,
de la era de la mquina)
con
mano de
ni en sus originalidades
abandonara
el hormign
mantenida
nantes
de la - Unit
mayor
Le Corbusier
t>' so
Le Corbusier
los
ni en sus pretensiones
en mucha
de que
an-
para el Festlval
fundamental
de distr ibuctn
del estilo
por ejemplo,
de estilo . de segunda
las construcciones
innovacin
lo fueron,
moderno
del sol mediterrneo,

el efecto
la su-
de tablazones,
inters
un edlflclo
modernizada
impriman
en rectngulos
de la huella
blemente,
(como
se
del azar:
que
de. la superficie,
gigantescas
a la guerra
resultado
asentados
la superficie
las
terior
an-
en cuida-
produce
no fue
incluso
acabado. Tampoco
fueron
ces
1950, pues
de Marsella
en
cir: - Este- es el edificio

que hubiese
necesitado
construir
en 1930. Pero la -Untes, inconfundide hacia
aunque aqu
magnfica
as el' equivalente
vivo
que
dri-
e imperfecciones
La tosquedad
el fulgor
una
es lo que crea
de madera
nudos
hormign
dosamente
lograr
de las columnas
ruinas ., la obra de hormign
speros
cuales
para
de spera grandiosidad
ya como una ruina
y las del edificio,
a 1939.
dio ocasin
de madera
de sacar partido
casi
sus rudezas
de Italia meridional;
de que
des-
el hormign
explotando
arquitectnica
cas de los templos
de superficial
trat
un eco de las texturas
no se trat
lnqla-
la arquitec-
sentido
nuevo,
de este proble-
a la de un derro-
de una actitud
Le Corbusier
de un feliz
y a la vez
que caracterizaba
lejos
trat
en construccin
(1947-1952)
y solucin
opuesta
de los ar-
en la propia
aislado
tiempo
la posguerra,
innovaciones
'l.
tista.
corazonamiento,
perficie
Era el
su estimacin
fue verdaderamente
quedara
terra.
ma
en 1947, haba cons-
e irresponsable.
tes de que el edificio
en los pases
todo-
Con todo,
intil
el. mundo
de todo
particularmente
pues,
de la arqui-
en la imaginacin
y -sobre
Y si
esa obra corno de
edificios
tan presentes
de Le
haya
con autoridad
1950-1960, pocos
estaban
que
y edificio
conceptos.
en
Marsella.
Brutalismo
en la historia
de la posguerra,
por otros
de
describiese
bruto.
conjuntamente
tectura
Brutalismo,
un hecho arqui-
de hormign
occidental
Le Corbusier
-horrniqn
Nuevo
d'habitation-
sencilla
admisible
propio
del
o fuera de ella, existe
del sur de Francia
un ensueo
tradicin
Un historiador
dar una interpretacin
podria
de la
- Unit
tes.
Para las ilustraciones ver pgs. 28-31.
a la luz de un libro
Pero es que el libro
frase
que
es la verdadera
la mayesttica
Marsella
emocionantes
riales,
clave
y magistral
(como
ralmente):
terminando
escrito
veinte
en cuestin
para
autoridad
aos an-
incluye
comprender
de la obra de
la de otra buena arquitectura,
Arquitectura
es
con materiales
relaciones
establecer
brutos.
de este
deba ser la ambicin
central
natu-
relaciones
Construir
rden,
entre
lIIinois
2.2.
Institute
of Technology,
Chicago.
una
demate-
del Brutalismo.
Sin embargo,
de nuevo
el primer
brutallsta-
edificio
que llev
no se debi
el titulo
a Le Corbusier;
~ ms bien fue una precisa imitacin

del estilo de
Mies van der Rohe, que apareci fuera de Estados
Unidos
por ese tiempo,
importancia
otorgada
y, si tenemos
del hormign
bruto
ese
naturalista,
espritu
integracin
vidrio
parecer
de
en la -Unt-
spero
hizo
ladrillo
Mies
en
los
Technoloqy
der
de
como
tecnolgicos,
buen
principio.
el
puede
Sin
em-
el uso del hormign

aprobara
Rohe
edificios
en
purista
materiales
tambin
van
tratadas
ejercicio
que aprob
la
al empleo
superficies
este
materiales
la rectitud
en cuenta
ulteriores
acabados
sorprendente
bargo
que
y otras
de bien
y el acero,
obraS
en
del
del
el emplee
acero,
-Hlinois
vidrio
Institute
of
de Chicago.
A pesar de lo que, comnmente,

se concepta como
la fastidiosa
finura de dibujo de Mies van der
Rohe en los detalles,
neja el acero
como
ser comparada
la honradez
material
con la honestidad
dado por Le Corbusier

gn dejando
que
zumbaba
sente
los
medida
arquitectura
vidrio,
el
todo
reducido
muy
en la
de
a pocos casos
la - Maison
de
En circunstancias
acero
queda
por el revestimiento
Verre
de
ordinarias.
el
resistente
incendios.
una diestra
de la defensa
der
en
visto
en su aspecto
de Chereau.
oculte
que
pre-
de las superficies
-sobre
de
mismo.
del
futurismo.
se dejaba
haba quedado
Pero mediante
del edificio
Rohe pudo
dejar
en el Hlinois
y estudiada
contra
vista
Institute
de una gramtica
de acero
tan
Mies van
de acero
of Technology -. ofreciendo
as la esencia
era
organizacin
el fuego.
la estructura
con armadura
gramtica
vista.
refinada
de la construccin
Inevitablemente,
como
ruda
esta
la - Unit ..
Adems, mientras
zaba su excelencia
que la -Unlt-:
por f~a,
alcanpor sUsi;;Perfecciones
tcnicas,
los
-Hlnois
edificios
debieron
del
su belleza
especialmente
recordarse
concepto
frado
la soldadura
que este
a causa
tante
del
de que
tualmente,
al
el enco-
en Estados
en Europa.
lnstitute
en la Europa
la nica
como
Es dudoso
of Techno-
de ese tiempo,
no era tema
y revistas
constituian
como
fcilmente
la soldadura
para los libros
debe
inherente
est tan difundida
Hlinois
conocido
tan
y que la fina ejecucin
tradicionales
aspecto
fuera
Technoloqy-
de su trabajo,
en acero
al horrniqn.
donde
of
Sin embargo,
es
se 9cuentra
las artesanias
loqy-
la soldadura
de construccin
respecto
Unidos,
Institute
a la precisin
en la soldadura.
que
en soldadura
ilustrados,
fuente
imporque vir-
de informa-
cin para los estudiantes
europeos
de arquitectura.
pues la falta
de stos
les impeda
Estados
de recursos
Unidos
Pero, de todos
del
Aparte
visto
cual
si
del acero.
Pars,
contra
17
tiempos
moderna.
especiales,
de hormi-
por
de los arquitectos
ese material
el acero
estructural-
hable
sobre la retrica
en los odos
desde
escasa
que es. puede
en el tratamiento
a las superficies
el material
A pesar del rumor
con la cual . rna-
slido
a ver directamente
modos,
pudieron
ir a
la obra.
ver que Mies
em-
, pleaba
honradamente
construccin,
de rigor,
sino como
perficie,
nes
el
usndolo,
substancia
acero
substancia
y carcter
estcucturales
como
material
de
tan
real dotada
propios,
nifiesta
inteliqjbles
su mane~ade
de su-
ensamblarse,
sus usos determinados.

tiempo,
era la revista
joven):
Mies toma
los dispone
\
predilecta
lo ms caracterstico
lo arqutectnlco.
directamente
tancia
en los detalles,
cipantes
tal
en esa polmica
circunstancia.
de enriquecer
edificios,
~I
Frente
inglesa
plsticamente
t,91 detalle.
~sttica
EIL vez de esto, vean
abstracta:
no hacerla,
minadas
significa
Mies vera
esta
ruptura
sus fachadas
(significacin,
seguridad,
los edificios.
como planos y fotos,
lidad?)
primeramente
fue
Llewelyn-Davies
chitectural
Associaton
intelectual
-afectado
impura
Gerhard
unidades
no acaban
en un importante
que fue publicado
llegaron
tas (como tambin
podran
insistiendo
en la simetra
mismo
surgida
of Technology
-;;;,y esta
de -un anhelo-
consciente
regular
de los
los brutalis-
sucesores)
en Mies
Rohe,
de su composi-
una consideracin
No se trataba
van der
edificios
advirtieron
siempre
con esta idea,
del
y en su planta
uso de la Seccin
sus edificios.
---
fue
o suprtrntrse.
en relacin
su aplicacin
de
en la .cual
Aunque
sus jvenes
de las fachadas
Institute
aadirse,
esttica.
haban sido considerados
cin
Review,
a la concepcin
sin fin, o indeterminada,
la calidad
investigaron
en
Llewelyn-Da-
Kallman,
agregables
sin alterar
una
por la tecnologa,
a Amrica,
una arquitectura
a la
a causa de que las
sus ngulos
en un nmero especial de la -Archltectural

dedicado
Richard
de que el rec-
Con su proposicin,
influido
de
a la Ar-
implicando
de Mondrian
es una forma
as como
por
que facilit
' y slo sera propuesta
que determinan
artculo
vis-
del debate ingls de la poca
al concepto
interseccin.
pero,
y no en la rea-
por' razones histricas-
referencia
vies,
de
que, de
abstractas
planteada
en un estudio
atmsfera
su
en
como indeter-
tas slo a travs de representaciones
lneas
estruc-
e indefinidas?
Esta. cuestin
tngulo
en
Ilfinois
axial.
Asi-
ms
bien
que Mies
urea
haca
al proyectar
de una evidencia
con-
-Architectural Desiqn-. julio de 1952.

El estudio de Llewelyn Davies lue reimpreso en el -Journal
01 the Architectural Associaton- (XI-1951l y el articulo de
Kallman apareci en la .Architectural Hevew- (XII1950l.
u
18
generacin
La fusin
la de 'Le Corbusier
-
sobre
aunque
del tipo
de
del llli-
de la imagen de
constituy
filosficamente
un com-
censurable-
del tipo de visin
autntica
anhelaba.
visual
el fondo
modelada
paso hacia la creacin
in-
un problema
con
de arquitectura
parti-
en el uso de la materia
como
el saliente
de la .Unit.
de sus
de la lgica
surgi
que sobre
plasticidad
de Mies
las esquinas
gran
de la profundamente
po-
la impor-
se hallaban
of Technology,
espacio
haba visto
a la costumbre
-Modulorejerca
darle aspecto
plana y diagramtica,
Institute
Thomas
no se daban cuenta
y de autenticidad
nois
ms fcil
de proporciones
y entrante
~es
materiales,
en la prctica,
prensible
puramente
y result
una fachada
el espacio
pero muy pocos otros
empleo
sistema
de s mis-
y pudo apreciar
de sus cualidades
cluso
de ~
configuran
Hartland
los edificios
del mstico
A pesar de las dcul-
en ese perodo.
ujjectura,
(que, .en ese
constructivos
admirado,
de
de la transposi-
princi>io, derivado del orden matemtico,

ue iba
contra de la irresponsabilidad
y el caos en arcomo
de la generacin
los elementos
mos y por su estructuracin

y
al margen de
tades
de la tcnica
---en-
de modo qu;-a
Designo
al fundamento
Pues la idea del -Modulor
fascinacin
no
ma-
de un modo que, al mismo tiempo,
nen de manifiesto
del otro.
Como seala Mark Hartland
en -Architectural
respecto
sino que ms bien se trat
cin, a un maestro
y relacionables
del esquema se desprende,
Thomas
Mies,
y adecuacio-
como LQs del ladrillo y la albailera. Y el ~

slo se deja visto, sino que queda igualmente
gramtica
vincente
no como un ideal abstracto
y convincente
sencilla
que esta
/
Escuela
3.
Para las ilustraciones ver pgs. 3240.
secundaria,
El primer
edificio
sus propios'
J Nuevo
terminado
arquitectos
Brutalismo
Norfolk.
antes
calificativo
fue
galardonados
jvenes
como
un proyecto
de
Hunstanton.
sido
proyectado
pronunciase
cuando tom
cerrado
parte
en ~No
los Smithson.
hecho
digno
fue sorprendente
no era
extremista
en Gran Bretaa.
y el trmino
fuera
dej
de
plazo
cin
del edificio
entre
se debi
de acero
del
para tomar
que
en cuenta
insistencia
visto
daba clara indicacin

de Hunstanton.
e importantes
of Technology.
y comprensiblemente
poca.'
Para empezar.
peligro
de
Davies.
que
en
ciertas
en el
la composicin'
eD la escuela
diato
de
como
la atencin
cialmente
men revela
del
fuesen
que fueron
vistas
de
las fachadas
unas
simetrll.
atrae
~anto
espe-1
cuyo sencillo
volu
en su simetra
inter
na y externa.
<,
En el ms ancho bloque
dicha.
la simetra
EL hall
central.
a travs
iso
bajo;
organiza
le
estructuran
lada total
-:?
19
;ersiste
menor
las clases
mediante
tres
com
se n
en el piso
paneles
flan ueado
or
de encima-,..2.!L"
que integra
centrales.
artimentando
aneles
obvia.
es dispuesto
resto de la distribucin
molestas o sucias ~.!l-el
rectngulo
vacos
propiamente
aun ue es menos
finalidades.
se halla
abiertos.
El
dependencias
en un gran
estos
de la escuela
de varias
del e'e
dos patios
-servicios.
de
de inme-
Esto resulta
en el gimnasio.
claridad.
intelec-
principales.
en su gimnasio
la mayor
como
ostenta
y la cerrada
el
Llewelyn-
de algo de la claridad
Las facha
la su erficie
acero
con
en vista
de lograr
Plstica
visto
rior
de la escuela.
expuestos.
alguna.
sin
Las
servicios
Esto.
sin
hacer
arquitectura
tre materiales
en el intesjn pjntura
caeras
un intento
para
de las relaciones
en-
./
No se hizo nada para dar un nfasis

(como
ciones
para
edificio
de
las
la armadura
particular
se hizo en algunas
comits.
por ejemplo)
con
el techo
Naciones
Unidas .. de
y las secciones
y marcos
en el
Nueva
standard
de las ventanas
se ensam-
manera
Institute
en el IlIinois
logy. Mientras
que Mies corstrua
Rlejos perfiles.
los Smithson
con
una
erce
a la
of Techno-
con ricos '}ccom-
ensamblan
tible
York.
de metal de-
que no retorna
de Mies
a los
de las habitaabierto.
blaron de modo. muy estudiado.
standard
con igual franqueza.
pero se hizo con la mayor
sobriedad.
servicios
la
constructivos
elctricas.
constituy
en bruto.
gue
que son de
y casi siempre
al margen
~prefabri.ca-
lo son en el
ve sus -materiales
alguna.
en s)
de modo
tambin
se dejan vistos
duda
de
que uno se halle.
revogue
otros
calculados
Las paredes
instalaciones
la
con
con losas
en el exterior
Don eguiera
res-
arte
economa.
'i se colocaron
vista.
con
construxeron
(innovacin
das de hormign
sino
lo senti-
se hizo en
una extrema
sus perfiles
discrecin
ue nos
hara creer que fueron ellos y no. Mies los autores

.de la frase: Yo no quiero ser interesante.
sino
bueno.
como
Smithson
se adecuaron
bri-
ue
se hicieron
as se
blanco
con
los y la cubierta
quedara
no slo en
que defendan
presoldados.
la Teora
En esto.
i uales a las habitaciones
de obra ge ladrillo
de
acuerdo
Councll,
ar uitectnico.
bsica
en buacrlsta-
el British
por
oficiales
de los ar uitectos
a armadura
ladrillo
no por
reunido
ms profundo.
ma erla es
cara inferior
pero
del material
romanticismo
la actitud
os
elementos
en Inglaterra
el ms autn-
para uso de los profesores
del
que
a pe-
en el desenvol-
de lnqlaterra}:
parte
ampliamente
fue
a
interior.
IlIi-
no haba
sentido
de la mirada.
cierto
estils-\
sorprendentes
Hunstanton
fachadas
y definidas.
que
de acero
pasadas por alto en la'
las
netas
\1'
inglesa.
lo llam
en los profesores
escuela
o nada..
tual de Mies van der Rohe. el_edificio

aristas
ecto
en el uso del acero
diferencias
terminacin.
A expensas
mental.
del
posibilidades
cn los edificios
amplia
que
su Unt.
de las filiaciones
existen
diferencias
tambin
u orgabien con
empirista.
importancia
moderno
ade tos
esca-
y absolutis-
de armadura
Seria acero visto
que esta
sin
otras
pas a formar
los
se aprovech
jvenes
arquitectnica
Pero lo Jlue caus efecto
y termina-
construccin
para construir
edificio
ello
que difundi
La razn del
Le Corbusier
ticas
algo
la
en su proyecto
en Hunstanton'
nois Institute
pero no al pro-
a su funcin
casi demasiado
Heview
tico
hacerla
romanticismo
de las ideas arquitectnicas
J. M. Richards
estaban
de la posguerra.
eran demasiado
las planteadas
Mientras
que
a esas' transitorias
perodo
circunstancias
Los Smithson
los
proyecto
entorpecieron
mientras
de estas
de
la escuela.
transcurrido
continuamente
tas
a algunos
)10
de una
quiere
misterio.
en cuanto
manifiesta
parte
que
el romanticismo
(la -Archltectural
gan rpida/dique"
de su
vi miento
brutalis-
circunsta'ncia
que "liman de ella.
gran
edificio.
declarado
existen
En esto coincida
haba abandonado
fue terminada.
Brutalismo
Inglaterra.
para admirar
brutalista
seces
habanse
Ningn
en
con superficies
como
edificio
gran parte de la opinin
moderno
sar
Nuevo
de
perturbar
preparados
grama
si
entenderse
del
o palladia-
la insistencia
del edificio
e inteligible.
ni oscuridad
en 1954. los Smithson

fusin
alguno.
total
objet-
estuvieran
wittkowerianas
as como
cubricin
.. qebe
de alzados no
grincipales
los arquitectos
formal.
acristaladas
nizacin.
como
aunque
concepcin
y a la vez dan
Sin embargo . .@
y del esquema
de ideas
total
sencillo
intimidad
al edificio.
conceptuados
imbuidos
'la casi
tan
mayor
de la planta
ser
Das. La claridad
de nota.
del diseo
era. e_n a epoca en que la escuela

tas-
muy
el
que se premiase
en modo
uno de los pioneros
arriostramiento
vos del proyecto.
con xi-
arquitectos
que facilitan
meden
slo fueron
premio
liante.
mayor
simetra
al
tan avanzado. ya que Denis Clarke-Hall.
asesor.
fue
haba
con el primer
sino que tambin
bien
la escuela
brutalista,
al que
que perteneca
de que Hans Asplund
to en un concurso
el
en el mundo
juzgaron
Cronolgicamente.
incluso
19~ - ~54.
Hunstanton
la psicologa
estilo
algunos
de Mies
en otros
aspectos
arquitectnica
y al mostrar
aspectos.
cet
a los esquemas
el edificio
inglesa.
edificio.
clsicos
Importando
as su correccin
de Hunstanton
los
de f)
el
(en
es ms
franco
en sus materiales
construccin
Col in
y estructura
de Mies),
Campbell,
'irregularidades
pueden
su
oferta
de
eliminar
y -cruel
la reja.
poco
edificio"
~ikolas
~rencias
.inqls
i 597)
'advirti
igual
I
que
que
que
atacaron
principal
otros
alto
-o
crticos
dudaron
modo,
Philip Johnson,
.a, los
Smithson
en la ar-
la del
Heriaci-
Hall
(159QNo
de Hardwick
se llamaba
.-aunque
se escriba
cornentartstas
su
arte
puro,
de esta tendencia.
de un estilo
intensa
por
agregaba
anglicidad,
ciertamente
Mr. Johnson, por su disociacin

canon del Nuevo Brutalismo,
el trmino
disentiran
tan
internacional,
bien
incluso
admitiendo
observ
La situacin
cosas
que
quitectura
como
fue tornndose
sobrevinieron
en la Gran Bretaa
la propia
demasiado
confusa
9 los
palabra
brutalsta-
usada.
el
Archtectural
Bevlew-.
as
que ha sido ya
en
lO
a la ar-
y en el' mundo,
-, t
20
que
por las muchas
Smithson,
" 1,
','
de
y el
la escuela.
conoca
como
con-
no haba sido creado cuando se proyect
Los
De este
llaman
de Hunstanton
Aun as, algunos
probablemente
ellos
en nota al pie de pgina:
arquitectos
.por su Brutalismo
obra era
ms' en el dominio
que
los
hacia un
que ya ha trascendido
juz,
aquella
y su ambiente
de antidiseo,
(apelativo
contra
tendiendo
extran-
de Nuevo Brutalismo.
quien
de \i
se han vuelto
no dejaron
Hunstanton
la a'labaron-
ejemplo
tanto
Hardwick
importacin
por
del
a este
en
sobr'e bases ms .firrnes.
ntes
un verdadero
que
y cit
la escuela
mera
pasaron
influy
como
el arquitecto
que la, atacaron

actuawn
atencin
el de ..Hunstanton
garla 'como
jero
La anglicidad
.qeomtrlco
pas,
Smythsonpero
de observarlo.
Los
daha una serie de confe-
de una ardiente
de los Smithson para ser utilizado por algunos

ternporneos
en defensa de atrocidades) .. ,
Los ptopios
inglesa
como ejemplo
Loos
y la revista
de ser
al final
y "serenos"
Brutalismo
el
extremismo
en dicho
Adolf
en.
sobre
'gtica
Nuevo
confinado
prest
'quitectura
verticales
y
extremismo,
o. estir6
terminado
radiofnicas
que
Pero
que los Smithson
intelectualismo
Pevsner
las
Ahora
Hevlew-
de Hunstanton:
despus
en
I reprimido,.
miento
tiempo
crtica
: disaftos'formalistas
inqlesas aparece'
en las tradiciones
la insistencia
en una rejilla de lneas
horizontales
y su aspecto de reprimido
de elegante
la Architectural
a
ciertas
del aiqlo XVIII.
anqlopalladiano
ms 'arraigada
comparados
de Palladlo a principios
del estilo
d'el m~~imiento
que cualquier
ser
setiembre de 1954.
8-20
Le Corbusier, Marsella (Francia).
Unit d'habi!a!ion , 1948-54
8
Escalera
exterior
de urgencia
,.
21
12
Vista general
9
Alzado
;10
. I del corredor
Planta al ruve
11
Planta de Ios pisos alternados
CSCALlEQ
tSC-'LICQ
De
5tCOVQ$
DE
22
'1
f
13
Vista general
del emplazamiento
14
Alzados
plantas
de los pisos-tipo
2 entrada
3 estar y cocina
4 dormitorio de los padres y cuarto
5 armarios y duchas para los nios
6
cuarto
de los nios
7 vaco sobre
~
)
/.
)
1]
"\O
._,~;;;.l :
23
el estar
y <"(l
..(,
.t")
(escala
de bao
1 :200)
,
\
16 (derecha)
Antepechos
de los balcones
15
Balcn exterior de un piso
24
~
y brise-solei!
17
Entrada
18/19
.Rampas
y zona para juegos
20
Detalle de los pilotes
27
en el terrado
21-26
ludwig Mies van der Rohe, Chicago (llIinois, EE.UU.),
Alumni Memorial Hall (1lIinois Institute of Technology).
1945-1947
21
Entrada
22
Planta del piso bajo
23 (derecha)
Detalle de la esquina
de la obra (acero)
(/-.
1
' ...........
1
--I
'-~~
..---------------------
Mi
====~.
'-------.-------!I!-------,!I!
28
~,----------------
---------1.-
r-M
i=
~~~~~1
24
Marcos de las ventanas y obra de ladrillo
25
IEI hall visto como parte del patio, con el
Metallurgy Building (centro) y el Chemistry Building (derecha)
Q6 (derecha)
Escalera en el Alumni Memorial Hall
30
27-42
Alisoo y Peter Smithson, Hunstanton (Inglaterra),
Escuela secundaria. 1949-54
27
Planta del conjunto
a
gimnasio
b jardin del vigilante

e jardin de la escuela
d patios
e
bloque
principal
para la enseanza
f muro
g campo de juegos
h depsito de agua
paso
para bicicletas
j patio exterior
k/I cocina y chimenea (pabelln)
m
servicios
n talleres
o
terrapln
aparcamiento
28
Interior
de la nave central
29/30
Vistas
27
28
32
exteriores
31
Depsito
34
de agua
y servicios
32 (derecha)
Entrada y escaleras
~.
~.
22
45
22
9
r-::
,
,
'
'
B '8
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:33 :9'
,
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:
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133;
,
,
,
,
'
38
CgRCel
,
,
'
'-=----::;
35
a
39
43
25
c::::J
c::J
BB
1 :1
,
37
c::::s
41
36
33
Planta del piso bajo (escala 1:500)
1 conservatorio
2 guardarropa
de muchachos
3 lavabos para los muchachos

4 guardarropa de muchachas
5
lavabos
para
las muchachas
6 secadero
7 almacn del teatro
8 salida sur
9 ala cubierta
10 almacn de sillas
11 vigilante
12 servicios del jardn
13 jardinero
14/15 inodoros
16 dependencias
17 subdirector
18 director
19 secretara
20 secretaria
21 espacio verde
22 comedor
23 conserje
24 sala de espera
25 almacn .
26/27 dependencias mdicas
28/32 servicios diversos
33 paso de bicicletas
34 depsito de agua
35 taller de metal istera
36 carpintera
37 personal de servicio
38 lavaderos
39 cocina principal
40 depsito de verduras
41 depsito de legumbres
42 despensa
43 jefe de cocina
44 personal
45 nave principal
At paho
36
25
\
11
11
11
11
11
11 11
11
44
11
11
/'
10
6
/
111
D
I
6
7
8
9
34
Piso alto, planta (escala 1: 500)
1 biblioteca
2 almacn de libros
3 servicio
19
de limpieza
preparatorias
36
Gimnasio, planta, piso alto (escala 1:500)
13 veslidores
14 zona alta del gimnasio
15 duchas
35
Gimnasio, planta, piso bajo (escala 1: 500)
47 habitacin del instructor
48 depsito general
.
49 depsito del material para ejercicios
50
espacio
personal
estudio artlstico
proyectos
11 suministros
12 zona alta de la nave
4 aulas
5 clases
laboratorio
oficios
para la gimnasia
15
47
1S .
47
50
37
13=
14
37
Detalle de la construccin de la ventana
i !:Z',f;'''':flu
f-:f~
~
,y_4 ll.-.fJ. ,,~~
~~!Y
/2,~d.;w
J;d,~
~_
/2.f
AUiI
~k.l.:J6~ff2(
,Y<'t.w.A4uL
ded
.1'--
.v
[
38
Esquina sudoeste del edificio principal
\
38
--I---a.w::
39
Biblioteca
40
Sala para usos diverso
/'
39
41
Lavabos
42
Vista del patio
.'
40
Avance
4,1.
lico,
hacia el aformalismo
apoyada
de este
Como
Para las ilustraciones ver pgs, 4253
se ha visto,
mente
publicada
palabras
la escuela
Hunstanton
en una situacin
Nuevo Brutallsmo
adquirido
cierta
circulaban
profundidad
fue final-
el)" 'la
con gran
cual. las
rigor
nominarse
gracias
las funciones
y simetra
determinados.
ya y haban
de significado
en los dos ngulos
espacio,
Aunque
en torno
directa
intenso
~
destacan
a los dos ejes
esto pudiera
plan central.jsu
la la influencia
extremos.
litrgicas
difcilmente
de-
formalismo
de los estudios
reve-
palladianos..,
a las obras hechas y vistas, ms all de la amplia- - de Wittkower,

y el uso de una reja simPlifiCada]
mente admitida
relacin con el hormign -bruto.
para drsponer-Ias
partes' sugiere tambin el estudio
El apelativo
embargo,
an perteneci
y su actividad
la ge otros~
conce
confiri
a los Smithson,
fue la que, por encima
sus
cualidades
-PraJ-elismo
y otros
de concurso,
tres
cuales
C titulo
:9r una
proyectos
tuvo
f Paralelismo
xito.
elegido,
despus
de muchas
de
cien
organizada
unas
en 1953 por
ninguno
mit
incluso
son en co a ora-
exposicin,
d bre
pues dio
las relaciones
las primeras
existentes
talismohmanifestaciones
Baste
decir
aqu
exclusivamente
que
exponerse
en
Paralelismo
de
(1951),
con
tenido
enviados
catlica
de
la evolucin
i-
cluso
para"
es mera-,
sobre
como
este
de
el Nuevo
declar
12
la
Bretaa.
persistieron
en
en la
en Archtec-
Brujallsrno
lo que l, como' tantos
otros,
de
rigor
los plagios
ro-'
Bretaa,
su
mostraban
imgenes
escenas
todo tena
fue
claramente
considerada
Estas
decirlo,
de violencia
distorsionadas
fi ura humana,
como
texturas
crticas
fotografa.
y destruc-
o antiestticas
una textura
por
los
speras
que
Festival
tos
princi
prefabricados
Hertfordshire.
es
las relacionaban
esto
Imagino
el
fundamental
denada
como
sentido
de subhurnana.
inhumana,
lnea Zhdanov
pueden
esos
contra
ataques
otros
tres
contra
en 'el
to!es
de la
preocupaban
en muchos
el fracaso
y Hunstanton
de las partes
fue
no han visto
de los Smithson,
de concurso
de edificacin
ganado
cacin
nmero
desati-
al pasado,
calidad
antes mencionados.
versin modernizada
de un gran plano tradicional
de catedral. Numerosos
arquitectos
jvenes de la
Gran
Bretaa
ms
radicales
sicamente,
ticlslca
41
enviaron
radicales,
como
el faci itado
constaba
cubierta,
proyectos!
aunque
por
de un amplio
en forma
de
pocos
os
tendencias
fueron
mit
espacio
de paraboloide
con-
el cla-
-para
quienes'
en
sus
se
dos
Golden
Lane
para la ciu-
en 1952 y fue
and Bon. Fue el pri-
para un proyecto
de edifi-
aos, al que se mandaron'

de gran variedad,
como en el mtodo
arquitectnico,
tanto
gran
en la
y const-
a los
Como es sabido, el concurso

para la catedral de )
Coventry fue ganado por sir Basil Spence, con una
mucho
como
consideraban
cuestiones-
Powell
importante
de proyectos
a.
clsica
como el nico ~~o
se sac a concurso
para varios
de
oponen
siguientes.
por Chamberlin
mer concurso
Ade-
se hicieron
con todo,
en cuanto
rincipales
I con'unto
conde-
el edificio).
semejantes
ro ectos
(en es-
edificio
evidente
estas
de
dad de Londres,
con Iemen-
las escuelas
la organizacin
del
derivada
y de claridad 'de Qensamie
algo que result

por
como
Smithson
del
esclareci
inmediatamente
de
a a ta de rigor
y brutal
manera
de maniobra
de las Bellas Artes
los prejuiclos
en modo alguno
y tambin,
proyectos
con-
ser sealados
crticas
proyectos
nadamente,
de Hunstanton.
los Smithson,
de los crticos,
ms, objeciones
sicismo
repulsiva
nado aun en esos terminos

pecial- por qutenes'
a las
Aunque
criticismoanglomarxista
la visin
correspondan
Gran
que los brutalistas
recuerdo
otros aspectos
de la arquitectura
la
y emprica
en obras
junto orqnlco..;
Hasta qu punto ~
intenciones
de
la libre
con el hormign visto y las superficies

de' ladrillo
de Hunstanton, y por esa razn se supuso que los
de la exposicin
de pensamiento,
l' de Suecia, mayor libertad
speraque
obvio
del
consecuencia,
co abora ores
facilitaron,
superficiales
mnticos
de la
una de sus virtudes
y de claridad
tan
so~
con anhlperb-
In-
1957, la frustra-
tema
y uno de los que intervinieron
'sobre
Desiqn-
el apoyo
fortan
en- las reglas' de
de la Gran
tan avanzada
grupos,
discusin
tural
perder
fue recaer
en el Festival
en fecha
ciertos.
of
hizo
4.
de los
de ese (JIoyecto
les
cn y confusin
fue con deli-
de lo que debe ser una -buena
palesl
I'f'
haber
proyectos
para la catedral
relac.in
cuya respuesta
la simetra,
casi
Institute
de iglesias,
y parece
e~ los
en tan
admirado
comn
de la exposicin
ve
(The
muy
pensaban sobre la tendencia:

.. .representa
una revuelta contra ... la carencia
Muchas
CAve ~R.kL
Ct:; IJ N Tf\.y
arte
Arts) , los que figuraron
fue
berado menosprecio,
no slo de las ideas convencionales
de belleza, sino tambin
del concepto
cin,
faccin
artes.
aptos
influencia
la..lmportancla
~empr~na
Bru-
difundi
que actuase
_mente negativa;
pues fue su ltiTno esquema
mal 1I o palladiano,
y ~u
defeccinen fecha
de la antropolo-,
tomadas
y que, como;;'bjetos
galeras
Contemporary
en otras
Le Corbusier.
del pensamiento
de arquitectos
de Inglaterra,
Pero:'en
Srnithson,
s.Q;
el Nuevo
similares
imgenes
ga y la tecnologa
indicaciones
entre
es probable
concurso
ver~ool.
de
directa
eSlte proyecto
liturgista
fuera
al ltimo
fue
ciQ] con el fotgrafo

Nigel Henderson y con el escultor. EdoaLdo Paoloz~. De gran utilidad fue esta
____ ~
europeo
considerable
para
reguladores>
fecha,
por la escuela
fue
que
-Trazados
ninguna elnflJencia
temprana
de los
discusiones,
los
litrgico
se n-
de vida y arte-
fotografas
los
Aunque
al'
en tal
de vida y arte!
~x osicin
de
de
distintivas
to de BrutaliSmo,1SOJ)resaliente
.!!,do fue la exposicin
sin
11
Debe' observarse que formal - tiene dos antnimos diferentes a este propstto:
informal y aformal. Los significados
que pueden as adscribirse -en
arquitecturaa estos tres
trminos se distinguen del modo siguiente:
-Formal-, -slmtrtcamente
compuesto, u orden~do por alguna
otra disciplina georn trica o abstracta;
-Intorma!-, astmtrlco
y sujeto a una disciplina visual menos
stricta (cual en una composicin pintoresca);
-Aforrnal , lo que no concierne a tcnicas de composicin
geomtricas o .visuales de tipo preconcebido,
(Ver tambin seccin 5.2,)
" -Archttectural Design-, abril de 1957.
tuy
incluso
un estricto
ejercicio
en la lnea Zhda-
nov, en -People's
Detailing ... !i,bProyecto
vencedor
fue un trabajo
evidentemente
rutinario
con cierta
modernidad,
edificios
/'
con
altos
la
alternancia
y bajos,
mente .en una manera
X.
algunos_ otros
revelaron
conjunto
urbano
nmero
un
vive
en
fiesta
por la obra
lleg
del
Marsella.
y Young,
pero,
en Golden
an subordinado
a la mani-
de Le Corbusier
Esto se advierte
las estructuras
even-
de los aRoyos de
Brutalismo;
factor-surge
influencia
que
no llegaran
Wilmot
en uno
y de la Unit .. de
con bastante
de la cubierta
calle
iluminacin
la
Interlor.{
natural-
Unit .., y,
trasladaron
en
al
-ese
oscuro
fue siempre
Golden
exterior
de los
de ancho,
(galera).
de los Smithson,
de
mente
por
otro
acceso
Smithson.
Smith,
quienes,
Lane, esto
en la City
Ciertas
de
bilidad.
ms
de
juegan
reuniones
lera
la planta
queda
corredor
obtuvo
por
un solo
edificio
el resultado
el lugar
de gente
y amplia
alcanzar
edificio.'
del
a todas
no fue un edificio,
p'rendido
como
con'unto
punto
preciso
del edificio,
ir
la ga-
al papel de
continuidad
conjunto
partes.
lo
que
cualquier
Esta
con las rampas
socia-
haba
resulta
psicolgtcamente,
del
amplio
respondieran
funcin,
cuando
tra-
tradicional
espacio
baja a un lugar
la inclusin
para dar acceso

O co
hasta
y as,
y ardeben
son una espe-
y el nico
a esta
reducida,
interior
deck
de las clases
que las galeras
continuas
la edificacin,
en
con -street
psicolgicas
del street
las galeras
convenientemente
desde
42
filosficas,
de comunicacin,
para
xito
y se encauzaron
aqu. En los barrios
De querer
hacerlas
no lograron
fin Park Hill.
en que' los nios

disponible
de los
por Jack Lynn
del edificio
en Inglaterra,
lugar
finalmen-
pasaje
para su nombramiento
.. de Sheffield
del concepto
ser sealadas
bajadoras,
cie
aunque
consecuencias
quitectnicas
el
facilitado
y construccin
deck .., terminado
que
les sirvi
Architect
al proyecto
(posibleincluyendo
Lane, que tendra,
consecuencias
metros
etapa
de los Smithson),
de Golden
lo
en uno o dos pro-
aquella
Fue el esquema
Golden
Smithson
ensanchndolo
de Street deck
propiedad' privada
aparece
de
influencia
mayores
e Ivor
pues
estudiantes
sin
dbil de
de unos cuatro
dndole el calificativo
Este concepto
no era
yectos
te,
los
blogue,
con un paso para peatones,
como
maes-
corredor
el punto
Lane,
del
err"
claridad
del proyepto
Smithson;
pero tambin
puede considerarse
intento
de rectificar .. los errores del viejo
tro. la
y, a
hombre
todo,
en
U~ vigi-
habltat ..l . influido
como
urbana
incluidos
al
con
para sede_ cierto
able.
ecolgico
a convertirse
la teora
un
qe las ciudade
(aunque,
la. palabra
socilogos
Lane, este
etc"
ace
real
acercamiento
_~ualmente
comRleto
oocinas,
la vida
la ciudad
a emplear
de
por
de proyectar
en la integracin
ar uitectnica
inters
nuevamente
ms radical.
ambiente
de dormitorios,
veces,
43
como
y no slo
distribucin
Jante
mucho
de
elegante-
1.2& Smithson
pero
principiantes
se basa en el intento
res humanos,
una
formalista;
jvenes
un. acercamiento
El radicalismo
acostumbrada
ms bien tratados
de pasos
y recodos
se
en
precisos
De modo inevitable,
que poda
aislado
ser visto
al modo
de
la Unit
de Marsella,
comnmente
serial, que contribuye

rutas de circulacin}
este
de rutas
Q-\GFq~.
el tema
por
una
Gollins
atrajo
'da
ser
debida
abundancia,
crear
resulta
de ello,
bien
de gracia,
como
ser
pue
primera
vista
parece
quiera
pasajes
rica
repelente,
con las conducciones

probando
la dulzura
nos).
Gracias
al nivel
el principio
de toda
como
tal-
topolgico
propto
aplicado
Smithson
perodo
que tropez
sus proyectos
el primer
quiera
era brutalista:
por
esta
43(45
Edoardo Paolozzi y Nigel Henderson:
Londres. Exposicin
-Parallel
of Life and
Art-. 1953. Tres aspectos de la misma. en
el Institute
01 Contemporary
Arts.
ferencia
la
ca-
en los
que
huma-
ge-
apelativo
aunque
el.
ms de una vez en ese

topolgi-
creciente
en
proyecto
de Sheffield
tena
fue
ningn
de que la estructura
de
El
Boots
a los
Dry
representa
por ellos
y productor
teatral
britnico
-sir
el
para
(pero
en Bees!on,
el
Owen
no la ms conode la insta-
Nottinghamshire.
antiformalismo
el punto extremo}
ha alcanzado
en su calidad,
43
el
extremismo
N~da ulterior
la misma
gesto
fue
proyecto
las
a
funciones
la
gras,
con
indihe-
profunda-
que
todos
los
tica~
el
tipos
de
De
modo.
espectculos.
se
hay
siendo
los
necesarios,
servicios
dedicados
un
o
y
conjunto
almacn
de
un
interiores
la
ambien-
par -
actividades
LISOS
artls-
desmanteladas
y entonces
da
para
el
ni
para
nico
se
otro
permanentes,
estructura
mecnicos
de
gran
cerradas.
son
otros
permanentes;
esencia
satisfacer
estructurales.
estructuras
espacios
de
del
abiertas
para
empresario
en
edificio
es
deportes
estas
requiere
elementos
no
de
trasladar
zonas
el
es
capaz
distintos
(mecnicos.
en
arquitectnicos
puente.
constante.
los
mquina
pueden
Todas
esoacio
all
este
se
integran
por
Littlewood.
Funcionalmente.
componentes
se
disponen
volmenes
tipos
phlico.
que
promovida
Joan
gigantesca
muchos
del
o recreativas.
cuando
gras
una
las
de
tales)
cunstruccin
izquierdista.
de
diversin
variedad
de
y es como si hubiesen
del
Palace-.
por una de
que est al lado),
Smithson,
-Fun
sugerida
cho un viaje particular

de exploracin
por el dominio de lo antlarqutectntco.
sin retornar a l. Sin
embargo,
si.
de la Universidad
perceptible
el proyecto,
en la poca -no
Wet
qumica
proyectado
de arte
que cual-
a preguntar
por
conexin
con consideraciones
de este
la fbrica
cida factora
Sheffield
el museo
propenso
del proyecto
los Smithson.:
del gran antiesteta
En cuanto
de lnqlaterra
sentido
de Vale, de Louis Kahn.
1:1
lacin
de fuera
ha to-
sugE!1ida por
del sistema
visual
por
con excepcin
Williams-,
fue oscuramente
as el hecho
unificador
pudo ser remotamente'
las obras
edificio
se hubiera
que el Nuevo
internacional,
en conexin
como preocupacin
bien experimentado
cristal
movimiento
ms amplios.
El extremismo
precedente,
pa. Pero no ha sido esta la direccin

como
de esa
en toda Euro-
De aqu el uso del trmino
admiti
cas de sta suerte
con lo normal
para los servicios,
esttica
para caracterizar
ue no fue
antittica
de todos
del suelo,
despliegue
es determinado
neral de la circulacin.
Price, uno de los ms representativos
tendencia
y el sen-
no son slo los seres
a este amplio
ausencia
de edifi-
Palace '''. de
gene-
para peatones
necesarias
de circulacin,
Fun
en cada parte.
(usualmente
-en
del
por una ruda y libre
de este modo y acentuando
de que lo que circula
el
muy distante
y funcin
a otro
uno o dos proyectos
como
de un
en la modalidad
y confusa
deliberadamente
reemplazando
van de un edificio
e incluso
importantes,
urbanos
pensados
y de ah
tan
ofrecida
en el proyecto
y en los puentes
altos
de proyectos
matiz visionario,
topolgica,
sus guas
pin-
usadas
de
de la disposicin
de circulacin
como
ms inquietos
que comenzaba
que las tcnicas
fueron
Sobre todo, da una acabada represeritacin

los medios
miembros
por los anteces~~es
imgenes
de estructura
jve-
una composicin
de lo pintoresco
correlacin
una tradicin
mado. Esta direccin
que semejaba
A
pintoresca
el efecto
timentalismo
deriv
abrupto
que
a James Stirling,
de adaptacin
pero como
los Smithson
ms
a los brutalistas
Brutalismo.
variacin
los
de estudiantes
(;Lar
con todo cuanto
de las menospreciadas
para
arquitectos
y adulterada
arquitectura.
y poco rigl!roso
ralmente
rente
de muchos
de edificios
de la composicin
(ganado
proy,ctada
por
juzgar
cios
fue-
and Partner s-}, concurso
de los Smithson
del brutalismo,
de-t~
de concurso
confrontamiento
llamado
toresca
por medio
de Sheffield
de vidrio
de Le Corbusier
agrupacin
suelto
caja
la compacta
y un proyecto
apreciado
Cedric
diseo
un deliberado
mente
de la generacin
ms evidenciadas.
de la Universidad
Ward
tambin
son
composrcton
.Jrnportante
de un proyecto
nes, incluyendo
de temas
resultan
proyecto
rutinaria
Melvin
pasajes
una
de composicin
de circulacin
subsiguiente
.Smithson.
~
ampliaciones
7\'l2.!l
que los
como
a crear la continuidad
de las
~s_impJjcacior:Jes.. totales de
modo topolgico
_en el
1J~\V.s~bf.\ tre..
sino
considerados
las
factor
4.2.
Museo de Arte de la Universidad
de Vale, New
Para las ilustraciones
ver pgs. 5455.
la introduccin
Arte
del canon brutalista
de la Universidad
ramente
por
tectural
Heview)
en el Museo de
de Yale fue sugerida
lan McCallum
(director
brutalista
as sus inquietudes
de la Archi-
en Inglaterra.
e inters,
moderna
autctona
romntica
cionalista.
der
Por tal
que,
resulte
en
tentativa
circunstancia,
un
como
edificio
aos
tanto
no debe
aspectos,
esta
con
construido
ms
que
.r -
sorpren-
fundamental
la franca
radical
se
expresin'
teriales:
en
por
los
aunque
innovacin
COrno
estructural,
del techo,
n mu
espaciales
hay un
llamamiento
arquitectnicos.
en la serie
parten
del
eje
deliberado
quitectnicas
nas; ~
especial
respecto
a la calle,
es una imagen. que

cuando
que confusa,
solucin
suelve
del
con honradez
de la inhabilidad
mejor
de cerrar
tema
estructural
que,
para
estructura
un sistema
resulta
los
de vigas entramadas.
estructural
estructuras
aparecen
se ve desembarazado
44
re-
admisin
en un modo
del sis-
por el hech.o de
ingenieriles,
~a
no modifica
techos
como
Es
y que
la
como
arguc~
el hecho de
como determinando
a la mirada, y cuando uno de los

durante
estas estructuras
de los paneles
la preparacin
de rede
dan la impresin,
una
a la
formando
huellas
no resultan
verticales
que
en el horrniqn,' las mar-
que sostienen
las tablas
del en
de cada planta. ~s~
importancia
de la poca, realizada
gue no fuera
tica
del
le
por ser
Corbusier,
hormign
verday po-
la ms amplia
de-
por un arquitecto
concerniente
a la est-
bruto.
Pero lo cie;:to es que la culminacin

arquitectnicos
un
ascendien-
de hormign
las
mostracin
de Kahn, en este
por as decirlo,
de los logros
perodo,
y no contribuye
era se-
en nada a la
imagen visual del resto d~1 .~difiCi.O. De una~anera

un tanto Similar, la disposicin axial de la
~n'a se
mantiene
secreta.
nada se advierte;
En la fachada
de la ea le, en
por el lado del patio resulta
fusa por el panel central
asimtrico
y, en el empleo
del edificio
la exacta
habitual
reparticin
buye en medida
del edificio
de Arte
sea una experiencia
aspectos,
de nuestras
asimilado
pueden
dra
ahora
entonces
lo
acadmico
interesa
a las normas
pudiera
ser
del Nuevo Brutalismo,
que
de Sheffield,
concepto?
eiementos
por Kahn, sea
que nos
tan adscrito
un aformalismo
tal
fun-
visual. para
pero este no es el objetivo
clasicismo
a la concepcin
contri-
hacer que el Museo
de Yale,
consideraciones.
si un edificio
del
como museo,
a que la organizacin
de la Universidad
con-
de la fachada,
por igual de la planta
escasa
cional
los suficientes
edificio.
fue construida
por
see' mayor
implica
as-
una expe-
JJll. Jjemplo clsico de brutalismo

absoluto,
gero como mtodo particular
decoMtruccin
el del proyecto
expresin
clculos
de los techos
espaciales
exposicin,
paredes
y la junta horizontal
a cau~
dIspuestos
han dejado
ana de
pero esta honra-
confusa
clulas
cubrimiento
del
cortos,
que
cas de los clavos
esenciales
cali-
con ciertos
de Kahn para pensar
simplificar
vista
de matemtica
que tales
para
de la escalera
cada piso y el siguiente,
los encofrados
SI
en la franca
esta fachada.
ms
es esto:
adecuada,
el problema;
simples
ritmados
de la cons-'
conjunto
-constituye
~cultacin
un buen o mal edificio,
sea una calificacin
resto
dez se basa principalmente
do entre
estos
por bue-
a la vez misteriosa
funclonalrnente
entre
lo visita.
en relacin
cal idad e Invencionismo
tringulo
quien
la mente
l
Tal vez /indeterminada
,.
~enQQ.. Tres tramos
Todos
pectos del proyecto. Por ejemplo, la superficie acristalada de la pared que da al pati';) cae bien con la
una
y de medios
slentro _d~ u1L-cjJindro de hormign

sin ventanas,
aumenta la se
ill-que---.te.nemos-de-estar.
un
del edificio,
resulta
su mister:iosidad
ar-
una imagen de poderosa
se ha salido
de que su presencia
ms justa
arquitectnicos
arquitectnica.
se advierte
del nivel del piso.
dad;
riencia
a las formas
interior
constituye
confusa.
que
con una pared de ladrillo
nada del
a excepcin
pero
regulares
se tienen
del edificio
memoria
(como
por el modo como todo el edificio
que no revela
truccin
bsicos
a los acadmicos
L tambin
central)
de
en Hunstan-
principios
que habitualmente
da la espalda
visto
ingleses,
geomtricas
menosprecio
de ho.r-
lumnas
s. Cual en el cual
a los
e incluso
de formas
entre
entre
en el caso de los brutalstas

ton,
el emen este
tetradricas
Hunstanton,
creta,
incluso, ~
para adoptar
se extienden
en
y de los ma-
de Hunstanton;
se aradas
(ms
y..!!.
vigorosam'ente
construccin,
Plastica
caso, Uas estructuras

hormi
apoya
en
un arquitecto
Smithson.
de la estructura
esta
pleo de la leona
mign,
de artefactos
cofrado
es que sea una
Hunstanton,
tiene una \planta formal y axial
sofisticada
en su planeamiento,
demasiado)
esttica
la
construccin
Hunstanton;
lo que es sorprendente
veinte
de la ar ui-
Unidos,
como con la im ortada
algunos
una tentativa
mi opinin.
con
en Estados
No slo
sino que mar-
c una neta ru tura con las tradiciones

tectura
prime-
ya en 1955, pero l ya se haba
fijado en la relacin
mostr
vez,
[ infundir orden y medida a los espacios que cubren.

Aunque, (en conjunto,
es menos lcido que en
Haven.
antiacadmico
qu significado
los
Smithson
tendieron
para una respuesta
nmero de enero de 1955 de Architectural
como
en el
Desiqn.
En lo que a m respecta,
4.3. Manifiesto
tectos
Par~ las ilustraciones
ver
pgs.
5660. 7879.
Los Smithson
Brutalismo,
contribuyeron
mediante
das a revistas
publicacin
hacindolo
literarias
resonantes
discusin,
de
la
Crosby,
son
con
difusin
que
amigos
suyos,
en hacer
la revista,
ahora los intereses

llamamiento
cual
Edoardo
de
vacilar
modo
momento
de
visto
de asumir
sus
para
mente
ms de
de enero
su papel de guas. Igual

pblicas,
inquietudes
expresin
resultar
por el propio
contexto
bastante
expone
personales
escrita,
algo
casi
en el
y resultaba
ms que una glosa,
un prembulo
Crosby),
[aparente-
que intentaba
histrico
para establecer
sus concepciones.
EJ documento,
fijar un
la pertinencia
entero,
de
es el si-
guiente:
Paolozzi,
El Nuevo
Brutalismo
favoreciese
a la opinin
En 1954, una nueva y tarda
con un
de los
estu-
en el seno de la teora
explosin
se produjo
arquitectnica.
Durante
los
diantes. La ona de op!!Jir{ bruta is~palladian}D~ s

benefici con la publicacin
de un rgano de sus
aos que siguieron a la guerra, habamos continuado degradando la invencin de Le Corbusier, creando
puntos
-s un estilo
-La
de vista,
y nadie supo aprovecharse
primera~cin
il1!portant0uvo
de 1954, cuando
agosto
de ello
con un e~o
landa.
de la arquitectura
En vista
de
-;;'ausa-; sorpresa
sus
la
reciente
predilecciones,
no
en este escrito,
historia
de
la
moderna
mayores
apa-
que
pilotes
los
haban
lecciones
a causa de su estancia
sino
poneses).
de
Van
lo generalmente
Doesb
o Kurt
Inglaterra
como
y, Cuandose
a su
Thomas
Schwitters
Rietveld
residi
ltimo
fue~ era tan
llegada).
Pero,
alcanz
a 'a en contraste-
[el
una im ortancia
con la opinin
tada en la mayor
parte
en
arquitec-
(sic).
plintos
La reaccin
apa-
Hunstanton
como ilustracin
es
evo:
ualmente,
sobre
Naturalmente,
del
el m
ms avanza-
e'ercieron
el empleo
la teora
aceptado
e ec-
formal
de la
que se basaba en}
y fcilmente
habla
producido
de crear
oposicin.
en el pas al que habamos
atencin
de conseguir
sobre
pormenores
[del profesor Wittkower)

y el re~o
e'SOi'Ia de ada
menande"
los ja-
todo,
prestar
extra
manifes-
de escritos
Sobre
Gerrit
general
de
de los edificios
como contemporneo
desconocido
principalmente,
retra-
de la Escuela
rechazadas.
SIOO
to ciertas
ingleses
como
decorativos
na revaloracin
fcilmente
materiales
armaduras-marco,
arsmu '7"'"'~ombre
tambin
en Londres),
aparente
como
obra
los
dos de los aos 1920-1940, cuyas lecciones [a causa

de ai9unas griets apareci.d
as sure1'flcles)
que l. los cua-
conocidos
de
y Peter Smithson)
.,j
oporcin
por et-valol
menos
uso
empleo
en..la
les haban dado antes el tono a la revista. No slo

se trata de Mondrian [conocido por los arquitectos
artistas
mal
su
al fin
to o
su
tales
[por Alison
con ilus-
de qu
ms familiarizado
c rr
arquitectura
de la profesin,
dicionales
'recto
de la casa de Van der Broek y el es Lfe
miembros
por
modernos,
puede
-contemporneo-
conocible
en Ho- ~ retirados,
que Van der Broek y ~aken:!!
rezcan como protagonistas

traciones
lugar en.
Peter Smithson COtribuy
del Lijnbaan. Igualmente~echo

Smit son se hallase mucho
al nuevo mensaje.
tantos
lectores
. vista de un pensamiento
ma y el propsito
invitado
En la esperanza
como fuera posible,
en
ms profundo
sobre la for-
de su arte, pedimos
a los Smith-
tura de la poca. Existieron razones locales y del

momento para ello: a Rietveld se le asign el papel -
son, como profetas del movimiento,

que facilitasen
una opinin o declaracin
que, parcialmente
edita-
de figura
da, aparece
._~
cenario
principal
dolorosamente
1923-1924,
Holanda
el
de ellos
la incomparable
nico
verdadero
entonces
casa de Utrecht,"
edificio
un gran maestro
habla aqu por todos los jvenes
sin vanguardia
y psicolgicamente
donde
la invasin
ron lazos ms obvios

inintencionadamente,
vaco,
esta falta
tales,
al que casi
quienes
entre
los
escribiran:
I~nica
_que respecta
en vida.
tura)
ingleses,
pas del
parte
Corbusier
del
hormign
Casi
esencial.
este
nesa sedujo
l'
en cuenta
espritu
avanzado
del .conocimiento
defensores
de su -Untt-)
de que, fundamentalmente.
las generaciones.
impelidos
al movimiento
bruto
Brutalismo
en este momento,
es uno de sus
tomado
llevaron
posible,
no slo
crea-
brutalistas
de que el Nuevo
evolucin
y la ocupacin
de guas y asumieron
fueron
otro
seguidamente:
creencia
modlico.
ms separados
que en el caso de cualquier
continente,
45
en el es-
~ Nuestra
cre
tena
Smithson
diantes,
ausente
britnico.
... Rietveld
lo hicie-
en su declaracin
y en este caso se facilit
direc-.
mejor que los Smithson.
--
quienes
Deslqn.
de la nueva generacin,
conscien.,
haban
de darles
inoperante
la conducta
que
tenido que llegar a ello,
Smithson
sus declaraciones
exclusivamente
la
con los Smith-
de la Archltectural
habilidad
de
asociado
Smithson
de 1955, antes
tuvieron
de un cambio en el personal
a la plantilla
y que tuvo
anterior
hasta
los
que todas
Architectural
Design, acontecido
ea.
transcurso
del ao anterior, Theo
que haba estado
agregado
Pero
en
de
los
lo que estaba contenido
algunas
dentro
sido
los arqui-
resulta un ideal
ron ...
acti-
iVivimos
una extensa
y orientaciones
lugar los efectos

tivo
~
como:
idiot~s! , etc.,
no se produjo
designios
difundieron
retricas,
por
estas
hubisemos
de no haber
la
y a casi todos
el Nuevo Brutalismo
muy aceptable;
envia-
de casa en Soho, y pro-
1956. Aunque
irreguLares
hechas
del Nuevo
y car}~s
de arquitectura,~esde
en
frases
ciudades
los
inglesas
de su proyecto
siguieron
vidades
a la teora
declaraciones
jvenes,
[en arquitecde que
y principios.
a la generacin
te,
[arrancando
, sino tambin
ambos movimientos
la arquitectura
es '1
~Io
japonesa.
La arquitectura
que floreci
han
su idea
japo-
en 1900,
el papel de
por
los estu-
"
Carta
de 1957 .
de
William
Cowburn
en
-Architectural
Destqn-.
junio
roduciendo
lajJJgnta abier
en--E!En.k-Lloyd--Wfight,
~y
una modalidad suelta de construccin decoranva; en Le Corbusier, el purlsta esttico, los tabiques
que se pueden desplazar a voluntad,
tinuo,
el poder
terrosos;
expresivo
en Mies,
el espacio con
de los colores
la estructura
blanco y
y las superficies
son absolutas. A travs de la arquitectur-.i~nesa,

;;;nhelos
de la generacin de Garnier y Behrens ~
encontraro-;;-mRM.
Pero, para los japoneses,
esta FORM slo era una
parte
general
de su
concepcin
de
la vida,
una
suerte de expresin reverencial del mundo natural

y, partiendo de ati, de los materiales usados en el
mundo de la construccin.
.x
Este reweto
de realiza~in
entre lo
amor
a los materiales
-un
modo
de la afinidad que puede establecerse
edificios
y el hombre-
est en la raz del
llamado Nuevo Bruta ismQ

Se ha discutido
que la Escuela Hunstanton,
probablemente
debe tanto a la arquitectura
como a Mies, sea la primera

Brutalismo
tratamiento
astuto sentido
intelectual,
por el movimiento
como,
realmente,
o innovador
ha sido
muy tenido
en
avanzado,
de los primeros
se dieron
ar-
pronta cuenta.
en el Nuevo Brutalismo
recientes,
no en el
sino mediante
arquitectnico
conocedores
alemanes
dencias
del Nuevo
de los materiales,
de Frank' Lloyd Wright,
su apreciacin
quitectos
japonesa
realizacin
en Inglaterra.
Su particular
cuenta
la cual'
-Jl Q!.Ie halla
entre las ten-
sus
ms
ntimas
~finidades no en los estilos arguitectnicos

del pa-.i
sado, sino en las formas de las viviendas aldeanas.
Nada se realiza
con astucia.
La ~ctura
surge,
como resultado directo de un seotimle.nto de la vida.

El ao 1954 fue un ao clave. Vio el surgimiento deJ
Neodadasmo
americano,
con su peculiar
sobreimpuesta;
la construccin
del automvil
que es el Cadillac
abandona
la carrocera
la de cuatro
ruedas;
CIAM;
el
caras paralelas,
brote
el repintado
de
nuevas
puntos
mezcla
de
orientaciones
destacan
ingenuidad
en
y habilidad
el
y
en este -texto;
del
y etiquetarse
del grupo
por
caja sobre
de la obra de Gropius;
obvios
que puede. ponerse
que
continua
verdadera
de la villa de Garches?
Ciertos
intelectual
descapotable,
de superficie
la revalorizacin
imaginera
de la obra maestra
la
prembulo,
en la biografa
de la edad de Crosby;
pero
que ya no es actual y dista tanto de nosotros
como
cuanto concierne
pecto
a la actitud
a las proporciones
de -Parallel
of Life and Art
No hemos
venido
aqu
de los bruta listas
clsicas.
,_
res-
Ya en la poca
Peter Smithson
a tratar
dijo:
de proporcin
simetra , y puede observarse
que no se cita
gn tpico
transcritas.
en las declaraciones
una lamentable,
na de la historia
pero probablemente
de la arquitectura,
prcticas
del brutalismo
repertorio
de lugares
temporneo
o
cuatro
Fue as
inevitable,
iro--
el que muchas
pasaran a formar
comunes
y.
nin-
parte del
que juzga
lo con-
en marcha como un estilo , a los tres

aos
de
aparecer
el
prembulo
antes.
citado.
EJl..Jas declaraciones
de los Sn;ithson,
cias a las construcciones
sus referen~
japonesa~> o populares
son
~
las ms confusas
y/O desorientadas.
en Japn ninguno
de los dos y la arquitectura
se refieren
no e~ la de la escuela
tan
importante
mo.
El Japn
en la historia
de los
Bruno Taut sobre

People
of Japan-,
pgina
el
Smithson
dice:
en col~r
film
-por
:a una arquitectura
situada
sucede
con
pa'reca
In
y un palaci
el sentid
cultura,
como
de viviendas
las
populares.
miento
general
de la cuenca
cin.
Miradas
de Le Corbusier
zanne
lares
muros
Kioto (Japn'). El palacio aislado ,Katsura.

Siglo XVII. Galeria exterior
en el ngulo NE.
una
speras
del
Mediterrneo
en las casas
duda,
el arte
por
arquitectura
bsica-
preparados
sin
de
el menor
para
en comparacin
no
de
con estas
se aplicaron
los
pautas,
sino
pero
Rushbrooke
en las declaraciones
de
pensas
de tod~
los
tectura
no
puede
mente
a.
ue se ha
Nuevo Brutalismo
clara manifestacin
on
en
dems
interrogacin
tiem
el
o.
ltimo
final,
La extraordinaria
prrafo,
puede
dar
con
algn
su
Diagrama de la planta con los tabiques

mviles usuales en las casas [aponesas .
quitectura
como resultado
dela
vida. -
47
directo
-
sus exi-
")
.
.--./
primitiva
puede verse
y
slo
de 1955 del -Arch-
de enero
Desiqn.
dimir
Bodiansky
casas
baratas
ue
pasan
revista
a la obra
y Atbat,
frica,
especialmente
de
Marruecos.
ton
sus
Extraen
una
y en otros
lugares:
back-yard,
ellos
lo
conocimiento
de
las
de
su
establecieron
espacio
la Unit
su sistema
para vivir
fue
de reflexin
sobre
en uso
desde
cuarenta
haca
arqultecrn
en el rea de su enorme
tcnica
'de_los
primera
las
ello
;;tenciones
dispusie';;;;-un
que
de
propias
inferido
el
resultado
el habitar
aos,
colec-
al aire
libre.
de una
que estaba
la irnportancla
edificios
marroques
deriva de que son la
manifestacin
de un nuevo modo de pen- }..
sar.
juzgar
a ex-
por
aparece
una
al final
como
brutalista,
rado
proyect~
propia
que
sobre
de tolerancia
as,- poda
15
re
que
pero que pudo
de la precedente
modo
de-
de pensamiento
el piso
Al
arquitecto
parezca
-Archtectural
-Architectural
que
Existe en cuanto ,,a
leerse:
cada
casa.
sea el ambiente
\.;
.
factor
el nuevo
~ibl~que
coleccin
inexplicable
de principiospgina,
inclua un cerrado estudio del modo cornp

ente vive en la-E!ualidad,
sino tamb.!..n e.!..ra!Q:
nable
carc-
Declaracin
de la misma
ser muy efectiva
la
JI
de 'Vla-~
en Golden-Lane
nosotros_llamamos
e!!tio,
Mientras
con
intento
ms
en arquitectura
el nmero
deb-
un temprano
sociedad
de vida-
a los
actividade
tratadas'
pero
una
donde
de un sentimiento
de
la rea-
sern
con
tivo
las otras cosas que les preocupaban:

inquietudes
sintetizadas
en la sentencia:
Consideramos
la ar47
en
de los -Pop-artsy a otros
expansin...
de
toda
los Smith-
indicio
re- "
el hecho
Estas
captulo,
enfrentarse
,2:!.0slo
pero este
iniciales
Alloway
de los rabes
retrospectiva-
pensaban
re-
puede
los asociados
artes.
en 'el prximo
se basa, principalmente,
en la
de los materiales
y en las suni pulidas,
otras
de
claracin
a lo que
Esto
de la sociedad,
les sirvieron
las
~an
la arqui-
la idea de
que
en
los estudios
ue el
justicia
a uel
de tpicos
ahora,
eneralizado
en cuenta
ser objetivo
culturales
necesidades
corres-
de
la arquitec-
formal.
el Brutalismo
intenta
a l.awrence
Lo
de los Smithson
aspectos
contemporneo.
para
sobre
si no toma
los fines
comparacin
en el pe-
casi
errnea
tnico-sociales
rnteresaron
materiales
sorprender
no recubiertas
no hace
los
y del
de la carrera
ms adelante:
recons-
de esa tendencia
arte
perdido
y en composicin
Ah, JQs Smithson
que
arquitectos
al
haba
un
de una
del diseno
herederos
llevaron
se
como
necesitado
y el arte
como
Richard
rechazado
bruta'lismo,
a los adeptos
la importancia
perficies
claro
con hojear
la obra
por
Los
haban
~n que construyeron
1a insistencia
ter
sult
tectural
en La Mar-
una extensa,
y en gran parte ratificatoria,
pondencia
en el Archtects'
Journal .
./
en detalle
su modo
de casas
e el pueblo
Suffolk.
atrs
el primer
y provocaron
sobre
tura,
dos
Dubrovnik.
no al ediflclo
Smithson,'
tiempo
con
en
que
de ello
como
de
lisos
artificio
de series
y la de Quaroni
Rushbrooke,
esquema,
rodo
aventura
<!J)speciales
de una arqui-
CIAM-X
y. John Weeks
l.lewelyn-Davies
relacin
el
en Saynatsalo
construan,
este
americanos,
brutalistas
o en las masadas
esta visin
a los proyectos
y, finalmente,
truido
antioligrquica,
CIAM
~erolen
195.1:1955 este proceso de enfrentamienBt
slo haba dado comienzo y careca de las tcnicas
popu-
annim.
geomtricas
de Escocia
y trasladaron
rurales
tella,
reforma
.anunclo,
de Le Corbusier
el
51
de C-
en las casas
ventanas,
aldeanas
tectura
Midieron,
corrompido,
in-
gencias, sus tcnicas, etc.

Brutalismo
se enfrenta
con una sociedad de
roduccin
rnaslva. 1,'
por
por los croquis
formas
y pequeas
de Aalto
parlamentario
lidad-,
La investigacin
e inmemorial mente situadas en sus caractersticos

paisajes
'---A"-';;;em.-r-ll-es o anlogas cualidades
se descubrieron
de Gotland,
cuerpo
estticas
de vida
desmoronada,
las obras
antiguos,
que el Brutalismo
en Italia y para
de un redescubr-
encontraron,
mediter-rneas,
sencillas
46
(y, sil]
y Picasso)
a las
orientadas
remoto;
Toda consideracin
de la capacidad
una 7eputacin
monumentos
Mucho
composicin
su modo
inter-
nociones
ni preferencias
mundo
como
sin
polticas,
como
eala in-
referencias
para la arquitectura
wittkoweriana
la Unit haba formado
parte
una
a Gropius
sultar
semejante
formas
clu
ya de un pasado
e Occidente.
Algo
categoras
Este
del
aos-luz
de
ya agotadas
"Puerta
cuya
alguna
plantearon
en su conjlJhtoJ
prefabricadas.
lo
ser tan distinta
de su edadjse
mundo
progresistas
de
una
muchos
del
libro
al pie d
y nos ensea
de toda
otros
brutalis-
escrito
un monasterio
descubrimiento
espacial
del
japons
casas,
paz de impulsar
nota
que
problema
posicin
(<<Houses and '
reveladora
por vez prirnera}.
dumentarta-c
del
era el del
prrafo
El
el
1937) y las i1ustracione
(una
tercer
fierno s mostraba
de sbito
reciente
Smithson
Tokyo,
Katsura,
Igual
a que
Mayekawa/Tange,
las casas japonesas
del palacio
en
No estuvieron
persona
la propia
personal
se
le resulta
ms
casa
su
hacer
y que la casita
idneo,
Designo, abril de 1957.

Designo, enero de 1955.
construya
posible
Hemos de tender a facilitar un ambiente en el cual

-el homb;;;-;e
sienta de nuevo-dueo
de su casa.
El) Marruecos
:tl'abitat'
ara a.
habase
que cada
encontrado
uno poda
un principio
adaptar
de
libremente
.!J..2!. El 'desarrollo _de esta tica.iill
Brutalismo
la esttica
Esta sutil
esttica
de la casa como caja de cerl-,
sus _mentes se \
alla inextricablemente
enmaraado con el proceso
or ~
cual jotros lIega;:;;-n a identificar
el Nuevo
con el art brut 't otras expresiones
de la poca,
mientras
detornar
perceptible
el ~bito
total en que esta
tica podra ser realizada los condujo a una serie
llas- ~~~al
~
tica de tolerar.!cia se rodujo
~
t\1.arruecos difcilmente_concuerda
con la idea
de acciones que llevaron a la destruccin
q!:!.e tenemos
E.stos-dos aspectos
maciza
del
plasticidad
que los Smithson

'.poca
inclua
Brutalismq
como arquitectura
y superficies
entendan
ciertamente
gor Brutalismo
'.
48
pero
Lo
en esa
una tica social. a la que
daban ms valor que a la esttica
,i
speras;
de
formal
arquitect-
de
que el intento
del CIAM.
del Nuevo Brutalismo
-el
la reforma
del
mxima
importancia
al margen de su estricto
bruto
puramente
cronolgico
la arquitectura.
urbanismo-
,en el desarrollo
art
t.i&illW as la
vlJor
histrico
de
Ua
ll@,
I
48-50
Alisan y P e t er Smith
proyecto
son, Catedral
Alzado plde co
t ncurso. 1951
, an a y maqueta
.' '.
49
"
de Coventry
(Ingl t
a erra),
t:A <; T n LUt:K

;\;(\ T 11 "1. I'!v A TI nN
51
52
.I)I'IC:\!
I'HI:lI0\
nl-CI{
,"'1:\1.
"ulillflJ\
"'-1;1\
ITI-t.llirf"l
"
l'
" \
l'ul; I 10\
Hit
-rlf
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iBl \ 1",' "."I J I ,ti 1'".' 1" ~
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7:
-~ .
It~ ~
".f
..'11
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31
~
\l'le\!,
'U;IIH1'\
50
III-CI"'I
1\1'1(;\1< 'UIlIII'
1I1(:'\~
".
,
51-53
Alison y Peter.Smithson, Londres,
Edificio
Golden-Lane
proyecto de concurso. 1952

51
Alzados
52
53
Planta general
al nivel
del
pasaje
Plantas
n \"
11:
u ,\
de los apartamientos.
Plano
del emplazamiento
J I ..,
..
-tI
(.11 ,\
1)j',I'
\ u r Iti1"
m, HI; (1 11"11"
s~
\ L
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UW.:I.I.I~I.S
11;\"11 WIIII
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1'.1.
\'
:O,\"!'I
,HHI'IIHS,1.
.~
IIV
.. ,
vx u v u u
U.:III.Uh\l -,
v :
J;l.f~UII.t.U.
(; () 1..1) I~'N
1..1-\ N I~
51
r---=
hl;.\
54/55
Alison y Peter Smithson,
id d
en la Univers a
de Sheflield (Inglaterra),
Ampliaciones
royecto
de concurso.
~royeCCin
isomtrica.
1953
Planta
\
;
\\
,"
. l'
l'
...
55)
56/57
e d'ngley
James Stirling y Alan "" "d ci de Sheffield
Ampliaciones en la UnlverSI a
proyecto de concurso, 1953
56
,
Plano del emplazarnien
A bibl ioteca
S arquitectura
artes
O oficios
E .administracin
F
fsica
,
(Inglaterra),
,
o
G
qumica
medicina
J
K
L
P
hall
,
y refectorres
pabelln de calderas
unin
aparcamiento
56
57
57
Alzado del edificio

I
de e'1s,eal)z~
?:
...
.
,
I
pnncipa
,
L--
.
'
60-63
Louis 1. Kahn y Douglas Orr,
New Haven (Connecticut,
EE.UU.)
Museo de arte en la Yale
~953
60
Entrada y frente desde
61
University.
la calle
62
lano del techo
3 (derecha)
teriar
del
Museo
54
.
~-~,
~
'.
"",
,.
64/65
Rotlerdam (Holanda). Casa van den Broek. 1953
(en pg. anterior)
,
Sala de estar y fachada de la entrada.
66/67
Rotlerdam (Holanda). Lijnbaan. 1953
66
Detalle de la fachada en la parte alta
67
Vista
57
general
68
Vladimir Bodiansky y ATBAT-Afrique,
Bloques de viviendas. Desde 1953
Vista general
58
Oran (Argelia).
69/70
Vladimir Bodiansky y ATBATAfrique,
Bloques de viviendas. Desde 1953
69
Vista de los balcones desde el patio
Casablanca
(Marruecos).
-,
J _
t.~~
,... ""t~",
59
.-
70
Vista general durante la construccin
5.1. Art brut, inconformismo
en muchas
y. arte' otro.
mentes,
y cuando parecio
gado la hora de demoler

El grupo
que reuni
que se expusieron
1953, estaba
y los
dos
experimental,
Gran Bretaa,
tres
aunque
rnitida
todo
el mundo.
de Michel
Pollock,
Geor es Mathieu
del
ya ,-y
y otros
lado, Eao
moderno
Un art
Dubuffet,
autre,
descrita
J-unto
Fautrier,
antlartis-
de Dubuffet
puede aplicarse
en
un lugar
Jean
representativos
justificada~n1:e=:
invent
y su escultura
de arte
Tapi,
Jean
y ad-
cuya influen-
De otro
secundario
perodo .. La obra
y este trmino
los otros'
Ya en 1952 se le reserv
en el libro
de la
fue l quien
crculos
a Jackson
tas
sobre
imagen
fue crucial).
en los
fot-
fuera
fue considerable
(si, realmente,
no es un personaje
es conocida
en
Edoar-
Henderson,
conocido
su influencia
de la palabra
cia probablemente
~i
Smithson.
del grupo
por ellos
and(t
f\Jigel Henderson,
es poco
componentes
el uso especial
por
haba
como
~t br.~t
con la misma
razn
damente
de una ruda abstraccin
os
primitiv,
bustos
obras
en
\ Smithson
lacin
Con el brote
su amigo
de dicho
Paolozzi,
Jackson
Bienal
por
libre
taba
enteramente
europeos.
'71
71
Edoardo Paolozz+. Cabeza. Bronce. 1954.
72
Jean Dubuffet. M. Macadam. 1945.
61
intelectual
Con
todo,
puesto
preen la
de estas
pin-
en teoras
de
lado,
cl-
pues
por chorreo
incomprensible
una
jve-
lleg a ser en extre-
obtenida
dej
otros
con que loaarqui-
basndose
fue
de Pollock
de
por el arte de
de 1950. El efecto
Pero
lnea
a travs
europeas,
para
imagen
los
del
la
resulojos
indeleble
de Francia
entonces
cordado
Pollock
y le convirti
ntiarfe,
antes
ero
re-
de patrono
de su sensacional
-que
junto
a uno de
era casi un sa-
fue una de las imgenes
of Life and Art:
(y, con
intelectual
inmediatamente
Pollock,
en su estudio
grado iconov->~rte
seccin
en la vida
fue
muerte.
de Jackson
su? cuadros,
que haba lleclsica
en una especie
incluso
muy publicada
Una fotografa
de Parallel
ubo mULJ~ocas
r~ferencias
en el sentido cultural
del trmino y la '
de la exposicin
rotulada
arquitectura
inclua
una mscara
mejicana
y una lmina
de una
estructura
vegetal, como tambin numerosas cosas
que normalmente
podran considerarse como estructuras
en
nqenierjls
general.
ernasra
o instalaciones
se
para
---=das
de habitacin
consideraran
ser
como
consideradas
ra. \ En todas las secciones,

ante .todo- imgen"e-;-;,ctraas
---'"1:'
primitivas
como
que,
en
arquitectu-
la ex osicin mostr
-;;-'a"ntiestticas ~
-------
de peridicos,
revi~tas"--lib~de..1~xto
cientficos y antropolgicos,
o modalidades
extremas de
'Visin,como
'los
rayos
Todo ell-hab~
~
sido
X o las fotornicroqraf
selecciona9..~usa
(y con frecuencia
cional
conocimiento
y sin ninguna
de arte
y proporcin.
Los
de su-;:;
Igual que, muchos

sido seducidos
construido,
destructor.
mayor
por vez. primera
sicas de medida
mo
antiarte,
el edificio
haban
a ciertas
dimensiones.
de este
pero tenan
las revists
de Venecia
turas sobre
tectos
parecen
en tres
ciertamente,
haban
Pollock,
paracin
se
en los peque-
cuenta,
movimiento.
neseuropeos
que
pero
se dieron
haci. una suerte
especialmente
bronce
de Dubuffet,
rpi-
el, dominio
europea)
sido
la obra de Paolozzi, que, en 1952-1954, deriv

de figuracin
ella,
veintidsimgehes
en Par'allel 'dr,Life
formado
do Paolozzi
grafo
las ciento.
la tradicin
que
exposicin,
ejerci
efecto
inexplicable)
sobre
los
efecto
organizadores
que tambin
ias.
del die'!LQde la
actu sobre muchos
de los visitantes.
Aunque Parai,'el fue una de las etapas cruciales
,
--en la demolicin
del prestigio
intelectual
que en
qu~o-me~to
tal
gozaba el arte abstracto
en Ingl~tElrr,,, ace t cierta
9Qn,
c~rhoc[!,!ccin
siones
y valor
'Lclaroscuro
des
Esta particular
fotogrfica
las calidades
ampliaciones
forma
la trienal
72
de grano
que resultan de reproducir

fotogrficas
sobre papel
esttica
de Miln
(formalis--
en dos dime~~
de textura
no era absolutamente
nal, pues haba sido ya vista durante

and Forrn-
de abstrae-
origi-
1951, tanto en
como en la exposicin
de Londres
granmate.
Growth
(con la que Henderson
tuvo
est~tica.
considerndose
dalidades
cada.
aceptadas
Como
embargo,
la situacin
este
modo
un deficiente
de orden
~
slo como una de las m01
de la arquitectura
de ver
conocimiento
Este concepto
la C!dniversidad
dominantes),
anterior
afrontando
pormenor
relacin
en una etapa).
mofaba
para
visuales
de las convenciones
caracterizar
humor
negro
apareci
.'
la distorsin
a iluminar
a la actitud
como
crticos
hos-
brutalista
cual
I cluir
otras
encontrar
hasta
que circulaban
en
tento
crticas:
de crear
a o - r
1. Ciertos
fondo
modernistas
buy en la mayor
arquitectura
medida
investigacin
contri-
a las discusiones
sobre
consideraba
. 2.
La experiencia
prctica
de los Smithson.
y otros
consultivos)
negocio.
ta- y el expresionismo
de
como
los
establecidas
cin
por
en favor
emocional.
jvenes
los conocedores
de una experiencia
que concierne
cias
consista
el Nue-
all todava
y estetas.
directa
al propio proceso
creador.
de prestar
iconografa
of
en el
atellcjn
al
de gran parte,
del Nuevo
de audaces y agresivas
en efecto
emotivo.
publicitarias.
social.
Los Smithson
na, por ejemplo,
fueron
de vida. tan rico y completo

casi enteramente
cen en las fotos
de tiles
como demostraciones
como
ms
los anunde coci-
de un estilo
en armnicos
perceptibles
en
de estas
y parece ser que conslderaron

americanas,
a las
incluso
culturales
los que apare-
de la cocina del palacio de Katsura
o de la cocina de la Villa Savoye de Le Corbusier.

Las tres estimaciones
contenan
un fuerte
que la versin
I
sus principios
de los Smithson
62
del Nuevo Brutalismo

componente
clasicista.
hasta
citadas
de realidad.
de hecho.
aun-
no estableci
que el Brutalismo
y dej de ser una tica
trascendi
y no una
de ah las referen-
la simbologa
cios de las revistas
reac-
fsica
.Parallel
pero ya en 1953 insista
se estudiara
consider
ya
es generalmente
de la dcada inicia-
en el rnanlestov
(comparables,
del -Parallel-},
imgenes
categoras
com arable
que reuni
en ser una fuente
con.cre-
las
in-
de la poca puede causar
comercial.
a esos tpicos
-:
f
del f t
un verdadero
oco (les us en Amrica
2,11 el hecho
ublicitario
la "msica
revolucin
con el movi-
o -Casa
un verd,g,dero precursor,
y a la_rica
de
Brutalismo
de enero de 1955. Desde el punto de~
vista de Paolozzi el inters del anuncio americano
que
reciente
de la amplia
contra
entero.
visual
aparte
o -arc itecture
como un fenmeno
fue
podra
en 1955, posibilida-
ya que el Pop-Art
Art
imgenes
ms estti-
de la evolucin
abstracto.
a las
ingls.
de orientacin
parte
deba
respecto
del pragmatismo
en las artes. como. por ejemplo.

vo Brutalismo
haba con(ingenieros
que el Nuevo Brutalismo
ca. a base de conocedores
and
el arte
de los mtodos
en todo caso por su mrito
Un grupo de opinin.
Life
sido diferente.
a causa de no in-
fue
da en 1960; pero el grupo
valor
de sus colaboradores
tradiciones
considerado
de la
ms avanzado,
rototi
Lo temprano
sorpresa,
pls-
-de esta ten-
a su relacin
ue a arecio
e Inglaterra.
cierta
mundo
de la arquitectura.
directa
en el aspecto
a algunos
mundial
el
los comprendan.
vencido
"juzgarse
todava
al orden. c-omo una
de los fundamentos
cual ellos
con, un tras-
que siempre
como una "llamada
,""tal
mejores
(grupo
en Inglaterra)
brutalismo
3.
especulativos
de beaux-arts-
una
artes
de faberse
arquitectnicas
. Su
di-
los Smithson,
hubiera
ta le i o en 19
por
conceban
mucho
Esto
exquisitas,
ms extremo
el ms completo,
del -antiarte
aceptados
finamente
y la evolucin
posibilidades
y que admitieron
concebida
las que los Smithson

miento
guerra;
la poca.
de Sheffiercr.-
el ejemplo
se habra
con las otras
de entonces
no haber sido
la
metlicos
el ejemplo
brutalista
a partir
armoniosos
fue
constituido
des que deban

podido
del brutalismo.
conversaciones
habra
Pero, aun siendo
finalmente.
Hacia 1954-1955 se hubieran

tres concepciones
CoSt'ruido
clsico
usual de Id
ciertamente
de
la
til, mejor
las superficies
la arquitectura
juz-
paisaje,
los convencionalismos
etc. La Universidad
dencia
y cierto
subversiv
posterior
de elementos
arquitectura
No hay duda
a varios
de la arquitectura
ue se
de belle
una innovacin
no pas inadvertida.
de que contribuy
de estas
el efecto
humanistas
la violencia.
constitu
cuya importancia
tiles
pero la explotacin
ara acrecentar
sido
-esquerna-
arquitectnico
o los colores
relacionar
ticas,
que rechazaron
bujados
del
en la manera
de los edificios
el
haber
por sus factores
la forma
la ejecucin
en
sino !?Eocomo el de
la administracin
con cualquier
la integracin
calidades
como
arquitectura
significa
1950
I podra
(o, mejor,
prestablecido
hecho
presupona
to brutalista
en un proyecto
requerida,
que el acorde
pintoresco
las cosas
del conce
de Sheffield
tales
acomodacin
en esa d-/
1954-1955, sin
en
no era clsico.
su instauracin
gada por sus mritos
73
Jackson Pollock en Su estudio.
surgi
En el perodo
fueron
Smithson
-But
de auge del escaparate.
tomados
de
las revistas
contribuyeron
Today We Collect
diantes
.ARK
con
Ads-
y por el mismo
un
anuncios
y expuestos
artculo
a la revista
tiempo
as
(los
titulado
de estu-
que la -Casa
del futuro
era proyectada).
esas imgenes
tenan
su accin emocional
plos de un estilo
de diseo
Al aparecer
un doble
de vida, una rnuegtra
y acabado en que transcurra
lada. Al margen
tos
tanqibles
en
los
coordinacin
ya en el proyecto
aspec-
en Londres
eran
'0
en ajustar
tarda
aquellos
(los
simples
y, de ah,
manifiesto
Como
imporen el
turbadora
tendencia
americanos
un sentimiento
';;mal diseo:
Cornrnand-.
mirar
comerciales
el Cadillac
en la arquitectura
era'
de joven
aira-
no haban sido
europea,
podan
el estilo
del coche
de
constante
a la_cerencia
quitegos_euro
les que tendan.a

ti stas
ingleses
admirar
un
proyectistas
y componentes
que encajarlos
cual en el diseo
En cierto
Citrohan/Citroen
como
aspectos
sentido,
de Le Corbusier;
si fuera
automovilstica
desuso tcnico
y expen
fueron
admitidos
los
parte
inevitable
patio
exposicin
conce
sidad
un encargo
ofrecieron
para la
en Londres,
a los desconcerta-
entusiasmados)
visitan-
fue una simple caja carente de
al exterior,
similares,
era
con frecuencia,
dos, pudiendo
por la pro-
io
El proyecto
tes 'de la exposicin

ventanas
maX
como
con una de las ms
anual de la Casa ideal.,
(pero,
i i i a
Smithson,
creada
refundindolos
io que los Smithson

dos
por
de la situacin
masiva,
casero.
una
Pero
rechaz por no ser arquitectnicos
(notablemente,
tradicionales
17
un automvil'"
terial)
duccin
la -Casa
del equvoco de
de la tecnologa
que Le Corbusier
segn
de coches ingls
con puerta
en uno de los la-
as los otros tres tener al lado casas
logrndose
de poblacin
de este
icluso
modo una gran den-
con casas de. un solo
piso. Todas las habitaciones
se dis usieron en torno
a una superficie
continua
patio
oval
variaba
acristalada
en el centro.
segn
La altura
una curva
continua
la luz diurna y el uso y aspecto

en torno
al patio:
claramente
incluso
El nivel
establecido
la visin
I1n
en relacin
con
de cada habitacin
del equipo
de modo
facilitada
que daba
de la cubjert.i
tcnico
fue
que sobrepasara
por los anuncios
ameri-
reJroche
de los arindus.!!ia-.
(como Nizzoli y Olivetti).
la diferencia
y arquitectos,
\
63
1955 era
de imaginacin
y de ~~
Pero era an mayor
de xito
(mejor
la
materiales
des le ada por 10.,LIllO-
Detroit_hacia
e
en
una inago-
nuevas y smbolos
la aguda esttica
yectistas
ad-
de lo que suceda
los Estados Unidos pareca haber abierto
y poder;
(o
por razones al mar-
A diferencia
table reserva de formas
de
pblicamente,
moderna),
o el Plymouth
gen de la polmica.
como
de la guerra fra
de la Arquitectura
el
de los Estados
cuyas opiniones
por los polticos
-Me-
antes,
especficamente
anticonformista
do , Pero, aquellos
la
anti-
Giedion,
o incluso
por eso, adrnirarlo
una actitud
poltcos
No slo
estaba toda-
sino que, desde el tiempo
se 'consideraba
polarizadas
progresivo.
el libro de Siegfried
takes
de los 2roductos
, adoptar
de otro
por los de ms edad, miembros
en que apareci
Unidos,
testimonio
del pensamiento
de izquierdas,
chanisation
de
fue un reto al buen gusto
proqreslva-
va dominada
de un artefacto
por ms de una razn.
era un slido
pero tambin
y aceptaba
estilo
no podan
al Cadillac
de 1955. La visin
resultaba
se dijo,
mundo-:
particulares
la referencia
de diversos
fue un replanteamiento
NATO
la Casa
y conexiones,
accesorios
total
en su arquitectura).
del futuro
un deslumbrante
juntas
tridimensional
y la destreza
reflexin
que exhlbian
detalles,
la existen-,
los nicos
factible
americanos
dominio
del mbito,
que no poda ser igua-
de los anuncios,
de la vida
I estilistas
casa construida
ese tipo
74/75
.Alison y Pel" Smithson. Casa del futuro
(prototipo). 1956. Cuarto de bao
y dibujo en perspectiva del conjunto.
po~
algunos autolYl? 'Ie~_ americanos,

pertenecientes
a
las embajada-S'" oficiales -{) a los dignatarios
de la
\ tarlos)
expuestas,
primero
!lll..Slgundo lugar como ejem-\
cia inglesa .de la posguerra

I
poder,
entre
los proyec-
en particular,
y los
17
Sobre la -casa Citrchan-. v,!r: le Corbusier, -vers une
archttecture(1923). seccin casas en serie. su primer comentario amplio sobre prefabricacin y produccin masiva de
edificios. en la que el nombre Citrohan se puso deliberadamente para evocar Citroen que haba creado el coche popular
francs.
FRIGIDAIRE BUILT-IN COOKING
resolver
todos
tructura.
La economa
fa
fold-back or counter-top unitswhich one for v.ournew kitchen ?
del
los problemas
diseo
Smithson
mostrado
im licaba
planteados
prctica
por la es-
del gnero
por
de filoso-
la estructura
un volumen
de
de los
roduccin
. oda rivalizar con el de un gran fabricante

mviles, y (en el ti:)Q de sociedad abierta
de autoa la que
~s Smithson
cedan su pre erencia)
t~cnicas de mercado comparablesalaSde
co
Detroit.
a Casa del futuro

lo posible.
(reconocidamente
la industria
se busc dejar
que acentan
cromado
segn
fue
y juntas
la prctica
prevista,
de
e incluso
las suficientes
su parentesco
de las carroceras
en la medida de
de paneles
modelados
del automvil)
en el exterior
desnudas
fue estilizada
Toda una esttica
ue
partes
con el estilo
de coches
y tambin
de
las instalaciones
domsticas
actuales. Tambin se
~revi
la posibilidad de UJ)...Ca
. anualde
modelo.
A pesar de ser planta
76/78
Anuncios
americanos
cocina y automviles.
para
ti les
de
concepcin-lmite
pectos,
76
casa
con patio, fue una ver aa'ffi'a
para
su tiempo
considerablemente
de plstico,
por lonel
del mismo.
Schein
fue
seguido
de una
tradicionalista.
a
momento,
producirse
cuando
ron de la otra,
los
revelaron
un efecto
En competencia
Smithson
ms
produjeron
ao 1956 se burla-.
intenciones
muy distintas
muy diferente.
con otras actividades
en artes plsticas.
extrema
Pop-art no lleg
otra casa con patio en el mismo
y produjeron
en la historia"
a una p.osicin
La casa con patio
la
proyectada
de una posicin
retirada
as-
que
de -Arts Mna-
con frecuencia
el alcance
muchos
avanzada
para la exposicin
qers ) , y como sucede

del brutalisrno,
(en
ms
durante
1950-1960, se produjo
vanguardistas
elprlncipio
un intento
de la dcada
de establecer
una
filial ingtesa del Groupe espace- de Pars. Desde

que artistas ingleses cual Paolozzi, Turnbull, HartTr-""
ton o McHale
una
Groupe
de
espace
no sigui
decidieron
organizar
la que se dio el nombre,

berse
persisti
para
en los ulteriores
casas
realizados
bargo. la forma
un tipo distinto
norteamericano:
los
proyectos
Smithson.
Sin
em-
de estructura
propuesta representa
de ncursln en' el diseo industrial
a doble
I
~=....
e imaginativos
por
tadas
cscara
orla o
de
e u
lstico
fue
arrocera
_e
es e mo o, ningn simple pane res taba intercambiable
con otro- de la misma casa, sino
(ms o menos)
quitecto,
pero
abarcase
toda
como
quiso
Los
han
ningn
y, como
grupos
en
alqunos
cin industrial
pace".
En "Esto
ches, fuselajes
en contra
ejemplo,
arquitectnicos
todos
los nombres
el intento,
64
etc.l , naturalmente,
de las ideas corrientemente
los crculos
obtener
de aviones,
que siempre
un elemento
proyectos
y Wachsmann).
haba
universal
existido
sencillo
jba
admitidas
de prefabricacin
los diversos
de Gropius
de coen
(por
asociados
Expresaba
de llegar
i'!
que pudiera
mticas
de sntesis
quitectura,
someter
que
escribe
juntamente,
que
concurren
en
no se
universales
de
a las ideas
dog-
el "Groupe
es
por
el. visitante
signos
y estructuras,
cornpartimentada.
como
Alloway
que
apoyadas
espaciales,
de materiales
y un ar-
o programa
principios
es el Maana",
con efectos
proyec-
consistente
Cada grupo trabaj
Lawrence
diseo ... no querindose
(cual carroceras
pueda sa-
al catlogo:
slo con su equivalente

de otra cas~ Este hecho,
aceptado desde haca mucho tiempo en la fabricade cscaras
(a
, La mues-'
un escultor
dogma
independientes
basado
una exposicin
o construcciones
la manifestacin.
una introduccin
al dis-
preparando
por un grupo,
en un pintor,
sin
el
ya
crquttectos.,
provecho
sin que ahora
en ambientes
cada una de ellas
por
proyecto
la causa, de Esto es el Maana-)
tra consista
y esta preocupacin
el
continuaron
77
canos que haban coleccionado,
perodo,
los pintores,
73
dogmas de
apoyada
que sacaron
proposiciones,
finalmente
artes"
pero
y crticos,
las
sus ingenuos
las
en ese
adelante;
escultores
cutir
abandonaron
integracin
se enfrenta
y una amplia
gama
con los que arte y ar-
forman
aparece
una
actividad
factible
muy
y tan
real
la calle.
Por lo menos,
la obra de uno de tales grupos
puede
mostraba
una forma
da por crticos
mente,
arquitectnica
cual Vincent
un megarn
fue descrita
grupo
Una evocacin
arquitectura,
tan clara
a la tradicin
por el grupo,
fue subrayada
objetos
fueron
aviso de la preocupacin
rrios
pobres
de arena
en que
arqueolgicos
su hallazgo.
que conocan
o incluidos
lechos
la disposicin
los objetos
que muestran
ces crticos,
en docu-
Uno o dos saga-
a los Smithson. y tenan

de Henderson
por los ba-
de la zona este de Londres,
obra expuesta
de la
un llama-
por el modo
hechos
sobre
que recordaba
aparecer
mentos
ha de contener
colocndolos
de un modo
suelen
de los fundamentos
es
y al pasado, y, en este caso,
historicista
innmeros
necesidad,
La segunda necesidad
el pabelln.
casi siempre
la tendencia
y
de
a ... exigen-
humano ... cuya primera
para muchos, es el patio.

la de un espacio cerrado,
como
de temenos,
en el catlogo
como algo que responda
. cias del habitat
miento
como esencial-
en un recinto
por el propio
la exposicin
que sera juzga-
Scully
como esttica
citaron
de la casita
la'
con jar-
dn-. pero no se dieron cuenta de que esta casita

79
considerarse

Casa del futuro. 1956. Zona de la cocina.
riorizacin
~cker,
como un intento
de la calle
Richard
y John
la primera
haya podido
verse
completada
con
textos
en la exposicin:
Harnllton
conjuntamente
en cualquier
de ciencia-ficcin,
asociados
en ese tiempo.
Aunque
son
lo expuesto
esta secuencia,
pudo verse
lo suyo resultaba
de
80
80;81
Jacques Coulon e lonel Schein. Casa

plstica (prototipo;
1956. Maqueta
y vista general.
65
n,
como
anticlsico
en contra. de
ningn
y distante
Hamilton
aunque
aluminio
emplease
y
punto
-tando
parte
que
del ex-
cacin
urbana
ma direccin
orden
a partir
su
extrema
general
en el mundo
a ambas orillas
Su
clsico
materiales
no
ter,
ondulado,
hasta
habase
descubrindoeuropea
la Grecia
de
arcaica
81
de
a Grecia,
ideas sobre
1960.
actitud
haban
Es que
avanzado
de la arquitectura
del Atlntico,
Johnson,
haban
en la misde primer
anglosajona
como el renacer
en la sinagoga
acabada
no eran clasicistas
afecplanifi;
antitradicionalista
que muchas figuras
(que aparece
de Philip
Smithson
de su viaje
suspropias
de 1953? Ciertamente,
de
atmico,
de la tradicin
con ocasin
ltimamente
abandonado
McHale.
plstico
el holocausto
de bicicleta,
trastos,
Los Smithson mostraban ya as la fascinacin

que \
ejerciUobre
ellos la urbanizacin antigua y que se
les impuso
extremo,
en esta exposicin
tradicionalista
Voelcker,
Patio y Pabelln
tradicionales
tpicos
del Groupe espace.

con
tras
oxidadas
y otros
urbanizacin
que retrocede
y an ms all.
anuncios,
por Henderson/Paolozzi/Smith-
netamente
excavado
estropeada
del mundo,
este
absolutamente
geomtricos
no encajaba
tremismo
Desde
con sus ruedas
trompeta
se que formaba
y otros
al movimiento
con jardn.
su
Pop-art que
bien con la teo-
la topologa
de Inglaterra
apareca
galera
realizaron
tragaperras,
generalmente
lo expuesto
McHale
encajando
ra de la informacin,
esta inteJohn Voel-
manifestacin
mquinas
los experimentos
de romper
neo-
de Port Ches-
en 1956),
en el mismo
pero
los
sentido,
pues su pabelln
no fue centrado
rejilla.
de urbanizacin
versin
irregular
en el patio. y la
era en mayor
de un enredado
que un sistema
clsico
do Peter Smithson
investigaciones
de mdulos.
present
en Grecia.
en
terreno
le convenci
ningn sistema
los resultados
en lecturas
pblicas
no usaron
ni planes geomtricos
las conveniencias;
conce
tos
rituales
de un
ro ecto de la Universidad
disponindose
segn
que
en el
sino que prqcedieron
modo anlo o al de su
de Sheffield.
cuande sus
ersonal
de que los griegos
de proporcin
en sus urbanizaciones.
japons
Adems.
1959." su observacin
realiz
medida una
esquema
los
diversos
estando
edificios
orientados
relacionados
segn
to ol icamente
con las rutas de comunicacin.

Si esto fue clasicismo.
trataba
y difuso,
de un tipo
en que Dubuffet
derarse
tradicionalistas
bin
result
retra
lo fue slo en el
o Paolozzi
pueden
por mantener
del arte:
perceptible
los
consi-
en sus obras
la figura
que
en .que se 6
muy generalizado
Si era tradicionalismo.
sentido
un tema tradicional
82
hay que convenir
de clasicismo
humana
Smithson
arnfuer' n
de su gran acer-!
se imperceptiblemente
camiento
a una ~r.quLtectura
tra comparable a la'
concepclf
e apie
e un -art autre . Pero este
distanciamiento
result
en especial
como
en su declaracin
puede
respuesta
verse
a una discusin
Nuevo Brutalismo
ellos
publicaron
una respuesta
sulta
obvio
pueden
parecer,
fue
que
urbanizacin
suelta
situacin
estaban
y tcnicas
cambio.
lo
En la
importante,
al
an era
fue establecer
y compacta
una'
contra
toda
de la forma.
Sim-
logrados
empleadas
cambiaron
para darles
la
rea-
ya fuera de uso. Por ello. pudieron
nuevos objetivos.
De los edificios
el
aislados.
examen
asociaciones
entre
organizados
estticas
del
humanas
que se produce
una actitud
distinta
Brutalismo
se avan-
total.
y el estudio
el edificio
en un con-
clsicas.
problema
el seno de dicho problema.

ha surgido
estticas
(o de un verdadero
y abdicacin
junto segn las tcnicas

z hasta
de hoy. re-
la arquitectura
antiguamente
y las tcnicas
establecerse
el
como
y lo que determinamos
disciplinada
esttica
ser considerado
en constante
arquitectura
lizacin
y que
de la posguerra.
ples objetivos.
82
John Voelcker. Richard Harnilton y John
McHale. Londres. Aspecto de la
exposicin: -Thls is Tornorrow. 1956.
Desiqn)
verdadera
mostrar
en
sobre el
de 1957:
puede
hallarse
etapa
posible,
muy moderada
que los objetivos
primera
mismos.
(escrita
de ayer a los problemas
de una arquitectura
arte)
para ellos
en -Archtectural
en 'abril
Si el academicismo
83
84
muy gradual. verdaderamen-
te. en ese perodo.
de las
de la relacin
y la comunidad
A partir
en
de este estudio
nueva
y una
de la clsica. Toda discusin
sobre
puede
enteramente
equivocarse
cuenta que el Brutalismo
intenta
a la realidad -. los objetivos
si
no toma
ser objetivo
culturales
en
frente
de la socie-
dad. sus exigencias. tcnicas. etc. El tirutalismo se

enfrenta con una socie
de-prodi:c"cir. en masa
Varranca .una ru~
~sas fuerzas con que trabaja.
83/84
Alisar, y
Edoardo
Londres.
..This is
Peter Srnithson.
Paolozzi y Nigel Henderson.
Aspectos de la exposicin:
Tomorrow ..
66
y p!8lft-
Architectural
Associa-
---------------
Aeimpresas en el Journal of
tion .., Londres, febrero de 1959.
IS
confusas
.
the
..
me parece
lo mismo
cin),
que, en su esfuerzo
(que
los especuladores
no lo han hecho mejor,
por no caer en
de la construc-
ni siquiera
igual, sino
peor. Creo que la causa de ello es su falta de habilidad. Cabe que carezcan
(Norman Harrison).
La casa en Watford,
de una seoura
Hertfordshire
... es una obra
espantosa de ignorancia
arquitectnica,
construccin
y aspecto (Fred Lasserre).
lqnorancla,
obtenido
carencia
los Smithson,
de segura
los
que aparecen
en los libros
tanto
limitaron
tado no fuera
la Universidad
cuenta
ahora,
el Brutalismo
lsticamente,
mientras
Esta declaracin
aspectos,
edificio
fue
no es totalmente
pero
puede
realizado,
publicada
ponerse
es tica.
clara en muchos
ver a los Smithson
las presiones
atrincherados
los bien
enfrentndose
truidas
rodeado
en
iguales
del simbolismo
prejuicios
inadecuado
cioso
por
casas
de
ladrillo
cons-
de costumbre.
Peter Smithson
por elrnodo
inters
peculadora
de
casas,
mximo
de efectos
pertorio
de smbolos
un codi-.
sinti
como la construccin
en
tales
zonas,
de ostentacio
estatuidos
con un tipo de material
es-
extrae
un
de un pobre
que pueden
re-
idearse
barato, principalmente
ladri-
llo y madera de construccin.

Pero no acept sus \
objetivos culturales.
y ejecut un trabajo tan honrado como
incluyendo
tan.
de la -realdad-
las limitaciones
esos tipos
El resultado,
fue bsicamente
en el interior,
de material
.como
barato,
en otras
una simple
los Smithson
nes espaciales
arquitectura
casas de la zona,
imaginaron
ms audaces
suburbana
dispuestas
segn
que segn
los gastados
lismos
derivados
Crafts
del siglo
de
la
de. -Arts
tradicin
no tena
la -Archrtectural
ver
pg.
77.
l'
67
-Archtecturat
and
el atreni tam-
del -Patlo
y Pabe-
sobriedad
lln; fue acogido con gran hostilidad,

dos textos
in-
convenciona-
de la Casa del futuro-
poco la extempornea
en estos
en la
iluminndose
las necesidades
XIX. El resultado
estilstico
pero,
distribucio-
que las usuales
en Inglaterra,
ternas
mejor
local,
lo permi-
caja de ladrillo;
con ventanas
vimiento
ilustraciones
doms-
de la buro-
y el presupuesto
condiciones
Caracteristlcamente.
Para las
en
en que las
en la po-'
loca I, es decir, con una rutina y un lugar no
cracia
remunerador
que
ao. En esta
serio con las realidades de la situacin

casas inglesas suburbanas se construan
tico,
con un
de Watford,
en el mismo
ca, bajo todas
est-
discutido
en relacin
la casa Sugden
despus,
obra podemos
ha sido
que su esencia
extrados
que se refleja
de las columnas
de
Bevlew-."
Heview-, diciembre de 1957 y febrero de 1958.
haban
tan extremo
menos-
los .graciosos
ilustrados,
las ambiciones
moderna,
y aunque
y que
de la
el resul-
como en el proyecto
de Sheffield,
de que se trataba
subversivo.
I Hasta
de
livings,
domstica
teora:
Ciertamente,
durante
arquitectura
85
Philip Johnson. Port Chester
(N.Y.. EE.UU.). Sinagoga Kness Tifereth
Israel. 1956. lado de la entrada.
otra?
convencionalismos
tiempo
en planta,
por fin, una -antlarqultectu-
ra- o una arqultectura

preciaron
teora?
los tmidos
de un edificio
de
se dieron
sutilmente
z:
5.2. Nota sobre una arquitectura otra.
se encuentran,jal
de msica
Qu puede conceptuarse
siva en arquitectura,
forzada
a sus mejores
sobrevivir?
mente
exteriores
a admitir
y usos que la convierten

tradiciones,
el surgimiento
subversiva,
~ectura
algo
As.
mu-
en hostil
de bacat tsss
las tradiciones
absorber,
a sugerencias
y que fue
de ese orden
bles en el esquema de Sheffield,
significar
zado
entonces
para
limitado
por
und Werkform,
titulado:
Una nueva
tectnica;
trmino
pero
ligazn
para derrotar
tectura
puramente
aqu
el
del Nuevo
) que posea
) mas
cuya
de
mente
la
las normas
la pintura
posicin
del arte
te
de
de Pollock
formas
dominante:
prestara
\
86
Cine
para
automovilistas.
pintaba
ciende
tan
de Dubuffet
pictrico;
vulnera
las rutinas
coherencia,
dentro
atencin
de
un
mucho
a los lmites
el
Muchos
una
-
de los
que
inhibida
les
se
mucho
Cl!.'l
ciedad,
en considerar
a la funcin
del
de
la
el Rena-
no ha mostrado
a causa de que no
arquitecto
que representan
arte
desde
las corporaciones
han pedido
lo que real-
del
la sociedad
nocin
es aban- .
en relacin
y los clientes
los anhelos
a los arquitectos
d la so-
son ambien
ara las actividades hunian~}'

smbolos de los ob-I
jetivos
culturales
de la humanidad,
Durante gran
o contrasrectangular
parte de la historia
Pollock
tos ti os de es aCio/estructura
no
humana, la construccin
.~o
ahora incluso
cual
siderar
verse
no cierra
pueden
a juegos
aducirse
consobre
y los smbolos
cultu-
de luz transitorios.
Pero
ejemplos
rnenteaforrnales
Podramos
donde la estructura
el espacio
se reducen
deseos. pero
Qosible, y
los cines al aire libre para
desde el automvil,
el suelo
rales
lo son menos todava.
como un ejemplo
d.,..Cierla manera
incuestionable
de satisfacer
ambos
-TsOsti
-;; -rl0;- la ~_solucin
en sus reactal
pero
la nocin
era corriente
por esta
Lo que
que el
estructura/espacio
es
En general.
particulares,
comgJ
de la com- .
materiales
de
la J1...tructurlLP.Jlrj:\
la arquitectura;
tal como
inters
con ella.
.\!!:@
y es
moder-
y en sus sucesores
es emplear
abandona
cimiento.
concierne
mientras
-forrna-
des Beaux-Arts
de acuerdo
totalmente
violenta-
palntlnqsI:
de composi-
proporcin.
\.
de la sntesis
arquitectura
las
:JOdra
y aspecto, en el sen-"--~r.
d~a....~tectura
tal
Internacional
estaran
mente
pues,
conceetos
mdulo,
de la
otra
en la arquitectura
espacios.
traspasaron
del lienzo
sus -acton
ue no se siente
a la naturaleza
formato
ar uitectura
de los
orden,
ar uitecto
abandono
se juzg
una arquitectura
(equilibrio,
por chorreado
arquitectura
ciones
Define,
ar uitectnica
valoramos
del
construir
la frase
de orden fuesen tan vulnerados
pictrica
cin
donar
radical.
las pinturas
yos conceptos
de
fue acuado por analoga
vehemencia
ex resin
como
del
Brutalismo.
sentido
al abandono
simetra.
que se ensea
nos da una medida
una
de
(en el sentido
Ila posguerra. ~gn

esa pauta, una arqu~ect!!!a
otra debe abandonar incluso la idea de estructura
I y espacio, o, me'or, la idea de u'Ta primerafun-
necesario
de
de Tapi del arte otro
igual
I ~tU1:a
amplio
que
con-
o incluso
con el abandono
de la msica
cual se ensea en las -Ec
de la arqui-
por lo cual resulta
Cual ya se dijo, el trmino

con el concepto
formales
significado
arqui-
al margen
con
na del estilo
sub-
el significado
en la teora
de la msica
o meloda
piadosa~;-coservada
(~Baukunst
los sonidos
de escala
sonidos,
cin en planta. construccin

.!ido ~pta
.Q por la teora
fue utili-
en la evolucin
slo un mnimo
rectangular,
replantear
Kultermann
l circunscribi
las posibilidades
dentro
Udo
de doce
de armona
forma
llegar
por los Smithson)
agosto de 1958) en un artculo
por parte
de la serie
cin,
los compositores
usando
tradicional
toda
amplitud
(discerni-
con ese trmino
final,
tipo
en los -conservatortos)
que el autor acu el trmino de ~te~tura

otra
en diciembre de 1955. Sea lo que fuere, o que pretenda
de todo
aceptado
de la
como
trabajan
al cual se graban.
el abandono
creta,
de una 1eJ]dencia r~-
que
no pudieron
dar un ttulo
naturales
lo cual no le ha impedido
Haba algo en la atmsfera
que evidencia
subver-
la cual, conio arte, se ha visto
por circunstancias
chos conceptos
_/
como proposicin
modo
concreta
mucho
y primitivos
ms
autntica-
que ste, enteramente'
exentos de elementos
estructurales
o de volumen, ~
cerrado .. La hoguera del campamento de una tribu .
nmada.
por
ejemplo,
crea
a ella para la actividad

I
con
su
forma
poderoso
utilizado
estructura,
del fuego,
loga
simbolismo,
del espacio
ninguna
un ambiente
social
humana
pero
el
no estn
en torn
y lo marca
lugar
definidos
la
por
sino slo por el poder atractivo
y direccin
la fuerza
de los individuos
del viento,
del grupo
la fisio-
y las actividades
que realizan,
Con una visin
sin
el
una
conjunto
de
arquitectura
tura mera
-E,ontroles
monumental
68
autnticamente
preconceptos
culturales,
los
funcional
como sta,
y teniendo
en cuenta
servicios
otra
mecnicos
puede
actuales,
!ill1plear-la..
ente ..como un modo de dominio

ambi~ale~
sin
dotarla
de que gozaba cuando
del
estrucde OROS
significado
la construccin
maciza era casi el nico medio

biente
de que se dispona,
poda
o no llegar
este
volumen
a definir
del
de envolver
un espacio
significado
las sociedades
encerradas
definidos
por estructuras
macizas.
Edificios
sin forma
man,
Oklahoma,
concepto
ms
slo
materiales
ambientes
los
del
Smithson
uso
eran
domstica
en ladrillo
bitual
de
Fred Lasserre
ignorantes
conexa
a
los
sus marca-
a la construccin
materiales.
la gramtica
este
se acerca
. y esto acenta
con respecto
empleado
en Nor-
llenan
precisamente
prescinde
sin estos
lo
la Casa sin fin de
de Herb Greene
La Casa Sugden
tradicionales
que
en volmenes
en alguno~s,
de que
das desviaciones
que
como
con
superficialmente
de lo otro.
a ello,
causa
(sic),
o la residencia
se
sin dotar
cultural
cargaban
Frederick,
el am-
y con estos controles
de
dijo
y no haban
con la urbanizacin
y madera,
pero parece
no ha-
ber considerado la posibilidad de que fuesen tcni-(~

cos en otro idioma que usa una gramtica distinta.
87
Pero ms fundamentalmente
otra es la aportacin de un .E0ye<:,.tista comoBuckminster
_ Fu;;:-'
c:L
1.4
-:1
.::::J
'los arquitectos
profesionles
le tomaron como un
hombre esencialmente
preocupado por la idea de \~
crear
estructuras
hecho
espacios
.
que envolvieran
es que, aunque
verdaderamente
es simplemente
~ducto
\
. facilita
Pero el
pueden
atrayentes,
una proposicin,
incluir
la estructura'
el espacio
es un
de la creacin de un ambiente, y que

otros medios tcnicos. Con esto, Fuller ha
satisfecho
su bsqueda
de una realizacin
tal avanzada de un modo otro.

ha sido
aclarada
de su tiempo,
y muchos
hostilidad
I cuencia
ridiculizarle,
usted
la entrada
del gnero
-Unlt
fre-
en cuestiones
ob-
de:
cmo
realiza:
(Es bastante
sea la misma
pecto a un edificio-torre
de
con
en una cpula?
que la respuesta
una actitud
intentando
machacando
con preguntas
rioso
l,
de ello
con arquitectos
adoptaron
contra
ambien-
La verdad
por comparacin
I extrema
vias,
espacios.
sus cpulas
cu-
que con res-
de Mies van der Rohe y la
de Le Corbusier:
se hace sobre el nivel del
88
suelo y se entra en el interior.)
89
ser incluidos entre los que ado taron esta actitud

con Fu er, e Ig:amente todos los otros ar uite~tos-que
llevaron
adelante
el BrutalTs~JEn
"tancla.
tEman presente
tectura
que el mundo
es una arquitectura
Los Smithson
las t;adiciones
conociera;
otra;
deben,
ltim~insde la arqui-
su propsito
sino, como siempre,
no
ir
hacia una arquitectura.
87
Frederick
Kiesler
88
Herb Greene.
1961
"Casa
Norman
sin
ttn-.
(Oktahorna.
89
R. Buckminster Fuller , Carbondale
arquitecto. 1960.
69
proyecto.
EE,UU,),
1957.
Casa en la pradera
(Hltnots . EE,UU,)
La casa del
t
Para las ilustraciones
ver
grama
Aunque
pgs. 7884.
biera
ningn
surgido
Smithson
slogn
espontneamente
afines
en concepto,
modo,
inventar
por cuanto
nocible
o nombre
habra
tallstas-.
que sirviera
y periodistas.
En primer
lugar,
una modalidad
reco-
en segundo
lugar,
y con mayor
del movimiento
Si se careciese
es muy probable
La relacin
barlento
entre
arquitectnico
del adjetivo
que los adeptos
de
los
vidades
del Team-X este
que
direcfo.Ocasionando
Qe modo
gge
estabqn
la constitucin
secreta,~
gran movimiento
viejo
comienzos
(J';!berado
Congreso
con
VII
en la
form
no fue 'el que
los hechos:{a
1949),
fue
de arquitectura
al CIAM
movimiento
costumbre
para restablecer
arquitectnico
as bajo los grandes

valores
al espritu
se expuso
en 1.?]En
sobre
todo en el crucial
Aix-en-Provence,
Congreso
gan
el Congreso
IX, celebrado
casi
abrumado
y jvenes
para quienes
fue una suerte
de consumacin
asunto,
con el sur
todo,
una reuni!.!l organizada

tecto
en el terrado
Unit
nante
y el ~ayor
Como
sucede
escndalo
con frecuencia
como
la aludida,
tos de Aix fueron

La joven
seguidos
generacin
que en Aix
al ver
"ville
radieuse"
CIAM. 20
de los trastornos
bres
de
los
declaracin
del CIAM
firmantes
ahora, hacia atrs,

el Team-X
a este
grupo
CIAM-X),
resulta
concepciones
..ltJgrUpaCin
claro
de un programa
muy similares
el
de su
entre
s mejor
de elementos
disidentes:
cada uno de ellos una admiracin
sintiendo
te por
la obra
difcil
de los otros.
no percibir
cierto
De otro
cinismO
CIAM
dio tanto
crecien-
en los motivos
margen
por
a este gru-
po en el Congreso
X; algunos
creyeron
que, pro-
piamente,
de dar a los jvenes
una opor-
tunidad
se trataba
para que se pusieran
otros,
la nica
crticas
manera
que surga
corporacin
esto
pero, segn
la oleada
de los miembr.os
consista
ponsabilidades
a prueba;
de silenciar
jvenes
en enfrentarlos
del poder
con
de
de la
las res-
con la esperanza
de que.-/'
los amansara.
Pero,
con
-20rtaba
dicha
cuatro
miembros
al CIAM
una mitad
nacionalidad,
ingleses,
el
Team-X
de su com oscin
con su visin
eculiar.
era considerado
da visin
como
el mantenedor
de la ville
radieuse,
de
Tenan,
de edad eran censurados
de la sagra-
y sus miembros
por haber
perdido
de este arquiterminada
culmi-
pona
el CIAM.
Le Corbusier
La visin
de urbanizacin,
que
haban
CIAM.
de la ville
de
las filosofas
contribuido
Existan
miembros
radleuse-.
fue slo uno de los numerosos

a formar
razones
fundadores
para
del urbanismo
esperar
Cities
cin
survlve?
del
CIAM
opiniones,
El compendio
era,
pues,
que 'otros
sus
de Europa
Pero la gueJ;.@.
esta
hegem
oficial
de urbaniza-
la sntesis
de diversas
otras-causas,
la
llegara.
en ocasiones
de tipo
de la CEuvre complete'
a causa
del
en
Transcrito en: Oscar Newmann, CIAM 59 en Otterlo-, primer volumen de -Docurnents of Modern Archtecture- editados
de los jvenes
aron a interpretar
la visin
de la
propias
quier
de este
forma
del
CIAM.
aspecto
que
tenan
creadores
de
acaecidas
dominante
y los sucesivos
la posguerra
-mediana
las
les ense-
como ambicin
hay duda
que
a travs. de
y a conceptuar
radleuse-
la anteguerra
en
volmenes
de Le Corbusier
Tampoco
francs
su virtual
haban permitido
a ser
arquitecto
en
en diver-
al grupo
la Carta de Atenas
de vllle
porativa
despus:
aunque fue compilado
e incluso
mentes
un cho-
del
ideas urbanas para apoyar las de Le Corbusier e

incluso
la tesis de Jos Luis..lli
en Can our
de Aix.
de una reaccin:
de
planes
la ideoloqa
abandonasen
del Congreso
sentrnlen-
>
su fe
En el aspecto histrico,
naturalmente,
esta opinin
es una parodia de lo que, originariamente,
se prt-'"'
permitieron
marchitado
Ba-
lado, resulta
(y por ende a Le Corbusier)

a establecer
he e;;Qna-s06re
el CrAM. -
la maravilla
de
que una
'1'"ema, Candilis, Gutmann, Howell, van Eyck, Voelcker

y los Smithson fueron unindose proqresivamgjjte,
sos pases
es sabido,
recibi
para el
de arquitectos
el Mediterrneo,
los intensos
Mirando,
que la composicin
una alianza
transitoria
los nom-
texto.
Como
el momento
a qu punto
dicho
El
sintomtico
a causa de que se confi
la creacin
constituy
es tan
como lo fueron
de
(as llamado
de su pro-
en Dubrovnik.
polticas
de arquitectos
.se haba
de esta
en el prefacio
Congreso
de que las dificultades
por la oficina
constituy
por
arquitectos,
de la recientemente
de Marsella
emocional
latino,
con Le Corbusier.
en
colectivo
de estudiantes
y, sobre
tal
verdadera-
agolpamiento
i gran
no
en 1951, y
uerZ]? En Aix,
se vio
maes-
locales,
Hoddesdon,
en 1954, este movimiento
de los estudiantes
con-
arquitectnicos
de las capillas
como
de
avanzado
internacional/situndose
esos
partir
(en especial
tros
para adquirir
contenido
el dcimo
os ue- .' pues, ganada la partida de antemano y la esencia

de n . de su concepcin est contenida en esto: el CIAM
parte
de ms edad
el resultado
(Brgamo,
unirse
el
del CIAM
Resumiremos
de los estudiantes
los ingleses)
nos lleva a los
de los miembros
aunque
esperaban.
por el cual el
fue demolido
del Team-X
sistema
del movimiento,
del Team-X una sproceso
de la actividad
rra) y la creacin
mente,
en I
7e
ni fue
limitados
acti-
opo_ne~te~ e~ el e.rroll Sin embargo,

no se desarrollaron
la noch
a la
bita conspiracin
tacto
,las
derrumbamiento
fuere, -u es crean
el Team-X
para
los que el viejo
y conscie
al menos en el sentido de
p-r-e-v-a"le.!tc'"'"ie:-ran
sus propias ideas al
ciert~~
estas ideas
maana,
nombr
de
del CIA
lnternatlonaux-id'Arohi
Conqres
Moderne
deJiberado
"determi~
-bru-
de esta
las ideas brutalistas
tecture
del
de algn
los propsi-
tendencia
fuesen
conocidos
con el
Team-X y recordados como destructores
\ v' ellos
a los
a causa del papel que su obra ha desem-
contemporneo.
precio
hu-
de personalidades.
su obra constituye
como tal;
premura,
para clasificar
sido necesario,
un nombre
peado en la poltica
de tendencia
y su red internacional
tos de historiadores
Esto escribi
5.3. El final del viejo urbanismo.
cualcoro
de, que el
los
grandes
edad,
pelo
por Jrgen Joedicke, Londres, 1961, que es la mejor fuente de

referencias y notas para este captulo.
70
canoso, hasto del mundo, sabidura

en el arbitraje
diplomticoprodujo un vigoroso
impacto en quie-
gramticas-,
y el avance de su subversin
;'ido aSI por Theo Cro~:
22
...,L..
nes los conocieran
fotografas
El Congreso
o a travs
(sic)
tomadas
antes
durante
por atractivas
el Congreso
de los fervientes
escritos
'dos ahora a cierto
de Atenas,
de su juventud.
escepticismo
respecto
Inclina-
a la posibi-
del CIArvt"'en
puso de manifiesto
Aix-en-Provence,
la primera
en la solidez
teortica
co moderno.
Los Smithson
fue resude 195
resquebrajadura
del movimiento
arquitectni-
mostraron
imgenes
de
lidad de aplicar incluso los sencillos conceptos de la

Carr'a de Atenas, dadas las condiciones
que regan -"
Henderson,
se encontraron
con Candilis
(que haba' construido
algunas notables casas marroques),
en la Europa arruinada
J. B. Bakema
por
salvar
bles,
ms
nuevo,
que
manifiesto
taron
tabla
pocos
del
lA
la entidad
y empezar
aparecan
oco del Con
meses
despus
Brutalismo,
los
entre
del CIAMI en su primera
sobre
urbanismo:
Cada generacin
=;;ncibe
de
reso
de
CIAM,
.gel
manifes-
el Team-X
declaracin
pu-
de
nueva
idea del order:0Esto
asisten.
-Para ellos,
los
los
de
arquitectos
construyendo
nosotros
hemos
funcional,
pensamiento
edificacin)
de Gropius
ponen
ayer,
al hoy..
tender
tenido
formas
sol, aire,
social
del
perodo
cubismo,
separa:
como
bsicos
Trabajo,
cuatro
miembros
ue este
la cocina
la
de
se limitaron
a agregarle
71
ron
~aturalmente,
el
sistieron,
de
Recreo
la ciudad.
Atenas,
las
nuevas
el Team-X
miembros
del
no desapareci
recriminaciones
de los supervivientes,
despus
en todas
del mundo,
mente
sobre
Otterlo
bre
CIAM
a ellos
el "derecho-
no sera
adelante,
como
sobre
Otterlo,
El hecho
precisaa cons-
de edad en
o no, el Congreso
de decidir
usado
seal
las princi-
que llegaba
para los arquitectos
les gustase
tuvo
legalista
por
que -el
los participantes
la sumaria
declaracin
hecha
vez
es
una
per-
de Otterlo,
de arquitectura
de
no men
de
terminado
ue los ar uitectos
de
edad fueron derrotados,

cuando menos dentro del
marco del antiguo CIAM. Result evidente que muperdido;
la generacin
Circulacin,
Gardella
habanse
visto
privados
de sucesin,
(.Can
y difamaquienes
correspondencia
el detalle
Team-X
y Otterlo
repentina-
del Congreso
Aunque
funcio-
(1959)
-
revistas
derrota;
dueo_
Los
CIAM
una obsesin
poder.
se despidi
pales
tituir
jve-
de
se disolvie-
Ernesto
categoras
a
no
nacionales
como
histricos-
que
y los seguidores,
italianos
los
algo
y codiciosos
especial
o -el Centro.
(CIAM-VIII,
los jvenes
rechazaron
po'i\
-Arcbitectur al Deslqn-. junio de 1955.
resolver
llegado
en una prolija
cho se haba
que
con sus,
haba
bastantes
tiempo
Bakema
de
en el
grupos
espontneamente.
el Congreso."
naturalmente,
propio
radical
que el CIAM,
continuaron
reunindose,
en Pars
(1959), pero particularrnente.
de la ar-
completo
todas las categoras
establecidas
en AtV
nas,
ue condenaron
con frecuencia
or ser -da-
"
el Congreso,
del ,..cam o. Muchos
el de las
la de "monumentos
survive?)
1951). Pero
encargos
mnima,
Carta
Residencia,
funciones
LDisuelto
t-
atareados,
mecnico
mecnico-
refiere,
de
perodo
Nouveau".
de ms edad del CIAM convinieron

en
anlisis era inadecuado,
no lo rechazaron,
nalEl,s. como
our Cities
Hoddeson,
se
al gran
"Esprit
al _"concepto
funciones-
postulados
del
con las
en los /
ms
ruptura
para
pocos
por parte
facili-
una
y muy
con
ciones
la arquitectura
sigui
y el concepto
uitectura.
La queja relativa
"cuatro
que
nes,
sobre
Este con-
hermanado
funcional,
y Stijl,
fue el.de
Funciones
pobres,
difuso
y hubo
era
rudamente,
3000 miembros,
mente
se
nase
siguieron
que de una organizacin
se evidenci
que
cual
verdes.
fue perfectamente
Este perodo
Cuatro
seguidores,
luz y espacios
Dad
a ellos,
(en particular
de los barrios
acadmico
que cono-
debidas
de este movimiento
de la arquit~ctura
del
Racional.,
jardn.
el :'ty10-
survive?:
social
a la liquidacin
tndoles
la -Cludad
y despus
y sus
our Cities
de avance
mientras
que
(aparentemente
arquitectnico.
demasiado
famosos
de
con la realidad
urbansticas
en -Can
"La fuerza
de significacin
de
Este
arte del
fuesen meras generalizaciones.

Esto tambin determin una escisin entre los fundadores,
ya de edad,
50-
Qlle !a mayora
observaciones
ideas
ser
as
combatirlos.
fue,
marcando
Forma-
informacin.,
1956
quiere
humana
aproximadamente,
construccin
el contacto
por una ArguiteC!1Yra
presuponen
muy
sueos
despertado
cemos- p-or tras
si
que ha-
para el Congreso
en
de anlisis
facilitados
es la ar-
los centros
carecen
Luego atacan el concepto

de
(blanco favorito,
en Inglaterra)
vimiento
el programa
principio:
proyectos
jvenes
de Atenas.
el e'ncargo,
Dubrovnik,
El mtodo
inquietud
sienten
a cuya
a nada Advierten
han perdido
estn
se
privados,
y las casas de pisos
y no responden
hoy
edificios
edificios
recibi
de una asociacin
arquitectos
insatisfechos
en
En Dubrovnik
jvenes
ciales
el
ellos).
la Carta
para intercambiarse
de preparar
CIAM.
bajo
y
quitectura.
-Los
anticuada
grldf.!o, el Team-X.
primer
y varios
de Holanda
juzgado
ron un grupo
21
experimenla...una
una nueva
ban
como
de su
Smithson
su idea de las relaciones
I blicada
an disponi-
rasa
de los jvenes
a la gran visin.
y a los
y preocupados
y recursos
en hacer
a los 'ojos
traidores
Aix,
por la guerra,
las estructuras
en los puestos
los arquitectos
mayores;
Kunio Mayekawa,
haban
gico
que
les prestaba
organizacin
parecieron
sentirse
en
e .Ignacio
de la oportunidad
que dejaban
vacantes
miembros
distantes,
cual
perdido el apoyo psicol-
el formar
internacional;
intermedia,
Rogers
parte
incluso
vagamente
de una gran
los ms jvenes
defraudados
de que
Introduccin a -Uppercase 3-, Londres, 1960.

a Transcrita al final de .CIAM 59 en Otterlo-: cfr. tambin
su carta que circul por todas las revistas que imprimieron la
-ant+Otterlo-: declaracin de Giedion. Sert, Le Corbusier y
Gropius.
ea

Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura - 1966

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72.036.

Editorial Gustavo GiIi,

Traduccin del original ingls

B__ B__J,.~ O.T E..e A

(c; Editorial Gustavo Gili, S. A. - Barcelona

un tema muy adecuado

de esta obra dey a su generacin,

por lo que la segunda dedicatoria

Esto es lo que me decidi

en 1963 con la idea de que el

este libro no se habra podido

Press. Les expreso

por su ayuda en lo concerniente

por su labor cuidadosa

fue el verbo ...

Mies van der Rohe,

Alison y Peter Smithson.

Alison y Peter Smithson.

para los procesos

Louis 1. Kahn y Douglas

Sir Owen Williams,

H. van den Broek y Jacob B. Bakema,

Casa var1 den Broek, 1953

H. van den Broek 'j Jacob B. Bakema,

Denys Lasdun y Partners,

de campo para el CIAM-X,

para fines de semana,

Langham House Development -. 1958

Howell y Stanley Amis.

Lyons. Israel y" Ellis. Londres. Teatro -Old Vlc-.

Owen Luder & Partners.

Casa Eros. 1963

Robson & Partners.

Sir Basil Spence

Peter Moro. Londres.

Denys Lasdun & Partners.

en Sto James Place. 1961.

Casa del arquitecto.

5 (Erwin Fritz. Samuel Gerber.

Rolf Hesterberg. Hans Hostettler.

Fi:irderer. Rolf Otto.

Sverre Fehn y Geir Grung, Maihaugen (Lillehammer,

Iglesia de la Madonna del, Poveri, 1956

Johannes H. van den Broek y Jacob B. Bakema,

Casa del arquitecto,

Ikuta, Oki y Miyajima;

Grupo de casas Halen, 1961

van Eyck, Amsterdam.

Paul Rudolph, New Haven

y Colin St. John Wilson

Pisos de los miembros,

Robson & Partners,

Colin St. John Wilson y Alex

Fuji Juko Omiya,

Kunio Mayekawa, Harumi (Tokio, Japn).

Park Hill Development-,

Jack Lynn, Ivor Smith

James Stirling y James Gowan,

1.1. V al principio fue el verbo ...

responde a una concepcion

en fechas tan cercanas

Mies van der Rohe./ Los ms obstinados

en sus ms puras formas,

B BJ,.~ O.T E..e A